ЖИЗНЬ ПО ПРАВИЛАМ СЪЕМКИ

№ АРЕНДА КИНОСТУДИИ ВМЕСТЕ
С ДИРЕКТОРОМ
ПРЕДИСЛОВИЕ 1 44-45
ВЫБОРА У МЕНЯ НЕ БЫЛО
6-7 КЛИП ДЛЯ ДОЧКИ И МАЛИНА В
САХАРНОЙ ПУДРЕ
ПРЕДИСЛОВИЕ 2 46-49
ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ РОМАН
8-9 ОГЛ
А
ЛЮДМИЛА МАРКОВНА В СКРЫТАЯ УГРОЗА
БЛЕСТЯЩЕМ И Я - В КОНТРАСТЕ 50-51
10-13
ВОЛНА МЕГАЗВЕЗД
ОПРЕДЕЛЕНИЕ ДИСПОЗИЦИИ 52-53
14-17
КЛИПМЕЙКЕРСТВО КАК ВИД ТУРИЗМА
МУЗЫКАЛЬНЫЕ КЛИПЫ И БОЛЬШОЕ КИНО 54-57
18-19
ПОВЫШЕНИЕ ВЛЮБЛЯЕМОСТИ и
КОНФЛИКТНЫЕ СЮЖЕТО-ОБРАЗОВАТЕЛИ ГАРАНТИЯ ПОКУПАЕМОСТИ
20-21 58-59

МАКСИМУМ ДЛЯ РЕЖИССЕРА ПЕРЕЛЕТНАЯ ПТИЦА И ВЛАДИМИР
22-25 ПРЕСНЯКОВ
60-63
ЛЕНИНГРАДСКИЙ ПЕРЕКРЕСТОК
26-29 С ЧУВСТВОМ ГЛУБОКОГО
УДОВЛЕТВОРЕНИЯ
САМЫЙ УЖАСНЫЙ И САМЫЙ 64-65
ПРЕКРАСНЫЙ СЪЕМОЧНЫЙ ДЕНЬ
30-33 НАС ТОЛЬКО Я ОДНА
66-71
КРАСНАЯ ПОМАДА И РЕЖИССЕРСКИЕ
ПОДВИГИ «КОММЕРСАНТ» И СТАТУЭТКИ РОДЕНА
34-35 72-73

МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ ЖИЗНИ ИМПЕРСКИЙ ОСОБНЯК И
36-37 РОК-Н-РОЛЬНЫЕ ФОТОГРАФИИ
74-75
«НЕТ» МУЗЫКАЛЬНОМУ КИОСКУ
38-39

АНДРЕЙ ГУБИН И ЕГО
МАЛЕНЬКИЕ ДЕНЬГИ
40-43

ПРЕВРАЩЕНИЕ В ВОЛКА НЕ БЬЮТ, А ТОЛЬКО ЦАРАПАЮТ
76-77 98-99

«ПОРНОГРАФИЯ» И «НЕПОРНОГРАФИЯ» ПОТОМУ ЧТО ОН МУЖЧИНА
78-81 100-101
ВСЕ ДЕЛО В ТОЧКАХ
ОСТАВАТЬСЯ АССОЛЬЮ 102-103
82-83
РЕЗИНОВЫЙ ЧЕЛОВЕК
ВРЕДИНА ЛИТВИНОВА 104-105
84-85
КУСОК НЕНУЖНОЙ КИНОПЛЕНКИ
ЭРНСТ ПРИХОДИТ НА ПРИЕМ 106-107
86-87
ТЯПКА ДЛЯ БОРЬБЫ С СОРНЯКАМИ
ПРИВЕТСТВИЯ, КИВКИ И ПОКЛОНЫ 108-111
88-89
УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕДЛЯ МЕДИКОВ
В 112-113
ЛЕН
«АМЕЛИ» И УПАКОВАННЫЕ БУРИ
ИЕ 114-117

ОТСУТСВИЕ САТИСФАКЦИИ АБСОЛЮТНАЯ ДЕВОЧКА
90-91 118-121

ДЕНЬ РОЖДЕНИЯ ФЕДОРА СЕРГЕЕВИЧА ЛИЧНЫЙ ШОФЕР И 150 ПАР ДЖИНСОВ
92-93 122-125

ЧИСТЫЕ ПОДОШВЫ И УКРАДЕННЫЙ ДИРЕКТОР
ЧУВСТВО СОРАТНИЧЕСТВА 126-129
94-97
СОРЕВНОВАНИЯ И РЕКОРДЫ
130-131

СПЕРМАТОЗОИДЫ И
МЕРТВЕНЬКОЕ ТЕЛЬЦЕ
132-133

ВЫБОРА

У МЕНЯ

НЕ БЫЛО

ПРЕДИСЛОВИЕ 1

«Здравствуйте, меня зовут Ирина

Миронова. Я режиссер, снимаю

музыкальные клипы российским артистам.»

Так начиналась моя авторская

телевизионная программа под названием

«ПРАВИЛА СЪЕМКИ», которая выходила на

одном музыкальном канале в течении 2007

года. Тогда и началась эта книга. Как-то

само собой все вышло – кто-то предложил,

кто-то поддержал, я согласилась, начала

писать, и уже в процессе поняла, что мне

это делать очень нравиться. Придумывать

истории для клипов и укладывать их в

сценарии меня никто не учил – когда я

слышу музыку любую, то истории сами

возникают в моей голове, как маленькие

человечки, реально существующие. Они

возникают по моему желанию, но дальше

уже сами организуются в истории, которые

я вижу как наяву. Истории я всегда

прописываю в подробные сценарии и эта

часть моей работы доставляет мне

возможно наибольшее удовольствие –

чистое авторство – вот только что ничего не

было, и вот есть. Новые миры с

оригинальными деталями и

подробностями, но обязательно по

понятным нам землянам правилам

обычной логики.

Делать это я научилась сама. Во ВГИК

меня не приняли. К моменту поступления

туда я уже получила полезное высшее

образование в университете геодезии, Все действия, которые привели меня в

картографии и аэрофотосъемки на профессию, где я неожиданно добилась

факультете ПРИКЛАДНОЙ успеха (в смысле научилась хорошо

КОСМОНАВТИКИ. А также едва не стала делать то, о чем всегда мечтала),

мастером спорта по спортивной обусловлены сопротивлением

гимнастике. (я постоянно боролась с

В моем детстве понятие преследующим меня

«выбор» отсутствовало дискомфортом),

как таковое. Все, что любопытством и

происходило со мной, огромным детским

происходило вне желанием делать

зависимости от моего Привычка мультфильмы или на
желания. В глубине души худой конец кино,
я надеялась, что когда- к боли – последнее с годами
нибудь, как набухшая только крепло. Сейчас
грудь, которой не было родом мне сорок два года и не
очень долго, вдруг то чтобы я решилась на
возникнет возможность большое кино, но как-то

выбирать. Может быть, из детства все вокруг сгустилось и
право выбора надо сузилось. Макушкой я
заслужить, и к тому больно чувствую потолок

времени , когда это своих перспектив

наконец случиться, я уже клипмейкера сверху,

буду старой теткой. Но я локтями упираюсь в

чувствовала, это во мне примкнувшие стены

вырастет, и вырастет жанра, а пол снизу

само. пробивает острая

Привычка к боли – тоже родом из детства. зеленая поросль. И большое кино для

Парадоксально, но, если бы попала, к меня сейчас это и не мой даже выбор, а

примеру, в художественную гимнастику, неизбежная безальтернативная

моя жизнь наверняка сложилась бы реальность. Грудь набухла и требует

абсолютно иначе. Но я попала в откачки молока. Так что во избежание

спортивную гимнастику, сплошь большого взрыва моего маленького, но

состоящую из синяков и переломов, очень наполненного впечатлениями тела

вывихов суставов, где каждый день - я решила зафиксировать, поделиться и

неординарные болевые ощущения. Они оставить позади лишнее, уже осознанное

стали для меня нормой, но никогда мне – благодаря работе клипмейкером:

не нравились. приемы общения с разными людьми, опыт

приобретенный в экстремальных

условиях, который, возможно пригодиться

и людям ведущим более спокойный

образ жизни.

ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ В первый раз мы встретились в
ресторане «Ваниль», который несколько
РОМАН раз фигурирует в этой книге. Ирина
Миронова была абсолютно лысой. Что,
ПРЕЛИСЛОВИЕ 2 впрочем делало ее намного женственнее
и интереснее, девушки знакомой мне до
этого по фотографиям, телеэкрану и
съемочной площадке. Так и хотелось

пялиться на ее голову, хотя , конечно, это было не очень прилично.
Сначала она молчала, оценивала, видимо, пришедших, а потом вдруг оттаяла и
начала рассказывать. У Мироновой забавная манера говорить – очень серьезно и
откровенно, но при этом так, будто до этого она долго про себя над этим
смеялась. Она человек удивительного обаяния, которое строиться на парадоксах
(как, собственно, и любая привлекательность, если это не прямолинейная красота
кукол, трактористок и манекенщиц). Она умудряется одновременно казаться
мягкой и жесткой, равнодушной и заинтересованной, невероятно искренней и
сдержанной. Миронову можно не заметить и не узнать в ее собственной
мастерской, где кроме нее находиться только три человека, зато на светском
рауте, в толпе знаменитостей, она будет в центре внимания. То, чему посвящена
эта книга, режиссура жизни и собственного образа в пространстве – в
исполнении Мироновой - проверенный способ воздействия и эффективный метод
существования одновременно.
Ко мне в руки попал материал, с журналистской точки зрения бесценный. Я
испытала некоторое внутреннее облегчение, так как с той первой встречи меня не
оставляла мысль, что Ирине Мироновой просто необходимо написать
собственную книгу. Из-за ощущения от ее рассказов, за которыми сразу
угадывалась оригинальная философия и не менее оригинальная модель
поведения. Казалось, что ее отношение к жизни, случись мне им заразиться,
способно решить все мои проблемы. И, возможно, не только мои.
Хочу сразу оговориться и оградить тем самым читателя от ложных впечатлений,
которые могут возникнуть в процессе знакомства с этой книгой. Не было цели
рассказать о жизни звезд. Задумка Ирины Мироновой изначально состояла в том,
чтобы поведать о своей профессии и опыте общения с людьми в некоем
художественном произведении, где реальность была бы материалом для выводов
и обобщений. В итоге «документальный роман» Ирины Мироновой, содержит
только реальные события, на которых, по предварительной концепции, он должен
быть всего лишь «основан».

Автор вряд ли задумывалась над тем, что многие ее советы

совпадают с рекомендациями учебников по психологии и

руководствами по НЛП. Так что ее правилам вполне можно

доверять. К тому же научные работники, как известно,

переписывают находки друг у друга, а в данном случае все

теоремы и алгоритмы выведены с нуля и основываются

исключительно на собственном опыте.

Несмотря на статус одного из самых успешных клипмейкеров

нашей страны, Ирина Миронова никогда не позиционировала

себя как «звезду». Даже когда ее об этом просили. Она никому

не старается подражать и действительно ни на кого не похожа.

Напрасно люди только начинающие ее узнавать, пытаются

приписать ей черты сходства , с кем-нибудь, кто у всех на устах.

Не выйдет. Ирина Миронова смелый автор. Она не пытается как-

то украсить, смягчить или припудрить свои соображения, чтобы

Это делает они всем понравились,

книгу живой а говорит то, что

трогательной думает. Несмотря на

эмоционально то, что герои ее

правдивой размышлений – близкие

и дорогие ей люди. Это

делает книгу живой,

трогательной и

эмоционально

правдивой. Читайте на

здоровье.

Читайте на здоровье!

Варвара Титова

(литературный редактор)

Часть 1

ЛЮДМИЛА МАРКОВНА

В БЛЕСТЯЩЕМ

Я В КОНТРАСТЕ

ПРАВИЛО№1

ри необходимости

за короткий срок

быстро познакомиться

с человеком

Пконфликтя организую

родюсеры Бориса Моисеева предложили
Людмиле Марковне Гурченко совместный
проект со своим подопечным. Предлагалась
большая дуэтная программа: совместные хиты,
клипы, концерты, тур по стране.
Снимать музыкальный клипна первую песню
пригласили меня. Опытные продюсеры решили,
что с этим предложением уместно будет
обратиться к режиссеру, снявшему успешный

Пролик на дуэтный сингл «Будь или не будь» Аллы
Пугачевой и Максима Галкина.
Так сказать сделать прицельный выстрел в уже опробованную
мишень. Переговоры состояли в московском кафе «Пушкин», ведь все
респектабельные люди по делу или без дела должны встречаться
только в респектабельных местах. Хрустальные люстры на
золоченных с лепниной потолках подзынькивали казалось при
каждом шаге а скорее прыжке официанта, танцующего на
инкрустированном паркете танец «Чего изволите». Уже через минуту
этот не молодой, но статный с удачной кинематографической
внешностью официант накрыл стол водочкой, солеными огурчиками
и простыми, по-русски нарубленными овощами, видимо как
Людмила Марковна и любит. Она появилась неожиданно быстро,
без опоздания и как будто из телевизора – с таким же как на экране
тяжелым гримом, в таком же блестяще нарядном платье с роскошной
накидкой – прима. Весь «Пушкин» замер.
О том, что ее появление будет именно таким легко было догадаться
лишь закрыв глаза и представь: вот Людмила Марковна, вот «Пушкин»
и вот она в него входит, как золотой ключик в скважину золотой
коробочки с вензельками и гербиками. Предвидя сцену с онемевшим
«Пушкиным» я решила выдержать максимальный контраст, для чего
натянула на себя уже проверенные в аналогичных ситуациях рваные
джинсы. У меня был план.

Весь «Пушкин» замер

Знаю, что на всех взрослых женщин подобная одежда производит
негативное впечатление, и хотя не имею ничего против приличной
одежды, искренне доверяю только вытертым джинсам. То есть я уже
было надела платье, туфли и почти накрасила губы яркой помадой,
поддавшись порыву соответствия, но внимательно осмотрела себя в
зеркале и представила как эта яркая помада на моих губах
превратиться в нелепый стоп сигнал, платье в безвольную тряпку, а
туфли на высоких каблуках в цаплинылапки в отсутствии опыта носить
все это так, как следует настоящей умелой носительнице всего такого.
Только такая и может позволить себе быть в красной помаде рядом с
блистательной Людмилой Марковной.

Решив,

что до подобного

соперничества

не доросла,

я надела рваные, хотя и не дешевые, джинсы, футболку с надписью
«Миру-Мир» на английском и желтый вельветовый пиджак, на который в
последний момент приколола значки «Я люблю Лондон и Брюса Ли».
Гурченко окинула меня недолгим взглядом, оценив далеко не
положительно мой внешний вид. Думаю она вряд ли понимала, почему
ее режиссером должна стать какая-то «плохо одетая» девчонка.
Ничего другого она обо мне не знала и всем своим видом показывала,
что и знать не желает. Она отвернулась со скучным видом, подведя
итог моменту, который я называю «момент максимально разогнанного
контраста*».

*разогнать контраст – означает настроить камеру таким
образом, чтобы белый цвет был белым, а черный – черным. Тогда
отснятое изображение точно передаст всю палитру оттенков.

ДИСПОЗИЦИИ ОПРЕДЕЛЕНИЕ

ПРАВИЛО№2

Если объявить войну сразу, то шансов закончить
встречу взаимовыгодным перемирием больше

За столиком слева от нас

расположился бывший министр

финансов Михаил Задорнов с

компанией иностранных коллег.

Обсуждали проблемы нашего

государства и закусывали

дымящимися блинчиками с

телятиной, малосоленой семужкой

с отварным картофелем под УСТАЛАЯ
и мудрая
укропчиком и крапивными щами с
она уже все это
густой сметаной. Справа сидела
видела и
группа шумных немцев. Их стол
все это знала
напоминал дегустационный –
Миллионы однообразных молодых
уставленный множеством мелких болванов ходят в рваных джинсах.
И, конечно, эта девица, которая что-
склянок всех видов крепких настоек то там снимает из их числа. И еще
эти иностранные буквы на майке…
и крупных стаканов с морсами и Первое что она с сочувствием
заметила вслух: «Деточка, придет
киселями. На горячее прилагались время, когда Вы поймете –
женщинам так идут юбки и платья,
вареные пельмени с подкопченной так идут туфли на высоком каблуке.
Поверь мне, эти буквы, что бы они
уткой и печеная стерлядь с дымком там на вашем языке не значили, они
Вас, мягко говоря, не украшают».
и домашними маринадами. Сказала и выпила маленькую, такую
медицинскую рюмашечку водки. Я с
Пропустив мимо ушей радостью потупила глаза: ура,
война объявлена.
вступительную речь продюсеров и

без стеснения внимательно

рассмотрев содержимое соседних

столов, я встала со своего

случайного неправильно места и

уселась напротив Людмилы

Марковны. Она сразу оценила всю

режиссеру в моем облике. И будто

на лбу большими буквами

безмолвно сообщила: « а ну, все

понятно, я так и знала». Усталая и

мудрая она уже все это видела и

все это знала.

Ура, война объявлена

Итак, план боевыхдействий был прост:
не поддакивать, не делать вид, будто
тужусь ее понять, создавая тем
самым максимально комфортное
для собеседника ощущение без
вариационного превосходства, а
переть напролом, заставить слушать
себя, взять в плен.
Если бы я не смогла «победить» ее тогда, не смогла бы
работать с ней и потом. Поэтому всем своим внешним
видом я пыталась помочь себе: искала повод для
молниеносной войны, чтобы эту войну выиграть. В таком
конфликте мы медленно, но верно подошли к обсуждению
предварительного сценария, который как и следовало
ожидать, Людмиле Марковне категорически не
понравился.

И БОЛЬШОЕ КИНОМУЗЫКАЛЬНЫЕ КЛИПЫ

аже если моя голова

ломится от весьма

жизнеспособных идей

я стараюсь не вываливать

на собеседника

свои соображения

Ддо тех пор, пока
не буду уверена,
что он готов

ПРАВИЛО№3

Она блистательно выступила с монологом на тему, что такое музыкальные
клипы и что такое большое кино, в котором она себя ощущает. А в
музыкальных клипах она себя не ощущает, не понимает смысл в большинстве
из них, и не чувствует обязательного для любого кино соучастия. Потому что
это просто набор картинок, красивых и не очень, случайным образом
смонтированных друг с другом в такт, а иногда и мимо. Одним словом
монтажная муть, которая развлекает воображение только ее создателей и
никого более. Ведь чтобы затронуть воображение обычных зрителей, нужно
руководствоваться определенными правилами режиссуры. «Режиссер
должен знать свою цель и уметь поставить задачу актеру. Так что даже если
нам придется снимать монтажную муть, как того требует индустрия
музыкальных клипов, мне как актрисе необходимо четкое понимание Вашей
режиссерской идеи, ясной и простой как дважды два четыре. А для этого
нужна хорошая история, которая и расставит все по своим местам».

Поэтому, деточка, если

у вас есть хоть какая-нибудь

идея, вы мне ее расскажите

-А если у Вас идеи нет, если Вы мне не донесете, что именно я должна
сыграть, то я, наверное, уже и закончу на том беседу.
Я даже и не подумала тут же предлагать ей какие-то сценарии, хотя могла бы
– чего-чего, а всевозможных идей у меня в голове завал. Рано было делиться
своими мыслями: она их выслушает нарочито вежливо и тут же окажется,
потому что они для нее вражеские, не ее. Сначала нужно заставить ее
посмотреть на меня внимательно, проявить любопытство ко мне и интерес,
широко распахнутыми накладными ресницами.
Я тоже взяла слово и высказалась на тему, какие бывают клипы и что вообще
это такое. Конечно, я согласилась, что далеко не все кипы понятны и
считываются как история, от того и не понятны как повествование. Но, клипы и
не должны рассказывать, их функция в другом – возбуждать интерес к
исполнителю и исполняемому музыкальному произведению. И такая задача
решается вполне определенными режиссерскими приемами, не имеющими
прямого отношения к методам большого кино, а часто и вовсе
противоположными. Эти чудные правила для производства вау-эффектов для
привлечения экстраординарного внимания знают единицы, они же их и
сочиняют, дорабатывают и оттачивают. Этот скорее цирк, чем кино живет по
своим законам, которые работают, а значит свое право на существование
доказали.

СЮЖЕТО-ОБРАЗОВАТЕЛИ
КОНФЛИКТНЫЕ

СЮЖЕТО-ОБРАЗОВАТЕЛИ
КОНФЛИКТНЫЕ
СЮЖЕТО-ОБРАЗОВАТЕЛИ
КОНФЛИКТНЫЕ
СЮЖЕТО-ОБРАЗОВАТЕЛИ
КОНФЛИКТНЫЕ
СЮЖЕТО-ОБРАЗОВАТЕЛИ

КОНФЛИКТНЫЕ
СЮЖЕТО-ОБРАЗОВАТЕЛИ

ЧПРАВИЛО№4
тобы выйти на
на нужный сюжет,
вначале лучше
предложить что-то
действительно
экстремальное

КОНФЛИКТНЫЕ
СЮЖЕТО-ОБРАЗОВАТЕЛИ

КОНФЛИКТНЫЕ
СЮЖЕТО-ОБРАЗОВАТЕЛИ
КОНФЛИКТНЫЕ
СЮЖЕТО-ОБРАЗОВАТЕЛИ

КОНФЛИКТНЫЕ
СЮЖЕТО-ОБРАЗОВАТЕЛИ
КОНФЛИКТНЫЕ
СЮЖЕТО-ОБРАЗОВАТЕЛИ

КОНФЛИКТНЫЕ

Моя речь окончилась громким чА эетосочтенньо–
заявлением, что конечно, я готова
предложить Людмиле Марковне показывать боль через боль
прямо сейчас и прямо здесь, за этим
столом такое количество идей, что Самый удачный для вас конфликт,
она получит возможность выбирать
понравившуюся. просто чисто физиологически – это
-Ха. Что за чрезмерная
самоуверенность? - сказала она. история взрослой женщины и
-То есть, иными словами, Вы тут
сейчас с ходу сможете молоденького паренька, как будто
рассказывать мне сценарий за
сценарием? влюбленного в нее, то есть в Вас. Я
-Да, я буду предлагать сценарий за
сценарием до тех пор пока бы такую ситуацию утрировала и
уважаемая актриса и уважаемые
продюсеры не согласятся, что это сняла бы сцену максимально
всем подходит, - подтвердила я.
Я рассказала. Разумеется первое, откровенно и не комплиментрано.
что пришло мне в голову, в чем
честно призналась. Предложение Молодой подонок использует
мое было простое – мощной актрисе,
такой как она, необходим мощный влюбленную и обессилевшую перед
конфликт, о чем бы история не была.
-Конечно, конфликт! - подхватила она, ним сильную женщину. Причиняет ей
и в одном ее глазу заблестело.
-Конфликтных сюжето-образователей боль не только в переносном, но и в
не так уж много, - продолжила я , - их
ограниченное количество. прямом смысле. В музыкальном

я рассказала клипе метафору наилучшим

разумеется образом изобразить конкретным
первое, что
действием.
пришло мне
У нее заблестел второй глаз.
в голову
-Боже мой, какая прелесть! Мне это

нравиться. И такую ситуацию можно

развернуть до жизненной правды. Ну,

что я в своем возрасте могу сыграть

по отношению к юному мальчику? Не

настоящую же любовь и не

придуманную! А это очень честно –

показывать боль через боль. Я вот

хорохорюсь, выгляжу…ничего себе..

Мне нравиться так думать, нравиться

льстить себе, что я могу нравиться. И

я отдаю себе отчет, потому что я не

дура, что это может оказаться в итоге

неправдой.

ПРАВИЛО№5

Если собеседник готов

воспринимать мои идеи

я почувствую это физически

он будет смотреть мне в глаза
и неосознанно приближаться

ко мне всем телом
Вот в этот момент и
нужно действовать

МАКСИ
ДЛЯ Р

МУМ
РЕЖИССЕРА

ЛюдмилаМарковна
приблизилась
и развернулась
глядя прямо на меня

Только на меня. Казалось, она чего от меня ждет. Она
уже хотела, чтобы я с ней поговорила. Мне стало
неловко. Я с самого начала понимала, что эта на
скорую руку предложенная мной спекулятивная тема
с иллюстрацией физической боли не подходит для
выбранной песни простой и доброй. К тому же все это
время с нами рядом находился Борис Моисеев,
который оказался бы в этой истории ненужным
элементом. Придумать ему роль в таком сюжете не
составило бы труда, но

его участие в любом случае

оказалось бы ничтожным и
невыразительным на фоне
предполагаемых страстей

Вспомнив о Борином существовании я покосилась на
него. Лишь не надолго мой взгляд задержался на его
наполненных ужасом глазах, очевидно выражавших
все, что он по этому поводу думает. Его рот начал
медленно открываться, расширяясь в маску крика, и
во избежание лишних поворотов обсуждения я сама
отвергла мною же предложенный вообще
малопригодный по соображениям цензуры сюжет для
музыкального клипа. Объяснила, что только привела
пример максимума, который в данном случае пойдет
в разрез с самим смыслом их совместного проекта и
ляжет поперек песни совсем в общем-то не
кровожадной.

Гурченко

со мной согласилась

Она уже поверила, что я могу сделать что-то
интересное, что-то интересное ей лично. Я
придумала для нее роль, как режиссер фильма – к
такой ситуации она привыкла. И втянулась в
разговор. Мы стали сближаться в прямом смысле
этого слова. Я приближалась к ней, жестикулировала
и наклонялась все ближе.

Она тянулась ко мне

и заглядывала в глаза

Я почувствовала ее теплое дыхание и поняла, что
пора – я могу обнаглеть и перечеркнув все выше
сказанное вернуться к началу, продолжить разговор
с нуля. Теперь я стала для нее реальной с пульсом и
дыханием, которое она тоже чувствовала. Очень тихо
я сказала что, считаю все о чем мы говорили не
важно. История для клипа – не главное. И моя актриса
была уже к этому заявления готова.
-Может быть, - также тихо ответила она, - Но…поймите
меня правильно, Вы, конечно, можете снимать все что
угодно. Просто мне будет комфортнее Вам
подчиниться, понимая что я играю. Мне нужна, если
не история, то роль. Пусть в итоге история измениться
и роль исказиться. Но расскажите мне сказку о том,
кого я буду играть, и монтируйте потом что хотите.

ПРАВИЛО№6

П
ЛЕНИНГРАДСКИЙ
Р
Е Не отказывай своей актрисе

в удовольствии услышать
К как от режиссера,
Р
то, что она хочет.
Ведь если самая
Ё настоящая актриса
С требует от меня
Т удовлетворить свои самые
сокровенные желания,

О значит я и есть- самый
К настоящий режиссер

И я рассказала ей
очень длинную сказку
Это был еще не сценарий,
а то как я представляла

себе ее персонаж

Когда-то очень давно,

в ранней молодости, случайно оказавшись в Ленинграде, она
встретила мужчину, ну, тогда, такого же юного как и она сама.
Они влюбились, но у них ничего не вышло, по причине того что
влюбились возможно не они оба друг в друга, а только одна
она в него. А сила страсти была такая, что после неизбежного
расставания эта ее любовь продолжилась в ее фантазиях.
Прошли годы, но героиня настолько глубоко хранила в себе
переживания первого влечения, что несмотря на очевидно
успешную и насыщенную жизнь, несостоявшаяся любовь
казалась ей событием свершившимся, произошедшим.

Итак, собираем сценарий.

Во-первых привяжемся к песне. Можно попробовать так:
однажды героиня попадает теперь уже не в Ленинград, а в
Санкт-Петербург – взрослой, сегодняшней, великой актрисой.
Дальше нужно решить, исходя из осенней московской погоды
за окном, что я могу снять красиво. Например: случайно
остановившиеся на перекрестке две машины, и за те две
минуты пока горит красный свет светофора и звучит песня,
героиня погружается в воспоминания. Почему?

Потому что,

во время остановки на светофоре, пейзаж за окном не меняется и не
отвлекает, а останавливается на случайном скучном стоп-кадре,
заставляя таким образом героиню небрежно включить автотелевизор.
Небольшая плазменная панелька встроенная в впереди стоящее кресло
ее роскошного автомобиля, под управлением персонального водителя,
показывает новости и фрагмент ее интервью о недавнем пребывании в
Санкт-Петербурге. Героиня с иронией наблюдает интервью и свою
оговорку в нем – никак не привыкнет называть Ленинград Санкт-
Петербургом. Она вспоминает Героя и фантазирует о том, что, возможно,
могло бы с ними как с парой произойти. Тем временем в соседней
машине мы видим того самого мужчину, из ее юности. Он тоже смотрит
автотелевизор, и новости и ее интервью и видит ее, такую
сногсшибательно красивую и знаменитую. Он вспоминает их
мимолетное знакомство и, фантазирует о том что, возможно, могло бы с
ними произойти. В своих мечтах они оказываются в одном месте в одно
время, которое проводят в счастливой любви. Красный свет светофора
гаснет – загорается зеленый. Все вокруг отмирает и движение
возобновляется. Люди бывшие только что так близко в своих фантазиях
оказались рядом -в одном городе, на одном перекрестке – но так и не
узнали об этом. Близкие друг другу в своих фантазиях они оказываются
бесконечно далеки друг от друга в реальности. И вот они разъезжаются
и удаляются навсегда.
-Так, все, уберите от меня эту медицинскую пробирку, - не громко
сказала она, - принесите нормальный стакан.
Есть такие граненые стаканы в кафе «Пушкин» из толстого стекла,
тяжелые. Такие же стояли на столе у Михаила Задорного слева. Большая
актриса отхлебнула из большого нового стакана.
-Как зовут? Миронова? Молодец, Миронова!
Пожала мне руку и обратилась к продюсерам:

-Я снимаюсь. Годиться ваша режиссерша.

САМЫЙ УЖАСНЫЙ

И САМЫЙ ПРЕКРАСНЫЙ СЪЕМОЧНЫЙ ДЕНЬ

САМЫЙ УЖАСНЫЙ

И САМЫЙ ПРЕКРАСНЫЙ СЪЕМОЧНЫЙ ДЕНЬ

САМЫЙ УЖАСНЫЙ

И САМЫЙ ПРЕКРАСНЫЙ СЪЕМОЧНЫЙ

САМЫЙ УЖАСНЫЙ

И САМЫЙ ПРЕКРАСНЫЙ СЪЕМО

САМЫЙ УЖАСН

И САМЫЙ ПРЕКРАСНЫЙ СЪ

САМЫЙ УЖА

И САМЫЙ ПРЕКРАСН

САМЫЙ У

И САМЫЙ ПРЕК

САМЫЙ

И САМЫЙ

САМ

ПРАВИЛО№7 И СА

Если жизнь не предоставляет С

удобных условий для хорошего результата,

значит есть все шансы на отличный результат

На съемочной
площадке творился
полный хаос

Погода капризничала

гримеры опаздывали

костюмы не подходили к бэкграунду’’

,А сам бэкграунд предательски отражал. Сложная, и
очень красивая гранитная конструкция одного из двух,
выбранных мной специального для этой съемки
локейшенов’’’, как зеркало отбрасывала от себя свет
всех наших приборов.

Это был самый ужасный

съемочный день в моей жизни

Бывают такие дни, когда не получается ничего. Одна
площадка с потрясающим интерьером, где мы
планировали показать важный дуэтный танец, уже в
процессе съемок отказала.
В то время как я работала там, где пока еще было
разрешено, мои директора съемочной группы бегали
по всей Москве и искали, где мы будем снимать танец.
Фотографировали на мобильный телефон возможные
варианты, присылали мне. Я крутила головой – «не
годится». На исходе дня с бело-зелеными лицами они
впали в отчаяние и бормотали как заклинание , что
«невозможно найти локейшен в одиннадцать часов
вечера». Но, все таки отправились бороздить
окрестности в поисках подходящего интерьера.
Тем временем мы снимали уличные эпизоды с
машинами, стоящими на светофоре. Перекресток 1-ой

Брестской местные власти снимать разрешили, но
какой-то дядька, плохо говорящий по-русски , весь
съемочный день действовал мне на нервы, доказывая,
что нам здесь работать нельзя, потому что соседнее
здание против. «Соседним зданием» оказалось
посольство Югославии. Я дядьку игнорировала пока он
не вызвал милицию. Еще некоторое время мне
удавалось игнорировать и милицию. Но, когда
милиционеры накрыли своими телами кинокамеру с
пленкой на 35 миллиметров, я сдалась: «Всем спасибо,
мы закончили съемку!»

‘’бэкграунд (от англ. background) - то, что является фоном для
поющего в кадре исполнителя

Было страшно холодно. Непредсказуемо холодно, не по
прогнозу. Нас отовсюду гнали, возникали
неразрешимые вопросы и необычная для моих обычных
съемок какая-то болезненная суета, в которую были
вовлечены все, кроме Гурченко.

Людмила Марковна

все время оставалась

выше этой суеты

Не замечала проблем, словно их и не было вовсе.

Казалось она слышала только меня, и делала только то,

о чем я ее просила. Ее решение сниматься и делать это

хорошо не отменилось и в 4 утра, когда все просто

изнемогали от усталости, холода, а некоторые и от

голода. Борис Моисеев, например, в принципе не ест

по ночам, не смотря на обычную именно ночную

занятость в индустрии развлечений. Он очень страдал,

потому что есть хотелось страшно видимо от

промозглости и холода.

Теперь мне кажется, что картинки в этом клипе от того и

получились такие «холодные» и «голодные», оттого и

точные. Есть в них какой-то странный нерв с холодком.

Когда я монтировала этот клип, то представляла себе

Людмилу Марковну Снежной королевой,

повелительницей острых снежинок, которая вообще

никогда не ест. Я как ребенок с недописанной книжкой

сказок в руках вклеивала туда недостающие картинки,

свои собственные, никогда раньше не существовавшие.

Она была в моих руках. Сама Снежная королева

добровольно очутилась в моей власти. Мне не

терпелось показать ей готовый, смонтированный клип.

‘’’локейшен (от англ.) – место, где происходят съемки

КРАСНАЯ ПОМАДА

И РЕЖИССЕРСКИЕ ПОДВИГИ

ПРАВИЛО№8

Хороший режиссер не обязан быть хорошим солдафоном

Я передала Людмиле Марковне клип на видеокассете. «Скрипя сердце», потому

что терпеть не могу некачественную картинку. Обычно готовую работу я показываю

заказчику на профессиональной аппаратуре в своей студии. Синий там выглядит

синим, зеленый – зеленным, а черный – черным. Никаких помех и царапин от

зажеванной пленки. Но, Людмила Марковна приехать туда не смогла и до утра

ждать не хотела, а из видеотехники у нее дома был только видеомагнитофон.

Я так и не узнала, откуда она взяла мой домашний номер телефона. Она

позвонила мне в два часа ночи и принялась рассказывать про свое ко мне

отношение. Что она думала тогда, когда мы сидели в «Пушкине». Что она думала,

когда мы снимали, и что она думает теперь.

Теперь она думала совершенно не то, что думала в ресторане, и не то, что на

съемочной площадке. -Все, что вы тогда говорили, было и так ясно. Но то, что вы

умеете делать то, о чем говорите можно узнать только когда видишь готовый

результат. Эти кадры невозможно было тогда объяснить словами, и если вы все это

спланировали заранее – то вы –

молодец. И я молодец, что дала вам

такую возможность! Потому что я

себе сделала большой подарок –

узнала совсем для себя новое. Я

узнала, что, оказывается бывают

женщины, способные на

режиссерские подвиги. В моей

жизни таких женщин еще не было.

Вот мужчины были. Я их любила,

уважала и ценила как режиссеров.

Я не понимаю, о чем этот клип, это

бесконечно далеко от того, о чем вы

рассказывали, но он меня до

глубины души волнует. – очень тихо

призналась в трубку она. Как вы

думаете я все это слушала?

Взъерошенная и голая, завернутая в

одеяло на кухне в темноте, чтобы не

разбудить домашних и тихо плакала.

Потом когда мы встречались с

Людмилой Марковной Гурченко где-

нибудь, то случайные зрители,

которые разумеется всей этой

истории не знали, недоумевали,

почему она на меня так

набрасывается.

Мы друг другу летели навстречу.

Мы ничего особенного друг другу не сообщали, просто обнимались крепко.
-Ну вот, я так и знала, что платье вам пойдет. Но надо поработать над макияжем...
Миронова, вы же не Зоя Космодемьянская! Выкиньте те штаны-галифе и кожаную
куртку, в которой вы были на съемке. Если вы хороший режиссер, это еще не
значит, что вы должны быть хорошим солдафоном. Помада вам нужна, красная…

МУЛЬТИПЛИКАЦИЯ ЖИЗНИ

Л чужомПРАВИЛО№9учше жить

по собственному

сценарию,

чем, не осознавая того

стать актером в

жизненном фильме

Слово «сценарий» - одно из первых
кинематографических понятий, которое
я осознала еще в раннем детстве.

И тогда и сейчас я чувствую, что все события, происходящие со мной имеют
двойственную структуру. С одной стороны, я конечно, человек self-made –
придумываю, разрабатываю собственные сценарии. С другой стороны, все
что я придумываю и делаю всегда параллелится с тем, что по жизни меня
ведут внешние мистические силы и обстоятельства.
Наверное, если выражаться высокопарно, моя судьба и заключается в том,
что эти силы бросают меня в очень интересные, непростые ситуации. И
кажется будто случайно буквально сталкивают с очень непростыми людьми. И
дальше я уже должна сама думать, что мне с этим всем делать, какие
сценарии из этого изобретать и как свою жизнь дальше режиссировать.
В раннем детстве для меня стало удивительным открытием, что мультфильмы
делают реальные люди. Что это не само собой разумеющееся явление
природы, а результат труда вполне конкретных, с именами и фамилиями,

режиссеров, художников, сценаристов, актеров озвучения. Живые люди
оказываются придумывают сценарии существования совершенно

самодостаточных миров, а мы смотрим в мониторы и даже не подозреваем,
насколько безошибочно рассчитаны законы заволакивания нас внутрь
очередной кинореальности. Эти миры не кажутся нам непонятными. Мы не
чувствуем подвоха, мы верим, что они существуют и, как по маслу скользим по
лабиринтам чужого сознания.
Мне всегда казалось, что мультфильмы – это параллельная реальность, в
которую если попасть, то там внутри можно сделать все, что угодно. Все, что
мне нравилось в жизни представлялось мультипликацией, которая вроде бы
где-то рядом, но все время за гранью. И очень хотелось сделать туда шаг.
Теперь, когда я точно знаю как это делается, я убеждена, что наша реальная
жизнь тоже происходит по сценарию. Все люди пишут эти синопсисы’’’’. Кто-то
делает это более неосознанно, кто-то менее, а кто-то настолько сознательно
и умело, что мы не подозревая того, становимся просто актерами в чужом
жизненном фильме.

''''синопсис – краткое содержание, заготовка сценария

ПРАВИЛО№10

Для прямого и
точного ответа

необходим прямой

и точный вопрос

«НЕТ» МУЗЫКАЛЬНОМУ КИОСКУ

Сергей Кальварский, мой приятель, когда мы
познакомились был очень успешным клипмейкером. Так
случилось, что с ним, одним из первых, я встретилась в
этой профессии. Несколько раз присутствовала на его
съемках. Мы подружились. В тот момент он был занят
созданием какого-то музыкального контента для
«Первого канала» и я для него делала маленькие такие
музыкальные сюжетики про артистов.

Кальварский сюжетики мои не принимал:
- Как-то у тебя непонятно все. Монтаж странный.
Неочевидный. Нужно, чтобы люди сели за стол,
поговорили, рассказали о своей жизни, не спеша.
Я расстроилась очень и ответила, что тогда
получиться скучный «музыкальный киоск» и что я не
хочу такое снимать.

-А что ты хочешь снимать?

- поинтересовался Сергей Анатольевич.
Я ни на секунду не задумалась, из меня

просто само вылетело:

-Я хочу снимать клипы.

Ответила ему, а получилось – себе. Удивительно,
почему такая очевидная мысль не приходила мне в
голову раньше. Я же всегда хотела снимать
музыкальные клипы, но не могла
сформулировать свои «позывы». Только прямой конкретный
вопрос смог вывести меня из состояния распыленного
ощущения и привести к очевидному осознанию. Решено, я
хочу снимать клипы.

ПРАВИЛО№11

Не проси кого-то попросить тебя
сделать то, что ты очень хочешь.
Пусть кто-то сам попросит тебя
сделать то, что ты и так очень хочешь

АНДРЕЙ ГУБИН И ЕГО

МАЛЕНЬКИЕ ДЕНЬГИ

Прошло не много времени с тех пор,
как я осознала, что хочу снимать кипы.
Тогда, в 1997 году, я работала в
прежнем режиме: сюжетики и
эпизоды. Снимала Андрея Губина,
который накануне получил неудачный,
по мнению артиста, новый клип.
Андрей очень эмоциональный и
вспыльчивый парень. Клип ему не
понравился, он разозлился и
наговорил много лишнего:

-Деньги только дерут. Все потратил,
клипа нет. Что делать?
Вдруг его будто осенило:
-Слушай, а сними мне за недорого.
Ты же хочешь снять?
-Хочу.
-Вот и попробуй. Я тебе дам денег
немного. Немного не жалко. А вдруг
получится хороший клип. Новичкам
везет.

Предложение снять видеоклип было

сделано совершенно беспочвенно. Я

никогда до этого ничего подобного не

делала, и никакой гарантии, что я

вообще могу создать что-то

приличное, у заказчика не было.

Чистой воды судьбоносная

случайность. Вдруг представился

уникальный шанс когда не я с

протянутой рукой пришла и побитым

собачьим взглядом умоляю дать мне

шанс сделать то, о чем я и мечтаю с

опаской, а просят меня! Может быть

Андрей Губин предложил мне эту

авантюру потому-то, что взгляд у меня

был совсем не собачий, в смысле, не

готовый такой на все, что угодно, а как

раз наоборот.

Я знаю только два похода к
совместной работе с кем бы то ни
было: когда ты предлагаешь себя или
когда к тебе приходят за помощью как
к профессионалу. Даже сейчас,
когда я, состоявшийся режиссер,
предлагаю клиентам идеи, то делаю
это по их просьбе и потому, что они
знают, я точно сделаю все, что
задумала. Если бы мне пришла в
голову мысль отправиться со своими
идеями к людям, которые меня не
приглашали, то скорее всего или
даже наверняка, они сморщили бы
носы: «ну, ладно, так уж и быть, мы
подумаем, хотя вряд ли.» Даже
сегодня от меня совсем не зависит, с
кем и когда работать. В том смысле,
что я не выбираю заказчиков,

просто судьба делает мне

предложения снимать – и я как
правило всегда соглашаюсь.

И в тот первый раз заказ тоже
неожиданно пришел сам. Андрей
говорил тогда со мной так, будто ему
вставили в голову чип с записью,
чужим голосом: «Людям надо давать
шанс. У меня в жизни были разные
ситуации. Я знаю, что это такое. Я
тебе доверяю. »
Сейчас, вспоминая его слова те, я не
понимаю, почему он мне дал эти
маленькие для него, но огромные для
меня деньги. Не скажу, что считаю его
каким-то особенно прозорливым или
невероятно заботливым о чужих
мечтах человеком, раздающим
налево и направо шансы всем
желающим. По моему это была
простая нелепость. Но мне повезло –
эта нелепость произошла со мной.

АРЕНДА КИНОСТУДИИ

ПРАВИЛО№ 12

ВМЕСТЕ С ДИРЕКТОРОМ

Если создать одну очень хорошую
вещь недорого, можно неожиданно

быстро попасть в бизнес по
производству таких вещей. И

прописаться там на верхней строчке

Мы работали над клипом в Одессе. За те «маленькие деньги» что

получила я смогла позволить себе арендовать всю «Одесскую

киностудию», вместе с генеральным директором. Что я и сделала.

Генеральный директор стал на время этой работы директором моей

съемочной группы. Мы вывезли на берег моря всю студию вместе с

администраторами, рабочими-постановщиками, художниками,

осветителями со всем осветительным оборудование и снимали четыре

дня.

Все деньги я потратила на это, и если бы хватило на пять,

то снимала бы пять или больше.

Теперь сделав несколько сотен клипов, я точно знаю, что снимать более
двух дней смысла нет. Достаточно 20-26 съемочных часов. Конечно, при
условии, что на эти часы имеется средства. А если таких средств нет, то
можно снять и за 4 часа (мой личный рекорд).
Тогда я даже не задумалась о своем гонораре. Просто даже не пришло в
голову, что режиссер, так же как и все работающие на клипе сотрудники,
должен получить гонорар, и все до копейки потратила на съемочный
процесс.
Ролик получился неплохим. Его даже довольно долго крутили по
центральным и музыкальным каналам (тогда еще все телеканалы так или
иначе показывали музыкальные клипы). Кто-то меня даже хвалил. Дешевый
клип сделал свое дело и привел меня в бизнес. Потому что подобная
информация среди артистов распространяется быстро: за три копейки у
Мироновой можно сделать приличный клип. Появились клиенты. Ирина
Аллегрова сказала: «Мне два, срочно».

КЛИП ДЛЯ ДОЧКИ

И МАЛИНА В САХАРНОЙ ПУДРЕ

ПРАВИЛО№13

Музыку заказывает не тот,

кто за нее платит,

а тот, кто ее слышит

Три первых видео я сняла на «телевизионную», цифровую
камеру, а четвертый – на кино. Снова повезло. Наверное.
Совершенно посторонние богатые заказчики не из шоу-
бизнеса обратились ко мне за клипом, потому что им просто
понравилось, как я была одета. Опыта в таких вопросах у них
не было, и действовали они крайне не профессионально.
Профессионалы из шоу-бизнеса предпочитают не рисковать и,
обычно, покупают песни у известных хит-мейкеров и снимают
клипы с успешными режиссерами. Они действуют, как им
кажется, наверняка, хотя никто не застрахован от неудач.
Особенно в творчестве.

Никогда не знаешь получиться клип

замечательным или просто неплохим.

Так как я не имела опыта съемок на кинопленку, артисты или их
представители, разумеется, с этим вопросом ко мне не
обращались.
Но та богатая заказчица вкладывала деньги в свою дочь не из
расчета сделать активно гастролирующую звезду. А просто
так, ради удовольствия. Ради приключения. Любая творческая
деятельность оживляет жизнь. Вокруг появляются новые люди с
новыми идеями. Новыми обстоятельствами и ситуациями для
оригинального, нового проживания. И я как-то попала в ее поле
зрения как новый, интересный для нее человек. Моей
неожиданной заказчице было все равно, есть у меня опыт
работы с кинопленкой или нет. Она ведь была таким же
непрофессионалом в этом вопросе, как и я. Она просто
горела желанием сделать что-то удивительное и видела, как
горю и я. Мой азарт стал для нее решающим фактором.

Богатая заказчица выбрала меня в качестве режиссера
дебютного клипа своей дочери вопреки мнению официального
продюсера проекта Юрия Айзеншписа. Она выдавала ему
деньги, вкладываю изрядные суммы на запись песен для
будущего альбома и производство клипов, а он, как
специалист, должен был в свою очередь, как-то ее
контролировать, мудро советовать, как распределять затраты,
объяснять со своего продюсерского понимания, что хорошо, а
что – плохо.
Мы встретились с Юрием Шмильевичем и заказчицей в модном
ресторане «Мост» на Тверской. Опустив взгляд в большую
тарелку с малиной, известный продюсер ни разу не посмотрел
на меня. Его мнение было мнение профессионала и оно было
однозначным:

-Эта девочка не должна снимать.

Есть много проверенных режиссеров.

– например Сережа Кальварский или Федя Бондарчук, в конце
концов Тигран Кеосаян. Вот они гарантированно сделаю
хорошо. Речь идет о действительно большом бюджете - о
съемке на кинопленку. Саундтрек отличный. Я не советую.
Саундтрек был действительно отличный – хит в новом тогда для
российского шоу-бизнеса стиле R’n’B. Юрий Айзеншпис так на
меня и не посмотрел ни разу на протяжения нашего, правда,
недолгого совещания. Чувствовала я себя неприятно, потому
что это был тот неприятный случай, когда я очень хочу от него
разрешения, но слава Богу, не прошу. А просит за меня кто-то
другой. Вот это обстоятельство меня страшно стесняло. Я не
люблю и не умею просить, и обычно не допускаю, чтобы кто-то
просил за меня.
Богатая заказчица, которая меня привела, буквально выступила
моим адвокатом. Она сказала, что категорически настаивает
на моей кандидатуре и всю ответственность берет на себя. В
конце концов это ее деньги. Ей не нужен был просто хороший
клип. Ей нужны были мои горящие глаза. Ей хотелось зрелища.
Увидеть как я выкручусь, как справлюсь. Ей хотелось
поучаствовать и ей хотелось чуда.
Так я сняла свой первый клип на кинопленку. Он стал по-
настоящему первой серьезной работой. Клип «Теперь я знаю
как жить» в исполнении Лизы получился. Всем понравился и
надолго прижился в эфире музыкальных каналов. После этого
ролика мой телефон зазвонил.

ССККРРЫЫТТААЯЯ УУГГРРООЗЗАА

Н– легко,ПРАВИЛО№14
е верь, не бойся,
не проси.
Не верь и не проси

а вот если страх

все таки есть,

тогда не бойся боятся.

Страх тает.