Catalogo GIOVANNI ACCI

Maria Acci Kazantjis

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(1910-1979) LIðArtìista, le Opere

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Cinttà d')amrte - Cinttà Nobile dal 1i88441 Raegione Toosmcamnai **

Assseesssormato alla Cultmurma imWi.con il cwonnutriibbnumto di
B.uu;.r Venalu
GIOVANNI ACCCC1I Lunigizmn e GJrhgr\.1n:r

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Chiesa e Chiostro di Sanrt'Agosrtino
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18 dicecmbrec 2010 f- G6 febbraio 2011
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CCoiioiiridiiiiniiaiimi.-eiini<toi G<;e¢ni.e=riaiil¢e e= Ooirga.in.iizi.ziaiizi.ioiini¢e Ssii nriniiggrmaziiaainico ii pprfeesmtamtoirii ddealllee Boppemre::
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FFiiniiiitiofi isii sstuammpmariet nneell mnemse .diii ddiicmemiiibimre z20o1in0 ,piriemssoi SSuismaniiniiai MMairmemiiimiiaiiniii., PPaifoillfoi =e Dr›aiiini<ie|l=e NNaiiniiniiiiniii,, PPaimrroicccchliiiai ddii
BBainndiiemccihiii i5z( vViivviaillddii Ssrill., PPoiinrtiemdeimra ((PP11)) Ss«ainiit'A'Ainimroiin;¢ioi ddii PPaiddoimva ddii MMaimrinia; ddii PPiieetmrasiaainimta., PPairiirmocciihiaia
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Ccioirmtesiii AArntes isiril.. iRzoi›nimcadd=e|l|l¢e ((BBSs)) di Valcdlincasutccliluo., Anna c Maurizio Pcelløegnrini,. Giovanna P1Jiloni.i
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Allestuimezntmo
Diitmta Marchemtti Lodovico,. Camimaìinore Uuini riiiiniggrmaziaiaimimeiniituo ppaaritiiicaoiilaarice aii:
Dire:-zLione Secrviyzi dce!l Tecrrimtoriuo Comune di PIflicertrmasaannxta
Dirnnliutrios e Giuditta Kagmunnxtjiihs, Milena Ferrmanri Ancci, Donmmeznniicmo
iIini qcoippeflrtiiiniiaii: Lombardi,. Umberto Guidugili, Lodovico Giìcerruurt, Cuomimtamto
AAriririaiiriíirmfarmta mconi iippefnmnzezllii.. m195s4i
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isiiismtemiiai adii -riaceirmca dd=eilil=e iiniiffonrimimaziiiioiiniii
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wwwi-›ww..ggieieriuiiti..iiti Cconnnswennswo scuriinttoo d.ee1l|l`'azni|mrnr<e.

GIOVANNI ACCI

(1910-1979) UL°AArrttiissta, le QOpere

Tavolozza in cermamicaz reralizzzuattaa da Fricdiao Graziani

siiui ddiisseeggnnoo ddii GGioiwvainiiniii mAccii aipppplliicuamta vviicaiinioo aill Cwain--
¢c=e1llio° d.i'`iiiniggir=e›._ssii.oi d«eilliai cma.-sia ddeeil ppititiumre,.

Mfvízizifriƒirimii.. iainiiniii v7o0.. sSii ri-icioionoiisiiciofmno 1le2 ,Aulppii AApiiuiiaiiniee Se liai Ssppiiaaggggiiaa ddeinllai vVemrsiiliiiai.

Per una poesia moderna della realtà

Spesso realtà e figurativo s`iintrrecciano, anzi perlopiù si spcecchliianrio. Ma
come lo specchio talvolta può clistorcecrce li'immmmaginec riflflessa, cosi il pittore, facen-
dola sua, può interpretare la realtà: una realtà, più che 'matrigna' ~- come si diceva
della natura - piuttosto arcigna. lIfeccellenrte tratto drlel pennello di Giovanni Acci,
che non concede né una sbavnarturna né una distrazione, staglia i suoi soggetti in
posizione prominecntec fiiaxccecndtlotili dtlinaloguare con sftonntdtli parirtriconlaiiri, iì cui colori sem-
bra che rispeccchino lo stato d`laninm\ro› intrecrionrec cdleci protagonisti. Allbuec ec rtrzarmmonrti
giocano quasi con la tavolozza dei pittori veneti di un tardo Rinascimento, in cui
lo sfolgorio di gialli e verdi accesi inserìiva quell`eelleemmeento distinto che sottilmcenrte
accentuava la drammaticità della composizione.

Nei dipinti di Acecri, infßatti, nel loro apparente immotibliilismo esteriore,

non si sa se ìi personaggi parlino più con gli occhi o0 con le mani. Forrte, vibrante
e intenso è il dialogo che si crea con lo spettatore, che non può rimanere impas-
sibile davanrti a queste pulsazioni di sentimenti, ma anzi nec esce profondamente
toccato, e forse ancora più assetato, poi, una volta entrato nel linguaggio dell`'ar›-
trista, di scoprire i particolari ed i dettagli, apparentemente ma magistralmente
glissati attraverso il dominio della tecnica pittorica.

A cent'anrnii dalla nascita, era doveroso Fomaggio al Maestro cdla parte
della Città dcli Pietrasanta, dove ha vissuto e lavorato negli ultimi vent'anni della
sua vita. Rivolgo un sincero ringraziamento alla Signora Acci, per aver parteci-
pato ec curato in prima persona lYborgrgaannizizzzaazziioonec di questa splendida personale, ce

LLotidtoiviecoti Giìerruirt pper lr`eetdiirzitoiinie deil Cca-t,airlioitgigos. sScoinitoi veramente nlieettoti adi roistpirtaarrer la

mostra di questo grande artista per il quale nutro una profonda ammirazione e
verso il quale avverto una personale consonanza di sentimento. Sarà l'occnasione
per tornare ad ammirare la sua opera e ricordarne il profilo umano cecdl artistico.
La sua anima ci parlerà ancora attraverso le tele.

Pietrasanta, dicembre 2010

Il Sindaco
Dr. Domenico Lormnbardi

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ppmrie-tfàa ddeal C<:o.,n.¬in..imcn¬d¢-1.rmto.rf Rmu›bb«b›o1l›i,, ddomve- ilna ff.a,.r.n;gig1l.i«a AA.-cLc».i 1h,1a. .s»o<g,ggigo;rmn.a.mto t<lu1.r.amnmtc- llaa <co0-.
mstr.umzi0o.n.¢e ddcclmla pprmopprmia mcassa. 2a >T1ozn›f.a.fnmo..

Giovanni Acci, l'Artista-Uomo

di Lodovico Gierut

Goiisovvaannnnii Amccii aallllaa nmioiissntraa ppesrnsaonnaalles pprreessssoa llaa La mniaggiore diñflìicoltà per chi scrive a proposito di un rcrmeattiiv:/n0 del passato anche
recente, specialmente se iè`: stato di spessore, appartiene senntz/,aii dubbio alla questio-
Galleria Patrizia di MontecatinìiTTeerrmme nel il973,. nec sxinrlttewsi.
Tecnrterecmuo dunque di essere condensati ma partimente esaustlivli, recntdlenduo pa-
riminecntec omaggio ad un artista come Giovanni Acci il quale ~- avendo trma l'altrto
notato lacerazioni, dolori e inquietudini già in atto nella sua stagione ~- ha dato
una autonoma risposta filtrtata da una pittura di alto livello spirituale.
Con l'iaccurata conoscenza dell°'Opert:ai, cercando nella parte più nascosta ~- di
laà da ciò che già è stato scritto spcecifificatamcente su di lui, o su altri ~- vengono
talvolta in superficie nuove interpretazioni del tale quadro, o disegno, o scultura,
soprattutto nelfl'aaccccostamento al lato umano.
Diversamente da molti altri storici e critici d°iaartce, pensiamo che il punto di par-

tcennzzzai nueclllianalisi cdli ciascun artista sia di conoscere aai fondo il suo "“Ilo"”, tanto che

ssiiaanmino ddeell ppaarnenrae cchhee llae mmiigglliioorrii ppunblilbilliiscaaaziiaonnii ssiiaannno qquueellllee iinn acunii cc`èè ttaallee «coinnnniu»-

bio.
lfjesempio di Giovanni Papini è lampante e calzante, laà dove, tratto dal voliume
Damnte e Mic/vJelangiaø/lo0 (Arnoldo Mondadori, Milano 1961) ~- a proposito del sce-

mconnddao 7- aafiffaerinmiaa achliae ssii p,nrnoppoaniiae “___ idfi`iinndiaaggaairse., aatintraavvearissoo llse vviicceennddae,, llse aammiicciizziiae,,

le inimicizie, le debolezze, le sventure, le ascensioni e le confessioni, l'animo suno,
il suo carattere, il suo spirito"”, evidenziando quindi clh-ie “Per atrtrivare alla piena e
sicura conoscenza di un uomo, due sono le principali vie maestre: prima di tutto
pecnetrmare nel suo interno, attraverso le opere da lui lasciate ce, quando ci sono,

con Vl'aailuuto delle sue conifiiddeenmze...”.
lIl verto tempo artistico non è che una goccia dl°aaccqua che viene giù da chissà quale

cciieelloo ppesri ssppaannedlesrissii se tdlsesdliiceaarissii itooitaallnmieenntiee aaggllii aallntri=i: aaii ppiiùù sseennssiibbiillii,, aappppaassssiioonnaattii

e preparati.

Se cadesse su un terreno perennemente atrido e non dissodabile,. non sarebbe
utile, e dunque, parafrasando questa goacrcia all°)Arte del Nostro, ribadliamo che è
una fFoorrttuunna che tale luogo in cui si celebrano i cento anni dalla nascita, prenda
il nome di 1P*iie¢trmas.<aønntma.

NNoonn èè ppesri lll'oarnmnaaii ffaorrssae [tnroappppoa uussaattaa fFrraassee ddii ““Pviiccecnollaa AAtteennee"” ccoonn ccuuii llaa ssii iinnddiiccaa,,

datagli da Antonio Paolucci, ma perchè siamo sicuri che tale retrospettiva intelli-
gentemente voluta dall`Arnministrazione Comunale, darà un fattivo contributo
per la conoscenza nei confronti declfindimecnticabìilec Artista.
Ci sia subitno permesso di dirte che attendevamo da tempo questa occasione: era
uno deli nostri “sogni nel cassetto"” legati alla realizzazione di mostre o di ca-
taloghi-documento sul lavoro di alcuni artisti già residenti uo frequentanti pe-

riodicamente la "“Versilia dei sette Comuni"” forìiera d`'arte “L`'aautoritratto è come un programma, un manifesto sulla
scultorea e pittorica. vicenda pittorica di Acci. È la sua giovinezza, animosa nelle
Un doveroso omaggio ad Acci mancava. scelte, votata a tutte le battaglie di un iter in cui nullia andrà
Pur se è stato opportunamente inserito in eventi di assoluta
ppeetredluuttou,, uneé ggiiooiiaa., nueé edloelloertee”'..
qualità come I “Pirttouri Moderni dae/lla Realtà” 1947/1949
(1984); Cøolloaquiuo ct-oal visibile (1997); Anmnrzigguornzi (2000); Pirt- Ill "“Ritratto del padtire"” - in piena attivazione nel periodo
tmura e.e realtà 1900-1990. Lafiggumraazziioonnef a Vl/iimar-eggiøo nellpa- del noto Maannzifisrtrao - di cui resta pure uno splendido dise-
mimrrzma døellikirzzrrtte italiana (2008), i cui concetti ci accompa- gno a matita, ci consegna la coerenza acciana; nella grande
gneranno nel nostro breve e doveroso omaggio all'artista- tela èi`: rafligurato il padre Fortunato, persona di carattere
il quale aveva subitaneaminente compreso la di lui genialità
uomo, pensiamo che da più parti sian stato troppo spesso
abbinato al gruppo dei firmatari del “Manifesto dei Pittori e il sentimento lirico elargitore di forza e di tdlolcexzza al
della Realtà"” composto da Pietro Annigoni, Antonio e Xa- contempo.
Giovanni era “il fifigliio da seguire"”, e forse da difendere stre-
vviieert BBuueennoa,, GGrteeggnortiino sSeciiilttiiaann ee., aappppuunnttoo,, lluuii., Ccaatrilno GGuuaa-- nuamente sia durante it terribili anni del secondo conflflitto

rienti e Alfredo Serrìi, che in breve andò ampliandosìi con mondiale, sia dopo, in tempi burrascosi e cnaotici, ricchi di
fermenti altalenanti di luci e di ombre.
eccessive adesioni. Se di tale ritratto li'artista aveva detto che “... èe una delle
cose piuù taiiniualliizzzate, più tormiuentnatce..."”, aiiifffeerrmmaundo poi che
Iinn eeffffeettttii,, dtinoppuo qquuanllcehliee etssppnoesiizziinoniiee., ceii ffuu lloa sseciionggliiimnieennttao nel trappppir-esentarlo intendeva rafiflìigurare l`”essenza del Cri-
.. ne ciascuno proseguì a.ituitointolmnaimnentce il proprio czaimnnmnino, sto, non è azzardato asserire che tale olio sia una sorta di
mod2?if:hidcseaanndo certi ini'z/.iali concetti pittorici. autoritratto inconscio, ma fifinanche un archetipo (ovvia-
mente non nel senso preciso del termine) rintracciabile in
Si leggeva testualmente: “... Noi ricreiamo l'arte dell°liillu-
sione della realtà, eterno ed antichissimo seme delle arti mmolti ddeeii suoi isroggggeeztfiti difiguurma pportati in essere sineo al.1ll''uil›-
fifigurative. Noi non ci precstiamo ad alcun ritorno, noi con-
timo capitolo.,
tinuiamo semplicemente a svolgere la missione della vera Ce ne sono alcuni di intima o interiore piena identififica-
pittura. Immagine di un sentimento universale, noi voglia-
mo una pittura capita da molti e non da pochi “rraai'fFfiinaattii””. Zzionec.
Pensiamo non solo alll'opera di cui sopra, ma persino all`lim-
AAniiechiiee ssee nneellllaa bbiioeggrtaafifiaa delii AAnnnniiggoennii ((11991100--11998888)) èe ssttaattoo ponente “Consumatum est"”, denominato anche “Croce-
fissione"”, stabilmente posizionato nella piccola chiesa di
scritto che “il gruppo si poneva in aperto conflitto con le Sant`Anna di Stazzema, il paese martire che il 12 agosto
varie correnti de|lll'üinn_ƒ/Éàvrrmmaa/le sorte in quegli anni (.,..) solo 1944 pagòo col sangue di oltre quattrocento iìnermi la fero-
Annigoni sarà coerente fino in fondo e proseguirà senza
esitazioni la sua battaglia solitaria in difesa di quel figum- cia nazista.
rtiivma che per lui,. studioso di Benedetto Croce, coincìideva Si tratta una maestosa tela donata da Mariuccia e da Sandro
Rubboli quale testimonianza solidale per tutti i Martiri, in
con la difesa dell'integrità dellf'1u/oammoa, assumendone tutto il
significato morale, prima ancora che estetico”", dobbiamo un ideale abbraccio di redenzione e di umana pietà, in cui
“lh-ia saputo rivivere il dramma, anzi la tragedia di “Cristo
ceoennssiiddeertaartee ddii ssiimniiillaartee ssttrreegguuaa rl'noppeetraattoo delii AAececii.. Crocefiiisso” con la potenza di un Andrea del Castagno”,
conferendo “"alla plastica imponenza delle sue forme un in-
La linea figurativa del primo non ha subito fortissime mo- quietante accecnto moderno, esaltando sino al parossìismo
dififiche, ma bisogna onestamente dire che -~ guardando ci- i valori espressivi, cosìi da crearte un capolavoro degno di

cli e tematiche - la stessa cosa è accaduta ad Acci giaccchheé' gareggiare col memorabile “Cristo” di Dalì. Ma ancor me-
ci'è stata coerenza con l°`iniziale concetto: “... Noi abbiamo glio di quello capace di manifestare le ansie religiose d`'un
esposto una pittura che, incurante di mode e di teorie este- credente del nostro tempo".
tiche, cerca di esprimere i nostri sentimenti attraverso quel Già nel passato abbiamo fatto notare - ce lo disse lui stesso
linguaggio che ognuno di noi, a seconda del proprio tem- - li`aavvvicinamento spirituale all'opera tematica del tedesco
peramento, ha ritrovato guardando direttamente la realtà”. Matthias Grünewald inserita, se la mente non ci inganna,
Senza approfondire fl'aarrggomento suddetto, chiaro negli in-
terventi e nelle testimonianze di Paola Goggioli (curatrice iinn qquueell ceaappoellaavvoertoe echhee èe 1l`”AAlittaartee ddii IIsseennhiieeiinmi ((11550099--115511 11))..
del catalogo dei “Pittori Moderni della Realtà”), di Mauri-
ll soggetto “è Dio e uomo"”.
zio Fagiolo Deellll'°./AÃrrco, e di ]ean Sylvestre, Vittorio Naldi, Tra le documentazioni da noi consultate anni fa, c`'è una
lettera a Sandro Rubboli sctrriittta dal Pittore il primo maggio
OOrtiios Vveetrggaaunii,, EEllssaa GGeertlliinnii,, vViitrggiilliiuo GGuuzzzzii ee aalittrtii,, f/u'aotmma 1974 in cui _- sottolineando il possesso, da parte del coli-

Arci ha profondamente risentito degli accadimenti propri e lleeaziinonniiesttaa mnuiliaanneessee adii llaavvoartii iimmppeeggnnaattii econmniee ““LL'`uu<o›mnino ddaall
altrui, tanto da averli saputi Ffisisssaare partendo da signiiffiicuatti-
ve opere, tipo l'“Autoritratto” del 1940, eseguito due anni
dopo aver deciso di dedicarsi totalmente alla pittura. Non è

ceaassuuaaliee cehhee aa ttaali pprtnoppnossiittno LLuueciiaa'rTnoeessecaa ssii ssiiaa ceonssìi eesspprteessssaa:

lliilbrrroo rroossesoo"”,, ““LLai ggrraavviiddaa””,. “"BBaa¢cecoo”“...... -- rriiccoorrddaavvaa llaa ““ffaattiiccaa già scelta per lavorare con assiduità, o di tanto in tanto,
da Franco Miozzo e da Ernesto Thayaht (ll'inventore della
e tormento"” che gli erta costata li'opera, “ cose sulle quali tuta), da Achille Funi e da Carlo Carràa...
non insisto perchè tu le conosci per averne parlato tanto Li, nel cuore di una zona verde posta ai confini di una cam-
pagna luminosa (pioppi, fosse d'`aacqua pulita, cacciatori di
aasssriieermnee;; ccoossee ppeerr eesseemmppiioo iill ceoomrnmnioovveennrtee rriiceoorndioo,, ppeerr mniee colommlbaacci o di beccacce, qua e là case di contadinìim...),
spesso accompagnate dalla musica di Beethoven, sono nate
e per Te quando ossenrv/iamo la testa del Cristo che tanto opere piene di forza, accese dalla densità dei “suoi” gialli-
ricorda MIO PADRE morente”.
lIl vnolztoø, ovwveero un poco mtumtti' 1i' vøolnti proposti da Acci, rinvia lnuece, deai blu ecooobealrtno, idlnai rossi irmnpprroovvvviisri... e pnoi disegni a
a un qualcosa di profondo che sempre si offre alla visione.
Talvolta èe quasi irrigidirto in voluti tratti rintracciabili anche matita, a clarrboncino., ial pastello.
AAif'lf-iinnchheé' tutti comprendano in pieno la sua personalità, è
talune mrrirazrsct/-vhere, come quella posseduta dalla Banca Versilia bene a questo punto proporre gli stralci di nuun`'intervisrta da
Lunigiana e Garfagnana (ce ne sono collegate alla '“nnatura noi firmata tre anni prima della scomparsa e pubblicata nel

.mnooir-tnai'' ee ppiinù ssppeessssoo nall ^"C^caarrnneevvnallee"”>),, nmna .aieccearnnrtoo ac”eè sseemni-- gennaio del 1976 sul periodico "“Versilia Oggi”.
pprree iuinn'i'iinn¬dliiceanzrrior›nnee iiimnppeerriinoeseai ppeerr iill esiirmnlbsonllon,, ppeerr lleai econimnnue- A proposito de|llf`iimmppoortanza della natura afiffermò che non

nicazione, garante unn`'<o›ppeerta7z.iioone rigorosa per trasmettere ssii ppoortte-vvna eelliinmiiinnnarree,, rriiffeerreennddoossii ppooii .ai qquinannwto PPiiccaassssoo aavveevvaa
la propria analisi sul soggetto scelto, accompagnato in più
occasioni da uno sfondo cercato e trovato per dare energia detto, cioè che qualsiasi cosa si facesse, nec rimlnancevna sceimn-
all'«o›mlnbl›ral\ del passaggio. pre l'`iirmnprnonta: “l.l'ansstrl-aazziioone pura non esiste, basta che io
Nel tutto ci sono gli aocric'/h/i, finestra aperta die:l|l'anirmnna, e i
colori delle vesti a indicare sempre la situazione esistente in compri una tela e l`lasstttraa'/z.ione pura non ecl'èe più: ho una
un certo momento: ogni proiezione è vissuta con persona- forma geometrica in mano. Se poi ci lavoro sopra facendoci
lità e con spinte coerenti inserite nella sua psiche, intrec- un segno, un punto, una linea, tutto ciò è giaà in natura, e
ciando Fl`unicità dell'esserte con quella dell'agire. legato ed impastato con essa e qualsiasi cosa faccia, c'è sem-
Nel trtinomio giallo-marttrone-viola di "“Veneziana"”., o “Ve- pre il segno della natura. Con questo non voglio asserire
nezia” (pert anni ha immaginato la città lagunare senza es- di fare il verismo percheè francamente la pittura che a me
serci andato, per poi esserne deluso), come in altri casi, tro-
viamo una fantasia tirmnhbrr-ata da sogni a occhi aperti. mentre ppiinaecee rmneennoo edlii ntuinttee oè iill vveerriissmnioo,, imnna ecoenn cciiòò nnoonn ddeessiiddeerroo
alcune soluzioni grafico-cromatiche - da “Apocalisse” ad
“Adamo ed Eva” - dicono di nunlfieennetrgia virtale dedicata an- dire che in tale direzione non si possa fare dell'arte, ìi Fiam-
che al 'irosso' il quale, abbinato ad altri colori, esterna unif`iinn- minghi hanno copiato addirittura in modo fotografico le
tinmta necessità riflflessiva e un accento idealizzato. cose, però il “vero” non è “"verismo”. L`°arte è un mistero.

La mano sempre decisa, che indica e afferra e porge, svela il SSiinarmnoo nneell 11997766 ee nneessssnunnno ssna echliee ecoossna ssiiaa il'na-rrtee ppeerrechlieè eessssaa
suo stato d°`animo compenetrandosi al tema portato linear- ffaa ppaarntee edleellllror .seppiirriitron ee idieellll'oanniimnna idieellll”uuoormnoo;; ee pprroopprriioo llnuii rsii
menrte a compimento.
Nella continuità, spesso concretata da una ritrarttistica fis- chiede cos°)eè, chi è,. Se ll`uuomo si mette a chiedere a se stesso:
sata agli aiffertti familiari e ad una religiosità che mai lo ha cosa faccio? cosa sono io? Non può risponderte a questo
abbandonato, 1il711955 - con la scelta di stabilirsi in Versilia interrogativo, può rispondere ad uno solo, vale a dire che
con la moglie Milena e i figli Ml\/[aaria e Paolo - eè l/ì'aznnøo della
mrrmoltma e nuovamente di un certo voluto íisrnoúlazmmemnmto, ma non nunn ggiioorrnnoo eeggllii mmoorriirràà ppeerrcchheé qquueellllea èè uunnaa eceerrterezzma nassesoollnurtaa

del mutamento sostanziale dellfleespressione. che tutti hanno nonostante le conquiste nel campo del-
Lo hanno notato in tanti. la scienza, della tecnologia, cose che stanno distruggendo
Massimo Bertozzi dice che il trasferimento a Marina di Pie- tutta la natura in questo “progresso” che ci porta all`'aurto-
trasanta “iundica chiaramente come ad un cerrto punto la distruzione con la natura che viene uccisa. Andavo spesso
ricerca di Acci intenda, anche fisicamente., alimentarsi nella in montagna nel paese natale di mio padre, c'era un lFìuiumme

solitudine (...). Egli cerca dentro di se e nel suo lavoro, meraviglioso sul cui fondo si caontavano i sassi e mi trecavo
piuttosto che nel confronto con l'estertno, la verififica al suo sovente a fatre il bagno in quell'iacqua che poteva anche es-
progredire, senza scartti e ffiuighe in avanti, niielfl'aafflfiiiniaammeento sere bevuta. Sono tornato laà dopo diversi anni: i sassi erano

ddeeii rmneezrzrii eesspprreessssiivvii,, nneelllf'aapppprrooffoornidiiiirmneennrtoo ddeellllee rteennsiiioonnii esppoorrechlrii,, llu`arceqnuina iinnqquniiniiaatna......"”..

morali, nella quotidiana verifica della propria visione del Proporre altre risposte fatteci sui motivi della scelta della
mondo” Versilia come sede “stabile” nel suo lavoro e del perche dei
Si trattava di una Versilia “incantata”, per lunghi tratti non
ancora spezzettata da ville e villette, incroci e altro, la stessa esunoeil “"ggiiaallllii--llnuecee””,, nnoonn eè iunnna ffoorrzrrairtnurraa,, ppooiieclhieé' ee nstaatteo llnuii aa
iinnrdliiocearrecii llee echlriianvvii ppeerr aapprriirree llee ppoorrrtee ddeellllaa rsiuna ppeerrssoonnaalliittàà

unica: “.,.. sono in Versilia non tanto per il mare, bensi per
le Alpi Apuane che offrono una visione straordinaria.
Tutte le mattine, prestissimo, quando mi alzo, vado nel-
lo studio e dalla grande finestra guardo queste montagne

che specialmente in questa stagione hanno un che di stra- gialli"”, fa presa l'ottima risposta del poeta Raffaello Ber-
ordinario quando comincia ad alzarsi il sole. Ricordo che
quattro o cinque giorni fa esse avevano un colore che non toli: “ll giallo predomina nei suoi quadri; ed è un colore
ho mai visto, era un grigio-piombo, sembravano tutte di tdiiflflìicile, il giallo; ma Acci lo obbliga a rapporti medianici

mmeetiaslllon. Uuna ccoossaa ssttuuppeennddaai"”. ccoonn ggllii oallntr-ii ccoolloorrii.. ÈE lluuccee,, uunnaa lliuiccce iirrrreeaallee,, cchliee iaissntrnace llce ssuuee

E di seguito, sul “giallo”: “Ill giallo, questo colore in un cer- “fligure”, i suoi “paesaggi”., le sue "“nature morte”.
to senso “arbitrario” mi serve perchè se guarda un'opera, un
nudo ad esempio, vedrà la luce che non è ricevuta, e cosi lUfaassttrraat/z.ione dalla realtà statica - niente togliendo, sl'inten-
de, alla fifigurazione - rappresenta la versione magica della
anche negli oggetti, nei paesaggi, ma è emanata. realtaà medesima.
Questa cosa l°`ho dentro di me - una vampata di luce - e
mi ha aiutato molto il venire in Versilia per risolvere questo LLee ffaavvoollee ppoossssoonnoo eesssseerree salllleeggoorriicchliee ee ffeelliiccee., rriiccsammsaitiee ddii

problema. ingenuità e di ottimismo,. ma possono essere anche fHluuoore-
Mi ricordo che vicino a casa mia una volta esisteva un ter- scenti fantasie che giacciono sui fondali dell'anima, come

reno che ancora non era stato adoperato per costruire, era ggiiggainnrteesscchliii iinnrtrriicchliii ddii aallgghhee..
incolto e nell'autunno con il ffiiume Tonfano vicino, con EÈ llaa ppooeenticcas sstteessssaa ddii GGiioovvnannnnii AAccccii.. sSccaavvaa nneell ffoonnddoo ddeellllee

iill tieerrir-ecniroo ppanllunddoossoo,, nii-a.isscceevvaiiniioo ddeeii ggiiuiiniicchliii llee ccuiiii ccliimnte- ssii cose. lLee sue luci favolose e inquietanti turbano ll`eeqquilibrio
statico; cercano dopotutto una verita “vera”, una di quelle
coloravanlio di giallo, rnoisso ed arancio. Ciò mi colpiva mol-
to, difatti un giorno presi la cassetta ed il cavalletto e feci verità che non si vedono nemmeno col sole a picco,.
questo paesaggio la cui partenza fu un mezzo per arrivarte a lI suoi “gialli” sono luce:; non sono colore. lI suoi colori sono
invece il rosso e il hblr-uuno; qualche volta l`'azzurro oltreimnare.
questi gialli-luce. Giovanni Acc/ci è, a mio avviso, uno dei massimi rappre-
sentanti della nuova fignurazione, di quella pittura sapiente,
FFeci dduunnqquuee uun ppaesaggio, ee vvii mmisi aanche uunnaa ffigura, uunn costruita, intessuta di surrealismo e di simbolismo, rara pcer
cacciatore ìinginocchiato che sparava ad un`'anatra selvatica,
iimpegno uumano, mma ainiche per ecaiipiaicirtaà ddi “rmneesstiiere"”.
in volo dalla parte opposta. Ill terreno erboso ffiiniva e c°ieera
un pezzo di sabbia dorata; avevo fatto la sabbia ma non ero Per chi ora scrive era “il pittore"”, un uomo di statura non
soddisfatto, cercavo questa lucei: che non esiste in natura... alta che emanava mistero; magro e muscoloso, le vene delle
lIl quadro lo lasciai per mesi da parte, dimenticato in un
angolo dello studio, poi un giorno mi capitoò tra le mani e ssuiice mmaannii eerraannoo ccoonn vveennee ggoonnfifiec,, lbsecnn vviissiibbiillii;: ee ppooii nnee rriiccoorr--
mi venne l'`iiddea di prendere del giallo tubetto e di metterlo
sotto la ffiigura di questo cacciatore che era vestito in abiti diamo come in un sogno (gli anni passano...) Cceerte grandi
scuri: venne fuori questo fuoco, questf'uomo pareva ingi- tele capite in pieno più tardi, da adulti, con la luce che gra-
nocchiato tra le fifiarmnme”. zie ad un°`ampia finestra illuminava a sera le piante accanto
Tale “componente” ben visibile, sollecitoò la nostra conver-
sazione, tanto che Acci cosìi continuò: “"Sìi, e se si guarda aa ecasssaa,, iill ssiui.o-mnoo ddeell ssuuoo vviioolliinnoo aa ssppeezwzairree iill ssiilleennzziioo qquuaassii

bene lo si ritrova anche nel terreno dell''//“ilddaammo ead' EE1v/aø, un virgineo della pineta sottostante.
È stata la costante frequentazione a chiarirci le motivazioni
qquuaaddrroo ddii ggrraannddii pprrooppooi-r,z_iioonnii,, ee llee fifisarmnrmneellllee cchhee ssporriizrznainnoo del suo dipingere.
Non parlava molto, non sprecava parole, ma a distanza dd.i
fuori hanno il ricordo lontano di questi giunchi che pos-
sedevano in fondo un verde-scuro bellissimo e come una ppooccoo ppiinù ddii itrree ddeecceennnnii ddaallllaa ssccoommppaarrssaa,, ppeerr nnooii eè aannccoorraa
fiamma sulla cima, un arancio che sfumava nel rosso. llìi _- nneelllloo ssppanziioo ddii lMvlasrriinnas ddii PPiieetnrraissasnntnai -- aa vviivveerree uunn imnoo--
Ho lavorato anni ed anni per queste luci, avevo anche ab-
bandonato per molto tempo la figura, arrivai a farte opere mento creativo ben lontano dalla narrazione e avvolto in
che tuttavia possedevano ancora il particolare naturalistico: nuni'atmosfera surreale, che diventava un'`eennttititààJ/'pponte pul-
cioè era un prato di erba gialla anzicchheé' verde. Poi attraverso sante per rappresentare ll`iiddeeaalirtaà. Con tele e cartoni, pen-
il lavoro giunsi alla sintesi con un piano di luce che con la nelli e tubetti di colore, era il posto giusto per la sua rifles-
natura che sempre esiste, nessun pittore la può eliminare,
tuttavia bisogna che egli la veda e la senta attraverso un sione/lettura interiore, persino nei momenti più duri e bui.
certo aspetto particolare”. Li vi si rivelava l`'OOpera che puntava sempre all'essenza,
Pittura corposa e :umniicoa: quella di Acci, con una continua
risposta per i tanti osservatori/ammiratori di creazioni ccnonnffiigguiirrnannddnossii nauirtoonnoonmnammeennrtee nneellllaa lliiblseerntài ee nneellllaa ddiisscciia-
ppllainnaa..
dd°°ooggnnii ddiimmeennssiioonnee pprreesseenntraiittee iinn ooccccaassiioonnee ddii ppeerrssoonnaallii ee ddii
Giovanni Acci, travalicando (ma ben conoscendo) il movi-
mostre di gruppo. mento fiorentino dell°Astrattismo Classico dei vari Vinicio
Se taluni l'hanno denominato solamente “il pittore dei Berti, Gualtiero Nativi e altri, non ha seguito mode, ma
nella continuità ha saputo confrontarsi con quella ,srtmorirar dei

Grandi fifigurativi del passato guardando verso un qualcosa
“oltre il reale”.
EÈ stato se stesso.
Per capirlo è suñffìiciente andare a “Donna con limoni"”,

“Aratura"”, "“Paesaggio con manichliino"”, “Cristo deriso"”., “La sia dell'Opera pittorica di Acci ancora in essere dcla parte
follia”.,.. della sua Famiglia, sia alla pubblicazione dei tanti docu-
Anima un poco solitaria e dalla cultura assai vasta, genero- menti critici parte dei quali conservati a Marina di Pie-
so, sempre rispettoso del lavoro altir-ui, ha combattuto sul trasanta, ma che in questa sede non èe possibile proporre,
campo dell`'arte silenziosamenrte., senza cercare il clamore ere zai questo punto pensiamo di dire in modo perentorio che
la visibilità che sovente portano alle stelle taluni pseudo- se è rimasto Ffeeddele ai motivi della propria coscienza, non
artisti. lh-ia minimamente brancolato nel buio ma s'è allacciato alla
Al punto cdli domanda di dare un giudizio “"di Acci su Acci"”., Vita dcloorniaanndoci uifuniversalitàå che ci rappresenta.
cosi ci rispose: “Siccome sono un buon disegnatore, natu- Vorremmo opportunamente proporre più esempi., tipo
ralmente sono irmnparenrtato col passato, perché ora accade l'analogia tra “La Tempesta"” del Giorgione e le interpreta-
cosi: per FÈa:t clelll`aarrte “moderna” ci vuol poco, si cominciano zioni suii uconsae uvivuer Ee mnazttuurali darte instancabilmente da Acci
a tagliare dei valori quali il disegno che è la base essenziale. in altri eccelsi oli conccir-etati secondo quella zteøcmniicma che oggi
Sento molto i volumi, il plasticismo., si eliminano queste in grigiore della '°nnoon arte' considera obsoleta.
cose ed allora si fa una pittura che non è stata Fatta, ma ciò
non mi persuiiacdle. Sono arttuiialissimo, mi sento rdf'ooggi, sono Terminiamo qui, consegnando il nostro contributo esal-
un uomo che vivec oggi e chlice secnute: tutto il dramma., anzi., tando contestualmente la connessione tra una certa sua
la tragedia che c`'è nel mondo ce la mia interiorità si riflilecttec identificazionec col Passato ce la Stagione in cui èe vissuto,.
lD)i Giovanni Acci resta pertanto il messaggio diì uni\'`OOpce-
nei qnunardiri"”.. ra conclusa "“creata e non iminitat:ai"”, ben riconoscibile per
qiuiee|ll`'uummaa†n/iráà suoluo sua, che potraà ancora oflfrirci spunti di
Evidenziavamo all'inizio la diffllìicoltà di rsiimntetizzmare un giu- crescita morale.
dizio, e allora - rimandando alla catalogazione completa

LLno rsccrriirttmorrer,, :crriittiicroo rdf'aarrtrer re ggiioorrnnanliisntrar LLooddoovviiccoo GGiiemrurrt,, nnairtoo nneeil 11994488,, rmnarrrnmrod”' ((LL.. GGiicrnrurrt,, MM.. LLosrrerrnrzmonnii,, LL.. MMarrrrcrureccrrcrtrtii,, SS.. MMaartmteii)),, ““iP>iie«rtrno›
rriissiieeddee na MMaarriinnaa ddii iP>iieetrrraas§annnrtan ((LLuuccccaa)) -- vViina GG.. BB.. MMairriinnoo,. s8 _- ddaovvee
pprreessiieeddee iili Ccromfrrii/iiaiit»o AArmch//irvmio arrr-tiirsrtiirc.o--rd-darcmunmremnrnanriiar Gciimeruat,, smoritoo rsiina Annigoni. Ll_'UfUoommo, l`Arrtixsrta., il Territorio" (L. Gierut. G. Grilli);:
ppeerr oannnoir-anrree lian mnreemnromriaii ddeellllaa srecruiilrtrriiecee e= ppooeetemssaa MMiar-rrtna GGiieenrurrt ((11997777--
22000055)),. ssiiai ppeerr ppnro»mrnurronvve=rre= |la'anrtee e= lIar ceurrlltnurrrar iinn ggeenneerree.. È ccoonnssiiddeerraattoo “Segni del dolore. La diimnensione nsaeci-r.ai della sofferenza" (PP. R Dinelli›,
urrnnon d.ireai mrnarrsssiirmnii eestppeenrtri c4lre›1ll|''arrtntivvii¢tàa ddeeli ppiinttnorrne GGiionvrnannnnii AArcecai,, ccuuii
hina drieradiircnartno sriinn danail pprriimmai -ainnnnii Ssrentata.-nntna soaggggii.. rremcenntsinionnii er narntiicmoilii L. Gieruiitr); “"Renato Salvatori. Ill povero nmia hbello che volle rfair-si attore"”
aappppaarrssii srnu vmariier trensrrtnartec ggiiornrnnariliiisrtnicrihree er- iliiibsrrii,, cmoim-ner ddii anilrtrni.. AAurntoorrer
ddii mrnoolitrer ppnuibsbbliiiccanzriinonnii tmrar cmuii ““Uunnna ss-truarggee nneeil rternmrppoo"”,, ““LLar Vveenrsiiiliirar (rFLigig,..u.Gnra,i.ez.inrou.n.rte,e Ura ,.wVirGareruegigdggia,.inoAnn,.eaSl appnartnnuomcrcarim)n;: ar"Prdieietltli`uiaar1ar-tneeiitnraeilainaltnnaàai”"1i(9rP0.. 0AA-ln1n*n9Jto9rggi0)nn,. nolLilaiia.,
ee Finattrtae”',, ““MMsonnnunmreennrtii ee LLarppiirdiii iinn vVeerrssiiiliina iinn mnreemnroorriian ddeeii CCaardinurtii daii Li... tGnirenrunt,, MM.. MMaiilffranttii)),; "*A-Asrtrnartntiisnmnro. rav\/iiarrrerggggiomdaiil Adonpponggunerrrrna nadi .o.ggggii
tnuinttee liee gguueerrrree"".. ““ilil ““Ssaann MMaarrrninnod` calii FFrraannccoo MMiioazmzoi"”,, ““LLaa ssppiiaaggggiiaa ee iill
mmeellooggrraannoo"”,.““iL.«avv<o›rarnrer=iil1mrnarrrmrnor›..AArrrr=e AArrtriiggiiannnairtoo ilnnddunsrntriiaa”"., ““Vveernsiiliiiar nel panorama drlecll`aai-rtce italiana" (D. C(laair-lecsi, L. Gicerut, M. M;a›1lffa:itrttíi):
wWiinnee AÀrnt.. EErtiiechheertttee dcfaauurtroirree”",, ihna fifirrmmarmto,, rtrra: ll``aallrtrr<or,, “"LLaa vvaillllee ddii
"“Vvmer-siiiliina 'Tieenrraa ddii anrrrtiissrtii.. LLaa ifìiggiurrrrar uiinmrrarnnan”" ((LL.. GGiiernrurrt,, RR.. vVnailccnanmroonniiecii,,
AA.. Lisarzmzanrertrtiix); ““AArrrtee Ce ggrnarfooilooggiina.. oOilrtrne iiil rseeggnnoo.: rsrurggggerrsrtioiornrii,. ssiiminibmoilii

e siìgniffiicati" (L. Gierut, L. Lorenzoni, M., M,. Dati). Collahbora per

ssccooppii srooeciion-fcrruirltrunraallii ccoonn EEnnttii ilnoecaailii,, FFoonnddaazziioonnii,. AAssssoocciiaazziioonnii,. iInnffoo::
llnordiro›vvii¢coo@@ggii=errrurrt,.iirt -- wwwwww..ggiieernuirr..iirt

.A›'r\rurtnorrrintrnartrmn cmonn ii ppeennnneellllii ((ppamrt)),, 11995%4

GIOVANNI ACCI

(1910-1979) L°'AArrttiista, le Opere

di MMairiiiai Acci Ka1z/1antj)iis\

Giovanni Acci nel l*9)2Z3

Prefazione

(Guionvwannmi Acci nel 1933. ln occasione del centesimo anniversario dalla nascita e a trentnuno anni dalla
mntorte, si vuole ricordare Giovanni Acci cercando di farne conoscerte l'`oopcera da-
gli esordi, alla fiFninee degli anni trenta, sino agli ultimi lavori rimasti incompiuti.,
ponendo l`'aiiccento sulla sutiali vicenda numinanaii, visssruiitaii in un pceir-iodrlo della storia

iirtarrliiiannnrar rriiccccoo rdisi iinmrpp<o›rrtra.irnrrtii rarvvvwenniinmrerinrrtii,, ddii ggrr-arrnndriii te- rrarppiidrier rtrranssffoorrmrnanzriioornrii.. PPeerr

accompagnare il lettore nella scoperta si riportano brani di lettecrce ce scritti, foto
di famiglia e di dipinti non esposti che permetteranno il confronto con le opere
presenti nell`”intento di dare il maggior spazio possibile alle parole dell|'uomo e
rdlell`°artista.

Ilnizia tardi l`ìaitttiivviittà di pittore, a ventotto anni, ma in poco tempo raggiunge
un`'eeccezionale padronanza della tecnica, coltivata con lo studio ed il lavoro eser-
citati sull`iosservazione del vero nella grande tradizione artistica fifiorentina. Na-
scono in questo periodo opere come: L'f1nncmapparmro› (1941), Cøomprozsrizíiøonøe mcollppzorfnmmzoz
mrossmo (1944), Mattinao dinvoeerrrnføo (1946), Ritratto dcelipadrøe (1947) DD1i/fiQs:/a1 (1948),
7T2ëmm/pafsta (1949), diversi importanti autoritratti.
La sua pittura è si legata alla rappresentazione del reale, ma non si limita all'imi-
tazione o alla mera descrizione: scopo del1l`°aarrttiissta è rendere l`ianima del soggetto
ce tutta li'opecra è rivolta alla ricerca di raggiungere ciò che lui stesso defifinisce

““iinn¢esspprriirmniibl›iillee“” ee iinn qquueessttaa rriicceerrccaa iill ssuuoo ssffoorrzzoo ssii ppeerrcceeppiissccee,, nneellllee fifigguurree,, wcoi-mnee

nei paesaggi e nelle nature morte, in tutti i suoi dipinti, caratterizzati da un tratto
sicuro e sapiente, da1lll''uusso del colore nitido e ptuilito, con accostamenti spesso
audaci. Necl novembre del 1951 scrive alla futura moglie:

Ho cambiato molto nei colori e la mia pittura è più drammatica di
prima.

Si avverte in tali parole che la produzione artistica di Acci sta cambiando verso
una maggiore libertà nei soggetti e nell'uso del colore, anche se saraà sempre pre-
sente la realtà: San Scebmasrtiiøarnmo (1952), San Girolamo (19535), Daonnøa mcon i [fimoamm'
(1954), La Giiruorniaa (1957), Giudiltlt/a1((1199§57), Ma/Isct/h1e.?ram((11957), EEsmtaitle: (1959).

AArrrriivvaa ggrrsardirur-a.ilimrneennttee aali1r`runsno ddeeil ggii-arlilion,, iinniizzii-a.rnnd.iro› rdiasii pparemsaggggii,, cCrarcrcrizatromre ((11995577)),,

estendendolo successivamente anche alla carnagione delle fifigure, Didone abåäbarnr-
dnonarta (1960), Il 1lå/atgglliiaattoure (1961) e Lìzboitao da :snema (1963), alla ricerca di quella
lucei: che scaturisce dal loro stesso interno e che nei paesaggi emana dal terreno.,
nelle nature morte dagli oggetti.

Il mio giallo! Dicono che ne abuso. E dire che io vorrei ancora più
giallo, ma non è possibile perchè è giallo tubetto messo sulla tela

mma è giallo o0 è llucee?? EÈ 1l`'uunmo› e l'aamltra iinsieme., maa prima eè una l'.A'Arrttiissrt.ar nello stnurdirio nmientrec dà gli unltinmii rtouc›-

varmnpata di luce, poi si vedono i ruossi, i bruni, i cari bianchi. lo lotto chi an lfabito da serma (1963): a dtlestmra ili pittore
per andare più in làa... non m°'iimmporta del controllo, non mi importa
neppure clcell`'artec. EEuuggeemnifor PPiiemrarteícrinnii,.
Quando faccio un nudo, non intendo lfare un nudo, ma un bloccno
di luce; un paesaggio, Fuoco e luce; un volto, un pezzetto di luce con
una carica di vita spinta al limite. Quasi nessuno si è accorto che i
frutti che a volte dcliippingeo non sono mai frutta. Un limone è un bloc-
co di luce e così intrerìiormente rteso che sembra esplodere.

d«laai rmumoi' mscirritrti., :smenmza darmta

NNeeggllii aannnnii '*6e0o eè Qornmma.i uunn Ppitltuomre aaffffemrmmamto,, .stri ddeeddiiccaa aalnlai mreaiilrizzzmarzmionree ddii noppee-

re di grandi dimensioni: Cvriístron derriismo (1965)., Croucreƒi.svs.tno (1966), Adamo ed Eva
(196666--G67), sino ad arrivare 1a1 1I99770 (1970) re: Wl/feflnøezzi/i1a 72 (1972).

sSii aavvvvaierrràà ppooii vveernsao munma sseemmpprree ppiiùù cessssernnzmiallce rra-aflfrfiiggurrramziiuornwe rdire-ii ssooggggeettttii nmelllna

dclfi'ini'z/.iioonc dei contorni, nei colori e nella cuormriproassiizziiounriec.
Le ultime tele luasciramno presagire che questa sxcermnplicità di linee e questa asrtrnai/z.ione
dalla realtà non si sarebbero fermate, cra-ririiccaanndousi di una sempre maggiore esprreesse-
sività. In una lettera del 1973 al critico cdl''arte Luciano Budigna si legge:

Mi si acccuwsa di mancanza di controllo. lIl ritratto di mio padre fugge
da questa accusa. Hanno ragione? Può darsi. Avrei forse dovuto fer-
marmi li? Cosa avrei fatto dopo? Avrei mentito: non lo sentivo più,
avevo necessità cdliì andare oltre c allora _. . la Donna coi limoni., il San
Germolarmnon e tanti tanti altri quadri. Quanta Fatica però e quanto do-›
lore e che desiderio di andare oltre: a:allloora studi, prove, meditaz/'ioni
continue, sacrififici, rinunce per voler arrivare a dirte quello che c°'è in

mrme.. LLuuccee,, sseemmpprree ppiiùù lluuccee;; ppootteennzzaa,, sseemmpprree ppiiùù ppootteennzzaa.. EE iill ccoonn--

trollo? E il contenersi? Al diavolo! Allora l'zainnaarrcchl\ia:i? No, ma l'`uunnro› e
l1``aa1ltrtraa assieme, sì! Iflortdine el'la'annaarcrc1h¬iiaia,,1laaluce eelleerteenneebbre,i1ilnnoo1brile e
il violento, la notte profonda e il sole folgorante, il grido e il silenzio
assoluto: tutto ciò che è `'aantirtcesi`.

Giovanni Acci con 1970 in occasione della

mmomstmra pFeersmonaallee .ainllaa gparlilmeriaa cGilaoibaanrtee., MMiliamno

novembre l19977[0l.

Biografia

Noimn s:aarree/b:be sbagliatao dire che Acrci èe un puozezta (nel uvemro; rsemnso di poiein), ciaoéè di quelli
erh/Jee emrevrlmrwo, fiiwori da rexsiigennzzef di xscrxumollef, perr nrreecwesssii;t/ài intimao. .bEggli infifizrrrttfi' da'ri'mee: '"flou nuon
h/roa hlaz jpzrezteesa diƒfizìlrez dellìizrrzer,. amao dijp:/ingere”.

Gimo:/zarnnnniiArrcididiaiamcorrn1or, 1959

Giovanni Acci ;aill'cetà di diecci anni. Nasce a Firenze il 14 luglio 1910. Viene registrato allflanagrafe il giorno dopo
col nome Giovanni Sante. Il padre Fortunato, originario dcell`'Appecnnìino tosco
emiliano, fi`aa1l'o'oppeerraio in ferrovia;: la madre,1lrene Secchioni, è titolare di un labo›-
rartorio di maglieria ben avviato.

TTii ppaarrlleerròò ddeeii mmiieeii ggeenniittoorrii,, vvuuooii?? IIll ffiideaianmzammeeinirteo ee iill mmaattrriimmoonniioo
ddii mmiioo ppaaddrree ecoenn mmina mmaaddrree ffuu uunnaa eceoesea eeileemmeemntaafriiesesiimmea;: esii fifiidieamncz-aie-

rtono per mezzo di una fotograffiia e, prima di sposarsi, si videro e si
partlarono una sola volta e ci'è echi dice che prima di sposarsi bisogna
conoscersi bene! Loro fecero tutto con grande rapidità e ffiuirono feli-

ceiissssiimmii dduurraamntee ii lluunngghhii aannnnii rtrmasecoorresii aassssiieemmee

da l/emttuera a11 Milena, Gnombåaolia, nuorv/eamobrae 1944

Fortunato Acci, padre dell'A|rrtisrta,. 1900 circa,.

rFiifreernirzee 11992200,, ilai ffaimmiiggiliiea ecoenn llee ilaevvomrainiitii ddeellllea
immaggiliieerriiaa.. AAlllali ssiinniissttrrai adii GGiioevvaaniiniiii bbaamnibbiinneo liai
inieoniiiniaa BBeoesri ee deiiieetrrmo iinii ppiieeddii iill nrioennniieo,. aallllaa ddeesmtra
ii ggeenniittoorrii..

La sua è un'infF-anzìia serena.

Ieri sera (...) facevo un gran viaggio a ritroso nella mia vita: i miei ,ÉL ._
pensieri, i mieci sogni erano cullati dal ruu1l1loo delle ruote dal ta ta, ta
Iirene Secchliioni, madre dell'Air'tistra\, 1991010
tai.... rtar, rtar deil rtrreenuoe dellea miiar Ffrarnirtaastiiai. T'ru nruomn puoi immaginare liar circa.

magia dolorosa che dàa alla mia anima quel caratteristico battere .:-ei 1-`ƒ
delle ruote di un treno in corsa. Tutto il mio pensare di ieri sera fu
accompagnato da quella musica. Tutto quel ta ta... ta ta è musica per -::i›_`ÃÉ._'*-~1-~`.*__*6-íÃ-f'.w'í›`.”v`“*ifTi:"v.f”.i 1:i`- 11"-1i_.?!'

rmuee,, eè mrrruus<iiceaa cehhee nrieon rriurseciirrzòi mmai ati tradurre; rsernrsmo di cose pperdute, É.. .

di vie remote e senzva Ffilnne., rifliessi glaiiuchi di acque remote in abissi
senza fondo, senso di eternità... e giù, ieri sera, a ritroso in corsa
verso l'ìtui1ltriimma:i stazione della mia memoria che eè assai lontana... ecco

«sounrtoi uunn bbarttuuffffeoileo aalltteo uuun swoilddeo deiii ecaeeciioe,, eè uunnaa steerraa ddii pprriimmaavveerraa;;

alll'irmnprtovviso un passo grave nella stanza che precede la cucina... è
il babbo che ritorna dtlal lavoro, un attimo e poi fra quelle care brac-

cia: ceccon!l Ecco il mio uomniinlio!l E il bruciorefl della sua barba sulla mia

guancia, dolce dolce però ce poi... volo volo volo su verso il sooffifittmto,
poi la cena in mezzo al mio mondo, il bablrbno e la mamma; dopo fuo-
ri alll'aperrto col papaà. Abitzaivamrno una casa in aperta campagna; una
via stretta, una ffiila di case e davanti un muro alto più di un uomo:

il mondo, il mistero che c`lera di là da quel muro m`attraeva allora in

un modo tutto singolare (...)

da [lemtteera rzrz IMl/Eilelmnaa,, Grozmmöbroz/laa,, novembre 1944

Éuu ÉÉ»-M-4": 5â z2-.å¢n..44 Q.v

//F' ...='-¢I:.›u»'›eA44å4//f/'4A)/44.>2"' _ ,`i ir _ *ug
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,".ileetrtreerrar rai MMiilieenrua dcleeilifuagguosrrtuo ddeeil 11994433,, treecrrteo ee vveerrssoo.. ....,“.._«.;Zf«W›»-
la “i /”í”fít;:./fff1» r”_";7_;,/A-,,..... ...fa
l1 ~'-“1__`7”À,,,,/a7.-_r.ß../4»/«~-'f›f f,~`
Firenze, 1940.

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Tonfano 1956,. Giovanni Acci mentre suona il
1` ,ß4|1f/'\H,y\,.,nv-u4,_..-,--í,11v---m9v-mi-_ vviiroilliirniuo rarcecuormrippaaggnruatteo rail ppiirarnrroiffrorrrrtee adarullar MMaier,-
.srtrua rFeerrnuarnrdda. PParggaanuuucrcrii..

Milte-nmai lF¬e`mrr'ra.iri nall'et-tàIi di vte~nntt''a;unun\i. Studia privatamente musica e si diploma in violino nel “'32 alla Regia Accademia
Filarmonica di Bologna.
f-_. ..._ -
La potenza evocativa di mondi sovrumani che la musica suscita in
Irnetremrnior crro/l mmoedreel/llor,, 1m94o6,, oolliioo ssuu tteellaa,, ccmin.. me, mi trascina fuori dalla realtaà, mi fa vivere in un altro mondo.
7733 Xr 5so0,, csoolllleezriioonnee pprriivvaattaa NNeeww rYoorrlkc. [ufarimn-- Sento veramente allora di essere una cosa tutta viva, cosi potente-
boiieennrtee Èe qquueelllloo drleell ccaanmippoo pprroefruugghliii.. AAccccii hlua mente viva da “sentire” fl`eetteerrnnità. Quando dipingo non dipingo,
rraaccccoonnttaattoo aa MMiilleennaa cehnee lhiaa dcloovinuirtoo irnntreerrrroomrn-, suono e ho., sotto di me, un`iìmmensa orchestra.
ppeerree ìill llaavvoorroo ppeerr uunn cceerrrtoo ppeerriiooadao qquuaannndoo
iill mrnnoedieelllloo èe ssttaattoo mmeessssoo iinn ccaarrcceerree ppeerr aavveerr da l/e:mttemra azz Lucianao Budiggmnaz., 1973
ppiicreCllr'iriaatr(n1 llaa mnroogglliiee.,
Nel 19537 muüorñe la madre.
Pur lavorando come musicista, suonando a matrimoni e cerimonie ed eseguendo
colonne sonore nei cinema, nel 1938 inizia da autodidatta lo studio del disegno,

spinto dalliinnssiisstenza di un pittore amico del padre che nec ha compreso le capa-
citài\. Vi si dedica dunque, lazivvoorralunido cornirtirniuaalmuceiintlteez; ha fretta, non può perdersi
ancoorrzai nello studio: inizia con delle copie da calchi di gesso di opere classiche e
approfondisce ll'anatomìia realizzando uno studio completo con tavole eseguite a
matita; successivamente si dedicherà al colore. lIl vecchio pittore lo segue nei suoi
primi passi dispensancdloo anche molti consigli., tra i quali anche quello., rimasto
inascoltato, di non cimentarsi nel dipingere un autoritratto, considerato tema
troppo diflffìicile per un principiante.

NNeell 11993399 ppaarrtteecciippaa., iinnssiieemmee aa1lrla`ammiiccoo., aallllaa cdluurraa sseelleezziioonnee ppeerr llaa MMoossttrraa lInnrtcerra-

províinciale d'Arte al Partertre; Acci la supera., mentre l`lalttro non viene accettato e
ciò contribuisce ad allontanare i due, che già hanno idee diverse su|ll°`arte.

Sai poco di pittura? Anche io! Non trasecolare, è proprio cosìi. Non
ho avuto maestri, e questo lo sai, ti dirò anche che conosco ben poos-
chi dipinti degli antichi e se conosco qualche lorto opera, è percheé
ho veduto alcune tricromie che riproducono i loro capolavori. Ti
pzairrà strano tutto ciò, ma ti assicuro che è cosi, più strano .aannccora
che, essendo ffiiorentino, avevo (avanti guerra) a poca distanza da tcxaisa

mia, la più meravigliosa raccolta di dipinti che ci sia al mondo e

dove tutti i pittori passano delle ore ad osservarte e studiare,. Ci sono
stato anncchlf`io da ragazzino quindi ho un assai vago ricordo di quella
meravigliosa raccolta. Mi sono formato da mce: come non te lo so

dire ce tutti quelli che vedono i miei dipinti, pittori e critici compresi,

non credono a questa mia affermazione eppure è proprio cosi; e più
strano ancora è che posseggo una tecnica già sviluppatissima (ma che

pprrecssuunnzriioonneell))..

da lettera a Milena, nouvr/emmrbbrref 1943

NNecll 11994422 ssii ttiiecnnec llaa pprriimmaa mmoossttrraa ppeerrssoonnaallee aall LLyyccecuumm adii FFiirreennzzee,, rdloovvec rriissccuuoottee

successo di critica e di pubblico.
A causa della guerra interrompe iì primi contatti col mondo artistico fiFoiorreennttiinnßo,
ma non il suo studio continuo e la produzione artistica, che prosegue nonostante

Uuommeo rclliaeeppirrmargrger,. 1w9i4f6i,.

le diflffìicoltà. Si rifugia a Gombola,. piccolo paese in provincia di Modena, terra M
A 2.7.
d°`origine del padre che qui aveva una piccola casa.

Nel maggio del `V413 conosce Milena, giovane maestra giunta da Modena per le

pprfiimmec ecssppecrriiecnmzec ddaa iinossecggmnamnrtec.. EE iill ccllaassssiiccoo ccoollppoo ddii ffiuillmmmincec: onceii onoovvec aonmniii ddii

fiFdidaannzzaammeento terranno una fitta corrispondenza, ricca di racconrti ce pensieri.

Monna Lisa del Giocoando, posso chiamarvi cosìi? Mi piacerebbe co- ›-›,- .|
noscervi, amo studiare i caratteri e più di tutto le anime; da quel
.l«.t1i\rì\i`.-m\.\'uXl .AU1-r*fil
ppoco treommppoo cchliec aobbioamo aovvuiirto ooccasione ddi ecssecrce iinosricemce, vi hho
nDceppiliiaainirt adeclilna Pprmimmai .mmomstmra Ppecrmsomnaiiloe itceinmutcaosii
pensata serena, saggia, direi impassibile: impassibilirtà attributo di- oall LLvyccecuiimm ddii rFiirrcemnzce,, ddaall 2zs8 ddiiccecmmbiirrce 11994422 aall
vino. È cosi? Iln una parola, vi credo 1l``ooppppoossrto di me che sono inrti- i1i1 ggcemnnmaiioo 11994433,, iinn ccooppecrrtriinma l|1l ir-iippoossoo adii cGiioo-
mamente tutto scatti e ribellione, la vosrtra calligrafia ha a.nnccor più vvmanmnii AAccccii..

reso sSaaldo il mio giudizio su di voi. Quando vi ho veduta mi avete
ispirato sensi di fiFdiduuccia, pensieri spirirtuali elevati, pensieri di purree7z.-›
za. Il vosrtro volrto, che ricorda in modo impressionanrte le madonne

fiorentine dipinte dagli antichi grandi maestri., non portecva che con-
durmi iai ciò. Tutrtino qucesrto non per nadulaiirvi, ma per hlai verità.

da let/tevra a Milena, 22 giugnuo 1943

EÉ zzoornrao ddii RRecssiisstiecnmzoa,, GGoommbbooiloa ssii ttrroovvao sscortrtco. lloa LLiinriecoa GGoottiiccoa cedd cè ssoomtto-ippocsstma

a contiinui controlli. Acci e il padre vanno incontro a traversie di ogni genere,
completo isolamenrto, rastrellamenti, prigionia,. Tornato a Firenze alla fine della
guerra trova la sua casa inagibile ed è costretto, col padre, a vivere al campo pro-
fughi di via della Scala, dove prosegue l`opera di srtudio ce lavoro. Nonosrtanrtec la

ssccaarrssiittàà ddii mmeczrzzii ce llec ccoonoddiizciiooniiii ddiimflicciiliii., rrecaaliizimza iimmppoorrttaimntii ddiippiinnttii., mtrai ii qquuaallii

le TYifer parna*/ave (1945), Intefrrnnøo rcoon modello (1946), LIf'uuuomno che pianggee' (19456) e Il
riztrartztoø defllppaadre (1947).

lfjinterno di "“Meditazione"” sono certo che lti interesserà quando saac- \. .'L_-__.
prai che quella era la mia abitazione al Campo Profughi. Era una
stanza molrto grande; alla sinistra c'erano varie cianfrusaglie e i sacchi ilna *'~'I''IR'RIlLLI|IHlì}Il..44 lI)l1'.;iI1›.LL,.^-|I I|H|L:'|..LLLlI`ZZZ./»1l"'
di carbone. Sul tavolo quel calamaio e quella penna erano quelli che
adoperavo per scrivere a te, c`era la stufa e il fornello di terracotta che I)

ci serviva per fare da mangiare. La parete di fondo era tutta occupata PPllll^-11l|llHl!IlI.¢-\\R!i(}L!¬l›11||..|l..ll=N\'l|
da un gran tavolo coperrto di lamierma che si inrtravede nell°'oommbra;
nDceppiliioamnt ppuobbbbliiicciitmariioo adeclili°oeidiiiotomre AAmrnaamudi Ppecri
csoopprraa cc''ecmraonoo ii vvaarrii ooggggcertrtii cchiice ccii ssceorv/iivvaannoo,, ssec oossssecrrvvii bbecnnec ssii vvceddce 1la,. mpuibbbbliiiccamziiooniice .diceil lliibbrroo ddii mPieiroo ßBmarggceililiionii
iumn mtagglliiecrrec,, iumn ccooppecrfcchiiiioo,, iumn fifioaosccoo.. CC'cè ppooii vvcerrcsoo ddecssrtrma iumn ppiiccccoolloo W“Trroiliooggiiao adeclilna ibiec1iileczmzaw”dec1i 11994477,, ccoonn iumn iriiotrmatmto
adeclilr`oaoumtomre ceisceggiuiiirtco adoa AAccccii ia mmamtimta..
tavolino su cui c'è la cassetta con i colori, appoggiati alla parete ci
sono due dipinti: uno, visto di dietro, è il rirtratto del babbo, l`'aaltro .~,_ _
èÈ il dipinto delle “Tre parche”, che era in preparazione. Ill dipinto si
rtrmova a Milano. Ho messo nella busta anche un saggio critico scrirtto *`"“ur -
da Amerigo Manzini, il direttore del Centro Profughi.
` ._ »i,A K _._ _ p
da [lemttera a IMl/Eilelmna, gmenmnzaiøo 1946 ,

l I'

Tirrenia (Pisa) 1967. Mostra di Piertro Annigo›-

onii,, HHootreal cCoomntminceonmtall.. AA1l ccceonrtrioo GGiioovmarnmnii AAccccii
ccoonn AAonmniggoomni ce GGuiiaamrniicerrii..

Nell'ottoolb>rte del 1945 partecipa a una mostra collettiva a Firenze, nelle prreesstti-i
giose sale di Palazzo Strozzi.

\l |I Iv'|n'Ia"lw`0uRul im\l0ol)nl-}ß1u(.x\1i IH-lo concorso ad una mostra collcettiva. Sono stato accettato dalla
nlrie:|.tlt.a.\ R|tiE:.Au.L'lT'.À`i commissione che questa volta è stata severìissima. Su 1800 dipinti,
ne ha scelti 700. Fra i 2 dipinti scelti c°'è quella fifigura clh-le conosci
(ml il il in \u\l\|li|ll lu “lfllncappato” lo ricordi? ILfifaltro lo feci a Gombola “Composizione
col panno rosso”. Questa èe una mostra importante perché è la prima
1v che viene fatta dopo la lfiine della guerra, sarà allestita nelle sale di
Palazzo Strozzi che è unno dei più begli edifici del Rinascimento.

da lezttremraz iaz Milkemnaz, øortztoobbre 1945

, i_n .I Durante la permanenza in via della Scala ha diversi incontri importanti per la sua
successiva aflfffeerrmmazione: nel `“4(6› conosce Piero Bargellini, scrittore e tdlivnulgatore
li.ilillill,.nh\Tti-illlvill_íl!i\il,l interessato all'artec ce alla storia, che diventerà primo cittadino nel 1966 ce verraà
Inns-\ ricordato come il '`ssiinndaco dcellll`lalluvionce`' .

im.,.'|||›J-1.» I.,..-|,›\.Hii|..¢¬\,|..,,..¢..,iv,- Df.I Feci la conoscenza con Bargellini al Campo Profughi, era venuto
dal cappellano per regalare dei libri alla biblioteca del Centro e mi
Depliant “l pittori moderni della realtaàun"., Gal›-
leria de "Lif'lllll1uussttrraazzioinie Iltalliana"”, Milano 1947. fu pprrecsceonmtarto; ggllii fceci veediicerce alcuni ddei miieci lavori, gli pioaccqquuecrmo, mi

disse (io non ne ho colpa, me ne lavo le mani!) che nella mia pittura
c'è una gran tecnica, un profondo modo di disegnare accoppiato ad
un gran sentire.

da lettemraz zaz Mzilemnaz. gennøaíiuo 1946

Gli fa in seguito un ritratto, un disegno a matita in cui dimostra grande abilità

Ooggggii soomnoo smtaitoo ddai BBaarrggeelllliinnii ppecrf iill oritmrainttoo,, Ssppeerroo ddii ffoarroe uunma lbmuoonma

cosa, mi ci vorranno almeno 15 sedute, mi ci sono messo d'iìrmnppee†-
gno. Andrà sulla copertina di un suo libro e sui deépliant pubblicitari
decll`'EEditore (B,AuR1GELLLIrNN1r RP., "“Trilogia della bellezza”, Arnaud Edito-
re, Firenze 1947 n.d.A.).

da letmtemra a Mxilelmna, Firenze dicerrmnbre 1946

Pittori dilcellail Rlieerallltâà NNeell “'4477 iionccoonmtrma iill ppiirttroorrec AAinmniiggoomni Ee ii ffmrartecllllii BBouoemno)..

.,I,/ÂK «if/:§Ã;.›,'. Ieri venne qui il pittore Annigoni,. lIo non c'ero, percchheé' ero andato
a suonare a una Messa, ma ci'era Acci (il padre, Fortunato n.d.A.).
Depliant della mostra "Pittori della Realtà"” alla
Saletta di Modena nel 1949., ln copertina [Lfinno- AAnmniiiggooonii cemra iinii ccoommppaoggniiiiaa ddii aallttrrii dduoec ppiimttoirrii,, idluuce ssppaaggnnoollii ((sSmav/cerriioo

coawppcaiøto ((11994411)).. e Antonio Bueno). Hanno Ffaattto degli elogi molto lusinghieri per i
miei lavori e del ritratto del babbo hanno detto che per forza di di-
segno e per genialità della trovata sarà ben diffificciile poterlo superare.
Mi hanno invitato a partecipare a una mostra che faranno a Milano.

AAmnniiiggoomni cè mmoollttoo nnoottoo oa MMiilloaonoo ce iioo ssoonnoo vvcerroaomioeonrtee lluiiosiionggcattoo idlcelllloa

proposta. Si tratta di questo: ll'editorte Garzanti apre una galleria. A

iimnaiuugguurmarrec qquueell llocccoallec ssaarreemmoo .nicoii ce cciiooèè AAnmniiiggocniiii,, ii 22 pplirtrtoorrli ssppoa--

gnoli, io, un russo, un veneto, e altri 2 o0 3 pittori Ffioiorreennttini. Quella

mostra avrà un carattere polemico, saremo in questo sostenuti da
note personalità della cultura e dell°'arte, avremo con noi il giornali-›
sta Orio Vergani.

da lIemttmera 1iz1 Milena., .FFiirreenze 1I 947

Si tratta della prima mostra dei Pittori Moderni della Realtà che si tiene dal 18 FFiirwennzne-,, 2144 .arppnrillee 1|«9›5s2z,,ii1lggii-o››rnnno«d|eell nmoant-rlimmnonnlino,.
al 30 novembre del 1947 alla Galleria de “L°°1Il1lulusstrtraazziioone Italiana".
-\
Sseemmpprree linn qquneesnt'ean.nnnno,, ilnn aeppnrillee ntieennee llea esuina eseeceoennddna ppeernswonneallee aallllea GGnalllleenriea llll
_ _
Cenacolo di Firenze, erroneamente indicata come mostra in cui ha esposto con
Annigoni iln: GGooGcGclIooIu.I Plì.,, Il “Pittori Moderni della Realtà"” (1l994477/11994499), Vallec- Vvnacealnnzne na tGlnolmnbbnollna,, naggeoesntos 1199s522..

chi Editore, Firenze 1984, pag. 23; PItRl1OoVv›A.NO0 C. (a cura di), La Pittura in Italia.

Illl lN\lonvveeceeenntoteJ/'z2 119944557-11999900,, TToemmoo sseeceonnndllno,, eedd.. lEalleeecrtan MMlillnannno 11999953,, ppgggg.. 6s0o3y-

604 nella nota biografica firmarta da G. Uzxzani; A.A/\..VV., “Colloquio col Visibile.
Fermenti Artistici nella Firenze del Dopoguertra”, Stampa Graffiiche il Fiorino per

illl Ccoommuunnee ddai MMonnnsnulnmnmnaannno TTenr-mlnee,, 1l<9›=9›6t›,. ppnagg.. 112255)),.

Si lega al gruppo che., nel mlnallnifecstlo del noveclmnlbvrec 1947, dichilaxra di ricrecnarte: l'l1a\r-
te dell`'illusione della realtà, rinnegando tutta la pittura contenmlppoorr-a.lnea a partire

dal postv-impressionismo. Acci, pur non essendo in pieno accordo con le loro
idee, partecipa a tutte le mostre. Queste suscitano forte interesse nel pubblico,
ma perplessità nella critica che vedec in questo ritorno al “vero” un puro esercizio
vviirrttuuoossoo '“sseennzzl`aannììmmaah',

Dopo quella di Milano si succedono altre quattro mostre, prima dello sciogli-
mento del gruppo:

Firenze, 20-31 dicembre 1947, Galleria dl'Artec Firenlz/Ee;

Roma, febbraio-fmarzo 1948, Galleria d'Arte Llaa Margherita (della partecipazíio-f
ne a questa esposizione non vi è documentazione);
Modena, 1949, Galleria d°Arte alla Saletta, non Firenze, come risulta nei catalo-
ghi sopra citati delle mostre a Palazzo Vecchio c Monsummano Terme. Stesso er-

rnonree vviieennee ceonmmmmeeeseson aennechnee nneeggllii nullntinmni treesmti mmnonnnoggmrafifiec;i esun AAnnnnliggnonnni: AAAA.VVVV..,,

“"Annigoni"”, Pagliai Polìstampa, Firenze 2000, pag,. 245; GlIlE=,Rr<UuT L.›- G1R1IlLl.LIl G.,
a cura di, “Pietro Annigoni - L°`Uomo, l'Artista, il Territorio”",. Tecnografifica Ser-
vice, Prato 2003, pag. 156; GGRluILtLuI G., "“Pietro Annìigoni-oltre lP`iinnfifinito"”, Pieve

PPonllilggrmafificfna EEddnitonrree., Vviillllna VVeenrrnuecechlnioe 22001100,, ppeagg.. 224411.. l1 pprfeezzilonsni nrieconrndlli ddii MMiilleennaa

testimoniano che lo stesso Acci ha organizzato la mostra. Vuole fare una perso-'
nale, ma il gallerista è più interessato a presentare tutto il gruppo; il pittore ac-
cetta per avere 1P`ooccccasione di incontraIr'e la futura moglie che abita in quella città;

Milano, 2-15 aflprlile 1949, Galleria Cd'lA'Arrtte Raxnlzinil.

Già nel marzo del 1946 scrive:

lo voglio arrivare, in pittura, a rompere gli schemi (come diciamo
noi) e cioè fare delle cose veramente nuove, nuove nello spirito ec
non nella fFoorrmma., perché nella fFoorrmma faròo., come faccio. il realismo,
realismo non vertismo però.

da lemttmerza arz IMl/fiilelmna, marzo 1946

MMiilleennaa na cGeonmrbbeollna,, eaggnoesrtno 11995522..

Di questo periodo un altro incontro importante che porterà un cambiamento
nella vita di Acci e di suo padre

lIl Conte della Ghecrardesca si è interessato di me e mi cede uno stu-
dio che ha in aflfìitttto dalla vedova di un pittore tedesco (Ludolf Ver-
worner 1864-1927 n1.dd..AA.), è vicino a Fiesole., eè grande e bellissimo.
lIl Conte ci vuole levare dal Centro Profughi e cerca per noi una si-
stemazione, dove ha una villa bellissima anche lui e dove abita. Spero
sarà presto!

La lfamiglia Acci nel 1956. da l/eritmteraa 1a1 Milena, F1-i"ri›e-ennzzea marzo 1947

DDri llii ae ppooecon,, pprroopprriioo ggrraaznioe anllll''rinntteerree5§S,<an.rmneennrtoo ddeell nnooibnillouoormnoo,, rsri trrraeesrfeerriiesecee econil

padre a Fiesole in una piccola casa.

`"¬ll Qui art Firenze non va molto bene, i pittori del “Gruppo della realtà"”

tirano oroa ll'acquna al loro mulino ce io, nailrturarllmlnecntec, la tiro nal mio.
Ho avuto però rtante soddisfazlioornri nelle ultime 2 personali che feci
a Firenze (Lyceum nel '“42 e Ill Cenacolo '`447 n.tdl.A.). Una sera venne
il pittore Bianchini, che è lo scenografo del Teatro Comunale, non
conosceva la mia pittura e ricordo ancora le sue csclamazioni. Fra le
ttaannttee mi ddissez- Non lle ddiiccoo altro, percchheé' nnon posso dire di più: lei
mi ha commosso.
A Milano una signorina, allieva dell”'Accademia di Brera dovette fug-
gir fuori dopo aver visto la prima sala, era tanta lP`eemozlione chliec pian-
geva,. ritornò dopo alcuni giorni.

adla l[emtteera 1a1 Milena, senza daazta

llll ggrruuppppoo d.leeii ppiirttroorrii MMooddeerrnnii ddeellllea lRzeeaelltrài tsii sscciioogglliiee nneell 11994499 eerdi ooggnnuunnoo pprroossee-,

gue il proprio percorso creativo.

Pietrasanta Globarrte-Pentacolo negli anni `70: il Nel 1952 Giovanni sposa Milena, dtlopo un lungEo fidanzamento. Il loro amore
profondo ha resistito nonostante la loro unione sia stata osteggiata dalla madre
ppiirttroorree rcoonn sSeannrdlrroo Raounbrbnollri,. iill Ssiinnrdlarecoo cCeeececihrii
ddii lleeii cehnee,, vveeddoovvaa econnn qquoaetirtrroo fifiggllii,, esii pprreeooocecuoppan ppeerr iill ffuotnuirrno ddii MMiilleennaa: nunn nmioa--
Pandolfini e il ctrriirtiieco dl'arte Monteverdi ad una
mostra collettiva., rito ppittore ee per ddi ppiù ddii tredici anni più vecchio! lIn due anni e mmemzzoo nnascono

*Q ..' - r- Paolo Francesco Fortunato e Maria Ilrene,. Tutta la famiglia si sposta, nei mesi di

\ :";:`lA'F{ scuola del 19535 e del 1954, per seguire Milena che lavora a Luciana, un paese

ifee; vviicciinnoo na PPorarrtoo cehnee ssii rranggggiiunnnggec ssoolloo na Ppiieeddii ddoopPoo Loinii`oorrea ddii rcnarmnnmrlinnoo..

. , _ _ :É 'fš.esßi.-.'j- Conosce Sandro Rubboli, facoltoso gallertista milanese, proprietario di terreni

in Versilia, il quale gli offre la possibilità di acquistare un lotto dove edificare

is; r - ,` f" una casa che Acci e famiglia pagano,, oltre che con denaro,Y cedendo importanti
dipinti in sconto interessi.

l 5-r V1 ll`", J` ' ,N Già dal 1954 al 1959 le mostre personali scandiscono annualminente la sua vita

artistica.

M' Yi;-.rl. . L! Nel 1955 si trasferisce con la famiglia a Marina di Pietrasanta, in una zona allora

~ _- . _†s«",;;'3.'f'?..” poco abitata,7 in mezzo al verde, in localita Leccio Grosso,7 nelle vicinanze del
9

' fiume Tonfano, quando via Ugo Foscolo è ancora sterrata nelll`uullttiimmo tratto; qui

-' 2,-_*¬ ^ u _ costruisce la sua villetta e lo studio con la grande finestra verso nord.

NNeell 11996600 uonn nnouoovvoo ssppoossttaammeennttoo ccooiinnvvoollggee nturrtrtao lloa fifarnmriigglliina cchhee ssii rtrraossffeerriisrocee oa

Fibbialla, paese della lucchesia, dove Milena insegna. Tra queste colline Acci trova

1la.a casa a Tonfano in località leccio Grosso nel

11995566 ppoorci-o1 ddooppoo llaa ssuuae ctoossrtrrouzriinonnee..

spunto per molti bei paesaggi come: Carrao roasmsoi., Ballzzer e probabilmente Fo/ll/ia. Aneccni .cnonn il fifiggll.i ee i.ll §ga.llll,e-mrisnta. lMvlanrnio.
“Mille persone al giorno alla personale di Acci”, cosi rtitrola il giornale La Nazione, Linonsa.,, .a.llllee ll.o›rno› ,snpnallllve illl ldllinpninntno «GMiuidrirt--
presenrtando Yl'eessppoossiizione alla Galleria d`°Arrte San Marco a Roma (28 dicceemmbbrere-1-83 otrzr ee.s~p,¬ons.nton nneeli lloncnalllli idlle-llll.a. MMiisne-rnicmonrdlli.a.
gennaio 1960); Milena ricorda chheela mostra si articola in due ambienti e che si può idlli 'Tlnonnlfaannlno .a.lllna lfiinnee idne-ll 1w9w57..
accedenrv/i da ingressi diversi; nel primo espone un altro Arrtisrta. Molrti visirtartori.,
dopo aver visrto i dipinti astratrti della prima sala, con un sospiro di sollievo aifferrmna›- l
no di porter fifinalmenrte vedere qualcosa di comprensibile. Iln quesrt'occasione è srtarto `o
l
ggliireantoe unnn bbrreevvee ddeoecunmmeenntnanrlieo ddaa nunn eciinneeggiioerrnnaellee npeeri llaa pperoniieezeiioennee nneeii eciinneemma..
, 1l¬
ln quesrti anni conosce Mario Losa, gallerisrta di Lecco con artrtivirtà anche in Veerre-
silia, che negli anni acqnuisrta opere imporrtanrti. MMonsvtmra ppeerfseomnnallee aallllaa ggaalllleerriiaa MMliechnee-.
Srtringe amicizia con Giovanni Arcidiacono, inrtellerttruale edirtore fiFoiorreennrtino, con
il quale nel 1961 (conrtempormaneamenrte alla mosrtra personale che si rtiene a Mi- llnannggeellno ddii FFiirreennzzee., 11996677.. DDea ssiinninsrtnran:

nlannno eallllea GGanlllleeriiina ad`nAnrree EEnueronppae)) ppnunblbvllilceae llea. esunae pprinimnea ppliececonllea imnnonnnoggrmafifiea ee echnee iill ggaellllcernisstna .Mvlinanneo ecoenn llea fifigglnia,, Pnieer»o
lBaanrggeelllllinnii nall fceelnintreo ee ai ddeesmtra.. ppiiùù nar.-
in seguito inserirà sue opere ad illusrtrare coperrtine e testi di libri delle collane freetnrantno,, cGlniovveannnnli AAirecnidlinaeceonneo..
che produce con la casa edirtrice Ill Faunno.
- fa
ÈE nunn ppeenrionddon minnollnto» ffeeccoonnddoo., nanmnal llaa vVeelr-esiilliian., aagggglinunnggee nneeii ssnunoii ppaneesnaggggii llee AAllppii
GGiioovvaannnnii AAececii aall mmearree eceonn ii fifiggllii aa
Apuane ce il marec; conduce una virta moltino ritriralirta. ll padre, con cui ha comnidiviso MMaarriinnea ddii PPileetnramsannltna,, 11995599..
tlnurtrta la vitnai., che lo ha sempre seguirto e incolr-aggiarto nelle sue scelrte., muore nel
1966; l°luullrtima opera in cui il Ffigiglliio lo ritrae è [f.'uuoommofl mcol /li:broa rossao del 1962. Con-
tinua a lavorare alacremente e si spossrtzal quasi esclnusivamenrte in occasione delle
numerose mosrtrel: che si tengono nelle principali cirtrtàa italiane e all'cessrtero. Tra lce

più nimnpormrtnanrti esi segnala quella del 1964 allea Galleria Barbarmonux di Milano in ecuni

vengono esposte significative opere: Prmofiluo (1954), l1ì2ip4/aJorarallisssrer (1960)., Didone
aßåbåaarnmdåomnaøta (1960), l1á/Ezzggliliarztrtumre' (1961), Lefddøa (1962) e quella a Firenze, Galleria
d'`aalr-trec Michelangelo, nel novembre 1967, dove espone rtele di grandi dimensioni
come Crziskto devri/srno (1965)., C`rrøocefifisìr.riuionne (1966)., A/lddamno ed EE1v/zaz (l1996666†-67).

((....) la mostra di Firenze ha avnurto un successo che neppure imma-
ginavo. Fu inaugurata dal sindaco Bargellini con un pubblico fol-
rtìissimo, il fortografo, duarta la fFoolllaa, riusciva con difllìiccoollrtà a fare le
Fortograffiie. Nei giorni seguenti è stato un continuo andare e venire di
visitatori, cli sono venuti anche tanti pittori.

da lerttrerma iaz 1M1/yÖr/tmíaa Ciarlraznmtini, dicembre 1967

Merirtano inolrtre menzione le mosrtre: Roma, Galleria LaTTaavvoolloozza 1968; Mon-
tecatini Terme, Galleria Patrizia, nel settembre 1973, con la partecipazione di irmri-
porrtanrti personalirtåà della virta pubblica; sempre Roma, Palazzo Braschi, nel marzo
1974 e Viareggio, Galleria La Naviocella, nell'agosrto dello stesso anno,. Ha rapporti
continuativi di lavoro Ccoon i galleristi Marco Almaviva Cdli Genova, Cotronei di Na-
poli e Ghelfi di Monrtecartini Terme, con il quale pubblica una monogrmafifia: BUomDI-
GNA L., “"Giovanni Acci", ecdl. Gheclfi, Verona 1973. Due anni dopo cescce, di nuovo
con le edizioni dell'anm\ico Giovanni Arcidiacono, una nuova pubblicazione (ARncil›-
nDi1/lAcc0oNNo G., “Giovanni Acci"”, Arrtisrti de “Ill Fanuno”, Firenze 1975).

NNeeii ppir-iinmnii aannnnii ''7700 AAececii ddeeddiiccaa bbnunonnea ppearntee ddeell esunoe lleavveolr-oe naedl eoppeeriee ddii ggiraannndii ddlia-
imneennesiinonnni: 11997700,, eeeseeggnunitae eappppnunnrton iinn qquneelllr`eannnnno., iinn ecunii nritnreaee llea ssonceiieetaà na llnuii econnn--

rtemporanea, 1V/emnefzzia 72 (1972), V1/emr/ere (1975) e i rirtratrti dei figli (1972 e 1974).

NNeell i1m976 vviieennee ecoellppnitoe deali nunn.a. ppanreeesii ffaiecnciialele,, lliaannnneo esunceceeesesnivveo adai nunni'eemnnippanreesni
aallllaa ppearntee ddeesmtra echnee ggllii rreennndee foantieceoeseo adeedailceanrrsni aallllea esunea noppeerna ee vviivvee ecoenn ssooffffeerreenn--

za quesszta sua nuova condizione.

lill pniltntonnre- s,nuilllee Ailnlpli A/inpnu.a..nne›.a.llll.a. iFninne- idl.e-ggllii lMvnunonree lill i1z2 wotitnonbriee m197a9 iallll'' oOesppeedinallee adli lPnieetnraesnanntna., nripponsea. nneell ecinmnintenrno ddeellllea ecinttoà..

:alunni `6(0). L`°Arte eè soggetta alle leggi dello Spirito, essa Èe una durissima conqui-
sta, il suo prezzo viene dopo quello della Santità ed è altissimo. Se non
Nello studio dcleell'Artriisstua,. 196611..
-a.rddonpprril iil vverbo rrinnunecilaere non lea ceoonnqqunisrteerrnai, se nnon esnair-ani disposto al
*W saecrlififiecino incondizionato non sarà ntuiea, piuroò darsi cehe onlitnre a rtanrte ecoinse
Q 9 «ri
chieda anche la tua salute fifisica. Se non accecttecrai il calvario ti sfuggita.

In “"4 peenmsimeri' su/lJliazrrrtee ,dii Gmio/vramnmni' AAcmciiil Giusrtieziiafl Nuova., pevriionddircmo

meanmsi/lze di critica 2e inƒfiim1rm›nzazionmne° ,pIrooliltiizciam--ggiuiusstitziziaia--aaggrricimoilrmura 2e industria-
l/ezttzemztumrara-ø-/zmrtrc›' e rsppwarri. Anrmnoi; X1V/HI] rni. 9, Baanri' 15 rsmfttermmßbrrer 1976.

Dopo la scomparsa sue opere sono statoe ospitate nelle esposizioni:
Z28 giugno-10 luglio 1980, "“Mostra retrospettiva Giovanni Acci"”, Palazzo Comunale
Ordelarfili, Bertinoro.
8-31 agosto 1980, “Mostra comlnlmnenmiornativa del pittore Giovanni Acci"”, Pecntacolo
'Tloossccano. (Cloonvecnlito SS. Salilvlaitore. Pl'iicettlr'laislaiinitta.
9-24 dicembre 1981, "“Mostra retrospettiva di Giovani Acci"”, Studio cdl`Artrte (CÉoottrtonei.
Napoli.
530 giugno-Z2 settembre 1984, 1 “Pittori Moderni della Realtà” (199-4'177--1199449). Sala d`°Ar-
nmie di Palazzo Vecchio. Firenze.
16 ottobre-30 novembre 1986., “Firenze per l'arte contemporanea”, Forte di Belvede-
re. Firenze.
1I44 agosto-11 settembre 1994, “Arte Sacra”, Pieve di San Giovanni e Santa Felicita,
Valdicastello (LU).
28 luglio-53 settembre 1995., “Piìctutra ut Natura"”., Villa e Parco Le Pianore. Camaiore.
7 dicembre 1996-2 marzo 1997, “Colloquio col Visibile. Fermenrti Artistici nella Fi-
renze del Dopoguerra”. Villa Renatico-Martini. Cittaà di Monsummano Terme.

1100 ggiiunggnnon--1lo0 eseetnteenmrbbrree 22000000,, “"AAnnnniiggeonnri"fi, PPaalalmzzeo SSntreozzzzii.. FFiirreennzzee..

7 agosto-30 settembre 2008, "“Pittura e Remallttà 1900-1990 - La fifigurazione rai Viareggio
nel panorama dell'arte italiana”, Musei Civici di Villa Paolina Bonaparte,. Viareggio.
19-25 marzo 2009, “Versilia Wine Art Festival”" l.a edizione, piazza Duomo e Chio-
stro Sant`Agostino. Pietrasanta.

. ea- \. L'Air'tista alla galleria Pasquini di Luocca davanti cGlniovvnannnnli AAececli.. nneell 11996622.. nneelllleo estnundilino ecoenn lill adli-.
ppninntno 1I1l Wlåtggilfinaltnovree ((1w9a61i))..
Pveenntnaeceollno tTilonsecannlno,. Priieentranseannltna l1e9s8o0,, alla DDoamnzma rmwi ILmimnøomni nel `'5ì9.
nprnimnna nmnossntrna econmnnmneemnnosrnantinvan ee ecee.rnimnoo-.
nnina ddii econnnseeeggnnan adii nrieconnnnoesceiimlneennnti aallllaa
mmoogglliiee rdleell pplintteorree edali ppaerntee ddeell sSlinnedleaecoe
RRonllaenndilno cCeeececlhni rPeannddnollfifinnii ee adii sSeann--
.dlrrno iR1nulh,lb›eo.llri,, mconn iill Ucrnitiictno wdlainrtee MMeanrio.,
.Mvlonnntreevverrndlli ec cCeanrleo cCearrtlii..

(G1i|tnrvvzmlnnni ›AAcLcui davamn«tiz111f\laAla/mrnno am'lEEz/1m2 mne-ggll.i manmni *T¬v0o

26

L'Artista

...il vera, neellpimttoørref Acmri', .sripresrenta nueovao, misrmteriaioxsa, inesplourmatwo 2e
straordinariamente femmuozziiaoflnøante.

Piemtrøo Anniiggoønnzi

//fllnrrnramrirmratfrno., sWec-nodnd.¬a mmet-tnà amnnii 'z3a0n,. «oIlmio snui ...la :mmazpíiztttuura Ee rcaome la musieca, è indetrerm/inata e xinndderzeermirnzaønntzef nei meorn/fioarrz/tri
tnavvro-lIal ((ppamrt.)),, l|'›)ro›«z:.z»..e-mtto- r.enalliimzzarrtor a"ggllii et-smoridai.. dei bòimnazrifiƒsùsi dellafilosmofia.
ct-o<l›le||.z-ivoinneo MMaMr.i.a. A/ncecii Ki<a.rznamnt;jii»s., Pi>iaert¬rar.rsra.l.nmtan..
Cuarrzzi/ia1 Fenrmrarríi., 1971

Mi chiedi che carattere ho? Lloo sai che è una domanda imbaarraatz/.zzan-f
te? lIl mio carattere èÈ: assai diverso dal mio fisico e, per meglio dirla
proprio tutta, è l'opposto. Spesso metto fuori quello che ho in cuore
(ecco il guaio!) e con durezza e con veemenza., ma dopo un minuto
tutto è svanito. Suon fatto così e son Fatto cosìi anche negli aflfietti,
anche nel dipingere. Ti dispiace? Amo sognare e costruire con la
fantasia e son sogni che non ti so dire: son mistero e realtà, son vette
e sono abissi, sono tenebre e sono luce infinita e in tutto questo gran
mondo c'è Dio, tu e l'aarrtrt-e2; trte grandi, tre immensi amori,. Ah, che
cosa stupenda è il dono della vita!

AAuutromritmrartrtvo cmoni fLa1 mmoormte,, i1994400,. mmaatriitoa ee ccaarrbboonn- da /lemttemra: a Milena., mnonv/em/b:re 194444'
ceiinnoe ssuu ceamrtaa,, cemm 110099 xx 110077.. ceoolllleezmionnee MMaanriaa
AArcecai KKamzannrtjjiìss,, PPiiewtrmasra-nttaa.. iill ddiisseeggnnoo nneellllaa Ffro»- lLfa°auurtoorriittrraartto può essere il tema artistico che più di altri dà il segno rivelatore del-
tronggrnafifiaa rnirs-uallttaa iinntteeggrrao pprriimmaa ddii eesssseerree ssttrraappppaartoe la coerenza espressiva del suo autore, del progredire del linguaggio e della tecnica
in quanto il soggetto è sempre lo stesso e le sole varianti signifificative sono date
dall'/AXrrttista stesso. dal trascorrere del tempo. Cosa spinge un Artista ad autorirtrarsi? Indubbiamente
il desiderio di “passare al tempo per mezzo dell'arrtt€e`'; non solo, sicuramente un poo`'
di narcisismo, ma non è da trascurare anche il fatto che il modello e sempre di-
sponibile. Questo soggetrto è molto presente nelle prime fasi della vita artistica dcli
Giovanni Acci. Oltre alla ricerca di realizzare una somiglianza col reale, è molto
importante per lui attraverso questa rendere Fl'iinnteriorirtà dell'animo.

EÈ aarrdduuoo,, mmaa pprroopprriioo ssuu sseenrioo,, rriittrraarrrree ll`nuoommo nneell ssuuoo lfiinsieceo ee nneell ssnuoo

spirito: c'è proprio in questa Tatica' tutto il dramma dell'ìinesprimi›-

bile, che è sofferenza e tortura.

/Alrzwrømrirfraafrwto rruo/! vviiorllimno., 11-9›442z da lezttreerma zaz Milena., Gøambøa/la mnowvemmbbrref 1943
RRiier›l|a=hbo(r.amziiro›nr.er daerll ddiippiinnttao d.leeil 1m9a3x8 ceomn. lIor. srmtes--
sno› ttiittoolloo,, qquuii ll`'AArrrtiissrtaa sseenm-.bbrraa iinn pprrooeciinnrtøo ddii iimni-- Nella maturità artistica si ritrae solamenrte come figura non protagonista all'inter›-
zrniafree aa seunoonrmatee iali vviioollainnoo,, mmoostmra nmnaggggriaonrmireernrrtee no di altre opere: si veda l`'oocclh\io che ossenrv/a dall'alto in 1970 (1970), il volto del
l1o0 sSttrruummeennttoo ee sscceegglliiee d4;i tteenneerree il''narecih›=emtro› ccoonn
llaa mmaannoo ssiinniissttrraa ppeerr unnma qqnueessrtaiomnree cdlii eeqqruriilliibbrriieo ccaacccciiaattoorree iinn AAppomcal/isimse ((11996600)),, mmeennttrree Sseegguuee llaa ssceeenma iinn ccoommppaaggnniiaa ddeell ssnuoo ccaannee
ceoommppoosnintivvoo..
:aiflfnacciandosi dal muro nel Carnevale (1973) (incompiuto).

sSic-iMarWpe WronWzaWna,, 11994433.. ecmm.. a3o0 Xx 2277

LLaa nvemste rmosnsa., m194a8, sSann GGemr›ozlaa»mmo ((ppamre)),. l1e9s5s5.. cCoolllleezmionnee Pprliavantoa.. MMiillaannoo
1l1l ppaitrtfourme ssii nritrmae nneell Wvoilmto ddeell sSaanntoo..

/Almilnmrimrranrtnn mr-mni r1',p›mer›r,rrr›1rfl1i«f',. i19›5s44 ,_ __ \--.-
<O›rfi.gginnna1ler llar mascelta adre-lular ,p¬o..snizni.o,,n.re› tdire-luler mmamni .inncuroricciarmte tcihme rimmppuuggnamri.o. .i Pper-nf.nnre›|lll.i iinn //'H'
pprriimmoo ppliaannao.. ppeerr mrncrtrtrcmrc iinn re-vvixddern-uzna ;i|l m`rnr-cssuLri-errre-E': llaa Ccaappaacciittàa tc» 1lo0 ›s›trrmumm¢emntro› ecaommre- //
eermnbbileermnii adii ooggmni AArntisntoa.

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AAu,.tmur,it»ra,mtrur,, nimnct mannii ^`<6›0o,. ,p›¢emnn.r<arr~e|llrlo» mneroi rsuu fcamrta



l l1 4. Il sentimento - gli aaflflèèttzti'

linl; Quellao :chhe conta è la øcaarriicra virale che oggi azttzrra/1v1e/rmsa blaz ma mtesztimimnonniiaanza, la mtua

ostinata tenacia, la vz/iivz/aa ead' apertzaafifiddeelra a se vsteersssao che egli mantiene ne/l smuao nobile

/lati/arma.

GGiaonrggiao K/ramis-sne1rrlì,a,›n,,, 11996677

1 Eljaattttecnzione di Giovanni Acci vcetrso i genitori èÈ ammirevole. La madre Èè morta
prima che ini'z/.iiaasse aai dipingere, quindi non lhia avuto modo di dimostrare con
iirreennee =e Fi'-o.nrtnunnmatno AAcuc;i «negguli .annnnti a3o0.. l`arte |l'affif`eetto e la gratitudine di esserle ffiiglio; poco dopo la sua scomparsa cer-
ao
ca di ritrarlna sulla base della memoria (Doimnnmai cr/hwer Lc-unruer vi_sta di_ spalle., mati_ta ce
I fšl "` siatunguigniat su carta), mnma Eè: costretto a ispirarsi alle poche fotooggrraaffiie: di cui è in
^_r_.Iì
possesso, senza pnoi annrr-iivvanrme naullan rea1lizmz.a.nz;i<o›n.we di dnipninnti .srnu treellan. RRieimscee invece na
[Daonnnnaa fchae ncamre,, 11993599,, .mnantnitna ee ssnannggnuiiggnnaa
asui ecanrntaa.. ncmn.. 3344,,55 XX 2244.55.. ecoolllieeznioonnee MMan-, concentrare nel padre ci_òo. che vuol Ffaar vedere attraverso Pl,arte:. sent_imento,3 pass_io›'
.rina AAccecai KKna1z«annrtjjii§s,.PPieientara.<s.a¬nntna..
nn€e¬, gtríalttlitutdlinde, ammirazione Ce vuole persino convincere tutti e se stesso che con
llaa «mnaadrree daenllm'/\rntinstna pponcnhni aannnnii pprnimnna la propria maturità d' Artista può difendere colui a cui deve la vita.
Descrive il rapporto tra i suoi genitori e il loro carattere che rende poi nell`ese›-
della morte, avvenuta nel 1937.
cuzione dei ritratti.

Mia madre aveva un carattere afflfcettuoso, dolce e remissivo; mio
padre era tutto Fl'oopppposto: durmo, fiFeierro, “seclvaggio"“:; aveva però una
grande generosità e il senso del dovere e dell`ionotre spinti fino al
massimo. La fortezza tdlel carattere l'`aavveva anche nel fisico, sebbene

nnoonn sseemmbbrnansssee ((cenra. ppooccoo ppiinù nailrtoo ddii mmee ee ppooccoo ppiinù ggrroossssoo)) Ee aannccoorraa,,
sseebbbbeennee ssiiaa ggiiaà iinn ssnu mconn ggllii aannnnii,, llee ffaattiicchhee echhee Ssonpppponrntna nluni bbeenn

pochi giovani potrebbero farle (.,..) Mia madre capìi subito con chi
avesse a che fare, capì che sotto quella trudezza dc”eemra un cuore pieno
di generosità e che quel rc/hfae di “selvaggio” che c”'era in lui era dipeso

ddnallrfaanmnbniecnnrtee iinn ccnuri mcraa «crmesacniuttoo ec ddaallllee “"ppeerriippeezziew" ddeellllaa ssnuna vviirtaa..

Mio padre non conosce chi lo ha generato, sa chi è, ma lui non lo
ha mai riconosciuto. La sua mamma la conobbe quando aveva cir-
ca trent`'a:inni e anche lei, al principio, lo rinneeggòò_. Gombola, a:L quel
tempo, era ancora più rozza e sperduta di adesso e chi prendeva

dei bimbi dan1lllk'onspprizio lo faceva per interesse: cosnì fu anche per mio

padre. Dal|l'età di ttre anni fu sottoposto alle più umilianti e fFaatticicoosse
faccende e venne su un po)” come queste montagne, come il Cimone,
che è il suo luogo di nascita (Castello di Riolunato) rude nella scoorra-

vzaa., nmna mconn nunn ncuinofree ppiieennoo ee ddeersaiddeerronssno ddai naflffeenttno.. MMiua .mnaaddriae lloo ecanppìi

e seppe “prenderlo” (...). Se (...) l'°aavveesse preso di punta, pensa tu
che famiglia infelice sarebbe venuta fuori; invece si amavano, erano
felici e la nostra casa cera piena di pacec (_ _ _).

da lettera a M/ilena, novembre 1944

Suo soggetto prediletto l°amata moglie Milena, compagna della sua vita e musa
degli anni della sua maturità, alla quale scrive:

Ti voglio “eternare"” con t:urtta la potenza drammatica dei colori e
dei pennelli; come vedi metto da parnte la modestia, ma il merito
non sarà solo mio, ma anche di tanto modello: ti voglio vestire di
velluto e ti voglio creare una cosa stupenda. Ti voglio fare cosa viva
da sembrare vera e nello srtesso tempo oltre la realtà, deve emanare
dalla tela il misterioso fascino del metafisioco. Non so ancora se sarà
meglio crearti un ambiente semplicissimo, come un fondo neutro
oppure la parete di una stanza in modo da fermare l'attenzione sul
ritratto; oppure costruire un ambiente, un'artmosfera piena di sogno
e di poesia come potrebbe dare un paesaggio. lIn lontananza l'`aazz,zurro
delle montagne, in primo piano il verde cupo di un prato ffiiorito con
rte seduta nel mezzo. lIl manto trapunto di stelle e lo scettro in rmnano
non li farei, ma “li farei sentire". Pensa un po' al contrasto dei Cco01lo0-
ri: il cinereo del cielo, la sera, l'az.zzuurro cupo dei monti, il verde del
prato, la fantasmagoria dei ffiiori, il rosso del velluto. Ti piacerebbe?

da le/t:tera a Milena, nomv/eemmbbrrer 1943

La ritrae infatti in molte diverse versioni e la usa come modello femminile anche il .n.o.mnnii BBuossii,, ggeemnimtoari aadtiomttmìvii adii rFuomrtuimnawto..
per altre opere.

Nel maggio scorso, aiutandormni con la tua fotografifia, ti feci un bel
ritratto: è di grandezza naturale a mezzo busto, hai un vestito di vel-
luto nero con un leggero cordoncino bianco che rti ciìnge il collo; c`'è
uno sfondo di cielo cupissimo e sulla destra., in un angolo, appare il
castello di Gombola,. Non è però terminato, venne fuori così bello
che non ebbi il coraggio di terminare le parti lasciate indietro, allora
pensai di fare una copia, per questo feci degli studi e aggiunsi anche
le mani fifino ad ottenere una nuova ffiigura; preparai anche la tavola
per FYesecuzìione. La travola è su nello studio, è ancora bianca, mi
occorreva la “"modella"” e fui costretto a lasciare tutto (... .). Sto faocen-›
do un altro tuo ritratto: qui sei vestita del solito nero e hai attorno
alla persona un gran mantello rosso. Subito dopo feci un altro tuo
rituratito, sei vestita del solito velluto, hai una margherita in marnio che
stacca sul nero dell°'aabbirto e in braccio un mantello celeste notte (... .).

daah leatmteraa øzz Milenria, rnmorw/emmbßmre 1951

Successivamente aggiunge ai suoi soggetti i due figli clh-ie rañff-iigguura bambini e poi
ragazzi in una coppia di dipinti della stessa dimensione.

FFourmtuinmamto AAcmci iinn ddiivviissaa ddaa fc.a-mrabbiinnieimre.. ((1is9o0z2))
mPrimma mancoomra ddii iimmppiaeeggamrsii iinn ffemrroovvina hhaa Ssvvooll--
mto mvarii aailmtri mmeessttiieerrii,, ccoommee wcomntarddiinmo ee «aaiuimto»-

cCuUoOcCoO..

Mierimrøa, 1943.

ILlu'uoommno mritrmatmto iinn pprriimmao ppiiaannoo mmeenmtree hbemve ddaa

uunnaa mboitgtiglilaia.. ihaa il=e ,sWembaiarnmze adii FFoarmtunmait»o cchiae
adivrmentaa mmoadgellilao ppeerr mmoitltee ooppeerree .di=elili'iAArmtismta..

IU/ommao mrml' fMråimro mrimma. i19612, AAli c«ennmtr»o d«eelilna ffoormoggriaafifiai,: iiil ppitrtiomre ccoonn iiil ppaiadnre: idiamvamntii «ail «suioo

rirtrmatmto nei primi anni '`6(il0)_. Alla .ssiiniiisttrrzai di Forflriiiniizairto il Prof,.

Crzamreililii.. .aililomra ,siimndiaicwo adii vVii;a.frfegggg.«io.,.

M/ileemnaz., 1l*9J433†-44, olio suii tela in-' IRiriimmuimlo in nera,. i1995522,. olio

econllatiafl \siui rtazivvonlia. cm, 53*9) x›t ”3$6(w,5ì isiui «teiliai iiniicmolilaiirna isiui ffairemsir»e..
i›mi...i».i.n.›.,it~ t¬t›g..ia. i ...L-VPfUb«.ll)lllTlLfltL (_\LgLll[U J tcmm. 9im15 xX z7x3.. i1i1 ppaimesgagggiiio,
fill.- .siuiil fi1o.nnd.io.. rriipprreennddee qquiieeililso (diii
(C.0;,.,Ir†i},“,››ø,s›írzirz'r›JWrie imi/i" f_mp.'mm.=mi Wms-
.mmomria qqu..a..nitdiuo MMiileitnma er c(Jiiomtiamnni.i W.fo .ciltcil m1944i i{tcif,r minfiroa NNaitmura"
smonioo lioanmta.n.i. sSiutullaa esinnisimtra ssii mscofr.
ggee iiil .pmaesef cGoommibiooliar. MNlortuai).

/vi/110, mi Ltai fifiggliiiai tdieal ppirtitmor»e iaiil'ltl›e,p¬u.i-,
RRiicccoii-ctliaa ccoommee iimmppoossttaazziioonnee ii riii› ccai .dite-il tdiiippminmto iRi,ƒimrm»tm,, ddii
tmramtti d«ieelnlee nmuiadoonnnnee .dieiil RRiinfmaseciir-
mmemntmo d.iii ppmrofifiilno cwoin. uunn p,¬aWesagv†- MM'iri.r:ri/i.1f: bnrr/iriilbkirm niiel l1^9)57.
gia .iii \,¬ii1,› .im ii ti-ii, i.n..,¬aglfl Lille \P.1ll(_ d()\'f_' ll (_lL'lU ()(_(_`|.lpJ
qquuaissi cmonmippilnttiiirmnitmnt-t lioii ,s»ffo(›.n¬dti«o›,



Figure

LLerfifiggurmre ddii AAcmc-i sremmrbrrarnror ,udscrmire ddarmlla, rcromrnrricree re srreggruirirrer rsriliemnzriorsrer rc/,hrri //«arar aavrumto
l/aafifsrirmrunmzz ddirpparterrrlreiƒeùfirrrzmre. AAnma//'arer sree nWon crri srr-i Wvo/lrtra, fin›rddire-rtrmo 1le, 'iÉxrrerrnrrfirammwdz' lee

'"2/1:z1i/iv/aerttiiz/zimm:o/""vvicine, anzi “"/clnleznrrrøro"ø”d1i nImoi. Gamuidaor DDer/lliar MMomrtramra,, 11997722

Amrci', fifigumrarrri'zrm/afi'nrwo nellae mrr/iiddüa/ll/aa,, Èé in rmear/lftaà un asirt/raartmte. FFirgguummzriruwo pemre/lvaaè rarmmraznmtee
dellaƒfuòrm-maa, arsztratrtwa pemrc/1h2è la msua piizfrura nmomn ha più neulla in mcommuune mtimn la realtà
cr/hJe: l/arr criimrcmondd/1a.

TI/ò/mmma/msoi PHaaløl/mseiiaa., 1i99664

LU/ornmmor rno/lfi/onmre'., piiirtimiiii a.iniiniii '`5ìi0i,. olio s.iuii t.a\vvuoll_air,
cmiii. 40|) x 355. Conlleezziioiiniiue Pariolo Acci, Pieettrtaasiainita.

1I.''//ltvraamra,. 11995599,. oelliloe esrui treeliar., cemm.. l1l1z2 xX 8s/4r.. Alcuni critici hanno detto che nella mia pittura c'è un po' di nordi-
CCoelllieezriiromnee pprriivmatea MMorrnritrrreeaiil (tcCearnreaddae)l.. co, un poo”' di tedesco; io per la verità non sono tanto del loro parerte,
DDil nrruuro›vvro› ii liiirnreedarmrieernrrtii ddeeil Ppaaddrree rriirtiorrrrnrdarnrror iirn.
qquueesmta fifiggurrrrar cdhrimna esru. ddeellllee mrdorrnrrer-trer ppoasreartee esru. ppeerròò arrmrreo aanncchhee rnreellllelarr-tree llea ddiisscciipplliinnea ec ppeerr gquueesrrteo ffdorresee rriiccoorrddeerròò ggllii
urmn rriippirarrnrdo.. Lu'eoppeerrrar èe rriipprreessae iinn urrnrr ceirnrreeggiloerr--
nmailee ddeellll''llesrtiirtrtritrod LLrurceee,, ggiirraartoe ar iRteommsa irnn oececea»- autori del nord. Ho tante cose che urgono in me e che, purtroppo,
seiioernree ddeellllae mrrrodsetrrrad ppeerresoenneallee aallllea Gcrailllelerrrirar Ssaarn. non sono riuscito a tradurre nella realtà, ma ciò non è dipeso da me
MMaarrecoe nrreeli 1lim96o0,, ddoevvee iill ggriroirrrnrearllriesrtear ffiirnrggee ddii ma dagli eventi della mia vita:; ma le ho qui queste cose, qui nella
trodggllileerree ddaell ddripprirnrrtror u.rnma vveerrai mrrrorrnrreetrar,. ggriorrceaenrrddoe mente c nel curiomre. Oh, non dubitare, non mi sfuggono, non mi
s,ru.rlifle'ec.c,mezriro,rn.eail=e arddeerreenrrzrar aelllia. rreearlitràd. possono sfuggire Quando penso al mondo che vive nella mia
Lz'a/lvrarwre ((ppearret)).. fantasia provo un`'aacuta sofferenza pert non poterlo ancora mettere

nneellllaa rreeeallrtàà.. EÉ eceerr-trad uunnaa mcoesar,, Ssoenrroe llaavvoorrii ddii ddiiiffifieciilliiesesiirmrrrar eeeseeecrurzziiormnee,,

ma la buona volontà non mi manca. Te lo dico in verità: non sono
il pittore del paesaggio e della natura morta. A Firenze, però, ho una
natura morta e un paesaggio condotti cosi a fondo che francamente
non posso disprezzarli, ti dirò anche che questi due dipinti hanno
suscitato lf'aammirazione dei pittori fiorentini (specie la natura morta,

dduuee mmeesrii ddii lldavvdorrdo earseseiiddurrod)i.. cCeerrrtdo llea friiggrurrrad eè iill mmiieo iiddee-a.rliee esppeeeciidalle-

mente quando il dipinto è legato a un motivo, a uno scopo cioè la
composizione.

da ilemttmera rar Milena., novembre 1943

lIn queste parole è concentrata tutta la poetica di Giovanni Acci. ILfi'inntteerresse per
la figura umana è da vedere anche alla luce della sua grande fede: l`uuoo1m¬noo come

eesssseerree ecrrerarrtdo ddaa DDiido ra rsuuea iimmmmaaggiinnee ee ssoommiigglliiaannzzaa.. LLaa rriicceerrccaa ddeellllea ppeerrfiberziidornree.,
ecoenn llea rseceellrtea ddii iinrrsecerriivreerree ii vvoolluummii ddeellllee lfiigguurree iinn rumna ffeorrmmea eciirrecodliaerree rriipprreennddeennddoo

il concetto rinascimentale, si tifa alla fifilosofia platonica e neoplatonica la quale
vede nel cerchio la forma perfetta, simbolo di tutto ciò che è spirituale. I perso-
naggi sono architetture, colonne, celcementi solidi ed è la forza della lucec che li fa

vivere.

La padronanza dei mezzi tecnici e lo studio dell'anatomia danno all'Artista la
capacità di indagarte la struttuiira del corpo umano e di risalirte alle manifestazioni
dell`ianima. ll movimento, il gesto, il gioco dei muscoli diventano il ttraimnitec per
esprimere passioni e stati d`'aanimo.

IPlrrorfifi/lor,, i1~9›(6›22.. doilrioe tsiur rteeliar

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,iii \ //,.rar ggnw1zr'idd«rI.. lle96ss8,, Gelliioo rstul rteellar.. ecmm..
sSrmrrrdfiarrppefrr-/L.aa ggnrrrvriidrdzzr.. i|v9(6-z8i.. rrmnrlrtiitraeeeecrarbrbdonnecrirnreoesuu cearrrtrar ddad
i1ii1»0 x›< 8rm0..
Stccefinineoggrrazlfifi,, Cemm,. 44*')) xir '55*9),, ceoolllleezriiromnee MNíaarriiaa AAececii KK..¬117_.1arinriti_ji<s_` PPiieee-
ìrfršmlfiríriflrtrírl..

36

[r'f1lf1z/öviroa d:fau serma. l1“*))(!i;›7l›,, olio suii tela.

-_-` t_ `
/,,. _ .4t È

f' 1 -.'xv

à 1 àg' Doonmrim/L cmon /41*' ar-rm1zirmiz'iet. l**)}.~_¬//*i/-17-755,. oOlliio su ilecla. DDdummrmd rmr»n ofa mromr,. pprriimmai dain-.ntiri v7o0., eolllieo rsrur
Prcermnio lP'aii\v†oiniec d'aariggccniiLto l199775ì.. lmeelela..
Dørmmrmr irnn mWm,, amnnii vIoO., (trcrarrr.to.rn.tc››)
nrrurrtrirtrur Cc ggcdsra.i crdullrurrrzrrltri s,rur cdarrrrtrar ddar
secdc-rnroeggrrarfifi.. ctrm.... 9933.,55 xX 8se6. ceodilllrcririeornrec

Maria Acci Kazamiitjis, lP*ice(iraass;rmirili;u1.



Il pathos, l°uomo, il divino

Lifl'1n›arrzrrp,›p,›aamm,, m1941i In Giiomvramnrnii AAtfefi i vi/ral/loari morali e1' dspiritluali mconnddiizziiøonnaarnmo 2e derterrmriinmamriøo ì vmailoorìi

etsßtetziieriìppxziùà pmrofifomndamenritiec e irnizteenristaammeennzte c5h/Je in mnzao/ziti altri arrtfismti'.
Luc/i'anrioa Biu/rdligna, 1:'977

...la smua 2è una p_/izrtiunuramfifibúbbrrìile, mzurmza: inmtemnrsa meditazione, cruda fe srmmalimmra, ffiozl/ta
dippmenrsieierrìi (. ._ _.)) la ma poesia anllufcìnin/zarnizte, sempre al limite emsrtreemmao deligridno, deliliao
s:ppaarv/emnmto.

Rariflfliìzierlilao Berrno/liìi,. :1'963

1Iip/Wrírrrriggrinannno,, i1a9i4a3--4444 Oh arte! Oh artte! Dono sublime di Dio!
sSaanr 1Mi›fƒitr'/1J/errielr ,Âirrrmrrnrggre/iror,, i1-9›s5s8,, oolliioo ssnu
mtavoolloa.. iP›ii.c-ecoollro, ddripprinntroo rcihne- rrnaifiiaiggunrran rili dda l/efitrtemra: rzzi MMilena., 28 ggiuugg-nrion 1943
sSnannrtoo ecunii aè ddeeddricraartrar ilna cClhnieesrna opanrrrroocr-.
echlriianllee ddii cGoonmrbboollna.. tLoo lhr.a, eesreeggnurirtoo rsnu Qui occorre che ti parli di me. Ti sembra imni piaccia aduiilarmi? Pace!
rrricehlnieesrrtan ddeell ppearr,r-oocroo., nDoonn cGiinurseeppppee;: Ti dirò che saper dipingere è un dono del Signore. E errore dire che
ppeerr rsecihreerrzroo nhar rriirtrrasrtrtoo rili ddrraaggoo ncoonn ilna mi sono fatto da me: èe il Signore che ci fa.
rteestrtoa ddeellilno ,srteestrsoo pprreertee.,
da lettera zrz Mii/leemnaz., novembre 1943

Allffiimmpprrovviso una rtaffica terribile vicinissima. Acci, che era fuori,
si è salvato per due imnerttri di terreno, le pallottole gli son ffiìschiatec in-
torno. Abbiamo prtoprio un Santo dalla nostra. ((_....) cosa ci accadrà?
Sono tutti pessimisti eccettuato io e il babbo. Il Signore ci aiuterà
coro pessimistico di protesta, son momenti duri questi. Si, èe verto,
ma il Signore è con noi. Mi guardano, non hanno fede loro e giù a

ilnarmneernrrtanrresii.. ((_. __ __ >) iill rteermrrppoo Èe ppeasrsseartoo eedd èe vveennurrtrar lina lliibbeerraazziioonnee.. sSiiggnnoo-.

re ti ringrazio e giù fuori a respirare l'aria pura; com'è bello il sole,.
co0m'è bella la luce, com'è bella la libertà! (...) Com'iè bella la vita!
Adoro la vita!

da lettera a Mileennaa,,ƒfèebbbbr1razio 1945

lin questi brani di lettere a Milena, è evidente quanto sia profonda l:ai fede di Gio-

vvannnnnii AAececii iinn DDiioo.. DDiino ecoommee ocrreenartoorree ddeelllln'ueormrroo ccoonn ii esruroori pprreeggii ee llee rsiuree vviirrttùù,,
mmaa aanncchhee DDiioo ccoommee ppaaddrree rm-nisireetriiccoorrddiioossoo rar ccuuii rriivvoollggeerrssii iinn mmoommeennttii ddii aannggoosscciiaa

e di paura, è la forza della fede. Dunque la fede, ma anche la consapevolezza dei
limiti dell`'iuioomo, la sofiffreerreennza, la solitudine, la ralffigurazione di una società, a

llnuii ocoonntreemrnpooorrannneena., rinn rtunrrbroolleennrtea ee ocoonnrflliirtrtruranllec rtrraosrffoorrrmnanzriinonnee,, ppeerrnmreenannoo ilna rsouda

«oppemra ldf°AAmrtismta.. PPrriimmaa ddai ppoarnree mmamno aadd uunn ddaippiinmtoo,. llaa rteellaa bbiiaannccaa eè sseemmpprree ssee-

gnarta, coul pennello imntinrto nel colore brunoa, dal monogramma di Crisrto ]HS a
significare che l'ro›pera nasce nel nome del Signore.
La suan gioorr-nnaatma inizia molto pir-eestro con la partecipazione alla prima messa del
mauttìino e prosegue conl lavoro nello situdio, accommppaaggnnaanto dal conrtinuo :aiscnolmto
della musica.

La musica ha una gran magia per mec, quando semnto suonare dimen-
rticon quesrto mondo per vivere subitmo in un salitmro meraviglioso e che
suscita in me immagini pieennee: d(li intima, immensa blìeerllce'/z7z.;a-l. MMuollttee*
cose che io trtaducoa con i pennelli :soonnuo narte un giorno dalla musica.

da [lemttsemra 4a Milena, nomv/eemmblmre 1946

r * -f~'**-`' r
I
_ ¬- _ _ __ 3S,a»n, rG,emm,l/aWrno... vl9m53., "onlilo, lsru. ntenla., ecmm.. v7u0 XX s5u0..
<O›p,›el-rrra. achme lsai mcamra-ttrezr,i,z,z..a. ppeur .u.Hn m..me1tirc..o|.l›o_s~a.. lsrt.u..-
S `~ _ ddaiou .a.mna«t.o..m.aeic.o,=: mneai ggemst;i Qc Mnc1l1fe1s-xpprrel-s›»s›i.omn.e« .dielll
mvisao ee mm.a.anri¢fe§s.<to› ai1l ppanthlmos ddeellll'muommro, .mmoadre-mrnoo..
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AArc.-c1i ddamvamnti lallilß`oppemra AAdllaammo Mea1' fEmva iinn ro›c¢[email protected]¢ ddelnllal rm..o¢s›tmra ppecrsmonmaliel
ddeeil m197o0 mallaa ggaalllleerriiaa cGiloobbamrte ddai MMilraimno..

PPmaeßsgaggfi/r1: mconn wlåtzggiiolmmvref,, 11-9m60o.. «onlion .sruu (teellai., rcmm.. 7700 Xx x82z 11/1Vwiz1g/g1T11;1mm››'e,,,Ss=ecWon.4d=a mmemtà man1n~i s`50(.)«, .o|rl<io, dsui fteellal..

XSolmn Setb/lismlririmrnøo». l199v522,. olio su (tela,. cm. l122O0 x l10000

CCfamrn1emv1allre.§.esee<c¬onndd.1a mmeertàà .amnmni `S50(),, oolliioo ssuu rteellan.. cemm., 1122|0) Xx 110000
C<3o.l›l1e|z=imon›nef pprrivimata. MMo<nmtermcarr|lro›., PPrrainmczip;¬amto› ddii MMornmamco..

Natura morta

_...._ nmamtumre momrte domv/er gli noggerrtrti gmrzmnddeeggggiiaonøo minnancfcriøosrìi .ee la [lumcef atmmmosrflfericma
rirermn/p:fiee/1la1 wscwenwa edli un forswezmtrz//zifillz/t/aIli/tlàì

Dinao Buzzzziazrti., I.'970

NNemssuunnuo tri mtoglie dalla mtesmta 1ø:/Jlee quellao “'ìzaf_rfiflizrztorf"di l/ucae» :cIhve rti fcoo/ápoirsrcee ntomn rsfelulvaaggiiraz
-\ vi/ioølemnzz/1a e .tfi nlb:/lmglíian, pmroiv/eenngg/1a tdia umnarfinrmesztm aperrmta /111 mtrazddiimmemnzton.

LIwuiggi SSaevveer/r'ri/n1i',. I.'9683

Ctmom/›wpeiXtiziiio,ini.e› rrown,p;›r,mi,,n~o.i rXosmso., 1v9m44.. Doliimo siiui tite-liai.. “Il panno rosso” lo dipinsi a Gombola nel luglio del `V/414. Ci lavorai
cemm.. 8xo0Xx¢6›0o.. liil piiaimesiaigggioio dXii ssffooniidiioo èe ilno ssteimsso «cili
ceiiir-ceaa 2255 ggiioorrnnii.. Vvuuooii s“appmere mcosaa ssiiggniiiififiecfia?? NNoonn èè uunnaa inmataumra mmmor-traa,,
RRxitmraztltrou iznu nuemror,. dei primi anni `50l). cioeè la straa-'
ma ha veramente un sigrnriffiiecatmo. Ill cavaliere, che si vede in momto nel
ddai cthhee ceooniidiiiuiecee ai Gcmomiiibooilaa cchhee AAccecai daeeseciriivvee iinii
u.inma lieattemra [(ciifiu. iannfrnai ""NNaimturfiai mmofritiair”i).. paesaggio, porta uni'artmartura di metallo ed ha in mano una lancia in

cima alla quale c`èe un piccolo stendardo bianco con una croce rossa

(nella fotografia certi particolari sfuggono). Le misure del quadro

s.monirori 8so0 xX 6rio0 ct-iirrec-.a._. liil ecamvaiilcierrce «saillee ppeerr uiiini-rai vviiaa masip-r.ai,, vXai iiniiecoriniitimro a.i

un combanttimenrto in cui perderà la virta, periché sarà tradirteo. La ma›-

schera che è appeesma alla parete dice appunrto il tradimento, menrtre il

ppaannnnoo ir-o0s5s5o0 ssiiggrniiififiecaa iill ssaanngguuee.. Ccoommpplliiccaattoo eehhii?? 1l1l ppaaeessaaggggiioo,, echhee Èe
a-.pipppeenieai 2aib›ib›ro›z1z1a-Mto,, èe pprroopprriioo 1la-.i vviiaa cchhee ccoonndduuccee aii Gt:<o›mmi›b«o›1la;. -a.pipppeenma

passato il ponticello che c`'è sulla “Turtela” (il torrente che attraversa

la valle n.d.A.) fino quasi lassù al “Merlo”.

da lIemttmera a Milena, gmenmnzai/o› 1946

1Lmmi.me,mnmotne›e«iinncmcomnoil,cliaHaiitpWiaip/eis/i«luilo›,tm,avm1oo9ll5sai4.i... oolliioo isiu. rteelsai.. pprfoobbaibbiiilr- EÈ chiaro rdia quueesmte pamroilee echhe dc'eè in Giovanni Aececii l*'iinmteenmziioi›niie di dare iumn signi-

ffiicato simbolico alle sue nature morte, come nella tradizione italiana del genere.

Vi Öè altresì una scansione Aartchitecttonniiica, unif'raillclhiiinmiiza di colori ce forme, quasi una
scenograffiia teatrale, con pochi oggetti inseriti in uno spazio limitato, un equili›-
brio raggiunto con la ricercata distribuzione del colore che cattura l`°:airtrteenm1.ione
dello sperttratore stupirteo, per spingerlo a seguire la scena che sembra animarsi,
appunto l'illusionec della realtaà.

Fi/cf//111,' izi.m›erali'i., i1*9J(6iU0, toilieo asui rteela. Cio-illieezviioimne prriivmataa., Prmartoii.

43

I/VV.i-illtiu/r/.v-Ii /mrmmrmhi',i 1|*9)(6›1l .. oUlli-i:o1 s\iui itneilzai. cumi. 3li2l x\ ?7'l(I). Cl`,oi\l|lleivz.ioi›ni\ue p|1ri'vivz:iitnzi Fliiirieiini/zce //Vv//,rimii/"i/lJ-wfmi eX ,fa,i],J›j/7Wf)tiri0, m,,,«s.m-i .. pprmimi.a.
lWåzrsmer/m1 /Jmiamnmro, nolino su tela. 195577-558.
umicuit.`ài a.iinini '`660. olio .s~ui| titc¬lzl.|l.

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GGimnzmml/ii,. 1ii9›,771i,. ilmnartiimtn ee ecnarrbboonncciinnoo isiui mcamrta.. ecmm
T70i) Xx i1i›000.,(:Cii1olllee1ziiroiniiee mPauulil»o AÀcmci.. PPiieetrrramsannrtiai..

Cr:1Xz›r›m»›mzw1/ei,. 1w9a6s6,. Doliimu ,siui titc-liai..
LLai ¢co<m›i"p,›o°sXizi»ioi.n›ici«* fcoonmippireeiniidiee iinimaseciiltic-irec ((aalcimunse
<dieeliliee qquiiaiilii iinn immomstraa.. eessppoosrrtee iinii ibuaecihieecciau) Ee ccaapi»-
ppeeililii idiii cCiamrnemvaiele idiiissppoosstiii ssuiiil ""fiiiniieesetrromnief"" Xdieelilioo
mstuiadioa icileeilil'`/Airrrtiisimra., eedd ihna «cOommee fibmnicalaiilec ilai msuai
impari; .ii mina Wim.lfl'Ip()S[21 C()lOl'€ FOSSO.

Persc(h/le 1r- i:mrarmn b/2/l1u1.`
anni “7700, olio sWu rteulali

MMaX›'Wc/JXrfrXa eX ic-zrzifpfp»e//l1a0,.

anni `/74i})., olio s~uii tela.

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P1›omriXuid/ir›ggn›iafi.. 11994455..

Un uomo., con i trraiirtti somatici del padre del pittore, cammina curvo inu salita sontto

iiil ppeesi»o idiii iuiniiai ffaiiseciiniiai adii ileeggniiai.. 1I1l ppamesei «chiiei isii «veXdiei eè cGi›oiimi1›bi›o1lai=: isii idiiisiitiiiniggiuimoniioi ilai
echiiieiesiai iaiffifiaiiniecaitiai «daiiil isiuiio› Ccaimmppainiiiileii =e 1il1 ggrruuppppio» idiii ecamse vviiceiiniioii iaililai isitiriaadai..

1P›a,XmiziXgggmia mmnfifigguufrfr., pprioubiiaiibiiilimmeinntiei MMainrtiimnoi d4.-i ;p†rifm»Wave›mra,. 11994466.-4477..
EE nnomto echliae il'mArtiiisiitiai ihiai irceaiiliizazaiitioi iuiniiai itiriiiloiiggiiai icmositiriuiiitiai isiui ppaimesaggggii irii.-
pprmesiii iniieiillee idiiivveersriei isitiaggirioiiniii i(iaiiuiitiuiiniinoo,, iiniivieeiriniioi ee ppriiimiiiaivveeriaii).. DDiisippio›ini¢eini››
ddoo ssooilno adii iuiniiai rfootioiiggraiifriiai iinii ibiiiaiinimco ee inieeiroo,, iniiomn ee mceritco cchiiee iinii qquiieesiitco
mcasoi isii itriaiititii adii iuiniiai idieeililee itrree Ooppeerree.. sSiiecuiiriaiimiieeiniitee eè iriitirraiititoo 1lo° isiteesiisoo
mscomrciieo ddeellllaa wvaliliaitiai idiii MMaarmtirrao 1a"/:`iniir”1-ri›m'ri0.. iaiinecihiee ssee rriipprieesiioi adai iuiin. «alitiri»o
ppiuinnitio» .diii vviisitiai,.

Il paesaggio

Rkiippoasioi,, m194o0.. ...ers1i'srztoanmo›, per Giaouvanni /iemr'i, dei :saoggggeertrti prmofiflznmz? Cousra Bc'è dippmroflfzanao neippaaemsagggi,
per eserrmnpio, :cI/vJe esmallmtamnor leefilnrze disztrmutrtzioiwe della nantunra, le misrrtzeriøose energie, in
se stmesrsfƒeùfirlzorií da ogni rizfifirririrmleennztloz “n/a1tmurnazlistnic'mo'§'Z che nuon sia il dùisppzerraaztøo mscomntmro tra
Il'muommmo se lì'azmbiernlrte della smua virta, della rsuunaflfiztrìicma?

ILnuizcia YYoìøesimra., I968

I smuaoi p/Jaaemszaggìi dannoi; la sensazione di un grandae silenzio, s:ppooppoollarti anche se uofi
.srianou ambientati ripari per lI 'uoommao.

Myrzia Ciarlantini., 1978

Maartttiinn/a1 dal'r'1n'r1w/ez.r›n`nu0, 1946,. Necllec lettere ali Milcenla1l`'Artistali descrive spesso Fl'lamm1bl›iieenlit\ec che lo circonda. Duran-
te la permanenza a Gombhola lhia lavorato molto all`iapertro›, cercando di rendere
ÈE u.ian diiiiipsiiniiitios cahliae ll'aAiritiissitaa hliaa mmaollato, sstiuiiidiiiaatioii pPeiar-. le atmosfere dei luoghi che ritrae, le luci, i riflessi, i colori, legati anche al cam›-
cahliaè hliaa vvsolliuiitios itiraassmaieattieiiirae ll`aaitimiiiosssFfaeiraa iiniivieeiriniaallae biare delle stagioni. Nei primi lavori si riconoscono i territori in cui lhia vissuto:
inisellllaa imiiiosniiitaaggniiaa idisel1lnl'Appispseananiiiniao itiossiscios--esmiiiiilliiaainiios.. l'aappppeennino tosco-emiliano, la campagna e le dolci colline attorno a Firenze. Nei
sciosmmea ssii lleeggggae iinii miiisolltise ddeellllae ssuiise llestiitaeriae aa lMvliillesniiaa..
pprriimmii ppaaesssaaggggiiec”'èè1li'aammoisries ppeerr llaa iniaatiiuiiraa;; aa ppaarrttiirree ddaaggllii aaniiiniii '`55O0 iill ppiititioiirise mmaanli--
itiiesniise ii rriiffesriiimiiieeniiitii aaii lluuoogghhii cchhee ggllii ssoonnoo ccaasrii,, mmaa lV'aarriiaa èè ccaarriiccaa ddii ecuiippii pprreessaaggii::

alberi antropomorfi, cespugli infuocarti, giallo luce che afflfiiora dalla terra; spesso
compare la ffiigura umana, l'uomo solo, pescatore, viandante, cacciatore. Le archi-
tetture sono semplici, paorte e Ifi-nineesstre come orbite vuote,. gli intoonn-a.ici dilavati, le
case sembrano disabitarte.

Il fifiume ha ricominciato a scorrere come alcuni mesi fa, è stato
per un bel pezzo cosi arido che destava un senso di pietà; un Ffiuiumme
seníiacqua mi dà sofiferenza, è come un albero secco, senza più linfa
che lo nutre. Ora è ritornato ad aver le sue acque. Ieri sera, passando
sul ponte, mi son fermato a guardare: che senso di freschezza daà
adesso! Le acque glauchlie e trasparenti lasciano contarte tutti i glr-aanelli

ddii ssaaibiibaiiaa es ii ppeesscciioolliinnii gguiiiiazzaaaniioii ffeelliiccii nneell lloiiriioi miiiaoiniidiiso lliiiqsuiiilddoo..

-..Ai da l[eetntenra a Milena, noavwemmbbre 19453

Mn/mmimnoz dinrwuermno., 1945,. (bozzetto) olio su rta›- QQuiiaassssùii ssiiaammoo iinn ppiiaennaa ppriiimmaavi/esriaa. NNiomn ccrreeddeevvoo idiaavvvvearioii echliae 1l`'iiniiiv/seira-
nii»o iinii mmontagna fosse cossìi mirte. iIeri e oggi lhio ddiippiiniitio allll'x-aiperiito e se
vola, cm,. 2Z0 x 54,. Proprietà Paolo Acci., Plietra›-
il tempo si mantiene cosi sarà una vera fortuna, perché ho incomin-
ssaaniiitaa.. sSitiuiidliiiso qquiiaadiiirseiritaaitios ppesri llaa iraeaalliiszszaaaziiiosniies
ddeellllaa fifigguiiirsai iinii pprriimmao ppiiaannio».. cciiaattoo uiinii ppaaesssaaggggiioo aassssaaii iinntteerreessssaannttee se iteeriiriibbiiilmiiieeiniitee idiiifffifisciiilee.. EÈ qquiiii

a-ai Golmubola, un po' più giù della Serra:; ritraggno la casa detta degli
“sgundein” (rticordi?). La mattina dalle 8 alle l1l1 ic:'è in quel monte
un fantastico eflffetrtro di luci: è il sole che, essendo basso al1l'lo'orirzizz,oonntete¬,
crea ombre misteriose e luci radenti, una cosa proprio originale! Non
mi ero mai trovato davanti a una cosa cosi difflficile e certe diflfficoltà
sgomentano davvero quando te le trovi davanti; ma voglio riuscire,
certo ne avrò per un bel po'.

da letntemraz iaz Milena, diìccenmnåbre 1943

Ma che stagione! Ma durerà? Immagino che anche costi a Centrale /Ailllmfrlme, ipnrlinmnai mmeatiàl anni "'5s0o,. nolino isnu ctuarntai.
l°iaaria sia mite e serena come a Gombola: in linea d'aria ci separano cCoolleizloionne Paolo AAececil,. 1P1ie11tr-anassannintaa..

ssoolloo l1o0--1122 KKmm.. EÈ ecoesni ppiiaaeceevvoollee nstaanrseennee npeeri lloa ecaomnippaaggnnaa oa ddiippiinnggee-- /I1/p;›e@scna1tnonr›er,, 1l=9›6t›0l1, ,onlliionssnu rteelLa1, ,ctnmi.. 77:81 ›X 1l5588..
rree!! HHoo ecoomnilinneciiaartoo uunnaa sseerriiee ddii ppiiecceoollii ppaaeessaaggggii echnee rriissoollvvoo iinn dduuee oorree lfƒonppeerna eè tsitnattea nrenallilzmzaitoa per essere insteenritoa in
nunnw`imnipooonnconntiee aconrnnuicoe llanvoornanta nadi iinntnagglliioo 1e›
con gran raplidirtàà.. Hoo anche inrteennzziioonnee di inncooominiinncoiiaarie un lavoro idioornantai ddii pprrooppnrieetràii ddeellllaa lFaanmiigiglliina,, rrsapppprreesteenliitna
nunn nuooimnoo ochliee ppeeesecoa eseedilnuitoo iinn nunnoa bbaorncaa,, eè nunn
di notevoli dimensioni e di grandissima dififl-iiccoolltaà. ÈÉ il paesaggio che oanutiooiriintraanttoo.. uUnn ocoolllleeziiioonniisntoa ochnee ffireeqquneenntna lloa
si domina da “Caa”' dcli Mayera”. Sai dovfilè? Lungo la via che porta a S. ecamsa ddeeggllii AAececii vvnuoollee oaecqquniisetnarilloo.. nmna iill ppiitntooriee
nnoonn mvuoollee vveennddeerrlloo ppeerncnheè isnta bbeennee aall esunoo npoosntoo..
MMaarrttiinnoo:: iinn pprnimnioo ppiiaannoo dc'eè uunnaa ffrraannaa pprrooffoonnddoa 22--330000 nmieetnrii ddii rteernree FFiinncehlieè iill ppaaddrree FFonrmtuinnaamto,. uunn ggiioorrnnoo iinn ecunii ll`'AAnr-
rosesee e grigie e poi giù nunoa fFuugga., lino allea "“TTnurteela"”, di rteernreno ntuintto
tuisttai è Fuori, swi arrende alle imnsuisrteennti richieste
sconvolto; avrei intenzione di eseguirlo tutto controluce, vedremo
poi come potrò farlo. idl1c›lll|a'nciq,.u.inìr›cnnnt~c., LLaa ocoornniiiecoe nrimninannoe vvunootiai npoer, opai.-
rieeoceclhnioo itnemnppoo ecoomniee ^ppunnnizinioonnee'' npeeri naveeir ecenodnu--
da [lemtteera 1i1l Milena, gemnnnaaiiøo 1944 rtoo uunn ddiippiinnttoo aa nsuiaa iiinusnappiuntaa.. NNeell 11996622 vvii utroovvaa
npooestioo FF0o1ll/iMa..
Stamani tutta la montagna era coperta di ghiaccio, la poca pioggia
venuta nella nottata oera subito ghiacciata per il freddo ce tutto pareva QCanrmro mrosns”a,, 11996600,, oolliioo nsui tteellaa,, ecmni.. 77o0 Xx s8o0..
trasformlnato in un mlniracoloso cristallo, pecrfino le pietre lucciccalivalunio lP-«aeesnaggggiioo ireeaillinzzwatoo qqunanniidloo MMiilleennaa iinnsseeggnnai oa
FPiibbbbiiaallllao iinn lliuiecechlieesniaa..
e imiiianndd-anvaanno bbaagglliori. cCoome ernai imneeriiavvigigliliooesno iil mninonddoo!l lo ppooi -a,nmnoo

e “sento” in un modo incredibile le trasparenze che danno le cose
traslucide e anche quando dipingeo vado in cerca di certi effetti. Che
stupendo paesaggio mi sarei sentito di fare stamani: i muri in rovina
del Ponte di Gombola erano costellatìi di luci strane e di bagliori di
diamante, i tronchi nudi degli alberi spiccavano quasi neri e ben de›-
cisi in tutto quel mondo di cristallo. I rari uomini che apparivano e
spartivano narravano, in quel mondo di ffiiaba, cose tragiche, perdute;
intanto il sole che cercava invano di mostrarsi tra le nubi creava la
gran metafisica del paesaggio.

da [iemrtsem azz IMl/flilelmnna, dicrmemi/bmrer 1944

“Santa Lnuocilaa,, il ggiioorrnnoo più ocoornto echhee ocii siea” dicono in Toosiocana e

dicono il vero: cielo di piombo, nebbia, sopore della natura, tutto
sembra sonnolento, ma il mondo èÈ bello anche cosi. Ci sono paaeee-
saggi meravigliosi e un continuo aspetto nuovo in tutta la caligine
che avvolge la montagna. (... ,.) A quel paesaggio che ti dissi comincio
quasi a dare l'addio, perchheé' questo tempo a quanto pare, è deciso a
continuare e fra 10-15 giorni il sole comincerà a risalire sull`'ooriz-
zontec e addio effetto di luce. Ma vedremo, può darsi che il tecmpo si
rimetta. Speriamo!

da [lemttera ua IMl/Eiielmna, 13 dicemblnre 1944

Mi piacerebbe Fare., o per meglio dire è tanto che ho voglia di Ffaare uun
paesaggio in cui si avwveetrta il prodigioso lavorio, il fifr'enetioco germinarte
sotterraneo della primavera, cosa assai ardua e per dirti la veritaà, l'iho
sempre rimandato perché non ho ancora trovato il paesaggio che mi
vada a genio, forse dovrò ritornare nella miaa'l`Toosscc-ana, tu vedessi il pa›-
esaggio toscano in primavera. Se Leonardo, Michelangelo, Botticelli e
Dante sono nati su quelle terre, non è per caso, sai. È bella la Toscana,
mi sembra che siano secoli che manco dalla mia Firenze

da lenttevra øzz Milena, marzøo 1945