Case Study L-A-X_Morphosis

CASE STUDY
L-A-X
LOS ANGELES EXPERIMENTS

PROFESSOR
CLAUDIO ROSSI
STUDENTS
MARIANA SALDARRIAGA
JUAN DAVID URQUINA

MORPHOSIS

EMERSON COLLEGE ANALYSIS

“I was an art kid”

CONTEXTO

Thom Mayne

Director de diseño de la firma. Nacido en 1944, estudió Arquitectura en la Uni-
versidad del Sur de California (UCLA) y se graduó en 1968. En 1972, junto con
unos colegas, fundó SCI-Arc como una iniciativa de laboratorio de arquitectura
experimental, y ese mismo año creó la firma de arquitectura Morphosis.

1959 La disolución del CIAM dio paso a un limbo dentro de la co-
1968 munidad de arquitectxs.

¿Qué es la arquitectura?

Thom Mayne se gradúa de la Universidad del Sur de Califor-
nia y empieza a trabajar en la oficina de Victor Gruen.

Retrato de Viktor Gruen, interior del Centro Comercial, Imagen xxx

Ocurre una explosión de las artes
La arquitectura moderna queda obsoleta
Se piensa la experimentación como proceso de aprendizaje

1972 Creación de Morphosis y SCI-Arc como proyectos dedicados a
la experimentación.

1978 Se construye la 2-4-6-8 House.

Enfoque en trabajos conceptuales e ideas formales

De los primeros proyectos de Morphosis, fue diseñada a
partir de una idea conceptual desde el inicio del proyecto.

“Making mistakes is
everything at a creative

work”

La casa juega con variaciones de escala y una forma
bastante sencilla.

Redibujo de alzado de 2-4-6-8 House

1983 Se construye la Lawrence Family Residence.

Nace la intención de enfrentar el status quo

Redibujo de una axonometría de la Lawrence Residence

En la Lawrence Residence, se afianza la idea morphosiana de
un centro focal que funcione como el eje del proyecto.

La acción de la arquitectura parte de una construcción de
ideas.

1985 El desarrollo de computadoras avanza cada vez más rápido.

Para Morphosis es fundamental pensar el proyecto a
través de dibujos y modelos

Siendo el dibujo la mejor forma de expresión de la
arquitectura, la firma intenta desafiar los límites del
dibujo digital.

La creatividad viene de la creación/hacer. De ahí la
importancia de las maquetas, la experimentación y del

ensayo y error

1985 Apertura del restaurante Kate Mantilini.

El centro focal de proyecto es un reloj solar escultórico
que sube hasta el techo y dialoga directamente con el resto
del restaurante, permitiendo que todo se perciba como un
solo conjunto.

Redibujo de sección del reataurante Kate Mantilini con detalles del reloj solar

1987 Cambia la percepción de la arquitectura como muchas partes
y se convierte en un todo.

La arquitectura es un acto de organizar múltiples y
diferentes sistemas interconectados

“Highly specific
architecture comes from

multiple elements”

1990 El Deconstructivismo empieza a tomar fuerza en el proceso
compositivo de Morphosis.

Siendo categorizado como el “Bad Boy” de la arquitectura,
Thom Mayne busca que sus proyectos sean conservadores y
provocativos simultáneamente.

Salik Healthcare Administrative Headquarters
(1991)

1991 Se desarrolla la propuesta para el Chiba Golf Club.

El paisaje pasa a ser parte del proyecto
arquitectónico

Fotografía de la maqueta del Chiba Golf Club

El suelo es un material activo
La arquitectura se expande y se relaciona de forma más

activa con el sitio

1996 Construcción de Diamond Ranch High School.

El avance de la tecnología ahora permite modelos digitales
precisos.

CAT-scans reemplazan a los cortes

El proceso del concepto al desarrollo tiene un nuevo paso
intermedio: la digitalización del proyecto.

Modelo digital renderizado de la infraestructura de Diamond Ranch Highschool

“Architecture becomes a
social and educational act

that expands curiosity”

1999 Morphosis se expande completamente hacia el mundo digital.

Con la digitalización llega la posibilidad de desarrollar
poryectos más grandes en menos tiempo.

Maquetas hechas con ayuda de máquinas

Se pueden dibujar digitalmente formas que antes no se
podían dibujar de ninguna manera.

Artículos de la constitución política de Estados Unidos inscritos en la fachada del Wayne Lyman Morse United
States Courthouse

2005 El diseño ahora surge de las circunstancias; cada proyecto
es único para su lugar.

Paisa, Infraestructura y Proyecto son una única idea

Los problemas performativos se traducen a una solución
formal, y el resultado es la arquitectura.

El proceso de composición se vuelve 100% estratégico

2010 Construcción del Perot Museum of Nature and Science.

Integración del paisaje con el entorno urbano y con la
arquitectura

El desarrollo de proyectos adquiere un nuevo paso
fundamental: el prototipo.

DIBUJO - MAQUETA - PROTOTIPO

El diseño y fabricación de los elementos constructivos pasa
a ser responsabilidad de lxs arquitectxs.

Se construyen fachadas con ayuda de programas CAD y diseño
paramétrico.

Fotografía de la fachada del Perot Museum of Nature and Science.

Modelo digital de un alzado de la fachada en concreto del Perot Museum of Nature and Science.

La arquitectura
re-construye y
re-forma el sitio



LAX
BOX

FRENTE

Las escaleras de entrada forman una continuidad fluida desde el Sunset Boule-
vard y llevan directamente al ingreso del Emerson College. Luego de entrar al
edificio, se puede salir nuevamente a una plaza que mira directamente a Holly-
wood. Así, hay una relación directa tanto con el delante cercano -la calle del
Sunset Boulevard, caracterizada como uno de los núcleos de la industria del en-
tretenimiento en Los Angeles- como con el delante lejano -el paisaje hollywood-

ense con su más característico símbolo.

ATRÁS

La plaza principal se inclina para acentuar la visual lejana de su entorno con
el letrero de Hollywood. Todo el edificio se inclina hacia adelante, e incluso

desde la parte trasera se acentúa la relación con el entorno a través de una
especie de encuadre hacia la ciudad.

MED

El volumen central en donde se encuentran los salones y auditorios se separa
del gran cubo que lo contiene. Hay una dualidad formal contrastante entre el
centro, orgánico e irregular, y el contorno, ortogonal y simétrico. La forma
del edificio es una abstracción de la idea de claustro en vertical, en donde
toda la actividad social y dimámica ocurre en el espacio abierto del centro.

DIO

El Emerson College es originario de Boston, una ciudad densa y estrecha en com-
paración con Los Angeles. Morphosis trae el concepto de estas calles hacia el
volumen central del edificio, generando pasadizos estrechos atravezados por
puentes que contrastan con la vasta extensión urbana angelina.

LA

Los lados del edificio conforman el contorno cúbico que envuelve el campus. En
ellos se encuentran las residencias estudiantiles de la universidad. Hacia el
interior se encuentran los pasillos que conducen a las habitaciones, y a estos
los cubre una celosía diseñada por Satoru Sugihara que parece como si emulara
las grandes corrientes de viento que atraviezan el agujero del edificio y ayuda

a controlar los vientos extremos que puedan pegar en los pasillos.

DO

Hacia el exterior, los bloques de vivienda estudiantil tienen una celocía hori-
zontal que les brinda protección solar y privacidad a las habitaciones y ayuda

a filtrar la luz y el aire.

ARR

Estructuralmente, los extremos superiores de los “muros” que contienen la
vivienda estudiantil se amarran a través de una gran cercha metálica y vigas
void en la parte superior. Esta cercha también permite que, desde el frente, el

edificio se entienda como un cubo enorme hueco.

IBA

Aunque la parte superior no es habitable, cumple una función estructural y per-
formativa al darle forma al clausro en vertical uniendo los dos lados. Además
ayuda a que las visuales desde y hacia el edificio se enmarquen en un encuadre
generado por él mismo.

MIT

La estructura de los bloques alargados de vivienda es bastante robusta. Está
compuesta por columnas y pantallas estructurales.

TAD

El Emerson College es originario de Boston, una ciudad densa y estrecha en com-
paración con Los Angeles. Morphosis trae el concepto de estas calles hacia el
volumen central del edificio, generando pasadizos estrechos atravezados por
puentes que contrastan con la vasta extensión urbana angelina.

ABA

La plaza central del claustro en vertical se inclina para acentuar la visual
lejana de su entorno con el letrero de Hollywood. Todo el edificio se inclina
hacia adelante, e incluso desde la parte trasera se acentúa la relación con el

entorno a través de una especie de encuadre hacia la ciudad.

AJO

El Emerson College es originario de Boston, una ciudad densa y estrecha en com-
paración con Los Angeles. Morphosis trae el concepto de estas calles hacia el
volumen central del edificio, generando pasadizos estrechos atravezados por
puentes que contrastan con la vasta extensión urbana angelina.

APREHEN

NDIZAJES



Este recorrido por
las obras de morphosis nos
permite adentranos un poco en la
mente de Tom Mayne y su equipo crea-
tivo. Si bien la arquitectura de Los
Ángeles no tiene un lenguaje específico,
su herencia arquitectónica es este contin-
uo explorar e intervenir; explorar el
plano, la materialidad, las transferencias
y los límites de la arquitectura, tanto
formal como digitalmente.
Esta es la mentalidad que fundó Sci_Arc
y que aún opera en su laboratorio en
diálogo con el contexto inmedia-

to y preexistente.

001 No hay piezas “finales”

Soltar la idea de una pieza como plano, maqueta o prototipo final. Para Tom as
piezas son más interesantes que el todo, y es la articulación lo que le da fun-

cionalidad al proyecto. Dentro de su filosofía testear es clave, imprimir,
rayar, calcar, alterar, cortar, pegar y adicionar son operaciones comunes a
cada pieza producida en su estudio está sujeta a constante cambio, al ser su

propio playground.

002 Piezas

Cada elemento, arquitectónico, urbano, histórico es una pieza clave dentro del
tejido de una ciudad, por si miemso son células cada una con diferentes cuali-
dades, pero al ser adicionadas al diálogo empezamos a tener sistemas cada vez

más complejos.

003 Tejer

El edificio como más que el resultado arquitectónico, un proyecto hace parte de
las relaciones que las personas crean con su entorno, es un medio, es un fin,
es un facilitador o un catalizador de experinecias. Principalemte en el caso
del Emerson collegue su último fin es actuar como un escenario, que crea una
red de conexiones in situ entre sus estudiantes y la industria de medios y
producción que le rodean.

004 Crear y Romper Paradigmas

El Émerson en si toma la tipología de claustro, cambiando o rotando su plano,
connvirtiendolo en un claustro invertido, rotado o anticlaustro, cuyo fin es
conectarse diréctamente con la ciudad y este con el letrero de Hollywood en su
fondo; significado que las presentaciones hechas en el llevan consigo el sello

de Hollywood.

Las imágenes utilizadas en este libro fueron
tomadas de las siguientes URL (en orden de
aparición):

https://images.adsttc.com/media/images/5336/1685/c07a/80cb/6b00/027f/large_
jpg/Scrim-of-Both-Residence-Towers-and-Ari-
el-View-of-the-Academic-Center.jpg?1396053610

https://alrededordelaarquitectura.files.word-
press.com/2015/11/3-26-15-5-thommayneportrait
-credit-michaelpowers.jpg

https://images.adsttc.com/media/imag-
es/5578/546b/e58e/cef4/6900/0225/large_jpg/1.Southdale
_Mall_1956_Life_Magazine.jpg?1433949284
http://docomomo-us.org/resource/desktop/medias/image/im-
age_147sffimcj35q812c.jpg

https://www.sciarc.edu/institution/about/history

https://newmorphassets.s3.amazonaws.com/uploads/1501/JPG-
Frame_29_7_20black_20white-l.jpg

https://newmorphassets.s3.amazonaws.com/up-
loads/557/8201-04-XX-TB-07PHBLD04-300-l.jpg

https://newmorphassets.s3.amazonaws.com/up-
loads/1593/DRH-02REND08-4000x8000-l.jpg

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