284 จิรัตน์ พัดประดิษฐ. (2563). การสร้างสรรค์อิเล็กทรอนิกส์ดนตรีเฮาส์ “Timeline”. (วิทยานิพนธ์ ปริญญามหาบัณฑิต). มหาวิทยาลัยศิลปากร, กรุงเทพมหานคร. จินตนา สายทองคำ. (2558). นาฏศิลป์ไทย รำ ระบำ ละคร โขน. กรุงเทพฯ: เจปริ้น. เจตนิพิฐ ท้าวแก้ว. (2559). สถานภาพและบทบาทตัวละครหญิงในนวนิยายของพงศกร. (วิทยานิพนธ์ ปริญญามหาบัณฑิต). มหาวิทยาลัยราชภัฏเชียงใหม่, เชียงใหม่. ชมนาด กิจขันธ์. (2553). การรำหน้าพาทย์ชั้นสูง: เพลงตระ (ตัวพระ). กรุงเทพฯ: มหาวิทยาลัยราชภัฏ สวนสุนันทา. ชาตรี ประกิตนนทการ. (2550). การเมืองและสังคมในศิลปะสถาปัตยกรรม สยามสมัย ไทยประยุกต์ ชาตินิยม. กรุงเทพฯ: มติชน. ซูไรมาน เวศยาภรณ์. (2541). ฉากละคร 1. พิมพ์ครั้งที่ 4. กรุงเทพฯ: ด่านสุทธาการพิมพ์. ฐาปนีย์ สังสิทธิวงศ์. (2558). การสร้างสรรค์ละครเพลงร่วมสมัย เรื่องศิลปินผู้บุกเบิกนาฏยศิลป์ร่วมสมัย ในประเทศไทย. (วิทยานิพนธ์ปริญญามหาบัณฑิต). จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย, กรุงเทพมหานคร. ณัชนา นวลยัง. (2560). เครื่องแต่งกายที่เป็นสื่อสัญลักษณ์ในงานทัศนศิลป์ไทยตั้งแต่ปี พ.ศ. 2544 - 2557. วารสาร Veridian มหาวิทยาลัยศิลปากร, 10(1), มกราคม - เมษายน, 1999. ณัฏฐนันท์ จันนินวงศ์. (2557). แนวคิดการออกแบบลีลาท่ารำนาฏยศิลป์ไทยของอาจารย์สุวรรณี ชลานุเคราะห์ ศิลปินแห่งชาติ ปี พ.ศ.2533. (วิทยานิพนธ์ปริญญามหาบัณฑิต). จุฬาลงกรณ์ มหาวิทยาลัย, กรุงเทพมหานคร. ตรีรัตน์ นิลรัตน์. (2536). การเปิดรับชมละครโทรทัศน์กับการรับรู้ถึงประโยชน์ ในการนำไปใช้เพื่อการ พัฒนาตนเองของนักศึกษาในกรุงเทพมหานครและปริมณฑล. (วิทยานิพนธ์ปริญญา มหาบัณฑิต). จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย, กรุงเทพมหานคร. ธนาคารแห่งประเทศไทย. (2563). ทิศทางเศรษฐกิจไทยปี 2563. [ออนไลน์]. สืบค้นเมื่อ 13 กรกฏาคม 2564 จาก https://www.bot.or.th/Thai/BOTMagazine/Pages/256301CoverStory.aspx ธนาทิพ ฮัตรภูติ. (2547). ตำนานโรงหนัง. กรุงเทพฯ: เวลาดี.
285 ธนภรณ์ แสนอ้าย. (2560). การสร้างสรรค์นาฏยศิลป์ร่วมสมัย เรื่อง สตรีที่ได้รับผลกระทบทางด้าน จิตใจจากเหตุการณ์ความไม่สงบในเขตชายแดนภาคใต้ของประเทศไทย. (วิทยานิพนธ์ปริญญา ดุษฎีบัณฑิต). จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย, กรุงเทพมหานคร. ธันวิน ณ นคร. (2565). ทำไมต้องเป็นฉากสีเขียว. [ออนไลน์]. สืบค้นเมื่อ 11 กรกฎาคม 2565 จาก https://www.deebuk.ac.th/krutop/p8-1.html นวลรวี จันทร์ลุน. (2548) พัฒนาการและนาฏยลักษณ์ของรำโทน จังหวัดนครราชสีมา. (วิทยานิพนธ์ ปริญญามหาบัณฑิต). จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย, กรุงเทพมหานคร. นิโลบล วงศ์ภัทรนนท์. (2555). การสร้างสรรค์ละครเพลงเพื่อเยาวชนจากวรรณกรรมเรื่อง “ลูกเป็ด ขี้เหร่” ของฮันส์ คริสเตียน แอนเดอร์เซน กับหลักพุทธศาสนา. (วิทยานิพนธ์ปริญญา มหาบัณฑิต). จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย, กรุงเทพมหานคร. บัณฑิต จุลาสัย. (2559). เที่ยวบ้านชมเมืองราชดำเนิน-ไทยนิยม-เฉลิมไทย. บ้านและสวน, 11(124). 179 - 182. ปนาพันธ์. (2533). แจ๊ซ. กรุงเทพฯ: วลี. ประคอง เจริญจิตรธรรม. (2556). หลักการเขียนวิจารย์วรรณกรรม. พิมพ์ครั้งที่ 2. กรุงเทพฯ: สำนักพิมพ์ มหาวิทยาลัยธรรมศาสตร์. ประชา สุวีรานนท์. (2559). ‘ศาลาเฉลิมไทย’ และ ‘ป้อมมหากาฬ’. [ออนไลน์] สืบค้นเมื่อ 15 กรกฎาคม 2565 จาก https://www.matichonweekly.com/column/article_6241 ปรานี วงษ์เทศ. (2523). พื้นบ้านพื้นเมือง. กรุงเทพฯ: เรือนแก้วการพิมพ์. พรรัตน์ ดำรุง. (2557). ละครประยุกต์ การใช้ละครเพื่อการพัฒนา. กรุงเทพฯ: สำนักพิมพ์แห่ง จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย. พิพัฒน์ ยอดพฤติการ. (2564). เศรษฐกิจสร้างสรรค์เพื่อการพัฒนาที่ยั่งยืน. [ออนไลน์]. สืบค้นเมื่อ 11 กรกฎาคม 2564 จาก https://www.prachachat.net/csr-hr/news-604476 พูนพิศ อมาตยกุล. (2554). การก่อเกิดเพลงไทยสากล: แนวคิดด้านดนตรีวิทยา. กรุงเทพฯ: มหาวิทยาลัยศิลปากร.
286 เพลงเอก. (2565). นายเฉลิมรัฐ จุลโลบล ผู้ชนะเลิศรายการเพลงเอก ครั้งที่2. [ออนไลน์]. สืบค้นเมื่อ 11 ธันวาคม 2565 จาก https://www.facebook.com/bestsongcontestwp/posts/539058114551174/?locale= ms_MY ไพบูลย์ กาญจนพิบูลย์. (2540). อนุสรณ์ครอบรอบ 100 ปี ฯพณฯ จอมพล ป. พิบูลสงคราม 14 กรกฎาคม 2540 ศูนย์การทหารปืนใหญ่. ลพบุรี: ศูนย์การทหารปืนใหญ่ ค่ายพหลโยธิน. มัทนี รัตนิน. (2546). ความรู้เบื้องต้นเกี่ยวกับการกำกับการแสดงละคอนเวที. กรุงเทฯ: ซี.เพรส มหาวิทยาลัยธรรมศาสตร์. มหกรรมดนตรีและวิพิธทัศนาพิเศษ ๕ รัชกาลเพลงไทยสากล. (2538). กรุงเทพฯ: กองทุนส่งเสริมงาน วัฒนธรรม สำนักงานคณะกรรมการวัฒนธรรมแห่งชาติ. มรกต เหรียญทอง. (2554). กลยุทธ์การดำเนินธุรกิจละครเพลงบริษัท เซเนริโอ จำกัด. (วิทยานิพนธ์ ปริญญามหาบัณฑิต). มหาวิทยาลัยธุรกิจบัณฑิต, กรุงเทพมหานคร. เมทินี ทองศรีเกตุ. (2552). พฤติกรรมการดูละครทางโทรทัศน์ของวัยรุ่นในเขตกรุงเทพมหานคร. (วิทยานิพนธ์ปริญญามหาบัณฑิต). มหาวิทยาลัยกรุงเทพ, กรุงเทพมหานคร. รวิเทพ มุสิกะปาน. (2554). ผู้ทรงอิทธิพลแผชั่นไทยร่วมสมัย. (วิทยานิพนธ์ปริญญาดุษฎีบัณฑิต). มหาวิทยาลัยศรีนครินทรวิโรฒ, กรุงเทพมหานคร. รวีทิวา ไวยนันท์. (2552). การแพร่กระจายวัฒนธรรมการแสดงรำโทน จังหวัดลพบุรี. (วิทยานิพนธ์ ปริญญามหาบัณฑิต). จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย, กรุงเทพมหานคร. ราชบัณฑิตยสถาน. (2546). พจนานุกรม ฉบับราชบัณฑิตยสถาน พ.ศ. 2542. กรุงเทพฯ: นานมีบุ๊ค. ราชบัณฑิตยสถาน. (2556). พจนานุกรมฉบับบัณฑิตยสถาน พ.ศ. 2554 : เฉลิมพระเกียรติ พระบาทสมเด็จ พระเจ้าอยู่หัวเนื่องในโอกาสพระราชพิธีมหามงคลเฉลิมพระชนมพรรษา 7 รอบ 5 ธันวาคม 2554. กรุงเทพฯ: ราชบัณฑิตยถาน. ราชบัณฑิตยสถาน. (2563). ราชบัณฑิตบัญญัติศัพท์คำว่า “New normal”. [ออนไลน์]. สืบค้นเมื่อ 15 กรกฎาคม 2564 จาก https://royalsociety.go.th/
287 วณัฐชา วรรณะอยู่ และ นพวรรณ งามรุ่งเรือง. (2562). กลวิธีการประพันธ์และแนวคิดในกวีนิพนธ์ของ นายทิวา. รายงานสืบเนื่องจากการประชุมวิชาการระดับชาติของนักศึกษาด้านมนุษยศาสตร์ และสังคมศาสตร์ครั้งที่ 2, คณะมนุษยศาสตร์และสังคมศาสตร์ มหาวิทยาลัยราชภัฏสวนสุนันทา. วนิดา บำรุงไทย. (2543). ศาสตร์และศิลป์แห่งนวนิยาย. กรุงเทพฯ: สุวีริยาสาส์น. วรภพ เจริญมโนพร. (2561). ละครเพลง : กระบวนการเพื่อการพัฒนาทักษะการแสดงนักศึกษา ศิลปะการแสดง. วารสารดนตรีและการแสดง, 4(1). มกราคม - มิถุนายน. 50 – 64. ศมกมล ลิมปิชัย. (2532). บทบาทของระบบธุรกิจเทปเพลงไทยสากลต่อการสร้างสรรค์ผลงานเพลง. (วิทยานิพนธ์ปริญญามหาบัณฑิต). จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย, กรุงเทพมหานคร. ศิริมงคล นาฏยกุล. (2545). การแสดงละครเพลงของไทย พ.ศ. 2490 - 2496. (วิทยานิพนธ์ปริญญา มหาบัณฑิต). จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย, กรุงเทพมหานคร. ไศลทิพย์ จารุภูมิ. (2535). การศึกษาความพึงพอใจที่ได้รับจากละครโทรทัศน์. (วิทยานิพนธ์ปริญญา มหาบัณฑิต)จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย, กรุงเทพมหานคร. สดใส พันธุมโกมล. (2542). ศิลปะของการแสดงละครสมัยใหม่. กรุงเทพฯ: สำนักพิมพ์แห่งจุฬาลงกรณ์ มหาวิทยาลัย. สมสิทธิ์จิตรสถาพร. (2547). สื่อการสอน (Educational Media or Educational Instruction). [ออนไลน์]. สืบค้นเมื่อ 11 กรกฎาคม 2564 จาก http://www.cybergogy.com/somsit/400202EdTechnology/400202ReviewLectureN ote.htm สาธิดา เตชะภัทรพร. (2541). บทบาทของการแต่งหน้าในฐานะเป็นส่วนขยายความรู้สึกทางด้านจิตใจ ในสื่อวิทยุโทรทัศน์. (วิทยานิพนธ์ปริญญามหาบัณฑิต)จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย, กรุงเทพมหานคร. สำนักงานคณะกรรมการพัฒนาการเศรษฐกิจและสังคมแห่งชาติ. (2552). รายงานการศึกษาเบื้องต้น เศรษฐกิจสร้างสรรค์ (The Creative Economy). กรุงเทพฯ: บี.ซี. เพรส (บุญชิน) สำนักเลขาธิการคณะรัฐมนตรี. (2484). ราชกิจจานุเบกษา ว่าด้วยรัฐนิยม ฉบับที่ 10 เรื่อง การแต่ง กายของประชาชนชาวไทย. กรุงเทพฯ: สำนักนายกรัฐมนตรี.
288 สุจิตรา จงสถิตย์วัฒนา. (2548). เจิมจันทน์กังสดาล: ภาษาศิลป์ในวรรณคดีไทย. กรุงเทพฯ: โครงการ เผยแพร่ผลงานวิชาการ คณะอักษรศาสตร์ จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย. สุเจน กรรพฤทธิ์. (2557). ป.พิบูลสงคราม “จอมพลตราไก่” เล่าใหม่หลังครึ่งศตวรรษ. สารคดี, 30(35) มิถุนายน. สุรพล วิรุฬห์รักษ์. (2543). นาฏยศิลป์ปริทรรศ. กรุงเทพฯ: สำนักพิมพ์แห่งจุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย. สุรพล วิรุฬห์รักษ์. (2547). วิวัฒนาการนาฏยศิลป์ไทยในกรุงรัตนโกสินทร์. กรุงเทพฯ: สำนักพิมพ์แห่ง จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย. สุสัณหา ยิ้มแย้ม. (2530). การศึกษาความสัมพันธ์ระหว่างเอกลักษณ์บทบาททางเพศต่อการปรับตัว เป็นมารดาของหญิงตั้งครรภ์แรก. (วิทยานิพนธ์ปริญญามาหาบัณฑิต). มหาวิทยาลัยมหิดล, กรุงเทพมหานคร. อนุสรณ์ในงานพระราชทานเพลิงศพหลวงสุขุมนัยประดิษฐ. (2510). พระนคร: กองการพิมพ์สลากกิน แบ่งรัฐบาล. อมรา กล่ำเจริญ. (2553). เพลงและการละเล่นพื้นบ้าน. กรุงเทพฯ: โอเดียนสโตร์. อรรถจักร สัตยานุรักษ์. (2548). ประวัติศาสตร์เพื่อชุมชน : ทิศทางใหม่ของการศึกษาประวัติศาสตร์. กรุงเทพฯ: รายงานผลการวิจัยที่ได้รับทุนสนับสนุนจากสำานักงานกองทุนสนับสนุนการวิจัย สำนักงานกองทุนสนับสนุนการวิจัย (สกว.). อัจฉราวรรณ ภู่สิริวิโรจน์. (2543). พัฒนาการละครเพลงของรพีพร. (วิทยานิพนธ์ปริญญามหาบัณฑิต). จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย, กรุงเทพมหานคร. อิทธิพล คุณปลื้ม. (2564). เศรษฐกิจสร้างสรรค์. [ออนไลน์]. สืบค้นเมื่อ 11 กรกฎาคม 2564 จาก https://www.m-culture.go.th/international/ewt_ news.php?nid=261&filename=index Coopersmith, S. (1967). The antecedents of self-esteem. San Farncisgo: W.H. Freeman and Company. Pinterest. (2564). การแต่งกายสตรีในปี ค.ศ.1950. [ออนไลน์]. สืบค้นเมื่อ 11 กรกฎาคม 2564 จาก https://www.pinterest.com/pin/12947917670854522/
289 Pinterest. (2564). การแต่งกายบุรุษในปี ค.ศ.1950. [ออนไลน์]. สืบค้นเมื่อ 11 กรกฎาคม 2564 จาก https://www.pinterest.com/pin/791648440763748623/ Pinterest. (2564). การแต่งหน้าของสตรีในปี ค.ศ.1940. [ออนไลน์]. สืบค้นเมื่อ 11 กรกฎาคม 2564 จาก https://www.pinterest.com/pin/833377106059722827/ Pinterest. (2564). การแต่งหน้าของสตรีในปี ค.ศ.1950. [ออนไลน์]. สืบค้นเมื่อ 11 กรกฎาคม 2564 จาก https://www.pinterest.com/pin/61994932361754614/ Roads, C. (2015). Composing Electronic Music: A New Aesthetic. USA: OXFORD UNIVERSITY PRESS. Spence, Janet T., and Helmreich, Robert L. (1978) . Masculinity & Femininty: their Psychological Dimensions, Correlates, & Antecedent. Austin: University of Texas Press Thomas Schumacher and Jeff Kurtti. (2007). How Does the Show Go On. New York: Disney Edi-tions.
บุคลานุกรม นิติพงษ์ ทับทิมหิน. หัวหน้าภาควิชานาฏศิลป์ คณะศิลปนาฏดุริยางค์ สถาบันบัณฑิตพัฒนศิลป์. (ผู้ให้สัมภาษณ์) ณรงค์ฤทธิ์ เชาว์กรรม. (ผู้สัมภาษณ์) เมื่อ 10 มกราคม 2566. พหลยุทธ กนิษฐบุตร. รองอธิการบดีสถาบันบัณฑิตพัฒนศิลป์. (ผู้ให้สัมภาษณ์) ณรงค์ฤทธิ์ เชาว์กรรม. (ผู้สัมภาษณ์) เมื่อ 10 มกราคม 2566. พรรัตน์ ดำรุง. ศาสตราจารย์ผู้เชี่ยวชาญด้านการละคร. (ผู้ให้สัมภาษณ์) ณรงค์ฤทธิ์ เชาว์กรรม. (ผู้สัมภาษณ์) เมื่อ 13 กันยายน 2563. รัจนา พวงประยงค์. ศิลปินแห่งชาติ สาขาศิลปะการแสดง (นาฏศิลป์ไทย-ละคร) พ.ศ. 2554. (ผู้ให้สัมภาษณ์) ณรงค์ฤทธิ์ เชาว์กรรม. (ผู้สัมภาษณ์) เมื่อ 24 มีนาคม 2565.
ภาคผนวก
292 ภาคผนวก ก การสัมภาษณ์ข้อมูลเกี่ยวกับงานวิจัย
293 ภาพที่58 ได้รับความอนุเคราะห์ข้อมูลจากศาสตราจารย์เกียรติคุณ นายแพทย์ พูนพิศ อมาตยกุล ที่มา: ผู้วิจัย ภาพที่59 ได้รับความอนุเคราะห์ข้อมูลจากศาสตราจารย์เกียรติคุณ นายแพทย์ พูนพิศ อมาตยกุล ที่มา: ผู้วิจัย
294 ภาพที่ 60 ได้รับความอนุเคราะห์ข้อมูลจากอาจารย์ปกรณ์ พรพิสุทธิ์ ที่มา: ผู้วิจัย ภาพที่61 ได้รับความอนุเคราะห์ข้อมูลจากอาจารย์ปกรณ์ พรพิสุทธิ์ ที่มา: ผู้วิจัย
295 ภาคผนวก ข ผลการตรวจสอบหาค่าดัชนีความสอดคล้อง (IOC) แบบประเมินคุณภาพผลงานละครเพลง เรื่อง โทนรัก
296
297
298
299
300
301 แบบประเมินคุณภาพผลงานละครเพลง เรื่องโทนรัก โดย นายณรงค์ฤทธิ์ เชาว์กรรม หลักสูตรศิลปดุษฎีสาขานาฏศิลป์ สถาบันบัณฑิตพัฒนศิลป์ วันศุกร์ที่ 3 มีนาคม 2566 เวลา 10.00 – 12.00 น. ณ โรงละครศิลปนาฏดุริยางค์ สถาบันบัณฑิตพัฒนศิลป์ คำชี้แจง แบบประเมินผลงาน ละครเพลง เรื่องโทนรัก แบ่งออกเป็น 2 ส่วน คือ 1. แบบสอบถามความพึงพอใจที่มีเกณฑ์การประเมินระดับความพึงพอใจ ตั้งแต่ 1-5 คะแนน โดยให้ระดับความพึงพอใจมากที่สุด 5 คะแนน และลดหลั่นความพึงพอใจถึงระดับน้อยที่สุด 1 คะแนน 2. แบบแสดงความคิดเห็น และข้อเสนอแนะ เป็นแบบแสดงความคิดเห็นปลายเปิดเพื่อให้ผู้ชม ได้แสดงความคิดเห็น และข้อเสนอแนะอย่างอิสระ ตอนที่ 1 ข้อมูลทั่วไปของผู้ตอบแบบสอบถาม 1. เพศ ชาย หญิง 2. อายุ ต่ำกว่า 15 ปี 15 – 25 ปี 26 – 35 ปี 36 – 45 ปี 46 – 55 ปี มากกว่า 55 ปี 3. ระดับการศึกษา ประถมศึกษาหรือเทียบเท่า มัธยมศึกษาหรือเทียบเท่า ปริญญาตรีหรือเทียบเท่า สูงกว่าปริญญาตรี อื่น ๆ ........................... 4. อาชีพ ครู อาจารย์ บุคลากร นักเรียน นักศึกษา อื่น ๆ ระบุ.... ตอนที่ 2 ความพึงพอใจของผู้ชมที่มีต่อละครเพลง เรื่องโทนรัก
302 หัวข้อ ประเมิน ข้อคำถาม ระดับความพึงพอใจ หมายเหตุ 5 4 3 2 1 1. แนวคิดการแสดง 1. การแสดงเป็นการอนุรักษ์ สืบทอด พัฒนา ละครเพลงรพีพรได้อย่างชัดเจน 2. การแสดงคงความสุนทรียะในละครเพลง ได้อย่างครบถ้วน 3. เรื่องราวที่นำมาแสดงสามารถบูรณาการ กับศิลปะการแสดงพื้นบ้านรำโทนได้อย่าง เหมาะสม มีความน่าสนใจ ชวนติดตาม 2. รูปแบบการแสดงและเพลงประกอบการแสดง 1. รูปแบบการแสดง “ร้อง เล่น เต้น ระบำ” มีความเหมาะสมกับละครเพลง เรื่อง โทนรัก 2. รูปแบบของเพลงมีการบูรณาการเพลงที่ หลากหลาย เหมาะสมกับแนวคิดละครเพลง เรื่อง โทนรัก 3. รูปแบบของเพลงที่สร้างสรรค์ขึ้นใหม่มี ความไพเราะ เหมาะสม 3. องค์ประกอบการแสดง 1. บทละคร 1. เนื้อเรื่องและบทละครที่ประพันธ์ขึ้นใหม่มี เนื้อหาที่น่าสนใจ เหมาะสมแก่การแสดง 2. บทร้องมีความสอดคล้องเหมาะสมกับเนื้อ เรื่องและการแสดง 3. บทละครใช้ภาษาไพเราะสละสลวย เสนอ ข้อคิดสู่ผู้ชม ได้อย่างชัดเจนตรงประเด็น 2. ผู้แสดง 1. การคัดเลือกผู้แสดงมีบุคลิกภาพ และ ทักษะการแสดงเหมาะสมกับบทบาทตัวละคร
303 หัวข้อ ประเมิน ข้อคำถาม ระดับความพึงพอใจ หมายเหตุ 5 4 3 2 1 2. ผู้แสดงสามารถถ่ายทอดเรื่องราว และ อารมณ์ตามบทบาทได้อย่างดี 3. องค์รวมของผู้แสดงมีความเหมาะสม ทำ ให้ผู้ชมเกิดความสนใจติดตามการแสดงได้ อย่างต่อเนื่อง 3. ดนตรี และเพลง ประกอบ การแสดง 1. เพลงในการแสดงเหมาะสมกับอารมณ์และ สอดคล้องกับการดำเนินเรื่อง 2. ดนตรีประกอบการแสดงมีความไพเราะ ร่วมสมัย สื่อสารอารมณ์ตามบทละครได้อย่าง ชัดเจน 3. ดนตรีและเพลง มีความไพเราะร่วมสมัย เหมาะสมกับผู้ชมในยุคปัจจุบัน 4. ลีลา ท่าทาง ประกอบ การแสดง 1. การออกแบบลีลาท่าทางของผู้แสดงที่ ประกอบด้วยท่าทางธรรมชาติ และท่า นาฏศิลป์ไทยและนาฏศิลป์ร่วมสมัยมีความ เหมาะสม 2. การออกแบบลีลาท่าทาง เหมาะสมกับการ ร้องเพลงในละครเพลง 3. องค์รวมของท่าทางประกอบการแสดง 5. เครื่อง แต่งกาย 1. เครื่องแต่งกาย มีความเหมาะสมกับเนื้อ เรื่อง 2. เครื่องแต่งกายมีความสอดคล้องกับยุคสมัย ชัดเจน 3. เครื่องแต่งกายมีความสวยงามในการใช้สี การออกแบบทรงผม เครื่องประดับ สอดคล้องกับบทบาทตัวละคร
304 หัวข้อ ประเมิน ข้อคำถาม ระดับความพึงพอใจ หมายเหตุ 5 4 3 2 1 6. ฉากและ อุปกรณ์ ประกอบ การแสดง 1. นำสื่อเทคโนโลยีสมัยใหม่ (โคมาคีย์) มา บูรณาการกับการถ่ายทำและตัดต่อละคร เพลงได้อย่างเหมาะสม 2. ฉากประกอบการแสดงมีความเสมือนจริง สอดคล้องกับบทละคร 3. ฉากและอุปกรณ์ประกอบการแสดง ส่งเสริมเนื้อเรื่องให้มีควาสมบูรณ์มากยิ่งขึ้น 4. องค์รวมของผลงาน 1. แนวคิดในการสร้างสรรค์งานถ่ายทอดสู่ การแสดงได้อย่างชัดเจน 2. ระยะเวลาที่ใช้แสดงมีความเหมาะสม 3. การใช้พื้นที่ในการแสดงมีความสัมพันธ์ สอดคล้องกับท่าทาง จังหวะ เพลง และเครื่อง แต่งกาย 4. องค์ประกอบการแสดงมีความสอดคล้อง เหมาะสมกันอย่างเป็นเอกภาพ 5. การแสดงส่งผลให้ท่านตระหนักถึงข้อคิด “...อย่าลืมราก...ความเป็นเรา...” 6. การแสดงส่งผลให้ท่านตระหนักถึงการ อนุรักษ์ศิลปะการแสดงพื้นบ้านรำโทน 7. การแสดงส่งผลให้ท่านเรียนรู้และเข้าใจ ที่มาของรำวงมาตรฐาน 8. การแสดงส่งผลให้ท่านเรียนรู้สถานที่สำคัญ รอบเกาะรัตนโกสินทร์ 9. การแสดงเป็นส่วนหนึ่งในการส่งเสริมการ ท่องเที่ยวรอบเกาะรัตนโกสินทร์
305 หัวข้อ ประเมิน ข้อคำถาม ระดับความพึงพอใจ หมายเหตุ 5 4 3 2 1 10. ภาพรวมของการแสดงละครเพลง เรื่อง โทนรัก ความคิดเห็นหรือข้อเสนอแนะเพิ่มเติม ขอขอบคุณ นายณรงค์ฤทธิ์ เชาว์กรรม ผู้วิจัย
306 ภาคผนวก ค การประชุมกลุ่มย่อย (Focus Group) ละครเพลง เรื่องโทนรัก
307 ภาพที่62 การประชุมกลุ่มย่อย (Focus Group) ละครเพลง เรื่องโทนรัก ที่มา: ผู้วิจัย ภาพที่ 63 การประชุมกลุ่มย่อย (Focus Group) ละครเพลง เรื่องโทนรัก ที่มา: ผู้วิจัย
308 ภาคผนวก ง การฝึกซ้อมและการบันทึกวีดิทัศน์ละครเพลง เรื่องโทนรัก
309 ภาพที่ 64 พิธีคำนับครูละครเพลง เรื่องโทนรัก อาจารย์ไพฑูรย์ เข้มแข็ง (ศิลปินแห่งชาติ) ผู้ประกอบพิธี รองศาสตราจารย์ ดร.ศุภชัย จันทร์สุวรรณ์ (ศิลปินแห่งชาติ) ประธานในพิธี ที่มา: ผู้วิจัย ภาพที่ 65 คณะทำงานละครเพลง เรื่องโทนรัก ที่มา: ผู้วิจัย
310 ภาพที่66 การฝึกซ้อมละครเพลง เรื่องโทนรัก ที่มา: ผู้วิจัย ภาพที่ 67 การฝึกซ้อมละครเพลง เรื่องโทนรัก ที่มา: ผู้วิจัย
311 ภาพที่68 การบันทึกวีดิทัศน์ละครเพลง เรื่องโทนรัก ที่มา: ผู้วิจัย ภาพที่69 การบันทึกวีดิทัศน์ละครเพลง เรื่องโทนรัก ที่มา: ผู้วิจัย
312 ภาพที่ 70 นายเฉลิมรัฐ จุลโลบล ผู้ชนะเลิศรายการเพลงเอก ครั้งที่ 2 รับบทโทน อาจารย์ศุภวัฒน์ หงสา ผู้ประพันธ์บทละคร นายณรงค์ฤทธิ์ เชาว์กรรม ผู้วิจัย ที่มา: ผู้วิจัย ภาพที่ 71 นักแสดงละครเพลง เรื่องโทนรัก ที่มา: ผู้วิจัย
313 ภาคผนวก จ การนำเสนอผลงานละครเพลง เรื่องโทนรัก
314 ภาพที่72 รองศาสตราจารย์ ดร.จินตนา สายทองคำ อาจารย์ที่ปรึกษาวิทยานิพนธ์กล่าวรายงาน วัตถุประสงค์การนำเสนอผลงาน ที่มา: ผู้วิจัย ภาพที่ 73 นายณรงค์ฤทธิ์ เชาว์กรรม (ผู้วิจัย) นำเสนอผลงานการสร้างสรรค์ละครเพลง เรื่องโทนรัก ที่มา: ผู้วิจัย
315 ภาพที่ 74 การนำเสนอผลงานการสร้างสรรค์ละครเพลง เรื่องโทนรัก ที่มา: ผู้วิจัย ภาพที่ 75 การนำเสนอผลงานการสร้างสรรค์ละครเพลง เรื่องโทนรัก ที่มา: ผู้วิจัย
316 ภาพที่ 76 ศาสตราจารย์ ดร.ชมนาด กิจขันธ์ ประธานกรรมการ กล่าวให้ข้อเสนอแนะเกี่ยวกับผลงาน สร้างสรรค์ละครเพลง เรื่องโทนรัก ที่มา: ผู้วิจัย ภาพที่77 รองศาสตราจารย์ ดร.ศุภชัย จันทร์สุวรรณ์ (ศิลปินแห่งชาติ) อาจารย์ที่ปรึกษาร่วมวิทยานิพนธ์ กล่าวให้ข้อเสนอแนะเกี่ยวกับผลงานสร้างสรรค์ละครเพลง เรื่องโทนรัก ที่มา: ผู้วิจัย
317 ภาพที่ 78 อาจารย์ ดร.ชนัย วรรณะลี กรรมการ กล่าวให้ข้อเสนอแนะเกี่ยวกับผลงานสร้างสรรค์ละครเพลง เรื่องโทนรัก ที่มา: ผู้วิจัย ภาพที่79 อาจารย์ ดร.สุรัตน์ จงดา กรรมการ กล่าวให้ข้อเสนอแนะเกี่ยวกับผลงานสร้างสรรค์ละครเพลง เรื่องโทนรัก ที่มา: ผู้วิจัย
318 ภาคผนวก ฉ สูจิบัตรละครเพลง เรื่องโทนรัก
319 ภาพที่ 80 สูจิบัตรและบทละครเพลง เรื่องโทนรัก ที่มา: ผู้วิจัย
320 ภาคผนวก ช โน้ตเพลง ประกอบการแสดงละครเพลง เรื่องโทนรัก บันทึกโน้ตโดย นายวิรัตน์ คำเนตร
321 โน้ตเพลง เขมรเอวบาง บันทึกโน้ตโดย นายวิรัตน์ คำเนตร โน้ตเพลง เขมรกำปอ บันทึกโน้ตโดย นายวิรัตน์ คำเนตร
322 โน้ตเพลง เขมรขอทาน บันทึกโน้ตโดย นายวิรัตน์ คำเนตร โน้ตเพลง เขมรปากท่อชั้นเดียว บันทึกโน้ตโดย นายวิรัตน์ คำเนตร โน้ตเพลง เขมรอกโครง บันทึกโน้ตโดย นายวิรัตน์ คำเนตร โน้ตเพลงรากเรา (ทำนองเพลงฝรั่งตัด) บันทึกโน้ตโดย นายวิรัตน์ คำเนตร
323 โน้ตเพลงมนต์รักนวลนาง (ทำนองเพลงหญิงไทยใจงาม) บันทึกโน้ตโดย นายวิรัตน์ คำเนตร โน้ตเพลงเส้นทางแห่งรัก (ทำนองเพลงเขมรเหลือง) บันทึกโน้ตโดย นายวิรัตน์ คำเนตร
324 โน้ตเพลงสู่กรุง บันทึกโน้ตโดยนายวิรัตน์ คำเนตร ประพันธ์ทำนองโดยนายนพนรรพ์ แย้มบุญมี ประพันธ์คำร้องโดยนายณรงค์ฤทธิ์ เชาว์กรรม
325 ภาคผนวก ซ หนังสือขอความอนุเคราะห์ศิลปิน ค่ายเพลงเอก นายเฉลิมรัฐ จุลโลบล (แบงค์) ผู้ชนะเลิศรายการเพลงเอก ครั้งที่ 2
326
327 ประวัติผู้วิจัย ชื่อ-สกุล นายณรงค์ฤทธิ์ เชาว์กรรม วันเดือนปีเกิด 2 เมษายน 2533 สถานที่เกิด อำเภอชัยบาดาล จังหวัดลพบุรี ที่อยู่ 150/20 หมู่ 1 ตำบลทรงคนอง อำเภอสามพราน จังหวัดนครปฐม 73210 ตำแหน่ง อาจารย์ สถานที่ทำงาน คณะศิลปนาฏดุริยางค์ สถาบันบัณฑิตพัฒนศิลป์ 119/12 หมู่ 7 ตำบลศาลายา อำเภอพุทธมณฑล จังหวัดนครปฐม ประวัติการศึกษา พ.ศ. 2550 มัธยมศึกษาปีที่ 6 โรงเรียนชัยบาดาลวิทยา จังหวัดลพบุรี พ.ศ. 2551 ศิลปกรรมศาสตรบัณฑิต สาขาวิชานาฏยศิลป์ไทย (เกียรตินิยมอันดับหนึ่ง) จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย พ.ศ. 2558 ศิลปศาสตรมหาบัณฑิต สาขาวิชานาฏยศิลป์ไทย จุฬาลงกรณ์มหาวิทยาลัย พ.ศ. 2566 ศิลปดุษฎีบัณฑิต สาขาวิชานาฏศิลป์ สถาบันบัณฑิตพัฒนศิลป์