Pentru acest eveniment care pecetluia impdcarea cu oragul n,alal,
Brahrns a compus un nou grup de coruri (op. 109) pe care l-a intitir.i at
Gedenftspluche le-a dedicai
Fest-uncl (Maxime gi trersete festive) gi
prir:raTruelxutieloerabqibulliucie- Dr. Catl Fctersern. coruri a cappella (concepute
de la baza celcr trci
ltcntru opt pariide) au fost alese de compozitor cu obignuiia-i rnig.i16,
in intenfia de a-9i preciza atitudinea sa umanist-patrioticd gi de a iu-
drurna compatrioiii sdi la
infelepciune. in primul cor (Unsere \"riler
ainudtltdaicshla-vd Pdrintii noptri au sperat in tine), textul ales de
hofften victoriei asupra asupririi. Comentatorii crealiei
Brahms
brahmsiene au inclinat sd intrevadd in acest prim cor festiv o aluzie
la infringerea lui Napoleon de ia Leipzig in anul 1813. Dar in urmd-
+re.oliagreioaapsicestdin(dWsednnameiinntesafosrcldreru..r.m-driCleinndeufa11sotemi puternic,..) versetele
trufii a victoriogilor
U-inndcrdeeezsabeocieauflplddariuenna1a8fjt7.i0tfo.dsUet luimilmtd,ru,emlf ecpmoorlelon(rWto?"o)piielusnslttrreuejanczesdiocinehcrarreurd}rien'crveltia.nV,soaPdIkam"riisra-u-l
tia Si dragostea compozitorului pentru patria sa, inttuchipind conclu-
zia tripticului coral.
wsterdgltuT;ceinrrern.ap2oto--unraiLleleitbdJ)hleialocttraurcenedclosretenttrscecohinJidomsussnedunrmi; ucnzorir.caa3le(-n(fra.F1rno-ahjobFree,wiederoglitc)nl-aLcajoberq,-i
fo rnajor) reliefeazd caracterul festiv aI intregii lucrdri. Stilul sobru,
pe linia tradiiiei polifonice preciasice germane (de la Schiitz la Bach
gi Hiindel), dar cu rdddcini adinci in arta maegtrilor precursori italierni,
inidnfuie gindirea contrapuncticd cu cea omofon-arrnonicd, arha-ismul
aniifoniei {intre cele doud grupuri coraie alcdtuite din soprane,
tenori, bagi) cu impresionante moureute unisonice, Gradafia gl altiste,
sensu-
rile celor trei piese festive prezintd o deosebitd unitate emofional5 pi
stilisticd, reprezentind o creatie de remircabild actualitate pentru mo-
mentul in care a fost creatd gi care -- prin confinutul gi arta ei sinte-
tizatoLaareI- se inscrie in rindul lucrdrilor cu airibute de perenitate.
septembrie 1889, ziua in care oragul I-Iamburg il sdrbdto-
regte pe Brahms gi ii conferd titlul de cctdfean de onoare, formafia
corald,,Coecilia" din localitate, dirijatd de }fans von Biilolr', a cintat
in prirnd auditie noua creafie brahinsiand. Aclamat 9i riispldtit cu en-
tuziasm de public, Brahms nu putca biinui cd urca pentru ultima oard
pe estrada unei sdli de concert ciin oraqul copildriei sale.
Tot pentru uliima ooraargduvl adecpoencre',rratalulcRitehvjnaulluuin, iinmcaairetirBzriauhm{ins
1890) la Koln,
februarie
gdsise intotdeauna mdrturii de prefuire. ln sala Conselvatorului ce-i
Iansase nu de multd vreme chemarea de a-i fi conducdtor, el interpre-
teazd partida pianului din primul sdu Trio (op. 8), lucrare recent revi-
tvzinuiaeitltarle9dfieii nscotoaanbscitlreietrdt.gl,ia,Oaoiarfeui loitfiami rmed acviuerarisodisuucnsiedt,-ulsiaansmgcuiunraltfei sub care circuld in
pieptdnat pi ordonat pufin pdrul (fdrd a-i fi de Trio in H dur al
acum, cind i-am mai
agezat o perucd pe
cap ! !)... ?" 1 scria compozitorul in acea perioadd vechiului sdu prieten
r Thomas San-Galli, W A, Op. citat, p.250,
302
r08
'(e1o1otu 1orl) 0Il 'do'(o1e1oru Pnop) tl'do'(a1eloiu pnop) 67'dg 1
-uroJ leourJrarlllunpu+!pulsJo{gIIr-ngpa'rIuI )PaJ}I:a]slJlleaA]cJPnlpl+JedpaaJ}pIpurlauloasla-r rSarpfIeIoaJ:cupalpatPrrpe"op
-r-racl
u-o-1noleelypu1dJbsloaaegrpd)srlu,uu,rltaqqt'trenn4ro1sg,6urnu'qa1oa11dseuz"stuor-eo*cJordaedoJnoopclpuraJIIJnaDsJPcJpoanzAAolupaoecJbrloa:o(llreqDuraut:Qnpt1rdolaors1{eou,iq{e$)d1ea,u,rsptxurola3neiqdnocnJen:r1rbu'gk"LurS1tISe'(ldSoota6)t
'g,tr1e1ardralur olpl
-Inrlllp op
aper6 Iantrlin,IloqJnlppoclpaJluoJltx,atoldlturfoeJui:poI; puIJaJo 'ppuri6o uJ Inlnu
-oupJ B rS uoup.t rJor\ Toll e1 tatfelar
ea1e1
rpptp-/-unor'JrJlrduluprirnlzrrlpr)rtunnloituprurusrl:q$pJappapilueo'lllJ-pirruopeotrippil-rpulerir6ofupuol'u.oalcrr[rtJlipla{berptppllzu['nuptl+arlp-oe'frilsle11Ztaar^paJnrlp(r:1SescgalouppI'1toarrd'zu;IJiofnuatq)Sin;)JlldutcaleuerArteopopldoqsuoqsico1PluuueruaJdtelollloslln3ro9ollaip1ao1Be-doltrolcrl'po('pl(eZo{sgsrl'JI{e)(Jata'tlnSluoISoAs-lodyI6rpIpauI'rzr'puoptur'I0uro)u'lainruIufJIc')ldlBspuu1roon'Pr;Zuuaeu;zIn'>lepuInI'c1ogZrdIIulrIanornAae)JcdulrXsiufa'e(raoJ6rzBlurg;JIlueoongotrqsrriiil
paunrsoJ3ns ui qzpax4 o oJpJ ad eautp;6'tIi'ru nJ alps roltrnsndo
-ppollsu-IirooI supaIpaoid:qpuledffeugrzpreAluooJaJJpJ I,rp,psJlutoorJLsIDuu>rrqfIeptrJtu"s:o'l;JooniIropluJlnelnldJdon6i :a69p8pIluplInunloPuJJplIuBuy1'o'bsaresnrnqdduupieoagtrt
lsoJ nB a.rpJ ra{uoJ ap rJoA nrluad eupoupJ aseS pzarn6r; ualsoce a;1
-urJcf 'n-rprrlqnd earepal rTJ BAoIIJ puluolfcales 'uPl3nl
Jol InpuIJ ulp
olri{Jol ur ourpJo erutr tS-qs adoruJ srqqpJg 068I Inlnup InsrnJ uJ
'nruofi nJ gzperlsnll el srnqplg aJpl ad aupuua6
1--no1Jc{ugluoliriiraerlnpuulrorrrJrceoi;srJprls*raaarJpcrrruuluiJu'ro,-iuu,rotooI:lIiprrdlrIefplroslrrllaEqrltsp'lunualrntseuFrnstirrpadoroilr.otpcuell;n1plJ}lnnnsllprrrpirdJusr'rJudIIuPoIIrlJpu+zJslopauIpIpnu,III
raun Insuos uI'60t'r1o a,r.r1so1 ellrnroJ uInI lPiilsptI'r(JITJ'pruu'it7fdLe'druoo)r r:nuiluoJ
(rrorr 1do r$ p lproJ ZwnlDl\
n:1ec[ aci) ellaclclcr
r-nulnyl)oJpoluuraIinuat;sprrlpsuruipr,rop-,prJuLrlfur'{raulpor'te,tloScru[ tala1ua:P6SrueaulurI o 13 (-touiur op
oloJ 'oluep
ul tua]uls
pulJ)
ura,r ualjoNr Lralsilcorl ur Jr.\\ LrLIa,!\ aIoJuIAnJ ecl adarul +oloiu Inrullln I
'areolpfigru alsa rnln.ioirzoCr.uoJ pounlspdurol '(toutut o7 'o1out uo3)
pIur'6Sstl9equ{ioruq:lallrup1('tereOrgDsp4)uaq)yp)ti)rf.olrplJ'larp+onuonulnr.a\rJfrl,nSooolILn,UJrnupopNrrlr(orpiucrLiirraIIIou.Vniledlloel'p+rlSJplorllozeoonlsrlsaruiralrorpJp(oaatzreltpprrtooco{u1oplneraqo1irealuurpTraurunpo1oJulup'lrnIJouJllunelspJluslelqonuliJutroofIusAi:otetnoJs6J]p')a(t'r(iJIp0plopuJtruua'oenAplsl _I{
'JrrT]srJA inlnioJrzochuor e afalsi-t1
'prJorilosjfJraolrJqen-rs-ciJnunrsoruurrusTaril[ ois.rcl -rpC pcileure-Ip also Jol pJI?prual --
g:l ;ioUa,r rS
rrieo;':0r trLo'udoo:l{iprorrJinrnlqnppliz) nrcruonp1udlronrbSnnu4noi'cial infntyltulascrilTelpalclLouJ.tjji o
- olu-I
psplJ I
:
J.
-ol
p-oa-sjzrrqp,{eLriir1;-c'r,lr.,ruinfrrJueJ-urrJgppIluuns/ourui:uielt;9Lr1:,-Ilar}uc.IJJricpgrl?'-ppil'e1ll1n's,ourfo1,o,iJ?eluujlrn1oojJJl,rpiEiluS;UaiPezOczrl1[arrp1\ri.1oie]filirupiuponuIe.plrr'.oIjslnil^eonlrncluriJpeunolprslJnpcp;gt.ulJrpTJpa,pilrsnouleitpoqdlluJrnnuJsngJels(a'p..risIuoiooedu,sr\crln.izeoJrnn4spu-{,;srrttre1iqcnqqE{lnunlrndefgll
puse. Elc au fost inspirate dc versurile populare fcigodnntiengutai rteradausceeloinr
germand de Hugo conrat, fiind
limba o directd
,,lL Zigeurterlieder" op. 103.
cu aceste creafii corale gi cvartetistice
incheie girul lucrdrilor vocale pentru mai ale anilor 1889-18g0 se
de
multe voci compuse
Brahms de-a lungul viefii sale. Este o creafie izvoritd din poezie, ase-
menea multitudinii de lieduri care ilustreazd permanent
compozitorului de sunete gindurile sale necesitatea
a erprima prin nespuse gi
nescrise,
risirilelnluainruhle1o8d9o0rBBrailhlrmotsh,ddcopmripmouziltosreuml nseddeeocbidoesesadldc,oDmuppudndmodrtuul--
timr lucrare, dorind ca restul vielii sd-l poatd petrece cufundat in lec-
tura cdrfilor sale gi pribegind prin locuri neumblate incd. ln aceastd.
perspectivd el se opregte asupra genului de cvintet pentru coarde,
gen in care compusese doar o singurd lucrare qi care considera cd ar
putea sd-i reprezinte Ei sd-i cuprindd in complexitatea gi puritatea lui
timbrald, ultimul cuvint pe care clorea sd-l spund in muzicd.
Reintors din a gaptea sa cdldtorie in Italia, Brahms se instaleazd
penlru lunile de vard la Ischl 1, local.itatea in care compusese in
Pantvaoitanerlcaumtdpltarleoe:urr1itz,nlr8eoieco8iapncd2i.eivpciLlnvauar1air1mcccef.aiarucdprnioeoulreslmisrdlddee-peusaumuuzcs5nlrnCt.zdiidnnvirnieiitcfnlmcaeootomtenruudtbtrraui,iiineanl,duniacpeafoiaeaearivneirpvandtirrsleesaui,mofiiginrifun.iaitsieAufrctcimlrietiuIcmctenpiavtcoaeiliniunljnicoctltdgeruee,piit(,edodag.eplmeemi.ummcutszuonBedimacc)nieaaruu9dsleidctetutrieeinoieglnsuciic,uiraplelusduraaeoiei--.l
sioirate dansuri ungare, o muzicd in care triumfd melodia cu generoasa
ei forfd
arzdtor lcalepcroomfuunndiacamreedaitsaefinet.imveionltae,loirnsotmruemneegnttiu-l de la entuziasmul
de evocator al
melancoliei brahmsiene, poartd atit
urmd, printre imaginile mai mult ca oricind duiopia privirii in
vii ce se desfdgoard de-a lungul celor patru
acte ale acfiunii sonore. o in
viatd au principalul rol. Este acfiune care grafia gi dragostea de
Brahms ipi construiegte muzica noului Cvintet in clasica formd a
ciclului cvadripartit (spre deosebire de conceplia tripartitd a cv,inte-
gluiJculjaarintateteriosr,ecmu apndifrefisletdminedfiaiencearceondtoinptirtee),mTigecnddriinlelaluspirecocmopnocnizeiunntee.
F((ergetaaaeexcmpzrptidteioaurzedlviaeciii'iondapPluoleifrnnnoivmtacreameantplieuimupdilraueediritnn)eat,ettteisecplo(erAanosmiiaitleertiducnugt)czarciiottcnuviprrnic'ieniosafenmreuetnputurcezlolaatirpicrrneaaogccltetmaacemurgaumbidlcitaieouimmjosnos,ppre)belibrticnuiioricotees-uipnagelutmecprimuernilmfopoadoeipiiengatfeigecmicrlneeaed---
I La Ischl Brahms a petrecut vacanfele anilor 1BB0 Si 1882. Este statiunea la
care va reveni consecvent ln anii 1889-1896.
Dn i
s08
-"l--srmruaoerofl^,plJJcsonotJseo3lolllpeelnprapolooruzsJrzadaaI6rnrrepluurlouJInnolllJJloulnnpplllpsI6n0Joall6snur81lneupIJll1rasdelpJasaqusJPlptreuruoepnnlIrouSJluznu'Jnpq'PIuEutIullpJlaqlplnSoplodaIupaI-PnpruIcJJ'oautssDlllnJ^IuJIIlPdap^PsBuInaoPqopcptulrplPeplJa'lgnrrloellsFqlolonalPsuns'ulropIollunil)ynipl)znllloslInaDlcsJll
pi-up-Elpriearn-lo-ag-pn-r-ia'g-.:-i"copralaistJiruot(s.ur1lnlrn"datuloporuEIJaupttnuarar1rlaupori1zJrrduoelolldq1l:IotapplnpntqJun)p6lnlplBnpunrnrou,noesl1ollooanareostJrBorsncn-aJlr*aIuJn1'nptuutrdl1rsrgIJluprarb)nporoiuIur"pJazpso1,3J"ozo1rurt1yurpoaarua1ap_pna!l^lan1onJuoJa,TroJns'l1rlJlrollieu(rIIarlIad,pu1sp-tawuupooluaupar:aor)udl1eaJappapludirlJursIsrIej1J,ojuudepttdpIupIoupl"ouulp1orI'lrJdnnlIrlulIauuau-nlJaugniputJliqJssrsgjpal.tbrAr:rleIlndqrltuuIapoaoP6rPer-Euusnurqeeoaarunounqs_rlqep-aipuudtrpIurflIeuqaneo:ssprprr;-tpIuIoJ6zrrulin-rlInleInasuJospepnaaJrlaIppnpfpdJlusr1IdAX1rJuuanl6Ianoa'pslcpPprPnnopncluoI;lr:tq;liunsJneIlatutrpJnpbJlrpIsrlpr'xcpalJpsuodAoJupoPPPpupo)ZnulllaeJuolJnszJaouolJlurrSllIil.IIProaa1aeaJrppptsaIhnorlttnIJollorruronSJIeluZup-do'rpnrop[uplqpala(]usnluu;lrlI+euers'gua1oanlurlgp(aza(uuoppnJoenropruao:slprrcoJszlap6lJzo+Ilfsdo.aupo1anpJ)oJuBIluarBuuu(upIurf1ulplno'sa(IIr+aorc,plJaerIrdanaIperloail'uqnsiJlIlcplPlPopnu1pr^'lzo-rJur^arIuoPo]ePpp{epall3r6AlIPl).lIplsarrirdr;llpro]JuJrAocallpalunrul3cdiflapozIupiuuuuoeo]dnlrIla1olrlrJuplroqupnspJ^ilaazll^Ja]er1erslu1Pnalolllp)rJ'lrsdAI)aJlpfrapPeo1adndlro1+noousnsrulptuoJ$ltaIPo)ennprtlu1u{eesJeor1n'oruSqzdnf+lo-1IzIl1s.oi,ouJeiPu1lrcBIplreuSooqdasao1aaoaaar'1ueaonJltAlopn6aplaopfrturqquJSr16PlIe-adlrr6nnaolepoZeJn)relnrp1IaloS{easol6epslplapdnuuup3xpuo]l'u1rpplnu1oolleJI}dsuooo]roaolnuua1nayurrrlaaPruaupcrlvurrlIpl1rl}ullrarlnarurInzlrrpflrIJlyJpurneoo3ne)lu6rInInoIn{nJlnJPuaI)PInnrBr;lllJprueaalfloaluute;pluoraApu]ans-d-ufpo^u-rnlsrJ-IeppnI:aIsPJoo+{3BciplpllnloeIno'opluIqIutIulot'e'urJloTJn-fSoJouplaisoauerap3qnpr,Opnrpazlpil'fdoPpezlSeznoellclrlossg,tIpp1tr;'rlOSro.oPu:aIdsnurou1pppuuofJIao(oo'Suptr1d(JotJdlldetsIJnrlz;lutrodqrJ'tl:ZSu1napbapEIssulIatqaoelps'uure;Zf1zao-l.PooeueaelsrprIoclelou1In3toorlIoInllo'3lgdrsar:)S)oIfrNnorlp6utcqJ'leioaLaluptiodPuloiOpa)lnu'ooicpptloo(ppTuIlfdEsIJ'pioJrip'turo'zllur]r,q-ipna:clli?Sd'PP:ie)lru3.'IigJzrerrD1usJ1jr-riirtnIoarlIrltporrtz3url6ilPlrozlirnltlriis]IeICl^",.p.lu1slurnanlrorlPIIrPrio)JruIollrla.eqarxlacto1s-/pilJopJtrI-i]IJnuJ;cAslI,asJlsp'llilrlr])Il
aJdui ag
1-07,'JLr lnlclutoxI
*{c.6gt c6gL)
llln 1nn110oiildld' v)
P,;irltrn:,i. 1/ora anulr:i 1E{l:1 ia Iscttl
!trrl
608
Erdnsp oJrctasoap nr qlclparpul as ps pliualv 'arpolqlloAzop rol rolrunrl
-Jas Ionllo{J;ornsrroulrunnpr)surralui2r.TrepnlpeullrpnpoaularJlpxpa ur illsarnrtrs
-uo-) 'plpuos ap PurJoJ
'aipJrznur rr.rnlJa+rqlp
o1rf.rp4
Ip nrlsop{.rr un nou rirp o16;apaAop os suqp.Ig flt'do In-olJ,I rrJ
'lJnpori otrouIrtrIn
uetorIliunrrlJoJaon:rso'ra,u)lAor{rlpEuplrUplloonrzroo't"err-,eijorq,dinlonriurtluo}roqpdaa)^p,,orrlrain)ps6oio3p1ogpupoluttrnn^lluo"l3?aqlqoepuourlron]ilclnol rnpLu::,olrs-rirpiuo.lrlippo.Al,f}fJtarT-{tuqrusJ
u-]'-rsnUrnofI:!uorAD?;.r)fn-lrtrorr";orrilll.li]j)eili'i!luoniaIril;)ld),lTJL{pt_I'IridrI.-i,)]n1os:p}Oips)t,-ii]Jrit,l\lip'ilUr'it!llnlririsppcJrzlrp'_pJ'Tri,pTplaoirlt\.DroiItrSoJo1ryr)6c'r0na1n6uqpt8r;loruIsJ?a1tJnpdleJlsn1tO)L.p.orr\J,DJpI,iLurrJp-gUr.1,r;n;.lurr:r.t1r_luso_nrrilst<lno_tyslcppri,rultiupoqrt;rrp'uulI-lTplu1tr.-i,)at;r;,rztrs:Jl1orp_{)tr..ortrrcssJp\l
uusr1Jzl?sr.luto:lnrilio[u:r)^ri,riipr]l{rJrf-lPo'prdu.nl riI:,,Ir1llr?rl,i?[iiistnL']s(rrrl.irtjrplJlor]us}pn,zortJlpTSlL]e?rT{:lusItJn,Jtzoruoppnulr-nIrliunAlropr+prpzou-clnotujTTronJ;ltrntr1,ppnlr1proloui3riAn;ri
e--'{JPntlroclupsqlia;iolrptlr,ura\ui\p{JtprirllldLn;eit:,iil1trl,;pri,nlrrtzrJlopli,?oyili.:qatil.rtrljziptr{ril.lior,t\.rl)}:1.reurl.1tirfls-irrzernn,n;iLc:fiLllinrinclpnn]en)loJoarclziJiclo;cJ_lclpolrucl3uuli -opi,T)Je,sIn1plszs]Jpeo,),-tl:lu.)iurpII1oupe1rr1.3lepepcu:1ilrtl3:ez1ca1uliqcon1i'q)repup;roos1eorisr).rrorizpsdlnu3ro1rr_ouzl1sn..-l?ill,^ntJi.oluI?i}jIri.plii_.la.rl
i-Jrllnsrlrap..t)l3u-Jc1!1.1,)11o.1lpll3; r)irUaJ.rAluJiip).p]u_1r-nr];srr11nr[os1nr.rac6l uosruarsdnrn{uus1uraqr1?e_T[rfJ.l
r4,\LjitiL[ iJ-rp
irlo:1 ::lccic.r
oI-'snl.tuspln:o-soriJioOIlc]SrslupllnLlorLrpt.rorLlrliBI)trslAt:U':plnuit,lrn)qCi.iIqilsii'prrrlp^{-irlrdnnt]ll:(pl),rJi,)l\lnp]pl_lrprto.:plluliLlsrnIJJJrpsu] rtulTlunlllirn,/ir,lls)oi1nrllrpo...rrL)pTnndrp_nrrrrprro)S{.o)r:r,lldnsl,Jrlouqu1aJri.qlnrpo.Biture.relrJo*cru,l\uu1aosirniiiD:o)oIodJil
!J'--nirJnteOolplil1;lrrltli-,iiltuin-orl.DclLrlpiA.qlllloeJioon":u)i]-rrlpirli:parl,ltlc].rI.jJl,ilrr1.{\r{L,)Ji'\oraleni,lrllin).-u.i/)utJ/ortp(uz.)u'):,njil1tiidllr;lr'>i.;n\lrfc-l1r,o'o.rl?,tJsilri5l(;\eurlrnrtl5irnnlL)-0t1ls'nu{rr'o,IrJr'.on,ri-itnn-pip6qLJleuupc.,olIrlcruBur,ululljnrp,,rn)ttnrito6lul\olB.,t.Lrprc\-iizrliitnposiltn.,urtI1lD-pp,ne-lcteluc.nl\[rlpoulpre1Jrrrlrlr>orIr,1-nlutselta.ol,eridi-r.l2otrrlcrscDllrlplrrunurTsllunDnrunuoidLo1nilo(onrrqr:4JAfdr{eeno-'lf.t/iriJlr"',uf]r,u[rnga?ur.rSlsrlrninrllrulursipe;.irreu)C:lz]1ri]i
pIa'EAur|UslnrrndJiOlSuJisrJTor-\rlsrJeL3rrIrprirrro:ru.St),rrp,n'iiJ'rlr-rl1ilprsuilrlir!\1)rp1llllIs),?lla?'1s1p.1pepnr{frnun3oe1eorrsurirf1"e.tr;o')sus.ir6ltdanToi-nrlpr1iJ,-\11'ul]eprr3ruiperrJ1cpou)1}u.t)org)lrsll1lror:Jlpnrtslrlasppu]1oeuel1ruol;Tai:o.pc{Uldsu\ntI.nI-_}poi}tJri)i.
tnln+.3urJei 3 !nsrls ulrd
adaptdrii liniilor melodice la resursele tehnice aie clarinetului, arcu-
indu-le pi ornamentindu-le cu trdsdturi capabile sd-i favorizeze ex-
presivitatea in strinsa lui coiaborare cu timbrul generos al violoncelului
gi cu intensa gamd. de posibilitdfi polifonico-armonice ale pianului.
Ceea ce caracterizeazd viziunea sa asupra formei este de data aceasta
tendinfa spre conciziune pi simplificare. Pornind in prima parte (Alle-
gro) cu un material muzical bogat (trc.i grupuri tematice), Brahms
igi sprijind clezvoltarea pe elementele temei principale pe care o eli-
mind in reexpozitie. Aceeapi conceptic conduce gi construcfia formei
dvoeltsaorPenda-rtbfileanerFnmienadaiaialpundleuriin,sdetemimnaelneintpiinrfiizaidnlS(ae-rahifirieeinclutduartfadertdmreipaaafsrirtemimtdaetncdelaaisnicindCo:ddeuazni-.
Adagio in re major, in spiritul unui expresiv lied instrumental simplu ;
pi un Andantino grazioso in /a major, pe forma unui menuet cu trio
central. Tendinfa de clasicizare, caracteristicd in general lucrdrii, poate
fi surprinsd cu claritate in realizata stilizare a vechiului dans pe a
cdrui grafie igi fundamentasr:rd primii clasici cea de a treia parte a
crealiilor ior cvadri-partite :
Excrnplul nr, 208
Anicr'*rno $icl'roso
Ctc:"in+{
in ceea cc-. 1s;erivfaecgctcsiiemnlditidn[aatidt einsiAmdapgliJiiicoa(rceu semnalatd pentru pdrtile
o secliune
cxtreme, ea centra,ld doar
de zece mdsuri) cit Si in Andantino (in care sectiunea a treia este
redusd la 23 mdsuri), fafd dc prima pc) carc o ref]ectd (desfdpuratd pe
I l3 mdsuri).
Privitd in ansanblu pi prin prisma ernofiei pe care muzica Trio-
ului in Ia minor o transmite, remarcabild este frumusefea elegiacd a
primei pdrfi, cu jocurile ei contrapuncticc ; remarcdbild este reveria
poeticd a migcdrii lente, cu e,*lpresivul dialog purtat d-^ clarinet $i vio-
loncel pestc armoniile pianului gi cu nuanfele cle mister insinuate in
scurtul ei episod median; remarcabild este gi senindtatea mozartiand
a muzicii din Andantino, cu poeticul ei episod final ,,un poco sos-
sltieturndluubtiaomt".5eiNloiendliicnuoilgt-irmtietmaaicipnaterrtexecbedalerilaluozcrdrdbgrriaii,hinmo scpiaearnretees9ieninctcimiatereevnateulpal beeotsertaedrereeazliedrerisvtama-t
gi stilul este sever. Dar muzica Trio-ultti in Ia ntinu a fost eclipsatd
de-a lungul vremii de frumusefea mai directd 9i mai categoricd a
Cvintetuluj cc i-a ulnat iudeaproape. Pentru cd Brairms, descdtu$at
de dificultdlile avute in prima sa incercare de a afirma resursele
eaxfiprmreasitvegeanleiucl lpairisneentusliubiiliStai tseparijcinuinmduu-lstempaei experienfa acestuia,,gi-a
liber 9i mai desciris in
310
II8
rarunu'aratJuurrlrpsnpluprorodrsrr6-lranaretJlplttrn:uuorrploltosadIJoanrJlpppnurnotooIl1'lunlrsuoenasorl'rdntlp$c4laeuloooraJ'rllolzIooirlodasuouoprloIdprlwanszuplIInaArpoluagopaIpuuJrporulldJufJtiulpe-aetlceulcrlrplessoaouoynu1ldte-ll;nalenrlacfIdcclnn(reouiullolsn1ellp'JurJlplralcpllrIlpaanuonIlrlrntlr:lprdld11p^lufl)JJisuuapuuJnruap1pulRllalpuurrrptildoellualosnu'rsa3paus9lnsl.lp;e:s1poueeJeortiro1l:asilct;u;l:leicnnraiculicp;psilll
alSalunue (oulp.rcls uor) apreoJ nJ lolaluarunJlsril Inlollpl3 ep lpo-IJ
aorfroosAnouJrn.gr;rllpeluopduoolpsoInlclpluprul n'.ryuaeidsulerquptlrqelocJaIJprl lppnd artqnt op Inlnralu3J p
rulbpd alerrclsut
Ipur elol all
gpzeoapseplc.)l ;)o'isgl(e1ri1rJrerlcdlru:1ropxaoll loalpJaplrlrrrp,IolJnqrSoprofoepruplipsoulottu'oru6reop1yep) ,ri;i:io:e.ircJt
-urtd
pnop
aurol 'auial IaJl ocl plrnrlsrio3 puilJ plpuos ap eru:og) ePuJltp:roiloprureagtfp6oq
arpur rplu
o plurzard (-routur 1s uJ or6a11y) alred
'-rol p oJproqpla qsualur o iS pctlsille ple6rur
plrqosoap o pzpoirprl oleirznru JoIIapI p arpulqulI tS olpnrug ap lnsato.tcl
pr n:1uad -aplupolrpeucrluyro'upeluaorudts6'qalsurlpauoSrlundpuuliS16oplrusolallp'lbInIrrJnPacrrclrnuus-IIlBppoalldlropauccrauu'of,n3rlpooIlpoLrur
lnidrcurrd
-nu rJ 'JollJoleqzap 1e soled InIqJoA 1nto1 rS-nputsp6leruau ro altiferr;
rS Bun po^p p arecl 9;1,:nur
-1urer ad 'Paer6 rS gculpe 'PurJPpPJ ISeaaJp
ep-aubrrurrauro"rIlpuPlalp'fa,JrJoerlJolaolrplpJPzorlpnlaorqtldlulrqlulnlr spIJn'laltrrllsesuluoaalpouJ'rrnoorllprsfur'gAl dIastoouJlplualolp)nl eIansllnlutsln-lI6nPJolsSleIIXplpopa'leluJ'\.IiPlip,ualTrlJlnp)
e-anfpuruapgzuaraJrpodJruSo1-.:rrdulupr!e'roIunlunlnlulluf,nrrrfuu, pap1l6rp:uzrrrf1rlpspadalsnorrl$sle.)sdapfraoalipsalclouJlnnpbJ'pua.nIdplJ'paru-1oneptl{utpuurrltsploucllopeo;';llpal.uolprs
ctFa1l-
602 'ru I niduroxg
,,Plppo lsoJ pt' IpllzllllI .rp
I'poJJrlnupJru'-oroJlrlpsoounorpcnl pllllplnppuuJnzIaJIlSpoellJaru'eao{oo1sptrl1pppouJluoI:odp 'rt-ti1 lnlnutfuo3
-ooJssopasp)oprn.rpoJOuJ'll'luaelr^rrnln-llrpSlarJuyas6aarllspar arelgckul 1S olplcuru
rlSauaruo tt{pltllq1suos rl}slJalspll?)
a) pooJ u1 a.rantfsns eluauu'ur.t.:ci o
aI-nuJupporpilloupJrJ-IpnaJruptS1lsauarr;srrnurltep:lduedeqrlptu6-Io1PepJ1lAPsooln1qloPJ'calalluzJplorrlulaoatrrtufaeJrnoni:lnlruuaPssllslprplaoJ.JoIIDnlqIPnu^sI2,PI)Ppls.lrLpxtpsl o.'tdi)o1l1l
'pleuor{oruo aleltuo6oruo Plupti{r ts
--tao-aorirrul;pfuudoarllrrsJuuransotlltIpposIon-PJnuloul+JrualpJsIluunnl'tlraJIalI'luoGIluoL.aaIprtlg.ufIBa^oJ''dladpaulouJlrrJBf)IounJrp-rlsu)ra'uatJr1uIodUr6o[Io8oSplrIdtJ{frruJIgnsAtyndulSnrnuonppfee-tlltnrolzupItlnIrsrIatuapllp'lrAlelaooaslplPtsoroaalsnadippJu7Bs-n1JlIoJoalostnprnlaqIlJp'F1JeIiatoanrlunulJoSrlItppauoP1pc1prnclpe1puondroP.plretelt]uJrpinol.ru)idtSprit
ciclicg a a(lucorii aminie, cu cel iii cintecului dc iubire. Rclul1ca
cCctrllaogincntllsairnef)iiggscuutlerabariticiimntrecuaatl ttgorluei \zcI/'leiiecoriiaBi('tird.dainIhn-rnllprsiaru-ntnlatu'acsl esc.rtcloilntiiurltlenrpeie(a',.,clzpen-eluIeztdfi(mic,a)aplaoLigsaruet,elcapfpiliuionzneaiiiiiticelAam9nvidota.alntgttllittjlliirrti'enou
(ip rc majol) izvoritd din originca irc'lodir,'ii povestitoare, face trcc'rea
cd.tre afi1osfc'ra clc: Sc]rcrzo din scctiunea Presto, pendulittd inlre i.rn-
tastic li iiric, c1c'sfriguratd rapsodic, rlifuz rrtrrialional. Tehnica vai'i.riiei
sc,'prc'cizeazd in uliirna parte (Con moto, in st niuor) cleclangaiti cle
o te'mir ce pinrimsueblestapndfrafi,rypi efizoiondocsmfdiesumraerieocelilcedgiaeciedn, lnditse-
c'oricentrcaz.i
i:lc. id1'ilor rnuzicale clin
tribuitii p:'t-iLrd;i egal viorii primc'9i t:larinclului. Timbrul violoncclului
(r,'arialiu intii) :;i al clarinetului (varialia a treria) reliefcazti confinuLul
liric, incacirinci rnomcntul dt-' tensiuuc erl colocviului instrumc'rltal
dc,sfa$urat pe a(:omllaniam('nt sincopat ivariafia a doua)' Un nou crx-
lsterenstiimvedrniatulol greisnetrmencdlraiiliinnetet;n;isivfiicoaatraprpinrimcoiilo(rrritaurlianlioasataplgaictraa)l sublirlittzd
moti-"ttiui
rard mdiestrie in cea de a cincea riaria{ie. Pe o
ciclic, fesut cu dc sr:urta cadenld a clarinetului, muzica ajunge ultjmd
amintirc aclusd
la ca-
pdtul <.i, stingindu-se' pe couturul mclodic primar (Coda). Cu duioasa
,i,rarcf'ohesiteoadracrtudl"eltie;;ci atoreioadaptdorunnitaddeisnfdLgreurcaerci'ea
semnificatie nosi.lll1ir:c'i
povestiri, se
mai nobile
<'onfesiuni ale literaturii camerale romaulice gerrnane pi unir,'et sitle.
Pc partitura ambelor lucldri (a 'l rio-ului in la ntinor si a Ct'jn'
tetultti in si nti nrtrJ conpozilorul acordii lrosibilitatc.a inlocuirii clari-
rLetului cu viola. Desigur cdt ;i in acc'stc ('azuri, ca gi in cel al Trio-ttlui
cLr corn, licenta trebuie intorpretatd ca o concesie fdcutd formafiilor
lipsite der un intc.rpre't clarincrtisl, Faptul ci'r Bralrrns a cornpus cele iloud
lucriri inspirat clc-'arta unui asemernea intt'r1rrr". qi sLirnulat de plrti-
cularitdlile timbrale ale inslrumentului sau (5i aceasta intr-un moment
cu totui special al biografie'i sale, cincl clecisese sd nu mai compund)
insc'mneazd cd gindirea sa a cuprins cu nec(.sitatc specificul colorit
tiinbral gi c'molional al clarinetului, inlocuirr,a lui denaturind iitsiiqi
geneza viziunii artisticc,.
A;a c'un t,ra firusc, prima audiiic a cre,.lor cloud noi crcatii brairm-
siene a aav'uI'triolo-cululai Meininclen, il] oragul lui lvliihlfetd. O ilustrd iricr-
pretarc (Brahms-Mi.rhlfeld-Hausmann) Fi alta a Cv,intetui.ti
(Miihlfc:ld-Joachim-Hausmanrl gi doi instrumentigti ai orchestrei clc la
curtea ducald) au deschis la 24 noiembrie 1891 seria unor celebre
succese pe care muzica lui Brahms le-a inregistral" la Berlin, Viena
gmiaLtoiandcrrara. rLteatiBsteicrdlina- aceiapi interpreti au prezentat Trio-ul, iar for-
ultimd conciesie
lui Joachim (fdcind o primd gi
prin adoptarea unui instrumentist din afara ansambiului lor) au cintat
aldturi de Miihlfeld muzica Cvintetului (l2decembrie i89l). La Viena,
in cursul aceleiagi luni, a fost aplaudatd, muzica "['rio-u]ui intr-unul
din concertele de muzicd de camerd ale formafiei Helhnesberger, iar
cea a Cvintetuluj la 5 ianuarie 1892, in interpretarea ciarinetistuiui
Steiner qi a cvartetului Rose. Doud sdptdmlni mai tirziu s-a fdcut
cunoscutd gi interpretarea lui Miihlfeld gi a cvartetului Joachim, pe-
312
Gnrt6o
'l-lBzoIAI op Jourur los uI Druolrx.rs 'sp.^'BH
Inl 3i€ )p.tDo) ap atsl)D!\) osus rucr\ot{}aog lnl oIp olrqrs 'uoqnqss op Ilnpoll
JOUn elosT-rJSnLrPlu PIR[rnrr 3s sllIrler8 Inl IIJoloIIqIq olp TlolBI olTlpru oJlulld u
' o punarJ{Isntr^l rap lJpqf, sllose D'u.roro^-.duraz) 'uluoJo^suorsuad - lzs-rT T
g/. 'do ul a+pdnl6 Jola3 prlcloJrroJ pnuIluoJ oJ lrllodorcl lJrru ap asold
lpafu6-lrlBaseiid"i'-le;ZeIuI6rS3u8urllI6plnHIoluupaBJJlplonuJsuJpotxcoralJs_ana_;cdsluuIeernorlJrc:pol ldlnsrza;o1opJucuohnlcuelootscr-n-na,lu,uJrlptunpJt6uperoIp1aPopuJu{BiuJoIaa-uIpzlsrnPnrnopco{reupnalllaulnln'ar"ttlfflealaTlrslunpnouue1l
purJrcnl rolulealndru'l-qroJJsolupaajuTn-rtnfpuulsJDustpur-lrucalnu3rpi]lsar-l p[n:]pPcJlPs:\or:ples puInlPJIp
oluIAnJ
ltp pl:nl rnlsaJp
lJB€rouJpnllnuer:\ro,Jidu'ae.rrd1onot.cil1uooc1l1(a)1lrltI{tul ao:rIp'a1seilslqlpo,lrag{uInlloi iIlnIlupolpurlJpolstraprluPiJnplrcadse
'r1$r1re y:eui
'areqeJ*01plsor1-eJr;€uiooonzcrrtzilllupBaeaanld6--rrrpauiu-lur-etllTruif1o'o-tlr;il:lI)ud;pjslc:el-[lupreprIori.rIJu-p1{rgnn]giJ1i'ncnLiilltropiszJ1rnu.,a))peio}o:sp;isIJi\,1)o)'rtdIIfJsp1txrqL-.l1iIorrluIsnel5pnTsagru1\ezuIueS}pJeoysl:1ocnn'sls6aplostln1lrcToudl.)nPp{rnsulseuenoprulqrsole3np{uplplorgsrlnllaetat-zpunr}onEpindrrouPurdoSunlPopraIJenJpSoprpnuiuolinn.rsoIzcpp}qItA;udplroPniSll-IJpppII
t?-rrninrT;1Ols?sq^u(z[eJapaoF1lnlin:r1lusndrrpl1lsspooJololi]riuponi.]or]upglrfuur-piI,JbioinIpIl.ld'raSi'6pgpszreidoolloll-nlllPlcilll]lJqnqI.PloSa.PliouosrJisloJ{seanA,Iu]PapJurrr{etboo-a:I}Prplooutsrl
ul ptrESqi pJ.l I,r plalp,l lpuL)I'\ ulp,,IlJIZnru -IolItIolaI-Id ei{erlosy" tS
aJp,l a-l]uLlcl 'ralurtznu rtferrlose pAo1.I3 tS oles todutnrol ea;eo1r[i:6u3
-'''iiap)g-.6liprro]uEr.:rrlr1p2)l-rclrzonolrs,paiolppporlsuillrpeIiJouol pllsotilnSreTlPSsneSL:orooIo1nstlrro)unol1olslslpApan.,s6)'rLaLiLa{sIr)risiltluonrlso!lusnloi:punlpaJltr-tooInrJcillsptao.,-)irrotfnsrugatIlicJ:lcllOililnqu.l]pllIlsupIu-lIxSpgTplJazslUpnoaeleCp1-err6SIlrnuun+tnrluru1llPtopelull:OrpdelspnraltusraJaopunJ-;pn-t.r
eo.1elarcl.iolrrl pi oJnpuo.t 'aunduroJ IBuI nu p ap rnlnroltzodruoJ iIIJlPJot{
arpoJi:ruJn lpipoull epeouocl uI liru3oluJ lso; e
pc 1n1duC',,Iq3sI pI op
inlrrrruplsDll' - suILIP.rg lnI Ip luauIelsol un Pzpolpp TOBI Inup riIC
,,1Jn6o;ouoru alautllnl'
'ps prlilpnlllp uip qluoz"cos
.p-a-!nusoosequ.;ntl)ap[-lrL,r.orIpazupanlooprl6uopon]JJpllscBro.pl;Juusnrlaolrrpcnsxloolonel:u\roli(on):]p1:,lrit:zngelo01t-ncrsotiltHuqstor'A?osr1fiul-rItziJapoSp,IcUIpclJuallpso,e^uIJpaI irlIoPon'ISsIopr-PIrppacunAltunSuIlsuoiPnolsutofPuol-eIl,lp)d-tsIpTlootA,r6-:otte1::-T\'ulro61ltrloT8torA:T.pa1'1sI,ten.u,1ptinFn:roeud.cc,pp,ll
I.-rplollTlsr.-lrronpl,]I]llPl.lozf lal'z:ulouotolialuuLoI,o\l rIlipliltTnrlpoznniipllul anInla.plruuuori,xLicIuJlilruISroIi.L\roloJ1ppoJ+{P-noi3lpppnn1ooplJl 1oprr1lnJnp.1r,ulqur'attic{tetulptn.{t;ilInp1Inn}1ootBJp
---EF.-w;; _"
gi 79, compuse cu doisprezece ani in urmd, dar aducind in plus sinteza
celor mai caracteristice trdsdturi ale inspiraliei gi ale stilului mani-
festat in ultimii ani de creafie. in marea ior majoritate, sint ,,Inter-
rnerzzi", pagini dtreepi rocfaupndridcin'i,eoditabfiaelagdidd,eointeronms alirnisldmg, pi riontrerapcasroe-
se strecoard
die. Ceea ce le este comun aproape tuturor celor cloudzeci de
piese miniaturale, este forma de lied tripartit, nici o cdutare sau ten-
dinld de compiexi"tate arhitecturali. nemaiintrind in
preocupdrile com-
pozitorului. Ceea ce eI avea de spus acum era subiim.at in substanla
muzicald turnatd in una ;i aceeagi matcii (A-B-A).
Cele trei Copricii apar (a16turi de patru lntermezzi) in primul
grup (op. ,116) intitulat sim.plu ,,Fantasir,rn". Sint singurele piese in
migcare repede, migcare implicath de caracterul lor agitat ;;i pasionat
$pmiairngeuinaidseduevbrmecoaarrieintdreoinfmiclieuanltdtdeicfiivitier-thunoigzciieta.ctuDeridfaiecgouasiiecdublimiregarPeraupgudateneianiniav-ninunsafaaupdcaerrneuag-ti
in Capriciile lui Brahrns, dar acestea izvordsc din universul ideilor
lgPiiredpsiantosisoeonnliacetirdtgaiarcepoaar(seCeansppsreibicciiiifuiticdl afnitidri.nqtlei,ripnirneitnardetivicema.ilniAaotrnd):eo; stAfeelmrlaepglooror;ivpeachasesrmaiocentneattrdo:
{nr. 3, icnarseollemiinnosrp)ir;dAgllielgerostardgbitaatteo (nr. 7, in re minor). Sufiui de
baladd muzica a
condus compozitorul
la opfiunea unui colorit tonal minor, ceea ce constituie o altd trdsd-
turd a lor comund, Rennarcabild este tensiunea ritmicd ce urmdregte
incleaproape nelinigtea confinutului epic realizatd prin deplasdri
ca-
pricioase de accente (Capriciul nr. 1), prin cursuri sincopate
instabilitate metricS. (Capriciul nr. 7), o tensiune care cedeazd. sau
din
intensitate doar in secliunile mediane. Sub acest aspect (al unui con-
trast intre secfiunile extreme gi mediane), concepfia pe care sint
construite noiie Ccprrcll apare apropiatd de cea a Scherzo-urilor fan-
tastice cu trio liric central, amintind pagini ale creafiei timpurii gi
purtind, mai mult decit celelalte miniaturi pianistice, amprenta ro-
mantisnului nordic brahmsian, Cu deosebire Capriciul in sol minor
n(noru.3l )ci-cluc*reatiluasnttreeraioztri arnreucluhei a18f9a2n9tei zinieteagvrainttpaetdntaru valoarea sa in
compozitorului,
justificind cel mai mult titlul dat ansamblului miniatural.
De-a lungul verilor anilor 1892 gi 1893 petrecute la Ischl, Brahms
a compus 1<1 Intermezzi, dtntre care primele patru aldturate Capriciilor
gi alcdtuind impreund grupul op. 116 anterior amintit, iar urmdtoarele
trei inmdnuncheate izolat in grupul op. 1IV. Celelalte gapte Jnlertnezzi
ssooin,d,tBieca"Pull-uparrditeniinn"sdeoSpoiin.o1dd1,e,9oRn)u,oudmmcairaneizeect"ea-rce_lenin,u,I{ollaepv.iee1s1rts8et,iitpcrrekoeip"-r(ipeua(rtcrmuaa, ptlenietdrseeetdodiae,t,Resaindpee-
stdtdtoare gi nu intermediare intre momentele muzicale ale unei lu-
crdri), aceste Intermezzi sint prototipurile,,monologurilor" lirice
brahmsiene. Melancolia gi resemnarea se irnbind cu gingdgia pi cdldura
rsdecnituimnee"ntseplours,dininsugmoianpdtdd, ea-taitludnegcual rpacatgeirnisiltoicrdlourltiamceeiam,,adnuilfceestadmrid.a-
314
9T8
ap +arJsrp plplrnd upbpal op prpolour 'posrda lnurud u1 '(-ioloreoclod
alrrnsulp) rcrynA rap uaul::olis .IaproH rn1 er6o1o1up
ulp 1e$e1ap e-1
suqprg orpc ad riet{ors rigfieel op Jo}rlIJ un op 1e-itdsut }soJ e (rolem
lowaq 1ui.) rnlncrldul c1rupopzzJauLaur6coluul oIn'(raITluJdup'(uoyueBida:BuclSprruuluul1ruare1el ot1A) pr4d
-aJuI alpol) ctureurp a:ur
-Srru pc uoFouro '(afa1srr1 ppun;o:d ap alpJaunlul a1eo1) p{uelsqns el
uaFourg'lqJsi BI plnre:1ad pren t3eaace ug sndruoJ'(LIf
'do) IZZeLTIJctr
-ul ep dnr6 BaIIOp Ie op IaJ plurzard alelruabouro PlTqosooq
'InIJrJ p1-reod II orp:
eorairzpdrzzaap'L,+,cauulrDuacJoTtrususerITrllelrusnerrJJdSos"lJlopist.)aprIpuJserIn:lII'J(JnatIl+ES'ItT1Suu)iopJosaaapurlIpdLInlulanll1lnol1lussee1uiojlfluiEa1ilqnalPtlrp)lcalstlfputnrf(Fr3l,qilng1c3rsrterT'r3Inip1o'lutnurer:poouol:tlnpz_ulcund_odmss9oagl";rrtIi
rnlnsndo alu rarl oqulalor op gfug) g.ig p:r:iaru eiiuslnd u1 1n:nJiurs
'(g 'tu 'gIL 'clo) rautLLT lLtJ u! ozzaLLtratrul uJ 'queJpour ra eounr{ras ulp
'rpr-(ircuJguJgo)z-(JrnVtarsrur)dll.ii1petae+c1lSlar$nzralsnp(qoVm^r-our)d.llrx,nz'of(lnnngitIunrnrJrtrpotouoJsirfdlrlptp$-oea'urlluuolio:iouue'gdrno{[trdLr{:lnrraupl'ndste[ltoua-Btr)oceiodrsIcIt}J[eIdaonu-uw+auPtnliJtaounpJg]IJ] quu'p'IIntnuiIqJJloznJo1Otzs3rolaaoiasuIuJPsr6octpSpl'uelunplIJnrlPlaorusnloauoadddJp
olao uI I (o1sa"rct ocldo:1 uo5trJ lerlual Inlnpostda 1e uluas InrolPlilrtr
-ra; e'du.rodI)ns JJoo-rurra,ll,rua-tldsDqIclrrllIer,uor(aazqzluoeauprlp]ua"yl)u)/laeu.rJil)os';rruoptpf:t{r*aaudrsu-ot.ltulut{rttouBpeT:loJlqndtourpsrIoaooiulpluolr-nluept(rZoIa:d'uteun
ne-i
'gIL
-p-lrao-eqnaeooiarlnuluurtlqlroldnlrBsrveolulrot-plzdu)$qJ:urposrlnnoilnrBpduuldprlJoulrotoz-lrSuirpuropaetnsil$rtrolrzdpuz'rana(nuJrlprpifrltlzauu:ulr1pozdIoal3Sluyooprylrrup:uIar1coItuJurdl3t[rrsranJnxroIurd.aonauyl-oopJpllplrro1leiFxT.t6orlarBLpltou3plr)LdaunpeuoL1rp:rrolopuuuaoJ'rlilrJdprJSlslruIus'aauorpJrImuAJuulnaripuIoia:SAldurudJl.uarneeriidlnJn'JJrlru6nep'lp(ruJroJupzroup{Jr1zouJfaploeuptiJl-]ur1o1IconplldqJ.lo)lSucIolaazJJ'pn'atszrunr;paloquoppunroldl+tuupdupJeTaolrrbsarnoraaoaJuulaJlz}.1urtorIsappArln6an:-nIopurdplpdsdrualnIusaPsJlaIslnIl)aItiarrqf:1'upl'(e1PeipeonandJ1Jtpir1IolspJ1}lie1S{euunaraI[atratgttupp6**rll
'orro1lrur ea]oA pT r.roosilp rsSLrenrlsp'p'luerpl polllseoaIpntu.rsolplooJlSalp^r{lu'Polrpelu{iullatrrnua.I{J"s{auAI
a1e1rzo1n;elracis arTJo op
ap qlrsdrl purrJ pi'pJrznru porprn3p;sap'qASrJuI pJIItrpurp ap tS e1er1
-soqJJo a:uoldue ap afurpuol oJp rpru nu polplr-rouos 'plpzlror:atrur 13
plolf,srC 'orleo:r op ppporJacl purr:d ulp uerd nrluacL aIBs Jolrlrnrlottan
rS ro;a;ouog rr{glrzonlodurr oJrlsrJalJp-rp;r aIcrJ ap alerf uaraltp 'rou
r-rllnal,P\\s"qrlsR{rupr)Jrllnpln'gioL'AJ'odrxsoaueLo7J1opfJtauzzllpsapuLulilrlpauJlrurlfpsaroJ^loopluJprprl.JjsdppoouJJpalzeaor3plipnsonlaolrrJdpu's1In,ig,rz1nI5auul}IiIl{oJJs
ala ',,soltrrlur saJon " EJ JBC 'pJrlsrtrJp a1{ea:r op tloda ra11e otrdord
alBlrllqrsuas o puJtrJaiga; 'ai{erlrioJuoJ arpul rpur o erds pul} IS arulzrin]
-o-rd arpm lput 14 6.ioru suqe-ig InI alr-lnlprurur 'rlrluprtror ;olrurtrd a1e
aJITII alasalcl ap qfu4 'uueuinqcs nps urdoq3 rn1 ur{earr u1 arude mnc
e*e 'rortalut u3 glnurfuour paln os er{eldualuo;l nps erfelrparu 'pounIsaJ
-uoJ pafr,p.r* uiJnlrorrlsrnlu:1pul1llorJirfr;nuIdaeJBa1JaeppJ'Jnrllrliuparldlor'srrnnrl{nBlrJrgrdrsnl-rnlnpruulsrlolu]tsamJorSr
prloJ
\iocea din mijloc (alto) urmdregte duiogia primelor versuri (pe care
compozitorui le citeazd sub titlul) : ,,Schlaf sanft mein Kincl, schlaf
sanft und schon'7'Mich dauert's sehr dich weinen sehn..," (Dormi liniqtit
copilulr meu, ciormi liniptit ;i frumos, indur foarte greu sii te vdd
plingind...) :
Exemplui nr. 21,0
:::41:
De data aceasta, sinectliiumnpileceexmtreumziecasseercnflidudniiai zcdenpterapleur(iPtaitueaadsaegnioti-)
mentului matern,
cuprinde drama sufleteascd a unei femei pdrdsite. Dupd relatdrile lui
R.udolf von der Le1'sn, substanfa tristb a acestui Intermczzo, ca gi a
celor doud urmdtoare, a avut rdddcini adinci in s[area de depresiune
a compozitorului, a$a cum reiese din denumirea sub care el i le-ar fi
cle leagdn ale
prezentat : ,,Cintecele durerilor mele". Nelinigtea mar-
cheazii gi prima temd din Intermezzo in si bentol minor (nr.2), desc6-
tu;atd pe largi arpegii (Andante non troppo e con molta espressione)
gi revdrsatd in duioasa lamentalie a temei a doua cu care se impletegte
in episodul final (Piu adagio), iar intunecirnea funebrd domind muzica
ultimului Intermezzo al tripticului (do dlez minor) pe o desfSgurare
de cmoalrogristutillizsuamt, binruveacilniinntdreugnuluepi,isaosdemmeendeiaanunaegiitadtr,ammeartniclienubtal6aicleel.
Urmdtoarele Intermezzi cuprinse in ciclurile op. 118 (6 Klavierr-
in
stiicke) Si op. 119 (,,4 Klavierstticke) au fost compuse de Brahms ln
anul 1893, imediat dupd reintoarcerea sa din ultima cbldtorie fdcutd
in ltalia. Este cdldtoria cale incheie qirul pribegiilor ce brdzdeazd.
biografia compozitorului, o cdldtorie printre frurnusefile sudice al.e
peninsulei, in prospefimea lunii mai gi in tovdrd$ia bunilor prieteni
din Viena (Billroth), Berlin (Simrock), Krefeld (Rudoif von der Leyen)
.5i Elvefia (Victor \Midmann, Theodor Kirchne). O ambiantd de inte-
lectualitate qi artd, singura in care compozitorul s-a ssdirmbdtitiorbeiansecdde*-a
lungul vietii gi cea in care a avut mullumirea sd-gi
la Neapole (la 7 mai lB93) cea de a 60-a aniversare a zilei de
-
nagtere.
Cu toatd reconfortarea pe care i-a oferit-o climatul mediteranean,
miniaturile pent'ru pian pe care Brahms le v,a compune in vara acelui
316
t Tc
'I06 'd 'II '10,r '5i
-laq)siloII'.[901 'ilrliatl'ltoptrntl.trl1['aI sap cl11f,1r/.)srry/snl.v'6rc}3D'.ro]clori]l i
!r--:::f_ e6aoi
IlZ'JLt Inlclurox.T
jnqilp ap Erual riJ : (JaLtlu lu u! ril.ruo]Lrr,!' il
IoJrArlrrsJaoJldcxluolaJxoouno^praleJlruno+zpaJJlpdourrprpoulur aopluaatJsopll-ualrLprJiil,lu,ioiln:)i
auorsruqeJq Jur6pcl
'-ptsJrirj'op"'Bpa-lIrAIOpr,plloUlrppullOroJUillu'IJlnppllOoJZIoI ou'Olns-soIp]PulesrluJolpUrnIopquaArrollpl plrdolonuurlor.o^idJnp1tlear;l]rq,uplroJ1snssEupSou]eruora,IIAlnplJIue.slrtrclpi'.iotr,.irr.!iritS\l
altpoJ Plplotdrolur uoJT)npqos-orr}drspJeIJrr{l"os:uuprilpouuilnaqJpS1r{oqo-rspolaJpp}ae}ssdoJp(po1,i.),jii?,ioesu
-oslp Punsrur orp)
-urJnJSalos-iJl lr'siluIlnrllpoJlrgzoodpruoosJndrsmnosJul uppJ-rrJcrlsno]cllusaadl rlnlpspll lnlpJ alp c)rj'r-r;tv
asord op InJts ooilui r-riil
alalsr.{} pApJF ap luDuroIII Inuillin ar.rJsul 'Jourur rs uJ 'lnIIIrJd'6tI 'do
IndnJ0 plilrzi)JCt tzpizJoLlpLIrrTaJ)lrusItao^lprpln1olplurplJrroipirurnolel rpulrpulur nuu-orcJlodlcrtplIpIIurllstilos.r,l-:\ll
-plrpoul inlnpuo}
'PlJe ap rrlnlrqIII alps alalllrllll ls qlsrJ
-rupur as alpJ ulrd rs aurlrBdp IJ In-ro+rzocLruor ernrpJ oJrpJorr IIlpllrpnl
-rrrr{s In)rJrJads nou urp pzpoJtrsnlr oJ pleJsoiuJp 'ppplpq op pJi)JsoiiJj'e
uu-p'P-dnnprUJllsuulprpu{iplao{grIlpolulPEopu'rruivJuuarrrn"I))lIplonooupIppn-JruIrpopcuqrt-JslIrrir-lrJslpu{c}oranIlrloInupJ]nol.Itqp)JpSpIs1r)uT',ul1,J?s,T61arlrpe1orJau[pl-or}lrrloAsusupiao]JIllodsnuoJ-oJerJuJozolosr:zllprsqJeSp;"pnlLJo,topsarJrrpsrrlcna)pll/lpJou,no,.llsirlpolnlxlpoisr{ped]lnqoopllllduosilslluorp.lljlprpu"J'(o]}rrpiuroetOoloplprpsJtpnruo'drtE'1lorrapraDlopI1],auIl:suslerJauronuprllluoo'opg'ziltri),npuJs}t:cpuu.);1acl!qil:}ri.tz..;rir-,irl;rl).psi-rtIlTJ.rzfl;i
-oua+ aluppuY) ozzJiLrraluI ppallrsoupnJlps-papnornuiouJrpplrruzsnrupor laprluulzuanJdoda,stit{r,Tril]lIDp
lnlol n)'Jolftr[ urp paJo,\
-oulSBruSrloSrrprpIIsopLoIJ.r_aJPnzpponlJnlr,JlruqrpIrr6 u,,nozazolsu1J-r'oetlrpusTrJroolforlrtll"rtdunn3)
u6ron1Je-rp qtTLrrii_r
pripdt;)
rrJ asplsalrnBur o sutr{p-16 e-rpl ecl roi{d,rruor lerdordu JInnr ,(o1u1r$e
opu-r--SxruJ3rnooup.srlaclro)tIrlpaupturIlpuscSrnrsrlraurpo]osDrl'rn1tu?I.:{rJlropooAfS,.u.lnrorD:llolalnupoo-dauIlrlrclfrl\ui)lpurlour'rra-1rliou-os1ornlrylsc.nr)rrTloxTJpopoui/rurppfDorufJruuuapnor'lltolrtnllu.rJyl}))nlrapol'lpJBpnzpapoL,JcpztprIpLpapl'puSnrcppltTJlpito^oa)uqa)jrupploroplltpzOrppJzuooao1lsrwseo'i'l.1(-lrtnroorJa16SprlleeuuIpupolIlnrozpluInlzarSlJuuslooJtsorJupo-erli,pnctlrdapllpdurlJuruper'ltrtl,Jo-oopiit^'dn:izlt-s[wtr,xrn:;"iaiutrl;.Tl33:llrlIl
iIIgnpassqAuJclalInenq)Ip1qu-sJarIor)l[,rrsprefsoga1]qJrepd'rrosrnrffueiruoooru.srrr)duus.r,raJtora-prlHo1aoulcerrllluSln4raSnuuleollrofsnanlqllesgtrrJ:]1auuolrponJs+Jtpnrarplptloa6oJlnJnppusJpsepppIan,sau6rr;(llaouZq)o6uuJ8poIl0JeToornuz.J\rn+ta{-rrgppE
Urmdtorul Intermezzo (op. L1.9, nr. 2) este un Andantino (un poco
agitato, in mi minor), construit pe o singurd idee muzicald :
Excmplul nr,212
Andoritir un poro qrtoto
temd ce indeamnd compozitorul la tehnica varialionald pe care llu o
incercase in creafia sa miniaturalil, pentru pian, Tratatd in trei varia-
tiuni cu caractcr ritmic (l-.rima secfiune), ea alunec6. sprc lcg6nare
de vais in cpisodul cenlral (Andantino grazioso, in mi majori :
Exemplul nr.2L3
.lrndcs.i.ino
Ultimul Intermezzo cotnpus de Brahms (op.t19, nr.3l aduce sur-
priza unui do major $i a indicaliei ,,graziosso e giocoso", Melodismul
se sprijind gi de data aceasta pe o singurd temd, cintatd discret la o
voce intermediard (cea a ,,tenorului") :
Exemplui nr.2l4
Slcri<ra* e qiriit6o
t" l
mollo lp t€!.Jie ro
Caracterul de scherzo icu inlensificarre ritmica in erpisodul centra)J nu
inldturd nuanla de duioasi nostalgie de
pe carc o aduce tendinla
stilizare a ritmului cle vals,
Printre uliimele Intetniezii apar intcrcalate ci'Leva piese cu tiiiuri
specifice genurilor rninialurale romantice : Bullade (op. 118, rtr, 3),
Rotnanze (op. 118, nr.5/ qi Rcpsodie (op. 119, nr. 4).
Balada (in sol rninor) ieinvie tumultul eroic al legendelor reflec-
tat in numeroase pagini ale creatiei timpurii. Muzica se desfdgoard in
migcare,,Aiiegro energico" $i formd tripartitd, pe viguros contrast
318
6r8
. 'PlJp uJ alps ruP:lsa]luBru alp
auarlxa olodplo uTp 3IrsrupId nps lnln{rls p tS trunrzi.A p')IulsJJa t*,ipu11
rnln:olrzoctuo r rarJloloqrsd eilJnlpsg-I1 ailu! ezotuso taun etuti ocl t;
-p'rroppuizreproaliJlen.iorlrdrios{eu;).lrop;rsuor-ut-opaJtaipp,oltldapiiIn)u.-trI:rluslooactuflnnelloutfl,uto,ir*,t1.,tn:io11otpS-I.qtstu;usJnqi3po[l-glnnplrnnud1lnaueceau.t!lr:,-pfg.t'zp,t,ds]soooqlqlll
-n$o1onour" olp ounlsoJuo;) nes oileltpBul ?llunJo-td op itllutfiecl a;lrrtlcl
o-qsrppoo;rironlJrisnlo-sio-un oelrre{ucal /g\1ro1ejuaI p'oalucni o- iiu(trroulAeriu)iTo.IPpJ'I:JoISfeJOruATpu,rn) pas1eiu?olp1uro-lsolnoJp
raulo] olrunisual a:1pr afutpual 1 311p61 o'o..ll;cp[.,,cc,iloi-T]gJrnO{,n\OsfPlnr\utesa4:paulupd$ot1S
'1U:O1SACl InIrJOIOf, In-I.)l3p.Ip:)
JrlsplupJ inlJns 'upeu"rr,OdroSnlOlulJu1Oo1rc6rfl'e' toi{rtlzcokudrruno;:)r aJIlsT,IolJpJer (qrrlsrn
-eict qrnlrrres rS ,tcioutttcL ap l.Inlpspll Jselulrup
lnrrtfnor
;rr .,rsorcl Jonn paieipJJa:lur pJ-{puJo,r irleoc[ os '068 I Inlnuu p,IpA uJ
snduror -untrpIuruI ap lnlorltrnc{ niqrupsup uJ pulAIJd
surrlpJfl i.;p 'olrlrrgrrro.t olao r* or.rlpc[ .)Jp]uirurprl.Io o,)ilslilis
clr)
-pothur a-rtru! pzalurs pgtiruDazrrelpdosi uoe-tl (;oleiil JJ ul'cssotze;F o11al6oi1y)
uplpdur lnposldo u1 glrlaoc[ purJoJn]'pdll dp oIu-IoJ
o
rt6o:1u3 1n6un1 e-ap ouifuaur iJs rrrlznur polplrzorr{run1 'ctda lnsoled
ap oln:IqqPJls nps arfo)uelilul op i)lrnlP.\uI TJnlpltllru Jololllilln Inpull
utp gzeoSeiap o lerolsecl-rillpl I,r lnil.roloJ 'upiiFlI trpns lniest.rcl op
plertdsur l-s_oJgIJi1ernarinpcdlnol6:r pn:6ecl o dlsg':o[eu n; ug
u{alpuseoptculyp) .plr1u-.rr,rl1 p op poJ op lpJlsnll
azLrDuroy o:ecle
auarsuqe-Iq uBId nJluacl rr{ea-ir tr6a:truJ lr}iqupsup tli lplozr uo$ u61
'p:iinJ r:rfrzodruor u3 orfelnxtr g6:e1
ap arelnclod roirrpolarn p arattrl trrnlps.r{ etlcloruot pze.rrnSnnut aJpJ
lzsrT InI erfea:o ol-npurrrlsul oAIlDlLIoz.rrclot ipru illaJ'o1e1rauu:odutal
-uor rirp .rolrrposcle.r Inllls ap atiSrl,resop nr .tlSoqasoop os IIJIznru p
piplnllallq.ie e:rr6o1 i3 1en1u11uo;l InJd1rpJeS'(ui:n tS 96'spru) eta:1 e
rauotr Ip Jrpolaru InursrJri nr tS {a1arpolpru.In tS gg 'spul) olpllznru IapI
aIAJJpgOltIrPaUtrInoIealJsIIgSp'I!U.]BpJzr-uorSuO.IIPJoI:SiluIu"IloIn1,rrtJcll )p.Ipl n:) IUI;1nCi PZUaIS€lluOJ
rs liul]ii-oJIpololrl Plpzilpln;)
-11-rucl urroJ prual o ott puiu-tocl 'oprio.t tS 1t.tt1 'P]puos ep olaruJoJ oll
-rilp pza:IuIs acl plrnrisuoJ aTilosdl-i op .r1dui.:r.r al.r.l:lsnll ulp inun olsi)
stut{prg tni erftzoclruo3 '(ulsoJp ilp o1c:tclsrtt trieuolur od nps rulnclocl
aIrnrcirlirooz:lrrnui1u1trr1e3aJdpollrctnclrtonlrl:nct:luasau'fpni-liosacul1por1lop'JILIiuiirr.noIostljdooeulnporltPutnoJ6lIpIu]sDpgsrel pautuolpndto{DculuanIlrppIJoInlUpJ]IpuouJ-ol}nnppJooputJll
orp3 od pa.rarrosp nr r2-inigfio1 u1 sncl ap olso JolIZodmo; op
r? IJ InI}l} '6L'do'tollrpostlog inzeJ ul 13 pJ 'suiqplfl Inl Joillnlplului
lpxr}
IrnsJerlsoroerouqlJ'0u1i oJp'cJtorc'u{aoutdt,lontutlauqadIl&roulatpoDrplDosflcIlneg r$ psndruor alsa
)lpJou lnlnsoda 1t-ttds
tat{er
-rclsur p,ra-s B'ranlJllznrnrurulrrrr:od'lgluy1nyels'1coelJo1uro6rneJlnIBndppnucrot6etrlIennPiJqlsuapptarsJPuplteuuluJlul'Pg'ulipurJJlIzl]BaurardSl (rouiru n1)
ozzilLrr-ralul
rculu ps
u! rrpl[Dg
pinpostda
e r;ui6ec[ ecllaod r* aua:1xa roJrungfres 1e sonladul InJa]Jels3 oJlul
Ultimele sonate
ln perioadele cuprinse intre vacanJ,ele de la Ischl, stilul de viafd
pdaeeccticer.anitriaeutleBarianl htnemorsupdlielletacalut-icv-edP.laripn\scrdioeranntj.aucreausttteduercnuepertoiedtuteel ncdoiifn9ecrieitrretdezeu9mciienoldtuinr-dtseeint sildna
plirnbdrile prin aleile palcurilor SlaispdripnrinimspdreejusraimtisilfeacVliaienpeei,ccaorme pi-oo-
zitorul i$i pdrdselte pana gi se
oferd munca de pregdtire a unui nou volum de opere complete ale
lui Schumann, lucrare pe care Clara Schumann a avut meritul de a
o inilia gi realiza. Dar ceea ce l-a antrenat intr-o continud activitate
solitard a fost revizuirea marii sale culegeri cie cjnlece popuJcre Pi
a elabordrii ei definitive in I'ederea publicdrii. Din rindul lor, Brahms
a alcdtuit gapte caiete de Deutsche Volksliedet, fiecare cuprinzind
p;aapntieampeienste,deprepliuacnra(tperiminelmeagreaaselocraimetaej)o9ritiadteoaprecnittetuvavopceenctruu acom-
sailinggarprt"ele{sao).liUstltcimeualnctiicnitpeecaz(nar.te4x9t)uiln)ti9tui lranticVderfoslrorhn/aei'itet ,,Vor-
corald (caietul
geht der Mond
apinudcfarcliiTlirealaeinzndict.eordasvaparrseitmdluecniraes)aaellieest,secoclneealltaepeoppec.anrt1eruaBipraiaahnnmusliu1li-ad18oi5n3mte, agpjrioanrtd, in muzica
cintec ce
la ultima
-psiniancggprinuuedrbdaliiancdafciaineettlrocetrliep4oae9pcreudlirteleuulrcieai-nmS*teiemcdleereop-cc-koapdmtuciindarrrntBeudergirscelierlnemasianBpnreaaalhnt-muclsuf1di8rnud9an4in.nu,ts,emAecnddetreiamdsateeanolteepsudtfesei
tancircf e " I.
in accastd petioadd a iernii anului 1894, Brahms a suferit una
dintre fcqeeiblevreumsatreaiaei gm1re8ol9rel4iip).liueCirciHtleearvnisapvrzoininlemBroi=ialnoraltivet,airdzdiioruicjoto(rlruaullu1cia2Ttcfhc-eibro.rpudooaprruieBla)irlilzeraoIsihea
momente de confruntare
{la B
dc sfirgit. Anii 9i uzura
primit
cu un rar entuziasm crealiiler simfonice. Sint
cu realitatea, cu cea cat:e anuntd apropierea
pmmmsueuihnllcrtic:dc9iro1camlsedppzaocdztormiulniiis.tdrliliebrnecueiaacncieiclaacrseletaadccfcic'eoeliinnss'tpLinaouuiazedrifeiieanaccsretnuipvfelieltsaatedntae-clsocianlaipet,eei srBmperraadehntimniafetsicsvestiaieti9enrei iricnnfuetgeuinmalsztaidd-i
din nou Ia Ischl, undc i$i reqdsegie echilibrut 9i reuqeqte sd cornpund
una clupd alta, douii sonate pentru clarinet 9i pian, pagini ce incunu-
neazd muzica sa cle camerd-, cca mai bogaid 9i cea mai de pref din
intrea-c;a literaturd camerald a romantismului muzical'
Degi compuse iu ultimii ani ai viefii 9i intr-o perioadd in care
sentimentul resemndrii ii inclreptase sprc genul miniatural confesiv,
cele doud crealii ingemdnate sub numdrui de opus 120 {nr. 1 9i 2)
rdmin la fel de reprezentative pentru trdsdturile de permancnfd ale
simfonismului li stilului sau, asernenea celorialte sonate duo pentru
instrumente cu coarde gi pian.
t Mo", Florenct. Op citat, vol. II, p. 286.
320
r6b
.(668I ) ntzrU
reur TuB If,ul) nJsaug efiroaD ap Psndrxof, 'prDol^ rs uDId uluad tourur D! ut .IaJDuos'
par"rnspisop uI IS oundul BA as (a1u1r1euo1 rSBaecB tS) elfdacuoc ISBaaf,V t
: (pJ gciurltr
plnrrrJoJ pnou o ad oJeAIozoJ nr (Tq In^I+our ulp alentrap) a-Ipo+
-lroqoJ afuances ur:d puiuiurral rS (c.) crrulr-r Al+oru un ap e1dnre.l1ul
gpluedlnrlcouluod-erupalulrJgdlu:lzaezprdJJ
'(rq ! q) rrnlles uud re:1 ed plernSplsap 'pbun1
plueubard Pllqasoag
-ard 'rarfrzodxa e
rrslznTu B JJB Ap ellolJAipr+ alaqJ
-uI oJ plrl:nporlur r-zBJ! aur6ar1ul uI aJnppar pulJ 'ppoJ u1 tS pzt.tcl
-riaoaJiluuupaIJlo-rqapuplorruecIuplt6Iupioop1JFrpu]lrploouJ^oZuseIpa- pa:pdruasluurlooslaJurna-olppp'Pau^piE]lnrpr3rao'ratursaeureoduJsnrottfI{rpuaJnsIcZulnl1upe
Jolropr efueuodruor ur pJlur er (o) IpllIuI Inlnll+oru Ip Jlpoloru inlnluo3
olnuo.rssnddo ofia11y'gIZ'w I n I d ui a x g
'rau.roJ prznlJuoo I$'rrJInrztrnnuqrerparufnI lo'pnlappIpo lsoJ p" crda nou lnun a1a{ueu
nJppJ un pzpazrlea; arpr 'uprd
-ozoJ nJ pulunspr
ep (anelro uJ) alelrlduirs nc glefunua plprrzn{u eapl o aundurt ag
'(aorrulrr nps aJrpoloru) aleitrrlclJ ep a+uauela ad plru
-ifrrds 'aJouos rrrnlgsaf p aJpJoqpla pseotinuru o p]urzard oleuotspddp
aorr6eao1lp16yrrnnclsaapJp11en{1ura1sre'd(renlnepla1u1roJdpluJ1e';nnr1lrt1zroeddxau3lelelrreca}pdusrur1n)lnabrafe;1zrun1orudnruurr
-oJ 'ArsaJuoJ 'rolrlsanod uo1 un ed es-npuglebup 'JoIIapI alp i]a]pqzop
r6un1apu1 ep ro;eSue1:op'1ueu6etd Inlnlsplluor lntdtcuircl elSaspr
-gd surqerg 'EJTZnur qzea;auo6 oJpJ aJpolpsil terfcadsoJlul lncr;reads e1
qleldepe plBuos ap purJo; u! 'olpuolsedde orbollp un olso InTuIld 'T aIpJIZ
-nru rarbrnlprupJp a1e rfrgd qnop alarurrd ug Joulru o1 ttfgltleuol peJsol
-nr aur{ueut sunlpJfl 'rolrapr e upzrlredal IoJSoJp -tolgzundsoro3
'i1;Pd
pnop Jolarullln e pseornbrn pJlznur uI as-npullullqns lrpr$tu Jolaru
Ir-aInrIlrasldnIaAlupAaalrrzrfpleaJrsnradnSrrqgu1ognserIa;SplpuAarpdlriunlrJusrarBsuruqoIpnnplsrnlItnraoslJqual.uarJB1rpuJpIrnlaaurudaqnsreirlzopr4lllleuJl-rr[zlr'aqaPl;AsdnuIo]auJpBspoc'ISlsaanrruputruorlopllnlJrnno'(IsIepqutp6aaJ1Jsleap1uresuroraurr-dS)I
: pueluods 'artdo-rd prporJalur are-rn3p;sap o ed rep '(JrspIJ) 1r1udt-rpenc
apBldarnuJ'llelpscnurlozrJlnvr'ur'aaui1nrrJlenodpJupeJlrIbfBdaeorapuleoalcrdluu'errpn61-pru1orJ-JrrgSlrnnprSuepr;rrspdozpruu3ppaFalprpoulrtaardqrslluleplrSea'rsee1aurreleqdoruloplaaetppJ
nlduraxa nou un alsa '93; 'do 1n1dnr uip eurud 'roulut D! ut DIDUIS
Exe mplul nr. 216. (Clarinet in si bemol)
b
!0(oa t-t-*
-4J
A doua frazd este derivatd din conturul melodic al rnotivului intro-
ductiv (a), cu rezolvare prin formula ritmicd c :
Exemplul m.217.
A treia frazii a temei principale reprezintd o variafie dinamizatd 9i
amplificatd a primei fraze, afirmatd de pian :
Exemplul nr,2lB
Puntea cdtre tema a doua a formei de sonatd, construitd pe elemente
derivate din ideea introcluctir,'d gi din tema principald contureazd o
iroud melodie a clarinetului, iar noua terod (a doua) conceputd qi ea
in valuri, impune o noud formuld ritmicd, tipic populard. Vddit ca-
racter popular prezintd gi dialogul animat dintre pian-clarinet, cu care
aceasta clebuteazd, precum gi variafiile improvizatorice ce survin de-a
lungul desfdgurdrii ei : prima, in secvenfe coboritoare de pdtrimi, mul-
tiplicate in reluare Ia cupluri dmeaoteprtiiamliu;luai edxopuoazi-tiv.seOsisnaobuilddipnuanmtei-,
zai,5, cu rol de concluzie a
construitd pe lmbinarea celulei a cu formula ritmicd c, conduce Ia
dezvoltarea formei de sonatd, conceputd cu totul neconformist' atit
prin dimensiunea ei redusd, cit mai ales prin tonul liric, asemdndtor
debutului (exemplul 2L5). Ca gi in expunerile fiecdreia dintre temele
expozitiei, secliunea a doua a dezvoitdrii marcheazd o vdditd tendinf&
de dinamizare a sensurilor muzicii, avint ce imprimd singurul efect
de contrast in desfdSurarea liricd. in reprizd 9i mai ales in Coda,
continud intensificarea nuanlelor lirice pind la sublimarea lor in tonul
epic introductiv (exemplul 215) intonat de pian 9i preluat nostalgic
de clarinet.
322
828
InlnleurC p plupraqnxa BOIznru nr BJnlp6aI puIJpJ (y eaunrfcas)
1ae1efSuuagas6dz1aa11rn4suu'aaeuJppaJrasuuprqp.pr,aJar+qpuotoolpoluulrornJp-soaazJpJpaantqluaJarsl ,raacrurplnsorleptaJglaJlerpldloepclJsuarrsolalBsuJrrnr6ulJepraJJpornpIlnspIaJlen)pus
-Imop elsa ("q grqp-aun-qr{c:aps lr,larerednuul rpluJonllrunJrls.^DrSp-a-acrBp
poll ap raurloJ -p ad glrnrlsuoc)
'lsnqot Ja+JBJeJ nJ uplpatu posrda un
-PJsap as-npulaJJ n-J n Batern*
pzeauJallp
'osolzotb o77atba11y - OZZ'ru I ni dur a xg
'uerd rrSollaaluarp-roeltluaBpapuuaJTrrraadspps,pnlddxuarrssugplprlroepdarrrpl oplarnul
o '(orelnclod rS
aJrspIJ
m-'-epf,llnudlaral'sesca.arnlarrr'Ilsn'erVsuuqletepapBtlgrJe,nedusapnfuaIurI,es',tuuporrJ[lroilIpeItpnJlbgIep,u+purIsoeaequopin{ane1rrp6p)z)deoees(srolrprzr{uzgnTegJC:Au6JIuo.g(j1lal1gocaslern^6lpara1c4l1nryffraSrsuSn1orpsu.coen1ruzrur;nB11u;e66,1r
o11ar6a11y) rppflraBp.rJdurzzprnlneroaupr arouSlnererspfouoJeluplsorquJnr'nsro.(nuI6lrL8upI)Jrcnplupurb!ranrlcuugIllrrqrDuaIpJsolnaaJrpt nr srrrqprg
lryryaq!^J
ap plnJRJ
p prllalsa o plulzard
rcului DI u{ lalDLros, ale rfrgd pnop alaur.rd 'nlqupsue uI a}rnrJd
'orbapy otad un aWDpuV - 6lZ'ru I n 1d ur a x g
pepaoI-rpg-onlulpunaeelJalrtplulpluupispuradolaoaoBllrr-naudpurpurlaoruel-prpd1uaa,uu3u,rJooIraornp:Aeploeo(t1rrrgpseJsJau'pIlus{nllZus'lorapouad1al3'dlurJuxlrps:r1I'IaooIarIaeJJup"'rz-(AI6dpozyDernetnJaiIp{rpaeulfeuapryeapcgrlneuuelcopoalenn}iecurplfrrlrleofr,paprcpusdnuluenuneIlosprJluure:lgdlrdunusinelrpnrgsarezpuadeg)pE)arlapluJra.uoarJdaleulecalarepepodlpprodnuurruuuorcoavarc1upuSplurprls',rr,ru(BllapdraoVyad1nspt-leu:rJoSeran,ra1pa+dS-arreuVaprere1unBuud)(ldJuraursuarsBuenlurrulouIla1eBrpdOoosdlfarrslaupuIelatu:eqrrarncdpspgl)PpracullIruzalprmoqna1rpullnsealdfIPeuneolrapuleAdassrponJUaruuuJpurudJIlIl
b(cmpa6cgviromcu,noietlv-titimzuponaareostlitecuendannelglita,li,dtldeteaptafleudec"dptle.rrpei'meesRarficfainiaornntrh,ejotcmvou"nanier-peini)anc(actaeAidtuclic'Aeev(il)pefis'.-tacesBafadDulat)te-egezAeiitundadob-frCoiautvfdnuretta-dmeeuBlrlosiid-itufnateAtiedleeretlo.ervocm-siOareoldeiertseebdeiftpiioetndiidnasrtoamrdatoiormluteaoddddtnidue,iemaaoumcfppoelcdp'rearrtuciomeiinrvlopsirfuen,iecidaalcdf-euetrpldsuetsrcefceznStademazi,glieereueosamnrcivucafoteaaptbreezearlmairsiaennruadtcfiiieibaeinpfsrlcntiitoaintarenidnelvireadee-,-:
E x e mp lu I nr. 22! - Vivace
Tema a rditomuiacd(,Bc)o-nsturunitddipaelogsusctcreinsisunini tdree clarinet-pian are o noud
pulsafie triolete. Ea intrerupe tre-
pnccDrceodouaeamtvnoieltndpirezsdaoinatziitSccttaio|tau.orvaltriaraaucselcelnuupe,aipi,ctl,ssaaruietptnlda,misf,eplapustirrlvnpxeiicnidcnepdret"lir.einrtiemgTtpveaieeerrrimmlscneeedeaevlptxidreaipdreisuur(tttsrmlrdieed,uufisnrdazieuen'uincg(iiCuaepuelrir))aipee',nnixgidrsnipesuooaslldurinlmeaapsctoalorvcn,simadniarnrpegeaotlaeoeridr,nxIrduea,npcmfluiiruenteaaertnntclafeauatasaanrleuacmpdcioviaotaileesijmneosuroutrilea,-.,l
dorninat de conturul temei a doua (B) Ia pian (partida miinii drepte)'
suslinutd in bas de elemente ale temei introductive, aldturi de care
clarinetul repetd formula celor trei tonice (fal I
Exemplul m.222
Clteva oscildri intre nuanfe expansive Si nostalgice, cu rezolvarea lor
intr-un episod scherzando (pdtrimi staccate la clarinet, acompaniament
sincopat la pian), conduc la ultima apalitie a temei refren, incheiatd
pe acordurile tonicii.
simp' luA, clarinet 9i pian, Sonofa in mi bemol
doua sonatd pentru
major, prezintd aceleagi trdsdturi de organicitate, aceeaqi inepuizabilS
inventivitate melodicd gi aceeagi poeticd nostalgie. De data aceasta
324
928
gzz'rrt InldIIIaxa
: sSaJOlSPd
,,llulop" op ';rlulpi prir^ap FS Tni Inuol rllunllJas InlISJJJs pI /pJ nJluad
oJDuolssoddn otbalyy - VZZ'lu I n 1 dut a x g
: lTlsni supp rnun p3rznur uJ 'piplndod tn1 uautorro purlunue
lsnqor rnl Inuol onnckur as '(y eounr{cas) stz-nudorcl rnln-ozJaqJS
eaunrfras urp posrcio lnruucl u1 'alr;rcads 1nl Illpllzuse-rdxa aie r-inlpl
pnop roiof, parplarla-r rnln:!aurrplJ P-raJo 'ozlsrlJs o'ppnoPprirJpoJpta3pp"rdalre.ruc
pLuac! 1ur u1) oleuorssedde
n3 '(;ofeur o:6aiiy
'(olirnbue:.1 inposrcie) arelqdsordu! nps eTpJIZnur upzrletfuaso olli]
-sarpu ezazrlpo-{ ps pipp aJpJer} ep olSoSnoJ suqpJg aJpJ uJ ounr{oos
'ppoJ ui pJrpurar as 'olr-rrl atrpuoproor tSeolare ed 'are.toqplo purliln
6-€.li'oreArZirezpodjSxopJp) iznur JT-11.)ruis prr]trnppor 'rus,rn:l ;lrrr^.rns pzrrdo-{ 'pO-r
'riSoioqrsd +lrTJuoJ op piueur.rjs prpl -iep 'so1n:relroCs
oln3sor: r{pqtsrielui nl r,rcorin 'r13orr; oJr-rolpzT,\o.tc1urt it{eior ap rrrolsls
'n,rurlrztSoc)lxeea:irniaiplrd.Tuort;rnuIuildirrpluneusrrtirru:ccls)JopillosrairPAliilieo-lIpTu,{TnlnuIiIro} l;oaurpnllo(elzao:op1
'Lrn-rlLlJ
-unJJuJ
uI 'ra e irfer;e.,r raun prsa-rdr'"rl /l3J:lsp 'pula-Il iS oiudrluud iaruel o1e
oAtinjrlsrlol ol.+LIiIi;Iola op PlriLlIllIop purrJ '.zilzLlpinsiileri es ps e13o5t-to;
nri i-roieru l{r:ir.lil ls'ujJ r:-Tppltnl.rs i)api Ei,i-Joti?ruil1 r;ru un; pdnp
'at-incLlnr es nir {:oipur ny u1 I rliloir p pru'11 r,)t-\'r.r9rn3g;sop in{ ala}iJIJE;\
3[l JgzrTs.r-i -rotrlse,rod Inlr+s l?z!-.ru:irip r r cln.r-.'lr-t nu 'Jlp]ilIJAp olpspci
n?s:{iin:l el;r:lr-ri-r;\iorj nr'inlliirqici oiri,I!}LL]j-lIol nl inl oJrlr:lpJ-i.!luT
(1ouleq rs uT +oui,iulLJ') altqDLLt:: otbally'tZZ 'J\i inldluoxg
: rnlnlour-rpiJ
ip pullq 1onlupoir1puAr.ruclJ'p'lersso-nJpuuo3Jueqodrienprle(-a;eltuqe'rauaersoe;-6ldoxia1yn)posreo;lenl$upo;usieppuJtoa
rJnJorlol
ea-I6puulalpar1Jpu-1raalpIsnzelnpcqoi TJ'iJon+llrepnr:ui1zrnspurlSrlnJou1lTrna;rpoerlurzorJor:dlSruTairoippJrne+orJdJrplJ'eJu1oa:3eddrpnpllenusurreodrso-radp
1e 1ec) nr:o1
plpp oJpJoIJ
purloJ /PSUI
Ssttirluucltuimraprao-vizaatro-ric e, (de provenienfd stroficd) a primului episod gi
ai
culminafiei expresive din cel de-al doilea
(exemplul 225) pdstreazd fidel conceplia
inrdddcinate trdsdturile modelelor populare ,concepfie
in care rdmin
Blahms, iar secfiunea mediand realiste ale simfonismului lui
de corai protestant (realizate d(etriore-gistirnuisgl rmavajoarl)
aduce rezonanfe
pianului) vddind
afinitatea compozitorului cu creafia religioasd populard. Reluatd gi cu
aportul melodic al clarinetului, apoi intr-o discretd transfigurare, tema
de coral se irni:une ca o concluzie gravd a secfiunii B. Contrastul cu
rnuzica scherzo-ului nu este ocolit, Trecerea de la sonoritatea ampld,
cu dangdte de ciopote, la veselul dans popular, creeazd singura sur-
priz'5 in atmosfera liricd inldnluitd a sonatei, in care amintirile se
deapdnd asemenea unor file de alburn, rdsfoite cu nostalgicd duiogie.
Ultima sonatd, ca qi ultima simfonie creatd. de Brahms, se incheie
in forma temei cu variafii. Acesta este ultimul cuvint spus de com-
pozitor intr-o lucrare de ampioare, ilustrind odatd mai mult forfa
inventivitdlii gindirii sale creatoare gi afiniiatea acesteia cu procedeul
de veche tradifie muzicald. $i poate in nici una dintre lucrdrile sale
timpurii nu existd o atit de juvenild vervd in transfigurarea temei de
bazd, ca in acest Final, de ultim suflu creator.
Subiectul variafiilor este amplu, construit dintr-o temd cu doud
fraze, prima purtincl ocruneolocdoinesstaimntpdldg-i qi aceasta de evidentd pro-
caracteristicd formuld ritmicd.
venienfd populard -
in desfd;urarea ei :
Ex emplul nr. 226 - Andante con moto
A doua frazd a temei are sens de rdspuns, aducind la sfirgitul et
un motiv melodico-ritmic ce o particuiarizeazi.:
Exemplul nr.227
,lio
L6L
BpoJ urnJ pdnp 'rr{eupl rou raun lnlcadse luoru6e:} l"inf,s rn+soJp npp
oJrur?rr rS arrpoiaur iJpJrlrporu olalorf,sr6 p'rrl{eerp.i)e,;tor[eouia-iru{ai:Ldu1deq;lrurlrapoedtrE1]nr1l
-rloloJ rS (;ourru oLLracl rlu inrprporulalur
-puol psnppa-r elsa (o11rnbue:1 nr4) puurpour eaunrflas uJ 'pluproqnxa
sualur plspoJp plpp ep 'ozlor{Js
urp roloJ alpolpuplllosp r'opJtr}}spnI-I aurnerui
pnou o '(1ouue1;-uutd) nrlecl 'o}-ioJ u:
u1 rodp '{uerci) rJoA
a1$eurnqzl 'r|-ipd roiseJp Inip"r urp ptejsorulp ail 1sp-rlLroJ lnurr.id aura
-rns (o;6a1iy) eunrl:as rnl Erurrcl u1 '1r1ledrJ] lrn-iJsuol lpur] op io,r I'itr'
(earurr i:) orl.uuen pr{r}111 psu! a}sa plploqslo rpru i* psuT+xa rp; I
6aZ'ru inlCluraxE
: (rniniu;iuDe:; e JalJp-rpJ cp eiferrp
p-uuIriculJg:uou1oi{6arodrporolu6rnslnrpol.irzpcdcakrupoJJ'rprujllJorillrolisZici.ri.iil+e ail uin;l use) ar{er6 op
op -io1t-tndn;6 e plurqrurl
p'raollpraul-urapllprnolopJoplerau-rr;pdzrluurrppulTppJroznoulrseolp(eziralr:1lspuloe.aieill:aei,ut)rpnuoalqi po+luEepoTirloall
nJ
IB
Se;'ru IniduraxJ
inl rnlnlD-LouiDJ p iur6prur op pldJs urp 1 UUBUINqJS
asurrdsop aJllaod o{ueuoze:
op-r-ensranuou)puedl1nar:uenlacrsuil TrduoJlp:loAInodtlrJnloIJuSJo!el1ruJznaoupldrIuuuJlnuioboifrreauerportfpueqlr;uted'rlpsquuJalrspl aasurrlinJp:dlrppnuolpnrp;rrerpul6ep1ncJ[sdJo-ulap1porp(lJTeuaqnplaouFspreoeore-6iInoeoislfqeeat"Jil
-TJjp glurzoid (earurc e) ai{eue.l, putrlln oo drur'lraulpIu'oos-rpIporJIpariiurJl ap ainq
IJnolqE+
i:nop nJJuad purnlcou psporJalslru ap nrpuJ un pJ olndacnor puttS eriud
u rS r31uJ eeunrferre.t '-rplTun nlJrJ un pqezpuanulsruroa;ru-lp asulls e]u';nu tS
erozardsn.rled e ad 'rolptu lcLuaq
Brg pJnspu u.I 'T-rnspur
rpuorJeJanlsplorlspuIoplJruzJnoulp1o3+ar-qnsn;l1seadJpeleauprr.erdle:rrpd;es1unrrrr1u-rnerdfearriiedneJ-uIJoUJIJoa-lllau;ll
._ survenitd dupd o strdlucitoare cadenfd a clarinetului - dd o ultimd
replicd, presdratd de umor, subiectului.
Privite in ansamblu, cele doud sonate pentru clarinet gi pian de
la Ischldsinintrt-uscnrissein-gurasimempeunlesaccreelaotrolar.lteFdcrodmapoazivtiei apearevcinhitublrashomnasiteenioer
anterioare, ele apar ca rod al unei duioase cdlduri interioare gi al unei
discrete nostalgii. Ca clctrinel, Brahms pare a-gi
gi in Cvintetul cu
fi depdnat cu impdcare gindurile sale tirzii, fdrd ca vreo umbrd de
rdzvrdtire romanticd sd mai tulbure muzica lor, Contrastele de idei,
atunci cincl survin, au tonuri estompate, doar pentru a inarca varia{ia
unor intensitdti de sentlmente. Senzalia de improvizafie curgdtoare
domind qi incintd prin melodismul ei in continud 9i imprevizibild de-
venire varialionald, dar aceastd aparentd suplete sonord este ddltuitd
cu arta unei elabordri de maximd desdvirgire 6i cerebralitate, pe para-
metrii armonici sau ritmici, polifonici sfdaurddipneadmaincti,eraiertdgrieaolsizteenittdafiien
concesii virtuozitdtii,
adincime, fdrd
exterioard, dezvdluitd in toatd complexitatea ei doar in procesul de
analizd a factorii,or ei constitutivi. Este, poate, punctui de iniersec!ie
cel mai caracteristic dintre viiiorul simfonism al sonatelor lui George
Enescu gi gindirea brahmsiand (aspect ce va face obiectul ultimului
capitol al prezentului studiu).
ScurfS privire neirospecfivi asupra
creafiei ele sonafe
O privire asupra celor zece sonirte compuse de Brahms de-a
lungul viefii conduce la posibilitatea cuprinderii intregii evolutii a
artei compozitorrului. Pentru cd son'ata, genul care dezvdluie cel rrai
direct substanta $i dialectica unor idei muzicale, apare de-a lungul
intregului sdu drum creator, marcind inceputurile, culmea gi capdtul
Iui. Dacd genurile vocal-simfonice se grupeazd in majoritatea lor in
al gaptelea deceniu al secolului, i.ar cele orcirestrale domind perioada
dintre anii 1876-1887, genurile muzi,cii de camerd (care cuprind 9i
liedurile) apar permanent presdrate in lista de opus-uri brahmsiene,
reprezentind o contribulie creatoare de inaltd valoare sintetizatoare
pentru intreaga epocd romanticd. Nici unul dintre compozitorii se-
colului al XiX-lea nu s-a apropat mai mult de genurile muzicii de
camerd, aga cum a dovedit pe intreaga ascensiune evolutivd Brahms.
spre deosebire de majoritatea compozitorilor care au ajuns treptat
$i pornit de la bun inceput qi s-a menlinut cu con-
la cucerirea lor, el a
secventd in dificilut domeniu aI compoziliei camerale. Din rindul
genurilor 1n care gindirea lui Brahms a ldsat puternice urme, sonoto
rsd-ma ianefiromcaatte(Sgoonricadtemledprteunriteruappiraonfuonpzi.m1ii,2artgeii sale, a$a cum
s-a aceasta
5), cum
implinit
(Sonatele duo pentru instrumente cu coarde 6i pian op.38,78,99, L00,
328
t)6h
'[DJrznur tn[nLusrluDtrlor InlqurDsuD u! rD[n6urs zD)
un 'laluatosastJoc ID 'slias lsa)D u{ pultuazard 'ac77a .rS acr1a1sa rtjan1
iry! prpl 'DLUra! efinlota o ad 'arDt)n[ Dttr]ln o1 nutytd oI ap 'luDlsuo)
plsalruirru as puDrsuqDrq p)4srlrD Daurpnlllo '{-ro1 p arlotrJTppJ}uo3 nps
plrqeredas alplrlpnp op nu 13) errluuruo.r-JrsplJ Jolrlntrpspll e elelrrruu6
--ro r$ gfua-ra;ra1ur ap lroder +soJe qns pllAIJcI 'upruoloq+aaq Inslolrun
ap plpJ q{uarradxa ap rS gfuaisrxa ep rruooop rJurJ }nJoJ} Ipur np arpJ
olsad eurnl o-Jlurp osur.rdsep rJnoJe '(crlueruor rnlnloJas e eer) p:oda
plrrunue o-r1urp rS (gcrprou-ueur:aF) p1en1r.trds puoz plrrunup o-Jlurp
IrnoJo nJ Jpp'(ecrselc ololapour uJ ec) aueurn r13e1a1;ns rrJnlJnrls alp
pfueuerurad ap unlpspJl elpzrlplsur rede alpJ uI rrJrznru e ar6;n1eur
-prp pJrJroads o (rrpcSrru ap nlJrJ ui pirpu36 alpJJnI pnou oJpJorJ nJ
lereuab u1 13) ps p plpuos pnou oJpJarJ nc alSarnrlsuoJ srrrr{BJg,,,Ipn}
--rrl" r* ,,luoJsrxa" ellurp lnlroder ad 'runrsuourp rou plurza;d (rrunrfre
Ip Inrurls ec'a.rrSrJnpsap arlpJ erlerrdse) ,,lnlpopr" Jpr'alnJaJl rrcoda rp
ral ap pie; rrloure;ecl rile elurzard sruqplg ap olpa;J :olrurbeurr (eo1
-e1r1ear) ,,Inlpei" JpC 'aJrseiJ Jolrtpzrlea-t erfdatuoJ uJ ]rJrulolels rnloJ
pouaruasp '+IplqIaJ ug rS zer un-llu1 rS uersulqetq InuisruoJrurs pzpol
-uauppunJ (,Lr1ce IoJ plpp oJBJarJ ep puI^E lnleapl) leapr r* ipal arlurp
lapupaeuru.pte6luutn-*ilaluodofu-Jen'rugoslppn-oprnruJsopJrrnul'napsJlBorcl6uoap.rucurlropJgal+lulpprlzlrllalrlqqrpdlsseuutoeedslsoarra'aura{nepao-,riceeoalpelplrilprrnsrrudnarlllugnrncoe1pp3
elso:p arlug eieidrrurrci piruu-r6 o orJ ps plgg'(uercl rS louueir nrlued
alpuos 'gnop aloJ 'uprd rf pJpoIA n;1uod plpucs eurud) p:irr1 eisord
-xo ap oi; '(uercl rS locuolor,t nrluad qlpucs erur;d) cer6olo InlJns op
ap-nIrJloprp.lrlrpplolrldrSueeonspnop'd^urpsoaJ'uluapolrpcdudroSrs1leraorpu,iolilaeollroa,urlonrs,tiluInpopciIclaipJnn:to1Spue(eucei-roclipuiuSnoqsp:lrearo.nrr1l.nrollnporrlluuro"atrrTcd"Tl
daollgnedoaaccpl ualoasclD'l(uruaiosusrr:ouIe1nJipaeoSllpe-r')nrlrpp.ccznrr-lTelplr.suoeru;peJpei6iisranplddlpxtJlorgzennpuoippleppeuirteinuatoJrpelelr';uouo,Jtrcultatfp,teJorJqiplldaItrrauaqJr
nc) orrclo,ici prrtruruolclo:cl o puJiueza.icl e-Iptrol] 'e1es reifnloAo olp adela
a+il.rJip ur surlipJS op asnciruoJ alpuos eJaz io;ol piipo.Itr pul-iPTrrln
ii let i')li isi$s.1.,-l:i
{00i 'c;r;
d -,r -1 .tl ;l"'{rai
I l
I
1l I
Il
l1 l
988,
'g7y 'r!o uord rS rcu{np ntyuad alalouog) }pununrul '(Z t$ I '-tu
B-s runJ \S (80[
Ultimele lieduri
,de Creatia sonatelor pentru clulairiBnreathmEispgiainupnairmapufilsasdtuims uulnatosur filnu
improspdtare in dispozifia
ritmul viefii saie. Toamna anuiui 1894 este din nou activd, presdratd
,de cdldtorii qi concerte. O primd manifestare
se inscrie la sfirgitul
.lunii septembrie cind cuplul Brahms-Miihlfeid interpreteazd noile creatii
in fafa curlii ducale de la Meiningen, instalatd in palatui de Ia Ber-
vcphirtiiaelest gjlaacredseeonrif.leeUrddrmeceocaorznndpcoeozrtictodinriductluoairrieepoiliaseibFrairlaiutnapkterfouagrrtda(meluanatae noiembrie) ca in-
creafii simfonice,
vizita pe Clara
qi a-i Fcrinatnakf-urt,alaliitcuariredpeaNrt{icirihpldfelgdi -- sonatele op. 120.
Schumann de ia
Concerteie Joachim ca interpret
al Concerfultti pentru vioard" ql orcheslrd de Brahms, adund in oragul
in care se stabilise familia Schumann gi in care locuia din anul 1B7B
gi Julius Stockhausen, nboucuhlueitual ndeXBv9e5cehsi tperiienteinnitr9eigsimluejitoderidaiciartnduzuincoii.r
Luna ianuarie a
prime auditii publice a Sonofe/or pentru clarinet ,5i pion; La Viena
qi 10 ianuarie) c, oampopioizaitoFrrualnuki fgurit,aRculdaerisnheetiimst,uNlulieiAn4iniighelfnelEdi. Leipzig,
(B interpretalea
Cu fie-
in
cerc nou concert Brahms este solicitat ca di.rijor al iucrirrilor sale
simfor-iice gi fiecare noud prezenld q. sa la pian sau pe estrada diri-
jorald esie aclamatd gi sd-rbdtoritd. In sala Gelvandhaus din Leipzig,
sonateie impresioneazd gi sint furtunos bisate, iar in concertele sim-
vpfodianrnaicitsettru-iul mEcufe.gleNenidmdoi'cuAdlnbuceorptnucgteeiradteirsipdjae-tineotrfdueerepcialounmi paBorlzeaihtosmrasl-eo, interpretate de
cunosc un ade-
mai mare satis-
in re minor, cotrcert contestat cu
facfie declt ovalionarea Concertului Leipzig cu trei decenii in urmd.
de pubiicul
vehemenfd. gi presa din
j$sctracidtreipiasgosooacrrt,iieilcemdpaourdmeiriceneusinnatcoutoealmqrleutpeaiorieziJziotidonarriicichaauiudnmreuailvinpuurtneapevniirzuialileur1nnju8bi5lifa9dsnc:dlueai,e,osCissdottelenlecelaealrltitonudtldraav-sutaednmap9elanidecsinead
intr-o 2i..."
in
astlaegiinutneeraprdeetucluoinBcerarthem1s8i9n4-fia8l9a5psuibnlticiunrlueigidsitntatVeie9niau.ltLimae2le0
aparifii
decembrie, pianistul cintd pentru ultima oard din liedurile sale, acom-
pmBciaaeenrnlbitaieni ld-o,,rGinleuusli,te,iBBmllosraucshhelmannfdsutom;drfleeearrdsiMBaeaiimlfs"eiamkcrfeterileeeieu,bnrdpadiereivj"ocoarccureoelnacbdoiuconcigtnirnrtibdadurfieiimefeiluliaziatiscaldealitaeurUnardevfeesArsetltuniicvrteidi-i
,,Accdemica".
Din vara anutrui 1895, pe care o petrece din nou la lschl' compo-
zitorul nu mai aduce nici o surprizd pentru lumea muzicald, a;a cum
obiqnuise sd-i ofere in fiecare toamnd din ultimii ani, dar vechile
crealii continud sd constituie evenimente muzicale interpretative 9i
sd-i solicite prezenfa. In zilele de 27-29 septembrie, Brahms este invitat
tlareMi Bei)n,incgoennc,erutendseucacreesliovce,,,pdraeszFeenstitnddelrudcrredirBi d" e(SdBrabcdht-oBriereetahocveelno-r
330
i€s
'90e d 'urapIqI
gOe 'd 'It 'Io^ '1ll.rld6 'acua:o1g ,,(etra1
'01e d 'lDlrJ 'dO 'rolIE,{\ 'uuputoTN 't
-nlrl,ln-:Ii r-fr irlelpll eJpciB €o .i,i?J clns alalJadsp ail olrqasoep olcls jpir
'rnirirt)llzuLriroJ p16oloqrsd q'"uo:lsrslecl nt pqpesuonpticTuiuopttll,)'.p-,oJ:,}i.lsruor!l]./ru:,il.roJoJloo,p,jllps,{-olpJonrJSI
a,rTllul6 pbpaJluI uJ pluoza.icl ep 1-{}D 'ir{lour
EJ.)^l 'rilpci,ran,:d tnin-ici:llrci E:]1.11?our pdnp
urJci qrpqJenaC ollarJuoIl rolsrupi,l r* p Gr-rn uJ rup nl osDsi).rilp rpur
ooIIr---eruoIirpuoouepTlrlliioaoJru-rnllIlrruunp,JpnTiideJooop1ErlsEuJsi)iuJu.o*IrlopJonuiurp:tnoirr'ri{ilrnrlp$n-aJrrlce'dnalfpuupjJ(ooaulrprlspultSeunziod;orron.6nzdudrupolrotunouulee[gloirnus}o]Jf8rrpn,sl1r€a-JTucIa6qoprdJJnujcp-rtig1dunlEdopoj--:7rirlI]nnodurp1rrirrruSoa.fietrodl-rr:orlulzri.I_rprolrpr1o,ipcpJ,iI,piJlIIrlualeo,l.Tiilclfrlconrj3ilus.irrrtiso1,lueoi,-n-c;:rprritJerppiucx)uiTEiprpnpot+u1],l,llpn-\Jlit:pSiqzrInLL-nal.rur(oij:lia,t,tuni,,iouot)upolidronLile-p.TI;{Z(.rrsp-J9{laInleeu6prra$.Jprot8eurrlprapr.I{l)
eoE'I-pP-u'ellEEoil.lnlAaorSIspoO'no1-3aelIssenp]lpusJ;qIr:'pJi.uiorro-uuolne'rlsJeosrotrp$r3uO{lirrndioerpiulolg1:lltpp-n.urlrrEr1drr1Jdqlreinreaolsiu-1j-1i?;JlpiIuepueo]r'lsqlfp:p6op-ll"rridnJaprzrelo-su:'ospJiaaliufurJedplllurnAuuoonplolroCeJrno.ci'ptprJlJnJ6aluoi-I,uaur-IosS,Eorroroi.noopn'oInf;unEs1r,lsf{rspugaitJe-to-norn6ilrnu,rduc1(0p,lpoi,l.rs$luTto,-srj"ep.prrea^)qu.lcf_qjupiril,oirr1ltiAio;e-piu,-pjlJIp,ll,iie^lo,looir-til;r]e,r'olli\-IJlrp;ie-:qli;:eC-oru1ln,?.s,i,iru.!ELIr.'i.ri1rr,iuu_ttpd,:r;-:;_1-rlxraruz:ii,t-i7in1aIrnnrrinno.-cpnlirr.t-uuulprunioauioporn1n,n,lurr_\'T,rEr;ulo1t:iirizuls-nroisrrpoolpuiipr,pdlcilJuprcerliuppuolup-idEprloioip_JolpArpuJr,-urlrpoIrctJjpup1acnSil-ge-J)l_J-oaxnsduil,epooTptrnoelsEloeippppllui;e_lJsl.llj.rirrzcplrcozoousliln,l,npsrprnlr;;rp]uqouliod^lgiJr^prr]j.[ll
ouuelourllrctlpqlplniJJonooJAae"urn,urilrlEIpfr"Idrp'irlirplourJplp6drllzia)isi;^nr:1a,urru1proelir)l'rriue:c;nci3]nlilldJsin,n]e{a.;u,tltoipnils;ulpriuuooulr*qcuip,iip]r:1oCrclp8ulslnssoappqpslalztl'sirlprrllni:r5:.ulrcul,utol,Il.,;l!9.{ir'loopzai6o]ta!epl,ltl-rroi;L;i.titlon.it!,n'cua;trctirlotlllBiie:otiiprniop!Lr-rnTr.;:IriitnrrliililLltccIliC]rr_s-iJdItttcitti,o.e?,irr;itoAli.lpro.tluJriTUu,popoltrtr1olJLpEE_ll,r-par,piiu.oUnlujrorAlpusnIpi.p-Indlr[raES]rpetrurJrlJrNfosip;L:nqA:lllI,*,cr.1otlounsu-rloreoo.pprLctpgslrr)i
ai'oedtufonaauplEosJleeul-3prnJo'pn,er1pr1uudriiclpnpae-rrSpr;o.grlpele[!il.eErirssiruaEo-nrsos'opopstlrDposI'oqIoIJnapIlpi]l1qpu.r]]euZrlo-ertl-JiirJlpoJoo7lJEe7pdoJurrS,ooLe6o1s,1pou-r;rjlql.pSr1rlrrirurl1^geurrori,.rep0p;J)
upatIiZlfpJ.eIpl;/pr_annLIuJJ-aa{.pburrpup1poJ3lusJ{iirarJ;€{pAneI.3rtuslauJp'u{rdoa'Jporb:ocoqluipr-riuXurcdorlh}xlIurpnorIulBruraJnrnns1nelpanllnusJlollepnJJoJudau!assirorcurpurnolIlplprpplorscglr)uoo,puusdrupadspfpiqueuolrauinullr$prqnerrJluhsrols_-qTrp--porIgrl9pdou6IC3JpgAliuf1srpupetrpsx)
pItorunruplllaasqlnf lrrrSsUauay[Jourouo,aJr raacrplcn]JrtoynIu^rJaJads']eIanulaltrrraDuJe[]urFnoo));d'I',rn,o9uluaJIollulueJrtlr"rnl3w6ror'yJpuaen{r-pyrDluuoarrputqpodr:nlLtzlurnJrluslptrlJrI.Jsll'unntorIq[ElpoulJtJlpngs'
dinea de mdrturii literare, poetice sau muzicale ale secolului, Brahms
igi sprijind frdmintdrile, pe acele texte care corespund intenfiei sale
de a-$i dezvdlui gindurile despre condifiiie
viefii impovdrate de in-
mdptroreioimairltudciil,i.nmnCteeoacdteerEet paidtlaiiennteco,Ripcse.lduq7rlud4uic,ei,iBemp,ruaenlhnemGstriseugrurmearaf-al9ennicl,dtsid,npduaenCceepisnetctereumcrvaeuinnaletiduintedtlasfiintia5nriulniieleunndiipunsrflaiamfurieneailneal
prin ideea umanitaristd a dragostei, ca sentiment suprem 9i salvator.
Minuspziicraatdpicimleuoluiidleieedfi(loinsoreficmd inscoer,prtincidgc(aarseemAnendeaantece-iei apoi Allegro)'
ce a inspirat
muzica cortegiului funebru dln Reguientul German\, este constant
TicsnaiodtruneenuarealucAfiiainlotecilbl.aifnDeilioceetsri;voufnraicmrle.dp,3troiinma-sreiclllriueniiindcdmoiunui-tdesmeccinilnpiotereu,crmresnpei(gnaeczrca,dirf2eioc-Gumlruailzvniriecis)sdomp1ddumrrdbeirsnareoohsarmc,ssdrcri,oa.ingnin--.
care rdzbate cu rard vibrafie compasiunea pentru cei truditi gi asuprifi'
pntoerr,n"t3r(u)dacineuiiiisen,dis.rupalicrina, trb,oc2oln)maspvaoiuzgi,it,oobr,dultllruliciiraio,rtCem,uuc';lzinticteediqcdii,e,d91econap'amlemgairLailov"au(rtCemintriinsligteeidi!eeu-'l
o nuzicd in care intervine intensa melancolie a siiiului uitimelor sale
compozifli. Dcar
in cel de-al doilea episod aI cintecului al treilea,
conceput ca tranzitie cdtre liedui final, muzica tinde spre luminozitate
(mi najor) , urmArind iCeea rnorfii ca eiiberatoare pentru cei ce trdiesc
in suferinld.
idnisnpicrUiactlituidmeguiluucniitnitmteexcutl(mbdi.ibinbtiiecnmtcroealarnegaadioecsrre,carCiteioe,ndvmeofcoinateoldgetebdr9aehinmigrasloaiar)nif-dicd-ulstiemensuttie-l
mentul iubirii. indemnul cdtre iubire, desprins din ,,Noul testament",
incununeazd testamentul artistic creat de Brahms, un testament con-
ceput in spiritul unui ,,concert spirituhl" cvadripartit, pentru voce de
bas gi pian. Stltrului rrocal, melodic sau recitativ, menfinut pe linia
sobrietSlii qi simplitdlii, i se aldturd conceplia pianisticii, simfonizatd
sau evocatoare, investitd cu rezonanfe de orgd sau harpd, ce urmdresc
cu expresivitate sensurile versetelor biblice. Nici o tendintd spre
mrdeaoafnziaudmrfeoeannidtizaualilttadmtede,edsitIpaartiesvc,septprrdtoiclfuiuscnmirdeulqspiaagusraicvvoalo-lripscrtiiumcmdeioilridnaaenmi u(enCnfidtnatlteditclunulul.naGr.lrtea1--)
tlraaraefiramasirmeafo$niisqmlourliufiicabrreama siiuabn,irsiiim(Cfoinntiesmculconnr.ce4n) terasttelaoduimltimenSs.iuilnuisle-
unui ciclu vocal-pianistic, cu concluzie purtdtoare de mesaj'
Epilog posfum
Ultima vacanld a viefii iui Brahms, petrecut6 din nou la Ischl,
a fost intreruptd de intervenfia a doud cdldtorii cu deprimantd desti-
n2faa4cieimela:aipKr1ai8mr9ls6ab) -a;dacoddcolduutroadri-iamplanuesBcdoecnsuintaa(teiunatmordoiteramtaeindptaedrreddaosciCtosltarai.rfeiui nSecahupmenantrnu la
a
c9.)
888
'90S 'd 'II 'Io^ 'lDtrc 'dO'aruarold ,^Bl^itr l
pp-IsrlsrlpllJrllprJrgupa.arpJJdsuJrSIUpBur'runuEurIuneqJJrlSrJrcal rjlreulruppJlspourlolBtdaJrdolueJle'rJoJcopplarzsasoildc
r$ eclznru lrlsrltrpz E aJpJ p^ilJoloJ erfearc peJB 'aJplndocl rarfea.rr
e rS qceg rnl rrJlznur eferl qns ]nJSaJJ B Into+lzodruoc atpJ uI ralJpl
ga-rrIdrnroIJpcn^luunIl6Pran^rqrrl,uJrauiprdqHnpsuurrapllulnlnerlzorpr^dpePJpJpurlululpJrnlprlldnopltnrcoea;'1IIonJleql.Irreudpnosscuep''llnl'elplrn{lileunapo'tlacurnel 6eeo:eldnrn13usp1e}
runrsaJuoJ alueuorsardrur Iaun e-rf ex;ruruas nr '(sruqerg ep gsnduioe
gur6ud Brurlln r$) 1e-ioc ep nrpnloJd rnlnnurlln Inllll ur srlJsur aledp
i-plIaa'IaennsI-sl16arlsueerpooeorascrrolnrIrap1ruplqSe3arIloarlur1{Jeuoqe+eat1ralJa:sln6Ja'ot.Jpa'lbllrud1JrSoprren$anoJuyrrlpp)J1lrau1p'aogs'ptulapIup)uIpoJtlruJlaJeoo,re,allJur-asZldlsarp[asurreJsllJo'orsu(eloltJniltellnrdpIpqpJllasannJoipISrIo-rnplulepuItJlIgulspIealssgJn'fnrprodeuauuuorstraId.)Ire't'qpruruope{eJloJoprdg6lacuIAelrIudro'nz'lrrolonTelannJuplrpJ1.rdioollul\aeuu3uJJtleara'leOpdrodlpruuqt"adrene,abo,zssr:rrrpoeupplue1'lr(lJoorducorl;sr+nueieu1els6dulproossoaodp1rrrpurrourarrnqoaurireJludsfrou;loaroupooerrecrdqsd1l"rl
-ns loJpJ olp 'IEroJ op trpnlard arozarcl.sun lolal pJllpurol uJ 1rpur16o
olse Jrlupuror rnlnluaze;d 'aInlpuJisIZlunrurrsotadtf'ptpJlelurpl rpuopirrarJlpolJIIpontraJzpozqlolnuJppl
ap alnqrJlp nJ o-purlsalul
-oduieluoc gs ltSnar B srur{EJB 'erruo;r1od IaIJB IIJI3nlp-t1s tS ttrtutlckug
p1-'.pnrIo1ulalrelrr-nfBnrlancdpgdol.aprlJJrurruJozlrrnzBrnruauaerrprapfoleSlrlreopnoulpsurornserunb1ppeelagd:1lupuue-rglzSatlSt:u(dbrpalrrpnlrtdqlooussroeepJg-lspsJppoaIelpJdueroraa{tdrudulplo'nsr6rcaudqreoSpe;-orIq1grg'aII6{naqJi.pnnidgtl
pi opnqelxng) rnlnprou te tlStuebro ;o1rr1Sn1l pJIznuI pIoJgJ InpuoJ
urp 'eupurJeb ratuoylod e :np ep eroda nJ pululrrrJel IS 'I1AX IS IAX
rJr-'soooor1lrlruar.drrri1p{op$urcuar1ogespeulornrpp.elrzolareliu:3aoiuaerrlorS{sleupgnenllJrrrr'ppoprlllaufou,rrafl}z,dniJae1aa:odrrut,oSralaJpe'oIpreiJd1IsauP-t1loooZnJnayIay}IotunIBdBlrsJctLIo:annld)1lnIeSLPlrooJzs1toaaJtl1utsouISlroIarB;6rloa1Ipp;Zo1Upduinp3psUeop1pIBJeJIoaJlli-nclloriTlllJplZuusptopoIinll:dJeJ}
prpprruaSrprltsSsnufaqaJppJorpglpo,el\ntrlropeigr{puo'aaJz1pauuzrrrlsponalpsraaopPpBusn{llnJsodoJrdurrrIrlroS+1n'erlpan;PIeJscItpIlnqunrlpdpu;]pnInrlprulu3'tlrp;pordu6irlIooeqJ1
-naH ap alnJp] allrpuurasul ulp pllnzal runJ e3e) etlnr I ap BlEp pI
apalIIur)JlzP9al6erd8ioIol oIurIlucpn'Psl lfp,Z,nIa.I1pqeI3duaais1paArluIulrIl1uJ1IJnI"IapplnJprpJooultlzralor[JdDnrruo'oaCJserlBtpdrnne[JaldgredrS'rIaLelbaJrueorTqtrandJa(gp1qllctnnss11
eIelsp-l]arepacJprlrIJleql-ysnplInnaanidcuurlol.spdedpuopyorArLrspocuIuopl.Iriqnr:r>lepaplssllsJurpJagopa6lDJlJrrrrpuJlrnsrAen'1(lnslIZsaleaaZostflrJstuepao]r'oduJ:JroloIpaApep)zdrnauusrJadSrrrrzn;oudunplrst;prlnrrlocdrunsndno1bgloJs1u'ulnuorpsspdIlgluoz1InaJIo]ZuappdprpJsIusAEePrlrtaolPJI'rJJpesrI6ln'BIrJanrtunIrcfnufiueoeTnuoJanPPtlr-JyrrrrucuIruZ5aaeue+0drlrapI6ouatoIlrrtn]pdnrInon.srlnaucurlpJldtpr]uelsoaaulldpppplI
gzer6n;ar os srur{BJB 'a}uaurruola arpolPrnqln} Pnop alsaJp ar+ul
strdduit sd invete gi sd creeze in limbajul vechiior maegtri ai poli-
foniei (perioadd din care dateazd schimbul de ,,Studii contrapunctice",
fdcut prin corespondenld cu Joachim, din rindul cd,rora biografii con-
lspuirdpivetdirrdegciidncouunnrmteinldeu. dapuedsdftoerussitruerfe,evruiinmzfuebiltreeitdggiiddienetnceeugpmrateiitlreeoaivnsieevlefeiirdsseiuasnlepe,daorliorvipiad. fe1d22cd)ee;i
llpaiuanecfcruicdaamfrrroiebei.sraitaD-sacuiasepimtauadbsicnepiatt.d,irrDredieiairnaeertairaienglldfuciltuaiuserurKenibatdraleibemtceecapcnecrkteela,samiinsmattadroieinarammergtceuoaerlantmctrcdCienolautandfmrfireienibiiuraSddtucefvlhoiulbpsamrteesarBaeinmzoandnliiszpndatautrladae-I
reros presimiirea propriului sdu sfirgit de viafd, o viafd de care se
ultimului preludiu :
desparte greu, aga cum mdrturisegte prin titlul
,,O, lume, trebuie s5. te pdrdsesc".
$i in ceea ce privegte stilu], preludiile de corale pentru o196 ii
reprezintd. gi sintetizeazd trdsdturile modului sdu de exprimare, de la
arta improvizaiiei gi a variatiei, in care migcarea ritmicd gi tensiunea
armonicd au particulara lor forld de transfigurare a subiectului, pind
la strinsa logicd a imitafiei (in stil canon sau fugat) pe un cantus
firmus a cdrui ligniiegemneiuloldiincsdpeirxacleielei,aztrdadinitisaimgpi lmitaotedaerneixtaptreeas,ivgde. n$etirianlfual
contrapuncticd
pi particularul se inmdnuncheazd in aceste ultime mdrturii de gindire
Ei artd, mdrturii spuse prin intermediul celui mai complex dintre instru-
mente (orga), ca simbol al unui rdmas-bun rostit de compozitor
de voci prin care el pe
o cale care sd poatd cuprinde multitudinea se
exprimase gi totodatd ca instrument reprezentativ pentru tradifia mu-
zicald nordicd din care el se desprinsese.
sefviregneimBpiteoengtirmealefeiadeilauitiaduBurfpaohdsmtasdcee-tsetrpmeepinicaloanrgteeaaslmaluiusritnmeidroarippt-eoorretinlcourrnmdcrsaeurareafilauini-ccoamsreF-
tpnroodszititeticolrapauVlsiGelanearKmianarnlssiebtaiagdpiui-naelamludamescicaiotinndctreeergtdeoi.c1Ut8or9rmi6eI-a1-z8d97gu:inocnipteerfivemradicibatuudcdiauilgirei-i
a celor 4 Cintec.e gGroriveeg,inadsuaslainBocsaepnidtaolrafeAr u(lsati'9ieindoieemprborgiream18a9r6e)a;
citeva intilniri cu
unor lucrdri ale sale in cadrul concertelor filarmonice ; o ultimd seard
vlpinieotulroetncduisettdufocl ruumitJaiomfaiaachssiama ci-anrtnillenariar2eldicaduninuBaBrraieehrml1in8s.97i,n,I-tnr-aodcuespacdrsiuesnaoradcroe-ncaeddrletessscaur{isde-
pianistei Florence May -maejol ra. avut o mare bucurie ascultind muzica
Era impresionant sd-l vezi pdgind in
Cvintetului sdu in sol
fata publicului pentru a-i multumi gi a primi entuziasmul declangat
de lucrarea s,a. Avea lacrini in o,chi gi era foarte slab" 2. Cu aceeag,i
emolie gi ochi inldcrimafi, Brahms a rdspuns publicului vienez la
17 ianuarie, cind i s-a cintat la Geseilschaft citeva din corurile sale
r Cancer al ficatului.
t tut, Florence. Ap. citat, vol. lL p. 310.
334
,assp6slrpy ujp Blurnrol uI ,L6BI rnlnup eeraeoIIlra'rrrdaJBbuuatgr^uorppru$prrlueerrapuu-rrlprpu7llapl.IJu3uI
ltSrJys p-s Inlol rS uprd pI alnlellacl adrlo
t-ena'aer;s1plptreeecn-aSalIasJdpelsa;nrrepulrdrprorJl.p^rpronderalugndpla1dJp'sJpppi'snuss'rlrJsolllpuSlencuJrceoeararuruldcallngoepJJl'drJulauosIruuuu,IapraaeIpqrrptIn4unoplplnf1uelaprenalosppgrcllupspsurliateqIudrJlsnlnaueBcll,enaaatuusbrarlgrIeJllJ,proJu,praJprIdrarpsrdlrupeprtpruuisrHaurJS]ldpraogasIlerlolufJa-erdrJnruqsorsaeenp1p.rrlrrags,lzo-uaJanJnlalrrlpll,uppI,rBrlprrruappSrlrolqtulrrl1uruluaepoarn_srIlrpTrlusrdd1zf
i
.
-oru pdnp rS alred laBrlprJluarrJppladnaqtp'JerulsJuaolpuratoplJoesrrIp aJ eaunr{ca;e n:1uad
plsuaurnflnru ps rS rrlol pJqrun pJseaspl
-.-auplodttJfpesengIlepb'arqeruqoooJprnrirupls-rIllpnrsrJnppr.rlruuJnrallldnelppallelsrrelusdep.prpFuorprrdrudlBJgrda,naaprlplleueunurrrI/InJrpnupiouIoSrJp'eI1r1rCS1:agadglsdaeplrc:ogJpy
vtNyNou rs sNHvus
xr tnlol$dv}
$ffi
Brahrns (fragnert dupX o gravuri de Ludwig Michalek, 1896)
688
'losulld
ui iplunu p:lsaJrLrpur as aJBJ rs rrurr.ur InpunJplis uJ asplu:qJ aJpo+pz_ip
eloiurlep plulrseld os ps JpJ o-rpJ'osuojialsrru elpspd oiele rodod rnl
-saJp p pleuorfeu pJrzni{ op JoIrrJp pa}p}
uj +uls 'JoliupuroJ ole Jo+urJ
€o-rir:r\otrlceSJlrsapDrusre?'.ua.riron]iu:loisarupisouJ-londosrrcullopgTlrpptq3riJpr 'rrJ'onnpdiiocisq;llcJuplipsplsuAIurnroJ/lplosalulJo1nnuJpJno'apullislplpeoooq]pSpouorpllJJrlpp',aoJeuJp1elernqlospJ1oanepJrcllpoozrJr$rurqreolrappauprr
'-a-uurlJuaanodlJoB'p'oapsJnpualplolcuollranigrddplnpu'rprrsrJJoiedpulrenupqJIlaprplrsouJJpIpe-tallpsalup-rnooppUJo-BrrlJrooJoJJse'eppaipeluqpurJcrc6ol rJJe-rorpuoAifouIrJnToprlJJpoloa'pJ]nsspJaJpJJJteoroz1lInrSIpunarrlrupbuaoa1r5iuo1rpr3uru.pnreJcp:lI
'.ilps alrurlep rS eclurrl uJ lprunu nir 'liqplsoluoJau 'auql nJ purrrJe os
eu;carcp;ice-cruLrlrqrnnoldsleauJJrp-arcp1l uppuilerrqnupcollLroJiAeluupoJJinp:'l.ro)3rlrTrrruuegrdJrsduopn.rJrleueaerltrdnelc-pilplurrrrurlpSoopuuennlo'praralfptealopioluaJl rliporoJ+lnseJopnJqpo
lsaurlclopur pJ pJ-rJ 'olupsololul op lllp rS eleurbrro ap :lllp rrpolau tol
B-ns;re1zJuppJaodInlrnr$oAtrB'ooelre-uruevo: rpf'rpuourdrdoadlrprsJrnpllr,sSrSan3eaplli,iurnnrreroolp;lrtrJrquoluufJusIropIuuanp;;JuIaJr-Jpn]spa-'pplrqtllrrnuruurlorfluprelnururupJd]rI-ppqls];
rrrv" : puguror rS pzelue;; pqurrl ul 'aJlsporl rlJrznur p:dnsp rrfu;aprsuoc
elupsaralui eAallJ eoJpJ LI3rI-rqA 'upJJnl IoJSaJe efuyarct uI 'surDurnoJ
xnluotloLr srrv i nlcluns plplnlrlur'uerd onprlueercel61ealnaJp oleluueru rS asrrrs
orleTd
-ue;1 rlSaugruoJ rrpolaur aJozatdsrcurc o 'rUoqJaJAI
rlrrrurol{'(6ggt u3) gurrn ul rup
Bln}rpo rTI ipuoT1 el esprTlqnd qor1"n1E
rru'pJan-o-rr-z5lrponinuuJeoiFp'ile,e{pf.peul arpu,rtuJlsuuergol3unnppuJrurclruJn,rIpd-pgnrnIplnuru:la}uIscJori'udtsgou1lgorerti1ilpernlungrl1ninlguu6upi;lnnlupaqJ';JdIrprppurH-uil o}JoJuoJ op neuJn}
uasurnspl ,1rpnd1t-*.tllsIuopJlpopJ
1op riurud o6
'rqsAaJrprrpt{
nici.rsnl 'uJiliJpof udeso; rqDll"rl{q qlrrurJH er 'nrbilsord ap rlIoIJIZnaJx
ioun polplTArJJe nr prn1pfia1 ur asnd olnqel+ oJ opl^pop]lJ'rugIJzpuraulJr;no:od
ps
.irauncio,rd ou o-IpJ ocl erfelo-i u1 riferrldurl nJ olpp as
'iliauguro-r ntrrznr-J el-rojsr uTp nf,soug luouToul In-TollJnipJls ui pulcl .reg
'ple3izniu rS uprurob tnln;opzcdurol €ole+rleuosrad or1
p-rJseou prnllnJ
-urp p-rn1g6e1 elecliour-rd pzeeo-r:: IuaIJIZnur rletuab op oITutprnuuIJtPSneoipelotSlaecJi
eloclo.tloui rrJ ef,IlsIUp ales
uonnluplul 'l3pirlsnil
rlrur-id qlpJ ps odorur nJSouE a5roa3 alpJ uI IIup nJ opIJuIoJ puel1
e1 ir{ar,r Jp rrrp 1jurllin olSorp:1 surqp-Ig souupqof arpJ ul epPoIJa d
:\iitii::ii::
il:A:::1,'
elu9r"uoH ts surqeiS
Pe de altd parte, ariile de dans respird acea veselie nebunatecd,
zgomotoasd, la care omul nenorocit se aruncd. fdrd rezerv6. in asemenea
momente de pldcere". 1
regti Adceessctreieirmi ap1reesiini s-trulmaecnatreeloaruptoorpuul lalorer ,aadldeuguanoinr continuare pito-
qi ale prezenlei lor in practica populard, au fost genuri muzicale
(prin scris pi direct) contemporanilor sdi, intr-o
imphrtdgite de Ehrlich
care origi-
vreme in
nalitatea muzicii romdnegti nu era cunoscutd in ambiantra muzicald
occidentald.
dmdrrnoiidnmennloapefnadDrgieirmtiaiaa,ccescduncleioldtdea,osvgsaceeiturtclhgmiiagti2eictinrnd-aattaeneersrelnipceantrrguiesdezctetxieua-iesdrsdatteepcdcnerueeitnldlzetppergaeenrtdinetvtctsoelruaturgdlttgiuepfnairicaapicnentopfumlmuu(lucteceuzandnircitgtlaaEaeilthdcomvrerligideacaenhfraliumi nrridd,amcnmenhupdizicurnioegcleunsiiiiciucirelndeooreaatr-
sale in legdturd cu specificul gi practica muzicald romdneascd) asupra
tindrului Brahms, nu s-a gdsit pind acum nici o consemnare. conside-
rind prezentul studiu ca o contribufie in munca de cercetare ce rd-
mine mereu deschisd, ne permitem o interpretare in relafia Brahms-
Ehrlich-muzica romdneascd. Faptul cd intreaga biografie a lui Brahms
stpicanodurterurractzueaclianltrusietadtHiradpacflenuluaoccivcataorofarainean,rseiietovmdcidteevieedfesunilxuaaifredftlieirWdcotsueietapgatimlrdteisdaesv-nrdiuzatnuminsturaueadplif-crdcaioancunrusdeattaoudfmicntlubeuupiltariliacne-FaftrceeraaoinnslcniiozatcecalLurciraiizsesulitezaiectgxdJc-piodclafiaorccaemmahffupciiimladogiazriuluiigen-lii
Ehrlich. To!i biografii lui Brahms, fdrd excepfie, prezintd prietenia
dintre compozitor gi Joachim sprijinitd pe trdsdturi temperamentale
comuner dintre care tendinta continud spre perfecfionare rdmine pen-
tru amindoi definitorie. Printre putinele nume pe care biografii le ald-
turd intilnirilor lor la Hanovra, figureazd. frecvent gi cel al lui Heinrich
Ehrlich. Angajat al curtii hanovreze ca pianist 3, competent gi sensibil
(apa cum se poate desprinde din prefafa culegelii celor cincisprezece
melodii romdnegti anterior citate), Ehrlich s-a numdrat printre primii
spontani admiratori ai artei lui Brahms. Este de presupus cd in clima.
tul de intelectuald pi artisticd prietenie a restrinsului grup hanovrez,
recentele descoperiri gi publicafii despre muzica romdneascd ale lui
Ehrlich sd fi ocupat un loc important in schimbul de pdreri gi printre
argumentele m'uzicale pr,ac,tice aduse de cei trei muzicieni, toti deose-
bit de re,ceptivi la frumosul muzical popular.
1 Breazul, George. Pattium Carmen, Craiova, 1941, Edit. Scrisul romdnesc,
Cap. IV, p. 380-381.
2 Breazul, George. Pagini din iytotia muzicii romdneEti, Bucure$ti, 1966, Edit.
nruzicald, vol. I, p. 252, 254 (Fotocopia afigului teatrului din lasi, atis ce anunfd con-
certul violonistului H. Ehrlich, ia data de 14 aprilie 1843. Aliqul se afl6 in fondul
T. T. Burada din Biblioteca Academiei R.S.R.).
3 Documentul romdnesc citat (afiSul teatrului din Iaqi) il prezintd pe Heinrich
Ehrlich gi ca violonist concertist.
340
Ite
'lzA--0Z6 'd 'Ofet 'tdm ez ulp Igtl 'ru '"11e1qa6e; saqJslnaq'qcs;6rgquaqa15" t
'6tBI 'ldas 97 u1p '"re61o6 re,{'6e11" I 6191 '1das
VZ $ tZ urp ',,1o1e11" t AZetttZ-Lt 'ru '"a)irolD uatqr-uqrBN" : [n13 uip eser6
'6LBr/t9-dVLt
'g7il 'WLl 'VtLl 'tu ',,11e1qe6e1 sarlrslnaq-qf,srbrnqueqa15" : nlqls ulp esald
'6dBIi09I-€f I 'ItI 'ru ',,6un1147 talpgts
-uor1" | 6d|llt,L 'ZL 'lL 'OL 'ru ',,IaluE^Ilsuprl BlazeDir : AoSBlg ulp Bsatd r
lp lupurllllns JolrsnlPrls InlJund lderp arpllza o IJIU PJPJ ruPraplsuoJ
aI 'IJulpp rpur rs alp6oq lelu aIaJ urp PJsBalaIJns PlpI^ o JSapqA asalcl
olsaJv 'sruqprg rnl alp a+uaJal rErtr aouIaoJrsamIIqJePJIqJnuIpaldIlunlJp]ueoudnJ-oll.rJnOlpIIrITu
-ude3 InsaJJns lsol B lrJollruraN" :
a-rprrurrBrdarrnpsoIlpnJnoI +p-paluTrnraolunlPouIJPpJr6ISaopprIdoIn3s1ppeJ'1rpoe^l6oro+feq:adoIJrpaPllsuuerBuIanolnllsJdaorlusdaliutdroIelrIonrelq^1uoraBprrslrauaJeJlsauplI
n-J
un
I"p,srrurnqNer"g: aIZnIJuoJ paJeolPlllln P6nppp InJolpluauoJ 'ulrqJeof rnl errl i
-sarPu oipnurtruoJ uJ pulluazard "",aJpops:Jzroo arserdurl o ce; rfplrlec
alsaJp 'oleunardurl 'puialqord o arnlrlsuoJ Ipur nu pJrlsruerd ecruqal i
I-IuoaopJfrB-"+IJT'aesru'rprqznJepbJalusgdlpsI:lonurlznrlzn-eotplrcufni3urqyrorJarJpllueoooorCcpduaor'rdJnIppslJunnrlodsIrlapu+Jusoorl-JoIrerpBrlurunpInulIuaaaolJlusJlaJJrzppnoruq'neJlnJslurrelJqlsep'lJIuJege1Jueslonar+ursTpueZdprndeqp
I
-un nrluad arpolrupduncard rede rurqceop 13 sruqelg ap olpp JolalraJ
-uA-e-a--J'-raurInudUscopuIoroaeJdofsloalrJosr'ppa(JndpparurJJEg1aag1BrIuerrSJriacrrIocraBorJol6a1rrnuJl)IIlrouupsparL1'ni{Ioee(ialIn3pepaoJ!el1plrconl-InqrdroronsSqrrllaledsflzfpalransroluucllraadro1'tnreerJagsJ6sl9lqll;oeoud'le7(IlnrpJo1orpesoo)dcpao-pusrJSrIlfltuunqapnanuo11apr}erltarnuur1apdrJJrrJIrpl)rgrJlda'drzl(opJepezurJnll6allrnIrseluuern'Seo1(ora1urauuaolu:JdJu6pSropl1plprrrprunuroiqoDu'fpqurarlJeuJpspn6loaIuuplrurs!ol'ae-esrI^enqpno:uldclode+rqenJuIuSesJrrtIpeJn-{uyoagsr3'lJurp(tf'epussapraasIUprrgnuruZJupdJplrpaJqp3)aqalpurSlaquppalonJuupurnJeJrlul!JItdIsqgq'lur6dtoaJprzoJ1lraass/uqarnUs)8psJrolu'Ap'oueru{Ilunrrocr1Jrp9cgJlsranrn1d{nr'rerr(uorri)oo*falDaran!u'ou1ppurupru:trDrepgqnt'nzpJ1aS{lrurDD1popnoavter1pJcIoula1rraleuotorotpelL1rJdoB{ST.DraInaraeIInpprBJdnc4sslfrsulrqgSuuuulpauot6uragaaanJJluu1apzdpeddd))rIl
putrd uI lpluazard ary ps prrrJn aJ UaJuoJ'(rurqceop rnl +pJrpap) preorrr,
n-a--eaqcpordrcJoldlluIl1oIprslraeslzaqa^duuepAsapIarnnurrrurnSprlrlrq6lsudrr;radoprJoIlunlae'1alpt3pu$Jaare--S3lqplroufoc',lpeoleanJerr3oJoullaqpflelsfarlarJnnssnnseplJrnluIasoarplrulnuJlpJfenueIrurrlaups;lfe:propaeruulJsulrdurIderrepIeasarJz6abUBrnp-ual1lnrruJnlrqrpa1u-osornuosolprrIrrJ1lznapooeo,llaJfa1pud1p4uJ'araru1aInulloaellraeBs1lJlesourr[1BraaJrpernbdlr1upBvluruJdlBJaess,6eoalolaasrJ6laprreeeoelrugrd1puuffusraoeIeuaddsulsupuerrpn'rSBlul,ruseq{drorluupspldoparrrrguAussuS
-IIsuerJ uI apacuoc ogInpslnn1uanpu[aJ1Bnuludrurlnrnposleul rurBdJaprr+r3rusrgpqanJuBpgor-tfr-osraulpJqqlepurcrgarzld1nanlu1sd7pnr37aJrsSo7u1r
a-1lplullJa-rrpppuJIJsp'o6uLnBcI
d9SreiionccaiortCaamolsupnulocfuezeiri"rii.itsiruepl(Prupoenepenrpltieriau-rmcvuoipordsraiifunricdltrd,teuroi,rcpnai.enr1eute1ldurdpoi,eurerdeJlioCpi aeiancrphttrroioimcrdiiriuulpdcperin€rBedczr[auienhrnmtgraesit,cuiRItnaaoelmulTealimnIlotuai--r
crdri de amploare cu caracter concertant, ca Sonata ,,KreLrtzer" de
Beethoven.) sdrbdtorifi in fiecare dintre cele gase oraqe prin
avut prilejul
Aplaudati 9i Brahms gi Joachim au sd cunoascd sen-
care au concertat,
sibilitatea publicului transilvdnean gi muzica tarafurilor de ldutari ce
au cintat la bancheteie date in cinstea lor, dupd cum au avut rdgazul
sd cunoascd gi sd admire pitorescul imprejurimilor prin care au colin-
dat ca pasionafi excursioniqti.
ln dimineafa zilei de 23 septembrie 1879, inainte de ultimul con-
cert programat in lara noastrd, Brahms $i Joachim au primit din partea
unei delegatii a Conservatorului de muzicd. din Cluj diplome de mem-
bri de onoare ai acestei institutii. Cu sdrbdtorirea din seara aceleiagi
zile gi cu despdriire,a festivd din gJara ciujeand (in dupd-amiaza zilei
pdrees2t4igsioegpitemmubzriiecie1n8i79g)esrm-aaninicihneiTartatnusrnilveaunl iad,e concerte al celor doi
turneu inscris printre
deosebitele evenimente muzicale inregistrate de viala artisticd a ma-
rilor noastre orage de peste munti.2
Dacd pe parcursul celor o sutd de ani care s-au depdnat de
aiunci, muzica lui Brahms a fdcut sd vibleze din ce in ce rnai mult sen-
sibiiitatea publicului nostru, se poate afirma cd gi in viala celebrului
compozitor german au continuat sd existe legdturi strinse cu specificul
spiritual romAnesc, datoritd prieteniei ce s-a infiripat intre el 9i tindrul
muzician romAn Eusebiu Mandicevschi (1857-1929). Siabilit la \riena
clin anul 1875 pentru a studia gerrnanistica, istoria artelor pi ptiinfa
muzicii, Mandicevski a fost dcscoperit de Brahms in 1879, an ce pare
a fi favorizat legdturile dintre compozitorul german gi cultura muzicald
romdneascd. Era tocmai momentul in care studentul rom6n, fiu al unui
preot iubitor de muzicd din Bucovina, se hotdrise sd renunfe la diver-
sificata pregdtire cdtre care il indreptase familia, pentt'u a se dedica
cu exclusivitate studiilor muzicale. Mdnunchiul de compozifii prezentat
de N{andicevski comisiei de acordare a burselor pentru studii de mu-
zBircadhmiasU, EnidvuearsrditaHteaansdliinckVgieinCaa{rcoolmGisoieldmdianrkc)arae fdcea parte Johannes
fost convingdtor. Re-
portul fdcut de Brahms cu ,a,Gceesstepllrsiclehjaf-t raport ce se afld in original
der lvlusikfreunde" din Viena
in fondul de arhivd de la
-denrteulliueiferoamzdd,nd, irnecaunnsoaagmtebrleul examenului, dcosebitele merite ale
de-a lungul stu-
ce va fi mereu atestatd, ani-
lor de studii, de cdtre profesorii universitdfii vieneze. Cariera sa mu-
zicald in capitala Austriei s-a desfdqurat apoi vertiginos, vegheatd de
Brahms, care i-a deschis larg portile inimii qi casei sale. Prietenia
1 Bickerich, Viktor -VI. Peiri, Norbert. Johannes Brol?ms in Transilvania. ln
cle muzicalogie, vol. 1S70, p. 261--280.
Stttclii Edit. muzicald,
public2atLainkaltiomsb$atemfaang.hKiaordnzEeritrgeeisrme aBnrdohinmsre-visJtaoa,c,Ultnimgarinn", Siebenbilrgen, studiu
Budapesta, 1942,
p. 295-299. Bickerich. Viktor - Petri, Norbert, Op. citat.
&42
tl'g
***
'-(lunoarpcuaaurriroluurao0l11syn"quJ1ogpieacpriqpnllrcul)coIl{usSlaaJrrbpouloplu4p]n- I ,,atqdu,r6org aqls
p+prolpp 'suqp-rg
pral,in,uJ{olllrus-pIlnlpalJrpsq{ql'Jsr3JarixalnbpaA}ulf\ir}lpoatJritraqrorLfgJlIpJuIpS{r1rtp}qurXosIr-sZuurr"nLnoluell?plrrlupgSgorsopreortlprlruqsupulnexnldo'eullrpuoprdrnfsurpopJralurgJl1rpdoozr}cneJsp;nrrdSls'noue(IJgSpJpgarAJuO}aurltocurIi6oppeuurlpnuDnrWro}-oplrJpnzarpopnqudrlasdousuuinlo^roaEJr,j
un rS plsrxa 'laadJllep}uaoCrur'p}usaspuorJrnruurol lnledsp-rlopu-nolol-rrJnIn1luporuler}JsdoJrSnlenr,uloo1r--rcl
surr1BJB erpl
+''-auosuoarlnJ6rBorufJrcnueJeierqfutrrlz{,sqqopJdoppx;aopl fueIlqzpsaduuzarrrslJuaop6ppb-arroonpplnpp:sp}orsl}prsezpcuoriundoprusJpirppou}-;rurlIslrAnnnrllnSpJ1eIunplouliuuru>uenlosuulroarspJuailrprodurluerpJrtqrillAeo'Ip,ptnlZltrrarqJppenlsolppnrli1vpr
-pJO nJ '6€iBI Inup ul 'surqeJfl sauupi{of rni polJpotll pdnp rue rog
uppa---'oadrJIpieduxpoeaiosoJylpddoruojusj1urAnruto1uao:arr1qalrrloSteupJarec{JrerpreitqaJdela1eIpduonrrralrr1-l-tu-lrlpure-poulronups;}rlprnruasrzcla1ut".por],l16lrI:lrs:Drtlprrur{u;tuSeAt"rJraoo;ar,;ldtarotrecJrc}p-opu0pra1dtoJo6tlrlnn-Jit9ir/Jdp}aJu"ouzplp-oiorJollrepupt1rpipouorpsoo-qgrulru,tlJoxupppr+raie-rHen3uldrclu{cnril,:-oirrss,nullnruo.nLioiritoerrSqlc(z-u}cpirlol,eplr(BJsdp;Sd,BeuBrttgupu!;Irrogrnol-atppi1rsor"o-r,prperoJlIgnbiSup}s'gieJAdlarplaiueooen.JlqcJJa)lr';lppiuzouupp;ounl)lJuArof6Srunp,lptJppdotrleo\ursGnT}(JpaeplB,uprnpgJeua1-uur:enrXtlaprtrnaInig.p11t!rl}i
'o.Ipolpo.IJ ps
e--aol1rruona;csupuicp-inepirruluispdArdaaJ,rTrSeprreurpiootrAdrrpnfailJcl,uttepicntliraoSlrerLlz;)srluuEollriu,lppteJrpip'rr1ao*apaoup1y2-ounltlop-t uaprscxulonrrdl{vpoJcignl 1aInteaioTE.ur;oyt6cu
aeeLpsp'cie0pa{uZu)pZaEuuapro-lrr1ede-c6rir:ScreS[eqo-rurunolrnrAlltneune--iridJder'r(seosnc,ullpirirper;is,ptlt'r;;u/grruplpriiuuunoee{tssInJapuenJalpv}oqdrozo-elrrddes)seaeu1)laueapelupuolJrrsrpnB(ls^a,J\ualaoellartuJra{rdIu,p^t(lJefqngucogl,aaiJlsseno--rpTt
'a-rerqberu /eJerJlsnp 'eueuriab) a:eindod aJalurJ ap rlpJJnle;d elosuo;
u-agurrfnuurisuorrgp';,et lonsdoudpulnrrtce6iurnlrln:noolrzeo.dinui,reobJel aJ peol ur
olSo.trrd ,ps ierrecis
pluonlJur el{eerc
u1
drurl ronar^ p pleJlznur efei,L ur aundrur pA o 'rup op rsazPnop ap
alpJ od arferuro; ,nl-lci
-ord nps InJoJ Rqrp ps a6unfp pA r{slaJipupp,rnl pauourasy.,,6rnq
--urrxlnprpFpal 1ur;re{psdnrpaeuurrnrapqluoopp6aI,ns(J9noJ6Jp8']]/i-rpZSu6-lJeBnl Ipl)nuuoroeJrr.rJlSJlz-plnauulrsnc,lqqsuucl,rer{oppFlglle'(rZronBf1tArr1tpn-Z1pCgs,grup1ar)lJ{oiu:c.lJErr;ut3rr
-Jaqpd '(ZZBy-A1B1 ) erruope>ie6urg rouor1\ EI Jor ap :olurp e3
--pnrAeddlI's,r,$lsou'aJfl0qrlrpp6irulIpgprI>tn\e1luarpalluo.rurrplrqIdrrga'r'ur,qadpJsipreaapptJoJ,usqoprlfusl;oq'l,pp-sllufnlopnruniqrprlJJnpnlspqr-{JnsrasldrnluorNuallie,qJ,lrquzunnJiraunpllrurrzuoaJnprllu^rraapplouIGra}lpa.rItJllrnuJrJillqpisl
In ultimele decenii ale secolului trecut apare cea mai pretioasd
verigd ce inldntuie personalitatea iui Brahms de culturd muzicalS
rluomi gdenremaascndg. iElnscteepvuetruigrialedveiealiui rlu-i cea dintre ultimii ani ai maestru-
George Enescu.
Viena, oragul in care ddinuia, strdlucitoare, aureola marilor cla-
sici, in care s-a ndscut gi a murit Schubert gi in care rdsuna, sinte-
tizatoare qi proaspdtS, muzica lui Brahms, Viena a fost oragul de care
s-a legat vremelnic Ai viafa unor ginditori 9i artigti romdni, unii din-
tre feosi tc. uMdiheaoiseEbmitdinessecmunsifaicuaCtieipprieanntrPuocruumltubreascnua.liGoenoarldge-Enaetsacucuinm-
au
cununeazd aceast6. legdturd a fdrii noastre cu gcoala vienezd, figurind
printre discipolii Conservatorului din metropola austriacd (Conserva-
torium ffir Musik und darstellende l{unst der Gesel]schcrft der Musik-
freunde in Wien) intre anii 1BBB-1893 1.
Prin acest reprezentant aI geniului rotndnesc, istoria muzicii
inregistreazd un nou fenomen de muzician precoce, fenomen semnalat
de presd in articolul intitulat Ein rumiinischer Mozart2. Este un articol
in care apare consemnatd opinia cercuriior muzicale gi a profesorilor
din Conservatorul vienez asupra neobignuitului talent al copilului
Enescu. Calificativul ,,excelent" qi icluesatrme adieingaclotadladidsetininctfeierp-retaGreesedJiln-
schaftsmedcille, acordatd in cazuri
cVaiepnaacit-dfii atestd, la absolvenfa din vara anului 1893, profunzimea
creator al artistului
de cuprindere a procesului ce nu impli-
nise incd 12 ani, Un an mai tirziu, cronica vienezd se referea din nou
la talentul muzicianului romAn, solist in concertul din 28 ianuarie 1894
din sala Bosendorfer : ,,Enescu are un talent tehnic uriag gi cunoagte
de pe acum toate tainele virtuozitdfii moderne. $i dacd perfectionarea
sa pe plan intelectual-muzical va continua sd se dezvoite in mod egal
(cu mdiestria tehnicd, n.n.), peste putind vreme se va cita numele ti-
ndrului romdn printre cele mai strdlucite nume artistice care au fost
vreodatd" 3.
Profefia cronicarului vienez nu a fost dezminfitd. George Enescu
s-a desdvirqit Si a devenit una dintre cele mai complexe personalitdti
ale viefii muzicale din prima jumdtate a secolului XX, pe plan inter-
nafional. Dintre numeroasele ginduri ce s-au spus gi s-au scris despre
arta lui Enescu, desprindem una dintre ndrturisirile lui Yehudi Menu-
hin : ,,Am o imensd recunogtinfd pentru omul de caracter gi marele
rnuzician George Enescu care mi-a transmis conceplia gi sentimentul
sdu fald de artd, sentiment prolund qi rebel tald de orice compromis"
(subl. n.). Acest sentiment fafd de artd, ,,profund gi rebel fafd de orice
compromis", caracteristic pentru intreg drumul artistic al interpretului,
compozitorului, pedagogului qi omului Enescu, rdmine trdsdtura de ca-
ractet care pare a fi expticat cel mai mult constanta'admiratiei pe care
el a avut-o pentru arta lui Brahms. Pe fondul sobrietdfii sale sufletetti,
al pasiunii sale inndscute pentru muzicd, al uimitoarei puteri de discer-
I Primul an de studii contind la cursul preparator de violind al profeso-
ruiui S. Bachrich.
2 Rumdnischer Lloyd, Viena, nr. 1082, din 21 august lBS0.
Wiener Allgemeine Zeitung din 30 ianuarie 1894.
344
sf8
"ArlJarqo rs ArlJorqns arlul arpJPdluI pacp alps rrrrpulo pulurrJdrrrr
'nJsaua a6roaD rnl rarlealJ Bllaural BI PJlerd purrJd aund. sltrr{eJg
'lsrupllln punlord rs raJurs nPs rnlnusruoJrurs B alrppulpld
€p pppolrad nrluad alrleJ+snlr ol-npu1JaprsuoJ 'rnlaJd en a1 rS urlsgd
pA aI nJsaug a6roag 'aJpolearJ JoI ealp+rrnleur n:1uad alrleluazaJdarau
13 aleuosradurr purr; pJ
rSg arer 'rolrrolrzodrtroJ al-npurrcardp 'rolrrnlndacul elrJpJJacul Fnrlsrp
'inlnJol
p aleyroleru eorpur ap aJrqasoap ardg
-lpu1b alrJpzrlpar 'e11e pdnp eun 'eflpug JoA as arpr ad pllarual 'erfee;c
ep rar{dacuoo aip eietproruuci alo}ueruppupuroJ 'rnlnupIJlznru Ip Ienl
-Jololur InpuoJ uI 'pzpoxrJ as aJpJ uJ epeotrad alsg 'Jo+Izoduroc lnrolttn
nrluad rS areotrrsri.tor gfuelrodurr o glurzord pzauail aIJIuaJn op Irup
'arulelardralui ratfdecuoc p rS olBluaurnJlsul
IIJIUI{o1 ee:tSrl,tpsop nJ IaI
-e.ied re6 'rnlnlsruolotr etferuroJ llJnlpils InJ
pzpaununJul puai1 ulp
-olplrosuoJ'nJSatIA a0.ioap rnl rollJpnls ea.Ie-rnSpJsap pulJPurln
'ra rrrrnllqp ealelrrnd ur-id r$ -IoIrJns
-uas Bolpllnp:6 urrd eaSoidoc II oJ pJIZnur o '- pspc plpiJpdep ap rop
TanpJoolipaalJJ- oluoulluos oirr.rclord eol3ounra; tSJ ia atpJ tt1 IJTZnUI raun
+JJap pAeJllp pluazardoJ nu surr{erg 'nJSouE nl}ued 'lpJrz
-nui rnlnlxo; eorela;choluT uJ a+BlI-IJoIpour nps rlaSe:6 n:1uad aluaruef
-Euoru pJq] 'pJpluoutr:lsol p1nu1{ uud nps alp}Ill}eJlunuror uttd e,l.t1dec
e ap rrpdnloard launo-IA purJn p.TPJ '1e;luoctioc 'JIu+sJJ,r Inruo nll
-au1aed"a.ltrldrdoroiclln-ruonioreurufde;iinupppultarupioplplzuuIJr-rndJrnSsaunqoua-IupJlpuaI ;Peld+yso'rr{rJolotn'IrnolnloJuollrpdl
-lasuoJ roilsatlJlo altrlilador BI alJ 'aleJIZnuI olilPZIIpol uJ JolpJoqpl
-oJ ep nps uolalJd ep olelrleJ ui ',to6:aqsorulloH psPl uJ oU luoza;d
eloJpru nJ alJaJIp JoII-ItulJiul Ip ieJ oJSa nJSouE[ a6;oeg
rJoosJp'sruqprg palrop IV
u,r pfrol Pllqasoap nr li.tpchlut llodse
In( priouraru 'nar6 nc rS 1e1dol1
SunlB JolIuaIJIZnru eeleltroleru pIelPJ eorabalalul e1 ar{ealc o nl}
r--uusenrpccpl) leno:dlellapolrlsguoz!1upliurIdeou;nprsegillnlurlTrozl+parnadlllonauIltasIfpeu'.llptplolaiaalrCloleup1lesu1prauultplreolalpP0zlsulnerrrodlsr-parnes(1utrdlooaJcr-lptinpJ1neu1pI
qJrznu o 'prerupl op eliznut nrluect u?luo.I rnlnrolrzodruor lnluarueAele
lpuitrppprul E-s 'puplstuqpJq etJeert utp tut6ed oip3lznru IJas aJIpoIl
i-oacIol ruv1 eluazo-rd tS elader ra6zaqsautlla;l Inlollpll olpJ uJ efuetqure uJ
.paJcrtzonpru 'lnrrnoJprulzJpnp6il-urlasoo6JJ-rueaiqtsusneoduni-plro1reeHcol JeeaprsucothrfudIrnlnlo:n1lrpuoJasdeu;IaoPlrsdSappnlsJ'apssJasuupgrIlsl'nusalutbIdquopncJlaBeqrtIe5nclI
au'-se'laBrIaIbfaJu,3rBJrrozloJassnoJarnruepls3lr-dpIprrBnonpeliuPrppruJrInsrBopJpladosJppIllnIJ'aaJIeelpJlnlspblIJlIJneBaPapaoJsparnpnlou1opIJrSnppun1nJuIodpn:e1dls'lpsu;up1poPePcuJpIdkJqp,oIrtps,lrIsrlyrIpPguoIlJJJJpporlezaSAlnltsualupep'lsnrelcclrlapuplsu'lqqoolerrpnourrleJcurugdgauI-.IsrnilIa"diopnupPNsIlqolaeppIlBlla'pdgaJuuouuoonlerafIarr,rlurrngxsua1osr-sgeapp16ouuraatf'pJnr1rBppJuIPsIIup1allapalPuauurglu^lIrl
urp IrSrloJcr$la1Ienlaarpoocuarrd'raInr.ArpolrIdaonJ:1IeualudBsruIIrI{UpIJJgd plutze;clar II aJPJ ad c11a1
-sa ulp PJUJ allpalop lulrupu
Enescu va fi un romantic, dar rom.antismul sdu --:- c€r ;i cel al lui
f-olclvoaricf.i intotdeauna sublimat in obiectivitatea conferitd de
Brahrns
ethosr-li Pe aceastd bazd vor interveni apoi toate elementele
pe care le putea oferi Viena muzicald a aceiei vremi structurii sale
psihice : pe acest echilibru dintre eu qi lume (national-universal) se
vor stratifica pe rind dimensiunile dramatismuiui lvagnerian gi cele ale
lirismului francez, in urma unei excepiionale selectii a valorilor gi
rumai ln lndsura contingenlelor acestora cu propriile coordonate su-
fletepii. Adrniralia pentru geniul lui \tVagner, spontand gi definitivd,
nu a anulat nici unul din sentimentele sale pentru muzica lui Brahms.
Catdcufepiierairnngdui eznrieceaoalbelcqe-nluoirdtdedorceudcdterdepitrsievpciitrfaiiittue-l divergente in opinia contemporanei-
ferm al copiltilui Enescu se inscrie in
a lui la ceea ce ii apdrea mai inalt in
rnuzicd, vaiori ce s-au dovedit a fi gi perene gi conciliabile. Asemenea
fibre sufletegti, care sd vibreze la muzica iui Brahms gi la cea a lui
\{ragner cu aceeagi intensitate, au lipsit multor muzicieni de prestigiu
din a doua jumdtate a secolului al XIX-lea angrenati in istorica dis-
put6, au lipsit chiar gi celor ce au trasat utme de sublimd sensibilitatei
aga cum rdmln cele ldsate de Hugo \tVolf.
Ceorge Enescu va face numeroase consideraiii gi mdrturisiri in
legiturd cu muzica pe care el a descoperit-o in anii trditi la Viena,
in special asupra compozitorilor venerali de el pi asupra ernofiilor
datorate lor. Numele lui Brahms va apare frecvent in formuldri admi-
rative, fie direct, fie asociat cu aprecieri asupra plopriei sale creafii
sau cu numele altor cornpozitori. in primul rind cu cel al lui Wagner I
,,Ei {Brahms gi Wagner, n.n.) stdpinesc auzul, viafa mea. Am inleles
numeicieilt c; dceasta e muzica, ir,uzica rnea. Au fost gi sint incd zeii
mei" 1. Dar intr-un capitol intituiat Mes Djeux din amintirile sale re-
redactate de Bernard Gavoty, dezviluindu-qi legdlurile sufletegti cu
merii creatori de rnuzicd, Enescu declard'. ,,Compozitorii mei prefe-
rcreaau;riepsiaiidndateuBcgrdiat h:smd,,s-PI,riiBnmotrucelh,zdcqarieBdsaceted[t.,h..oa]"vfeponsetn(sBtrueubelct.hdno.v),enc.e[i.e.t.r:];epLilaic"8aV"i.Ee1nn.ea..s,]c"n,uuduapmd
,,existd la Beethoven o mdrefie supraomeneascd care nu poate fi sur-
prinsd la virsta de zece ani. in schimb i,,.1 m-an simlit din primul mo-
ment, apropiat de Brahms (subl. n.). Nu este o muzicd strdlucitoare,
este o muzicd profundd. Spiritul iqi gdsepte hrana.,. Pentru mine, care
vibrez nespus la generozitatea lirismului gi la caracterul dens al acestei
muzici, cintind-o, incerc senzafia de a fi pdtruns intr-o pddure populatd
1 + * t' George Enescu, BucureEti, 1964, Edii. muzicald. p. 63.
,,Ils ont mes oreilles, ma vie. J'ai tout de suite compris que c'etait la mu-
sique, ma musique, C'6taient et ce sont toujours mes Dieux"... (Entreliens avec
Ceorges Enesco).
346
, E(r
(ZeOi-tgOt eaun16e1s 'o6eclqp ulp olluoJrrls larlsaq3ro Ie plBS ep u:e16o:4)
',,.1eu6u11 Jo rrsnu oql ur spurJ auo r{JIq^\ lueutala asnosuas oq+ pa{JBI surqp:g lpqtr
ltp; ,:\q1 ur slslsuoJ o..rrl oq] uoa-lrlaq aJueJa;Jlp uleru aIIJ 'Ssolqou pue lsoqFtq
or{l roJ selv\ qloq Jo luil? aqJ 'JasnDiluuDJ 'rluoqdru.{s prlq} eql uI ! aln4IDlV\
erll reaq no.{ oli J. uroq isurr{B.rg uI s,.reu6er11 ;o anrlse6ns l.16uo:is seureq}
sruqprg uI puiJ uala upJ no,\ 'uouuroJ ur s6urq1 Iueur eruq Laql L11errsn1a1
',!ilerlsnur ueqtr .,{.riiod Jo rroseor ,{q eroru qlnrrt roq]o r{f,Ba 01 pasoddo are,u ieqa
'oq ol lno riloq1 oppur onuq aldo;d sp lpllleqlTlup su IIe lp lou elo,{\ suqp.rg
pur: -rau6er11" :1'g d 'qlu3',r,zan1lgue:leipduaror'iu:g're'L6aIlIillo'J'r'ddgiE-a-o'L1rinn't1c)'ntllltodj'rdo'onorJn--ssol'a'.L"gdp11oalos,D,toteei,opgJa'pp-gt,rnrBp+auultr*rsoeosg*dui'.tor un
rno4 ureld lsa,l 'oqllJ lsa,t 'npoq lse,J saslo.\ip snld seT soJuosso sap oglduod
lg.loJ aun supp rerl?ugd op 'lupplo{ip,l uo 'uoiss:rrdul,l lp,f 'anbrsntu a}1ef, op
nlJllol crQlf,prEJ nB 1a anbr"i,{1 eJucpuoqe,l € olqrsuos luoruelQTinJil.rBd stns rnb
'roru -rnod " aldrior uos g^no.Itr ,t ii:dsg,1 "'epuolo,id olso ollo 'olupllllq sed 1so,u
anbrsnur pS t'] suir{pig ro,1P parci-ura1d ap llllas luaruo?plp?rurul stns aru e!
'e:11eiud lnad DioJ enb ap.rnscle Is ';rrlJu€la.r uA 'srlp ):lp ep uo5:86 un p luaul;JpleJ
eCcleq;g 'inb ollieuini{in :napr.tu.:6 oun ri3-\ot{loag zeql ioJJa uo P II [ ] :lo,t
-o-rJuo,I anb 1rr:1 ru,u o! 'ouuoln y i "] ua-"'cqleeB ?l? p otrpp uo roi^uo;d a1
uoilroilpg:d ep slnalnP solu"
'ut'oi]-rB,,rgliL"iris2rlCorrlS1!;'o6lI'u/sol.^rcpqdjo'ooJase'rulJgpsgo'Csu:olqa€2l.fr,-i s-''.r..1nos sc7'.d1oae3 plpu-llr8 : lrg d
t
urp osaral lunJ EgE es;s Elclnl P;\ lo JI]sIlI:is upld acl
-luru_ioiootLprJss+trssrxnuuJqloIofIp,ngnl6is}rurniasni rspl+ouIpnur-+poour"upp,oaotiulzc-lnIapeorzula-oil;JpaoruppopfJrppplrcll\ApllrsuodcrprJrill"lauluuTo10ri-sdpieJ-C'\i\sioE'IunlIqPIlJo'u,plulil,oJg,ltlrozIsnlrnnrt6rIlunIpIpIt^IJlpp/II\IlZlPlJeinnuluzrJlulnf,pIrsprJlpIp3r$zrPIunnlu1lTdloppuiunJrI
trIrratlurioo'-J1JoupurJols]pJ,.\uo.1ir!irrlnp! Irl)asltollp\Jtro1r3hdp\llTuoulrprnaplInJucniluogpJzaeIn-ordooFslnusslq';pear-sgti?lDllnLoIiuuuIlopDlJuslulolllJqppn-lgJ D-III t)
pInl-oISiJPJf.i
nr,'lrSpdpJrlrqarozr unr1il6|ollpdpuo,ep\l^Sulc!n"l'ola:ucalnlrliitoulrpiosJrJooapsrp-opilnsJ-rrIuliInuoIolrllcalpJlllainJlslunpnrloodnluoPtlroorIulp.llon:'dlIpIlnJlpllnIzZJunolJurlalrIppleprJu'+uosrpoplaJnoJ:lnElloppJpnipn?uAuJunsnntucllssliinoeud-uiiq8ol
--'eso1rc+eluusprrirnnfoepJ,sropaulrurrool s^roopl.uI,I,prr{orJoz)lrararJouppbaeoI:rlJSll eoIJSpor(pouuapl^uloprird{d:u}nerfaogP3-s.qe'loroplulgopuPrlIoJUpdIIoop-uuJ!lludajl'1q(pirnJnIlZn]iorunull.i
-s-unruolo]r^lpeadJ'sgp',r,Jrqiunelaplpuld3J'rrpz3^unnururJTlrdjduouneJrdlrlufs-rlpor;3rJp1polplaPJ'nrrJEzJnJnsqlalulinullp[IlpppInoIrulJ^nIJp'oolJrJlpu"ISo-[ipJPaIJlpolSoinuaJSu6aPpplr^puJ\oo-JglpzIeppPnlaU'inulolaPlIll/lls1dfpl ssInlIlaanpllll
T-'--rnr,p,ospIlnIOpEJul:SoJ]sTfa,rSernriES,P,p[PJ'ilgsinq"ufT,peOoJtrpIaupalrpdlurourzJ^oaOJIrrJrulJlsprpJJoloouloIAll'perrpauerdildfpnrparsoeUlpncT-is'ouaIpdplrl"pueeopdudeSeldp'o"Jr,o'lSolspIAaulcurIllipIanB-uJlqIllrd]J,I,SnoJnJoelalopdzzoo"AaJdeJJSuel"aloFppoJIrJ-u'IrquZ1"cnn1peUynJgIJtJlraouIJluosInUda
'aurpnlruald plIc 'or1p6oq pll3 'alasnun.IJ PllJ 'IroqJp IlunIoJ lpuI IaJ ap
relatdrile cronicarului Emanoil Ciomac t, pe arta lui Brahms igi va
sprijini mereu gindirea sa muzicald, considerind-o arta de la care se
poate invdfa ,,cum sd fie imbinatd integritatea clasicd a formei cu
cea mai desdvirgitd libertate pi mobilitate a exprimdrii 2si-mfoan$icaecudmin
de sald al orchestrei
precizeazd Enescu in programul
Chicago, din stagiunea 1931-32. In paginile acestui program nurnele
celor doi geniali c;odmepdoazittaorai cgeearsmtaainnis-d \\ragner gi Brahms
din nou aldturate consideraliile fdcute -de apar
mu-
zicianul romdn ajuns la maturitate au in mod evident scopul de a pre-
filiafia gindirii sale muzicale : ,,in acele zile g(iinBardaohlmessc,egnfiiim, n.in.s)e,
ciza aciinc pdtruns de Wagner
inceput sd fiu
am
pl1u.a.c.r1re.dZrciedleuSlmiaaedzloeircatih[miieapirumlruieic]eradptrriinoleearpmeeSeitlnieaamrtoaodtsdtfloBargcarohammnbst i,n(rs.ainufiebml.aanni.ine)frtiaui,e,annm[eemisuclorrrii-s-.
toruiui Johannes" 3.
intr-adevdr, influenfa lui Brahms marcheazd intreaga creafie tim-
purie a lui George Enescu. O primd categorie de lucrdri, adunate (in
forma lor originald) in colecfia cu numdrul de inventar 2273 de la
Muzeul pGreooiergceteEcnuescinucedpinutBuuricusruesgptei,npdraetzei,nctdu-sepcrliiunntriedneumluecrrodarsielien
file de
p(dcSoeoonrasncrpeceeptecxfitpaifvofdifzroi-frKimalaemqividi(eTdrrteeumzarvilai\oealetinlauere-vinaafrlfuoioaerlmnpiutreenimiii ddpbreeapnhsatmrorutnseaipetnldnceen-te,arlmutfiticilnrapaaert1edp),dlcaceuintpasqrsiteniilmzipsienrtiindnci
netermPirneagtnda-ntdfialapa16re). inriurirea lui Brahms gi in scriitura unei alte
lucrdri a copildriei lui Enescu (nedatatd) __ Fantasie frtr Klavier und
Ocorcmhpeosz/eitror-iloradcindrRe.iSr.eRd. uqcifiae pentru pian se afld in fondul Uniunii
cdrei uhicd audifie a avut loc la Bucu-
reqti, in sala Ateneului RomAn, la 26 martie/B aprilie 1900 (sub bagheta
compozitorului, cintind orchestra Filarmonicii 9i solistul T'heodor
Fuchs, cdruia ii fusese dedicatd lucrarea) /,.
Dupd propriile declaratii ale lui George Enescu, ceea ce l-a apro-
piat la inceput de muzica lui Brahms a fost invdluitul ei parfum
1 E* m*a{n. oGileoCrigoemEacn,esEcnue,sMcuo,nBougcraufrieeq, tiB, u1c9u6r8e,EEti,di1t9. 7m1,uzEiccaliltb. .A, p.c.ar3le3.rniei, vol. I,
2
p. l47,,,The young composer, ambitous to write symphoni':s, could choose no more
happily than I did, for from Brahms he may learn how to combine classic inte-
grity of form with the most perfect freedom and mobility of expression r,vithout
in the least impeding the spontaneity of his utterences". (Program de sald al Or-
chestrei *si*mf*on,,iGceeodrigneCEhniceasgcuo",,sBtaugciuunreeagti1,913916-43,2)E. dit.
3 muzicald, p. 46--47.,,In those
days I became deeply imbued with Wagner and Brahms, and it seems to me that
even today my works show a combination of their influence [...] The god of my
own youthful adoration was Brahms, and I wrote my early work quite flagrantly
uin the manner ofu the immortal Johannes" .,.(Program de sald al Orchestrei sim-
fonice4d*in*C*hicGaegoorg, estaEgnieusnceua,
1931-32). 1964, Edit. muzicald, p, t42.
Bucuregti,
348
6V8
'rlsarnJng uJp nJsaug
afiroa!) Inoznt{ BI sTrf,snupIlI uI ssasPo os alBilJ JOIIrP.l3nI B.a,,lBollprrloplupws"^.zpd uolu
lrpnbo^o olla,nb aJrEd srpur'aiqBrrupe si€AnorJ eI o! onb af,.Ipd luoualnas uou
'uo-rlorro epuolord oun sLlps spd slppualun,i au e! 'slllqp-rg ap anbrsnur BI luoruau
-uorsspd sleiurp,[ 'onbodg e]1eJ s?q// 'gg 'd ''liJ 'do '.,{.1oae5 pruuJeg * * x I
n'pn3lJlesaapaursEr{Joessar6Jpr3osponuug!p)uurrnroIJr orD-orlpurfrJ,anaosidend)'(ontlScpsalausugllgurpaolrpbuatoJorarul)opJuIrnuaarzsrfneatrcAlrln;l rspurIpuranusoaplpulaausaqBpprnaaapp
p1r1pbar6 'pugluor Dutaod aJruoJruls lallns Inup olsg 'auol3soua lrlearr
rolaurrrd acr;rceds aurprls rolafuenl;u1 erdnse ezeluna;d ps adacul leuorf
g'p6z9a1u1onrulr7eleocS
-Bu InlJns orpr ul Inup olsa (surqerg rn1 trfroru lnue)
-an--rol3JarrluJprrJSrsnpraorlnpdpiSgro'AeroloraczpurJo+plpudpoJrpulorrDpupor3IpJuai'pnfolr,olulnolinapsr)urlsluruurppoaj4Jl+oppurrronr-lfru-ur*nedrlpseopo1enosrorcurphurrfJlrtconrnd'JuurpolasJorpJu-drnoplIunJcaltuyuIrIIurSISpoaIdII'rneIrufyupesneJar-ru:o;n;aorreJtuj1sr66tr;p'(oIaTsn1ptnruerpvuctarorrd$ul)l
ap aluaunrtrsur 13 uord n4uad rctaryld) 'toulur o1 ur" uayd * ptoorn
ntluad DlDuoS 'prJsaLprc * ptaorn ntyuad DpD[Dg rI3loIanllirvc)'uuoo3lizo'qdleuororSr
ap alrruolrurs) auarsruqerq rrdrl alaruroJ undrur as
ap (errurnuap pJ rerqr tS prilsrlrls plnlopJ
Ilquip uI osalurrup aJeJ rrpJJnI 'plafilrurl Drnltatn Bc 'ue6 eeJ p;nsput
plp6a elrrnlraln ug arede tS pcybot1 Drnlratn
plplsaJruBrrr troailn
--Ja/x6o8aI-J9rl6sr8irilsIIuaplueuJnla;usnr duruuodc urnJ 'uBllnruls alpllo
'rau6er11 rS surqerg
nrlueci Baunrspd arnlplzap ps pnurluol nJsaug a6roa3 tn1 etfeer3
' (ueur:eF rnlnrolrzoduroc
ee-eer{p;eder-rnruo61lourrrprpqplnpuullsurppapuIunrEelufaprrJunllJrn'resdu1oseeuadsqpluarS'1(rtfOIsnDulgoaqtpl-eaB)-i9Bgp6gop81JzI)pluaeJrrupJpepnentornunuplpplolFuoa.utipgpprlr1nlrolcpptlnauIlcrnsuulnoal ulpiaspgllJpJpplzdpnouplrlI
'plsrupurn olalrleury no 13
aore'orflgelarz:JorJirorul npljlaprtldurauurleouuIaaudn+apllalquoouzuJu1po'a-pJrusipuItJf
pfuasa ep alpllzoururnl
-ueru 'plTlplard.ralur rS
rrrrpul6 ualelrrnd nrluad 'rarfrperl alirTJalnJ n.iluacl InllnJ '1tnfat.t ne
'pu1; ed 'erpl uJ prilolsa plnrep plllopq ap nps gf,IlupruoJ aJpllpxa ep
eofupesrqirrunepquJJls'f,nrleu-aslnTeopisuJsuurpeelurrp'cP3asdpl^'qpJrloprgPISnIPJeptfleoa;prsutIsllpurslJelauglnlnspa-ps
n-r(asJrls.rraapelur4JgoaplrTllurpnrIlltprrIlrplqflepgrlrU]e^rur{'aeagb1uarnrrlnSure1oredrrunalanrJireueuutupfol iJlrfpSooruuuernafpupaaIuJccJsIurpa3lllio;le1pad1p1cele('p-eutuSaorlutt1noodlppJelIlzlnIoeIuIpbPrnJe-gI]ro.prIpppIulllodpnolpauc-JsJ)
eato1Jdpr-pJrn,6',raeulapnl+adprruuuprals1roror^nlar6reprauu1rraJ:buper"arappddnrtpinurrenlulnaurJdo)plspuppqcpiPilugllrqaptlnnr1ldllleplnfpelutlnlluleIiap,Jsflupprbltps'ourel,r,1paulropplmpu1p j
r-unal dprJprrzunnuunuleu'eorlrosrueodgupurpnyooqrdnro(p'urp'uJ plInJSe pruIeaalpndl1opnnlus rS 'surqstg
'euern ap erode)
gcoda plspa:p rrIG'i : alururgfrurs eles .rolrndord 1e noJo un ur 'rr61e1sou
dupd cum prefigureazd gi viitorul ,,drum propriu" pe care se va inscrie
i-n curind crealia sa.
in acegti'i"ia" cdutdri gi de intensd muncd fdiecdoenstdrivbirugiitreina artei
sale, tindrul rnuzician romdn are mare
meritul de a
mdsurd, ca interpret, la irnevcealarreeaniccrieasfiimeifoluniisBmrauhl mlusiinCemseatrioFproalancfkrannu-
cezd. Intr-o ambiantd
reuglse sd entuziasmeze publicul (gtiut fiind faptul cd abia la l9 aprilie
1890, deci gase luni inainte de moartea compozitorului, a fost unanim
aplaudatd una din lucrdrile ssealeim-pusCevsearnteictuil pentru coarde in re nta-
miicar in rindurile muzi-
jor), crealia lui Brahlns nu
cienilor de prestigiu. inrolali in Sociefalea nalionald. d.e tmuzicd, care
fcicnreoatzmrnuecpceplhezeiripeaafuianaaldescapemmisrtaueelziinaiptcetniiirmaidotpaieoudnceluaailam,n-esrumdbaecgdieiiteeusavilmizddfaeeonAacicorfesni,scgopualiipndllriadcinraeast-uagencnccruieorpami ulEipefioinifzofirptraoirnnreie-i,
zente in manifestdrile componistice franceze. Totugi ei riimin, in rnarea
lor maioritate qi incd pentru multd vrerner departe de orizontul muzicii
lui Brahms, rruzicd descoperitd de geniul copilului Enescu. cn excepfia
Requientului Gertnan, prezentat de ciirijorul J. E. pasdcloup la 26 mariie
1875 qi primit cu respect de publicul parizian, comentariire ce insolesc
rarele prezenfe ale muzicii brahmsiene in viala de concerl a canitalei
franceze sint incompetente sau chiar defdimdtoare, lncepincl-. cu ci'oni-
carii timpului {Arthur sPeocuogluini)uigxi txerm(Dinainrdiuscu}4pielhrasounda),litcdolinsreepmrenzderinle-
tative pentru muzica
despre crealia iui Johannes Brahms vddesc in prinr.ul rind ignorarea
ei. $i dacd in anul 1BB1 anul ncfii;auiinglgctaedesrrmieciqeultaluelpiueexEinpnFtlriecruasacnW}iuzaaL-gininsezlerCtggaddmietuiimlrllaea-
ppSeoaritnrsitor-iSnaaal6ludnisaBarcafiorhrrmneasp'to: zt,i,t-Vorouialuffiiirmcfruaa{tnioecaectdze
Weimar, care-i
ment subiectiv lnanusapsoeatreecjuenstiifoicpaeraopSianmiasoluniSEi dDoaulialard-,Lanloicai suunpraarc'lruu-i
Brahrns, asa cum aceasta reiese din corespondenla purtatd cu pabro
sarasate. Referindu-se la Concertul pentru- ,tioard tri orchestni recent
compus de Brahms (187B) , Lalo apreciazd cd este o lucrare care intru-
chii:eazd lipsa de inventivitate, in termeni care contrazic sensibilitatea
qi g,:rerozitatea pi'opriei sale inventivitdli din Simfonia spaniold.2.
Ca o imediatd replicd Ia verdictele date de Lato (ca gi la ati-
care considerd cd nu este cle demnitatea unui
tudinea lui Sarasate,
i CiiauCe ilostand, Brohms, Paris, 1954, Edit. Le bo' plais!r, vol. I, p. 13.
2 Claude Rr.istand, op. cit., vol. I, p. 14, ,,Ce (Brahms, ir.n.) n'est pas un homme
n6 muricien [..:]. 11 n'entend rien au c]ioix des timbres, il orchr:stre comme un
pianiste, et si 1'uit Ce nous avait fait pareille mediccrite comme metier r.l'orches.tre,
nous lui clirions : non cher ami, vous avez des disposiiion, roais rel-ournez bien
vite sur les bancs de I'dcoie... Je comprends qu'on ecrir.e une oeuvi'e pareille dans
un moment ou le cerveau est vide, mais je ne comprends pas qu'on la livre a Ia
publicite quand on la relit quelques raois apres 1'avortement [...] L'invention est
mesquine, et, malgre tous les efforts de I'auteur poui gonfler son ballon ayec tous
les procedes du mdiir:r, it lui a ete impossible de couvrir ia pauvrete de I'inven-
tion [.,.]".
350
r
1l:?:aa-
',,-aonFurisip uOi}ui.?pisrro) orrn,p plap np
-Ioqjnol snoLI eSSind rnl) o:JPFap o:i ert xn-3Ilr-tl:i \ luo'.rrrissrnd zas-sD,p uoi,I 'srrI-l?lg
ap l.n! o/IlrralIp/oi' r
al.lr.rD!:;D o,r^noo,l : tI d '1 1o-r ''1rc do 'i)r-rpjso4 epnpltr c
9L_':1, rlri/i 'D.rDrc DlrJ) lllc.rrlJJ 1 'rJia:ip ) opaj jl\r
,
'ri!3llic{I
'i.I d 'I IO-\ 'lIf r--
d/r 'irriJls( U opltllJ -
'!;, -ci 'iI Io \ 'lir 'all 'r),,rt,r)il Jpl-reil l
o--1+LiJ Pln-rqciz iili B o11p.---iJ pilEo,rlr,rL" rl:,rlr.r.)j,rI n,t druTCio
'lEpIlnoflqcnoslilzpL"r,Ils-nrj.-dl,.rtunoEsu-igoi?pnrlilruo-oTc1i-:-c.:-.)-1.rrn].sr ll;c'!1r , psp,)i: ,',.r,111.).rdL- o op oio)
pJSpo trlul,-,i-t.i , i) S.infpoi)ur Jiurru
-ulp
eoInplsnu"sI{np.rfJc,Jlsp.Jrcopl loro.dsrn'unupuoul.osrloup-rrl!plrejnfrllrl(JrInpolcchlpJpoiJiirprl$ploa-rJlapJirpulosrpl1ao-r)-lL{}rporrcjLiSLpt'-l-\CiTn"l6e:rrlrslJporunpllu'isSasoeppu1Jupos,nlo-3rsCoalrLuorEpp
lnin]iidrsoloitp Ip orirzociruoc eiJ In-Iosa]o-rcl 'illnpl irnqpD rnl p poJ ocl
'polsoip e-rlurll ruopuridsaC'psald tTI illpllriloSirol r.tJrpcL olospolo{xnu
urp opuitdlns elpori os .)J poa3 'rz.Jrrp-IJ ,ic-,li:r rr.rrznur InialJns
Juoiuir\ PJ,JrJeds run) pcLnp PS lnrPi nu,Lr'i qsuT ro el"r(JpnouJlpE
uap's--nuIlerJLU'4Il'rlezllrgauilfous,-uaoIeulIo-nrILr]JcTpLpEllu"oIJrpfpIZ;nlqnnouUlp1I3ppo.lli1pltp-arrJ-!lrjfls,olPrciusl"l1,rATolop1znlrpJeAlsnt]rqpl-olrnioAlISli..?riIE],T.r1roro,)r,-zr1iErnIcliu..ll)lrdrrspIidpnsuJurJlpUoo1aslpC6bJLopsrcooclllloUpuipciul.J[JoOpsl4noJusdInTlenlJJ^eurpiprl
1:qiiS(;cp;uiS Ti-Inl.il?uI PJLjJlili-rij\;i'1.';,i'iC.'.,S.; ,,,(se;1fitt1 tl D Ap OiIrJClAp
alSl ',:Jj;1rl ?'p 'tzDl:;;) ti,ltL. ^] a)ui./ 'rl:. ): i Ltt jl-rn1:1-\i)qns r:i saiajiila.i
rolci t),,ii11,D od D.t,.) bttttlttttll LItpli'.:.:.)t)Lii JJJJDoS'p 'drrJ{r;)! DjDJ,2,\
-ApD o'zDJ pLLIrn trlp Js'i.l,tD tii']:).,)I;t ,-J DJOJ 'suILID.ig tt; 1taqnt1l5, ac!
-',',.it:sa' a.ll't:r:cn.)ttl.[ii,irL.:I),l-il rs'- 7-J)Ltn]o.ttl) Ds 'JsounJ D5'l:.),rl.iut tri!tD .I'jJi1]-Ifri-.:icill
tp l'. O'.1 pl-lr :-S ln l', J
( ',i.,. .' .
--rJji-ir il'.rrnlJgi TJnjpjs .):lplrzo,raLr,S nt :;r!;l.rPChjjJ D-rlri Tq'llLrJizl-it,l: !rdrr-r
Ur-: !lrii,-iZ.:;i) !J pri"ll-i --rf LlUj T-In-.ilUI ;,i.lrlPifJOIIItl iliJ pS !.1:^i2 nlSi)Uq op
loT,ur-i lneuni il-:,il lp5.)i -d-iu a..a) c,.Jlil -:p rirD-ri-={e piil,l+jr-ld" :oJtosr.rn}
--lEtil lriltsaJ L1l.)-irl-r;' 'oii): ,, 1::-.,,1c; 0,Idnsi? c-iii;\i] I nf,s.iLil cipJ e.l
Po,rT-rni-lrrl irl .)s-nlluIlr.Tod 'ir 111 ,.i]?lrncl -rollr1n3srp nES iolripn]s polpl
-rruil.Lir iri /rciiuolor-ral ri iolrlloiol ,iJop jndoJuJ Ei o-prTrnlq^ZalJ 'rJiznur
'r-eee-ril?is.r.ai!1illElls.,Icip?r,tnssiJ)r.LrJIr,;epli-,iT'islJSriJLip.l:pi'-iPtg:JiLjujrnntllius,or!..'-)-rrril(uirlaoliiolrSJcpUi',!1or.Pf'tipia-rnol!JuiJ0Sor,proiipIc1"p)l,6ine.EJioSSoool3rii1p'lpajiiuijIIsnoJIJoIJl)
nps Eili?iloriorua iuJ[rorrr url iliu uj Jpl] ',, ,, ii,TpoloiSJJS
-ur" ir-I1 D D'.LIaf.L'il\'pirji.pISuoJ'^ptii,p
'P]uBsor-a:]uT eiJ1oops;aoppe'g/s-uotcnlap6-I
InI uo-Io-Il?c[
oI-nuppI dgPllpreplrslga^'l;oup,o,pPJljps-opJopusu-eirrpuipJr-lrlergrprernzual orcrrLllsxiAioznparsrutsoqPJO-piJcIpkIiTusAl T'ErJoJUE1oIUAtTTt{TgeI l:ptIpruoolJcrJluaolsJJdeppJpla'JS]oppdllunulcilI
'-qaurlaupsrsrjnpaJlu-PplrpJsrnlusllarplzeJurlgnplnlsuJsalpucaolud'apJlllrlsoapdepsqluonrrrrJ]PSaqJll-upposq"s-r'osaspInn{nqaoc]sJalInpnpfu,dIlsJalppl.pIen-paslp.tl"rplulq1l,sp
]uruSlarJ'rpuodll{rppn',ap(p,,ararpulerdcunruq1rarrsru6Jaolre'lpuJuJ.r}upurlsaurIuproenlJaJpuo'rar^e^rJn}rJJuanr'qupollznplppaoIuIdIorlaulldpl JIenaalpollsqsuoPosas"c^alpsdlualuuulrppntl
The words you are searching are inside this book. To get more targeted content, please make full-text search by clicking here.
Stefanescu, Ioana - Johannes Brahms
Discover the best professional documents and content resources in AnyFlip Document Base.
Search