Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya

APRESIASI PROSA FIKSI: TEORI DAN PENERAPANNYA

UNDANG-UNDANG REPUBLIK INDONESIA NOMOR 28 TAHUN 2014 TENTANG HAK CIPTA LINGKUP HAK CIPTA Pasal 1 Hak Cipta adalah hak eksklusif pencipta yang timbul secara otomatis berdasarkan prinsip deklaratif setelah suatu ciptaan diwujudkan dalam bentuk nyata tanpa mengurangi pembatasan sesuai dengan ketentuan peraturan perundang-undangan. KETENTUAN PIDANA Pasal 113 1. Setiap Orang yang dengan tanpa hak melakukan pelanggaran hak ekonomi sebagaimana dimaksud dalam Pasal 9 ayat (1) huruf i untuk Penggunaan Secara Komersial dipidana dengan pidana penjara paling lama 1 (satu) tahun dan/atau pidana denda paling banyak Rp 100.000.000 (seratus juta rupiah). 2. Setiap Orang yang dengan tanpa hak dan/atau tanpa izin Pencipta atau pemegang Hak Cipta melakukan pelanggaran hak ekonomi Pencipta sebagaimana dimaksud dalam Pasal 9 ayat (1) huruf c, huruf d, huruf f, dan/ atau huruf h untuk Penggunaan Secara Komersial dipidana dengan pidana penjara paling lama 3 (tiga) tahun dan/atau pidana denda paling banyak Rp500.000.000,00 (lima ratus juta rupiah). 3. Setiap Orang yang dengan tanpa hak dan/atau tanpa izin Pencipta atau pemegang Hak Cipta melakukan pelanggaran hak ekonomi Pencipta sebagaimana dimaksud dalam Pasal 9 ayat (l) huruf a, huruf b, huruf e, dan/ atau huruf g untuk Penggunaan Secara Komersial dipidana dengan pidana penjara paling lama 4 (empat) tahun dan/ atau pidana denda paling banyak Rp1.000.000.000,00 (satu miliar rupiah). 4. Setiap Orang yang memenuhi unsur sebagaimana dimaksud pada ayat (3) yang dilakukan dalam bentuk pembajakan, dipidana dengan pidana penjara paling lama 10 (sepuluh) tahun dan/atau pidana denda paling banyak Rp4.000.000.000,00 (empat miliar rupiah).

Penulis: Imas Juidah, M. Pd. Prof. Dr. Andayani, M. Pd. Prof. Dr. Sarwiji Suwandi, M. Pd. Dr. Muhammad Rohmadi, M. Hum. APRESIASI PROSA FIKSI: TEORI DAN PENERAPANNYA Editor: Randa Anggarista

iv APRESIASI PROSA FIKSI: TEORI DAN PENERAPANNYA Penulis: Imas Juidah, M. Pd. Prof. Dr. Andayani, M. Pd. Prof. Dr. Sarwiji Suwandi, M. Pd. Dr. Muhammad Rohmadi, M. Hum. All rights reserved Hak Cipta Dilindungi Undang-Undang Hak Penerbitan pada Selat Media Patners Isi di Luar Tanggung Jawab Penerbit ISBN: 978-623-09-4503-8 Editor: Randa Anggarista Tata Letak: Eka Tresna Setiawan Tata Sampul: Hendrik Efriyadi xii + 213 halaman: 15,5 x 23 cm Cetakan Pertama, Juli 2023 Penerbit: Penerbit: SELAT MEDIA PATNERS Anggota IKAPI No. 165/DIY/2022 Glondong RT.03 Wirokerten Banguntapan Bantul Yogyakarta [email protected] 085879542508

v PRAKATA Alhamdulillah, penulis panjatkan puji syukur ke hadirat Allah swt., setelah sekian lama bergulat dengan tumpukan bukubuku dan laptop, akhirnya buku sederhana ini berhasil penulis rampungkan. Buku sederhana ini berjudul Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya. Buku Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya ini merupakan salah satu luaran disertasi penulis pada Program Doktoral Pendidikan Bahasa Indonesia, Fakultas Keguruan dan Ilmu Pendidikan, Universitas Sebelas Maret, Surakarta. Semoga buku teks ini dapat dijadikan sebagai referensi dalam mata kuliah Apresiasi Prosa Fiksi di perguruan tinggi dan dapat dijadikan rujukan dalam penelitian sastra. Referensi penulisan buku Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya ini, mengambil, merangkum, menghimpun dari berbagai pendapat para ahli dan juga sebagian merupakan hasil penelitian penulis sendiri. Buku teks ini memuat tiga belas bab, yaitu: (1) Apresiasi Sastra; (2) Prosa Fiksi; (3) Plot dan Pengeplotan; (4) Tokoh dan Penokohan; (5) Latar; (6) Sudut Pandang; (7) Tema; (8) Teori-Teori Sastra Mutakhir; (9) Teori Sastra Interdisipliner; (10) Penerapan Kajian Sosiopragmatik: Umpatan dalam Novel Telembuk Karya Kedung Darma Romansha; (11) Penerapan Kajian Sosiopragmatik: Eufemisme dalam Novel Aib dan Nasib Karya Minanto; (12) Penerapan Kajian Sosiopragmatik: SPEAKING Model Dell Hymes dalam Novel Barideen: Cinta Sepotong Agama Karya Afif Awalan; (13) Penerapan Kajian Feminisme: Fenomena Gender Violence dalam Novel Dwilogi Slindet Karya Kedung Darma Romansha. Buku Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya ini mungkin tidak akan terwujud tanpa dorongan, bantuan pemikiran, sumbang saran, lebih-lebih semangat. Oleh karena itu, dengan kerendahan hati, penulis menyampaikan terima kasih kepada semua pihak yang tidak bisa disebutkan satu per satu.

vi Buku Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya ini tentunya masih jauh seperti apa yang diharapkan. Oleh karena itu penulis meminta kritik dan saran yang bersifat membangun untuk perbaikan buku bahan ajar ini di masa mendatang. Semoga buku teks yang sederhana ini dapat bermanfaat khususnya bagai mahasiswa Program Studi Pendidikan Bahasa dan sastra Indonesia. Aamiin.

vii DAFTAR ISI PRAKATA ~ i DAFTAR ISI ~ iii BAB 1 APRESIASI SASTRA Hakikat Apresiasi ~ 1 Tujuan dan Fungsi Apresiasi ~ 3 Langkah-langkah Apresiasi ~ 4 BAB 2 PROSA FIKSI Hakikat Prosa Fiksi ~ 6 Genre Prosa Fiksi ~ 9 Cerpen ~ 9 Novelet ~ 11 Novel ~ 12 Roman ~ 13 Novel Populer dan Novel Serius ~ 15 Unsur-unsur Prosa Fiksi ~17 Intrinsik dan Ekstrinsik ~ 17 Fakta, Tema, dan Sarana Cerita ~ 19 Cerita dan Wacana ~ 20 BAB 3 PLOT DAN PENGEPLOTAN DAFTAR ISI Prakata..........................................................................................................................v Daftar Isi ................................................................................................................... vii Bab 1 Apresiasi Sastra ........................................................................................................1 A. Hakikat Apresiasi................................................................................................1 B. Tujuan dan Fungsi Apresiasi..........................................................................2 C. Langkah-langkah Apresiasi.............................................................................3 Bab 2 Prosa Fiksi...................................................................................................................5 A. Hakikat Prosa Fiksi ............................................................................................5 B. Genre Prosa Fiksi ...............................................................................................7 1. Cerpen................................................................................................................7 2. Novelet...............................................................................................................8 3. Novel...................................................................................................................8 4. Roman................................................................................................................9 C. Novel Populer & Novel Serius ....................................................................10 D. Unsur-unsur Prosa Fiksi ..............................................................................11 1. Intrinsik dan Ekstrinsik ..........................................................................12 2. Fakta, Tema, dan Sarana Cerita............................................................13 3. Cerita dan Wacana.....................................................................................13

viii Bab 3 Plot dan Pengeplotan ............................................................................15 A. Hakikat Plot dan Pengeplotan....................................................................15 B. Struktur Plot.....................................................................................................16 C. Kaidah Plot..........................................................................................................17 1. Plausibilitas (plausibility).......................................................................17 2. Rasa Ingin Tahu (Suspense)...................................................................18 3. Kejutan (surprise);.....................................................................................18 4. Kepaduan (unity).......................................................................................18 D. Jenis Plot..............................................................................................................19 1. Plot Berdasarkan Kriteria Urutan Waktu........................................19 2. Plot Berdasarkan Kriteria Jumlah.......................................................20 3. Plot Berdasarkan Kriteria Kepadatan...............................................20 4. Pembedaan Plot Berdasarkan Kriteria Isi.......................................21 Bab 4 Tokoh dan Penokohan...........................................................................23 A. Hakikat Tokoh dan Penokohan..................................................................23 B. Jenis Tokoh ........................................................................................................24 C. Cara Pelukisan Tokoh.....................................................................................26 Bab 5 Latar............................................................................................................29 A. Hakikat Latar .....................................................................................................29 B. Unsur Latar.........................................................................................................30 C. Tipe Latar ............................................................................................................30 D. Fungsi Latar .......................................................................................................31

ix Bab 6 Sudut Pandang.........................................................................................33 A. Hakikat Sudut Pandang.................................................................................33 B. Jenis Sudut Pandang .......................................................................................34 1. Sudut Pandang Persona Pertama: “Aku”..........................................34 2. Sudut Pandang Persona Ketiga: “Dia”...............................................35 3. Sudut Pandang Campuran......................................................................36 C. Pentingnya Sudut Pandang ..........................................................................36 Bab 7 Tema............................................................................................................39 A. Hakikat Tema.....................................................................................................39 B. Jenis Tema...........................................................................................................39 1. Tema Tradisional dan Nontradisional ..............................................40 2. Tingkatan tema menurut Shipley .......................................................40 3. Tema Utama dan Tema Tambahan .....................................................41 C. Fungsi Tema........................................................................................................41 D. Penafsiran Tema...............................................................................................41 Bab 8 Teori-Teori Sastra Mutakhir................................................................43 A. Formalisme Rusia ............................................................................................43 1. Defamiliarisasi dan Deotomatisasi.....................................................44 2. Teori Naratif.................................................................................................44 3. Analisis Motif...............................................................................................45 4. Fungsi Puitik dan Objek Estetik...........................................................45 B. Strukturalisme ..................................................................................................46 1. Strukturalisme Dinamik..........................................................................48

x 2. Strukturalisme Genetik ...........................................................................49 3. Strukturalisme Naratologi .....................................................................49 C. Semiotika.............................................................................................................50 1. Teori Semiotic Peirce................................................................................51 2. Teori Semiotik Saussure .........................................................................51 D. Resepsi Sastra ...................................................................................................53 1. Hans Robert Jauss: Horizon Harapan................................................54 2. Wolfgang Iser: Pembacaan Implisit....................................................56 E. Intertekstual.......................................................................................................57 F. Dekonstruksi.......................................................................................................59 G. Feminisme Sastra.............................................................................................61 H. Poskolonialisme...............................................................................................62 Bab 9 Teori Sastra Interdisipliner.................................................................65 A. Sosiologi Sastra.................................................................................................65 B. Sosiopragmatik.................................................................................................66 1. Umpatan ........................................................................................................66 2. Eufemisme ....................................................................................................69 3. Etnografi Komunikasi ..............................................................................73 C. Psikologi Sastra.................................................................................................76 1. Psikoanalisis Sigmund Frued................................................................77 2. Psikologi Kepribadian C. G. Jung.........................................................78 D. Antropologi Sastra...........................................................................................79 E. Sastra Bandingan .............................................................................................80 F. Ekranisasi.............................................................................................................81

xi Bab 10 Penerapan Kajian Sosiopragmatik: Umpatan dalam Novel Telembuk Karya Kedung Darma Romansha...................................85 A. Sinopsis Novel...................................................................................................85 B. Analisis Novel....................................................................................................88 1. Bentuk Umpatan ........................................................................................88 2. Fungsi Umpatan..........................................................................................99 Bab 11 Penerapan Kajian Sosiopragmatik: Eufemisme dalam Novel Aib dan Nasib Karya Minanto...................................................................111 A. Sinopsis Novel................................................................................................ 111 B. Analisis Novel................................................................................................ 113 1. Bentuk Eufemisme ................................................................................. 113 2. Referensi Eufemisme............................................................................. 135 3. Fungsi Eufemisme .................................................................................. 153 Bab 12 Penerapan Kajian Sosiopragmatik: SPEAKING Model Dell Hymes dalam Novel Barideen: Cinta Sepotong Agama Karya Afif Awalan..............................................................................................175 A. Sinopsis Novel................................................................................................ 175 B. Analisis Novel................................................................................................. 176 1. Setting (S)................................................................................................... 176 2. Participant (P).......................................................................................... 178 3. Ends (E)....................................................................................................... 181 4. Act Sequence (A)...................................................................................... 182 5. Key (K)......................................................................................................... 184 6. Instrumentalities (I)............................................................................... 186

xii 7. Norms (N)................................................................................................... 186 8. Genre (G)..................................................................................................... 188 Bab 13 Penerapan Kajian Feminisme: Fenomena Gender Violence Tokoh Utama Perempuan dalam Novel Dwilogi Slindet Karya Kedung Darma Romansha .................................................................189 A. Pendahuluan................................................................................................... 189 B. Pembahasan.................................................................................................... 191 1. Kekerasan Fisik (Physical Violence)............................................. 191 2. Kekerasan Psikologi (Psychological Violence)......................... 192 3. Kekerasan Seksual (Sexual Violence)........................................... 193 Daftar Pustaka..................................................................................................... 200 Riwayat Hidup..................................................................................................... 206

Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya 1 BAB 1 APRESIASI SASTRA A. Hakikat Apresiasi Kegiatan membaca prosa fiksi pada dasarnya merupakan kegiatan apresiasi sastra secara langsung. Apakah arti kata “apresisasi”? langkah-langkah apa sajakah yang tercakup dalam kata apresiasi? Jawaban dari pertanyaan tersebut akan diuraikan sebagai berikut. Secara etimologis apresiasi berasal dari dari bahasa latin apreciatio yang berarti “mengindahkan” atau “menghargai”. Sedangkan, dalam Bahasa Iggris appreciation yang berati mengenal, memahami, dan menghargai sebuah karya seni (Gasong, 2019). Dalam KBBI kata apresiasi mempunyai beberapa arti diantaranya: (1) ‘Kesadaran terhadap nilai seni dan budaya’, (2) ‘penilaian atau penghargaan terhadap sesuatu’ (Depdiknas, 2002:63). Secara leksikal istilah apresiasi mengacu pada pengertian pemahaman dan pengenalan yang tepat, pertimbangan, penilaian, dan pernyataan yang memberikan penilaian (Hornby, 1973). Secara harfiah apresiasi adalah memahami, menikmati, dan menghargai atau menilai. Dalam hubungan dengan kegiatan membaca karya sastra, jelas bahwa seorang pembaca tidak akan dapat menikmati karya itu sebelum ia memahami dan juga merasakan apa yang terkandung dalam karya sastra sastra itu sendiri. Demikian juga halnya dengan penghargaan dan penilaian; seorang pembaca tidak akan dapat menghargai atau memberi penilaian terhadap mutu suatu karya sastra tanpa terlebih dulu ia memahami, menikmati, atau tidak menikmatinya. Selanjutnya, dalam kamus istilah sastra Indonesia, apresiasi berarti penghargaan. Apresiasi sastra berarti penghargaan terhadap karya sastra. Penghargaan dalam konteks apresiasi adalah penghargaan yang timbul atas dasar kesadaran dan pemahaman

2 Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya nilai-nilai karya sastra (Tusthi, 1991:24). Pengertian yang sejalan juga diungkapkan oleh Effendi bahwa apresiasi adalah menggauli cipta sastra dengan sungguh-sungguh sehingga tumbuh pengertian, penghargaan, kepekaan pikiran kritis, dan kepekaan perasaan yang baik terhadap cipta sastra (2002: 6). Pendapat Effendi tersebut dapat disimpulkan bahwa kegiatan apresiasi merupakan sebuah kebutuhan yang mampu memuaskan rohaninya. B. Tujuan dan Fungsi Apresiasi Tujuan seseorang membaca karya sastra yaitu ingin memahami dan menemukan makna yang terkandung dalam karya yang dibacanya. Fungsi apresiasi sastra di antaranya yaitu sebagai berikut. 1. Fungsi Eksperensial Fungsi eksperensial merupakan fungsi yang berperan untuk menawarkan, menghidangkan dan menyuguhkan pengalaman manusia kepada apresiator. Ketika yang ditawarkan mampu berelaborasi, maka pengapreasiasi akan ikut menjiwai, menghayati dan menikmati setiap pengalaman yang ditawarkan. 2. Fungsi Informatif Fungsi informatif yakni fungsi yang menyuguhkan, menghidangkan dan menawarkan pengetahuan kepada apresiator sastra. Tujuannya agar dapat dihayati dan dinikmati. 3. Fungsi Penyadaran Fungsi penyadaran merupakan upaya untuk menawarkan, menyediakan, menghidangkan dan menyuguhkan sinyal-sinyal kesadaran ke pengapreasiasi sastra. harapannya, apresiator sastra mampu menyadari pesan, hakikat hidup, kewajiban hidup, hakikat manusia dan tanggung jawab manusia. Jadi, fungsi penyadaran berperan sebagai stimulus atau umpan atau sinyal agar penikmat menyadari akan sesuatu hal. 4. Fungsi Kreatif Fungsi rekreatif yakni fungsi yang menawarkan dan menghidangkan hiburan kepada apresiator sebagai penghibur yang sifatnya sebagai hiburan batiniah.

Imas Juidah, dkk. 3 C. Langkah-langkah Apresiasi Langkah-langkah yang harus dilakukan untuk memahami karya sastra paling tidak meliputi tiga hal, yaitu interpretasi tau penafsiran, analisis atau penguraian, dan evaluasi atau penilaian (Simatupang 1980; Pradopo 1982). Berikut penjelasan langkah-langkah apresiasi. Penafsiran adalah upaya memahami karya sastra dengan memberikan tafsiran berdasarkan sifat-sifat karya sastra itu sendiri. Dalam hubungan ini, Abrams membedakan tafsiran menjadi dua hal, yaitu dalam arti sempit dan dalam arti luas. Dalam arti sempit, penafsiran merupakan upaya untuk memperjelas arti bahasa dengan sarana analisis, parafrase, dan komentar. Lazimnya penafsiran difokuskan pada kegelapan, ambiguitas, atau kiasan-kiasan. Dalam arti luas, penafsiran atau menafsirkan ialah membuat jelas arti karya sastra yang bermediakan bahasa itu, yaitu meliputi struktur karya sastra seperti tema, plot, tokoh, dan lain sebagainya (Sayuti, 2017: 52). Analisis ialah pengguraian karya sastra atas bagian-bagian atau norma-normanya. Analisis fiksi meliputi analisis terhadap semua elemen pembangun fiksi, yang mencakup fakta cerita dan sarana cerita. Fakta cerita meliputi plot, tokoh, dan latar. Sedangkan, sarana cerita meliputi hal-hal yang dimanfaatkan oleh pengarang dalam memilih dan menata detail-detail cerita sehingga tercipta pola yang bermakna, seperti unsur judul, sudut pandang, gaya dan nada, dan sebagainya. Penafsiran dan analisis memungkinkan pembaca untuk memberikan penilaian kepada karya sastra secara tepat sesuai dengan hakikatnya (Sayuti, 2017: 53). Penilaian adalah usaha menemukan kadar keberhasilan atau keindahan suatu karya sastra. Dengan adanya penilaian dimungkinkan untuk membuat pemilihan antarkarya sastra yang baik dan yang jelek, yang berhasil dan yang gagal, yang bermutu tinggi, sedang, rendah. Jika penilaian dapat dilakukan sebaik-baiknya, penghargaan kepada karya sastra pun dapat dilakukan secara wajar dan sepantasnya. Untuk itu, diperlukan suatu kriteria, yakni kriteria keindahan atau keberhasilan suatu karya sastra . pembicaraan mengenai penilaian ini membutuhkan wawasan estetika (Sayuti, 2017: 54).

Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya 5 BAB 2 PROSA FIKSI A. Hakikat Prosa Fiksi Apa itu prosa? Kamus istilah sastra (2007: 157), mengemukakan bahwa prosa adalah jenis karya sastra yang dibedakan dari puisi karena tidak terikat oleh kaidah puitika. Sedangkan menurut KBBI (2001: 899), Prosa adalah karangan bebas (tidak terikat oleh ikatan/kaidah seperti dalam puisi). Menurut Nurgiyantoro (2013: 1-2), istilah prosa sebenarnya dapat menyaran pada pengertian yang lebih luas. Ia dapat mencakup berbagai karya tulis yang ditulis dalam bentuk prosa, bukan dalam bentuk puisi atau drama, tiap baris dimulai dari margin kiri penuh sampai ke margin kanan. Prosa dalam pengertian ini tidak hanya terbatas pada tulisan yang digolongkan sebagai karya sastra, melainkan juga berbagai karya nonfiksi termasuk penulisan berita dalam surat kabar. Namun, dalam penulisan ini istilah dan pengertian prosa dibatasi pada prosa sebagai salah satu genre sastra. Senada yang disampaikan pendapat sebelumnya, Waluyo (2011: 1) mengemukakan bahwa prosa berasal dari kata orate provorsa yang berarti uraian langsung, cerita langsung, atau karya sastra yang menggunakan bahasa terurai. Dikatakan menggunakan bahasa terurai artinya tidak sama dengan puisi (menggunakan bahasa yang dipadatkan) dan tidak sama dengan drama (menggunakan bahasa dialog). Fiksi, di sisi lain merupakan rekaan atau khayalan. Kata fiksi berasal dari bahasa latin fictio atau fictum yang berarti, “membentuk, membuat, mengadakan, menciptakan”. Dalam bahasa Indonesia, kata fiksi dapat diartikan sebagai yang dikhayalkan atau yang diimajinasikan (Waluyo, 2011: 1). Sementara itu, fiksi menurut Alterbernd dan Lewis (1966), dapat diartikan sebagai “prosa naratif yang bersifat imajinatif, namun biasanya masuk akal dan mengandung kebenaran yang

6 Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya mendramatisasikan hubungan-hubungan antarmanusia. Pengarang mengemukakan hal itu berdasarkan pengalaman dan pengamatannya terhadap kehidupan. Namun, hal itu dilakukan secara selektif dan dibentuk sesuai dengan tujuannya yang sekaligus memasukkan unsur hiburan dan penerangan terhadap pengalaman kehidupan manusia.” Selanjutnya, menurut Abrams (1981: 61), fiksi menyaran pada prosa narataif, yang dalam hal ini adalah novel dan cerpen, bahkan kemudian fiksi sering dianggap bersinonim dengan novel. Fiksi dengan demikian menceritakan berbagai masalah kehidupan manusia dalam interaksinya dengan lingkungan dan sesama juga interaksinya dengan diri sendiri, serta interaksinya dengan Tuhan. Fiksi merupakan hasil dialog, kontemplasi, dan reaksi pengarang terhadap lingkungan dan kehidupan. Walau berupa khayalan, tidak benar jika fiksi dianggap sebagai hasil kerja lamunan belaka, melainkan penghayatan dan perenungan secara mendalam, perenungan terhadap hakikat hidup dan kehidupan, perenungan yang dilakukan dengan penuh kesadaran dan tanggung jawab. Fiksi merupakan karya imajinatif yang dilandasi kesadaran dan tanggung jawab dari segi kreativitas sebagai karya seni. Fiksi menawarkan “model-model” kehidupan sebagaimana yang diidealkan oleh pengarang sekaligus menunjukkan sosoknya sebagai karya seni yang berunsur estetik dominan (Nurgiyantoro, 2013: 3). Oleh karena itu, bagaimanapun, fiksi merupakan sebuah cerita, dan karenanya terkandung juga di dalamnya tujuan memberikan hiburan kepada pembaca di samping adanya tujuan estetik. Membaca sebuah karya fiksi berarti menikmati cerita, menghibur diri untuk memperoleh kepuasan batin. Betapa pun saratnya pengalaman dan permasalahan kehidupan yang ditawarkan, sebuah karya fiksi haruslah tetap merupakan cerita yang menarik, tetap merupakan bangun struktur yang koheren, dan tetap mempunyai tujuan estetik (Wellek & Warren, 1956: 212). Prosa fiksi dalam pengertian kesusastraan juga disebut fiksi (fiction), teks naratif (narrative text) atau wacana naratif (narrative discource) dalam pendekatan struktural dan semiotik (Nurgiyantoro, 2013: 2). Demikian, dari beberapa pendapat di atas dapat disimpulkan bahwa prosa fiksi merupakan jenis karya sastra yang berupa prosa, yang memiliki unsur-unsu di dalamnya dan bersifat imajinatif (khayalan).

Imas Juidah, dkk. 7 B. Genre Prosa Fiksi Istilah dan pengertian fiksi dalam penulisan ini dibatasi pada karya yang berbentuk prosa, prosa naratif, atau teks naratif (narrative text). Dengan demikian, karya fiksi dalam hal ini menunjuk pada karya yang berwujud cerpen, novelet, novel, dan roman. Pada bagian ini akan dibicarakan beberapa perbeedaan antara subgenre prosa fiksi tersebut secara garis besar. 1. Cerpen Cerita pendek atau yang biasa disingkat menjadi cerpen merupakan ekspresi pikiran pengarang yang menggunakan media bahasa. Apa yang digambarkan dalam sebuah cerpen merupakan rekaan pengarangnya, bukan kejadian yang sebenarnya. Akan tetapi, tidak mustahil pengarang mengambil ide ceritanya dari peristiwa yang terjadi di dalam kehidupan sehari-hari. Dalam hal ini riwayat penulisan cerpen di Indonesia pada awal 1910-an, yaitu ketika dikenalkannya cerita-cerita yang pendek dan lucu yang ditulis oleh M. Kasim bersama Suman Hs. Cerpen “Bertengkar Berbisik” (1929) karya M. Kasim dianggap sebagai cerpen pertama di Indonesia, sedangkan “Teman Duduk” (Balai Pustaka, 1936) karya M. Kasim juga dianggap sebagai kumpulan cerpen pertama dalam sastra Indonesia. Cerpen ialah cerita yang pendek. Pendek di sini berarti cerita yang habis dibaca sekitar 15 menit, atau sekitar setengah jam. Cerita yang dapat dibaca sekali duduk. Tentang panjangnya, banyak pakar yang berbeda pendapat. Ian Reid menyebutkan antara 1.600 kata sampai dengan 20.000 kata. Sementara S. Tasrif Menyatakan bahwa panjang cerpen antara 500 sampai dengan 32.000 kata. Lebih lanjut, Nugroho Notosusanto menyebut panjang cerpen sekitar 5000 kata atau 17 halaman kertas kuarto spasi rangkap (Waluyo, 2011: 4). Pada umumnya cerpen-cerpen Indonesia berisikan 5-4 lembar folio dengan maksimal 20 lembar folio yang menggunakan spasi rangkap. Senada yang disampaikan pendapat sebelumnya, Ajip Rosidi dalam Tarigan (2011: 180), mengemukakan bahwa cerpen atau cerita pendek adalah cerita yang pendek dan merupakan suatu kubalatan ide yang lengkap, bulat, dan singkat. Semua bagian dari sebuah cerpen harus terikat pada suatu kesatuan jiwa: pendek, padat, dan lengkap.

8 Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya Dari beberapa pendapat yang dikemukakan di atas bahwa cerpen ialah cerita pendek yang dibaca sekali duduk yang artinya tidak memerlukan waktu yang lama antara setengah sampai dua jam, yang terdiri dari 500 hingga 5000 kata, dan merupakan suatu kebulatan ide yang lengkap dan singkat. Sebuah cerpen biasanya memiliki plot yang diarahkan pada insiden atau peristiwa tunggal yang memiliki signifikansi besar bagi tokohnya. Selain itu, watak tokoh dalam cerpen jarang dikembangkan secara penuh. Tokoh dalam cerpen biasanya langsung ditunjukkan karakternya. Selanjutnya, dimensi waktu dalam cerpen juga cenderung terbatas walaupun dijumpai juga cerpen-cerpen yang menunjukkan dimensi waktu yang relatif luas. Ringkasnya, cerpen menunjukkan kualitas yang bersifat pemadatan (compression), pemusatan (concenstration), dan pendalaman (intensity) yang semuanya berkaitan dengan panjang cerita dan kualitas struktural yang diisyaratkan oleh panjang cerita tersebut (Sayuti, 2017: 56). 2. Novelet Kata Novellette diturunkan dari kata novel ditambah dengan suffiksette yang berarti “kecil”. Dengan singkat Novelette merupakan “novel kecil” atau sebuah karya fiksi yang cukup panjang, tidak terlalu panjang, tidak pula terlalu pendek. Menurut Nurgiyantoro (2013: 12) Novelet adalah karya sastra yang lebih pendek daripada novel, tetapi lebih panjang dari pada cerpen, katakanlah pertengahan diantara keduanya. Menurut Tarigan (2011: 178) Novelet jika ditinjau dari segi jumlah katanya yakni berkisar antara 10.000 – 35.000 kata; minimal 10.000 kata, maksimal 35.000 kata. Sedangkan menurut Sumardjo dan Saini (1988: 31) novelet adalah cerita berbentuk prosa yang panjangnya antara novel dan cerita pendek yang ukuran tebalnya sekitar 60 sampai 100 halaman. Misalnya contoh dari novelet Indonesia adalah karya Mira W. yang berjudul Sematkan Rinduku di Dadamu, Pudarnya Pesona Cleao Patra karya Habiburrahman El-Shirazy. 3. Novel Hampir berkebalikan dengan cerpen yang bersifat padat, novel cenderung bersifat luas. Jika cerpen lebih mengutamakan intensitas, novel yang baik cenderung menitikberatkan munculnya kompleksitas. Novel dari bahasa Italia Novella yang berarti ‘sebuah barang baru

Imas Juidah, dkk. 9 yang kecil’. Novel juga bisa dikatakan sebagai sebuah karya fiksi menawarkan sebuah dunia yang berisi model kehidupan yang diidealkan, dunia imajinatif yang dibangun melalui berbagai unsur intrinsiknya seperti peristiwa, plot, tokoh dan penokohan, latar, sudut pandang dan lain-lain yang kesemuanya tentu saja, juga bersifat imajinatif (Nurgiyantoro, 2013: 5). Selain bersifat imajinatif tentu saja sastra harus bersifat menarik, sastra harus memiliki struktur dan tujuan estetis, koherensi dan efek tertentu (Wellek dan Warren, 2014: 254). Sedangkan menurut Sumardjo dan Saini (1988: 29), menjelaskan bahwa novel secara arti luas adalah cerita berbentuk prosa dalam ukuran luas. Ukuran yang luas di sini dapat berarti cerita dangan plot (alur), tema, yang kompleks, karakter yang banyak, dan suasana serta setting yang beragam. Sebuah novel jelas tidak dapat selesai dibaca dalam sekali duduk. Karena panjangnya, sebuah novel secara khusus memiliki peluang yang cukup untuk mempermasalahkan karakter tokoh dalam sebuah perjalanan waktu dan kronologi. Novel juga memungkinkan adanya penyajian secara panjang lebar mengenai tempat (ruang) tertentu. Oleh karena itu, tidaklah mengherankan jika posisi manusia dalam masyarakat menjadi pokok permasalahan yang selalu menarik perhatian para novelis (Sayuti, 2017: 57). Berdasarkan beberapa pendapat di atas dapat disimpulkan bahwa novel merupakan sebuah karangan imajinatif dibangun melalui berbagai unsur intrinsiknya seperti peristiwa, plot, tokoh dan penokohan, latar, sudut pandang yang mengisahkan peristiwa dengan permasalahan yang sangat kompleks dari tokoh-tokohnya yang diadaptasi dari kehidupan nyata. Berikut contoh-contoh novel yaitu Amba karya Laksmi Pamuntjak, Pulang karya Leila S. Chudori, Telembuk karya Kedung Darma Romansha, Laskar Pelangi karya Andrea Hirata, Negeri 5 Menara karya Ahmad Fuadi, dan Hujan Bulan Juni karya Sapardi Djoko Damono dan lain sebagainya. 4. Roman Roman masuk ke Indonesia lewat kesusastraan Belanda pada abad ke-19. Roman yang masuk ke Indonesia kabur pengertiannya dengan novel. Namun, pada dasarnya baik novel maupun roman menceritakan hal luar biasa yang terjadi dalam kehidupan manusia sehingga jalan hidup tokoh cerita yang ditampilkan dapat berubah. Jassin (dalam

10 Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya Nurgiyantoro) berpendapat bahwa roman yakni cerita prosa yang melukiskan pengalaman batin dari beberapa orang yang berhubungan satu dengan yang lain dalam suatu keadaan. Pengertian itu mungkin ditambah lagi dengan ‘menceritakan tokoh sejak dari ayunan sampai ke kubur’ dan ‘lebih banyak melukiskan seluruh kehidupan pelaku, mendalami sifat watak, dan melukiskan sekitar tempat hidup pelaku roman’ (Nurgiantoro, 2013 :15-16). Pengertian roman yang hampir mirip dengan pengertian roman di atas diajukan oleh Surana (1983:25) yang mendefinisikan roman sebagai karangan yang menceritakan kehidupan manusia dengan suka dan duka. Biasanya menceritakan kehidupan-kehidupan pelakunya sejak kecil hingga meninggal. Sedangkan menurut KBBI Pusat Bahasa, roman adalah karangan prosa yang melukiskan perbuatan pelakunya menurut watak dan isi jiwa masing-masing, pengertian roman ini pun ditambahkan dengan lebih banyak membawa sifat-sifat zamannya daripada drama atau puisi. Terdapat perbedaan tentang penafsiran antara roman Jerman dan roman Indonesia. Dilihat dari sudut isinya, roman Jerman dapat dipadankan dengan novel Indonesia karena isinya hanya memuat tentang peristiwa-peristiwa spesial atau penting dalam kehidupan tokohnya yang dialami dalam suatu waktu saja, sedangkan roman Indonesia berisikan tentang riwayat hidup seseorang (tokoh utama) dari masa kecil hingga ia dewasa atau sampai ia meninggal. Dari pernyataan tentang arti dan isi roman seperti yang disebutkan di atas, dapat disimpulkan bahwa roman adalah sebuah karya saatra yang menceritakan tentang kehidupan seseorang (tokoh utama) dari kecil hingga dewasa, namun juga memuat peristiwa-peristiwa yang khusus dalam perjalanan hidupnya. C. Novel Populer & Novel Serius Nurgiyantoro (2013: 19-28), mengemukakan bahwa novel popular adalah novel yang popular pada masanya dan banyak penggemarnya, khususnya pembaca di kalangan remaja. Ia menampilkan masalahmasalah aktual dan selalu menjaman, namun hanya sampai tingkat permukaan. Sastra popular adalah perekam kehidupan, dan tidak banyak memperbincangkan kembali kehidupan dalam serba

Imas Juidah, dkk. 11 kemungkinan. Ia menyajikan kembali rekaman-rekaman kehidupan itu dengan harapan pembaca akan mengenal kembali pengalamanpengalamannya sehingga merasa terhibur karena seseorang telah menceritakan pengalamanya itu. Novel serius di pihak lain, justru ”harus” sanggup memberikan yang serba berkemungkinan, dan itulah sebenarnya makna sastra yang satra. Pengalaman dan permasalahan kehidupan yang ditampilkan dalam novel jenis ini disoroti dan diungkapkan sampai ke inti hakikat kehidupan yang bersifat universal. Novel populer lebih mudah dibaca dan lebih mudah dinikmati karena ia memang semata-mata menyampaikan cerita (Stanton, 1965: 2). Berhubung novel populer lebih mengejar selera pembaca, komersial, ia tak akan menceritakan sesuatu yang bersifat serius sebab hal itu dapat berarti akan berkurangnya jumlah penggemarnya. Masalah percintaan banyak juga diangkat ke dalam novel serius, namun ia bukan satu-satunya masalah yang penting dan menarik untuk diungkap, masalah kehidupan amat komplek, bukan sekedar cinta asmara, melainkan juga hubungan sosial, ketuhanan, maut, takut, cemas, dan bahkan masalah cinta itu pun dapat ditujukan terhadap berbagai hal, misalnya cinta kepada orang tua, saudara, tanah air, dan lain-lain. Novel serius biasanya berusaha mengungkapkan sesuatu yang baru dengan cara pengucapan yang baru pula. Singkatnya: unsur kebaruan diutamakan. Novel serius mengambil realitas kehidupan ini sebagai model, menuntut pembaca untuk “mengoperasikan” daya intelektualnya, pembaca dituntut untuk ikut merekonstruksikan duduk persoalan masalah dan hubungan antar tokoh. Novel serius tidak bersifat mengabdi kepada selera pembaca, dan memang, pembaca novel jenis ini tidak (mungkin) banyak. Hal itu tidak perlu dirisaukan benar (walau tentu saja hal itu tetap saja memprihatinkan). D. Unsur-unsur Prosa Fiksi Sebuah karya fiksi merupakan sebuah bangun cerita yang menampilkan sebuah dunia yang sengaja dikreasikan oleh pengarang. Sebuah karya fiksi merupakan sebuah totalitas, suatu kemenyeluruhan yang

12 Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya bersifat artistik. Sebagai sebuah totalitas, karya fiksi mempunyai bagian-bagian, unsur-unsur yang saling berkaitan satu dengan yang lain secara erat dan dan saling menggantungkan. 1. Intrinsik dan Ekstrinsik Unsur-unsur pembangun sebuah novel yang bersama-sama membentuk sebuah totalitas, dapat dikelompokkan menjadi dua bagian, yaitu unsur intrinsik dan unsur ekstrinsik. Unsur intrinsik (intrinsic) adalah unsur-unsur yang membangun karya sastra itu sendiri, unsur-unsur inilah yang menyebabkan karya sastra hadir sebagai karya sastra, unsur-unsur yang secara faktual akan dijumpai ketika seseorang membaca karya sastra. Unsur intrinsik sebuah novel adalah unsur-unsur yang secara langsung turut serta membangun cerita. Kepaduan antarberbagai unsur intrinsik inilah yang membuat sebuah novel berwujud. Atau, sebaliknya, jika dilihat dari sudut pembaca, unsur-unsur cerita inilah yang akan dijumpai jika kita membaca sebuah novel. Unsur yang dimaksud yaitu, peristiwa, cerita, plot, penokohan, tema, latar, sudut pandang penceritaan, gaya bahasa, dan lain sebagainya (Nurgiyantoro, 2013: 23). Unsur ekstrinsik (extrinsic) dipihak lain, adalah unsur-unsur yang berada di luar karya sastra itu, tetapi secara tidak langsung memengaruhi bangunan atau sistem organisme karya sastra. Dengan kata lain, unsur-unsur yang memengaruhi bangun cerita sebuah karya sastra, namun tidak ikut menjadi bagian di dalamnya. Walau demikian, unsur ekstrinsik cukup berpengaruh terhadap totalitas bangun cerita yang dihasilkan. Sebagaimana halnya unsur intrinsik, unsur ekstrinsik juga terdiri dari sejumlah unsur. Unsur-unsur yang dimaksud antara lain yaitu keadaan subjektivitas individu pengarang yang memiliki sikap, keyakinan, dan pandangan hidup yang kesemuanya itu akan memengaruhi karya yang ditulisnya. Pendek kata, unsur biografi pengarang akan turut menentukan corak karya yang dihasilkan. Unsur ekstrinsik berikutnya adalah psikologi, baik psikologi pengarang, psikologi pembaca, maupun penerapan prinsip psikologi dalam karya. Keadaan lingkungan pengarang seperti ekonomi, politik, dan sosial juga akan berpengaruh terhadap karya sastra (Nurgiyantoro, 2013: 23-24).

Imas Juidah, dkk. 13 2. Fakta, Tema, dan Sarana Cerita Stanton membedakan unsur pembangun sebuah novel ke dalam tiga bagian yaitu fakta, tema, dan sarana cerita. Fakta (fact) dalam sebuah cerita meliputi karakter (tokoh cerita), plot, dan setting. Ketiganya merupakan unsur fiksi yang secara faktual dapat dibayangkan peristiwanya, eksistensinya, dalam sebuah novel. Oleh karena itu, ketiganya dapat pula disebut sebagai struktur faktual (factual structure) atau derajat faktual (factual structure) sebuah cerita. Ketiga unsur tersebut harus dipandang sebagai satu kesatuan dalam rangkaian keseluruhan cerita, bukan sebagai sesuatu yang berdiri sendiri. Tema adalah sesuatu yang menjadi dasar cerita. Ia selalu berkaitan dengan berbagai pengalaman kehidupan, seperti masalah cinta, kasih, rindu, takut, maut, religius, dan sebagainya. Dalam hal tertentu, tema dapat disinonimkan dengan ide atau tujuan utama cerita. Sarana cerita adalah teknik yang digunakan oleh pengarang untuk memilih dan menyusun detail-detail cerita menjadi pola yang bermakna. Tujuan penggunaan sarana kesastraan adalah untuk memungkinkan pembaca melihat fakta sebagaimana yang ditafsirkan pengarang, menafsirkan makna fakta sebagaimana yang ditafsirkan pengarang, dan merasakan pengalaman seperti yang dirasakan pengarang. Sarana cerita yang dimaksud antara lain berupa sudut pandang penceritaan, gaya bahasa dan nada, simbolisme, dan ironi (Nurgiyantoro, 2013: 25). 3. Cerita dan Wacana Menurut pandangan strukturalisme, unsur fiksi dapat dibedakan ke dalam unsur cerita dan wacana. Cerita merupakan isi dari ekspresi naratif, sedang wacana merupakan bentuk dari sesuatu (cerita, isi) yang diekspresikan. Cerita terdiri dari peristiwa dan wujud keberadaannya atau eksistensinya. Peristiwa itu sendiri dapat berupa tindakan, aksi, dan kejadian. Wujud eksistensinya terdiri dari tokoh dan unsur-unsur latar. Wacana di pihak lain, merupakan sarana untuk mengungkapkan isi. Secara singkat dapat dikatakan bahwa unsur cerita adalah apa yang ingin dilukiskan dalam teks naratif, sedang wacana adalah bagaimana cara melukiskannya (Chatman, 1980: 19).

Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya 15 BAB 3 PLOT DAN PENGEPLOTAN A. Hakikat Plot dan Pengeplotan Plot merupakan unsur fiksi yang penting, bahkan tak sedikit orang yang menganggap plot sebagai yang terpenting di antara berbagai unsur fiksi yang lain. Secara umum, plot merupakan cerita yang berisi urutan kejadian, namun tiap kejadian itu hanya dihubungkan secara sebab akibat, peristiwa yang satu disebabkan atau menyebabkan terjadinya peristiwa yang lain (Stanton, 2012: 26). Menurut Kosasih (2014: 63), plot merupakan pola pengembangan cerita yang terbentuk oleh hubungan sebab akibat. Foster (1970: 93), berpendapat bahwa plot merupakan peristiwa-peristiwa cerita yang mempunyai penekanan pada adanya hubungan kausalitas. Senada dengan pendapat sebelumnya menurut Waluyo (2011: 8) Alur atau plot sering juga disebut kerangka cerita, yaitu jalinan cerita yang disusun dalam urutan waktu yang menunjukkan hubunga sebab dan akibat dan memiliki kemungkinan agar pembaca menebaknebak peristiwa yang akan datang. Selanjutnya, Nurgiyantoro (2013: 167) berpendapat bahwa plot adalah urutan cerita yang terjadi atau peristiwa yang selalu berdasarkan sebab akibat. Lebih lanjut, Kenny (1966: 14) mengemukakan plot sebagai peristiwa-peristiwa yang ditampilkan dalam cerita yang tidak bersifat sederhana, karena pengarang menyusun peristiwa-peristiwa itu berdasarkan kaitan sebab akibat. Plot sebagai salah satu unsur fiksi memiliki tiga unsur penting dalam pengembangan sebuah plot cerita.. Eksistensi plot itu sendiri sangat ditentukan oleh ketiga unsur tersebut. Ketiga unsur tersebut yaitu peristiwa, konflik, dan klimaks. Peristiwa adalah peralihan dari suatu keadaan ke keadaan yang lain (Luxemburg dkk, 1992: 150). Berkaitan tentang pengertian peristiwa Luxemburg (1992: 151-

16 Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya 152) juga mengategorikan peristiwa menjadi tiga yaitu peristiwa fungsional, peristiwa kaitan, dan peristiwa acuan. Peristiwa fungsional adalah peristiwa-peristiwa yang menentukan dan atau memengaruhi perkembangan plot. Peristiwa kaitan adalah peristiwa-peristiwa yang berfungsi mengaitkan peristiwa-peristiwa penting dalam pengurutan penyajian cerita atau secara plot. Peristiwa acuan adalah peristiwa yang tidak secara langsung berpengaruh dan atau berhubungan dengan pengembangan plot, melainkan mengacu pada unsur-unsur lain, misalnya berhubungan dengan masalah perwatakan atau suasana yang melingkupi batin seorang tokoh. Sedangkan, Ronald Barthes dalam Nurgiyantoro (2013: 176) mengategorikan peristiwa menjadi dua yaitu peristiwa utama (peristiwa mayor) dan peristiwa pekengkap (peristiwa minor). Dan istilah lain juga dikemukakan oleh Chatman (1980: 53) mendefinisikan peristiwa utama itu sebagai kernel (kernels), sedangkan peristiwa pelengkap sebagai satelit (satelits). Konflik merupakan unsur yang esensial dalam pengembangan plot sebuah fiksi, baik dari wujud dan isi konflik, kualitas konflik, dan bangunan konflik yang ditampilkan. Meredith dan Fitzgerald (1972: 27) menjelaskan bahwa konflik adalah sesuatu yang bersifat tidak menyenangkan yang terjadi dan atau dialami oleh tokoh-tokoh cerita, ia (mereka) tidak akan memilih peristiwa itu menimpa dirinya. Klimaks adalah saat konflik telat mencapai tingkat intensitas tertinggi dan saat (hal) itu merupakan sesuatu yang tidak dapat dihindari terjadinya (Stanton, 1965: 16). B. Struktur Plot Struktur plot sebuah karya fiksi secara umum dapat dikelompokkan menjadi tiga bagian, yaitu awal, tengah, akhir. Aristoteles dalam Nurgiyantoro (2013: 201-205), mengemukakan bahwa sebuah plot haruslah terdiri dari tahap awal (beginning), tahap tengah (middle), dan tahap akhir (end). Tahap Awal merupakan tahap pada sebuah cerita yang biasanya disebut perkenalan. Tahap perkenalan pada umumnya berisi sejumlah informasi penting yang berkaitan dengan berbagai hal yang akan dikisahkan pada tahap-tahap berikutnya. Tahap Tengah merupakan tahap cerita yang dapat juga disebut sebagai tahap pertikaian menampilkan pertentangan dan atau konflik yang sudah mulai dimunculkan pada tahap sebelumnya, menjadi

Imas Juidah, dkk. 17 semakin meningkat, semakin menegangkan. Tahap akhir merupakan tahap cerita yang dapat juga disebut tahap pelarian, menampilkan adegan tertentu sebagai akibat klimaks. Jadi, bagian ini misalnya berisi kesudahan cerita, atau menyarankan pada hal bagaimanakah akhir sebuah cerita. Sementara itu, Tasrif dalam (dalam Mochtar Lubis, 1978: 10), menjelaskan tahapan plot menjadi lima bagian. Tahap Penyituasian (Situation) adalah tahap yang berisi pelukisan dan pengenalan latar dan tokoh cerita. Tahap ini merupakan tahap pembukaan cerita, pemberian informasi awal dan lain-lain. Tahap Pemunculan Konflik (Generating Circumstances) yaitu suatu tahap di mana masalahmasalah dan peristiwa yang menyangkut terjadinya konflik itu akan berkembang dan atau dikembangkan menjadi konflik-konflik pada tahap berikutnya. Tahap Peningkatan Konflik (Rising Action) adalah tahap konflik yang telah dimunculkan pada tahap sebelumnya semakin berkembang dan dikembangkan kadar intensitasnya. Peristiwaperistiwa dramatik yang menjadi inti cerita makin mencekam dan menegangkan. Konflik terjadi secara internal, eksternal, ataupun keduanya antara kepentingannya masalah dan tokoh yang mengarah ke klimaks semakin tidak dapat dihindari. Tahap Klimaks (Climax) yaitu suatu tahap konflik atau pertentangan-pertentangan yang terjadi, yang dijalankan dan atau ditampilkan para tokoh cerita mencapai titik intensitas puncak. Klimaks sebuah cerita akan dialami oleh tokoh-tokoh utama yang berperan sebagai pelaku dan penderita menjadi konflik utama. Tahap Penyelesaian (Denouement) adalah tahap konflik telah mencapai klimaks diberi penyelesaian, ketegangan dikendorkan. Konflik-konflik lain, sub konflik, atau konflik-konflik tambahan jika ada, juga diberi jalan keluar, cerita diakhiri. C. Kaidah Plot Menurut Kenny (1966: 19), mengemukakan bahwa kaidah-kaidah pengeplotan yaitu plausibilitas (plausibility), kejutan (surprise), rasa ingin tahu (suspense), kesatupaduan (unity). 1. Plausibilitas (plausibility) Plausibilitas menunjuk pada pengertian suatu hal yang dapat dipercaya sesuai dengan logika cerita. Plausibilitas mungkin dikaitkan dengan

18 Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya realitas kehidupan, sesuatu yang ada dan terjadi di dunia nyata. Jadi, sebuah cerita yang mencerminkan realitas kehidupan sesuai atau tidak bertentangan dengan sifat-sifat dalam kehidupan faktual atau dapat diterima secara akal dan tentu saja dengan menggunakan kriteria realitas. Stanton (1965: 13), juga mengemukakan sebuah cerita dikatakan memiliki sifat plausible jika tokoh-tokoh cerita dan dunianya dapat diimajinasi dan jika para tokoh serta dunianya tersebut serta peristiwa-peristiwa yang dikemukakan mungkin saja dapat terjadi. 2. Rasa Ingin Tahu (Suspense) Sebuah cerita yang baik pasti memiliki kadar suspense yang tinggi dan terjaga. Atau lebih tepatnya, mampu membangkitkan suspense, membangkitkan rasa ingin tahu di hati pembaca. Suspense menunjuk pada adanya perasaan semacam kurang pasti terhadap peristiwaperistiwa yang akan terjadi, khususnya yang menimpa tokoh yang diberi simpati oleh pembaca (Abrams, 1981: 138). Atau, menunjuk pada adanya harapan yang belum pasti pada pasti pembaca terhadap akhir sebuah cerita (Kenny, 1966: 21). Istilah di dalam suspense ada juga yang dinamakan foreshadowing, jika suspense dipandang mampu memotivasi, menarik, dan mengikat pembaca, ia haruslah dijaga terus menerus “keberadaannya” dalam sebuah cerita. 3. Kejutan (surprise); Plot sebuah cerita yang menarik, di samping mampu membangkitkan suspense, rasa ingin tahu pembaca, juga mampu memberikan surprise, kejutan, sesuatu yang bersifat mengejutkan. Menurut Abrams (1981: 138), plot sebuah cerita fiksi dikatakan memberikan kejutan jika sesuatu yang dikisahkan atau kejadian-kejadian yang ditampilkan menyimpang atau bahkan bertentangan dengan harapan kita sebagai pembaca. 4. Kepaduan (unity) Plot sebuah karya fiksi selain mengandung palusibilitas, suspense, dan surprise haruslah dituntut memiliki sebuah kesatupaduan atau keutuhan (unity). Kesatupaduan menunjuk pada pengertian bahwa berbagai unsur yang ditampilkan, khususnya peristiwa-peristiwa dan konflik, serta seluruh pengalaman kehidupan yang hendak dikomunikasikan, memiliki keterkaitan satu dengan yang lain.

Imas Juidah, dkk. 19 D. Jenis Plot Plot dapat dikategorikan ke dalam beberapa jenis yang berbeda berdasarkan sudut-sudut tinjauan atau kriteria yang berbeda pula. Jenis plot menurut Nurgiyantoro (2013: 153-163) dapat dikategorikan berdasarkan kriteria urutan waktu, jumlah, kepadatan, dan isi. 1. Plot Berdasarkan Kriteria Urutan Waktu Nurgiyantoro (2013: 213-215), membedakan alur berdasarkan urutan waktu menjadi tiga jenis, yaitu sebagai berikut. a. Plot Lurus, Maju, atau Progresif Plot lurus, maju, atau progresif merupakan alurnya peristiwaperistiwa yang dikisahkan yang bersifat kronologis, peristiwaperistiwa yang pertama diikuti oleh peristiwa-peristiwa kemudian. Cerita ini diuraiakan secara urut dari tahap awal (penyituasian, pengenalan, pemunculan konflik), tengah (konflik meningkat, klimaks), dan akhir (penyelesaian). Apabila diwujudkan dalam bentuk skema, sebagai berikut: A-----B-----C-----D-----E b. Plot Sorot Balik, Mundur, atau Flash-back Plot sorot balik, mundur, atau Flash-back tidak memulai cerita dari tahap awal, melainkan dari tahap tengah atau bahkan dari tahap akhir, baru kemudian tahap awal cerita dikisahkan. Plot ini langsung menyuguhkan adegan-adegan konflik, padahal pembaca belum mengetahui permasalahan yang menyebabkan terjadinya konflik. Plot yang menghadapkan langsung pembaca pada adegan-adegan konflik yang telah meninggi, langsung menerjunkan pembaca ke tengah pusaran pertentangan, disebut plot in medias res. Apabila diwujudkan dengan sekma, sebagai berikut: D1-----A-----B-----C-----D2-----E c. Plot Campuran Plot campuran merupakan gabungan dari plot maju dan plot mundur. Pengkategorian plot sebuah novel lebih didasarkan pada plot yang menonjol. Oleh karena itu, dalam plot ini cerita diuraikan secara progresif namun di dalamnya terdapat adegan

20 Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya sorot balik atau plot mundur. Alur atau plot merupakan salah satu unsur yang terpenting di dalam sebuah novel. Cerita yang menarik tentu berawal dari alur atau jalan cerita yang menarik pula. Di dalam alur terdapat beberapa peristiwa-peristiwa yang mampu menarik minat pembaca terhadap novel tersebut. 2. Plot Berdasarkan Kriteria Jumlah Nurgiyantoro (2013: 2017), mengemukakan bahwa berdasarkan kriteria jumlah membagi menjadi dua karya fiksi berplot tunggal dan plot paralel atau sub-subplot. Adapun penjelasannya sebagai berikut. a. Plot tunggal. Karya fiksi yang berplot tunggal biasanya hanya mengembangkan sebuah cerita dengan menampilkan seorang tokoh utama protagonis yang sebagai pahlawan (hero). Plot tunggal digunakan jika pengarang ingin memfokuskan “dominasi” seorang tokoh tertentu sebagai pahlawan (hero), atau permasalahan tertentu yang ditokohutamai seorang tertentu pula. b. Plot paralel atau plot sub-subplot. Sebuah karya fiksi yang memiliki lebih dari satu baik tokoh, alur cerita, permasalahan dan konflik yang dihadapinya. Struktur plot tersebut memiliki plot utama (main plot) dan plot-plot tambahan (sub-subplot). 3. Plot Berdasarkan Kriteria Kepadatan Nurgiyantoro (2013: 219-220), mengemukakan bahwa kriteria kepadatan dimaksudkan sebagai padat atau tidaknya pengembangan dan perkembangan cerita pada sebuah karya fiksi. a. Plot Padat Plot padat merupakan plot yang disajikan secara cepat, peristiwa fungsional terjadi susu-menyusul dengan cepat, hubungan antar peristiwa juga terjalin secara erat. b. Plot Longgar Plot longgat merupakan plot yang pergantian peristiwa demi peristiwa penting (fungsional) berlangsung lambat di samping hubungan antarperistiwa tersebut juga tidaklah begitu erat benar. Bahkan, antar peristiwa penting yang satu dengan yang lain sering disisipi oleh berbagai peristiwa tambahan, atau

Imas Juidah, dkk. 21 berbagai pelukisan tertentu seperti penyituasian latar dan suasana, yang kesemuanya itu dapat memperlambat ketegangan cerita. Dalam kaitan ini pengarang sengaja memanfaatkan apa yang disebut digresi. Menurut Hartoko dan Rahmanto (1986: 33), digresi adalah penyimpangan dari tema pokok sekedar untuk mempercantik cerita dengan unsur-unsur yang tidak langsung berkaitan dengan tema. 4. Pembedaan Plot Berdasarkan Kriteria Isi Friedman dalam (Stevick, 1967: 157-165), membedakan plot berdasarkan kriteria isi sebagai berikut. a. Plot peruntungan (plot of fortune) berhubungan dengan cerita yang mengungkapkan nasib atau peruntungan yang menimpa tokoh (utama) cerita pada sebuah cerita fiksi. Plot peruntungan dibedakan menjadi: plot gerak, plot sedih, plot tragis, plot penghukuman, plot sentimental, dan plot kekaguman. b. Plot tokohan menunjuk pada adanya sifat pementingan tokoh, ada tokoh, yang menjadi fokus perhatian. Plot tokohan dibedakan menjadi plot pendewasaan, plot pembentukan, plot pengujian, dan plot kemunduran. c. Plot pemikiran mengungkapkan sesuatu yang menjadi bahan pemikiran, keinginan, perasaan, berbagai macam obsesi dan lain lain yang menjadi masalah hidup dan kehidupan manusia. Dibedakan menjadi plot pendidikan, plot pembukaan rahasia, plot afektif, dan plot kekecewaan.

Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya 23 BAB 4 TOKOH DAN PENOKOHAN A. Hakikat Tokoh dan Penokohan I stilah penokohan dan tokoh, perwatakan dan watak atau karakterisasi dan karakter merupakan isitilah-istilah dalam pembicaraan karya fiksi. Istilah tokoh menunjuk pada orangnya, atau si pelaku cerita. Watak dan perwatakan serta karakater atau juga disebut penokohan menunjuk pada sifat dan sikap para tokoh dalam sebuah cerita seperti yang ditafsirkan oleh pembaca. Penokohan dapat didefinisikan sebagai tindakan apa pun yang dilakukan pengarang atau terjadi di dalam sebuah karya yang digunakan untuk memberikan gambaran tentang suatu karakter (Jack Rim, 2015: 4). Nurgiyantoro (2013: 247), tokoh adalah orang yang ditampilkan dalam sebuah cerita, sedangkan penokohan adalah pelukisan atau gambaran yang jelas tentang seseorang yang ditampilkan dalam sebuah cerita. Hal sama juga diungkapkan Kosasih (2014: 67), penokohan adalah cara pengarang mengggambarkan dan mengembangkan karakter tokoh-tokoh cerita. Dalam menganalisis sebuah tokoh dapat dilihat dari tiga dimensi, yaitu dimensi fisologis, dimensi psikologis, dan dimensi sosial. Dimensi fisiologis dapat dilihat dari bagaimana pengarang menggambarkan fisik tokoh. Dimensi psikologis dapat dilihat dari bagaimana tokoh dalam menghadapi dan memecahkan masalah. Dimensi sosial dapat dilihat dari bagaimana hubungan tokoh dengan tokoh yang lain. Menurut Abrams (1981: 20), mengemukakan bahwa tokoh cerita adalah orang-orang yang ditampilkan dalam sesuatu karya naratif, atau drama, yang oleh pembaca ditafsirkan memiliki kualitas moral dan kecenderungan tertentu seperti yang diekspresikan dalam ucapan dan apa yang dilakukan dalam tindakan. Istilah penokohan lebih luas pengertiannya dari pada tokoh dan perwatakan.

24 Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya Kewajaran. Fiksi adalah suatu bentuk karya kreatif, maka bagaimana pengarang mewujudkan dan mengembangkan tokohtokoh ceritanya pun tidak lepas dari kebebasan kreativitasnya. Walau tokoh cerita ‘hanya’ merupakan tokoh ciptaan pengarang, ia haruslah merupakan seorang tokoh yang hidup secara wajar. Tokoh cerita menempati posisi strategis sebagai pembawa dan penyampai pesan, amanat, moral, atau sesuatu yang sengaja ingin disampaikan kepada pembaca (Nurgiyantoro, 2013: 248-249). Kesepertihidupan. Masalah kewajaran tokoh cerita sering dikaitkan dengan kenyataan kehidupan manusia sehari-hari. Kenney (dalam Waluyo, 2011: 16) mengemukakan bahwa tokoh cerita hendaknya bersifat alami, memiliki sifat lifelikeness, ‘kesepertihidupan’, paling tidak itulah harapan dari pembaca. Usaha memahami atau menilai tokoh cerita hanya mendasarkan diri pada kriteria kesepertihidupan saja tidak cukup atau bahkan tidak tepat. Realitas kehidupan manusia memang perlu dipertimbangkan dalam kaitannya dengan kehidupan tokoh cerita. Yang juga penting diperhatikan adalah bahwa pengarang harus konsisten dalam memberikan watak tokohtokohnya sejak awal cerita hingga akhir cerita (Waluyo, 2011: 16) B. Jenis Tokoh Nurgiyantoro (2013: 258-260), membedakan tokoh cerita dalam sebuah karya fiksi ke dalam beberapa jenis penamaan berdasarkan dari sudut mana penamaan itu dilakukan. 1. Tokoh Utama dan Tokoh Tambahan Dilihat dari segi peranan dan tingkat pentingnya tokoh dalam sebuah cerita dibedakan menjadi dua, yaitu tokoh utama dan tokoh bawahan. Tokoh utama adalah tokoh yang tergolong penting dan ditampilkan terus-menerus sehingga mendominasi sebagian besar cerita, sedangkan tokoh tambahan adalah tokohtokoh yang hanya dimunculkan sekali atau beberapa kali dalam cerita. 2. Tokoh Protagonis dan Tokoh Antagonis Dilihat dari fungsi penampilan tokoh tokoh dapat dibedakan menjadi dua, yaitu tokoh protagonis dan tokoh antagonis. Tokoh

Imas Juidah, dkk. 25 protagonis adalah tokoh yang dikagumi, tokoh yang merupakan pengejawantahan norma-norma, nilai-nilai yang ideal bagi kita. Sebuah fiksi harus mengandung konflik, ketegangan, khususnya konflik dan ketegangan yang dialami tokoh protagonis. Tokoh penyebab terjadinya konflik disebut tokoh antagonis. 3. Tokoh Sederhana dan Tokoh Bulat Dilihat dari perwatakannya tokoh cerita dapat dibedakan ke dalam tokoh sederhana dan tokoh kompleks atau tokoh bulat. Tokoh sederhana adalah tokoh yang hanya memiliki satu kualitas pribadi dan satu sifat atau watak tertentu saja, sedangkan tokoh kompleks atau bulat adalah tokoh yang memiliki dan diungkap berbagai sisi kehidupannya, sisi kepribadiannya, dan jati dirinya. 4. Tokoh Statis dan Tokoh Berkembang Dilihat dari berkembang atau tidaknya perwatakan tokoh dapat dibedakan ke dalam tokoh statis dan tokoh berkembang. Tokoh statis adalah tokoh cerita yang secara esensial tidak mengalami perubahan atau perkembangan perwatakan sebagai akibat adanya peristiwa-peristiwa yang terjadi. Tokoh berkembang adalah tokoh cerita yang mengalami perubahan dan perkembangan perwatakan sejalan dengan perkembangan peristiwa dan plot yang dikisahkan. 5. Tokoh Tipikal dan Tokoh Netral Berdasarkan kemunginan pencerminan tokoh cerita terhadap (sekelompok) manusia dari kehidupan nyata, cerita dapat dibedakan ke dalam tokoh tipikal dan tokoh netral. Tokoh tipikal merupakan penggambaran, pencerminan, atau penunjukan terhadap orang, atau sekelompok orang yang terikat dalam sebuah lembaga, atau seorang invidu sebagai bagian dari suatu lembaga, yang ada di dunia nyata. Tokoh netral adalah tokoh cerita yang bereksistensi demi cerita itu sendiri, tokoh imajinatif yang hanya hidup dan bereksistensi dalam dunia fiksi, tokoh itu hadir (atau dihadirkan) semata-mata demi cinta, atau bahkan dialah sebenarnya yang empunya cerita, pelaku cerita, dan yang diceritakan.

26 Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya C. Cara Pelukisan Tokoh Dalam memahami watak pelaku atau tokoh, Aminuddin (2013: 80), mengatakan ada beberapa cara bagi pembaca untuk menelusurinya misalnya sebagai berikut. 1. lewat tuturan pengarang terhadap karakteristik pelakunya; 2. gambaran yang diberikan pengarang lewat gambaran lingkungan kehidupannya maupun cara berpakaian; 3. menunjukan bagaimana perilakunya; 4. melihat bagaimana tokoh itu berbicara tentang dirinya sendiri; 5. memahami bagaimana jalan pikirannya; 6. melihat tokoh lain berbicara tentangnya; 7. melihat bagaimana tokoh lain berbincang dengannya; melihat bagaimana tokoh-tokoh yang lain itu memberikan reaksi terhadapnya; 8. melihat bagaimana tokoh itu dalam mereaksi tokoh yang lainnya. Nurgiyantoro (2013: 278-301), menjelaskan teknik pelukisan tokoh dibagi menjadi dua yaitu teknik ekspositori dan teknik dramatik. 1. Teknik Ekspositori Teknik ekspositori disebut juga sebagai teknik analitis, pelukisan tokoh cerita dilakukan dengan memberikan deskripsi, uraian, atau penjelasan secara langsung. Tokoh cerita hadir dan dihadirkan oleh pengarang kehadapan pembaca dengan cara tidak berbelit-belit, melainkan begitu saja dan langsung disertai deskripsi kediriannya, yang mungkin berupa sikap, sifat, watak, tingkah laku, atau bahkan ciri fisiknya. 2. Teknik Dramatik Penampilan tokoh cerita dalam teknik dramatik, artinya mirip dengan yang ditampilkan pada drama, yaitu dilakukan secara tidak langsung. Pengarang tidak mendeskripsikan secara eksplisit sifat dan sikap serta tingkah laku para tokoh. Lebih lanjut, Nurgiyantoro (2013: 285-300), membagi dan menjelaskan wujud penggambaran teknik dramatik sebagai berikut.

Imas Juidah, dkk. 27 1. Teknik Cakapan Percakapan yang dilakukan oleh tokoh-tokoh cerita biasanya juga dimaksudkan untuk mengembangkan sifat-sifat tokoh yang bersangkutan. 2. Teknik Tingkah Laku Jika teknik cakapan dimaksudkan untuk menunjukkan tingkah laku verbal yang berwujud kata-kata dan atau dialog para tokoh, teknik tingkah laku menunjuk pada tindakan verbal, fisik. Apa yang dilakukan orang dalam wujud tindakan dan tingkah laku, dalam banyak dapat dipandang sebagai menunjukkan reaksi, tanggapan, sifat, dan sikap yang mencerminkan perwatakannya. 3. Teknik Pikiran dan Perasaan Bagaimana keadaan dan jalan pikiran serta perasaan, apa yang melintas di dalam pikiran dan perasaan, serta apa yang (sering) dipikir dan dirasakan oleh seorang tokoh, dalam banyak hal akan mencerminkan sifat-sifat jati dirinya juga. 4. Teknis Arus Kesadaran Teknik arus kesadaran berkaitan erat dengan teknik pikiran dan perasaan. Keduanya tidak dapat dibedakan secara pilah, bahkan mungkin dianggap sama karena memang sama-sama menggambarkan tingkah laku batin seorang tokoh. 5. Teknik Reaksi Tokoh Teknis reaksi tokoh dimaksudkan sebagai reaksi tokoh terhadap suatu kejadian, masalah, keadaan, kata, dan sikap -tingkah-laku orang lain, dan sebagainya yang berupa rangasang dari luar diri koh yang bersangkutan. 6. Teknik Reaksi Tokoh Lain Reaksi tokoh lain dimaksudkan sebagai reaksi yang diberikan oleh tokoh lain terhadap tokoh utama, atau tokoh yang dipelajari kediriannya, yang berupa pandangan, pendapat, sikap, komentar, dan lain-lain. Pendek kata, reaksi tokoh lain merupakan penilaian kedirian tokoh (utama) cerita oleh tokohtokoh cerita yang lain dalam sebuah karya.

28 Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya 7. Teknik Pelukisan Latar Suasana latar atau dalam hal ini tempat sekitar tokoh juga sering dipakai untuk melukiskan jati dirinya. Pelukisan suasana latar dan dapat lebih mengintensifkan sifat kedirian tokoh seperti yang telah diungkapkan dengan berbagai teknik yang lain. 8. Teknik Pelukisan Fisik Keadaan fisik seseorang sering berkaitan dengan keadaan kejiwaannya, atau paling tidak, pengarang sengaja mencari dan memperhubungkan adanya keterkaitan itu. Misalnya bibir tipis menyaran pada sifat ceriwis dan bawel, rambut lurus menyaran pada sifat tidak mau mengalah.

Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya 29 BAB 5 LATAR A. Hakikat Latar Latar atau setting meliputi tempat, waktu, dan budaya yang digunakan dalam suatu cerita (Kosasih, 2014: 67). Menurut Stanton (2012: 35), latar adalah lingkungan yang melingkupi sebuah peristiwa dalam cerita, semesta yang berinteraksi dengan peristiwa-peristiwa yang sedang berlangsung. Menurut Abrams dalam Stanton (2012: 216), latar atau setting disebut juga sebagai tumpu, menyaran pada pengertian tempat, hubungan waktu, dan lingkungan sosial tempat terjadinya peristiwa-peristiwa yang akan diceritakan. Menurut Nurgiyantoro (2013: 302), latar adalah landas tumpu yang menyaran pada pengertian tempat, hubungan waktu, dan lingkungan sosial tempat terjadinya peristiwa-peristiwa yang diceritakan. Latar memberikan pijakan cerita yang secara konkret dan jelas. Hal ini penting untuk memberikan kesan realitas kepada pembaca. Latar menurut Nurgiyantoro (2013: 227-230), ada tiga macam, yaitu latar tempat, latar waktu, dan latar sosial. Latar tempat adalah latar yang menyaran pada lokasi terjadinya peristiwa yang diceritakan dalam sebuah karya fiksi. Latar waktu adalah latar yang berhubungan dengan masalah “kapan” terjadinya peristiwa-peristiwa yang diceritakan dalam sebuah karya fiksi. Latar sosial menyarankan pada hal-hal yang berhubungan dengan perilaku kehidupan sosial masyarakat disuatu tempat yang diceritakan dalam karya fiksi. Jadi dapat disimpulkan bahwa latar adalah tempat, waktu, setting dan hubungan lingkungan sekitar dengan terjadinya sebuah cerita yang konkret dan jelas serta memberikan kesan realitas kepada pembaca.

30 Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya B. Unsur Latar Unsur latar dapat dibedakan ke tiga unsur pokok, yaitu tempat, waktu, dan sosial. Ketiga unsur tersebut saling berkaitan dan saling memengaruhi satu sama lain. 1. Latar Tempat Latar tempat menunjuk pada lokasi terjadinya peristowa yang diceritakan dalam sebuah karya fiksi. Unsur tempat yang dipergunakan mungkin berupa tempat-tempat dengan nama tertentu, inisial tertentu, mungkin lokasi tertentu tanpa nama jelas. 2. Latar Waktu Latar waktu berhubungan dengan masalah “kapan” terjadinya peristiwa-peristiwa yang diceritakan dalam sebuah karya fiksi. Masalah kapan tersebut biasanyadihubungkan dengan waktu faktual, waktu yang ada kaitannya atau dapat dikaitkan dengan peristiwa sejarah. 3. Latar Sosial Latar sosial budaya menunjuk pada hal-hal yang berhubungan dengan perilaku kehidupan sosial masyarakat di suatu tempat yang diceritakan dalam karya fiksi. Tata cara kehidupan sosial masyarakat mencakup berbagai masalah lingkup yang cukup kompleks, berupa kebiasaan hidup, adat istiadat, tradisi, keyakinan, pandangan hidup, cara berpikir dan bersikap, dan lain-lain yang tergolong latar spiritual. C. Tipe Latar Latar suatu fiksi biasanya dibedakan menjadi dua tipe, yaitu latar netral dan latar tipikal. Latar netral merupakan latar yang menunjukan sifat umum pada latar itu sendiri, tidak memiliki dan tidak mendeskripsikan sifat khusus tertentu yang menonjol yang terdapat dalam sebuah latar. Sifat yang ditunjukkan latar netral lebih merupakan sifat umum terhadap hal yang sejenis, misalnya desa, kota, hutan, pasar, yang dapat berlaku dimana saja.

Imas Juidah, dkk. 31 Latar tipikal di pihak lain, adalah unsur latar yang memiliki dan menonjolkan sifat khas latar tertentu baik yang menyangkut unsur tempat, waktu, maupun sosial. Jika membaca Telembuk misalnya, kita akan merasakan dominannya lingkungan sosial yang digambarkan, yaitu lingkungan sosial masyarakat Cikedung-Indramayu. D. Fungsi Latar Ada beberapa fungsi yang dapat ditempati oleh latar dalam fiksi, yaitu latar sebagai metafora, latar sebagai atmosfer, dan latar sebagai pengedepanan. 1. Latar sebagai Metaforik Istilah metafora menunjuk pada suatu pembandingan yang mungkin berupa sifat, keadaan, suasana, ataupun sesuatu yang lain. Novel sebagai sebuah karya kreatif tentu saja karya bentuk-bentuk ungkapan metafora, khususnya sebagai sarana pendayagunaan unsur stile, sesuai dengan budaya bangsa yang bersangkutan. 2. Latar sebagai Atmosfer Istilah atmosfer mengingatkan kita lapisan udara tempat kehidupan dunia berlangsung. Atmosfer dalam cerita merupakan udara yang dihirup pembaca sewaktu memasuki dunia rekaan. Atmosfer berupa deskripsi kondisi latar yang mampu menciptakan suasana tertentu, misalnya suasana ceria, romantik, sedih, muram, maut, misteri dan sebagainya. 3. Latar sebagai Pengedepanan Pengedapanan elemen latar dalam fiksi dapat berupa penonjolan waktu dan dapat pula berupa penonjolan tempat saja. Dalam banyak fiksi, waktu terjadinya peristiwa atau tindakan tertentu adalah sangat penting. Seperti dalam tokoh “Bawuk” dalam Bawuk, dan “Karman” dalam Kubah adalah tokoh-tokoh yang kehidupannya begitu terpengaruh oleh latar G30S/PKI.

Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya 33 BAB 6 SUDUT PANDANG A. Hakikat Sudut Pandang S udut pandang, point of view, viewpoint, merupakan salah satu unsur fiksi yang oleh Stanton digolongkan sebagai sarana cerita, literaty device. Walau demikian, tidak berarti bahwa peran sudut pandang dalam fiksi tidak penting. Sudut pandang haruslah diperhitungkan kehadirannya, bentuknya, sebab pemilihan sudut pandang akan berpengaruh terhadap penyajian cerita. Reaksi afektif pembaca terhadap sebuah karya fiksi pun dalam banyak hal akan dipengaruhi oleh bentuk sudut pandang. Abrams (1981: 142), mengatakan bahwa sudut pandang, point of view, menunjuk pada pada cara sebuah cerita dikisahkan. Sudut pandang merupakan cara dan atau pandangan yang dipergunakan pengarang sebagai sarana untuk menyajikan cerita dalam sebuah karya fiksi kepada pembaca. Dengan demikian, sudut pandang pada hakikatnya merupakan strategi, teknik, siasat, yang secara sengaja dipilih pengarang untuk mengemukakan gagasan dan ceritanya. Segala sesuatu yang dikemukakan dalam karya fiksi, memang milik pengarang, pandangan hidup dan tafsirannya terhadap kehidupan. Namun, kesemuanya itu dalam karya fiksi disalurkan melalui sudut pandang tokoh, lewat kacamata tokoh cerita. Shipley (dalam Waluyo, 2011: 21) menyebutkan adanya dua jenis point of view, yaitu internal point of view dan external point of view. Internal point of view ada empat macam, yaitu: (1) tokoh yang bercerita; (2) pencerita menjadi salah seorang pelaku; (3) sudut pandang akuan; dan (4) pencerita sebagai tokoh sampingan dan bukan tokoh hero. Sementara untuk gaya eksternal, dikemukakan ada dua jenis, yaitu: (1) gaya diaan; dan (2) penampilan gagasan dari luar tokoh-tokohnya.

34 Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya B. Jenis Sudut Pandang Umumnya, sudut pandang dikelompokkan menjadi tiga jenis berdasarkan persona tokoh cerita, yaitu, persona pertama, ketiga dan campuran. 1. Sudut Pandang Persona Pertama: “Aku” Sudut pandang persona pertama, first-person point of view, “aku”, narator adalah seseorang ikut terlibat dalam cerita. “Aku” tokoh yang berkisah, mengisahkan kesadaran dirinya sendiri, self consciousness, mengisahkan peristiwa dan tindakan, yang diketahui, dilihat, didengar, dialami, dan dirasakan, serta sikapnya terhadap orang (tokoh) lain kepada pembaca. a. “Aku” Tokoh Utama Sudut pandang “aku” tokoh utama ini mengisahkan berbagai peristiwa dan tingkah laku yang dialaminya, baik yang bersifat batiniah, dalam diri sendiri, maupun fisik, hubungannya dengan sesuatu yang di luar dirinya. “Aku” menjadi fokus, pusat kesadaran, pusat cerita. Tokoh “aku” menjadi tokoh utama ini, first-person central, memiliki kebebasan untuk memilih masalah-masalah yang akan diceritakan, tokoh ini biasanya menjadi tokoh protagonis memungkinkan pembaca menjadi benar-benar terlibat dan mendapat empati penuh dari pembaca itu sendiri. b. “Aku” Tokoh Tambahan Dalam sudut pandang ini tokoh “aku” muncul sebagai tokoh tambahan hadir untuk membawakan cerita kepada pembaca, sedang tokoh cerita yang dikisahkan itu kemudian “dibiarkan’ untuk mengisahkan sendiri berbagai pengalamannya. Adapun contoh “Aku” Tokoh Tambahan dikutip dari sebuah novel sebagai berikut. Aku sandarkan kepalaku pada tugu Jono. Aku pandang tamasya di sekitar bukit lewat lindungan sejuk Ray Ban. Pribadi Jono akulah yang paling kenal. Rumahnya dekat rumahku. Sejak SMP hingga SMA duduk sebangku atau berdampingan. Pasukan kami sama.

Imas Juidah, dkk. 35 Angin sejuk dan lembut: hawa panas dan kering. Aku nyalakan sebatang “Wembley” lagi dan Jono berkata dalam makamnya:…………. (“Senyum” dalam Hujan Kepagian, 1966: 12) . 2. Sudut Pandang Persona Ketiga: “Dia” Sudut pandang persona ketiga “dia”, narator adalah seseorang yang berada di luar cerita yang menampilkan tokoh-tokoh cerita dengan menyebut nama, atau kata gantinya; ia, dia mereka. Sudut pandang “dia” dapat dibedakan ke dalam dua golongan berdasarkan tingkat kebebasan dan keterikatan pengarang terhadap bahan ceritanya. a. “Dia” Mahatahu “Dia” mahatahu merupakan pihak pengarang, narator, dapat bebas menceritakan segala sesuatu yang berhubungan dengan tokoh “dia”. Dalam sudut pandang ini, cerita dikisahkan dari sudut “dia”, namun pengarang, narator, dapat menceritakan apa saja hal-hal yang menyangkut tokoh “dia” tersebut. Narator mengetahui segalanya tentang tokoh, peristiwa, dan tindakan, termasuk motivasi yang melatarbelakanginya, bahkan ia mampu berpindah-pindah dari tokoh “dia” yang satu ke “dia” yang lain. Adapun contoh sudut pandang “Dia” mahatahu dikutip dari sebuah novel sebagai berikut. Dia melihat betapa Maria sekuat tenaga menjaga dirinya jangan menangis terisak-isak karena ada ibunya, dan karena ibunya telah mengatakan padanya, bahwa semua ini akan terjadi, dan Maria mengatakan pada ibunya dia akan kuat menahanya. Apa yang dilakukan Maria kini? tanya Sadeli pada dirinya sendiri. Dan Sadeli tak tahu, bahwa saat itu Maria sedang terbaring di tempat tidurnya, air mata mengalir membasahi pipinya, membasahi bantalnya, dan dia mencoba menghidupkan kembali dalam ingatannya, dalam seluruh badannya apa yang pernah terjadi di tempat tidur antara dia dengan Sadeli (Maut dan Cinta, 1977: 245-246).

36 Apresiasi Prosa Fiksi: Teori dan Penerapannya b. “Dia” Terbatas, “Dia” sebagai Pengamat. Stanton (1965: 26), mengemukakan bahwa sudut pandang “dia” terbatas, seperti halnya dalam “dia” mahatahu, pengarang melukiskan apa yang dilihat, didengar, dialami, dipikir, dan dirasakan oleh tokoh cerita, namun terbatas hanya pada seorang tokoh saja. Adapun contoh “Dia” Terbatas, “Dia” sebagai Pengamat dikutip dari sebuah novel sebagai berikut. Di tepi kampung, tiga orang anak laki-laki sedang bersusah payah mencabut sebatang singkong. Namun ketiganya masih masih terlampau lemah untuk mengalahkan cengkeraman akar ketela yang terpendam dalam tanah kapur. Kering dan membatu. Mereka terengah-engah, namun batang singkong itu tetap tegak di tengahnya. Ketiganya hampir berputus asa seandainya salah seorang anak di antara mereka tidak menemukan akal. “Cari sebatang cungkil”, kata Rasus kepada dua temannya, “tanpa cungkil mustahil kita dapat mencabut singkong sialan ini” (Ronggeng Dukuh Paruk, 1986: 7-8). 3. Sudut Pandang Campuran Penggunaan sudut pandang dalam sebuah novel mungkin saja lebih dari satu teknik. Pengarang dapat berganti-ganti dari teknik yang satu ke teknik yang lain untuk sebuah cerita yang dituliskannya. Sudut pandang campuran dalam sebuah novel, mungkin berupa penggunaan sudut pandang persona ketiga dengan teknik “dia” mahatahu dan “dia” sebagai pengamat, persona pertama dengan teknik “aku” sebagai tokoh utama dan “aku” tambahan atau sebagai saksi. C. Pentingnya Sudut Pandang Pemilihan sudut pandang menjadi penting karena hal itu tidak hanya berhubungan dengan masalah gaya saja, walau tidak dapat disangkal bahwa pemilihan bentuk-bentuk gramatika dan retorika juga penting dan berpengaruh. Sudut pandang memunyai hubungan psikologis dengan pembaca. Pembaca membutuhkan persepsi yang jelas tentang sudut pandang cerita. Pemahaman pemahaman pembaca terhadap sebuah

Imas Juidah, dkk. 37 novel akan dipengaruhi oleh kejelasan sudut pandangnya. Menurut Stevick (1967: 86), pemahaman pembaca pada sudut pandang akan menentukan seberapa jauh persepsi dan penghayatan, bahkan juga penilaiannya terhadap novel bersangkutan.