電影I 運動-影像 (Gilles Deleuze, 德勒兹, 黄建宏) (z-lib.org)

注釋

0 參間皮繭士的《關於符徵》， Seuil 出版；皮貞士認為「第三度 J 是他的重妻栓明之

一。

0 皮尙士並沒有很明麻地參考哲學耗疇的這兩種關係（這個區分可溯及休姆
(Hume) ），可是在他關於 「 詮釋項」 ( interpretant ) 的理論中 ，特別地區分出 一種
「能動詮 釋項 」 琭另一枝 「 目的詮秤項」 '..iE. 分別印 i生到這兩程類型的閘係。

0 侯麥與夏布洛，《希區考光》， 124 頁。
0 參閑納伯尼的〈希區考克面面親〉 ( Visages d'Hitchcock) ，收錄於《亞弗列．希區考

克》， Cahiers du cinema 出版。
0 開淤這兩個例子，今閲楚浮的《希區考克電影論》 (le ci成ma selon Hitchcock ) • Laf-

font 出版， 165 頁及 79-82 頂 。 並在 15 頁楚浮寫道： 「希區考克是淮－一 個不求助淤
針白，而能夠拍攝到並仗我們感受到某 個或多個人勃患紐的電影作者。 j
O 侯麥跟夏布洛（見 76-78 頁）在這黠上補充了楚浮的不足，楚浮只強調出《揀手摧花》
中「兩人同名 j 的重要性，而侯麥跟夏布洛則在同楳的例子社誄明了同名兩者間的
一程交換閽係。

O 楚浮訊 (14 頁） : 「製造懸疑的藝術就是使祝眾參與影片，墨身淤影片的衝擊汪；

如此一來封既者而言，拍電影就不再是兩項工作間的把沅逅戥（項演十攝製），而
是三大面相（爭演十攝製十親眾） j 尚 · 杜榭便桎為強調將覯眾納入影片的祝，~:
見《亞弗列 ． 希區考克》 ， l'Herne 出版；而且他也經帝在希區考光的影片內容社痊

現三元式綰構 ( 49 頁）：例如《北西北》中 l, 2, 3 的安排就是：單項就是一個（聯

邦調全局的 i頁頭） ·第 -=-3頁則是面個（＇清侶），第三璜便是三個（間諜三人紐） ·而
這正好完全符合了皮爾士的第三度 。
0 這就是為何我們必須兼顧既猝極化的兩積評析，一種闍菸希區考克「影像的根本不
穩定性 j （ 如巴嘖），另一種則是作爲桎隈的「奇特平街 J' 這奇特平衡定義了人性
的 「建構性 缺陷 j （侯麥跟夏布洛， 11 7 頁） 。
0 不論是標記或反標記邯沒有出現在皮爾士約分類中·另一方面，他針象徵的定義也
琭我們提出的大異其趣：針皮繭士而 -t' 象徵是一個符徵通過某律法投射到某物件
上的過程，這律法可能是社會化的丶約定俗成的，或協蟻的關係 （ 而標記只是象徵
的一積）。

郾 尚 · 米堤，《電影約美學與心理學》，第-=-冊 ,Universitaire 出版， 397 頁。

第十二蠹 勳作 一 影儼的危欄 349_J

嶋 尚一路易．柯莫里的文章 〈泣接迂迴〉 (Le detour par le direct ) ，收錄於《電影篆記》

，，， 209 跟211 期， 1969 年二月及四月號。馬歇爾．雷比耶是眾多作者中針片塲印興誤
明得羕好的一個，片子出現紀錄片當刻或遺逢時事的時刻，是不可避免且令人謹賞
的事情：「在《黃金國》旌，為能壹富劇·情，我眞的用上了不經紐織的人群，就這
楳我放任我的演員恣意表現 …… 」（參閱諾耶 ． 桂曲的《馬歇爾 ． 雷比耶》， Seghers
出版， 76 頁）。
＠ 關於上述綸點，我們特別參考了《電影》期刊：閶矜阿特曼是 45 期， 1979 年三月號
（瑪哈瓦勒〔 Maraval 〕的文章 ）及 54 期， 1980 年一月統 （ 悄耶契跟 菲力普 · 卡卡松

[ Philippe Carcasonne ] ) ；閽 於菻尼 ·盧梅， 74 期， 1982 年一月號 （ 多明尼克 · 西尼

耶希丶宜亻白 (Cebe) 跟纍耶契的文牽） ；卡蔭維茲， 38 期， 1978 年五月號（菲利
奇·德．拉哈及 77 期， 1982 年四月號（希勒藪 · 陀莎跟者萊德斯〔 Prades)) ;閽淤
史柯西斯則是 45 期（庫艾勒 (Cud)) 。
＠ 這些都是克勞德—艾德蒙·馬涅 ( Claude-Edmonde Magny ) 針多斯．怡索斯的分

析：參閒《美國小就的時代》 (L'tige du roman am 如cain), Seuil 出版， 125-137 頁；

多斯．怡索斯的小就針義大利新寫實主義有所影瘩；相對地，他則受到維托夫「電
彩眼 j 的某些影響。
嶋 闕淤該誨題在英國浪漫主義的重要性，請參閱保亙．広森堡 ( Paul Rozenberg ) 的

《英國浪漫主義》 ( Le tomantisme anglais ) • Larousse 出版 。
＠ 參閲巴斯卡 ． 卡內 (Pascal Kane ) 的〈馬布斯博士與權力〉 ( Mabuse et le pouvoir),

《電影筌記》第 309 期， 1980 年三月 。

磡 D·H· 勞倫斯 (D. H. Lawrence), 《愛 凍司與杓 》 (Eros et les chiens), Bourgois 出

版， 253 -257 貧。

0 參閒 R·S· 葦蕭 ( R. S. Warshaw ) 林汪在《電影硏究：義大利新寫實主義 》 (Le
成0五alisme italien:Etudes ci成matographiques) 專號中桎為激進的文章，見 140- 142

頁；美因對菸義大利新寫 T 主義一沮懷有一種仇恨，因爲它免然「斗贍 j 建立超另
一程電影構思，當然英格晨·褒曼 (Ingrid Bergman) 也是這瑣醜閒的成因之一：因
為這個被美國收養的女兒，不僅為了薙霎里尼拋素家族，還背素了戰勝圉的電影。
＠ 參閱《電影》期刊闇矜新寫實主義的 42, 43 兩期專號，分別是 1978 年十二月球 1979
年一月，特別是希勒蔽·陀莎跟米榭．德維耶兩人的文章。
＠克 勞德．奧利耶，《回憶鎄毋》， 58 頁；霍格里耶 ( Alain Robbe-Grillet ) 曾經強調

L 350 電影 I ：運動 一 影儼

過 「 作假 j 之鈿節的童要性，它使我們淆得到同寫實主義或社會寫實主義對立的寧

，，符徵：見《闃於新小說》 (Pour un nouveau roman), de Minuit 出版， 140 頁 。
＠ 參閱《丹尼兩·施密德檔案》 (Dossier Daniel Schmid) , l'Age d' Homme 出版， 78-86

頁 （ 特別是施密德稱爲 「 如紙漿一般釜白的俗套剪影 J ) ；但事實上紇密德非帝清
楚這會胃綦使電彤變成－積滑程模仿的危險 (78 頁） ：俗套剪影在影片注的擴增只

是爲了阱決某部分的問題 。 在《天 1史的影子》中因為猶太人跟裱子這兩個人勃知道
如何挽飾「客怡 J' 因此才得以逃出俗套剪影的內外夾攻。

第十二章 動作 一 影齦的危襪 351 _J