文言文（西厢记、雨霖铃）+名句精华

文言文 宋 • 柳永《雨霖铃》

名句精华

1.晓来谁染霜林醉？总是离人泪。
2.多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

名句精华

1.晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

◦ 出处

王实甫（1260年-1336年）《西厢记》 （古典戏曲四大名剧）

王实甫，元代杂剧作家。名德信。大都（今北京市）人。
王实甫作了许多杂剧。《西厢记》是其代表作，也是最著名的元杂剧作品之一。

名句精华

1.晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

◦ 原文

（夫人、长老上云）今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席；我和长老先行，不见
张生、小姐来到。（旦、末 、红同上）（旦云）今日送张生上朝取应，早是离人伤
感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！“悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。”
[正宫][端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

◦ 译文

（夫人、长老上场，说）今天送张生进京赶考，在这十里长亭，准备了送别酒宴；我
和长老先行动身来到了长亭，只是还没见张生和小姐到来。（莺莺、张生、红娘一同
上场）（莺莺说）今天送张生进京赶考，本就是使离别的人伤感，何况又碰上这深秋
季节，多么烦恼人呀！“悲欢离合都在这一杯酒，从此就要各分东西相隔万里。”
【正宫】【端正好】碧蓝的天空，开满了菊花的大地，西风猛烈吹，大雁从北往南飞。
清晨，是谁把经霜的枫林染红了？那总是离人的眼泪。

**【正宫】是宫调名,【端正好】是曲牌名

名句精华

1.晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

◦ 碧云、黄花、西风、大雁、深秋，都是古人在离别时，或感伤时常用的
词。

◦ “霜林醉”“离人泪”借景抒情，表现了崔莺莺和张生离别时的伤感。这两句
词借红叶来形容离人的伤心血泪，哀伤气氛极为浓厚。

◦ 前一句“晓来谁染霜林醉？”就是渲染那种将要离别时候的环境，凄凉，
萧条，托出“总是离人泪”。离人的心情。以美景映悲情。烘托出离别的
不舍之情。（这句用了什么修辞法？）

◦ 含义：说明即将离别的感伤之情。

名句精华

1.晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

含义

说明即将离别的感伤之情。

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2.多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

◦ 出处

柳永《雨霖铃》

柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人。
崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永。排行第七，
又称柳七。以毕生精力作词。

其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情。铺叙刻画，
情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水
饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八
声甘州》。

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2.多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

◦ 原文

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰
舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮
霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳
岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风
情，更与何人说？

名句精华

2.多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

注释

长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。靠近城市的长亭往往是古人送
别的地方。

凄切：凄凉急促。
骤雨：急猛的阵雨。
都门：国都之门。这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。
帐饮：在郊外设帐饯行。
无绪：没有情绪。
兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟。这里用做对船的美称。
凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
去去：重复“去”字，表示行程遥远。
暮霭：傍晚的云雾。
沉沉：深厚的样子。
楚天：指南方楚地的天空。
暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。
今宵：今夜。
经年：年复一年。
纵：即使。风情：情意。男女相爱之情，深情蜜意。情：一作“流”。
更：一作“待”。

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2.多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

◦ 原文

寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好
景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？

◦ 译文

秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心
绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。想
到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着蓝天，深厚广阔，不知尽头 。

自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何
处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别，我料想即使遇到好时光、
好风景，也如同虚设。即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？

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2.多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

含义

以萧瑟凄凉的秋天景色，衬托出有
情人离别时的凄苦悲凉。

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2.多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

◦ 赏析
《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意，不
得不离京都（汴京，今河南开封）时写的,是表现江湖流落感受
中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺
术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情
人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别，两种痛苦交织
在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

全词分上下两阕。

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2.多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

上阕主要写一对恋人饯行时难分难舍的别情。

起首“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋
天，地点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。然而词人并没有纯客观地
铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。时当秋季，
景已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之以寒蝉凄切：词人所见所闻，
无处不凄凉。加之当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫吞咽之致，
更准确地传达了这种凄凉况味。

后两句中“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮，暗寓仕途失意，且又跟
恋人分手。“无绪”，指理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。写出了不忍别离而
又不能不别的思绪。“留恋处、兰舟催发”。正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。
透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

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2.多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人，紧紧握着手，泪眼相
对，谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓
尽致。一对情人伤心失魄之状，跃然纸上。这是白描（以朴素简练的文字描摹形象）
手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情
给天容水色涂上了阴影。一个“念”字，告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去
越远的意思。这二字用得极好，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄楚。只要兰
舟启碇开行，就会越去越远，而且一路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无边
的南方。离愁之深，别恨之苦，溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕
虚写，具有承上启下的作用。

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2.多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

下片则宕开一笔，先作泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲理：“多情自古伤离别
”。意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。“自古”两字，从个别特殊的现象出发，提
升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句，则强调
自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说：“黯然销魂者唯别而
已矣！”作者把古人这种感受融化在自己的词中，而且层层加码，创造出新意。

“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境，也是他飘泊江湖的感受。
这两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音，写难留的离情；
晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。这几句景语，将离人凄楚惆
怅、孤独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称
道，成为名句。

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2.多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节。

再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说？”
这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？
纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着
美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。这几句
把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出彼此关
切的心情。结句用问句形式，感情显得更强烈。

《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别之前，重在勾勒环境；次写离别时刻，
重在描写情态；再写别后想象，在刻画心理。不论勾勒环境，描写情态，想象未来，
词人都注意了前后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起来如
行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉，
但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻画的极为生动。古往今来有离别之苦的人
们在读到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。