Tinjauan DKV

TINJAUAN DKV

PUTRI LESTARI

abndidsaedirsccTtetrwtahaaeiloneemalenecldisnety

2 | MENINJAU DESAIN

KATA PENGANTAR

Puji dan syukur kreator panjatkan kepada Tuhan Yang Maha Esa karena atas rahmat dan hidayah-
Nya kreator dapat menyelesaikan buku ini dengan baik. Tujuan pembuatan dan publikasi buku ini untuk
memenuhi tugas Ujian Akhir Semester (UAS) oleh dosen pengempu mata kuliah Tinjauan Desain
Komunikasi Visual (DKV) yakni ibu Rotua Magdalena Agung, M.Sn dan bapak Sujendro Hery Drs, M.Si.
Buku ini memuat tentang meninjau beberapa karya seni melalui kacamata seorang calon desainer.
Semoga buku ini dapat memberi manfaat dan menambah wawasan baru bagi para pembacanya.
Kreator mengucapkan terima kasih yang sebesar-besarnya kepada para dosen pengempu mata
kuliah Tinjauan Desain Komunikasi Visual (DKV) atas ilmu serta bimbingannya sehingga buku ini
dapat terselesaikan dengan baik dan tepat waktu mulai dari awal hingga akhir. Tidak lupa kreator
juga meminta maaf sebesar-besarnya jika buku ini masih jauh dari kata sempurna. Dengan
kerendahan hati, kreator mengharapkan kritik serta saran yang dapat membangun dari para
pembaca untuk kreator agar dapat lebih baik lagi pada masa dan kesempatan yang akan datang.

MENINJAU DESAIN | 3

DAFTAR ISI

5 10 15 18 21

5W+1H RISET & ANALISA POSTER MENINJAU
DKV JABARAN DESAIN DESAIN KE-4
POSTER
26 31 BUDAYA DESAINER
INDONESIA
ANALISA ANALISA 36
POSTER POSTER 40 46
PRODUK JAKARTA ANALISA
UMKM DESAIN ANALISA ANALISA
ILUSTRASI DESAIN 3 POSTER
POSTER KORUPSI
BUDAYA &
WISATA

4 | MENINJAU DESAIN

5W+1H Tinjauan
DKV Desain

Desain Komunikasi Visual Komunikasi
Visual

Tugas 1

MENINJAU DESAIN | 5

Apa itu DKV? kdreesaaintionivfatif

DKV (Desain Komunikasi Visual) merupakan visual komunkasi
cabang ilmu desain yang mempelajari konsep
komunikasi dan ungkapan kreatif, teknik dan
media dengan memanfaatkan elemen-elemen
visual ataupun rupa untuk menyampaikan
pesan untuk tujuan tertentu (tujuan informasi
ataupun tujuan persuasi yaitu mempengaruhi
perilaku).

Kenapa pilih DKV?

Berkembangnya teknologi menjadikan cara
kita berkomunikasi juga ikut berkembang. DKV
(Desain Komunikasi Visual) muncul sebagai
ilmu baru untuk mempelajari bagaimana kita
berkomunikasi secara kreatif seiring dengan
berkembangnya zaman dan teknologi.
Alasan mengapa kita harus memilih jurusan
DKV antara lain sebagai berikut.

6 | MENINJAU DESAIN

Sejak kapan DKV mulai muncul di Indonesia?

YOGYAKARTA BANDUNG

1950, berdirinya ASRI oleh RJ. Katamsi bersamaan 1967, dirintisnya Studio Grafis Jurusan Seni Rupa di FTSP
dengan berdirinya jurusan REDIG ITB oleh A.D. Pirous

1969, ASRI berubah nama menjadi STSRI. Juga, jurusan 1994, Studio Desain Grafis berganti nama menjadi
REDIG dipecah menjadi Jurusan Seni Reklame, Studio DKV dibawah jurusan
Jurusan Seni Dekorasi, dan Jurusan Seni Grafis
1997, DKV menjadi program studi dibawah naungan
1983, Jurusan Seni Reklame berubah nama menjadi departemen desain
Jurusan Desain Komunikasi Visual
2006, DKV menjadi program studi setingkat dengan
1984, STSRI menganti nama menjadi ISI Yogya hingga jurusan dibawah Fakultas Seni Rupa dan Desain
saat ini

MENINJAU DESAIN | 7

Ada dimana saja jurusan
DKV di Indonesia?

Politeknik Institut Seni Universitas Ichsan
Palcomtech Indonesia,
Palembang, Institut Kesenian (Unisan) Gorontalo,
Universitas Putra
Indonesia YPTK Jakarta, Institut Institut Seni Universitas Negeri
Universitas Teknologi Makassar,
Padang, Bumigora, Kalimantan, Budaya
Institut Teknologi Dll…
Dll… Dll… Indonesia Tanah
Batam,



Dll… Papua,

8 | MENINJAU DESAIN Dll…

Bisa menjadi siapa lulusan Bagaimana ruang lingkup
dari DKV? jurusan DKV?

Graphic Designer Animator Pada ruang lingkup DKV terdapat beberapa jenis.
Web Designer (UI & UX) Ilustrator Maka dari itu seorang desainer tidak bisa semaunya
Komikus sendiri dalam menentukan ukuran, media, warna,
3D Modeling Layouter maupun teknik. Karena sebagian besar desainer
Creative Designer bekerja berdasarkan kebutuhan yang diarahkan
Tracer oleh klien.
VFX Director Colorist
Art Director Videographer MEDIA FOTO
Penata Artistik Photo Editing INTERAKTIF GRAPHER
Penata Grafis Video Video Editing
Photographer CORPORATE
IDENTITY

KOMIK ADVERTISING

ILLUS
TRASI

ANIMASI EGnrvairpohnicmsent

MENINJAU DESAIN | 9

Tugas 2 Tinjauan DKV

RISET DAN
JABARAN

Desain Komunikasi Visual

10 | MENINJAU DESAIN

KARYA & PROSES, DESAIN proses/pro·ses/ //pprroossééss/ n 1 runtunan perubahan
(peristiwa) dalam perkembangan
karya/kar·ya/ n 1 pekerjaan; 2 hasil perbuatan; sesuatu:
buatan; ciptaan (terutama hasil
karangan)

ddeessaaiinn//ddee··ssaaiinn// /d/déésasainin/ n 1 kerangka bentuk; Kesimpulan ;
rancangan: -- mesin pertanian itu dibuat
oleh mahasiswa fakultas teknik; 2 motif; pola; Karya, dan proses desain adalah perencanaan yang
corak: -- batik Indonesia banyak ditiru di luar digunakan untuk membuat langkah-langkah dalam
negeri; menciptakan suatu desain.

TEORI DESAIN

teori/te·o·ri/ //ttééoorrii// n 1 pendapat yang didasarkan ddeessaaiinn//ddee··ssaaiinn// /d/déésasainin/ n 1 kerangka bentuk;
pada penelitian dan penemuan, rancangan: -- mesin pertanian itu dibuat
didukung oleh data dan argumentasi; 2 oleh mahasiswa fakultas teknik; 2 motif; pola;
penyelidikan eksperimental yang mampu corak: -- batik Indonesia banyak ditiru di luar
menghasilkan fakta berdasarkan ilmu pasti, logika, negeri;
metodologi, argumentasi

Kesimpulan ; MENINJAU DESAIN | 11

Pendapat atau tulisan mengenai desain yang dapat dinyata-
kan berdasarkan fakta hasil dari ilmu serta penelitian.

NILAI-NILAI ESETIKA GAYA HIDUP

nilai/ni·lai/ n 1 harga (dalam arti taksiran harga): gaya1 //ggaa·y·yaa// n 1 kesanggupan untuk berbuat
sebenarnya tidak ada ukuran yang pasti untuk dan sebagainya; kekuatan
menentukan
hidup/hi·dup/ v 1 masih terus ada, bergerak, dan
estetik/es·te·tik/ /éstétik/ a estetis bekerja sebagaimana mestinya
estetika/es·te·ti·ka/ //ééssttééttikikaa/ n 1 cabang filsafat (tentang manusia, binatang, tumbuhan, dan
yang menelaah dan membahas tentang sebagainya)
seni dan keindahan serta tanggapan manusia
terhadapnya; 2 kepekaan terhadap seni dan Kesimpulan ;
keindahan
Gaya hidup merupakan pola hidup seseorang
Kesimpulan ; yang diekspresikan dalam aktivitas, minat, dan
opininya, juga bagian dari kebutuhan sekunder
Nilai yang berdasarkan pada keindahan, dibagi manusia yang bisa berubah bergantung zaman
menjadi 2 yaitu berupa subjektif dan objektif. atau keinginan seseorang untuk mengubah gaya
hidupnya.

12 | MENINJAU DESAIN

DAMPAK SOSIAL DESAIN

sosial/so·si·al/ a 1 berkenaan dengan masyarakat: ddeessaaiinn//ddee··ssaaiinn// /d/édséasiani/n n 1 kerangka bentuk;
perlu adanya komunikasi -- dalam usaha rancangan: -- mesin pertanian itu dibuat
menunjang pembangunan ini oleh mahasiswa fakultas teknik; 2 motif; pola; corak: -
- batik Indonesia banyak ditiru di luar negeri;

dampak/dam·pak/ n 1 benturan; 2 pengaruh kuat Kesimpulan ;
yang mendatangkan akibat (baik negatif maupun
positif); 3 Fis benturan yang cukup hebat antara dua Dampak sosial desain merupakan pengaruh sosial
benda sehingga menyebabkan perubahan yang dalam membuat rancangan sehingga menimb-
berarti dalam momentum (pusa) sistem yang ulkan ide-ide baru yang kreatif serta inovatif pada
mengalami benturan itu kehidupan se-hari-hari.

DESAIN & PEMBANGUNAN ddeessaaiinn//ddee··ssaaiinn// /d/édséasiani/n n 1 kerangka bentuk;
rancangan: -- mesin pertanian itu dibuat
pembangunan/pem·ba·ngun·an/ n proses, cara, oleh mahasiswa fakultas teknik; 2 motif; pola; corak: -
perbuatan membangun;- dari atas proses - batik Indonesia banyak ditiru di luar negeri;
pembangunan yang dimulai dari negara maju
melalui pemerintah negara berkembang, diturunkan Kesimpulan ;
kepada rakyat; - dunia ikhtiar untuk mengubah
keadaan dunia masa lampau yang tidak sesuai Desain dan Pembangunan merupakan 2 hal yang sangat
dengan cita-cita kehidupan manusia lahir maupun erat kaitannya, desain berfungsi untuk keperluan nilai-
batin dengan tujuan agar dapat mewariskan masa nilai estetika sehingga bisa menarik minat konsumen,
depan yang membahagiakan bagi generasi yang sedangkan pembangunan berfungsi untuk perkem-
akan datang bangan bangunan atau properti.

MENINJAU DESAIN | 13

SEJARAH DESAIN

sejarah/se·ja·rah/ n 1 asal-usul (keturunan) silsilah; desain/de·sain/ /d/déésasainin/ n 1 kerangka bentuk;
2 kejadian dan peristiwa yang rancangan: -- mesin pertanian itu dibuat
benar-benar terjadi pada masa lampau; riwayat; oleh mahasiswa fakultas teknik; 2 motif; pola;
tambo: cerita --; 3 pengetahuan atau corak: -- batik Indonesia banyak ditiru di luar
uraian tentang peristiwa dan kejadian yang negeri;
benar-benar terjadi dalam masa lampau; ilmu -- bangunan 1 kerangka bentuk suatu bangunan
sejarah; (rumah, taman, dan
-- musik Sen pengetahuan yang mencakupi sebagainya); 2 motif bangunan; pola bangunan;
uraian deskriptif tentang fungsi musik dalam corak bangunan;
masyarakat, riwayat seniman, riwayat pendidikan
musik, sejarah notasi, kritik, Kesimpulan ;
perbandingan gaya, dan perkembangan musik;
-- umum sejarah tentang kejadian di dunia; Sejarah desain merupakan proses pembabakan
waktu melalui peristiwa-peristiwa desain secara
14 | MENINJAU DESAIN linear Objek dan peristiwa desain dilihat sebagai
proses pertumbuhan menuju perbaikan dan per-
kembangan.

Tinjauan MENINJAU DESAIN | 15
Desain
Komunikasi
Visual
Tugas 3

-
ANALISA
DESAIN
POSTER
BUDAYA

Desain Komunikasi Visual

POSTER 1 ESTETIKA

16 | MENINJAU DESAIN Penempatan layout para objek cenderung
berantakan dan juga tidak seimbang. Mulai
dari besar hingga objek yang sangat kecil
tidak terlihat. Penempatan gabungan objek
juga tidak terlihat begitu rapih dan tertata.

KOMPOSISI

Perpaduan warna antara objek sangat
berwarna. Dengan warna dasar abu-abu
membuat netral sehingga tidak bertabrakan
dengan objek yang ada di atasnya.

ILUSTRASI

Beragam objek dipadupa-dankan menjadi
satu kesatu-an yang unik terdapat beberapa
tarian tradisional seperti tari dari Bali dan
Jakarta, juga rumah tra-disional Toraja, hi-
ngga bangunan peninggalan seperti Candi
Borobudur, Candi Prambanan, dan juga Pura.

PESAN

Pesan dari poster ini adalah beragamnya
budaya, adat istiadat hingga flora dan fauna
warisan para terdahulu yang ada di Indonesia
dengan keunikkannya masing-masing dari
berbagai daerah.

POSTER 2 ESTETIKA

Penempatan objek garuda pas berada
ditengah dengan jarak bagian samping dan
atas bawah yang sepadan.

KOMPOSISI

Paduan antara warna-warnanya cukup pas.
Dengan warna abu-abu yang mendominasi
sebagian besar ilustrasi menciptakan kesan
netral ketika bertemu dengan warna merah
yang terang menyala dan sedikit warna putih
untuk menyeimbangkan antara warna abu-
abu dan merah.

ILUSTRASI

Ilustrasi yang terdapat pada poster me-
nunjukan keberagaman sesuai dengan judul
dari poster itu sendiri yaitu DIVERSITY. Mulai
dari bunga rafflesia, lalu batik, tarian
tradisional, hingga adat istiadat.

PESAN

Pesan yang terkandung dalam poster ini
mengenai berbagai macam keindahan dari
bangsa Indonesia yang menjadi satu
kesatuan dalam siluet burung Garuda, Burung
Garuda sendiri sebagai lambang negara
bangsa Indonesia, di dalamnya terdapat 5 sila
sebagai dasar negara Republik Indonesia.

MENINJAU DESAIN | 17

Tinjauan
Desain

Komunikasi
Visual

Tugas 4

POSTER

Desain Komunikasi Visual

18 | MENINJAU DESAIN

-
WE CAN STILL
CONNECT
WITH EACH
OTHER EVEN IN
THE MIDST OF
A PANDEMIC

Poster dengan judul di atas mempunyai isi
bagaimana kita bisa tetap terhubung dengan
orang lain meskipun ditengah pandemi yang
belum berakhir ini. Pada poster ini, terdapat
beberapa objek yang memiliki maknanya
masing-masing tiap objek. Berikut penjelesan
dari beberapa objek dalam poster.

MENINJAU DESAIN | 19

ELEMEN DALAM POSTER

BENANG MERAH LAYAR TAMPILAN KUCING

Benang merah mempunyai Layar tampilan ini berisikan Kucing dalam poster ini sebagai
makna yakni menghubungkan orang didalamnnya, sebagai ilustrasi kita dapat happy di
ilustrasi kita tetap terhubung rumah bersama hewan
antara satu hal dengan hal peliharaan
lainnya hingga menjadi satu meskipun melalui gadget

kesatuan

20 | MENINJAU DESAIN

Tugas 5 Tinjauan
Desain Komunikasi Visual Desain

Komunikasi
Visual

Meninjau desain dari ke-4 desainer Indonesia

TJAHJONO ABDI, IGNATIUS HERMAWAN TANZIL,
ONG HARRY WAHYU, HANNY KARDINATA

MENINJAU DESAIN | 21

Ignatius Hermawan Tanzil

"Full of Charms Wonder &
Our Joyful Memories"

Ignatus Hermawan Tanzil merupakan seorang desainer
yang konsisten dalam mengakngkat unsur-unsur visual
lama dari sejarah budaya Indonesia. Pada karyanya
yang berjudul Full of Charms Wonder & Our Joyful
Memories ini, Hermawan membagikan potongan
perjalanan selama 30 tahunnya, digambarkan dalam
bentuk benda-benda indah, mempesona yang
menemaninya pada pertualangannya. Bagi Hermawan
selama 30 tahun perjalanannya terdapat suka dan
duka serta pasang surut dalam prosesnya.

Pada karyanya ini, Hermawan memasukkan unsur-
unsur visual lama dari sejarah budaya Indonesia
seperti gambar orang menggunakan baju adat Jawa
lengkap dengan blangkon. Lalu gambar-gambar
lainnya yang dikemas dalam style/nuansa lama.
Warna yang digunakan juga tercampur dengan baik,
dengan perpaduan coklat sebagai warna dasar, lalu
warna putih dan ungu untuk warna objek.

22 | MENINJAU DESAIN

Ong Hary Wahyu

Melalui karyanya dalam
pembuatan sampul buku

Pria yang akrab disapa Mas Ong ini merupakan
seniman serta visual artis Indonesia, dan seorang art
director. Seniman dengan Ia juga telah membuat
ratusan sampul buku dari sekian banyak penerbit. Hasil
karyanya yang banyak diakui banyak kalangan adalah
ketika ia membuat sampul buku untuk penulis
Pramoedya Ananta Toer yang bertajuk "Gadis Pantai".

Salah satu ciri dari karya Ong adalah adanya rasa
historis dan kultural Indonesia. Hal itu didapat dari
tempat lingkungannya tinggal yakni kota Yogyakarta
yang bisa disebut dengan kota budaya.
Warna-warnanya pun mempunyai cita rasa visual
lama dipengaruhi oleh kegemarannya mengoleksi
desain grafis tua peninggalan zaman Belanda,
Karyanya banyak mempunyai idiom (ungkapan) serta
ikon-ikon khas kolonial Belanda seperti pada gambar
yang tertera disamping, figur orang berkulit sawo
matang sebagai bangsa pribumi.

MENINJAU DESAIN | 23

Hanny Kardinata

Corporate Ad “Djarum”, 1978

Hanny Kardinata adalah salah satu dari pendiri IPGI
(Ikatan Perancang Grafis Indonesia). Pria berlahiran
tahun 1953 ini mengawali kariernya sebagai perancang
grafis mulai dari tahun 1976 sampai 1977 di Materi
Advertising. Hanny merupakan lulusan dari ASRI yaitu
Akademi Seni Rupa Indonesia di Yogyakarta pada
tahun 1972 - 1975. Ilustrasi yang dibuat oleh Hanny
adalah salah satu karyanya yang paling populer pada
masanya yaitu ilustrasi yang diaplikasikan pada
berbagai media, mulai dari kaset, poster dan
sebagainya untuk acara pergelaran musik Guruh
Soekarnoputra pada tahun 1980. Pada ilustrasi yang
dibuatnya, Hanny Kardinata mempunyai tekniknya
sendiri yakni teknik dry brush. Hasil pengerjaanya
menjadi halus dan perfect. Beberapa karyanya
dipamerkan menampilkan kesadaran bagaimana ia
menyandingkan design gambarnya dengan bentuk-
bentuk huruf, untuk mencapai totalitas karya secara
baik. Iklan “Djarum Kudus”. Warna relief candi (dan di
sisi lain terpahat gambar cap rokok Djarum) benar-
benar merupakan bau tembakau. Sebuah iklan yang
sukses ditinjau dari aspek perwajahan.

24 | MENINJAU DESAIN

Tjahjono Abdi

"Cinta Indonesia"

Tjahjono Abdi adalah seorang desainer yang berasal
dari Lumajang. Tjahjono merupakan lulusan dari
Sekolah Seni Rupa Indonesia (SSRI) sekitar tahun 1974 di
Yogyakarta.

Tjahjono sendiri terkenal dengan kemampuannya
menciptakan karya-karyanya dengan inspirasi yang
berasal dari Indonesia. Meskipun dikemas dalam layout
yang modern, tetapi desainnya selalu harus bercorak
Indonesia, agar identitas kebangsaan dapat lebih
tampil, menunjukkan perbedaan signifikan dari desain
negar lain. Seperti pada desain poster di samping,
perpaduan modern dengan tradisional serasi
begitupun dengan warna-warna yang dtuangkan.
Dengan tari tradisional dari Bali dan tari modern.
Ilustrasi di samping dibuat pada tahun 1984 untuk
sampul katalog Pagelaran Guruh Soekarno Putra.

MENINJAU DESAIN | 25

Tugas 6

Analisa
Poster Produk

UMKM

26 | MENINJAU DESAIN

12

MENINJAU DESAIN | 27

MATOA adalah jam tangan kayu dari bandung dengan konsep urban, simplicity, nature. Perpaduan antara
model yang stylish dan juga produk yang ramah lingkungan. Berlokasi di Bandung, Indonesia, workshop MATOA
merupakan rumah bagi sekelompok pelaku kreatif yang melihat kesempatan di antara hal-hal yang mustahil.
Satu tujuan yang menggerakkan untuk kian berinovasi adalah menciptakan kontinuitas dengan kepercayaan
atas komitmen dan orisinalitas untuk menciptakan penunjuk waktu yang senantiasa menginspirasi.
Mengutamakan presisi dan kualitas di setiap detail terkecil, pengrajin MATOA menghadirkan sebuah jam
tangan minimalis dengan sentuhan alam dan nuansa urban untuk setiap penggunanya. Melalui jam tangan
MATOA, Your Signature starts.
Nama MATOA sendiri ternyata terinspirasi dari jenis pohon MATOA yang tumbuh di daratan Papua, di mana
pohon ini dikenal mampu tumbuh semakin tinggi, besar dan kokoh meskipun melewati beragam musim. Untuk
tetap memberikan esensi dan DNA khas Indonesia ke dalam produk ini, MATOA memiliki tujuh model jam
tangan dengan nama-nama yang tentu saja mengedepankan keunikan Tanah Air seperti, Flores, Sumba, Gili,
Rote, Mayo dan Jalak. MATOA selalu berusaha mengedepankan garis desain yangsimple sehingga pas
dikenakan oleh kaum pria dan wanita.

28 | MENINJAU DESAIN

UNSUR VISUAL

TITIK 1 GARIS 2 BIDANG 3

Penggunaan titik pada kedua Penggunaan garis pada kedua Pada kedua poster, bidang
poster sangat sedikit bahkan poster sangat banyak. Pada yang terdapat dalam poster
bisa dibilang tidak ada. poster pertama, penggunaan baik. Objek dalam poster
Hanya saja pada poster garis berasal dari meja kayu divisualisasikan dengan baik
pertama, bentuk titik ada yang dipakai. Sedangkan pada mulai dari ukurannya serta
dibeberapa tempat. poster kedua, penggunaan warnanya.
garis berasal dari garis grafis.

4 5 6
WARNA
RUANG TEKSTUR
Penggunaan warna pada poster
Ruang pada kedua poster pertama lebih menggunakan Tekstur yang diciptakan ketika
sangat baik, terdapat jarak warna yang gelap, yang mem- melihat kedua poster pada
antara sisi kanan dan sisi beri kesan manly. Pada poster slide kedua menimbulkan
kanan-kiri serta atas dan kedua, penggunaan warna lebih kesan yang agak kasar.
bawah. menggunakan warna terang,
yang memberi kesan ceria.

MENINJAU DESAIN | 29

PRINSIP VISUAL

KESATUAN 1 2 IRAMA 3
KESEIMBANGAN
Irama pada kedua poster
Keseimbangan pada kedua
poster juga cukup baik, objek sangat baik, jika pada poster
ditempatkan ditempat yang
Kesatuan pada kedua poster baik sehingga keseimbangan pertama memberi kesan yang
cukup baik, dapat dilihat dari pasa kedua poster dapat
letak objek yang saling dilihat. kuat, sedangkan pada poster
memenuhi ruang.
kedua memberi kesan yang

happy.

PROPORSI 4 DOMINASI 5 TIPOGRAFI 6

Pada poster pertama, foto Tipografi yang digunakan pada
poster memberi kesan yang
nyata (real) seperti peng- senang (fun) seperti
memvisualisasikan anak muda.
Proporsi pada kedua poster gunaan foto background yang Jenis font untuk bodycopy nya
dapat dilihat yaitu baik. menimbulkan kesan yang
Pengambilan foto produk cuku bercampur dengan produk. formal namun tetap bisa
jelas sehingga para target terlihat santai juga.
sasaaran akan tau bagaimana Sedangkan untuk poster kedua,
rupa dari produk yang
dipromosikan. poster didominasi dengan

objek grafis se-perti objek

lingkaran, juga objek lingkaran

berduri.

30 | MENINJAU DESAIN

Analisa Tinjauan
Poster Desain
Jakarta
Komunikasi
Desain Komunikasi Visual Visual

Tugas 7

MENINJAU DESAIN | 31

Poster disamping merupakan poster yang didedikasikan
kepada para turis yang datang ke Kota Jakarta, sebagai
persembahan selamat datang di Kota Jakarta oleh Enjoy
Jakarta.
Enjoy Jakarta adalah slogan Pemerintah Provinsi DKI
Jakarta untuk mempromosikan pariwisata di Jakarta dan
merupakan upaya Pemerintah mengubah keberagaman
dan warna-warni kota berpenduduk 10 juta menjadi
destinasi wisata dalam dan luar negeri.

32 | MENINJAU DESAIN

Unsur Visual

Titik Garis Bidang

Pada poster di atas terlihat tidak Terdapat garis melengkung Bidang pada poster dapat dilihat
adanya titik yang terdapat pada pada poster sebagai penghias dari objek-objeknya seperti
bang-unan monas yang
poster. back- ground poster. Garis menjulang ke atas tanpa
lengkung pada poster ini juga mendistorsi bentuk aslinya.
Ruang menimbulkan kesan lemah dan
Begitupun juga dengan objek
Ruang pada poster di atas lembut. lainnya.
didapat dari beberapa objek
yang diatur dengan jarak yang Warna Tekstur
padat se-hingga gambar poster
terlihat cukup dari segi ruang. Perpaduan warna antara back- Pada tekstur poster di atas me-
ground dengan warna-warna nimbulkan efek yang halus jika
dari objeknya kurang terpadu dilihat dan menimbulkan efek
timbul dari objeknya yang nyata
dengan baik.
(bukan grafis).

MENINJAU DESAIN | 33

Prinsip Visual

Kesatuan (Unity) Keseimbangan (Balance)

Pada poster pada slide ke-2, kesatuan (unity) Kemudian pada keseimbangan (balance)
pada poster tersusun dengan cukup baik. poster juga cukup baik antara objek dengan
Namun, lebih baik jika objek diatur lebih baik ruang sisi kanan dan kiri, serta ruang atas dan
lagi agar kesatuan pada poster terlihat lebih bawah.
baik lagi.

Proporsi Irama Dominasi
(Proportion) (Rhytm) (Domination)

Proporsi (proportion) pada poster Irama (rhtym) pada poster cukup Jika dilihat, dominasi (domination)
dapat dilihat bahwa proporsinya baik antara warna dengan objek pada poster terdapat pada objek
baik. Dengan pengambilan gambar menimbulkan kesan yang ceria dan gambar yang hampir memenuhi
objek yang saling terpadu dengan hangat cocok dengan poster untuk layout poster serta background yang
baik. menyambut sebuah kedatangan. bergradiasi warnanya mem-buat
objek terlihat jelas.

34 | MENINJAU DESAIN

Tipografi Heritage & Culture

Kemudian untuk tipografi pada JAKARTA
poster slide ke-2 penggunaan font
sangat kurang. Dynamic Fusion of East and West,
Past and Present
Pada judul poster, penggunaan
fontnya kurang menunjukkan ke- Discover fascinating 17th century
kuatan dari fontnya. Juga, pada Colonial Heritage colourful Local
bodycopy fontnya kurang cocok Culture, Spectacular Events, and
sehingga mengurangi keserasian
poster. meet Modern Creative Indonesia.

Sebaiknya, penggunaan font pada MENINJAU DESAIN | 35
judul poster memakai font yang
kuat, juga untuk bodycopy peng-
gunaan font sambung lebih baik
menggunakan font yang
menimbul-kan kesan yang santai
namun kuat.

Tinjauan
Desain
Komunikasi
Visual

ANALISA
DESAIN
ILUSTRASI

Ramayana: Divine Loophole
Illustrator by Sanjay Patel

Tugas 8

Desain Komunikasi Visual

36 | MENINJAU DESAIN

Pada poster ilustrasi di samping ini
diambil dari buku yang berjudul

'RAMAYANA: DIVINE LOOPHOPE'. RAMAYANA:
DIVINE LOOPHOPE sendiri berisikan tentang
para dewa, monster, dewa monyet yang

dapat terbang, senjata ajaib, pasukan
iblis, serta cinta ilahi. Dalam buku ini,
menceritakan tentang kisah Rama, yakni
seorang dewa yang berubah menjadi

pangeran, serta usahanya untuk
menyelamatkan istrinya, Sita setelah ia

diculik oleh raja iblis.



Kisah Ramayana sendiri merupakan
sebuah kisah yang berasal dari Mitologi
Hindu, yang berceritakan tentang para

dewa.



MENINJAU DESAIN | 37

Unsur Visual

TITIK GARIS BIDANG

Unsur titik pada poster ilustrasi Unsur garis dapat dilihat Bidang pada poster terlihat baik,
dapat dilihat pada mata kuda pada poster ilustrasi dimana dilihat dari objek-objeknyaa
serta peletakkan ojek terlihat
dan pada lengan objek letak garis berada di sisi baik.
berwarna biru (rama), sebagai layout poster, yang
TEKSTUR
hiasan tangan. menimbulkan kesan buru-bru
seperti dikejar oleh pasukan Tekstur yang diciptakan dri
RUANG poster ilustrasi pada slide ke-37
dibelakangnya. menimbulkan kesan yang kasar
Ruang pada poster ilustrasi
terlihat cukup baik, dibagian WARNA seperti kertas.

sisi kanan dan kiri masih Penggunaan warna pada
terdapat ruang kecil, begitupun poster ilustrasi menggunakan
dengan bagian bawah kanan
warna yang cerah dengan
dan kiri layout poster. warna gelap sebagai

visualisasi dari objek pasukan
iblis yang sedang mengejar
objek berwarna biru (rama).

38 | MENINJAU DESAIN

Prinsip Visual

KESATUAN KESEIMBANGAN PROPORSI

Kesatuan (unity) pada poster Keseimbangan (balance) Proporsi (proportion) pada
cukup baik. Objeknya terlihat pada poster dapat dilihat dari poster dapat dilihat bagaimana
baik mulai dari ekspresi wajah
pada objek yang menjadikan peletakan objek yag objek dibuat dengan bentuk
kesatuan cerita terasa nyata menjadikan keserasian poster seperti aslinya sehingga para
audience dapat tahu apa objek
IRAMA terlihat dengan baik.
tersebut.
Irama (rythm) pada poster
cukup baik dengan perpaduan DOMINASI TIPOGRAFI

objek dengan background Pada poster, jika dilihat Pada poster di slide ke-2 dapat
yang saling terirama dengan bentuk grafis lah yang kita lihat bahwa tidak adanya
mendominasinya. Bentuk unsur tipografi pada poster,
cukup baik. grafis disini maksudnya dikarenakan poster merupakan
berasal dari ilustrasi gambar. bagian dari ilustrasi sebuah

buku.

MENINJAU DESAIN | 39

Tugas 9 Tinjauan
Desain

Komunikasi
Visual

ANALISA
3 POSTER
BUDAYA &
WISATA

Desain Komunikasi Visual

40 | MENINJAU DESAIN

POSTER 1 POSTER 2 POSTER 3

Poster pertama termasuk kedalam karya hasil manipulasi foto, yaitu merubah foto kemudian dibentuk menjadi sebuah
objek gabungan dari beberapa foto dan diedit sehingga tampak menjadi satu kesatuan. Sedangkan gaya dari poster
kedua dan ketiga adalah ilustrasi digital. Ilustrasi digital termasuk kedalam karya seni digital selain animasi, video, atau

karya seni lainnya.

MENINJAU DESAIN | 41

Konsep POSTER 2 POSTER 3

POSTER 1 Pada poster kedua berisikan Pada poster ketiga, konsep
tentang bagaimana poster di samping ini tidak
Konsep poster di samping memanfaatkan globalisasi hanya mengangkat budaya
ini menggambarkan ditengah ramainya Indonesia saja, namun juga
bagaimana banyaknya pandemi, dengan tujuan mengangkat profesi-profesi
budaya yang terdapat untuk menjadikan budaya yang ada di Indonesia.
pada negara Indonesia. Indonesia lebih dikenal Konsep poster ini terdapat
Penggambaran budaya- secara internasional. pada tipografi yang
budayanya terlihat dari Konsep poster kedua dibuat terdapat pada bagian
potongan-potongan dengan menggabungkan bawah poster, 'Memajukan
gambar yang menjadi satu beberapa budaya dari Bangsa Dengan Gotong
kesatuan. Indonedia sebagai contoh Royong' disusul dengan
terdapat gambar / body copy berisikan 'Marilah
Contohnya budaya seperti visualisasi budaya bergotong royong satu
tari topeng dan tari bali Indonesia seperti tari piring, langkah, satu irama untuk
pada bagian bawah kanan- laki-laki bermain alat musik Indonesia maju,'. Konsep
kiri poster, warisan alat sasando, juga budaya gotong royong ini mirip
musik angklung di seperti reog ponorogo, seperti Bhinneka Tunggal Ika
tengahnya, serta warisan wayang, dan budaya yakni semboyan bangsa
bangunan dari masing- warisan yakni batik. Indonesia 'berbeda-beda
masing budaya di Indonesia tetapi tetap satu'.
seperti rumah adat Toraja
dan bangunan Candi
Borobudur.

42 | MENINJAU DESAIN

Analisa Warna POSTER 2 POSTER 3

POSTER 1 Penggunaan warna pada Penggunaan warna pada
poster kedua dapat dilihat poster ketiga sama halnya
Penggunaan warna pada warna coklat yang men- dengan budaya Indonesia,
poster di samping cukup dominasi keseluruhan yakni beragam. Warna-
serumpun seperti poster. Selain warna terang ditempatkan
penggunaan warna merah menggunakan warna pada bagian atas poster
yang turun menurun, mulai coklat, warna biru juga menjadikan poster terlihat
dari merah tua hingga digunakan sebagai fun, sedangkan warna gelap
merah muda. Dominasi visualiasi dinding rumah. pada bawah poster baik
penggunaan warna merah Warna coklat sendiri untuk penempatan tipografi
pada poster menjadikan memiliki makna hangat, agar terlihat jelas.
poster terlihat suram, dan warna biru memiliki
seram, dan gelap. Baiknya makna luas, imajinasi, dan MENINJAU DESAIN | 43
penggunaan warna pada inspirasi. Penggunaan
poster menggunakan warna dominasi warna pada
yang ceria, terang untuk poster kedua menggunakan
memberi kesan yang fun rumpunan warna coklat
karena poster ini dimulai dari coklat gelap
merupakan poster budaya hingga coklat terang. Selain
yang beragam. warna coklat dan biru, ada
warna merah sebagai
warna pada aksen kain dan
sedikit warna hitam pada
benda elektronik dan pada
objek kain.

Nilai Estetis POSTER 2 POSTER 3

POSTER 1 Terdapat unsur garis, seperti Adanya unsur garis lurus
pada jendela. aksesoris, dan garis melengkung
Unsur garis pada poster kain, hp, dan tanaman. Baik pada poster dapat dilihat
dapat dilihat pada gambar garis lurus ataupun garis pada bagian atas poster
batik, yakni garis melengkung. dan pada tipografi utama.
melengkung, Bentuk dan bidang pada Bentuk dan bidang pada
Unsur bentuk dan bidang poster terlihat baik, bidang poster terlihat sangat baik,
dapat dilihat berantakan, pada objek terlihat tidak adanya distorsi
bentuk serta bidang pada proporsional dengan bentuk objek serta
beberapa objek tidak teratur bentuknya yang mirip proposional objek
sebagaimana mestinya. aslinya. menjadikan poster terlihat
Contoh objek penari bali, Unsur ruang pada poster aman.
objeknya terlalu ditarik kedua juga terlihat baik, Ruang pada poster ketiga
kebawah se-hingga objek dengan komposisi objek ini cukup banyak, seperti
melebar kebawah. Juga yang saling mengisi bagian ruang pada sisi kanan dan
pada objek peta Indonesia, poster sehingga ruang pada kiri bagian bawah poster
terlalu melebar kesamping poster lebih padat. terdapat ruang yang
sehingga objek terlihat kosong, penempatan ruang
gepeng. kosong ini cukup baik
Unsur ruang pada poster karena pada bagian atas
terlihat kurang rapi, poster sudah penuh
penempatan be-berapa dengan objek lainnya.
objek terlalu memaksakan
sehingga ruang menjadi
sempit di atas dan bawah
poster serta menjadi kosong
dibagian kanan dan kiri
poster.

44 | MENINJAU DESAIN

Semiotika & Estetika

POSTER 1 POSTER 2 POSTER 3

Contoh semiotika (simbol) pada Semiotika pada poster kedua Pada semiotika poster ketiga ini
poster pertama dapat di-lihat terdapat pada beberapa objek memiliki banyak simbol, seperti ;
dari candi borobudur, candi seperti objek alat musik sasando, - simbol padi & kapas, padi
borobudur sendiri me-rupakan alat musik sasando menjadi melambangkan pangan,
simbol yang mewakili toleransi simbol alat musik tradisional yang sedangkan kapas melambangkan
dan kerukunan beragama di berasal dari Pulau Rote, Nusa sandang,
Indonesia. Contoh lainnya Tenggara Timur (NTT). Kemudian - simbol bintang pada pancasila
terdapat pada tari reog simbol mega mendung, Mega memiliki makna ketuhanan bagi
ponorogo topengnya yang memiliki arti awan yang luas tiap manusia dan cahaya bagi
berbentuk kepala singa dikenal sedangkan Mendung memiliki arti rohani manusia,
sebagai "Singa Barong", raja kesabaran. Keseimbangan pada - simbol banteng memiliki arti
hutan, yang menjadi simbol poster kedua terlihat baik, objek gotong royong,
untuk Kertabhumi'. Estetika pada yang ditata dan ditempatkan - simbol rantai memiliki makna
poster pertama dapat dilihat terlihat bagus menjadikan bahwa bangsa Indonesia saling
berdasarkan keseimbangannya, estetika poster semakin indah terkait erat, saling bahu-membahu,
yakni kurangnya keseimbangan dipandang. Selain dan saling membutuhkan.
pada poster sehingga poster keseimbangannya, irama dan
terlihat tidak saling berirama. keharmonisan poster juga baik, Kemudian pada estetika poster
Penggunaan warna yang warna-warna yang terpadu ketiga ini keseimbangannya
terlihat tidak tepat juga meng- dengan serasi. Kontrasnya pun sangat pas, objek utama
akibatkan kurangnya juga terlihat kuat, bayangan pada ditempatkan pada bagian tengah
keharmonisan pada poster. setiap objek membuat objek itu poster, dengan aksen pendukung
Kemudian kontras pada poster terlihat hidup dan nyata. dibagian atas dan kejelasan
sangat kurang, membuat poster tipografinya pada bawah poster
terkesan redup. menjadikan poster terlihat
proporsional, serta irama dan
keharmonisan poster sangat baik
antara objek dan warnanya.

MENINJAU DESAIN | 45

Tugas 10 Tinjauan
Desain

Komunikasi
Visual

Analisa
Poster
Korupsi

Desain Komunikasi Visual

46 | MENINJAU DESAIN

Konsep & Gaya

Pada konsep poster pertama berisikan tentang kasus korupsi yang dilakukan oleh pihak
ACT terhadap dana yang berasal dari masyarakat telah disalahgunakan. Sedangkan
pada poster kedua mempunyai konsep yang berceritakan tentang korupsi bantuan
sosial (bansos) oleh kubu benteng. Dengan kasus yang sama yakni korupsi, kedua
poster di samping berkonsep tentang korupsi yang dilakukan oleh para penguasa yang
menyalahgunakan jebatan yang mereka punya.

Gaya dari kedua poster di samping termasuk kedalam ilustrasi kantor editorial, dimana
ilustrasi yang dibuat biasanya digunakan untuk menggambarkan manuskrip atau
untuk mengisi buku, sampul surat kabar dan sampul majalah.

Nilai Estetis Sedangkan pada poster kedua, unsur
garis dapat dilihat terdapat pada ekor
Nilai estetis yang terdapat pada poster tikus, unsur bentuk dan bidang yang
pertama terdapat pada unsur-unsurnya terlihat baik juga terdapat pada poster
seperti unsur garis lengkung pada objek kedua. Unsur ruang juga terlihat baik dari
mobil, unsur bentuk dan bidang pada penempatan objek utama yaitu berada
poster pertama cukup baik dari objek- di tengah poster.
objeknya yang tidak terdistorsi, ke-
mudian unsur ruang pada poster per-
tama juga terlihat baik dilihat dari pe-
nempatan objek yang saling terirama
dengan baik.

MENINJAU DESAIN | 47

Semiotika dan Estetika

Nilai semiotika pada poster pertama dapat dilihat pada objek yang berada di atas
mobil, objek tersebut sebagai visualisasi dari penguasa yang memiliki jabatan namun
menyalahgunakan jabatan tersebut serta mobil sebagai visualisasi dari penguasa
tersebut berada didalam mobil mewah sedangkan masyarakat atau rakyat kecil yang
memikulnya sebagai gambaran rakyat kecil / masyarakat digunakan hanya sebagai
alat untuk memperkaya diri. Keseimbangan dan proporsi pada poster pertama terlihat
baik dilihat dari penempatan serta skala dari objek yang proporsional.

Pada poster kedua terdapat visualisasi tikus yang sedang memanjat sebuah tas, tikus
tersebut sebagai visualisasi tokoh korupsi yaitu Menteri Juliari Batubara, sedangkan
objek banteng sebagai visualisasi penerima korupsi yaitu kubu banteng. Kemudian ke-
seimbangan pada poster kedua terlihat baik dari penempatan objek sebagai visuali-
sasi berita yang dimaksud.

Analisa Warna Pada poster kedua penggunaan warna-
nya lebih dominan dengan warna berani
Penggunaan warna pada poster per- seperti merah kemudian disusul dengan
tama didominasi dengan warna hangat warna coklat pada banteng dan warna
seperti kuning, oranye, dan dipadupa- putih pada tas.
dankan dengan warna netral yakni
hitam, abu-abu, dan putih.

48 | MENINJAU DESAIN

PROFIL KREATOR

Halo semua para pembaca! Terima kasih telah membaca buku
Tinjauan DKV ini. Semoga bermanfaat untuk kalian semua.



Untuk info lebih lanjut mengenai aku sebagai kreator buku ini,
kalian bisa hubungi aku, di :

@egwmc (+62) 895 3271 8202 5

[email protected]

MENINJAU DESAIN | 49

Buku Tinjauan DKV ini berisikan tentang meninjau desain melalui sudut pandang sebagai desainer.
Mulai dari unsur-unsur visual hingga prinsip visual, tidak hanya itu, buku ini juga meninjau tentang per-
kembangan desain di Indonesia dengan singkat. Dengan banyaknya tema pada buku ini, semoga para

pembaca dapat memahami segala isi yang terkandung dalam buku Tinjauan DKV ini.