Le guide du nettoyage audio

Avant-Propos

Version 1.02

Ce guide est un ouvrage collectif.
Il existe grˆace aux ´echanges qui ont lieu au sein du collectif Micro sur la Moustache.
Il y a quelque mois je ne connaissais rien au traitement audio et grˆace `a des personnes plus exp´eriment´ees,
mes camarades n´eophytes et moi-mˆeme avons pu en apprendre les bases assez rapidement. Aujourd’hui, je
veux aussi contribuer a` rendre accessible ces connaissances utiles pour toute cr´eation audiovisuelle. J’ai
donc d´ecid´e de les regrouper en un guide. L’enjeu de ce guide est de permettre a` tout n´eophyte de prendre
en main rapidement diff´erents outils de nettoyage et traitement audio pour un rendu final quasi-professionnel.

Dans le monde du traitement audio amateur Audacity (https://www.audacityteam.org/) est roi. Tr`es
connu pour sa gratuit´e et sa prise en main facile, son utilisation est tr`es r´epandue. N´eanmoins on touche vite
`a ses limites lorsqu’on veut faire des traitements audio un peu plus minutieux et en profondeur. C’est pour-
quoi ce guide sera majoritairement d´edi´e a` l’utilisation de Reaper : logiciel moins connu et beaucoup plus
complet qu’Audacity. Reaper est ´egalement gratuit mais vous demandera r´eguli`erement de payer une licence
(pour 60 e). Rassurez-vous, vous ˆetes bien libres de l’utiliser gratuitement tout le temps qu’il vous plaira,
malgr´e ses relances. N´eanmoins, je vous invite a` soutenir ses d´eveloppeurs s’il vous est utile dans la dur´ee et
que vous en avez les moyens. T´el´echargez le sur le site officiel : https://www.reaper.fm/download.php

Les diff´erents points de ce guide sont illustr´es d’une part par de nombreux screenshots afin de mieux
visualiser les diff´erentes ´etapes et d’autre part seront illustr´es par des tutoriels vid´eos faits par diff´erents
membres du collectif Micro sur la Moustache. Les vid´eo viendront progressivement et le guide sera alors
r´eguli`erement mis a` jour !

A noter :
Toutes les astuces et tous les mode op´eratoires que je vais d´etailler ci-apr`es sont surtout adapt´es aux pistes
de doublages et beaucoup moins au chant et aux compositions musicales.

En esp´erant qu’il vous soit utile et permettent `a beaucoup de franchir le cap de Reaper.

Ciglumorphe,
pour le collectif Micro sur la Moustache

1

Table des mati`eres

1 Bien d´emarrer 3
1.1 Faire des enregistrements de qualit´e . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
1.2 Pourquoi utiliser Reaper plutoˆt qu’Audacity ? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
1.3 Aper¸cu de Reaper et r´eglages de base . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

2 Nettoyage des pistes audio 7
2.1 S´electionner les prises . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.2 Amplifier et normaliser la piste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 8
2.2.1 Homog´en´eisation manuelle : r´eduire les pics et amplifier les creux . . . . . . . . . . . . 8
2.2.2 Utilisation d’un compresseur sous Reaper : ReaComp . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
2.3 Retirer le bruit de fond . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
2.3.1 Par suppression . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14
2.3.2 Utilisation d’un noise gate sous Reaper : ReaGate . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
2.4 Traiter l’EQ de la piste . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
2.4.1 Bases th´eoriques rapides sur l’EQ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
2.4.2 Utilisation du VST ReaEQ sous Reaper . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

2

Chapitre 1

Bien d´emarrer

Raccourci Description
Couper l’audio ou` le curseur se trouve
S Zoomer / dezoomer sur la table de mixage
bouger la molette Se d´eplacer sur la table de mixage de gauche a` droite
Alt + bouger la molette Ajuster la hauteur de toutes les pistes audio de la table de mixage
Ctrl + bouger la molette Transformer un objet en une multitude d’objets (split automatique)

D Ajouter un marqueur
M Exporter l’audio
Ctrl + Alt + R

Table 1.1 – Raccourcis clavier utiles `a utiliser sans mod´eration

3

1.1 Faire des enregistrements de qualit´e

Voici une liste de conseils a` suivre si vous voulez vous faciliter la vie pour le traitement audio et surtout
am´eliorer votre qualit´e de rendu. Rappelez vous bien que mˆeme si on peut rattraper des choses en post-prod,
avoir un enregistrement propre des le d´ebut est bien plus performant !

1. Positionnement par rapport au micro
— Placez vous ni trop pr`es (n’oubliez jamais que le micro, ce n’est pas dans la bouche, ni sur la
bouche) ni trop loin de votre micro. Placez le au niveau de votre menton pour ´eviter les souffles
de nez et a` environ 10 ou 15 centim`etres de votre bouche pour ´eviter les souffles d’air provenant
de votre bouche et autre POP.
— Si vous pouvez vous mettre debout, faites le, vous serez plus a` l’aise pour interpr´eter votre per-
sonnage et vous ´eviterez les bruits de chaise qui grince. Prenez garde malgr´e tout a` ce que le micro
soit assez haut pour ne pas ˆetre courb´e et ainsi plier la gorge.

2. Volume d’enregistrement
— Enregistrez de mani`ere `a ce que la sortie soit aux alentours de -6dB ou -9 dB (svp ´evitez les en-
registrement super bas `a -24dB, une amplification en post-prod va aussi amplifier les imperfections
et artefacts audio).
— Veillez a` ce qu’aucune de vos prise ne sature, si c’est le cas, baissez le volume d’enregistrement
et refaites la`. Comme le disait le grand Myuto, la saturation c’est de la perte d’information c’est
irrattrapable par la suite.
— Si vous souhaitez param´etrer correctement votre micro pour ´eviter la saturation, imaginez-vous
doubler une sc`ene d’horreur ou` votre personnage s’´ecrie “C’est affreux !” plusieurs fois, d’abord
en murmurant, puis de plus en plus fort jusqu’au cri d’effroi qui r´eveillera vos voisins. R´e´ecoutez
votre performance : assurez-vous que le d´ebut soit audible, que la fin ne sature pas, et qu’aucun
souffle dans le micro ou autres ”pop” se fasse entendre.

3. Traitement audio en amont de l’enregistrement
— Limitez les bruits parasites : fermez les portes et les fenˆetres de la pi`ece ou` vous vous trouvez
— La r´everb´eration est l’un de vos pire ennemis ! Si la qualit´e de votre micro est importante,
celle de votre pi`ece d’enregistrement l’est au moins tout autant ! N’enregistrez jamais dans vos
toilettes ou votre salle de bain ! Pr´ef´erez une pi`ece meubl´ee, sans carrelage avec du papier peint.
Une voiture peut aussi faire l’affaire.
Pour limiter la r´everb´eration vous pouvez :
— soit enregistrer sous une couette : il fait chaud et c’est pas confortable sur le long terme
mais c’est efficace pour absorber la r´everb´eration. Par contre ¸ca va contraindre fortement votre
position et sans doute affecter votre jeu d’acteur.
— soit investir dans un ´ecran acoustique de ce type : https://duckduckgo.com/?q=%C3%
A9cran+acoustique+micro&t=ffab&iar=images&iax=images&ia=images
— pour aller plus loin dans l’efficacit´e vous pouvez aussi investir dans le traitement acoustique
plus extensif de votre lieu d’enregistrement : mise en place de plaques acoustiques sur les murs,
de rideaux isolants autour de votre micro ou construire une cabine d’enregistrement.

4. Caract´eristiques techniques
— Enregistrez en .wav si possible (.mp3 fait le caf´e mais bon...)
— Enregistrez en mono, c’est tr`es important car c¸a permet de transformer la piste en st´er´eo neutre
et de pouvoir jouer sur la balance proprement par la suite

4

1.2 Pourquoi utiliser Reaper plutˆot qu’Audacity ?

C’est une question dont la r´eponse est complexe et d´epend beaucoup de nos propres besoins. Globalement
je dirais que si on veut juste d´ecouvrir le traitement du son, et faire tr`es peu de traitement de sons outre
la suppression rapide de bruit de fond, on peut tr`es bien commencer par Audacity. N´eanmoins, d´es qu’on
voudra aller plus loin dans le traitement des audio (ie. suivre les chaˆınes de traitement propos´ees dans ce
guide) il sera vite n´ecessaire de passer sur un logiciel plus complet tel que Reaper (ou Adobe Audition mais
ce dernier n’est pas gratuit ;) ). De mani`ere plus d´etaill´ee :

— Reaper g`ere bien mieux qu’Audacity la manipulation des pistes audios. Il vous sera plus ais´e de
d´eplacer, ajuster, etc. vos pistes sur Reaper tandis qu’Audacity est plus rustique et vous fera perdre
du temps.

— Reaper et Audacity fonctionnent avec des VST (Virtual Studio Technology) : des plug-ins audio
g´en´eriques permettant soit d’ajouter des effets audio sur une piste, soit pour produire de la musique.
Il est donc possible d’ajouter un grand nombre de VST pour augmenter les possibilit´es de traitements
audio.

— N´eanmoins les VST qu’on peut ajouter dans Reaper sont plus performants et plus pr´ecis alors que
ceux pour Audacity sont plus orient´es vers les d´ebutants. De plus les VST pour composer de la
musique ne sont ajoutables que dans Reaper.

— Sur Reaper, vous pouvez appliquer diff´erents VST sur une mˆeme piste audio sous forme de couches
successives sans que le fichier source ne soit modifi´e. Vous pourrez donc a` chaque instant, acti-
ver/d´esactiver un VST en particulier pour appr´ecier pr´ecis´ement son effet alors que l’application
d’un VST va modifier le fichier source sur Audacity.

— Si vous avez trouv´e des r´eglages que vous estimez parfaits pour certains VST, il est possible de les
sauvegarder sous forme de preset et mˆeme de les d´efinir par d´efaut. Cela vous permettra de gagner
un temps pr´ecieux. Il est aussi possible de les envoyer a` d’autres collaborateurs afin de partager les
mˆeme r´eglages si vous traitez des pistes audio provenant des mˆeme com´ediens.

1.3 Aper¸cu de Reaper et r´eglages de base

Voici a` quoi ressemble la table de travail sous Reaper (cf. Fig. 1.1).

Voici quelques astuces pour bien commencer :
1. Pour travailler sur vos doublages, d´ecochez l’aimant afin de pouvoir travailler en dehors des temps

de mesures musicales (ils sont utiles si vous composez, mais pas dans le cadre du doublage).
2. Allez dans Options → Preferences.... Puis dans la cat´egorie Apparence allez dans Media, et au

niveau de Item volume handle s´electionnez : Handle: +0dB is center of item. Ainsi, avec cette
ligne m´ediane horizontale vous pourrez ajuster le volume de votre piste et vous pourrez avoir plus
d’amplitude pour les amplifier (cf. Fig 1.1).
3. Glissez vos pistes depuis votre dossier, vers la table de mixage
4. Pour d´ecouper des pistes, positionnez le curseur `a l’endroit souhait´e, puis appuyez sur “S”
5. En bas se trouvent les VU-m`etres de sortie : le master qui m´elange toutes les pistes qui ne sont pas
muettes et un VU-m`etre par piste. Veillez a` ce que le VU-m`etre master ne franchisse jamais le seuil
de saturation.
6. Vous souhaitez exporter votre travail ? Pour ceci allez dans File puis s´electionnez Render... pour
afficher l’´ecran d’exportation. Surveillez bien que les Bounds correspondent bien a` ce que vous voulez
exporter (totalit´e ou fragment de la piste) et v´erifiez que tous les param`etres d’exportation corres-
pondent `a vos attentes (ie. .WAV, 44100 Hz, Stereo).

5

Figure 1.1 – Bien commencer avec Reaper
6

Chapitre 2

Nettoyage des pistes audio

D’apr`es moi, il y a plusieurs ´etapes n´ecessaires lorsqu’on nettoie ou traite des audio.

1. S´electionner et d´erusher les prises : Normalement cette partie est faite par le (directeur artistique)
DA. Si ce n’est pas le cas, il est important de commencer par c¸a et de s´electionner un (voire 2
maximum) interpr´etation de chaque r´eplique pour en faire une piste enti`ere.

2. Amplifier la piste : La deuxi`eme ´etape est d’amplifier la piste. Comme plusieurs logiciels de montage
ne peuvent amplifier au del`a de 6 dB, il est important d’envoyer au monteur une piste pr´e-amplifi´ee,
c’est a` dire que la piste doit ˆetre en moyenne aux alentours de -9 dB ou -6 dB (mais veillez bien a` ce
qu’aucun passage ne sature).

3. Normaliser la piste : La troisi`eme ´etape est de normaliser la prise, c’est `a dire de r´eduire les
pics et augmenter les passages un peu faibles. Cette ´etape est particuli`erement int´eressante pour les
com´ediens qui ont tendance a` faire des fortes variations au sein de la mˆeme prises. Pour normaliser,
on peut utiliser un compresseur ou faire ¸ca manuellement.

4. Retirer le bruit de fond : Maintenant que la piste est homog`ene, la premi`ere ´etape de nettoyage a`
proprement dit est de retirer le bruit de fond. Pour ceci, deux m´ethodes seront d´evelopp´ees : (1) par
NoiseGate et (2) par soustraction du bruit de fond

5. Traiter l’EQ : Cette ´etape est tr`es importante pour am´eliorer la qualit´e du rendu tr`es facilement. Il
faudra surtout :
— Enlever les basses fr´equences (≤ 50-80 Hz, selon le timbre de la personne, pour enlever les bruits
parasites de micro et les plosives)
— Enlever les hautes fr´equences (au dessus de 15kHz ou 18kHz)
— R´eduire les fr´equences un peu nasillardes aux alentours de 1000 Hz selon le timbre de voix de la
personne

6. Pour aller un peu plus dans le d´etail du nettoyage :
— Si on a une piste qui a trop de r´everb, on peut la diminuer en proc´edant a` une suite d’action
(duplication de piste, phasage, compression)
— Si on a une piste dans laquelle on entend beaucoup de bruits de bouche (click)

Je vais d´etailler progressivement comment r´ealiser ces diff´erentes ´etapes.
N’oubliez pas, pour avoir des pistes audio avec un bon rendu il faut :
D´erusher les bonnes prises → Enlever les bruits de bouches et d’inspiration en dehors des r´epliques →
Amplifier le son (si besoin) → Compresser le spectre → Retirer le bruit de fond → traiter l’EQ.
Ca c’est, a` mon sens, les fondamentaux.

7

2.1 S´electionner les prises

Classiquement, la s´election des prises intervient avant le traitement audio des pistes `a proprement dit de
mani`ere a` faire un traitement uniquement sur la partie ”utile” de l’audio, celle qui sera utilis´ee dans l’oeuvre
finale.

— Positionnez votre curseur `a l’endroit ou` vous voulez couper votre piste, appuyez sur “S”
— Supprimez le segment avec la mauvaise prise en appuyant sur la touche “suppr” de votre clavier (ou

faites glisser les bords comme dans la plupart des logiciels d’´edition audio-visuelle)
— Une fois que vous avez supprim´e tous les segments rat´es de votre piste s´electionnez tous les segments

restants faites un clic droit → glue items.
Vous avez maintenant un audio avec uniquement les prises convaincantes, nous pouvons passer au trai-
tement.

2.2 Amplifier et normaliser la piste

Les deux premi`eres choses `a faire lorsque vous avez vos enregistrements “bruts” c’est de les homog´en´eiser
et de les amplifier. Mˆeme si les deux taˆches sont souvent `a r´ealiser conjointement, je propose de commencer
par homog´en´eiser les pistes (r´eduire les pics et amplifier les parties tr`es faibles) puis de terminer avec une
amplification g´en´erale de la piste pour que cette derni`ere atteigne en moyenne -9 dB ou -6 dB.

L’homog´en´eisation peut se faire manuellement en :
— r´eduisant les gros pics observables sur certaines voyelles ou consonnes
— amplifiant localement les parties trop faibles
Ceci ´etant, l’homog´en´eisation peut aussi se faire automatiquement par l’utilisation d’un compresseur.
Le compresseur va r´eduire automatiquement certains pics qui d´epassent ce qui permettrait de faire l’ampli-
fication dans la foul´ee tout en garantissant l’absence de saturation.
Si la m´ethode utilisant un compresseur semble plus efficace car elle permet de faire les deux tˆaches conjoin-
tement, elle est aussi plus difficile `a maˆıtriser. C’est pourquoi, j’utilise personnellement les deux m´ethodes.
Dans un premier temps je diminue manuellement le volume des pics les plus importants puis j’utilise un
compresseur pour augmenter sereinement le volume globale de la piste.

Nous allons voir en d´etail ci-apr`es ces deux m´ethodes qui nous permettent d’homog´en´eiser le spectre
audio et d’amplifier notre piste.

2.2.1 Homog´en´eisation manuelle : r´eduire les pics et amplifier les creux

Pour faire l’homog´en´eisation manuelle avec Reaper, il est important de se r´ef´erer aux r´eglages mentionn´es
dans le point 2 de la section 1.3. Une fois les r´eglages de base faits :

1. Rep´erez tous les gros pics dont on veut diminuer le signal (cf. Fig. 2.1 image 1).
2. Zoomez sur le premier pic `a l’aide de la molette de votre souris, puis placez votre curseur pr´ecis´ement

juste avant le pic. Coupez votre audio en pressant la touche “S” et faites la mˆeme chose juste apr`es
le pics de mani`ere a` ce que votre audio soit d´ecoup´e en 3 parties (cf. Fig. 2.1 image 2).
3. Diminuez l’intensit´e du pic en faisant glisser la barre horizontale rouge vers le bas (cf. Fig. 2.1 image
3).
4. Faites la mˆeme chose sur les autres pics que vous avez identifi´es puis recollez les pour en faire une
unique piste audio en faisant clic droit → glue items (cf. Fig. 2.2 image 4).

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5. Ensuite, identifiez les zones ou` le volume est trop faible (cf. Fig. 2.2 image 5). De la mˆeme mani`ere,
coupez avant et apr`es la zone ”de creux” a` amplifier et amplifiez la (vous pouvez vous caler sur
un rep`ere visuel et amplifier jusqu’a` ce que le spectre soit de mˆeme hauteur que sur les morceaux
juxtapos´es).

6. Une fois fini, recollez une derni`ere fois tous les morceaux en faisant clic droit → glue items (cf. Fig.
2.2 image 6).

Votre piste est amplifi´ee est homog`ene.

Figure 2.1 – Amplifier une piste audio manuellement (images 1 a` 3)
9

Figure 2.2 – Amplifier une piste audio manuellement (image 4 et 5)
10

2.2.2 Utilisation d’un compresseur sous Reaper : ReaComp

Comme je l’expliquais plus haut, le compresseur va venir ... compresser votre piste audio, c’est `a dire
“aplatir” les pics. Sur le principe, on va d´efinir un seuil et tout son s’exprimant au dela` de ce seuil sera
compress´e selon un ratio (j’y reviendrai a` ce ratio). Par exemple, si on fixe le seuil a` -12 dB, tout signal qui
va d´epasser -12 sera compress´e (cf. Fig. 2.3).

Figure 2.3 – Principe de compression audio
Mais comment sera compress´e ce signal ?
Et bien pour caract´eriser la quantit´e de compression du son qui d´epasse le seuil, on utilise le ratio. C’est `a
dire que pour un ratio de 2 :1, deux d´ecibels qui d´epassent le seuil de compression seront transform´es en 1
d´ecibel. Le ratio peut aller jusqu’`a l’infini, dans ce cas, votre compresseur est carr´ement devenu un limiteur,
c’est `a dire tout son d´epassant le seuil sera imm´ediatement baiss´e au niveau du seuil.
Pour compresser notre piste nous allons utiliser le VST gratuit : ReaComp

1. Pour s´electionner le VST ReaComp, cliquez sur le petit bouton FX (cf. Fig. 2.4 image 1) et une petite
fenˆetre s’ouvre dans laquelle vous verrez la liste des VST disponibles.

2. Allez dans la cat´egorie "All plugins" puis tapez "ReaComp" dans la barre de recherche qui se trouve
en haut de cette fenˆetre, le VST ReaComp va s’afficher (cf. Fig. 2.4 image 2). Pour appliquer ReaComp
a` votre piste, glissez le jusqu’`a cette derni`ere. Vous pouvez d’ailleurs choisir d’ajouter le VST sur la
piste globale ou sur un morceau sp´ecifique de votre enregistrement audio (s´epar´e au pr´ealable par la
touche “S”).

3. Une autre petite fenˆetre s’ouvre (cf. Fig. 2.4 image 3). Dans cette fenˆetre vous pouvez voir :
— un vu-m`etre `a gauche qui va afficher le signal de votre piste
— un ascenseur vertical sur ce vu-m`etre qui repr´esentera votre seuil de compression
— un ascenseur horizontal au milieu de cette fenˆetre qui repr´esentera la valeur de votre ratio de
compression
— Un vu-m`etre rouge `a droite qui va afficher l’intensit´e de compression (cf. Fig. 2.5 image 4)

4. Si vous voulez visualiser le rendu de votre compression faites clic droit → Glue items sur votre piste.
Votre piste est maintenant compress´ee (cf. Fig. 2.5 image 5).

11

Figure 2.4 – Compresser une piste audio (images 1 a` 3)
12

Figure 2.5 – Compresser une piste audio (images 4 et 5)
13

2.3 Retirer le bruit de fond

Ce qu’on appelle le bruit de fond c’est le soufflement tr`es r´egulier qu’on entend sur la plupart des
enregistrements qui ne sont pas trait´es. Souvent il est tr`es bas et on l’entend en augmentant le gain. Dans
tous les cas, il est a` retirer car il repr´esente une couche sonore suppl´ementaire qui va surcharger l’audio pour
rien. Mais comme le bruit de fond est r´egulier et pas sur les mˆeme fr´equences que les voix, il se diff´erencie
assez bien des voix et se retire sans trop de probl`emes en 2 ou 3 clics.
N.B. Si vous enregistrez `a un volume trop faible, le bruit de fond sera fortement amplifi´e ensuite et il sera
plus compliqu´e de le retirer de votre audio. Veillez donc `a toujours enregistrer `a un volume suffisant (cf.
section 1.3).

Nous allons voir deux m´ethodes diff´erentes permettant de retirer le bruit de fond d’une piste audio :
1. par suppression : on supprime les fr´equences caract´eristiques du bruit de fond qu’on souhaite retirer
2. par NoiseGate : en coupant le signal sonore d´es qu’il passe sous un seuil qu’on d´efinit
Les deux m´ethodes ont leurs avantages et leur inconv´enients, que je vais d´etailler ci-apr`es.

2.3.1 Par suppression

Le principe est de s´electionner un morceau de notre audio sur lequel il y a uniquement le bruit de fond
(donc aucune voix ni des bruits parasites trop importants comme des bruits de chaise ou de bureau) et de
sp´ecifier a` notre logiciel pr´ef´er´e que les fr´equences de ce morceaux sont uniquement du bruit de fond. Ensuite,
notre logiciel va, par soustraction, retirer ces fr´equences sur la globalit´e de notre audio.
Cette m´ethode est plutˆot pratique car elle retire bien le bruit de fond, surtout lorsqu’il est par dessus les
voix qui nous int´eressent. Cependant, cette pratique alt`ere votre audio (on retire purement et simplement
des fr´equences de l’audio original). Si le bruit de fond a` retirer est faible, dans ce cas les fr´equences de votre
bruit de fond et celles de la voix d’int´erˆet seront diff´erentes et il n’y aura pas de cons´equences audibles. Mais,
si votre bruit de fond est trop important il y a de fortes chances pour que certaines fr´equences `a retirer soient
communes `a la voix d’int´erˆet (souvent ce sera les fr´equences graves de la voix) et dans ce cas la qualit´e de
votre audio sera consid´erablement alt´er´ee et inutilisable. Restez donc vigilants.

Utilisation du VST ReaFir

Pour supprimer le bruit de fond qui nous incommode nous allons utiliser un VST (gratuit) d´edi´e : ReaFir.

1. Pour s´electionner le VST ReaFir, cliquez sur le petit bouton FX (cf. Fig. 2.6 image 1) et une petite
fenˆetre s’ouvre dans laquelle vous verrez la liste des VST disponibles.

2. Allez dans la cat´egorie "All plugins" puis tapez "ReaFir" dans la barre de recherche qui se trouve
en haut de cette fenˆetre, le VST ReaFir va s’afficher (cf. Fig. 2.6 image 2). Pour appliquer ReaFir `a
votre piste, glissez le jusqu’`a cette derni`ere.

3. Une autre petite fenˆetre s’ouvre (cf. Fig. 2.6 image 3). Dans cette fenˆetre s´electionnez le mode
"Substract" et cochez la case "Automatically build noise profile".

4. Retournez sur votre piste audio maintenant et s´electionnez un morceau sans voix ni bruit parasite
(ou` il n’y a que du bruit de fond `a retirer) de mani`ere `a ce que votre logiciel apprenne les fr´equences
constituant votre bruit de fond (cf. Fig. 2.6 image 4).

5. Appuyez sur la touche "espace" de votre clavier pour lancer la lecture de la piste et l’apprentissage,
vous verrez une courbe rouge se dessiner sur la fenˆetre de votre VST ReaFir : il s’agit des fr´equences
qui caract´erisent le bruit de fond et donc des fr´equences qui seront retir´ees par suppression. Petite
astuce : cliquez sur l’icoˆne des deux fl`eches circulaires (en bas a` gauche) pour que Reaper lise en
boucle le morceau que vous avez s´electionn´e, l’apprentissage par le VST en sera plus performant. Une
fois l’apprentissage termin´e, d´ecochez la case "Automatically build noise profile", d´esactivez
l’option de boucle en cliquant sur les deux fl`eches en cercle et ´ecoutez l’int´egralit´e de votre piste

14

audio. (cf. Fig. 2.6 image 5).
Le bruit de fond a ´et´e supprim´e

Figure 2.6 – Retirer le bruit de fond : par suppression (images 1 `a 3)
15

Figure 2.7 – Retirer le bruit de fond : par suppression (images 4 et 5)
16

2.3.2 Utilisation d’un noise gate sous Reaper : ReaGate

Contrairement au principe de suppression, ou` le bruit de fond se diff´erencie des voix par les fr´equences,
le principe de NoiseGate est de diff´erencier le bruit de fond par la hauteur du signal (le volume). L’objectif
est donc de d´efinir un seuil en dec¸`a duquel il faut couper le son. Pour cela il faudra donc caract´eriser le
volume du bruit de fond, puis de d´efinir un seuil juste au dessus afin d’entendre uniquement la voix. Cette
m´ethode est bien plus rapide a` mettre en place que a pr´ec´edente, cependant, l’inconv´enient est qu’elle ne va
pas permettre de retirer le bruit de fond qu’on entend par dessus les voix.
Sous Reaper, on utilisera le VST "ReaGate" pour ¸ca :

1. Pour s´electionner le VST ReaGate, cliquez sur le petit bouton FX (cf. Fig. 2.8 image 1) et une petite
fenˆetre s’ouvre dans laquelle vous verrez la liste des VST disponibles.

2. Allez dans la cat´egorie "All plugins" puis tapez "ReaGate" dans la barre de recherche qui se trouve
en haut de cette fenˆetre, le VST ReaGate va s’afficher. Pour appliquer ReaGate `a votre piste, glissez
le jusqu’`a cette derni`ere (cf. Fig. 2.8 image 2).

3. Une autre petite fenˆetre s’ouvre dans laquelle on voit une multitude de boutons ainsi que deux VU-
m`etres (barres verticales permettant de voir le niveau du signal audio). Nous allons nous concentrer sur
le VU-m`etre de gauche sur lequel on aper¸coit le bouton servant a` d´efinir le seuil que nous cherchons
a` fixer (cf. Fig. 2.8 image 3).

4. De retour sur votre piste audio, s´electionnez un morceau sans voix ni bruit parasite (ou` il n’y a que
du bruit de fond). (cf. Fig. 2.9 image 4).

5. Appuyez sur la touche "espace" de votre clavier pour lancer la lecture de la piste. Un conseil : cliquez
sur l’icˆone des deux fl`eches circulaires pour que Reaper lise en boucle le morceau que vous avez
s´electionn´e. A ce moment le niveau de votre bruit de fond va se voir dans le VU-m`etre de gauche et
vous pourrez ainsi d´efinir le seuil (ie. le noisegate) juste au dessus du signal de votre bruit de fond en
faisant glisser le bouton .

6. Si vous trouvez que les transitions entre les moments ou` le signal passe sous le seuil sont trop brutaux
vous pouvez jouer sur l’"attack" et la "release" pour adoucir respectivement les moments ou` on
passe sous le seuil et les moments ou` on repasse par dessus le seuil.

17

Figure 2.8 – Retirer le bruit de fond : par Noise Gate (images 1 `a 3)
18

Figure 2.9 – Retirer le bruit de fond : par Noise Gate (images 4 `a 6)
19

2.4 Traiter l’EQ de la piste

L’objectif de cette ´etape est “d’´epurer” les fr´equences de notre piste audio. C’est `a dire qu’on va retirer les
parties du spectre qu’on consid`erent comme parasite (qui n’apportent pas d’information utile et qui gˆenent
l’´ecoute globale).
Mais... c’est quoi l’EQ ?

2.4.1 Bases th´eoriques rapides sur l’EQ

Figure 2.10 – Sch´ema d’un spectre audio : repr´esentation de toutes les fr´equences allant de 20Hz `a 20 000Hz

L’oreille humaine peut entendre les sons dont la fr´equence va de 20 Hz (sons graves) `a 20000 Hz (sons
aigus). A chaque instant, l’ensemble de ces fr´equences peuvent ˆetre repr´esent´ees par des spectres audio comme
sur la figure 2.4.1.
Cependant, toutes les fr´equences ne comportent pas le mˆeme type d’information :

— les fr´equences tr`es proches des extr´emit´es graves (20 Hz `a 50/80 Hz selon les timbres de voix) ne
contiennent quasiment pas d’information sur la voix de la personne. En revanche on trouve plutoˆt des
bruits parasites comme des bruits de frottements sur le micro, des bruits de souffle sur le micro etc.

— les fr´equences tr`es proches des extr´emit´es aigu¨es (15000/18000Hz `a 20000 Hz) ne contiennent pas
non plus beaucoup d’informations sur la voix de la personne. D’ailleurs a` partir d’un certain aˆge
(25/30 ans) on entend plus les fr´equences les plus aigu¨es.

Faire un traitement de l’EQ ou de l’´egaliseur revient a augmenter, diminuer ou carr´ement couper
le signal sonore sur des fr´equences pr´ecises. Nous allons voir un peu plus en d´etail quelques exemples
pratiques juste apr`es.

2.4.2 Utilisation du VST ReaEQ sous Reaper

Je vous propose un tutorial en 2 temps ou` dans un premier temps je vous propose un traitement simple
de votre piste audio (mais qui am´eliore d´eja` grandement le r´esultat) et dans un second temps je vous donne
quelques pistes suppl´ementaires pour affiner votre traitement. Graˆce a` Reaper, vous pourrez sauvegarder
votre spectre en tant que preset et pourrez le r´eutiliser directement (attention un r´eglages d’EQ est sp´ecifique
`a un com´edien voir a` un personnage incarn´e par ce com´edien s’il fait une modulation de voix).

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Traitement simple de l’EQ

Si vous n’avez pas l’habitude de faire des traitements EQ, commencez par simplement retirer les fr´equences
extrˆemes avec un passe haut et un passe bas. Vous ne savez pas exactement comment faire ? suivez le guide !

Sous Reaper, on utilisera le VST "ReaEQ" pour ¸ca :
1. Pour s´electionner le VST ReaEQ, cliquez sur le petit bouton FX (cf. Fig. 2.4.2 image 1) et une petite

fenˆetre s’ouvre dans laquelle vous verrez la liste des VST disponibles.

2. Allez dans la cat´egorie "All plugins" puis tapez "ReaEQ" dans la barre de recherche qui se trouve
en haut de cette fenˆetre, le VST ReaEQ va s’afficher. Pour appliquer ReaEQ a` votre piste, glissez le
jusqu’`a cette derni`ere (cf. Fig. 2.4.2 image 2).

3. Une autre petite fenˆetre s’ouvre dans laquelle on voit un spectre audio, plusieurs onglets et 3 as-
censeurs. Le spectre audio est le spectre de votre piste au moment point´e par votre curseur vertical.
Par d´efaut, vous trouverez 4 points dispos´es `a diff´erents endroits du spectre audio. Chaque point est
reli´e a` un onglet ce qui signifie qu’il est possible de faire un traitement diff´erent sur chacun de ces
points (il est aussi possible d’en ajouter d’autres). Le traitement a affecter a` chaque point peut ˆetre de
diff´erente nature : passe-haut, passe-bas, bande, etc. (on va voir plus en d´etail ces trois exemples).
(cf. Fig. 2.4.2 image 3).

4. Pour notre traitement simple on va commencer par mettre en place un passe-haut qui va filtrer
les fr´equences graves.
(a) Allez sur l’onglet 1
(b) Sur le menu d´eroulant "Type" situ´e au milieu de la fenˆetre, s´electionnez l’option "High-Pass"
pour appliquer votre filtre passe-haut.
(c) Ajustez la fr´equence de votre seuil avec l’ascenseur horizontal qui se trouve en face de Frequency
(Hz) (cf. Fig. 2.12 image 4). Par exp´erience c’est aux alentours de 100 Hz qu’il faut placer
le seuil, cependant, la fr´equence pr´ecise d´epend de la prise que vous devez nettoyer et fiez vous `a
votre oreille pour identifier la meilleure fr´equence. Si vous avez beaucoup de bruit parasites vous
pourrez filtrer un peu plus (ie. une fr´equence ≥ 100 Hz), si la voix est tr`es grave il faudra peut-ˆetre
filtrer un peu moins (ie. une fr´equence ≤ 100 Hz) car on va enlever des fr´equences communes entre
la voix et les bruits parasites.
(d) L’option "Gain" ne va (`a ma connaissance) pas changer l’action du filtre.
(e) L’option "Bandwidth" va modifier la forme de la courbe (ie. du filtre). Prenez le temps de bien
´ecouter les diff´erences avec et sans le filtre pour ajuster au mieux tous les r´eglages.

5. Ensuite on va mettre en place un filtre passe-bas qui va filtrer les fr´equences aigu¨es.
(a) Allez sur l’onglet 4 (enfin celui qui est le plus `a droite)
(b) Sur le menu d´eroulant "Type" situ´e au milieu de la fenˆetre, s´electionnez l’option "Low-Pass" pour
appliquer votre filtre passe-bas.
(c) Ajustez la fr´equence de votre seuil avec l’ascenseur horizontal qui se trouve en face de Frequency
(Hz) (cf. Fig. 2.12 image 5). Par exp´erience, autour de 15000 Hz ou 17000 Hz on commence `a
ne plus entendre d’alt´eration de la voix avec ce passe haut et c¸a permettra de filtrer les sons ultra-
aigus (que vous n’entendez pas forc´ement si vous avez plus de 25 ans, pensez donc aux jeunes :)
)
(d) Comme pr´ec´edemment, l’option "Gain" ne va (a` ma connaissance) pas changer l’action du filtre et
l’option "Bandwidth" va modifier la forme de la courbe (ie. du filtre). La` encore, Prenez le temps
de bien ´ecouter les diff´erences avec et sans le filtre pour ajuster au mieux tous les r´eglages.

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6. Si vous savez que vous aurez plusieurs pistes du mˆeme com´edien pour ce roˆle, je vous conseille d’enre-
gistrer un “preset”. Vous pourrez ainsi charger directement votre profil de traitement et ´eventuellement
l’ajuster un peu si vous entendez de nouvelles imperfections. Pour enregistrer un preset, cliquez sur
le petit bouton "+" en haut du spectre audio et s´electionnez l’option "Save preset..." (ou "Save
preset as default..." si vous voulez que ReaEQ ait ces r´eglages `a chaque ouverture) puis donnez
lui un nom. Je n’insisterais jamais assez sur l’utilit´e de bien choisir des noms explicites pour vous y
retrouver des mois apr`es, et ce mˆeme si vous ˆetes press´es sur le moment. Bannissez les "test1" ou
"grave12" et allez au plus sp´ecifique comme "NomComedien - NomPerso".

Traitement plus ´elabor´e de l’EQ
Avec ces cas simples de filtres passe-bas et passe-haut, on a appris comment se servir du VST ReaEQ

et votre piste est d´eja` nettoy´ee de beaucoup d’imperfections. Il est ´evidemment possible d’am´eliorer encore
plus en profondeur votre piste en agissant tr`es localement sur certaines fr´equences.
Par exemple, il est souvent recherch´e de supprimer le caract`ere nasal d’une voix pour l’embellir ou alors
d’accentuer la partie grave du spectre donner une autre dimension a` la voix. Pour agir localement sur le
spectre audio d’une piste (sur laquelle il y a d´eja` les traitements d´etaill´es pr´ec´edemment) nous allons encore
utiliser le VST ReaEQ.

Exemple 1 : Diminuer une partie du spectre audio (cf. Figure 2.13)
1. Aller sur un des onglets interm´ediaires (ni celui ce gauche car c’est celui sur lequel il y a le passe-haut,

ni celui de droite car c’est celui sur lequel il y a le passe-bas).
2. Sur le menu d´eroulant "Type" situ´e au milieu de la fenˆetre, s´electionnez l’option "Band" pour appliquer

votre effet local.
3. S´electionnez pr´ecis´ement la fr´equence que vous voulez r´eduire. L`a, encore plus que pr´ec´edemment vous

n’aurez quasiment que votre oreille `a qui vous fier. Pour info des fois on peut enlever des fr´equences
aux alentours de de 1000Hz mais le positionnement d´epend vraiment du timbre de la voix
4. Diminuez le gain (a` l’infini par exemple)
5. L’option "Bandwidth" sert `a r´egler la largeur de la bande, plus la valeur est ´elev´ee, plus le nombre
de fr´equences r´eduites sera grand.

Pour perfectionner le traitement de votre piste, il est possible d’ajouter plusieurs bande de ce type a`
diff´erentes fr´equences ou bien d’ajouter des bandes ou` le gain est l´eg`erement augment´e a` d’autres fr´equences
(cf. Figure 2.13)

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Figure 2.11 – Traiter simplement l’EQ (images 1 a` 3)
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Figure 2.12 – Traiter simplement l’EQ (images 4 a` 6)
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Figure 2.13 – Traiter l’EQ en profondeur (images 1 et 2)
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Apr`es-propos

Avec ce guide du traitement audio, vous avez pu voir quelques techniques vous permettant de faire des
traitements basiques de vos piste de doublage. Mais surtout, l’objectif de ce guide est d’expliquer la philo-
sophie du traitement audio simple.

Quel type de traitement faire ?
Pourquoi faire ces traitements ?
Comment faire ces traitements concr`etement ?
L’id´ee est de garder une vue globale de la chaˆıne de traitement et de rester maˆıtre de ses actions. Bien suˆr
d’autres traitements compl´ementaires peuvent s’y ajouter (ie. retirer les bruits de bouches qui interviennent
au milieu des phrases, retirer la r´everb´eration) mais chaque chose en son temps, nous feront des vid´eos pour
expliquer ces points in´edits qui s’ajouteront aux vid´eos que nous sommes en train de pr´eparer illustrant des
points pr´ecis de ce guide.
De plus, outre le traitement et nettoyage audio, il sera sans doute n´ecessaire d’aborder la cr´eation d’effets.
Comment ajouter de la r´everb´eration lorsque votre personnage parle dans ses toilettes ? Comment donner
l’impression que votre personnage anime un stand `a la fˆete foraine ? ces questions n’auront plus aucun secret
pour vous ... un peu plus tard !
Ce guide est un ouvrage collectif, il existe graˆce aux ´echanges qu’il y a eu au sein du collectif Micro sur
la Moustache. Des personnes plus exp´eriment´ees nous ont appris les bases du traitement audio montrant
une fois de plus que le partage des connaissances et l’entraide nous rendent collectivement plus forts et plus
comp´etents.
Si vous aussi vous voulez contribuer a` l’aventure de la Moustache, rejoignez-nous !
http://discord.gg/Ku2ZCWa64z

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