Arch 2_2022

49 REALIZÁCIA





Petr Hájek: Jsme na lodi na Dunaji, že sme vlastne vytvorili verejný priestor na čo je super. V budúcnosti by sme chceli byť
zakotvené v blízkosti centra Bratislavy. Dunaji. Už predtým sme sa s rôznymi kamarátmi hudobným klubom a miestom, kde sa budú
V centrech historických měst je obecně bavili, že v Prahe, Belehrade, Budapešti alebo odohrávať rôzne druhy kultúrnych podujatí, či
nedostatek volných rozvojových ploch. To v Berlíne, všade, kde mestom preteká veľká je to divadlo, alebo galéria na stožiari, ktorú
je také důvodem, proč se hledají rezervy rieka, je na nej nejaký život. To sa v Bratislave, sme teraz spravili. Až čas ukáže, čo všetko sem
v místech, které doposud nebyly za bohužiaľ, nedeje. Nedeje sa to napríklad ani dokážeme zmestiť, aby sa stále zachoval určitý
pozemky v pravém slova smyslu považo- v Žiline, odkiaľ pochádzam. Tam sa teda nedeje priestor a aby nebol preplnený. V zime chceme
vány. A loď se za takový rezervní pozemek už vôbec nič a ani neviem, že by sa tam niečo na palube robiť klzisko. Najskôr sa nám to
dá jistě prohlásit. Tvoje loď je veřejná plánovalo. Naším cieľom bolo vytvoriť priestor zdalo uletené a teraz to reálne technicky
platforma, náměstí, kde jsi architektem pre seba, kam by sme chceli chodiť. To, že je to riešime, ako to spraviť.
a programovým ředitelem. Slyšel jsem, že na lodi, je, ako som hovoril, viac-menej náhoda,
v nákladních prostorech v podpalubí zůstal ale umožňuje nám to robiť si, viac-menej čo P. H.: Jako architekt na tom obdivuji určitou
materiál, který postupně vyklízíš a stavíš chceme, experimentovať, hrať sa. Keďže lode sílu bezprostřednosti, která je tady pří-
z něj potřebné zázemí. Tento koncept nepatria pod stavebnú legislatívu, samozrejme, tomná. Myslím si, že architektem se člověk
zapadá do tématu tohoto čísla časopisu musíme dodržiavať určité bezpečnostné veci, je nestává absolvováním příslušné školy, což
Arch, které se zabývá recyklací. Ze to veľký experiment. Ako môžeš vidieť, skúšame dokládá i kariéra řady tvůrců, kteří tohle
stavebních úprav je cítit čerstvost a tvůrčí či už recykláciu materiálov, alebo netradičné vzdělání neměli a zásadním způsobem
svoboda. Mohl bys říct úvodem, jak jsi loď postupy. Ako napríklad trávu na lodi. Všetci zahýbali světem architektury. Cítím tady
získal a jaké máš plány do budoucna? nám hovorili, že je to nezmysel, že to nebude ryzost přístupu, možná i ovlivněnou tím, že
fungovať, ale povedali sme si, keď to nebude obracíte každé euro, aby tyto věci vznikly.
Lubo Šoška: K vode, vlne alebo k lodi som mal fungovať, tak to zmeníme. A funguje to a ľudia Máte nějaký plán, nebo to vzniká tak, že
vždy blízko, aj som kedysi pretekal vo vodnom sa tu cítia príjemne. Samozrejme, má to aj najdeš v podpalubí materiál a teprve pak tě
slalome. Veľká väčšina vecí, ktoré sa mi v živote technické zdôvodnenie z hľadiska izolácie napadne, jak a na co jej použiješ? Recyklu-
dejú, sa deje náhodou a takisto náhodou sme a prehrievania priestoru. Minulý rok tu bola jete jen to, co se našlo takříkajíc doma?
sa dostali k tejto lodi, keď nás ako skupinu ľudí ešte pôvodná plechová paluba a bolo na nej
oslovil majiteľ, ktorý hľadal nového nájomcu. v lete šialene teplo. Dnes je tu príjemne. Takže L. Š.: Prvý plán vznikol veľmi rýchlo. V lete minu-
Pochopili sme ju ako veľké ihrisko a až teraz, sa v podstate hráme s priestorom, vytvárame lého roku, keď nás majiteľ oslovil, či by sme do
keď hovoríš o širšom kontexte, si uvedomujem, ho a dostávame pomerne pozitívne reakcie, toho nešli, chceli sme mu predstaviť koncepciu,

52 REALIZÁCIA

čo s tým ideme spraviť. V priebehu asi dvoch nejaké farebné zviera a ružová veľryba a pink Ale dostávame pozitívne reakcie od ľudí, ktorí
týždňov sme urobili základné rozmiestnenie whale, to znie fajn a to už ostalo. Displej je sa pohybujú na scéne. Mám veľa kamarátov
a rozdelenie funkcií priestoru. Priznám sa, že ružový, len preto, lebo sme robili tepelnú izolá- architektov a páči sa im to, poznajú veci, ktoré
aj keď robím v stavebníctve relatívne dlho, ciu pod loungovou časťou, kde bola tráva prvá, robím, a vedia, že to jednoducho zapadá do
neuvedomil som si mierku a zrazu sme zistili, a zostala nám. A dohodli sme sa s chalanmi, toho, ako ich robím, nejaké interiéry, svoje
že rozpočet, ktorý sme na to mali, je dávno že spravíme nejaký displej na fľašky, nejaký bývanie a tak. Dostávame spätnú väzbu aj od
zabudnutý a ako si spomínal, obraciame každé lacný a obyčajný, hlavne aby bol. A ja som mnohých zahraničných návštevníkov. Mali
euro. Časť materiálu, napríklad na strieborné sedel, pozeral sa na zvyškový materiál a začal sme tu islandského dizajnéra, ktorého som už
pódium, tu bola. Bol to materiál, s ktorým som skladať tie kusy styroduru. Aj tvar som predtým sledoval a páčila sa mi jeho robota,
sme nechceli pracovať v interiéri, pretože už mal len veľmi približne v hlave, a tak som ho a náhodou sa tu ocitol a hovoril, že je to super.
mal svoje za sebou, potrebovali sme sa cezeň vrstvil a lepil dohromady a potom začal brúsiť Takže zatiaľ musím povedať, že máme pozi-
dostať k technickým inštaláciám. Jednak nám a nakoniec z toho vzniklo toto. tívne reakcie, ale s mestom alebo s mestským
prišlo ľúto dávať peniaze za odvoz na skládku úradom sme ešte neprišli do kontaktu.
a jednak sme potrebovali vyriešiť zastrešenie P. H.: Tak teď jsi popsal ten princip kreativ-
pódia. Nosiť sem nový materiál sa nám javilo ního přemýšlení, které nemůže vzniknout P. H.: Podle mě je to ideální pro obě strany,
nezmyselné. To, ako to bude vyzerať, je potom v nějakém kauzálním uvažování v ateliéru, takový tichý souhlas, protože to, co tady
niekedy náhoda, niekedy mi to jednoducho len ale pouze za určitého chaosu přímo na vzniklo a vzniká, je živelné, divoké a to
tak napadne, poďme spraviť toto, prejdem si místě. A to je cítit úplně ze všeho, co děláš tomu, myslím, prospívá. Na závěr bych tě
to s chalanmi, s ktorými sme tu spolu. Niekedy a děláte. V této souvislosti bych připomněl, požádal, jestli bys mi dokázal říct jedno
mi povedia, že je to hlúposť, čo ma donúti že primátor města je profesí architekt, slovo nebo pár slov, co je na té věci, tvé
rozhodnutie buď prehodnotiť, alebo si ho lepšie který s kolegy vydal vynikající publikaci práci důležité, jak by se dala popsat,
zdôvodniť aj sám pred sebou, aj pred nimi, Městské zásahy. Tuto loď lze považovat za vystihnout. Napadá tě něco? Architekti by
a vtedy to odsúhlasia. Dobrým príkladom je jistou formu městského zásahu. Řekl bych, asi řekli architektura bez architektů.
stavba nášho baru, nášho displeja, keď sme sa že přesně odpovídá idejím a principům
z rozpočtového hľadiska rozhodli, že tam zatiaľ tvorby, které popisují. Jak tě vnímá estab- L. Š.: Pre mňa je to sloboda. To je asi to,
dáme nejaký štandardný nábytok z Ikey. lishment Bratislavy, jsou s tebou v kon- čo to vystihuje.
taktu? Chodí na kulturní program na loď?
P. H.: Ten displej, ta socha za barem, to je P. H.: Ano. To je přesné. Svoboda tady
ta růžová velryba? Ona vám dala jméno? L. Š.: Zhodou okolností by sme tu teraz mali vytvořila nádhernou architekturu. To
mať akciu, na ktorú by mal prísť aj primátor. jsem od tebe potřeboval slyšet, protože
L. Š.: Áno, ale displej vznikol až po tom, ako Nepriamo sme dostali nejaké informácie, že jsem to sám neuměl pojmenovat, ale
vzniklo meno, ktoré sme vymysleli na prvej naše strieborné pódium sa riešilo na mestskom když jsi to teď řekl, tak se mi to slovo
obhliadke, keď sme mali viacero projektov, zastupiteľstve, vraj sa sem nehodí. No priamu spojilo se vším tady kolem nás. Zdá se mi
ktoré vždy nazývam podľa zvieraťa a farby. reakciu od mesta sme zatiaľ nedostali, ani totiž, že svoboda je to jediné, co kdyby ti
A jeden z kolegov hovoril, no to zase bude negatívnu, ani pozitívnu. To je možno aj dobre. vzali, tak odtud odejdeš.

Názov PINK WHALE
Adresa Nábrežie armádneho generála Ludvíka Svobodu 1,868rkm, Bratislava-Staré Mesto
Autori Lubo Šoška a kolektív
Investor ARTAMI s. r. o.
Projekt 2021 – doteraz
Realizácia 2021 – doteraz
Pozemok 1 400 m2
Zastavaná plocha 1 400 m2
Úžitková plocha 1 100 m²

53 REALIZÁCIA

Neformálne FOTO:ŠIMONPAREC
mo(nu)menty

ANNA BEATA HÁBLOVÁ: CHOREOGRAFIE

54 REALIZÁCIA

Míľniky

Míľniky z nájdených betónových
fragmentov z výstavby sídliska

Desire Lines ako odtlačok jednej
z vychodených cestičiek

↕ Terminál z recyklovaných CD profilov

Petr Hájek: Už hodně dlouhou dobu specializujících se na užitkový design něco, co na škole není a co překoná její
mě zajímá práce, která je syntézou více laviček, košů, vybavení dětských hřišť institucionální omezení, vykročí z akademické
oborů, a tady v Petržalce vidíme její a podobně. Na vaší společné práci mi půdy a uzavřených výstavních prostor do
výsledky, které vznikly ve spolupráci připadá důležité, jak dokážete propojit sílu veřejného prostoru města.
architektů a výtvarníků. Ta byla velmi výtvarného díla a užitnou hodnotu architek-
intenzivní i v době vzniku tohoto sídliště, tury. Zbytkový a vlastně i banální stavební J. R.: Z Petržalky sa v tej dobe stalo akési malé
kdy však existovaly určité kvóty na materiál významně zhodnocujete přesahem bratislavské Soho, prostredie veľmi otvorené
umisťování uměleckých děl. Jak jste dali do výtvarných disciplín. To, že si to nemys- umeleckým aktivitám na galerijnej aj inter-
dohromady váš tým? lím sám, potvrdila i cena za architekturu, venčnej báze. Dlho sme tu prevádzkovali aj
kterou jste vloni za realizaci obdrželi. svoj galerijný priestor HotDock. Treba povedať
Jakub Kopec: Propojení s dalšími obory je Pokud vím, tak i díky této ceně se dočasná i to, že sme vtedy mali prenajatý detašovaný
pro architekta úplně přirozené, respektive intervence mohla stát trvalou. A myslím, školský ateliér v Petržalke, kde sme sa chceli
architektura je jako dělaná na to, abychom na že pomohla i tomu, že se obyvatelé s dílem stretávať a participovať na zadaniach. To sa
ní spolupracovali s dalšími tvůrčími a aktivními identifikovali a mají zájem se o něj starat. však nakoniec plnohodnotne neuskutočnilo,
lidmi. Pro mě důležitou předehru sehrál projekt Vzniklo společenství lidí majících společný pretože prišla korona.
Nového parku v Leopoldově, kde jsme si tento cíl a to je v takzvaném veřejném prostoru
typ spolupráce vyzkoušeli s výtvarníkem Tomá- docela výjimečné. Chtěl bych se zeptal na P. H.: Přál bych si, aby těžištěm časopisu
šem Džadoněm. Společně jsme nejen navr- názory studentů. Najednou jste se ocitli byli tvůrci, kteří za díly stojí, a byl zřejmý
hovali, ale i dodávali nestandardní hrací prvky. v prostředí, kde do tvorby mluví víc lidí, než způsob, jakým se do nich propisují i jak
Šlo tedy o zúročení takto nabytých zkušeností samotní tvůrci. Jaká to byla zkušenost? začala jejich spolupráce. Z toho, co říkáte,
v rámci VŠVU, kde jsem tehdy působil a kde vyplývá, že to není tak jednoduché. Spole-
takto intenzivní mezikatedrová spolupráce Saša Smolková: Výborná. Pre mňa ako čenství vzniká skrze školu, je to tedy kom-
chyběla. Že jednotlivé instalace ovlivnily nejen sochárku bola najväčšia výzva určite spo- plexní síť lidí, kteří jsou schopní přemýšlet
opětovné interpretace různých situací v tomto lupráca a zároveň rozmýšľanie vo väčšom stejně. Když jsem studoval, bylo pro mě
neplánovaném parku, ale také opětovné vyu- meradle aj s ohľadom na realizovateľnosť diel. úplně klíčové, abych mohl co nejdřív začít
žívání materiálů, je potom také celkem přiro- Najväčším prínosom pre mňa bolo to, že sa realizovat. Ta touha byla tak silná, že jsem
zené, protože projekt nebyl motivován nějakou o veciach rozprávalo aj z viacerých pohľadov se snažil co nejdřív dostat do praxe. Když
veřejnou zakázkou, ale našimi grantovými a bolo potrebné nejako ich konceptualizovať své myšlenky realizujete, přichází důležitý
možnostmi a tím, co bylo bezplatně k dispozici. od úplného základu, ako prebiehali ustavičné pocit iniciace. Proto se Jakubův ateliér na
Ačkoliv se jedná z pohledu architektury o insta- debaty a zmeny. Výsledok naozaj vznikal katedře pohyboval často v plenéru. Na
lace drobného měřítka, z pohledu výtvarného veľmi intenzívne celý polrok. To bolo pre mňa závěr bych chtěl od vás slyšet jedno slovo
umění se jedná o monumentální tvorbu. najzaujímavejšie. Myslím si, že z hľadiska nebo jednu větu, o čem vaše tvorba je.
Přičemž velikost instalací je přímo úměrná sochárstva by dnes už malo byť bežné, že ľudia
tomu, co bylo k dispozici a dostupné v rámci spolupracujú, individualizmus by podľa mňa A. P.: Mne asi ako prvá napadla spolupráca.
našeho rozpočtu. Takže CD profily, z nichž jsou mal trochu ustúpiť do úzadia.
vyrobeny schody před námi, jsou zrecyklované P. G.: Spolupráca je veľmi dobrá, no mne
z výstavních instalací Františka Demetera, který Paulína Gajerová: Aj my maliari si zadanie ako prvé napadlo, že je to skôr akási
tady s námi není, ale byl zcela zásadní součástí tvoríme sami. A zrazu som mala možnosť surovosť v niečom.
týmu, nebo tyto betonové elementy se tady vidieť, ako to funguje v kolektíve. Musela som
nacházely rozptýlené po trase nerealizované brať do úvahy viac vecí a prekonávať mnohé S. S.: Pre mňa je to kontext.
centrální vybavenostní osy sídliště. Ale není to neočakávané prekážky. Bolo super vidieť, ako
samozřejmě jenom o recyklaci. sa to skutočne stáva. J. R.: Pre mňa je to reinterpretácia, snaha o rein-
terpretáciu materiálu, záznamu, prostredia,
Juraj Rattaj: Ešte by som doplnil, prečo je Adam Priecel: Podľa mňa to bola celkom zau- topografie alebo objektu.
pre nás výtvarníkov zaujímavé participovať, jímavá skúsenosť, ako sa zrazu dostať k úplne
spolupracovať. Myslím si, že voľné umenie inému materiálu, na ktorý nie sme zvyknutí, J. K.: Je to nějaká kolektivní záležitost. Kolek-
v rámci takejto spolupráce má úplne iné kvality. a, ako už aj Paulína hovorila, dotiahnuť to až do tivní, vztahová, kooperativní tvorba.
Ako umelci veľakrát nepracujeme na iných úplného konca, aby to skutočne malo zmysel.
ako vlastných zadaniach. A podľa mňa je pre P. H.: Možná bych za sebe, pokud mohu,
študentov veľmi prínosné vedieť pracovať vo P. G.: A vidieť to hlavne potom, keď to funguje řekl choreografie. Vznikají zde různé kon-
verejnom priestore s nejakým zadaním. To je vo verejnom priestore. Spolupráca, ale aj stelace, které generují výsledek. Je v tom
to, čo si študenti vďaka tejto spolupráci osvojili. spätná väzba verejnosti boli takisto zaujímavé. všechno: spolupráce, kontext, interpretace.
Čo sa týka transformácie materiálu, vnímam to
asi veľmi podobne, ako povedal Jakub. Mali sme P. H.: A jak jste se k tomuto projektu J. K.: Sympatické je, že ta choreografie tady
isté možnosti a tie boli pri koncipovaní tém pre vlastně všichni dostali? byla i bez choreografa. Kdybys viděl letecké
študentov veľmi kľúčové. Mali sme nájdený aj snímky místa, kde se nacházíme, plného
zvyškový materiál a ten sa nejakým spôsobom P. G.: My ako maliari máme predmet, dielne náletové zeleně a protkaného sítí chodníčků,
nanovo kontextualizoval. A dôležité bolo, čo by výtvarného materiálu, s Františkom Demeterom které si místní sami vychodili v trase, která
sa malo diať v myšlienkovom prerode, ako sa na a on nám spomenul, že sa bude riešiť takýto měla původně být centrální osou, a oni ji
tie veci dívať inou optikou. projekt, a ak máme záujem, máme prísť na dennodenně protínají, dezorganizují na bázi
prezentáciu. No a my sme si to vypočuli a zdalo neplánovaných systémů celou lokalitu, jak jim
P. H.: Jako architekti se podobným úkolům sa nám to ako zaujímavý spôsob, ako napríklad to vyhovovalo a dávalo smysl. A to se mění
často vyhýbáme, jen vybíráme z katalogů vstúpiť do iného média. Tak sme sa pridali. podle toho, jestli je po dešti, nebo je metr
mobiliář a pracujeme s materiálem povrchů. sněhu. A samozřejmě se to změní, až se tady
Veřejné prostory se potom zahlcují věcmi, J. K.: Ta prezentace byla vyústěním společné postaví ta trať. Ostatně zahájení její výstavby už
které nejsou vždy smysluplné a představují komunikace mezi spřízněnými pedagogy způsobilo i proces reinstalace těchto schodů
především „product placement“ firem z různých kateder, jejichž ambicí bylo vytvořit na jiném místě, které v současnosti řešíme.

58 REALIZÁCIA

Celková axonometria

Názov Neformálne mo(nu)menty
Adresa Markova/Rovniankova, Bratislava-Petržalka
Autor Kolektív VŠVU
Projekt 2020
Realizácia 2020
Zastavaná plocha 195 m2

59 REALIZÁCIA

Novinky

PREFABRIKÁCIA UŽ
I V SEGMENTE KÚPEĽNÍ

Prefabrikované kúpeľne sú kompletne vybavené kúpeľne podľa individu-
álnych prianí zákazníka, dodané v prevádzkyschopnom stave, kompletne
vybavené zvoleným sanitárnym vybavením. Železobetónová konštrukcia
kúpeľňovej bunky spĺňa všetky stavebno – fyzikálne požiadavky a ponúka
široké možnosti riešení.

Výhody modulárnych kúpeľní: Zníženie nákladov - finančnú úsporu
je možné dosiahnuť prefabrikáciou
Jeden partner - o kompletné plá- v našich halách a predprípravou
novanie, dokumentáciu, produkciu celých sérií komponentov pre
a dodávku modulárnych kúpeľní sa jednotlivé remeslá.
postará náš projektový manažér.
Kvalita - prefabrikácia v hale
Pevná cena - istotu v plánovaní máte poskytuje optimálne podmienky pre
i pri realizačných nákladoch. Za produkciu. Neustála kontrola kvality
prefabrikovanú kúpeľňu zaplatíte garantuje kvalitatívne hodnotné
pevnú cenu , dohodnutú pred výsledky až do detailu.
začiatkom projektu.
Úspora času a nákladov - Rýchlejšia
Just in time - zhotovenie a dodávka napredovanie stavby s modulárnymi
sú vždy presne zosúladené s napre- kúpeľňami v porovnaní s konvenč-
dovaním stavby. Každá prefabri- ným spôsobom výstavby predstavuje
kovaná kúpeľňa bude na stavbe nižšie náklady, rýchle uvedenie
osadená na hodinu presne. do prevádzky a tým skorší príjem
z užívania stavby.

www.stavexnitra.sk

DOKONALÉ SPOJENIE
DIZAJNU A TECHNOLÓGIE
OCENENÉ ZLATOU
PLAKETOU

Plast-hliníkové okno KF510 od Inter- systému sa v ráme nenachádzajú
norm je jednou z noviniek 2022 a na žiadne vyčnievajúce časti kovania, čo
výstave Coneco Racioenergia získalo uľahčuje čistenie a údržbu hladkého
ZLATÚ PLAKETU za unikátny typ povrchu. Prémiová povrchová
kovania so špičkovými parametrami. úprava skla ECLAZÆ je už súčasťou
štandardnej výbavy všetkých okien
Extrémne úzky rám zvyšuje podiel Internorm. 77 % priepustnosť svetla
skla, a tým umožňuje čo najväčší a 60 % priepustnosť energie zabez-
možný dopad svetla. Okrem pečuje výrazne viac denného svetla
puristického dizajnu okien zaru- a vyššiu energetickú účinnosť. Jedná
čuje jedinečný a bezkonkurenčný sa o okno, ktoré je na prvý pohľad
uzamykací systém I-tec Secure aj s najväčšou stavebnou hĺbkou,
vynikajúcu ochranu proti vlámaniu: pritom s najmenšou pohľadovou
Namiesto vyčnievajúcich uzamy- šírkou na trhu.
kacích čapov používa spoločnosť
Internorm integrované uzamykacie Viac info na www.internorm-okna.sk
klapky, ktoré prakticky znemožňujú
vypáčenie okna. Vďaka tomuto

1 kľučka - 2 tvary
výnimočný dizajnérsky počin, keď jednoduchou
zmenou pozície na dverách úplne zmeníte osobitý

výraz kľučky, jej vnímanie aj ovládanie

#mt_door_handles design: Herrmann & Coufal

Produkty & technológie

PRODUKTY A INDIVIDUÁLNE RIEŠENIA GEZE
SPĹŇAJÚ NAJVYŠŠIE POŽIADAVKY NA BEZPEČNOSŤ,
KOMFORT A DESIGN

V dnešnej dobe sú požiadavky na dvere vo vstupnej časti
do objektov veľmi vysoké – najmä vo verejných budovách,
obchodných centrách, hotelových a stravovacích prevádzkach,
ale aj v nemocniciach a klinikách. Naše automatické systémy
otočných, posuvných a karuselových dverí umožňujú všetkým
používateľom pohodlný, bezkontaktný a bezpečný prístup
do budov. Svojím vzhľadom sú tiež dobrou výkladnou skriňou
každého zariadenia. Rôzne varianty bezdotykových senzorov
umožňujú ovládať automatické dvere bez nutnosti dotyku, čo
zabraňuje prípadnému prenosu baktérií. Inteligentné okenné
systémy GEZE môžu dodatočne zaistiť adekvátnu kvalitu
vzduchu v týchto miestach a budovách.

Bezpečnosť a funkčnosť predovšetkým
Naše produkty zaisťujú rýchly a bezkolizný vstup do vnútorných
priestorov objektu. Zlepšujú priechodnosť. Snažíme sa, aby boli
pre používateľov takmer nepostrehnuteľné, vytvárame budovy
bez bariér. Už vo fáze návrhu je preto veľmi dôležité analyzovať
požiadavky z hľadiska funkčnosti, kapacity, estetiky a bezpečnosti
používania takýchto dverí. Až na základe toho vieme, aký typ
dverí a aké technické riešenia by sme mali použiť. Iné to bude pri
reprezentatívnych vstupných dverách s veľkou prevádzkou a úplne
iné pri dverách do kancelárií, operačných sál alebo záložných
priestorov či núdzových východov.

Pre úplný komfort a bezpečnosť ponúkame aj systémy okennej
automatiky – inteligentné varianty automatického odvetrávania.
Môžeme tak zaistiť lepšiu výmenu vzduchu v zariadeniach vďaka
prirodzenému vetraniu a v špeciálnych prípadoch zaisťujeme aj
možnosť núdzového odvetrania. V konečnom dôsledku takéto
riešenie ušetrí aj nemalé náklady na energie, pretože systém skvele
dopĺňa systém vykurovania a klimatizácie.

Projektový tím GEZE podporuje architektov, projektantov, generál-
nych dodávateľov a investorov vo všetkých fázach realizácie tohto
typu projektu. Naši zamestnanci poskytujú podrobné informácie
o dostupných funkčných riešeniach a produktoch spoločnosti
a taktiež pomáhajú so špecifikáciami pre technický popis, prípravu
CAD a BIM výkresov.

Naším cieľom je navrhovať a špecifikovať možné riešenia tak,
aby majitelia a správcovia zariadení mohli v budúcnosti s čistým
svedomím slúžiť používateľom svojho objektu – prijímať klientov,
hostí, pacientov či zamestnancov, zaisťovať ich bezpečnosť
a starostlivosť o ich pohodlie.

Moderný a diskrétny design
Riešenia GEZE sú priestranné, dokonale integrované do archi-
tektúry a predovšetkým užívateľsky prívetivé. Z reprezentatív-
nych dôvodov je dôležité, aby vstup do budovy a prevedenie
použitej techniky dverí ladili s architektúrou budovy. Napríklad
v realizácii bazéna hotela Termal Karlovy Vary spĺňajú produkty
GEZE požiadavku decentného, ​n​ evtieravého designu. Vyznačujú
sa spoľahlivosťou a modernou štylistickou líniou. Adaptácia
podľa potrieb zákazníka, ktorá je pôsobivá. Príklady zahŕňajú
všetky karusely, automatické dverné pohony a zatvárače dverí.
Vďaka svojej nízkej pohľadovej výške (7 cm) sa pohony GEZE
diskrétne prispôsobia architektúre budovy a zároveň umožňujú
automatické otváranie aj veľmi ťažkých dverí. Aktivácia otvárania
a zatvárania prebieha bez kontaktu s použitím pohybových
senzorov alebo bezdotykových tlačidiel,

Kontaktujte nás a naši zamestnanci Vám radi navrhnú najlepšie ↑↑ Produkty GEZE zaisťujú rýchly a bezkolizný vstup
riešenie na mieru konkrétnemu zariadeniu a jeho potrebám! do vnútorných priestorov objektu, zlepšujú prie-
chodnosť a ponúkajú bezkontaktnú prevádzku.
Najlepšie – presvedčte sa sami! www.geze.sk
↑ Okenná automatika – inteligentný variant
automatického odvetrávania.

91 ROKOV KVALITY Z RAKÚSKA

JE DOBRÝ DÔVOD NA OSLAVU.

S viac ako 26 miliónmi vyrobených okien a dverí sme značkou okien
číslo 1 v Európe. A to 100 % made in Austria.

www.internorm-okna.sk

ZELENÉ SPEVNENÉ POVRCHY AS – TTE

Budovaním spevnených povrchov konvekč- Tieto rošty predstavujú inovatívnu a ekologic-
ným spôsobom je narušená mikroklíma, pri- kú formu spevnených povrchov. Ich použitím je
rodzený vodný režim a zvyšuje sa pravde- možné zabezpečiť ako dopravnú funkciu, tak
podobnnosť vzniku povodní počas zrážok. aj prirodzený vodný režim a ďalšie ekologické
Jedným z najlepších protiopatrení pre tie- aspekty. Sú vhodné pre rozsiahle parkova-
to negatívne vplyvy je spevnený priepustný cie plochy, malé odstavné plochy pri domoch,
povrch. Systém AS – TTE ROŠTY je riešením príjazdové cesty, spevnené športoviská a pod.
priepustného spevneného povrchu, ktorý sa
využíva kvôli ekologickým výhodám a este- www.modrozelenemesto.sk
tickému vzhľadu. www.asio.sk

Asio_inzerce_230x160.indd 1 IV. ROČNÍK 20.5.2022 13:43:38
KONFERENCIE A0
O BUDÚCNOSTI MIEST GREEN BUILDING
S JANOM GEHLOM Diskusia: Súčasná slovenská a česká SUMMIT 2022
architektúra v znamení re-generácie
Prednáška a panelová diskusia na Účastníci: A. Ambrovičová Mikulajová, Medzinárodná konferencia
súčasné témy v mestskom plánovaní o udržateľnej výstavbe a obnove budov
M.Skoček, Š. Valouch
#zelenaprearchitekturu Moderátor: N. Vranová, M. Kusý Obnova—Odolnosť—Udržateľnosť
Účastníci: J. Gehl, M. Vallo, I. Marko #yearofclimatecare
— —
— Nová Cvernovka, Bratislava Pontoon, Bratislava
Stará tržnica, Bratislava 3. máj 2022
13. apríl 2022
5. apríl 2022 SLÁVNOSTNÝ
30TKA GALAVEČER
13. ROČNÍK FESTIVALU NA SLIAČI
DNI ARCHITEKTÚRY CE ZA AR 2022
Oslava 30 rokov založenia
A DIZAJNU DAAD 2022 SKA s jej členmi Vyvrcholenie osláv
— 30. výročia SKA
Diskusia o súťažiach Kúpele Sliač —
Účastníci: G. Pendl, M. Lev, P. Lényi 2. jún 2022
Stará Tržnica, Bratislava
Moderátor: Martin Zaiček 6. október 2022
—

Primaciálny palác, Bratislava
1. jún 2022

Mediálni partneri SKA:



www.knaufceilingsolutions.com www.knaufinsulation.sk www.knauf.sk

Najskúsenejšie predajné a servisné stredisko vozidiel
značky Jaguar Land Rover na Slovensku.

Navštívte nás osobne na Rožňavskej 30 v Bratislave
alebo na www.topautopremium.sk.

PREMIUM Rožňavská 30 www.topautopremium.sk
821 04 Bratislava

T.O.P. AUTO PREMIUM

SLOBODA NIE JE
PAMÄTNÍK

Na príklade uctenia pamiatky novinára Jána Kuciaka a archeo- posudzovanie navrhovaných riešení. Pri každom z nedávno Viac obrazového materiálu na webe Archinfo.sk
logičky Martiny Kušnírovej budeme rozoberať vybrané riešených pamätníkov – Veľká Mača, Hrob neznámeho vojaka,
aspekty tvorby pamätníkov. Výstavba nových pamätníkov 700 rokov mestských práv Žilina –, ale aj pri rade chystaných
ako miest, ktorých účelom je pripomínať zosnulú osobu súťaží (Imrich Karvaš, NBS) sa vstupovalo do procesu s pred-
alebo minulú udalosť, je vždy spoločenský aj politický akt. stavou tradičného média: sochy, plakety, reliéfu. V odborných
Maximálne odpolitizovanie spravidla možno dosiahnuť porotách aktuálnych súťaží zatiaľ, zdá sa, prevláda preferen-
prostredníctvom súťaže návrhov, štandardov súťaží za účasti cia návrhov súčasných foriem chápania pamätníka v širšom
prevahy odbornej časti poroty, interdisciplinárne zostavenej obsahovom, ale aj formálnom stvárnení s integráciou viace-
z teoretikov umenia, kunsthistorikov, architektov a kraji- rých foriem umení a priestorotvorných stratégií.
nárov. Takéto postupy garantujú objektívne a kvalitatívne

68 SÚŤAŽ

Pamätník slobody slova, Veľká Mača, víťazný návrh

Bezprostredná reakcia výtvarníkov  majú k téme vzťah, v súťaži na pamätník vo Výtvarné dielo bolo osadené na území
– umelecká súťaž Veľkej Mači obhájili druhé miesto. mesta Bratislavy, ktoré má na tieto prípady
Jednou z prvých celoslovenských súťaží vypracovanú podrobnú metodológiu. Tento
na výtvarné umelecké dielo vo verejnom Pamätník na Námestí SNP – realizované proces tvorby sa však zaobišiel aj bez nej.
priestore (aj keď „iba“v priestore festivalu bez súťaže V Bratislave pôsobí transformovaná Komisia
Pohoda), z ktorej vzišiel dočasný pamätník Emočne najneutrálnejšou formou pamätníka pre diela vo verejnom priestore po novom
Jána a Martiny, bola súťaž Visual Art Contest je tabuľa s textom. Výhodou tejto formy v zložení odborníkov a odborníčok z Mest-
2018. Súťaž bola honorovaná a porotu tvorili pripomienky je módna nadčasovosť a vše- ského ústavu ochrany pamiatok, Galérie
umelci a teoretici umenia. S jedným z dvoch obecná zrozumiteľnosť. Provizórna pamätná mesta Bratislavy a Metropolitného inštitútu
víťazných diel prišiel kolektív architektov tabuľa k udalostiam vznikla hneď v roku 2018 Bratislavy. Komisiu dopĺňajú aj externí experti,
s drobnými priestorovými intervenciami zame- v susedstve pamätníka Nežnej revolúcie na ktorí vydávajú k hodnoteným zámerom svoje
ranými práve na pietne pripomenutie Jána Námestí SNP v Bratislave, kde sa konala séria stanoviská. Do komisie nominujú svojich
a Martiny. Išlo o sériu intervencií do festivalo- protestov Za slušné Slovensko. Pri príleži- zástupcov aj mestské časti, ktoré sa do hod-
vého mobiliára, kde spájajúcim prvkom bola tosti štvrtého výročia vraždy bol odhalený notenia zapájajú podľa lokality uvažovaného
čierna farba a prázdny priestor. Táto realizácia nový pamätník. Rozdielne formy pomníkov či plánovaného umiestnenia diela.
bola jedným z vydarených dočasných pamät- vychádzajú aj z vlastníckych vzťahov určitej
níkov a v rámci svojho žánru zniesla maximálne lokality. V tomto prípade je majiteľom budovy, Prečo iniciátori a tvorcovia pamätníka na
experimentálny prístup. na ktorej je umiestnené výtvarné dielo, cirkev. Námestí SNP obišli tento postup, to nie je
Námestie SNP je preplnený mestský exteriér, jasné. Ako predstavitelia Fakulty architektúry
Dielo trojice architektov Daniela Sabová, ktorý sa primárne nevzťahuje na pôsobenie a dizajnu STU si mohli byť vedomí aj trans-
Juraj Červený a Ondrej Jurčo nieslo názov Ján Jána ani Martiny. Toto miesto ako sústredenie parentnej možnosti uskutočnenia súťaže
a Martina na Pohode. Návrh pracoval s nená- trvalejšieho a reprezentatívnejšieho výtvarného na podobu pamätníka. Mnohí kritici súťaží
padným, ale jasným vymedzovaním absencie zásahu pripomínajúceho tragickú udalosť sa domnievajú, že súťaž zbytočne zdržuje
dvoch ľudí. Prostredníctvom významnej z februára 2018 ostáva diskutabilné. a komplikuje procesy tvorby. Komisia pre
spoločenskej témy si vedel návštevník pamätníky a výtvarné zásahy do verejného
festivalu projektovať svoje osobné témy Za výtvarným návrhom a realizáciou pamät- priestoru vydala od svojho vzniku vo viac ako
straty blízkych a zároveň boli intervencie níka zo zváranej cortenovej a nehrdzavejúcej 30 % predkladaných zámerov nesúhlasné
do priestoru pomyselným dialógom, doroz- ocele stojí pedagóg FAD STU Marián Králik so stanovisko. Napriek tomu sa skoro polovica
právaním, ilustrovaním situácií, v ktorých svojimi študentmi. Spomienkové miesto vzniklo týchto zámerov realizovala. Problémom je
by sa Ján a Martina mohli nachádzať, keby na základe memoranda o spolupráci, ktoré absentujúca legislatíva aj oná sloboda slova
sa na tomto ročníku festivalu ako živí ľudia podpísala rehoľa milosrdných bratov, Kristián a tenká deliaca čiara medzi vhodnosťou
zúčastnili… Spomienky na nich sprítomnené Čekovský ako predseda výboru NR SR pre a nevhodnosťou. Nad oficiálnymi procesmi
na rôznych miestach (čierne priestory) kultúru a médiá, rodičia Jozef a Jana Kucia- víťazí túžba, možnosť a potreba vyjadrovať sa
konceptuálne jasne hovorili o sile ich odkazu, kovci, Zlatica Kušnírová a za FAD STU prodekan pred zrakmi verejnosti.
ktorý nechali našej spoločnosti: Myšlienku Michal Brašeň. Do projektu sa nakoniec
ani príbeh nezabiješ! Zdá sa, že tvorivý tím finančne zapojilo aj vydavateľstvo Ringier Axel Zapojenie študentov môže predstavovať
Daniela Sabová, Juraj Červený a Ondrej Jurčo Springer, pre ktoré Kuciak pracoval. určitý sympatický prvok participácie

69 SÚŤAŽ

a konceptu. No dosiahneme tak najlepší úrovni umeleckého premýšľania. Medzi
výsledok, keď v konečnom dôsledku nejde členmi poroty sa nachádzali aj teoretičky
o poskytnutie priestoru na sebarealizáciu umenia. V tomto projekte je rozhodne naj-
študentom, ale o vytvorenie kvalitného verej- komplikovanejším prvkom celý priestorový
ného priestoru, kde určite väčšiu šancu na kontext: rodinný dom na vizuálne „bežnej“-
úspech majú skúsení profesionáli? Výsledné dedinskej ulici, bezprostredné susedstvo
dielo na Námestí SNP nesie nápadné znaky iných rodinných domov a vidieckeho života.
tvorby pedagóga a reálna participácia Priestor navyše neposkytuje anonymitu
študentov na koncepte ostáva otáznou. ani pátos mestského námestia. Vhodným
nastavením súťaže bola aj celková vágnosť
Pamätník slobody slova – výtvarno- zadania. Akoby ani samotnému vyhlasova-
-architektonická súťaž teľovi nebolo jasné, čo s rodinným domom.
Na mieste činu, tragédie, ktorá otriasla celou Tento fakt však umožnil celkovú rozdielnosť
krajinou, ostal stáť rodinný dom so záhradou. foriem súťažných návrhov a nakoniec tak
Osud domu, ktorý mal byť budúcim domovom možnosť konsenzuálneho rozhodnutia
mladého páru, bol spočiatku nejasný. Navyše, o vhodnosti finálnej podoby pamätníka.
lokalita, v ktorej je situovaný, nie je miesto,
ktoré chce na seba pútať pozornosť. „Naklonenie, nerovnováha a vychýlenie sú
hlavnou symbolikou a konceptom návrhu,
Preto Trnavský samosprávny kraj v spolupráci ktorý prezentuje jednoduché a silné gesto
s pozostalými rodinami a so širšou odbornou k tragickej udalosti.“Komentár poroty
verejnosťou vyhlásil v decembri minulého k víťaznému návrhu dobre charakterizuje
roku verejnú výtvarno-architektonickú súťaž. hlavnú myšlienku. Autori víťazného návrhu
Jej cieľom bolo vytvoriť na mieste tragédie vo použili jednoduché zrozumiteľné gesto,
Veľkej Mači pietne miesto. Zámerom vybudova- aby ním vyjadrili zložitosť udalosti, ktorá
nia pamätníka v obci Veľká Mača je pripomínať, sa tu odohrala.
uchovávať a podnecovať ľudí na diskusie
s náležitou úctou. Porota v zložení (riadni čle- Na záver
novia): Bohunka Koklesová, Iľja Skoček, Sabina Je chvályhodné, že sa tvoria nové umelecké
Jankovičová, Ilona Németh, Petr Hájek, Jozef diela vo verejnom priestore, že sa pracuje
Kuciak, Jozef Viskupič a Lukáš Kušnír hodnotila na koncepčnosti a kvalite. Nemali by sme
na zasadnutí 21. apríla 27 návrhov, ktoré splnili zabúdať ani na to, že vybudovaním pamätníka
kritériá súťažných podmienok. slobody slova slobodu automaticky nevybu-
dujeme. To si vyžaduje ustavičné spoločenské
Keď sa podarí umeleckú a architektonickú diskusie a mnohovrstvovú starostlivosť o to,
súťaž dobre nastaviť, odrazí sa to na bohatej aby sloboda bola a pretrvala. Pripomínaním
účasti etablovaných a kvalitných subjektov. a opakovaním dôležitých ideí formou kvalitne
Pri vhodne motivovaných účastníkoch je vybudovaných sochársko-architektonických
väčšia šanca, že vyhlasovateľ dospeje k niž- diel, slobodných a transparentných súťaží
šiemu výskytu nevhodného gýča a vyššej môžeme k týmto cieľom prispieť.

Pamätník slobody slova vo Veľkej Mači
Výtvarno-architektonická súťaž s cieľom na
mieste tragédie Jána a Martiny vytvoriť pietne
miesto. Zámerom vybudovania pamätníka v obci
Veľká Mača je pripomínať, uchovávať a podneco-
vať ľudí k diskusiám s náležitou úctou.

Porota: Bohunka Koklesová, Iľja Skoček, Sabina
Jankovičová, Ilona Németh, Petr Hájek, Jozef
Kuciak, Jozef Viskupič a Lukáš Kušnír.

→

Zuzana Duchová, Rea Dilhoffová, Martin Zaiček SÚŤAŽ
70

1. cena

Autori: Benjamín Brádňanský, Víto Halada, Martin Piaček

71 SÚŤAŽ

2. cena

Autori: Ondrej Jurčo, Tomáš Boroš, Maroš Mitro,
Juraj Červený, Daniela Sabová

72 SÚŤAŽ

3. cena

Autori: Jakub Kopec, Juraj Rattaj; Spolupráca: Klára Zahradníčková,
Mira Keratová, Luboš Zbranek, František Demeter

73 SÚŤAŽ

GREENWASHING
A NÁDEJ
TEXT: IVANA NEMETHOVÁ

V ARCHITEKTÚRE

Esej (nielen) o konferencii venovanej udržateľnej
architektúre, jej súčasnej aj budúcej podobe

Na stránkach časopisov ako ARCH nachá- tvárime sa, že je to bývanie v prírode. Archi- vedci nám dávajú tri roky na zastavenie
dzame texty o krásnej architektúre, inšpirujú, tektov, ktorí podporujú tento greenwashing, rastu emisií, aby sme dokázali udržať otep-
vzdelávajú, vnesú nás do bubliny najlepších je, bohužiaľ, veľa ako stromčekov a bicyklov na ľovanie pod kritickou hranicou 1‚5 °C (pozri
projektov. Dovoľte mi vystúpiť z tejto bubliny ich vizualizáciách. Mrakodrapy sú čoraz vyššie, najnovšiu správu Medzivládneho panelu pre
a pozrieť sa na architektúru s nadhľadom. Pro- z veľkej časti prázdne, sú len zhmotnením klimatickú zmenu IPCC, ktorej posledná
stredie okolo nás, ktoré si ako ľudstvo tvoríme, investícií, ktoré by inak boli vyjadrené číslom na časť vyšla v apríli), stavebníctvo produkuje
je v kríze. Nemyslím len vojnu, pandémiu, ale aj účte – teraz majú aj štvorcové metre a uhlíkovú takmer 40 % emisií CO2. Napriek tejto
globálnu environmentálnu krízu. Zmena klímy, stopu. Vyleštené obchodné centrá, letiská alarmujúcej realite stále nie je na ceste, aby
strata biodiverzity, sociálna nerovnosť, pretrvá- a hotely nás lákajú na najnovší interiérový svoj vplyv zmiernilo.
vajúca diskriminácia. Všetky tieto problémy sú dizajn, len aby sme minuli peniaze na najnovšie
navzájom prepojené. Nachádzame sa uprostred ajfóny a fast fashion a iný budúci odpad a zažili Máme však aj nádej. Vidím ju v tvorbe
najväčšej krízy, akej kedy ľudstvo čelilo, napriek niečo nové, vzrušujúce, čo však nevedie viacerých ateliérov, ktoré ukazujú, že zmena
tomu veľká časť z nás pokračuje ako doteraz. k spokojnosti, ale len k túžbe mať čoraz viac. je možná. Vidím ju v Novom európskom
Nevidíme energetickú chudobu a nedostatok Bauhause, ktorý spája a zastrešuje projekty
Staviame betónové sídliská s obrovskou uhlí- bývania, no hlavne, že už navrhujeme kilomet- a iniciatívy z celej Európy a sveta a zdôrazňuje
kovou stopou a garážami pre SUV. Sen o bývaní rové budovy, vesmírne hotely a mestá na Marse. hodnoty ako udržateľnosť, inklúzia, krása. Na
v rodinnom dome s trávnikom zaberá čoraz to, aby sme ich priblížili architektom, autorov
viac pôdy, na ktorej sa kedysi niečo pestovalo. Ako architektku, klimatickú aktivistku niekoľkých takýchto skvelých projektov sme
Teraz sa tam pestuje exkluzívnosť a samota. No a matku ma táto situácia úprimne desí. Hoci pozvali na konferenciu A0 v Novej Cvernovke.

querkraft, IKEA City Center Wien Westbahnhof, Viedeň
Foto: Juraj Šimkovic

KOGAA studio, DADA Distrikt, Brno
Foto: Qualibau

KOGAA studio, DADA Distrikt, Brno ESEJ
Foto: Kubíček Studio

74

Inklúzia cyklus – uhlíkovú stopu, recyklovateľnosť, zodpovednosti za naše činy by nám však
Na konferencii priniesol jeden zo silných hospodárnosť s vodou a energiou a tak ďalej. malo stačiť to, čo sme sa naučili v škôlke.
momentov Markus Zilker z rakúskeho V ich práci cítiť hlboké uvedomenie, že ich Napríklad o rešpekte a súcite.
ateliéru einszueins architektur. Ukázal budovy slúžia ľuďom a že je dôležité myslieť
známu fotografiu Miesa van der Rohe, ktorý na celý proces, nielen na dizajn. Často znejú výhovorky na klienta, zadanie,
sebavedome pózuje s modelom svojho rozpočet, úrady, legislatívu. Ako uviedol
diela. Generácie architektov boli vychované Krása slovensko-český diskusný panel na konfe-
v predstave, že architekt tvorí sám, od stola, Táto najsubjektívnejšia hodnota sa vyzdvi- rencii, architekti sa snažia navrhovať kvalitne
že všetko závisí od neho. „Takáto idea je už huje a pokladá za esenciu architektúry. nie vďaka, ale „napriek“normám, požiarnym,
minulosť. Rola architekta spočíva viac v dia- Kvalita a krása architektúry prinášajú emo- dopravným, osvetľovacím…
lógu a v práci s ľuďmi,“vysvetľuje Markus. Túto cionálnu udržateľnosť. Túto myšlienku na
zmenu prístupu ukázal na príklade projektu konferencii vysvetlil Jakob Dunkl z querkraft Ako však výstižne poznamenal architekt
co-housingu Gleis21 vo Viedni. Stredobodom architekten: „Ak budova prináša pozitívne Jakob Dunkl: „Kto by mal bojovať proti
tohto projektu sú kultúrne iniciatívy a soci- emócie, ak je milovaná, potom sa bude hlúpym normám, ak nie my?“Preto úlohou
álna angažovanosť. Vznikol prostredníctvom starostlivo udržiavať, bude zachovaná architektov a architektiek nemusí byť len
participácie, obyvatelia ho vlastnia, prevádz- a bude sa znova používať po stáročia. Toto kľučkovanie medzi mantinelmi, ale aj aktívna
kujú a riadia kolektívne. Niektoré byty sú je najvyššia forma udržateľnosti.“Vieme pre- snaha meniť ich alebo nastaviť nanovo.
určené utečencom a ľuďom v núdzi. Dispo- definovať krásu? Práve sa to deje. Viditeľný Nielen plniť úlohy od klientov, ale vzdelávať
zícia s vysokým stupňom variability, drevená posun vidieť v architektonických cenách, ich a posúvať ďalej. Nielen tvoriť formu, ktorá
hybridná konštrukcia, je technickou inováciou ktoré sú dlhé roky priestorom na diskusiu, zaujme, ale vnímať potreby všetkých ľudí,
a spĺňa nízkoenergetický štandard. Symbo- hľadanie a porovnávanie rôznych riešení. počúvať ich a zapájať.
lické je to, že ich projekt sa dostal do užšieho Najprestížnejšia Pritzkerova cena prichádza
výberu EU Mies van der Rohe Award 2022. v posledných ročníkoch s hlbokými posol- Udržateľnosť žiada od nás veľa: doplniť si
stvami o ľudskosti, obnove, udržateľnosti vzdelanie a rozhľad, hľadať nové koncepty,
Myšlienku ďalej rozvinula Alexandra Geor- ako nositeľoch krásy. Zo slovenských cien spoznať inovatívne postupy, technológie
gescuová z brnianskeho ateliéru KOGAA: spomeniem napríklad CE ZA AR a motto a materiály, zmeniť štýl práce. Znamená
„Každá a každý môžu nájsť svoju DNA a svoju posledného ročníka #zelenaprearchitekturu. to viac spolupráce, komplexnejšie rieše-
cestu, ako robiť architektúru.“Ich príbeh Nie som obhajkyňa súťaživosti, trofeje, ktoré nia, angažovanie v komunite aj mimo nej.
sa začal, keď obnovili a oživili starú továreň len pohladia ego víťazom, nás nikam nedo- Príklady zo zahraničia nám však ukazujú,
a klienti ich potom začali oslovovať s ďalšími vedú, dokážu však nastaviť kritériá na tvorbu že tento iný prístup prináša pozitíva, aj to,
opustenými budovami, ktoré chceli adapto- a vyslať signál, akú krásu architektonická že prekážka nie je to, že nám to nebolo
vať na iný účel. „Hovorí sa – a isto je na tom komunita oceňuje a uznáva. vštepené zamlada. Učíme sa predsa celý
niečo pravdy –, že už teraz máme dosta- život. A naše deti nás budú známkovať. Ony
točnú kapacitu budov, aby sme uspokojili Udržateľnosť zhodnotia, či sme spravili maximum pre to,
potreby ľudí, nemusíme vždy stavať nanovo. Pri diskusii o udržateľnosti často vidím, aké aby mali obývateľnú planétu.
Obmedzenia sú požehnaním pre kreatívnu predsudky v sebe nosíme. Sú prítomné pri
myseľ.“Participatívny a inkluzívny prístup všetkom, s čím sme sa zatiaľ nemali mož- Ivana Némethová, architektka, členka tímu iEPD, spoluor-
k obyvateľom prezentoval aj David Juárez nosť bližšie zoznámiť. Možno sa nám zdá, ganizátorka konferencie „A0 – Naspäť k hodnotám“, ktorá
a Merve Dadasová zo Straddle3 z Barcelony. že navrhovanie udržateľných stavieb je len sa konala 13. 4. 2022 v Bratislave. Inštitút pre pasívne
Vypĺňajú voľné miesta a prieluky a umožňujú technická disciplína, kvantifikovateľný rad domy (iEPD) je združenie fyzických a právnických osôb,
dostupné bývanie v jednej z metropol Európy, problémov, samé tabuľky, výpočty, profe- založené v roku 2005. Jeho cieľom je podporovať rozvoj
kde najviac vyčíňa gentrifikácia. Ich budovy sie. Samozrejme, sami sa v tom strácame. udržateľnej architektúry, výstavbu pasívnych domov,
spĺňajú vysoké environmentálne štandardy Môžeme sa vyhovárať, že vzdelanie nás uplatňovanie princípov pasívneho štandardu v praxi.
vďaka vedomému používaniu materiálov, pri nepripravilo na tieto aktuálne a rýchlo sa
ktorom zohľadňujú ich vlastnosti a životný meniace štandardy, na skutočné prevzatie

Straddle3, APROP Ciutat Vella querkraft, IKEA City Center Wien Westbahnhof, Viedeň
Emergency Housing, Barcelona Foto: Juraj Šimkovic
Foto: Adria Goula
einszueins, Gleis21, Viedeň
75 Foto: Ivana Némethová

ESEJ

EPIDERMITEKTÚRA Ako tenká vrstva organizmov na povrchu
architektúr môže regenerovať prostredie

TEXT: ADAM HUDEC

Na pozadí klimatických zmien, viedlo k veľkým objavom a pokroku, úplným odtrhnutím od životného ako si každý atóm vytvára vlastný
vymierania druhov a vývoja nových ale aj k systematickému ničeniu prostredia.6 Latour charakterizuje ekosystém, v ktorom jednotlivé
technológií sa projekt Epidermi- životného prostredia, a teda aj modernizmus ako kolonizáciu, elementy reagujú na špecifické
tektúra zaoberá otázkou, ako nájsť k zásadným krízam, ktorým sme etablovanie a rozchod s minulos- senzorické vnemy.9
spôsob existencie s prostredím dennodenne vystavení. Takýto ťou pri hľadaní absolútnych istôt
namiesto ustavičného boja s ním. posthumánny pohľad predpokladá, a radikálnych odklonov. Navrhuje aj Dielo Pierra Huygha Untitled
Dekonštruovaním poznatkov že „sme nikdy neboli moderní“4 to, aby architekti uľahčili moder- naznačuje interpretácie uvede-
zameraných na človeka kladie a že ľudia sa vyvinuli spolu s inými nizmu historický odchod z jeho ných pojmov; jeho práca zahŕňa
súčasný výskum osobitný dôraz formami života. Rozšírením myš- slepej uličky.7 Čisté a vyleštené nestabilné, umelecké, biologické
na iné formy života, v ktorých sa lienky, že naše telá sú kombináciou povrchy modernistických budov a organické procesy. Návštevníci
ľudská činnosť chápe ako vedomé organickej a anorganickej hmoty, však dodnes stelesňujú hygienický museli vynaložiť úsilie, aby jeho
ovplyvňovanie ekosystémov na telo architektúry, ako napovedá kontext (aj súčasnej) architektúry inštaláciu pre dOCUMENTA vôbec
a materiálových interakcií na Zemi.1 aj názov Epidermitektúra, sa a doby, ktorá oslavovala preven- objavili.10 Opustený pozemok, kde
Rovnako prijali súčasní umelci tento projekt zaoberá skúmaním tívne vlastnosti čistých povrchov. sa umenie prelínalo s prostredím,
výzvu prehodnotiť svoju prácu vo vonkajšej kože budov. Túto tenkú Podľa vtedajšieho zmýšľania majú vytváral základy na spochyb-
svetle skúmania environmentálnych vrstvu zvyčajne pokrýva biopa- byť lepšie pre telo a ľudského ňovanie zaužívaných vzťahov;
problémov spôsobených človekom. tina: symbiotická synergia siníc, ducha, pomáhať ľudstvu v boji autor označil inštaláciu za miesto
Títo umelci interpretujú iné formy mikrorias, húb a lišajníkov. Vedci proti neduhom a chorobám tela ľahostajnosti, kde každá vec, včela,
života a ich prostredie ako príle- zo Spoločnosti Maxa Plancka a mysle.8 Takéto poňatie totálnej mravec, rastlina, skala, nepre-
žitosť na prezentáciu spoločnosti zistili, že tieto nenápadné mik- konzervácie architektúry v čase stajne rastie, mení sa, interaguje.
v novej perspektíve. Vzhľadom na roorganizmy dokážu absorbovať a ustavičného odstraňovania Huyghe zmenil výstavu na rastúce
význam tejto evolúcie sa Epider- zo vzduchu značné množstvo vplyvu prostredia z fasád budov médium, kde meniaca sa intenzita
mitektúra zaoberá výskumom oxidu uhličitého a iných toxínov prevláda dodnes, aj keď nedávne ovplyvňuje objekty, stáva sa teku-
iných foriem života v architektúre. a zafixovať ich do povrchov, na šírenie ochorenia COVID-19 a s ním tou a nepredvídateľnou. Navrhuje,
Presnejšie, skúma predovšetkým ktorých sa nachádzajú.5 súvisiace lockdowny posunuli naše aby pojem umenia nepotreboval
mikroorganizmy a ich potenciál paradigmy a spochybnili spomí- umelca ani publikum a aby sa
pretvárať náš pohľad na svet, čo je Životaschopnosť a hodnota nané dlhodobo zaužívané systémy. generoval takmer sám. Práve tu
podmienkou nájdenia realistického architektonického diela sa často odkazujem na spojenie, ktoré je
spôsobu existencie s prostredím, posudzujú podľa jeho schopnosti Práve preto Epidermitektúra základom uvažovania o biopatine
v ktorom žijeme. Žiaľ, naša spoloč- udržiavať sa čistým, čo vždy navrhuje podporovať rast biopa- na Epidermitektúre: samovyvíjajú-
nosť nedisponuje dostatočnými vychádza z potláčania všetkých tiny na vonkajšom povrchu budov cej sa organickej synergii mikroor-
kapacitami a kreativitou na to, aby foriem života na jeho povrchu. a nie ho potláčať. Biopatina tvorí ganizmov, ktorých rast je takmer
sa s takouto zmenou vyrovnala, Súčasný diskurz v architektúre s povrchom neoddeliteľný orga- nemožné kontrolovať a predvídať.
preto je ťažké súhlasiť s tým, že chápe prirodzene sa vyskytujúce nizmus vďaka atribútom prostre-
koexistencia je nevyhnutná na škvrny na fasádach (označované dia a materiálovým vlastnostiam, Tieto procesy vedecky skúmajú
život každého organizmu.2 Naše ako biopatina) ako nežiaduci ktoré ovplyvňujú špecifické geomikrobiológovia, ktorí sa zao-
bytie závisí od iných foriem života: element, poškodzujúci imidž mikroorganizmy žijúce na tomto berajú interakciami medzi mikro-
sme závislí od množstva mikro- budov. Toto presvedčenie pramení povrchu. Podľa biológa Jakoba organizmami a prostredím. Kladú
organizmov, bunkových reakcií, z modernizmu, keď sa na základe Johanna von Uexkülla iné formy si otázku, ako formovali prostredie
anorganických a organických vtedajších poznatkov o hygiene života nikdy nie sú oddelené od iné formy života, ktoré existovali
artefaktov, ktoré obývajú naše prikladal (ne)čistote povrchov prostredia (Umwelt), v ktorom sa už pred 3,8 miliardy rokov.11
telá, a od sociálno-ekonomických mimoriadny význam. Odvtedy sa vyskytujú (na rozdiel od architek- Toky hmoty medzi atmosférou
globálnych mechanizmov, ktoré ošetrovanie architektonických túry). Vo svojich textoch opisuje, (vzduchom), litosférou (horninami)
vytvárajú a reprodukujú podmienky povrchov rozšírilo a stalo sa
každodenného života.3 Vzťahy zaužívaným kultúrnym zvykom.
medzi nami a inými formami života Tento fakt formuluje Latourova
sa dlhodobo ignorovali – posled- teória Actor-Network (ANT),
ných 250 rokov stál v centre ktorá sa pokúša rozpracovať
všetkého diania ľudský progres, čo historický kontext definovaný

1 Pozri DAVIS, Heather – TURPIN, Etienne (Eds.): Art in the Anthropocene. Encounters Among
Aesthetics, Politics, Environments and Epistemologies. London : Open Humanities Press, 2014.
2 BRAIDOTTI, Rosi: Braidotti. Posthuman Knowledge. N. p.: John Wiley & Sons, 2002. p. 5.
3 COOLE, D. H. – FROST, S.: New Materialisms. Ontology, Agency, and Politics. Durham : Duke
University Press, 2010. p. 1.
4 Pozri LATOUR, Bruno: We Have Never Been Modern. Cambridge : Harvard University Press, 1993.
5 ELBERT, Wolfgang et al.: Contribution of cryptogamic covers to the global cycles of carbon
and nitrogen. In: Nature Geoscience. 3. júna 2012. Dostupné na internete: <https://www.nature.
com/articles/ngeo1486>.
6 Pozri LATOUR, Bruno: A Cautious Prometheus? A Few Steps toward a Philosophy of Design
(with Special Attention to Peter Sloterdijk). In: HACKNE, Fiona et al.: Proceedings of the 2008
Annual International Conference of the Design History Society – Falmouth. 3-6 September
2009. Irvine : Universal Publishers, 2008. [cit. 2021. 09. 13.]. Dostupné na internete: <http://www.
bruno-latour.fr/sites/default/files/112-DESIGN-CORNWALL-GB.pdf>.
7 Ibid. s. 39.
8 SAMPLE, Hilary: Maintenance Architecture. N. p.: MIT Press, 2016. p. 45.
9 Pozri VON UEXKÜLL, Jakob: A Foray into the Worlds of Animals and Humans: with a Theory of
Meaning. Minneapolis : University of Minnesota Press, 2010. p. 158.
10 VON HANTELMANN, Dorothea: Thinking the Arrival: Pierre Huyghe’s Untilled and the
Ontology of… In: documenta: Curating the History of the Present 33, (June 2017): 89-96. [cit.
2021. 09. 13.]. Dostupné na internete: <https://www.on-curating.org/files/oc/dateiverwaltung/
issue-33/pdf/Oncurating_Issue33.pdf>.
11 Pozri EHRLICH, Henry Lutz – NEWMAN, Dianne K.: Geomicrobiology. New York : CRC Press,
2009. p. 606.

76 TÉMA

a hydrosférou (vodou) vo forme vytvárajú nepredvídateľné usporia- geomikrobiológov a súčasný biopatina má schopnosť absorbovať
biogeochemických procesov sú dania v premenlivom prostredí tak architektonický diskurz potvrdzujú toxické látky z okolitého prostredia,
udržiavané predovšetkým mikro- ako biopatina na Epidermitektúre.16 nutnosť situovania Epidermitektúry napríklad škodliviny z neďalekej
biologickými interakciami.12 Prvým do vonkajšieho prostredia, mimo pražskej magistrály. Zámer expan-
vedcom, ktorý aplikoval tieto Týmto prístupom sa dlhodobo bielych stien priestorov galérií. Tieto duje z lokality Vltavská a predstavuje
poznatky na štúdium interakcií na venuje výskumná platforma Dusts štandardné miesta prezentácií si susediacu pražskú magistrálu
povrchu architektúr, konkrétne Institute, ktorá kontinuálne zapája podobných štúdií možno vystopovať ako habitat biopatiny, ktorý využíva
budov kultúrneho dedičstva, občanov do procesu skúmania až k základom modernizmu, k reži- rozsiahly povrch cestného diela na
bol Wolfgang E. Krumbein. V 80. prostredia prostredníctvom pro- mom očisty, ako sme už spomínali. elimináciu jeho negatívnych vplyvov
rokoch 20. storočia upriamil tokolu Prachytač. Je to dizajnový Práve preto je inštalácia „Nočná na lokálny ekosystém. Evokatívna
pozornosť na organickú synergiu nástroj vyvinutý spolu s vedcami mora pretvorená v sen“ od autorov myšlienka premeny inak pasívnych
biopatiny na Dóme svätého Petra z Technickej univerzity vo Viedni Adama Novotníka a Adama Hudeca povrchov magistrály na aktívne sa
v Kolíne nad Rýnom či na Dóme a firmou Respilon, ktorý dokáže situovaná priamo na miestach stáva provokáciou v podobe utópie -
svätého Štefana vo Viedni.13 úspešne transformovať neviditeľný, výskytu biopatiny – na betónových transformáciou infraštrukturálneho
niekedy toxický vzduchoprach17 na povrchoch zastávky Vltavská diela na metaštrukturálne. Nočná
Práve vedecká racionalita však hmatateľné, estetické a umelecké v Prahe. Autori sa zaoberajú otázkou, mora pretvorená v sen, tak ako
nabáda(la) spoločnosť na odklon objekty. Prachytač bol inšpirovaný akým smerom by sa vydala architek- ustavične sa tvoriaca, nechcená
od prírody smerom k techno- vedeckou metódou odberu vzoriek túra, keby sa iným formám života, a potláčaná vrstva biopatiny na
lógiám, ktoré doteraz využívajú prachov z okolitého ovzdušia, ktoré sa objavujú na jej povrchu, schodisku Vltavskej. Ako by mesto
prostredie ako rezervoár zdrojov. pri ktorej sa častice prenášané dostalo pozornosti, akú si zaslúžia. vyzeralo, keby sme podporovali
Takýto izolovaný prístup sa udržia- vzduchom zachytávajú na médium Tenká vrstva biopatiny sa podrobila biogénny rast na Epidermitektúre
val a stále udržiava aj v galériách (zvyčajne rôzne druhy tkanín) dôkladnej vedeckej a vizuálnej a nie ho potláčali?
a múzeách: umelecké dielo je a neskôr sa analyzujú s cieľom analýze s cieľom osláviť fenomén
izolované od svojho pôvodného určiť množstvo a zloženie zne- biopatiny a odstúpiť od zaužívaných Adam Hudec je bádateľ, architekt
významového kontextu a diváci sú čisťujúcich látok v ovzduší. Na princípov, keď mesto a architektúra a aktivista, momentálne pôsobiaci ako
odpojení od svojho prirodzeného zozbieraných vzorkách sa však slúžia primárne ľudským potrebám. doktorand na viedenskej Akadémii vý-
prostredia. No Epidermitektúra neobjavili len anorganické častice Aj preto je projekt vystavený takým tvarných umení. Jeho výskum je založený
sa snaží o priblíženie biopatiny vzduchoprachu, ale aj organické spôsobom, aby priblížil biopatinu na prieniku vedy, umenia a architektúry,
priamo v prostredí, v ktorom sa mikroorganizmy, ktoré sa vznášali priamo v prostredí, kde sa vyskytuje kde sa interdisciplinarita stala nástrojom
vyskytuje. Pomôže nám úvaha v prostredí a čakali na nové inter- - na stenách takmer nepoužíva- na skúmanie skrytých alebo ignorova-
Anny Tsingovej a jej „spôsob žitia akcie s Epidermitektúrou. Tento ného schodiska zastávky Vltavská. ných anomálií prostredia. Jeho projekty
na poškodenej plánete“,14 v ktorej objav bol hlavnou inšpiráciou na Inštalácia má formu sekundárnej boli medzinárodne publikované na rôz-
označuje „umenie všímavosti15 za vytvorenie štúdie mikroorganizmov hliníkovej štruktúry vychádzajúcej nych výstavách vrátane Bi-City Biennale
spôsob, ako si vážiť symbiotické na povrchu architektúr. z rastra existujúcej fasády. Vďaka v Šen-čene a Bienále BIO26 v Ľubľane.
vzťahy. Tsingová nalieha, aby sme tomu intervencia pôsobí ako „koža“ Od roku 2019 sú aktivity Adama Hudeca
rozšírili svoju pozornosť na menej Koncept Umweltu, Huyghovo (epidermis) existujúcej architektúry, reprezentované v rámci Dust Institute,
charizmatické stvorenia, ktoré interaktívne umenie, výskum pričom poukazuje na fakt, že výskumnej platformy vo Viedni, ktorú
spoluzakladal.
Projekt Epidermitektúra je podporo-
vaný Akadémiou výtvarných umení vo
Viedni, Fakultou architektúry VUT v Brne
a CEEPUS.

12 MARGULIS, Lynn – SAGAN, Dorion: Microcosmos – Four Billion Years of Microbial Evolution.
University of California Press, 1997. p. 300.
13 Pozri STERFLINGER, Katja et al.: Patina, Microstromatolites and Black Spots as related to
Biodeterioration Processes of Granite. In: EC Environmental Research Workshop on Degradation
and Conservation of Granitic Rocks in Monuments. Santiago de Compostela, Nov. 28-30, 1994, p.
391-397 alebo RULLKÖTTER, J. et al.: Patination of monuments - two cases of microbially produced
stable pigments. In: American Chem. Society (Ed.): 213th ACS National Meeting, San Francisco, CA,
April 1997, paper No. 10.
14 Title of a conference that Anna Tsing and co-workers organized at the University of California,
Santa Cruz, May 8–10, 2014: “Anthropocene: Arts of Living on a Damaged Planet.”
15 TSING, Anna Lowenhaupt: The mushroom at the End of the World: On the Possibility of Life in
Capitalist Ruins. Princeton : Princeton University Press, 2015. p. 37.
16 Ibid. s. 156-158.
17 Termín špecifikovaný Dusts Institute – znečistenie ovzdušia, ktoré pozostáva z neviditeľných
častíc, má aj škodlivé, aj prospešné vlastnosti pre prostredie.

← Zber vzoriek biopatiny na TÉMA
geomikrobiologickú analýzu

→ Nočná mora pretvorená
v sen, foto: Tomáš Zumr

77

(PO)ZASTAVENIE
PRI KOLEKCII TEXT:DANATOMEČKOVÁ
NIKOLY ČEMANOVEJ

RE-CARNIS

78 DIZAJN

Materiál: sutina farebne, tvarovo. Vintage soška vzpínajúceho kameň ani re-Carnis nie je obyčajná sutina.
Technika: všímanie, počúvanie, starostlivosť sa koňa, zrelé hrušky, kamene, najnovšie Dôležitý je moment nájdenia – stretnutia, pri
Roky vzniku: 2020 – 2021 hrnčeky s pírsingom, knihy, konáre a drapé- ktorom v nich rozoznávame niečo väčšie –
rie sa tu organicky spájajú do celku. Medzi horu, krajinu, celý svet, ktorý sa dá uchopiť.
Nikola Čemanová je človek spolupráce – nimi ležia vázy re-Carnis – fragmenty sutiny Citlivé vnímanie jednotlivosti a rozoznanie veľ-
spolupracuje s materiálom. V kolekcii z bezprostredného okolia Novej Cvernovky, kosti, ktorá presahuje fyzický rámec objektu,
re-Carnis je to ona a moderné ruiny, pozo- pochádzajúce z rekonštrukcie areálu. sú pre toto stretnutie určujúce.
statky nedávno minulého. Redefinuje ich
funkciu, pridáva svoju poetiku. Nikola si najskôr vyberala kúsky tehál. Môžeme V jednotlivých vázach cítiť niekoľko polarít. Sú
si ju pri tom predstaviť ako hľadačku suiseki… to malé architektúry, zmenšeniny ruín, ktoré
Keď som prišla do jej ateliéru, vošla som V tradičnej japonskej kultúre je suiseki kameň, v spoločnej kompozícii evokujú urbanistickú
do sveta, v ktorom je každá vec votkaná do nájdený v prírode a povýšený, často pridaním štruktúru. Objemy sú neúplné, zmäkčené
vzťahu s inou. Nájdené a vytvorené tu exis- piedestálu vytvoreného na mieru, na objekt časom. Pozeráme sa na zvláštny medzistav
tuje s úplnou prirodzenosťou, materiálovo, estetickej hodnoty. Suiseki nie je obyčajný pôvodného a nového. Paradoxne aj na niečo,

čo už nestojí a čoho sú objekty pred nami Ako hovorí Svetlana Boymová vo svojom texte materiálom predkov, ich múdrosti a intuície,
autentickým dôkazom. Existujú – neexistujú. Ruinophilia: Appreciation of Ruins, ruiny sú stretnutia a načúvania a jeho prepisom do
Úlomky sutiny referujú o ľudskej činnosti dnes ohrozeným druhom, a preto nás fas- súčasnej tvorby, s environmentálnym a udr-
a ustavičnom pretváraní, ktoré sa nemá ako cinujú. Vyplavujú niečo medzi nostalgiou za žateľným rozmerom. Do prostredia zabára
zastaviť. Sú ako mäkká hlina, vytrvalo tvárna minulým a utópiou budúceho. Ich potenciál svoje zmysly, vyberá, pridáva a vzniká nové
hmota. Zároveň obsahujú zlom, ich životný je restoratívny (návrat späť), ale aj reflexívny prostredie. Jej finálnym artefaktom tak nie
cyklus je na konci. Neprestajné – uzavreté. (otázka do budúcnosti). je „len“ keramika, ale malý svet, v ktorom
Autorka nastavuje krehkú novú kontinuitu, (niečo a nejako sa) cítime. Keramika je rovnako
obraz krajiny prostredníctvom procesu Nikola pristupuje k ruinám s jednoduchým dôležitá ako hruška, kameň, telo, ako…
skladania jej stratených fragmentov. Pri gestom – „ošetruje“ ich glazúrou. Tým, že
bližšom pohľade sú to antropomorfné úlomky, ich z vonkajšieho prostredia fyzicky vezme Dana Tomečková je dizajnérka a vizuálna
hovoria o našej zraniteľnosti. V pôvodnom stave a opatrí, ich obrazne vyberá aj z toku času, umelkyňa, absolventka Ateliéru S+M+L_XL –
boli prísne pravouhlé a pevné, teraz odkrý- chráni pred ďalšou transformáciou. Jej práca KOV A ŠPERK na VŠVU, pôsobí v ateliéri Ovál.
vajú svoju pórovitosť, mäkkosť a krehkosť. s hlinou je v širšom kontexte jej tvorby osci-
Geometrické – organické. láciou večného pohybu tam a späť medzi

79 DIZAJN

Michal Hladký

Architektúra pre mňa znamená
spôsob, ako nachádzať
a realizovať vzťahy

TEXT: ZUZANA DUCHOVÁ

V rozhovoroch o rôznych podobách praktizovania povolania architekta
sa tentoraz presunieme do Košíc. Jednou z výrazných osobností mestského
plánovania a manažmentu je architekt Michal Hladký. Vo svojej praxi kladie
dôraz na vzdelávanie a nové technológie.

80

Núdzový prístrešok postavený
podľa návrhu Shigeru Bana,
Košice, 2022

81

Kasárne Kulturpark, zerozero,
Košice, 2013

Urban Talk, program v rámci
projektu Košice 2.0

Art and Tech Days 2018
foto: Jakub Jančo

82 ĽUDIA

Prečo si sa rozhodol pre štúdium archi- znamená spôsob, ako nachádzať a realizovať Skúmame aj to, ako súvisí kvalita mestských
tektúry a aké si mal v detstve predstavy vzťahy, nielen v priestore, ale aj na iných služieb s well-beingom obyvateľov mesta.
o tejto profesii? úrovniach. Od pochopenia sociálnych vzťahov V rámci projektu Košice 2.0 sme vytvorili
cez ich ekonomiku až po to, aký má vplyv na Citizen Experience and Well-being Institute –
Keby ste sa ma ako päťročného opýtali, čím človeka a jeho kvalitu života. CXI, ktorý mapuje služby mesta a verejný
chcem byť, odpovedal by som, že architekt. priestor, zbiera a analyzuje dáta a pripravuje
Strýko je architekt, otec študoval architektúru Ako vnímaš vzťah Košíc a Bratislavy pre samosprávu odporúčania pre jednotlivé
a odkedy si pamätám, nad ničím iným som ani a všetky mýty, ktoré okolo vzťahu týchto oblasti súvisiace s mestským rozvojom.
neuvažoval, okrem krátkeho času v siedmom dvoch komunít existujú?
alebo ôsmom ročníku. Vtedy som si na chvíľu Verím, že koncom júna sa nám podarí zís-
myslel, že by bolo zaujímavé robiť genetiku. Ľudia majú možnosť vybrať si, v čom budú žiť, kať veľký projekt v rámci EIT Creative KIC
či chcú živiť mýty, alebo sa skúsia sami pre- a budeme môcť podporovať inovácie a rast
Podľa mňa, a potvrdila mi to aj škola, ide svedčiť, hľadať vlastné odpovede. V Bratislave v kreatívnom priemysle v úplne novom kon-
v architektúre o vzťah častí k celku a o spôsob, mám veľa priateľov a známych a som vďačný texte ďalších pätnásť rokov.
ako tento vzťah vidieť a chápať v jednej chvíli. za skutočné spolupráce. Mytológiu prenechám
Od toho, ako funguje mesto, cez vzťah medzi tomu, kto má rád tento žáner. Ako ovplyvňuje architektúru
budovami až po to, ako fungujú vnútri a ako to a urbanizmus vojna?
spojiť v materiáli a detaile. Vyhral si konkurz na riaditeľa MIB Bratislava
a napokon si nenastúpil. Ako vnímaš toto Zásadne a negatívne. Toto je veľmi smutný
Ako si spomínaš na časy vzniku projektu rozhodnutie a fungovanie MIB dnes? scenár, ktorého sme svedkami, a deštrukcia,
EHMK Košice a ako si sa k spolupráci dostal? ktorú so sebou vojna prináša, je pre mňa veľmi
Aj s odstupom času to vnímam ako správne bolestivá predstava. Mám niekoľko priateľov
Počas štúdia sme mali možnosť stráviť nejaký rozhodnutie. S MIB momentálne spolupracu- na Ukrajine, ktorí už dnes pracujú na stratégii
čas v Grazi na Erasme a bolo to práve rok po jeme na vzdelávacom programe Creative City obnovy pre Ukrajinu, preto verím, že čoskoro
tom, čo bol Graz EHMK 2003. Nadchlo ma, čo pre mesto v oblasti participácie a verejného sa im ju začne dariť napĺňať.
projekt mestu priniesol, a keďže som v roku priestoru. MIB, ktorý považuje participáciu za
2007 dostal možnosť zopakovať si už len prirodzenú súčasť svojich procesov, sa takto Ako pociťujete vplyv vojny v Košiciach?
obhajobu diplomovej práce, povedzme, že to dostal do úlohy mentora a o svoje skúsenosti
bol trochu voľnejší rok než zvyčajne. Vlastne sa delí s inou samosprávou. Často nachádzam Prostredníctvom príbehov ľudí. Viacerí z nás sa
náhodou som sa raz ocitol na fakulte pri paralely a inšpiráciu v práci MIB aj pre to, čo priamo alebo nepriamo podieľajú na pomoci,
prezentácii loga kandidatúry a zistil som, že momentálne robíme v rámci Košíc, napríklad či už pri ubytovaní, transferoch, alebo pri
mesto má takúto ambíciu a sú pri tom ľudia, v projekte Košice 2. 0. Paradoxne, vďaka našim zbierkach, a stretávajú pritom ľudí, ktorí museli
ktorých poznám, a tak sme sa ako študenti vzťahom sa tým, že som ostal v Košiciach pre opustiť svoje domovy a videli veci, ktoré si
a dobrovoľníci zapojili do pracovnej skupiny mňa zväčšil priestor na spoluprácu a na to, čo nikdy neželáme ani len počuť, nieto zažiť.
okolo Peťa Radkoffa (riaditeľa kultúrneho prináša hodnotu pre obe mestá.
centra IC Culture Train, dnes Tabačky Kultur- Rozhodli sme sa postupne adaptovať časť
fabrik). Tam vznikol koncept a sformulovali sa Na Slovensku vzniká veľa kvalitnej archi- aktivít v projekte Košice 2.0 na aktuálne výzvy,
základné línie projektu vo vzťahu k urbanizmu tektúry, ale aj podpriemernej produkcie. ktoré vojna pre naše mesto prináša.
mesta, prístupu k verejnému priestoru Ako dosiahnuť zlepšenie?
a programu. Mesto nakoniec získalo titul Do hackathonu zo série City Hacks sme na
s projektom Interface 2013. S odstupom času Myslím si, že z roka na rok vidíme zlepšenie. začiatku mája pripravili challenge súvisiaci s efek-
ma stále prekvapuje, aký veľký priestor sme „End game“pre zlepšenie neexistuje. To, čo tívnou integráciou vojnových utečencov z Ukra-
dokázali získať pre myšlienky, ktoré nebolo výrazne ťahá veci dopredu, je úroveň pocho- jiny a víťazný projekt prekvapil tým, že veľmi
ľahké presadiť. Kreatívny priemysel, komu- penia zmyslu a potreby kvality na strane empaticky pristúpil k cieľovej skupine – v drvivej
nitný rozvoj ani transformácia industriálnych investorov. Vidieť to hlavne v súkromnom väčšine k matkám s deťmi, a jej špecifickým
objektov neboli v roku 2007 top témy dňa. sektore, či už pri veľkých investíciách, alebo aj potrebám v novom prostredí. Partnerom tohto
na úrovni rodinných domov. Výrazný priestor na podujatia bola Profesia, ktorá sa na ňom aktívne
Pracoval si niekedy v „klasickom“architek- zlepšenie však ponúka verejný sektor a samo- zúčastnila a poskytla na jeho účely vlastné dáta.
tonickom ateliéri? správa. No aj tu existujú príklady, ako môže
samospráva pristúpiť ku kvalite v architektúre. Ďalej sme napríklad vďaka spolupráci s Mani-
Samozrejme, pár rokov som „kreslil“domy To, čo sa darí presadzovať v Bratislave a akým festom 2020 realizovali dizajn ateliéru Shigeru
v architektonickom ateliéri. Myslím si, že spôsobom to môže fungovať, je výborný Ban Architects v záchytnom kempe organi-
poslednú vec, ktorú som robil, som odo- príklad aj pre iné mestá a znamená to nádej pre zovanom Asociáciou samaritánov Slovenskej
vzdal v roku 2012. čoraz viac kvalitnej architektúry. republiky. Postavili sme systém zásten – kójí,
ktoré umožňujú poskytnúť vysídleným
Ako sa zvyčajne definuješ? Si architekt? Na čom práve pracuješ? obyvateľom z Ukrajiny súkromie pri odpočinku
Manažér? Čo pre teba znamená architek- alebo pri poskytovaní zdravotnej starostlivosti
túra ako disciplína? Na sebe. V rámci Creative Industry Košice počas tranzitu.
sú to však tri veci. Na november chystáme
Pre seba si stále poviem, že som architekt, aj festival Art & Tech Days s témou Change – Bol by som rád, keby naše aktivity
keď by asi bolo správnejšie povedať manažér. VIAC. Chceme poukázať, ako kultúra, kreativita prispievali k vytváraniu zmysluplnej
Práca mi však umožňuje tvoriť nápady alebo a technológie môžu viesť k pozitívnym spolo- budúcnosti na Slovensku.
myšlienky, ktoré aj keď možno nie sú hmotné, čenským zmenám alebo ako dizajn ovplyvňuje
no majú vplyv na mesto. To mi dáva priestor behaviorálne zmeny.
chápať sa ako architekt. Architektúra pre mňa

Michal Hladký je riaditeľ neziskovej organizácie Creative Industry Košice (CIKE), je spoluautorom projektu Košice Interface 2013, s ktorým Košice získali titul Európskeho
hlavného mesta kultúry 2013. Má pätnásťročné skúsenosti s implementáciou a udržateľnosťou veľkých kultúrnych projektov. Reprezentuje Košice v sieti Unesco Creative
Cities Network. Je členom rady European Creative Business Network a má rozsiahle skúsenosti s medzinárodnými projektmi a spoluprácami. CIKE je významnou
organizáciou na podporu a rozvoj KKP a zároveň strategicky spolupracuje aj na témach mestského rozvoja a well-beingu.

83 ĽUDIA

Výstavy a knihy

ARCHITEKTÚRA A HRY

Názov: Serious Fun. Architektur & Spiele je údajne prístupná až od 12 rokov, možno sú
Kurátorka: Mélanie van der Hoorn dôvodom trochu drsné alternatívne domčeky
Projektová manažérka za Az W: Katharina Ritter pre bábiky či úvahy o politicky nekorektných
Architektúra výstavy: DWARS ontwerp počítačových hrách.
(Mark Schulte & Miriam de Lange)
Trvanie: 17. 3. – 5. 9. 2022 Architektonické hry a hračky sú súčasťou kul-
Miesto: Arhi tekturzentrum Wien – Exhibition túrneho a technického dedičstva kdekoľvek na
hall 2, Museumsplatz 1, 1070 Viedeň svete. Vystavené modely sú vyrobené z dreva,
kovu alebo z kartónu, novšie iba z jednotiek
Téma prepojenia hier a architektúry je nes- a núl na počítačoch alebo na konzolách. Hyb-
mierne široká. Siaha od zjednodušených ridné varianty menia samotné mesto na hraciu
domčekov pre bábiky, ktoré majú ambíciu plochu a vytvárajú rozhranie s paralelnými
byť aj modelmi reality, po stolové či digitálne svetmi. Na rozdiel od statických reprezentácií
hry o stavbách rôznych svetov. Viedenské pomocou obrazov môžu hry nadobudnúť silne
Architekturzentrum sa svojou výstavou dotýka imerzný charakter: Kto sa zúčastňuje na hre,
nielen zábavného, ale aj kritického aspektu ten sa stáva jej súčasťou. Táto podmanivá sila
niektorých typov hier. Na konkrétnych prí- má, pravdaže, svoje ambivalencie. Na jednej
kladoch 25 exponátov nazerajú kurátorky na strane je miniatúrna mierka lákavá, takže ľudia
architektúru ako na skonštruovanú spoločnosť. sa môžu aktívne podieľať na vývoji budov,
Nejde pri nich len o rozdielne svety, ale o miest alebo situácií, ku ktorým by inak v realite
svetonázory. Kto vytvára pravidlá? Architekti? nemali prístup – vďaka tomu sa hry stali popu-
Aké ideológie stoja za týmito hrami? Hry majú lárnym nástrojom participatívych procesov. Na
často ambíciu nenáročnou formou hráčov druhej strane sú to vývojári, ktorí ovplyvňujú
vzdelávať a niekedy i manipulovať k želanému alebo manipulujú priebeh a výsledok hier.
výsledku. Výstava si všíma viaceré klišé, Nielenže integrujú architektonickú prax, ale
v ktorých sa v tejto téme pohybujeme. nastavujú jej aj zrkadlo.

Delí sa na tri časti – fyzické dimenzie (ako Architekt ako demiurg,
vyzerajú budovy v hrách a prečo), sociálne architekt ako game dizajnér!
dimenzie (upúta najmä hra, ktorej témou je
bezdomovectvo) a participatívne hry. Výstava Zuzana Duchová

SABRINA

Autor: Nick Drnaso trestného činu. Postavy pátrajú po pravde Zuzana Duchová
Preklad: Alexandra Strelková a vysvetleniach. Autor však v žiadnom okamihu
Jazyk: slovenský neskĺzne do klišé ani do senzácie; kniha je
Počet strán: 210 podaná nezaujato a pôsobí vzrušujúco reálne.
Rok vydania: 2021
ISBN: 978–80–8203–297–3 Je obdivuhodné, že Nick Drnaso vytvoril celý
autorský projekt sám, zvláda umenie slova
Grafický román je žáner, ktorý čoraz väčšmi i vizuálneho dokreslenia pocitov. Na dvesto
naberá na popularite. Časopis ARCH začal stranách vystaval imaginárnu architektúru
publikovať prvý slovenský komiks o architek- desiatok miest, ulíc, kancelárií a bytov, kde
túre, Sabrina je zasa prvý komiks nominovaný sa odohrávajú vyabstrahované dialógy. Silné
na prestížnu Man Bookerovu cenu. Sabrina sú i miesta, kde postavy mlčia, a dráma
je (nielen) detektívny príbeh, ktorý je kritikou sa odohráva vo vektorových krivkách
spoločnosti, zmietajúcej sa v spleti hoaxov a v pastelových farbách. Na tejto knihe je
a anonymného násilia v masových médiách. najzaujímavejšie a napokon aj najcennejšie to,
Fragmenty životov niekoľkých postáv sa že v konečnom dôsledku nejde len o kriminálny
odohrávajú v roku 2018, čiže za čias „starého príbeh; je to prenikavá a mrazivá analýza
normálu“. O čo drsnejšie je čítať toto vizuálne povahy dôvery a pravdy v dobe internetu –
dielo v novom slovenskom preklade uprostred a najmä v dobe Trumpa, na ktorú dielo priamo
ikstej vlny novej pandémie a vojnového odkazuje. Preniesť sa, žiaľ, dá aj do iných
konfliktu v Európe, keď téma manipulácie geopolitických kontextov. Milovníkov mačiek
prostredníctvom médií v kontraste s bežnými isto potešia početné nenápadné postavičky
osudmi jednotlivcov nadobúda ešte naliehavejší v známych pózach, ktoré dodávajú interiérom
rozmer… Dej knihy sa točí okolo videa zjavného autenticitu a posthumanistický rozmer.

84 DOBRÁ PRÁCA

AKO SA ČÍTA ARCHITEKTÚRA

Editor: Imrich Pleidel CE ZA AR, v Ročenkách architektúry, alebo
Jazyk: slovenský inde. Má zmysel opäť o nich písať? Hodnota
Počet strán: 148 tejto knihy spočíva v tom, že ponúka priestor
Rok vydania: 2022 samotným architektom prezentovať svoju prácu
ISBN: 978–80–8245–007–4 vlastnými slovami. Autori v krátkosti odhaľujú
pozadie vzniku stavieb, pohnútky v procese
Dnes, keď sa prezentácia architektúry čoraz tvorby či sprievodné deje počas realizácie.
väčšmi redukuje na pútavé štvorcové obrázky Hlavne však majú celkom výnimočnú možnosť
(odmenené emotikonmi), je mimoriadne reflektovať svoje diela s časovým odstupom.
dôležité o architektúre písať, čítať a rozprávať.
Akýkoľvek počin na tomto poli je vždy príno- Preto sú zaujímavé skôr okrajové informácie
som. Pod silným názvom novej publikácie „Ako ako samotný opis diel. To, že Samuel Netočný
čítať architektúru“ by laik zrejme očakával vytvoril Kaplnku vzkriesenia v Poprade,
návod na porozumenie súčasnej oceňovanej pretože túžil „ponúknuť krátku púť každému,
tvorbe, odborník by možno, naopak, zacítil kto ju potrebuje“, že pre Pavla Paňáka bolo
prísľub silnej teoretickej vrstvy. Kniha neprináša pri stavbe ateliéru v Čachticiach najdô-
ani jedno, ani druhé. ležitejšie „uchovať pamäť tohto miesta“,
že Lukáš Kordík radí Panelák v Rimavskej
Publikácia obsahovo pozostáva z 24 prí- Sobote medzi „projekty, ktoré možno nazvať
spevkov o jednotlivých dielach slovenskej osudové, aj keď to tak na začiatku vôbec
architektonickej scény. Pri akomkoľvek výbere nevyzerá“, že Martin Jančok sa pri rekon-
je prirodzené stanoviť si jeho kľúč a Imrich štrukcii neologickej synagógy v Žiline musel
Pleidel, ako zostavovateľ tejto kompilácie, naučiť „vybrať si to, čo je podstatné, čo drží
v úvode opisuje selekciu ako „diela, ktoré úzko projekt pokope, a vyčleniť časti, ktoré znesú
komunikujú so svojím okolím a oslovujú nás väčšiu mieru improvizácie“, alebo že Jakub
svojím originálnym jazykom. Boli zrealizované Kopec stále vníma park v Leopoldove ako
v období predchádzajúcich približne desia- „organismus, který se vyvíjí v čase“…
tich rokov a nachádzajú sa v rôznych kútoch
Slovenska“. V knihe sa však ocitli aj podstatne Na záver je dôležité zhrnúť, že ambíciou
staršie stavby či realizácie mimo našej krajiny publikácie zjavne nebolo mapovať, hodnotiť
a niektoré voľby môžu byť prekvapujúce aj ani sumarizovať, ale ľudsky a osobne priblížiť
z hľadiska ich kvality. Preto zostáva konštato- príbehy dvoch tuctov diel, a to sa jej podarilo.
vať, že výber bol jednoducho subjektívny.

Väčšina diel bola v minulosti hojne publikovaná
či už na stránkach tohto časopisu, v katalógoch Monika Bočková, architektka

UŽITOČNÉ ILÚZIE ­—
O MOCI A PARADOXE MOZGU,
KTORÝ KLAME SÁM SEBA

Autori: Shankar Vedantam a Bill Mesler Áno, hneď v úvode si pripomíname, že nádej
Grafický dizajn: Miro Čevela zomiera posledná a niekedy je dôležité veriť v ňu,
Preklad: Jana Kutášová Trajtelová aj keď už dávno zomrela a je pochovaná. Prečo
Jazyk: slovenský je to tak? Lebo je to ochrana pred zúfalstvom
Počet strán: 256 a disfunkciou a my ako jedinci chceme byť
Rok slovenského vydania: 2022 predsa funkční! Sme len nepodstatnými bytos-
ISBN: 978–80–8230 −051−5 ťami v nekonečnom vesmíre a preto, aby sme
sa neumárali v ničotnosti, sa náš mozog vyvinul
Za úspešným knižným titulom stoja dvaja tak, aby sme dokázali prežiť (dokonca aj vlastnú
úspešní novinári: Shankar Vedantam a Bill malosť či veľkosť). Sme naivní, ak si myslíme, že
Mesler. Prostredníctvom konkrétnych objektívna pravda je návodom na spokojný život.
príbehov ponúkajú čitateľovi pohľad do Sebaklam hrá v našom živote dôležitú úlohu.
nášho mozgu, pomyselného centra nášho
ratia. Autori však vieru v racionálny mozog „Aj keď nám racionálna myseľ vraví: „Hovor
spochybňujú a poukazujú, aké sú (seba) pravdu a nehľaď na dôsledky“, oveľa staršie
klamy dôležité pre náš mozog a v konečnom algoritmy v našom mozgu nám našepkávajú:
dôsledku i pre náš život. „Dbaj o to, aby si vychádzal s druhými, a dobre
sa staraj o svoje vzťahy.“Tieto dva systémy
„V jadre nášho problematického vzťahu s prav- hovoria dvoma rozličnými jazykmi. Jeden je
dou leží dilema: na to, aby sme dobre fungovali, zjavný, druhý často skrytý. Jeden sa odvoláva na
potrebujeme nádej“(S. V. a B. M.). logiku, druhý často na skúsenosť“(S. V. a B. M.).

85 DOBRÁ PRÁCA

K ľudskej láskavosti často patrí aj lož, i keď si to tried to mix with those animals I don’t know why I feel the need to lie
neradi priznávame. Mnohé z našich obranných and it just left you full of humiliated confusion and cause you so much pain
mechanizmov obsahujú rôzne formy sebaklamu. so you stagger back home maybe it’s something inside
Chyby vo vnímaní a v úsudku majú svoje dôvody, and wait for nothing maybe it’s something I can’t explain
pomáhajú nám prežiť. Napríklad emócia lásky – but the solitary refinement of your room spits cause all I do
chemický produkt mozgu. „Emócia lásky vznikla you back out onto the street is mess you up and lie to you
preto, aby nás stále nútila robiť veci, ktoré sú and now you‘re desperate I’m a liar
v záujme našich génov (…) sebaklam formuje and in need of human contact oh, I am a liar
najdôležitejšie ľudské vzťahy. Väzby, ktoré spájajú and then
milencov, rodičov a deti alebo majiteľa so psom, you meet me if you’ll give me one more chance
vzťahy nám ukazujú, ako nám mozog, ktorý pod- and your whole world changes I swear that I will never lie to you again
vádza sám seba, pomáha utvárať myseľ a vytýčiť because everything I say is everything you‘ve because now I see the destructive power of a lie
si cieľ – hoci logika a rozum tvrdia, že zmysel ever wanted to hear they‘re stronger than truth
ani cieľ nemajú opodstatnenie. Vysvetľujú, so you drop all your defenses and you drop all I can’t believe I ever hurt you
o koľko by boli naše životy ochudobnené, keby your fears I swear
bola naším jediným vodcom racionalita.“Naivný and you trust me completely I will never lie to you again, please
realizmus je kľúčom k spokojnejšiemu a často I’m perfect just give me one more chance
i úspešnejšiemu životu. in every way I will never lie to you again
cause I make you feel so strong and so power- I swear
Láska spôsobuje nepresné vnímanie, naopak, ful inside that I will never tell a lie
ľudia trpiaci depresiou majú tendencie vidieť you feel so lucky I will never tell a lie
a vnímať realitu presnejšie. „Ľudia s depresiou but your ego obscures reality no, no
a s niektorými mentálnymi poruchami často and you never bother to wonder why ha ha ha ha ha hah haa haa haa haaa
vidia realitu oveľa jasnejšie. (…) Keď depresívni things are going so well sucker
ľudia reagujú na liečbu pozitívne – teda keď sa you wanna know why? sucker!
im polepší –, práve vtedy sa stávajú náchylnej- cause I’m a liar oh, sucker
šími na sebaklam a klamlivé predstavy o kon- yeah I’m a liar I am a liar
trole a sebaistote“(S. V. a B. M.). I’ll tear your mind out yeah, I am a liar
I’ll burn your soul yeah I like it
Zjednoduším to, človek si vlastne nenavy- I’ll turn you into me I feel good
berá, môže byť múdrejší, no smutnejší alebo I’ll turn you into me ohh I am a liar
plný optimizmu a sladkého zničujúceho (ne) cause I’m a liar, a liar yeah
vedomého (seba)klamu. a liar, a liar I lie
I lie
Kniha je zostavená z konkrétnych príbehov, I’ll hide behind a smile I lie
plných rôznych zážitkov, snaží sa objasniť, and understanding eyes oh, I lie
akú významnú úlohu hrá v našich životoch and I’ll tell you things that you already know oh I lie
sebaklam, čím nám dáva možnosť rozumieť so you can say I lie
radosti smrteľne chorých či inak ranených I really identify with you, so much yeah
životom. Vysvetľuje, prečo sú niektoré komunity and all the time that you‘re needing me ohhh I’m a liar
alebo vzťahy stálejšie a iné sa dynamicky roz- is just the time that I’m bleeding you I lie
padajú, aby sa nanovo poskladali, zdôrazňuje don’t you get it yet? yeah
dôležitosť vzdušných zámkov či iných potreb- I’ll come to you like an affliction I like it
ných ilúzií, ktorých by sme si mali byť vedomí pri and I’ll leave you like an addiction I feel good
vytváraní vlastnej (architektonickej) reality. you’ll never forget me I’ll lie again
you wanna know why? and again
Na záver, aj Henry Rollins zjavne vie, o čom cause I’m a liar I’ll lie again and again
spieva v piesni Liar: yeah I’m a liar and I’ll keep lying
I’ll rip your mind out I promise
you think you‘re gonna to live your life alone I’ll burn your soul
in darkness I’ll turn you into me Ľudmila Kasaj Poláčková pracuje
and seclusion I’ll turn you into me ako kurátorka v Nitrianskej galérii.
yeah I know cause I’m a liar, a liar
you‘ve been out there liar, liar, liar, liar

86 DOBRÁ PRÁCA

C20 SPRIEVODCA ARCHITEKTÚROU VYSOKÝCH TATIER

Autori: Martin Zaiček, Tomáš Bujna populačného rastu, čo prinieslo nové požia-
Autor fotografií: Peter Kuzmin davky na rozvoj sídel a v prípade Vysokých
Jazyk: slovenský Tatier aj na rozvoj stavieb na rekreáciu
Grafický dizajn: Magdaléna Scheryová a oddych.
Počet strán: 67
Rok vydania: 2020 Kniha zachytáva to najkvalitnejšie z moderny,
ISBN: 978–80–972341-9–5 čo nájdeme v Tatrách. Dotýka sa aj problema-
tickej novodobej prestavby a dostavby existu-
Vreckoví sprievodcovia (a feministicky sa júcej infraštruktúry v štýle „podnikateľského
mi žiada dodať sprievodkyne) po lokalitách baroka“ či internacionálnej nudy a nevkusu.
bohatých na výskyt kvalitnej architektúry Nedávne projekty z Vysokých Tatier sa, žiaľ,
20. storočia sú potrební, pretože táto archi- umiestňujú aj na popredných priečkach
tektúra sa nám začína strácať z očí i z myslí. anticeny BRUTUS. Nádej na zachovanie tej časti
Autori, autorky a znalci, znalkyne postupne kultúrneho dedičstva, ktorá ešte nepodľahla
odchádzajú tiež. Posledné zo zatiaľ šiestich skaze, však jestvuje. Posuny nastanú osvetou
vydaní série C20 sa prechádza po najstaršom na čo najširšom fronte: štúdiom histórie z kníh,
a najznámejšom národnom parku na Sloven- ako je táto, alebo realizáciou kvalitných súťaží,
sku – Vysokých Tatrách. aká je momentálne vypísaná na Charitný dom
v Dolnom Smokovci.
Kúpeľná lokalita Vysoké Tatry je po Tren-
čianskych Tepliciach a Piešťanoch v poradí Ďalšia kniha z tejto série vyjde čoskoro a bude
treťou lokalitou rekreácie, čo svedčí o tom, že venovaná gruzínskemu mestu Tskaltubo.
architektúra na oddych patrila v 20. storočí V pláne je aj Trenčín, budúce Európske hlavné
medzi to najlepšie, čo doma vznikalo a čo mesto kultúry, a veríme, že ešte mnohé ďalšie.
nám dnes možno chýba. Ako uvádzajú autori,
minulé storočie bolo storočím hospodárskeho Zuzana Duchová
rozvoja, zmeny spôsobu života a nebývalého

GIRAFFE BAKERY – PRÍBEH RODINNEJ CUKRÁRNE

Autorka: Jana Lašánová rovnako Nový Istropolis nie je Istropolis. Možno rozpráva rovnako obrazom, kvalitné fotky
Grafický dizajn: Martin Mistrík sa nám bude toto poznanie v živote ešte hodiť. a dizajn podnecujú zmysly. Kvalitný papier a tlač
Jazyk: slovenský dopĺňajú haptický zážitok. Pekná kniha, ktorá
Počet strán: 230 Mimochodom, kapkejky stáli na začiatku zrodu nie je o architektúre, ale môže byť pre architek-
Rok vydania: 2021 pekárne, okolo ktorej sa vytvorila pekná komu- tov prínosná. Ak budete chcieť obdariť niekoho,
ISBN: 978–80–974077-0–4 nita. Dnes Giraffe Bakery nájdete nielen v knihe, koho naša práca nezaujíma (alebo dokonca
ale predovšetkým v priestore rovnomennej otravuje), je to dobrá voľba. A možno nezaškodí
Na stránkach časopisu Arch sa s novou kaviarne v Novej Cvernovke, odkiaľ zaiste obdariť aj seba. Dobrý architekt a architektka
redakciou vrátila aj myšlienka oživiť kritickú zásobuje radosťou a spokojnosťou nejedného by mali vedieť vychutnať dobré jedlo.
reflexiu nielen samotnej oblasti architektúry, ale architekta a architektku.
architektúry v jej najširších presahoch. Práve Gayus Július Brutus
preto siahame po recenzii knižnej publikácie Na knihe je krásne, že aj napriek zjavnej
Giraffe Bakery. Hladní architekti sú zlí architekti ambícii priniesť publiku dávku osvety a ozrejmiť
(hladné architektky nevynímajúc) a dobré jedlo dichotómiu precízne cifrovaných kapkejkov
je katalyzátorom spokojného navrhovania. v kontraste k arte povera mafinom, prináša aj
Kniha od Giraffe Bakery je kniha o pečení a kto- dávku návodu na rozvoj poctivého remesla.
vie, možno sa z omrviniek jej receptov niekde Recepty stavajú na pevných princípoch správ-
upečie najsladšia architektúra. neho dávkovania a postupe na dosiahnutie
dokonalej typológie (čízkejky a kapkejky) a ich
Pôvodný plán, ako pristúpiť k hodnoteniu chuťové variácie sú skôr inšpiráciou na vlastnú
tejto výživnej knižky, znel: otestovať, koľko tvorivosť, lebo kombinácii farieb a formy sa
architektov sa zmestí do kuchyne, aby pripravil medze nekladú. Okrem týchto dvoch pilierov
náhodný recept. Ukázalo sa však, že žiadny nájdete v knihe aj svieže recepty na doobedňaj-
architekt z môjho okolia nechcel obetovať šie maškrtenie s priateľmi v ateliéri, ale aj rýchle
čistotu svojej svätyne na ohrievanie pizze na recepty na kariérny šplh v kolektíve, lebo kto
takú špinavú robotu, akou je pečenie. Náhodný by nechcel mať za kolegu, kolegyňu nositeľa
recept ani nemal byť náhodný, ale náhodne mal tajomstva kardamómovo-škoricového uzla,
pristáť zo strany 42, lebo čo ak sa v recepte ktorí voňajú po punčových rezoch?
skrýva základná otázka života, vesmíru
a vôbec? A preto, nie náhodou, sa na strane Kniha je skromná na slovo, ale hovorí dosť, aby
42 ukrýval recept na cupcake (kapkejk). Ako povedala príbeh. To nebýva pri kuchárskych
autorka knihy, pekárka a zakladateľka Giraffe knihách zvykom. Stavia na pevných základoch
Bakery Jana Lašánová uvádza: cupcake nie je a „tradícii“ či skôr na vernakulárnych koreňoch
mafin, aj keď vyzerajú podobne alebo majú domácej (pekárenskej) tvorby, lebo „takto sa
mnohé spoločné – funkciou počnúc, formou pečie doma“. Až ten, kto zvládne od srdca
končiac. Dá sa súhlasiť a azda aj dodať, že mafin, nech sa púšťa do kapkejkov. Kniha

87 DOBRÁ PRÁCA

SVETLANA FIALOVÁ
(MONOGRAFIA)

Editor: Peter Tajkov v Bratislave. V roku 2013 získala prestížnu občasná glitch estetika. Radenie a pomeno-
Grafický dizajn: Roman Juhás/Midfield Studio Jerwood Drawing Prize. V tvorbe sa intenzívne vanie jednotlivých „kapitol“reflektujú miesta
Jazyk: slovenský a anglický venuje fenoménu kresby, i keď často maliarsky tvorby a pobytu autorky: Košice, Prague,
Počet strán: 356 či graficky stvárnenej. Dôležitá je línia, tvar, Maribor, London, San Francisco, Tokyo, Košice
Rok vydania: 2021 rozpoznateľnosť hybridne sa prepájajúcich 2. Akoby sme sa dívali na zoradené obrázkové
ISBN: 978–80–973948-0–6 znakov a symbolov čerpajúcich okrem vlast- súbory v autorkinom počítači, obsahujúce
nej skúsenosti aj z prostredia popkultúry, okrem diel, ktoré na daných miestach vznikli, aj
Fialový prebal s graficky ozvláštnenou foto- internetu, mainstreamových fenoménov, ale rôzne vizuálne spomienky. Obrazovo nasýtenú
grafiou autorky s akýmsi „tretím okom“pre- i z umeleckého „insajderského“prostredia. (či miestami až presýtenú) knihu dopĺňajú texty.
zrádza vizuálnu hravosť a jemne ezoterický (vo Humor, zveličenie, karikatúra či irónia sú Najrozsiahlejším je esej Petra Tajkova, kratšími
význame „zvnútornený“– zo starogréckeho charakteristiky, ktoré odkláňajú jej tvorbu od reflexiami prispeli aj Lenka Sýkorová a Max
ἔσω [esō]: vnútri) charakter monografie klasického akademického prejavu smerom Ryynänen. Publikáciu sprevádza i spomien-
slovenskej výtvarníčky Svetlany Fialovej. Pokus k neortodoxnosti a spontánnosti, kde úprim- kový text autorky a krátky rozhovor-dotazník
o zvnútornenie, a teda privátny – pred očami nosť diela vykazuje autobiografické rysy. Fia- a poetizujúcim textovým príspevkom je báseň
verejnosti často ukrytý – charakter jej inak lová je dobrou pozorovateľkou, využíva motívy poetky a filozofky Juliany Sokolovej.
extrovertnej tvorby je pre mňa kľúčovou meto- banálneho, stereotypného, ktoré kumuluje
dickou stratégiou modelujúcou podobu knihy. a množí. Formy a postavy v jej dielach mutujú Z charakteru a výberu obrazového a písom-
Monografia okrem prirodzeného predstavenia a roztekajú sa, aby sa vzápätí vrátili k dôkladne ného materiálu je možné príznakovo rozpoznať
autorkinej tvorby a diel prezentuje osobné, stvárnenej figúre, ktorá je napriek rôznostiam viaceré vlastnosti Fialovej tvorby. Záujem
privátne (foto)archívy, vizuálne inšpiračné a odbočkám ešte stále v centre pozornosti Fia- o kolážovitosť a kríženie rôznych vizuálnych
zdroje, východiská a podnety, ktoré ju znepo- lovej tvorby. Predsa len, postava je to, prostred- „druhov“dáva vzniknúť v domácom kontexte
kojujú, dráždia a ktoré sú v dielach latentne níctvom čoho je možné najlepšie reflektovať pomerne odvážnej publikácii. Problematic-
alebo aj exponovane prítomné. Publikácia, tak prostredie a spoločenské príznaky, ako aj kou sa mi zdá jej predimenzovanosť. Rozsah
ktorá zhŕňa Fialovej tvorbu v rokoch 2005 subjektívne, pocitové prežívanie. spôsobí, že po chvíľkovom listovaní frenetický
až 2021, má tak výraznejšiu ambíciu ako iba vizuál čitateľa/čitateľku trochu unaví a stane
prezentovať a chronologizovať jej umelecké Ale naspäť ku knihe. Tá má vzhľadom na sa skôr hľadaním atrakcií v banalite. Ťažký
pôsobenie. Zviditeľňuje vplyvy, ktoré jej tvorbu pomerne mladý vek autorky monumentálny kriedový papier síce dodáva monografii na
napájajú a determinujú. Je hybridnou formou charakter. Na viac ako 350 stranách prezen- váhe a zlepšuje aj kvalitu reprodukcií, no
textovo-obrazovej publikácie – so silným tuje reprodukcie diel a spomínaný obrazový intimita a denníkový odkaz knihy sa na ňom
dôrazom na grafický vizuál, ktorého tvorcom je materiál z vernisáží, privátnych priateľských veľmi neudržia a kĺžu. Osobné svedectvo sa tak
okrem Svetlany dizajnér Roman Juhás –, ktorá stretnutí, ale aj mediálne obrazy, zväčšené prostredníctvom formy zbytočne monumen-
prepája reprezentatívnu podobu monografie (a zámerne rozpixelované) fotky z internetu talizuje a akcentuje. Napriek tomu považujem
so žánrovo komornejším formátom denníka či či printscreeny desktopu. Obrazový materiál tento prvý vydavateľský počin košickej galérie
knižného Facebooku. sa prekrýva, vyskakuje na diváka/diváčku ako Šopa za chvályhodný, i keď nabudúce s mož-
okná na monitore počítača. Je komponovaný na ným odporúčaním, že „menej je viac“.
Svetlana Fialová (1985) vyštudovala Fakultu spôsob estetiky digitálneho rozhrania. Na tento
umení Technickej univerzity v Košiciach postinternetový vizuál odkazuje aj absurdita Ján Kralovič, historik umenia, pôsobí
a absolvovala doktorandské štúdium na VŠVU a komika obrazových juxtapozícií alebo na Katedre teórie a dejín umenia VŠVU.

88 DOBRÁ PRÁCA

ZA IVANOM MATUŠÍKOM

„Po nepokojnej noci som sa druhý zjazdový sťažnosti a, ako sám spomínal, po tom, čo mu Opäť, ako v úvode svojej tvorby, musel čeliť aj
deň prihlásil do diskusie, kritiku som odmietol po pojednávaní rozbili okná na dome. Dnešný potupnému obvineniu z plagiátorstva. Sympto-
a svoju koncepciu nezvyčajnej kruhovej stavby zohavený OD Slimák je zhmotnením mafián- maticky znova od tých, ktorí svojou kritikou
som, domnievam sa, obhájil.“ skych a nekoncepčných praktík porevolučných cielili na splnenie vlastných ekonomických
podnikateľov, politikov aj samotných architek- a politických cieľov, než aby skutočne kritizovali
Ivan Matušík z rukopisu pre tov. Paradox je, že na projekte rekonštrukcie architektúru. Tvrdenie developera Lordship, že
časopis Arch 12/1999 pracoval popri architektoch Martinovi Hozovi bratislavský hotel Kyjev je len kópiou slávneho
a Irene Struhárovej aj legendárny statik Jacobsenovho hotela SAS v Kodani podporené
Ivan Matušík bol bojovník. Už jeho prvý veľký a Matušíkov kolega Josef Poštulka. „odborným posudkom originality“ od priemer-
návrh obchodného domu Slimák vzbudil záujem ného dánskeho architekta Oleho Holsta, sa
československej architektonickej obce a stal Ani po takejto skúsenosti však Matušík opäť riešilo aj súdne.
sa aj témou prvého zjazdu Zväzu architektov nevzdával obranu svojich diel, protestoval
Slovenska. Obvinenie Matušíka z plagiátorstva aj proti prílevu stánkarov do jeho mestskej Úsilie zbúrať celý komplex v centre Bratislavy,
a formalizmu od architekta Otakara Nového, tržnice, slovenskej vlajkovej lode high-tech nesporne najzásadnejšieho diela Matuší-
akademika, profesora slohu a architektonického architektúry. Ako aj proti prestavbe levického kovej bohatej biografie, aj vďaka spolupráci
tvaroslovia na Pražskej UMPRUM, v najtuhších Prioru. Matušíkov obchodný dom, v ktorom s odborníkmi z DOCOMOMO a odporu
rokoch stalinského socialistického realizmu najviac požmurkával po postmoderne, je po verejnosti doposiaľ nebolo úspešné. Stav
vlastne bolo preňho potvrdením aktuálneho prestavbe príkladom značne oneskorenej hotela Kyjev, ktorý majiteľ už roky necháva
a progresívneho smerovania tvorby. Čuch na a predovšetkým banálnej postmoderny. pustnúť, prípadne využíva jeho priestory úplne
súveké trendy nestratil ani v závere tvorby, veď neadekvátne (aktuálne sa pôvodné luxusné
ako jediný zo svojej generácie nežal v posledných Architektonického downgradu sa nakoniec hotelové loby využíva ako sklad cyklokuriérov),
dekádach len ocenenia za celoživotné dielo, ale dočkalo aj jedno z mála slovenských diel ukazuje zaužívanú taktiku developerov, ako
aj „Jurkovičov“a „Cezaarov“za aktuálne realizácie. zaradených do svetového výberu súvekej presadiť búranie hodnotných diel. Odpadáva-
architektúry. Našťastie, v bojnickom liečebnom júce kusy travertínu a rozbité okná vyplnené
Rešpekt, ktorý si svojimi dielami vybudoval, dome Baník ostalo len pri výmene monolitickej OSB doskami podsúvajú verejnosti frázovitú
mu však nezaručil pokojnú tvorbu. Nebolo to kopilitovej fasády vnútorného dvora, kanelúra metaforu, že aj domy starnú a umierajú ako
posledný raz, čo musel bojovať za svoje diela. vonkajšieho plášťa sa zachovaná dodnes. ľudia. V čase, keď len pred pár týždňami odišiel
Boje s investormi a dodávateľmi v komplikova- Ivan Matušík do večnosti, sa môže zdať takéto
ných časoch socialistického centrálneho plá- Na bezohľadné nakladanie s architektovými prirovnanie príhodné, v skutočnosti viac než
novania úspešne vyhrával. Jeho diela sú dodnes prácami nakoniec poukázal Matej Gavula vo hlboké poznanie stojí za ním taktika premeny
príkladom, že aj v dobe, keď architektúre vládlo svojej nedávnej inštalácii pred bratislavskou architektúry na spotrebný tovar.
spriemyselnenie, typizácia a prefabrikácia, Kunsthale – špirále z prvkov travertínového
dokázali architekti vybojovať atypické diela zábradlia bratislavského dunajského nábrežia. Žiadne z diel dnes už uzatvoreného curricula
zrealizované remeselne na úrovni. Po páde Zdemolované zábradlie kvôli výstavbe River Ivana Matušíka nebolo spotrebnou architektú-
socialistického režimu sa pred Matušíkom Parku bolo pohodené na brehu Dunaja a aj rou, aj keď vytvoril mnoho obchodných domov,
otvorilo nové bojové pole, už to neboli útrapy vďaka autorovmu snaženiu ho preniesli do dnes zaraďovaných k tejto fluidnej architektúre
s dodávateľmi, naopak, vytvoril viacero sviežich mestských skladov. (ne)miest. Napokon o tom, že jeho práce už
experimentov, z ktorých najznámejší je rodinný majú parametre historického dedičstva, svedčí
dom valcového tvaru Elipsion v Senci. To však už nebola kolízia s podnikateľmi aj aktuálny odpor verejnosti a odborníkov
a lokálnymi politikmi, ale s veľkým developer- v Martine. Odstraňovaniu fasádnych prvkov na
Po revolúcii sa začal jeho boj za vlastné staršie ským kapitálom. Boj s developerom sa napo- Matušíkovom obchodnom stredisku v Martine
diela, v nich, žiaľ, často ťahal za kratší koniec. kon týkal aj jeho najdlhšieho a najúpornejšieho kvôli jeho zatepleniu zastavili. Asi to nie je finálne
Už v prvých porevolučných rokoch, počas snaženia, ktorému sa venoval v posledných víťazstvo, no je to dobrá správa, že aj keď tu
divokej kapitalistickej transformácie, musel dekádach svojho života – záchrany komplexu Matušík nie je, má ho kto zastať na bojovom poli.
viesť právne spory, aby potvrdil autorstvo obchodného domu a hotela na bratislavskom
svojich návrhov. Zo súdneho sporu nakoniec Kamennom námestí. Peter Szalay, teoretik a historik architektúry,
odstúpil, keď na ministerstve zamietli jeho pôsobí na oddelení architektúry SAV.

Foto: Lousy Auber,
v rámci projektu IKONY, 2018

89

English Summary

In the curatorial part of the magazine, The editorial part of the magazine is again
Petr Hájek reveals his interest in recycling devoted to current events in architecture
both in the material and mental sense. He and other areas of culture. Rea Dilhoffová,
discusses his fascination by inventions, Zuzana Duchová and Martin Zaiček reflect
the shift of architecture into other disci- on the context of the competition for the
plines, the initiatory role of Jan Tabor, and Freedom of Speech Memorial in Veľká
the need for an architectural response Mača. Ivana Némethová writes about
to the current social and environmental greenwashing and the hope in architecture.
circumstances. Accompanied by poems Adam Hudec presents the project Epider-
by Anna Beata Háblová, he also talks to mitecture. Dana Tomečková presents the
the authors of selected projects. He talks work of designer Nikola Čemanová. Michal
to Pavol Paňák and Martin Kusý about the Hladký talks about creative industry and
symbiosis of their entries with the original urbanism. Zuzana Duchová writes about
building of the Slovak National Gallery by the Vienna exhibition titled Serious Fun,
Dedeček. He goes on engaging with Juraj Architektur & Spiele, the graphic novel
Gábor regarding Completing the Sphere in Sabrina and the Guide to the Architecture
the New Synagogue in Žilina and its future of the High Tatras C20. Monika Bočková
reinstallation within landscape. He speaks reviews the publication How Architecture
with Benjamín Brádňanský and Víto Halada is Read, Ľudmila Kasaj Poláčková reviews
about the houses in the house of Imrich the book ‘Useful Delusions: The Power and
and Olga Vanek and their planned modi- Paradox of the Self-Deceiving Brain’. Július
fications. In his dialogue with Lukáš and Brutus reviews the book Giraffe Bakery,
Eva Blažek he addresses their Blue Studio the story of a family confectionery, and
made of discarded school windows and its Ján Kralovič reviews Svetlana Fialová's
further recycled layers. He speaks to Peter monograph. Peter Szalay remembers
and Dita Vlček about the transformation Ivan Matušík. The comic The House in the
of the landfill in Voděrádky into a lively Hillside comes with another sequel. 
cultural centre. The discussion with Lubo
Šoška addresses the Pink Whale, an island The catalogue of the ARCH Award 2022
of freedom on the Bratislava Danube. He presents the debate of the jury. Benjamín
quizzes the teachers and students of VŠVU Brádňanský and Víto Halada from the n/a
about interdisciplinary cooperation at the studio with their work ‘Ten Plateaus House’
Informal Mo(nu)ments in Petržalka. in Jarovce come as the winners of the
ARCH Award for outstanding architecture.

90

27. ročník, vychádza 4x ročne Vydavateľ Grafický návrh a DTP
ISSN 1335-3268 Nakladatelství FORUM s. r. o.  finkner.me (Matúš Buranovský + Jiří Macků)
EV 573/08 člen medzinárodnej mediálnej skupiny
Zadané do tlače 31. 05. 2022 FORUM MEDIA GROUP GmbH. Foto na obálke
IČO 27 180 271 Ján Kekeli
+421 2 20 62 00 10
[email protected] Písma
AC Youth & Roobert
Redakcia
Jakub Kopec (šéfredaktor) Papier
Zuzana Duchová (zástupkyňa šéfredaktora) Claro Bulk 110 g a 135 g
Ema Stoličná, Zuzana Včeláková (produkcia)
Adresa vydavateľstva
Kurátor čísla Nakladatelství FORUM s. r. o.,
Petr Hájek organizačná zložka
Seberíniho 1, 821 03 Bratislava
Architekti a architektky
Eva Blažková, Lukáš Blažek, Zuzana Bodnárová, Ing. Jana Kóňová,
Benjamín Brádňanský, Juraj Gábor, Víto Halada, riaditeľka obchodu a marketingu
Petr Hájek, Svätopluk Mikyta, Martin Kusý, Pavol
Paňák, Štefan Svetko, Lubo Šoška a kol., Imrich Inzercia – obchodné oddelenie
Vanek, Petr Vlček, pedagógovia a študenti VŠVU Ing. Jana Kóňová, +421 915 692 988,
[email protected]
Ateliéry
Architekti BKPŠ, ječmen studio, n/a Marek Plško, +421 915 792 662,
[email protected]
Autori a autorky textov
Monika Bočková, Július Brutus, Rea Dilhoffová, Tlač
Zuzana Duchová, Adam Hudec, Ľudmila Kasaj Alfa print, s. r. o.
Poláčková, Jakub Kopec, Ján Kralovič, Ivana
Némethová, Dana Tomečková, Martin Zaiček Distribúcia
Mediaprint-Kapa a L.K. Permanent, s. r. o.
Redakčná rada
Elena Alexy, Lívia Gažová, Peter Jurkovič, Z verejných zdrojov podporil
Peter Moravčík, Andrej Olah, Katarína Fond na podporu umenia
Trnovská, Martin Zaiček

Jazyková korektúra
Andrea Vargovčíková, Barbora
Antonová, Denisa Petriláková

Partneri čísla

91

Komix

DIZAJN, KTORÝ VYZERÁ VŽDY SKVELE.
PREDOVŠETKÝM U VÁS DOMA.

Viega Prevista.
Nová generácia predstenovej techniky.

Nové ovládacie dosky Viega Visign v najrôznejších dizajnových variantoch skvele ladia ku všetkým
aktuálnym trendom keramík a obkladov. Presvedčivá a netradičná povrchová úprava a materiály
ako sklo, drevo, kov, plast alebo akryl dodajú punc dizajnovej originality skutočne každej kúpeľni.
Samozrejme aj s možnosťou ovládať dosku bezdotykovo.
Viega. Connected in quality.
Vyskúšajte rôzne dizajnové kombinácie na:
viega.sk/konfigurator-ovladacich-dosiek

viega.sk/Prevista