ЖИЗНЬ ПО ПРАВИЛАМ СЪЕМКИ

се мужчины, которыми я восхищаюсь мне мало знакомы.
Всеми остальными - мне восхищаться приходится. Я себя
заставляю найти в них все самое лучшее. Отыскать или
предположить в перспективе, ну, на крайний случай
придумать, уговаривая себя, что я этого не придумываю,
потому что это точно в нем есть или будет, просто мне этого

Впока не видно и возможно видно не будет никогда, но это
только по моей вине.
Ведь не все, что мы не можем увидеть не существует на самом деле.
Просто мне этого не видно. А это уже моя проблема.
Кто, например, из режиссеров-мужчин мне нравится? Например, Федор
Бондарчук. Очевидно. И здесь я не могу привести другого примера,
потому что из большого числа объективно талантливый кино режиссеров,
только путь Федора мне субъективно понятен. Мне нравится то, что он
создал исходя их единственно предложенных правил игры. Мне эти
правила понятны так, как если бы я сама прошла это гейм.
Я мечтаю о большом кино, конечно. Но, не хочу «снимать кино» любое и
любой ценой. Уверена, что мой фильм уже снят и ждет меня в недалеком
будущем. Я даже видела его краем глаза и готова засвидетельствовать,
что это точно не молодежная комедия и не про войну. Военная тема для
меня закрыта всем тем, что уже сделал в ней Федор. А один и тот же
снаряд в одну и ту же воронку дважды не падает.
Клипмейкер Федор Бондарчук прежде, чем стать режиссером кино
долго искал свою тему. И нашел ее - единственно для него верную.
Свой первый фильм «9 рота» он снял в 39. И это был дебют. Мощный и
правильный. Кому-то фильм понравился, кому-то нет. Но, дебют у Федора
получился мощный и правильный. И дальше повышение планки – все
большие бюджеты и все лучшие истории на военную тему.
Федор мне нравится, потому что он мужчина. Не «как мужчина», а
«потому что он мужчина». Поэтому я очень, тщательно отношусь к тому,
что он делает, пытаюсь это проанализировать. То, как он поступает в той
или иной ситуации – ответ на многие мои вопросы. Не столько
творческие, сколько житейские. Так я узнала ответ на главный для меня,
как для женщины-режиссера, вопрос «как осуществить задуманное?»
Мужскими руками и мужским умом он делает все то же самое, что
сделала бы и я, будь я мужчиной. Хотя…

СЕ ДЕЛО В ТОЧКА

ПРАВИЛО№33 Когда я работаю

над созданием

нового образа,

я стараюсь продумать

все до мелочей и

тут же забыть об этом

Именно Федор научил меня тому, что свой
социальный статус и имидж можно очень точно
срежиссировать, если знать, чего конкретно
хочешь. Главное, продумать все до мелочей.
Даже если ты пока не понимаешь для чего совершаешь
тот или иной поступок, но уже представляешь детали
того, как все должно выглядеть в итоге, скорее всего,
попадешь в точку.
Тогда ты не просто рисуешь красками: белая майка,
розовая майка, светлые ботинки, темные ботинки. Но
еще и посылаешь сообщения – насколько дорого стоит
то, что тебя окружает, насколько тебе это важно или
неважно, как ты к этому относишься.

Любая картинка, как известно,
состоит из точек, из пикселей.

И если они расставлены правильно, у тебя получится
отличное изображение. Если же ты не можешь точно
расставить их или расставив подчеркиваешь, что это
твоих рук дело, а не элегантно делаешь вид, что оно
все само здесь так и стояло – то картинке не поверят.
Картинки не будет.
Все дело в точках. Все дело в ботинках, шнурках,
кольцах или их отсутствии, в том, с кем ты общаешься: а
с кем не общаешься, в том на какой машине ты едешь,
или ходишь пешком, в том какие фильмы ты смотришь,
какие из них хвалишь, а какие ругаешь, и за что.

РЕЗИНОВЫЙ ЧЕЛОВЕК ПРАВИЛО№34

Для того чтобы стать невозмутимым,

нужно с головой бросаться

в сложные ситуации и общение

с неприятными людьми

Я когда-то смотрела знаковый для 90-х фильм «Газонокосильщик», где
человека раскладывали на пиксели, как цифровое изображение и так
уничтожали. Мне Федор всегда представлялся человеком, который сам себя
может разложить на такие пиксели, на молекулы изображения. И он
разлетится на шнурки, ботинки, джинсы, белые рубашки, на свою жену, на
свой дом, но тут же опять соберется.
У него было так много спадов и подъемов, что он, конечно, уже стал просто
резиновым человеком. Он натренирован. Собрался, разобрался и снова
собрался. Его невозможно уничтожить. И это очень круто быть таким
гуттаперчевым.

Я мечтаю стать такой.

Это можно заслужить временем, а также достаточным набором пережитых
неудач и заслуженных побед. Нужно бросаться в людей как в огонь и в воду,
в тупых и умных, в случайных, в любых. И за это можно получать призовые
очки: шишки, проблемы, приключения и подвиги. А также непонимание,
неприятие, несогласие, презрение, обожание, восхищение и зависть. И
только в комплекте. Все или ничего.
Хорошему режиссеру необходимо варится в большом общем котле, в

одном компоте с продюсерами, инвесторами, спонсорами, которые
раздают бюджеты на создание «большого кино». Цель у всех одна -
зарабатывать. И поскольку есть люди, которые умеют найти деньги для того
чтобы снимать кино, то люди которые умеют снимать кино обязаны находить
общий язык с ними, для того чтобы иметь возможность снять кино, которое
заработает еще большие деньги.
Федор Бондарчук – абсолютный антипод Земфиры. Если бы ему попался на
дороге человек, которого он не уважает, не понимает или не любит, то
прятаться бы он не стал. И не стал бы делать вид что то ему глубоко
неинтересен. Дескать, я так тебя презираю, что просто не хочу видеть, и
даже бывать там, где ты бываешь – мой мир особый и тебе в нем не место. Я
живу на Марсе, а ты-на Земле.
Федор бы не стал прятаться, он вышел бы в открытый контакт. Без шоу-
демонстрации своей внутренней позиции. С целью просто что-то от этого
человека взять. Изучить и может быть использовать в своей режиссуре, в
своем деле, что можно взять и воткнуть себе в живот, как новый очередной
пиксель.
Получив предложение от какой-нибудь певицы, выклянчившей у мужа на
видеоклип деньги, Федор не скажет ей то, что думает о ней на самом деле.
Но, если его спросят - он найдет слова, объясняющие многое, но только тем,
кто понимает. И певица никогда не обидится. А он обязательно снимет ей
клип, если она его попросит. И снимет хорошо. И я бы так сделала.

КУСОК КИНОПЛЕНКИ
ПРАВИЛО№35
НЕНУЖНОЙ
То, что может повлиять

на положительный образ

негативно, нужно

безжалостно вычеркивать

из сценария

Нельзя позволять каким-то другим пикселям, которые ты не хочешь брать
себе и делать своей частицей, закатываться в тебя и нагло раздуваться в
огромные шары.
Каждый раз когда мне предлагают снимать клип я получаю в придачу с
предложением о самой съемке огромный набор качеств заказчика, которые
я должна принять в случае согласия на съемку. Его страхи, неуверенность,
некомпетентность, прошлые разочарования, его оригинальные идеи – все то,
что в работе с ним мне не поможет. То с чем мне придется бороться,
сопротивляться, затрачивая огромное количество драгоценного творческого
запала, времени и сил, которые я могла бы с пользой применить для
создания самого произведения. Заказчики часто просто не дают
возможности сосредоточиться на произведении, а вынуждают
сосредотачиваться на них самих.
Я этому не сопротивляюсь. Как неизбежности. Как единственно возможному
способу производства.

И даже пытаюсь получить удовольствие.

Удовольствие в моей профессии обязательное условие. Без удовольствия
не получается снимать не то чтобы хорошо, а вообще никак. Не выходит.
Удовольствие как обязательный элемент запуска механизма по созданию
еще не существующего пока в природе мира. Чудесного нового мира,
который полюбят зрители, примут, поверят, и захотят в него попасть. Это цель
любого музыкального клипа. А ничего красивого и манящего на ненависти,
неудовольствии и неприязни не построить.
А что же делать? Нельзя же в серьез полюбить то, что тебе в человеке не по
душе категорически. Тогда резать. То что полюбить не можешь.
Недопустимый фрагмент. Я беру воображаемые ножницы и отрезаю
неприятную часть заказчика, как кусок ненужной кинопленки при монтаже, и
выбрасываю в мусорное ведро. И никто об этом никогда не узнает. Я
монтирую заказчика в своем восприятии его образа как мне
заблагорассудиться. Я перестаю видеть то, что видеть не хочу. Я это не
отрицаю и не борюсь, а только игнорирую.
Совершенство данного метода в том, что он позволяет ничего не испортить.
Отрезать лишнее и не навредить. Правда, тут есть один нюанс – там где
отрезано тут же вырастает что-то новое. Пустоты не бывает. Везде, где есть
плюсы, тут же появляются минусы. Наросты негатива образуются ровно на
том же самом месте, где ты только что победил. И никогда плюсов не бывает
больше минусов. Их всегда одинаковое количество. Меня такие правила
устраивают. Я не буду прятаться. И не убегу. Не хочу называть людей
«идиотами». Не хочу никого ненавидеть.
Пусть все отрезанное от него плохое породит плохое во мне самой. С этим я
разберусь - в своем огороде я наведу порядок не спеша и
персонифицировано.



ТЯПКА ДЛЯ БОРЬБЫ С СОРНЯКАМИ

ПРАВИЛО№36

Звездность – это инструмент

Снимая рекламу, я в полной мере ощутила, по аналогии, что такое махина
бизнеса, зарабатывающего на киноиндустрии. Огромная ужасающая
махина. На моем проекте работали сразу несколько продюсеров, с по
несколько их ассистентов и несколько менеджеров, которые вольны делать
с тобой все. Все, что угодно. Ведь они представляют рекламируемый бренд,
который платит. А ты, режиссер,- никто. И нужно найти какой-то способ
существовать в этой непростой ситуации, чтобы не упасть хотя бы в
собственных глазах.
Мне не на секунду не давали забыться и забыть, что я сделаю так как решать
эти люди, а вовсе не так как считаю нужным я. Хотя казалось бы именно за
этим меня, режиссера и пригласили – узнать мое мнение и мои собственные
авторские варианты решения поставленной задачи. То как бы я хотела
решить художественную часть предлагаемого производства.
Но, нет.

Слово «хочешь» в этом бизнесе вообще не уместно

Здесь используется совсем другая лексика, господствуют другие
представления о «творчестве», если это можно так назвать, и о том, что такое
хорошо и что такое плохо. Этот бульдозер должен идти вперед, загребая
деньги. И ты в нем не рулевой и даже не пассажир, а только – очередной
винтик.
Даже если ты создаешь хороший продукт, и тебя хвалят и ты становишься в
этом мире недешевым режиссером с хорошей репутацией, ты все равно
остаешься винтиком. А дорогим, в смысле стоимости, тебе позволят быть
только потому что этим же самым менеджерам тебя легче будет продавать.
Даже в режиссуре «звезда» стоит дороже, чем «незвезда». То, что ты реально
крутой профессионал, талантливый режиссер, не имеет большого значения.
Если выгодно продать тебя дороже, значит это будет сделано. Если это не
выгодно, значит вместо тебя «замечательным», «одаренным» и
«многообещающим» будет новичок, привезенный из Англии. И вполне
возможно, что его «таланта» едва хватит на весьма посредственное
решение художественно задачи, а отсутствие достаточного
профессионального опыта вообще создаст дополнительные проблемы всем
департаментам производства. Но, стоить он будет все рано дороже.

Хотя бы только потому что он иностранец. Даже в том случае, если вообще
ничего делать не умеет или не хочет.
В рекламном бизнесе это мало кого беспокоит. Хорошо продается то, что
продается. И если для этого режиссеру нужно «накрутить» звездности, то это
будет сделано. Сделать из него «звезду» вне зависимости от его реальных
возможностей в сопоставлении со всеми другими режиссерами. Например,
отечественными.
То же происходит и в кино. Раскрутка не только актеров, но и режиссеров и
даже продюсеров – не что иное как еще один механизм более
результативного зарабатывания денег. Если продюсер раскручен, его знаю
– он стоит дороже. В том смысле, что коэффициент надежности в глазах
любого инвестора выше. А значит инвесторы охотнее выделят деньги под его
проект. Значит будет проще договориться о прокате с кинотеатрами, а его
громкое имя привлечет в проект других звезд. Все будет легче.
На примере Федора Сергеевича мне стало очевидно,: чтобы пробиться в
этом секторе экономики, в кинобизнесе, нужно стать звездой. Но, не стоит
считать это самоцелью.

Это всего лишь еще один инструмент в твоих руках.

Просто тяпка. Тяпка, с помощь которой проще и легче получается бороться с
сорняками.
Если я буду дурой и стану все это презирать, то ничего не добьюсь. Не
добьюсь большого кино с широким прокатом. А если я дурой не буду, то
этой тяпкой скорее всего овладею. А если буду умнее, то не стану и
рефлексировать на эту тему, не буду об этом думать, переживать о том, как
ко мне относятся – как к звезде или нет. Плевать!

УЧЕБНОЕ ПОСОБИЕ ДЛЯ МЕДИКОВ

ПРАВИЛО№37

Хорошие идеи всегда лежат на поверхности

На следующий день после того как я встретилась с Земфирой и
услышала песню «Трафик», я отправилась делать УЗИ. Результаты
выявили беременность. Как человек с фантазией, я сразу
попыталась представить этих сперматозоидов в себе.
Накрыло меня по полной. Я представляла как они выглядят,

придумывала им имена, и фамилии, судьбы. Умозрительно

рассматривала как они выглядя и что делают в ограниченном и

замкнутом пространстве моего организма. Было жутко интересно как же

один из них попадает в яйцеклетку. Несколько дней я просидела в

интернете пока не разобралась во всех этих медицинских сложностях и

терминологии. Но понять окончательно что именно заставляет его лететь

по маточной трубе? В реальности он и лететь-то не может, потому что

там воздуха нет. Там есть жидкость. Значит, он плывет. Я бродила по

городу и везде мне мерещились плавающие сперматозоиды,

невидимые, но реальные. Они как невидимки присутствовали повсюду

и своим присутствием влияли на все, что происходит вокруг. Прохожий

толкнул гражданку, автомобиль отклонился от курса, дорожный знак

сорвался с закрепления и повис наоборот. Я все происходящее

объясняла незримым присутствием почему-то обязательно не

дружелюбно настроенных шмакозявок.

Само собой занимавший меня процесс

перебрался в сценарий для клипа «Трафик».

Я нашла компьютерную студию, которая могла нарисовать в 3-D
графике интересовавшие меня сцены из жизни сперматозоидов. В итоге
мы сделали почти лабораторную работу – смоделировали с научной
достоверностью весь процесс оплодотворения яйцеклетки от и до.
Получилось наглядное пособие, по которому можно реально изучать
это таинственное явление природы. На месте медицинских ВУЗов я бы
взяла из клипа Земфиры эти фрагменты и демонстрировала бы на
лекциях, потому что такой реальной съемки не существует, а в 3-D
рисовать специально для студентов никто рисовать не будет – слишком
дорого.

«АМЕЛИ» И УПАКОВАННЫЕ БУРИ

Использовать раздражение

как допинг

ПРАВИЛО№38



Мы условились пересечься в центре. Я еще ни с кем и никогда так не
договаривалась – до последней минуты мы не знали, где конкретно
встретимся. Логика была такая: поскольку Земфира на машине, то она может
в любой момент подъехать туда, где я нахожусь, и важно только знать где я в
этот момент буду находиться. Поскольку в этом была определенная
неопределенность я реши отправится в кино, на премьеру фильма «Амели» в
«Кодак-Киномир» на Тверской.
Ее звонок раздался тогда, когда сюжет был уже в самом разгаре. И он мне
дико понравился, но пришлось оторвать от сердца кусочек уже прилипший к
фильму и выйти из кинотеатра. С таким уже чуть пораненным сердцем я
оказалась перед открытой дверью большого и квадратного «Мерседеса». За
рулем этого танка сидела менеджер, Настя – такая беленькая,
короткостриженая, красивая девушка с точеным лицом. Земфира
расположилась на заднем сиденье. Обе курили и внутри очень скоро
ничего не стало видно от дыма.
Окна в машине были закрыты. Я села рядом с Земфирой на заднем сиденье,
и поскольку к тому времени уже категорически не переносила запах табака,
жестом дала понять, что дышать мне нечем. Все курильщики обычно
интересуются в таких случаях: «Ничего, что мы курим?» Это было бы вежливо.
Но, звездный статус Земфиры видимо не позволял им обеим сделать что-то
не удобное для звезды, что-то в пользу другого человека. Это правило одно
из главных в шоу-бизнесе.

Должно быть удобно звезде – это закон.

Такое положение дел я выучила уже давно. Так что в условиях подобного
общения за свои права нужно не только бороться, но и с первой секунды их
определять. Я проворчала, что дышать мне нечем и предложила выйти на
улицу. На что получила отказ, с объяснением что толпа не даст поговорить.
Но, курить перестали.
Настя выглядела хорошим менеджером. Она взяла твердую ноту и стала
очень четко и конкретно ставить задачи и необходимости нового клипа с
точки зрения бизнеса. Какова цель клипа, каковы основные посылы для
зрителя, сроки запуска в эфир. Сколько он стоить должен и сколько он
стоить не должен. Меня это удивило. Тогда я еще искренне пребывала в
иллюзии, что такие блаженные музыканты как Земфира, не могут так лихо
ориентироваться, во всем что касается финансов, потому что развиваются
интуитивно. Я ошибалась. Оказалось это только имидж. Земфира,
воздействовала на своего менеджера, абсолютно продумано и
результативно. Она очень хорошо считала деньги и знала им цену.
Мгновенно ориентировалась и принимала долгосрочные взвешенные
решения, которым непременно и следовала.

Они поочередно изложили свою концепцию ведения бизнеса для получения
наибольшего дохода. Они выглядели как слаженная парочка деляг.
Совершенно обалдевшая от такой хватки, я стала присматриваться к
деталям декораций. На Насте был черный мужской костюм, белая рубашка –
наилучшим образом к лицу. На ногах – черные ботинки мужского покроя. Она
из Прибалтики, что сразу угадывалось во внешности и речи – она говорила
по-русски, красиво, но как-то слишком правильно. И Земфира оказалась
совсем не такой растрепанной, как я себе воображала по ее песням. Такая
– девочка. Аккуратно причесанная, губы накрашены блеском нейтрального
цвета, джинсы, маечка.
Мне нравились ее песни и до того момента как мы встретились я питала
иллюзии, что наше знакомство откроет для меня что-то, от чего я пойму то,
чего не понимала раньше. И вдруг почувствовала обратное. Она сама в
поиске. И несмотря на жесткость интонаций твердой уверенности не
просматривалось. Слишком много сомнений и внутренних бурь. Слишком
знакомо.

Земфира стала вдруг мне понятна и близка

именно этими своими бурями.

Для того чтобы добиться чего-то, особенно нам девочкам без товарной
внешности, сказочного везения или особых привилегий, даже просто без
простого одобрения и помощи близких, нужно делать все по собственным, а
не по общепринятым правилам. Ты становишься лучшей не потому что ты
лучше всех, а потому что ты выкрутился, справился с худшей, чем у остальных
ситуацией. Ты сам по себе – поэтому ты стал интересен другим. Ее поза
возникла не от какого-то гиперосознания себя, а от безысходности. Так
устроила природа. Когда собственная внешность девочку раздражает – это
большая помощь, допинг.

АБСОЛЮТНАЯ ДЕВОЧКА

ПРАВИЛО№39

Сюсюкаться не нужно даже с детьми

Менеджер Земфиры Анастасия фон Колманович поставила мне песню тут
же в машине. Мы прокрутили ее три с половиной раза. На середине
четвертого прослушивания я сказала, что знаю что снимать.
Я представила «пробки» и сразу попыталась объяснить, как я понимаю это
слово в контексте песни и будущего клипа. Мне представились пробки не
транспортные, а те которые возникаю между людьми в процессе общения,
когда люди как бы затыкают ими друг друга. Закупоривают. И однажды
закупоренные люди не выдерживают внутреннего давления и пробки
выскакивают, людей от этого отбрасывает и получаются неожиданные
столкновения. Мне показалось тогда, что самый яркий пример столкновения
такого рода, это когда сталкивается женская яйцеклетка с мужским
сперматозоидом.
Земфира слушала неспокойно – перебивала похвалами за то, что я
угадываю ее мысли. Это было странно, ведь это были все таки мои мысли, а
не угадывание ее.

Кстати, это - очень женская черта.

Все барышни как впитывающие губки с индикатором - пытаются впитать в
себя, встроить интересную им информацию, и тут же это показывают. С
таким же феноменом я столкнулась общая позже с Ренатой Литвинойвой.
И со многими умными женщинами. Только открываешь рот, что-то говоришь ей
– ты рот еще не закрыла, а она уже открыла свой и на голубом глазу
повторяет сказанное уже от себя. Моментально оформляет только что
высказанные тобой идеи как свою собственность. Впрочем, умные женщины
злоупотребляют этим не со зла, а от жадности, от жажды поглощать все
новое и хорошее.

Вот почему мне снова показалось, что Земфира - девочка. Абсолютная
девочка. Все в себя впитывает. Маленькие дети так же усваивают
информацию, на лету. Стоит только произнести новое слово, даже самое
сложное – ребенок тут же его повторяет и запоминает, даже если не удается
правильно выговорить. И почему большинство родителей сюсюкаются со
своими детьми? Малыши же все за чистую монету принимают. Честно
выучивают эти глупости, а потом долго от них не могут избавиться. Для своей
дочки я слова никогда не сортировала. Слово «электростанция» она
научилась выговаривать раньше чем «муси-пуси», к тому же значения второго
слова, в отличие от первого она так и не поняла до сих пор. А я и довольна –
зачем ей тратить время на понимание бессмыслицы.
Нагнетание соперничества между нами нарастало с геометрической
прогрессией. Земфира вела себя в таком духе: «Ты мне объясняешь? Я же
сама написала эту песню и прекрасно понимаю, что я вложила в слово
«пробки». Ты молодец, все правильно говоришь, но зачем мне это слушать,
это для меня и так очевидно» А мне хотелось ответить, что даже если мои
идеи для нее очевидны, то все равно смысл в нашей беседе есть, потому что
их озвучиваю я, а не она.
Возможно, она ожидала от меня обязательных комплиментов и не
дождавшись принялась демонстрировать превосходство. Перебивала,
делала замечания. А я тараторила как заведенная. Продолжала мысль
нюансами и перипетиями. Мне хотелось дать ей понять, что у меня большой
запас прочности, что идей много и я готова ими делиться.

Разочарование, вот что я чувствовала тогда.

До нашей встречи я надеялась, что мы подружимся.

Но, вдруг поняла, что дружить мы не сможем, потому что нам нечего друг
другу сказать. Будто все уже было сказано и понятно. По моему опыту люди,
которые друг друга прекрасно понимают чаще всего входят в тяжелую
конфронтацию. Такие люди обязательно должны соревноваться. Мы прошли
загрузочный тренинг жизненных неурядиц, детских и не только. Это было
настолько очевидно для нас, что не оставалось ничего другого, кроме как
начать меряться, кто из нас больше этих неурядиц пережил в жизни и кто
лучше трансформировал их в какие-то талантливые идеи.

В заключении я сказала ей, что собираюсь снять конкретный половой акт
красивой пары. Что пробки я изображу между ними, а символизировать их
будут нарисованные сперматозоиды. Сюжет будет посвящен тому, что у всех
есть проблемы и мы должны их как-то друг другу высказывать, каким-то
образом выражать, выпихивать из себя. Поэтому персонажи в клипе делают
друг другу больно, но потом это проходит. Потому что любая пробка всегда
рассасывается.

А после освобождения приходит

мир и понимание, сочувствие.

Поэтому в итоге у меня в клипе все обнимаются и жалеют друг друга.
Земфире это понравилось.
Больше мы ничего о клипе не обсуждали. Она не просила предоставить
смету. Не просила прописать сценарий, или нарисовать раскадровку. Не
участвовала в выборе актеров, в выборе стиля костюмов и съемочных
декораций. И это было лучшее из того, что в тот момент можно было сделать.
Ничего. Не мешать. Интуитивно она поняла, что со мной работать нужно
именно так. Полная свобода художественного выбора. И вот это решение
было гениальным. Я с таким еще никогда раньше не сталкивалась. Работая в
сфере услуг, то есть в условиях обслуживания заказчика, обычно я и не
рассчитывала на самостоятельную творческую деятельность. Обычно
заказчик вмешивается во все процессы, нарушая саму возможность моего
авторства. Но, это был особый случай. Я сделала все сама. Это было мое
собственное авторское решение песни в изображении. За что я Земфире
безмерно благодарна. И лучшие мои клипы в дальнейшем только так и могли
были быть сняты. И были.

ЛИЧНЫЙ ШОФЕР И

ПРАВИ

Если женщина что-то говорит, совсем не зна

150 ПАР ДЖИНСОВ

ЛО№40

чит, что это именно то, что она имеет в виду

Земфира отдала мне клип на откуп и у ее была только одна просьба, чтобы
ее в клипе было как можно меньше. Чтобы весь процесс подготовки
проходил без нее, а она только приехала на съемку, а еще лучше – чтобы не
приезжала бы вообще. Это было ее единственное пожелание. Я в свою
очередь предложила в клипе все же присутствовать, «просто несколько раз
оказаться среди всех этих сперматозоидов, одной из них». Ей это
понравилось.
Мы расцеловались очень крепко, как ни странно, и договорились
встретиться через два дня, чтобы обсудить, коль уж она в клипе снимается,
как она будет выглядеть и во что будет одета. По телефону я вызвала своего
водителя и попросила забрать меня около кинотеатра, потому что кино уже к
тому времени закончилось. У Земфиры округлились глаза и она спросила: «У
тебя есть машина? И водитель?»
Через пару дней во время обсуждения ее костюма для клипа, она вдруг
неожиданно вспомнила: «Надо же, даже у меня нет водителя.

Ничего себе режиссеры пошли!

Помнишь нашего предыдущего клипмейкера?» – обратилась она к Насте.
«Сидел тут с нами, баранки грыз? Говорил: «Девчонки, дайте чего-нибудь
поесть, а то я не ел три дня»». Она еще несколько раз бормотала ели
слышно: «Надо же, у Мироновой - машина с водителем». Особенно под
ударение попадал водитель. Соревнование продолжилось. У меня было
чувство, что идет начисление каких-то баллов. Все время был включен
счетчик и что-то он там ей показывал.
После того как она узнала этот нюанс, определивший, видимо, мой новый
статус в ее глазах, следующая встреча была ею назначена в красивом и
недешевом месте. А именно в апартаментах Насти Колманович в элитной
новостройке. Этот большой дом был мне хорошо знаком. Еще не все
квартиры в нем были проданы, поэтому сдавались под съемку не за дорого.
Четыре хороших клипа я сняла в этом доме. Хороший дом.
В квартире у Насти был сделан шикарный ремонт. Модная аудио и видео
техника, удобная оснащенная хайтек новинками кухня. Изящный интерьер.
Земфира в гостях у Насти вела себя причастной к этой декорации. Как-то по-
хозяйски развязано. И говорила что-то мало связанное. Разговор не клеился.
Я только слушала и не могла понять о чем на самом деле она хочет
рассказать.

Разговаривать с женщинами о делах, конечно, сложнее чем с мужчинами. У
женщин всегда есть какие-то совершенно другие, скрытые цели и смыслы.
Если женщина что-то произнесла, совсем не значит, что именно это она
имела в виду. Когда про это забываешь, рискуешь вообще не понять о чем
речь.
К моему счастья разговор приобрел конкретику и плавно свелся к
перечисления всех 150 пар джинсов, которые были в гардеробе Земфиры, и
15 ее дубленок. Такое перечисление стало ответом на мое предложение
одеться для клипа просто, например, в джинсы и дубленку, поскольку зима,
но обязательно босиком. Потому что чего-чего, а обуви у сперматозоидов
точно быть не должно.
Пересказывание гардероба доставляло Земфире почти радость. Она с
удовольствием вспоминала подробности покупок одежды в Лондоне. Это
не совпало с моим представление о том, что должно так радовать Земфиру.
Но, это было мне понятно и очень близко.

Это было по-нашему, по-девчачьи.

Это годилось для девочек, которые долго не имели, а потом это получили.
Мы сняли красивый клип, который многим понравился. Понравился он и
Земфире. После клипа она звонила мне, приглашала куда-то пойти вместе,
на концерт или на ужин. Приглашала проводить время вместе. Я думаю мой
клип что-то такое посеял в ней ко мне, непредвиденное любопытство.
Видимо, она все-таки решила, что ей не все понятно и , может быть захотела
узнать обо мне больше, не поверхностно, как и мне о ней после ее песен. Я
вежливо оказалась. Ссылалась на отсутствие времени, а сама интуитивно
подозревала запуск очередного счетчика, кто кого. А это совсем не
интересно. Куда интереснее иметь близкие отношения с произведениями
автора, чем с сам автором.

УКРА
ДИ ДЕН

РЕК НЫЙ
ТОР

ПРАВИЛО№41

Никогда уже не доверяй человеку,

который тебя хоть раз предал

Наши отношения закончились так и не начавшись. Последний телефонный
разговор был громкий - кричала в основном я. Потом она звонила, а я
бросала трубку. Разумеется, я не стала бы скандалить ни с того ни с сего.

Причина была.

Земфира, попросту говоря забрала моего директора съемочной группы
себе. Пригласила организовать съемки своего клипа. Такое бывает, когда
директора в свободном плавание и кочуют из проекта в проект в поиске
хоть какого заработка. Но, в моем случае я предпочитала платить своим
сотрудникам устойчивые зарплаты, ожидая усердной и преданной работы
только в моем продакшене. Я не деспот – всякое бывает, бывает сотрудник
просит о возможности дополнительного заработка и я никогда не против. Но,
в моем продакшене такое не почти практиковалось, сотрудники у меня были
ценные, хорошо обученные и получали высокую зарплату ежемесячно в не
зависимости есть в этом месяце прибыль от съемок или нет. Эту головную
боль я всегда брала на себя. А в ситуации с моим текущем двухмесячным
отсутствием по причине рождения дочки зарплаты я выдала на два месяца
вперед.
Знала ли об этих наших договоренностях и моих условиях работы с
директором Земфира – сомневаюсь. Но, моя гормонально расстроенная
психика обрушила весь удар на нее. Не переношу предательств. Это было
все равно как если бы я пригласила единственного ее музыканта, с которым
она может существовать как певица, в свою группу, не сказав об этом ни
слова и зная, что у нее на следующие два месяца проданы все концерты.
Найти директора съемочной группы для производства видеоклипа не
просто. А найти хорошего директора – практически невозможно. Правда,
его можно воспитать, что я и сделала. Приняла, научила, доверила.

Этот директор достался мне очень тяжело. С Женщинами работать не
просто вообще, а с эмоционально неустойчивыми в частности. На
протяжении всего нашего безумного периода совместной работы, и даже во
время беременности, я чувствовала себя личным психотерапевтом
Кристины. Спрятавшись на кухне, чтобы не мешать близким, я часами
твердила ей по телефону, что все у нее хорошо и будет все хорошо. Что она
обязательно удачно выйдет замуж, у нее тоже будут дети, что она достойна
всего самого лучшего, и что я ценю ее как сотрудника и люблю как подругу.
Сеансы подобной психиатрии проходили чуть ли не каждую ночь, и зная, что
после них я плохо себя чувствую, муж , потеряв терпение, врывался в кухня и
насильно выводил, сбрасывая номер. Она жутко обижалась. Так что утром
мне приходилось объясняться как провинившейся.
Срывы у Кристины случались нередко, иногда до слез. Когда я была на
седьмом месяце беременности у нее произошла настоящая истерика:

Что мне делать?

Когда ты родишь,

то вдруг перестанешь

снимать клипы.

А как же я?

Что будет со мной?

Шел 2002 год. Мой продакшен снимал по три иногда четыре клипа в месяц.
И расписаны заказы были на долго вперед. Планировалось закончить

снимать за три недели до рождения дочки клипом «Ночь» для Децела, а
следующий клип «Джамайка» уже был назначен через три месяца. Я выдала
сотрудникам зарплату вперед, за то время пока мы не будем работать.
Декретный отпуск для всех! На прощание Кристина всхлипнула: «А вдруг у
тебя будут плохие роды?!...»
Я поехала рожать. Мы созванивались. Я держала Кристину в курсе, что со
мной все в порядке. Роды прошли благополучно и я приступила к плановой
подготовке текущего клипа. Какое-то время я не понимала что происходит.
Директор мой на совещаниях не присутствует, на работу не приходит.
Звоню, разыскиваю, спрашиваю: «Ты как? Чем занята?» Отвечает: «Так, дела».
Несколько дней она держала оборону, потом призналась: «У меня другой
проект». Я была возмущено до глубины души, но продолжала строить из себя
все понимающего хорошего боса и вежливо поинтересовалась планирует
ли она дальше со мной работать. Но, ничего определенного в ответ я не
услышала.

Мы сняли клип «Джамайка» с другим директором. Получилась удачная,
заметная работа. «Я такая дура, что ушла! Прости меня. Я для них всех
сделала, что могла, но это бездарно. Не хочу с ними больше работать.
Возьми меня обратно». Так Кристина вернулась. Я попрощалась с новым
директором и мы начали работать над следующим клипом. Совещания
Кристина по прежнему пропускала и на звонки отвечала не регулярно. Я
разозлилась не на шутку: «Чем ты там занята? Опять что-то снимешь с кем-то».
«Да. И я сейчас на съемочной площадке и не могу говорить»- она повесила
трубку.

У меня было ощущение, что гвоздь воткнули мне в голову.

Я набрала ее номер повторно: «Все, я объявляю войну. Ты меня второй раз
предаешь! Ты понимаешь что делаешь? Даю тебе последний шанс. Если не
вернешься прямо сейчас, то я тебя найду, заставлю вернуть деньги и
расскажу об этом всем, чтобы знали, что с тобой лучше не связываться,
потому что это просто опасно»
Она испугалась. На следующий день мне позвонила Земфира: «Зачем ты
пугаешь мою подругу? Имей в виду, что я за нее могу заступиться». Я
опешила и задала прямой вопрос, зачем она увела у меня сотрудника. В
этом бизнесе6 конечно, такое случается6 но не приветствуется, мягко
говоря.

Слово за слово, вспыхнула ссора.

Договориться мы смогли. Были не правы обе. Просто стали жертвами глупой
женщины вставшей между нами. И это было понятно. Но, признаваться никто
из нас не хотел. Во всяком случае первой. В объяснениях и доказательствах
затерялся поиск истины и диалог превратился в очередное соревнование. И
уже просто нужно было победить. И в какой-то момент стало неважно каким
способом – разумным доводом или неуместным оскорблением. Все методы
идут в ход, когда за дело берутся девочки-забияки. С тех пор больше мы не
созванивались никогда.

СОРЕВНОВАНИЯ И РЕКОРДЫ

Псобойобеда над
привлекательнее
побед над
окружающими
СОРЕВНОВАНИЯ И РЕКОРДЫ

ПРАВИЛО№42

Со времен спортивной гимнастики я не

люблю ни с кем ни в чем тягаться. Иногда

меня тянет доказывать что-то, но я

принципиально не участвую в

соревнованиях. Не люблю это чувствовать

– когда кто-то на старте стоит со мной

рядом, когда этот кто-то дышит мне в плечо

и я должна либо унизить его, доказав, что

он слабак, либо себя – проигрышем.

Я люблю ставить рекорды, но важно чтобы

рядом в этот момент никого не было. Мне

не нужно чужое одобрение или

сочувствие. Мои рекорды как и мои

неудачи нужны только мне. Это

инструменты личного роста,

Значит ты в этот момент не как индивидуальные средства формирования
все, ты лучше. Ты победил, ты
личности. Я не верю в искренность
сделал шаг вперед в то
время пока все отстали. сопереживания чужих побед.

Общепринято радоваться чужим победам

и заслугам. Я в искренность такой радости

не верю. Потому что, что в этом случае

теряется весь смысл механизма победы.

Ты побеждаешь в тот момент когда только

ты, единственный на это способен. Ты и

никто другой. Значит ты в этот момент не

как все, ты лучше. Ты победил, ты сделал

шаг вперед в то время пока все отстали. И

всеобщая искренняя радость может быть

только формой вежливости в этот самый

момент, но никак не истинным чувством. А

истинным остается чувство осознания

отставшими, что они отстали, и именно это

сильное и неприятное чувство заставит их

в следующий раз очень постараться и

выдаст новую свежую порцию здоровых

амбиций для следующего рывка.

И МЕРТВЕНЬКОЕ ТЕЛЬЦЕнужднроугоеСПЕРМАТОЗОИДЫни на чтоЕсблыитсьонхпсаиоренчсереевдвоошоытетвьоммлче,идктаестляьесяПРАВИЛО№43

Вступить в соревнование для меня означает признать что, мне нужна эта
гонка, нужно это соревнование. А если в соревновании не участвовать, то
есть не придерживаться правил по которым происходит гонка а только
делать свое дело по свои правилам, можно неожиданно оторваться от всех
и оказаться совершенно с другой стороны, там, куда другие не ходят, там
где ты не встретишься с конкурентами. Таких счастливчиком, которые
существуют в других измерениях, не тягаясь с окружающими, не мало. Мне
они нравятся больше соревнующихся. Они действуют интуитивно, отдаваясь
во власть только законов природы. Как выжившие сперматозоиды. Они
обязательно хотят двигаться куда-то вперед, но в своем направлении. Они
быстрые и бесстрашные. Не боятся быть не как все. Не там, где все.
Они прут в свою сторону в соответствии с выбранным курсом. Самой
природой так устроено, что если долго двигаться куда-то в одну сторону, то
обязательно произойдет качественный скачек, ты вдруг становишься собой.
И все вокруг становится видно и понятно кто ты. А если ты боишься
двигаться, отсоединиться от всех, оглядываешься на соседей, значит ты не
сперматозоид никакой, а просто мертвенькое тельце, которое нашло себе
теплый угол и отсиживается, ждет там не понятно чего. Потому что ждать –
нечего.

Ждать нечего. Ничего не дождешься, кроме конца.

В юности все переживают состояние глубокой депрессии, из которой не
хочется выходить. Непреодолимое желание невероятного. И глубокое
разочарование от его отсутствия. Бурная обычно хаотичная активность.
Крайняя необходимость в немедленном дружеском или сексуальном
контакте. Все равно как и все равно с кем – важно действовать,

шевелиться. Яростное желание контакта может внезапно смениться на
такое же яростное желание одиночества. Побега. Но, все равно движения.
Вероятно, это последние выбросы той реликтовой энергии, движущей в
идеале сперматозоидами. К зрелости эти запасы вообще иссякают, и
человек становиться как будто пустой. Если не хватает сил, чтобы что-нибудь
предпринять, двинуться. Осознание того, что тебе нужно двигаться в
отсутствии запала, дается всем тяжело. И не каждый способен понять, что
теперь с этого момента, когда запас реликтовой энергии равен нулю, все
будет зависеть только от силы воли, сформированной к тому времени худо-
бедно – у кого как. Бессмысленно ждать помощи от других. Бессмысленно
ругать неприятных тебе людей. И убийственно – быть зависимым от приятных.
Картина мира, окружающего нас, к окончанию юности становится
очевидной. Вот люди, которые тебя окружают. Они тоже уже родились. И
они по большей части уже никуда не денутся. Будут здесь и будут такими.
Чего ждать? Когда поменяются те, кто вокруг тебя? Никогда не поменяются.
Поэтому позиция затаившихся мне не понятна. Мне ближе биологически
активные действия живых организмов. А другие способы - посредством
норки или методом стада – для меня из мира мертвецов просто ожидающих
своего конца.

нестоп!
неснято!

П ПРАВИЛО№
РОДОЛЖЕНИЕ

СЛЕДУЕТ