Литературный альманах "Гражданинъ №6

Общероссийское некоммерческое электронное издание

Польская рапсодия

ТРИПТИХ

Елена I качнётся нотная вода,
Бородина …а люди убирали снег – и будет пить скрипичный лебедь
по горлышко засыпан Краков, по капле
но, застилая белый свет,
он всё кружил, неодинаков: из твоей души,
как пани Далия хромой, а ты, зажмурившись от боли,
как пан Казимежек горбатый. для них сыграешь...
И шёл, и шёл – за ним, за мной. Не дыши
Разновеликие лопаты лишь от смычка до канифоли.
бросали снег, за комом ком –
без чертежей, инструкций, вводных III
неслышно строя снежный дом Наверное, будешь ругать
для всех: и годных, и негодных, за то, что пишу – ты прости, но –
а люди маялись в тщете стихи про озёрную гладь,
стать незаметней тени, ибо и вышивку гладью утиной,
сегодня были на щите и светлую осень – почти
и под звездой царя Давида. святую в своих листопадных
По всей земле мело, мело, страданиях-муках.
являя будто Божью милость, Прочти
но польское «белым-бело» меж строчек и букв, если надо,
к обеду красным становилось. о том, как люблю эти дни –
…а люди убирали снег. раздетые в рамках приличий
до бабьих сорочек, сродни
II моим трепыханиям птичьим.
От канифоли до смычка Но утки, с утра допоздна
лишь поцелуй и выдох: «Боже!» – варшавское небо латая,
и каждый день разлуки прожит летят и летят. Лишь одна
тобой, ребёнком – от щелчка осталась, как ты – золотая,
замка английского – прощай, на долгую память, на всё,
Варшава-мама – до вендетты что было когда-то не с нами.
кровавых струн и пальцев. И как ни ругай, не спасёшь
Где ты? меня от стихов, проше пани.
Где ты, там гаммы натощак, Старалась – увы, не смогла:
и утро, синего синей не стала ни старше, ни строже.
от канифоли до бомбёжки. За осень, за эти слова
Там, где они – там сад камней, прости.
спят подо мхом сороконожки, И читай, сколько сможешь.
сорокоручки – весь твой род.
День ото дня учитель строже:
«Щелкунчик, на защёлку рот!»
Своим ты сорок жизней должен.
Когда-нибудь придёшь туда,
услышать чтобы травный лепет –

Читайте на странице 351 и 359 251 [email protected] [email protected]

Почта альманаха:

Общероссийское некоммерческое электронное издание

Унесённые русской зимой

В ЛАБИРИНТАХ СНОВ ПРИВИДЕЛОСЬ... Валентина
Щугорева
Ты приходишь, ненароком Зима. Январская остуда.
Нарушая тишь. Душа уже не просит чуда – Читайте на странице 351 и 359
Что в том толку? Мало проку: Всего лишь горсточку тепла.
Сядешь и молчишь. Раздумий непочатых груда.
Греешь руки над печуркой. Забуду обо всём. Не буду
Угольки в глазах. Гадать у мутного стекла.
Назови меня дочуркой – Придумали колядки, святки,
Я проснусь в слезах. Мечты, которые так сладки,
За окошком месяц светит. И колдовские зеркала.
Полусонный блик А ночь играет с нами в прятки
Мечется. Гуляет ветер И улетает без оглядки,
По страницам книг, Беспечные взметнув крыла.
Что читал когда-то. Слышишь Что напророчено – не вспомню.
Шорохи в ночи? Бокал вином любви наполню
Это под пожухлой крышей И утоплю печаль. Огнём
Домовой ворчит. За поздним утром вспыхнет полдень,
Он-то помнит, но не верит. И солнце – дар небес Господний –
Думает – всё бред. Блеснёт сквозь облака. Живём!
Открывает в бездну двери, А всё, что грезилось и мнилось,
А тебя там нет. Нам просто-напросто приснилось,
Тихо бродят чьи-то тени. Привиделось, как говорят:
Дремлет призрак-дом. Колядки, святки – чья-то милость,
Память мечется в смятенье, Что на мгновенье проявилась
Скованная льдом. И растворилась в январях...
Холодно. Слова замёрзли.
Руки не согреть. ТАНЦЫ
Застывают льдинки-слёзы.
А за дверью смерть Где-нибудь, когда-нибудь, нескоро
Поджидает. Час прощанья встретимся на дивном перекрёстке,
В лабиринтах снов. где танцуют пальмы и берёзки
Не оставил в завещанье в том краю, где море, ветер, горы.
Самых главных слов... Пусть не верят те, кто с нами не был,
Но зато я знаю точно: в эту непридуманную сказку,
Нет твоей вины в озорные, солнечные пляски
В том, что ты не скажешь: «Дочка, под тропическим лиловым небом.
Больше нет войны...» Там скрестились судьбы, души, тени,
и дождём и снегом опоясан
Сапатео с русским переплясом –
орхидей с ромашками сплетенье.
В перестуках сердца – страсти звуки,
и зовут безудержные ритмы:
пасодобль и квикстеп «Рио-Рита».
Русский сплин. Предчувствие разлуки.

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 252 Россия 04.2022

Общероссийское некоммерческое электронное издание

Эхо сорванной струны

Татьяна ЭХО В КРАЮ ОСИН
Павлова-Яснецкая
Ночь насытилась голодная… В краю осин и сказочных трясин,
Из обглоданной меня забытых деревень под низким небом,
выползает подколодная где запасают соль и керосин
едкой горечи змея. и заняты одним насущным хлебом,
И лежу я, распростёртая вдруг наступает тишь и благодать
на измятой простыне, в природе, обездоленной нуждою,
не живая и не мёртвая – и сердце начинает понимать,
звук в оборванной струне. что жизнь – дорога к вечному покою.
А душа, как пчёлка малая, Глядишь, глядишь на тучи, облака,
надо мной гудит, гудит… плывущие, как лодки в океане...
Солнце круглое и алое И грусть твоя так чудно высока,
в окна радостно глядит. что смысла нет ни в правде, ни в обмане.
Кто поверит, что реальная
от души на шторе тень? ГРИФЕЛЁК
Скажут: дура ненормальная
с головою набекрень… Ветер раму рвёт с петель,
Ах, какое быстротечное, осень листьями трусит,
тонет в волнах тишины, забулдыжная артель
звукам мира поперечное, где-то пьяно голосит.
эхо сорванной струны! На заката киноварь
старый пёс рычит с цепи.
ЖЕЛЕЗНЫЙ ЛЕВ Тусклый, уличный фонарь,
светом сумрак окропи!
Железный шар железный держит лев Станет прошлое видней,
у пристани Дворцовой мёртвой хваткой. легче станет на душе.
Века меняют милости на гнев Вспомню порт семи морей,
и вновь казнят, питаясь кровью сладкой. грифелёк в карандаше
Лев, наблюдая жизнь из-под бровей, под названьем «Кохинор» –
как дней смешна пустая волокита, тонкий, словно волосок,
ни злее не бывает, ни добрей – лёгкий, тихий разговор,
он держит шар спокойно, деловито. как струящийся песок.
Не просит почитания взамен, Вспомню запах прошлых лет,
ему не нужно золота и славы. запах сплетен и молвы,
С достоинством он терпит вечный плен, чёрно-белый силуэт
людские игнорируя уставы. перестроечной Москвы.
Нева блестит, как траурный муар, Всем обетам вопреки,
лев рядом с ней лежит ненастоящий, как хотелось и моглось,
но, кажется, пока он держит шар, с дорогой пила руки,
не рухнет мир, над пропастью висящий. как и юной не пилось.
Где искать мне вас теперь,
дни любви и дни потерь?
Ветер раму рвёт и рвёт,
дождь осенний льёт и льёт...
О моя ночная блажь!
Где ты, старый карандаш,
твёрдый, тонкий «Кохинор»,
что храню с тех давних пор?

Читайте на странице 351 и 359

Почта альманаха: 253 [email protected] [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание

И ждать изменений,
слушая бой часов...

СЫРОЙ КАНУН В ОЖИДАНИИ ПОЕЗДА Ольга
Альтовская
Под дождь, равнодушно бьющий по старой крыше… Прошедших зим сжигала хворост,
Александр Габлиэль С минувших лет сдувала пену – Читайте на странице 351 и 359
Я ожидала скорый поезд
Промокли бульвары. Снега всё нет как нет. На край земли, в конец Вселенной.
Промозглые будни – праздничных дней предтечи. Былых дорог считала мили,
Базары под тентом – ёлочный винегрет. Былых потерь пила отраву,
Чахоточный город высвечен и расцвечен. И проходили, уходили
И снова без снега нам Новый год встречать, Чужие жизни, как составы.
С тоской вспоминая давний, морозный – бывший. В ночи вокзал томился сонный.
И с нового года в полночь срывать печать В окошко пялились зеваки –
Под дождь, равнодушно бьющий по старой крыше. Таскали тряпку по перрону,
И ждать изменений, слушая бой часов. Резвясь, бездомные собаки.
И верить: прольётся, как водопад с карнизов, Как в старом сне: уж было, было!
Для смелых и стойких – целый поток призов, Судьбы подъёмы и провалы…
Счастливых событий, ценностей и сюрпризов. Ночной вокзал и рельсов жилы
Себя причисляя к избранным, ждём даров – Мне снова память рисовала:
На дыры бюджета Новый находит латки. Сухие слёзы на перроне,
А старый уходит в темень пустых дворов, И – будто ночь в дороге, тая –
И капают с крыши, льются его остатки. Собачий лай, и крик вороний,
И дум взметнувшаяся стая.
И снова мне – от дома? к дому?
Вся жизнь – дороги и вокзалы.
То рельсы режут по живому,
То швы накладывают шпалы.

ПО АДЫГЕЕ Но я – домой. И путь мой – мимо,
Сквозь облаковую купель –
Дороги глушь и тишь равнины. Туда, где, горькая от дыма,
Солому жгут, костры паля. Родная ждёт меня постель,
И дым ложится паутиной Где счастье в выцветшей обложке,
На потускневшие поля. Где вновь, возможно на беду,
И зыбок свет, и воздух тонок… Опять споткнувшись о порожки,
Межой от неба в двух шагах В твои объятья упаду.
Бежит за бричкой жеребёнок
На тонких палочках-ногах.
Мне от простора сводит скулы.
Густеет сумрак предночной.
И обдают меня аулы
Ночлега тёплою волной.

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 254 Россия 04.2022

Общероссийское некоммерческое электронное издание

Скандал

Илья Репин (1844-1930)
Натурщица. 1920-е

Фальшь и пустота
куртизанок от поэзии

Почта альманаха: 255 [email protected] [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание Афиша

Александр
Окропиридзе

Политика и порнография –
главные критерии для жюри
премии «Поэзия»

Птицелов
Фрагорийский

Методы оболванивания
читателей, или Гниение
либерального стихосложения

Валерия Салтанова

Либеральная 12 шагов к деградации
поэзия

поэтического искусства

256 Редакция
альманаха
«Гражданинъ»

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 Россия 04.2022

Общероссийское некоммерческое электронное издание

Либеральная клоака
в литературе

Современная литература в России насквозь пронизана либерализмом и западничеством,
что в свою очередь впрыскивает в тело нашего общества смертельный яд разложения и русофо-
бии. Мы знаем мерзость писательства от быковых, шендеровичей, кибировых как высших точек
ненависти к России, однако вокруг этих негодяев от литературы существуют тысячи их последо-
вателей и поклонников западного образа жизни.

Почему этих писателей и поэтов либеральной ориентации так много? Ответ прост. Эта гнус-
ная среда русофобов имеет постоянную денежную подпитку. Этой клоаке платят! А либераль-
ное писательство, выбирая между Родиной и сытым желудком, всегда выберет свои личные
кишки.

Русофобские лидеры в литературе на своем примере показывают хрюка-
ющей массе мелких писателей и поэтов – делайте, как мы! Смотрите: места у
корыта всем хватит! И эта студенистая масса с мордами счастливых идиотов
От редакции ползёт за своими кумирами к премиям и грантам зарубежных посольств, фон-
дов и псевдолитературных организаций. Но никому на Западе не нужны эти
литературные карлики и уродцы – Западу нужны адепты всемирной секты по
разложению российского общества.
Умышленное заражение рассудка и души нашего народа ядом русофобии
и вирусом преклонения перед Западом – это и есть смысл всей современной
либеральной литературы.

Почта альманаха: 257 [email protected] [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание

Молитесь, поэты:
САТАНА ГРЯДЁТ!

На днях прочитал заметку о завершившемся большом поэтическом мероприятии, поэтиче- Александр
ском явлении года… и, честно говоря, очень расстроился. Окропиридзе

__________

Нет, мои понятия о добре и зле, о хорошей поэзии и т.п. остались в целости… Но я почув-
ствовал сильный удар по системе чтимых мною духовных ценностей. (Прямо-таки «да!»)

Порой в мире что-то переворачивается с ног на голову. Это вопиюще и очевидно... Однако
рядом стоит толпа спецов высокого ранга, обременённая регалиями, жонглирующая высокой
терминологией, круто замешанной на англицизмах (что, надо полагать, отражают её высочай-
ший уровень компетентности), готовая доказать, что голова – это ноги, а все лучшие ноги растут
из Европы, а там вам не тут, плохого не посоветуют. Докажут, что чёрная стена белее белого, а
я и мне подобные – это заторможенные в своём развитии зародыши, которые не только ничего
не смыслят в поэзии, но, вероятно, при удобном случае маму свою зарежут.

Итак, 9 ноября подведены итоги третьего сезона национальной премии «Поэзия». Стихот-
ворением года названы стихи Марии Малиновской «Бело-красно-белый флаг».

Стихотворение скандальное, написанное верлибром, с использованием ненормативной
лексики, естественно с упоминанием политики (куда уж без неё?). Было удалено из многих со-
циальных сетей.

Для справки:

Мария Малиновская – белорусская поэтесса, литературный критик,
редактор и литературтрегер. В 2016 году с отличием окончила Лите-
ратурный институт имени А. М. Горького (прыжок в гробу: аксель в 4
оборота).

До 2019 – редактор отдела поэзии портала «Лиterraтура». С 2021
– соредактор в «Цирк „Олимп“+TV». Координатор проекта «Студия» на
«Новой карте русской литературы». Как литературный критик является
постоянным экспертом рубрики «Хроника поэтического книгоиздания»
в журнале «Воздух», вела рубрику «Книжная полка» в журналах «Новый
мир» и «Дети Ра».

Перечислять награды и публикации М. М. в России и за рубежом – дело
многотрудное.

«Поэзия» – российская литературная премия, ежегодно вручаемая с 2019 года. Учреждена
Благотворительным фондом «Достоинство». Является преемником российской национальной
премии «Поэт». Жюри, присудившее премию, состояло из восьмидесяти ярких представителей
современного литературного процесса (та самая «толпа специалистов высокого ранга», с упоми-
нания которой я начал свою заметку)! Приз за 1-е место – 300 000 рублей.

Предыдущие обладатели национальной премии:

2005 – Александр Кушнер 2011 – Виктор Соснора
2006 – Олеся Николаева 2012 – Евгений Рейн
2007 – Олег Чухонцев 2013 – Евгений Евтушенко
2008 – Тимур Кибиров 2014 – Геннадий Русаков
2009 – Инна Лиснянская 2015 – Юлий Ким
2010 – Сергей Гандлевский 2016 — Наум Коржавин
2017 – Максим Амелин

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 258 Россия 04.2022

Молитесь, Общероссийское некоммерческое электронное издание
поэты,
...САТАНА Я чувствую, читатель уже подготовлен для восприятия знакового, эпохального стихотворе-
ГРЯДЁТ! ния! Пристегните привязные ремни, поехали:

«бело-красно-белый флаг» Марии Малиновской, лауреатки премии «Поэзия»

*** даже когда не успел хлеб колбасу варёные яйца
бело-красно-белый флаг сказать мне что развёлся а я порезала ногу
на твоём фото профиля ты просто молчал и слушал на другой стороне
я давно уже видела как я говорила плыла обратно и думала
я не замечала до сих пор что встретила человека нога немеет
а сегодня когда ты позвонил и кричал и его ненавидит моя семья наверное это змея
вернее когда я позвонила а ты кричал поэтому я звоню но молчала об этом весь вечер
вы все провокаторы у меня больше никого нет пока ты не увидел кровь
звоните выспрашиваете в этой стране обернул подорожником
(а у меня больше никого нет кроме тебя и до самого дома нёс меня на руках
в этой стране ты не кричал или когда я прозвонила больницы
кроме тебя) ёбаная тупая сука узнала в какой ты приехала
я нажала отбой даже когда я сбегала из дома твоя кровать стояла головой ко входу
и долго смотрела ты помогал мне сбегать из дома и я не смогла набрать воздуха
на бело-красно-белый флаг передавал деньги в бумажном конверте чтобы позвать
пока не увидела на поезд и «метеор» сделала три самых долгих в жизни шага
что мой лучший друг ты не кричал и ты поднял глаза
то что называется свядомы когда я попала в аварию или когда у тебя на фото профиля
но ты кричал ты приехал тащить машину появился бело-красно-белый флаг?
найди мне там работу а я кричала а когда он кстати появился?
в москве потому что мы дважды её теряли может он всегда там был?
за сто тыщ меньше не поеду посреди дороги и в этом вовсе нет противоречия
ну если с проживанием а в ней был мой отец ты мне лучший друг
то и за пятьдесят сойдёт ты успокаивал меня я тебе ёбаная сука
и я видела объезжал квартал обычно так и бывает
что ты никакой не свядомы снова цеплял трос к машине а может в том-то и дело
вряд ли даже размаўляеш па-беларуску успокаивал отца что твоё отношение ко мне
ты просто потерян и мы продолжали путь живое динамическое
слаб так когда же я стала для тебя ёбаной а я как эта заторможенная страна
обезличен тупой не заметила как стала
как все кого я думала что знаю конченой сукой конченой
потому что я впервые слышу если ты меня не ебал не заметила как ты перестал быть
как ты кричишь если ты всю жизнь моим лучшим другом
мне боялся что меня-таки выебут? мне просто спокойно о тебе так думать
ёбаная овца когда ты учил меня целоваться? чтобы не думать вообще
тупая конченая сука когда ты учил меня нарезать помидоры заебали москали
вали обратно в свою москву а потом в твоей комнатушке лучше всех всё знают
что ты здесь забыла на простыне с налипшими косточками учат жить
ты не кричал этих и других помидоров на протесты она пойдёт
ёбаная тупая сука мы смотрели зелёную милю? да тебе одного удара дубинкой достаточно
даже тогда я таращилась в экран просто поезжай в город
в мои 15 и не могла следить за сюжетом посмотри в окно
в твои 32 потому что балдела и напиши правду
ты говорил у нас всё почти как у взрослых своим левачкам-педерастам
своим всегда ровным голосом а потом ты вёз меня домой открой подъезд
ты слишком умная девочка под эпилептическим небом чтобы люди могли укрыться
для такого как я и дворники нашей раздолбанной мазды и будет достаточно
мы поженимся которую ты назвал моим именем твоего ёбаного вклада в революцию
ты захочешь развиваться гнулись и скрежетали под напором воды ____________________
а я не захочу а мы на два голоса пели мне пятнадцать
ты всё равно будешь развиваться riders on the storm мы идём по грунтовой дороге
я начну ревновать это тогда я стала конченой? ты обрываешь с дерева
думать что у тебя есть другой или когда мы ссорились маленький белый цветок
ты обидишься нарезая круги по парку? и вставляешь мне в волосы
и у тебя появится другой тяжело монотонно моё счастье наверное
ты не кричал как всегда с тобой ссориться несоразмерно поступку
ёбаная тупая сука словно ворочая камни но в тот миг мне и правда кажется
под водой что ничего прекраснее нет
а потом у меня отлетела шпилька мне до сих пор кажется
и ты до самого дома нёс меня на руках что ничего прекраснее не было
или на старом русле? и ты говоришь
ты раскладывал на постилке как же тебе мало надо
а я не понимаю этих слов

август 2020

https://pokrovitelptiz.livejournal.com/699144.html

НО ЭТО ЕЩЁ НЕ ВСЁ!!!

Александр 259 [email protected]
Окропиридзе

Почта альманаха: [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание Молитесь,
поэты,
До последней минуты голосований нельзя было исключать, что ключевым поэтическим со- ...САТАНА
бытием 2020-го объявят стихотворение-манифест Галины Рымбу «Моя вагина». ГРЯДЁТ!

Для справки: Александр
Окропиридзе
Галина Рымбу – российская поэтесса, переводчица из Омска, переехавшая
во Львов по политическим соображениям.

Училась на филологическом факультете Омского педагогического уни-
верситета и на теологическом факультете Омского университета, затем
окончила Литературный институт имени А. М. Горького (каскад: флип в 4
оборота и 3-й тулуп).

Позже изучала социально-политическую философию в магистратуре
Европейского университета в Санкт-Петербурге. Преподавала в Санкт-
Петербургской Школе нового кино.

И здесь перечислять награды и публикации – долгая история. В общем,
того же моря рыбка Фугу.
Поэтесса Мария Лобанова перевела Рымбу сумму в 300 тысяч рублей в частном порядке в
качестве персональной премии. «Я лично болела за «Мою вагину». Считаю, что данное сти-
хотворение также очень очень крутое и достойно первого места», – объяснила свой поступок
Лобанова.

Ну, что, дорогой мой читатель? Готов приступить к чтению «Моей вагины»? (В смысле, её
вагины…)

Заранее пищим от предвкушения удовольствия!
(Короткий вопрос: давно ли вы не завтракали в анатомическом театре?)
Итак, пристегните привязные ремни… Приятного аппетита:

https://galareana.livejournal.com/923575.html

МОЯ ВАГИНА Из моей вагины раз в месяц идёт кровь,
17 мая 2013 года под музыку группы «Смысловые галлюцинации» и тогда мой любимый идёт в магазин за прокладками
из моей вагины вышел сын, (мне нравятся тонкие, с запахом ромашки).
а затем — плацента, которую акушерка держала, как мясник — Иногда кровь вываливается сгустками, похожими
взвешивая на ладони. Доктор положил мне сына на грудь на круглые шлемы маленьких астронавтов.
(тогда я ещё не знала имени сына) Мой менструальный космос в миниатюре: планета матки,
и сказал: ваш сын. И сын тут же описал мне грудь и живот, кометы яичников, млечная галактика припухшей вульвы.
а мир стал саднящей вагиной, сыном, его горячей струйкой, Иногда кровь льётся, как водка,
его мокрой тёплой головой, моим пустым из специального узкого горлышка сувенирной бутылки.
животом. Иногда её нет.
Потом мою вагину зашили, Мне нравится заниматься сексом во время месячных,
она изменила форму. Стала узкой и стянутой всё тело становится супер-чувствительным.
вагина-тюрьма, вагина-рана. На мне тогда были Люблю, когда твой член весь в моей крови,
белые компрессионные чулки — все в крови, и люблю представлять, что у тебя тоже месячные,
дешёвое красное платье-халат, купленное в китайском павильоне, что солёная тёплая кровь капает из маленькой дырочки
а на нём — две женщины, держащие кроны деревьев, на твоей головке.
и звери, держащие женщин. Люблю, когда твои руки липкие от моей крови,
Без трусов, без поддержки, с запутанными волосами когда она засыхает на твоих ногтях и заусенцах,
я шла после операции по солнечному коридору роддома люблю чувствовать, как пульсирует матка в моём животе,
забирать сына. Я взяла его и подумала: словно второе сердце, как набухает грудь и становится горячей,
его пальцы похожи на маленькие мармеладные червячки. как будто оттуда вот-вот польётся молоко.
* Я дам тебе его пить, любимый, оно зальёт твое лицо,
Теперь моя вагина — это норка твои нежные розовые соски (почти как у девочки),
для твоего коричневого зверька с большой красной головкой. сделает мокрыми твои волоски на груди,
куда он иногда проскальзывает, чтобы набраться сил. Это ямка твою шею, животик, в котором,
для твоего нежного языка, для твоих тонких крепких пальцев, похожих на пись- я мечтаю, ты когда-нибудь сможешь выносить нашу дочь.
менные принадлежности *
из прошлого века. Люблю, когда ты говоришь о моей вагине,
Моя вагина сжимается сейчас, рядом с нею, чуть выше — набухает клитор, и когда мы вместе её обсуждаем,
он похож на бусинку и завернут в нежный пока ты сидишь на мне сверху
складчатый капюшончик, который иногда можно снять в моей футболке и зелёных серёжках,
под слепым дождем лёгких прикосновений. которые я тебе подарила,
Ты можешь… Аккуратно… Люблю, когда ты легонько шлёпаешь меня по губам.
* Как хорошо, что ты делаешь это не в России,
Когда мне было 13, я пыталась засунуть туда дачный где Юлю Цветкову хотят отправить в тюрьму за нежные
огурец: хотела понять, что такое секс. рисунки вагины,
Тогда я ещё не знала, что это не только где мои подруги боятся целоваться на улице,
пенетрация. Я часто смотрела на свой клитор в маленькое где мы с Катей после школы подолгу лежали на ковре
разбитое зеркальце, которое папа использовал для бритья. у неё дома и трогали друг друга, превращались в одно
Я была сухим деревом, которое горело солёное море, а потом
с каждым днём всё сильнее. боялись об этом говорить.
* *
Я жила в мире школьной литературы, где всё видно только мужским Наши вагины и вульвы называют кисками,
взглядом, в мире районных разборок и падиков, набитых потными но у меня скорее не киска, а домашняя декоративная мышка,
парнями в чёрных куртках и рваных ботинках. маленькая, пушистая, беспокойная.
Я любила сидеть на кортах, любила Она умрёт раньше времени?
обтягивающие джинсы, сдавливающие клитор Она умрёт в клетке?
и большие губы. *
* Однажды я трогала свою мышку на лекции в универе,
Тогда я ещё не знала, что до моей вагины всем есть дело: трогала её в пустом автобусе, ползущем по ночному городу
государству, родителям, гинекологам, незнакомым мужчинам, от заводов к панелькам, от кладбищ к торговым центрам.
православным батюшкам, у которых под рясой погоны, Я трогала её за гаражами, осенним утром,
а на рясе — женская кровь, сидя на ржавой трубе,
работодателям, эшникам, военным, нацикам, миграционным службам, трогала в машине скорой помощи, которая везла меня
банкам, консервативным критикам «развратного образа жизни», на операцию, и трогала после операции,
патриотичным деятелям культуры, юзающим традиционные ценности когда в уретре стоял катетер, когда из уретры текла кровь,
под коньячок. трогала, когда мой живот был огромным, в душном
* отделении роддома,
когда писала в баночку в поликлинике,

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 260 Россия 04.2022

Молитесь, Общероссийское некоммерческое электронное издание
поэты,
...САТАНА когда писала и плакала ночью в старом дачном саду, к твоей тёмной промежности,
ГРЯДЁТ! полном кузнечиков и ночных мотыльков, и просто — глядя тебе в глаза.
когда писала на иртышской набережной прямо в штаны И всё равно до сих пор не знаю, не понимаю её до конца,
для прикола, когда писала на снег мою мышку,
у проходной завода, боюсь и стесняюсь.
когда писала в общаге в горшок сына, *
когда писала после пива в парке культуры, а неподалёку Но мне нравится мыслить её политически,
бродили менты, это заводит, качает танцпол старых идей,
трогала в летнем лесу, пока меня облепляли насекомые, даёт надежду в отсутствии новых
обнимали деревья. активистских методов.
Трогала её после того, как случайно порезала бритвой губы и клитор, Делать революцию вагиной.
после ссоры с другом и после Делать свободу собой.
судмедэкспертизы, Я думаю, а что, может, и правда вагина погубит это государство,
после поездки в онкоцентр и после прогонит незаконного президента,
ареста, на съёмной квартире, отправит в отставку правительство,
после акций протеста на Болотной площади отменит армию, налоги для бедных,
и после акций протеста на Марсовом поле. фсб как структуру самой гнусной власти и подавления,
трогала, читая Николая Кузанского, разберётся с полицией,
читая Гастева, консерватизмом и реваншизмом,
Касториадиса, расформирует несправедливые суды, освободит
Эрнста Блоха, политических заключенных,
«Этику» Алена Бадью, сделает невозможным тухлый русский национализм,
Исэ-моногатари, унижение угнетённых, сфабрикованные дела,
учебник по физике, разъебёт олигархат и патриархат,
антологию немецкой поэзии, парализует войска, движущиеся в чужих государствах —
Маяковского, всё дальше и дальше:
Якобсона: в пизду милитаризм!
(я их захватила!). Моя вагина — это любовь, история и политика.
Я трогала мою мышку, когда плакала и хотела от тебя уйти, Моя политика — это тело, быт, аффект.
трогала, когда плакала и хотела от тебя ребёнка, Мой мир — вагина. Я несу мир,
трогала, сидя у тебя на лице, но для некоторых я — опасная вагина,
и трогала, прижимаясь лицом боевая вагина. Это мой монолог.

А вы говорите, «павлины»...

Вот ещё ссылочка: https://clck.ru/fr964

Не быть вам литературтрегерами и победителями национальных поэтических премий!
Впрочем, если вовремя опустите матерным верлибром государственные органы и нацарапае-
те на стенке лифта свои – у вас появится шанс! Но, правда, перед этим вам нужно закончить с
отличием Литературный институт им. Койкого. Альтернативный вариант: станцевать канкан в
православном соборе.

Остальные пусть выколют себе глазик – и будет всем счастье!

P.S.
Страна должна знать имена своих героев. Ниже по ссылке – перечень членов жюри
конкурса:https://poetryprize.ru/polozhenie-o-premii-poeziya/zhyuri-premii.html

Азарова Наталия Михайловна Зейтунян-Белоус Кристина Павловец Михаил Георгиевич
Александров Алексей Святославович Зубова Людмила Владимировна Пахомова Елена Алексеевна
Анри Элен (Hélène Henry-Safier) Иванова Наталья Борисовна Подосокорский Николай Николаевич
Аствацатуров Андрей Алексеевич Иличевский Александр Викторович Прокопьев Алёша
Бавильский Дмитрий Владимирович Камилова Саодат Прощин Евгений Евгеньевич
Балла Ольга Анатольевна Кобрин Кирилл Рафаилович Пустовая Валерия Ефимовна
Банников Павел Владимирович Котюх Игорь Владимирович Родионов Андрей Викторович
Барметова Ирина Николаевна Кравцова Ирина Геннадьевна Рыбакова Елена Владимировна
Бирюков Сергей Евгеньевич Кружков Григорий Михайлович Санникова Наталия Владимировна
Богатов Михаил Александрович Кудрявцев Демьян Борисович Симонова Екатерина Викторовна
Богомяков Владимир Геннадьевич Кузнецов Сергей Юрьевич Сидоров Евгений Юрьевич
Букша Ксения Сергеевна Кутик Илья Витальевич Сидорова Марина Юрьевна
Бунимович Евгений Абрамович Левинг Юрий Силантьев Игорь Витальевич
Венедиктова Татьяна Дмитриевна Левкин Андрей Викторович Суховей Дарья Алексеевна
Веденяпин Дмитрий Юрьевич Лекманов Олег Андершанович Улангин Игорь Аркадьевич
Вишневецкий Игорь Георгиевич Лехциер Виталий Леонидович Файзов Даниил Павлович
Газизова Лилия Ривкатовна Липовецкий Марк Наумович Фамицкий Андрей Олегович
Гардзонио Стефано Львовский Станислав Фейгельман Артём Маркович
Гаврилов Александр Феликсович Макаров-Кротков Александр Юрьевич Фокин Павел Евгеньевич
Григорьев Дмитрий Анатольевич Марков Александр Викторович Цветков Юрий Вячеславович
Гуголев Юлий Феликсович Массимо Маурицио Черняк Мария Александровна
Данишевский Илья Алексеевич Мела Элен (élène Mélat) Шубинский Валерий Игоревич
Дозморов Олег Витальевич Новиков Владимир Иванович Щербина Татьяна Георгиевна
Друк Владимир Яковлевич Оборин Лев Владимирович Щетников Андрей Иванович
Дуардович Игорь Орлицкий Юрий Борисович Эдельштейн Михаил Юрьевич
Ермолаева Ольга Юрьевна Платт Кевин Юзефович Леонид Абрамович

Александр 261 [email protected]
Окропиридзе

Почта альманаха: [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание

Дрессировка и укрощение
эстетически строптивых

О методах оболванивания

Птицелов
Фрагорийский

Премия «Поэзия» (ноябрь 2021) «стихотворением года» назначила «текст» Марии Малиновской «Бело-красно-белый
флаг». Впрочем, «ключевым событием 2020-го» в русской поэзии могло стать не менее уродливое «творение» Галины
Рымбу – «Моя вагина». Оба стиха отвратительны – каждый по-своему. Но не в них дело. Такой продукции полно в сети, и
поэзия в данном мероприятии по «раздаче слонов» значения никакого не имела: здесь никого не интересовал ни вопрос
качества текста как такового, ни уровень художественности.

Очерк родился под впечатлением добротной, изящно изложенной, отлично написанной статьи «12 тезисов о премии
«Поэзия», её новом лауреате и поэтическом сообществе. Автор – профессиональный литературный критик Владимир
Козлов.

Хочется добавить несколько тезисов. Или размышлений. К вопросу о том, как постепенно подменяется само понятие
поэтической литературы на уровне образцов. Т. е. литературный критик пытается объяснить, что это «просто такая по-
эзия», и доказать, что это «тоже поэзия». Причём – лучшая её часть на сегодняшний день.

Ведь в ряде статей, обслуживающих сие мероприятие, утверждается, что премия за унылый поток не пойми чего –
это «событие» и «победа», как минимум. И «культурное достижение», а стало быть – как бы «национальное достояние».

Оставим субъективное неприятие безвкусицы: вкус дело относительное, сегодня вам нравятся античные скульптуры
– а завтра вам понравятся монументальные сооружения из фекалий. Сегодня – образчик псевдолитературного мошенни-
чества и профанация, а завтра, глядишь – уже образец искусства, современная классика. Главное – правильно организо-
вать информационную кампанию!

И нужно отдать должное, критик делает это на совесть. Он толково объясняет, чем «шедевр Малиновской» лучше
«шокирующего шедевра Рымбу». То, что это именно искусство, по-настоящему значимое (премия же, аж всероссийская, а
её кому попало не дают!), достойное и прочтения, и подражания (как традиция русской поэзии, ни больше, ни меньше!),
– у критика сомнений не вызывает. Если сомнения есть у плюющихся читателей – то это, мол, дело временное. Сначала,
конечно, будем морщиться и плеваться – ну а потом, как водится, привыкнем и проникнемся.

Посудите сами. Цитата из статьи: «В тексте Марии Малиновской много типового. Я бы даже сказал, что это по пре-
имуществу жанровый текст, просто представление об этом жанре еще не формализовано. Принципы «Ф-письма» сфор-
мулированы не мной: «личное – это политическое», борьба с насилием, борьба за права женщин...» Конец цитаты.

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 262 Россия 04.2022

Дрессировка и Общероссийское некоммерческое электронное издание
укрощение
эстетически Действительно – как легко при таком «сценарии», который явно прописан в этом скандале и привлекает к себе
строптивых внимание, пропихнуть несуществующую «традицию русской поэзии» под заманчивым названием «мягкое ф-письмо»
(«фемписьмо» или «Ф-письмо») вкупе с пронацистским коллаборационистским флагом убийц эпохи Второй мировой и
современных реваншистов-праворадикалов! Вот уже и перекочевал «бело-красно-белый флаг» в область «допустимого»,
и даже уже и вроде бы не полемического уже, а – вполне нормального, обиходного...

Согласитесь, и обсценная лексика в «текстовой продукции» М. Малиновской, и обесценивание любви, и низведение
человеческих отношений на уровень подростковой похабщины, и демонстративная чернуха, и откровенно нацистский
душок – это так, мелочи... Лёгкий дурманящий препарат по сравнению с хард-психотропным порносодержимым «тек-
стовой продукции» от Рымбу. С её гигантской «вагиной», представленной как арт-объект просто-таки фундаментально! И
выглядит этот арт-объект с претензией на некий «мета-символ» русской поэзии, похлеще Робина-Бобина-Барабека (этого
гротескного символического персонажа с огромным отверстием в виде всасывающей Вселенную чёрной дыры вместо
рта).

Злополучный Барков по отношению к мастерицам «ф-письма» не фрик, не какое-то там забавное недолитературное
недоразумение, не исторический казус непристойного содержания, а – литературная традиция, жанр, стиль и направле-
ние в русском поэтическом искусстве! Да Барков и иже с ним по сравнению с современными пиитками – просто школьник
в коротких штанишках, невинная Белоснежка.

Смесь мата, мстительно-горьких подростковых соплей и слёз с нацистским душком в тексте Марии Малиновской
действительно вызывает гораздо меньшее отвращение, чем тошнотворная «вагина Галины Рымбу» в её опусе. Оцените
стратегию и тактику. Главное, правильно расположить сорта известной субстанции при дегустации. Назвать тенденцию
традицией, вписав несуществующий «жанр» в эстетическое поле, связанное с «высокой литературой». И дело в шляпе! В
данном случае профессиональные критики уже подсуетили название – «фемписьмо». Но таким образом можно пропих-
нуть в область «настоящего искусства» что угодно!

Сами посудите... Цитата из статьи: «Моя вагина» изначально была политическим жестом в поддержку Юлии Цветко-
вой, которой грозило шесть лет тюрьмы за изображения женского тела и проект «Монологи вагины». Конец цитаты.

То есть – это, друзья, не просто неприличная графоманская безвкусица, а «информационная повестка». Из разряда
массовых игрищ типа «#me_too» и прочих мемов для создания имитации общественного мнения, поветрия, дурацкой
моды, образа мышления... В общем, речь о технологии – для условно-интеллектуальной дрессировки условно-разумного
социума, полагающего себя «эстетически образованным». Что-то вроде воспитания «условного рефлекса» в элитарно-
эстетствующей среде.

Вы спросите: зачем, какой в этом смысл? Очень серьёзный.
Искусство – это многоуровневая передача смысла, концепта, информации – вплоть до уровня бессознательного вос-
приятия. Во всяком случае – на грани бессознательного усваивания.
Поэтому возникает вопрос: что нам втюхивают в подкорку вместе со всем остальным «псевдоискусством» подобного
уровня?
Но взгляд литературного критика всё же не сводится исключительно к утилитарной информационной повестке. Это,
так сказать, текущие задачи.
Статья гораздо глубже: она не о премии, не о Малиновской с Рымбу и окололитературном междусобойчике с весьма
сомнительными приоритетами и ценностями. В такие междусобойчики давно уже превратились оргкомитеты многих по-
добных контор, исправно штампующих и сортирующих «рога и копыта» русской изящной словесности.
Она – о нас, о писателях текстов, и о читателях написанных текстов, об обществе, которое пока ещё способно к вос-
приятию текстов. Правда, уже не всегда к восприятию осознанному, критическому. Ведь мы представляем из себя, по
большому счёту, то, что мы потребляем. Итак, что мы готовы поглощать? На что мы, собственно, даём согласие, позволяя
признать эти подделки, подмены – поэзией вообще, и в частности – русской поэзией, её образцом?
P.S.
Я не стану оценивать сии «шедевры», вызвавшие шум – как сладко и заманчиво описали критики, «стихи, из-за
которых разгорелся литературный скандал» (во как! именно литературный! – как говорится, следите за руками!). Образцы
«нового прогрессивного искусства» я оставлю без комментариев и критических замечаний. Они говорят сами за себя. До-
бавить нечего!

Либеральный
большевизм

Птицелов 263 [email protected]
Фрагорийский

Почта альманаха: [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание

Тезисы о «12 тезисах»
Владимира Козлова

или Валерия
Что ещё можно добавить к вопросу о премии Салтанова

«Поэзия»

Софистическая риторика господина Козлова не удивляет и вполне понятна, за подобными
выкладками всегда стоит опредёленный заказ – не важно, какой: финансовый ли, идеологи-
ческий, политический либо всё сразу. Очевидно одно: такие тексты пишутся не от сердца, но
для целей. А вот какие тут цели, давайте попробуем разобраться. Давайте подумаем вместе.
Тезисно, в предложенной стилистике.

Как совсем недавно в одном своём материале заметил Александр Проханов: «НАТО стери-
лизовало русскую культуру и русское образование». И это ничуть не преувеличение. В нашей
стране с определённых пор планомерно изживается всё традиционно русское: лексически,
мелодически, поведенчески, морально, нравственно, духовно. Убивается наш культурный код,
наша генная память, наши основы и высоты, на которые мы хотим и должны опираться – как и
любой другой народ, в принципе.

Конечно, немного утешает, что «шедевр» Малиновской – это всего лишь стихотворение
года, а не века, предположим, или не свежепровозглашённое стихотворение всея Руси. И
всё же вопросы, конечно, одолевают. Мы вообще в России эту премию учреждаем или где?!
Стихи на русском языке писаны? Так почему же в них из русского языка – только буквы? И по-
чему у нас вообще чуть ли не высшим пилотажем в искусстве стало изгаживание этого языка
до неузнаваемости? Наши горе-певцы из шоубиза теперь поют так, что русские слова понять
невозможно – их всячески растягивают, гортанно воют, отрывисто выкаркивают, их плюют в
микрофон на манер птичьего клёкота, чтобы звуки получались какими угодно, даже самыми
уродливыми или карикатурными, – лишь бы не похожими на русскую речь. Впрочем, когда
слова всё-таки удаётся разобрать, то это ещё хуже, поскольку можно получить настоящий куль-
турный шок – эдакую аллергическую реакцию души на всю эту пакость, именуемую современ-
ной песней. Теперь же с ослиным упорством на самом высоком уровне пытаются то же самое
протиснуть и в нашу поэзию.

Если же говорить конкретно об этом наборе частично русских слов, который воздвигли на
пьедестал русской поэзии 2020 года, то этот текст сам по себе не только не поэзия, но даже
и не стихи, тем более не русские. Если кто-то думает, что это верлибр, то он весьма и весьма
ошибается. Верлибр подразумевает и определённый эмоциональный напор, и сгущённость не-
коей энергии – смысловой, образной, лексической, – и уверенную ритмическую организацию,
так называемый «интонационный ритм» (хотя и не силлабо-тонику), и, безусловно, какой-то
соразмерный мысли и сюжету объём. Нельзя забывать, что поэзия прежде всего форма, и вот
формы-то здесь как раз нет вовсе. Есть столбик, но он не верлибр. Те, кто полагает, что верли-
бром (то бишь свободным стихом) можно называть всё размытое и рыхлое, сильно заблуж-
дается, поскольку в этом и таится провокация от её величества Поэзии для не способных её
понимать. Верлибр – это такая тонкая, часто не заметная для самого испытуемого проверка
на вшивость: кто готов считать верлибром любой расшатанный столбик текста, тот не сдаёт
экзамен и не попадает в великое государство, именуемое русской поэзией, ибо не в состоянии
чувствовать русской поэзии вообще, да, пожалуй, и русского языка как такового. Ведь его токи у
его подданных в крови – а у тех, кто готов разрушать наш язык, в крови этих токов нет, нет и не-
обходимого, впитанного с молоком матери, взращённого с детства поэтического слуха, поэтому
их не только не раздражает, когда слово фонит, трещит или фальшивит, но, напротив, вызы-
вает радость – купаясь в этом треске и фальши, они хоть что-то начинают ощущать. Как глухие
к великой музыке считают музыкой рэп и дешёвый, самодеятельный рок и тащатся от шума и
какофонии, так и глухие к русской поэзии считают неполноценные, пошлые, вялые, безголосые
русскоязычные тексты новым словом русской поэзии – и тащатся от обсценной лексики, англи-
цизмов и всяческого размывания границ формы и нарушения гармонии.

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 264 Россия 04.2022

Тезисы о Общероссийское некоммерческое электронное издание
«12 тезисах»
Владимира В этом победившем тексте, помимо целенаправленных попыток педалировать пошлость
Козлова и брань (именно педалировать, а не использовать в качестве лексической особенности речи
одного из героев либо авторской речи!), есть ещё одна вещь, напрочь лишающая его права
называться не только поэзией, но и стихами: безвылазное погружение в частности. То есть с
героиней нечто когда-то происходило, и читатель получает обрывки этих событий, не становя-
щиеся ни целым, ни метафорой, не приближающие читателя к автору, его характеру или его
позиции, не дающие почти никакого представления о героях. Здесь начисто отсутствует приём
обобщения – увязание в детализации и частных подробностях, естественно, не выводит текст
на новый уровень, остаётся замочной скважиной, чужим скучным дневником. К тому же и сами
эти частности поданы словно с пропуском того, что действительно могло бы хоть немного стать
интересным и полезным для читателя. Так – случайно выхваченные куски частной жизни, не
слишком наполненной содержанием, маловыразительные и информационно, а также эмоцио-
нально пустые. Случайные слова о случайных событиях. Общеизвестно же (и тут нет открытия!)
выражение о том, что поэзия есть лучшие слова в лучшем порядке. А ещё поэзия – это высшая
форма существования языка. Нравится это кому-то или нет, но пока ещё законы поэзии непре-
ложны.

И, проявляясь в этой высшей форме, именно русская проза и русская поэзия всегда были
особенно духовны и целомудренны – такова трансцендентная самобытность нашего народа.
Ну не рождала наша земля мопассанов! Наша, русская эротика в литературе – это бунинские
«Тёмные аллеи» и пастернаковская «Зимняя ночь», это «Я больше не ревную, // Но я тебя хочу»
Мандельштама и «И мы лежим с тобой не на постели, // а на тумане, нас держащем еле…»
Евтушенко, это ахматовское «О, как ты красив, проклятый!» и цветаевское «Мой милый, что
тебе я сделала?!», где даже о самом интимном – всегда нервно, высоко и трагично. И когда по-
русски пытаются создавать нечто аморфно-скабрезное на птичьем языке и вовсе без эвфемиз-
мов, – это вызывает естественное отторжение и брезгливость.

Если говорить в целом, то и семантически, и стилистически текст производит впечатление
грязного потока брани, нытья, недалёкости (автора? героини?) и полной версификаторской
беспомощности при этом. И весьма неплохой замысел – показать современные политические
разногласия через одну-единственную человеческую любовь, показать, как двое становятся
чужими – этот текст не спасает. Поскольку про любовь в тексте не получилось – скорее, про пе-
риодические случки манипулятора с зависимой неофиткой, судя по словам и поступкам героев.
Одного неплохого замысла, согласитесь, маловато для того, чтобы произведение стало первей-
шим из первейших. Замысел, как известно, ещё требует своего воплощения. И вот этого-то как
раз – художественного воплощения – здесь и не наблюдается.

Современная
либеральная

поэзия

Валерия 265 [email protected]
Салтанова

Почта альманаха: [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание Тезисы о
«12 тезисах»
И почему дяди и тёти критики и эксперты, восседающие в жюри, решили, что это стихи, по- Владимира
нять человеку, разбирающемуся именно в поэзии и ждущему от этой премии нового слова опять- Козлова
таки в поэзии, весьма непросто. Но в принципе можно, если понять вообще, что за процессы
происходили в нашем обществе последние примерно 25 лет (как минимум).

Сегодня на фоне совершенно очевидной тенденции разрушения всего русского чётко просле-
живается, на каких именно уровнях, на каких таких флангах происходит (и происходит давно!) эта
дерусификация России – и, конечно, литература, поэзия в частности, страдает от этого безжалост-
ного процесса неимоверно.

А чтобы читатели не заметили подмены, чтобы быстро не спохватились, являются миру лите-
ратурные критики – начитанные, эрудированные, напомаженные и важные. Ну, такие, которым
невозможно не доверять. Глянешь – и сразу трепет безграничного доверия охватывает. Речь идёт
о материале в защиту премии ростовского журналиста, поэта и критика Владимира Козлова «12
тезисов о премии «Поэзия», её новом лауреате и поэтическом сообществе». Автор этот – товарищ
дипломированный, солидный, сам владеет литературным журналом. Однако не надо западать
на яркую обёртку – лучше внимательно прочитать, чтобы осознать, что «12 тезисов» господина
Козлова не что иное, как красивое, филигранно выстроенное очередное зомбирование стада – а
вернее, дьявольский акт по превращению читающей публики в это самое зомбированное стадо.
Сначала – читающей публики, а затем уж – и всего населения России, а чего тут мелочиться.
Зомбирование, или управление сознанием проводится аккуратно, последовательно, мастерски.
Тут главное – не спугнуть. Поэтому речь должна быть мягкой и одновременно уверенной, как у
психотерапевта: читателя нужно втянуть, обольстить, усыпить его бдительность, заинтересовать,
сыграть на его слабостях и невежестве в определённых областях и вопросах, заполнив пробелы
нужной, беспроигрышной смесью из полуправды и лжи. Так работают все известные механизмы
вербовки – в партию, в секту, в любую другую заведомо опасную или противозаконную организа-
цию. Даже если эта организация вполне себе виртуальная и призвана формировать читательский
вкус, мнения, настроения и желания – словом, эдакий читательский электорат.

Поэтому чтобы убедить читателя в том, что кака – это ням-ням, нужны хорошо продуманные
тезисы. И вот они выходят из-под пера критика с учёной степенью, где он с порога прямо – об-
ратите внимание! – называет все противоречивые комментарии вокруг премии «пеной» – то есть
нивелирует и восторженные возгласы «за», и гневные высказывания «против», как бы вальяжно
говоря: друзья, всё это лишь ничего не стоящее бульканье, а правду знаю я один и я её до вас до-
несу. Мол, пена схлынет, а моя правда будет с вами. Читателю остаётся только заглотить наживку.

Я же для пущей наглядности предлагаю пройтись тезисами по тезисам.

Современные либеральные поэтессы

266 Валерия
Салтанова

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 Россия 04.2022

Тезисы о Общероссийское некоммерческое электронное издание
«12 тезисах»
Владимира 1. Почему-то г-н Козлов сразу пытается вывести Малиновскую из игры, намекая на то, что
Козлова короля сделала свита, и призывает поздравить её тем не менее с заслуженной победой. Одна-
ко поздравлять Малиновскую совершенно не с чем, потому что эта победа – большой литера-
Валерия турный и профессиональный позор, как мы уже рассмотрели подробно выше.
Салтанова
2. Далее нас ставят в известность, что оценку тексту Малиновской выносило то же самое
жюри, что и на предыдущих конкурсах – то есть раз они прежде правильно судили, то и теперь
не могли ошибиться. Здесь спорны и первая часть утверждения, и вторая. Но поскольку у нас
нет никаких иллюзий по поводу выбранного текста, то второй тезис – лишь попытка сместить
зрительский угол зрения и сбить читателя с толку. Ибо есть главное: провозглашённое лучшим
поэтическим достижением года с точки зрения поэзии абсолютное ничто. И вот от этого-то и
нужно плясать.

3. Во-первых, если премия как крупное литературное мероприятие вынуждена искусствен-
но создавать скандал, то ей явно не хватает качества – причём на всех уровнях: качественного
жюри, качественного организационного процесса, качественных конкурирующих текстов. Во-
вторых, г-н Козлов фразой про некий итог, в котором задействованная в работе премии публика
не всегда себя готова узнавать, завуалированно подводит к тому, что стихотворение Малинов-
ской – прекрасно, а проблема в том, что не все пока готовы к восприятию этого прекрасного
– даже, как ни парадоксально, те, кто это прекрасное сам напредлагал и навыбирал. Хотя для
меня абсолютно очевидно, что подобный выбор неслучаен и является определённым ходом,
определённой тенденцией, которые невозможны без предварительного сговора. И тут не надо
делать пассы перед глазами читателей – сами с усами.

4. Здесь я вслушиваюсь в формулировки, которыми меня как читателя пытаются оглушить.
Когда человек прибегает к таким выражениям, как, например, «радикально моложе» (вместо
«существенно моложе» либо «намного моложе») или «нерадикальный повествовательный
верлибр», я сразу понимаю отношение этого человека к русскому языку, а также – с русским
языком, и у меня не остаётся сомнений, за какие заслуги ему мил текст Малиновской. Что же
касается «практик современного искусства» и практикующих эти практики сообществ – то пре-
имущественно это сборища голых королей, голых же королей и возвеличивающие.

5. Перечисление заслуг (весьма сомнительных!) Малиновской, как говорится в юриспру-
денции, к делу не относится, поскольку никакие заслуги автора не могут сделать дурной текст
талантливым. Господин Козлов просто пыль в глаза читателю пускает – а иногда и газовый бал-
лончик пытается применить.

6. Очень пространный тезис в защиту современного искусства как некоей лаборатории, в
которой проводит свои эксперименты современный мир. Опасная и нечестная точка зрения. На
самом деле ни искусство, ни поэзия как окончательный продукт не являются лабораторией, и
творческая кухня всегда оставалась там, где ей и положено быть – за пределами самого про-
изведения. Там ей место и сегодня, а все, кто пытается всё смешать в доме Облонских, – мани-
пуляторы и фальсификаторы. В мутной водичке, как известно, удобнее рыбку ловить. Словом,
ищи, кому выгодно.

7. Здесь мы видим попытку анализа самого текста-победителя. Разбор господина Козлова
пестрит впечатляющими терминами (композиция, градация, флэшбеки), претендует на глу-
бокое проникновение в суть – вот только проникать некуда. И этот баттерфляй на мелководье
производит жалкое и даже комическое впечатление.

8. Про верлибр я уже сказала выше. Добавлю лишь, что никакого ф-верлибра нет и быть
не может. Все эти обозначения от лукавого, все намёки на якобы новый жанр или жанровое
ответвление – только уловка, а на деле вся эта феминистская писанина к верлибру отношения
не имеет – как не имеют отношения крабовые палочки к крабу. Пожалуйста, господа, найдите
другие наименования своим изыскам, находящимся вне литературного контекста.

9. Здесь г-н Козлов весьма ненавязчиво вытягивает на первый план ещё и «Вагину» Галины
Рымбу (а как имя Галины Рымбу удачно миксуется с вагиной, радость просто для уха!), поти-
хоньку опять вдалбливая в читательские мозги, что это – большая поэзия и что приятие вершин
новой поэтики дело времени, так как «консервативную публику» сразу не победишь. И что
«Флаг» одержал победу нынче только в качестве компромисса – а значит, не за горами благо-
словенные (с точки зрения козловых!) времена, когда вагины и пенисы начнут одерживать уже
уверенную победу на поэтических ристалищах нашей Родины. Это мы ещё, кстати, будем по-
смотреть, не кажи гоп.

10. Поэзия никогда не станет тем, что называется «здесь и сейчас». Именно в этом её отли-
чие от той же журналистики или публицистики в стихах. Поэзия, фиксируя миг, делает этот миг
достоянием вечности. А для тех произведений, что сиюминутно откликаются на сиюминутное,
нужно устраивать другие конкурсы. Опять-таки, не смешивайте понятия, господа, и ищите для
своих придумок, измышлений, новаторских гормональных взрывов другие термины. Оставьте
поэзию, верлибры, искусство в покое – назовите свои писульки чем-нибудь другим, более подо-
бающим.

Почта альманаха: 267 [email protected] [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание Тезисы о
«12 тезисах»
11. Если переводить ничто «с маргинального положения в магистральное», как остроумно Владимира
выразился господин Козлов, – а говоря проще, выводить это самое ничто из небытия в свет (ну Козлова
прямо «кто был никем, тот станет всем!»), то действительно многие люди начнут думать, что
это не ничто, а нечто. Принцип стадности, страх оказаться дураком или показаться дураком (что
не менее неприятно для подавляющего большинства!) ещё никто в человеческой натуре не
отменял, и вот уже – алле оп! – перед нами очередная восторженная толпа перед очередным
голым королём.

12. Про литературное сообщество мы уже поговорили. Голоса «за» в данном случае – либо
уже зомбированные восторженные почитатели голых королей, либо господа козловы, активно
вовлекающие в свою «секту» новобранцев. Голоса «против» – единственные в данном случае
не поддавшиеся внушению и гипнозу одиночки, на мнение которых и стоит опираться. А по по-
воду того, что выбор лучших произведений есть итог честного голосования или, как выражается
г-н Козлов, «коллективного действия», я уже высказала свои обоснованные сомнения.

Тем не менее надежды не теряю и жду не дождусь того времени, когда наша российская
премия «Поэзия» станет поистине национальной и произведения, выбранные как победители,
будут действительно лучшими из лучших, являясь отражением тех языковых высот и процессов,
которых на данный момент достигают и которыми владеют наши молодые дарования. Чтобы
первые премии доставались только тем плодам вдохновения, на которые можно равняться, ко-
торые сделают честь русской литературе и авторы которых встанут плечом к плечу и с нашими
классиками, и с нашими самыми яркими современниками.

И что-то мне сегодня подсказывает, что эти времена уже не за горами.

Ссылка на статью Владимира Козлова «12 тезисов о премии «Поэзия», её новом лауреате и поэтическом сообще-
стве» в Телеграм-канале:

https://prosodia.ru/catalog/shtudii/12-tezisov-o-premii-poezii-ee-novom-laureate-i-poeticheskom-soobshchestve/

МУСОР

Современные либеральные стихотворные тексты

268 Валерия
Салтанова

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 Россия 04.2022

Общероссийское некоммерческое электронное издание

Даты Судьбы

Жан-Марк Натье (1685 – 1766)
Портрет Петра I в рыцарских доспехах

Люди высокого полёта

Почта альманаха: 269 [email protected] [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание Афиша

Борис Ярочкин

К 100-летию со дня рождения!

Герои книг астраханского прозаика Бориса
Ярочкина – патриоты, воины, трудяги, бес-
сребреники. Это о них сложено: «Сначала
думай о Родине, а потом о себе…»

Владимир Корнилов

К 75-летию со дня рождения!

«Владимир Корнилов – поэт духовного, православ-
ного направления, выбравший темами своими худо-
жественное изображение быта и характера русских
людей, воспевание бескрайних российских просторов,
великую убеждённость в том, что Россия выстоит
в любых невзгодах»

Валерия Салтанова

270 Редакция
альманаха
«Гражданинъ»

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 Россия 04.2022

Общероссийское некоммерческое электронное издание

Борис Ярочкин

Литературный вечер, посвящённый
100-летию со дня рождения
астраханского писателя
Бориса Ярочкина

Фоторепортаж
Андрея Макарова и Максима Жукова
Подготовлено редакцией
альманаха «Гражданинъ»

Литературный вечер, посвящённый 100-летию со дня рождения астраханского писателя
Бориса Ярочкина. Фоторепортаж Андрея Макарова и Максима Жукова.

Астраханское региональное отделение Союза писателей России провело в областной на-
учной библиотеке имени Н.К.Крупской литературный вечер «Память неуёмная», посвящённый
100-летию со дня рождения известного астраханского писателя Бориса Ярочкина. Борис Пе-
трович прожил долгую трудную жизнь. Чтобы поступить в Астраханское стрелково-пулемётное
училище, он поставил кляксу на том месте в метрике, где значился год его рождения, «став» на
год старше и закончив учёбу в июне 1941 года. Первый бой новоиспечённый командир пуле-
мётного взвода лейтенант Ярочкин принял на второй день войны…

В конце 1942 года помощник начальника штаба полка капитан Ярочкин был арестован по
ложному обвинению. 7 лет лагерей, шесть лет ссылки, и полная реабилитация. Первые публи-
кации, книги, Литературный институт, вступление в Союз писателей. С 1963 года до кончины в
2007 году писатель жил в Астрахани, стоял у истоков областной писательской организации. Его
судьба – в его книгах. «Тайга шумит», «По следам», «На старице», «Вяземская сеча», «Ельня», «В
полымя», «Огненная купель», дилогия «Зона малая», «Незаконный», «Память неуёмная», «Ка-
лёные вёрсты», «Дамский вальс», «А ещё был случай» – эти книги издавались и переиздавались
в московских и Нижне-Волжском книжных издательствах, они знакомы читателям нескольких
поколений. Но о чём бы ни писал Борис Петрович: о войне, о тюремных и лагерных испытаниях,
о трудовых буднях современников, о природе родного края – главной в его романах, повестях
и рассказах была тема борьбы души человека против эгоизма, себялюбия, жадности, трусости.
Герои его произведений живут высокой идеей построения общества правды и справедливости
и готовы жертвовать собой ради её торжества, преодолевать страшные испытания. Патриоты,
воины, трудяги, бессребреники. Это о них сложено: «Сначала думай о Родине, а потом о себе…»

Об этом говорили на вечере и хорошо знавшие Ярочкина писатели Юрий Щербаков, Борис
Свердлов, Павел Радочинский, Марина Гурьева, журналисты Нина Куликова и Юрий Демахин,
и не имевшие счастья быть с ним знакомыми писатели Николай Загребин и Максим Жуков,
читатель Павел Касичев. Заключила вечер песня «Землянка», которую любил Борис Петрович и
которую собравшиеся спели вместе с бардом Александром Куриным.

Почта альманаха: 271 [email protected] [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание Борис
Ярочкин

Юрий Щербаков Досадливо нахмурил брови
И вытолкнул с трудом слова:
ПАМЯТИ ПИСАТЕЛЯ – Тогда дурман и запах крови
БОРИСА ПЕТРОВИЧА ЯРОЧКИНА И пороха перебивал…
Природы горькую причуду,
О, эти розы Светлограда! Что пахнет розами беда,
Десятилетия летят, Как в том июне, не забуду
А только кажется, что рядом До самой смерти. Никогда…
Тот незабытый аромат. Под белорусским небосводом,
Не воздух прямо, а настойка, В далёких, не степных краях,
Которую мы пьём вдвоём. От моего осталось взвода
Командировка. «Перестройка». Два человека, третий – я…
Безалкогольное житьё. Он затянулся «Беломором»
Мой старший друг ворчит: Взахлёб, словно спасенье в нём.
– С устатку б – Купался ставропольский город
Сто грамм, Указу вопреки! В цветочном мареве густом.
Конечно, пахнут розы сладко. Мы шли в кафе с названьем «Отдых»,
Но мы ж не дамы – мужики! И чудилось тогда всерьёз,
Вот чем лечить сегодня нервы? Что посвежел июньский воздух
Где он, тот меченый дурак? От злого дыма папирос.
Я помню, пахло в сорок первом
Под Могилёвом точно так…

272 Редакция
альманаха

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 Россия 04.2022

Борис Общероссийское некоммерческое электронное издание
Ярочкин

«Родное Слово»

Сайт Астраханского регионального отделения Союза писателей России
Что сказал на мероприятии Максим Жуков (это не вошло в отчёт «Родного слова», но про-
звучавшее вызвало интерес у собравшихся):
«Я не буду пересказывать биографию Бориса Петровича Ярочкина. Верю, это блистательно
сделают и без меня. Рассказывать о нём, вытрясая ценные сведения из интернета или черпая
информацию из очерков моих современников, тоже неправильно. А засесть, как краевед Алек-
сандр Марков в библиотеке, мешает работа, никоим образом не связанная с моим увлечени-
ем, если не сказать даже – страстью касательно литературы.
Свежеопубликованный очерк в календаре «Астраханский край: события и даты» Дины
Немировской «Опалённая память» прекрасно иллюстрирует все основные вехи творческой
деятельности Бориса Петровича. Но, возьму смелость признаться, написан он сухо. Те крупицы
воспоминаний о писателе-фронтовике, что дошли до меня за последнее время, наводят на
мысль: Ярочкин заслуживает яркой красочной истории, но собирать её следует не только в би-
блиотеках, но и путём записей воспоминаний его коллег по перу на диктофон. Дело это весьма
непростое, и даже боюсь, один не справлюсь. И вот о чём я подумал: а интересна ли эта тема
другим членам регионального отделения Союза писателей России?

Редакция 273 [email protected]
альманаха

Почта альманаха: [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание Борис
Ярочкин

Своих предшественников мы должны помнить и чтить, они – наши путеводные звезды.
Лично мне трагическая судьба Бориса Петровича интересна. Начало Великой Отечествен-
ной войны будущий литератор встретил командиром пулеметного взвода на западной границе
СССР, а День Победы – в ГУЛАГе. То, как он преподносит связанные с этим события в дилогии
«Зона малая», заслуживает восхищения. Несколько раз даже ловил себя на мысли, что его про-
за лучше прозы некоторых нобелевских лауреатов. Но не всё так гладко, как может показаться
на первый взгляд. В интернете имеется только первое крупное произведение Ярочкина, «Тайга
шумит». В нём я обнаружил массу неприятных огрехов. Они могут оттолкнуть читателей от тяги
поисков других произведений именитого литератора.
К 15-летию со дня смерти писателя можно подготовить неплохой материал. Ярочкин оста-
вил в наследство неизданную рукопись романа, схожего с его первой книгой «Тайга шумит».
Есть ли возможность его отыскать? И согласятся ли родственники Ярочкина на доработку «Тай-
ги»? Я бы взял на себя смелость взяться за эту работу».

274 Редакция
альманаха

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 Россия 04.2022

Общероссийское некоммерческое электронное издание

Владимир Корнилов

К 75-летию поэта

«Я ДЕРЕВНЮ ИЗ ДЕТСТВА НА ДЕЛЯНЕ
ЧЕРЕЗ ГОДЫ ПРОНЁС…» Светлой памяти мамы
*** С чем сравнить материнскую силу?..
Он не водил компаний бражных, На исходе январского дня
Не хороводился весной, Мать, обнявши седую осину,
Но вот в Николин день однажды Родила на деляне меня…
Заслал сватóв к вдове одной. Лес был полон рабочего люда.
…Венчал его с соседкой Фросей Пели пилы, и ухал колун.
В церквушке сельской рыжий поп. Каркал ворон, встревоженный гудом,
И всю деревню в эту осень Одряхлевший, как старый колдун.
На свадьбе тряс хмельной озноб. Храп озябших коней от мороза,
Отец напутствовал сурово: Говор баб, нагружавших дрова, –
«Ты, сын, про счастье не долдонь! Всё вдруг смолкло, когда у обоза
Оно серебряной подковой Возле нас хлопотала вдова.
Само не ляжет на ладонь!» Дед, склонившись над крошечным чудом,
…И день спустя у кузни старой Мял ушанку и часто моргал:
Корнила был уже с женой. «Эй вы, бабы! За внука не худо б
Вновь наковальня от ударов Четвертинку да кус пирога!»
Обряд творила грозный свой. И, укутав нас тёплым тулупом,
Бугрились руки мышцей каждой. Вожжи в руки – и прямо в село.
Пудовый молот: выдох-вдох. Вслед судачили бабы: «Не глупо ль –
С лицом, покрытым едкой сажей, На деляну родить понесло?!»
Он был красив, как в гневе Бог. Недороды да бедность по сёлам.
…В поющем пламени горнила, Даже песни не пелись без слёз…
Нагрев до белых брызг металл, Дед же въехал в деревню весёлым:
Прапрадед мой – кузнец Корнила – «Мужики! Пополненье привёз!»
Мою фамилию ковал.

Владимир Корнилов УСТЬ-КОДА
Как столетья назад,
Подготовлено редакцией Здесь все избы покрытые тёсом.
альманаха «Гражданинъ» И у женщин в глазах –
Та же синь, отражённая плёсом.
…На задворках судьбы,
В этом тихом таёжном местечке, –
Незатейливый быт
С телевизором… с баней у речки…
От столиц вдалеке
И от их суматошного грома.
С миром связь по Оке –
Да и то лишь паромом.
…Сыновья-города
Пусть деревню за это не судят.
Усть-Кода, Усть-Кода! –
Островок человеческих судеб.

Почта альманаха: 275 [email protected] [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание Владимир
Корнилов
УЧИТЕЛЬНИЦА ДЕРЕВЕНСКИЙ РАССВЕТ
Антонине Павловне Никифоровой Ещё звёзды не все погасли. Редакция
Она входила в класс всегда Зори тихо за лесом спят. альманаха
С лицом чуть строгим, но приветливым. Дремлет сумрак над старым пряслом
Какие бури и года И над играми жеребят…
На нём оставили отметины?.. Спят натруженные дороги.
Из родников её души Спит деревня, устав от забот.
Мы опыт черпали накопленный. Полуночница-выпь в тревоге
Вот перед нами Русь в тиши Громко всхлипнет и обомрёт…
На рубежах застыла копьями… Пахнет клевером, спелой вишней.
Мы видим сквозь туман веков, Тишь рассветная хороша.
Как по степи хазары мечутся… В час такой на озёрах слышно –
Вот на виду у казаков Карпы плещутся в камышах.
Тараса Бульбу жгут над вечностью. …А петух и сквозь дрёму слышит –
От гари чёрным был рассвет, Подступает зари огонь.
Да горе вдовье колобродило… Встрепенётся, взлетит на крышу
И мы в свои тринадцать лет И – растянет свою гармонь.
Осознавали слово «Родина»… В СЕНТЯБРЕ
В словах учительницы гнев, Не встречал я осенью нигде
И боль, и гордость затаённая. Красочней и трепетней картин:
И представлялась нам в огне Лучезарен каждый божий день
Земля отцов непокорённая… С серебристой дрожью паутин.
А стон врагов и стук копыт Золотые свечи сентября
Терялись там, вдали, за грозами… Придают торжественность лесам.
Но Русь по-прежнему стоит – Всякий миг такой боготворя,
В озёра смотрится берёзами. Свой восторг дарил я небесам.
…Храм осенний светел и велик –
В СТРАДУ Благодатью Вышней сотворён.
Вновь на селе забыли люди роздых: Как прекрасен он и огнелик,
С июльским зноем подошла страда. Солнцем осиян со всех сторон!..
На диких травах настоялся воздух, Чуть поодаль купола церквей
И сеном пахнет в родниках вода. В ярко-жёлтом пламени берёз –
…И лишь в окошках свет зари забрезжит, Это образ Родины моей –
Шумнёт пастух – и только был таков. Дорог мне и памятен до слёз.
А кто заспит, собаки тем набрешут, ОСЕННЕЕ НАСТРОЕНИЕ
Что мужики ушли до петухов… Грусть вселенская разлита,
А в полдень бабы, позахлопнув ставни, В душу въелась тишиной.
Несут обед да пиво для косцов Сеет в меленькое сито
И ловят взглядом в буйном разнотравье Серый морок ледяной…
С отцами увязавшихся мальцов… Неуютно, зябко, сыро
А мужики поглощены работой, После тёплых летних дней.
Но, жён своих узрев издалека, Прохудилась крыша мира –
Неторопливо, вроде с неохотой, Заненастило под ней…
К ним подаются в тень березняка. Выткан день из ткани ветхой,
…И, отобедав там с домашним пивом, Незаштопанной давно…
Глядят на жён уже повеселей. Осень яблоневой веткой
Иной косец щипнёт свою шутливо, Грустно тенькает в окно.
А та ему: «Да ну вас, кобелей!»
И мужики, стряхнув с себя усталость,
Уйдут вершить зароды дотемна.
В деревне только немощная старость
От жарких дел в страду отстранена.
…Погаснет день. Осядут в травах тени.
Дохнёт прохладой сумрак от реки.
Речные ивы, замочив колени,
Уронят в воду пыльные платки…
И мужики, уж затемно шагая
Тропинкою меж зреющих овсов,
Несут устало дрёму Иван-чая
Да на руках уснувших сорванцов.

Владимир Корнилов

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 276 Россия 04.2022

Владимир Общероссийское некоммерческое электронное издание
Корнилов
ГРУСТНЫЕ СТИХИ СЕКРЕТ РЕМЕСЛА
Зов Нимфея. В. Корнилов, Душа томилась у меня, Владимиру Фирсову
А. Суслова, В. Салтанова. Рвалась наружу: Где мне взять эти краски?.. На чём приготовить,
22.08.16 Ей скучны скорбный морок дня, Чтоб стихи зацвели спелым колосом ржи
Седые лужи. И коровы, бредущие к дальним стоговьям,
Редакция …Как будто кто-то на Руси На рогах к горизонту несли миражи?
альманаха Вдруг умер тихо. Чтобы каждый мой стих, днем родившись весенним,
Всё утро дождик моросил – Вызревал златозвонным, как в поле хлеба,
Без передыха… Чтоб от строк моих пахло грибами и сеном,
На небе сером, как зола, Пахло солнцем и потом крестьянских рубах…
Померкли краски… В чём секрет ремесла?.. Мне он мало известен.
Душа же с трепетом ждала Но искусству учусь у больших мастеров.
Осенней сказки. …Постигая секреты бессмертия песен,
*** Набиваю мозоли на ладонях стихов.
Я деревню из детства РАЗРУШАЮЩИМ РОССИЮ
Через годы пронёс. Вы – инородцами в России,
Мне достались в наследство Вам чужд её родной язык.
Просо вызревших звёзд, И сатанинский ваш мессия
Баня чёрная, веник, Уже открыто кажет лик…
Горечь листьев берёз Вам дела нет до слёз сиротских,
И клубника без денег, До нужд больных и вдовьих прав.
А не рубль за горсть. Ваш идеал – Лимонов с Бродским,
…Детство то, озорное, Кумиры западных держав.
Как мираж, далеко. …А нашим знаменем – Есенин,
Там дымится парное Великий Пушкин и Рубцов:
По утрам молоко. В них – русский дух с хмельным весельем,
Там босые дороги С могучей удалью отцов.
Под мычанье и гул …Но, словно нечисть, сорно семя
За лесные отроги Порасплодилось на Руси…
Убегают в июль. Господь! Всесилен ты над всеми!
ЗИМНЯЯ ЭЛЕГИЯ Ты нас от пагубы спаси!
В. Г. Распутину Ведь россы – набожное племя.
Восхищаться перестали мы: От бесов вера нас спасёт.
Словно плёнкой застит взгляд. Снесёт народ любое бремя –
...В пышных шубах горностаевых И это страшное снесёт!
Нынче ёлочки стоят... БАБУШКИ РОССИИ
Русь зимой щедра подарками. Теплоту и материнства силу
В лес войди – и удивись! Солнышко струит из ваших глаз,
За серебряными арками Славные голубушки России,
Здесь совсем иная жизнь... В сказках детства нянчившие нас!..
Плюнь на мысли оголтелые! Сколь бессонниц вам на долю выпало,
Прочь о деньгах разговор! – Слёз горючих вызрело в ночах?..
И берёзок шали белые Избелью вам волосы осы́ пало
Озарят твой мрачный взор. Каждое страдание внучат.
Зазвонят лесные звонницы Потому и чтим мы вас, единственных, –
О величье бытия – Героини книг и кинолент, –
И душа добром наполнится Что в стране той светлой и таинственной, –
Вновь по самые края. В детстве нашем, – ваш оставлен след.
…Фёдоровны… Дмитревны… Платоновны,
Сеющие зёрна доброты,
Вы для нас – Арины Родионовны –
Кладези духовной красоты.

Почта альманаха: 277 [email protected] [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание Владимир
Корнилов

РУСЬ ***
Пахала, сеяла, косила, Вся жизнь наша – в поисках смысла,
Детей кормила молоком. Чтоб стать и мудрей, и сильней.
Крестьянской девушкой ходила А возраст – абстрактные числа,
По дымным росам босиком. Цифири в сумятице дней…
Любила ты, и эта завязь И как бы нас бури ни гнули,
Передалась мне по крови. И кто бы ни правил страной, –
И пусть враги питают зависть, Мы солнышку рады в июле
А я тянусь к твоей любви. И звонким капелям весной.
...Моей любимой нету равной – …Прямой иль тернистой дорогой
К лицу ей тонких кружев вязь. Очерчены дни бытия –
И пусть зовут не Ярославной, Зависит, конечно, от Бога,
Я сам – её холоп и князь. Но каждому – доля своя…
ЗИМНЯЯ СВАДЬБА Пусть рай мы в глаза не видали,
Скачут звонко кони синие, Не всякий был сыт и одет, –
Ленты ярко развеваются. Но русской души не прода́ли –
Свадьба вытянулась в линию – Ни я, ни отец мой, ни дед…
С небом санный путь сливается... И мы не искали бессмертья:
А зима, сверкая красками, Нам ближе земные дела.
Озаряет свадьбу вымыслом – Но в вечной людской круговерти
И с поклонами, побасками Нам компасом совесть была.
Ей навстречу солнце вынесла. …И как бы нас бури ни гнули,
...Мчится, мчится свадьба зимняя – Ни грабил страну олигарх, –
В колокольчиках, бубенчиках! – Весёлые песни июля
Это Русь-невеста в инее Звучат на родных берегах.
С Рождеством в мороз обвенчана.

278 Редакция
альманаха

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 Россия 04.2022

Общероссийское некоммерческое электронное издание

Замечательный русский поэт

Валерия Владимир Корнилов:
Салтанова «Вся жизнь наша – в поисках смысла…»

Замечательный русский поэт из Братска Владимир Корнилов, в молодости окончив Лите-
ратурный институт имени А. М. Горького в семинаре Владимира Ивановича Фирсова, за свою
жизнь издал более полутора десятков поэтических книг, сорок лет держа руку на пульсе совре-
менности, болея душой за Россию и русскую словесность. Корнилов – автор не менее двухсот
журнальных и интернет-публикаций. Руководитель детского литературного клуба «Братские
роднички». Награждён грамотой всероссийского конкурса «Звезда полей», обладатель литера-
турной премии «Славянские традиции-2010». О поэтическом творчестве Владимира Корнилова
доброжелательно отзывались известные российские писатели и критики: Валентин Распутин,
Владимир Фирсов, Владимир Цыбин, Сергей Лыкошин, Валерий Шамшурин, Виктор Липатов,
Валерий Дударев, Николай Дорошенко, Николай Рачков, Владимир Шемшученко, Андрей Ре-
бров, Валерий Сдобняко, Ростислав Филиппов, Надежда Тендитник, Андрей Румянцев, Влади-
мир Скиф, Анатолий Горбунов, Михаил Трофимов и многие другие.

В конце 2018 года за подборку стихотворений «Берег детства» Владимир Корнилов был удо-
стоен звания лауреата Всероссийской премии «Левша» им. Н. С. Лескова. Очень точное назва-
ние подборки стихотворений поэта-сибиряка Владимира Корнилова «Берег детства» отражало
её главную задумку: все стихи, так любовно подобранные и замечательно сочетающиеся между
собой, говорят об истоках русского строя души, о глубинной принадлежности самого поэта к
крестьянским корням, о его беззаветной любви к величавой и прекрасной природе матушки-
Руси.

Владимир Корнилов – поэт духовного, православного направления, выбравший темами
своими художественное изображение быта и характера русских людей, воспевание бескрайних
российских просторов, великую убеждённость в том, что Россия выстоит в любых невзгодах и
сумеет превозмочь все тяготы, какие выпадают на её долю. И выбор этот неслучаен: просто
поэт так живёт, так мыслит, так дышит – а потому и стихи его невероятно искренни, чисты, точ-
ны и красочны, наполнены узнаваемыми деталями, предельно высокими чувствами и сердеч-
ным биением настоящего сына и патриота земли русской.

Композиционно подборка выстроена совсем несложно – да здесь и не требуются специ-
альные сюжетные ходы. Всё предельно ясно: поэт начинает с истоков, с рассказа о своём
происхождении («Кузнец Корнила»), затем следует история рождения самого поэта, а следом
– неспешный и несуетный разговор о людях, с которыми сводила судьба, о впечатлениях и
встречах, и через все стихи проходит красной нитью любовь к родным пейзажам, негасимая
вера в могущество и стойкость России, в бессмертную и высокую душу её народа.

Первое стихотворение представляет собой небольшой рассказ об истории рода поэта. Но
Владимир Корнилов никогда не останавливается на простом описании – хотя это он делает
мастерски, со знанием предмета, с прекрасным вкусом. Любое его стихотворение, даже самое
небольшое, обязательно содержит какой-либо метафоричный вывод, философскую подоплё-
ку. И здесь судьба кузнеца, создавшего крепкую семью и славного своим ремеслом, сообщает
нам гораздо больше обычного бытового контекста: автор показывает, что только трудом по-
настоящему интересен и велик человек, только своим делом можно выковать себе достойное
имя, которое хочется с гордостью передавать своим детям и внукам, только в упорной работе
закаляется, хорошеет и растёт душа:

С лицом, покрытым едкой сажей,
Он был красив, как в гневе Бог.

Почта альманаха: 279 [email protected] [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание Замечательный
русский поэт
И – потрясающие по своей силе заключительные строки стихотворения:

…В поющем пламени горнила,
Нагрев до белых брызг металл,
Прапрадед мой – кузнец Корнила –
Мою фамилию ковал.

Сколько истинной гордости, сколько жизненной правды в этом высоком обобщении!
Далее поэт рассказывает о своём рождении – в трудные для страны годы, когда женщинам
нередко случалось рожать прямо в поле, во время уборки пшеницы или, вот как в этом стихот-
ворении, – на делянке. Некогда в те времена было сидеть в декрете и отдыхать – вся страна
была сплочена в едином трудовом порыве! Однако голод и недород не помешали появиться на
свет новой жизни. Конечно, впечатления о том дне сложились у автора со слов взрослых оче-
видцев его рождения, но они так пропущены через сердце поэта, в них столько удивительных
подробных деталей, словно он действительно помнит этот миг своего появления на свет!
Изумителен образ старого ворона:

Лес был полон рабочего люда.
Пели пилы, и ухал колун.
Каркал ворон, встревоженный гудом,
Одряхлевший, как старый колдун.

Какая сочная картинка сразу же возникает в читательском воображении! Владимир Корни-
лов большой мастер подобных точнейших картин, словно светом карманного фонарика выхва-
ченных из общей картины жизни: они до того выпуклы и красочны – хоть в рамку вставляй!

Добрыми воспоминаниями и сердечной благодарностью наполнено стихотворение «Учи-
тельница», посвящённое школьному преподавателю истории. Читая эти светлые строки, пони-
маешь, каким образом сформировались у автора такая нежность к родному краю, такой инте-
рес к российской истории, такое бесконечное неравнодушие ко всему, что происходит в мире.

Из родников её души
Мы опыт черпали накопленный.
Вот перед нами Русь в тиши
На рубежах застыла копьями…

И – удивительная, неожиданная, очень нетривиальная концовка, когда от уроков истории
автор вдруг переходит к живому чувству, подлинному пониманию величия и красоты России,
столь поэтично выраженному в слове:

А стон врагов и стук копыт
Терялись там, вдали, за грозами…
Но Русь по-прежнему стоит –
В озёра смотрится берёзами.

В центре: В. Жукин, В. Салтанова,
В. Корнилов (Крым)

280 Валерия
Салтанова

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 Россия 04.2022

Замечательный Общероссийское некоммерческое электронное издание
русский поэт
Именно эти слова и являются ключевыми, они и есть – самая большая благодарность той,
что научила любить свою Родину и верить в неё – безоглядно и высоко.

Красоту и необходимость для жизни крестьянского труда поэт воспевает ненавязчиво,
неплакатно, нешаблонно – чистыми мазками, выпуклыми зарисовками, яркими набросками ха-
рактеров и лиц деревенских тружеников. Видно, как автор неподдельно любуется ими. Таковы
стихотворения «Усть-Кода», «Сенокос», «В страду», «Горожанки»…

Невозможно не залюбоваться героями Корнилова вслед за ним:

Как столетья назад,
Здесь все избы покрытые тёсом.
И у женщин в глазах –
Та же синь, отражённая плёсом…

……………………………….
Косы тонко над лугом тенькают.
Дали вызвонил сеностав.
Косари, как ватага Стенькина, –
В этом буйном разгуле трав…

………………………………
И мужики, стряхнув с себя усталость,
Уйдут вершить зароды дотемна.
В деревне только немощная старость
От жарких дел в страду отстранена.

Примечательно стихотворение «В августе» – о лопухе, неприметном огородном растении:

…Отшельник, отвергнутый всеми,
Познал он и тяпку, и плуг…
Но в августе гордое семя
Лазоревым вспыхнуло вдруг.

Валерия 281 [email protected]
Салтанова

Почта альманаха: [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание Замечательный
русский поэт
Мысль о том, что за внешней неказистостью может скрываться большое пламенное сердце,
родниковая душа, звучит в этом стихотворении щемяще и очень по-корниловски, проникновен-
но и с большим сочувствием, хотя и не без самоиронии:

И эту улыбку Природы
Случайно увидел поэт,
В заросшем углу огорода
Заметив лазоревый цвет.
И он восхитился растеньем –
Хоть с виду лопух неказист,
Но нежное в бликах цветенье
Стихами просилось на лист…
И пасынок жизни суровой –
Земли горемычная соль –
Восславлен был праведным словом
За все его муки и боль.

Совершенно особенно представлена в подборке пейзажная лирика: остро, духмяно, нежно
и мелодично пишет поэт свои картины русской природы, не жалея красок, не упуская ни одной
детали, будучи убеждённым, что здесь нет и не может быть ничего второстепенного, лишнего.
От его взгляда не ускользает ничего – каждая, казалось бы, мелочь ложится в стих, становится
темой для раздумий о судьбе России, о добре и зле, о любви и противостоянии. Пейзажные сти-
хи Корнилова дышат, поют, светятся всеми полутонами, открывая глубокие философские разду-
мья и переживания самого поэта, его нежность и любование родными просторами, его тревоги
и чаяния за судьбу России. Тонкий народный юмор, богатый насыщенный лексикон, замеча-
тельные самобытные рифмы, плотная образность отличают стихотворения «Барышня-осень»,
«В сентябре», «Осеннее настроение». Неизбывная печаль, столь свойственная русской душе,
пронизывает все эти осенние строки – однако Корнилов очень точно угадывает грань, отделяю-
щую печаль от тоски, грусть – от уныния, элегические мотивы – от упаднических настроений.

В. Жукин, В. Салтанова, В. Корнилов

282 Валерия
Салтанова

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 Россия 04.2022

Замечательный Общероссийское некоммерческое электронное издание
русский поэт
Небо бездонно от просини.
Смехом искрится река…
Барышня, нам не до осени:
Мы Вас не ждали пока…

……………………………….
…Храм осенний светел и велик –
Благодатью Вышней сотворён.
Как прекрасен он и огнелик,
Солнцем осиян со всех сторон!..

…………………………………
Неуютно, зябко, сыро
После тёплых летних дней.
Прохудилась крыша мира –
Заненастило под ней…

Основная мысль всей подборки пронзительно высвечивается в стихотворении «Я деревню
из детства…» Потому и хочется читать и перечитывать эти стихи, что они неподдельно живые
и естественные, наполненные природной органичной духовностью и светом добра, поисками
новых высот и глубочайшей сердечной привязанностью к отчему краю.

И эта абсолютная подлинность чувства подкупает читателя и уводит за собой в те заветные
пределы, где поэт просыпается засветло, чтоб не пропустить ни секунды красоты земного бытия,

Чтоб хмурый день, разбуженный зарёй,
Наполнить вешней музыкой сегодня,

и где

Сверху огненной птицей солнышко
Сторожит сеностав Руси.

Гражданская лирика – очень непростая стезя для поэта. Не свалиться в квасной патриотизм,
не впасть в нудные монотонные воспевания, не завязнуть в маршевой плакатности – это всё
ямы и ухабы, которые Владимир Корнилов обходит изящно и легко. И понятно, почему. Жить
в России, быть с Россией и писать о России – для него естественные три составные его земного
бытия, его внутренней семантики поэта, его человеческой позиции. Поэтому и не берёт поэт
Владимир Корнилов специально высоких нот, а разговор ведёт порою даже обыденно, словно
бытийно, но тем горше выводы, тем точнее метафоры, тем чище слова. Хорошая, крепкая, а
главное – очень живая, настоящая поэзия, абсолютно созвучная времени и всем, кому небезраз-
лична судьба Родины и народа.

Творить собственную песню, положенную на исконные традиции духовной русской поэзии,
настоянную на лучших образцах отечественного поэтического слова, – это ли не счастье? И пусть
песня Владимира Корнилова взвивается высоко-высоко – во все стороны неоглядных россий-
ских просторов, с бесконечной сыновней нежностью воспеваемых и хранимых поэтом.

Валерия 283 [email protected]
Салтанова

Почта альманаха: [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание

Дискуссия

Михаил Иванов (1748 – 1823)
Ответа жду

Очевидная проблема

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 284 Россия 04.2022

Афиша Общероссийское некоммерческое электронное издание

Валерия Салтанова

Что это: обычный
дилетантизм или
крах поэзии?

Арсений Ксешинский

Литературное болото
против талантливых
одиночек

Редакция 285 [email protected]
альманаха
«Гражданинъ»

Почта альманаха: [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание

Поэзия или вторсырьё?

литературная дискуссия

Валерия Салтанова

В ходе своей многолетней редакторской и писательской практики часто
сталкиваюсь с тотальным непониманием сути творческого процесса и полным
отсутствием осведомлённости, что такое художественная ценность какого-либо
произведения, в чём она состоит, что главное.

Мне показалось, что это можно прояснить, причём на понятных всем при-
мерах и с помощью вполне доступных образов. Дело в том, что общаясь сейчас
(да и всю свою жизнь!) с большим количеством людей пишущих, я невольно
выявила некоторые тенденции (прямо как тот чукча: тенденция, однако!) и на-
правления, наиболее часто встречающиеся заблуждения и мифы, тем не менее
прочно укоренившиеся в головах тех, кто торит себе путь в литературу (шире – в
искусство вообще). Речь идёт о целом сонме взявшихся за перо людей, которые
примерно за один год осваивают все сложности и тонкости стихосложения, а да-
лее уже начинают считать себя профи со всеми вытекающими… То есть яростно
желают книг, вступления в профессиональный Союз, корочек, премий, званий и
славы. Да побольше!

Арсений Ксешинский

Согласен. Такие тенденции очевидны. При этом надо различать среди пи-
шущих общую массу – болото и активных фанатиков своего творчества. Болото
пишет, молчит и смотрит на своих лидеров – фанатиков. А те, в основном, кричат
и ведут за собой молчащее или мычащее болото.

Валерия Салтанова

«А что не так? – на полном серьёзе недоумевая, вопрошают они. – Мы ведь
пишем искренне, от всего сердца, и рифмы хорошие, и ритм выдержан, и хореи
с ямбами нам поддались и уже под уздой…» Пытаешься объяснить, что этого
мало, ничтожно мало для того, чтобы начать именоваться поэтом. В ответ – ис-
креннее замешательство. Причём замешательство, сменяющееся недоверием,
переходящим в злость, обиду и вызов.

Что не так-то, действительно? Чего цепляться к активным людям, включив-
шим скоростной режим овладения ремеслом стихотворца? Как говорится, сиди
себе спокойно, помалкивай и не завидуй.

Арсений Ксешинский

Я сталкивался с такими «активными»… Много раз пытался объяснить, что не
так с их, мягко говоря, «стихосложением». Объяснения простыми словами вы-
зывают у них шок, а от сложных объяснений они впадают в прострацию.

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 286 Россия 04.2022

Поэзия или Общероссийское некоммерческое электронное издание
вторсырьё?
Валерия Салтанова
Валерия
Салтанова Но я не могу спокойно сидеть, ибо не дают. Обычно всё происходит по
Арсений одной схеме. Сначала разыскивают меня в соцсетях (на разных площадках).
Ксешинский Затем заверяют в своём беспредельном уважении, бескрайнем восхище-
нии и безграничной любви. После просят совета. Следом – умоляют о по-
мощи. Потом желают рекомендацию в Союз писателей или полную редак-
туру их произведений. Чувствуя сопротивление, начинают повышать голос
и требовать. Получив внятный и обоснованный отказ, впадают в ярость.
Самое приличное из сказанного в таких случаях: чем ты лучше? Ну, то есть
сначала пишут, что я гений и величина, которой они готовы поклоняться,
что прекрасней, чем я, поэта ни в жисть не читали, а потом: чем ты лучше?
Или: чем я-то хуже, блин?! В общем, диалог скатывается к привычному
«сам дурак». Всякий раз я опять и опять откликаюсь на такие письма только
по одной причине: боюсь пропустить настоящий талант. Поэтому готова
терпеть подобные нападки и общение с непроходимыми во всех смыслах
авторами ради надежды (которая умирает, как известно, последней!) от-
крыть новое дарование.

Арсений Ксешинский

Знакомая картина. Особый знак отличия таких пишущих – невежествен-
ность. Это серьёзная проблема. Есть такая байка, давно ходящая в среде
литераторов, где меняются имена писателей и поэтов, а сущность остаётся
одной: вот один писатель или поэт имярек никогда не учился грамоте, а
стал знаменитым, потому что главное – талант…

Безусловно, это ложь. Без знания законов литературы (ибо это вид ис-
кусства) и без знания правил грамматики (орфографии, синтаксиса) ника-
кой талант не поможет выбиться в писатели и поэты.

Если вы начали заниматься стихосложением (и литературой по боль-
шому счёту), то знание основ поэтики – очень важно. К тому же надо на
отлично освоить русский язык. Без этих основ никуда.

Смеёшься порой над тем, как надувают щёки люди с поверхностным
образованием, но делающие вид, что отлично разбираются в тонкостях рус-
ского языка и поэтики… Однако сразу можно увидеть, что вся эта образова-
тельная мишура – только ширма, скрывающая катастрофические пробелы в
знаниях.

Естественно, вызывают уважение те авторы, которые стремятся познать
законы литературы и глубоко постичь русский язык, которые могут спокой-
но сказать, что, мол, этого я ещё не знаю, но хочу узнать…

Другое дело, когда перед нами возникает агрессивная невежествен-
ность, подсовывающая нам дурно пахнущий винегрет из многочисленных
терминов, в которых она совершенно не разбирается.

Валерия Салтанова

Одна мадама, крайне энергичная, начала писать стихи года полтора на-
зад. До этого вообще не знала такого слова – «поэзия». Работала стабильно
где-то в сфере услуг и была счастлива в браке. Потом трагические обстоя-
тельства жизни выбили её из привычной колеи, и из неё как из рога изоби-
лия посыпались слова. В рифму и без. С чудовищными ошибками. Неоста-
новимо и настойчиво. Причём пишет она, обнаруживая полное отсутствие
знаний во всех областях сразу. Но пишет много и упрямо, одновременно
регистрируясь на различных сайтах, уже раздаёт стихи композиторам, уже
просовывает публикации в журналы – и т.д. и т.п. После полугода друже-
ских излияний и заверений в любви попросила у меня рекомендацию в
Союз писателей. На что я ей спокойно ответила, что сделать этого не могу,
так как ей ещё рановато вступать в профессиональный Союз. «Вы же тоже
рано вступили?» – парировала она. «Достаточно рано, – ответила я. – В
32 года, но до этого я уже около 15 лет занималась литературой. В общей

Почта альманаха: 287 [email protected] [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание Поэзия или
вторсырьё?
сложности пишу почти сорок лет, но и до сих пор всё время чему-то учусь,
не считаю, что я достигла вершин». «А я учусь быстро, гораздо быстрее вас!» Валерия
– последовал незамедлительный ответ. Что тут скажешь? Моя оппонент- Салтанова
ка неукоснительно верит, что ей Богом предпослано писать стихи, что она Арсений
обязательно станет сильнейшим поэтом России и всей Земли заодно, что на Ксешинский
ней лежит печать избранничества. А я, злобная завистница, убиваю талант,
пытаясь не подпустить её к сладостно манящим воротам литературного рая.
Причём девушке под сорок, но, несмотря на то что писать начала совсем
недавно, она уже искренне ощущает себя классиком. С неподражаемым
пафосом заявила мне, что, отверженной, ей придётся пойти путём Цветаевой
и Ахматовой, которых, по её разумению, тоже вначале никуда не пускали.
Зачаточный художественный вкус и элементарная необразованность, чтение
по верхам приводят к тому, что такие люди берутся сравнивать себя с Пушки-
ным, например, говоря: «Вот Пушкин тоже писал просто, а народ его именно
за это и любит». Или, считая, что я кичусь литературным образованием (что,
упаси Боже, не так!), выдают вот такие рассуждения: «Талант чаще лучше
образования. Возьмите и разберите Есенина. Ритм сбит, рифма ужас, что там
ещё? Но он великий! Или взять хотя бы Асадова, или Евтушенко... Да любого
классика!» И даже не понимают, что этими откровенными глупостями ещё
больше обнаруживают свою полнейшую, простите, профнепригодность,
подписывая себе приговор… Что касается моей визави, то кончилось прямой
угрозой в мой адрес: «Вот стану знаменитой, создам свой собственный Союз
писателей и вас туда не приму!» И вы знаете – создаст, как пить дать, соз-
даст: они такие! И вступают, и свои ячейки создают, и единомышленниками
обрастают, и быстренько выпихивают тех, кто им помогал, объявляя их ис-
писавшимися и творчески несостоятельными. Они ужасно любят, чтобы всё с
ног на голову!

Арсений Ксешинский

А как они пишут отзывы на стихи? Дилетант ничего не знает и ни в чём
не разбирается. Вот почему и пишет свой отзыв на прямое и конкретное со-
держание стихов в настоящем времени. Если повстречаете такой отзыв, то
знайте: это пишет дилетант!

Расскажу забавную историю. На одном общественно-литературном сайте,
где всегда бывает много народа, пристала ко мне одна женщина – в поэзии
типичный дилетант. Так вот она на мои стихи всегда писала именно такие ре-
цензии – ответы на прямое и конкретное содержание в настоящем времени.

Если в моих стихах была история о предательстве друга (хотя никакого
предательства не было, просто я придумал такую ситуацию), эта дама долго
рассуждала о подлости людей и вспоминала своего второго мужа, который
её предал.

Я отвечал, что её третий муж, скорее всего, тоже не подарок и может пре-
дать подругу в любой день… Она эмоционально протестовала!

Если в моих стихах случился эпизод с потерявшейся собачкой (хотя у меня
никто не терялся, да и собачки не было, просто придумал такую историю),
эта дама в своём отзыве собиралась искать собачку, развешивать объяв-
ления и звонить во все колокола, чтобы собрать народ на поиски бедной
собачки. Я отвечал, что искать собачку не надо – люди видели, что собачка
утопилась, как Му-му… На это горемычная дама охала и ахала!

Если в моих стихах появлялась любовь к молодой девушке (хотя я ни с
кем не встречался, просто выдумал такую любовь и такую девушку), эта дама
сочувствовала и советовала быть осторожным с молоденькими девицами, а
то они могут женить меня на себе. Я в ответ сообщал, что девушка уже бере-
менна и хочет перерезать себе вены…

Дама просила у меня телефон этой девицы, чтобы отговорить её от суи-
цида и помочь при воспитании моего ребёнка…

И вновь ответы на прямое и конкретное содержание стихов в настоящем
времени.

Или ещё один пример. Нейтральные стихи о природе: осенний дождь и
пустая улица. Дилетант обязательно напишет в отзыве что-то подобное:

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 288 Россия 04.2022

Поэзия или Общероссийское некоммерческое электронное издание
вторсырьё?
– Надо с собой зонтик брать!
Валерия – На пустой улице сыро и неуютно. Наверное, Вам было одиноко?
Салтанова – Я сама недавно ходила в дождь по магазинам. А зонтик забыла… Как я вас
Арсений понимаю!
Ксешинский Опять ответы на прямое и конкретное содержание стихов в настоящем вре-
мени. Так вот эта дама – типичный представитель пишущего болота.

Валерия Салтанова

О, да! У меня даже есть отдельная статья на тему поверхностного чтения!
Современный читатель зачастую и не пытается вчитываться глубже первого
уровня, то есть слов. Он видит слова – и шпарит отклик, абсолютно не соот-
ветствующий ни глубине предложенного стиха, ни его теме, ни, тем более, его
художественному уровню. Эти категории такой читатель не только не замечает
– он о них даже не подозревает!

А если вернуться к моей визами, то невольно возникают вопросы: что это
– какое-то психическое отклонение или элементарный недостаток культуры? И
ведь это, к сожалению, далеко не единичная история – просто наиболее яркая
за последнее время и очень показательная. Конечно, каждый случай стоит рас-
сматривать отдельно. И всё же есть что-то общее, что свойственно всем этим
искателям лёгкой славы. Проблема таких людей, безусловно, прежде всего в их
недалёкости, малограмотности, низком уровне начитанности. Имя им легион,
а синоним им – невежественность. И они шпарят вовсю, замешивают своё
рифмованное месиво, уверенные, что их посещает настоящее вдохновение и
что им Богом подарен истинный талант. Причём они очень любят изъясняться
о самих себе именно высоким, небудничным таким слогом! Типа «мой творче-
ский путь» или «вы не представляете, как глубока моя душа!» А на самом деле
это обыкновенная графомания, весьма и весьма плодовитая и воинственная,
прочно подкреплённая сегодня благодаря современным технологиям новыми
возможностями пробиться к вожделенным публикациям и прочим писатель-
ским благам. Благам – в их кургузом представлении, конечно. Графоманы
назойливы, напористы, самоуверенны, беспардонны и прилипчивы донельзя.
Нет ни одного писателя или редактора, не пострадавшего хоть раз от столкно-
вения с таким горе-писакой. Всем известен рассказ Чехова «Драма», по сюжету
которого писатель слушает в авторском исполнении творения одной графоман-
ствующей особы, в конечном итоге теряет самообладание и убивает её пресс-
папье. Повествование оканчивается словами: «Присяжные оправдали его».
Кстати, это был любимый чеховский рассказ Льва Толстого…

Почему я так уверенно говорю, что вся эта писанина на самом деле яйца
выеденного не стоит? Потому что любой творческий акт должен завершаться
созданием чего-то конструктивно нового, оригинального, необычного. Такого,
чего ещё прежде не было. Ну хоть в чём-то, хоть чуть-чуть! Плоды творчества
тогда лишь обладают художественной ценностью, когда в них есть открытие.
Когда они способны поднять планку возможного выше, чем она была до того.
Чтобы человечество ахнуло и устремилось к новым горизонтам. То же самое и в
других областях, не только ведь в поэзии. В спорте, например. Много спортсме-
нов бегает – и бегает очень хорошо. Но только один станет чемпионом – тот,
кому удастся прийти первым. Отставший же хотя бы на сотую долю секунды
останется вне рекорда. Да, он не перестанет хорошо бегать, но он – не чемпион
и его результаты никому не интересны. Только тот, кто прыгнул выше или даль-
ше всех, может претендовать на звание чемпиона. Именно он устанавливает
новый рекорд. Все остальные – мимо. Следующий претендент должен будет
прыгнуть хотя бы на сантиметрик выше. И никак иначе. Это жестоко, возможно,
но только так можно выявить действительно лучших, только так можно шагнуть
вперёд. То же самое – в науке. Открытие принадлежит первому. Кто запатенто-
вал – тот и изобретатель. Его имя и будет прославлено в веках. Все остальные
могут повторить эти открытия и рекорды, но это уже недорого стоит. Ценятся
только первооткрыватели. Те, кто идёт по чужим следам, в лучшем случае могут
делать аккуратные копии – но создавать художественное произведение они не
способны. «Колея эта – только моя. Выбирайтесь своей колеёй!» – пел Высоц-
кий. А по-простонародному – кто первым встал, того и тапки.

Почта альманаха: 289 [email protected] [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание Поэзия или
вторсырьё?
Арсений Ксешинский
Валерия
Это, быть может, слишком сложно. Они не понимают даже то, что на Салтанова
пальцах объясняешь… Арсений
Ксешинский
Валерия Салтанова

И всё же сила искусства – раз за разом – в его бесконечной новизне.
Малевич был первый, кто заключил чёрный квадрат в рамку. Можно как
угодно к этому относиться, но он был первый. Можно сколько угодно после
этого рисовать синие треугольники и фиолетовые ромбы в красный горо-
шек, но они не будут иметь никакого художественного значения. А «Чёрный
квадрат» остаётся картиной, взорвавшей сознание миллионов. Потому что
никто до Малевича не посмел. Не рискнул. Не дотумкал. Если новое про-
изведение не меняет, ну хоть чуть-чуть, мир – грош ему цена. Мир должен
покачнуться. Подлинность – вот что определяет высоту произведения. Мож-
но произвести на свет тысячи копий, пусть очень красивых, таких, что «не
отличить» от оригинала, но они будут стоить копейки (не потому ли «копия»
и «копейка» – слова однокоренные?). Даже самые мастерски выполнен-
ные копии – всего лишь отпечатки и слепки и открытием не являются. Как
у Пастернака в его великолепном «Марбурге»: «Всё живо. И всё это тоже –
подобья…»

Арсений Ксешинский

Не совсем удачный пример. «Чёрный квадрат» Малевича – это антиис-
кусство. Это всё равно, что бросить массе дилетантов какой-нибудь при-
митивный рифмованный текст, созданный впервые, и сказать, что вот это
– гениально! После такого заявления миллионы дилетантов сделают этот
текст эталоном для своего стихоплётства…

Валерия Салтанова

Да, согласна. Хотя риск в искусстве – благородное дело, и первооткры-
вателям всегда трудно – у них и промахи значительнее, и шишки больше.
Однако существует ещё нечто, что оставляет произведение в строю – про-
верка временем, например. Здесь ошибок практически не бывает. А для
копии есть только одна реальная возможность стать художественно значи-
мой – превзойти оригинал. Пушкин взял стихотворение Горация и написал
свой вариант, практически – перевод. Но этот вариант получился гораздо
круче, чем у Горация. И поэтому «Памятник» Горация почти стёрся, забыл-
ся, а «Памятнику» Пушкина ещё жить в веках. Однако это – редкость. Это
тот случай, когда гений взял чужой оригинал и не просто переписал его, а
переписал гениально. Кстати, в случаях с переводами зачастую именно так
и бывает – текст перевода вдруг становится гораздо более популярным и
любимым в народе, чем текст оригинала, именно из-за разницы мастерства
и степени одарённости автора перевода и автора подлинника.

Мы же говорим о ситуациях, когда посредственности прибегают к
готовым, созданным уже до них формам и работают с апробированным
материалом, пользуются испробованными и привычными художественны-
ми средствами. И множатся безликие дубликаты, разлетаются под копирку
написанные ямбами и хореями нескончаемые перепевы одного и того же.
Я уже неоднократно в своих работах писала о размывании таким образом
достоинств оригинала, о бессовестном обесценивании поэтического слова.
Но всё со временем становится только хуже. Самсебяиздат (и переиздат!)
процветает вовсю, количество издаваемых книг никто теперь не отслежи-
вает, публиковать свои вирши можно и на многих интернетресурсах, сайты
активно зазывают желающих, отбор никакой не проводится либо проводит-
ся людьми малосведущими в данной области – и махровым цветом расцве-
тает самодеятельность в самом плохом смысле этого слова. Потоки домо-

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 290 Россия 04.2022

Поэзия или Общероссийское некоммерческое электронное издание
вторсырьё?
рощенных стишат уже, как из того волшебного горшочка, выплёскиваются из
Валерия частных владений и текут аж на солидные конкурсные площадки, перетекают
Салтанова в дорогие книгоиздательства, изрядно заляпывают эстрадные подмостки
Арсений и безудержно льются изо всех радиоприёмников. Жутчайшая какофония и
Ксешинский вторичность создаваемой «поэзии» уже, кажется, никого не возмущает, не за-
девает, не беспокоит. Напротив, безвкусица начинает нравиться, её всё более
агрессивно защищают, кто-то уже отстаивает эксклюзивное право людей на
самовыражение и т.д. Скоро, чувствую, при наших сегодняшних векторных
устремлениях в обществе мы придём к толерантности и в поэзии – а это
грозит уравниловкой, предположим, пушкинских шедевров с беспомощными
виршами какой-нибудь Зюмы Хрюнкиной. Боюсь, что тогда уже будет поздно
махать кулаками…

Арсений Ксешинский

Это всё верно. Но где решение проблемы? Как остановить эти мутные по-
токи? А ведь решение есть. В альманахе «Гражданинъ» об этом часто говорит
Ваш Шеф-редактор. Необходимо возвращение в жизненное пространство
нашего общества государственной цензуры. И это, естественно, не должно
касаться только политики, а и литературы тоже! Во все времена люди писали
для себя и своих близких, друзей и родственников. И пусть себе пишут. Но без
публикаций. Надо закрыть доступ к возможности публикаций всем диле-
тантам и графоманам. Именно так было в СССР. Чем плохо? Публиковалась
только настоящая поэзия. И люди читали только настоящую поэзию. Никакая
дрянь не просачивалась на страницы журналов. А сейчас? Люди читают толь-
ко дрянь… Потому что её не просто много, а слишком много!

Валерия Салтанова

Абсолютно поддерживаю эту точку зрения! Тогда и придём к тому, что
начнём возвращать искусству, литературе, поэзии их высоту, их свежесть. Ведь
поиск своего голоса, своей манеры, своего пути, своих тем и метрического ри-
сунка, а в конечном счёте, своей неповторимой интонации – это самое слож-
ное в стихотворчестве. Пишущих стихи много. При этом сносно пишущих и
даже хорошо пишущих тоже немало. Более того, помнится, ещё Наум Коржа-
вин вывел такую формулу, что никто не пишет так хорошо, как версификатор.
Он, конечно, с горькой усмешкой это говорил, с грустной иронией. «Я, – сето-
вал он, – не умею так складно писать, как иные версификаторы». Научиться
ладно складывать строки – дело в принципе нехитрое. Всем можно овладеть
при желании, и искусством стихосложения тоже. Но неплохо рифмующие и
даже умеющие гладенько выражать свои мысли вовсе ещё не являются по-
этами. Вот этого не учитывают и многие авторы, и многие читатели. Если нет в
поэзии печати индивидуальности, нет авторского почерка, нет «лица необще-
го выраженья», по Баратынскому, то нет в ней и самой поэзии:

…Не ослеплён я Музою моею,
Красавицей её не назовут,
И юноши, узрев её, за нею
Влюблённою толпой не побегут.
Приманивать изысканным убором,
Игрою глаз, блестящим разговором
Ни склонности у ней, ни дара нет.
Но поражён бывает мельком свет
Её лица необщим выраженьем...
(Из стихотворения «Муза»)

Лучше о самобытности письма и не скажешь! Каждый настоящий поэт
добавляет в общую палитру мировой поэзии что-то своё, непременно что-то
новое, привносит какую-то незатёртую краску, оттенок, звук, взгляд, ракурс,
настроение, тематические повороты, свою лексику, жанровое разнообразие,
наконец свои и только свои представления о мире, о жизни, о смерти, о люб-
ви, о вере, о правде.

Почта альманаха: 291 [email protected] [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание Поэзия или
вторсырьё?
Арсений Ксешинский
Валерия
Для многих пишущих эти высоты – абсолютная недостижимость. Проблема Салтанова
состоит в том, что вырваться из современного болота дилетантов невозможно. Арсений
Выход один – закрыть это болото. Ксешинский

Валерия Салтанова

Вот это, мне кажется, один из наисложнейших моментов. Чисто технически
даже. Но идти к этому необходимо. У кого-то получается создать свою систему
ценностей, занять свою собственную нишу, почувствовать свою миссию, свой
путь, нащупать своё предназначение в слове. Те же пишущие, кто не справляется
с такой зачастую непосильной для них задачей, остаются производителями по-
делок. Иногда симпатичных, но всё же – только поделок, вроде бумажной салфе-
точки или кустарно расшитого полотенца. Писатель, не ставящий себе высоких
целей подняться над толпой и самим собой, останется ремесленником, но не
превратится в художника. Ведь почему так ценится ручная работа в рукоделии?
Потому что каждый умелец привносит в изделие что-то своё, когда обрабатывает
его своими руками, – он как бы наделяет его своей душой, вдыхает в него жизнь.
И если мастер талантлив, вещь становится произведением искусства, потому
что – уникальна. Ни один станок не способен создать уникального произведения.
Всё, что пускается на поток, тут же подлежит размножению и теряет свою инди-
видуальность. А сегодня я с прискорбием наблюдаю в отечественной литературе
(и прежде всего, увы, именно в поэзии!) эти поставленные на поток конкурсы,
публикации в многочисленных журналах и газетёнках, штампующие новых пиитов
с невероятной скоростью. Помните – у Пастернака:

…Цель творчества – самоотдача,
А не шумиха, не успех.
Позорно, ничего не знача,
Быть притчей на устах у всех.

Но надо жить без самозванства,
Так жить, чтобы в конце концов
Привлечь к себе любовь пространства,
Услышать будущего зов…

Увы, цель и публикаторов, и публикуемых зачастую совсем не самоотдача, а
именно шумиха и успех – причём сегодня обязательно успех коммерческий, так
как просто славы многим уже недостаточно. То, от чего предостерегал в своём
поэтическом воззвании Пастернак, всё-таки произошло, как ни горько это осозна-
вать.

Арсений Ксешинский

Тщеславие – клиника пишущих стихи. Это серьёзная проблема. Желание славы
– славы любым способом, даже бесчестно или за счёт других. Славы в любом
месте, пусть даже в жилищной конторе или на самом «задрипанном» литератур-
ном сайте.

Кто-то скажет, что тщеславие – двигатель творчества. Без желания славы не
может быть продвижения вперёд. Но так ли это? Тщеславие, по сути, – это чело-
веческий порок, прямой родственник гордыни. Творчество уходит на второй план,
главным становится одна страсть – желание славы!

Тщеславный человек больше тратит времени на деятельность по добыче этой
самой славы и далее на поддержку своей славы, как говорится, надо держаться
на плаву и быть у всех на устах… Тщеславные люди благосклонно относятся к
лести и её носителям – льстецам. Любой человек, падкий на лесть, которая под-
питывает его тщеславие, становится игрушкой в руках льстецов-манипуляторов.

Некоторые мужчины ради славы готовы уничтожить своих собратьев по перу,
а некоторые женщины ради места под солнцем выпрыгивают, как говорится, из
трусов, стремясь к сближению с сильными мира сего, которые могут помочь им в
достижении вожделенной цели.

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 292 Россия 04.2022

Поэзия или Общероссийское некоммерческое электронное издание
вторсырьё?
Валерия Салтанова

Да, все эти неприглядные вещи, увы, не только существуют, но и существуют
весьма широко и активно. Но не хочется заканчивать на совсем уж минорной
ноте. Хочется верить, что информационные потоки постепенно займут свою не-
глубокую нишу, а истинное, новое, свежее слово вновь окажется в приоритете.

Как этого достичь? Во многом – это вопрос к литчиновникам. Как победить
коррупцию, кумовство, взаимное опыление? Конечно, прежде всего талантли-
вым и неравнодушным людям нужно самим становиться у руля, тогда и отбор в
профессиональные Союзы будет точнее и жёстче, и конкурсы станут честнее, и
институт критики, возможно, начнёт своё возрождение. Но ведь для этого надо,
чтобы неталантливые подвинулись – а это ох как проблематично!

Повышать культуру, оглядываться чаще на то великое, что уже создано в
нашей стране – а создано немало, нам есть чем гордиться! – и идти вперёд
только своей колеёй, не пользуясь шаблонами, не довольствуясь имитациями и
подделками.

И может быть, ещё всё получится. И молодёжь научится отличать живое,
дышащее слово от мёртвого низкосортного вторсырья. Как же я мечтаю, чтобы
новые поколения не питались суррогатом от литературы! Чтобы росли они
духовно здоровыми, полноценными людьми с развитым художественным
вкусом. Чтобы мы научились говорить решительное «нет» духовному фастфуду,
отнимающему у нас наше право на глубину постижения мира и красоту во всех
её проявлениях.

Арсений Ксешинский

Сегодня вокруг нас совсем другой – виртуальный – мир, требующий совсем
иных подходов к общению с публикой, сидящей перед экранами компьютеров
и смартфонов.

Многим из пишущих надо понять, что на плохие стихи профессионалы
рецензий не пишут. На плохие стихи отзывы пишут дилетанты, и лучше их не
читать. Если на хорошие стихи рецензии пишут профессионалы, то читать их
стоит внимательно. Отзывы дилетантов на хорошие стихи значения не имеют.
Стихи дилетанта – это почти всегда конкретная реальность, не представляю-
щая литературного интереса, ибо в таких стихах отсутствует главное – поэзия.
Стихи профессионального поэта – это почти всегда лишь иллюзия реальности,
но отличить её от реальности невозможно. Более того, читатель верит стихам
именно с этой «реальностью», ибо в этих стихах есть главное – поэзия.

Валерия Салтанова

Потому и хочется, чтобы люди научились отличать бытовую реальность – от
той, другой, поэтической, которая порой больше реальность и сильней воз-
действует на человека, чем действительность. И, надеюсь, наш разговор ещё
продолжится.

Валерия 293 [email protected]
Салтанова
Арсений
Ксешинский

Почта альманаха: [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание

Эксклюзив

Иван Никитин (1690 — 1742)
Портрет государственного канцлера
графа Гавриила Ивановича Головкина

Миссия
государственного деятеля

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 294 Россия 04.2022

Афиша Общероссийское некоммерческое электронное издание

Образ Лаврентия Берии
весьма сложен и неоднозначен

Геннадий Ростовский

О жизни Лаврентия Берии надо
говорить только холодную правду!
Не нужно свои личные эмоции –
как негативные, так и позитивные –
приклеивать к этой исторической
фигуре

Редакция 295 [email protected]
альманаха
«Гражданинъ»

Почта альманаха: [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание

Тайны Лаврентия Берии

Редакция альманаха «ГРАЖДАНИНЪ» начинает публикации
из архива нашего товарища и друга – Геннадия Сергеевича
Ростовского, безвременно ушедшего от нас в ноябре 2021 года.
Он был 1-м заместителем шеф-редактора и нёс на своих плечах
в альманахе огромный объём работы. В последние дни своей
жизни он попросил, если с ним что-то случится, обязательно
опубликовать его архив, где собраны его неизданные творче-
ские произведения и редкие исторические материалы, о кото-
рых мало кто знает.

Сегодня мы выполняем его просьбу и начинаем публикации
из архива Геннадия Сергеевича Ростовского.

Война против СССР.
Истоки предательства

Июнь 23, 2013 Геннадий
Поющие “военные” песни демократы всех мастей, как, впрочем, и “правозащитники”, Ростовский
всего лишь жалкие тени давно сгинувших врагов СССР, среди которых было и немало советских
аппаратчиков. Впрочем, действовали они совсем не по идейным убеждениям, а как иуды, за
деньги и привилегии. Сегодня большой рассказ о большой лжи. Вероятно, эта трагедия затмила
смерть Иосифа Виссарионовича Сталина, хотя и осталась благодаря стараниям определенного
круга лиц “за кадром”. Трагедия одного оболганного и убитого человека, обернулась трагеди-
ей для целой страны.
Пожалуй, в истории, вернее, в “официальной” истории не найдется более “зловещей” фигу-
ры и более оболганной, чем Л.П Берия. Возможно, только Иван Грозный да, возможно, Иосиф
Виссарионович Сталин могут соперничать с Л.П. Берия по количеству грязи, вылитых на них
историками и современниками. Но мы прекрасно осведомлены, что официальная история
имеет такое же отношение к правде, как сказки единороссов к их реальным делам.
Официальная версия, которая гласит, что Лаврентий Павлович (далее – Л.П.) сначала был
арестован 26.06.53, потом полгода содержался в тюрьме, а потом был осужден и казнен 23
декабря 1953-го – ложь от начала и до конца. Подложны и так называемые показания Л.П., и
те «покаянные письма», что он якобы писал из тюрьмы (на пишущей машинке!) руководителям
партии и правительства. Даже фотография в так называемом «деле Берия» – фото в три чет-
верти из семейного альбома, а не стандартные тюремные карточки (профиль и анфас на фоне
мерной линейки-масштаба). В то время как удел всех арестованных и казненных затем сорат-
ников «железного наркома» – именно тюремные фото. Нет и документальных съемок процесса
над Берией, даже в «спецхрановском» варианте.

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 296 Россия 04.2022

Тайны Общероссийское некоммерческое электронное издание
Лаврентия
Берии Документы неопровержимо свидетельствуют: Берия был убит п о ч т и сразу за Сталиным.
О том, как убивали Лаврентия Павловича, рассказ отдельный. К этой теме мы еще вернемся.
Геннадий А вот кто и за что уничтожил наркома и самого последовательного преемника Сталина, одно-
Ростовский го из самых выдающихся управленцев ХХ столетия, будет темой нашего исследования.

На свою беду Берия оказался смертельно опасен не только для партийной верхушки КПСС,
но и для всесильной западной “демократии”.

Созданная под его руководством модель инновационной экономики дала СССР реальное и
неоспоримое преимущество перед Западом, сделалась невыносимо опасной как для безответ-
ственной партбюрократии, так и для правящих кругов Европы и США.

Спецкомитет, созданный и руководимый Л.П. – по сути дела, параллельное «инноваци-
оннное правительство», – существовал в Советском Союзе до 1953 года и обеспечил СССР тот
научно-технический потенциал, которым РФ пользуется и сегодня.

В отличие от нынешних мыльных пузырей типа Сколково и “нацпректов” по образцу и
подобию проекта “Чистая вода”, Спецкомитет быстро и эффективно создавал и разворачивал
НИИ, наукограды – Обнинск, Красноярск-26, Новосибирск, Иркутск,Томск… Создавал опытно-
экспериментальные заводы и мастерские.

И все это без шума и парадного пустобрехства, которым так “прославился” наш гарант
конституции, впрочем, как и вся партия “Едим Россию”.

Именно Л.Берия стал творцом беспрецедентного научно-технического, инновационного
прорыва Советского Союза в 1945–1953 гг. Ни до, ни после в нашей истории не было, да и не
могло быть ничего подобного.

Этот вывод подтверждает ряд западных и отечественных историков, в том числе те, кого
при всем желании невозможно заподозрить в симпатиях к “монстру”.

В марте 1953 года член Политбюро Л.П.Берия не был шефом госбезопасности страны, он
занимался совершенно иным делом. Работал заместителем председателя правительства
страны (вице-премьером, если говорить нынешними терминами), возглавляя так называе-
мый Спецкомитет (СК) при Совмине СССР. В составе СК насчитывалось три управления – Пер-
вое (ядерное оружие, атомные энергетика и промышленность), Второе (ракетная техника) и
Третье (высокоточное оружие той поры – электроника, радары, зенитно-ракетные комплек-
сы, управляемые ракеты).

Спецкомитет работал как параллельное инновационно-техническое правительство, де-
факто не подчинявшееся Совету министров Советского Союза. Структура СК была не просто
революционной – она была уникальной: в его состав входили части Минобороны, подраз-
деления разведки (некоторые отделы Информационного комитета МИД СССР), предприятия
и институты разных министерств (например, тяжелой промышленности или сельхозмашино-
строения).

При этом эти подразделения не только не подчинялись своим министерствам, но и имели
прямое управление СК. Министры, которым формально подчинялись все эти структуры, на
самом деле понятия не имели о том, что там делалось. И права спросить об этом министры
не имели.

Невероятно сложные по тем временам и интересные разработки сыпались как из рога
изобилия: некоторые учреждения сельскохозяйственного машиностроения, например, раз-
рабатывали управляемые кассетные боеприпасы, бомбы, системы автоматического миниро-
вания, стоящие на вооружении и по нынешний день.

Анекдот о «советских мирных комбайнах с вертикальным взлетом», столь популярный
и любимый народом в 60-70 годы, имеет под собой реальную основу: несколько экспери-
ментальных “сеялок” в одном из пограничных конфликтов с Китаем не просто аккуратно
нашинковали китайские танки на макаронные изделия и сделали фарш из китайцев, но и
продемонстрировали удивительную способность летать, плавать, быстро передвигаться по
пересеченной местности.

Почта альманаха: 297 [email protected] [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание Тайны
Лаврентия
СК выгодно отличался от обычных бюрократических, громоздких аппаратов эффективно- Берии
стью и продуктивностью работы. Деятельность Спецкомитета была построена на творческих
небюрократических принципах. Здесь практиковались горизонтальные связи (по сути дела, Геннадий
сетевые, межведомственно-междисциплинарные принципы организации проектов), подбира- Ростовский
лись кадры фантастической работоспособности, применялся метод вознаграждения в зависи-
мости от достигнутого результата.

Сформировав гибкую и эффективную структуру, Л.П. намного опередил все планы по созда-
нию намеченных вооружений и технологий.

Результат значительно превзошёл ожидания. СССР в рекордные сроки (в 1949-м) создал
ядерное, а затем (1953 г.) – и термоядерное оружие. Позже, когда СК распустили, а его рабочие
структуры раздали по обычным бюрократическим ведомствам, инерция бериевского уско-
рения оказалась настолько велика, что страна раз за разом демонстрировала фантастические
прорывы.

1955 г. – ввод в строй первой в мире АЭС. Успехи в строительстве электронной промышлен-
ности, в создании первых ЭВМ – компьютеров.

Ввод в строй пояса зенитно-ракетной обороны Москвы – системы С-25 «Беркут» (Берия-
младший, Куксенко и Расплетин), способной сбивать не только реактивные «летающие кре-
пости», но и сбрасываемые ими на парашютах ядерные бомбы (межконтинентальных ракет у
США тогда еще не имелось). 1957-й – запуск в космос первого в мире спутника, первой в мире
баллистической ракеты Р-7, способной доставить ядерную боеголовку из Евразии в Северную
Америку.

1960 год – первое в мире успешное применение зенитно-ракетного комплекса С-75, унич-
тожившего высотный самолет-разведчик США U-2 (дело Пауэрса). 1961 год: первое в мире
испытание системы противоракетной обороны (Кисунько). Его ракета В-1000 уничтожила
«баллисту»-цель, по сути дела попав пулей в пулю. США подобное сделали лишь в 1984-м. И в
том же 1961-м СССР первым в мире запускает в космос пилотируемый корабль с Юрием Гага-
риным на борту.

В те же годы страна овладевает управляемым тактическим ракетным вооружением (в
воздухе, на суше и на море), приступает к строительству атомного подводного флота и сверх-
звуковой авиации. Любопытная деталь: именно СССР в 1950-е строит первый в мире успешный
реактивный пассажирский лайнер – Ту-104, показывает успехи в компьютеростроении.

Нетрудно догадаться, что появление этих технологий обусловило наличие Спецкомитета
Лаврентия Берии. Во всех случаях действуют генеральные конструкторы и производственники,
отобранные и окрепшие в системе трех главноуправлений СК. Позже (несмотря на бюрокра-
тизацию процесса, ведомственный бардак и проч.) птенцы «гнезда Берии» сумеют создать и
ПРО Москвы, и систему раннего предупреждения о ракетном нападении на СССР, и истреби-
тели вражеских спутников, и систему морской спутниковой разведки и целеуказания (МРКЦ)
«Легенда» – Савин, Басистый и т.д. Классика жанра – противокорабельные крылатые ракеты
Челомея и других, орбитальные станции «Алмаз» и «Салют», тяжелые многозарядные раке-
ты-межконтиненталки «Сатана/Воевода», ядерные ракетные двигатели, электрореактивные
космические двигатели).

Бесспорно, если бы Спецкомитет не был распущен после убийства Лаврентия Берии, то
страна начала бы пилотируемые космические полеты уже в конце 1950-х, а первая в мире си-
стема противоракетной обороны возникла бы уже в 1960-е годы. А система “Спираль” разра-
ботки Микояна и Лозино-Лозинского позволила бы в начале 70-х годов применять многоразо-
вые космические корабли… с воздушным стартом. Но авиационная космонавтика стараниями
предателей из Политбюро попала под нож.

Планам двух великих менеджеров двадцатого века Сталина и Берии не суждено было сбыться
полностью, но благодаря их без преувеличения гениальному Генеральному плану развития СССР
наша страна не только выигрывала гонку вооружений, но и быстрее других стран меняла техноло-
гические уклады.

Вспомните: это делала страна, выигравшая самую страшную войну в истории человечества,
но разоренная дотла.

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 298 Россия 04.2022

Тайны Общероссийское некоммерческое электронное издание
Лаврентия
Берии Лаврентий Берия и
Великая Отечественная война

Лаврентий Берия в 1930–40-х годах был одним из самых влиятельных партийцев в стране.
Неудивительно, что его деятельность в годы Великой Отечественной войны не осталась неза-
меченной.

Эвакуация
В годы войны Берия занимал высокие должности в Государственном комитете обороны
(ГКО), являлся постоянным советником Ставки Верховного Главнокомандования, заместителем
Председателя Совета Народных Комиссаров СССР и наркомом внутренних дел. По уровню от-
ветственности он фактически был вторым после Сталина человеком в стране. Это предопреде-
лило и степень его вовлеченности в те сферы деятельности, от которых во многом зависел итог
войны с Германией.
Однако вклад Берии в общую Победу начался задолго до войны. С 1939 по 1941 год при его
непосредственном участии на Урале и в Сибири было возведено свыше 2000 производственных
площадей, куда в случае войны должны были эвакуироваться промышленные предприятия. 22
июня 1941 года опасения советского руководства подтвердились – сразу же за вторжением не-
мецких войск началась эвакуация стратегически важных предприятий.
За считанные месяцы под контролем НКВД на восток страны было переброшено свыше 1,5
тысяч производств и около миллиона человек: тысячи железнодорожных составов, двигавшихся
один за другим на расстоянии тормозного пути под непрерывными обстрелами и бомбежками,
успели вывезти практически все оборудование и технику в тыл.
Граница
В первые дни войны основной удар германских дивизий на себя приняли советские погра-
ничники. И нигде на всем протяжении западных границ не было зафиксировано случаев само-
вольного оставления позиций или дезертирства. Погранзаставы сражались самоотверженно и
организованно, ценой больших потерь они сумели на несколько дней, а то и недель затормо-
зить продвижение врага.
Погранвойска, входившие в ведомство НКВД, оказались на высоте в том числе и благодаря хо-
рошему вооружению. Историки в этом видят большую заслугу Берии, предусмотрительно рас-
порядившемуся еще до начала конфликта снабдить пограничников автоматическим оружием.
Сын Лаврентия Павловича, Серго Берия, отмечал, что подвиг пограничников основывался не
только она мужестве и героизме, но и на хорошем уровне военной подготовки и снабжения во-
йск. По словам Серго Лаврентьевича, его отец позаботился, чтобы каждая погранзастава имела
в достатке артиллерийские и противотанковые орудия.

Геннадий 299 [email protected]
Ростовский

Почта альманаха: [email protected]

Общероссийское некоммерческое электронное издание Тайны
Лаврентия
Особая группа Берии
22 июня 1941 года в активную работу включились и советские спецслужбы. В первый день
войны в недрах НКВД была сформирована Особая группа, в задачи которой входила разведы- Геннадий
вательно-диверсионная деятельность в тылу врага. На счету легендарных оперативников Павла Ростовский
Судоплатова и Наума Эйтингона, непосредственных подчиненных Берии, была не одна успеш-
ная операция.
Интересный факт. Когда Судоплатов и Эйтингон предложили Берии освободить из лагерей
сотрудников госбезопасности, ссылаясь на нехватку квалифицированных кадров, нарком спро-
сил: «Неужели вы без врагов народа не справитесь?» Ответ был «Нет». По словам Судоплатова,
«простота в решении людских судеб ясно проявилась в реакции Берии на наше предложение».
Он выполнил их просьбу, и необходимые кадры незамедлительно были привлечены к работе
Особой группы.
Елена Прудникова в книге «Берия, последний рыцарь Сталина» приводит следующую стати-
стику, отражающую работу внутренних войск: в германском тылу за весь период войны дей-
ствовали 2222 опергруппы НКВД – НКГБ, из которых около 600 воевали в составе партизанских
отрядов, при этом диверсанты уничтожили 229 тысяч немецких солдат и офицеров, взорвали
2852 эшелона и 1326 шоссейных и железнодорожных мостов.
Отметились внутренние войска и в последние месяцы войны, проводя зачистки районов,
которые накануне освобождали регулярные части РККА. А очищать Восточную Европу было от
кого: здесь еще бродили остатки подразделений вермахта, а также коллаборационисты и на-
ционалисты различных мастей. Причем на эти задания, по распоряжению Берии, отправлялись
бойцы НКВД, отслужившие не менее года, ведь подобная работа зачастую была сложнее, чем
на фронте.
Тыл
30 июня 1941 года Лаврентий Берия вводится в состав ГКО, а уже через полгода на него
возлагают чрезвычайно широкий спектр обязанностей, куда входит контроль за производством
танков, самолетов, боеприпасов и вооружения, наблюдение за работой нефтяной, угольной, хи-
мической, резиновой, электротехнической промышленностей и металлургических комбинатов.
Он также курировал работу водного и железнодорожного транспорта.
В январе 1943 года официальная газета СС Das Schwarze Korps («Черный корпус») писала:
«Кажется каким-то чудом, что из обширных степей появляются все новые массы людей и техни-
ки. Как будто какой-то великий волшебник лепил из уральской глины технику в любом количе-
стве».
Работа Берии в области производства вооружения и боеприпасов, а также снабжения фрон-
та была отмечена самыми высокими правительственными наградами: в сентябре 1943 года ему
присвоили звание Героя Социалистического Труда, а 9 июля 1945 года – маршала Советского
Союза.
Кавказский узел
Всем известно, что в 1943–44 годах Берия был одним из инициаторов депортации многих
народов Северного Кавказа – курдов, чеченцев, ингушей, карачаевцев, – однако мало кто знает,
что в летом-осенью 1942 года нарком приезжал на Кавказ для выполнения совершенно других
задач. Это была рабочая поездка Берии в качестве полномочного представителя Государствен-
ного Комитета Обороны на Закавказский фронт.
Для руководства Третьего рейха Кавказ был в числе приоритетных регионов, способных в
дальнейшем восполнить дефицит запасов продовольствия, нефти и другого сырья. До ноября
1942 года именно Кавказское, а не Сталинградское направление считалось приоритетным в
германской военной политике.
Гитлер бросил на Кавказ в составе группы армий «А» более 170 тыс. человек, свыше 1100
танков, 4,5 тыс. орудий и минометов и около 1 тыс. самолетов. Семен Буденный, докладывая в
Ставку, отмечал острую нехватку сил и средств для обороны столь важного региона. По словам
маршала, в его распоряжении имелось лишь 24 тыс. активных штыков, 94 самолета и ни одного
танка. На исходе были боеприпасы, медикаменты и продовольствие.
Уже с первых дней своего визита на Кавказ Берия распорядился наладить снабжение во-
йск. Особое внимание он уделил бойцам, сражавшимся на перевалах, призвав увеличить им
питательность пайка, добавив в рацион сгущенку и шоколад. Фактически каждый приезд Берии
в расположение частей закачивался кадровыми изменениями, что было вынужденной мерой
в условиях постоянно меняющейся боевой обстановки. А 31 августа 1942 года Ставка и лично
Сталин поддержали инициативу Берии объединить два фронта – Северокавказский и Закавказ-
ский. Время подтвердило правильность этого решения.

https://russian7.ru/post/kak-beriya-izmenil-khod-velikoy-otechest/

Литературный альманах ГРАЖДАНИНЪ №6 300 Россия 04.2022