STAGE SOUND STAGE SOUND ENGINEER ASSOCIATION OF SOUTH KOREA
VOL .06 2023 - Quarter II
NEWS & PEOPLE
협회소식 (사)무대음향협회 소식 특별인터뷰 의정부예술의전당 한송헌
만남, 그리고 이야기
국립무형유산원 얼쑤마루 | 이재정 감독
2023 무대음향협회 우수회원 해외연수 견문기
김해문화의전당|김지연감독
SSM COLUMN
제작국칼럼
챗봇이 제공 못하는 경험 정보는 SSM에서 고기도먹어본놈이먹을줄안다|박임서고문
TECHNICAL REPORT
공연장 AV 시스템 운용을 위한
통합네트워크설치운용방법 |안상룡감독 기초적인 애플 맥 컴퓨터와 프로툴스를 활용한
돌비에트모스환경의구성|김건수교수 튜닝에대한포괄적개념|김용락이사
ARCHITECTURAL ACOUSTICS
건축음향 측정분석
국립무형유산원 얼쑤마루 공연장
THEATRE REVIEW
구미문화예술회관 AV 시스템 리모델링
SOUND STUDY
음향수학 임피던스란 II | 강성훈 교수
양성원의 카드뉴스
축구로 이해하는 믹싱학 개론
MAGAZINE
(사)무대음향협회 소식지(계간) | STAGE SOUND MAGAZINE | 통권 제 6 호 | 2023년 2/4호 | 발행 (사)무대음향협회 소식지 제작국
(사)무대음향협회 소식지 Stage Sound Magazine
CONTENTS
06
2023 - Quarter II
NEWS & PEOPLE
10 협회소식 18 특별인터뷰
야기
SSM COLUMN
6 제작국칼럼 8 회원칼럼
50 우수회원 해외연수
VOL .
(사)무대음향협회 소식
우연히 찾아온 기회가 운명이 되다
의정부문화재단 한송헌 부장
2023 무대음향협회 우수회원 해외연수 견문기
김해문화의전당 | 김지연 감독
110 만남, 그리고이 국립무형유산원 얼쑤마루 | 이재정 감독
챗봇이 제공 못하는 경험 정보는 SSM에서
성재훈 제작국장 고기도먹어본놈이먹을줄안다|박임서고문
10
18
110
50
TECHNICAL REPORT
26 음향기술 40 음향기술 76 음향기술
공연장 AV 시스템 운용을 위한
102 건축음향 측정분석
THEATRE REVIEW
58 공연장리뷰
SOUND STUDY
86 음향수학 94 카드뉴스
국립무형유산원 얼쑤마루 공연장
구미문화예술회관 AV 시스템 리모델링
통합네트워크설치운용방법 |안상룡감독 기초적인 애플 맥 컴퓨터와 프로툴스를 활용한
돌비에트모스환경의구성|김건수교수 튜닝에대한포괄적개념|김용락이사
ARCHITECTURAL ACOUSTICS
임피던스란 II | 강성훈 교수
축구로 이해하는 믹싱학 개론 | 양성원 감독
58
MAGAZINE
STAGE SOUND STAGE SOUND ENGINEER ASSOCIATION OF SOUTH KOREA
STAGE SOUND MAGAZINE은 사단법인 무대음향협회의 소식지로, 무대음향협회 회원들이 직접 기획하고 제작하는 디 지털매거진입니다.무대음향관련기술자료,협회및회원소 식,그리고협회소속공연장건축음향측정데이터등의정보 를 제공합니다.
SSM은 제작 과정 전반에 걸쳐 회원들의 소통과 협력을 바탕 으로 만들어지며, 무대음향 협회의 설립 목적인 단합과 친목 도모 및 기술 교류에 이바지하고 나아가 대한민국 공연음향 및 음향 산업의 발전에 기여하고자 합니다. SSM은 1993년 10 월에 처음 발간된 무대음향협회의 전신인 '한국음향협회(소리 회)' 소식지와 대경지부, 충청지부 소식지의 역사를 이어가기 위해 2022년 재창간되었습니다.
발행인 제작국장 편집부
콘텐츠부 기술부
취재부
광고마케팅부 총무부 제작 발행 CONTACT
김영욱 |(사)무대음향협회 이사장 성재훈 |대전예술의전당
우성민 |구미문화예술회관 김수정 |평송청소년문화센터 최아름 |충청지부
정주현 |경기아트센터
양성원 |부천문화재단 안상룡 | 대전예술의전당
윤보라 |천안예술의전당 권기홍 | 경주예술의전당 김홍연 |울주문화재단
윤성태 |이천아트홀
조의형 |수원청소년문화센터 (사)무대음향협회 소식지 SSM제작국 2023년 04월 01일 http://soundkorea.or.kr
표지이미지 | DALL-E
*인공지능 드로잉 플랫폼 Dall-E에서 생성한 이미지입니다.
도움주신 분들 (가나다 순)
(주)고일 | (주)마노엔지니어링
(주)브라운앤컴퍼니 | (주)사운드솔루션 (주)사운드코라이이엔지 | (유)삼아씨디에스 (주)야마하뮤직코리아 | 인강오디오(주)
(주)S3글로벌 | (주)테크데이타피에스 | D&B KOREA *업체명을 클릭하시면 해당 페이지로 이동하며, 광고페이지 안에서
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Digital 6000
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SSM COLUMN
제작국 칼럼
챗봇이 제공 못하는 경험 정보는 SSM에서
SSM제작국장|성재훈
OPEN AI의 인공지능 드로잉 툴 DALL-E로 그린 SSM Vol.6 표지 이미지
요즘 오픈에이아이(OpenAI, openai.com)가 개발한 대화 전문 인공지능 챗봇이 세계는 물론이고 국내 IT 관 련 뉴스에 연일 화제다. 지난 2022년 11월 30일 공개 후 단 5일 만에 하루 이용자가 100만 명을 돌파하면서 돌풍을 일으키기 시작했다. 특히 질문에 대한 답변은 물 론 논문 작성, 번역, 노래 작사·작곡, 코딩 작업 등 광범 위한 분야의 업무 수행까지 대신해주며, 엄청난 정보를 요약 정리까지 해주는 그야말로 이 시대 새로운 디지털 서비스가 열렸다. '검색 엔진의 종말'이라 할 만큼 더이 상 지식과 정보를 찾아내기 위해 구글 검색 등 오랜 시 간 찾아 헤매지 않아도 쉽게 정보를 얻을 수 있다. 이번 SSM 6호의 표지 그림도 우리가 요구한 입맛에 맞추어 단 몇 초 만에 AI가 그려주었다.
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제작국 칼럼 - 챗봇이 제공 못하는 경험 정보는 SSM에서...
2001년 애플에서 스티브 잡스가 처음 아이팟을 소개한지 20년이 지난 지금 손 안에 모바일 없이는 더이상 살아갈 수 없는 사회가 되지 않았나? 앞으로 10년은 이러한 스마트한 서비스가 얼마나 사회를 변화시킬지 주목된다. 특별한 정보가 더 이상 누구의 전유물이 되거나 어렵게 찾고 밤새 번역해야 하거나 특별한 이들만 가지는 시대가 아니란 것이다. 아직은 잘못된 정보를 제공 받거나, 유해하거나 편 향적인 정보를 제공 받을 수도 있고, 2021년 (9월) 이후의 지식은 제한되어 있다 는 단점이 있다. 하지만, 지난 3월 14일, OpenAI의 최신 언어 모델인 GPT-4가 출 시되면서 한층 개선되었다. 앞으로 더 많은 유사한 챗봇이 대기하고 있고, 부족한 부분은 지속적으로 보완할 것으로 기대된다. 심지어 구글, 메타 및 애플 등의 빅테 크에서는 자사의 인공지능 윤리 기준을 대폭 완화하여 새로운 모델을 출시하려는 움직임을 보이고 있다고 한다. 그야말로 AI 전쟁이 시작되었다.
DALL-E로 그린 다양한 공연장, 무대음향 관련 이미지
공연장 무대음향과 관련한 다양한 소식과 정보를 제공하고 있는 우리 SSM도 이 제 6호가 발행되었다. 지금까지 여러 음향 감독은 물론 함께하는 업계 종사자 및 회원들이 여러 경험을 바탕으로 좋은 원고를 제공해주어 함께 만들어가고 있다. SSM을 접한 어떤 지인에게 실제 현장에서 많은 부분 도움이 되고 있다는 피드백을 듣고 매우 감사하고 보람을 느꼈다.
음향 관련 정보는 앞선 설명과 같이 기존 기술 서적이나 온라인 챗봇을 통해 얼마 든지 얻을 수 있지만, 경험은 어디에서도 쉽게 얻을 수 없다. SSM은 공연 현장에서 얻어지는 수많은 경험을 정리해 소개하고 있다. 인공지능과 인간의 경험 지식을 비 교하는 것은 어렵지만, 인공지능은 데이터를 분석하고 확장하는 일에서 인간보다 빠르고 훨씬 정확하다. 그러나 인간은 이해와 비판적 사고를 통해 새로운 것을 창 조하고 발견할 수 있다. 또한 인간은 자신의 경험과 지식을 바탕으로 상황에 맞게 행동할 수 있다. 그러나 인공지능은 프로그래밍된 명령에 따라 행동하며, 새로운 상황에 대처하기 어려울 수 있다.
따라서 SSM은 앞으로 다가올 막강한 챗봇이라도 쉽게 제공하지 못하는 우리의 소중한 경험 지식을 업계 동료들과 함께 하나하나 정성스럽게 모아 잘 정리하여 제
공할 것을 약속한다.
STAGE
SOUND
SSM STAGE SOUND MAGAZINE VOL.06
7
SSM COLUMN
고기도
먹어 본 놈이 먹을 줄 안다
직장 생활 대부분의 기간을 휴가 한번 제대로 가지 않고 정시 퇴근해 보지 못했고 전철이나 버스 막차를 타고 퇴근하는 일이 비일비재했고 주말에 가족과 보낸 시간이 얼마나 있었던가? 가물가물 그동안 참 바쁘게 정신없이 앞만 보고 앞뒤 좌우 살펴볼 여유가 없이 일만 하면서 달려왔고 이제는 하루하루 시간이 너무나도 빨리 가는 인생 2막을 위해 새로운 출발점에 서 있는데 한 발자국도 못 내딛고 있다.
일과 관련된 것들에서만큼은 매일매일 현 상황에 최선을 다하고 일이 최우선이었으니 제 나이에 그 시대에 경험하고 해야 할 것들을 '마음에 여유가 없다', '바빠서 시간이 없다', '다음 에 하자', '오늘보다 내일을 위해 근검절약을 해야 한다' 하며 친구들, 지인들과 어울려 경험하 고 공유해야 할 것들을 못했으니 그들과의 추억도 별로 없고 이제 와 서로 만나 술잔 기울이 며 추억을 되새김질할 때 끼어들지 못하고 그저 웃기만 할 뿐 가슴 속 깊이 쓸쓸함만이 밀려 온다.
가족을 위해 나를 희생하며 하고 싶은 것들을 포기하고 열심히 살았다고 스스로 위안을 삼 았지만 실상은 나만을 위한 내 욕심을 채우기 위한 자기만족을 위해 살아온 시간인 것 같다.
그렇게 저렇게 바쁘게 살아온 시간 동안 가족들에게도 살뜰하지 못했으면서 필요할 때 옆 에 있어주지 못했으니 이제 와 무엇을 어떻게 해야 할지 감이 오지 않는다.
자식들에게 친구 같은 아버지가 되라는 마누라의 충고도 우리 세대 대부
분이 그렇듯 한눈 안 팔고 가장으로서 열심히 일해서 남에게 아쉬운 소리
안 하고 살면 가장의 역할을 다했다고 생각하며, 가족 여행 한 번 가지 않고, 봄이
오면 꽃구경 가자는 것도 이 핑계 저 핑계 대고 안 가며 마누라에게 인색하게 굴고 가족들 에게 다정다감하지 못한 세월을 보내고 나서 이제야 지난 시간들을 뒤돌아보며 바꾸려 하 니 너무너무 어렵고 어색하여 갈피를 못 잡고 있다.
벌써 환갑이 지나고 시간은 참 빠르게 흐르는데 앞으로 어떻게 사는 것이 모두가 행복할 수 있는 길인지···.
8
회원칼럼-고기도먹어본놈이먹을줄안다
행복이란 것은 무엇인가? 어떻게 사는 것이 잘 사는 것인가? 근본적인 고민 속에 밤잠을 설 치고 내가 이 정도밖에 안 되는 놈이었나 하는 자괴감마저 드는 시간들이 종종 찾아온다.
그래서 술 한 잔 마시며 얘기할 기회가 오면 지금 하고 싶은 일들, 친구들과 경험하고 해야 할 일들, 유행하는 것들을 다른 사람에게 피해를 주지 않는다면 그 모든 것들을 다 해보라고, 시간이 흐른 뒤에는 할 수 없다고 어쭙잖은 조언을 하고 있는 나를 발견하고 있고, 마누라에 게도 다정다감하고 원하는 것들을 해주려 하지만 살아온 오랜 시간 습관과 어색함에 마음대 로 되지 않고 마누라도 이제는 콩깍지가 벗겨졌다고 큰소리치고 때로는 눈치를 밥 말아먹어 역효과도 불러와 서먹서먹하게 하루를 보내는 일도 허다하다.
고기도 먹어 본 놈이 먹을 줄 안다고 내가 타임머신이 있어 시간을 되돌릴 수 있다면 친구, 동료들과 자주 어울려 술도 한 잔 하고 여행도 하고 잡기 놀이도 하고 등등 그 시대에 나이에 경험할 수 있는 것들을 다 하여 시간이 흐른 뒤에 추억을 얘기하며 어울리고 싶고, 마누라와 자식들에게도 필요할 때 옆에 있어주고 캠핑도 하고 때 되면 꽃구경도 하고 자식들이 성장하 는 과정 과정마다 많은 추억을 안겨주고 싶다. 그래서 내가 지금의 나이가 되어 있을 때 가족, 친구, 지인과 즐거운 추억을 떠올리며 웃음 가득한 정겨운 시간을 갖고 싶다.
물론 주변 사람에게 욕먹지 않고 피해가 가지 않도록 내가 해야 할 역할에 대한 것은 기본 적으로 완벽하게 해놓고.......
인간은 후회의 동물이라고 했던가? 때가 되어 지난 시간들을 뒤돌아보면 '껄 껄 껄' 거리며 후회한다고 하지 않던가? 길지 않은 내 인생이지만 뒤돌아보면 내 생각에는 '껄 껄 껄' 거릴 정도는 아니고 '아쉽다.' 라고 스스로 위안을 삼아본다.
오늘도 30이 넘은 자식들이 하루라도 게임을 하지 않으면 입 안에 가시가 돋치는지 게임 상대와 떠들어대고 낄낄거리며 쉬는 날이면 밤을 지새우는 것을 보면서 오늘도 슬그머니 잠
자리에 든다.
STAGE
SOUND
박임서
(사)무대음향협회 고문위원
전 (사)무대예술전문인협회 사무국장
전 (사)무대음향협회 이사장
전 세종문화회관 무대기술팀장
전 무대예술전문인 자격검정위원회 위원장 공연장 무대안전진단 기술평가위원
SSM STAGE SOUND MAGAZINE VOL.06
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NEWS & PEOPLE
2023년 (사)무대음향협회 정기 총회
2023. 1. 28~29
새마을운동중앙연수원(성남시)
코로나 19로 인해 그 동안 온라인, 또는 최소 규모로만 개최되었던 무대음향협회 및 무대예술전문인협회 정기총회가 전체 회원들을 대상으로 지난 1월 28일 부터 29일까지
경기도 성남시에 위치한 새마을운동 중앙연수원에서 3년만에 개최되었다. KOSOUND, 하계 수련회와 더불어 음향협회의 가장 큰 행사이기도 한 정기 총회. 그 뜨거웠던 현장 속으로 들어가보자.
글,사진|우성민,권기홍
10
무대음향협회 회원 및 고문 회원, 협력사관계자등약100여명참석. 역대최대참가인원
개회사를 하고 있는 (사)무대음향협회 김영욱 이사장
개회사
김현철 사무국장의 성원 보고에 이어 (사)무대음향 협회 김영욱 이사장이 개회 선언을 하고 있다. 무대예 술전문인 정기 총회에 앞서 진행된 무대음향협회 정 기 총회에는 협회원 및 고문 회원, 협력사 관계자 등 100여 명이 참석하여 3년 만에 열린 정기 총회의 열 기를 실감할 수 있었다.
SSM STAGE SOUND MAGAZINE VOL.06
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NEWS & PEOPLE
2022년 우수 회원 시상
지난 30여 년 이상 대한민국 공연∙음향, 무대음향 협회의 역사를 만들어오신 선배 감독들님의 노고에 감사드리며 2022년을 마지막으로 퇴임을 맞이하는 두 감독님들께 공로패를 수여하는 시간을 가졌다. 세 종문화회관 박임서 감독(가운데)과 국립극장 김호성 감독(오른쪽).
우수협력사상
무대음향협회에서 개최하는 각종 세미나, 협회 행 사 및 지부 모임 등에 적극적으로 참여하여 협회의 발 전에 이바지 한 회원에게 주어지는 우수 회원 시상이 있었다.
협회 최우수 회원상에는 성주문화예술회관의 김경 수 감독(우측 두 번째)이 우수 회원상에는 한국문화예 술위원회 아르코 극장의 김종현 감독(왼쪽 두 번째)과 세종시문화재단의 김주혁 감독(오른쪽 첫 번째, 주영 천 충청지부장 대리 수상)이 각각 수상하였고 신입 우 수 회원상으로 경주예술의전당에 권기홍 감독(가운 데)이 선정되었다.
공로상
2022년 우수협력사상에는 (주)테크데이타피에스 에서 수상을 하였다. (주)테크데이타피에스는 지난 해 9월 26일 부터 11월 7일 까지 총 5회에 걸쳐 (사)무대 음향협회의 하반기 기술 세미나 공식 후원사로 참여 하여 강의 진행과 장비 지원 등 아낌 없는 노력으로 협회의 사업에 기여한 공로를 인정 받아 선정되었다. (주)테크데이타피에스 전승용 상무 이사(오른쪽).
전체 수상자 명단
최우수 회원 김경수
구분
소속
성주문화예술회관
한국문화예술위원회
세종시문화재단
경주예술의전당
국립극장
세종문화회관
(주)테크데이타피에스
수상자
12 협회소식
우수 회원
김종현
김주혁 우수신입회원 권기홍
김호성
공로상
우수협력사상 전승용
박임서
(사)무대음향협회 정기 총회장. 코로나 19로 인한 집합 제한이 해 제된후3년만에열린정기총회에전국각지에서많은회원들이 참석하여 총회가 순조롭게 성사되었다.
음향협회 2대 회장을 역임하신 조갑중 고문님. 후배들을 위해 덕담을 나누시는 모습
음향협회 초대 회장이신 한철 고문님(왼쪽)과 (전)제주문예회관 권성길 고문님(오른쪽). 협회 행사라면 눈이 오나 비가 오나 언제나 적극적으로 참석하시어 후배들에게 귀감이 되고 계신 고문님들. 그야말로 우리 무 대음향협회 역사의 산 증인들이시다.
(사) 무대음향협회 김영욱 이사장
결산및감사결과보고중인박임서감사
사업결과및계획보고중인김대진사업국장
행사 전체 준비와 진행을 맡은 김현철 사무국장
SSM STAGE SOUND MAGAZINE VOL.06
13
NEWS & PEOPLE
사단법인 3기 (김영욱 이사장) 집행부 임원 소개를 하고 있다. 왼쪽부터 김영욱 이사장, 유승호 부이사장, 김현철 사무국장, 김대진 사업국장, 김종 현 사무팀장, 나인균 사업팀장, 이원홍 재무팀장, 이경재 교육팀장.
김영욱 이사장 취임 후 역점적으로 추진한 사업인 SSM(Stage Sound Magazine)의 주역들이다. 2023년 새 롭게구성된2기멤버를소개하고있 다,왼쪽부터정주현컨텐츠부장,윤 성태 광고마케팅 부장, 기술부 양성원 감독, 취재부 권기홍, 김홍연 감독.
사단법인 3기 (김영욱 이사장) 이사진 소개를 하고 있다. 왼쪽부터 부이사장 유승호, 경인지부장 정주현, 서울지부장 서상운, 호남지부장 박양규, 대경지부장 이동훈, 충청지부장 주영천, 대경지부 한승엽, 부울경지부장 김일용
14 협회소식
무대예술전문인협회 정기 총회
무대음향협회를 비롯한 분과별 정기 총회가 끝나고 이어서 무대예술전문인협회 정기 총회가 진행되었다. 총 181명 참석으로 성원을 보고하였고 무대예술전문 인협회 최형오 이사장의 신년사로 코로나 이후 위기 극복에 대한 포부를 밝혔다.
개회사를 하고 있는 무대예술전문인협회 최형오 이사장
무대예술전문인협회 표창 최우수 회원상에 무대분 과 강정구(대가야문화누리), 음향분과 김태성(광주시 문화재단), 조명분과 박선교(마포문화재단)가 수상하 였고 우수 회원상에 무대분과 신정호(충청남도청 문 예회관), 박준평(국립무형유산원), 정현철(국립극장) 이, 음향분과 송윤석(강동문화재단), 김지연(김해문화 의전당), 장은진(익산예술의전당), 그리고 조명분과에 김철희(프리랜서), 이나구(인천종합문화예술회관), 정 홍순(안산예술의전당)이 수상하였다.
문화체육관광부의 감사패는 이명교 방송무대주사 가 수상하였고 우수 협력 업체로 무대분과에 (주)한일 티앤씨, 음향분과 (주)서울전람, 조명분과 (주)트리거컴 퍼니가 선정되었다.
주요 토의 안건으로 협회의 명칭 변경과 로고 CI 변 경, 정기 총회 일정 조율과 자격증별 인력 배치 문제 가 있었다. 협회의 근간과 정체성 확립을 위해 “무대 예술전문인협회”에서 “한국무대예술전문협회”로 변 경하는 건에 전원 찬성하였고 그에 따른 로고 변화도 함께 통과되었다.
이후 무대예술전문인 공연장 배치 기준에 대한 논 의가 진행되었으며 회원간의 열띤 토론이 이루어졌 다. 이동훈 감독(경주예술의전당)은 고여있는 무대예 술인 의무 배치 기준을 완화하여 3급 자격 취득 후 근 무할 수 있는 공연장 자리가 많아져야 한다고 했으며 이에 대한 답변으로 전문인 협회 측에서도 여러 방면 으로 노력하고 있으며 관련 법령이 개정될 수 있도록 세 개 분과의 통일된 의견 피력이 필요하며 충분히 논 의할 것이라고 답했다.
무대예술전문인협회의 정기 총회 일정이 끝나고 이
후 3층 식당으로 이동하여 준비된 음식과 함께 모든
협회원들이 교류할 수 있는 시간이 진행되었다. 식사
후에도 각 분과 회원들과 협력사 관계자 모두 친목을
도모하고 무대예술전문인협회의 발전을 더욱 기대할
수 있는 시간을 가지며 1박 2일 간의 아쉬운 일정이
마무리되었다. STAGE SOUND
SSM STAGE SOUND MAGAZINE VOL.06
15
NEWS & PEOPLE
2023년 (사)무대음향협회 대구경북지부 정기총회
글, 사진 | 권기홍
지난 1월 9일(월) 대구 아트파크에서 (사) 무대음향협회 대구경북지부 정기총회를 개 최하였다.
대경지부 회원 62명 중 50여 명 가까이 참석하여 성공적인 개회를 알렸다. 총회는 성원 보고 및 개회 선언을 시작으로 개회 사, 우수 회원 시상, 사업 보고, 회계(결산) 보고, 감사 보고, 신년 사업 계획 및 예산 (안) 심의, 기타 사항 토의, 폐회사 순으로 진행하였다.
협회 최우수 회원은 대경지부 성주문화 예술회관 김경수 감독이, 대경지부 우수 회 원은 대구서문교회 김제곤 감독과 계명문 화대학 생활음악과 이동욱 교수가 수상하 였다.
△ 대구 남구 이천로에 위치한 대구 아트파크 3층에서는 전시된 작품도 감상할 수 있다
16 협회소식-(사)무대음향협회대구경북지부정기총회
이어 2022년 사업 보고와 수입·지출 결산 후 지장환 감사가 감사 보고를 진행하였다.
2023년도 사업 계획 및 예산 계획으로는 회원들의 참여율 확대를 위한 방안과 불필요 한 지출을 줄이고, 참여 회원들이 혜택을 누 릴 수 있는 방안에 대해 검토 중이라고 전하 였다.
기타 안건 토의 시간에는 우수 회원상 제 도 변경, 회비 통장 온라인화로 인한 접근성 과 투명성 강화, 코사운드 참여 확대를 위한 논의와 유류비 지원에 대한 안건을 다루었다. 이날 참여한 (사)무대음향협회 김영욱 이사 장은 코사운드를 비롯한 각종 행사에 지방 거 주자 참여 확대를 위한 중앙회의 지원을 약속 하였다.
폐회 선언 후 친목 도모의 시간을 가졌다.
먼저 신입 회원을 필두로 원로 회원, 협력사
회원을 소개하며 신·구 회원 모두 인사를 나
누었다. 대경지부 신입 회원뿐만 아니라, 협
력사 신규 직원들도 대거 참여하여 차세대 무
대음향을 짊어지고 갈 젊은 에너지가 한 데
뭉치는 자리가 되었다. 이후, 행운권 추첨의
시간을 가졌다. 4등 상품권 5만원, 3등 상품
권 10만원, 2등 상품권 20만원, 1등 상품권 30
만원이 주어졌으며, 1등 당첨의 행운은 경주
예술의전당 권기홍 감독에게 돌아갔다. 회원
들은 준비된 음식과 함께 담소를 나누었으며,
예상보다 많은 인원이 참석하여 풍성하고 따
뜻한 새해의 시작과 2023 대경지부의 힘찬
△ 감사 보고 중인 지장환 감사
▽ 우수 회원으로 선정된 김제곤, 이동욱 회원과 한승엽 부지부장
발전을 알렸다. SOUND
STAGE
SSM STAGE SOUND MAGAZINE VOL.06 17
SPECIAL INTERVIEW
한송헌 의정부문화재단 무대운영부 부장 우연히 찾아온 기회가 운명이 되다
1987년 국립극장 음향감독을 시작으로 의정부예술의전당 개관 멤버 그리고 지금 이곳에서 정년을 앞두고 있다. 크게 관심이 없던 분야가 점점 몸에 녹아들면서 이 일을 즐기고 사랑하게 되었다는 한송헌 부장. 누구보다 바쁘게 지냈던 지난 36년간 음향감독으로서의 발자취를 따 라가 본다.
취재, 사진|SSM 취재부
18 SPECIAL INTERVIEW
SSM STAGE SOUND MAGAZINE VOL.06
19
NEWS & PEOPLE
본인 소개 부탁드립니다.
저는 1987년 3월 16일 국립극장에 입사, 근무하다가 2001년 2월 15일부터 현재까지 의정부문화재단에 근무 하고 있는 한송헌입니다. 올해로 36년차이고, 12월 정년 퇴직을 앞두고 있습니다.
음향감독이라는 직업을 선택하게 된 계기가 있었나요?
아니요, 사실 크게 관심 있던 직종도 아니고, 입사 전 공연장이라고는 고등학생 때 인천시민회관에서 연극 ‘맹 진사댁경사’를 본 게 유일한 경험이었어요. 그때 당시 시험이 끝나면 학생들이 단체로 문화 활동을 목적으로 영 화를 주로 관람했었는데, 우연치 않게 연극이란 걸 관람하게 되어 그 계기로 공연장을 찾은 거죠. 이런 제가 공 연장에서 정년을 할 줄은 몰랐습니다.
크게 관심 있던 분야가 아니었는데, 어떻게 국립극장 음향감독으로 입사하게 되었는지 궁금합니다.
군대 제대하고 6개월 정도 일반 회사에 근무하다가 제대 후 채용 사이트에 제출했던 이력서를 보고 우연치 않 게 국립극장에서 채용 의뢰가 한 번 들어왔었어요. 그래서 면접 보고 입사하게 되었죠. 공채 1기로 9명 정도 입 사했고, 무대팀 직원이 70여 명 정도였는데, 그 중 제가 제일 막내였어요.
공연장이 많지 않았던 시기였는데요.
맞아요. 그때 당시 전국에 1,000석 이상 공연장이 서울 외에는 흔치 않았어요. 전국에 공연장을 건립하기 전, 스태프들이 견학할 수 있는 공연장이 국립극장과 세종문화회관밖에 없었기 때문에 많은 분들이 찾아주셨죠.
20 SPECIAL INTERVIEW
처음 근무했던 공연장이라 기억에 많이 남으실 것 같습니다.
정말 많은 에피소드가 있고, 추억과 애증이 교차하는 공연장입니다.
제 2차 남북 교류 공연, 외국 귀빈 방문과 경호 차량 도착 후 이동 모습, 국립극장 앞마당에 김현희가 헬기 내 릴 때 모습 그리고 1992년 서울예술단 공연 ‘꿈꾸는 철마’ 무대 사고 당시 현장에 있었고, 국내 유일의 여성 단원 들로 구성된 여성국극단 창극 공연과 국립극장 7개 전속 단체 공연도 함께 하면서 정말 많이 배우고 즐기면서 재미있게 보냈죠.
여러 가지 에피소드가 떠오르는데, 제가 입사한 지 두 달쯤 됐을 때에요. 연극 ‘들오리’(빌단덴-네덜란드1884 년) 공연 전 작고하신 음향실장님(공성원 선생님)이 카세트 레코더(SONY TC D5M)를 주시면서 닭장 속 효과음 (놀란 닭 울음소리)을 녹음해 오라고 하셨거든요. 그 당시 아무것도 몰랐던 제가 친구와 녹음기를 들고 옆 동네 인천 계산동으로 가서 닭 키우는 주인에게 양해를 구하고 녹음했는데, 그 효과음을 공연에 사용했어요.
그리고 88서울올림픽대회 문화예술 축전의 일환인 일본 가부키 공연과 94년 한일 문화교류사업 일환인 극 단 사계의 ‘지저스 크라이스트 슈퍼스타’ 공연을 하게 되었어요. 셋업부터 공연까지 배우와 스태프들이 작품에 임하는 자세를 보면서 배울 점이 너무 많았고, 저에게는 신선한 충격이었습니다. 특히 사계팀 공연 당시 초장기 무선 마이크(베가)는 땀과 습기 등에 대한 차폐가 완벽하지 않아 문제가 되었고, 그래서 은행에서 동전 교환할 때 주던 비닐봉지로 송신기를 보호하곤 했었거든요. 그런데 사계팀 음향엔지니어가 콘돔을 사용하는 거예요. 콘돔을 세척한 상태에서 송신기를 감싸더라고요. 그리고 공연이 끝나자마자 무선 마이크를 소형 온장고에 넣고 보관하여 땀으로 생긴 습기까지 제거하는 방법을 보면서 ‘아! 이거 좋은 방법이다.’ 느꼈고 이후에 온장고를 구 입해 사용하였습니다.
연극 공연을 하면서 겪은 에피소드가 많은데, 한 번은 연극 소품이었던 TV 전환을 했었는데요. 화면이 배우쪽 으로 향하게 전환해야 하는데 객석 방향으로 거꾸로 해서 무대 밖에서 전국환선생한테 한 소리 들었던 적, 그리 고 연극 공연할 때 릴 테이프를 많이 쓰던 시절이라 음악이나 효과음 사이사이에 리더 테이프를 붙였어요. 이 테이프가 자주 쓰거나 특히 여름 같은 경우에는 잘 떨어지는데, 하필 브리지 음악 플레이 중에 테이프가 떨어져 서 음악이 끊긴 거예요. 그래서 그 다음날 장민호선생 분장실에 직접 찾아가서 사과를 드렸던 적, 원로배우이신 백성희선생이 주연한 연극 ‘무의도기행’도 했었는데 그때 릴 테이프 3개와 카세트 테이프 2개를 함께 플레이하 면서 정신없이 연극을 진행했던 일이 특히 기억에 남네요.
한창 국내에 창극이 흥행할 당시 무선 마이크가 이상이 생긴 적이 많았는데, 주연인 안숙선선생이 무대 밖으 로 퇴장할 때 제가 달려가면 선생님이 치마를 훌러덩 올리셔서 바로 송신기를 교체했던 적이 많이 있었죠. 워낙 선생님과 자주 공연을 하다 보니 제가 다가가기만 하면 그러려니 치마를... ^^
마지막으로 행사 출장을 나갔던 일은 영국 대처수상 방한 당시 영빈관 행사였네요.
이야기하다 보니까 참 많은 일들이 있었네...^^ 일 년에 시말서 한, 두 번 쓰는 건 일도 아니었으니까요. 이런 현장 경험 덕분에 오늘날 제가 있지 않나 싶습니다.
SSM STAGE SOUND MAGAZINE VOL.06 21
NEWS & PEOPLE
해외투어 공연도 많이 다니셨는데, 기억에 남는 에피소드가 있다면?
1994년에 미국올림픽 기념 LA파크에서 공연한 적이 있었어요. 공연 마치고 다음날 제가 앉아 있 던 부스에서 폭탄 사고가 일어났더라고요. 다른 공연을 하러 이동 중에 단원이 CNN 방송에 나왔 다고 이야기해주는데, 다들 순간 아찔했었습니다.
그리고 90년대 초 북유럽에 있는 한 공연장에 서 오페라를 관람했는데 무대를 꽉 채운 3층짜리 세트가 있었어요. 그 세트가 백스테이지에서 주무 대로 이동하여 공연을 진행하고, 인터미션 시간 동안 무대 하부로 하강하는데 세트 전환을 관객들 에게 오픈하더라고요. 승강무대가 동시에 올라오 고 내려가는 것을 신호 동기화(모터의 회전 속도 와 위치 제어-메인 무대 하부 리프트의 다단모터 구성 시)라고 하는데 국내에는 그런 공연장이 없 었거든요. 세트 바튼 동기화가 된 지도 얼마 안 되 었는데, 그때 당시 이미 유럽에는 승강무대 동기 화 기술을 가졌다는 자체가 놀랍고, 대단하다는 생각이 들었어요.
그리고 92년인가 체코 국립극장에 갔던 적이 있
는데, 조명 포커싱 작업을 하지 않는 거예요. 음향과 무대는 셋업을 진행하고 있는데 왜 안 하나 싶어서 저희 조 명감독이 언제 조명을 맞추는지 물어봤거든요. 그러자 현지 공연장 조명감독이 “자, 원하는 포지션에 앉아 봐 요.” 이야기하더니 콘솔만 조작하는 거예요. 무빙 라이트였던 거죠. 정말 판타스틱했어요.
국립극장에 계시는 동안 정말 바쁘게 보내신 것 같습니다.
네, 국립극장에 14년 동안 있었는데 자체 공연부터, 지방 투어와 해외 투어까지 정말 바빴어요. 문화 사업은 경기와 비례하는데, 그때는 경기도 좋았고 관객들도 많았고 아마 대한민국 최고 문화 예술계의 전성기가 아니 었나 싶을 정도로 정신없었어요. 처음에는 아무것도 모르고 음향 일을 시작했는데 바쁘게 지내다보니 자연스럽 게 몸에 녹아 들면서 이 일이 너무 재미있고 좋아졌죠. 막이 오르면서 관객들이 엄숙해지고, 공연 중간 중간 관 객과 같이 호응하고, 엔딩 음악이 끝나면서 박수와 환호가 들리고, 그리고 막이 내려오고 관객이 자리를 뜰 때면 알 수 없이 밀려오는 공허함 등 말로 형용할 수 없는 즐거움이었습니다.
22 SPECIAL INTERVIEW
의정부예술의전당 전경
국립극장에서 14년을 함께 하다가 2001년 에 의정부예술의전당으로 오시게 된 거죠?
네, 2000년대 초반에는 경기 북부 유일한 공연 장이었고, 공연 예술 불모지나 다름없었어요. 처 음에는 보이지 않는 타 부서와의 기 싸움도 있었 고 이런 현실에 정신적으로 힘들었는데, 개관 당 시 함께 온 국립극장 출신 동료들과 끈끈한 동료 애로 오늘까지 왔습니다. 묵묵히 그리고 체계적 으로 운영하고 있기 때문에 20년 동안 사고 없이 공연장을 잘 이끌어 오지 않았나 싶어요.
개관 당시 음향 시스템이 열악했다고 들었 습니다.
처음 공연장에 왔을 때(2001년 2월 15일) 음향 은 사실 강당 수준이었습니다. 대한민국 공연장 의 홍보마케팅 개척자(?) 구자흥 초대 관장님도 전기 음향이 열악하다는 것을 인지하시고 2003 년부터 2004년까지 2년에 걸쳐 메인 스피커 교 체 작업을 할 수 있게 여러모로 애를 써주셨어요. 참으로 훌륭하신 분이십니다.
여러 가지로 현실적으로 부딪힐 때가 많았는데 이직을 후회하신 적은 없었는지 궁금합니다.
후회를 한 적은 단 한 번도 없어요. 중이 절이 싫으면 떠나야죠.^^
국립극장에 있을 때는 업무도 많았고, 지방이나 해외로 출장도 자주 다니면서 바쁘게 지냈잖아요. 여기에서는 전에 비해 여유가 생겨서 그동안 쌓았던 테크닉을 활용하여 의정부예술의전당을 찾아온 관객들에게 더 좋은 사 운드를 들려줄 수 있게 되었고, 그에 대한 자부심을 느낄 수 있어서 너무 좋았습니다.
국립극장에서는 음향에 대한 경험과 견문을 넓혔다면, 의정부예술의전당에서는 그것을 토대로 공연 예술 활성화를 위해 많은 노력을 하고 계신데요. 의정부음악극축제 이야기를 빼놓을 수 없을 것 같습니 다.
네, 의정부문화재단과 의정부음악극축제는 함께 성장했다고 해도 과언이 아닌데요. 지역 주민들이 문화 혜택 을 누릴 수 있고, 지역을 알리는 자부심을 갖게 해준 계기가 되었죠. 공연장에서 뿐만 아니라, 야외 무대 그리고 찾아가는 무대까지 다양하게 공연을 하는데, 초반에는 축제 기간을 45일을 할 정도로 정말 바쁘게 진행했어요. 이런 희생과 열정이 있었기에 오늘날 의정부문화재단 위상이 여기까지 오지 않았나 싶습니다.
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NEWS & PEOPLE
현재 의정부예술의전당 리모델링을 진 행하고 있는데요.
원래 2022년 1월부터 12월까지 리모델링 을 진행할 계획이었는데, 해상 물자 수송이 원할치 못하고 또 공사 진행 중 천장 석고보 도가 낙하하여 추가 공사로 이어져 지연되고 있어요. 올해 11월 1일 개관을 목표로 하고 있 습니다.
무대 기계 파트에서 건축 설계는 한들, 무 대 설계는 서승욱(TSD 스테이지) 그리고 시 공사는 한일TNC입니다. 구동 방식은 기존 웨이트 방식에서 윈치 방식으로 변경하였고, 기존에 조명 바튼과 세트 바튼이 구분되어 있었는데, SUS LIGHT를 포함한 모든 조명 바튼을 제거하고 세트 바튼화 했습니다. 또 한, 세트 바튼 수를 대공연장은 기존 16개에 서 35개(700kg)로, 소공연장은 12개에서 15 개(500kg)로 증설했습니다. 한일TNC 특허 인 고장 예측 시스템은 아직 진행 중이어서 검증은 시간이 필요할 것 같습니다. 그리고 무대 하부는 사용 빈도수에 비해 유지 관리 가 어려웠던 사이드웨건과 백스테이지 회전 무대 및 이동 무대 구동부를 제거했습니다.
무대 조명 파트는 한삼시스템에서 시공 중입니다. 디머 시스템은 ADB사 디머를 설치했고, 대공연장은 288채 널에서 384채널로, 소공연장은 192채널에서 288채널로 증설했습니다. 대공연장 콘솔은 ETC EOS APEX10, 소공연장 콘솔은 EOS GIO@5를 설치했습니다. 조명 인프라도 개선되어 필요한 포지션에 필요한 조명기를 설 치할 수 있도록 설계했습니다.
마지막으로 무대 음향 파트는 MI솔텍에서 시공 중입니다. 메인 콘솔은 MIDAS HERITAGE2000에서 AVID VENUE S6L 32D로 스피커는 L-ACOUSTIC ARCS에서 ADAMSON LEFT, RIGHT 각각 IS10 3통과 IS10N 8통, CENTER IS7 10통을 설치했습니다.
개인적으로 저는 ARCS 마니아인데요. 2003년도에 제가 설계하여 설치한 메인스피커가 무대 바닥으로 내려 와 시야에서 사라지는 모습에 묘한 감정이 올라오더라고요. 참 좋은 스피커인데 시대적 흐름에 메인 타이틀을 놓는 것을 보면서 내 인생과 비슷하다는 생각에 설움과 아쉬움이... ^^;;;
24 SPECIAL INTERVIEW
이제 협회 이야기로 넘어가서 초창기 (사)무 대음향협회 모습은 어땠나요?
처음 시작한 모임이 소리회에요. 창단 초기에 14 명인가 15명이었는데 그중 한 명이 저였고요. 그때 당시 주축이 되었던 선배들이 협회의 필요성에 대 해서 역설하셨고, 선배들의 노고가 있었기 때문에 (사)무대음향협회가 만들어졌다고 생각합니다.
(사)무대음향협회가 회원들을 위해 어떤 노력 을 해주면 좋겠는지 말씀해주세요.
현재 저는 (사)무대음향협회 이사가 아니어서 분 위기를 가늠하기 어려우나 김영욱이사장님이 몸소 애정으로 이끌어 가는 모습을 지켜보니 아름답더라 고요. 이사진들을 포함한 많은 임원진이 헌신적으 로 일하는 모습도 보기 좋고요. 다만, 조직이 오랫동 안큰변화없이오늘에이르다보니회원들이협회 에대한열정이전보다낮아진것같아서아쉽습니 다. 협회가 건강하게 발전하려면 젊은 회원들의 참 여율이 높아야 하잖아요? 신·구세대의 보이지 않는 거리를 어떻게 좁힐지가 우리 협회의 숙제이지 않 나 싶어요. 내부가 결집되면 앞으로 나아갈 방향을 모색하는데 도움이 되겠죠.
후배들에게 한 말씀 해주신다면?
“우물 안의 개구리는 되지 말자.”입니다. 세상에는 현명한 자와 아둔한 자가 공존하는데 혼자말로 “내 가 최고야.”보다는 주변 공연장 선·후배와 원만한 관계를 유지하고, 정보와 지식을 공유하면서 서로 가 내공을 업그레이드하는 현자가 되어야 하지 않 나생각해요.제발혼자거울보고자신을평가하며 혼자만의 틀에 갇히지 말고 틀 밖으로 나와서 몇 걸 음만 걸으면 훌륭한 분들이 많이 존재한다는 사실 을 잊지 마십시오. 배움의 가치는 끝이 없습니다.
마지막으로 끝인사 부탁드립니다.
저는 이제 12월 정년을 앞두고 있지만, 또 다른 사 회로 첫발을 내딛기 위한 준비 과정이라고 생각합 니다.그래서제게주어진삶을피해가지않고긴장 속에서 열심히 살아가겠습니다.
지난날이 제게는 선배님, 후배님들 덕분에 소중하 고 너무나 아름다운 날이었고, 행복한 날이었다는 것을 나이의 숫자가 늘어나니 더더욱 느껴집니다.
그 전에도 고마웠고, 지금은 더 “감사합니다.” 건강하십시오. STAGE
SOUND
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TECHNICAL REPORT
공연장 A/V 시스템 운용을 위한
통합네트워크설치운용방법 안 상 룡 | 대전예술의전당 무대기술팀
음향, 영상 장비들이 디지털화되고 네트워크 기반으로 출시되고 있어 이러한 장비들을 어떻게 하면 좀 더 효율성 있고 편리하게 사용할 수 있는지에 대해서 대전예술의전당 통합 네트워크 사례를 들어 얘기하고자 합니다.
네트워크가 가능한 장비들
대전예술의전당 통합 네트워크에 연결을 위한 장비 리스트입니다.
내용
제조사 / 모델명
수량
앱(APP)
Main Console
YAMAHA PM10
1대
Stage Mix (무료)
Digital Sound Process
MEYER Galileo 616
1대
Compass Go (무료)
Wireless Microphone
SHURE Axient AD4D
8대
Channels (무료)
Audio Player
Q-Lab (Mac Mini)
2대
Q-Lab Remote (무료)
(Show Control & Editing : 49,000원)
Video Matrix
Blackmagic Smart Videohub 40X40
1대
Videohub (무료)
Controller
APPLE iPad air (iOS 15 이상)
1대
통합 네트워크 구축
통합 네트워크 구축을 위한 가장 먼저 해야 할 일
공연장에서 가장 먼저 해야 할 일은 각각 따로 떨어 져있는모든네트워크기반의장비들을하나의통합 네트워크로 묶는 것입니다. 공연장 곳곳에 랜 케이블 이설치되어있지않다면예산과시간을들여구축해 야할것입니다.이렇게구성하는것이힘든일일수 도 있지만 통합 네트워크를 구축한 후에 얻을 수 있는 편의성을 생각해 본다면 절대 후회하지 않을 선택이 라고 말씀드리고 싶습니다.
26 공연장AV시스템운용을위한통합네트워크설치운용방법 구미문화예술회관 AV 시스템 리모델링
대전예술의전당 장비 리스트
대전예술의전당 통합 네트워크 구성
대전예술의전당은 2021년 디지털 네트워크 인프라 개선 사업을 통해 기반을 만들었으며 [그림 1]에서 보 는 바와 같이 IPTIME A3004NS-M(무선공유기) 2대 와 Cisco SG300-24(스위치) 1대를 사용하여 통합 네 트워크를 구성하였습니다.
컨트롤 룸, F.O.H, 무대에 있는 디지털 음향 콘솔, 디지털 시그널 프 로세서, 플레이어, 무선 마이크, 비디오 매트릭스까지 스위칭 허브를 거쳐 무선 공유기로 연결하였습니다. 이때 하나의 무선 공유기로 컨트 롤 룸, F.O.H, 무대가 다 커버되지 않는다면 무선 공유기의 메쉬(Mesh) 기능 사용을 추천합니다. 이 기능은 아이피타임(IPTIME)에만 있는 기 능은 아니므로 현재 사용하고 있는 무선 공유기에서도 같은 기능이 있 을 수 있으니 제품 메뉴얼을 꼭 확인해 보시기 바랍니다.
메쉬(Mesh)기능 설정
메쉬(Mesh)기능에 대한 이해를 돕고자 설정에 대한 자세한 설명을 하고자 합니다. 메인 공유기가 준비되었으면 노트북 와이파이(Wifi)에 서 아이피타임(IPTIME)을 연결 후 노트북 인터넷 주소창에 무선 공유 기 IP 주소인 192.168.0.1 을 적고 들어가면 [그림 2]와 같은 창이 나타 납니다.
매쉬(Mesh)
메쉬(Mesh)기능이란 여러 대의 무 선공유기를각각따로사용하는것 이아니라하나의무선공유기를사 용하는 것처럼 사용이 가능해집니다. 다시말해여러대의무선공유기중 에1대를메인공유기로설정하고나 머지 공유기를 메인 공유기의 하위 그룹에 넣어 설정함으로써 여러 대의 무선 공유기가 하나의 네트워크 이름 (SSID)을 가지게 되고 공연장 어디에 서 접속하든 끊김 없이 사용이 가능 합니다.
[그림 1] 대전예술의전당 네트워크 구성도
[그림 2] 무선공유기 설정창
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TECHNICAL REPORT
여기에서 관리 도구를 클릭하고 들어가면 좌측 메뉴에 이지메쉬(EasyMesh) 기능이 있습니다. 여기에서 간단하게 [그림 3]과 같이 설정합니다.
[그림 3] 메인 공유기 설정창
Step 1 : Easy Mesh Contoller mode ON
Step 2 : 네트워크 이름(SSID) 정하기
Step 3 : 암호 정하기
Step 4 : 2.4GHz 옵션 선택(통합 사용으로 선택하면 네트워크 이름 하나로 2.4GHz, 5GHz 둘 다 사용 가능) Step 5 : 적용 클릭
Step 6 : 새 이름과 암호가 적용되어 재접속해야 합니다.
설정이 끝나면 좌측 하단에 이지 메쉬(Easy Mesh) 관리툴을 클릭하면 [그림 4]와 같은 화면이 나타납니다.
[그림 4] 2개의 무선 공유기가 메쉬(Mesh)로 설정된 상태
메인이 되는 무선 공유기를 컨트롤러(Controller)로 하고 추가하고자 하는 무선 공유기를 유 선 또는 무선으로 추가할 수 있습니다. (추가하는 방법은 아이피타임 매뉴얼을 참고하시기 바 랍니다) 이렇게 하면 무선 공유기 여러 대를 사용하더라도 하나의 네트워크 이름(SSID)으로 사 용이 가능하며 신호 세기가 센 무선 공유기를 자동으로 끊김 없이 잡아주기 때문에 장소에 따 라 무선 공유기를 바꾸어 접속할 필요가 없어집니다. 다시 말해 여러 대의 무선 공유기를 메쉬 (Mesh) 기능을 사용해 연결하면 한 번의 접속만으로 끊김 없이 사용할 수 있어 너무나 편리합 니다.
28 공연장AV시스템운용을위한통합네트워크설치운용방법 구미문화예술회관 AV 시스템 리모델링
디지털 음향 콘솔 컨트롤을 위한 스테이지 믹스 앱(Stage Mix App)
스테이지 믹스 앱(Stage Mix App)과 리밴지 피엠 에디터 프로그램 (Rivage PM Editor Program)
스테이지 믹스 앱(Stage Mix App)은 야마하의 PM Series 콘솔을 태블릿을 사용하여 무선으 로 제어하기 위해 만들어진 앱(App)입니다. 야마하 PM Series에는 PM10, PM7, PM5, PM3가 있으며 이 앱(App)을 사용하며 무선으로 제어가 가능합니다. 그리고 노트북에서 사용이 가능 한 Rivage PM Editor 프로그램도 있으니 상황에 따라 필요한 것을 선택해서 사용하기를 추천 합니다. 물론 태블릿, 노트북 동시 접속 및 컨트롤도 가능하니 참고 바랍니다.
스테이지 믹스 앱(Stage Mix App) 설정방 법
스테이지 믹스 앱(Stage Mix App)을 사 용하려면 먼저 음향 콘솔 PM10의 설정창 에서 네트워크가 활성화되어 있는지 확인 해야 합니다. 상단 메뉴에 있는 셋업(Set- up)을 눌러 네트워크 설정창으로 들어가 면 [그림 5]와 같은 화면이 나타납니다.
[그림 5] 화면에서 IP 주소를 확인할 수 있습니다. 기본값은 0.0.0.0으로 되어 있 지만 사용하는 네트워크 환경에 따라 바꾸 어 사용하면 됩니다. 대전예술의전당은 F.O.H에 설치해놓은 무선 공유기 내부 IP 범위가 192.168.0.1 ~ 192.168.0.255이기 때문에 IP 주소 192.168.0.121로 설정을 했 으며 서브넷 마스크는 255.255.255.0으로 설정했습니다. 그리고 ENABLE 버튼을 눌 러 활성화시켜주면 디지털 믹싱 콘솔에서 의 설정은 끝입니다. 이제 아이패드에서 스 테이지 믹스 앱(Stage Mix App)을 실행시 켜 보겠습니다. 그러면 [그림 6]과 같은 화 면이 나타납니다.
[그림 5] PM10 네트워크 설정창
[그림6]아이패드스테이지믹스앱콘솔선택화면
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TECHNICAL REPORT
셀렉트 믹서(SELECT MIXER)화면에서 조 금 전에 설정한 IP 주소가 맞는지 확인합니 다. 혹시 모델명과 IP 주소가 뜨지 않으면 네 트워크 연결에 문제가 생긴 것이니 다시 한 번 확인해 보시기 바랍니다. 화면에 내가 설 정한 IP 주소가 뜨면 CONNECT 버튼을 클 릭해 연결합니다. 연결이 되면 [그림 7]과 같은 화면이 나타납니다.
연결이 문제 없이 잘 되었다면 하단에 초
록색으로 ONLINE 표시가 뜹니다. 이제는
답답한 F.O.H를 벗어나 객석과 무대에서 연
출과 연주자 옆에서 소통하며 사운드를 조
절해 줄 수 있어 그들의 만족도를 높여줄 수 있을 것입니다.
[그림7]아이패드스테이지믹스앱연결된화면
디지털 시그널 프로세스 컨트롤을 위한 컴파스 고 앱(Compass Go App)
컴파스 고 앱(Compass Go App)
컴파스 고 앱(Compass Go App)은 메이어(Meyer)사에서 갈릴레오(Galileo) 디지털 시그널 프로세 스를 테블릿으로 제어할 수 있도록 제공하는 프로그램입니다. 노트북 프로그램에서 할 수 있는 대부
분의 설정을 테블릿에서도 할 수 있어 스피커 튜닝을 업하기에 편리합니다.
갈릴레오 칼리스토 616 설정 방법
갈릴레오 칼리스토 616 또한 통합 네트워크에 연결 하기 위해서는 IP 설정을 먼저 해야 합니다. 본체에 디스플레이를 통해 설정을 변경할 수 있습니다. [그림 8-1]은 갈릴레오 칼레스토 616의 설정창입니다. 설장 창 첫 번째 메뉴인 시스템 세팅(System Settings)에
할 때 사용하면 공연장 전반을 돌아다니면서 작
들어가면 [그림 8-2]와 같은 화면이 나오는데 IP 주 소를 192.168.0.170으로 설정하고 서브넷 마스크는 (Subnet Mask)는 255.255.255.0으로 설정했습니다. 설정이 끝났으면 이제 아이패드로 이동해서 앱(App) 을 확인해 보겠습니다.
[그림 8-2]
[그림 8-1]
30 공연장AV시스템운용을위한통합네트워크설치운용방법
Meyer Galileo Callisto 616 네트워크 설정창
아이패드에서 컴파스 고(Compass Go) 앱을 열면 [그 림 9]와 같은 화면이 나오고 통합 네트워크에 문제 없 이 연결되어 화면에서 디바이스를 확인할 수 있습니 다.
[그림9]아이패드컴파스고앱연결창1 디바이스를 눌러 들어가면 [그림 10]과 같은 화면
이 나타나게 됩니다.
[그림10]아이패드컴파스고앱연결창2
기존에 설정되어 있는 값을 그대로 보여줍니다. 노 트북 프로그램에서 보여지는 화면과는 많은 차이가 있지만 기능 상으로 보면 거의 모든 기능을 사용할 수 있습니다.
음악 및 효과음 컨트롤을 위한 큐랩 리모트 앱(QLab Remote App)
큐랩 리모트 앱(QLab Remote App)
큐랩 리모트 앱은 큐랩 프로그램 사용자를 위한 앱입니다. 큐랩 리모트 앱은 말 그대로 리모 트를 위한 앱이기에 앱에서 어떠한 음원을 재생시키는 것이 아니라 큐랩 프로그램이 설치되 어 있는 컴퓨터의 정보를 그대로 받아 미러링하는 방식입니다. 아이패드로 큐랩 리모트 앱을 사용하면 공간의 제약 없이 객석에서든 무대에서든 큐랩의 설정을 자유롭게 컨트롤할 수 있 습니다. 하지만 컨트롤을 위해서는 유료 버전을 구매해야 한다는 점 참고하시기 바랍니다.
큐랩 리모트 앱 사용을 위한 데스크탑 설정 방법
대전예술의전당에서는 맥 미니로 큐랩 프로그램 을 사용하고 있습니다. 큐랩 리모트 앱을 사용하기 위해서는 큐랩 프로그램이 설치되어 있는 맥 미니 에서 네트워크 설정을 해주어야 합니다. 맥 미니의 유선 랜 포트를 사용해서 연결하려고 했지만 유선 랜 포트는 단테 오디오로 사용하고 있어서 [그림 11]과 같이 무선 네트워크를 활용하여 통합 네트워 크에 연결했습니다. 맥 미니 무선 네트워크에서 무 선 공유기를 연결하는 것으로 설정은 끝났습니다.
[그림 11] 맥 미니 네트워크 설정창
SSM STAGE SOUND MAGAZINE VOL.06
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TECHNICAL REPORT
[그림 12] 맥미니에서 큐랩 실행 화면
이제 맥 미니에 큐랩 저장 파일(Untitl- ed Workspace1)을 열면 [그림 12]와 같 이 큐랩 프로그램 창이 뜨게 됩니다.
[그림13]아이패드큐랩앱실행화면1
모니터 화면에 큐랩 프로그램 창이 뜨 면 아이패드를 켜서 가정 먼저 무선 공유 기에 연결합니다. 무선 네트워크 설정에 서 Art Sound Control로 되어 있는 무 선 공유기를 찾아 연결합니다. 연결 후에 큐랩 리모트 앱을 실행시키면 [그림 13] 과 같은 화면이 나오고 조금 전에 맥미 니에서 열었던 큐랩의 파일명과 동일한 파일명이 뜬다면 클릭해서 연결하면 됩 니다.
연결이 문제 없이 되었다면 맥 미니의 큐랩 프로그램 화면과 동일한 화면이 [그림 14]와 같이 아이패드도 뜨게 됩니 다. 아이패드 큐랩 리모트 앱에서는 재 생, 정지 뿐아니라 트랙 별로 레벨 및 간 단한 설정 정도는 변경이 가능하므로 큐 랩 프로그램을 자주 사용한다면 유료 버 전을 구매해서 사용하는 것을 적극 추천 드립니다.
[그림14]아이패드큐랩앱실행화면2 32 공연장AV시스템운용을위한통합네트워크설치운용방법
무선마이크 정보를 한 눈에 볼 수 있는 슈어 채널스 앱(Shure Channels App)
슈어 채널스 앱 (Shure Channels App)
슈어 채널스 앱은 무선마이크 송수신기의 상태를 모니터링하기 위해 사용하는 앱입니다. 무선마이크 의수신기가공연을진행하고있는나와멀리떨어져 있을때이앱을사용하면송신기의상황을쉽게모 니터링할 수 있어 공연에 많은 도움이 됩니다.
슈어 채널스 설정 방법
슈어채널스앱을사용하려면먼저무선마이크수 신기를 통합 네트워크에 연결해야 합니다. 무선마이 크수신기의수량이무선공유기유선랜포트4개보 다 많기 때문에 Cisco 스위치를 사용합니다. 무선마이 크수신기한대마다2개의포트가있지만하나의포 트로 2채널 사용이 가능하기 때문에 하나의 포트만을 사용하겠습니다. 무선마이크 수신기가 총 8대기 때문
에8개의랜케이블을사용하여Cisco랜포트에하 나씩 연결해 줍니다. 연결이 끝났다면 랜 케이블 하나 를 더 준비해서 Cisco 스위치와 무선 공유기를 연결 해줍니다. 이렇게 하면 무선마이크 수신기 8대가 무 선 공유기와 유선으로 연결됩니다. 연결을 마쳤으면 무선마이크 수신기에서 네트워크 설정을 해야합니다. 네트워크 컨피그레이션(Network Configuration)에 서 컨트롤(Control)에 대한 설정을 변경해야 합니다. 자동으로 설정해놓아도 문제가 발생하는 것은 아니 지만 안정적으로 사용하고자 한다면 고정 IP로 설정 해서 사용하는 것을 추천드립니다. 대전예술의전당 무선마이크 수신기 8대의 IP 주소를 192.168.0.51 ~ 192.168.0.58로 설정을 했습니다.
[그림 15] 무선마이크 리시버 설정창
무선마이크 수신기의 IP 설정을 마쳤 으면 아이패드를 열어 슈어 채널스 앱을 실행시킵니다. 앱을 실행시키면 [그림 16]과 같은 화면이 뜹니다.
무선마이크 송신기를 켜면 아이패드에 RF 수신율, 오디오 레벨, 배터리 정보등 많은 정보들을 한 눈에 볼 수 있어서 공 연할 때 큰 도움이 됩니다.
[그림 16] 아이패드 앱 연결창
SSM STAGE SOUND MAGAZINE VOL.06
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TECHNICAL REPORT
비디오 매트릭스 컨트롤을 위한 비디오 허브 앱(Videohub App)
블랙매직 비디오 매트릭스 프로그램과 앱
블랙매직 홈페이지에는 비디오 매트릭스를 위한 몇 가지의 프로그램과 앱을 제공합니다. PC용 프로그램 은 비디오 허브 셋업(Videohub Setup), 비디오 허브 하드웨어 패널 셋업(Videohub Hardware Panel Setup), 비디오 허브 컨트롤(Videohub Control) 이 렇게 3가지를 제공하고 테블릿용으로는 비디오 허브 컨트롤(Videohub Control)을 제공합니다. 아이폰 앱 도 있지만 유료앱이라 결재를 해야 사용이 가능하니 참고 바랍니다.
[그림 17-1] 비디오 매트릭스 네트워크 설정 화면 1
이렇게 설정이 끝나면 아이패드에서 앱을 열어 바 로사용할수있지만조금더편리하게사용하기위해 서 무선 네트워크가 있는 노트북 또는 데스크탑에서 블랙매직 홈페이지에서 프로그램(Blackmagic_ Videohub_7.0.8.zip)파일을 다운 받아 설치하면 위에 서 말한 것과 같이 3개의 프로그램이 설치됩니다. 3 개의 프로그램 중에 비디오 허브 셋업 실행 파일을 클
비디오 매트릭스 설정 방법
비디오 매트릭스에서 메뉴를 누르고 들어가면 [그 림 17-1]과 화면과 같이 나오게 되고 네트워크로 들어 가면 [그림 17-2]와 같은 화면이 나오게 되는데 상황 에 맞게 IP 주소를 설정하면 됩니다. 통합 네트워크와 맞게 IP 주소는 192.168.0.240으로, 서브넷 마스크는 255.255.255.0으로 설정했습니다.
[그림 18-1] 비디오 매트릭스 인풋 이름 설정창 34 공연장AV시스템운용을위한통합네트워크설치운용방법
[그림 17-2] 비디오 매트릭스 네트워크 설정 화면 2
릭해서 들어가면 [그림 18]과 같은 화면이 나타납니 다. 여기에서 인풋과 아웃풋 소스에 대한 이름을 변경 할 수 있습니다. 이렇게 이름을 변경해놓으면 쉽게 영 상소스를변경할수있어조금번거롭더라도사용하 는 것을 추천드립니다. 원하는 이름으로 변경하고 저 장을 눌러 창을 끄고 나옵니다.
[그림 18-2] 비디오 매트릭스 아웃풋 이름 설정창
이제 비디오 매트릭스의 설정은 끝났습니 다. 하지만 아이패드의 설정은 남아 있습니 다. 마지막 설정을 위해 아이패드를 열어 설 정창으로 들어갑니다. 왼쪽 메뉴들 중에 비 디오 허브 앱을 선택합니다. 그러면 [그림 19]와 같은 화면이 나오고 IP 주소를 기입 하는 칸이 있습니다. 여기에 비디오 메트릭 스에 설정해놓은 IP 주소(192.168.240)를 기입합니다. 이것으로 아이패드의 설정은 끝입니다.
이제 비디오 허브 컨트롤 앱을 실행시키면 [그림 20]과 같은 화면이 나타나게 됩니다. 화면은 상단과 하단으로 나뉘어 있습니다. 상단 부분에는 소스(Sources)로 표기되어 있으며 비디오 매트릭스로 들어오는 인풋 (Input)을 나타냅니다. 하단에는 데스티네이 션(Destinations)으로 표기되어 있고 비디오 매트릭스 아웃풋(Output)을 나타냅니다.
원하는 채널로 변경하고자 한다면 하단에
있는 아웃풋 즉, 모니터와 같은 디스플레이
를 먼저 선택하고 바꾸고자 하는 인풋 즉, 카
메라나 비디오 플레이어 신호를 선택하면 원
하는 모니터에 원하는 화면을 볼 수 있습니
다. 처음 앱을 실행하면 아이패드에 아웃풋
은 비디오 메트릭스의 아웃풋만큼 나타나있지 않습니다. 하단을 쓸어 넘긴 후 빈 상자를 길게 클릭하면 선택창이 보이고 더 많은 아웃풋을 설정할 수 있을 것입니다. 이제 와이파이가 닿은 어떠한 곳에서라도 쉽고 편리하게 영상 을 바꿀 수 있어 공연 준비에 많은 도움이 됩니다.
참고로 아이폰에서도 비디오 매트릭스를 변경하고자 한다면 앞에서 언급한 바와 같이 유료앱 비디오 허브 컨 트롤을 구매해서 사용하시면 됩니다. 아이패드에서 보이 는 화면과는 조금 차이는 있지만 이름만 잘 변경해 놓았 다면 영상을 쉽게 변경할 수 있을 것입니다.
[그림 19] 아이패드 설정창
[그림 20] 아이패드에서 비디오 허브 앱 실행 화면
[그림21]아이폰비디오허브컨트롤앱
SSM STAGE SOUND MAGAZINE VOL.06
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TECHNICAL REPORT
아이패드에서 앱 활용 팁
아이패드에서 앱을 실행하면 기본적으로 전체 화면 으로 뜨지만 [그림 22]와 같이 상단에 점 3개로 표시 된 부분을 터치하면 [그림 23]과 같이 선택창이 뜹니 다. 선택창에는 3가지의 모드가 있습니다. 첫 번째는 전체 화면으로 아이패드 화면 전체에 앱 화면을 볼 수 있는 모드입니다. 두 번째로는 스플리트 뷰(Split View) 모드로, 전체 화면에 왼쪽 화면과 오른쪽 화면 을 분할하여 서로 다른 2개의 앱을 볼 수 있는 모드입 니다. 세 번째로는 슬라이드 오버(Slide Over) 모드 로, 전체 화면 위에 작은 창을 띄워 필요할 때만 불러 내 사용할 수 있어 여러 앱을 띄워 사용할 때 편리한 모드입니다.
저는 공연 셋업 때 [그림 24]와 같이 세 번째 모드 를 활용하여 작업을 합니다. 전체 화면에는 야마하 스 테이지 믹스 앱과 컴파스 고 앱을 열어 놓고 그 위에 슬라이드 오버 모드로 큐랩 리모트 앱과 슈어 채널스 앱을 열어서 사용하고 있습니다. 동시에 2개의 앱만 을 볼 수 있지만 쉽게 앱을 전환하여 사용할 수 있기 때문에 편하게 사용할 수 있습니다.
이렇게 아이패드 하나로 여러 앱을 쉽게 컨트롤 할 수 있어 공연에 많은 도움이 됩니다.
[그림 24] 아이패드 앱 슬라이드 오버 모드 36 공연장AV시스템운용을위한통합네트워크설치운용방법
[그림 22] 아이패드 화면 1
[그림 23] 아이패드 화면 2
결론
음향∙영상 장비가 아날로그에서 디지털로 변화해
오면서 네트워크 환경 또한 중요해지고 있습니다. ‘구
슬이 서 말이라도 꿰어야 보배’ 라는 옛말이 있듯이
좋은 디지털 장비를 잘 쓰기 위해서는 그만큼의 네트
워크 환경이 중요합니다. 네트워크 환경만 잘 갖춰진
다면 인력도 시간도 아낄 수 있어 공연에 여러 방면
으로 도움이 될 것입니다. 그리고 대전예술의전당의
음향 인프라 시스템 트윈랜(TwinLan)과 단테(Dante)
를 사용할 때마다 개인적으로 느끼는 점은 이제 음향
과 통신 네트워크는 뗄레야 뗄 수 없는 사이가 아닌
가 하는 것입니다. 어쩌면 가까운 미래에는 음향을 하
기 위해서는 통신 네트워크를 부전공으로 해야 할 수
있지 않을까 하는 생각이 들 정도로 통신 네트워크에
대한 비중이 늘어가는 것을 몸소 느끼고 있습니다. 앞
으로 통신 네트워크에 대한 비중은 점점 늘어날 것으
로보이기에미리미리대비하는것을추천드립니다. SOUND
STAGE
안상룡
대전예술의전당 음향감독 SSM 기술부
SSM STAGE SOUND MAGAZINE VOL.06 37
volution 900 Series
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TECHNICAL REPORT
기초적인 애플 맥 컴퓨터와 프로툴스를 활용한
돌비 에트모스 환경의 구성 김 건 수 | 동아방송예술대학교 음향제작과 전임교수
서론
2012년 ‘메리다의 마법의 숲‘이라는 영화를 ’돌비 에트모스 사운드 Dolby Atmos Sound’로 처음으로 선보인 이후 최근엔 영화관 뿐 아니라 개인 컴퓨터나 모바일 기 기들에도 적용되며 더욱 자연스럽고 실감나는 사운드를 즐길 수 있게 되었다. 특히 최근 코로나 이후 성장한 인터넷 망을 통해 영화 음악 등의 다양한 컨텐츠를 제공하 는 서비스인, 넷플릭스 Netflix, 디즈니 플러스, 에플 티비, HBO, 유튜브, 아마존, 구글 등 다양한 국제 기업들의 OTT 서비스의 성장으로 고품질의 컨텐츠들을 4K 비디오 와 에트모스 입체 음향 환경으로 감상할 수 있게 되었다. 이 글에서는 이러한 입체 음 향을 제작해 보려는 분들을 위하여 첫째, 돌비 에트모스의 기본적인 기술적 지식과, 둘째, 자신의 맥 컴퓨터 Mac Computer에서 아비드 Avid 사의 프로툴스 Protools와 돌비 랜더러 Dolby Renderer를 사용하여 어떻게 입체 음향 환경을 구축할 수 있는 지 알아보도록 하겠다.
그림1) - 출처: 나무위키 40 기초적인애플맥컴퓨터와프로툴스를활용한돌비에트모스환경의구성
돌비 에트모스의 소개
돌비 에트모스 Dolby ATMOS는 돌비 연구소 Dolby Lab.가 개발한 ‘오보젝트 Object 기반 3D 서라운드 사운드 기술’로서 현존하는 다양한 ‘이머시브 Immersive 청취 환경’ 을구현하기위한기술들중하나이다. 여기서이머시브란‘애워싸는듯한’이란뜻으 로 쓰리 디멘셔널한 이미지 Three dimensional image 환경으로 청자에게 스피커 방사 를 이용하여 공연장이나 자연의 현장에서 듣는 듯한 입체적인 리얼한 사운드를 전방위 입체음향으로실감나게구연할수있게하는사운드표현기술을말한다.
그림2) - 출처: 돌비 프로패셔널
돌비 에트모스의 기술적인 특성의 장점으로는,
1) ‘하나의 스피커에서 저음에서 고음까지 풀레인지를 사용할 수 있어 강력하고 다
이나믹한 사운드의 표현이 가능하다는 점’이다. 물론 스피커가 어느 정도 소화할 수 있는가에 따라 달라지고 서브우퍼가 감당할 만큼의 저음을 사용하지는 않겠지만 다 양한 시도를 해볼 수 있는 가능성을 열어 놓고 있다는 점에서 장점이 된다.
2) ‘정밀한 사운드 포지션이 가능하다 라는 점’이다. 기존의 5.1, 7.1 서라운드 방식 극장에서도 이미 입체 음향을 경험해 보았을 것이다. 그러나 기존의 서라운드 방식에 서 사용하던 여러 스피커를 각각의 채널로 할당하고, 채널 개념으로 한 채널에 묶인 스피커들은 동시에 소리가 나면
서 그 사이의 볼륨 밸런스를 사 용해 소리의 위치를 결정하는 방 식의 ‘채널 기반의 서라운드’ 방 식은 여러 대의 스피커들이 달려 있음에도 하나 하나 스피커의 작 동이 불가함으로 위치감을 들을 수 있는 범위가 비교적 좁고, 넓 은 공간에선 스윗 스팟 sweet spot을 벗어나 들을 경우 음원 의 위치가 원래에 비해 왜곡되어 전달된다는 단점이 있었다.
그림3) - 출처: 돌비 프로패셔널
SSM STAGE SOUND MAGAZINE VOL.06
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TECHNICAL REPORT
돌비 에트모스의 기술적인 용어
3) ‘자유로운 스케일 조절이 가능하다는 점’이다. 에트모스로 제작하면 7.1.4 포멧에 서 7.1, 5.1, 스테레오로의 ‘폴드 다운’이 매우 호환적이므로 따로 시스템을 구성하여 새로믹스할필요가없다. 또한극장믹스를할경우에도극장수준의60개이상스 피커를 스튜디오에 구축할 필요가 없으며 기존의 7.1.4 환경에서 제작을 하더라도 극 장의 많은 개수의 스피커들과 바로 호환이 된다. 더하여 만약 기존 돌비 5.1이나 7.1 을 갖춘 오래된 극장이나 스튜디오 환경에서도 에트모스로 환경으로 변경을 원할 경 우 기존의 오디오 스피커 시스템에 실링 스피커만을 추가하면 기존의 스피커들을 버 리지 않고도 경제적인 비용으로 에트모스 극장으로 업그레이드가 가능하다.
1) 채널: 에트모스는 7.1.2 배드 혹은 서라운드를 사용한다. 7 - > 수평 방향의 서라운드 채널 수
1 - > 서브우퍼 채널 수
2 - > 머리 위(height) 채널 수
2) 모니터 스피커들의 구성은 환경에 따라 변경이 가능하며 아래 그림에서 볼 수 있는 다양한 개수의 모니터 환경과 호환한다.
그림4) - 출처: 돌비 프로패셔널
3) ‘배드 Bed’ 와 ‘오브젝트 Object’
* 배드: 7.1.2의 배드는 분위기처럼 기본으로 깔리는 채널로 쉽게 설명하면 숲 속
의 앰비언스 같이 정착해 있어 기본적인 입체 음향을 구성해주는 고정 채널들이다.
* 오브젝트: 3D 패닝을 주는 ‘객체(Object)’, 배드에서 튀어나와 자유롭게 움직이 는 사운드로서 특정 사운드를 끄집어 내어 3D 팬잉을 준다면 이는 오브젝트가 될 것 이다. 예를 들어 배드로 구성한 앰비언스에서 벌이 한 마리 날아 공간을 돌아다니는 표현을 한다면 이 벌의 붕붕 사운드는 오브젝트로 만들어 자유롭게 움직이는 사운드
로 표현할 수 있다.
42 기초적인애플맥컴퓨터와프로툴스를활용한돌비에트모스환경의구성
에트모스에서 사용할 수 있는 총 채널의 수는 128 채널이며, 이중 10개의 배드와 118개의 오브젝트로 분할 사용한다.
그림5) - 프로툴스의 7.1.2 배드 트랙과 오브젝트 트랙들, 에트모스 총 채널의 수는 128 채널
4) 랜더러 Renderer
이러한 기술적으로 팬잉을 주거나 위치에 대한 정보를 주고 받을 때 위치에 대한
메타 데이터 meta data를 디코딩 decoding하고 인코딩 incoding하는 것을 랜더러 라고 한다. 극장이나 회사들의 랜더러는 고가의 물리적인 장비가 있는 RMU를 사용 하지만, 개인은 로컬 랜더러 라고 하는 소프트웨어 랜더러 Dolby Production Suite 를 사용한다.
그림6) - 돌비 에트모스 프로덕션 수트 Dolby Production Suite: 로컬 랜더러 라고 하는 소프트웨어 랜더러
SSM STAGE SOUND MAGAZINE VOL.06
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TECHNICAL REPORT
돌비 에트모스의 워크플로우
1) DAW를 사용한 오디오 작업
그림7) - 출처: 돌비 프로패셔널
44 기초적인애플맥컴퓨터와프로툴스를활용한돌비에트모스환경의구성
아비드 사의 프로툴스 DAW를 사용하여 7.1.2 오디오 배드와 최대 118개의 오디오 오브젝트, 팬 등의 메타 데이터를 돌비 랜더러로 전송하게 된다. 오디오 워크 스테이 션으로 서라운드 작업을 실행하는 단계로 보기엔 간단해 보이나 실제 허리우드 제작 에서는 한 번에 7~8대 정도의 컴퓨터가 동시에 사용되는 복잡한 작업이다.
2) 돌비 에트모스 랜더러
DAW에서 작업된 내용은 랜더러로 보내져 다음 단계인 모니터링과 마스터 파일
을 제작하는 단계로 넘어가게 된다.
3) 제작에 필요한 오디오 모니터링을 스피커들이나 헤드폰으로 실행하며, 최종적 으로 각각 필요한 극장용 마스터 파일(예: AMD파일)들을 만든다.
그림8) - 프로툴스의 영상 오디오 작업 화면
아비드 프로툴스 시스템과
돌비 에트모스 렌더러
그림9) - 돌비 에트모스 시스템 구성
돌비 에트모스 입체 음향을 전문적으로 구현하기 위해서는 위 그림의 장비들이 필 요하다. 그러나 애플 맥 컴퓨터와 프로툴스, 돌비 랜더러, 헤드폰 만을 가지고도 돌비 에트모스 입체 음향을 구현할 수도 있다.
1) 프로툴스 시스템 Protools system
그림10) - 4 가지 종류의 아비드 프로툴스, 출처: 아비드
아비드 사의 프로툴스 Protools가 프로툴스 스튜디오 Protools Studio로 업그래이 드 되기 이전에는 에트모스 서라운드 환경은 프로툴스 울티메이트 Protools Ultimate에서만지원하였다. 하지만프로툴스스듀디오가출시된이후로는적절한 가격의 중간 단계 프로툴스 DAW로도 돌비 프로덕션 수트를 갖추면 에트모스 제작 이 가능하게 되었다. 매뉴얼에서 제시하는 몇 가지 세팅과 프로툴스 셋업의 I/O 세팅 만 잘 잡아준다면 별 어려움 없이 시작할 수 있다.
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TECHNICAL REPORT
그림11)-필자의M1맥북에어
그림12) - 필자의 프로툴스 세팅
필자는 개인적으로는 M1 기반의 맥북 에어 MacBook Air 램 RAM 16 기가를 사용 하여 프로툴스 스튜디오와 돌비 에트모스 프로덕션 수트를 운영 중에 있으며 M1 칩 셋의 훌륭한 파워를 기반으로 헤드폰 바이너럴 모드로 작업이 가능하다. 대략적인 작 업 후 스피커 모니터링은 학교의 이머시브 룸을 오가며 모니터링을 진행하고 있다.
2) 돌비 에트모스 프로덕션 수트 Dolby Production Suite
렌더러는 이머시브 환경 구성에서 핵심적인 요소인데 아비드 사이트에서 $299에
구입할 수 있다.
46 기초적인애플맥컴퓨터와프로툴스를활용한돌비에트모스환경의구성
그림13) - 돌비 에트모스 랜더러, 출처: 아비드
돌비 에트모스 랜더러의 기능으로는 스피커 출력들을 통하여 모니터링을 하거나 바이너럴 랜더링을 이용하여 헤드폰으로 모니터링을 할 수 있게 해주고, DAW 세션 으로부터 돌비 에트모스 오디오와 메타 데이터를 렌더링 시커주며, 돌비 에트모스 마 스터 파일을 레코딩하고 재생할 수 있게 한다.
3) 오디오 인터페이스
돌비 에트모스 출력을 위해서는 최소 12 채널의 아웃풋을 지원하는 오디오 인터페
이스를 사용해야 한다.
그림14) - 아비드 MTRX Studio, 출처: 아비드
4) 7.1.4. 모니터 스피커 시스템 혹은 헤드폰
돌비 사에서는 특정 스피커를 지정하고 있지는 않지만 고품질의 스피커 시스템을
사용할수록 결과물이 좋은 것은 당연하겠다. 하지만 12개의 서브우퍼를 포함한 스피 커시스템을모두장만하는것은사실개인에겐부담스러운일일것이다. 대안으로 는 바이너럴 모드로 들어 볼 수 있는 헤드폰 믹스인데, 조금 고급진 헤드폰을 사용한 다면 그런대로 좋은 대안이 될 수 있다. 권장 헤드폰으로는 젠하이져와 베이어 다이 나믹 등이 있다.
그림15) - 젠하이저 HD600 과 베이어 다이나믹 DT770 헤드폰, 출처: 젠하이져와 베이어 다이나믹
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TECHNICAL REPORT
5) 동아방송예술대학교 DIMA 이머시브 룸 소개
본 저자가 근무하고 있는 동아방송예술대학교 음향제작과에서는 2021년 교육 기
관 최초로 돌비 인증을 받은 입체 음향이 제작 가능한 아비드 프로툴스와 돌비 에트 모스 기반의 이머시브 컨텐츠 제작 환경을 구축하였다.
DAW System
컴퓨터
모니터 스피커 콘트롤러
7.1.4 Speaker System
그림16) - 동아방송예술대학교 음향제작과 이머시브 룸
Pro Tools HDX 시스템
Pro Tools HDX Core Card
Pro Tools Ultimate Perpetual License Pro Tools HDX Thunderbolt 3 Chassis Pro Tools MTRXStudio
iMac Pro - Space Gray 3.0GHz 10 Core Intel Xeon SPL MC16 – 7.1.4를 콘트롤 할 수 있는 센터섹션
TwoTwo 8 (L, C, R) PMC
ci65 (Side, Rear, Top) PMC
Two Two Sub 2 (Sub Woofer) PMC
동아방송예술대학교 음향제작과 이머시브 룸 장비 소개
돌비 에트모스
DAW 콘트롤러
A/V 리시버
Production Suite
Avid S1, Dock 콘트롤 서페이스
마란츠 AV7705 와 Apple TV 64G
위성 스피커용 파워앰프
88C03 Linea Research
48 기초적인애플맥컴퓨터와프로툴스를활용한돌비에트모스환경의구성
결론
이제까지 돌비 에트모스의 기초적인 기술적 지식과, 아비드 Avid 사의 프로툴스
Protools와 돌비 랜더러 Dolby Renderer를 사용하여 어떻게 입체 음향 환경을 구축
할수있는지알아보았다. 제작자들에게새로운툴은던져졌고대중의관심은높아
만 가지만 에트모스 컨텐츠 제작에 대한 길은 멀고 혼돈스럽다는 생각이 든다. 아직
표준도 없고 기준도 없는 제작 방법이기에 앞으로의 연구가 더욱 많이 이루어져야 한
다는 바람이며, 에트모스 기술을 활용한 기술과 예술이 합쳐진 좋은 입체 음향 컨텐
1. Tomlinson Holman, “5.1 Surround Sound: Up and Running,” Focal Press, (2000).
2. Gary Davis & Ralph Jones, “Sound Reinforcement handbook,” YAMAHA, (1987).
3. Donald E. Hall, “Music Acoustics,” 2nd ed. Brooks/Cole publishing Company, (1980). 4. 강성훈, 음향튜닝과 측정, 사운드미디어 (2018).
5. https://professionalsupport.dolby.com/s/?language=en_US
6. https://www.avid.com/
7. https://netflix.github.io/
8. https://opencontent.netflix.com/
9. https://www.apple.com/
츠들이 많이 탄생하여 대중들의 귀를 즐겁게 해주길 바란다. SOUND
참고문헌
STAGE
김건수
동아방송예술대 음향제작과 전임교수 New York University, Music Technology (석사)
Berklee College of Music, Music Production & Engineering (학사) 전 KOCCA 문화 컨텐츠 진흥원 엔지니어
SSM STAGE SOUND MAGAZINE VOL.06
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NEWS & PEOPLE
2023년 (사)무대음향협회 우수회원 해외연수
일본동경3박4일견문기 김지연|김해문화의전당
코로나이후다시시작된무대음향협회우수회원해외연수프로그램.이번해외연수 는 그동안 우수회원 상을 받고도 코로나로 인해 프로그램이 연기되면서 참석하지 못했 던 회원들을 비롯, 2022년 무대예술전문인협회, 무대음향협회 우수회원과 우수협력사 회원 등 총 42명의 인원이 참가하여 그야말로 역대급 규모로 꾸려졌다.
3박 4일간 이루어진 이번 해외연수에 처음으로 참가한 김해문화의전당 김지연 감독의 친절한가이드를따라잠시나마함께떠나보자. -편집국
50 (사)무대음향협회해외연수견문기