ARCH 3/2020

Realizácie ARCH 3/2020
49

ARCH 3/2020 Realizácie
50

Realizácie

Jednotlivé apartmány sú navrhnuté v  dizajne piatich druhov je aj typické vyjadrovanie autorov projektu, vytvárajú zaujímavú at-
drevín s  rôznou štruktúrou povrchu a  modulovou skladbou ob- mosféru takto členeného interiéru.
kladov, používaných na výrobu rôznych produktov (dub, javor,
orech, gaštan a  jaseň). Táto druhovosť a  štruktúra drevín je ob- Projekt interiéru je prepracovaný do posledných detailov, ako
siahnutá hlavne v  obkladoch na stenách v  záhlaví jednotlivých sú označenia izieb s motívom listov drevín, prívesky na kľúče, vrá-
lôžok, na pomerne veľkých plochách, kde dokáže vyniknúť aj tane loga, ktoré sú vlastným grafickým dizajnom autorov.
pri inštalovanom osvetlení a  nasvietení, na podlahách miest-
ností (parkety a ich rôzne formáty a spôsob kladenia) a čiastočne Všetky tieto detaily a prvky sú príjemne zladené do jedného har-
v  detailoch jednotlivých zariaďovacích predmetov. To prevažne monického celku, ktorý zanecháva dobrý dojem a zároveň nená-
v kombinácii so svetlosivou farbou stien, stropov a jednoduché- padne, ale pritom kvalitne a elegantne interpretuje produkciu firmy
ho bieleho autorského mobiliáru elegantne stelesňuje podstatu europlac s.r.o. a prezentuje aj samotných autorov projektu.
ústrednej myšlienky a  zároveň aj prezentuje jednotlivé produkty
a ich použitie v interiéri. Mirko Janček

Vedomé nenadväzovanie na existujúci dekoratívny štýl objek-
tu, zachovaného najmä v exteriéri, považujem za veľmi zaujímavý
prístup zo strany autorov projektu.

Farebnosť jednotlivých interiérov je zúžená do troch základ-
ných farieb – bielej, sivej a farby dreva aj s jeho farebnými úpravami
a  povrchovými štruktúrami. Nepôsobí vôbec chladne ani stereo-
typne vzhľadom na štruktúru a  „prírodnosť“ obkladov s  povrcho-
vou úpravou, ktorá umožňuje ešte viac vyniknúť kresbe a štruktúre
dyhy.

Túto farebnosť vhodne podporujú rôzne prvky interiéru –
hlavne kreslá a  stoličky, ktoré sú v  kontraste štýlovo, materiálo-
vo (termoplast, kovová konštrukcia) aj farebne so spomínanými
materiálmi. Zároveň nepôsobia rušivo, ale vytvárajú v  priestore
potrebný farebný akcent a spolu s ostatnými zariaďovacími prvka-
mi v interiéri apartmánov, sociálnych zariadení, obkladov chodby,
osvetlenia, ktoré sú minimalistického charakteru a prevedenia, čo

ARCH 3/2020

51

ARCH 3/2020 Realizácie
52

Realizácie

Penzión Villa Karla, Pílska 3, Topoľčany Peter Daniel Michal C. Hronský

Investor: Röhr GmbH / europlac s.r.o., Topoľčany *1968 Nové Zámky *1969 Žilina
Autori: Peter Daniel, Michal C. Hronský °1993 FA STU Bratislava °1993 FA STU Bratislava
Projekt: 10. 2017 – 12. 2019
Realizácia: 05. 2019 – 01. 2020
Foto: Juraj Filipeje

Stolárske dyhované materiály dodala spoločnosť europlac s.r.o. Topoľčany, www.europlac.sk. (s. 5)

ARCH 3/2020

53

Teória

Aktuálne trendy v súčasných interiéroch

Dušan Kočlík, Katarína Morávková

Recenzent: Ivan Petelen, FA STU Bratislava

ARCH 3/2020 Interiér je oblasťou architektúry a  dizajnu, ktorej špecifickou tak zistíme, že za ostatných 7 rokov vývoj, zdá sa, stagnuje. /1/
vlastnosťou je krátka životnosť v  porovnaní so životnosťou ar- Každý rok je ocenený podobný typ interiéru, dokonca vykazuje
chitektúry. Interiér predstavuje architektúru v absolútne ľudskej štýlovú zhodnosť medzi bytovým a verejným. Je zaujímavé tak-
mierke, a preto sú veľmi citlivo vnímané všetky jeho nedostatky, to spätne pozorovať, ako sa z kreatívnej myšlienky stáva niečo
opotrebenia, únavy materiálové aj módne. To sú faktory vyvo- ako maniera a ako sa viac blíži mainstreamu.
lávajúce potrebu obmeny, spolu s  požiadavkami na inováciu
alebo úplnú zmenu funkcie priestoru. Práve krátkodobosť in- Pri porovnávaní interiérovej tvorby napríklad zo sedemde-
teriéru mu dáva schopnosť pružnejšie reagovať na módne trendy siatych a  osemdesiatych rokov 20. storočia so súčasnou
a zároveň neprávom býva zamieňaná s povrchnosťou. Architek- môžeme pozorovať pomerne dlhý štýlový cyklus, ktorý trval
túra, vedomá si zodpovednosti voči prostrediu, ktoré ovplyvní skoro dvadsaťročie až do deväťdesiatych rokov. Bol pod-
a lepšie alebo horšie sformuje na minimálne niekoľko desaťročí, mienený vtedajším tempom projektovania a  výstavby v  pláno-
vytvára vnútorný priestor pre interiér, ktorý naopak sformuje vanom hospodárstve. Nezriedka sa projekty zo šesťdesiatych
svoje prostredie na maximálne niekoľko desaťročí. Vzájomné rokov realizovali až v osemdesiatych. Extrémnym príkladom je
ovplyvňovanie týchto architektonických disciplín postupom nová budova SND, ktorej výstavba trvala neuveriteľných 21 ro-
času priviedlo architektov k  plánovaniu univerzálneho vnú- kov a preniesla sa do ďalšieho storočia. Trvanie stavby ovplyv-
torného priestoru. Pre interiér to znamená, že sa stáva domi- nila, samozrejme, aj zmena režimu, technické a  politické pro-
nantne vloženým, čiže jeho vymedzenie, dispozícia okrem ne- blémy a  tak jej neudržaný krok s  dobou vnímame veľmi cit-
jakých komunikačných a zvislých jadier sa dá ľubovoľne meniť. livo. Ale napríklad budova Istropolisu so silným a  originálnym
Z toho vyplýva, že už aj architektúra samotná s krátkodobosťou stavebným interiérom, ktorej celý proces výstavby trval od
interiéru počíta a dokonca ju podporuje. Takýto vložený alebo roku 1955 do 1981 týmto komplexom zastarania v dobe svoj-
autonómny interiér často vôbec nehľadá súvislosti s  architek- ho dokončenia netrpela, pretože pomalé tempo vývoja bolo
túrou, ale vyťažuje iba poskytnutý stavebný priestor. Získa sa tým normálne. /2/ Pri interiéroch bolo viac rokov práce pomerne
absolútna variabilita vnútorného priestoru, jeho obnovujúci sa bežný realizačný čas. Vďaka tomuto vidíme, ako sa architekti-
ekonomický potenciál a  paradoxne zvýšenie životnosti stavby. -interiéristi vybláznili aj na najnepodstatnejších detailoch,
Naopak prichádzame o  možnosti zachovania súčasných, iko- ktoré sú v dnešnom svetle fenomenálne, a zároveň vidíme, aká
nických a z hľadiska mapovania vývoja tejto oblasti kultúrneho bola reakcia na módne trendy organicky pomalá. Deväťdesiate
dedičstva dôležitých interiérov. Tento stav nie je nijakým novým roky nabrali celkom novú rýchlosť a  postmodernistický kom-
fenoménom, iba sa jeho intenzita zvýšila. plikovaný výraz, ktorý už nemal dosť času zrieť a  prezrieť, sa
postupne zbavoval zložitých prevedení, až sa štýlovo upoko-
Hlavnú cenu v  kategórii Interiér v  mediálne najsledovanejšom jil. Prvé desaťročie 21. storočia poznačil ekonomický rozkvet
podujatí udeľujúcom ceny za architektúru vyhrala tento rok aj pád, tvorivé tempo sa však nespomalilo a  bola to doba ex-
chatka v  lese. Na tom, samozrejme, nie je nič zlé, avšak dosť plózie štýlových možností, ktorá niesla zvyšky postmoderných
mätúce je, aký obraz o  interiéroch dneška dáva toto udelenie divokých farebností, s tvarovaním zameraným na účelnosť.
ceny laickému divákovi. Špicatý, typový domček z druhej polovi-
ce minulého storočia prešiel razantnou rekonštrukciou, ktorá Interiér SNR, Bratislavský hrad. Autori: R. Janák, O. Janáková, I. Pe-
dodala malému priestoru veľkorysý charakter. Až wrightov- telen, 1978. Foto: D. Kočlík, Projekt INSK
ským spôsobom vizuálne prepojila vnútorný a vonkajší priestor
a stvorila silný výraz, len ten interiér nejako absentuje. Dokážeme
si predstaviť, ako návštevník pri prvej návšteve zhíkne: „Óóó,
aký fantastický výhľad, wow, aký úžasný otvorený priestor...“
Čo pravdepodobne nepovie, je: „Fíha, to je úžasne zariadený in-
teriér!“ Nuž, interiér je zariadený celkom primerane asketicky na
chatku, aj esteticky, vlastne skôr účelne. Snažíme sa presvedčiť
sami seba, že tam je interiér, ktorý je dosť nevšedný, inovatívny,
detailne prepracovaný, nadčasový, estetický a  hlavne najlepší
zo všetkých nominovaných diel. Ten stavebný zásah, ktorý vy-
tvoril príležitosť pre vytvorenie interiéru a  presvedčil porotu
o  nedeliteľnosti tvorby architektúry stavby a  interiéru, tu ešte
nenaplnil svoj potenciál. Tento príklad zároveň demonštruje,
že architektúra sa rozširuje mimo svoje typologické oblasti
a  tradičné kategorizácie už prestávajú postačovať na správne
určenie.
Keby sme sa chceli pri hľadaní názoru, akým spôsobom sa dnes
vyvíja interiér na Slovensku, riadiť napríklad udelenými cenami,

54

Teória

Interiér Zichyho paláca, Bratislava. Autori: R. Janák, O. Janáková, ošetrenej len olejom alebo matným lakom. Nezriedka je ma-
A. Tomašáková, 1990. Foto: D. Kočlík, Projekt INSK teriál ponechaný bez ošetrenia povrchovej úpravy, priznané
sú aj konštrukčné spoje. Aj vstavané prvky rieši veľkoformátová
Už architekt Otto Wagner považoval za absolútne neprijateľné, preglejka, OSB plošné materiály slúžia alternatívne ako podla-
aby architektonické formy kopírovali predchádzajúce štýly, ha, obklad stien, zásteny kuchynskej linky či baru. Až čas ukáže,
a presadzoval názor, že „umenie a umelci musia reprezentovať ako sa užívateľ stotožní so stopami času, ktoré zanechá pri
svoju dobu“. Fasáda domu nemá byť len obalom. Architekt Jo- použití. Fľaky, nepravidelnosti či špina vzniknutá z  používania
sef Hoffmann zjednocoval funkciu budovy s  architektonickou materiálu je záležitosť našej schopnosti akceptovať nedoko-
formou a  vnútorným vybavením do jedného uceleného diela, nalosti, ktoré sú prirodzené. /5/ Sieť nahrádza zábradlia, ne-
vybratý motív používal nielen v pôdoryse a na fasáde, ale aj v in- prekvapí ani použitie paliet ako základ sedacieho a  stolového
teriéri. /3/ Rovnako Mies van de Rohe navrhoval interiéry v kon- nábytku, svietidlá zavesené na viditeľných kábloch, žiarovky
texte so stavbou. A ako to je dnes? Je to dynamickosťou doby, že bez tienidla, pohľadový betón, drevo v rôznych podobách, par-
sa skracuje doba životnosti interiérov? Že už samotný stavebný kety s  rybinou, obnažená tehlová stena surová alebo natretá
interiér je tak univerzálny, že v priestore môžu vzniknúť rovna- na bielo. Samozrejme, nesmie chýbať čierna popisovateľná
ko dobre kancelárie ako škola, kaviareň, obchod alebo byty? tabuľa v kaviarenskom bare, kuchynke administratívy a určite aj
Stačí upraviť existujúci priestor podľa potrebných typologic- v domácej kuchyni. Pozitívom je, že kreativita sa silno prejavuje
kých a  požiarnych zásad? Alebo urobiť len čiastočný facelift? v  riešeniach dispozícií, potom ale zrazu skĺzne k  spomínaným
Je opakujúci sa stereotyp vecou financií? Určite nie. Riešenia efektným istotám. Sú to síce overené riešenia, ale aj s nimi tre-
tváriace sa lowcostovo sú finančne veľakrát rovnako náročné, ba vedieť zaobchádzať. Stali sa akýmsi mainstreamom a ten už
niekedy nákladnejšie ako pri použití klasických materiálov. Čím začína mierne unavovať. Je nutné povedať, že s malými prienik-
je teda obmedzovaný alebo limitovaný dnešný interiér, v čom sa mi hovoríme o interiéroch obytných. Férovo treba povedať, že
líši od interiérov minulých desaťročí? Je to užívateľská frekven- tento trend nie je len naším a  naši tvorcovia v  ňom držia krok
cia a dĺžka doby používania? Stratili sme potrebu tvoriť trvácny s okolitým svetom.
priestor? Ako môže byť interiér bio, eko..., keď vydrží v danom
priestore sotva rok, dva? Väčšina architektom navrhovaných bytových priestorov je šitá
na mieru danej rodine alebo užívateľovi. Priestory sú potom tak
špecificky navrhnuté, že iní ľudia by tam bez zmien nevedeli žiť.
Prevádzka v byte sa typologicky zmenila, spoločenský, pracov-
ný aj odpočinkový život sa prelína. Tým, že sa stal životný štýl
neformálnejším, aj zariadenie obývacej izby ukazuje svoj status
nie zaplnenosťou, ale kvalitou jednotlivých prvkov. V minulosti
bola obývacia izba tá najlepšia, reprezentatívna miestnosť v byte,
viac určená pre návštevy ako pre život rodiny. Dnes je obytným

Charakteristickými črtami súčasného interiéru je otvorenosť Veranda Cantina – súčasný gastro interiér, Bratislava. Autori: ARCH 3/2020
priestorov, variabilita, prepojenosť, čo je určite pozitívom oproti P. Daniel, M. C. Hronský, 2015. Foto: autori
nemenným dispozíciám z predchádzajúcich rokov. Avšak akoby
platilo aj „must have“ /4/, čo v  dôsledku krátkosti času tvorby
uberá na originálnej kreativite a  núti spoliehať sa na efekty už
osvedčeného. Na mnohých realizáciách sa dajú odsledovať
isté spoločné črty, takmer identicky použité prvky a  materiály.
Odhalená stropná betónová konštrukcia je väčšinou priznaná
alebo zjednotená jednou, často čiernou, alternatívne sivou
farbou. Mobiliár je tvarovo jednoduchý, vyrobený z  preglejky

55

Teória

ARCH 3/2020 priestorom a vďaka fúzii s kuchyňou a jedálňou sa nevyhnutne ranie, snažia svoje priestory poňať príliš zábavne a voľnočasovo,
využíva. To, že otvorená kuchyňa dnes ani nie je trend, ale skôr čo u časti zamestnancov vyvolá nežiadúce detinské správanie.
prevažujúca realita, je často podložené pragmatickými ekono- Ďalšou oblasťou, ktorá má dopad na interiérovú tvorbu, sú
mickými motívmi. Už Frank Lloyd Wright narušil pôvodnú para- komerčné interiéry. Mnohé spoločnosti zariaďujú svoj priestor
digmu a  symbolicky znova prepojil ohnisko – rodinný kozub, podľa predpísaného dizajn manuálu a  korporátna uniformita
obývačku – s kuchyňou. Vo svojej práci zrealizoval prechod od a  rýchlosť výroby interiéru je prioritou. Kvality interiéru sú in-
kuchyne ako úžitkovej miestnosti k  centrálne najdôležitejšej dividuálne podľa bonity a zrelosti zadávateľa, ale globalizáciou
miestnosti. /6/ Vidíme realizácie, kde sa dokonca upúšťa od sa udržiava približne jednotná úroveň minimálne krajín Európy.
typologických zásad. Napríklad celkom módnym je riešenie Paralelne jestvujú originálne lokálne prevádzky bez alebo s ma-
tvarovo jednoduchých líniových kuchynských liniek, bez skri- lou obchodnou sieťou, ktoré stavajú práve na inakosti a  krea-
niek hore, niekedy bez digestora. Dokonca stena za sporákom, tivite svojich priestorov. Väčšina prevádzok v  nákupných cen-
ako aj všade, je holá, akoby len s omietkou a farbou. Síce vieme, trách, najmä tých s gastro funkciou, má krátku dobu životnosti.
že je ošetrená ochranným náterom, ktorý ponechá jednoduchý Ich expirácia je podmienená na jednej strane veľkým počtom
vzhľad, ale napriek módnej obľube tohto riešenia nemáme návštevníkov s  následkom rýchlejšieho materiálového opotre-
dostatočnú skúsenosť, ako sa správa v čase voči vlhkosti a mast- bovania a zároveň potrebou zmeny podľa aktuálnych meniacich
notám. Rovnaký systém sa objavuje aj v hygienach, kde je riziko sa trendov. Vynútený redizajn často skôr morálneho ako fyzic-
porušenia vlhkosťou vysoké. Jediným argumentom zostáva kého zastarania preto logicky siaha po lacnejších realizáciách,
špecifickosť užívateľa, ktorý musí mať vôľu dodržiavať zásady ktoré si vyžadujú určitý architektonický vtip. Práve v  týchto
udržania týchto neobyčajných a dozrievajúcich riešení. riešeniach je istá striedmosť a  využitie tzv. technických ma-
Verejný interiér využíva na rozdiel od bytového oveľa väčšie teriálov – vlnitý plech, preglejka, masívne hranoly – výtvarným
množstvo ľudí, každá typológia má svoje špecifiká. Pracovný plusom. Reštauračno-kaviarenský nábytok, zariadenie a celkový
interiér je oblasťou, ktorá sa veľmi rýchlo aktualizuje, rovna- dizajn interiéru gastro prevádzky je to prvé, čo rozhoduje o tom,
ko ako aj ostatné sféry komerčnej interiérovej tvorby. A  práve ktorý podnik si zákazník vyberie. Vo všeobecnosti konzervatívny
ďalšia mainstreamová revolúcia alebo celosvetový trend prebie- zákazník ocení skôr tradičný dizajn, pohodlné stoličky, dostatok
ha v  pracovnom prostredí. Open office bol v  minulom storočí priestoru na stoloch, viac svetla a bude preferovať kombináciu
považovaný za vrchol predstavy o modernej kancelárii, dnes to prírodných materiálov. Urban style podniky plné farieb, odha-
nie je šťastné riešenie pre väčšinu firiem. Podľa výskumov ne- lenej tehly na stenách, nábytku v  štýle babičkinej kuchyne
formálne prostredie, kde sa zamestnanci cítia ako doma, je moti- a  kresiel všetkých farieb a  veľkostí majú širokú klientelu. Stále
vujúce a podporuje kreativitu aj pracovnú morálku. Na kreatívny častejšie sa aj v interiéroch reštaurácií – väčších, menších, viac
brainstorming sa využíva pohodlné sedenie vo vysokých kres-
lách alebo za stolom vo variabilne usporiadateľnej samostatnej Chill zóna pri vstupe do ofisu ING, Bratislava. Autori: P. Daniel,
miestnosti, prípadne bunke, oddelenej sklenenou akustickou D. Kočlík, V. Kotradyová, M. Oravcová, M. Vöröšová, 2019. Foto:
priečkou. Sklo priestorovo oddelí, ale úplne neskryje. V príjem- D. Kočlík
nom pracovnom prostredí, občas až obývačkového charak-
teru, sa zamestnanec zdrží dlhšie. Pohodlie áno, ale cieľ je čo
najlepšie využitie pracovníka. Nechýba kuchynka s  kvetináčmi
s  bylinkami, najlepšie s  obslužným barom a  už spomínaná
popisovateľná tabuľa či aspoň nástenka s post-it lepkami a fot-
kami zamestnancov týždňa, roka, spoločných výletov, niekde
priestor na odloženie bicykla, ktorým väčšina zamestnancov
príde do práce. V roku 2012 nám spoločnosť Google predstavila
svoju koncepciu kancelárie ako ihriska, kde namiesto tradičného
open space priestor zaplnili bláznivé objekty. Šmykľavka či ka-
bínka lanovky sú nezabudnuteľnými atribútmi tejto novej ten-
dencie. Tento kreatívny a  určite dôsledne premyslený nápad
Googlu narušil staré predstavy a všetky firmy a firmičky od tých
čias obetujú časti svojho draho prenajatého priestoru na vy-
tvorenie pocitu hravosti a domáckosti pre svojich zamestnancov.
Niekde sa to darí úprimnejšie, niekde iba kozmeticky, pozitívne
na vývoji je, že aj tento smer prešiel svojím zrením a  budeme
parafrázovať profesora Jeremy Myersona z Royal College of Art
v  Londýne /7/, ktorý upozorňuje na nový spoločenský jav pod
názvom infantilizácia zamestnanca. Ide o fenomén pracovného
prostredia, kedy sa spoločnosti, ktoré nemajú kreatívne zame-

56

Teória

či menej formálnych – využíva otvorená kuchyňa. Predpokladá dizajne. Je pozitívom, ak je interiér zariadený aspoň sčasti tak,
sa, že nielen doma, ale aj tu chceme byť súčasťou prípravy jedla, aby neškodil životnému prostrediu. Znovuobjavené prírod-
komunikovať s kuchárom alebo aspoň sledovať, či jedlo pripra- né materiály ako kameň, drevo, vlna, hlina, prírodné textílie
vuje podľa našich predstáv. Domestikáciu verejných priestorov a  recyklovaný nábytok prezentujú eko-štýl, vyjadrujúci úctu
použil v  sieti svojich hotelov americký hotelier Ian Schrager a  zodpovednosť k  prírode, ideálne, keď sú z  lokálnych zdro-
už v  osemdesiatych rokoch. /8/ Jeho idea vytvorenia pro- jov. V  eko interiéri nechýbajú živé rastliny v  kvetináčoch, na
stredia, v  ktorom sa bude návštevník/užívateľ cítiť ako doma, celoplošných živých stenách, popínavé rastliny pod stropom,
možno aj lepšie, sa preniesla aj do tvorby ostatných typolo- bylinky v  kuchyniach. Prípadne pre „zelený“ dojem môžeme
gických druhov. Chceme sa cítiť „ako doma“ v práci, v reštaurácii, použiť módne preparované machové steny. Pri výbere farieb,
v škole, v knižnici… okrem materiálov vlastných, prevláda architektmi obľúbená
neutrálna sivá farba, v palete všetkých jej odtieňov a sýtosti, ako
Nielen Gretu Thunberg trápia klimatické zmeny. Ochrana hlavná farebná schéma. Overené, bezpečné riešenie. Na obranu
životného prostredia, udržateľnosť, nízka uhlíková stopa – to treba povedať, že výhodou sivej farby je, že každé jej zafarbenie
sú témy, ktoré sa stávajú hlavnou otázkou aj v  interiérovom vytvorí v interiéri dobrý základ, ktorý umožňuje použitie ďalších
farieb. Tie sa potom môžu objaviť v  podobe akcentujúcich
prvkov a  doplnkov, napríklad podľa aktuálnych trendov roka
určených každoročne Pantone Inc /9/.

Vynikajúcim prehľadom o  rozmanitosti interiérovej tvorby je
najväčší festival interiéru na svete „INSIDE” /10/. Súťažia tu rea-
lizácie zo všetkých kontinentov a  demonštruje sa tu fantas-
tický diapazón interiérových riešení. Ázijská prezdobenosť až
prešpekulovanosť, ktorá pripomína naše osemdesiate roky, ale
na úplne novej technickej úrovni. Alebo priestory s dejovou lin-
kou či príbehom úplne skrytým pre Európana verzus viac kon-
zervatívne a pokojné riešenia západného typu, ktoré stavajú na
návratoch k minulosti a jej inováciách.
Napriek určitej uniformite súčasných slovenských interiérov,
respektíve dojmu uniformity, ktorý vyvoláva dlhoročný media-
lizovaný výber podobných diel, vzniklo a stále vzniká dostatok
kvalitných návrhov, nesúcich znaky svojej identity. Slovenská
interiérová tvorba je vďaka multimédiám globalizovaná – či
už inšpirovaná novou vlnou z  luxusného abstrahovaného Art
deco tvarovania alebo komponovaná princípom vzájomných
priestorových súvislostí až po pragmatické zariadenie priestoru
nábytkom zo škandinávskeho obchodného domu.

Le Miam, Bratislava – prechod do abstrahovaného Art deco tvaro- Zdroje: ARCH 3/2020
vania. Autori: T. Lesajová, A. Šabo, S. Zeman. Foto: T. Manina 1 https://www.cezaar.tv/archiv/
2 Dulla Matúš, Moravčíková Henrieta. Architektúra Slovenska
v 20. storočí. Bratislava: Slovart, 2002. ISBN 80-7145-684-5
3 Moravská galerie, 1/2020, str. 27 – 29, ISBN 978 - 80 - 7027 - 333 - 3
4 https://www.urbandictionary.com/define.php?term=must-have
5 Kotradyová, Veronika. Komfort v mikroprostredí, Premedia Group,
Bratislava, 2015, ISBN 978 - 80 - 8159 - 161 - 7
6 https://franklloydwright.org/willey-house-stories-part-1-open-
plan-kitchen/
7 https://www.worktechacademy.com/business-play-infantilising-
workforce/
8 http://www.ianschragercompany.com/ian_schrager.html
9 https://www.pantone.com/color-intelligence/color-of-the-year/
color-of-the-year-2020
10 www.insidefestival.com

57

Súťaže

Revitalizácia lokality „Snežienka“

Ideová urbanisticko-architektonická súťaž

Zloženie poroty: Lokalita Železnej studničky a  údolia potoka Vydrica bola obľúbeným výletným miestom
Peter Vaškovič (predseda poroty), Bratislavčanov už od 19. storočia. Najväčšiu slávu zažila koncom 19. storočia, keď tu fungoval ho-
tel a kúpele obklopené lesným prostredím s možnosťami prechádzok, člnkovania či rybárčenia na
Juraj Krumpolec, Pavol Pauliny, jazerách. Popularita tejto lokality neklesla ani v 20. storočí a naďalej sa tu rozvíjala infraštruktúra.
Lukáš Šíp, Martin Vlačiky V  roku 1972 sprevádzkovalo mesto z  údolia Železnej studničky na Kamzík sedačkovú lanovku.
S dolnou stanicou lanovky bol v roku 1974 do užívania spustený aj objekt reštaurácie „Snežienka“,
1. cena – návrh č. 10 ktorý sa rýchlo stal vyhľadávaným turistickým miestom. Prevádzka lanovky bola v  roku 1989
Martin Smerek, Peter Kuklica, prerušená a  k  jej opätovnému spusteniu prišlo až v  roku 2015. Objekt reštaurácie ostal však
nevyužívaný, postupne chátral a dnes sa nachádza v havarijnom, takmer ruinálnom stave.
Juraj Hubinský Koncom minulého roku vyhlásila mestská časť Bratislava-Nové Mesto verejnú anonymnú ideovú
urbanisticko-architektonickú súťaž na návrh najvhodnejšieho riešenia oživenia a obnovy, respektíve
novostavby objektu „Snežienka“ a bezprostredného zázemia v rekreačnej lokalite Železná studnička
ako súťaž návrhov s  udelením cien. Cieľom súťaže bolo získať ideový návrh najvhodnejšieho
riešenia objektu a jeho bezprostredného zázemia a napojenia na údolnú stanicu lanovky na Kamzík.
Údolná stanica lanovky je vyhlásená ako pamätihodnosť mestskej časti a je predmetom ochrany.
K existujúcej železobetónovej konštrukcii reštaurácie „Snežienka“ bol vypracovaný statický posu-
dok, ktorý konštatoval, že konštrukcia sa môže vzhľadom na vážny havarijný stav spontánne zrútiť.
Od súťažných návrhov sa očakávalo, že zvážia a  prehodnotia možnosť zachovania pôvodného
železobetónového skeletu. Údolnú stanicu lanovky bolo nutné rešpektovať, podľa možnosti ju
zapojiť do nového návrhu a popri naplnení lokalitného programu zabezpečiť v rámci celého objektu
bezbariérový pohyb návštevníkov. Nová funkcia objektu kopírovala tú pôvodnú predovšetkým vo
vytvorení výletnej reštaurácie s terasou, ale doplnila využitie o informačné centrum s viacúčelovou
sálou, servisom a  požičovňou športových potrieb a  ďalšieho zázemia. Nároky boli kladené aj na
bezprostredné okolie objektu, požadovanú dopravnú obsluhu a technickú infraštruktúru s prihliad-
nutím na energetickú hospodárnosť objektu a ekologické riešenie odpadových vôd.

ARCH 3/2020

58

Súťaže

Do súťaže sa zaregistrovalo trinásť uchádzačov a  aj odovzdaných a  posudzovaných návrhov
bolo celkovo trinásť. Odborná porota hodnotila jednotlivé návrhy na základe nasledovných
kritérií: kvalita libreta návrhu; komplexná urbanistická kvalita návrhu revitalizácie lokality a  ar-
chitektonická kvalita návrhu obnovy, resp. novostavby objektu „Snežienka“; kvalita návrhu
napojenia navrhovaného objektu na údolnú stanicu sedačkovej lanovky; efektívnosť a technická
realizovateľnosť návrhu a predpokladané orientačné investičné náklady. Jednotlivé súťažné ná-
vrhy možno rozdeliť podľa koncepčného prístupu k  novostavbe. Len jediný návrh akceptoval
a obnovil pôvodný železobetónový skelet. Zvyšné návrhy pracovali s novým objemom ako stav-
bou, ktorá sa konštrukčne napája na stanicu lanovky, alebo navrhli samostatné objekty, ktoré
ponechali objekt údolnej stanice lanovky ako solitér. Rozmanitosť návrhov sa prejavila v rôznej
miere citovania pôvodného objektu „Snežienky“, v rôznom materiálovom riešení, ale aj samotnej
koncepcii vonkajších plôch okolo objektov a ich napojenia na okolie.
Odborná porota udelila na základe dvojkolovej diskusie a  následného hlasovania prvú, druhú
a tretiu cenu a tri odmeny bez udania poradia. Súťaž vyhral návrh architektov Martina Smereka,
Petra Kuklicu a  Juraja Hubinského, ktorý ponúkol vytvorenie reprezentatívneho objektu, ktorý
by bol jasne identifikovateľný s lokalitou Snežienka. Porota ocenila aj navrhnutú formu nového
objektu, jej vlastné, identické, hmotovo-priestorové riešenie, nadväzujúce na existujúci objekt
dolnej stanice lanovky, pričom navrhnutá nová terasa prepojila obe stavby do kompaktného har-
monického architektonického celku.
V súčasnosti po ukončení súťaže je plánovaná súťaž na koncesionára, ktorý by mohol objekt po
vypracovaní projektovej dokumentácie a  realizácii dlhodobo prevádzkovať. Ideové návrhy zo
súťaže by tak mali poslúžiť ako podklady pre zadanie spracovania kompletnej projektovej doku-
mentácie.

Pavol Pauliny

1. cena – návrh č. 10
Martin Smerek, Peter Kuklica,
Juraj Hubinský

Situácia

Rez priečny

Pôdorys 1. pp Pôdorys 1. np Pôdorys 2. np Rez pozdĺžny ARCH 3/2020

59

Súťaže

2. cena – návrh č. 5
Zuzana Benková,

Andrej Kocian, Tomáš Lučkanič

Situácia Axonometria

3. cena – návrh č. 3
Martin Donoval,
František Dorko,

Zuzana Kopiláková,
Pavol Vodkerti, Marek Kľučár

ARCH 3/2020 Situácia Koncept

60

Pohľady Súťaže

Odmena – návrh č. 1 ARCH 3/2020
Katarína Siváková, Soňa
Havliková, Alena Tokovicsová,
Zuzana Lauková Závodská

Odmena – návrh č. 8
2M ateliér architektúry / Miro-
slav Michalica, Tomáš Pozdech

Odmena – návrh č. 2
Monika Molnárová, Stanislav
Mokrý, Jana Raticová

61

ARCH 3/2020 Recenzie

Výstavy

Spravodajstvo z Prahy

Zimnú sezónu obohatila galéria Tančící dům výstavou Bořek Šípek, Retrospektiva. Návštevníkov
čaká 250 kusov váz a  približne 40 kusov dizajnového nábytku, z  ktorých niekoľko umelec
vlastnoručne vyrobil. Výstava vznikla v spolupráci s rodinou Bořka Šípka a súkromnými zberateľmi.
Umožňuje uvidieť doposiaľ nikde nevystavované prototypy.
Bořek Šípek pri svojej práci nadväzoval na českú sklársku tradíciu. Bol fanúšikom českého baroka,
čo sa odrazilo i v jeho obľube okázalých organických tvarov, ktoré neobvykle kombinoval s prísne
geometrickými líniami a farebnými doplnkami.
Výstava ako taká je rozdelená do troch častí. Prvá z nich inštaluje unikátne diela „na farebné po-
zadie tak, aby sa otvorila nová perspektíva a návštevníci sa mohli zoznámiť s pôvodným farebným
poňatím a zasadením skla do interiéru, tak ako to mal autor v úmysle...,“ komentuje výstavu riaditeľ
galérie Robert Vůjtek /1/.
V druhej časti môžu návštevníci obdivovať rozmanitú rodinu objektov – vázy, misy, karafy, poháre
zo skla, porcelánové hrnčeky, misky, taniere, skladacie stoličky, kreslá, stolíky, skrinky, na pozadí
videí /2/, ktoré dotvárajú komplexný pohľad na Šípkovu tvorbu, osobnosť i jeho chorobu.
V tretej časti, na čiernom pozadí, sú vystavené prototypy a návrhy váz, lebky zvierat, zabíjačkové
produkty, samozrejme, zo skla, sklené meče pre Karla Lagerfelda, rôzne svetelné telesá, model
rodinného domu. Výstavu, ktorá potrvá do 22. 3. 2020, uzatvára inštalácia kompletnej obytnej
miestnosti na čiernom pozadí. Bonusom akejkoľvek výstavy v galérii Tančící dům je možnosť vyviezť
sa na najvyššie poschodie, zakúpiť nápoj, ktorý ulahodí vášmu momentálnemu rozpoloženiu,
a kochať sa výhľadom na Prahu. Výhľad vás vtiahne a v slnečný deň nie je nič lepšie ako pokračovať
v prechádzke po nábreží Prahy, po tzv. náplavke.
Náplavka je atraktívnym priestorom a mesto Praha sa rozhodlo podniknúť kroky na jej zveľadenie.
24. 10. 2019 boli za účasti verejnosti i médií skolaudované tzv. kobky /3/. Ich pôvodná podoba sa
začala formovať v  19. storočí. Vo svojej dobe sa im hovorilo „čapadla“. Boli to klenuté prieplavy
v  múroch nábrežia, v  ktorých sa zachytávali a  rozoberali priplavené plte, drevá a  ľady z  pražskej
výrobne ľadu. Dnes sú z  čapadiel kobky – tak sa dnes nazývajú tieto priestory. Majú priehľadné
presklené dvere v tvare šošovky /4/. Vytvárajú na nábreží unikátnu atmosféru svojím neobvyklým
dizajnom podivuhodne vševidiacich očí na oboch stranách nábrežia.
Už pri príležitosti kolaudácie sa zmieňuje Adam Gebrian, aké je dôležité, „aby si tento priestor našiel
svojich fanúšikov, ktorí by hovorili: My mu rozumieme. Je to veľké, je to krehké... áno, je to výzva,
dať takúto vec do verejného priestoru. Môžeme si to dovoliť? Dokážeme to? Sú to správne použité
financie? Vieme sa o  tieto priestory starať? Vieme, ako sa k  nim správať? ... nemyslím si, že je to
nesprávne.“ /3/ Októbrové správy hovoria o kaviarňach, baroch, mestskej knižnici, prevádzke Bajk-
azyl...
Prechádzka podnietená zvedavosťou, čo sa za uplynulé mesiace udialo, čo sa otvorilo a  ako to
s danými prevádzkami vyzerá, bohužiaľ, sklamala. Na strane Rašínovho nábrežia je jediná využitá
kobka ako priestor galérie. Priestor, do ktorého sa síce môžete pozrieť, ale nie vstúpiť. Táto, zatiaľ
jediná prevádzka vonkoncom nespĺňa očakávanie o rušnom živote Pražskej náplavky aj mimo letné
mesiace. Sú priestory až tak nepraktické, alebo sa investori obávajú ich unikátnosti? Je v tom vysoký
nájom, alebo sa len čaká na novú sezónu? Pohľad na aktuálny stav automaticky vyvoláva otázky. Aká
je skutočnosť? Budeme vás informovať.

Ivana T. Zavillová, foto: I. T. Zavillová
Poznámky:
1 Prevzané z  http://www.designmag.cz/udalosti/85677-tancici-dum-otevrel-retrospektivni-vysta-
vu-sklarskeho-vytvarnika-borka-sipka.html
2 gratulácie k výročiu, zabíjačka...
3 https://www.facebook.com/CRoVltava/videos/2330043430645362/?v=2330043430645362
4 Autorom rekonštrukcie pražských čapadiel je architekt Petr Janda a studio Brainwork. Každá kobka
je zasklená elipsovitou šošovkou, ktorú na mieru vyrobila americká firma Reynolds. Sklo pochádza
z pobočky v Thajsku, odkiaľ ho firma poslala loďou do Hamburgu a potom do Prahy. Šošovky sa
otvárajú automaticky v niekoľkých módoch. Najväčšia šošovka má priemer niečo cez päť metrov
a váži dve a pol tony. Cena jedného skla vyšla Prahu približne na 700 tisíc korún.

62

Kultúra

Film

Architektúra pohyblivého obrazu – eros, tráva, vtáky a zajačik ARCH 3/2020

„V čase, keď čoraz viac ľudí myslí nebezpečne rovnakým spôsobom, schopnosť umenia zneistiť
napríklad len na chvíľu naše obvyklé spôsoby vnímania, môže byť jeho najväčším prínosom.“ Mot-
to pražského centra súčasného umenia DOX charakterizuje prostredie pre skúmanie, prezentáciu
a diskusiu o zásadných spoločenských témach, kde vizuálne umenie, literatúra, performing arts
a ďalšie disciplíny umožňujú kritický prístup k tzv. realite dnešného sveta. DOX alebo Galéria Ru-
dolfinum, ktorá aktuálne vystavuje dve výrazné belgické osobnosti súčasného medzinárodného
videoartu (David Claerbout Olympia) a maľby (Michaël Borremans The Duck), sú takýmito urbán-
nymi verejnými priestormi umeleckého zdieľania našich prítomných aj minulých každodenností,
ale aj spoločenskými kritickými platformami.

Erotické témy Jiřího Davida a iluzívne vtáky a mačky Petra Sísa sú príkladmi dvoch umelcov (DOX),
ktorí svojimi hustými imagináciami kriticky rozširujú našu skúsenosť. Jiří David, multimediálny
umelec a pedagóg, ktorý od druhej polovice 80. rokov výrazne spoluvytvára podobu aj atmosféru
českého umenia, vo výstave Som tu predstavuje svoje najnovšie diela. Pracuje so vzácnym ume-
leckým gestom: autoportrétom zozadu, ktorý vo výstave ponára do farebného mámenia kvetín
a záhrad, maľuje nahé ženské telá, ale aj seba, pričom dematerializuje fyzickú telesnosť. Súčasťou
výstavy je aj Davidov cyklus venovaný tráve, motívu, ktorý je v západnom umení čoby hlavná téma
veľmi ojedinelý. Zaujímavosťou však je, že publikácia The American Lawn, publikovaná v spojení
s rovnakou titulnou výstavou v Kanadskom centre architektúry už v roku 1998, skúmala trávnik
v  jeho historických, umeleckých, literárnych a  politických kontextoch a  umiestňovala „trávnik“
na hranicu medzi utopickým ideálom a  dystopickou nočnou morou. Médium architektúry tak
predznačilo aj budúce témy vizuálneho umenia.

Knihy Petra Sísa poznajú čitatelia po celom svete. Ich hrdinovia sú dobrodruhovia, rojkovia,
odvážni vzduchoplavci, moreplavci, cestovatelia – tí, ktorí mali odvahu slobodne sa rozhodovať,
tvoriť, snívať aj posúvať hranice ľudského poznania. Príbehy, ktoré Petr Sís preniesol do svojich
kníh, sú zároveň takmer vždy o slobode – o jej hľadaní, strate a predovšetkým dôležitosti. Slo-
boda a lietanie sú v tvorbe tohto umelca neoddeliteľne prepojené. Výstava O lietaní a iných snoch
je nahliadnutím do vesmíru Petra Sísa a jeho piatich autorských kníh, v ktorých sa lietanie a sny
prelínajú s témou „vnútornej“ a „vonkajšej“ slobody. Tri tituly sú zároveň autobiografickými príbeh-
mi, v ktorých sa Sís vracia do Prahy svojho detstva. Príbeh Múr – ako som vyrastal za železnou
oponou, ktorú Václav Havel označil za „povinné čítanie pre všetkých tých, ktorí si myslia, že slo-
boda je samozrejmosťou“, sám autor považuje za „nesmelú snahu, ako deťom priblížiť dobu, ktorá
je tak ďaleko, že už ich vlastne nezaujíma“.

Výrazným filmovým dielom realizovaným pražskou barrandovskou produkciou za pomo-
ci českého Štátneho fondu kinematografie v  reáliách Prahy a Žatca, vizualizujúceho Su-
dety, je vojnová komediálna dráma Králiček Jojo (Jojo Rabbit) novozélandského maorsko-
-židovského režiséra, scenáristu a herca Taiku Waititiho. Oscarom ocenený príbeh (scenár) sfana-
tizovaného desaťročného chlapca z Hitlerjugend Joja (Roman Griffin Davis) a jeho imaginárneho
priateľa Adolfa Hitlera (Taika Waititi), ktorý Jojovi radí v rôznych životných situáciách a podporuje
ho v jeho správnom „náckovstve“. Zlom v Jojovom živote nastane v okamihu, keď zistí, že jeho
matka (Scarlett Johansson) ukrýva v podkroví židovskú dievčinu (Thomasin McKenzie). Waititiho
Králiček Jojo podobne ako Claerboutov virtuálny záznam nacistického štadióna v Berlíne Olym-
pia v pražskom Rudolfine ukazujú postupný a neúprosný rozpad nacizmu, keď príroda redukuje
monštruózny štadión na ruinu bez akéhokoľvek ľudského zásahu. Dostupná technológia video-
hernej a  digitálnej reprodukcie architektúry štadiónu u  Claerbouta s  referenciou na Hitlerovu
túžbu vybudovať tisícročnú ríšu, ktorá sa napokon stala zrúcaninou nacistického hlavného ar-
chitekta Alberta Speera, ale aj poetické rozprávania Sísa alebo Waititiho umelecky vytvárajú vir-
tuálny svet vylúčeného života v kontexte minulých a aj dnešných nacistických (komunistických)
hnutí.

Imro Vaško
Foto: I. Vaško

63

Summary

New interiors

ARCH 3/2020 P. 18 / Reding office, Bratislava P. 36 / M apartment, Bratislava
Today, when various corporations and open space offices are striving to bring The works of GRAU studio share a similar style: the architects like to work with
the wow factor into their premises to relax the atmosphere, the Reding interior wood and natural materials, they like cooking and light in all its forms, and there
design opted for a conservative approach. The rooms acquired a “mature” style, is the omnipresent colour accent. The little change in layout and construction of
and though somehow monotonous, certainly not boring. The reception is original this small apartment has significantly changed its character. By moving the separate
in several aspects. The dominating counter does not look heavy thanks to being kitchen into the living area, they opened up a generous central space and turned
fitted on small legs and having a brass cube inserted in it. The illuminated circle the place of the original kitchen into a separate room. All structures and materials
– company’s logo, in front of the window is central to the axis leading to the ent- in the apartment are balanced: there is plenty of wood and light colours, unobtru-
rance door. The L-shaped interior of some 400 m² has generous daylight and wide sive design furniture and lighting, as well as occasional colour surprises, such as in
corridors. The unifying feature is the vertically grooved oak cladding, which hides the shoe cabinet and kitchen bar. Nothing, apart from the bar, grabs the attention
wardrobes, archives, bar and bathroom doors. Behind the glass, on the other side as one enters, leaving the perception of the apartment’s whole depth undisturbed.
of the corridor, are the meeting rooms. Though moderate in furnishing, they have The central area (including the bedroom) is linked to the bathroom and second
high technical and acoustic qualities. The black lines with reflectors on the ceilings room, which is hidden behind the partition. The architects mastered the details,
copy the main communication routes. Two dominant furniture groups are a mix of which is especially obvious with the wooden built-in structures, such as the kitchen
cabinets, desks, seating and bookcase. These structures are also built on A-shaped “island” and wardrobe. The original structures in this refurbished space refer to the
metal legs. They divide the communication area with the workplace. The floor is historical longevity. This can be seen in the restored “imperfect” wooden parquets,
atypically laid in a herringbone pattern with an interesting effect created by alterna- original cast-iron radiators and metal door fittings. With its spatial clarity, architec-
ting shades. The workplaces are furnished strictly so they do not distract attention. tural purity and material elegance, the apartment is still waiting for its “final touch”
The Reding offices feature seriousness, dignity and maturity. And this gives them a – by its future users.
timeless dimension.
P. 42 / Apartment reconstruction, Bratislava
P. 24 / Vivi & Lulu concept store, Piešťany This penthouse apartment is situated in the quiet area of Bratislava built in the
The newly designed interior for the luxury fashion brand represents a unique ex- 1950s, which is typical for its preserved urbanism with green courtyards. The
ample in Slovakia, where business goes hand in hand with quality. The investor hi- three-storey brick houses experienced a boom in the 1990s, when their originally
red a designer to provide a “luxury” experience not only for the customers but the empty attics were converted into new apartments. This particular apartment had
public in general. The business is located in a row of houses with public services on now had its interior altered to fit the needs of the 5-member family. The first sta-
the ground floor and offices or apartments above. The history of its building has ge focussed on the part with daily activities. Having no lift, this allowed the ar-
been known since 1927, when the ground floor belonged to the renowned Baťa chitects to incorporate an entrance area with additional storage space. The new
shoe-shop, and later the Beitl health and beauty retailer. The new owner began to niche fitted in wardrobes with a mirror wall that visually enlarged the area. It uses
reconstruct the building in 2017, by exposing the original construction system. This vivid colours, such as in the pink mosaic cladding and dark blue heater. The rest
uncovered historical layers that testified to past interventions. Any excess structures of the interior is decorated in soft colours, which makes the furniture stand out.
were removed, and the layout adjusted. The inner walls were cleared of plaster to The original layout did not work, so the architects opened up the space that is
reveal brickwork underneath. The designer’s decision to preserve the walls’ origi- now functionally divided with furniture (no built-in partitions) and can thus be
nal structure enhanced the newly created style. The light, neutral materials of the modified. They removed the unused fireplace and dividing breakfast bar in the
new floors and walls are in contrast to the reconstructed original oak ceiling. The kitchen. It is now a clean room, with high-quality materials and surface structures
design reused the large metal letters of the former health shop as a reminder of the in natural colours. This open, living area features a set of several light-coloured
building’s past. The floor is cast in glossy white and the walls in white matt. This seats that can be grouped in various ways for sitting or lying down. The architects
reflects the natural details that soften the interior. The formal aspect of the room also focused on creating a pleasant atmosphere with the lighting.
is highlighted in the vertical and horizontal black steel elements of the supporting
structures. The interior has a nice balance of shapes and materials, suggesting that P. 48 / Villa Karla guesthouse, Topoľčany
this is a place of luxury fashion. The villa was built at the end of the 19th century in late Art Nouveau style, and
belonged to the nearby furniture factory owner, Mr. Stummer. After World War
P. 30 / Hundred-year-old apartment, Bratislava II, it was used as a restaurant and library. It underwent a complete, but relatively
The apartment building from 1919 has undergone many reconstructions over the last poor reconstruction in the 1990s, which turned it into its present-day use – a res-
hundred years. It lost corner loggias and the apartments changed layouts or sizes. taurant with accommodation. It is a two-storey building with an empty attic and a
The alterations in any apartment building are natural; they follow the changes in the basement. The new owner (veneer board production company) decided to adjust
housing evolution. This case is specific as it is the architects’ apartment. They con- it to the new requirements while respecting its status of a national cultural mo-
verted the original two-room flat with separate kitchen and bathroom into a three- nument. They preserved the restaurant at the ground floor and divided the upper
room accommodation. The new bedroom is the old kitchen and the children’s room floor into four double rooms and one single room. All rooms are built as ensuite,
is shared with a half-studio. The main area incorporates the hallway, living room with with bathroom facilities. The architects applied veneered materials and other na-
kitchen, dining room and studio. The new open layout with inserted mirror helps to tural wood products manufactured by the company that now owns the villa. The
achieve the optical depth of the apartment. The secondary lighting comes with the project is also conceived as a presentation of the company’s business. In an un-
light penetrating through the shower wall as well as the narrow passage between obtrusive way, by combining the villa’s furnishings and lighting with the preserved
the chimneys. The result is a pleasant mix of old and new – the refurbished original historical interior structures, they created an interesting “showroom”. The apart-
windows received a deep windowsill, which extends as a cover to the radiator. The ments’ design uses five types of wood with different surface and modular tiling
wooden floor visually connects the room sections in the apartment, but is broken structure (oak, maple, walnut, chestnut and ash). These wooden structures are
in transition places, where the original walls used to be. The oak material and white mainly used as wall cladding at the bed heads and as flooring. The interior colours
colour dominate the interior. The view from the kitchen, framed by a steel beam, is are reduced to three basic hues of white, grey and wood. This colour scheme is
closed with a bathroom partition built of original bricks. The kitchen has an exposed enhanced by interior furniture – mainly armchairs and chairs, which contrast in
wood-beamed ceiling, which visually separates it from the white walls. The reconst- style, material and colour. They bring the desired colour accent and together with
ruction works were largely carried out by the architects themselves. The improvisati- furnishing structures, tiles and lighting in minimalist style, they create an interes-
on and experimentation is a challenge for every architect, especially when it comes to ting atmosphere.
their own living. An interesting feature is the masonry with felt outside the children’s
room that is used as a pinboard for the study.

64



ÚPLNE ELEKTRICKÉ MINI.

OTESTUJTE V AUTO PALACE BRATISLAVA.

Auto Palace Bratislava s.r.o.
Vajnorská 136/C
831 04 Bratislava
www.autopalace.mini.sk