ARCH 1/2022

OLIVER SADOVSKÝ: Zadanie na tento dom sme dostali od rodiny, skladby, detaily, izolácie a pod. Odpadli dilemy s výberom mate-
ktorá dlhodobo žije v Kambodži. Dom sa nachádza v Kepe, čo je riálov a prvkov, pracovalo sa prevažne len s lokálnymi materiálmi
relatívne ospalé mestečko v juhozápadnom cípe krajiny, v kontakte a dodávateľmi. Autorský dozor prebiehal online, klient nám len
s morom. Samotný pozemok leží na okraji džungle, vo zvlnenej posielal fotky. Väčšinou sme ani nemali žiadne pripomienky, aj
husto zazelenenej oblasti asi dva kilometre od pobrežia. Prvýkrát keď niečo urobili inak ako v dokumentácii, bolo to akceptovateľné
sme navrhovali bez toho, aby sme mohli navštíviť pozemok, a pra- a aspoň to malo lokálne čaro. Napríklad strom uprostred átria
covali sme naozaj len s veľmi obmedzenými informáciami a zna- pôvodne nemal byť, no niekde na pozemku našli 120-ročný, ktorý
losťami o danom mieste. V podstate sme mali len dve fotky a skicu mi zrazu poslali, že ho tam presadili. Hovoril som si, že nemá šancu
pozemku od investora. Snažili sme sa aspoň trochu naštudovať sa uchytiť, no kým dom dostavali, strom priestor úplne vyplnil
niečo z kambodžskej stavebnej kultúry a našli sme typický drevený a dnes už presahuje aj zábradlie. Takže nakoniec džungľa prenikla aj
dom na koloch. Tie pragmaticky držia dom vyššie nad terénom, dnu a kompletne prerástla dom zo všetkých strán.
kde okrem povodní z monzúnových dažďov číha aj nebezpečen-
stvo v podobe rôznych hlodavcov a hmyzu. Náš prvý koncept JAKUB KOPEC: V některých klimatických podmínkách stačí k dota-
domu bol postavený na týchto princípoch a bol prevažne z dreva žení projektu jen architektonická studie. Bavíme se tu o udržitel-
a ocele. Ukázalo sa však, že tieto materiály sú v dnešnej dobe úplne nosti, ta má však v jiných kontextech zcela jiné významy.
nevhodné. Drevo je veľmi drahé a oceľ veľmi zle odoláva silným
morským vetrom, koroduje. Preto sme museli celý koncept zmeniť. ŠTEVO POLAKOVIČ: Fascinuje ma práve tá jednoduchosť. Ľudia si
dom už nejako obsadia a príroda doň nejako vojde, exteriér s inte-
Kep má celkom zaujímavú históriu v 20. storočí. V 50. a 60. rokoch riérom sa akoby zlejú. Za normálnych okolností takto vyzerajúca
zažil krátky rozmach, keď z neho chceli urobiť akési Saint-Tro- tvrdá vec, skoro kontajnerový dom odliaty z jedného materiálu, sa
pez Kambodže. A počas tohto obdobia tam vznikli veľmi pekné zrazu úplne bez problémov stane harmonickou súčasťou mäkkého
modernistické vily. Boli tam aktívni architekti, ktorí študovali prostredia. Až neviem, či dom obsadil prostredie alebo prostredie
vo Francúzsku, medzi inými aj slávny miestny architekt Vann obsadilo dom. Do karát tam hrajú veci, na ktoré tu absolútne nie
Molyvann. Túto krátku etapu ukončilo prevzatie moci Červenými sme zvyknutí. Nemusel si robiť chodby, strecha sa stala zároveň
Kmérmi, nasledujúca genocída a úplný rozklad celej krajiny. komunikáciou, cestou hore nad koruny stromov…
Jediné, čo sa z tohto obdobia zachovalo, sú betónové ruiny týchto
víl. Týmto pátraním sme sa dostali k tomu, že betón je materiál, O. S.: Niekedy si aj hovorím, či sme dostatočne využili možnosti,
ktorý absolútne spĺňa naše požiadavky, je dostatočne robustný že nás takmer nič nelimitovalo, detaily, zložitosti, prevádzka… Je
a odolný proti vplyvom podnebia a zároveň s ním vedia celkom to naozaj až také neotesané, ale musím povedať, že keď som dom
dobre pracovať aj lokálni ľudia. navštívil osobne, bol to fantastický pocit. Mali sme šťastie, že to
celé nejako fungovalo. Od proporcií jednotlivých priestorov až
A tak sme prerobili koncept na betónový átriový dom. Džungľa, po to, že aj napriek všadeprítomného betónu dom pôsobí útulne.
teda miestna príroda, má v Kambodži naozaj úplne inú dynamiku Veľkú zásluhu na tom majú aj majitelia, ktorí zariadili celý dom
a silu, než sme zvyknutí. Chceli sme vytvoriť jasnú hranicu medzi kombináciou nových kusov a starožitného kmérskeho nábytku.
domom a prírodou. Rozhodli sme sa, že vyčistíme časť pozemku,
postavíme átriový dom, džungľa sa znovu akoby pritisne k nemu Š. P.: Oceňujem tú ľahkosť a zmierenie s výsledkom, ktoré
a átrium ostane chráneným priestorom. Dom má jednoduchý v dnešnej komplikovanej stavebnej realite Slovenska veľmi chýba.
štvorcový pôdorys, pričom sme niektoré hmoty vytiahli hore a tak Tu sa všetko dlho a zložito vybavuje, tendruje a stavia, treba sa
vznikli prekryté exteriéry pod nimi, ktoré sú organicky pričlenené o všetkom vadiť, o všetko biť a rozvádzať to do detailov, nahrá-
k domu. V tomto podnebnom pásme hranica interiéru a exteriéru dzať materiály a stále do toho vstupovať. Tento moment alebo
akoby neexistuje. Ak je exteriér prekrytý, môže sa využívať v pod- tento druh architektonického zážitku vám veľmi závidím. Je veľmi
state rovnako ako interiér. Tak vznikli priestory vstupu do bazéna, málo príležitostí a nie vždy máme to šťastie dopracovať sa k nim.
veľkej jedálne, vstupu do átria pod vežou, kde sme pretiahli hmotu S investorom, ktorý ti verí, a pri takejto stavebnej realite. Akokoľvek
ešte o jedno poschodie vyššie a dosiahli tak aj možnosť výhľadu na to vyzerá prosto, výsledok je excelentný… Asi neexistuje architekt,
krajinu. Aktívny život v dome sa odohráva na úrovni terénu, spálne ktorý by takúto prácu nerád robil.
sú umiestnené v samostatných kubusoch o poschodie vyššie
a medzi izbami sa prechádza v exteriéri. J. K.: Dá se něco z tohoto přístupu aplikovat i na Slovensku?

Prvýkrát sme robili dom niekde, kde nemáme na stavbu žiaden O. S.: V podstate veľmi málo vecí z toho je prenosných, neviem…
dosah. Na jednej strane to bolo veľmi oslobodzujúce, namiesto Tento dom by vyzeral v našich podmienkach úplne inak, takže by
urputnej snahy mať všetko pod kontrolou sme sa museli absolútne to už nebol tento dom. Tento projekt je v rámci našej praxe úplná
spoľahnúť na remeselnú zručnosť lokálnych majstrov. Tomu sme anomália. Sme zvyknutí, že architektúra musí trochu bolieť, že
museli prispôsobiť aj dokumentáciu, dom je vo svojej podstate trochu utrpenia na rôznych frontoch k tomu procesu patrí. Dom
extrémne jednoduchý a realizačný projekt mal podobu okótovanej KEP je však pre mňa koncentrovanou radosťou z našej práce,
štúdie. Celá architektúra sa zredukovala iba na najzákladnejšie koncentrovaním iba pozitívnych a príjemných vecí. Je to čistá radosť
prvky, steny, priestory a otvory. Potom už sa pridajú len výplne z architektúry a priestoru.
otvorov a je to hotové. Vďaka miestnej klíme netreba riešiť žiadne

Názov Dom Kep
Adresa Kep, Kambodža
Autori Sadovsky & Architects – Oliver Sadovský, Branislav Husárik (www.sadovskyarchitects.sk)
Investor Súkromný
Projekt 2015
Realizácia 2015 – 2016
Zastavaná plocha 100,7 m2
Úžitková plocha 147,6 m2
Obstavaný priestor 442,8 m3

49 REALIZÁCIA

Šépka
architekti

Dom v oceľovom
korzete, Praha-
-Suchdol

FOTO: ALEŠ JUNGMANN

„Časť nosnej konštrukcie Domu v korzete je prenesená na obvod, ktorý
nie je len kulisa, ale aj nosič porastu. V našich pomeroch ide o pomerne
odvážne riešenie, zároveň v peknej proporcii, mierke a výške. Pomerne
neskoro som si uvedomil, že je to rekonštrukcia, lebo zvonku práve vďaka
oplášteniu vyzerá ako nový dom. A to je veľké šťastie.“

50 REALIZÁCIA





53 REALIZÁCIA

ŠTEVO POLAKOVIČ: Všimol som si, že realizace není snadná. Veškerou prováděcí Š. P.: Hoci sa celý proces takto vlečie, výsledok
realizačné obdobia tvojich projektov sú dokumentaci si kreslím sám s týmem z kan- architektonickou kvalitou vyzerá ako súčasný
nekonečné dlhé. Prečo? celáře, dozoruji stavbu a chci ji mít precizně návrh, nie starý projekt, a to je výnimočné. Platí
udělanou. A to trvá dlouho. Pro představu, to aj pre Dom v korzete.
JAN ŠÉPKA: Taky mě to překvapuje, ale u Domu s klenbami jsme po roce a půl vyhodili
u všech mých prací tomu tak nějak je. Třeba stavební firmu, protože ani mně, ani investo- J. Š.: Mnohokrát jsem dostal otázku, jestli
vila Hermína se celkově dělala devět let, Dům rovi se nelíbily její výsledky; všechno jsme nemám v průběhu tak dlouhé doby tendence
v korzetu taky devět let, Dům s klenbami nechali zbourat a začali znova. A to jsme měli projekt měnit. Při úvodním vymýšlení si dělám
už se dělá jedenáct let, Prolínání, které postavené celé přízemí. To stejné se opakuje několik variant a poměrně dlouho téma
se staví, už trvá sedm let a bude ještě rok i u jiných projektů, ne že bychom vyhazovali probíráme i s klienty. Třeba k Domu v korzetu
dva trvat. Všechny projekty provází velmi stavební firmy, ale řada věcí se předělává, jsem vytvořil během roku a půl přes 130 zcela
těžké schvalování, protože jsou asi nějakým bourá, aby dům, kromě toho, že má jasný odlišných variant, než jsme se s klienty shodli
způsobem nestandardní. U vily Hermíny koncept, byl i ve všech detailech dotažený na té realizované. U navrhování mi jde právě
trvalo dva roky, než jsme dostali souhlas od tak, jak chci. Prostě bez kompromisu. Úroveň o to, abychom se úplně shodli a šli jsme stejnou
CHKO, resp. ministerstva. Dům s klenbami stavební a řemeslné práce dnes není příliš cestou. To znamená, že i klienti si za projektem
získal stavební povolení po pěti letech kvůli vysoká. Samozřejmě to také vyžaduje velké budou stát, což je velmi náročné, ale pro mě
odvoláním souseda i rok a půl dlouhému odhodlání ze strany klienta, což je největším je to naprosto zásadní. Ve chvíli, kdy vznikne
jednání s památkáři. A je to i případ Domu úskalím. Třeba u Domu s klenbami klient po nějaká obava, rozpor, tak danou variantu
v korzetu, který je prvním domem v městské šesti letech ztratil elán a prodal celý projekt vyhodím a začnu znovu. Tak jsme se scházeli
části Praha-Suchdol, který pracuje s částí i s pozemkem jinému, takže jej teď dělám pět pravidelně každý měsíc, kdy jsem přinesl pět
původní stavby a poměrně výrazně k ní přidává let s jiným investorem. Stavebnictví se dnes deset nových variant a znova a znova jsme
novou vrstvu. Po představení projektu byla potýká s celou řadou aspektů, jak byrokratic- se o nich bavili, než jsme dospěli k ideálnímu
první reakce úředníků: „Centre Pompidou kých, tak kvalitativních. Pokud tedy chceme konceptu, který vyhovuje oběma manželům.
jsme tu ještě neměli.“ To jsou tedy úvodní realizovat nestandardní dům a vyžadujeme Velmi často totiž mají muž a žena rozdílné
těžkosti, a potom samozřejmě ani samotná určitou kvalitu, tak to zákonitě dlouho trvá. nároky a představy. V tomto případě

Pôdorys 3.NP 2019
Pôdorys 2.NP 2015

Pôdorys 1.NP 2010

se jednalo o mé dlouholeté přátele. On je předepsaného přístupu. V místě kotev v beto- u Domu v korzetu, která mě bavila. Všechny
hodně racionální, zatímco ona je velmi emo- nové desce jsou všude tepelné mosty. Dům je obyvatele domu jsem chtěl zapojit do procesu
tivní, líbila se jí původní stavba s mansardovou obývaný čtyři roky a žádná kondenzace vody navrhování. Přizval jsem kolegyni z UMPRUM,
střechou z 20. let, která byla zároveň nepouži- se na něm neobjevuje. Myslím, že někdy až textilní návrhářku Jitku Škopovou, aby navrhla
telná z hlediska uživatelských nároků, statiky, příliš dogmaticky hledíme jenom na pravidla do každého pokoje závěs jako výtvarný prvek.
tepelné techniky apod. Šlo o to skloubit tyto a normy, děláme pasivní domy apod. Připadá mi Vytvořila opakující se vzor, který dostal na
rozdílné představy, být mediátorem manželské to přehnané. U staveb, které navrhuji, se snažím přání každého z obyvatel jinou barvu. Holky si
dvojice, abychom se dostali k nějakému cíli. u těchto otázek přemýšlet selským rozumem. vybraly růžovou, kluci zelenomodrou… Je to
Rodina potřebovala mít pro své čtyři děti místo Možná, že za vše hovoří náklady na energie, zase moment, který rodiče i děti více vtáhnul
a do původní stavby se už nevešli, ale zároveň které jsou oproti původní stavbě na čtvrtině. do vnímání navrhování domu, podílení se na
ji nechtěli opouštět. To vedlo k razantnímu něm. Zároveň se rodina trošku bála betonových
uvažování o novém komfortu domu. Vymýšlení Š. P.: Tento typ odvahy som niekoľkokrát tvárnic, pohledového betonu, ocelových prvků.
trvá vždycky dlouho, ale když se najde řešení, aplikoval na stavbách, ktoré som robil pre seba, Když vymýšlím koncept, tak mi jde o celkovou
za nímž si stojíme spolu s klienty, tak už nikdo keď mi bola štíhlosť konštrukcie prednejšia než vizi interiéru a exteriéru. Chtěl jsem tedy, aby
nemá tendenci z toho odbočovat a sledujeme, splnenie noriem, balkóny ochladzujú stropy byl dům zevnitř i zvenku udělán pravdivě, kohe-
aby i detaily reagovaly na celkový koncept. a pod. Bolo to moje rozhodnutie na mojej rentně. A právě závěsy a také nábytek z bře-
stavbe. S týmto, samozrejme, musí klient súhla- zové překližky mu dodávají určitou lidskost.
Š. P.: Časť nosnej konštrukcie Domu v korzete siť a musí vedieť o možnom riziku. Ak sa takto
je prenesená na obvod, ktorý nie je len kulisa, zlepšila tepelná pohoda, projekt za to asi stál. Š. P.: Tá spoluúčasť je veľmi podstatná. Už
ale aj nosič porastu. V našich pomeroch predstava pred vznikom domu, to, že sa o ňom
ide o pomerne odvážne riešenie, zároveň J. Š.: Klient bedlivě kontroloval prováděcí doku- môžem rozhodnúť a viem fungovať aj vlastnou
v peknej proporcii, mierke a výške. Pomerne mentaci, i o tomto úskalí jsme se bavili. Je velmi hlavou a pocitom, tomu dodáva istý typ origina-
neskoro som si uvedomil, že je to rekon- pregnantní technik a dělá si záznamy energe- lity a veľmi osobného zážitku.
štrukcia, lebo zvonku práve vďaka oplášteniu tických nákladů. Vnímal to jako velmi malou
vyzerá ako nový dom. daň za vytvořené metry čtvereční a komfort JAKUB KOPEC: Tak jako byl Dům v korzetu
podle jejich představ. Asi tu narážíme na dnešní obýván během stavby, proběhla i úvaha o jeho
J. Š.: Poměrně úzce jsme spolupracovali se celkovou předimenzovanost norem a předpisů, možných adaptacích v průběhu času?
statikem. Chtěl jsem, aby konstrukce, která je které musí architekt a projektant splnit. Dnes
přenesena na venkovní stranu, kde se udělal se dostáváme do situace, že si některé normy J. Š.: Určitě. Po několika letech je dnes dům
nový základový pas kolem celého domu, mezi sebou odporují, a je otázka, kam to půjde celkem pěkně zarostlý a tato zelená proměna
byla co nejsubtilnější a zároveň unesla vrchní dál. Navíc všechny normy se neustále zpřísňují, tu bude stále. Stavební proměna je určitě také
část. Hledal jsem řešení, které by se dalo narůstá byrokratizace, papírování. Vnímám možná. S klienty jsme kamarádi, navštěvujeme
dobře vyrobit v dílně, opakující se prvky, které to jako záhubu architektury. Standardní se, záležitosti domu spolu dále probíráme
jsou svařené jenom z L-profilů 55 mm a síle projekt dnešní doby splňuje všechny normy, a konzultujeme. Obrací se na mě s dotazy,
5 mm, ale díky jejich zmnožení dokáží pře- má dostatek polystyrenu, plastová okna… jak udělat kůlnu, sklad…, aby navazovaly na
nést potřebnou sílu. Z L-profilů je vytvořena a já si kladu otázku, je to vůbec dobře? Je to původní koncept. Další možnosti se otvírají na
krabice, modul o rozměru 1260 mm, který ekologicky šetrný dům? Normy a legislativa střešní terase, která je vcelku velká. Říkali jsme
dokázal beze zbytku obepnout všechny strany neumí posuzovat stavby z globálnějšího si, že by tam mohla být třeba letní kuchyně.
domu bez zastínění stávajících otvorů. Přízemí pohledu. Odkud se dováží materiály? Kolik Střešní zahradu víc využívají děti, které se tam
totiž zůstalo beze změn. Zároveň v něm jaké energie je potřebné na jejich výrobu? To separují, zatímco spodní zahradu využívají
i během části doby výstavby bydlela rodina jsou informace, které se do normy možná ani rodiče, protože je pohodlněji přístupná. Takže
zadavatelů se čtyřmi dětmi. nedají zakomponovat. Místo toho řešíme čísla, už teď dům žije vlastním životem. Až děti
hodnocení. Proto beru normy s nadhledem. budou dále dospívat, asi přijdou další nároky.
Š. P.: Zároveň sa mi zdala vzácna ekvilibristika Dům není socha, která je neměnná. Naopak
okolo stavebnej fyziky, ktorá v projekte asi Š. P.: S tým súhlasím. Prekvapila by nás uhlíková život v domě a jeho otisk na něm je tou
nehrala malú rolu. Mám na mysli prenos stopa rodinného domu, nieto veľkej stavby. správnou cestou, která mě přesvědčuje, že ho
oceľovej konštrukcie dovnútra bodovými obyvatelé přijali za svůj.
úchytmi cez zateplenie. J. Š.: Normy asi nepředěláme, ale bylo by
dobré, kdyby se někdo na úřadu zamyslel,
J. Š.: Ano, z hlediska tepelně technických zda nelze vytvořit alternativní cestu k té
a dalších norem jsem trochu odpůrcem stávající. Rád bych se ještě vrátil k jedné věci

Názov Dom v oceľovom korzete
Adresa Osvobození 442/22, Praha-Suchdol
Autor Šépka architekti – Jan Šépka (www.sepka-architekti.cz)
Spolupráca Jan Kolář
Investor Rodina Královcov
Projekt 2010 – 2014
Realizácia 2015 – 2019
Pozemok 708 m²
Zastavaná plocha 188 m³
Podlahová plocha 192 m²
Strešná terasa 146 m²
Obstavaný priestor 1 410 m³

55 REALIZÁCIA

Mjölk
architekti

Vyhliadka FOTO: BOYSPLAYNICE
Špička,
Tanvald

„Na tejto rozhľadni sa mi páči, že to rozhľadňa nie je. Nie je to veža, je to
element v krajine. Princíp spodnej a hornej platformy mi dáva kus zážitku
na každej z nich. Pekný je ten moment reflexného povrchu na spodnej
časti hornej platformy, ktorým zažívaš z nižšej nivelety zdeformovaný odraz
miesta. Stavba odráža aj sama seba.“

56 REALIZÁCIA







Pohľady

Pôdorysy Konštrukcia

ŠTEVO POLAKOVIČ: Výhliadka je na mieste, ktoré by som Kobyle. To, keď sa vytvoria rôzne nivelety a z každej niečo
vôbec netipoval na rozhľadňu, a ani nie je ako rozhľadňa vidíš, niekde viac, niekde menej. To sa mi páči aj na tej
urobená. Taká rozhľadňa-nerozhľadňa. Nie je to veža, je to vašej. Princíp spodnej a hornej platformy mi dáva kus
element v krajine. Aj preto som sa pre ňu veľmi nadchol. zážitku na každej z nich.
Videli sme veľa vecí, ktoré máte teraz rozbehnuté, a toto
ma oslovilo úplne najviac. Je to také zvieratko v krajine. J. V.: To téma vylézání je hrozně zajímavé, zážitek
návštěvníka při vylézání, čas při něm strávený, o tom
JAN VONDRÁK: Tak to máme často, protože nám je je naše architektura.
ochranáři zkracují, a pak vznikne místo rozhledny
spíše nějaký objekt. Š. P.: Veľmi pekný je ten moment reflexného povrchu na
spodnej časti platformy, ktorým zažívaš z nižšej nivelety
Š. P.: Je to objekt, ktorý absolútne reaguje na miesto. Je zdeformovaný odraz miesta. Stavba odráža aj sama seba.
zakotvený do kameňov, ktoré tam sú. Je zrejmé, ako ste
miesto prečítali a ako ste naň nadviazali. Práve to sa mi J. V.: Celé břicho objektu je dělané z laminátu na ocelové
na tom veľmi páči. Mám rád vaše rozhľadne, máte ich konstrukci. Původně mělo být z leštěného nerezu, ale
veľa, my sme nerobili ešte ani jednu. Ako ste sa k projektu to bylo příliš drahé a nedostupné v našich podmínkách.
dostali, ako sa odohral? Takže jsme nakonec udělali ústupek a použili zrcadlovou
fólii na tuning aut. Laminát má souvislost i s tím, že
J. V.: Rozhledny máme v krvi. Když jsme založili kancelář, vyhlídka je v lokalitě původní bobové dráhy. Na to ostatně
neměli jsme co dělat. Tak jsme nakreslili první rozhlednu navazují i fotky od BoysPlayNice s bobistou.
a začali jsme jezdit po obcích, jestli by ji někdo nechtěl.
A první nebo druhý starosta řekl: „Jo jo, to se nám líbí, J. K.: Když jste dělali v kraji tolik rozhleden, nemáte
takovej…, to si tady postavíme.“ Tak jsme postavili první i kritickou odezvu, že příliš vstupujete do zdejší krajiny
rozhlednu. Zjistili jsme, že je jednoduché si takto dojít pro a měníte její charakter?
práci. Tenkrát se rozjížděl program česko-polské hraniční
stezky, na který byla navázána právě projekční činnost J. V.: Vždy to vyvolá i určitou kritickou reakci. Zároveň
rozhleden, stezek a všeho možného. Nakonec program jsme se dostali do situace, že s ochranáři spolupracujeme
sice příliš nevyšel, ale něco se postavilo. Konkrétně čtyři a vybíráme místa tak, abychom odváděli návštěvníky
rozhledny, což je i tak skvělé. Vlastně jsme k tomu přišli z těch nejcennějších lokalit do těch méně exponovaných.
jako slepí k houslím. Vytipovali jsme si kopec, který se Lidi přijedou do Rokytnice a nejdou na hřebeny Krkonoš,
nám líbil, potom jsme se ozvali příslušnému městu nebo ale vydají se úplně někam jinam, a tím pádem se horám
vesnici, jestli by na něm něco nechtěli. A většinou se to odlehčuje. Určitá konfrontace s ochranáři samozřejmě je,
povedlo. Sami jsme byli překvapení, jak to fungovalo. ale už to není tak výrazné jako zpočátku. Fakt je, že nejvíc
Rozhleden máme nakreslených asi dvanáct, z toho je pět protestují lidé, kteří na to místo chodili předtím za klidem,
postavených a tři čekají na financování. a najednou je tam spousta návštěvníků. Pro odlehčení,
reakce lidí bývají i humorné. BoysPlayNice na objekty
Š. P.: To budeme musieť skúsiť aj my. (Smiech.) umisťovali mikrofony, které zaznamenávaly i ohlasy
návštěvníků. „No docela dobrý, je to tady pěkný, ale není
JAKUB KOPEC: Takže je to takový aktivistický nic vidět, do… taková mlha.“
přístup svého druhu.
J. K.: Jak v takových podmínkách probíhala stavba?
J. V.: Trochu vlastně ano. Pak jsme dělali nějaké soutěže
na rozhledny, z toho taky něco vyšlo, ale 90 % všech J. V.: Původně tam měl snad letět vrtulník, nakonec se to
projektů vzniklo tak, že jsme si pro ně došli. zvládlo i bez něj, čímž se realizace celkově dost zlevnila.
Tím, že se jedná o celkem urbánní prostředí, kousek nad
Š. P.: To je presne to, na čo my už nemáme… Tanvaldem, vedou sem přístupové cesty a zvládlo se to
s jeřáby. Je to bývalé průmyslové údolí na cestě z Liberce
J. V.: My už vlastně taky ne. Většina z nich vznikla před do Krkonoš. Bývaly v něm textilky a sklárny, teď už zde
deseti lety, jsou to staré návrhy. V tom je šokující, když průmysl vůbec není a lokalita je poněkud zanedbaná.
nám v současnosti zavolá nějaký starosta a říká: „Hele, V Jizerských horách jsou podobné vrcholky s žulovými
tak to tedy postavíme.“ A my ho brzdíme s tím, že se na balvany celkem běžné. Dříve tady bylo mnoho takových
návrh budeme ještě muset znovu podívat. Člověk má vyhlídek, vymezených na kamenech jen nějakým zábrad-
obavy, co před deseti lety vlastně nakreslil. lím, plůtkem. I na těchto kamenech byla dříve označena
vyhlídka v tomto smyslu, my jsme ji jen nadstavili.
Š. P.: Keď sa povie rozhľadňa, myslí sa tým veža, z ktorej
niečo vidíš. V tom sa mi páčila rozhľadňa na Devínskej

Názov Vyhlídka Špička
Adresa Malý Špičák, Tanvald, Česká republika
Autori Mjölk architekti – Jan Vondrák, Jan Mach (www.mjolk.cz)
Spolupráca Pavlína Mullerová, Michal Hejzlar (projekce), Jakub Souček (statika)
Investor Mesto Tanvald
Projekt 2016
Realizácia 2020
Zastavaná plocha 14,5 m²
Užitná plocha 14 m³
Stavebné náklady 4 000 000 Kč

61 REALIZÁCIA

NOMINÁCIE NA
CENU ARCH 2022

Ocenenie sa od roku 1998 udeľuje každoročne architektonickému
dielu, ktoré medzinárodná porota uzná za najvýraznejší architekto-
nický čin reflektovaný v uplynulom období na stránkach časopisu.
Medzinárodná porota v zložení Mária Topolčanská, Szymon Rozwałka,
David Neuhäusl, Szabolcs Molnár a Michal Janák v spolupráci s re-
dakčnou radou časopisu ARCH vybrali 9 nominácií na cenu ARCH 2022
spomedzi 45 realizácií publikovaných v časopise ARCH medzi rokmi
2020 – 2021. Medzi ocenenými realizáciami sa nachádzajú rodinné
domy i väčšie polyfunkčné objekty. Redakcia časopisu ARCH chce
oceniť kvalitnú architektúru a tiež v týchto ťažkých časoch odmietnuť
vojenské násilie a vyjadriť solidaritu a podporu Národnej únii archi-
tektov Ukrajiny a ukrajinským architektkám a architektom.
Slávnostné vyhlásenie laureáta Ceny ARCH 2022 sa uskutoční 28. apríla
v priestoroch Galérie mesta Bratislavy.

62 CENA ARCH

Názov Bytový dom, Račianska 20, Bratislava
Investor Lofty s. r. o.
Autori Lukáš Kordík, Štefan Polakovič, Matej Honč,
Barbara Šranková-Borščová
Projekt 2015 – 2017
Realizácia 2017 – 2019
Plocha pozemku 1 510,2 m2
Zastavaná plocha 388,7 m2
Úžitková plocha cca 3 000 m2
Obstavaný priestor 11 745 m3
Foto archív autorov

Bytový dom na Račianskej ulici je rekonštrukciou a nadstavbou pôvodného
domu s bytmi pre zamestnancov susednej tlačiarne Svornosť. V pôvodnom
dome sa nachádzali len malometrážne byty, ktoré boli preusporiadané na nový
pestrý mix bytov. Nový raster okien vizuálne spojil pôvodný dom s nadstravbou
do jedného objemu. V dvorovej časti sme doplnili dlhé, priebežné loggie. Na
najvyššom podlaží sú dva veľké byty s rekreačnými patiami. Nový výťah a úpravy
v spodnej hale umožnii bezbariérový prístup zo strany ulice. Dom je prvou
etapou pripravovanej rekonštrukcie areálu bývalých tlačiarní Svornosť, ktoré
sa premenia na objekt s loftovými bytmi.

Názov Dom V, Bratislava-Vajnory

Autor Martin Skoček

Spolupráca Lucia Uhnáková, Marián Krajči

Záhradná architektúra LABAK

Statika Jánoš Kállay

Projekt 2016 – 2017

Realizácia 2017 – 2019

Plocha pozemku 609 m2

Zastavaná plocha 183 m2

Úžitková plocha 156 m2

Obstavaný priestor 1 027 m3

Foto Matej Hakár

Dom svojou líniovou hmotou a priečelím nadväzuje na tradičnú vidiecku
zástavbu okrajovej časti Bratislavy. Postavený je na mieste pôvodného rozo-
braného domu, z pôvodného priznaného režného muriva, ktoré tvorí aj jeho
hlavnú interiérovú charakteristiku. Samotné členenie domu je inšpirované
trojdielnym slovenským domom kde centrálnym priestorom sa stáva „pitvor”
orientovaný do záhrady, ktorá je jeho neoddeliteľnou súčasťou. Výrazným
konštrukčným prvkom je aj tvarovanie krovu, ktoré umožňuje prístup vý-
chodného svetla pomocou svetlíkov tak, aby nenarúšal pohľadovú kontinuál-
nu plochu strechy zo záhrady.

Názov Letný dom, Bratislava-Vajnory
Autori Totalstudio – Aleš Šedivec, Tomáš Tokarčík
Projekt 2017
Realizácia 2017 – 2020
Plocha pozemku 1 317 m2
Zastavaná plocha 100 m2
Úžitková plocha 81 m2 + 50 m2 terasa
Foto Eva Benková

Letný dom vo Vajnoroch je domom, ktorý by chcel splynúť s veľkou záhradou a
stať sa jej súčasťou. Formálne odkazuje k dočasným prázdninovým konceptom
bývania ako karavan, alebo stan a tiež na tradičné Vajnorské stavanie. Výsled-
kom je kompozícia troch domov, ktoré tvoria jeden dom. Nočný dom, denný
dom a záhradný dom.

63 CENA ARCH

Názov The Corner – polyfunkčný dom
Adresa Námestie 1. mája, Bratislava
Investor Vodohospodárske stavby Malacky, a. s.
Autori Martin II. Kusý, Pavol Paňák, Mária Michalič-Kusá
Spolupráca Richard Kereškényi, Július Vass, Beáta Paňáková
Projekt 2003 – 2016
Realizácia 2016 – 2019
Zastavaná plocha 550 m2
Úžitková plocha 4 511 m2
Stavebné náklady 5 800 000 €
Foto Tomáš Manina

Snahou autorov bolo postaviť mestský panský dom v strede hlavného mesta –
svojou identitou, tektonikou, materialitou a detailom. Od začiatku sme si stano-
vili ako princíp – urobiť budovu s 3 tvárami. Dosiahli sme to plasticitou fasády. Z
jednej strany pôsobí ako kamenná plastická stena a z druhej ako stena s otvormi
a z frontálneho pohľadu ako raster otvorov. Jednoduchá šikmina okenného
ostenia, ako reakcia na zalomenie cesty. Je paradoxné, že napriek kamennému
pôsobeniu budovy je táto vlastne vyskladaná zo síce masívnych, ale okenných
otvorov. Tie oddeľuje titerná horizontála betónového prefabrikátu. Od začiatku
sme kládli veľký dôraz na detail, materialitu a logiku fasády.

Názov Polyfunkčný dom, Konventná ulica 9, Bratislava
Investor Konventná, a. s., Bratislava
Autori Martin Kusý II., Pavol Paňák, Martin Kusý III.
Spolupráca Richard Kereškényi, Július Vass
Projekt 2011 – 2016
Realizácia 2017 – 2020
Zastavaná plocha 725 m2
Úžitková plocha 5 025 m2
Foto Tomáš Manina

Kľúčovou architektonickou otázkou návrhu objektu bola voľba takých postupov,
ktoré reagujú na historický kontext miesta a zároveň jednoznačne identifi-
kujú túto architektúru ako dnešnú, súčasnú. Okolitú historickú architektúru
charakteristickú bohatým reliéfnym klasicistným zdobením sa návrh pokúša
interpretovať súčasným architektonickým vokabulárom, ktorý abstrahuje ver-
tikálne (smerom na hor) a horizontálne (smerom k susedovi z 20 teho storočia).
Rovnako použité materiály, ušlachtilé omietky, drevo.... prezentujú jednak
celistvosť vlastného objemu a vzťah s okolím. Architektúra dvornej strany je v
detaile prostejšia, tak ako u susedov, dôraz je kladený na drobnejšie proporcie,
zeleň na terasách a strechách a svetlotechnické podmienky, ktorých dopad je
zrejmý hlavne z uličnej strany.

Názov Súkromná základná škola Guliver, Banská Štiavnica
Autori Richard Murgaš, Martin Lepej, Lukáš Cesnak
Spolupráca Michaela Žáková, Viktória Szabóová, Filip Krump
Projekt 2016
Realizácia 2021
Plocha pozemku 17 892,4 m2
Zastavaná plocha 1 747,6 m2
Užitná plocha 4 786,5 m2
Obstavaný priestor 27 584 m3
Foto Tomáš Manina

Zložitý priemyselný areál na okraji mesta premenený na obrovské športovisko
s jednoduchou blokovou stavbou školy, ktorá vsádza na proporčnosť objemov
a čistý detail. Benefit kontaktu s exteriérom a forma tienenia presklenej fasády
vytvárajúca hlavný vizuálny zážitok nielen cez deň, ale aj v noci keď sa farebné
vnútro školy ukáže verejnosti. Klastre ako unifikované plošné jednotky pokrýva-
júce potrebu vzdelávacieho procesu a prestávkových aktivít 40-60 žiakov, vzá-
jomne výškovo posunuté o polovicu podlažia a pospájané ramenami pobytového
schodiska. Minimalistická telocvičňa s kontaktom na školský dvor posadená na
betónovú halu plaveckého bazéna, to všetko zložito napojené na školu...

64 CENA ARCH

Názov Hrad Uhrovec, obnova hospodárskej budovy
Autori ô – Martin Varga, Martin Kvitkovský, Pavol Pauliny
Spolupráca Miroslav Matejka, Peter Horanský, Filip Jaššo,
Peter Nižňanský, Obnova, s. r. o.
Investor O.z. Hrad Uhrovec
Projekt 2012 – 2017
Realizácia 2018 – 2020
Zastavaná plocha 84 m2
Úžitková plocha 165,15 m2
Obstavaný priestor 1 010 m3
Stavebné náklady
Foto 342 042 €
Peter Čintalan

Hrad Uhrovec ležiaci vysoko v Strážovských vrchoch a ukrytý mimo všetkých
obchodných ciest, je dodnes najzachovalejšou hradnou ruinou na Slovensku.
Komplexná obnova neskororenesančnej Hospodárskej budovy na dolnom
nádvorí hradu je míľnikom pri jeho ďalšej obnove a zároveň nastavuje nové
kritériá pamiatkovej obnovy v našom regióne. Trojpodlažný objekt so zmie-
šanou funkciou slúži ako výstavný priestor so spoločenskou miestnosťou
a ubytovacími kapacitami pre návštevníkov, ako aj ľudí podieľajúcich sa na
ďalšej systematickej obnove. Tradičné stavebné materiály, klasické remeselné
postupy a množstvo detailov, ktoré sa zdali byť stratené, opäť vnášajú život
opustenému komplexu.

Názov Bytové domy Kamence, Kysucké Nové Mesto
Autori SLLA – Miriam Lišková, Michal Sulo
Spolupráca SLLA – Jana Nagyová, Boris Rusiňák,
Viktória Sabadošová
Krajinná architektúra Ateliér Divo – Ján Augustín, Iveta Augustínová
Sochárske riešenie Pavlína Sceranková, Dušan Zahoranský, Rom Kostrica
Výtvarné diela Ivica Markovičová, Marek Ormandík, Oto Hudec,
Mišo Ormos, Veronika Cvinčeková
Investor Istrofinal, a.s.
Projekt 2018 – 2019
Realizácia
Podlahová plocha 2019 – 2020
Zastavaná plocha 7 346 m2
Úžitková plocha 1 040 m2
Obstavaný priestor 6 703 m2
Foto 22 037 m3
SLLA

Tri bytové domy sú prvou etapou pripravovanej obytnej zóny na rozhraní exis-
tujúceho mesta, sídliska, rodinných domov, centra mesta a biokoridoru rieky.
Masterplan vychádza z predpokladu postupnej realizácie jednotlivých etáp ako
samostatných projektov organizovaných do pásov vymedzených ulicami so
vstupmi, spoločnými priestormi, vybavenosťou a parkovaním na povrchu zohľad-
ňujúcim ekonomické možnosti regiónu. Zelené koridory sú súčasťou každého
pásu, prepájajú nábrežie s existujúcou časťou mesta, aby nová zástavba nebola
bariérou medzi mestom a riekou, ale spájajúcim elementom.

Názov Dom 10plošín, Bratislava-Jarovce
Autori N/A – Benjamín Brádňanský, Vít Halada
Spolupráca Maroš Greš
Projekt 2012 – 2014
Realizácia 2014 – 2021
Pozemok 643 m2
Zastavaná plocha 156 m2
Úžitková plocha 173 m2
Foto Leontína Berková

Priestor vo vnútri domu je pokračovaním, či preklopením vonkajšieho
priestoru parcely, ktorá dom obklopuje. Do špirály zjednodušený raumplan
je zároveň odkazom na pódiové radenie priestorov architektonických zdrojov
a vzorov (aj slovenských), ktoré máme radi. Prechod domom sa stáva proce-
siou, priestor meandruje vo všetkých troch rozmeroch, umožňuje priehľady
a priekuky. Priestor osciluje a mení smer, svoj rozmer a priepustnosť hranice.
Dom je vytvorený 10 plošinami krútiacimi sa okolo stredovej police, niekedy
otvorenými, niekedy osadenými uzatvorenými bunkami. Špirála je alternova-
ná skratkou schodiska.

65 CENA ARCH

KONFERENCIE
V ROKU 2022

KONFERENCIA UDRŽATEĽNOSŤ 19. 5. 2022
V ARCHITEKTÚRE A VO VÝSTAVBE 23. 6. 2022
29. 9. 2022
12. ROČNÍK MEDZINÁRODNEJ ODBORNEJ KONFERENCIE 24. 11. 2022

KONFERENCIA FACILITY MANAGER

KONFERENCIA INOVÁCIE A DIGITALIZÁCIA
V STAVEBNÍCTVE

4. ROČNÍK ODBORNEJ KONFERENCIE

KONFERENCIA PROTIPOŽIARNA OCHRANA
BUDOV A STAVIEB V ROKU 2022

4. ROČNÍK CELOSLOVENSKEJ ODBORNEJ KONFERENCIE

Viac o konferenciach sa dozviete na www.eurostav.sk a www.forum-media.sk

ZELENÉ SPEVNENÉ POVRCHY AS – TTE

Budovaním spevnených povrchov konvekčným AS – TTE ROŠTY je riešením priepustného aj prirodzený vodný režim a ďalšie ekologické
spôsobom je narušená mikroklíma, prirodzený spevneného povrchu, ktorý sa využíva kvôli aspekty. Sú vhodné pre rozsiahle parkovacie
vodný režim a zvyšuje sa pravdepodobnosť ekologickým výhodám a estetickému vzhľadu. plochy, malé odstavné plochy pri domoch,
vzniku povodní počas zrážok. Jedným z naj- Tieto rošty predstavujú inovatívnu a ekologickú príjazdové cesty, spevnené športoviská a pod.
lepších protiopatrení pre tieto negatívne formu spevnených povrchov. Ich použitím je
vplyvy je spevnený priepustný povrch. Systém možné zabezpečiť ako dopravnú funkciu, tak www.modrozelenemesto.sk

Lukratívny komunikačný plán vďaka inzercii! Predplaťte si prestíž!

Časopis ARCH ponúka priestor na prezentáciu Časopis ARCH je kritický časopis
výrobcom a predajcom materiálov a technológií o slovenskej architektúre.
pre architektúru a stavebníctvo, výrobcom
a predajcom dizajnérskych produktov Pravidelne reflektuje a systematicky mapuje
a nábytku, ako aj všetkým, ktorí plánujú najnovšie realizované architektonické diela
vo svojej komunikácii osloviť cieľovú skupinu na Slovensku a od slovenských autorov
architektov a projektantov. (architektov). Sleduje aktuálne dianie
v oblasti dizajnu a prináša informácie, novinky
Inzercia vám poskytne miesto v lukratívnom a zaujímavosti, ktoré by ste nemali nechať
periodiku, ktoré má históriu a dlhoročne nepovšimnuté.
budovanú stálu základňu priaznivcov.
Na to, aby bol časopis ARCH ešte bližšie
Staňte sa tak spolu s celým časopisom k vám, predplaťte si ho! Takto vám nijaké
ARCH neprehliadnuteľnými a sledovanými číslo neunikne.
architektmi!

www.arch.sk/inzercia www.forum-media.sk/produkty/casopis-arch

Za cenu 30 € bez DPH a bez poštovného a za
36 € s DPH aj s poštovným môžete mať poruke
spoločníka, ktorý je zároveň odborníkom na
slovenskú architektúru.

Produkty & technológie

OČAKÁVANÁ NOVINKA:
VETRACIA JEDNOTKA CWL-2 225

Jedným z najdôležitejších faktorov pri Vysoká koncentrácia znečisteného vzduchu Wolf je expert na vnútorné prostredie.
vytváraní zdravého a pohodlného domova je v interiéri je však spolu s prachom a peľom
optimálne vnútorné prostredie. To spočíva nie- jedným z ukazovateľov, ktoré negatívne Máme vášeň pre vytváranie kvalitného života.
len v príjemnej teplote a správnej vlhkosti, ale ovplyvňujú náš život. Ovplyvňujú nielen našu Vždy sme sa zameriavali na ľudí a ochranu ich
aj v pravidelnej výmene znečisteného vzduchu psychiku, náladu ale aj fyzickú výkonnosť či životného prostredia. Uspokojujeme túžbu po
za čerstvý. naše celkové zdravie. Preto neustále riešime pohodlí, zdraví a bezpečnosti v súlade s dlho-
otázku, ako zabezpečiť dostatočnú výmenu dobou udržateľnosťou.
Novinka, ktorá je ideálna pre rodinné domy. vzduchu. Primeraná výmena vzduchu v interiéri
je stanovená na 25 m3/h na osobu. Rýchlosť Prinášame spoľahlivé výrobky, ktoré sa ľahko
Nová vetracia jednotka WOLF CWL-2, s výko- prúdenia vzduchu by zase nemala presiahnuť používajú, aktívne prispievajú k ochrane život-
nom 225 m3/h, predstavuje ideálne riešenie 0,2 m/s. Ako to dosiahneme? ného prostredia a zlepšujú pohodu prostred-
vetrania pre malé a stredne veľké rodinné níctvom tepla, vody a vzduchu.
domy. Spĺňa požiadavky na pasívny dom a šetrí Zdravý, účinný a úsporný spôsob výmeny
až 20 % nákladov na energiu. To všetko vďaka vzduchu? Riadené vetranie. Zostavujeme inteligentné a efektívne systémy
rekuperácii tepla s účinnosťou až 98 %. Vďaka na ohrev vody, vykurovanie, vetranie a klima-
úplne novému dizajnu je jednotka najkompakt- Vetranie otvorenými oknami prináša do tizáciu pre všetky typy priestorov, v ktorých
nejšia vo svojej triede a štandardne sa dodáva interiéru množstvo nečistôt, prachu a peľov. ľudia žijú a pracujú. Systémy, ktoré využívajú
s registrom predohrevu. Vďaka aerodyna- Navyše počas vykurovacej sezóny uniká veľa najmodernejšie technológie a odrážajú
mickému interiéru jednotky a novým kompo- tepla - 30 až 60 %, ak vetráme naozaj poctivo. súčasné štandardy dizajnu a estetiky.
nentom pracuje jednotka mimoriadne ticho, Riadené vetranie má oproti otvoreným oknám
dokonca aj pri vysokých rýchlostiach, takže je viacero výhod. V zime privádza do interiéru Výnimočnosťou produktov WOLF je ich jed-
najtichšia na trhu. Ventilačné jednotky WOLF čerstvý filtrovaný vzduch, ktorý dokáže takmer notné ovládanie a nastavovanie prostredníc-
CWL-2 sú vybavené novými ventilmi UniAir zadarmo predhrievať vo výmenníku tepla, ktorý tvom jediného zariadenia, ovládacieho modulu.
125R a 125Q, ktoré sú optimalizované z hľa- využíva až 95 % tepla z odpadového vzduchu. Dokonca aj na diaľku, s aplikáciou WOLF
diska prietoku aj údržby. Integrovaný výmenník Naopak, v lete môže kvalitná vetracia jednotka SmartSet, cez počítač, tablet alebo smartfón.
potom optimálne rozvádza privádzaný vzduch počas noci mierne ochladiť horúci vzduch Cieľom je maximálny komfort používateľa,
do miestnosti Navyše, vďaka päťročnej záruke v miestnosti. Medzi ďalšie významné výhody úspora energie a nižšie náklady na vykurovanie,
WOLF získajú používatelia produkt, o ktorý riadeného vetrania patrí prevencia zvýšenej chladenie a vetranie.
sa naozaj nemusia obávať. V predaji je už od vlhkosti, plesní a tepelných mostov.
marca 2022. Každý priestor má svoje špecifiká, preto ku
Moderná vetracia jednotka dokáže sama každému projektu pristupujeme individuálne.
Dôvody, prečo vetrať. monitorovať kvalitu vzduchu v miestnostiach. Navrhujeme optimálne riešenie na mieru pre
Automaticky prispôsobuje svoj výkon aktuálnej každý projekt! Viac informácií nájdete na www.
Čerstvý, nevydýchaný vzduch s optimálnou potrebe a vystačí si s minimálnym množstvom slovensko.wolf.eu.
teplotou je nevyhnutný pre zdravý život. Zatiaľ energie. Túžite po zdravom vnútornom
čo monitorovanie teploty v interiéri je už úplne prostredí bez vydýchaného vzduchu, prachu WOLF. Nastavený na mňa.
bežné, kontrola hladiny CO2 nie je veľmi častá. a peľu? Stavte na riadené vetranie!

minimalistické maximum
v pôsobivom celku je hodinárskym spôsobom
integrovaný systém komfortného uzamykania

a zároveň skrytého núdzového otvorenia

#mt_door_handles design: Roman Ulich

VÍZIA ROZVOJA OBCE
BERNOLÁKOVO
URBANISTICKÁ SÚŤAŽ NÁVRHOV
A JEJ ŠIRŠÍ KONTEXT

70 SÚŤAŽ

1. cena: Gogolák + Grasse a Marko
and the Placemakers

71 SÚŤAŽ

KOMPLEXNÝ VÝKRES PRIESTOROVÉHO USPORIADANIA A FUNKČNÉHO VYUŽITIA ÚZEMIA, mierka 1:2000

2. cena: Hanáček a Fejo

KOMPLEXNÝ VÝKRES PRIESTOROVÉHO USPORIADANIA A FUNKČNÉHO VYUŽITIA ÚZEMIA, mierka 1:2000

01 PREDPRIESTOR ŽELEZNIČNEJ STANICE 02 NÁVES 03 AREÁL HRADU ČEKLIS
- rekonštrukcia železničnej stanice a skultivovanie jej predpriestoru - vytvorenie oddychových priestorov, hracích plôch a parčíku - hrad Čeklis ako vyhliadka do okolia Bernolákova
- lokálna mierka doplnená vegetáciou - doplnenie zelených plôch a vegetácie v rámci pešej zóny - skultivovanie areálu hradu a jeho sprístupnenie návštevníkom
- bezbariérový prístup k objektu stanice - regulácia dopravy a repro lizácia ulíc - debarierizácia priestoru
- podchod po železničnú trať

01 PREDPRIESTOR ŽELEZNIČNEJ STANICE 02 NÁVES 03 AREÁL HRADU ČEKLIS
- rekonštrukcia železničnej stanice a skultivovanie jej predpriestoru - vytvorenie oddychových priestorov, hracích plôch a parčíku - hrad Čeklis ako vyhliadka do okolia Bernolákova
- lokálna mierka doplnená vegetáciou - doplnenie zelených plôch a vegetácie v rámci pešej zóny - skultivovanie areálu hradu a jeho sprístupnenie návštevníkom
- bezbariérový prístup k objektu stanice - regulácia dopravy a repro lizácia ulíc - debarierizácia priestoru
- podchod po železničnú trať Jazdecká škola

Green belt Jazdecká škola

Green belt

komunitné bývanie vinohrad malé mestské
vinohrady
potenciál výroby komunitné bývanie vinohrad malé mestské
a administratívy vinohrady
komunitný areál
potenciál výroby SPŠ malé mestské
a administratívy vinohrady
cyklotrasa malé mestské
vinohrady
cyklotrasa komunitný areál
SPŠ areál Baptistov
areál Baptistov
parčík

parčík

Barokový kaštieľ Manufaktúra

Barokový kaštieľ Manufaktúra revitalizácia
verejných priestorov
rodinné domy vínna alej
vo vnútrobloku revitalizácia vínna alej
verejných priestorov uzavretie
rodinné domy školského bloku
vo vnútrobloku uzavretie
školského bloku
lipová alej
cueznavtrráeltnucieeezhnaovtrrbáelltonikeeuho bloku
lipová alej

03

03 pešia zóna
pešia zóna

kostol sv. Štefana A 02
kostol sv. Štefana A 02

cyklotrasa
cyklotrasa

vrvrooooddvviinnnnnnúúététrrododbobolmolmokykyuu

Golfový areál Golfový areál železničná stanica železničná stanica

Vodný park 05 cyklotrasa prepich pre peších 01
Vodný park cyklotrasa prepich pre peších 01

05

prepich pre peších detské ihrisko
prepich pre peších

detské ihrisko Oddychový a športový areál

Čierna Voda

Oddychový a športový areál

záhradkárska Čierna Voda
osada 1.0
záhradkárska
osada 2.0 rodinné domy
vo vnútrobloku
mestské nábrežie
záhradkárska záhradkárska 04 mestské nábrežie
osada 1.0 osada 2.0 lesná škôlka

rodinné domy vodné mlyny
vo vnútrobloku

04

vodné mlyny

lesná škôlka rozvoľnená
štruktúra
premena hydinárne malopodlážnych
na lokálne subcentrum bytových domov

premena hydinárne rozvoľnená
na lokálne subcentrum štruktúra
malopodlážnych
vodné mlyny bytových domov

ovocné sady

vodné mlyny ovocné sady

URBANISTICKÁ IDEOVÁ SÚŤAŽ AKO PODKLAD PRE NOVÝ ÚZEMNÝ PLÁN OBCE

2. cena: Ateliér Plural

Stratégia artikulácie sídel a krajiny na úrovni regiónu Doprava Koncept rozvoja Bernolákova Mix: Sídlo / Krajina Nová bytová výstavba

Možnosť vytvoriť plán rozvoja mesta Bernolákovo považujeme za príležitosť adresovať nielen témy a Dopravná schéma je založená na existujúcich a plánovaných cestných komunikáciách, ako aj na budúcej Nad ďalším rozvojom Bernolákova je uvažované najmä vo východnom a južnom smere. V týchto častiach Princíp dialektického vzťahu medzi sídlom a krajinou (zastavaným a prázdnym) je využitý aj na úrovni Stanovujeme limity pre budúcu obytnú výstavbu. Prefrujeme typy predstavujúce hustejšiu štruktúru, ktorá
problémy, týkajúce sa tejto obce, ale aj ako možnosť uvažovať v širšom kontexte celkovej urbanizácie transformácii a posilení železničnej trate. Z pohľadu železničnej dopravy je významnou zmenou pridanie sa nachádza monofunkčná obytná výstavba posledných desaťročí, ktorá je z hľadiska obytnosti najmenej sídla, pri nastavení a regulácii novej obytnej štruktúry Bernolákova. Pásy obytnej zástavby striedajú bude kompenzovať voľné plochy medzi pásmi obytnej zástavby. Dvoj, či troj dom umožňuje efektívnu
malých sídel v “mäkkom obale” Bratislavy. Tie vnímame ako potenciálne súvislú polycentricky novej zastávky vo východnej časti obce, ktorá bude prepojená so zastávkou regionálnych autobusov atraktívna. Využitie zatiaľ voľných pozemkov a ich transformácia na verejné priestory s občianskou pásy krajiny s plochami a objektami občianskej vybavenosti a pracovných príležitostí. Striedaním výstavbu v rámci platnej legislatívy, pričom poskytuje skoro všetky benefity individuálneho obydlia. Tento
urbanizovanú krajinu rozprestierajúcu sa v Podunajskej nížine. V tomto prípade však ešte stále máme a parkoviskom “park and ride”. Vznikne tak dôležitý dopravný uzol, miesto prestupu z individuálnej vybavenosťou je hlavným prostriedko skvalitnenia ich prostredia. Doplnenie veľkorysého parku pozdĺž obytnej štruktúry a pásov krajiny eliminujeme typicky suburbánnu ulicu (koridor medzi dvoma plotmi, typ zástavby vytvára osídlenie s hustotou 120 obyvateľov na hektár. Priestorovo veľmi úsporným typom
príležitosť zamedziť zrasteniu jednotlivých obcí do kontinuálnej urbánnej kaše. Navrhujeme jasne automobilovej dopravy na prímestskú hromadnú dopravu. Blízkosť vodnej plochy a navrhovanej Čiernej vody, nadväzujúceho na už existujúcu verejnú infraštruktúru, dotvára východo-západnú os resp. múrmi). Jedna strana ulice je vždy otvorená do verejného priestoru rôzneho charakteru. Raz je je aj radová zástavba v rôznych formách. Poskytuje veľkú mieru súkromia, pri kompaktnosti zástavby.
artikulovať dialektický vzťah medzi sídlom a krajinou už na úrovni regiónu. Obkolesením jednotlivých rekreačnej zóny, spoločne s dobrým peším a cyklistickým napojením na periférnu krajinu a nový “park Bernolákova a prepája jeho východnú časť s jeho staršími časťami. Súčasne je tento park, v ktorom budú to sad, inokedy park s ihriskom, športoviská, ale aj pavilónové objekty mestskej vybavenosti, potraviny, Takýto formát umožňuje aj vytvorenie zdieľaného vybavenia, ako komunitná záhrada, bazén, či klubovňa
rozdrobených sídiel hustou zeleňou a lesmi, ktoré budú vzájomne prepojené a vytvoria kontinuálnu Čierna Voda”, vytvárajú predpoklad aj pre využitie ako turistického vstupu do územia. Umiestnenie umiestnené aj niektoré významnejšie občianske budovy (galéria, knižnica), akýmsi ramenom vonkajšieho reštaurácia, či nízkopodlažné administratívne budovy, prípadne objekty ľahkého nezávadného priemyslu ktoré by v prípade individuálnej zástavby nebolo dostupné. Tento typ zástavby vytvára osídlenie s
paralelnú krajinnú štruktúru podporíme aj existujúci bitop a jeho migráciu. Súvislá sieť kopíruje katastrálne tohoto dopravného uzla tiež zabezpečí lepšie napojenie v súčasnosti sa rozvíjajúcej východnej časti zeleného perimetra, siahajúcim až do vnútra obce. Na severe, v tesnej blízkosti diaľnice, navrhujeme a výroby. Verejný priestor stredajúci hustú obytnú štruktúru nie je len miestom pre šport, rekreáciu, služby hustotou 150 obyvateľov na hektár.
hranice jednotlivých obcí. Nadväzujeme na jestvujúce lužné lesy v povodí Malého Dunaja a Čiernej vody Bernolákova, ktorá je dnes priestorovo aj významovo odtrhnutá od zvyšku obce. izolačný pás veľkometráznych budov pre výrobu, logistiku, administratívu a výskum. Spomenuté rozvojové či prácu. Je arénou pre takzvané lokálne demokracie, vytvára predpoklad pre spoločenské interakcie,
a dotvárame nárazníkové zóny aglomerácií ako zelené parky a biokoridory. Táto sieť tvorí sústavu mäkkej oblasti sú navzájom prepojené pešou a cyklistickou osou v severo-južnom smere, ktorá na oboch koncoch komunitné aktivity (urban gardening), či zdieľanú vybavenosť (sauna, bazén, grilovacie altánky). Nová bytová výstavba
mobility medzi obcami a sSútčrasténgeiajeaartjickuieláľocmie psrídeerleakrkeráacjiniuyonbayúvraotevnľoi vreBgriaótnisulavy a jej širšieho okolia. Doprava konči vo vonkajšom krajinnom okruhuK. oncept rozvoja Bernolákova
Mix: Sídlo / Krajina Stanovujeme limity pre budúcu obytnú výstavbu. Prefrujeme typy predstavujúce hustejšiu štruktúru, ktorá
Možnosť vytvoriť plán rozvoja mesta Bernolákovo považujeme za príležitosť adresovať nielen témy a Dopravná schéma je založená na existujúcich a plánovaných cestných komunikáciách, ako aj na budúcej Nad ďalším rozvojom Bernolákova je uvažované najmä vo východnom a južnom smere. V týchto častiach bude kompenzovať voľné plochy medzi pásmi obytnej zástavby. Dvoj, či troj dom umožňuje efektívnu
problémy, týkajúce sa tejto obce, ale aj ako možnosť uvažovať v širšom kontexte celkovej urbanizácie transformácii a posilení železničnej trate. Z pohľadu železničnej dopravy je významnou zmenou pridanie sa nachádza monofunkčná obytná výstavba posledných desaťročí, ktorá je z hľadiska obytnosti najmenej Princíp dialektického vzťahu medzi sídlom a krajinou (zastavaným a prázdnym) je využitý aj na úrovni výstavbu v rámci platnej legislatívy, pričom poskytuje skoro všetky benefity individuálneho obydlia. Tento
malých sídel v “mäkkom obale” Bratislavy. Tie vnímame ako potenciálne súvislú polycentricky novej zastávky vo východnej časti obce, ktorá bude prepojená so zastávkou regionálnych autobusov atraktívna. Využitie zatiaľ voľných pozemkov a ich transformácia na verejné priestory s občianskou sídla, pri nastavení a regulácii novej obytnej štruktúry Bernolákova. Pásy obytnej zástavby striedajú typ zástavby vytvára osídlenie s hustotou 120 obyvateľov na hektár. Priestorovo veľmi úsporným typom
urbanizovanú krajinu rozprestierajúcu sa v Podunajskej nížine. V tomto prípade však ešte stále máme a parkoviskom “park and ride”. Vznikne tak dôležitý dopravný uzol, miesto prestupu z individuálnej vybavenosťou je hlavným prostriedko skvalitnenia ich prostredia. Doplnenie veľkorysého parku pozdĺž pásy krajiny s plochami a objektami občianskej vybavenosti a pracovných príležitostí. Striedaním je aj radová zástavba v rôznych formách. Poskytuje veľkú mieru súkromia, pri kompaktnosti zástavby.
príležitosť zamedziť zrasteniu jednotlivých obcí do kontinuálnej urbánnej kaše. Navrhujeme jasne automobilovej dopravy na prímestskú hromadnú dopravu. Blízkosť vodnej plochy a navrhovanej Čiernej vody, nadväzujúceho na už existujúcu verejnú infraštruktúru, dotvára východo-západnú os obytnej štruktúry a pásov krajiny eliminujeme typicky suburbánnu ulicu (koridor medzi dvoma plotmi, Takýto formát umožňuje aj vytvorenie zdieľaného vybavenia, ako komunitná záhrada, bazén, či klubovňa
artikulovať dialektický vzťah medzi sídlom a krajinou už na úrovni regiónu. Obkolesením jednotlivých rekreačnej zóny, spoločne s dobrým peším a cyklistickým napojením na periférnu krajinu a nový “park Bernolákova a prepája jeho východnú časť s jeho staršími časťami. Súčasne je tento park, v ktorom budú resp. múrmi). Jedna strana ulice je vždy otvorená do verejného priestoru rôzneho charakteru. Raz je ktoré by v prípade individuálnej zástavby nebolo dostupné. Tento typ zástavby vytvára osídlenie s
rozdrobených sídiel hustou zeleňou a lesmi, ktoré budú vzájomne prepojené a vytvoria kontinuálnu Čierna Voda”, vytvárajú predpoklad aj pre využitie ako turistického vstupu do územia. Umiestnenie umiestnené aj niektoré významnejšie občianske budovy (galéria, knižnica), akýmsi ramenom vonkajšieho to sad, inokedy park s ihriskom, športoviská, ale aj pavilónové objekty mestskej vybavenosti, potraviny, hustotou 150 obyvateľov na hektár.
paralelnú krajinnú štruktúru podporíme aj existujúci bitop a jeho migráciu. Súvislá sieť kopíruje katastrálne tohoto dopravného uzla tiež zabezpečí lepšie napojenie v súčasnosti sa rozvíjajúcej východnej časti zeleného perimetra, siahajúcim až do vnútra obce. Na severe, v tesnej blízkosti diaľnice, navrhujeme reštaurácia, či nízkopodlažné administratívne budovy, prípadne objekty ľahkého nezávadného priemyslu
hranice jednotlivých obcí. Nadväzujeme na jestvujúce lužné lesy v povodí Malého Dunaja a Čiernej vody Bernolákova, ktorá je dnes priestorovo aj významovo odtrhnutá od zvyšku obce. izolačný pás veľkometráznych budov pre výrobu, logistiku, administratívu a výskum. Spomenuté rozvojové a výroby. Verejný priestor stredajúci hustú obytnú štruktúru nie je len miestom pre šport, rekreáciu, služby
a dotvárame nárazníkové zóny aglomerácií ako zelené parky a biokoridory. Táto sieť tvorí sústavu mäkkej oblasti sú navzájom prepojené pešou a cyklistickou osou v severo-južnom smere, ktorá na oboch koncoch či prácu. Je arénou pre takzvané lokálne demokracie, vytvára predpoklad pre spoločenské interakcie,
mobility medzi obcami a súčasne je aj cieľom pre rekreáciu obyvateľov Bratislavy a jej širšieho okolia. konči vo vonkajšom krajinnom okruhu. komunitné aktivity (urban gardening), či zdieľanú vybavenosť (sauna, bazén, grilovacie altánky).

Rodinné domy Občianska vybavenosť Technická vybavenosť Zeleň nízka Objekty verejného významu
Bytové domy
UP - Obytné plochy Podnikateľské aktivity Poľnohospodárska výroba Zeleň chránená - Lesopark kaštiela Železničná stanica
UP - Zmiešané plochy bývania a občianskej vybavenosti
Rodinné domy UP - Zmiešané plochy obč. vybavenosti, výr. a nevýr. služieb Plochy dopravných zariadení Zeleň vysoká Nové objekty verejného významu
Navrhovaná obytná zástavba
Bytové domy Logistické plochy Plochy pre šport a rekreáciu Záhradkári Vzrastlé aleje
UP - Obytné plochy Občianska vybavenosť Technická vybavenosť Zeleň nízka Objekty verejného významu
UP - Zmiešané plochy bývania a občianskej vybavenosti Navrhovaná obč. vybavenosť Park Stopy pôvodných meandrov vodných tokov (dnes nejestvujúce)
Navrhovaná obytná zástavba Podnikateľské aktivity Poľnohospodárska výroba Biokoridor pôvodný Železničná stanica
Dopravný uzol Zeleň chránená - Lesopark kaštiela Hranica katastrálneho územia
73 UP - Zmiešané plochy obč. vybavenosti, výr. a nevýr. služieb Plochy dopravných zariadení Nové objekty verejného významu
Biokoridor navrhovaný
Logistické plochy Zeleň vysoká Vzrastlé aleje

Navrhovaná obč. vybavenosť Plochy pre šport a rekreáciu Záhradkári Stopy pôvodných meandrov vodných tokov (dnes nejestvujúce)

Dopravný uzol URBANISTICKÁ IDEOVÁ SÚPaŤrkAŽ AKO PODKLAD PRE NOVÝ ÚZEMNÝ PLÁN OBCE BERNOLÁKOBioVkoOridor pôvodný Hranica katastrálneho územia

Biokoridor navrhovaný

SÚŤAŽURBANISTICKÁ IDEOVÁ SÚŤAŽ AKO PODKLAD PRE NOVÝ ÚZEMNÝ PLÁN OBCE BERNOLÁKOVO

Porota Priebeh

Ľubica Vitková (predsedkyňa poroty), Pavel Paňák, Michal Bogár, Dvojkolová neanonymná súťaž. Do prvého kola predkladali účastníci
Radomil Kachlík, Michal Peleš, Martina Brunel (náhradník) libreto riešenia a referenčné realizácie. Z nich porota vybrala do
a Róbert Bakyta (náhradník); Experti poroty: Ľubomír Falťan, druhého kola tri tímy, ktoré svoje návrhy vypracovali.
Martin Šveda

74 SÚŤAŽ

Recenzia

Väčšina atraktívnych urbanistických tém sa, Vyhláseniu súťaže predchádzal pomerne dlhý Riešenie, ktoré síce nie je v kompetencii obce,
pochopiteľne, zameriava na mestá ako na prípravný proces. Spolu s architektom Rober- by azda mohlo osloviť Bratislavský kraj.
myšlienkové a názorové centrá civilizácie pre- tom Bakytom som sa podieľala na vypracovaní
tvárajúcej krajinu. No vidiek a v tomto prípade zadania súťaže. Bolo nutné analyzovať celkový Ideou kontinuity zelených zón sa však tento-
konkrétne mestu blízky vidiek ponúka nemenej stav dokumentácie i samotného fyzického raz len na území katastra zaoberá návrh od
zaujímavé otázky z hľadiska miestotvorby. Tie prostredia. Práca v teréne mi už v začiatkoch Hanáček + Fejo. Tí oživujú stratené vyschnuté
v prostredí tzv. suburbie navyše v mnohom jasne naznačovala prítomnosť akejsi dichotó- meandre Malého Dunaja a z dnešnej poľnohos-
korešpondujú s problémami mesta a v nadväz- mie identity. Hoci Bernolákovo má typický podárskej plochy sa snažia vytvoriť prívetivý
nosti naň. Predmestské sídelné útvary v minu- juhoslovenský dedinský ráz, odhadom tu žije anglický vidiek fariem, viníc a záhrad. Riešenie
losti hospodársky prispeli k rozvoju miest. Pred- okolo 13-tisíc ľudí. Historické aleje a hustú tak vyvoláva predstavu optimistického obrazu
stavovali agrárnu „zábezpeku“ a doslova kŕmili zeleň pôvodnej časti obce nárazovo strieda rurálnej krajiny. S náležitosťou upriamuje
mestské obyvateľstvo. Spravidla išlo o najviac betónovo-asfaltová pustatina hustej koberco- pozornosť na nutnosť zodpovedných krajinár-
prosperujúce vidiecke oblasti. Vplyvom nástupu vej zástavby z posledných dekád. Pre pomernú skych techník pre udržateľnú budúcnosť. Návrh
rýchlych dopravných prostriedkov upadá komplexnosť a rôznorodosť čiastkových je do značnej miery idealistický a vyžadoval
význam bezprostrednej blízkosti suburbie a jej zámerov sme osnovu požiadaviek na riešenie by si ďalší rozbor prípadnej realizovateľnosti.
poľnohospodárskeho významu. Počas minulého nakoniec rozdelili na dva primárne okruhy: Navyše, mierka novonavrhovaného centra obce
storočia sa týmto oblastiam u nás nevenuje sa javí ako prehnaná, popierajúca práve idylický
takmer žiadna pozornosť. Tú znova získavajú až • revitalizácia a stabilizácia charakter ostatných riešení.
v prvých dekádach 21. storočia. Nie však spätne jestvujúceho zastavaného územia
pre svoju potravinovú produkciu. Víťazný návrh od Gogolák + Grasse a Marko
• riešenie koncepcie a charakteru and the Placemakers je ukážkou práce skú-
Okolie Bratislavy (ale aj ostatných krajských rozvojových plôch. sených tvorcov, ktorí dokážu pracovať na
miest) postihla manická výstavba rodinných rozhraniach rozdielnych mierok. Návrh doka-
domov a objektov ľahkého priemyslu alebo Odpovede na neľahké zadanie vypracovali zuje, že víťaz nemusí predkladať bombastické
logistiky. Dravosť a lomoz mestského investora a pred porotou prezentovali tri súťažné tímy: atraktory. Silnou stránkou je tu práve vyvážená
narúšajú „víkendové“ tempo dedín. Tie sa Gogolák + Grasse a Marko and the Place- komplexnosť riešení a triezve rozmýšľanie.
zrazu nestačia diviť, ako toľké bremeno uniesť. makers, Hanáček a Fejo a ateliér Plural. Nové centrá obce sú hlavnými ťažiskami ich
Do obcí sa navyše prisťahovali tisíce nových návrhu. Stávajú sa spojnicou medzi zónami
obyvateľov s vidinou tichého vidieckeho života, Víťazom súťaže sa stal návrh z dielne Gogolák pôvodnej zástavby a nedávno vzniknutej
kúska záhradky a letných grilovačiek, no bez + Grasse a Marko and the Placemakers. „kobercovej“ kaše. Tým prezentujú pomerne
straty vysokého príjmu a pohodlnej práce Ostatné dva tímy sa podelili o druhé miesto. dobre realizovateľný spôsob, ako dvojtvarosť
v kancelárii. Pri sebe tak zrazu žijú dve rozdielne Rozhodnutie poroty takto udeliť ocenenia Bernolákova zjemniť. Hoci návrh podrobne
sociologické skupiny s odlišnými potrebami. Aj vypovedá o fakte, že návrhy boli vypracované a uvážlivo plánuje budúcnosť obce, nepotláča
systémovo zanedbaná politika tvorby kvalitného vo vysokej kvalite a každý z nich prispel do ani jej historickú pamäť.
mestského bývania nemalým podielom prispela rozpravy určitým spôsobom. Navyše sa porota
k propagovaniu akéhosi suburbánneho sna vo svojom finálnom hodnotení uzniesla na Pri tvorbe územného plánu, ako aj prípadného
o konci panelákového pekla. Celkový odstup od odporúčaní zapracovať v ďalšej fáze spolu- vypracovania plánov jednotlivých zón je nutné
opantania sladkými maklérskymi sľubmi však práce obce s víťazom aj niektoré idey z riešení ustavične rozmýšľať medzi malým a veľkým.
ukazuje realitu, ktorej negatíva prevyšujú kladné návrhov z dielne Hanáček + Fejo a ateliéru Medzi ľudskou mierkou a mierkou krajiny,
stránky bývania v dennej dostupnosti mesta. Plural. To len dokazuje mimoriadny prínos regiónu. Na Slovensku sa dlho neviedla takmer
Čas premrhaný dochádzaním do práce a školy, formátu súťaže návrhov. Vyhlasovateľ získava žiadna diskusia o téme územného plánovania
nepostačujúca technická infraštruktúra, absen- spektrum nápadov, ktoré by nemal šancu obcí, preto je súťaž obdivuhodným, nasledova-
cia potrebných služieb alebo hluk spôsobený nadobudnúť pri zvyčajnom spôsobe verejného niahodným počinom.
kosením susedovho trávnika v čase nedeľného obstarávania projekčných prác na základe ceny.
oddychu. Dnešná podoba bratislavskej suburbie Výsledky súťaže možno vnímať ako spoločné
dokazuje, ako zanedbanie vízie rozvoja nado- Vedeniu obce, ako aj víťazom súťaže prajem, dielo zástupcov obce, členov odbornej poroty
budlo neudržateľné rozmery. Obec Bernolákovo aby Bernolákovo realizovalo svoj želaný a samotných účastníkov s ich kreatívnymi
je príkladom situácie, kam až môže problém územný plán v dohľadnom čase a mohlo sa tak vstupmi. Naliehavé problémy suburbie sa stali
neriadenej suburbánnej kaše zájsť. uberať cestou revitalizácie a rozvoja s jasnou predmetom diskusie expertov a tie priniesli
víziou. Za pozornosť však stojí aj podrobnejšie spôsoby, ako ich možno vyriešiť. Zložité zada-
Posledný komplexný územný plán obce nazretie na jednotlivé súťažné návrhy.* Tie nie nastavilo náročné a vysoké požiadavky pre
Bernolákovo je z roku 1995. Obec sa dodnes prinášajú významnú množinu typových ideí pre aktérov súťaže. Skromne dnes hodnotím, že vo
rozvíjala na základe tohto dokumentu a jeho bezprostredné okolie celej Bratislavy (prípadne finále boli stanovené ciele naplnené.
mnohých dodatkov. V podstate ide o súbor iných slovenských krajských miest).
uznesení parciálneho charakteru bez celkovej Skutočnou hodnotou tejto súťaže nie je len jej
jasnej a najmä aktuálnej vízie. Vedenie obce si Návrh od ateliéru Plural síce nevábi vizuálne úspešný priebeh. Odkaz odbornej rozpravy, ako
uvedomilo závažnosť situácie a porozumelo romantizujúcou podobou spracovania, pred- aj súťažných návrhov môže (a mal by) v blízkom
faktu, že nie je vhodné ponechať vývoj stavuje však najradikálnejšie zmýšľanie. Svojou období podnietiť rozsiahlejšie sa zamyslieť na
sídla len na čiastkové kozmetické úpravy. koncepciou rozvoja nových zón ponúka názor, úrovni samospráv iných obcí alebo regiónov.
S naliehavosťou sa podujalo nielen obstarať ktorý by si zaslúžil samostatnú recenziu a disku- A azda viesť aj k progresívnym činom ďalšej
nový územný plán, ale nechať priestor aj na siu. Inherentnou tematickou bohatosťou prilákal spolupráce odborníkov a miestnych. Lastovička
rozpravu o konkrétnych problémoch a hľadať pozornosť odbornej časti poroty, no z hľadiska z Bernolákova ukázala, že to má zmysel.
na ne zmysluplné riešenia. Bernolákovo sa tak nerealizovateľnosti v súčasnom hospodárskom
odhodlalo na bezprecedentnú výzvu obstarať systéme sa a priori odsúdil na prehru. Tvorcovia Rea Dilhoffová, absolventka Katedry
partnera, ktorý nebude mechanicky zhoto- z Pluralu navyše vizionársky uchopili aj problém architektonickej tvorby VŠVU a Strelka
vovať dokumentáciu, ale poskytne ideové zlievania viacerých sídel do akejsi superobce. Institute for Media, Architecture and
know-how. V minulom roku tak prebehla na Na úrovni regiónu uvažujú o „kontinuálnej Design v Moskve.
Slovensku urbanistická súťaž, ktorú možno paralelnej krajinnej štruktúre lesov a biotopov“,
považovať za lastovičku v smerovaní diskusie kopírujúcej hranice katastrov jednotlivých obcí.
o vývoji nášho suburbánneho priestoru. Podotýkam, že v súťaži nebolo podmienkou
zaoberať sa takýmto regionálnym rozmerom.

* Komentáre poroty k jednotlivým súťažným návrhom, ako aj súťažné panely
a prezentácie sú verejne dostupné. Napríklad na stránke archinfo.sk.

75 SÚŤAŽ

DOČASNÁ
ARCHITEKTÚRA NA
POZADÍ PANDÉMIE

TEXT: SIMONA KOLIMÁROVÁ

76 ESEJ

Pandemické zmeny V zahraničí sme však mohli vidieť aj realizácie Simona Kolimárová, absolventka Fakulty architektúry
napomáhajúce adaptáciu priestorov na návrat a dizajnu STU a KU Leuven v Ghente; zameriava sa na
Vo svetle súčasnej celosvetovej situácie, ktorú do kultúrneho života. Objekty, ktoré podne- fenomén dočasnej architektúry a jej vplyv ako atraktora
formuje pandémia koronavírusu, sú archi- covali navštíviť rôzne, aj odľahlejšie, lokality pre verejné priestory.
tektúra a verejné priestranstvá, ako primárne a vytvárali tak protipól hustoty miest, objekty,
elementy formujúce naše prostredie, vystavo- ktoré dávali priestor na vznik kultúrnych 1 Objekt Amfiteáter La Concordia, autor objektu:
vané čoraz vyšším požiadavkám na flexibilitu podujatí, na bezpečnejšie stretnutia. Colab-19, manažment a koordinácia projektu:
a adaptabilitu – prispôsobenie rôznym situá- SCA (Colombian Society of Architects) + Taller
ciám, ktorým čelíme. Boli sme svedkami zmien Ako príklad uvediem dočasnú realizáciu Architects; spolupráca: Layher Scaffolding + IPES
zabehnutých konvencií, ktoré sa nevyhnutne amfiteátra La Concordia – konštrukciu, ktorej Bogota + Henry Gualdron + Alcaldía de Bogotá
pretavovali do nových médií, zavedenia soci- účelom bola premena ústredného verejného + Secretaría de Desarrollo Bogotá. https://www.gsd.
álneho dištancu, zmeny využívania interiérov, priestoru v Bogote, od ateliéru Colab-19.1 harvard.edu/2021/04/design-collaborative-co-
rozplynutia verejného života aj do dosiaľ menej Mestská intervencia z lešenárskych tyčí posky- lab-19-is-changing-how-we-think-about-po-
využívaných verejných priestorov. tovala priestory na „covid-safe“ verejný život. st-pandemic-architecture/
Rozšírenie obľúbeného verejného priestoru do
Vo všeobecnosti sa architektúra môže považo- výšky vytvorilo priestor na stretávanie menších 2 Viac o téme dočasnej architektúry nájdete aj týchto
vať za neflexibilné, pomalé odvetvie. Realizácie skupín pri zachovaní dostatočných odstupov vo publikáciách:
sa dlhodobo plánujú a ad hoc reakcia je prin- verejnom priestore. Objekt pravidelne poskyto- BENCOVÁ, J.: Efemérne poznámky k efemeritám
cipiálne vylúčiteľná. Krátky čas na adaptovanie val priestor na kultúrne podujatia, ktorým podľa v architektúre. In: ARCH. 2010, č. 12, s. 59-61.
okolia súčasným požiadavkám však prináša potreby tvoril hľadisko alebo zázemie. Napriek
možnosti vo forme využitia nenáročných tomu, že táto konštrukcia bola v meste len pár HOY, D. C.: The Time of Our Lives: A Critical History
intervencií, prvkov dočasnej architektúry. mesiacov, zanechala za sebou stopu v premýš- of Temporality. Londýn : The MIT Press, 2009. 311 s.
ľaní o zmenách priestoru, ktoré môžeme urobiť
Dočasná architektúra mala v dejinách svoje promptne a plne udržateľne. KWINTER, S.: Architectures of Time: Toward a The-
miesto v kategóriách slávnostnej architek- ory of the Event in Modernist Culture. London : The
túry a architektúry krízového manažmentu. Bude mať pandémia dlhotrvajúci vplyv MIT Press, 2002. 232 s.
V súčasnosti môžeme dočasnú architektúru na architektúru?
na základe funkčnej a programovej náplne LAEZZA, R.: Codes of the temporary. Siracusa :
deliť na objekty s utilitárnou intenciou – stavby LetteraVentidue Edizioni srl. 2018, s. 112, ISBN10
krízového manažmentu, suplovanie vybave- 8862422776.
nosti, s intenciou zmeny priestoru, s intenciou
exhibície, s intenciou propagácie a predaja ST HILL, C.: This is Temporary: how tran-
a dočasnú architektúru eventov a slávností. sient projects are redefining architecture.
Londýn : RIBA Publisher, 2016. s. 208, 2016.
Pri tom, ako svet čelí čoraz rýchlejším zme- ISBN: 9781859466063.
nám, bude potrebné čoraz väčšmi pracovať
s elementom času v priestore. Je možné, aby Zmení pandémia náš pohľad na mestá a archi-
práve dočasné objekty doplnili potreby, ktoré tektúru? Samotná pravdepodobne len obme-
nám v priestore chýbajú? dzene. Požiadavky na rýchle, ale udržateľné
zmeny v priestore sa však dlhodobo zinten-
Dočasné realizácie v naších mestách? zívňujú nielen vďaka celosvetovej pandémii,
ale aj na pozadí environmentálnej krízy, ktorú
Viaceré svetové vlády vyzvali architektonickú zažívame. Vzniká potreba venovať pozornosť
a dizajnérsku obec na prípravu návrhov na menším intervenciám a prvkom, ktoré budú
dočasné karanténne jednotky alebo na celé dopĺňať a animovať priestor bez potreby mar-
dočasné nemocnice. Slovenské realizácie boli kantných a environmentálne náročných zmien
oveľa pragmatickejšie – riešenia krízového v prostredí. Potreba využiť objekty dočasnej
manažmentu spočívali vo využívaní kontajne- architektúry ako (aj premiestniteľné) atraktory
rových buniek. To však nemusíme hodnotiť alebo, oveľa pragmatickejšie, na suplovanie
negatívne – plnili svoj účel a dočasne naplnili zázemia v rôznych verejných priestoroch obcí
potrebu služby bez veľkých priestorových a miest, ktoré sa cyklicky objavujú. Dočasná
nárokov, v otvorených priestranstvách. architektúra3 nám prináša možnosť experimen-
tovať a testovať taktické riešenia v priestore
alebo tvoriť riešenie, ktoré saturuje miestne
požiadavky či prirodzenú túžbu po zmene.
Pomôže nám teda dočasná architektúra pri
návrate do normálu a pri čelení novým výzvam?

← Schéma amfiteátra La Concordia, ESEJ
autor: ateliér Colab-19

77



← Amfiteáter La Concordia, autor: ateliér
Colab-19; fotografia: Alberto Roa

↓ Testovacie miesto, Incheba;
fotografia: autorka



79 ESEJ

Peter Mazalán

Architektúra
je omnoho väčšie
umenie, než si
uvedomujeme

TEXT: ZUZANA DUCHOVÁ

↗ Hrad kniežaťa Modrofúza, Primaciálny
palác (Festival Konvergencie),
foto: Jarmila Uhlíková

← Dvojhlas, Rakúske kultúrne fórum,
foto: Petra Hurai

Peter Mazalán absolvoval Fakultu architektúry STU, kde získal aj doktorát. Okrem
toho študoval spev na Vysokej škole múzických umení v Bratislave. Stal sa laureátom
viacerých medzinárodných speváckych súťaží. Pôsobil na scénach a koncertných
pódiách ako Bayerische Staatsoper, Slovenské národné divadlo, Alte Oper
Frankfurt, Sala São Paulo, Philharmonie Essen alebo Herkulessaal München. Peter
Mazalán v súčasnosti tvorí originálne intermediálne projekty, v ktorých sa prelínajú
klasické hudobné žánre, súčasné divadlo, performancie a vizuálne umenie.

80 ĽUDIA

Peter, prečo si išiel vlastne študovať Robil si niekedy aj v „klasickom“ centrom v starej kotolni FAD STU, kde sa na jar
architektúru? Čo si mal na mysli, keď si sa architektonickom štúdiu? chystá premiéra inscenácie. Na projekte par-
rozhodoval pre tento odbor? V akom to ticipujú študenti, teda v poslednej realizačnej
bolo veku, v akom období? Áno, pracoval som v štúdiách alebo v architek- fáze už iba jedna študentka, z ktorých väčšina
tonicko-developerských firmách. Zaujímavá absolvovala práve semináre v rámci predmetu
Už počas gymnázia som vedel, že ma láka je však prvá spolupráca po škole s jedným scénografia.
umenie. Pôvodne som chcel študovať na ateliérom, keď som potom, po pár mesiacoch,
VŠVU. Lákala ma klasická grafika. No a popri mal možnosť odísť do Bavorskej štátnej opery Aké sú tam teda zadania?
výtvarných prvotinách som začal tušiť v Mníchove. Pamätám si, ako som prvé dni
a počúvať od okolia, že by som mohol mať aj v opernom angažmáne dorábal projekt pre Predmet sa skladá z teoretickej časti, ktorá sa
hudobný talent, muzikálnosť a vokálne pred- architektov na Slovensku. V tom období som zaoberá divadlom, architektúrou, inscenova-
poklady. Potvrdili to hudobné súťaže, ktoré sa si uvedomil, že pokračovanie v práci s archi- ním, scénografiou. Je historickým exkurzom
mi darilo vyhrávať. tektúrou, priestorom, autorským výtvarným vedúcim až k najaktuálnejším prístupom.
a dramaturgickým konceptom mi dáva hlbší Potom má druhú časť, ktorá je praktická.
Chodil si aj na hudobnú? kreatívny a intelektuálny význam než venovať Tou skúmame výraz „genius loci“. Pracujeme
sa izolovane vokálnej interpretácii. Ako ďalšie predovšetkým so školskými Bellušovými
Chodil som na Základnú umeleckú školu rozhodnutie prišlo doktorandské štúdium priestormi, do ktorých dosádzame vždy
Miloša Ruppeldta v Bratislave. Absolvoval na Ústave interiéru a výstavníctva na Fakulte nejaký krátky literárny útvar. Boli ním napríklad
som tam flautu, obligátny nástroj bol klavír. architektúry STU, kde som sa vo svojej práci Kafkove krátke texty Betrachtung alebo
Na spev som však nechodil. Nad týmto a pedagogickej činnosti venoval scénografii. príbeh Šándora Máraya Omyl. Posledným
umením som začal vážne premýšľať až počas Študentom pribudol pod mojím vedením predpandemickým projektom bola realizácia
gymnázia. Hudbu som si však ponechal ako predmet, ktorý sa venuje divadelnému javisko- Shakespearových sonetov v spolupráci s Janou
záľubu aj počas štúdia architektúry s tým, vému priestoru. Oľhovou. V zásade ide o krátke literárne úseky,
že sa mi ju podarilo paralelne aj vyštudovať. ktoré inscenujeme, a v ich kontextoch pre-
Napriek tomu, že architektúru som zo svojej Robili ste cez školu aj niečo do praxe, mýšľame nad priestorom a akciou. Javí sa mi to
študentskej perspektívy vnímal vždy skôr napríklad pre nejaké slovenské divadlo? ako zaujímavý metodický prvok, keď študent
ako umeleckú disciplínu, cnelo sa mi za filozofuje nad textovou predlohou a skúma jej
tvorbou priestorov, ktoré sú viac filozofiou Spolupráce s divadlom sme nemali. Hoci v roku, možné interpretácie. Umenie zaujať študenta
než konštrukciami a utilitou. Na VŠMU som keď sa začala pandémia a stopla prezenčnú spočíva v jeho naplnení zmysluplnou prácou
sledoval prácu scénografov a uvedomoval si výuku, som plánoval so študentmi relizovať a výsledkom, ktorý ho posunie. Domnievam
ju ako dokonalý prienik medzi svojimi archi- scénické zadanie v divadelnej sále. Keďže ide sa, že tento druh akcie im pomáha aj rozšíriť si
tektonickými a divadelnými skúsenosťami. o kolektívny predmet, snažím sa riešiť reali- intelektuálne schopnosti.
Podarilo sa mi teda so záujmom absolvovať zácie v rámci semestra ako dielo, na ktorom
u profesora Čorbu a Cillera štyri semestre aj participuje celý tím. V súčasnosti však prebieha Odkiaľ pramení tvoj záujem
v tomto odbore. spolupráca Divadla Nová scéna s Kreatívnym o „deutschsprachige Kultur“?

81 ĽUDIA

Vždy som mal rád nemeckú kultúru a umenie. bolo v predchádzajúcich dielach akcentujúcich Je umením premýšľať nad vzťahmi, ktoré
Ich vecnosť a istú mieru strohosti. V kontexte predovšetkým ich site-specific rozmer. Ďalšou v nej a okolo nej nastávajú. Ona spoluvytvára
divadelného umenia patrí nemecké prostredie témou súvisiacou s plánmi sú grantové mož- príbehy. Čím vlastne premosťujeme opäť
zrejme k najodvážnejším. nosti a ich limity. k scénografii, lebo však „divadlo svet“… Archi-
tektonické princípy sa ľahko odpozerajú. Na
Čo ťa živí teraz, v súčasnosti? Viem si A čo naši súčasní študenti, je nejaká nádej, tom by možno nebolo nič zvláštne, inšpirujeme
predstaviť, že na divadelných projektoch že bude vznikať dobrá architektúra? sa všetci – no je umenie aplikovať ich správne,
sa nedá veľa zarobiť. aby sme sa vyhli bezduchému formalizmu.
Nádej je vždy… ale veľa zaujímavých budúcich
Príjem umelcov je v slovenskom kontexte vždy architektov strácame už v ich študentských Ako tomu dať nejakú tvár?
viaczdrojový. To je vlastne tragédia. rokoch ich odchodom. Obávam sa, že naše To už nie je triviálne…
prostredie neponúka dostatok súčasnej kultivo-
Ako ste sa dostali k site-specific vanej architektonickej hmoty a iných typológií, Nielen remeslom sú dobrí architekti. To by malo
inštaláciám, čo ste robili mimo divadiel, ako sú napríklad prevládajúce nákupné centrá byť asi samozrejmé. Empatia a intelektuálny roz-
napríklad v aulách univerzít alebo a bytovky, ktoré by boli inšpiráciou a vedeli mer sú pre architektúru rovnako dôležité. A to,
v Petržalke v klube? mladým ponúkať väčšie vízie v slovenskom podľa mňa, v mnohých prípadoch absentuje.
kontexte. A vieme, že to celé nie je iba
Prvý veľký projekt vznikol v spolupráci o architektúre. Ešte by sme mohli spropagovať nejaké
s Archimerou a Martinom Zaičkom ešte počas dobré projekty. Čo chystáte?
nášho doktorandského štúdia. Dielo sa volalo Čo je dôležité v škole z hľadiska
Model Mitana a odohrávalo sa na terase a na študenta aj pedagóga? Pripravujem Schönbergovu monodrámu
chodbách Slovenského rozhlasu. V spolupráci Erwartung (Očakávanie). Projekt pokračuje v línii
s Martinom a už aj s fotografkou Martinou Zo skúsenosti sa mi zdá, že dobrý študent je dôležitých spoločenských tém. V tomto prípade
Šimkovičovou som pokračoval na projekte Zvuk vždy aj zaujímavá osobnosť. Okrem toho, že je pôjde o spracovanie problému násilia na ženách.
auly. Ďalším dôležitým site-specific projektom kreatívny, vie artikulovať svoje myšlienky a dis-
odohrávajúcim sa v petržalskej herni bola kutovať, počúvať a reagovať. Takýto študent Je dôležité, že otváraš takéto
imerzívna inscenácia Unterreise. V nej sme sa nemusí schovávať za efektné vizualizácie. ťažké spoločenské témy.
inscenovali Schubertove piesne. Vizualizáciu ponúka ako overenie projektu.
Myslím si, že by sme sa mali viac snažiť o to, Dosádzam klasické motívy umenia do reality.
Aké máš ďalšie plány? aby sme v ateliéroch diskutovali so študentmi Takej reality, s ktorou mám ja alebo interpret
v širších súvislostiach, presahujúc architektúru. skúsenosť. Nerád hrám a ilustrujem. Domnie-
Moje kreatívne plány nasledujú môj pribú- vam sa, že sila umenia spočíva v jeho nadčaso-
dajúci vek. Ak hovorím o svojej autorskej Čo je teda architektúra? Dajme vosti a schopnosti širšej interpretácie.
umeleckej činnosti, snažím sa diela vyvíjať vo si takúto veľkú otázku…
väčšej spolupráci s divadelnými inštitúciami, Čiže teraz sa do architektúry dostávajú aj
aby bol dosah v ich témach širší a možnosti Napísal som to v nejakom teoretickom prí- umelecké vplyvy, a naopak, a je super, že
ich technickej realizácie profesionálnejšie. spevku o scénografii, že jedna vec je zaujímavo sa to deje. Tým sa disciplína osviežuje.
Predovšetkým sú to témy, ktoré modelujú riešiť dispozície, aby fungovali kompozične,
skúsenosti a pohľad. Mojou intenciou je teraz architektonicky, ale potom treba do nich Architektúra presahuje svoju fasádu. Veď
tvoriť univerzálnejšie priestorové koncepty vedieť dosádzať aj príbehy. Architektúra je architekt bol už pred niekoľkými storočiami
postavené na výpovediach a príbehu, ako to omnoho väčšie umenie, než si uvedomujeme. multidisciplinárny umelec.

↗ Winterreise/Zimná cesta (Štúdio12),
foto: Radovan Dranga

→ Zvuk auly (Festival Kiosk, Žilina)
foto: festival Kiosk

← Človek s PAS (Fuga), foto: Radovan Dranga

82 ĽUDIA

83 ĽUDIA

Matyás Zagiba

TEXT: SIMONA JANIŠOVÁ Nielen hlina

Matyás Zagiba (2001) je ešte len študentom na budapeštianskej univerzite
Moholy-Nagy, no už stihol zaujať svojím projektom, ktorý nazval Len hlina. Získanú
pozornosť smeruje na svoj bádateľský záujem – dlho zabudnutú a prehliadanú
monumentálnu tvorbu keramiky v architektúre z obdobia normalizácie.

84 ĽUDIA

Čo bolo impulzom na vznik projektu Len Väčšina z nich je naozaj v hroznom stave. Ak doslova neznáme. Je niečo, čo sa ti počas
hlina a kedy si sa rozhodol začať s mapova- nájdem dielo, ktoré je v dobrom stave, je to pátrania podarilo identifikovať, objaviť?
ním keramiky v architektúre? výnimka a skôr ma to prekvapí. Diela sú zane-
dbané a nikto sa o ne nestará, odkedy ich tam Bolo jedno také dielo v Jelšave. Malo síce signa-
Keď som sa pripravoval na prijímačky na dali. Na niektorých z nich je to veľmi badateľné. túru, ale ani podľa nej som nevedel prísť na to,
vysokú školu, začal som študovať slovenskú aj kto bol jeho autorom. Napokon som ho našiel
maďarskú keramiku. Vtedy som si uvedomil, že Našťastie, keramika ako materiál je veľmi v spomínanej diplomovej práci, ktorá je doteraz
keramika je aj v mestách okolo nás a nikto sa trvácna. Mám pocit, že mnohokrát zlyháva pre mňa kľúčovým pomocníkom, lebo okrem
o ňu zvlášť nestará, neučí sa o nej a nikto o nej údržba stavieb a okolia a toto zanedbanie nej v zásade neexistuje nič, len zopár monogra-
nič nevie. Trošku som sa nahneval a začal som to potom nabúrava a deformuje aj vnímanie fií. Je to naozaj ťažké, hlavne pri dielach, ktoré
potom robiť cez koronu sám. Keď som mal viac diel. Sú až zdehonestované. nie sú ani signované, ani datované. Pri nich by
času, spomenul som si, že je to zaujímavá téma to bolo potrebné zisťovať prostredníctvom
a že by s ňou bolo treba niečo robiť. Začal som Je to tak. Aj budovy a okolie sú zanedbávané. mapovania histórie samotnej budovy.
robiť instagram (@len hlina) a tak to celé vzniklo. Keramika ako taká zväčša drží, ale vidieť, že
nikoho vlastne nezaujímala, nikto sa nestaral Je niektoré z diel, s ktorými si sa doteraz
Predpokladám, že instagramový účet je a postupne stráca hodnotu, ktorú mala. stretol, pre teba zvlášť významné? Alebo
len čiastočným výstupom a budeš robiť niektorý z autorov?
hlbšie bádanie o jednotlivých dielach Práve otázka hodnoty týchto diel ma
alebo ako to je? zaujíma. Ako ju vnímaš ty subjektívne Mám veľmi rád dve diela od Lýdie Čepkovej,
z pohľadu mladého autora – keramika? ktoré má v Rožňave. Boli to vlastne aj prvé dve
Študujem o tom trochu viac, lebo som sa medzi- diela, ktoré som zverejnil na Instagrame. Pre
tým rozhodol, že to bude aj téma mojej baka- V rámci svojho výskumu som si načrtol viacero mňa osobne sú veľmi zaujímavé, sú mi blízke
lárskej práce. Takže budem o tom písať. Zaujíma kategórií prác – jednak diela, ktoré tvorili tým, s akými tvarmi a s akou farebnosťou
ma celý kontext, ako vznikala monumentálna keramičky a keramici a môžeme u nich hovoriť autorka pracuje. A potom som prišiel na to, že
keramika, a dôvody, prečo ju vôbec začali o určitej plastickej, sochárskej kvalite. Potom Lýdia Čepková bola mamou môjho učiteľa zo
umelci robiť. Instagram je naozaj skôr preto, aby sú tu diela, ktoré robili iní výtvarníci ako maliari „šupky“, takže to bolo milé.
ľudia videli, že v meste niečo je, bolo by to treba a pod. Vnímam to tak, že tieto diela sú skôr
zachovať a má to nejakú hodnotu. plošným maliarskym prejavom – materiálovo Mne napríklad nič nehovorí meno Veronika
sú z keramiky, ale pre mňa nepredstavujú takú Witzová alebo Nikolaj Feďkovič.
Ako postupuješ pri zhromažďovaní informá- hodnotu ako diela tvorené keramikmi. Súvis-
cií? Máš nejaký kľúč, podľa ktorého bádaš? lostí, ktoré tam sú a treba si ich všímať, je viac. O Witzovej som zatiaľ veľa nenašiel ani ja,
zostáva tajomnou. O Feďkovičovi som našiel
Je to dosť ťažké, lebo informácií o samotných Vnímaš kvalitatívny rozdiel medzi informácie, že bol maliarom, čo vidieť aj na
dielach a často ani o autoroch nie je veľa, preto jednotlivými dielami? samotnom monumente – je to síce keramika,
je to väčšinou tak, že ak viem o nejakom diele, ale v zásade ide len o maľbu glazúrami na
snažím sa nájsť informácie o samotnom auto- Určite. Sú diela, ktoré, dovolím si povedať, obklady. Witzová je však zaujímavá, lebo jej veci
rovi alebo nejaké historické fotky diel, ktorých dosahujú európsku kvalitu. Potom sú tu práce, sú dosť plastické, a tak predpokladám, že bola
je takisto len málo. Našiel som jednu diplomovú ktoré sú skôr lacnou propagandou vtedajšieho sochárkou alebo keramičkou. Niektorí autori
prácu, ktorá sa venuje danej problematike, režimu. Iné boli možno skôr nejakým expe- zostávajú tajomstvom aj pre mňa. Treba si to
a vychádzam hlavne z nej (KRŠÁK, Peter: Kera- rimentom. Nie všetky sa mi zdajú také silné ešte naštudovať.
mika v monumentálnej tvorbe v druhej polovici ako iné. A hlavne pre mňa ako keramika majú
dvadsiateho storočia na Slovensku. Univerzita najväčšiu hodnotu plastické, sochárske diela. Ty sám študuješ v druhom ročníku kera-
Komenského v Bratislave, 2003). V nej je dosť Je to aj otázka, ktorú som preberal s viacerými miku na budapeštianskej MOME (Moho-
veľký súpis monumentálnych diel, hoci sú medzi keramikmi – či to má z hľadiska keramiky ly-Nagy University of Art and Design).
nimi aj také, ktoré už sú zničené alebo poško- hodnotu, keď ide skôr o maliarske dielo. Čerpáš zo svojho výskumu aj vo svojej
dené. Samozrejme, objavil som aj diela, ktoré tvorbe? Ovplyvnil ťa?
neboli zahrnuté v tejto práci. Stále objavujem To je možno téma na inú, širšiu diskusiu.
niečo nové. Postupujem tak, že sa vyberiem Hovoríš, že hodnota týchto diel je rôzna. Zatiaľ máme v škole špecifické zadania,
na výlet, nafotím diela a potom hľadám o nich Aký je teda tvoj pohľad na ich ochranu? uvidíme, aké to bude budúci polrok, keď to
informácie, čo sa mi nie vždy podarí. Mali by sa všetky bez rozdielu zachovať? bude trošku voľnejšie. V téme monumentálnej
keramiky som dosť zanietený. Zatiaľ integrujem
Asi si prirodzene začal mapovať svoje bez- Ja si myslím, že áno, a dokonca si to myslím výskum len do teoretickej časti štúdia. Lebo
prostredné okolie – Jovice, Košice. Máš už aj o dielach, ktoré vznikali ako propaganda. keď sa tomu už venujem, chcem to využiť,
túto oblasť kompletne zmapovanú alebo Možno je divné to tak povedať, ale myslím si, že a ako som spomínal, táto téma bude aj pred-
v tomto regióne ešte niečo zostáva? keby sa spravil o nich správny výklad, tieto diela metom mojej bakalárskej práce.
dochovajú stopu o našich dejinách. Neviem, či
V Košiciach, Revúcej a okolí mám už asi je správne tieto stopy dejín zmazávať. Tým, že
všetko, teda aspoň čo sa týka exteriéru. ich odstránime, históriu aj tak nevymažeme.
S interiérom je to trochu zložitejšie, lebo infor- Práve možno aj prostredníctvom týchto diel by
mácií o týchto dielach je ešte menej. No mňa sme sa o svojej histórií mohli učiť.
aj tak zaujíma najmä exteriér. Teraz nasleduje
hlavne Poprad a východ Slovenska a potom Časť autoriek a autorov, ktorí tvorili
postupne aj stred a západ. monumentálnu keramiku, je známa
alebo sa minimálne niečo o nich vieme
Ako vnímaš aktuálnu situáciu a stav, dopátrať – ako napríklad o Imrichovi
v akom sa nachádzajú diela, s ktorými sa Vanekovi. Mnohé iné mená nám nič neho-
pri svojom bádaní stretávaš? voria a pri ďalších dielach je ich autorstvo

85 ĽUDIA

86

87

ZA BRATISLAVSKÝM
ISTROPOLISOM

Zbúranie kultovej budovy je v súčasnosti téma, stáva novým centrálnym námestím Bratislavy, mierku námestia, vôbec nereaguje na Filiálku.
o ktorej sa často hovorí, a už sa vyjadrili mnohí. mesto, život sa posúvajú východným sme- Čo bude s Matušíkovou tržnicou?
Doteraz sa nevyjadrili tí, ktorí boli pri predaji rom. Bratislava sa aj v centre a na priľahlých
budovy, chýba vyjadrenie magistrátu, ktorý sa územiach zahustila a zahustí. Opozitom by Otázok by bolo viac, ale chýba vôľa (alebo
vyjadroval k návrhu developera, posudzoval mohli a mali byť kvalitné a dostatočne veľké, schopnosť?) kompetentných pozrieť sa na
ho a je spoluúčastníkom tohto procesu. Mesto moderné multifunkčné priestory pre verej- tému Istropolisu inými očami. Tému, ako by
Bratislava je aj spoluvlastníkom parciel pri nosť. Pre mesto v 21. storočí, kde čochvíľa bolo možné zmeniť, adaptovať dnešnú budovu
budove (Ako vlastník sa na LV uvádza spoloč- bude žiť 750-tisíc obyvateľov. formou generálnej prestavby, rekonštrukcie.
nosť Trnavské mýto, a. s.). Štát ani Pamiatkový Všetko je dnes technicky možné, ale ako
úrad SR sa v roku 2017 zrejme nevyjadrovali Trnavské mýto je aj dnes dôležitou križovatkou pokračovať v spoločnosti, kde chýbajú rušňo-
a už vôbec neupozorňovali na riziká predaja. s podchodom pre peších, koncept je však vodiči, zdravotné sestry, lekári a vedenie mesta
Nič nové pod naším slnkom, algoritmus búra- z minulého storočia. Dôležité je aj širšie okolie, a štátu stráca vôľu riešiť mnohé problémy
nia starších budov je v Bratislave známy ako nadväznosti – železnica s potenciálnou hlavo- s dlhodobejším vplyvom? Rezignácia na poctivé
staršie platne. Proces odstránenia PKO z cesty vou stanicou Filiálka, Račianske mýto, možnosť riešenie tém tak spôsobuje kultúrny úpadok
pre developera nie je taký zaprášený a mnohí prepojiť električkou Račiansku ulicu a Štrkovec. našej spoločnosti, devastáciu obrazu mesta.
si ho dobre pamätáme. Viac v mojom texte: https://www.asb.sk/ Zrejme stratíme ďalší objekt, oslabíme dôležitú
stavebnictvo/inzinierske-stavby/zeleznica/ vrstvu, orientačný bod, zmeníme architekto-
Nebudem opakovať už povedané či napísané. filialka-nova-zeleznicna-stanica-v-bratislave, nický obraz Bratislavy, ale ideme vpred. Kam?
Osobne ma mrzí najmä postoj magistrátu, ale späť k Istropolisu. Táto pôvodná hmota Kto má reálne aké slovo v tomto procese?
ktorý vypisuje súťaž za súťažou, ale ostáva určite aj na novom revitalizovanom námestí
v mierke menších zásahov. Aj tie sú potrebné, pôsobí lepšie než doposiaľ prezentovaný návrh Peter Žalman, architekt a urbanista
ale priestor Trnavského mýta sa už dnes developera. Ten zmenšuje voľný priestor, mení

88 MESTO

O DIZAJNE DOMA
S MAROŠOM SCHMIDTOM

Začiatkom roka 2022 sa na televíznych obrazovkách objavila dokumentárna
miniséria o slovenSKom dizajne alebo príbehy vecí a ich tvorcov. Maroš Schmidt,
riaditeľ Slovenského centra dizajnu, vysvetľuje jej zámery a pozadie.

Ako vznikla myšlienka televízneho odvetvia dizajnu a úžitkového umenia a priblížiť Propagáciu slovenského dizajnu vnímam ako
seriálu Dizajn doma? Aký široký tím tvorbu mladej i staršej generácie. Potom sme komplexný balík zložený z jednotlivých aktivít.
stál za jeho tvorbou? sa spojili so Superfilmom a pripravili prezen- Dôležité je pokrývať v určitom čase čo najviac
táciu pre RTVS. V rámci súťaže námetov sme informačných kanálov, prezentačných miest
S myšlienkou dostať dokumentárne profily s Martinom v RTVS prezentovali dokumentárnu a realizovať zaujímavé výskumné projekty.
dizajnérov do televízie sme sa pohrávali už sériu s názvom Dizajn doma. RTVS nakoniec Len informovať a propagovať nestačí. SCD
dávnejšie. Verejnoprávna televízia by podľa projekt podporila a začalo sa nakrúcať po dlhodobo iniciuje projekty a prostredníctvom
mňa mala mať vo svojej programovej štruktúre celom Slovensku. Výsledok je podľa mňa svojich špecializovaných oddelení aj vstupuje
viac z dejín a súčasnosti slovenského dizajnu, úžasný a aj napriek pandémii sa všetky termíny do konkrétnych aktivít. Nariekať, že nie sú ľudia
no zároveň musím dodať, že v uplynulých stihli a každý z dizajnérov či dizajnérok má a peniaze, nebudem, robíme, čo je v našich
rokoch sa to zlepšuje. Výborne spolupracu- unikátny filmový medailón. silách, pričom si uvedomujem, že jednou
jeme s reláciami Noc v archíve a SK Dejiny z mojich základných úloh je získavať peniaze
a o našich aktivitách vždy informujú aj v hlavnej Ktoré oblasti dizajnu seriál nepokryl, a ľudí. Robím to a budem to robiť a v budúc-
spravodajskej relácii. Rok slovenského dizajnu kde vidíš ešte rezervy? nosti chcem pre rozvoj dizajnu na Slovensku
2021 bol vynikajúcou príležitosťou, ako vytvoriť vybojovať čo najlepšie podmienky. Som síce len
komplexný program propagácie slovenského Dvanásť dielov znamená dvanásť dizajnérov úradník, no mám vzácnu možnosť presvedčiť
dizajnu. Ministerstvo kultúry náš návrh schválilo či dizajnérok. To znamená, že ešte ostávajú tých, čo držia kasu, že investícia do dizajnu sa
a vyčlenilo aj potrebné finančné prostriedky, desiatky ľudí – profesionálnych tvorcov Slovensku stonásobne vráti.
a tak sme hľadali partnera na realizáciu a tvorkýň dizajnu, ktorí si zaslúžia audiovizuálne
audiovizuálneho diela. S režisérom Martinom zmapovať svoje dielo, tvorbu a myšlienky. www.scd.sk, www.superfilm.me
Hasákom, s ktorým máme dlhoročné vynika- Usilovali sme sa pokryť všetky základné oblasti
júce skúsenosti z galavečera Národnej ceny za dizajnu, no dizajn je naozaj pestrý, čo je záruka Zuzana Duchová
dizajn, sme spoločne s kurátormi Slovenského zaujímavých profilov do budúcnosti.
múzea dizajnu, ktoré je oddelením Slovenského
centra dizajnu, urobili výber dvanástich dizaj- Aké máš plány do budúcnosti s propagá-
nérov. Snažili sme sa pokryť všetky základné ciou dizajnérskej scény v širokej verejnosti?

89 MESTO

ARCHITEKTÚRA VÝSTAVY
CENY OSKÁRA ČEPANA 2021

Vystavujúci autori: Èv van Hettmer,
Luki Essender, Ondřej Houšťava,
Tamara Kametani, Viktorie Langer
Kurátori: Jen Kratochvíl, Lucia Gavulová
Viz. identita a architektúra výstavy: Peter Liška
Trvanie: 8. 12. 2021 – 26. 4. 2022
Miesto: Kunsthalle Bratislava

Foto: Katarína Šipöcz Svobodová

Aj výstavy vizuálneho umenia môžu mať v tieni „veľkej architektúry“, pominuteľnosť je domu Dunaj. K dielu teraz priložil ruku i skúsený
nápaditú a funkčnú architektúru. Aj v našom aj tu však len otázka (dlhšieho) času. nový aranžér výstav KHB Jozef Tyrol. Od roka
prostredí už býva dobrým zvykom, že na pre- 2010 pracoval ako produkčný pracovník pre
zentáciu umenia sa okrem kurátorov prizvú Produkcia ceny prešla za posledné desaťročie najprestížnejšie londýnske galérie, aukčné
aj profesionáli – architekti. Keďže profesia turbulentným vývojom. Vystriedalo sa niekoľko domy či múzeá. Bohaté skúsenosti získal však
architekta výstav je značne flexibilná, túto kurátoriek i galérií, každá pridala svoj názor. aj mimo Veľkej Británie.
prax často vykonávajú okrem vyštudovaných Rôzne prístupy k manažmentu prinášajú rôzne
architektov i samotní umelci či dizajnéri. Taký výzvy. Byť každý rok úplne „fresh“ a radšej Špecifický a trochu ťažkopádny priestor
je aj prípad Petra Lišku, ktorý vyštudoval riskovať nekonečné začínanie od nuly? Pracovať bývalého Domu umenia, z ktorého dýcha duch
grafický dizajn na Vysokej škole výtvarných stále s rovnakým rizikom stereotypu a nudy? To minulého režimu, sa dá brať ako záťaž i ako
umení v Bratislave v ateliéri Pavla Chomu v prípade prístupu Petra Lišku nehrozí. Vizuál jedinečný prvok. Architekti sa tentoraz pohrali
(2000 — 2006). Už počas štúdia sa pod jeho Ceny Oskára Čepana poňal ako príbeh. Príbeh, hlavne so vstupným foyer. Dispozíciu výstav-
vedením podieľal na navrhovaní a realizácii v ktorom v prípade nutnosti môže pokračovať ného priestoru prehodnotila ešte v roku 2018
stálej expozície Biodiverzita Slovenska pre niekto iný. Princípom je minimalizovanie vstupov  Ilona Németh v spolupráci s architektonickým
Prírodovedné múzeum Slovenského národ- – recyklácia (materiálna aj vizuálna) v kombinácii ateliérom Plural a Mariánom Ravaszom. Finalisti
ného múzea v Bratislave. Po ukončení štúdia s hľadaním (nových/iných) riešení praktických COČ sú umiestnení v pomerne klasickom
založil spolu so spolužiakmi ateliér pingpong problémov (grafického) dizajnu – ako si poradiť usporiadaní v troch oddelených sálach.
a pod touto značkou spolu navrhovali a reali- s nevhodným výstavným priestorom, s produk- Dominantou a prepojením piatich individualít
zovali viaceré výstavné projekty. ciou tlačí, so sociálnymi médiami, s akustikou je úvodný panel so základnými informáciami.
priestoru, s umením, s obsahom či s odpadom. Vstup je základ, vstup je i metaforou prístup-
Liška je manuálne zručný dizajnér s priestoro- nosti umenia, je rozhraním, prostredníctvom
vou predstavivosťou. Cit pre kontext a vizuálnu Práve za tento otvorený koncept a prístup ktorého sa dostávame z „bežného“ sveta do
komunikáciu a postupná až mravčia prax na bolo Liškovi ako hlavnému autorovi udelené sveta imaginácie umenia. Efektné riešenia
väčších či menších projektoch umeleckého Špeciálne uznanie za ekologický prínos v rámci nemusia byť vždy drahé a veľa peňazí sa
typu ho priviedli k súčasnej pozícii univerzál- Národnej ceny za komunikačný dizajn 2020. automaticky nerovná dobrému dizajnu.
neho dizajnéra Ceny Oskára Čepana. V tíme Súbor vizuálnych prvkov v sebe vždy nesie Architektúra, systém nesenia myšlienok Ceny
projektu pôsobí od roka 2018. Je chvályhodné, novinku, ale aj odkaz na predošlé ročníky – či Oskára Čepana majú svoj charakter a zároveň
že cena, ktorá má ambíciu byť prestížnou aj už v materiáli, alebo v inom recyklovanom komunikujú a neprekrikujú hlavné myšlienky.
v tejto dobe, keď prostriedkov na nekomerčné prvku. Keď začneme podrobne študovať prvky
umelecké aktivity nie je nazvyš, zamestnáva poslednej expozície v priestoroch Kunsthalle Zuzana Duchová
profesiu architekta výstav. Dizajn pominuteľ- Bratislava, narážky a odkazy nás dovedú cez
ných artefaktov a priestorov akosi stále stojí Košice až na miesta bývalého obchodného

90 VÝSTAVA

MATEJ GAVULA: PROMENÁDA

Kunsthalle Bratislava
Kurátorka: Lýdia Pribišová
Trvanie: 26. 11. 2021 – 6. 2. 2022
Miesto: Treskoňova ulica,
vedľa Kunsthalle Bratislava

foto: Leontína Berková

V rámci svojich návratov do Bratislavy sa nikdy Abrazívna spoločnosť (2019, Tranzit, Bratislava) Náš pohľad by však nemal ostať romanticky
nevyhnem konfrontácii s vlastnými spomien- či Dom obradov (2021, Galéria Tabačka, Košice) ahistorický. Mal by zostať pri zemi v rámci
kami, povrchnými vedomosťami a zmenami, reflektovali na sociopolitické a poetické rozmery rozvíjania ďalších asociácií. K tomu nám pomôže
ktoré sa udiali v jej neuchopiteľne regulovaných ikonických architektonických štruktúr a prvkov predovšetkým primárne čítanie tohto zosku-
mestských štruktúrach. Niekedy tak robím ako traktujúcich verejný priestor. penia v rámci aktuálneho diskurzu o verejnom
samozvaná sprievodkyňa zahraničných hostí priestore a narábaní s dedičstvom socializmu
a hostiek, keď sa snažím vyberať z mozaiky Gavula premiestnil pri KHB travertínové bloky v architektúre (tzv. Matušíkov travertínový múrik
mestského príbehu zaujímavé kúsky. Niekedy pôvodného múrika zo staromestskej pro- vznikol v 50. rokoch 20. storočia). Od Gavulovej
doslova – ako v prípade mojej malej zbierky menády, ktoré boli odstránené z miesta kvôli inštalácie môžeme naprieč celou Bratislavou
opadaných bielych a červených štvorčekov novému múru pri River Parku a novému proti- ťahať nitky medzi ďalšími pozoruhodnými
sklomozaiky z posledných nedotknutých povodňovému múru v centre. V prvom pláne socialistickými budovami obloženými náklad-
Dedečkových fasád Prírodovedeckej fakulty Gavulov projekt prostredníctvom nepriamo nými materiálmi, ktorým súčasní prevádzkova-
Univerzity Komenského, ktoré mám vystavené vyvolanej komparácie poukazuje na absentujúci telia nevedia či nechcú nájsť novú či primeranú
v izbe popri Rollerovom petrograme. Môj estetický rozmer a architektonické kvality náplň. Neláska a nevôľa sa odrážajú hlavne
z veľkej časti ufrflaný spomienkový turizmus nových betónových múrov. Oddychujúci sa v nestarostlivosti o tieto objekty. Gavulova
sa často dotýka miest a štruktúr, ktoré s oveľa v centre po posadení na lavičku oproti novému inštalácia pre mňa symbolicky stelesňuje akýsi
hlbším ponorom a momentálne aj s intenzívnym protipovodňovému múru dostávajú do priam náraz na nové podmienky v cykle výmen reži-
exponovaním v rámci hlavného mesta skúma zákopovej situácie. Pri River Parku ide o ďalší mov, ktorý stále robí hrubé zaseknutia a čistky
sochár Matej Gavula vo svojom projekte pre necitlivý developerský zásah. Svetelné kvality namiesto premyslenia alternatív koexistencie.
Kunsthalle Bratislava s názvom Promenáda. a rytmus pôvodného múrika sa v Gavulovej
umeleckej inštalácii vykorenením z pôvodného Hoci v Gavulovom prípade môžeme hovoriť
Priestor na exteriérové realizácie pri KHB je jeden miesta takisto symbolicky stratili, zrútili. Kusy o práci v monumentálnej mierke, výsledok
z mnohých bratislavských bermudských trojuhol- travertínových blokov použil Gavula pred KHB jeho projektu je vyslovene antimonumentálny.
níkov – okoloidúcimi prehliadaných, no lokalitou ako surový materiál na svoju inštaláciu, uložil ich Bez pátosu a tichým komentárom ukazuje,
prominentných priestorov, kde akoby zastal čas. na zem ako akési popadané totemy. Predo- aké dôležité sú kontexty, v ktorých sa objekty
Občas z neho dokonca niečo naozaj zmizne – aj všetkým v noci a pokryté snehovou prikrývkou a diela nachádzajú a udržiavajú. Má potenciál
časti umeleckej inštalácie. Je výnimočný polohou evokujú rituálne, priam pietne miesto. Umelec vyvolať u každého otázky začínajúce sa prečo,
medzi dôležitými dejiskami histórie, súčasnej vytvoril z blokov dve sústredné kružnice, ktorých zodpovedanie nás ponorí hlbšie do
socializácie a konzumu hlavného mesta – medzi dynamickú kruhovú formu, ktorá necháva histórie, ale aj do súčasnosti. Tie sa pretínajú
vyvrcholením Námestia SNP, Starou tržnicou priestor na pozorovanie zoskupenia z rôznych nielen vo veciach a v miestach, ale aj v rozmýš-
a nákupným centrom Prior. Pre KHB je toto perspektív, rôznych uhlov pohľadu, ale aj na ľaní ľudí, ktorí o nich rozhodujú. Vrhajú svetlo na
malé územie strategickým miestom, ktoré má fyzické vstúpenie do ich poľa. Zároveň neuspo- rôzne vrstvy premýšľania o tom, čo a kto bude
potenciál narušiť našu každodennosť. Kurátorka riadane nahromadil bloky na mieste, kde na ne aj naďalej utvárať naše prostredie a ovplyvňovať
KHB Lýdia Pribišová to v rámci svojej drama- dramaticky svieti jediná pouličná lampa v okolí. našu každodennosť.
turgie priestoru úspešne využíva, hoci to nie je Emotívna svetelná dramaturgia a narušenie
jednoduchá úloha – nielen produkčne. Matej pravidelného rytmu v chaotickej akumulácii Miroslava Urbanová píše o umení a pôsobí
Gavula bol v tomto prípade istým spôsobom pripomínajú setting akýchsi moderných ruín. ako kurátorka, vedie Galériu Medium
stávka na istotu v rámci vyrovnania sa aj s týmto Tento aspekt približuje v kontexte súčasných
rozmerom m(i)esta. Jeho predošlé projekty trendov v sprievodnom texte aj kurátorka.

91 VÝSTAVA

CELOK JE MENŠÍ AKO
SÚČET JEHO ČASTÍ

Umelec: Peter Bartoš
Participujúce umelkyne a umelci:
Petra Feriancová, Andreas Fogarasi,
Martin Hrvol, Anna Jermolaewa,
Ingeborg Strobl, Lois Weinberger
Kurátorka: Mira Keratová
Paleobiologická expozícia: Daniel Pivko

Architektúra výstavy: Jakub Kopec

Grafický dizajn: Aurélia Garová
Trvanie: 25. 11. 2021 – 29. 5. 2022
Miesto: Mirbachov palác, Bratislava

Foto: Filip Beránek

Celok, ktorý nepohltí svoje časti Jeho tvorba, komplexná a kontinuálna v celých výstavy, ale aj postup jej zloženia tak hovorí
dekádach od 70. rokov minulého storočia o prelínaní svetov, rôznosti v rovnocennosti
Úvahy o hraniciach ľudského priestoru a nové prakticky po súčasnosť, súvisí s nazeraním na v celku, v ktorom sa jednotlivé časti prelínajú,
premýšľanie o vyosenosti vzťahov medzi člove- krajinu, prírodu a zvieratá v celosti možných čiastočne majú spoločný fundament, ale
kom a ostatnými prvkami v ekosystéme, ako ho pohľadov. Nech už ide o exponovanú úpravu zároveň nemizne ich autonómia.
nastavila moderna, stoja v centre aktuálneho bratislavského Podhradia, modelácie prostredí
umeleckého diskurzu, ktorý sa snaží rozširovať pre zvieratá, chované v bratislavskej zoo či Na lepšie porozumenie východísk a detailnej-
ich o pohľady mimo nášho druhu. To, ako poňať o samotnú úpravu zvierat (konkrétne holubov) šie ponorenie do tém diel je vhodné siahnuť
jednotlivé vzťahy medzi týmito položkami, je šľachtením, Bartošov prístup je zaujímavý po sprievodnom katalógu, ktorý obsahuje
v súčasnosti objektom skúmania ekológie, najmä vďaka vysokej citlivosti na stretávajúce kurátorský text i rozhovory s autorom. Práve
architektúry i krajinotvorby. Z tohto dôvodu sa množiny ekologických, antropologických, v súvislosti so spomínaným bratislavským
je návšteva výstavy Celok je menší ako súčet historických, osobných, ale aj medzinárod- Podhradím je zaujímavý príspevok Petra
jeho častí v Galérii mesta Bratislavy prínosným ných vzťahov. Szalaya, ktorý sleduje asanáciu, plány a kon-
zážitkom i pre tých, ktorí ku konceptuál- cepčné východiská, ktoré formovali toto
nemu umeniu netiahnu takzvane „na prvú“, Kurátorka výstavy Mira Keratová predstavuje územie. V tomto prehľade sa ukazuje, že
ale v umení z akéhokoľvek dôvodu hľadajú jeho program ekologickej kultúry, akejsi zdanlivo prekonané technokratické videnie
spôsoby, ako prehodnotiť ľudské formovanie citlivej regenerácie či prinavrátenia prostredia len v developerských snahách zmutovalo
prostredí a bytostí. všetkým jeho zložkám, človeka nevynímajúc. Aj do podvratnejšej, nebezpečnejšej a všetko
v samotných prírodných formách hľadá Bartoš pohlcujúcej monetizácie priestoru.
Ťažiskom výstavy je tvorba Petra Bartoša, estetiku, nevynecháva ju, rovnako ako sa po
konceptuálneho umelca z polovice českého dominancii človeka vo vzťahoch so zvyškom Jana Babušiaková je kurátorka a kritička
pôvodu žijúceho v Bratislave. Odvíja sa pritom prírody neprikláňa k opačnému extrému.
práve od osobnej i kolektívnej minulosti aj
prítomnosti i od konkrétnych lokalít, ktoré Tento vnímavý holistický prístup ladí s mno-
prepája do akýchsi univerzalistických celkov, hými aktuálnymi otázkami, preto nepre-
myšlienkových máp alebo poznámok, ilustro- kvapuje, že vstupuje do dialógu s mladšími
vaných a komentovaných fotografií, záznamov autormi ako Petra Feriancová, Martin Hrvol
performance, objektov či dokumentov. či Andreas Fogarasi, s ktorými ho spájajú
spoločné zaujatia či postupy. Nielen téma

92 VÝSTAVA

PRÁVO NA OPRAVU –
MANIFEST OPRAVITEĽNOSTI
NA CESTU 21. STOROČÍMREPAIRABLY MANIFESTO:

10 pravidiel na získanie certifikátu opraviteľnosti

20 PRAVIDLO 20% DOSTUPNOSŤ NÁVODOV NA OPRAVU
120 Žiadny z komponentov výrobku Návody sú vždy dostupné.
nepresahuje 20% z celkovej ceny výrobku.
PRODUKT JE OPAKOVANE ZMONTOVATEĽNÝ Obrázok: Manifest Repairably
PRAVIDLO 120% Produkt je viackrát plne rozobrateľný a opäť zmontovateľný,
Celková suma všetkých komponentov pričom sa neznehodnotí.
nepresahuje 120% ceny výrobku.
PRAVIDLO OTVORENÝCH ZDROJOV
DOSTUPNOSŤ KOMPONENTOV Ak výrobca prestane vyrábať komponent,
Výrobca je zodpovedný za dostupnosť bude voľne dostupný návod na jeho výrobu.
komponentov minimálne počas prvých 5 rokov.
Potom platí pravidlo č. 8. ŽIADNE PRÁVNE OBMEDZENIA
Opraviteľnosť výrobku nie je právne obmedzená
DOSTUPNOSŤ NÁSTROJOV NA OPRAVU ničím iným ako možnosťou prísť o bežnú záruku.
Nástroje na opravu musia byť štandardné,
alebo podporované výrobcom. PRAVIDLO REPAIRABLY
Všetky návody na opravu, zoznamy komponentov a
DOSTUPNOSŤ SOFTVÉRU nástrojov sú publikované na stránke
Softvér je vždy dostupný a aktualizovaný. www.repairably.com

Postupné prenikanie princípov obehovej životnosť výrobkov, menej odpadu a lepšie vstúpil do platnosti zákon, ktorý sa zatiaľ týka
ekonomiky do každodennej praxe od deväť- využívanie zdrojov pri navrhovaní a výrobe iba práva na opravu domácej spotrebnej elek-
desiatych rokov 20. storočia prinieslo nevy- každodenne využívaných produktov. Repairably troniky, ale tendencie k udržateľnosti sú jasné.
hnutnosť prehodnotiť aj filozofiu životného sa od svojho vzniku v roku 2016 venuje zlep- Zákony a pravidlá potrebujú vyladiť a čelia aj
cyklu výrobkov. Nielen otázku jeho predĺženia, šeniu životného cyklu spotrebných výrobkov kritike, predovšetkým z hľadiska bezpečnosti
ale i komplexného prístupu k nemu. K zása- z pohľadu nastavenia vhodnej legislatívy, čo je vykonaných opráv. V ďalších rokoch sa však
dám dizajnérskej práce od počiatkov dizajnu dlhodobejší proces, ale aj z hľadiska okamžitej isto dočkáme ďalšieho rozšírenia legislatívy
patrila hospodárnosť pri využívaní materiálov. akcie. Ich manifest s desiatimi pravidlami v oblasti opraviteľnosti. Podobné procesy sa
Postupne sa však výrobné cykly podporené opraviteľnosti môže byť už teraz sprievodcom dejú nielen v EÚ, ale aj v USA na úrovni jednotli-
marketingovými stratégiami podriadili rýchlosti každého výrobcu bez ohľadu na stav legislatívy vých štátov i na federálnej úrovni.
produkcie a maximalizácii zisku. Zámerné v tejto oblasti.
bariéry dlhej životnosti produktov vznikali už Združenie Repairably, ktoré spoločne s ďalšími
v procese dizajnu výrobkov. Opraviteľnosť Manifest konštruktívne pomenúva vlastnosti, podobnými organizáciami prispelo k zviditeľne-
spotrebných výrobkov sa postupne stala ktoré by mal mať každý výrobok 21. storočia. niu témy, svoju agendu postupným zavedením
nechcenou, akékoľvek zásahy sa dostali do Medzi pravidlami nájdeme podmienky dostup- legislatívy nestratí. Už teraz posúvajú svoju
roviny domáceho majstrovania. Hovoríme síce nosti z hľadiska ceny (cena žiadnej súčiastky iniciatívu na ďalšiu úroveň. Plánujú vytvoriť
o pohľade z pozície produktového dizajnu, ale nesmie prekročiť 20 % z celkovej ceny platformu, ktorá bude podľa slov riaditeľky
mnohé aspekty životného cyklu a opraviteľ- výrobku), ale aj dostupnosti návodov na opravu Repairably Daniely Laluhovej „nielen databázou
nosti sa dajú aplikovať na architektúru. Môže ísť či softvéru, ktorý zariadenia používajú. Členovia výrobkov, ktoré spĺňajú pravidlá manifestu
o konštrukčné prvky, vybavenosť interiérov, ale Repairably sa nesnažia o tieto zmeny izolovane, opraviteľnosti, ale aj miestom výmeny infor-
aj o architektúru dočasných stavieb (prezen- ale aktívne sa zapájajú do (medzi)národných mácií o výrobkoch, skúseností s opravou,
tačné, výstavnícke realizácie, rôzne úžitkové projektov a hnutí s rovnakým cieľom. Na návodov“. Zároveň bude platforma ďalej šíriť
stavby). Koncept je v architektúre známy aj Slovensku spolupracujú s vysokými školami, princípy opraviteľnosti a hľadá partnerov na
ako design for disassembly (dizajn pre rozo- nadviazali spoluprácu so Slovenským centrom spoluprácu. Laluhová pripomína aj dôvody, pre
berateľnosť) a znamená začlenenie budúcej dizajnu (už dvakrát spoločne odovzdali cenu ktoré iniciatívy ako Repairably vznikajú: Majú
demontáže už do fázy navrhovania. za opraviteľný výrobok v Národnej cene za „pomôcť zmeniť nastavenie spoločnosti a pri-
dizajn), sú členmi organizácie Circular Slovakia. viesť čo najviac výrobcov k tomu, aby vyrábali
Medzi projektmi prihlásenými v roku 2021 Dôležitým spojením je prepojenie s kampaňou svoje výrobky s ohľadom na opraviteľnosť,
do prvej výzvy o ceny Nového európskeho Right to Repair a partnerstvo so združením pretože spotrebiteľský aj environmentálny
Bauhausu (projektu-hnutia Európskej komisie) ECOS (Environmental Coalition on Standards) dopyt tu je“.
sme našli aj certifikáciu spotrebných výrobkov v Bruseli. Pôvodne názov kampane, pojem right
od združenia Repairably. Má v záujme vytvoriť to repair (právo na opravu), sa postupne stáva Mária Beňačková Rišková, nezávislá odborníčka
nezávislý orgán certifikujúci výrobky, ktoré všeobecne používaným pojmom a na úrovni v oblastiach dizajnu, kultúrneho dedičstva
je možné jednoducho a cenovo dostupne Európskej únie sa momentálne dejú postupné a multimédií
opravovať. V skratke by cieľom mala byť dlhšia kroky k legislatívnym zmenám. V marci 2021

93 TÉMA

Peter Radkoff TEXT: ZUZANA DUCHOVÁ

Titul Európske hlavné
mesto kultúry je len
štartovacia čiara
rozvoja mesta
a regiónu

Predseda panelu odborníkov pre výber Európskeho hlavného mesta kultúry
10. decembra 2021 oznámil, že na titul EHMK na rok 2026 odporúča Trenčín
s projektom Cultivating Curiosity. Európske hlavné mestá kultúry vznikli v roku 1985
a odvtedy sa stali jedným z najambicióznejších kultúrnych projektov v Európe
a jednou z najoceňovanejších činností EÚ. Majú poskytnúť Európanom príležitosť
dozvedieť sa viac o iných kultúrach, spoznať svoju spoločnú históriu a hodnoty,
rozvíjať európske kultúrne prepojenia a partnerstvá, ako aj zdôrazniť úlohu kultúry
pri rozvoji miest. Niekoľko otázok sme položili architektovi, dizajnérovi a kultúrnemu
manažérovi, umeleckému riaditeľovi Tabačky v Košiciach Petrovi Radkoffovi, ktorý
celým procesom prešiel pri príležitosti EHMK 2013 Košice.

94 ĽUDIA

Ako by si zhodnotil posun spoločenskej pamiatok na fungujúce kultúrno-kreatívne prečo projekt pracuje s investíciami v menšej
klímy a úrovne kultúrnej infraštruktúry centrá aj organizácie, ktoré sa takýmto miere. Fakt však je, že kultúrno-spoločenské
v rámci SR pri príprave projektu EHMK premenám dlhodobo a úspešne venujú. prostredie sa od čias košickej kandidatúry
Košice 2013 a teraz? výrazne zmenilo. Dnes čelíme úplne iným
Ako hodnotíš vplyv projektu EHMK Košice výzvam, ako je klimatická kríza, vplyv našej čin-
Keď bol projekt EHMK prvýkrát u nás na na svoje profesionálne aktivity v regióne? nosti na životné prostredie, viac sa zaoberáme
Slovensku a my v Košiciach sme sa aktívne kvalitou urbánneho prostredia, spoločných
zapojili do jeho realizácie, písal sa rok 2006. Ako podstatný. Osobne som projektu od priestranstiev a možnosťami ich revitalizácie
Kultúrno-spoločenská situácia a úroveň začiatku veril a považoval ho za veľkú príleži- s ohľadom na potreby a obyvateľov. To, že sa
povedomia o projekte takéhoto typu a rozsahu tosť pre Košice aj pre ľudí, ktorí v meste žijú aj projekt neorientuje na veľké investície, nemusí
vyzerali úplne inak. Povedomie o potrebe tvoria. Už počas kandidatúry sme na základe byť zlé. Možno investícia do menších projektov,
kvalitatívnej a kvantitatívnej zmeny v prístupe dohody s mestom intenzívne pracovali na ľudských zdrojov, do podpory občianskej
ku kultúre ako významnej spoločenskej oblasti jednom z najväčších investičných projektov  angažovanosti a participácie na spoločných
bolo v plienkach. V tom čase sa len zopár – Kasárňach/Kulturpark. Opustili sme v tom projektoch a budovania komunít prinesie
osvietených jedincov a organizácií snažilo pri- čase čerstvo zrevitalizovaný priestor nášho mestu v dlhodobom horizonte viac. To všetko
nášať nové myslenie, vízie a sociálno-kultúrne kultúrneho centra – IC Culture Train a pustili sú podstatné témy a smery, ktoré sa môžu stať
inovácie. Projekt kultúrneho centra s názvom sa do „rekonštrukcie“ kasární, do ktorých sme aj silnou súčasťou konceptu projektu EHMK
IC Culture Train, ktorý som viedol, bol v tom sa potom presťahovali. Prizvali sme ďalších Trenčín 2026.
čase prvým a jediným projektom nezávislej zástupcov vtedajšej nezávislej scény a začali
kultúrnej inštitúcie v Košiciach. Pôsobili sme v objekte rozvíjať projekt nového kultúrneho Aj keby sa mohlo niekomu zdať, že titul EHMK
v objekte starého kulturáka z čias socializmu, centra. Hneď po získaní titulu EHMK 2013 sme je cieľ, moje skúsenosti hovoria, že v dlho-
ktorý sa nám podarilo zrevitalizovať už v roku však nepochopiteľne dostali od mesta výpo- dobom horizonte je to len štartovacia čiara
2005 na centrum súčasných umení. Svojím veď a do mesiaca sme museli kasárne spolu rozvoja mesta a regiónu.
programom sme sa snažili reflektovať aktuálne s ďalšími organizáciami, ktoré tam pôsobili,
potreby kultúrno-umeleckej scény a publika. opustiť. Bol to neočakávaný úder pre celý tím Z projektu EHMK Košice 2013 vyšli aj via-
Preto logicky pre naše centrum aj pre mňa novovzniknutého centra, pre organizácie, ceré realizácie nominované na prestížne
osobne znamenal projekt EHMK Košice 2013 ktoré spolu s nami vložili do projektu energiu, architektonické ceny. Akým spôsobom
od prvej chvíle obrovskú výzvu a príležitosť, pre členov našej expertnej skupiny. No ako sa treba stimulovať záujem slovenských
ktorá sa už nemala najbližších dvadsať rokov hovorí, nezabilo nás to, ale, naopak, posilnilo. investorov o dobrú architektúru a dá sa
opakovať. Aj preto som sa po odporúčaní Do roka a do dňa sme už otvárali tretie nezá- robiť dobrá architektúra kdekoľvek?
aktívne zapojil do projektového tímu EHMK, vislé centrum Tabačka Kulturfabrik, ktorého
v ktorom som ako prvé navrhol vytvoriť novú vznik nebol súčasťou projektu EHMK 2013 Považujem to za jeden z pozitívnych vplyvov
samostatnú expertnú skupinu zameranú a ktoré sa dnes považuje za dobrý príklad projektu EHMK 2013. Fakt, že tieto pilotné
na súčasné umenie a nezávislú kultúru. revitalizácie technickej pamiatky na kultúr- revitalizácie v našom meste dopadli úspešne
V pôvodnej štruktúre absolútne absentovalo no-kreatívne centrum. O tom svedčí aj fakt, a boli nominované a ocenené, sa stal inšpiráciou
zastúpenie súčasnej nezávislej scény a bola že bol ocenený aj ako počin roka 2015 v prvom pre ďalších angažovaných nadšencov „zdola“, ba
koncipovaná značne konzervatívne. Pod mojím čísle Ročenky slovenskej architektúry. dokonca aj pre komerčných investorov. Považu-
vedením vznikla odborná skupina mladých jem to za skvelý vedľajší a neočakávaný efekt.
angažovaných odborníkov z rôznych oblastí Napriek turbulentným okolnostiam celkovo
umenia, dizajnu a architektúry. Vytvorili sme hodnotím projekt EHMK a jeho vplyvy pozitívne. Ako jednu z ciest stimulácie investorov vnímam
návrh konceptu EHMK 2013 Košice Interface, Aj keď sa musím priznať, že moje očakávania systematické a dlhodobé vplývanie angažovaných
projekt transformácie mesta z industriálneho boli vyššie, hlavne čo sa týka systematickej aktivistov, urbanistov a architektov na rozširo-
na kreatívne. V našom tíme sa spojil kreatívny a adekvátnej podpory a rozvoja toho, čo sa vanie obzorov investorov, v istom zmysle šírenie
a budovateľský duch s entuziazmom mladých podarilo v našom meste (aj vďaka) EHMK vytvo- povedomia o význame kvalitnej architektúry
architektov aj kultúrnych manažérov, preto riť a vybudovať. Nemám na mysli budovy, novú a niekedy možno aj snahu o zmenu ich myslenia.
projekt vo výsledku zahŕňal aj návrh zmeny infraštruktúru, ale to najcennejšie, čo kultúra
kultúrnej infraštruktúry mesta. Vychádzal má, a to reálnych angažovaných jednotlivcov Nemyslím si, že existuje seriózny investor,
z vtedajšieho stavu a bol jeho modernou a organizácie pôsobiace „zdola“. Ľudí s úprim- ktorý zámerne chce postaviť škaredú alebo
nadstavbou. Zohľadňoval potrebu rozšírenia ným záujmom prinášať nášmu mestu hodnoty, nefunkčnú budovu. Prax ukazuje, že dobrá
kultúrnej infraštruktúry z historického centra ktoré zásadným spôsobom prispievajú k jeho architektúra sa dá robiť naozaj kdekoľvek
mesta a z kamenných zriaďovaných kultúr- formovaniu, napredovaniu a vytváraniu a netreba na ňu titul hlavného mesta kultúry.
nych inštitúcií do nových častí mesta a jeho dobrého obrazu. A hoci nevnímam aktuálny Potrebná je dobrá vízia, správna motivácia,
periférií. Vznikli tak nové body a významové stav ako ideálny, vo svojich aktivitách zlepšiť nadšenie a, samozrejme, kvalitný investičný
zmeny na mape mestskej kultúry, nové miesta mesto a život v ňom neustávam, zrejme vďaka plán. Dnes už máme na Slovensku viacero zau-
aj inej ako štátnej a zriaďovanej kultúry, ktoré svojmu idealizmu alebo povahe. Nedávno sme jímavých fungujúcich projektov ako napríklad
mali poskytnúť priestor mladým, rodiacim sa s kolegami založili neformálnu iniciatívu Útvar Bašta – kultúrno komunitné centrum v Bar-
kultúrno-umeleckým projektom a súčasne košického rozvoja a v súčasnosti okrem iného dejove, Kultúrno-kreatívne centrum Kláštor
predstavovať druhú šancu pre chátrajúce pracujeme na projekte Nová mestská Kreatívna v Rožňave, Nová synagóga v Žiline, ARTA Pieš-
objekty mesta. Tak vzniklo mnoho úspešných štvrť/Živé námestie v spolupráci s Košickým ťany, Nová Cvernovka v Bratislave či komerčné
revitalizácií, napríklad Kasárne Kulturpark, samosprávnym krajom a mestom Košice. investície, ako sú napríklad Nádvorie v Trnave,
Kunsthalle alebo Výmenníky na sídliskách. Smaltovňa Lučenec, Mlynica v Bratislave.
Oproti projektu Košice Interface predstavuje
Posun spoločenskej klímy vnímam ako projekt Trenčína menej investičných projek-
zásadný, predsa len prešlo viac ako pätnásť tov. Čo považuješ za jeho silné stránky?
rokov. Dnes už máme na Slovensku viacero
zaujímavých revitalizácií rôznych objektov Nepoznám detailne kultúrnu infraštruktúru Ďalšie aktuálne informácie nájdete na stránkach:
národných kultúrnych či technických Trenčína, preto je pre mňa zložité hodnotiť, www.trencin2026.sk, www.kosice2013.sk
a www.tabacka.sk

95 ĽUDIA

Knihy

BRATISLAVSKÉ
MODERNÉ
FONTÁNY

Editor: Martin Zaiček ktorú aktuálna publikácia v názve voľne nadvä- fontána.“ Spomína aj odstránenie diela Rodina
Autori: Katarína Knežníková, Andrea Kalinová, zuje. Autori zároveň vychádzali zo súpisu sôch od J. Jankoviča z fontány na Bachovej ulici a to,
Ivor Švihran, Lucia Mlynčeková vo verejnom priestore, ktorý spracovala Sabína ako do prázdneho bazéna fontány doplnili
Jazyk: slovenský a anglický Jankovičová a Roman Popelár v roku 2013. sochu Mária od Pavla Mikšíka.
Grafický dizajn: Magdaléna Scheryová Od roku 1990 fontány z verejného priestoru
Počet strán: 200 Bratislavy skôr miznú, ako doň pribúdajú, a tie Zaujímavý je i príbeh známej Havrillovej sochy
Rok vydania: 2021 z obdobia, na ktoré sa autori v knihe sústredili, Zenového dievčaťa v Petržalke, ktorá je len
EAN: 978-80-973915-0-8 sa rozpadávajú a ich súčasný stav je často časťou väčšieho nedokončeného komplexu
skľučujúci. Túto realitu zaznamenáva kniha navrhovanej fontány Človek a vesmír. Plastika
Po knihe Architektúra starostlivosti (Sloven- v obrazovej časti, ktorá je postavená na kolekcii dievčaťa mala byť vo väčšom bazéne a v men-
ské kúpele v druhej polovici 20. storočia) civilných, neprikrášľujúcich fotografií Andrey šom, oddelenom lávkou, mal byť päťmetrový
od autorskej dvojice historika architektúry Kalinovej. Rovnako autorsky k nim pristupuje aj antikorový kužeľ ukončený symbolickým
Martina Zaičeka a fotografky Andrey Kalinovej ilustrátorka Katarína Knežíková, ktorá predlohy vencom. Havrillova „fontána“ sa realizovala
sa v tomto roku objavil ich ďalší edičný počin. (sochy, objekty) vytrháva z kontextu a robí z nich v roku 1989 a po prevrate k jej dokončeniu už
Žánrovo ide o register, v ktorom autorskou akýsi slobodný výtvarný zápisník, opäť s melan- nedošlo. Celkovo sa v Petržalke nachádzajú len
formou dokumentujú bratislavské fontány reali- cholickým podtónom. tri (!) fontány, zrejme preto, lebo sa „dostavo-
zované v rozmedzí rokov 1963 – 1989. K práci na vala“ až v 80. rokoch, keď výtvarné detaily už
publikácii prizvali grafičku Katarínu Knežíkovú, Autorskú fotograficko-výtvarnú časť knihy nehrali takú rolu.
ktorá ju dopĺňa ilustráciami, Ivora Švihrana dopĺňajú texty editora knihy Martina Zaičeka,
a Luciu Mlynčekovú ako autorov sprievodných aktivistu a vlastivedného sprievodcu Ivora Švih- Hlava V v Hlave 22
textov. O grafický dizajn publikácie sa postarala rana a architektky a grafickej dizajnérky Lucie
Magdaléna Scheryová. Mlynčekovej. Zaiček napísal úvod knihy, v kto- Záverečná štúdia Lucie Mlynčekovej sa
rom sa sústredil na fenomén fontány (prameňa) podrobne zaoberá fenoménom Hlavy V a jej
Časový interval, na ktorý sa autori sústredili, naprieč dejinami, pokračuje cez modernistický uplatňovaním. Akcentuje ich ako nástroj ideovej
odhaľuje už názov Bratislavské moderné urbanistický koncept Aténskej charty a výstavbu kontroly, poukazuje však aj na skutočnosť, že
fontány, modernitu zúžili na obdobie rokov sídlisk u nás a potom si na fontánach všíma cez komisie často paradoxne prešli aj návrhy
1963 – 1989, teda z hľadiska politických dejín psychologický aspekt humanizácie veľkých síd- od umelcov, ktorí boli inak politicky nevhodní.
na obdobie komunistickej totality a neslobody liskových zástavieb. Odkazuje pritom na štúdie Ukazuje i to, že podobné modely financovania
v bývalej ČSSR. Bratislava ako druhé hlavné psychológov, architektov, sociológov a lekárov, veľkoformátových výtvarných diel prežili
mesto zaznamenala v tomto období masívny ktorí v období 70. – 80. rokov minulého storočia v niektorých krajinách dodnes.
rast, keď sa medzi rokmi 1961 a 1991 takmer riešili tému „vody ako nástroja na zlepšenie
zdvojnásobil počet jej obyvateľov. Konjunk- spoločnosti a zatraktívnenie bývania v mono- Okrem štúdií sú v knihe aj rozhovory na spôsob
túra masívne dotovaná štátnym aparátom tónnych štruktúrach“. Súčasný stav fontán „oral history“. Respondenti, sochár Juraj Gavula
a ideologicky zabalená do propagandistickej reflektuje filozofujúcim jazykom: „Ruiny fontán a architekt Martin Kusý, v nich zanechali dôle-
vrstvy komunikácie potrebovala dosiahnuť odzrkadľujú dichotómiu večnosti a dočasnosti žité svedectvo o sociálnych dejinách produkcie
ilúziu bezproblémovej beztriednej spoločnosti našej kultúry, prirodzenosť prírody a umelosť oficiálneho umenia v danom období 
schopnej ubytovať, zamestnať, ošatiť, vzdelať, našich zásahov v nej…“ a občas prechádza – kto, s kým, prečo a ako fungovali mechanizmy
liečiť aj kultúrne rozvíjať všetkých svojich do poetizmov, keď na ne hľadí ako na „mýtické fungovania. Opäť je dôležitou téma uplat-
obyvateľov. V systéme budovateľskej a päťroč- mikropriestory odtrhnuté od všednej reality“. ňovania Hlavy V aj to, či možno tento model
nicami definovanej výstavby hlavne sídliskových preniesť do súčasnosti. Martin Kusý si to nevie
štruktúr a občianskej vybavenosti vytvoril režim Štúdia Ivora Švihrana je štúdia znalca, ktorý predstaviť. Aj v minulosti mu prekážalo, že to
mechanizmus finančnej podpory, tzv. Hlavu V, precízne ovláda príbehy diel vo verejnom bolo povinné. Argumentuje, že architektúra
ktorá bola súčasťou vykonávacej vyhlášky k sta- priestore v jednotlivých mestských častiach. odvtedy prešla veľkou zmenou. „Keby sme to
vebnému zákonu, určujúcej povinnú investíciu Upozorňuje na mnohé detaily, veľmi zaujímavá robili dnes, mám nepredstaviteľný strach z toho,
do umenia v rámci rozpočtov stavieb. Vďaka bola napríklad pasáž o čistkách ružinovských
tejto „hlave“ vznikali v tomto období nevídané sôch z roku 1974, keď národný výbor Bratislava
počty umeleckých diel vo verejnom priestore, II v dozvuku normalizačných čistiek odstránil 24
ale aj v interiéroch verejných stavieb. Svoj podiel umeleckých diel od autorov s protirežimovými
na nich mali v tom období aj fontány. postojmi. „Diela P. Bindera, J. Čihánkovej,
T. Kaveckého, T. Klimovej, J. Kočiša, M. Laluhu,
Register bratislavských fontán naposledy v roku M. Paštéku, A. Rudavského, R. Uhera, J. Vachálka
1990 spracoval Štefan Holčík a Bohuslava a iných boli odvezené do Štokeravskej vápenky
Bublincová v knihe Bratislavské fontány, na a tam boli zničené, medzi nimi bola aj jedna

96 KNIHY

ako by sa naši biznismeni toho chopili a čo by vzniku kvalitných výtvarných diel vo verejnom a dočasnosti“, ale obyčajne vzaté, nepozerá
z toho zostalo. Alebo politické špičky. Možno priestore. Pretože zaostávame a atrofujeme. sa na ne dobre. Navyše, fotografie sú väčšinou
by to bolo horšie než za toho socíka, lebo tam Keď sa obzrieme na obdobie posledných zalamované na dvojstranu, a keďže fontána
aspoň boli komisie, ktoré nejakým spôsobom tú tridsiatich rokov, koľko a akých kvalitných je v strede, vlastne ju vo väzbe knihy poriadne
kvalitu strážili.“ Zaiček oslovil s touto otázkou aj výtvarných realizácií vo verejnom priestore nevidíme. V registri a lokalizácii fontán sa ako
vizuálneho umelca Mateja Gavulu (syna Juraja vidíme? čitateľka takisto trochu strácam. Škoda. Lebo
Gavulu), ktorý si, naopak, myslí, že vzkriesenie inak je to pekná kniha do ruky aj na prechádzku.
podobného princípu by „kultivovalo spojenie Na záver pár slov ku grafickej úprave knihy.
medzi umením a architektúrou“. Rozhodnutie ponoriť to celé do bazéna, teda P. S. Páči sa mi obálka, na ktorej je symbolicky
do svetlomodrej farby nevnímam ako šťastné. vymazávaná Mikšíkova fontána z roku 1981
Zo zamerania textov v knihe je zrejmé, že skôr Problém nastáva pri fotografiách aj pri ilustrá- na nádvorí Istropolisu.
ako o fontány, ich zhodnotenie a zaradenie ciách, ktoré mali byť ťažiskovým výtvarným
z hľadiska kunsthistórie ide o príbeh Hlavy V. Vo motívom publikácie a nie sú. Farebný filter Ľubica Hustá, kunsthistorička, kurátorka,
finále teda Hlava V demaskuje naliehavú potrebu ich výrazne zmenil. Možno chceli posilniť istý publicistka, zakladateľka a riaditeľka festivalu
rozprúdiť verejnú debatu o tom, ako pomôcť pocit, opäť citujem „dichotómie večnosti Bratislava Design Week

KLUB ROZKOŠE

Autor: Jüne Plã zón a situácií je najlepšia cesta, ako viesť že ťa olizuje vesmírna chobotnica, hocičo,
Jazyk: slovenský spokojný sexuálny život. čo ťa vzrušuje!“ (J. P.)
Ilustrácie a text: Jüne Plã
Grafický dizajn: Lucia Gandlová Kniha je vhodná pre začiatočníkov, ale aj pre Slovenské vydanie ponúka bravúrny preklad
Preklad: Kristína Bartová pokročilých „harcovníkov“. Je úprimná, nie Kristíny Bartovej a atraktívnu grafickú adaptá-
Redakčná úprava: Adam Berka potupná ani poburujúca. V tom spočíva jej ciu Lucie Gandlovej. Kniha vyšla vo vydavateľ-
Počet strán: 238 čaro a úspech – vo Francúzsku patrí medzi stve 82 Bøok & Design Shõp.
Rok slovenského vydania: 2021 najpredávanejšie knihy. Je úľava zistiť, že
ISBN 978 – 80-973741-5-0 cisrodová autorka, ktorá nevyzerá ako hviezda Na záver, majme sa radi a majme „to“ radi
z pornokanálov, má rada sex a vie o ňom a hlavne toto píše Jüne: „Touto cestou vás chcem
Klub rozkoše je rozkošný ilustrovaný sprie- vtipne, inteligentne a inkluzívne písať. Naše požiadať aj o toto: umývajte si ruky predtým, ako
vodca primárne zameraný na spoznávanie predstavy o rozkoši vedia byť naivné, ale i veľmi strčíte prsty do misky s arašidmi. Spoločné chvíle
ľudskej sexuality. Nie je to Kámasútra 21. rôzne a všetko je v poriadku. pri aperitíve si totiž zaslúžia rovnaký rešpekt ako
storočia, ako by sa na prvý pohľad mohlo zdať, naša úchvatná pipinka. Ďakujem.“
kniha je niečo viac vďaka svojmu intímnemu „Netreba zabúdať ani na predstavy, skús
a osobnému rozmeru. Publikácia vizuálne si vybaviť scény zo života alebo z porna, Ľudmila Kasaj Poláčková pracuje
lahodiaca oku súčasného čitateľa je aj vymyslieť si vlastný scenár, predstaviť si, ako kurátorka v Nitrianskej galérii.
výborným čítaním. Jüne Plã prostredníctvom
svojich osobných empirických intímnych
zážitkov hovorí o tom, čo má byť samozrejmé.
Rešpektovať (sexuálneho) partnera a jeho
potreby a zároveň vedieť komunikovať svoje
predstavy a preferencie. Na pohlaví, identifi-
kácii vôbec nezáleží. Pretože to, čo dokážeme
zažiť a prežiť v sexe, máme vo veľkej miere vo
svojom najväčšom sexuálnom orgáne (mozgu)
a vo svojich rukách (a to doslova!).

Ako spieva Salt-N-Pepa: „Let’s Talk About
Sex “(áno, to sú tie 90. roky, sex artikulovaný
konzumným mainstreamom). V čom je teda
Klub rozkoše invenčný? V tom, že naša rozkoš
nie je podradená rodu, sexuálnej orientácii,
sociálnemu statusu, národnosti. Neexistuje
lepší hetero sex, horší lesbický akt či odsúde-
niahodný karteziánsky gangbang...

Úcta je cesta k rozkoši. Plã používa vlastný
slovník na pomenovanie pohlavných orgánov
– a je krásne neohraničený. Používa prezývky
ako Potešidlo, Rozkošidlo, Láskadlo. „V skratke,
táto kniha je pre VŠETKÝCH! Teda okrem ľudí,
ktorí neradi sexujú...“ (J. P.)

V časoch vizuálnych a virtuálnych xxx
neosobných „hrátok“ cez displej smartfónu
či plochu obrazovky autorka citlivo hovorí
o telesnosti a dôležitosti ľudskej osobnej
komunikácie. Čitateľa s humorom vedie
k tomu, aby sa zbavil ostychu a naučiť
sa komunikovať so svojím a partnerovým
telom. Kreativita, dotyky, humor, obetavosť,
vzájomná úcta, (p)očúvať a pozorovať,
vlastná partnerská terminológia intímnych

97 KNIHY

OTÁZKY A ODPOVEDE

Co je vlastně design? (rationatio). Prvá z kníh Co je vlastně design? bombasticky sa tváriacim lifestylovým titulom,
Autori: Kateřina Přidalová, Jakub Bachorík je veľmi praktická, druhá, Čo je umenie?, skôr ktoré ponúkajú „správne odpovede“. Billgren
Jazyk: český filozofuje. Keď ich postavíme vedľa seba, by asi neobstál u akademických filozofov, no
Grafický dizajn: Helena Šantavá zistíme, že na podobné otázky môžeme dostať nie je ani prázdnou hipsterskou pozlátkou.
Počet strán: 190 veľmi rôzne odpovede. Prináša už istú žitím overenú prax v teoreti-
Rok vydania: 2021 zovaní o zmysle všetkého, ktorá je väčšinou
EAN: 978-80-88308-28-7 Dizajnérka Kateřina Přidalová sa zaoberá výborne vypointovaná a vtipná. Ak sa venujete
výučbou dizajnu, ako sama píše, malých akejkoľvek tvorivej činnosti, kniha je príjemnou
Čo je umenie? i veľkých detí. Táto autorská kniha zo známeho oddychovou chuťovkou a okrem zábavy vám
Autor: Ernst Billgren prostredia je komplexným ponorom nielen pre sprostredkuje aj láskavo-sarkastické pohla-
Preklad: Samo Marec začínajúcich študentov, ale i pre akýchkoľvek denie niekoho, kto rôznorodé problémy osoby
Jazyk: slovenský laikov z odboru dizajnu. Všestranné vzdelanie činnej v kreatívnom povolaní už riešil.
Grafický dizajn: Roman Juhás, sa dá nadobudnúť či osviežiť na ozaj kvalitnej
Miriam Vyšňovská/Midfield úrovni. Kniha sama osebe je umeleckým Vyučovať umenie, dizajn a budovať všestranné
Počet strán: 250 dizajnérskym dielom a je bohato ilustrovaná vzdelanie detí každého veku nikdy nevyjde
Rok vydania: 2021 pôvodnými kresbami i súčasnými fotografiami. z módy, zastarané môžu byť niektoré metódy.
EAN: 978-80-973741-4-3 Okrem teórie teda autori zvládli aj prax. Teraz tu máme ďalšie knižné tituly, ktoré
k (celoživotnému) vzdelávaniu pristupujú
Dve knihy, ktoré kladú otázky, sa ocitli na pul- Popri pôvodnej tvorbe nie je na škodu siahnuť z čerstvých uhlov. Či sa takisto stanú klasikou
toch slovenských kníhkupectiev takmer naraz. aj po inšpiratívnej prekladovej literatúre. Práve a či prispejú k získaniu kvalitných vedomostí,
Majú tieto otázky a predovšetkým odpovede inšpirácie i nakopnutie sľubuje vydavateľ to ukáže čas.
ešte zmysel? Už Vitruvius nás učí, že architekt Adam Berka, ktorý predstavuje slovenskému
má byť vyzbrojený všestranným vzdelaním. čitateľovi svetovo overeného umelca Švéda Zuzana Duchová
Vedomosti sa rodia z praxe (fabrica) a z teórie Ernsta Billgrena. Bývam skeptická voči

20 ROKOV CENY ZA
ARCHITEKTÚRU CE ZA AR 20

20 rokov Ceny za architektúru CE ZA AR 20 uraziť tí, ktorí sa do výberu nedostali. Je to Dnešné publikácie o architektúre sú dizajnovo
Autorky: Henrieta Moravčíková, vskutku inkluzívna metodológia – uraziť sa, že kvalitnejšie a vychádzajú v redšej periodicite.
Laura Krišteková sa nenašli, môžu rovno všetci. Dvadsať rokov ceny CE ZA AR je „cool“!
Fotografie: Ján Kekeli
Jazyk: slovenský a anglický Z knihy i z grafov cítiť stále prebiehajúcu Ak sa v publikácii nenájdete ani po dôkladnom
Grafický dizajn: Ľubica Segečová diskusiu o zmysle kategórií ocenení. Dajú sa štúdiu, môžete si natočiť lesklú obálku k sebe
Spracovanie dát: Subdigital vlastne jednotlivé kategórie takto porovnávať a opýtať sa: Zrkadielko, zrkadielko, kto je
Počet strán: 144 a izolovať na grafy a čísla? Určite dajú, nasto- najlepší slovenský architekt?
Rok vydania: 2021 ľovať takúto agendu má zmysel, len treba rátať
EAN: 978-80-973589-6-9 aj s úskaliami. Koho by mala táto kniha zasiah- Július Brutus
nuť? Náležitosti odbornej publikácie spĺňa
Nechcem si vytvárať nepriateľov, ale… nová i nespĺňa. Okrem súperenia v súťaži CE ZA AR
reprezentatívna kniha o cene CE ZA AR, ktorá prebieha i súperenie prestížnych cien o prestíž.
si kladie za cieľ predstaviť dvadsať rokov Myslím si, že na našom malom piesočku by
fungovania ceny, má kritizovateľné miesta. sme sa nemali snažiť byť všetci rovnakí a mať
Publikácia 20 rokov Ceny za architektúru CE všetko „lepšie než konkurencia“, ale vedieť
ZA AR 20 sa podľa vlastných slov obzerá za si uvedomiť svoju identitu a zmysluplným
uplynulými dvadsiatimi ročníkmi v súčasnosti spôsobom sa jej držať.
už prestížneho ocenenia. Okrem textu bilan-
cuje aj formou autorskej fotoprechádzky Kategórie i pohľad na ne sa menia tak, ako
a vizualizácií pozbieraných dát. Problematické sa mení spôsob života. Reflexia architektúry
je najmä izolovať a abstrahovať architektúru od ide s týmito procesmi ruka v ruke. Tlačené
často unikátnych a jedinečných konkrétnych časopisy o architektúre vychádzajú iným
príbehov architektov. Pri fotografiách sa spôsobom ako pred dvadsiatimi rokmi, keď
nenachádzajú mená autorov. Záujemca o plnú sme nemali sociálne siete a webové por-
informáciu sa k nim dostane až na konci. tály. Keď už sa vydavateľ rozhodne vytlačiť
Výhodou tohto prístupu je, že sa nemôžu informáciu na papier, mala by stáť za to.

98 KNIHY