Arch 2_2022

Editoriál

Listuji Atlasem transformace1 však nejednalo pouze o obvyklé architektura korespondovala s fak-
a marně v něm hledám heslo kuchařky, ačkoliv majitel bytu při- tem, že proces třídění je zde myš-
recyklace, překvapivě zde chybí. pravoval vydání knihy o jídle, z níž len opravdu vážně. Vyšší neshrbení
Přemýšlím, který z obsažených si pamatuji pouze krátký úryvek návštěvníci se sice občas praštili
pojmů by mu mohl být nejblíže. o smaženém sýru, který vznikl za hlavou o nadpražní ztužidla v jeho
Transformace, Proměna, Opako- války jako náhražka za smažený úzkých uličkách, vždy však díky
vání nebo snad Nic? Nakonec mi řízek a nedal se jen tak ošidit, tomu objevili knihu, které by si
z toho vychází Třídění, které sice protože by při smažení vytekl. jinak možná nevšimli. Mnohé z nich
recyklací není, ale přece jenom Tento akt úniku z vyhrazených byly v němčině, což mě vždy pro-
jí vždy předchází. Po nalistování míst se kvůli nestabilitě levných vokovalo se ji pořádně naučit. Sám
příslušné strany nenacházím text dřevěných regálů a vzrůstajícímu knihovník skrze její učení znovu
věnovaný třídění recyklovatelných množství, a tedy i hmotnosti, jejich objevil mnohé významy slov, které
materiálů ani klasifikaci živých obsahu stal nejedenkrát osudným v mateřském jazyce považujeme
organismů, jak bych očekával, samotným knihám, které napodo- za samozřejmé.
ale článek o třídění knih. Spiso- bujíce závěrečnou scénu z Anto-
vatel Georges Perec se v něm nioniho Zabriskie Point létaly čím Poslední třetí knihovna vznikla
zamýšlí nad uměním, způsoby dál menšími prostory bytu. Ranní v důsledku třídění dvou předcho-
a systémy jejich uspořádání. probuzení zde však díky tomu bylo zích a tvořily ji především knihy,
Dočítám se o tom, že dvanáct vždy bibliofilním zážitkem, pro nějž které v knihovně byly vícekrát,
tisíc svazků knihovny kapitána nebylo nutné ani vstávat z postele, případně o ně již knihovník nestál
Nema, jejíž rozšiřování skončilo, stačilo jen natáhnout ruku pro tu nebo ho k jejich vyčlenění vedly
když se Nautilus poprvé ponořil nejbližší, která navíc byla často jiné rozmary. Tato knihovna vlastně
pod hladinu, bylo seřazeno podle o architektuře. Například o geni- knihovnou nebyla. Dokonale však
jazyka. Že knihy Julese Verna se álním vynálezu jiného českého naplňovala ústřední téma tohoto
řadí snadno a že mezi knihy, které teoretika architektury v exilu časopisu, kterým je recyklace,
je naopak téměř nemožné zařadit, Jana Turnovského, který si nechal nejen jako akt opětovného využití
patří například časopis, od něhož patentovat prostorově úsporné materiálu, ale též myšlenek. Šlo
máte jen jedno číslo. S některými uskladňování špaget do makarónů. totiž o zeď z knih, kterou kni-
postřehy autora se dá polemizovat. hovníkovi pomocníci postupně
Třeba že každý instinktivně ví, kam Druhá knihovna vznikla jako vyzdili, pravděpodobně na vápe-
uložil tu nebo onu knihu, nebo že reinkarnace té první, když její nocementovou maltu, jako by
v kuchyni schraňujeme obvykle rozsah už začal znemožňovat byla z cihel. Tedy sem tam se v ní
jediný druh knih, a sice kuchařky. nejenom návštěvu, ale i užívání objevila i skutečná plná pálená
S jinými se dá ztotožnit, například bytu samotného. A když si knihov- cihla, podobně jako když mi
že knihovna, kterou nerovnáte, se ník pořídil statek, který by dokázal knihovník vysvětloval, že bych měl
stane neuspořádanou, díky čemuž pojmout takových knihoven psát jasně a srozumitelně a cizí
vzniká jistá entropie. A během hned několik. Dodnes čítá tisíce výrazy používat jen občas, aby
čtení se mi postupně vybavují tři (nebo snad dokonce desetitisíce) se nezapomnělo, že je znám. Tím
knihovny téhož knihovníka, který svazků, jejichž třídění po převozu knihovníkem nebyl nikdo jiný než
nepřímo ovlivnil i vydání tohoto z metropole na periferii se stalo Jan Tabor. V tomto čísle časopisu
časopisu, kurátorované architek- jednou z nejdelších společenských pokračujeme ve zdění jeho stěny,
tem Petrem Hájkem. událostí, která se v Mikulovicích jejímž smyslem není stavění
u Znojma odehrála. Poučení ze fyzických bariér, ale spíše bourání
První z nich se nacházela v třípo- zkušeností s lacinými dřevěnými těch mentálních, které nejlépe
kojovém bytě nedaleko Taborstra- policemi z nejmenovaného nábyt- charakterizuje právě akt, kdy dáte
sse ve Vídni. Kromě toho, že knihy kového řetězce vedlo k využití zedníkovi do ruky knihu.
postupně zaplnily všechny pokoje, kvalitního kovového regálového
zaplnily i kuchyni. Zcela jistě se systému, jehož infrastrukturní Jakub Kopec, šéfredaktor

1 BALADRÁN, Zbyněk, HAVRÁNEK,
Vít (ed.): Atlas transformace. Praha :
tranzit.cz, 2009.

1

REALIZÁCIA

3 REALIZÁCIA

Obsah 01 06 12

Editoriál Budoucnost Rekonštrukcia
architektury Slovenskej národnej
Jakub Kopec je v recyklaci galérie v Bratislave

42 Rozhovor s kurátorom Architekti BKPŠ - Martin Kusý,
čísla Petrom Hájkom Pavol Paňák
Home of AV,
Voděrádky u Říčan 48 54

Petr Vlček, Petr Hájek Pink Whale, Neformálne
Bratislava mo(nu)menty,
Bratislava
Lubo Šoška a kol.
Kolektív VŠVU

78 80 84

(Po)zastavenie pri Architektúra pre Serious Fun.
kolekcii Nikoly mňa znamená spôsob, Architektur & Spiele
Čemanovej re-Carnis ako nachádzať
a realizovať vzťahy Zuzana Duchová
Dana Tomečková
Rozhovor s Michalom Hladkým
87
87 88
C20 Sprievodca
architektúrou Giraffe Bakery - Príbeh Svetlana Fialová
Vysokých Tatier
rodinnej cukrárne (monografia)
Kniha
Kniha Kniha

Modrý ateliér, Olomouc

Rekonštrukcia Slovenskej Completing the Sphere, Žilina
národnej galérie v Bratislave

Dom Imricha a Olgy Vanekovcov,
Bratislava

20 26 34

Completing the Dom Imricha a Olgy Modrý ateliér,
Sphere, Žilina Vanekovcov, Olomouc
Bratislava
Juraj Gábor ječmen studio
Štefan Svetko, Imrich Vanek,
68 Svätopluk Mikyta, Zuzana Bodnárová,
Víto Halada, Benjamín Brádňanský
Sloboda nie je
pamätník 74 76

Niekoľko príkladov výtvarno- Greenwashing Epidermitektúra
-architektonických súťaží a nádej v architektúre
Adam Hudec
Ivana Némethová

84 85 85

Nick Drnaso: Imrich Pleidel (ed.): Shankar Vedantam,
Sabrina Ako sa číta Bill Mesler:
architektúra Užitočné ilúzie
Kniha
Kniha Kniha

89 90 92

Za Ivanom Matušíkom English Summary Dom v stráni

Peter Szalay Komiks

Pink Whale, Bratislava Neformálne mo(nu)menty, Kurátorka ďalšieho čísla bude architektka Dana Čupková
Bratislava
Home of AV, Voděrádky u Říčan

Petr Hájek:

FOTO: JÁN KEKELI

Budoucnost
architektury
je v recyklaci

„Produkujeme obrovské množství odpadu, který bylo nutné vyrobit skrze energii
z fosilních paliv. Když byla energie levná a dostupná, neřešili jsme to. Staré
zábradlí se vyhodilo a přetavilo do nového zábradlí, které má jiný tvar, aby
se někomu víc líbilo. Jenže se u toho zase spotřebuje další množství energie
a ta může někde chybět. Efektivnější je zábradlí použít znovu takové, jaké je.
A k tomu se nyní začíná v mnoha realizacích směřovat a myslím, že je to dobře.“

6 ĽUDIA

7 ĽUDIA

8 ĽUDIA

Jakub Kopec: Jak ses dostal k architektuře? otevřel nám nový pohled. Naučil mě přemýšlet se ty systémy bezrámových oken, posuvů,
o jiných metodách navrhování především skleněných zábradlí dají koupit. My jsme to
Petr Hájek: Původně jsem architektem být pozváním do jeho projektu s Klangforem Wien všechno museli vymyslet na koleně. Ovšem
nechtěl. Chtěl jsem být vynálezcem. Moji s názvem urbo kune. Janova autenticita byla v dostupnosti věci spočívá i její devalvace.
hrdinové byli z knížek Julese Verna. Mám rád nakažlivá. Dnes se dívám díky němu na archi- Vidíme mnoho domů, které mají naprosto
v architektuře věci, které inspirují k tomu, aby tekturu jinak. Právě teď sedíme na palubě lodi, špičkové a nádherné detaily, ale nudí nás. Jean
sis mohl vytvořit vlastní svět a aby tě obohatily která by mi před mnoha lety úplně unikla a za Nouvel uváděl na přednášce příklad ložnice,
vnitřně. Je to architektura ne na první, ale na architekturu bych ji nepovažoval. Už jsem to která není jenom místem, kde se člověk
druhý pohled, má v sobě určitou hloubku. trochu nakousl v Ročence české architektury, vyspí. Odehrává se tam spousta zajímavých
To, co je mi vlastní, co se mi líbí, je architek- kde jsem použil citát, který říká, že architektura momentů. Postel přece může sloužit i jako
tura, která má kvalitu výtvarného díla. Miluji je příliš důležitá na to, aby byla svěřená jenom pracovna nebo místo k rozhovoru, k jídlu…, ale
sochařství, schopnost plastiky ovládat okolní architektům. A tady jsme na úžasném pros- musí k tomu svou architekturou inspirovat.
prostor. Ve své práci se stále vracím k recyklaci toru se stavbami na palubě, které slouží jako Velkým oknem, tvarem postele, prosklenou
podnětů z minulosti a dávám jim podobu kavárna, bar, divadlo… a jeho autor přitom není stěnou do koupelny… Současná developerská
budov. Rád, stejně jako ty, spolupracuji s jinými vzděláním architekt. I toto číslo časopisu bych produkce je v lepším případě Husákovo 3+1.
umělci. I proto jsem požádal Annu Beatu chtěl do jisté míry využít k polemice, co je a co Architektura, která mě dnes zajímá, je nosite-
Háblovou, aby napsala do tohoto čísla časopisu není architektura. lem příběhu, který inspiruje k životu, aby člověk
k jednotlivým projektům básně. A jsem rád, neměl pocit, že vyhořel, a jenom se nesvalil
že jsi souhlasil, neboť jsou krásné a daly dílům J. K.: Zmiňoval jsi nezastupitelnou roli do své postele a nestáhl automatickou žaluzii,
další přesah. Když jsi mě oslovil ke kurátorování Jana Tabora. Na rozdíl od jiných teoretiků která sama pozná, že už v posteli leží.
tohoto čísla Archu, dospěli jsme k tomu, že dokázal dávat do souvislostí zcela opozitní
nepůjde jen o urbanismus ani jen o architek- záležitosti, čímž sofistikovaně provokoval J. K.: Připomíná mi to paradox, který
turu, ale o tvorbu prostoru jako místa skrze k plodné diskuzi i zaryté konzervativce způsobil modernismus. Ve chvíli, kdy máš
prostředky, které tam již existovaly, a že půjde a akademiky. Architektura, o které hovoříš, perfektní řemeslnou výrobu, tak se hrozně
o jakousi formu fyzické i mentální recyklace. tedy určitým způsobem neodpovídá oče- jednoduše manifestuje masová výroba.
káváním té řekněme klasické mistrovské, No a dnes se vyrábí ve velkém všechny ty
J. K.: Když mluvíš o Vernovi a o vědecko- kterou jsi studoval u Aleny Šrámkové nebo plastové zmetky, které nahrazují řemeslné
fantastickém žánru, jakou roli tam hrají Emila Přikryla, kteří reprezentovali určité produkty, které vznikaly za první republiky
nové vynálezy, vzorce nebo mechanismy časem prověřené přístupy k navrhování. Při- díky tomu, že dobíhala řemeslná škola
a jakou epický charakter příběhu? Vyba- padá mi, že to, co popisuješ, se jim vymyká, Rakouska-Uherska. Zároveň to, co byla
vuje se mi dávná přednáška profesora vybočuje. Pojďme si tedy říct, jaká jsou běžně dostupná řemeslná výroba, se stává
informatiky Kelemena, který zmiňoval východiska, ze kterých se posouváš dál. něčím, co se sice vyrábí také průmyslově,
potřebu artikulace nových vizí tak, aby ale je to hrozně drahé. S novými technolo-
hovořily jazykem současné společnosti, P. H.: Každý stupeň vzdělání má svůj smysl. giemi to bude asi podobné.
jinak zůstanou nepochopeny. Neumím si představit udělat další krok bez
těch předchozích. Není to tak, že musím P. H.: Produkujeme obrovské množství
P. H.: Knihy Julese Verna pro mě tak úplně sci-fi opustit některá východiska a teze nebo se proti odpadu, který bylo nutné vyrobit skrze energii
nejsou. Žil v době, kdy řada vynálezů z jeho nim vymezit. Spíše jsem rozšířil své vnímání z fosilních paliv. Když byla energie levná
knih byla realitou nebo se realitou v blízké době a otevřel nové dveře. Můj rejstřík navrhování je a dostupná, neřešili jsme to. Staré zábradlí se
staly. On byl v podstatě vědeckým populari- teď širší. V tuhle chvíli objevuji nové možnosti vyhodilo a přetavilo do nového zábradlí, které
zátorem, vizionářem a snílkem ve světě, kde a snažím se je testovat ve své práci. Jsme má jiný tvar, aby se někomu víc líbilo. Jenže
nebyla televize ani internet. Informace se přizváni do několika staveb, které vznikají bez se u toho zase spotřebuje další množství
šířily v tištěné podobě a kniha byla univerzální klasické projektové dokumentace. Většinou energie a ta může někde chybět. Efektivnější
médium. Zdrojem jeho inspirace byla technika se písemně stanoví pravidla, desatero, podle je zábradlí použít znovu takové, jaké je.
a její možnosti a on je ve své fantazii rozvíjel. kterého se postupuje. Podobně jako když Luigi A k tomu se nyní začíná v mnoha realizacích
Vidím tam určitou podobnost s Arthurem C. Snozzi vytvořil urbanistický plán pro Monte směřovat a myslím, že je to dobře. Na Apple
Clarkem. Jeho knihy rovněž v mnohém před- Carasso. Díky tomu je stavba neustále živá. TV jsem viděl v seriálu o architektuře dům,
pověděly budoucnost. Popularizaci vědy skrze Najednou začneš pracovat a uvažovat jinak. který je z recyklovaných filmových kulis nebo
literaturu považuji za účinnou a užitečnou. Když Viděl jsem tento přístup ve tvém školním z křídel vyřazeného letadla. Naprosto neuvěři-
jsme popularizovali projekt města urbo kune, ateliéru a líbil se mi. Nezapadal do žádného telné domy z opětovně použitých materiálů.
tak na výstavu přišli téměř výhradně architekti platného vzorce uvažování a to bylo inspirativní. Myslím, že musíme začít recyklovat a všechny
a prodali jsme asi sto katalogů. Ještě tentýž den Výsledkem výuky na architektonické škole, věci, které dnes vyhazujeme, budeme muset
jsem vyzval spisovatele Miloše Urbana k na- podle mě, nemusí být jen návrh domu. Může to začít používat znovu, budeme je muset
psání románu urbo kune, který by se ve městě být přece i text nebo báseň. opravovat. Současná plynová a ropná krize
odehrával a ilustrovaly by jej architektonické nakonec možná urychlí tyto změny, které
výkresy. Těchto hybridních knih se prodalo za J. K.: Teď jsem začal číst jednu knížku, na- se dávají do pohybu. Několikrát jsem dostal
dva měsíce přes 10 000 kusů. psal ji Andrew Witt, je v ní pěkná kapitola, otázku, jak bude vypadat architektura za
která se jmenuje Virtuosové a fušeři, kde sto let. Odpověděl jsem, že stejně, pokud se
J. K.: Jaké jsou zdroje tvé inspirace? zmiňuje, že dnes jsou všichni spíše tak nezměníme my, protože máme fyzická těla
trochu fušeři, právě díky technologické a ta mají nějaké potřeby a ty budeme těmi
Pro mě jsou zdroji stále častěji přírodní vědy. dostupnosti softwaru. Tím, že už je lidi domy nadále uspokojovat. Teď bych to doplnil
Inspirují mě k vytváření staveb na principech často přímo nevytvářejí, a proto ani zcela o to, že možná nebudeme mít dostatek
biologie a fyziky. Připravuji o tom přednášku nechápou jeho logiku, vzniká hrozně moc energie, abychom tyto potřeby uspokojili,
s názvem „Fyzická architektura“. Je zároveň dalších produktů, které ale zároveň v sobě a architektura se promění zásadně. Budeme
i reakcí na virtuální budoucnost architektury, nemají tu intelektuální a akademickou muset energii šetřit a možná se budou
kdy se abstraktní data netransformují do exaktnost, příkladem může být i tato loď. navrhovat domy bez oken, protože prosklené
fyzicky realizovaných staveb, ale zase do Tady je vidět dopad všeho možného, ale je plochy mají největší tepelné ztráty.
virtuálních. Po úspěchu projektu Second Life to úplně jiným způsobem artikulované a je
vzniká řada dalších. Nejznámějším je nyní asi to možná v něčem blíž spontánní potřebě J. K.: Recyklace, o které mluvíš, je mate-
metaverzum Marka Zuckerberga. A i tyto pod- a nakažlivé radosti z jejího naplnění, riálová, anebo je to i recyklace konceptů
něty se snažím vstřebat a transformovat do své novodobému kutilství. a postupů, které se musíme zase naučit
práce. Syntéza různých oborů stojících mimo chápat a pracovat s nimi jinak?
architekturu mi přináší tvůrčí svobodu a snad P. H.: Za 25 let své profesní kariéry vnímám
i nadhled. Tuto cestu mi pomohl najít rakouský určitou generační proměnu a změnu tvůrčího P. H.: Recyklací nemyslím jen materiály, ale,
teoretik a publicista českého původu Jan prostředí. Když se v devadesátých letech jak říkáš, i koncepty a postupy. Říkám tomu
Tabor. Považuji ho za jednoho ze svých učitelů. navrhovala architektura, nebyly žádné detaily, mentální recyklace. Recyklace je nyní módní
Otevřel mi, nebo snad můžu mluvit za nás oba, hodně architektů se vrhlo na jejich řešení. Dnes a nadužívané slovo, ale nemělo by nás to

9 ĽUDIA

odradit. Dlouhou dobu jsme žili v modernistic- Válkou, Petrem Vlčkem, kteří mi umožnili do a pracovat svobodně mimo instituce a systém.
kém pseudohistorismu, v takovém zvláštním toho nahlédnout. Rád hledám nové věci. Cítím, Domnívám se, že pokus o změnu stojí za to,
slohu všech těchto věcí, které někdo vymyslel že recyklace, tedy komplexní recyklace, je i když je to běh na dlouhou trať a nemusí
před sto lety a stal se z nich jazyk, nad kterým něco, co mi dnes dává smysl. Stejně jako mi se povést. Nejhorší je utéct. Mám čerstvou
si už nikdo neláme hlavu. dávalo smysl vložit do prázdného komínu vodá- zkušenost odjinud, ale může posloužit jako
renské věže periskop nebo očalounit fasádu příklad. Na území Krkonošského národního
J. K.: Vnímal jsem tě jako silného kon- DOXu, protože to pomohlo dravcům, nebo parku v posledních letech probíhá rozsáhlá
ceptualistu a autora (ať už v rámci HŠH posouvat hlediště sálu v Jízdárně v Litomyšli pro výstavba. Čekal bych, že národní park je zřízen
nebo v rámci tvého studia), který navrhuje modelaci akustiky. Je to jen jiný úhel tvůrčího pro ochranu přírody, a ne jako exkluzivní sta-
jedinečné a výsostně autorské projekty. pohledu. Když jsi byl na katedře, sledoval jsem, vební parcela pro developery. Přesto se na jeho
Jak se to stalo, že najednou mluvíš jak pracuješ se studenty a jaké úkoly zadáváš. území povolují ve velkém takzvané investiční
o opětovném využívání zdrojů, materiálů, Bylo to úplně jiné a pro mě nové. Naučil jsem nemovitosti, což jsou v podstatě hotely, ve
myšlenek? Jak s tím tato forma recyklova- se díky tomu přemýšlet jinak. Doba je teď zralá kterých se rozprodají pokoje. Vlastníka láká
ného přemýšlení souvisí? na nějakou změnu a recyklace je příležitost, ale k takové investici finanční zhodnocení z pro-
pochopitelně ne jediná. Tato změna myšlení nájmu a často na místo ani nejezdí. Řada těch,
P. H.: Nemyslím, že by se něco zásadně změnilo. bude mnohými vnímána jako nepřátelská, kdo tam měli malé chaty a domy, je prodávají
Je to pro mě silný koncept nebo spíše program. ale asi k ní dojde. Nezpůsobí ji architekti, ale a stěhují se jinam, protože tam byli kvůli přírodě
S recyklací můžu pracovat z hlediska archi- energetická krize. a ta momentálně prohrává. Odchodem si vyře-
tektury různě. Není přece vyloučeno udělat šili svůj osobní problém, ale celková situace se
recyklovaný objekt jako sochu nebo přístroj. J. K.: Hraje v této dobové ruptuře zásadní tím bude jen dál zhoršovat. Pokud by začali se
Navíc jsme u některých rodinných domů roli i pandemie a válka na Ukrajině? systémem bojovat, mohla se pravidla změnit.
používali vzhledem ke snížení celkové ceny
druhotně použité nosníky, okenní profily i skla. P. H.: Nevím jak velkou, ale jistě to roli hrát Lubo Šoška: Čítal som knihu o turistickom
Není to sice důsledná recyklace v zásadním bude. Změny jsou příliš rychlé a na zhodnocení priemysle, volá sa Vitajte v raji. Kanárske
rozsahu, ale už jsme s tím měli zkušenost. Také není dostatečný odstup. Myslím, že válka ostrovy boli prvé, ktoré dostali takto
bych měl zmínit, že často jsme opakovaně a energetická krize změny zásadně urychlí, naložené. Boli to švédske cestovky, ktoré
používali a používáme technická řešení našich a to je dobře. Nějakou dobu se změnám asi začali organizovať zájazdy pre švédskych
atypických detailů. budeme bránit. Musíme se naučit recyklovat dôchodcov. Potom išlo Thajsko, Mexiko…
i mentálně, nestačí si jenom vzít šaty nového Nominálne to znamená rozvoj územia,
J. K.: Znám tvoje publikované stavby, ty, které střihu na starou zábavu. v reáli ho to však len ničí. Kamkoľvek prídu
jsou oceňované a nastavují kvalitativní laťku „batôžkari“, ktorí tú vlnu začnú, tam sa
v rámci celé české nebo slovenské scény. Záro- J. K.: Připadám si vždycky trochu do piatich rokov postaví rezort a už to ide
veň vůbec neznám ty projekty, které zmiňuješ. nepatřičně, když dělám architekturu tak, ďalej a ďalej. Najprv boli Kanárske ostrovy
Nevím, co si mám pod nimi představit, a strašně jak mám pořád ještě někde naučené, do pre vyššiu triedu, teraz tam už jazdí nižšia
by mě to zajímalo. Navíc jsi říkal, že je to něco, poslední chvíle se snažím mít všechno trieda a tá vyššia sa posúva zase tam, kde
čemu se věnuješ dlouhodobě a už jsou z toho pod kontrolou, místo toho, abych se mohl je to exkluzívne, nedotknuté, ale postupne
nějaké výsledky. Řekni mi o nich prosím více. spolehnout na řemeslné dovednosti lidí, sa to zničí aj tam. Miestni obyvatelia
kteří ji realizují. Slyšel jsem, že v baroku z toho nemajú vôbec nič, predstavujú
P. H.: Problém je dvojí. Jednak realizujeme se nekreslila do výkresů okna, jen černé len lacnú pracovnú silu, rezorty väčšinou
rychleji, než stačíme publikovat, a jednak obdélníky, protože je navrhovali sami vlastnia veľké korporácie. Odvtedy vôbec
výstavba probíhá po etapách a dlouhodobě. řemeslníci, snad i proto, že když dům nechodím na dovolenku.
V uvozovkách největším staveništěm, kde vyhořel, okna byla nejméně odolnou částí
pracujeme s recyklací, je komplex budov ve stavby. Taková poloha je mi hrozně blízká, P. H.: No jo, ale tady jsi na vlastní plovoucí
Voděrádkách. Likvidujeme zde velkou skládku ale zároveň ne vždy dosažitelná v tom nor- zahradě.
a nalezené materiály se beze zbytku používají málním, standardním mechanismu stavění.
na stavbě. Buďto přímo, anebo, pokud to nelze, Určitě se to dá řešit v situacích, kdy se vše J. K.: To je úžasné, jak voda pořád teče, tak
drcené do stavebních směsí. Druhým návrhem dělá na koleně, ale tam musíš být zase při- máš pocit, že loď jede, i když stojí.
je mezonetový byt na náměstí Míru v Praze, kde pravený na to, že se to nějakým způsobem
by práce měly být dokončeny v tomto roce. vymkne. Pořád cítím ten boj mezi tím, co P. H.: Tak to je nejvyšší čas v nejlepším skončit.
Třetím objektem je rodinný dům u Prahy a ten by to mělo být v rámci očekávání, a tím, co Jaký máš z rozhovoru pocit?
by měl být dokončen také v tomto roce. bys chtěl, aby to bylo, v rámci toho, že i ty
se chceš nechat překvapovat. Ten proces J. K.: Překvapil jsi mě.
J. K.: Claude Lévi-Strauss používal pro tako- je hrozně dlouhý a chceš mít zpětnou
vou tvorbu, při níž je to, co je k dispozici, vazbu a neskončit v totálním vyčerpání, že P. H.: A v dobrém?
použito v novém kontextu bez ohledu na už ani nevíš, co si o tom máš myslet.
původní účel, termín brikoláž. Tyto postupy J. K.: Asi ano, mám z toho takový
jsou typické pro různé stavby neformálních P. H.: Přesně tě chápu, ale jak z toho ven, nevím. spiklenecký pocit.
sídelních struktur, kterými jsem se pod Každý systém má pravidla a nějaký opravný
vedením tebe a Jana Tabora zabýval. Začíná mechanismus. Po nějaké době zůstávají jen ta L. Š.: To som ani nevedel, no pravdepo-
mi to dávat smysl, proč se potkáváme tady pravidla a opravy již nelze pružně uplatnit. Je to dobne mi budeš učiť syna, teraz sa dostal
a proč se o tom všem bavíme. taková „zamrzlá evoluce“, jak ji ve své stejno- k vám na architektúru.
jmenné knize popisuje Jaroslav Flegr. V tako-
P. H.: Ono to bylo trochu obráceně. Jsi jedním vém případě je potřeba pokusit se pravidla P. H.: No to se těším. Má od tebe
z lidí, společně s Janem Taborem, Leošem změnit, nebo takzvaně odejít do ilegality jistě dobrý základ.

10 ĽUDIA

Petr Hájek je od roku 2019 vedúci Katedry architektonickej tvorby VŠVU, kde zároveň vedie jeden z ateliérov. Je spoluzakladateľom štúdia
Petr Hájek Architekti a držiteľom ceny Architekt roka 2018 v ČR. Je spoluautorom expozície národného pavilónu na Bienále Benátky 2016
a z jeho najznámejších diel spomeňme aspoň rozšírenie Centra súčasného umenia DOX+ v Prahe, rekonštrukciu vodárenskej veže v Prahe 7,
terasy paláca Lucerna, sálu Jízdárny v Litomyšli alebo Dom Chameleón. Za svoju prácu získal mnoho ocenení (Grand prix Obce architektov,
Freiraum no2, Bauwelt-Preis - honorable mention, Stavba roku, Cena R. Eitelberga, Piranesi Award - honorable mention) a 4 nominácie na
významnú cenu za súčasnú architektúru Mies van der Rohe Award.

11 ĽUDIA

Architekti BKPŠ
Rekonštrukcia
SNG v Bratislave

FOTO: JÁN KEKELI

Někde vezmeš, jinde dáš, Neuronový Bůh chtěl:
používáš starý jako nový Vezmeš k sobě strop.
tak, že to nepoznáš Někde tě zlepší tak,
odkud se tu vzaly až se Dědeček obrátí z dýh.
stěny z dýh anebo strop. Jinde nepoznáš z travertinu
Stop vyhazování! ani vyhazování stěny.
Z travertinu terrazzový krok Aby se to stalo Tobě,
tě obrátí směrem k sobě ztratíš terrazzový vzruch.
jako neuronový vzruch. Zrak je směrem naruby,
I Bůh je tady naruby. Tobě když nový i starý krok
se zlepší čich i sluch používáš jako čich.
když ztratíš zrak. Ještě je tady sluch, ale to dáš.
I Vladimír Dědeček chtěl A zbyde jen Stop anebo Vladimír.
aby se to stalo tak: Odkud se tu vzali?

ANNA BEATA HÁBLOVÁ: VZRUŠENÍ

12 REALIZÁCIA

13 REALIZÁCIA

Rozvinutý plášť
14 REALIZÁCIA

Detail fasády
15 REALIZÁCIA

16 REALIZÁCIA

17 REALIZÁCIA

Petr Hájek: Stojíme v SNG před depozi- energii. Jsem překvapený důsledností, strážcu. Veril nám, ako do toho budeme
tářem. Paľo, Martine, vy jste dostali svěře- s jakou jste recyklaci v budově provedli. vstupovať. Videl to naznačené a dúfam, že by
nou rekonstrukci této budovy významného V podstatě všechno, co se našlo, se bol spokojný. Jeho to, myslím, zaujímalo.
slovenského architekta Vladimíra Dedečka. použilo. V sálech, depozitáři, knihovně… je
Pro mě je ta realizace natolik důležitá, že to opravdu nádherná a obdivuhodná koláž. M. K.: Myslím si, že v tejto súvislosti môžeme
jsem vás požádal, jestli bychom ji mohli spomenúť, že projekt vznikol pred sedemnás-
mít v čísle Archu, jehož jsem kurátorem P. P.: Áno, povrchy sú z rôznych dôb a stará timi rokmi (súťaž v roku 2005!). A mám dojem,
a které se zabývá tématem recyklace v tom sála je prostredníctvom uchovaných frag- akoby sme do niektorých myšlienok dorástli
nejširším smyslu. Ať už v materiálním nebo mentov prítomná aj v novej sále a dokonca je aj ako spoločnosť. To, čo vtedy pôsobilo ako
mentálním. Váš návrh udržujete světovou aj polohovo takmer na tom istom mieste. Je z úplne iného sveta, sa pomaly stáva trendom.
úroveň původní architektury, mimo jiné tam viacero vrstiev súvisiacich so starou sálou, Tak ako sa stalo Arcidiecézne múzeum tren-
i tím, že společně s vašimi intervencemi ktorá musela ustúpiť depozitáru. dom v miere inteligentného súčasného vstupu
tvoří symbiotický celek. Všechna svá roz- do historického priestoru.
hodnutí děláte autonomně, zároveň se řada Martin Kusý: Recyklácia vlastne bola obsiahnutá
původních konstrukcí zajímavým způsobem už v zadaní – znovu a lepšie využiť (a pre- P. H.: Cítím to tam, autorskou trojici, vás
přemísťuje do jiných kontextů a konstelací, myslieť) areál národnej galérie. Ako už Paľo dva a Dedečka. Bylo štěstí pro stavbu
takže vzniká z původního díla dílo nové. Při- spomínal, je to aj v materiálnej rovine, keď samotnou, že původní autor ještě za svého
tom se vždy dá najít architektura původní, sú doslova pomleté bridlicové a travertínové života metodu rekonstrukce přijal, a tedy
dá se identifikovat, dá se číst jako text nebo dosky do terazza a mlatu na nádvoriach alebo i legitimizoval. I pro vás to muselo být
diagram. Výsledek je pro mě opravdu velice znovu využité travertínové dosky ako lavičky důležité, protože to dilema míry symbiózy
inspirativní, zajímavý. Otázka, kterou bych v Travertínovej záhrade, vstavané sedacie se z určitého úhlu pohledu nebude dát
chtěl položit jako první, je, do jaké míry prvky z kinosály rozosiate po celom areáli. zopakovat, protože by musely znovu
a v kterých částech stavby došlo k této Potom je to recyklácia, ale aj pocta a parafráza nastat všechny ty okolnosti.
symbióze nejintenzivněji? „Dedečkových“ foriem a tvarov – napríklad
motívy pásových parapetov v novom átriu, P. P.: Áno, je to tak. Vlado nám v skutočnosti
Pavol Paňák: Myslím si, že to malo dve rozho- viackrát použitý motív odpichnutého schodiska zveril pred smrťou všetky svoje stavby. Všetky.
dujúce fázy. Jedna bola tá súťažná, keď sme si od bočných stien, ale aj pocty ako transfor- A to je teda facha. Ale musím povedať, že
povedali isté zásady, ako s Dedečkom pracovať, mované rozvody vzduchotechniky zapojené mnohé stavby verejnosť, ani tá odborná, nepo-
s tým, čo bolo na prvý pohľad zrejmé. To bola do verejných priestorov, posun v orientácii zná. Sú to fantastické veci. Keďže sme dostali
prvá fáza, ktorá mnohé založila. A keďže trvalo schodiska vo vstupnej hale tak, aby reagovalo celý ich zoznam, postupne, ako ich začínajú
veľmi dlho, kým sme sa dostali k vykonáva- na smer premostenia. Myšlienková recyklácia vlastníci obnovovať, sme všetkým poslali list,
ciemu projektu a kým sa začala stavba, samo- je aj v snahe zapojiť do verejného užívania celú že čokoľvek chcú robiť, musia o tom s nami
zrejme, že človek o tom stále premýšľa a tém stavbu. To bola ambícia architekta Dedečka hovoriť. Práve včera nám prišlo niečo k poštovej
pribúdalo. Depozitár bol v súťaži čierna debna a vtedajšieho riaditeľa Vaculíka, posunúť to pobočke v Tatranskej Lomnici, to je sčasti
obložená betónovými panelmi. Bolo zrejmé, že ešte ďalej a zapojiť areál do organizmu mesta. radikálna moderna s ponáškami na tatranské
metalickú fasádu bude treba obnoviť a že tým sedlové strechy. Fantastický mišung, úžasné.
alumíniovým lamelám v skutočnosti nič nie je. P. H.: Ze své zkušenosti vím, jak je těžké Takže áno, konštelácia bola zvláštna.
Chceli sme nimi dokonca obložiť aj adminis- prošlapat nové cesty. Současný konsen-
tratívnu budovu, na to však stavebná firma už zus respektovaný památkovou péčí je M. K.: Okrem toho do hry vstúpili aj naše deti,
nepristúpila. Čiže jedno bolo súťažné rozhod- historickou budovu pietně zrekonstruovat ktoré sa venujú architektúre, aj kolegovia
nutie, ktoré založilo akúsi ideológiu. A potom a nové prvky moderní architektury do z galérie. Oprava budovy je pre nich, asi aj
postupne dozrievanie nášho premýšľania. Mys- ní kontrastně vložit tak, aby byla jasně historicky, veľká téma.
lím si, že stálo za to, že sme mali čas ešte viac si patrná hranice mezi původním a novým.
to prevrstviť, našu a Dedečkovu vrstvu. Moderní zásahy jsou tam vlastně jen na P. P.: Keď sme sa s Martinom o tvojom kurátor-
návštěvě. Vám se podařilo tuto hranici skom zámere rozprávali, práve on otvoril tému
P. H.: Na to ale potřebujete i druhou stranu, obdivuhodně odstranit. Když jsme rea- recyklácie v najširšom zmysle slova. Som rád, že
investora, který to chápe. Bez něj by to lizovali v interiéru Arcidiecézního muzea aj ty to vidíš podobne, to znamená aj recykláciu
možná nešlo. v Olomouci betonové konstrukce, tak jsme myšlienok, dejín…Bavili sme sa napríklad o podo-
museli u památkové péče dlouho bojovat. bách recyklovania foriem atď. To je super téma.
P. P.: Nešlo, to je úplne kľúčové. Chvalabohu, Dnes už je vkládání moderních prvků do
ľudia z národnej galérie okamžite pochopili, historických budov standard. A tady vidím M. K.: Až v posledných týždňoch začala tá
o čo nám ide, a myslím si, že nám v tomto něco, co se podle mě stane dalším, novým stavba dávať von všetko, čo bolo na papieri. Aj
zámere fandili. Bolo v tom vzájomné porozu- standardem, etalonem, až to dokončíte. z odstupu rokov si myslím, že sa nám to poda-
menie. To bolo super. Mimořádnost vidím v tom, že kontaminace rilo pochopiť a pridať sa k Dedečkovi. Myslím si,
vaší a Dedečkovy architektury je vzájemná že v mladšom veku by sme to naozaj až takto
P. H.: Když jste byli s Martinem na návštěvě v každé části budovy. Je zřejmé a obdivu- urobiť nevedeli, asi by sme nemali také pocho-
v DOXu, mluvili jsme o projektu, o míře hodné, že muselo dojít k velkému kon- penie a úctu k práci staršieho kolegu, o to viac,
recyklace a tématech udržitelnosti senzu mezi památkovou péči, investorem, že my architekti sme zbytočne súťaživí.
v architektuře. Dostal jsem od vás drobný vámi, dědici autorských práv a vůbec. Vím,
dárek, střep z travertinového obkladu, že jste komunikovali i s původním autorem, P. H.: Na závěr, kdybyste měli říct jedno
který jste potom ve velké míře použili při díky kterému dostaly tyto zásahy legiti- slovo nebo jednu větu, co je důležité na
rekonstrukci do terazza. Nic tedy nepřišlo mitu, což asi hrálo zásadní roli, je to tak? vašem přístupu, co je v této realizaci
nazmar. Připomnělo mi to pořad o vaření, přítomné, co by to bylo?
kde ti nejlepší kuchaři světa říkali, že se P. P.: Áno. Vlado sa zachoval mimoriadne
inspirují jeden od druhého, jak v kuchyni veľkoryso. Predtým sme sa s ním poznali málo P. P.: Myslím si, že vzrušenie.
nenechat žádné nevyužité zbytky jídla, a po súťaži sme sa spriatelili. Navštevovali sme
a že mistrovství je v podstatě i v tom, jak ho, veľa sme sa zhovárali, o stavbe, o svojom P. H.: Je to taková neuronová síť. Ty vzruchy
zpracovat všechno, co se dá sníst. To je zámere a všeobecne o mnohom, o architektúre, tady cítím také. Děkuji.
aktuální téma, zvlášť v dnešní situaci, kdy o dejepise. Myslím si, že došlo k vzájomnému
vše, co vytvoříme, spotřebovává drahou porozumeniu a on nebol v pozícii úzkostlivého

18 REALIZÁCIA

Rez

Pôdorys 3.NP

Názov Rekonštrukcia, modernizácia a dostavba areálu SNG v Bratislave
Adresa Riečna 1, Bratislava
Autori Architekti BKPŠ — Martin Kusý, Pavol Paňák
Investor Slovenská národná galéria
Projekt 3/2006 – 4/2013
Realizácia 1/2016 – leto 2022
Hrubá podlažná plocha 27 911 m2
Čistá výstavná plocha 5 385 m2
Čistá depozitárna plocha 1 844 m2

19 REALIZÁCIA

Juraj Gábor
Completing
the Sphere

FOTO: FILIP BERÁNEK A MARTA PRECIADO

ANNA BEATA HÁBLOVÁ: ROZHRANÍ

20 REALIZÁCIA



22 REALIZÁCIA

23 REALIZÁCIA

Petr Hájek: Stíráte rozdíly mezi výtvar- sa mi zdalo, že si to pýta totálne tematizovať jej Nemám architektonické školenie, ale veľmi
ným uměním a architekturou, což je mi geometrickosť, a podľa predošlých skúseností ma zaujímajú tieto vzťahy. A bolo to úplne
blízké. Architekturu, na rozdíl od mnoha sa mi zdalo dôležité materializovať to napriek zázračné odhaľovanie, hľadať proporčné vzťahy
kolegů, považuji za ryzí umění. Často tomu, že tam bola vedomosť o vpísanej guli. a ich sieť, kresliť rôzne schémy s vedomosťami
se tvrdí, že architektura je křížencem Zdá sa mi veľmi dôležité, aby sme priestory, možno zo základnej školy, na doske, pauzáku,
technické a umělecké disciplíny. Myslím objemy zažívali fyzicky. Človek vstupuje do pravítkom, kružidlom aj niťou som konštruoval
však, že to není tak úplně pravda. Pokud chrámu za niečím ťažko opísateľným a objaví to elipsy podľa návodu svojho otca. Používal som
platí u výtvarných děl, že jejich hodnota tam vďaka prostriedkom, ktoré sú výtvarného len jednoduché prostriedky. Nepracujem veľmi
stojí mimo čas, zjednodušeně řečeno charakteru, priestor ho nejako dostane. Je to na počítači, nenavrhujem v ňom, pre mňa je
hodnota jeskynních maleb je stejná založené na možnosti vnútorného zážitku, stále dôležitejšie, aby technické pero tieklo, aby
jako hodnota Picassových obrazů, tak uvedomenia alebo prekvapenia a ďalšieho pre- tuš nevyschol. S tým súvisí aj dlhý proces môjho
pro architektonická díla to, podle mého kvapovania. Vedel som, že o tej guli sa hovorí, skúmania a kreslenia. A ten zase súvisí s mojou
názoru, platí taktéž. Vaše instalace jsou že viacerí umelci, experti tematizovali túto potrebou uisťovania sa, či do toho ísť. Výkresy
velmi působivé. Jako byste principiálně vpísanú guľu a jej vzťah k podlahe, aká je tam mám neokótované, viac mi ide o princíp objavo-
kopíroval tvarem nějakou vnitřní sílu. Vaše odchýlka, koľko guľa levituje nad nulou. Aj mňa vania ako len o technický výkres. Čiže veľa času
instalace v synagoze pracuje s principem to zaujímalo a zdalo sa mi dôležité tematizovať som strávil nad podobnými vecami.
koule vepsané v prostoru. Horní polokouli to spirituálne a opatrne. Nie som inštitucionálny
tvoří klenba a spodní jste doplnil objektem. veriaci, ale zaujímajú ma témy, či aj ľudia, ktorí P. H.: Vaše metoda práce je sice prostřed-
Když výstava skončí, tak objekt polokoule nie sú veriaci alebo nábožensky založení, kem, který výsledek do jisté míry ovlivňuje,
nevyhodíte, nezničíte, jako je to běžné, ale dokážu v sebe zažiť nejakú transformáciu ale řekl bych, že není podstatné, jestli
reinstalujete v úplně jiné kontextu. Může se prostredníctvom zážitku z priestoru. Alebo či myšlenky zaznamenáváte ručně na papír
stát přístřeškem, observatoří pro pozoro- dokážu priznať, že cítia nejakú emóciu. To sa mi nebo modelujete v počítači. Klíčové je to,
vání oblohy, obytnou sochou a mnohým zdalo veľmi dôležité. Niekoľko rokov som na to že se podařilo zhmotnit princip vepsané
dalším. Co u této instalace považujete zbieral odvahu a snažil sa zodpovedať otázku, koule, který tam nebyl fyzicky přítomný. Do
za zásadní? Také mě zajímá myšlenka či má zmysel dať dokopy toľko materiálu, aby to té doby byla koule jen v představách diváka.
přemístění exponátu do jiného kontextu, niekto mohol zažiť. V priebehu toho roka a pol Ten pomyslný anděl, co předtím neviditelně
tedy jeho recyklace. sa ukázalo, že to má obrovský zmysel. Akým létal ve vzduchu, se najednou zázrakem
spôsobom sa to dokáže odtlačiť do ľudí a koľko zjevil. Zhmotněním se vytvořilo rozhraní
Juraj Gábor: Architektúra Behrensovej Novej im to dá priestoru na vlastnú kreativitu, uvoľne- mezi tím, co je v prostoru uvnitř a co vně.
synagógy bola znova objavená pred niekoľkými nie alebo predstavivosť. Peter Behrens je tam Nový prostorový dojem je velmi silný a pro
rokmi, keď občianske združenie Truc sphé- však veľmi dôležitý, lebo to je aj odhaľovanie mě velmi inspirativní. Tím, že instalace
rique spolupracovalo s architektom Martinom niečoho, s čím prišiel. Nestal som sa znalcom trvala dlouho dobu, nejen pár týdnů nebo
Jančokom, s ktorým sa v procese navrhovania všetkých vplyvov, ale snažil som sa odhaľovať měsíců, se vytvořila nová paralelní architek-
a diskusií rozhodli pri rekonštrukcii čo najviac vďaka vlastnej skúsenosti a výtvarnému jazyku. tura. Co bude s instalací dále?
priblížiť priestorovej podstate pôvodnej stavby. Veľmi ma zaujímala proporcionálna skladba
Prišiel som tam v čase, keď už bola kupola architektúry, raster, na ktorom bola postavená, J. G.: Možno by som sa ešte vrátil k používa-
odhalená, predtým bol pod ňou podhľad. Vtedy aký je vzťah čísel k šírke, dĺžke a podobne. niu inštalácie. Plánoval som aj spôsob, ako

24 REALIZÁCIA

a kedy bude miska otvorená, kedy zatvorená, v krajine, aby dokázal počuť, vidieť súvislosti, by som chcel ovplyvniť, čo sa s tým bude
kedy sa bude dať do nej vojsť, kedy budeme lebo to dielo by chcelo zrkadliť aj krajinu ako ďalej diať. Väčšinou nesledujem, čo si to pýta.
len počuť zvuky zvnútra, ktoré prenikajú von. takú. Drevené podporné nosníky sú konci- Keby som videl záujem, som ochotný baviť sa
Tieto rôzne situácie boli pre mňa obrovskou pované aj ako vertikály, ako stromy alebo les. o možnostiach. Pre mňa je to veľmi dôležité
výzvou, ako budeme zažívať priestor a čo nás Teraz ide o hľadanie, ako to nakomponovať ako nejaké východisko, keď trebárs niekde
bude na toto zažívanie motivovať. Koncipoval z časového hľadiska, aj ako figúru v krajine. na dedine môj dedo použil nejaké drevo,
som aj program, ktorý odkrýval tajomstvá alebo videl nejaký odpad z dreva, nejako sa
alebo vytváral nové interpretačné línie. P. H.: Zajímá mě právě ten nový příběh, použilo, potom sa odložilo a po iks rokoch sa
Zároveň bola inštalácia aj detským ihriskom, nový život. Přestože objekt přemístíte to drevo použilo úplne inak alebo ho niekto
miestom pre skejterov alebo sa tam odo- a bude sloužit k něčemu jinému, tak otisk spálil a niekto ho zase ďalej odkladal a ďalej
hrávali divadlá, spievalo sa. Rozsah bol teda původní instalace, vašeho autorského sa s ním narábalo. Alebo nejaký nástroj, kto-
široký a zážitok veľmi špecifický. To ma na záměru, zůstane nezměněn. Reinstalací rému už dnes nerozumieme, by sme mohli
tom veľmi bavilo a zároveň sa to stalo dôvo- pod vaším dohledem je to stále vaše dílo použiť úplne inak. Som tomu úplne otvorený,
dom, prečo som už nemohol ďalej. Bol som se vším všudy. Umíte si představit, že byste teraz je len otázne, kto si na to aj trúfne a kto
tam od stavby až po rozoberanie. Nebolo objekt polokoule někomu předal a ztratil si to zoberie pod seba. Určite by som v tej
to tak, že dielo len niekomu odovzdávam. kontrolu nad jeho transformací? otvorenosti nezašiel až tam, že to niekto
Bolo to veľmi silné, ale starostlivosť, čo si to spáli. Je pre mňa dôležité, aby ten niekto
vyžadovalo, bola veľmi náročná. J. G.: Prvá reinštalácia bude na festivale vedel čítať potenciál, na čo sa to dá využiť.
Pohoda, v kontexte environmentu hudob-
Keď som tento projekt pripravoval, vedel som, ného festivalu. A vlastne aj počas toho roka P. H.: Rozumím. Kdybyste měl svou instalaci
že pôjde do exteriéru, že prevezme Behren- a pol, keď som si pozýval ľudí, nie všetok pojmenovat jedním slovem, které ji vysti-
sove proporcie, guľa má priemer šestnásť program som ovplyvňoval a kontroloval. A to huje, jaké by to bylo?
metrov, čo Vitruvius zaznamenal vo svojich bolo na tom silné, že inštaláciu často používal
statiach ako veľmi dôležité číslo. Inštalácia niekto iný takým spôsobom, ako chcel. J. G.: Rozhranie. To sa mi zdá veľmi dôležité. Tro-
túto proporciu prevzala a verím, že aj nejaký A viem si predstaviť, že si ju niekto zoberie, chu to odpovedá aj na otázku, ako to používať.
nános synagógy, a pôjde do krajiny. Klenbu, keby o to bol záujem, ako miesto, kde bude
ktorá je prenesením nebeskej klenby, nahradí testovať nejaké akustické kvality a že z nej P. H.: Hranice, nebo rozhraní?
nebo alebo priehľad hore do nekonečna. Opäť spraví nejaký veľký hudobný nástroj. Že vy-
to nie je nič objavné, toto už používalo viacero tváram len základnú misku, základný predpo- J. G.: Rozhranie. Hranica je niečo iné. Rozhranie
umelcov, ale pre mňa je to veľmi dôležité. klad alebo možno základné smerovanie, ako ako niečo, čo je priestupné a otvorené, kde sa
Nazval by som to akýmsi zrkadlom. To, čo je sa dá používať. Som veľmi otvorený rôznym ukazuje potenciál, aby vznikalo niečo ďalšie. Je
dole, zrkadlí to, čo je hore. Hľadám miesto spôsobom jej používania a nemám jasný to miesto stretania inakosti, čo generuje rozvoj
v krajine, kde by človek nejaký čas putoval, limit, že by som niečo zakázal. Najkrajšie na a ďalšie kroky. Ak si to potencialitu rozhrania
aby to mal ako jeden z cieľov alebo ako jedno tom je, že keď prestanem tvoriť, prestanem udrží a udrží si aj priestupnosť, je to pre mňa
zo zastavení, aby kráčal aspoň hodinu, dve, mať pocit, že musím vytvárať obsah. Bol by najdôležitejšia kvalita.
ak tri, bolo by to skvelé. Nie je však ľahké nájsť som najradšej, keby ho nejakým spôsobom
takú krajinu. Čiže čo najdlhšie zdržať človeka vytvárala verejnosť… Ale sú určité kroky, keď P. H.: Skvěle. Já ji v tom cítím. Děkuji.

Názov Completing the Sphere/Dopĺňanie Sphéry
Adresa Nová synagóga, J. M. Hurbana 220/11, Žilina
Autori Juraj Gábor
Spolupráca Vlado Butek (statika), Ján Gábor (inžinierska spolupráca), tím Truc sphérique, remeselníci,
kurátori, umelci, diváci stavajúci, rozoberajúci a tvoriaci svojou účasťou dielo Sphéra
Investor Truc sphérique, občianske združenie
Projekt 2/2016 – 11/2020
Realizácia 12/2020 – 5/2022
Zastavaná plocha 237 m2
Úžitková plocha 461 m2
Obstavaný priestor 1 536 m3

25 REALIZÁCIA

Štefan Svetko, Imrich Vanek,
Svätopluk Mikyta, Zuzana Bodnárová,
Víto Halada, Benjamín Brádňanský

Dom Imricha FOTO:HYNEKALT
a Olgy
Vanekovcov

ANNA BEATA HÁBLOVÁ: DIVOKOST

26 REALIZÁCIA



28 REALIZÁCIA

29 REALIZÁCIA

30 REALIZÁCIA

Axonometria bytu
Axonometria galérie

Axonometria ateliéru
31 REALIZÁCIA

Petr Hájek: Sedíme u vily keramika Imricha tvorbě úzce spolupracují s teoretiky. samom vrchu sa po rekonštrukcii zmení na byt
Vaneka a jeho ženy Olgy s architekty Teorie je pro vaši práci zásadní a umíte číst na prenájom. Pragmatické uvažovanie použiť
Benjamínem Brádňanským a Vítem Hala- teoretickou linii i v dílech svých kolegů. financie z prenájmu na dofinancovanie pre-
dou, kteří se mimo jiné podíleli na výstavě Prostředí české a slovenské architektury, vádzky domu sa nám javí ako rozumné.
Vanekových děl ve Východoslovenské ve kterém se pohybuji a které znám
galerii v Košicích. Zároveň už několik let nejlépe, je charakteristické podceňováním B. B.: Ako Víto povedal, v dome je zároveň
navrhují rekonstrukci tohoto domu. Jak jste teorie, přestože její znalost nám umožňuje niekoľko domov, niekoľko prevádzok a niekoľko
se k této práci dostali? komunikovat ve světovém kontextu. Třetím typov a charakterov priestorov. Niektoré sú
důvodem je téma recyklace, chápané surové, iné umelecké, ďalšie určené na bývanie.
Benjamín Brádňanský: Výstavu sme robili len nejen z hlediska materiálů, ale i opětov- My zvýrazňujeme množstvo tých domov.
ako architekti, kurátormi boli Zuzana Bodná- ného používání znalostí, které architekt Odstránili sme napríklad hlavné vchodové
rová a Svätopluk Mikyta. Práve oni boli moto- reinterpretuje, takže nezačíná znova, ale dvere, zádverie je otvorené a teraz vlastne vidieť
rom celej výstavy a do istej miery aj zachovania jemně vše posouvá kupředu. V mnoha dva vstupy, tretí pridávame zboku. Potom tu,
Vanekovho odkazu. So Sväťom a Zuzanou sme vašich pracích, které jsou dnes právem kde teraz sedíme, sú ďalšie dva vstupy. Jednou
spolupracovali na niekoľkých projektoch. Oni ceněné, je to vidět. Chci se vás zeptat, co z vecí, ktoré chceme ukázať, je určitý raumplan,
nás vlastne odporučili Vanekovým dedičom, s domem zamýšlíte a jak Vaneka vnímáte? čo tu existuje, že dom je postavený zo štyroch
ktorí spravujú túto nehnuteľnosť od jeho smrti. domov, takže bude mať viac vchodov. Pridá-
V. H.: Pragmatický rozmer toho celého nebude vame aj nový chodník, aj nový vchod zozadu,
Víto Halada: Svätopluk so Zuzanou sa starajú rekonštrukcia na múzeum v pravom zmysle niektoré cesty sa splietajú. Niekedy sa galéria
o to, aby Vanekovo dielo nezapadlo, aby bolo slova, určite sa nemá z domu stať mŕtva vec. a ateliér stretávajú aj s bývaním. Našou úlohou
stále živé. K poslednej výstave v Košiciach Skôr rozvíjame charakter fungovania domu je to niekde trošku aj oddeliť a niekde spojiť.
nás prizvali, aby sme sa ako architekti výstavy na základnej úrovni. Na najvyššom poschodí Pracujeme s pôvodným konceptom zapletania
pokúsili vytvoriť interpretáciu toho, čo sa dá sa bývalo. Stred bol galériou, spoločenským a rozpletania súkromného a verejného. Azda
zažiť tu v dome. Imrich Vanek v ňom žil, tvoril aj miestom, kde sa ľudia stretávali a kde sa tým trochu rozvíjame aj to, čo pôvodne robil
vystavoval a spoločensky sa stretával s ľuďmi. vystavovalo, zároveň je prepojený so záhradou, Vanek, so Svetkom alebo aj bez Svetka.
Takže dom bol zároveň galériou, ateliérom nielen tou zelenou, ale aj keramickou a sochár-
a domovom. Názov výstavy Súkromné a verejné skou. Na ateliér dole nadväzovali prevádzkové V. H.: V súkromných priestoroch, ktoré
interpretoval túto skutočnosť. Architektúra a technické priestory, sklad hliny, depozit, budú oddelené od verejne používaných, sú
výstavy vytvárala v neutrálnom dlhom bielom výťah, miestnosť na keramické pece atď. Vanekove vrstvy, pretože on aj ten obytný
priestore galérie miesta, ktoré boli interpretá- Predstava po dohode s majiteľmi a so Sväťom priestor, hoci v niektorých polohách bol veľmi
ciou miestností, podlaží alebo charakterov, aké a Zuzanou, ktorí takisto nastavujú, čím by ten utilitárny a veľmi obytný, dokázal poňať svojou
vieme zažiť aj tu v dome. dom mohol byť, na toto členenie nadväzuje. tvorbou. To vidíme v záhrade, ale aj hore,
Dole bude rezidenčný ateliér pre umelcov, kde je krásna špajza, ktorá je trojrozmerným
P. H.: Vilu jsem do výběru zařadil ze tří aby sa pokračovalo v ustavičnej tvorbe a dom keramickým obrazom. Aj keď bola hocikedy
důvodů. První z nich je, že mě vždy zajímalo nezomrel do múzea. Stredný priestor sa asi prázdna, stále bola plná krásnych Vanekových
a fascinovalo, když se do architektury najviac priblíži tomu, čo by si mohol nazvať keramík, dlaždíc, ktoré boli zároveň obrazmi.
domu propsali jeho obyvatelé. Zdá se múzeom alebo galériou. Mal by byť omnoho Čo nás ďalej baví, čo v dome vidíme a čo
mi, že Vanek zde vytvořil sám pro sebe otvorenejší smerom k verejnosti. Práve tu by sa sa možno dostalo aj do výstavy, aj keď sa
takovou ulitu, ze které když zmizel, zůstalo mala naplniť ešte Vanekova predstava o živom ho snažíme trošku upratať kvôli budúcemu
prázdno. Druhý důvod souvisí s tím, že jste dome ako mieste stretávania sa. Pôvodne používaniu, to sú mnohé momenty, keď sa
jedni z mála architektů, kteří v koncepční privátny priestor manželov Vanekovcov na to vlastne miešalo. Teraz sedíme v záhrade,

32 REALIZÁCIA

↖↑ Výstava Imrich Vanek – Súkromné a verejné.
VSG, 2021, foto: Tibor Czitó

ale za oknom sú schody, ktoré možno boli na v podstatě udělal nosnou kostru pro P. H.: Ano i mně přijde ta divočina okolo ve
sedenie a pozeranie, ale zároveň slúžili ako tvorbu Vaneka a vy jste třetí a zároveň své ryzosti a syrovosti zásadní.
podstavce. Steny sú galériou, aj umelecké jediní, kterým už do jejich práce nemůže
diela boli podstavcami a všetkým možným. zasahovat. Když to odlehčím, tak vás V. H.: Ale ona tu bola aj predtým. Keď sme sem
Takže v samotnej výstave – okrem toho, že nemůže nahradit. Kdo tedy nyní zastu- prišli, a tie fotky asi poznáš, bolo to v takom
sa do bieleho neutrálneho priestoru v prvom puje zájmy dědiců? Zasahuje do pláno- stave, ako to Vanek opustil, a tá divokosť tu
pláne vložili steny, ktoré vytvorili viacero vané rekonstrukce někdo další? bola prítomná.
miestností a reagovali na špecifiká v dome –
steny nie sú iba stenami, ale zároveň stolmi B. B.: Myslím si, že ak k tomu dochádza, tak B. B.: Divokosť je v tej špajze, ktorú spomí-
a podstavcami. Išlo o horizontálne a vertikálne skôr vo väčšom kolektíve. Jednak vlastníci nal Víto. Na stene sú nakreslené klobásy,
plochy zo štandardne dostupných materiálov domu a jednak Zuzana a Sväťo, ktorí zase aby sa akože nezabudlo, že ich treba jesť.
tak, ako to vidíme aj tu v dome. Vanek používal majú skúsenosť s tým, ako sa dajú nastaviť Tu bola kúpeľňa a vieš si predstaviť, že sa tu
aj materiály, ktoré boli dostupné, a dokázal ich kultúrne centrá alebo nejaké živé galérie odohrávali neuveriteľné párty, pretože v nej
implementovať do domu rôznym spôsobom. s rezidenciami. A spolu s nami. Takže ak sme bola vaňa s rozmermi 4 x 3 metre. Cítiť tu
Aj vo výstave sme použili stavebné dosky, sa bavili o tom, čím by ten dom mohol byť, divokosť nielen v umení alebo v prírode,
sadrokartóny a sadrokartónové konštrukcie na vždy je to skôr v diskusii. Neexistuje nejaký alebo v uchopení domu a priestoru, ale aj
vytvorenie hybridov medzi stenami, pod- silnejší plán, ktorý to dáva dokopy. v každodennom používaní.
stavcami a stolmi, ktoré vymedzujú priestor
a zároveň slúžia ako podstavce. P. H.: Závěrem bych vás chtěl požádat P. H.: Celá stavba je mystická.
o jedno slovo nebo větu, která vystihuje Transformovaná energie života
P. H.: Dům má zajímavou historii svého emoci tohoto domu a váš přístup k němu. tvůrce do architektury. Je v tom
vzniku, vystřídala se zde řada architektů. cítit mystika, erotika, divokost,
První architekt Milan Kukelka se se B. B.: Za mňa je to divokosť. bezbřehost a svoboda ducha.
zadavateli nedohodl, druhý Štefan Svetko

Názov Dom Imricha a Olgy Vanekovcov
Adresa Hlavná, Bratislava
Autori Štefan Svetko, Imrich Vanek (pôvodný dom)
Svätopluk Mikyta, Zuzana Bodnárová, n/a - Víto Halada, Benjamín Brádňanský (revitalizácia)
Investor Imrich a Olga Vanekovci
Projekt 1973, 2017
Realizácia 1985
Pozemok 1 114 m2
Zastavaná plocha 420 m2

33 REALIZÁCIA

ječmen studio
Modrý ateliér,
Olomouc

FOTO: PETR ŠMÍDEK

Přijdu k němu
v modrých šatech
ať si okno lokne modré,
plátek noci na jazyku.
Mám ve zvyku vidět květy
všemi kastlovými světy,
které kdysi byly školou.
Severní světlo vždy po ruce.
Výlohou jsem. V proluce.

ANNA BEATA HÁBLOVÁ: VAGON

34 REALIZÁCIA

35 REALIZÁCIA



Vstupná fasáda
Pôdorys 2.NP
37 REALIZÁCIA



39 REALIZÁCIA

Petr Hájek: Modrý ateliér v Olomouci našeho pozemku, a ulice se posunula až za málo, tak jsme je doplnili dalšími továr-
jsem zařadil do výběru staveb pro jeho tenhle ateliér dozadu. Tamhle je ta stará brána. ními okny, byť trochu jiného formátu,
zvláštní energii, přesahující úzké pojetí Tohle je celé veřejný prostor. Není tak deklaro- ze stejné doby, z těch už zmiňovaných
tématu recyklace v materiálovém slova vaný, ale funguje tak. Děti si tady hrají florbal. kasáren. Takže samozřejmě to použít lze,
smyslu. Všechno to začalo nálezem byť u veřejných zakázek je to boj.
oken, jestli se nepletu? E. B.: Vlastně je to celý den otevřené a na lidi
to působí asi trochu zvláštně. Všude okolo mají E. B.: U veřejných zakázek je to těžší než pro
Lukáš Blažek: Bydleli jsme tenkrát v Ústí nad sousedy a tady je najednou díra a prostor, kde soukromého investora.
Labem, kde se nám líbilo, a řešili jsme jednu jsou hortenzie, kvetoucí kytky, je to takové
z našich prvních zakázek, školu v Zábřehu na vtažení ulice. L. B.: Ale technicky to jde taky.
Moravě. Tam se vybourávala tahle okna. Byla
krásná a funkční, stačilo je opravit, a přišlo nám L. B.: A podobné stromy, co jsou na dvoře, jsme E. B.: Ano, ale tím, že spousta věcí může být
jako krásná věc, znova je použít a udělat z nich zasadili načerno na ulici. nedokonalých, jak je to recyklace, musí to mít
takovouto řádovou budovu (má řád). vůli investora, aby něco takového vzniklo. Třeba
P. H.: Zajímá mě také ta modrá barva. tady to není super tepelně vyřešené, tím, jak
Eva Blažková: A taky jsme si mysleli, že to bude Dočetl jsem se, že jste dům nechtěli mít jsou to celá okna.
levné, když si postavíme ateliér. Dospěli jsme do jenom monochromatický. Evo, co máte
stavu, že už nechceme být v centru a že nám na sobě za barvu, modrou? Nevidím to na L. B.: V létě se tady potíme a v zimě mrzneme.
nevadilo si postavit dům na periferii. I nás to obrazovce zřetelně. Ale nevadí nám to.
bavilo, znovu použít ta okna, aby vzniklo něco
absolutního, jenom z nich. Já jsem ze Zábřehu, E: Modrou. Ale to je náhoda. Původně jsem P. H.: Recyklaci u veřejných zakázek
kde se dělala ta škola. chtěla zelenou nebo tmavě zelenou, protože osobně vidím jako problém především
všude kolem je zahrada, ale zkoušeli jsme pro legislativní překážky. Veškeré práce
L. B.: Kvůli té zakázce jsme se vrátili do námořnickou modrou a líbila se nám nejvíc. a materiály musí být předem zaneseny
Olomouce a okna jsme si vzali s sebou jako v dokumentaci a nelze improvizovat.
takovou první věc. L. B.: A tmavě zelenou už někde máme, tak U novostaveb je obtížné doložit tech-
jsme ji nechtěli mechanicky opakovat. nické certifikáty k recyklovaným mate-
P. H.: A byla stavba levná? riálům a hlavně se na druhotně použitý
P. H.: Trochu jsem čekal, že příběh bude materiál nevztahují záruky. Myslím, že
L. B.: Stála asi 800 000 korun před pěti lety, jiný. Že stejně jako byla zužitkována stará v blízké budoucnosti se s ohledem na
dělali jsme ji svépomocí s brigádníky. Levné okna, tak se našel a zrecykloval zbytek udržitelné a ekonomické cíle legisla-
to bylo, vzhledem k tomu, jak je to kvalitní. barvy z jiné stavby. tiva změní. Nic jiného totiž nezbude.
Kdybych si měl tohle pořídit nové, tak si U rekonstrukcí je situace trochu lepší
to nepořídím. V téhle kvalitě, materiálové E. B.: Modré tady padlo tolik, že by zrecyklovaná než u novostaveb. Přípustné je využití
a řemeslné, rukodělné, bych to nesehnal. určitě nestačila. Ta okna mají hodně nátěrů. původních technologií a existuje řada
Musela by to být plastová okna, s čímž výjimek s ohledem například na požární
bychom se asi neztotožnili. L. B.: Nevím, jestli to vidíte, ale okna se stříkala bezpečnost. Pomohl by i depozit původ-
strojově. Osadila se, zamaskovala a nastříkala ních materiálů z odstraňovaných staveb.
P. H.: Proč má dům trochu šikmo najednou s celou fasádou, zvenku i zevnitř.
posazenou střechu? L. B.: Přemýšlím, jestli někdo nemá takovou
P. H.: A je v domě něco dalšího, co se burzu? Že by cíleně sbíral stavební prvky a dělal
L. B.: Nesnáším detail, když se rozevírají použilo ještě jednou? Nebo násobně? jejich série, okna zvlášť, dveře zvlášť…
okapové háky. Naproti máme štít domu, kde
bydlíme. Náš modrý ateliér tvoří průjezd, na L. B.: Hodně věcí, tady nad námi je světlo E. B.: Problém je, že architekti přijdou ke
jedné straně je přilepený k sousednímu domu, z Národního muzea třeba. spoustě věcí, když je třeba, ale nemají sklady,
pak je mezera a pak náš dům. V tom našem kde by je schovali.
štítu máme velké okno na jih a nechtěl jsem E. B.: Máme kamarády, co tam dělali expozici,
se dívat na detail, který nesnáším, když se na tak to tady je. L. B.: Ta logistika je špatná. Možná v Německu
stavbě nepodaří. Proto máme střechu pooto- nebo Francii to funguje?
čenou, aby voda obtekla cely dům do jedné L. B.: Parkety jsou recyklace, židle jsou od
vpusti, do jednoho svodu. Proto je našikmo. babičky, radiátory jsou z kasáren, které se P. H.: V zahraničí takto pracuje třeba
bouraly, světla jsou recyklace, na záchodě jsou belgický ateliér Rotor. U nás se
P. H.: Vy jste si ateliér nepřistavěli k vašemu obklady z nerezového plechu, co jsme měli tento systém uplatňuje především
domu a vyřešili si tím výhled, to jsem v původním ateliéru, a to je asi všechno. u památek. Přece jen jsme společnost
nevěděl, to mi přijde chytré. založená na spotřebě, a tedy na dani
P. H.: A ty parkety jsou recyklované odkud? z přidané hodnoty. Strategie recyklace
E. B.: Přesně, byla tam prázdná štítová se paradoxně nevyplatí. Kupovat
zeď souseda. L. B.: Taky z těch kasáren. Byl jsem tam odve- nové věci je ve výsledku levnější než
dený, tak je to trochu satisfakce. udržovat a používat staré. Na závěr se
L. B.: A byla tam stará meruňka, která umřela ještě zeptám. Do jakého klíčového slova
a padla a my jsme už nečekali na nic a vyřešili P. H.: Myslíte, že se dá tento princip zopa- byste shrnuli váš dům a emoci z něj?
jsme si to takhle. kovat, že se dá takto postupovat a tvořit
i pro někoho jiného, než jste vy sami? Máte E. B.: Mohl by to být třeba vagon.
P. H.: Myslím, že rozhodnutí posunout ate- něco takového v plánu do budoucna,
liér na protější štít je zásadní i pro kvalitu v nějaké zakázce, třeba i veřejné? L. B.: Ano, ateliér je rozměrově minimální
nového meziprostoru, koridoru. a úsporný jako vagon, který si dáte na zahradu.
L. B.: Určitě ano, a čím dál tím víc. Třeba
L. B.: A ten koridor tvoří prostor, který každý jsme dělali Telegraph, celá budova má P. H.: To jste mě překvapili, sice to není
den otvíráme, a brána, která byla na úrovni taková ocelová okna a bylo jich tam emoce, ale k domu název sedí.

40 REALIZÁCIA

Situácia parteru

Názov Modrý ateliér
Adresa Šubova 252/33, Olomouc-Chválkovice
Autori Eva a Lukáš Blažkovci
Spolupráca Vítězslav Petr
Investor ječmen studio
Projekt 2014
Realizácia 2014 – 2017
Pozemok 486 m2
Zastavaná plocha 32 m2
Úžitková plocha 55 m2
Obstavaný priestor 280 m3
Náklady 800 000 Kč

41 REALIZÁCIA

Petr Vlček,
Petr Hájek
FOTO: PETR HÁJEK

Home of AV,
Voděrádky
u Říčan

Jak udělat z odpadků krásnou věc? ANNA BEATA HÁBLOVÁ: RESKLÁDKACE
Jednoduchý. Musíš mít trochu smůlu
a koupit zlatou klec, ve které nakonec
najdeš skládku vysokou až na půdu.
Zbytky aut, polystyrenu a panelů,
které se vešly na jednu parcelu,
zamícháš a uhněteš nové dílo,
jako když kuchař vaří ze zbytků jídlo.
A protože všem tak moc chutná,
vedle skladů je i kultura nutná.
Divadlo, galerie a tak dál…
tenhle projekt za to prostě stál!

42 REALIZÁCIA

43 REALIZÁCIA

44 REALIZÁCIA

45 REALIZÁCIA

Petr Hájek: Jsme ve Voděrádkách u Říčan se do toho areálu zamilovali, hlavně do statko- polystyrenového odpadu z různých obalů na
s majitelem areálu Petrem Vlčkem. Petře, vých domů a do srdce té skládky. Tím pádem displeje a ledky, a když nám ke konci chyběl
jak jsi k tomu všemu tady přišel? jsme už neměli peníze. Stáli jsme před tím, materiál na různé dosypávky a doplňování
že už to celé máme, ale musíme začít uklízet, staveb, začali jsme si z obalů vyrábět vlastní
Petr Vlček: Vždycky jsme měli naše adminis- a věděli jsme, že nechceme platit obrovské polystyrenovou drť. V podstatě tady není
trativní sídlo na Chodově, což je odtud asi peníze za odvoz a uskladňování. Říkali jsme koupený ani centimetr polystyrenu, všechno je
deset minut autem a kolem roku 2017, 2018 si, že když už to tady všechno jednou stálo, repasované nebo je to recyklát z krabic, které
jsme hledali nějaký objekt, kde bychom mohli zkusíme co nejvíc využít znovu. Takže každou používáme. Postupně nás to vedlo k hledání
mít sklad. Byli jsme zrovna na veletrhu v Las věc, kterou jsme tady při úklidu nacházeli, nových způsobů, jak rekonstruovat, jak stavět.
Vegas, když se dražila taková hala kousíček jsme dvakrát obrátili v ruce a ukládali. Časem A tak jsme postupovali se vším. S každým
od nás. Zběžně jsem se na ni podíval na už jsem ztrácel energii a neviděl to světlo na kusem železa, který jsme tady našli a dali ho
internetu, velikostně nám seděla, a tak jsme ji konci tunelu a tys mi říkal, že musím vydržet, bokem, s každým kusem dřeva, ze kterého
tak trochu náhodou na dálku koupili. Předtím že to bude dobré, že to všechno využijeme. tady můžete vidět spoustu nábytku, všechno je
jsme ji neviděli, nebyli jsme tady osobně, Celkově tady bylo asi 30 000 tun odpadu – je to místní. V případě, že spadne nějaký strom (měli
a když jsme sem po návratu z Ameriky přijeli, nepředstavitelné číslo –, který jsme postupně jsme tady problém s nutriemi, které v potoce
čekalo nás asi sedmnáct Romů, kteří tu bydleli třídili bagry. Vytáhli jsme několik kontejnerů užíraly dubům kořeny, na platanu se zase dělají
v různých karavanech a torzech domků, pneumatik a různých plastů a věcí, které jsme plísně, které ho likvidují), tedy když nám nějaký
a halu obklopovala letitá skládka, místy tady nechat nechtěli, zase naopak třeba hlínu strom odejde, okamžitě z něho vytvoříme nikoli
vysoká šest metrů, plná spousty předmětů, jsme nechat chtěli a využili jsme ji k terénním palivo, ale truhlářské řezivo, které tady sušíme
které jsme začali postupně objevovat. úpravám. Snažili jsme se vdechnout zpátky a ukládáme. Všechen nábytek, u kterého tady
život přírodě, uklidit tok potoka, který dnes lidi sedí, je stvořený z místního dřeva, a zase
P. H.: Známe se z dřívějších projektů, vaše spravujeme v délce asi kilometru, lemuje nám to vytvořilo nové příležitosti, jak používat
firma byla vždycky jedna z těch, které se pravou část celého našeho objektu. Na začátku místní materiály a cítit se s nimi šťastně.
nebály experimentovat, naše stavby zase to vypadalo, že to nikdy nedáme, a teď po
kreativně zacházely s akustikou a neměli třech nebo čtyřech letech toho čištění už to P. H.: Projekt, tedy aspoň pro mě, tvoří
jsme v podstatě jiné partnery, kteří by světýlko vidíme a z toho materiálu, který jsme dvě části. Ta první je stavební, o které teď
byli ochotní jít do rizika jejich realizace. tu nasbírali, už jsme spoustu využili. Kromě mluvíme a která zapadá do přemýšlení
Společně jsme dokončovali sál DOX plus, toho hala, kde teď sedíme, byla celá obložená o ekologii, udržitelném způsobu života
ty jsi v té době potřeboval pomoct vyřešit dvanáct centimetrů tlustým polystyrenem, a zdravém rozumu, jak věci využívat,
administrativní část ve skladové hale, v níž který jsme opatrně sundali, umyli a uložili do nevyhazovat a šetřit nejenom peníze, ale
teď sedíme. Když jsem sem přijel, bylo to vedlejší budovy, a když jsme začali izolovat i energii. Ta druhá část, kterou pokládám
pro mě neuchopitelné, ale jakmile jsem podlahy nebo další stavební části, kde se dal za naprosto unikátní a za kterou stojíš
uviděl tu hromadu šrotu, tak jsem zajásal. použít, poctivě jsme ho používali. Mně to dělalo se svojí ženou Ditou s vaší nadací, je, že
To, co tu bylo, už mělo potenciál. Kdy tě hned několik radostí. První bylo, že se nemu- se tady vytvořil kulturní fenomén, který
napadlo uvažovat o tom, že všechny ty věci selo nic odvážet pryč a likvidovat, druhou, že chyběl a nemá v regionu obdoby. Musím
využiješ a dáš jim nový smysl? jsme dokázali docela ekonomicky rekonstruo- připomenout, že Voděrádky jsou na okraji
vat celý objekt, a třetí, že jsme si koupili drtičku Říčan, na dobře dostupné periferii Prahy.
P. V.: Mělo to několik rovin. Po koupi objektu na polystyren. Prodáváme totiž audiovizuální To, co tady vzniklo, by člověk čekal v cen-
jsme přikoupili ještě čtyřikrát více, protože jsme techniku a každý den nám vzniká spousta tru velkoměsta. Přicházejí sem zvučná

46 REALIZÁCIA

jména, Dejvické divadlo, Ondřej Vetchý nákladů, které se snažíme bedlivě sledovat. Jadrného, byla by velká škoda, kdybychom
se svým divadlem, Jan Svěrák a další. Tak jsme začali budovat koncept venkovního ho opomenuli. On se začal starat o všechna
Založil jsi tady robotické centrum, plánuje letního divadla a domluvili se s Dejvickým ta divadla, má neuvěřitelné komunikační
se spolupráce s lidmi z akademického divadlem, že to covidové léto tady budou mít schopnosti. Naším prvotním cílem je vyhledání
prostředí, vznikne tady experimentální svoji letní divadelní scénu, což se povedlo, klíčových lidí z různých oborů a ty pak propojit
podzemní sál, rozhledna, mnoho dalších tím se to celé vlastně otevřelo a začalo nás a získat pro Voděrádky.
věcí se připravuje. Zatímco ve stavební to hrozně bavit. Dělalo nám to radost. Od
části to byla logika dobrého hospodáře, té doby se snažíme propojovat průmysl, P. H.: Ano, to je mi hodně blízké. Lidé
tohle je však investice i pro ostatní, protože přece jenom ta technika, elek- a jejich kooperace je zásadní ve všech
nejenom pro sebe. Proč jste se jako rodina trotechnika a různé věci, co děláme, jsou tvůrčích oblastech. Každá strana do
rozhodli podporovat takové věci, když hodně k průmyslu, divadlo je zase umění toho vnese určitý názor, který změní
víme, že kultura si na sebe nevydělá? a v podstatě to byl jeden z důvodů, že jsme výchozí konstelace. A když jsme se bavili
tady zřídili robotické centrum – že ty dědečky třeba o QR kódech, o vzhledu webových
P. V.: Byl covid a my jsme ten čas, když jsme roboty, kteří dvacet let svařovali v automotivu stránek a o celé vizualitě věci, tak tě
měli výpadky zakázek, maximálně využívali karoserie, necháme znovu ožít a to, že mají tam hodně cítím.
k třídění skládky. Měli jsme připravené přesnost jenom jednoho milimetru, nám
betonové kóje, kde jsme třídili pneumatiky, vůbec nevadí, ale naopak si s nimi budeme D. V.: To je asi pravda, ale taky víš, že nemám
plast, železo, hlínu a kamení. Jak jsme hrát ve spojení s člověkem, kulturou, herci vystudovanou žádnou školu, která je na to
dotřídili, zjistili jsme, že máme 500 velkých s nimi mají nějaké divadelní představení zaměřená, ale mám pocit, že pro to mám
betonových kostek. Bylo to v zimě a do toho a podobně. Tyhle extrémy a kontrasty nás nějaký cit. Na tom jsme se shodli i s naším gra-
všeho jsme viděli prázdná divadla a herce, baví. Od strašně škaredé skládky po krásné fikem, tak si to vždycky všechno hezky sedlo.
jak jsou frustrovaní, že nemůžou uvnitř hrát. staré duby, které člověk od té skládky oddělí, Já ty věci dělám čistě pocitově, ale vnímám tam
Říkali jsme jim, co kdybyste nám začali hrát svým způsobem je zachraňuje a pak se mezi velké mezery, ale je to dost o čase, který jsem
venku? V té době nebylo tolik venkovních nimi prochází. Od dvacetiletého robota, který schopná tomu věnovat, ještě mám dvě malé
divadelních scén a možností. V tu chvíli makal na tři směny, po toho robůtka, který děti, za kterými se musím vracet ve tři hodiny
Voděrádky začaly nabírat tento alternativní pak stojí před lidmi, pohne se třeba jenom odpoledne. Toho času bych tam potřebovala
směr. Se ženou už všechno máme, dvě zdravé občas a trochu legračně. dát mnohem víc, takže máš pravdu, určitě,
děti, jeden druhého, bydlíme. Nakonec si snažíme se nějak komunikovat, ale doufám, že
řeknete, že po vás na tom světě musí zůstat P. H.: Ještě bych se zeptal na jednu věc Dity, nám to do budoucna půjde ještě lépe.
něco pěkného, ne akcie nebo peníze v bance. která se zabývá programem. Vnímám tě
Tak jsme se rozhodli, že zachráníme kus jako hlavu týmu, který komunikuje projekt P. H.: Děkuji vám oběma, že jste si udělali čas
přírody a budeme dělat lidem radost. Začali navenek, což je hrozně důležité, a také na tenhle krátký rozhovor. Na závěr se ještě
jsme přeskládávat ty betonové kostky a zjistili stojíš i za tím pomyslným softwarem, který zeptám. Do jakého klíčového pojmu byste
jsme, že se z nich dají dost dobře udělat se do těch budov nahrává. Jak pro tebe shrnuli celý tento projekt a emoci z něj?
stupnice pro hlediště divadla. A z haly, kde bylo těžké se do toho zapojit a co do toho
normálně skládáme audiovizuální techniku chceš ještě do budoucna přinést? P. V.: Na začátku byla skládka a teď je to zre-
a připravujeme nejmodernější technologii cyklovaná skládka, tak co třeba reskládkace?
do středoevropských instalací, jsme schopní Dita Vlčková: Nejsem tu úplně sama, kdo se
udělat krátkodobě jeviště za velmi nízkých o to stará. Ještě musím zmínit kolegu Petra D. V.: To zní dobře.

Názov Home of AV
Adresa Krabošická 45, Voděrádky u Říčan
Autori Petr Vlček, Petr Hájek
Investor Nadační fond Dity a Petra Vlčkových
Projekt 2020 – doteraz
Realizácia 2020 – doteraz
Pozemok 30 000 m2
Zastavaná plocha 3 000 m2
Úžitková plocha s dvormi 15 000 m2
Obstavaný priestor 21 000 m3

47 REALIZÁCIA

Lubo Šoška a kol.
FOTO: IVAN KALEV

Pink Whale

ANNA BEATA HÁBLOVÁ: SVOBODA

48 REALIZÁCIA