Юрген Теллер / каталог выставки

женские образы [2]

JUERGEN TELLER

(ЮРГЕН ТЕЛЛЕР)

[3]

женские образы [4]

Каталог выставки
Юргена Теллера

Эрарта, 2022
[5]

женские образы
[8 —35 ]

автопортреты
[ 36—53 ]

женские образы [6]

предметная съемка
[ 74—95 ]

мужские образы
[ 54—73 ]

[7]

женские образы [8]

ЖЕНСКИЕ ОБРАЗЫ

I / IV

[9]

Vogue China, 2021 женские обрааззыы [ 10 ]
I. →0

В 2008 году Деннис Фридман прокомментировал
работы Теллера в ретроспективе, сказав журналу
New York Magazine: «Юрген затрагивает тему тщет­
ности всего этого – попыток выглядеть красиво,
тщетности попыток сохранить обвисшую грудь
или влезть в определенное платье. Очень многие
модные фотографии создают это ложное ощущение
и поддерживают миф», – добавляет он:
«Фотографии Юргена вскрывают все это, но они
не депрессивны. Что действительно угнетает, так
это не фотографии Юргена, а бездумная объективи­
зация женщин как вешалок для одежды, которые
позируют и носят наряды, но в фотографии нет
ничего, кроме того, что она – инструмент продаж».

ГЕРОИНИ-
ЖЕНЩИНЫ
ТЕЛЛЕРА СМЕЛЫ,
СМОТРЯТ ПРЯМО В КАМЕРУ,
ПОЛНОСТЬЮ ОСОЗНАВАЯ
СВОЙ ОБРАЗ И ВОЗДЕЙСТВИЕ.

СЛЕВА: KRISTEN MCMENAMY, Его фотографии запутывают и проблематизируют
VALENTINO S/S 2019 CAMPAIGN наше понимание модного образа, который мы
JOAN DIDION, CÉLINE S/S 2015 CAMPAIGN привыкли ожидать, и визуального языка культуры
знаменитостей, который мы привыкли воспринимать.
[ 11 ] введение

ВИВЬЕН ВЕСТВУД

[ Оливье Зам ]
[ Юрген Теллер ]

— Вы один из редких фо­
тографов, снимающих
женщин старшего воз­
раста, таких как Вивьен
Вествуд, Шарлотта
Рэмплинг, мать Лили
и так далее. Почему вам
нравится их снимать?
— Они мои друзья, все
просто. Мне нравится
проводить с ними время.
Я уважаю их. Я разгова­
риваю с ними. Они меня
привлекают. Они дума­
ют. Они хорошо работа­
ют. Мне нравится
с ними работать. Они
отстаивают отношение
к жизни, которое
я признаю и разделяю.
Я полагаю, что мы глубо­
ко понимаем и уважаем
друг друга.

— Как вам удается убедить женщину такого возраста, скажем, Вивьен Вествуд,
обнажиться перед вашим объективом?
— Доверие. Убежденность в моих доводах. Сладость. Очарование. И осознание
того, что это имеет смысл. Мы дружим и уважаем друг друга уже более 20 лет.
Это важно. Мы снимали кампанию, встретились в моей студии, и я показал ей все
эти фотографии. Кампания была с Памелой Андерсон. Все получилось очень хо­
рошо, и она сказала, какие фантастические эти фотографии. Я в восторге и вдруг

I. →1 женские образы [ 12 ]

понимаю, что знаю Вивьен
так давно и фотографиро­
вал ее так много раз. Вне­
запно для меня становится
очевидным, что я должен
сфотографировать ее обна­
женной... Потому что она
действительно выглядит
необыкновенно. Она выгля­
дит фантастически. Исклю­
чительная женщина. Потом
она говорит: «Я никогда
об этом не думала, я тебе
полностью доверяю. Может
быть, мне действительно
было бы интересно посмо­
треть, как я выгляжу обна­
женной». И я заметил:
именно так я и думаю, когда
фотографирую себя: Я хочу
посмотреть, как это выгля­
дит. Она сказала: «Просто
приходи в воскресенье,
я приготовлю для тебя ужин,
и мы сделаем фотографию».

“VIVIENNE WESTWOOD NO.3”
2009

[ 13 ] Вивьен Вествуд

[ Тим Блэнкс ]

— Вы тщеславны?

[ Вивьен Вествуд] — Возможно... (пауза)

Скажу вам, что я совсем не соперничаю
с другими женщинами. Может быть, когда
ты моложе, это так, но если я войду в ком­
нату и увижу Памелу Андерсон, (которая
выглядит потрясающе), я буду в восторге,
и мне не нужно быть центром внимания.

I. →1 женские образы [ 14 ]

DAME VIVIENNE WESTWOOD, Я скажу вам одну вещь —
2010 возможно, вы назовете это
тщеславием — но я смотрю
в зеркало утром, наношу
макияж и думаю о том, как
я старею, а потом забываю
об этом и все. Я просто
счастлива и довольна собой. На самом деле, я думаю,
что выгляжу лучше всех. И потом я даже не думаю
о том, чтобы накраситься до конца дня.

[ 15 ] Вивьен Вествуд

«Я ПОНИМАЮ ЕГО
ИЗВИЛИСТОСТЬ,» — КЕЙТ МОСС

KATE MOSS NO 6, FACE MAGAZINE, Эти изображения знаменитостей сочетают в себе чувство близости
NEW YORK, 1996 с иллюзией безусловного опыта, при этом Теллер выступает в роли
свидетеля от имени зрителя. Его фотографии кажутся документаль­
ными репортажами из ближнего окружения звёзд.

I. →2 женские образы [ 16 ]

KATE AFTER 25TH BIRTHDAY AT
RITZ, 1999

Например, на фотографии
Кейт после 25-летия
в парижском Ritz, на сним­
ке нет никаких признаков
декаданса, который можно
было бы ожидать от вече­
ринки по случаю 25-летия
супермодели. Здесь нет
переполненных пепельниц,
пустых бутылок шампанского или роскошных подарочных коробок от Tiffany's. Вместо этого на прикро­
ватной тумбочке среди непримечательного беспорядка стоит бутылка воды. Хотя в комнате присутствуют
следы элитности отеля (блеск простыней, похожее на гобелен покрытие стены за кроватью), фотография
не передает ощущения впечатляющей роскоши (прикроватная тумбочка простая, стул захламлен; чрез­
мерная экспозиция, созданная вспышкой фотоаппарата, стирает детали, которые могли бы намекнуть на
качество постельного белья). Мосс выглядит усталой, но она не демонстрирует того уровня изнеможения,
который заставил бы зрителя сделать вывод о ночи экстравагантной вечеринки.

KATE MOSS, SELF SERVICE N° 33,
2010

[ 17 ] Кейт Мосс

KATE MOSS IN RONNIE WOOD’S — Что в Кейт Мосс делает ее такой особенной
RECORDING STUDIO, MARC перед камерой?
JACOBS SHOES AUTUMN/WINTER — Язык ее тела необычен. Без лишних слов она
2000 открывается для фотографии. Она просто делает
это. Я даю ей немного указаний, потом она дает
мне больше, а когда я говорю: «Да, вот так хорошо»,
она поднимается и дает еще больше. Здесь есть
хрупкий баланс, когда картина может быть либо
очень наивной, либо очень соблазнительной или
юмористической и действительно работать.
— Что происходит, когда вы работаете вместе?
— Нам не нужно вести глубокие дискуссии о том,
какими должны быть фотографии. Кажется, она пол­
ностью понимает меня как личность – что я собой
представляю и чего бы мне хотелось.

Если это фэшн история, я говорю: «Вот одежда». Она смотрит на нее и точно
знает, в какой образ ей нужно вжиться. Она может превратиться из маленькой
девочки в утонченного засранца или в высокомерного, сексуального подростка...

I. →2 женские образы [ 18 ]

[ Кори Рейнольдс ] — А когда она не перед камерой?
[ Юрген Теллер ] — Она обладает полным физическим присутствием. Если бы она была здесь,
в этой комнате, это была бы вечеринка, но не глупая вечеринка. Она так много
PINK KATE IN TOWEL, привносит в комнату, даже если просто стоит там. Она так много отдает.
LONDON, 1998 У нее всегда есть подарки для друзей, она приглашает гостей и готовит ужин.
— Люди называют ее вашей музой.
— Да, так и есть. Но дело не в том, что меня так привлекает ее внешность
или что-то еще. Я никогда об этом не задумывался. Особенно когда я впервые
встретил ее – ей было всего 15 лет.

[ 19 ] Кейт Мосс

Louis XV
«Для меня, — говорит Теллер, — вся эта серия —
о любовных отношениях между гламурной пожилой
дамой и слегка полноватым молодым мужчиной,
и о том, как они могут быть милыми, нежными,
нелепыми и глупыми, и все это вместе».

I. →3 женские образы [ 20 ]

CHARLOTTE RAMPLING, [ Лили МакМенэми ] – Мне очень интересны ваши отношения с женой,
LOUIS XV, 2004 [ Юрген Теллер ] Сэди. Когда она нужна вам на съемках?
– Я могу пойти гораздо дальше, если моя жена
рядом. К тому же у нее есть очень хорошие идеи.
Например, она выполнила и помогла мне сделать
всю серию «Людовик XV» с Шарлоттой Рэмплинг.
Она была очень важна. Мне нужна была ее психо­
логическая помощь, потому что я застенчив, и мне
пришлось быть обнаженным с Шарлоттой, которая
тоже была обнаженной. Она помогла мне чувство­
вать себя более уверенно.

– Она толкает вас на странные вещи, нет ?
– Я помню, как мы с ней легли. Я был голый, а Шарлотта была в меховом одеянии,
и я подумал: «Боже, как хорошо, мы только что закончили». Я подумал, что
же нам теперь делать? И она внезапно говорит: «Почему бы тебе просто
не пососать пальцы ног Шарлотты?». Я такой: «Что? Я не могу этого сделать!»
А она: «Давай, просто пососи ей пальцы на ногах». Я такой: «Хорошо», а она
просто смеялась. Шарлотта сказала «Хахаха», а я подумал: «Это странно!».
Но это было действительно хорошо!

[ 21 ] Шарлотта Рэмплинг

PARADIS XVII, 2009 / MONA LISA
(CHARLOTTE RAMPLING, RAQUEL
ZIMMERMANN)

[ Юрген Теллер ]
[ Шарлотта Рэмплинг ]

Мы заново изобретаем «Шарлотта Рэмплинг попросила меня оказать
способы смотреть на ей услугу и сфотографировать ее для обложки жур­
искусство через себя. нала. И я сказал ей: «Я сделаю это, но, пожалуйста,
Мы как бы присоединя­ приезжай в Лондон, я приготовлю для тебя обед,
емся к нему. Это другой и мы сделаем эти фотографии». И в моем саду
взгляд на шедевры. случайно оказалась лиса, я хотел сфотографиро­
У нас не хватает скром­ вать их вместе, потому что она напомнила мне одну
ности, чтобы сказать: из них. Я тоже хотел, присутствовать на снимке,
«Ну я бы не отказалась так появилась тарелка.
стоять перед ”Моной Итак, история такова: Шарлотта Рэмплинг, тарелка
Лизой“ голой.» и лиса, пьющая молоко из меня, тарелки», – говорит
Теллер. Исполнял ли он материнскую роль?
«В некотором смысле, да».

«Я думаю, что он показывает людей с определенной стороны, и для меня это
и есть фотография. Как он этого добивается, технически не имеет значения,
но то, что он видит, – это взгляд Юргена Теллера на что-либо.»

I. →3 женские образы [ 22 ]

CHARLOTTE RAMPLING, A FOX,
AND A PLATE NO.14, LATIMER ROAD
STUDIO, LONDON, 2016

«ВЫ ЧУВСТВУЕТЕ, ЧТО

ОН ЗАПЕЧАТЛЕВАЕТ

СКОРОСТЬ ЖИЗНИ

И СКОРОСТЬ СВЕТА,» —

ШАРЛОТТА РЭМПЛИНГ

[ 23 ] Шарлотта Рэмплинг

КАНЬЕ, ЮРГЕН
& КИМ

В интересах «большого» Теллер решил выбрать что–то на улице, что, очевидно, невозможно в Париже
со всеми этими папарацци. Замок Амблевиль, расположенный в часе езды от города и надежно защищен­
ный стеной от посторонних глаз, казался вполне приемлемым вариантом. «Но когда мы приехали туда,
я вдруг подумал, что этот прекрасный французский сад слишком похож на их свадьбу в Италии. Это было
не совсем правильно. И я увидел всю эту сельскую местность вокруг и подумал: «Я просто хочу сделать
это здесь». Вот так Ким Кардашьян Уэст позировала на фоне, похожем на заброшенный скотный двор.

I. →4 женские образы [ 24 ]

KANYE, JUERGEN & KIM, «БОЖЕ МОЙ.
CHÂTEAU D’AMBLEVILLE, 2015 МНЕ БЫЛО
БЫ ГОРАЗДО
ИНТЕРЕСНЕЕ
СДЕЛАТЬ ЭТО
НА СТРОИ-
ТЕЛЬНОЙ
ПЛОЩАДКЕ
НА ОКРАИНЕ
САДОВ.»

— ЮРГЕН ТЕЛЛЕР

[ 25 ] Ким Кардашьян

I. →4 женские образы [ 26 ]

Теллер был настолько очарован возможностью
поработать с Уэстами, что передал контроль
над ретушью, чего он никогда раньше не делал.
Любопытно подумать об этом, учитывая, что одним
из качеств, определяющих его фотографии, является
отсутствие тщеславия – извращение в индустрии,
где он зарабатывает на жизнь. Но, в то же время,
он сумел заявить о себе, когда, столкнувшись
с людьми, чей контроль над собственным изображе­
нием является навязчиво абсолютным, он поместил
себя в кадр, в буквальном и переносном смысле
вставив себя между парой.

«Голливудские персоны так заботятся о своем
имидже и о том, чтобы выглядеть правильно,
но, когда я появляюсь на фотографиях,
возникает какая-то дикость.

Я ПРОСТО ХОЧУ
ПЕРЕХОДИТЬ РЕКИ
ВБРОД, ВЗБИРАТЬСЯ
НА ГОРЫ.
И Я ПОБЕЖДАЮ».

KANYE, JUERGEN & KIM,
CHÂTEAU D’AMBLEVILLE, 2015

[ 27 ] Ким Кардашьян

Ощущение полосы препятствий на этих фотографиях усиливает тот факт, что он тащит за собой нелепую
сумку на колесиках. Метафора! «Это комментарий о том, как трудно сделать оригинальную фотографию», –
поясняет Теллер. «О том, что нужно делать то, что другие люди не делают. Но я могу это сделать.
И Шарлотта Рэмплинг сделала бы это, и Вивьен Вествуд сделала бы это». (Обе женщины обнажили
свою душу – а в случае с дамой Вивьен – и гораздо больше – для Теллера).

I. →4 женские образы [ 28 ]

«ЭТО КОММЕНТАРИЙ О ТОМ,
КАК ТРУДНО СДЕЛАТЬ
ОРИГИНАЛЬНУЮ ФОТОГРАФИЮ.
О ТОМ, ЧТО НУЖНО ДЕЛАТЬ
ТО, ЧТО ДРУГИЕ НЕ ДЕЛАЮТ.
НО Я МОГУ ЭТО СДЕЛАТЬ,»
— ЮРГЕН ТЕЛЛЕР

Портфолио Теллера
о Кимье называется
«Kanye, Juergen & Kim».
На каждый аккуратный
снимок Ким, сделанный
в стиле Канье и постав­
ленный, приходится
идущий с шестом Юрген
в красном пуховике,
шапочке и коротких
шортах, упорно преодо­
левающий замерзший
ручей вброд, взбираю­
щийся на мини-горы
из сельского мусора.

[ 29 ] Ким Кардашьян

«SOCIAL STUDIES», TILDA SWINTON,2008

женские образы

[ 30 ]

Тильда Суинтон, выглядящая в один момент как
матрона с Парк-авеню, а в другой - как панк-худож­
ница, делает то, что она обычно, когда прилетает
в город из своего дома в Шотландском нагорье:
ходит по галереям. Но именно в эти выходные
в нью-йоркском Челси она изображает целый ряд
женщин из « убер Нью-Йорка» для фотографа
Юргена Теллера. В галерее Барбары Гладстон,
на семидюймовых шпильках и в шелковой мини-
юбке, она опускается на пол и встает в стойку
на плечах, поджав ноги так, что они безвольно
свисают. В Андреа Розен, ее рост 5 футов 11 дюймов
увеличивается еще на 10 дюймов за счет танкетки
на платформе, она просовывает голову между
волосатых ног одной из огромных скульптур-
гигантов Дэвида Альтмейда.

«ЭТО РАННИЙ ПРИМЕР

СЛИЯНИЯ ИСКУССТВА

И МОДЫ.»

[ 31 ] Тильда Суинтон

[ Юрген Теллер ]

«Я бы сказал, что она неве­
роятно быстро адаптиру­
ется к новым сценариям,
когда мы думаем: «О, это
работает не совсем так,
как мы предполагали».
Когда мы снимали для W,
внизу была домработница,
которая выгуливала собак,
и Тильда сказала: «Давай
нарядимся как сумасшед­
шая богатая женщина,
возьмем пластиковый ста­
канчик и соберем собачье
дерьмо». И это была пол­
ностью ее идея. Это было
уморительно. Она очаро­
вала собаковода, спросив:
«Можно нам взять собаку
для фото?»

«SOCIAL STUDIES»,
TILDA SWINTON,2008

I. →5 женские образы [ 32 ]

[ 33 ] Она не хотела просто стоять там. Она смогла под­
толкнуть себя и наслаждалась тем, что стала более
значимой личностью, надев этот парик и весь макияж,
говоря своему парню: «О, посмотри на меня!».
Я был просто потрясен ее красотой, ее далекой
красотой. Нечто вроде неприкасаемой вещи, а сте­
клянная коробка делала ее еще больше. И вы знаете,
какой у нее аристократический взгляд».

Тильда Суинтон

TILDA SWINTON: THE BARE TRUTH, 2008

I. →5 жжееннссккииееооббррааззыы [[3344]]

На следующий день, когда
съемки заканчиваются
в лофте Сохо, Теллер
просит Суинтон сыграть
саму себя. «Ты хочешь меня
такой, какая я есть?» —
спрашивает она, проводя
пальцами по уложенным
рыжим волосам и румяным
щекам. «Потому что так
я не выгляжу». Не дожидаясь
ответа, она идет в ванную,
стирает макияж и окунает
голову под кран, позволяя
холодной воде стекать
по ее лицу и ушам, пока
они не станут розовыми.

[[3355]] Тильда Суинтон

женские образы [ 36 ]

АВТОПОРТРЕТЫ

II / IV

[ 37 ]

«Я ХОТЕЛ ПОЧУВСТВОВАТЬ,
КАКОВО ЭТО — БЫТЬ СФОТО-
ГРАФИРОВАННЫМ МНОЙ».

[ Катя Хорват ]
[ Юрген Теллер ]

— Когда вы ставите себя во главу угла своей работы, служит ли это своего рода
катализатором того, что вы переживаете в данный момент?
— Думаю, когда вещи действительно что-то значат для меня, я склонен к этому,
да. Но также, когда я сам являюсь объектом, я могу работать строже, чем с кем-
либо другим. Был определенный момент, когда я начал становиться успешным,
и меня просили фотографировать знаменитостей. Я немного устал. Я не хотел
иметь дело с таким количеством суеты. Меня наняли фотографировать фран­
цузскую актрису. Съемка прошла невероятно хорошо, я был очень взволнован.
Она очень старалась, и это был приятный опыт, поэтому, когда съемка закончи­
лась, я пообещал ей вернуться в Париж, чтобы показать снимки. Я показал
ей все, и встреча длилась всего пять минут. Она посмотрела на фотографии
и сказала: «Боже мой, я выгляжу на десять лет старше!». А я подумал: «Боже
мой, она думает, что выглядит на десять лет моложе!». В конце концов мы нашли
пару фотографий, с которыми согласились оба, и я ушел со встречи в ужасной
депрессии. Мне не хотелось возвращаться в Лондон, и я остался. Я позвонил
Шарлотте Рэмплинг и рассказал ей о фиаско за ужином. Она помогла мне
лучше понять ситуацию.

II . → 7 автопортреты [ 38 ]

SELF-PORTRAIT, PLATES/TELLER NO.75, — Вы начали фотографиро­
2016 вать себя, потому что никто
не может повторить это?
— Мне кажется, я немного
устал от фотографирования
многих знаменитостей,
будь то музыканты, актеры
или модели, я просто
не хотел больше никого
спрашивать. Я подумал:
«К черту все, я буду фото­
графировать себя. Я буду
выглядеть не очень хорошо,
но никто не будет указывать
мне, что делать». Кроме
того, я хотел почувствовать,
каково это – быть сфото­
графированным мной!

— Это было полезно?
— На самом деле это очень помогло мне потом в других
моих работах, потому что я сразу почувствовал, когда
фотография была правильной. Какая у меня поза, где
должны быть расположены камеры... Вы можете пойти
гораздо дальше.
— Это было также для того, чтобы вы знали, как далеко
вы можете завести других?
— Нет. Это осознание пришло потом. Люди увидели
фотографии и столкнулись с чем-то довольно грубым.
И это помогло мне, потому что тогда люди тоже пошли
дальше самих себя. Но я не делал этого сознательно.

[ 39 ] путь к себе

[ 40 ]

автопортреты

SELF PORTRAIT, LONDON 2015 II . → 7

Хорошим примером все более отстраненных отношений
Теллера с коммерческой фотографией является его
автопортрет для промышленного журнала The Business
of Fashion. «Я подумал: «О Боже, автопортрет». Я получаю

все больше комментариев
от своих заказчиков, которые
говорят: "Сделайте это чуть
темнее" или "это неправильно,
отретушируйте тут", "можем
ли мы поменять обувь на корич‑
невую, потому что мы не прода­
ем черную модель, и сделайте
шею тоньше". Вы получаете
все эти безумные замечания,
а я думаю: "Что это за чушь?"
Фотография была моим отве­
том». Ретушь противоречит
натуралистичному стилю,
который сделал имя Теллеру,
и он язвительно отзывается
о влиянии фотошопа на его
творчество. «Каждый может
это делать, и каждый, кто дела­
ет селфи, манипулирует своим
изображением, делает его
более белым, удаляет что-то
и так далее. Все это одинаково,
и поэтому становится повсед­
невным языком. И вокруг ста­
новится все больше и больше
изображений, даже арт-дирек­
тора и модельеры делают это,
фотографируя себя, так что
у всех есть свое мнение!».

[ 41 ] путь к себе

SOFIA COPPOLA, MARC JACOBS PERFUME SPRING SUMMER 2001 Вы наверняка видели Теллера, возможно, в его коротких шортах, похожего на
энергичного туриста, потому что он часто появляется на своих снимках, иногда
вместе со своими объектами, а иногда в одиночку. Он ложился в постель
с Шарлоттой Рэмплинг и закидывал ноги в кадр, фотографируя Софию Копполу
в бассейне, создавая пространство в котором он является одновременно зри­
телем и объектом. Все это проистекает из желания понять тех, кто позирует ему,
и их тщеславие. «В моей карьере был этап, когда у меня начались проблемы
с тщетностью объекта съемки», – говорит он. «Я расстроился и мне стало
скучно. Тогда я подумал: «Каково это – быть сфотографированным?» И я начал
фотографировать себя. Это был невероятно важный момент, и он значительно
расширил мои возможности. А потом мои объекты заметили это, и они, в свою
очередь, стали гораздо более авантюрными и рискованными.

II . → 7 автопортреты [ 42 ]

ТЕЛЛЕР ВСЕГДА НА СВОИХ

ФОТОГРАФИЯХ, ДАЖЕ

КОГДА ЕГО НА НИХ НЕТ.
KATE MOSS, DAZED & CONFUSED ,
NOVEMBER 1997

[ 43 ] Теллер не заинтересован
в изображении повседнев-
ности; вместо этого он оби-
тает в своей собственной
вселенной. Если его окру-
жение реагирует на него, то это потому, что он управляет им. Он, в конце концов,
помешан на контроле: никому не разрешается фотографировать его, пока
он сам этого не сделает. И он доминирует над изображениями других людей
с помощью реквизита, изображающего его лицо. Здесь автор действительно
является продюсером. В отличие от многих современных фотографов, особенно
эндемиков социальных сетей, Теллер прокладывает суровый, презрительный
и сюрреалистический визуальный путь.

путь к себе

JW ANDERSON S/S 22 WOMENSWEAR — Мистер Теллер, ваш не­
обычный подход к модной
II . → 8 фотографии – вы часто
показываете людей, вклю­
чая себя, без ретуши или
полностью обнаженными –
получил похвалу, критику
и многочисленные подра­
жания. Как мама относ­ ится
к вашим фотографиям?
— Ей не нравятся фотогра­
фии, где я обнажен. Она
постепенно принимает
меня как личность и согла­
шается с некоторыми
аспектами моей работы,
но мне потребовалось
много времени, чтобы
найти общий язык с мамой.
Мы постепенно к этому
идем, но ей пришлось
нелегко. Она спрашивает:
«Что скажут соседи?».
Я говорю, что это, черт
возьми, не имеет значения!
Но она говорит: «Ты не по-­
нимаешь, ты в Лондоне!
На меня странно смотрят,
когда я иду к мяснику!».
И она права. В маленьком
городе все по-другому.

автопортреты [ 44 ]

SIEGERFLIEGER, NO.179 «Мой отец не любил футбол, и мы не смотрели его вместе», – говорит Теллер, его
голос по-прежнему спокоен и ровен. «Я перенял спортивную сторону от своей
матери. А потом мой отец стал немного ревновать к тому, насколько я сблизился
с матерью. А потом он покончил с собой в 88-м году. И для меня это своего рода
место, где я стараюсь быть ближе к отцу. В последующие годы у меня также нача­
лись проблемы с алкоголем и сигаретами, и это своего рода метафора. Моей
маме совсем не понравилась эта фотография», – сказал Теллер, глядя перед
собой. «Она была категорически против».

[ 45 ] отношения с семьей

[ Терри Джонс ] FATHER AND SON, BUBENREUTH, 2003
[ Юрген Теллер ]

— Является ли смерть повторяющейся темой в ваших
работах? С момента самоубийства вашего отца, это
то, о чем вы всегда думаете?
— Нет, я бы не сказал, что она всегда у меня в мыслях,
но она всегда там. Тем более, что мне было 24 года,
когда мой отец покончил с собой, и это оставляет
глубокие шрамы, знаете, остается что-то тяжелое,
например, в прошлом году мне было столько же лет,
сколько моему отцу, когда он покончил с собой.
Сейчас мне 50, и странно, что я уже старше, чем мой
отец когда-либо. Это, конечно, всегда присутствует.
Не то чтобы я постоянно об этом думаю.
— Вы сказали, что ваш отец подарил вам камеру.
Когда он сделал это?
— Да. Я не думал об этом. Это была совершенно непо­
нятная для меня идея, когда мне было 16. Это един­
ственный раз, когда он подошел ко мне и сказал:
«Ты уезжаешь в отпуск, возьми мою камеру», которая
была для него ценной вещью. Знаете, у вас есть камера
«Супер-8», слайд-шоу по вечерам, стереосистема,
черно-белый телевизор. Но камера была чем-то очень
ценным для отца, и он хотел подарить ее мне.

VATER UND SOHN, NÜRNBERG, 2005

II . → 8 автопортреты [ 46 ]

«Я ПЕРЕНЯЛ СПОРТИВНУЮ СТОРОНУ
ОТ СВОЕЙ МАТЕРИ,» — ЮРГЕН ТЕЛЛЕР

О своих отношениях с отцом...
«Я сделал фотографию у могилы моего отца. Он был тяжелым алкоголиком и покончил с
собой. Это были сложные отношения. Я всегда отвергал всю эту историю с самоубийством
моего отца, а потом вдруг подумал: "Вообще-то я вроде как понимаю". Конечно, это трево­
жно – для меня тревожно быть голым с бутылкой пива, футбольным мячом и сигаретой на
могиле моего отца. Но для меня это была тоска по отцу или попытка понять его».
Возможно, из-за своего прошлого Теллер теперь использует футбол как способ связи со
своим сыном Эдом и ставит эти отношения во главу угла.

[ 47 ] отношения с семьей

Для Теллера футбол также
обладал способностью
отражать скрытые стороны
жизни. Изображения его
диких глаз во время побе­
ды или поражения напоми­
нают фотографу о бурных
отношениях с его строгим
и жестоким отцом, Уолте­
ром Теллером, который
был не слишком высокого
мнения об игре. «Первый
раз я снял себя на пленку,
когда смотрел футбол, как
искусство, в 2002 году», –
вспоминает Теллер.

6TH CONSECUTIVE BUNDESLIGA TITLE CELEBRATION, 2017/2018 BAYEM

II . → 9 автопортреты [ 48 ]

«Работа называлась "Не страдайте слишком сильно",
потому что, как вы помните, Германия проиграла
Бразилии. Матч проходил в Японии, так что в Англии
было около обеда. Я смотрел эту чертову игру в ком­
пании только меня и парня на видео, с сигаретами
и пивом, и мы проиграли. Это было так удручающе.
После этого я не мог смотреть фильм, потому что было
трудно понять, кем я стал, крича на телевизор. Ничего
не было срежиссировано или сыграно. Я вышел из-под
контроля и был в ярости».

[ 49 ] футбол

II . → 9 автопортреты [ 50 ]