Arch 3/2022

Dana Čupková: Koncepcia tohto čísla je součástí prohlídek po dobu deseti let. Umístění D. Č.: Zaujíma ma vaša práca s efemérnymi
založená na nadmierkových ekologic- mě zajímalo z pohledu interakce s divákem, elementmi. Inštalácia je zakomponovaná
ko-spoločenských princípoch tvorby a spo- který třeba vůbec do galerií nechodí, nezajímá do prehistorického prostredia, v ktorom
jení architektúry a krajiny. Nie v romantic- se o soudobé umění, ale jde na turistickou pro- distribuované technológie sprostred-
kom, ale v ekologickom zmysle aj v práci hlídku. Nějakou dobu byla instalace zcela inte- kúvajú nové vnemy. Mení to aj naše
s novými technológiami. Čo sa týka vášho raktivní, byla spuštěna Medúza, řídící prvek celé kultúrne porozumenie toho, ako stavať,
projektu, veľmi ma zaujíma nachádzanie instalace. Pomocí ní lze dotykem, ale i pohybem bývať a byť v určitých priestoroch, či
nového charakteru jaskyne a jeho adaptácia nad infračervenými senzory vzdálenosti ovládat už kolektívnych, alebo individuálnych.
prostredníctvom audiovizuálnych efektov. zvuk i světla v celé jeskyni i uvnitř Medúzy – ta V súčasnosti je architektonický aj
Architektúra sa momentálne posúva do je jakousi zmenšeninou elektronických rozvodů estetický záujem o prírodné alebo
postindustriálneho myslenia a experimen- a sítí instalovaných v jeskynním dómu. Jenže prírodotvorné princípy tvorby založený na
tuje s hybridným tvarovaním, s prírodnými během turistické prohlídky měli návštěvníci na hybridnom biotechnologickom prístupe
a technologickými procesmi. V rámci seznámení pouze určitý omezený čas. Když a napätie medzi tým, čo je prírodné
ekologickej a klimatickej krízy sa vracajú přišli ke složitému přístroji, napřed ho nechápali, a čo vytvorené, je súčasťou jeho palety.
vernakulárne princípy, hlavne prostred- někteří si pak s ním hráli déle a skupina turistů se Váš projekt predchádza to, čo sa teraz
níctvom nových technologických domén, začala rozpadat. To se průvodcům úplně nelíbilo deje v architektúre, čo ma fascinuje.
nielen v rámci manufaktúry, ale aj vnímania a nevěděli si s tím moc rady, takže jsme se
prostredia. Virtuálna realita, senzory rozhodli Medúzu odinstalovat. Vytvořil jsem fixní J. S.: To je zajímavé, to jsem ani netušil! Mě
a robotika umožňujú nové hybridné identity. pětiminutovou kompozici světel a zvuků, kterou ten prostor přitahoval i z hlediska akustiky.
Ovplyvňuje to aj charakter a estetiku týchto průvodci spouštěli manuálně, tlačítkem na zdi. Ta je v místních jeskyních velmi zajímavá,
novojaskynných architektúr, ktoré už nie Každopádně vznikla konfrontace kontextů. Já jiná, než by se na první pohled zdálo. Velký
sú len špekulatívne. Viem, že váš projekt je jsem celou práci chápal jako multimediální dílo, dozvuk, jaký bývá například v kostele, se
už starší, ale pre mňa bol veľmi zaujímavý, ale organizátoři a návštěvníci čekali turistickou tam neděje, ale díky všem amorfním tvarům
lebo pracoval s týmito princípmi už dáv- prohlídku. Jakmile člověk vykročí mimo rámec je zvuková difuze velmi přirozená, příjemná
nejšie. Zaujíma ma váš prístup k adaptácii galerií, které dělají umělcům bezpečné zázemí, a všechny zvuky jsou detailní, zřetelné
prostredia prostredníctvom atmosféry, nové vznikají pak různá nepochopení, posuny a vrstvy kompozice se dobře vyjímají.
vnímanie nájdenej jaskyne a zámer významů, očekávání... Je to dobrodružné, ale
vytvárania nového hybridného priestoru. někdy to vyzní opravdu divně. Když jsem pak D. Č.: Je to živý systém, ktorý stále rastie,
například slyšel, jak to průvodci komentovali, tak voda a vlhkosť vytvárajú nové vrstvy. Drs-
Jiří Suchánek: Impulzem pro realizaci byla jsem se nestačil divit. nosť povrchu vytvára zaujímavú akustiku.
zvědavost - zajímal mě kontrast mezi prastarým Žiaľ, nezažila som to naživo, len v rámci
skalním útvarem a novou multimediální vrstvou, D. Č.: Ako to komentovali? vašich nahrávok, aj tak mi to pripadá
která tam na první pohled nepatří. Otázkou bylo, ako dôležitý projekt, ktorý nadčasovo
zda zůstane u kontrastu, nebo dojde k nějaké J. S: Říkali, že to je stroj času, „teď se tady používa zážitkové tvarovanie prostredia.
nečekané formě synergie. Chtěl jsem k tomu postavte, nikam nechoďte a my vám tu pustíme
použít nové technologie a aktualizovat přítom- náš stroj času...“ (smích). Neustále jsem jim říkal, J. S.: Akustika koncertních sálů je velké
nost jeskyně pro účel, k němuž se od pravěku aby lidé nestáli, ale v prostoru se volně pohy- komplexní téma, ale jeskyně jsou v lecčem už
používala. Kromě úkrytu to bylo místo společ- bovali, o tom to bylo. O vztahu prostoru, zvuku, od přírody vytvarované jako difuzně ideální
ného prožitku, u ohně a hudby, místo někdy relativitě a různých konstelacích a lokálních koncertní prostory. I archeoakustika se tím
i rituálního setkávání lidí. To byl prvotní element. percepcích, které individuálně, subjektivně při zabývá a popisuje, jak byla cíleně v historii
Podmínkou správy jeskyní bylo, že zásah musel prozkoumávání vznikají. Oni si to adaptovali využívána místa se speciálními akustickými
být neagresivní, neinvazivní, do jeskyně se k prohlídce a přidali příběh, kterým vysvětlovali vlastnostmi pro různé společenské udá-
mohlo zasáhnout jen takovým způsobem, situaci, kdy prošli atomovým krytem k expozici losti. V jeskyni jsem použil multikanálovou
aby vše šlo demontovat a vrátit do původního jeskynního medvěda. Instalace fungovala distribuci zvuku, deset reproduktorů, do
stavu. To mi bylo blízké, protože zvuk a světlo jako přemostění, fiktivní přesun z nedávné každého jsem posílal různé signály, což je
to zcela splňují, nicméně samotná technologie přítomnosti (atomového krytu) do minulosti v elektroakustické hudbě tendence rozvíjená
je fyzická, hmatatelná, ta se tam nějak umístit (jeskynního medvěda) pomocí „stroje času“. už od 50. let 20. století, od kdy se s pros-
musela. Instalace byla prezentována na dvou Vůbec jsem nevěděl, že si to tak posunuli. Je torem komponuje jako s dalším hudebním
místech. Prvním byla impozantní jeskyně Býčí otázka, jak moc má člověk trvat na svém... elementem. Když jsem se o tom bavil s Erikem
skála, která je však celoročně uzavřená, protože Nyströmem, anglickým skladatelem, který se
ji jeskyňáři stále zkoumají. Výzvou bylo, že mohlo D. Č.: Len čo človek pustí projekt z ruky, spatializací zvuku zabývá, strašně se mu líbilo,
být využito jediného kotevního bodu v celé ten nadobúda autonómnosť a jeho že je takový multikanálový zvukový systém
velké síni Jižního dómu. Na starou německou interpretácia sa vždy nejakým spôsobom umístěn v jeskyni a reaguje na její prostředí,
skobu z druhé světové války, ve výšce asi třinácti individualizuje. Páči sa mi, že váš koncept reproduktory jsou umístěné ve skulinách,
metrů, bylo zavěšeno deset světelných sítí – to dovoľuje, nie je rigidný, nemá len v takovém nestandardním, nepravidelném
každá velikosti 10 x 7 m. Všechno ostatní bylo singulárny význam, ale sprostredkúva útvaru vycházejícím z dispozic prostoru,
položeno volně na hliněné, bahnité zemi. Insta- vrstvenie vnemov a interpretácií. takže je to experimentální situace i z hlediska
laci jsem udělal pro dny otevřených dveří. Byla prostorové akusmatické hudby. Kromě neče-
by škoda ji tam pak nechat nevyužitou a shodou J. S.: Většinou pracuji s velmi širokým až kané implementace elektronického zvuku
náhod mne oslovili jeskyňáři z nedaleké jeskyně obecným konceptem nebo principem (jako do jeskyně jsem zároveň v Býčí skále míval
Výpustek ve stejném údolí, že je instalace zaujala zde mikro-makro, vnější-vnitřní, zrcadlení), opravdu zvláštní a nenapodobitelné pocity
a mají o ni zájem. Tak nastal náročný přesun. Do ale dělám to hlavně z osobního praktického z různých momentů, když jsem tam natahoval
konce roku 2001 byla jeskyně Výpustek tajným důvodu. Tvorba instalace trvá někdy i rok, a tak elektroniku, reproduktory, ledkové sítě, 4 km
armádním atomovým krytem pro účely velení potřebuji zpracovávat téma, které mi umož- kabelů, které se válely v blátě, ve výklenku
štábu v oblasti Jihomoravského kraje v případě ňuje dostatečnou volnost myšlenek a inter- ledničku s počítačem a na vše kapala voda,
jaderné války. Návštěvník prochází krytem, pretací během takové delší doby. Zároveň plochy se rosily, vlhkost kondenzovala a bylo
ústřednami, ubytovnami a nakonec vejde do byl projekt v tomto pojetí svým způsobem tam naprosté ticho a byl jsem tam ve finále
Medvědího sálu, kde byla instalace umístěna. megalomanská imerzivní instalace. Pak jsem hodiny a hodiny sám a kódoval poslední
Jeskyně Výpustek je surovější, za války tam byla už od takových přístupů postupně upustil, úpravy. I chlad je důležitý vjem, který určuje
i továrna na části letadlových motorů, je v ní protože vzniklý efekt často zastíní myšlenku – vyznění díla, sedm–osm stupňů, vysoká
vybetonovaná podlaha, není to vyloženě přírodní efekt se stává hlavním sdělením. Jsou situace, vlhkost, člověk ztrácí přehled o tom, jestli je
jeskyně jako Býčí skála. Přišlo mi ale, že místo kdy to stačí. Musel jsem alespoň jednou něco večer nebo noc. Kolikrát jsme tam s kamarády
instalaci sedí víc, že nezneužívám genia loci. Býčí takovýchto rozměrů zrealizovat, abych získal pracovali a zjistili, že jsou i tři hodiny ráno,
skála byla tak silná sama o sobě, že jsem měl do budoucna odhad a zjistil, co to ve skuteč- aniž bychom si to uvědomili. To byl zajímavý
nakonec pocit, že v ní instalace až parazituje nosti obnáší a jaká jsou úskalí velké efektnosti jeskynní efekt, čas tam běží jinak.
na její unikátní atmosféře. To jsem musel zjistit na publikum a celkové vyznění práce.
až praxí. Ve Výpustku pak byla instalace trvalou D. Č.: Čiže to bol nakoniec aj stroj času.

50 REALIZÁCIA

Základná doska Medúzy

Nastavenie inštalácie

Názov Sonicave
Adresa jaskyňa Výpustek, Moravský kras, Česká republika
Autor Jiří Suchánek
Investor Správa jeskyní České republiky, Ministerstvo kultury České republiky
Realizácia 2009

51 REALIZÁCIA

Chybík+Krištof,
Juraj Poliak

FOTO: ALEX SHOOTS BUILDINGS

Neprítomnosť
zázraku nás
vyčerpáva

„‚Bátovský balvan‘ má konkrétny význam a identitu, ale procesy jeho
tvorby sú nadobjektové. Na jednej strane je to úplne synteticky vyrobený
objekt, na druhej strane používa jazyk prirodzených útvarov, hlavne tým,
že je priamou stopou svojej výroby – je odtlačkom výkopu zeme. Jeho
povrchová textúra a priestorový charakter sú priamou stopou špecifickej
geológie. V rámci scénografie pracuje aj s kultúrnym naratívom a vrstvou
mytologicko-referenčného priestoru.“

52 REALIZÁCIA



Priestorový koncept

fig. 1 fig

fig. 1 fig. 1Obr. 1: Nočné predstavenie Zázraky v krajine Bátoviec Obr. 2: Výkop miestnefjipgô.d2y

fig. 2

g. 2 fig. 2 fig. 3 fig. 3 fig
Ofibgr.. 33: „Stan“, negatív výkopu zeme
Obr. 4: Nočná krajina Bátoviec prenesená na PQ
fig. 4 fig. 4
fig. 4

fig. 5 fig. 5

g. 5 fig. 5 fig. 6 fig. 6

Obr. 5: Skryté tajomstvá Obr. 6: Inštalácia na PQ

fig. 6 Space concept Space concept
fig. 1. Lansdcapfeign. i1g.hLt apnesrdfocrampeanncigeh"tMpierrafcolerms" ain

Dana Čupková: Váš balvan je veľmi aktuálna slovenská divadelná scéna alebo hneď vedľa. Vytvoriť tak zároveň negatív
zaujímavý. Na jednej strane je to úplne niečo zaujímavé z nej, to všetko kulminovalo do a pozitív. Výkop sa urobil ako relatívne exaktná
synteticky vyrobený objekt, na druhej projektu Neprítomnosť zázraku nás vyčerpáva. forma troch prelínajúcich sa archetypálnych
strane používa jazyk prirodzených útvarov, Obrátenú perspektívu pôvodného projektu stanových tvarov s tým, že zem pri odlievaní
hlavne tým, že je priamou stopou svojej prenesenú do Výstaviska Holešovice v Prahe dodá štruktúre špecifickú organickosť. To bola
výroby - je odtlačkom výkopu zeme. Jeho reprezentuje prírodný objekt, odtlačok zeme ideálna predstava, proces sme však museli
povrchová textúra a priestorový charakter priamo z Bátoviec, ktorý vnútri schováva nočnú optimalizovať, keďže bolo potrebné brať do
sú priamou stopou špecifickej geológie. krajinu a jej vnemy so svietiacimi stanmi. V sta- úvahy rozoberateľnosť, prenosnosť a skla-
Tento proces výroby nadväzuje na princípy noch, do ktorých vieme nazrieť z exteriéru, dovateľnosť. Preto sa podľa návrhu pripravila
myslenia v 70. rokoch 20. storočia, na sa nachádzajú kultúrne stánky – miniatúry forma, presypala sa zeminou priamo z Bátoviec
koncept architektonickej ekológie, teda veľkých svetových galérií. Vytvárame zrkadlový a jednotlivé segmenty sa potom do nej odtlá-
„arkológie“ Paola Soleriho, v rámci ktorého obraz, inú dimenziu projektu Miracles. čali. Pavilón sa skúšobne postavil, rozobral a až
sa materiál nelial do formy, ktorá by sa potom odoslal do Prahy.
potom vyhodila, ale architektúry sa vytvá- D. Č.: Zaujíma ma hlavne proces odtlá-
rali odtlačkami zeme a iných prírodných čania. Vrstvy scénografického projektu D. Č.: Projekt balvana má konkrétny
materiálov. Okolité prostredie sa priamo sú koncipované choreograficky, ale význam a identitu, ale procesy jeho
používalo na tvarovanie priestoru. Napriek z architektonického hľadiska je formovanie tvorby sú nadobjektové. Rozmýšľate
tomu, že váš projekt je scénografický, odtlačkom pôdy dôležité nielen formálne, nad ďalším použitím princípov
nadväzuje na tieto myslenia tvarovania, ale ale aj koncepčne. Vy ste prenášali odtlačok odtláčania pôdy a jej lokálnej aplikácie
v rámci scénografie pracuje aj s kultúrnym z jedného miesta na druhé. Svojím spôso- v rámci ďalších projektov?
naratívom a vrstvou mytologicko-refe- bom sa cez proces fosilizácie syntetického
renčného priestoru. Chcela by som od vás materiálu vytvára historický artefakt, P. CH.: Vo svojich projektoch sa vždy sna-
počuť reakciu na toto rámcovanie. Do akej ktorým sa prenáša kodifikácia jeho histórie. žíme pracovať s prírodným materiálom, či
miery sú pre vás výrobné procesy dôležité? Pracujete s kolonizačnými procesmi, ktoré ide o drevo, kameň, oceľ, liaty betón, alebo,
A v akom smere ste koncipovali tvarovanie, reprezentujú kultúrne posuny cez krajinné ako v tomto prípade, o odtláčanie zeminy.
jazyk a estetiku projektu v súvislosti teritóriá. Prenášanie je tam vyslovene kvôli S výstavbou zo zhutnenej zeme sa už nejaký
s ekologickým myslením v architektúre? rozširovaniu kultúrneho významu objektu čas pohrávame, spracovali sme štúdiu jedného
cez scénografickú choreografiu. Keby sa objektu s využitím tejto technológie, tak
Peter Chaban: Náš ateliér sa dlhodobo zaoberá však projekt robil architektonicky lokálne, uvidíme, či sa to podarí pretaviť do realizácie.
témou recyklácie, ekológie a udržateľnosti. hlavne čo sa týka ekológie výrobných pro- No zaoberáme sa tým a rozmýšľame týmto
Tento projekt bol o to špecifickejší, že sme ho cesov, architektúra by mala hyperlokálny smerom aj pri svojich komerčnejších pro-
robili v spolupráci s Divadelným ústavom. Začali charakter a prostredníctvom procesu jektoch. Jedným z príkladov je momentálne
sme úvahou, čo priniesť na Pražské Quadrien- vyberania a vypĺňania by sa priamo tvaro- prebiehajúca realizácia projektu Modřanský
nale a akým spôsobom zanechať jedinečný vala z prostredia a v prostredí. Toto sa síce cukrovar v Prahe, kde sme sa podieľali na
odtlačok, iným než tým, že postavíme unifor- vo vašom projekte nedeje, ale začína sa to vyvinutí nového recyklovaného materiálu zo
mný stánok, kde sa budú podávať brožúrky diať v širšom architektonickom myslení. starých tehál, ktoré sa nachádzali na pozemku
o Divadelnom ústave. Hneď na začiatku vznikla Sú projekty, ktoré sa zaoberajú takýmito ako pozostatok zbúranej fabriky. V našich
myšlienka preniesť do výstavného priestoru princípmi, napríklad Ensemble Studio pomeroch je dosť náročné robiť takéto experi-
v Prahe prácu štyroch špičkových nezávislých pracuje s odtlačkami pôdy v iných mier- mentálne projekty pre bežných klientov. Preto
zoskupení (Debris Company, Med a prach, kach. A váš balvan začína svojimi procesmi sa veľmi tešíme, že sa nám spolu s Divadelným
Divadlo Pôtoň a Sláva Daubnerová) na základe a estetikou nadväzovať na tieto koncepcie. ústavom a hlavným kurátorom Rastislavom
ich spoločného projektu Miracles (Zázraky), Ballekom za spolupráce s výtvarníkom Jurajom
ktorý sa uskutočnil v Bátovciach v roku 2017. P. CH.: Zaujímavá vec, ktorú sa nám podarilo Poliakom podarilo spraviť taký zaujímavý
Pôvodným zámerom Miracles bolo vyvádzanie zrealizovať podľa pôvodného zámeru, je, že projekt, akým je pavilón Neprítomnosť zázraku
diváka preč z mesta do paralelnej reality, po Quadriennale sa pavilón previezol naspäť nás vyčerpáva na Pražské Quadriennale. Dobré
v ktorej sú zázraky možné. Putovanie nočnou do Bátoviec, kde momentálne stojí na mieste nastavenie procesu, skvelý tím a výborný klient
krajinou, viacerými lokáciami, vzdialenie od svojho zrodu, odkiaľ pochádza zemina použitá nám umožnili spoločne si vyskúšať aj takýto
umeleckých a priemyselných centier, takáto na jeho výrobu. V ideálnom scenári, ak by nešlo experiment. Zároveň bolo poučné sledovať celú
nová forma divadla bola veľmi zaujímavá téma. o scénografiu a nebolo by potrebné prepravo- logistiku výroby, prepravy a realizácie, ktorú
Do konceptu vstupovali ďalšie faktory, na vať objekt do Česka a naspäť, by sa výstavba bežne nevidieť, a na záver ešte dosiahnuť, aby
ktoré sme chceli reagovať. Recyklácia, nielen realizovala inak. Urobili by sme výkop a odliatok sa objekt vrátil na miesto zrodu celej myšlienky,
fyzická, ale aj duševná, reflektovanie súčasnej priamo doň. Mali sme celý tento proces do obce Bátovce.
doby, utečenecká kríza a stanové tábory, vymyslený, aj ako objekt vytiahnuť a postaviť

Názov Neprítomnosť zázraku nás vyčerpáva, Slovenský pavilón na Pražskom Quadriennale 2019
Adresa Výstaviště 67, Praha-Bubeneč, Česká republika
Autori Chybík+Krištof – Ondřej Chybík, Michal Krištof, Peter Chaban,
Maroš Kostelanský, Kristína Krchová, Zoltán Takács; Juraj Poliak
Spolupráca Rastislav Ballek (kurátor)
Investor Divadelný ústav Bratislava, Ministerstvo kultúry Slovenskej republiky
Projekt 2018 – 2019
Realizácia 2019
Podlažná plocha 25 m2

55 REALIZÁCIA

Jan Čumlivski,
František Demeter,
Jakub Kopec

FOTO: JÁN KEKELI, JAKUB KOPEC

Space Is
the Place

„Inštalácia vytvára veľmi jednoduchý priestor, ktorý má reverzibilnú
tendenciu vnútrajška a vonkajška. Topologicky kontinuálny povrch
sa periodicky transformuje ľudskou interakciou aj výtvarne poňatou
povrchovou maľbou. Je to priestor, ktorý prekračuje tradičné typológie
inštalácií a iniciuje vrstvenie nových interpretácií cez materiálovú
dynamiku. Život inštalácie sa začína posúvať od kontrolovaného
prostredia k interaktívnemu priestoru, ktorý dovoľuje vlastné vyjadrovanie
alebo zmenu objektu v čase. Objekt nemá jedno ideálne miesto zážitku,
ale demokratizuje priestor vytváraním série individuálnych momentov,
ktorý je každý iný.“

56 REALIZÁCIA

57 REALIZÁCIA

58 REALIZÁCIA

Intervencia Františka Demetera Intervencia Jana Čumlivského

Dana Čupková: Vaša inštalácia vytvára typológie inštalácií a iniciuje vrstvenie sa statickej pevnej architektúre, ktorú sme
veľmi jednoduchý priestor, ktorý má rever- nových interpretácií cez materiálovú v rámci tohto cyklu už robili v predchádzajúcej
zibilnú tendenciu vnútrajška a vonkajška. dynamiku. Život inštalácie sa začína časti Pavilón s Tomášom Džadoňom. Vyhnúť
Topologicky kontinuálny povrch sa peri- posúvať od kontrolovaného prostredia sa zdĺhavému stavaniu z materiálov, ktoré sa
odicky transformuje ľudskou interakciou k interaktívnemu priestoru, ktorý dovoľuje nakoniec musia zase odviezť preč alebo vyho-
aj výtvarne poňatou povrchovou maľbou. vlastné vyjadrovanie alebo zmenu objektu diť. To bol dôležitý moment nášho uvažovania,
Stopy a nánosy možno vnímať v rámci v čase. Tieto posuny ma zaujímajú vytvoriť ľahkú mobilnú architektúru. Rodilo sa
interiéru aj exteriéru objektu. Zaujíma ma z ekologického aj spoločenského hľadiska. to postupne, v dialógu. A ak sa bavíme o vstupe
váš názor na identitu objektu a na nové O tom by som s vami chcela ďalej hovoriť. Jana Čumlivského s maľbou, aj pre nás to bolo
významové vnemy jeho existencie po trošku nečakané, no zároveň nás to presved-
všetkých transformáciách, ktorými v čase Jakub Kopec: Tak jako soudobá architektura čilo, že prináša do priestorovej siete niečo
prešiel. Do akej miery bol koncipovaný operuje spíše s transformačními strategiemi úplne nové a podnetné.
autorsky, spoluautorsky, náhodne alebo a taktikami než s ideálními řešeními, která
interagoval aj so zásahom verejnosti? bývají příliš zobecňující, místo aby specificky J. K.: Byl to šok i úleva zároveň, jako když velmi
reagovala na jinakost, tato instalace vytváří dlouho a detailně navrhujete dům a potom ho
Mira Keratová: Inštalácia sa viaže na Stálu prostředí, které se snaží reagovat na různé někdo velmi rychle a nekontrolovatelně zabydlí.
expozíciu Stana Filka v Stredoslovenskej galérii podněty a přitom si udržet alespoň rámcově
s názvom Hydrozoa, v rámci ktorej pozvaní definovatelnou strukturu. Architektura tohoto F. D.: V určitom smere bol postavený pred
umelci aj neumelci nadväzujú na Filkov odkaz. objektu vznikla transformací vcelku elemen- veľmi ťažký problém, ako zareagovať na takýto
Má to byť akási ikonoklastická expozícia, ktorá tárního geometrického útvaru Filkova Kosmu priestor, na takúto vec, ktorá bola do istej miery
nezhodnocuje dielo autora s komerčným dosa- v dále topologicky transformovanou Kleinovu interaktívna, no zároveň aj v niečom uzavretá
hom, ale skôr rozširuje uvažovanie a poznanie láhev. Její rozvinutelná plocha byla pokryta pre výtvarníka, ktorý by mal na ňu ďalej reago-
o ňom. Táto časť konkrétne nadväzuje na opticky dvoukřivě zakřiveným potiskem, vať. Myslím si, že sa s tým celkom dobre popa-
Filkove architektonické inštalácie z poslednej z něhož se stala psychedelická osnova otvírající soval. Aj môj ďalší vstup bol neplánovaný, vzišiel
tretiny 60. rokov, ku ktorým sa dopracoval návštěvníkovi nové horizonty. Důležité bylo z toho, ako zareagovať na ten Janov. Odrazu
cez svoje environmenty, ako Environment kolaborativní sdílení celého procesu transfor- sa tá vec stala pre nás opäť živou, akoby to Jan
Univerzál, kde vrstvil mäkké záclonové steny. mace s výtvarníky, kteří navíc přispívají k dal- neukončil, ale nanovo otvoril. A teraz poďme tú
To bol prvý Filkov architektonicky poňatý šímu významovému vrstvení instalace. Osobně vec otvárať ešte inak. Topologická deformácia
multimediálny environment, tie predošlé boli by mi nevadilo, kdyby k tomu vrstvení radikál- siete problematizuje samotný objekt, Jan to
konštruované inštaláciou viacerých prvkov. něji přispěla i veřejnost. To se dělo vzhledem ešte ďalej sproblematizoval, tak mi napadlo,
Na tie neskoršie, ako boli Kozmos a Dýchanie: ke galerijnímu prostředí spíše omezeně. Tím, že nebudem naňho reagovať znovu klasicky
Oslava vzduchu, odkazuje Space Is the Place. že objekt je nestabilní, měkký, tvárný a trans- maliarsky, že nezoberiem farbu ako on, ale
Dá sa v nich ďalej identifikovať aj širšie kultúrne formovatelný dotykem či pohybem, přitahoval skúsim materiál, ktorý by zrkadlil priestor toho
prepojenie. V tej dobe existovala celá takáto k interakci hlavně dětské návštěvníky. mázhausu, v ktorom je objekt umiestnený.
avantgardná tendencia. A oproti Filkovi, ktorý Vtedy som začal pracovať so striebornou
je vyslovene napojený na modernistickú D. Č.: Spolupráca a interdisciplinárne fóliou, ktorá akoby ešte väčšmi skomplikovala
tradíciu, ktorá vychádzala z progresívnej tech- autorstvo dovoľujú nové vstupy a vrstvenia. vonkajší tvar objektu. Prvotná idea bola obaliť
nokratickej perspektívy priemyselnej civilizácie, V tomto prípade je maľba na stene, no to celé, ale nakoniec to ostalo v stave, ktorý
dobové experimenty s mäkkými architektúrami keďže stena je mäkká a veľmi dynamicky odkrýva všetky nánosy výtvarných vstupov aj
súviseli skôr s anarchistickými prístupmi. Na ne transformovateľná ľudským telom, zrazu našej vzájomnej komunikácie.
odkazuje aj názov inštalácie, odvodený od afro- prestáva byť definitívna. Nie je to tradičná
futuristického filmu kultového hudobníka Sun statická maľba, ktorá je na povrchu M. K.: Maliarska intervencia Jana Čumlivského
Ra. Samotná inštalácia evokuje senzuálny záži- zadefinovaná buď vertikálnym priestorom, inštaláciu výrazne zmenila, nielen jej povrch,
tok, akoby ste sa ocitli v nejakom digitálnom alebo rámom, ale dynamicky a vnemovo dokonca ešte viac vnútorný priestor, zrazu
nereferenčnom priestore, ktorý sa sprítomňuje sa mení v rámci ľudských zásahov. to bola akási jaskyňa tieňov s prehistorickými
ďalšími výtvarnými vstupmi viacerých autorov. S optickými princípmi už v renesancii maľbami. Jeho uvažovanie bolo použiť na
a baroku operoval priestorový iluzioniz- narušenie gridu nejaké nové náhodné znaky,
D. Č.: Je tam posun od Filkovho chápania mus, ktorého zámerom bolo umiestniť napodobniť zdanlivo náhodný pohyb lykožrútov
modernizmu, ktorý bol založený na túžbe človeka do konkrétneho miesta zážitku. v kôre dreva a tak nabúrať zdanlivo dokonale
po centralizovanej environmentálnej Architektúra bola inštrumentom kontroly vymodelovaný priestor. Františkovo prevrstve-
kontrole prostredia, zvyčajne definovanej a vytvárania ideálnej pozície ľudského nie s tým narába ešte inak, cielilo skôr na novú
špecifickou geometriou a autorským prí- tela, v ktorom sa zážitok sprostredkoval. deformáciu vnímania celého priestoru.
stupom, a ktorý mal singulárny charakter. Vo vašej inštalácii sa táto pozícia popiera,
Vaša inštalácia prechádza od geometrie nemá jedno ideálne miesto zážitku, ale D. Č.: Páči sa mi vaša metafora jaskyne
do topológie a tú ďalej narúšajú vonkajšie demokratizuje priestor vytváraním série tieňov, ktorá odráža proces transformácie
zásahy a vrstvy, ktoré menia jej vnímanie individuálnych momentov, ktorý je každý mäkkého povrchu a ľahkej architektúry
vnútorne aj externe. Je tam referencia iný. Čiže vnem maľby vzniká stále nanovo, a maľby a ktorá narúša definície
na Kieslerov Endless House, v ktorom je keď s priestorom človek interaguje. jednotlivých disciplinárnych typológií.
dôležitá interakcia ľudského tela s tvarom
priestoru a ľudská obrazotvornosť. Je František Demeter: Celý tento spoločný kon-
to priestor, ktorý prekračuje tradičné cept vznikol predovšetkým z potreby vyhnúť

Názov HYDROZOA, Stála expozícia Stana Filka v Stredoslovenskej galérii, časť štvrtá: SPACE IS THE PLACE
Adresa Bethlenov dom, Dolná 8, Banská Bystrica
Autori Jan Čumlivski, František Demeter, Jakub Kopec
Spolupráca Mira Keratová (kurátorka), Kubíček Visionair (výroba)
Investor Stredoslovenská galéria v Banskej Bystrici
Projekt 2020
Realizácia 2020

59 REALIZÁCIA

ecoLogicStudio

FOTO: NAARO

Air Bubble:
Eko-stroj
prečisťujúci
ovzdušie

Biotechnologický projekt detského ihriska, ekologického stroja na
čistenie vzduchu, tvorí z 99 % vzduch, voda a živé fotosyntetické kultúry
chlorelly čistiace ovzdušie. Tento projekt demonštruje, ako môže
pokročilá integrácia biotechnológií do zastavaného prostredia viesť
k novej generácii živých, rastúcich architektúr, v ktorých sa spája
krása s efektívnou ekologickou výkonnosťou. Projekt podnecuje
návštevníkov, a najmä deti, k priamej interakcii, tvoriac zážitok
z procesu čistenia vzduchu mikroriasami, ponorením sa do bubliny
čerstvo metabolizovaného kyslíka. Hravá mäkkosť organickej štruktúry,
pripomínajúca obrovskú skákajúcu medúzu, je priamym prejavom
biotechnológie, ktorú integruje.

60 REALIZÁCIA

61 REALIZÁCIA

62 REALIZÁCIA

Pôdorys

Rez
63 REALIZÁCIA

Dana Čupková: Toto číslo časopisu sa členenia a zelenej infraštruktúry integrovanej o záhradu, ale práve prostredníctvom tejto
zameriava na projekty, ktoré sa zaoberajú do tvarovania architektúry, umožňujú dozve- interakcie starostlivosti, tejto práce lásky, ako
nadmierkovými princípmi ekológie dieť sa o environmentálnych procesoch inak, to niektorí ľudia radi nazývajú, môžeme vyvinúť
v architektúre od biológie až po krajinu. než len čítaním knihy. Projekt nám umožňuje nové postupy, nové spôsoby obývania miest,
Chceli sme predstaviť prístupy, ktoré rásť spolu s prostredím a učiť sa prostredníc- architektúry a urbánneho prostredia. Rovnako
posúvajú architektúru do pozície environ- tvom materiálovej praxe, ktorá je súčasťou ako nové povedomie, ako si už povedala, o prí-
mentálneho správcu (steward), od dizajnu fotosyntetického prístupu, ako aj samotného slušnosti k tomuto nehmotnému svetu, ktoré
až po výstavbu urbánneho prostredia detského ihriska. To je kľúčový prvok. V prípade nám umožňuje merať náš dopad. A znečistenie
a vytváranie syntetických ekológií. ecoLo- detí je to, samozrejme, ľahšia úloha, pretože ovzdušia je jedna z týchto vecí.
gicStudio stojí na čele biotechnologického sa zvyčajne hrajú. Zatiaľ čo dospelí sa niekedy
prístupu k navrhovaniu a váš prístup môžu zdráhať. Deti účinnou hrou alebo interak- D. Č.: Súhlasím, že predstava starostlivosti
k architektúre ako ekologickému stroju sa ciou priamo prispievajú k čisteniu ovzdušia. pomocou špičkových technológií
radikálne zaoberá zmenou klímy. Vo vašich Zároveň vnímajú rozdiel v kvalite ovzdušia, a tak a automatizácie je naozaj problematická.
návrhoch nejde len o nový zmysel pre si azda vytvoria iný vzťah k životnému prostre- Vaše projekty zapájajú ľudskú zvedavosť
estetiku, ale aj o ekologickú inteligenciu diu a vypestujú si pochopenie, že hra je niečo, prostredníctvom svojho estetického
a sociálne angažovanie. Rada by som sa čo môže prispieť k vývoju samotného mesta. jazyka. Jedna zo starších verzií vašej
s vami porozprávala o projekte Air Bubble riasovej inštalácie bola tá, v ktorej ste
(Vzduchová bublina), projekte čistiaceho Marco Poletto: Nakoniec sme vyvinuli dva museli fúkať do trubice, aby ste nakŕmili
ekologického stroja. Podľa mňa tento prototypy. Detské ihrisko Air Bubble vo mikroriasy, čím ste si uvedomili, že
projekt stelesňuje empatiu správcovstva Varšave je trvalá konštrukcia. Pneumatická ľudský dych prispieva k ich rastu. Táto
(stewardship) prostredníctvom hry. Stavia verzia vzduchovej bubliny bola nainštalovaná interakcia nebola len veľmi taktilná, ale
ľudské telo do popredia starostlivosti v Glasgow Science Centre v rámci zelenej realizovala sa aj priestorovo pomocou
o životné prostredie. Vyrába čistý vzduch zóny COP26. Súčasne pracujeme na verzii organizačných princípov a formovania
jednoduchou interakciou s priestorom ihriska pre dospelých s rovnakým konceptom, architektonických materiálov. Tento
a buduje povedomie o našej prepojenosti ale táto verzia sa zameriava viac na mobilné prístup je pre vašu prax veľmi špecifický.
s väčšími ekologickými a planetárnymi nasadenie. Tak ponímame aj tento starší Estetický jazyk je provokatívny a používa
systémami. Detská hra pomáha planéte… projekt. Pre nás je toto pokračujúci výskum, sa ako spôsob komunikácie, ktorá zapája
Zaujíma ma vaše rámcovanie environmen- ktorý rozširujeme. ľudskú zvedavosť analógovým spôsobom
tálnej angažovanosti prostredníctvom a umožňuje priamu participáciu na týchto
architektúry, najmä s využitím mikroor- D. Č.: Zaujímalo by ma, ako chápete systémoch prostredníctvom dotyku
ganizmov, ako sú riasy. V tomto projekte angažovanosť ľudí v rámci ich budúcej a dychu. Takže vysoký technologický
sa architektúra stáva sprostredkovateľom práce alebo námahy v tomto druhu prístup sa používa na vytvorenie veľmi
výmeny energie, biologickým objemom na architektúry. Detské ihrisko je o hre. ľudského spôsobu zapojenia prostredníc-
rast a výživu, stáva sa zelenou infraštruk- Deti radostne pracujú na výrobe čistého tvom architektúry. Je to zároveň odklon
túrou, ktorá popiera zákony industrializácie vzduchu prostredníctvom svojej energie. od statických typológií k inému druhu
a architektonický jazyk predchádzajúcej Naznačuje to však aj iný druh vzťahu alebo architektonického i priestorového návrhu.
éry. Krásne to demonštruje prostred- starostlivosti, ktorú architektúra potrebuje
níctvom radosti z interakcie, ktorá je na svoje fungovanie, potrebuje ľudí ako C. P.: Tento prístup rieši aj oddeľovanie práce
evidentná. Bola by som rada, keby ste mi účastníkov väčšej ekologickej siete. Ako a voľného času, ktoré vytvorila a upevnila
povedali viac o angažovanosti mimo hry, plánujete rozvíjať tento model angažova- prvá priemyselná revolúcia, keď sa práca
o svojej snahe podporovať environmen- nosti do budúcich rozšírených projektov? a výroba stali špecializovanými úlohami, často
tálne povedomie a o ďalších cieľoch, ktoré Ako vidíte transformáciu ľudskej práce vo spojenými s opakovaním a so stresom. A voľný
boli pre vás pri tomto projekte dôležité. vzťahu k architektúre a nás ako jej účast- čas v podobe dovolenky alebo prázdnin sa
níkov nad rámec hry? Zdá sa, že je to vo stal únikom. Taliansky výraz pre dovolenku
Claudia Pasquero: Proces navrhovania Air vašom projekte rozhodujúce a otázky sta- je podobný výrazu pre vyhýbanie sa, čo
Bubble sa začal počas lockdownu, čo umožnilo rostlivosti, hry a práce sa začínajú prelínať. naznačuje, že sa musíte vyhnúť svojmu životu
aj hlbšie zapojiť rôzne zainteresované strany. tým, že niečo nerobíte. Je zábavné premýšľať
To bolo svojím spôsobom privilégium času, M. P.: Je to kľúčový bod a jedna z našich hlav- o tom, ako sú tieto pojmy prepojené. Ak sa
ktorý sme získali vďaka pandémii. Jedným ných výziev pri zväčšovaní mierky. Túto otázku pozrieme na predindustriálny model spo-
z hlavných aspektov našej argumentácie bolo, kladú aj klienti. Majú záujem investovať trochu ločnosti a jeho poľnohospodársky rytmus,
aby ihrisko ako také – ako architektúra – pri- viac do integrácie zelených technológií do napríklad zber úrody súvisel s mágiou. Rituály,
spievalo k remetabolizácii mestského ovzdušia projektov a riskovať. Ale potom, keď sa to celé slávnosti a spoločensko-politický rámec boli
prostredníctvom interakcie živých organizmov, rozbehne, sa pýtajú: Viete, kto sa o to postará? vzájomne prepojené. Samozrejme, boli aj ťažšie
ako sú mikroriasy, s prostredím a ovzduším Údržba je vždy veľkou otázkou. A zvyčajne momenty, aj tie, v ktorých išlo viac o užívanie si
vo všeobecnosti, ako aj s deťmi. Air Bubble v architektúre, ako aj v mnohých iných odvet- a zdieľanie. Tieto momenty sa však nedali tak
nie je architektúra, na ktorú by sme navrstvili viach, je cieľom znížiť údržbu takmer na nulu. jednoducho oddeliť. Boli súčasťou integrova-
biotechnológiu alebo technológiu založenú Buď prostredníctvom automatizácie, alebo nejšieho systému. Takže v istom zmysle to, na
na prírode. Skôr je to prostredie, ktoré svojou nejakou inou formou autonómneho, samoob- čo sa pozeráme, je na jednej strane opätovné
morfológiou mení spôsob prúdenia vzduchu služného systému. Akoby zázrakom nemusíte vyjadrenie alebo reštartovanie schopnosti
a umožňuje deťom aktivovať fotosyntézu robiť nič. Svojím spôsobom sa to vždy snažíme ľudí vytvárať interakcie s materiálnym pro-
recirkuláciou vzduchu počas hry. Hra aktivuje spochybniť. Jedným z našich pôvodných cesom a porozumieť mu prostredníctvom
čerpací systém, čím sa vytvárajú podmienky nápadov bol koncept kybernetického záhrad- metajazykov. Jazyky tvarovania, ktoré, ako si
na prežitie a rozvoj rias, ktoré produkujú čistý kárstva, myšlienka, ktorá posúva záhradníctvo to už naznačila, sú ekologické a materiálne,
vzduch a potravu. Tak sa priamy vplyv na do oblasti architektúry. Často ju sprostred- a pomáhajú nám prekonať segregáciu, ktorú
životné prostredie začína na úrovni dizajnu. kúvajú digitálne technológie, ale nie výlučne máme v súčasnosti medzi prácou a voľným
Máme záujem rozšíriť povedomie, ako archi- len automatizácia. Ide o vytvorenie nového časom. Vieš, pôžitok, vizuálny, hmatový, a chuť
tektúra prispieva k zmene klímy, nie tým, že typu chápania toho, ako digitálna inteligencia, sú súčasťou nášho evolučného systému, našich
budeme stavať architektúru, na ktorú jedno- umelá inteligencia a biologická inteligencia, etických kritérií. Je dôležité, aby sme sa pokúsili
ducho aplikujeme technológie zmierňujúce ľudská a neľudská inteligencia vlastne začínajú pochopiť, ako by sme mohli transformovať
jej uhlíkovú stopu, ale tým, že budeme meniť vzájomne pôsobiť a začínajú sa spolu vyvíjať. spoločnosť a vytvoriť integrovanejšie systémy
samotnú architektúru, aby sa mohla priamo Takže myšlienka kybernetického záhradníctva medzi jednotlivcami a ich vzťahom k planéte.
podieľať na ekologických procesoch. Tento prí- bola tým prístupom, ako sa pokúsiť obrátiť
stup je zakomponovaný v tomto projekte, ale aj problém údržby hore nohami a povedať: „Hej, D. Č: To je skvelý záver. Ďakujem
v mnohých ďalších, ktoré nám na vyššej úrovni, toto vlastne nie je problém, je to kľúčová vám za rozhovor.
prostredníctvom viditeľného priestorového inovácia.“ Myšlienka, že zrazu sa musíte starať

64 REALIZÁCIA

Vzduchová hemisféra
Pneumatické moduly

Aeračný systém
Senzorový systém
Riasové bioreaktory

Neoprénová plachta
Vodná záťaž

Dátová hemisféra

Axonometria

Názov Air Bubble: Eko-stroj prečisťujúci ovzdušie
Adresa Glasgow Science Centre, Glasgow, Spojené kráľovstvo
Autori ecoLogicStudio – Claudia Pasquero, Marco Poletto, Greta Ballschuh, Sheng Cao,
Spolupráca Korbinian Enzinger, Claudia Handler, Riccardo Mangili, Alessandra Poletto, Eirini Tsomokou
Laboratórium syntetickej krajiny IOUD, Univerzita v Innsbrucku; Laboratórium urbánnej morfogenézy BPRO,
Investor The Bartlett UCL (akademickí partneri), YIP London (statika), Algomed (biologické médium),
Realizácia Pneumocell (pneumatická konštrukcia), Puckett Research, Almondo (senzorický systém)
Otrivin
65 2021
Projekt integruje technológiu PhotoSynthetica, ktorej priekopníkom je ecoLogicStudio.

REALIZÁCIA

Spojením skúseností – vytvárame riešenia!

Našich klientov sprevádzame počas celého životného cyklu stavby – od jej konceptu a návrhu, cez
výstavbu až po každodenné používanie. Spoločnosť GEZE ponúka nielen e najlepšie produkty a riešenia,
ale aj plnú podporu dizajnu a BIM modelovania, ako aj profesionálne montážne a servisné služby.

Spolu s našimi partnermi vytvárame budovy vhodné pre bývanie.

Milióny ľudí používajú každý deň naše automa cké dvere, zatvárače dverí a mnoho iných produktov
GEZE. Navrhujeme a realizujeme aj neštandardné riešenia na základe individuálnych požiadaviek
zákazníka, ako sú otočné dvere alebo sklenené systémy, ktoré nájdeme v mnohých prestížnych budovách
po celom svete.

Najlepšie - presvedčte sa sami! www.geze.sk



KOMPLEXNÁ PONUKA PRE ENERGETICKY
EFEKTÍVNU VÝSTAVBU I OBNOVU BUDOV

Budovy sú svojou prevádzkou, materiálmi a výstavbou dnes a stavebné postupy, ktoré budú svojimi štandardmi vyhovovať aj
zodpovedné za 39 % emisií celosvetových CO2. Zohrávajú v budúcnosti, ale zároveň aj komplexný prístup architektov pri
dôležitú úlohu na ceste k uhlíkovej neutralite i trvalej udržateľ- návrhoch takýchto stavieb. Širokú ponuku stavebných materiá-
nosti. Snaha o zvyšovanie energetickej hospodárnosti budov lov pre energeticky efektívnu výstavbu a obnovu budov ponúka
však nemá význam iba v prípade novostavieb. Keďže sa v roku spoločnosť Wienerberger: od tehál cez obkladové tehly na
2050 bude bývať až v 90 % súčasných budov, z hľadiska trvalej fasádu či do interiéru, strešnú krytinu Tondach až po betónovú
udržateľnosti narastá čoraz viac potenciál rekonštrukcií. dlažbu Semmelrock. 30 rokov skúseností spoločnosti sa odráža
Súčasná udržateľná architektúra si žiada stavebné materiály v kvalite ponúkaných materiálov.

Časom overené vlastnosti tehly Lícové murivo na fasádu i do interiéru
Trvácnosť je atribút, ktorý je spoločným menovateľom kvality Pri obnove a prestavbe budov či historických objektov nachádzajú
v architektúre i v stavebníctve. Stavby, ktoré odolávajú času, sú uplatnenie aj špeciálne druhy maloformátových tehál – lícové tehly
prirodzenou súčasťou snahy o dosiahnutie cieľov trvalo udržateľ- a obkladové pásiky Terca. Predstavujú trvanlivé a bezúdržbové rie-
ného stavebníctva. Tehla prešla počas svojej existencie mnohými šenie na zhotovenie neomietnutého lícového muriva a murovaných
inováciami, ale vždy sa dokázala prispôsobiť požiadavkám trhu konštrukcií v exteriéri a interiéri. Sú výrazným architektonickým
a ďalej konkurovať novším materiálom. Má výborné tepelnoizolačné prvkom, ale zároveň aj funkčnou súčasťou tehlového muriva. Lícové
a zvukovoizolačné vlastnosti a zároveň dobre akumuluje teplo. Veľ- tehly a obkladové pásiky Terca vynikajú mimoriadnou odolnosťou
kou devízou tehlovej stavby je životnosť viac ako 100 rokov s mini- proti poveternostným vplyvom, majú nízku nasiakavosť, sú mra-
málnymi nárokmi na údržbu. Moderné brúsené tehly Porotherm zuvzdorné a tiež odolné proti mechanickej záťaži. K dispozícii sú
umožňujú všestranné použitie a dajú sa aplikovať úspornými a rých- v širokej škále farieb a povrchových úprav.
lymi technológiami murovania.

Kvalitná strecha zvyšuje energetickú účinnosť stavby Komplexnosť ponuky dopĺňajú exteriérové prvky
Výmena krytiny a komplexná oprava strechy je ďalším spôsobom, Konkurenčnou výhodou spoločnosti Wienerberger je komplexnosť
ako prispieť k zvýšeniu energetickej efektívnosti obnovovanej ponuky, ktorá zahŕňa aj širokú škálu exteriérových prvkov Semmel-
stavby. Wienerberger okrem tehliarskych produktov ponúka svojim rock. Okrem rozsiahleho sortimentu kvalitných betónových dlažieb
zákazníkom aj kvalitnú strešnú krytinu. Pálené škridly Tondach ponúka značka aj kompletné riešenia pre vonkajšie priestory. Pri
sa vyznačujú vysokou mechanickou pevnosťou, odolnosťou proti obnove a úprave exteriéru možno kombinovať produkty v jednom
poveternostným vplyvom a stálofarebnosťou bez dodatočnej dizajne, ale aj rôzne rady výrobkov či formátov a vybrať si z bohatej
údržby. Vytvárajú priaznivú vnútornú mikroklímu, čím pomáhajú palety povrchových úprav, farieb a techník opracovania. Dlažby
znižovať prevádzkové náklady. Vysokú kvalitu zhotovenia strechy a platne značky Semmelrock predstavujú jedinečné spojenie estetiky
možno dosiahnuť so systémovým riešením Tondach, životnosť a funkčnosti. Vynikajú odolnosťou proti poveternostným vplyvom,
strešnej krytiny tak môže presiahnuť viac ako 100 rokov. zvýšenou oderuvzdornosťou, mrazuvzdornosťou a minimálnymi
nárokmi na údržbu. Pomáhajú dotvoriť vonkajší priestor nehnuteľ-
nosti a poskytnúť mu tak nový atraktívny vzhľad.

www.wienerberger.sk



Produkty & technológie

TEPELNÉ ČERPADLÁ A SPOTREBA
ELEKTRICKEJ ENERGIE

Tepelné čerpadlá sa využívajú ako hlavný
vykurovací systém, alebo podporujú vykuro-
vacie systémy na fosílne palivá. Poskytujú
príjemný tepelný komfort nielen v zime, ale
aj v lete a sú výrazne šetrnejšie k životnému
prostrediu. Na to však potrebujú aj elektrinu.

Od čoho závisí spotreba elektrickej
energie tepelných čerpadiel?

→ Počet obyvateľov domu.
→ Izolácia domu.
→ Veľkosť a stav budovy: Väčší dom = väčší
vykurovací výkon = vyššia spotreba tepla.
→ Technológia: Spotreba elektrickej
energie závisí od typu použitého
tepelného čerpadla.
→ Spôsob použitia: Kompletný vykurovací
výkon a ohrev vody vyžadujú viac
energie, ako iba podpora iného
vykurovacieho systému.

Ako znížiť spotrebu energie
tepelného čerpadla?

→ Dobrá izolácia domu je najdôležitejším
opatrením na minimalizáciu potreby
vykurovacieho výkonu a zníženie spotreby
elektrickej energie tepelného čerpadla.
→ Optimálne nastavenie tepelného čerpadla
znižuje jeho spotrebu energie.
→ Plošné sálavé systémy, napríklad podlahové
vykurovanie, pracujú s nízkou výstupnou
teplotou vykurovacej vody, preto sú
efektívnejšie a spotrebujú menej
elektrickej energie.
→ Výrobu teplej vody môže prevziať solárny
termálny systém.

Tepelné čerpadlo CHA-MONOBLOCK

Efektívne a výnimočne tiché: CHA-Monob-
lock je, použitím chladiacej kvapaliny R290,
mimoriadne ekologické a šetrné k životnému
prostrediu. Je odolné voči UV žiareniu a zvládne
aj tie najnáročnejšie podmienky prostredia. Pri
montáži so zásobníkom na ohrev vody sa celá
vnútorná jednotka zmestí na 1 m2! Vykuruje
aj chladí s ideálnou moduláciou. Výsledkom je
príjemné teplo v zime a jemné chladenie v lete.

WOLF je expert na vnútorné prostredie.

Kombináciou účinného vykurovania a ria-
deného vetrania je možné dosiahnuť zdravé
vnútorné prostredie s výnimočným komfortom
v akejkoľvek budove.

Viac informácií:
slovensko.wolf.eu

Novinky

KĽUČKA, KTORÁ UZAMYKÁ

Revolučný prístup k tradičnému funkčnému
prvku. Presne to stojí za vznikom novej kľučky
MINIMAL 2.0, ktorá ponúka celkom zásadnú
inováciu – priamo do jej plochy výrobca M&T
s hodinárskou presnosťou zakomponoval WC
/ kúpeľňový zámok. Až doteraz bolo v prípade
požiadavky na uzamykanie dverí nevyhnutné
inštalovať pod kľučku samostatnú rozetu
s malým zámkom, ktorý ovláda strelku.
A práve v tom prináša kľučka MINIMAL 2.0
revolúciu, pretože nerieši ovládanie zámku,
ale samotný pohyb kľučky. Prepnutím
vrchného výstupku sa kľučka zablokuje,
v dôsledku čoho sa ňou nedá pootočiť a teda
ani otvoriť dvere. Kľučka MINIMAL 2.0 je
dostupná aj vo variante bez zamykania, aby
bolo možné zladiť kovanie pre celý interiér.

www.klucky-mt.sk

ZELENÉ SPEVNENÉ POVRCHY AS – TTE

Budovaním spevnených povrchov konvekč- Tieto rošty predstavujú inovatívnu a ekologic-
ným spôsobom je narušená mikroklíma, pri- kú formu spevnených povrchov. Ich použitím je
rodzený vodný režim a zvyšuje sa pravde- možné zabezpečiť ako dopravnú funkciu, tak
podobnnosť vzniku povodní počas zrážok. aj prirodzený vodný režim a ďalšie ekologické
Jedným z najlepších protiopatrení pre tie- aspekty. Sú vhodné pre rozsiahle parkova-
to negatívne vplyvy je spevnený priepustný cie plochy, malé odstavné plochy pri domoch,
povrch. Systém AS – TTE ROŠTY je riešením príjazdové cesty, spevnené športoviská a pod.
priepustného spevneného povrchu, ktorý sa
využíva kvôli ekologickým výhodám a este- www.modrozelenemesto.sk
tickému vzhľadu. www.asio.sk

Naše okná
ochránia Váš
dom.

Nové okno KF 510.
Naše najbezpečnejšie okno.

Viac informácií u vášho
partnera Internorm a na internorm.com

PERGOLY PRE

KAŽDÝ OKAMIH

VÁŠHO ŽIVOTA

S pergolami Renson® si
vytvoríte vo vašej záhrade
miesto pre prácu, relax a
stretnutia s priateľmi. Užite si
chvíle pokoja a vychutnajte si
komfort a prírodu, ktorú vám
záhrada ponúka. Možnosti sú
nekonečné – jediným limitom je
vaša predstavivosť.

www.renson-outdoor.com
www.renson.eu

VENTILATION SUNPROTECTION OUTDOOR

#REGENERÁCIA #ZELENÁPREARCHITEKTÚRU

Ocenenie CE ZA AR, ktorého vyhlasovateľom období, počas investovania z Plánu obnovy (rektorka VŠVU, Slovenská republika),
je Slovenská komora architektov, už 21 rokov a stability, leží na našich pleciach veľká zod- Vladimír Sitta (krajinný architekt, Česká
upozorňuje na spoločenskú váhu architek- povednosť, ktorá je však zároveň historickou republika), Pavol Šilla (Slovenská republika),
túry a profesionálnych výkonov slovenských príležitosťou. „Preto do 21. ročníka vstupujeme Štěpán Valouch (Česká republika), Juraj
architektov a architektiek. Jeho prínos pre aj s mottom #regenerácia, lebo práve tá sa Benetin (Slovenská republika) a Igor Marko
rozvoj kultúry a prostredia pre zdravý život ľudí ukazuje ako nástroj klimaticky zodpovedných (Veľká Británia/Slovenská republika).
je vzhľadom na súčasnú globálnu situáciu ešte postupov obnovy krajiny. Úcta k starému
významnejší. CE ZA AR vytvára okrem samot- vytvára novú kultúrnu vrstvu krajiny.“ „V tomto „Vnímam, že sa zvyšuje rešpekt pred
ného ocenenia aj priestor na diskusiu o vplyve zápase však necítime podporu zo strany štátu. pamiatkami. Aj napriek bolestivým výnim-
architektúry na kvalitu nášho života. CE ZA AR Chýba nám stabilný a jednotný partner na kám je tu záujem o nelikvidáciu budov,
ďakuje každej samospráve a zadávateľovi, ktorí strane verejnej a štátnej správy, s ktorým by snaha rekonštruovať budovy, aj keď nemajú
prekročia prah pohodlnosti a napriek všetkým sme mohli dlhodobo pripravovať projekty na mimoriadnu architektonickú kvalitu. To,
úskaliam hľadajú zodpovedné a udržateľné obnovu Slovenska. Dnes viac ako v minulosti čo sledujeme oproti predchádzajúcemu
riešenia. Ďakuje všetkým architektom a archi- platí, že kvalitu je nevyhnutné hľadať v porov- obdobiu, je aj zvyšujúci sa záujem o prírodné
tektkám, ktorí sa púšťajú do súťaží návrhov návaní iných možných riešení. V tom tkvie kľúč prostredie,“ hovorí členka poroty, rektorka
a neľahkých zadaní a svojou prácou hľadajú k zodpovednému rozhodovaniu investovať. VŠVU Bohunka Koklesová. Novinkou tohto
riešenia. Dlhodobé merania vedkýň a vedcov Preto hľadajme kvalitu výstavby a obnovy ročníka bola nová podoba sošky CE ZA AR,
zdôrazňujú, že žijeme v časoch klimatickej prostredníctvom súťaží návrhov,“ dodal pred- ktorej autorkou je dizajnérka Ľubica Sege-
krízy. Je osobnou motiváciou každej a kaž- seda SKA. CE ZA AR ukazuje, že na Slovensku čová. Navyše, po prvýkrát neboli soškami
dého z nás vyrovnať sa s touto situáciou, ako je veľký potenciál v tvorbe a zodpovednom ocenení iba víťazi jednotlivých kategórií, ale
najlepšie vieme. Pre krízy nemyslíme na „beh na prístupe, ktoré dokážu architekti verejnosti aj ostatné nominované diela. Ako v úvode
dlhú trať“ a orientujeme sa na riešenia akút- ponúknuť. priameho prenosu zaznelo, Slovenská
nych problémov. Motiváciou je zmena v zmysle komora architektov sa týmto krokom
prekonávania bariér chrániacich pohodlné Medzinárodná porota rozhodla „ukázať, že ich práca zrkadlí kvalitu
a rýchle riešenia. Želáme si rozvoj dobrých Porota v 21. ročníku ceny hodnotila v prvom a na tej záleží“. Nové sošky CE ZA AR sú aj
sídel, v ktorých sa žije dobre všetkým. kole 88 prihlásených diel, z ktorých v užšom zavŕšením zmeny vizuálnej identity Sloven-
výbere počas cesty naprieč Slovenskom skej komory architektov. „Cieľom bolo, aby
„Samotné ocenenie už nekomunikuje iba osobne navštívila 29 realizácií. Na shortlist sa tohtoročná porota zjednotila vo výbere,
jednotlivé diela a kvalitnú prácu architektov. nominácií, z ktorých vzišlo 6 hlavných ktorý má ambíciu vyzdvihnúť na vrchol
Vytvára aj priestor na diskusiu o vplyve archi- cien, vybrala nakoniec až 24 diel hodných také diela, ktoré sa čo najpoctivejšie usilujú
tektúry na kvalitu nášho života. Práve preto je pozornosti. Tento vysoký počet pozitívne o zvýšenie kvality architektúry a všetkého,
po tretíkrát heslom komunikačnej línie ceny reflektuje pomaly sa zvyšujúcu kvalitu čo s touto dôležitou, skvelou, zložitou,
CE ZA AR na rok 2021 #zelenaprearchitektúru, výstavby. Rastie záujem o rešpekt k pamiat- všetko ovplyvňujúcou a hlavne stále fascinu-
ktorou sa pridáva ku globálnym výzvam na kam. Rastie záujem o vzťah k prírode, ako aj júcou profesiou súvisí,“ objasnil rozhodova-
zmiernenie environmentálneho vplyvu archi- o všeobecne environmentálne zodpovedný nie predseda poroty, architekt Jakub Cigler.
tektúry,“ povedala na úvod riaditeľka úradu prístup k tvorbe novej architektúry. Diela
Slovenskej komory architektov Oľga Miháli- navštívila a hodnotila medzinárodná porota cezaar.tv
ková. Predseda Slovenskej komory architektov v tomto zložení: Jakub Cigler (predseda facebook.com/cenazaarchitekturu
Iľja Skoček zdôraznil, že v nadchádzajúcom poroty, Česká republika), Bohunka Koklesová instagram.com/ce_za_ar

← Nová Dunajská
↓ Záhradné centrum Plantex
→ EMA

74 SÚŤAŽ

OCENENÉ PROJEKTY

Kategória Kategória Občianske Kategória
Bytové domy a priemyselné budovy Interiér

NÁZOV Nová Dunajská NÁZOV Záhradné centrum Plantex NÁZOV EMA
MIESTO Bratislava MIESTO Veselé pri Piešťanoch MIESTO Bratislava
ATELIÉR JRKVC ARCHITEKTI Adam Lukačovič ATELIÉR TOITO
ARCHITEKTI Peter Jurkovič, Marcel Dzurilla FOTO Adam Lukačovič ARCHITEKTI Katarína Príkopská, Ivan
FOTO Peter Jurkovič Príkopský, Tomáš Szőke
FOTO Katarína Príkopská
Záhradné centrá sú väčšinou miesta, kde
Výborný príklad zastavania prieluky, ktorá sa koncentruje pestrá kombinácia živého aj Rekonštrukcia bytu Ema z 50. rokov narúša
kultivovanou architektúrou prispieva neživého gýča. Toto záhradné centrum však stereotyp tradičného bytového pôdorysu.
k životu mesta. Porota ocenila skromný nejde vyšliapanou cestou. Príznačné je už Zrušením pôvodného členenia vznikla denná
výraz budovy, založený na jasnom členení to, že nevyrástlo na mestskej periférii, ale časť, ktorá plynie naprieč celým bytom z obý-
stavby, architektonický detail a zrozumiteľné v dedinskom prostredí, do ktorého je veľmi vacieho priestoru cez chodbu s pracovňou až
dispozičné riešenie. Zatiaľ čo zo strany ulice prirodzene zasadené. Namiesto bigboxu do kuchyne s jedálňou. Architekti presvedčili
sa bytovka tvári civilne, vo dvore otvára typického pre podobné veľkopredajne porotu inovatívnymi riešeniami, prevráte-
svojim obyvateľom náruč. Fasádu tvoria pracuje s drevenými konštrukciami, so ním konvenčného pohľadu na interiér bytu
oddychové balkóny a lodžie s výhľadom na sedlovými strechami a s rozdelením funkcií a spojením atmosféry a funkcie. „Výnimočné
zelený komunitný priestor. Spoločná záhrada do viacerých menších budov. Jeho cieľom pre mňa bolo, že majiteľka chcela tmavý byt.
je vítaným bonusom, ktorý je v tejto husto nie je len predaj tovaru, ale aj vytvorenie Prvýkrát som počul, že niekto chce tmavý
zastavanej časti mesta veľkým osviežením. príjemného miesta pre komunitu záhrad- byt, a architekti ho naozaj urobili príjemne
károv. Ako sa v diskusii porotcov vyjadril tmavým,“ zhodnotil člen poroty, architekt
Kategória Juraj Benetin, „je to veľmi, veľmi ďaleko od a urbanista Igor Marko.
Rodinné domy štandardu v segmente“.

NÁZOV Vila Bôrik Kategória Kategória Fenomény
MIESTO Žilina Exteriér architektúry
ATELIÉR PLURAL, LABAK
ARCHITEKTI Martin Jančok, Michal Janák, NÁZOV Obnova turistického areálu NÁZOV Bunky Jelšava, kaštieľ
Zuzana Kovaľová, Ruslan Dimov Malý Slavín v mestských MIESTO Coburgovcov
KRAJ. ARCH. Michal Marcinov MIESTO lesoch Bratislavy ATELIÉR Jelšava
INÉ Katarína Kyselová, ATELIÉR Bratislava ARCHITEKTI 2021
Samuel Šimonovič ARCHITEKTI BAKYTA architekti INÉ Peter Lényi, Ondrej Marko,
FOTO Maxime Delvaux INÉ Róbert Bakyta, Ľubomíra Blašková Marián Lucký, Lenka Borecká
FOTO Pavol Drha, Július Vass FOTO Matúš Šestina, Miro Šestina,
Ako postaviť nový dom s veľkorysým priesto- Matej Hakár Čierne diery, Laura Murguia
rom tak, aby vo štvrti rodinných domov Sánchez, Lenka Balážová,
nevyčnieval? Napríklad tak, že sa jedno Známu turistickú destináciu Malého Slavína František Hladký
podlažie ukryje pod zemou. Vila Bôrik v Žiline výrazne zatraktívnil nový objekt prístreška, Vladimír Eliáš
sa vyznačuje premyslenou prácou s priesto- ktorý na prvý pohľad pôsobí priam ako
rom. Každý prvok interiéru aj exteriéru tu má zázračne levitujúca strecha. So zemou ho Čo robiť, ak sú financie na rekonštrukciu
presné miesto, estetickú aj praktickú funkciu. spájajú len subtílne stĺpy tiahnuce sa stredom. pamiatky v stave ruiny v nedohľadne? Je
Čo je však ešte dôležitejšie, architekti ich Objekt je otvorený spoločenský priestor, ktorý nutné nechať objekt naďalej pustnúť? Autori
umne spojili do jedného konzistentného celku. nebráni výhľadu do lesa. Využívanie prírody konceptu v jelšavskom kaštieli navrhli nízko-
Priestorovo bohatý svet interiéru sa prepisuje na voľnočasové aktivity je čoraz intenzívnej- rozpočtové riešenie, krátkodobý pobyt formou
do formy domu a vytvára jedinečnú architek- šie a spolu s ním rastie aj tlak na podobnú ubytovacích buniek priamo v objekte, akýsi
túru, ktorá znesie porovnanie v medzinárodnej infraštruktúru. Malý Slavín ukazuje cestu: menej „mikrohotel“ v čase. Návštevník sa tak stáva
mierke. „Priznávam, že som očakával kvalitné, je viac. Zvýšenému komfortu návštevníkov súčasťou záchrany a transformácie pamiatky.
ale strohé a intelektuálne dielo, v ktorom by v tomto prípade nemusel ustúpiť jediný strom. V našich končinách unikátny a inovatívny
som však netúžil bývať. Výsledok bol prekva- spôsob dočasnej zážitkovej intervencie, ktorý
pivo úplne opačný,“ prezradil Igor Marko. generuje záujem o dianie v podvyživenej
a obchádzanej lokalite Slovenska.

↓ Vila Bôrik ↓ Turistický areál Malý Slavín
v mestských lesoch Bratislavy

↓ Bunky Jelšava

75 SÚŤAŽ

CENA PROF. JOZEFA LACKA 2022

Do 32. ročníka celoštátnej súťaže o najlepšiu priestore odohrávalo v prostredí Siene diskusii členov poroty a preverení podľa
diplomovú prácu absolventov architektonic- Dušana Jurkoviča. Nominované diplomové stanovených kritérií, ktorými boli: 1. úroveň
kých škôl na Slovensku za akademický rok projekty boli ako každý rok výsledkom konceptu, prínosu, filozofie a „espritu“
2021/2022 nominovali poroty jednotlivých interného výberu jednotlivých škôl, fakúlt, návrhu, 2. úroveň kvality a znalosť architek-
architektonických škôl 19 absolventských resp. architektonických katedier, na tonických a technických princípov, 3. úro-
projektov. Zasadnutie poroty v zložení ktorých prebehli školské kolá tejto súťaže, veň kvality prezentácie návrhu, grafického
Imrich Pleidel, Martin Repický a Zuzana a to v tomto počte: FAD STU Bratislava 7 a výtvarného spracovania, vybrala porota
Dolobáčová, (odbornou garantkou súťaže prác, KA SvF STU Bratislava 3 práce, KA práce, ktoré nominovala na ocenenia.
bola Eva Oravcová a jej tajomníkom Jakub FU TU Košice 2 práce, FZKI Nitra 3 práce,
Hanták) sa po dvoch ročníkoch v online KA VŠVU Bratislava 4 práce. Po obsiahlej Autor článku: Jakub Hanták

Cena PROF. JOZEFA LACKA Hodnotenie poroty: objekt a jeho stavebné súčasti, čo je v prí-
za rok 2021 Voľnosť výberu lokality v špecifickej téme pade absentujúceho hmotného obsahu
medzinárodnej súťaže nebola zo strany zadá- expozície múzea viac ako opodstatnené.
Cena za najkvalitnejšie komplexné splnenie vateľa náhodná. Aj v prípade diplomantky K dokonalosti podania témy nechýba veľa.
predstavovala základ dobrého zvládnutia Možno práve rozšírenie portfólia nástrojov
požadovaných kritérií súťaže o najlepšiu témy. Redukované bezkontextové prostredie manipulácie, aj za nadhodnotený zrakovo-vi-
soľnej pláne vytvorilo ideálnu pôdu na neza- zuálny vnem, ktoré by prinieslo ešte plno-
diplomovú prácu v aktuálnom ťaženú a okolím nepredikovanú hru s obsa- hodnotnejší výsledok. Remeselne je práca
hom zadania – pocitmi. „Manipulácia“ s nimi zvládnutá na vysokej úrovni. Absolventka
akademickom roku. sa odohráva vo viacerých rovinách. Neobme- ju navyše podporila konzistentnou a kulti-
dzuje sa výlučne na interiérové expozície, ale vovanou prezentáciou, v ktorej preukázala
AUTOR Ing. arch. Karolína Bujdáková už samotný efemérny viacplánový exteriér premyslenosť tak koncepcie, ako aj detailov
NÁZOV Múzeum pocitov prispieva k zásadnému naplneniu témy. Platí i nevyhnutnú schopnosť viesť polemiku
VED. DIPL. PRÁCE doc. Ing. arch. Alexander pravidlo, že jediným exponátom je samotný a reagovať na podnety oponentov.
Schleicher, PhD.
ŠKOLA Fakulta architektúry STU,
Bratislava

Odmeny získali tieto projekty:

Odmena Odmena Odmena
PRO RENOVATIONE PRO TEORIA PRO HUMA

Odmena za najlepšiu diplomovú prácu v oblasti Odmena za najkvalitnejšie rozpracovanie Odmena za najlepšiu úroveň riešenia
rekonštrukcie a revitalizácie industriálnej
historickej budovy. teoretického princípu a analýzy riešenia humanizácie prostredia.

architektonického návrhu.

AUTORKA Ing. arch. Katarína Urgeľová AUTOR Mgr. arch. Bruno Pella AUTOR Ing. arch. Štefan Jančár
NÁZOV Šachta Ludovika v Kremnici NÁZOV TYP_TYPOLÓGIA NÁZOV Vrstvenie
VED. DIPL. PRÁCE Ing. arch. Pavol Paulíny, PhD. VED. DIPL. PRÁCE doc. Mgr. art. Vít Halada, ArtD. VED. DIPL. PRÁCE Ing. arch. Irakli Eristavi
ŠKOLA Fakulta architektúry STU, ŠKOLA Katedra architektúry, ŠKOLA Katedra architektúry,
Bratislava Vysoká škola výtvarných Fakulta umení, Technická
umení, Bratislava univerzita v Košiciach

Odmena Odmena
PRO URBIS PRO ART

Odmena za riešenie, ktoré je príspevkom Odmena za najlepšiu úroveň

ku skvalitneniu mestského prostredia výrazových a výtvarných hodnôt

a k environmentálnemu prístupu architektonického návrhu.

k riešeniu problematiky.

AUTORKA Ing. Timea Žolobaničová AUTOR Ing. arch. Pavel Bakajsa
NÁZOV NÁZOV () Dichotómia
VED. DIPL. PRÁCE Stratené miesta mesta VED. DIPL. PRÁCE Ing. arch. Irakli Eristavi
ŠKOLA Katedra architektúry,
ŠKOLA doc. Ing. arch. Roberta Fakulta umení, Technická
Štěpánková, PhD. univerzita v Košiciach

Katedra záhradnej a krajinnej
architektúry, Fakulta
záhradníctva a krajinného
inžinierstva, Slovenská
poľnohospodárska
univerzita v Nitre

77 SÚŤAŽ

CLIMATE CARE
AKO ODPOVEĎ
NA CLIMATE
CRISIS
TEXT: MÁRIA BEŇAČKOVÁ RIŠKOVÁ

Rok 2022 sa rozbiehal pomerne optimisticky. pomedzí umenia, filozofie, architektúry pomerne praxi (so značným zameraním na architektúru
Európa očakávala jar, ktorá by po dvoch nedávno. Vplyv pandémie umožnil hlbšie a urbanizmus), akademickej sféry i komunít
rokoch pandémie otvorila kultúrne priestory. pochopiť tento pojem, no už v predchádzajúcich rozvíjajúcich inováciu.2
Klimatické aktivistky a aktivisti verili, že pozor- rokoch predovšetkým feministické disciplíny
nosť sveta sa znovu sústredí na krízu, ktorá je presúvajú chápanie starostlivosti z osobnej Climate care, v doslovnom preklade klimatická
permanentne bezprecedentnou hrozbou pre fyzickej či domácej sféry do mierky celých starostlivosť, ešte nie je zaužívané spojenie.
všetkých. Na konci februára však organizátori ekosystémov či planéty alebo do politickej praxe.1 Prvoplánovým vysvetlením je náhrada paraly-
v kultúre i v ochrane životného prostredia zujúcich pojmov kríza alebo zmena v súvislosti
namiesto obnovy bez váhania prišli na pomoc Čo s tým má spoločné kultúra? V skutočnosti s klimatickými podmienkami za aktívny prvok –
Ukrajine a pridali sa k humanitárnym organizá- všetko. Etika starostlivosti je kultúrna zále- starostlivosť. Climate care namiesto climate
ciám, profesionálom i k dobrovoľníkom. žitosť. Kultúra síce tiež bola jedna z oblastí crisis alebo climate change. V širšom kontexte
silne postihnutých pandémiou, zároveň však patrí do trendu, ktorý vyzdvihuje princíp starost-
Kríza prináša prehodnotenie etických hodnôt. opakovane ukazuje, že disponuje schop- livosti, empatie a spolupatričnosti. V strednej
Pandémia priniesla nielen zvýšenie záujmu nosťami a možnosťami, ktoré môžu prispieť Európe a kultúrnej praxi pojem climate care
o telesnú zdravotnú starostlivosť, ale zamerala mäkšími nástrojmi než reštriktívne politické výrazne propagoval celý ročník viedenského
našu pozornosť na aspekty duševného zdravia, opatrenia. Hlavne v spolupráci a v spojení bienále v múzeu MAK v roku 2021.3 Nadväzoval
sociálneho života a prostredia, v ktorom žijeme. s inými odbormi. Od konca roka 2019 sa na dlhodobejšie snahy inštitúcie otvárať otázky
Obe krízy, pandémia i vojna, priniesli aj pozna- rozbiehala iniciatíva Európskej komisie a oso- ekológie na globálnej a spoločenskej úrovni.4
nie, že kríza demokratických hodnôt je realita bitne predsedníčky Európskej komisie Ursuly V centrálnej výstave Climate Care prezentovali
a potrebuje náš aktívny záujem. von der Leyenovej Nový európsky Bauhaus. kurátori diela, ktoré niesli „víziu sveta, o ktorý
Jej mottom bolo, že ide o kultúrny projekt sa ľudia delia spravodlivým a udržateľným
V súvislosti s riešením kríz objavujeme dôležitý určený na naplnenie záverov Európskej zelenej spôsobom s inými druhmi a budúcimi generá-
pojem „care“ – starostlivosť. Objavuje sa dohody. Vyzýva a vytvára rámce na spoluprácu ciami“ a „mobilizujú aktívnu nádej“.5 Viedenská
v interdisciplinárnych diskusiách a praxi na politiky, profesionálov v kultúre a kreatívnej iniciatíva nie je vo svete kultúry osamelá. Festival

Pohľad do výstavy CLIMATE CARE | Vienna
Biennale for Change 2021, MAK

78 ESEJ

Superflux: Invocation for Hope,
MAK, Vienna, 2021.

Climate Care v Berlíne pripravuje svoj tretí akademickej, no predovšetkým interdisciplinárnej
ročník na rok 2023, je komplexným projektom úrovni alebo aktuálnu tému núdzovej architektúry
dvoch výskumníčok a kurátoriek Gilly Karjevskej (emergency architecture) a práva na bývanie.8
a Rosario Taleviovej.6 Miestom či skôr prostredím
konania festivalu sa stal experiment Floating Máme ešte nádej? Za spomínanými aktivitami
University, opustený bazén na dažďovú vodu na cítime silný pozitívny náboj, ich rétorika používa
bývalom letisku Tempelhof, ktoré je mestským slová citlivejšie než mobilizačný aktivizmus
parkom a miestom na spoločenské aktivity.7 a dávajú návody na mäkšie riešenia než
politické reštrikcie a regulácie. Zároveň sa však
Iniciatíva Nový európsky Bauhaus a zameranie pridávajú k hlasom, ktoré hovoria, že nesmieme
na climate care – starostlivosť o klímu sa stali strácať čas, treba hľadať nové riešenia, ako
inšpiráciou pre slovensko-rakúsky projekt Year budovať kreatívnu prax, ako žiť spolu, hoci je
of Climate Care/Rok pre klímu 2022. Niekoľkí nás veľa, a ako tvoriť životné prostredie tak,
organizátori v ňom spájajú záujem o hľadanie aby sme neničili všetky ostatné živé i neživé
riešení environmentálnej krízy prostredníctvom systémy. Teórie starostlivosti majú v tom jasno,
svojich odborných záujmov – architektúry, nádej máme, keď prestaneme myslieť v hra-
dizajnu, aktivizmu, kultúrnych centier, rozvoja niciach svojho záujmu a obrátime pozornosť
mestského prostredia. Pravidelné stretnutia (a starostlivosť) mimo neho.
prepájajú klimatické iniciatívy a ročný program
si zvolil cieľové skupiny, ktoré môžu byť nosi- Mária Beňačková Rišková, nezávislá odborníčka
teľmi (agentmi) zmeny – profesionálov z oblasti v oblastiach dizajnu, kultúrneho dedičstva a multimédií
vzdelávania, tvorcov, zástupcov komunít a poli-
tiky. Doterajšie aktivity priniesli témy empatie,
tvorby vzdelávacích programov pre budúcnosť na

1 Ecologies of Care, https://www.
materialsandapplications.org/2021care

2 Nový európsky Bauhaus, oficiálna
webová stránka, https://new-european-
bauhaus.europa.eu/index_en

3 Vienna Biennale for Change
(28. 5. – 3. 10. 2021, Viedeň,
www.viennabiennale.org).

4 Zhrnutie týchto snáh uverejnil vtedajší
riaditeľ múzea MAK Christoph Thun-
Hohenstein vo svojej eseji z roku 2020
pod názvom Climate Beauty, The Art
of Reimagining Progress, https://www.
mak.at/jart/prj3/mak-resp/images/img-
db/1591494770589.pdf

5 Výstava Climate Care, Reimagining
shared planetary futures,
28. 5. 2021 – 3. 10. 2021, MAK, Viedeň,
https://mak.at/en/climatecare

6 Climate Care festival,
https://climatecare.s-o-f-t.agency/2021/

7 https://floating-berlin.org/site/
8 Warm Datalab, Unconference with

Educators, Climate Care Academy,
https://yearofclimate.care/

79 ESEJ

KLINGE
Klingerka ako sci-fi rozmiestnenie je rigidné a účelné. Predstavuje ako šachovnicu striedania dvojice kontrastných
Mojou prvotnou myšlienkou bol text o výškovej maximálne využitie plochy pozemku vo vlast- farieb a okenných otvorov. Z dostupných
obytnej budove s roztomilým názvom Klingerka, níctve developera tak, aby bol vlk sýty aj ovca marketingových zdrojov5 som sa nakoniec
ktorý by bol koncipovaný ako dystopická celá. V tomto prípade mám však podozrenie, že dozvedela, že fasádny motív odkazuje na
poviedka odohrávajúca sa sto rokov po jej vlk ulovil ovcu niekde inde. Priestorová kompo- históriu fabriky na spracovanie juty, ktorá sa tu
výstavbe. Zdanlivo náhodný žáner na recenziu zícia je rozpačitá. Realizovaná skutočnosť sveta predtým nachádzala a podľa ktorej je Klingerka
do architektonického časopisu. No v podvedomí v bloku je nehostinná. Retroaktívne odkazuje pomenovaná. Úroveň abstrakcie je teda vysoká.
mnohých (mňa nevynímajúc) sa obraz akého- na ideológiu modernizmu spred šesťdesiatich Zároveň som sa nedávno stala príjemkyňou
koľvek mrakodrapu spája s futuristickými víziami rokov a jeho adoráciu automobilu. Hlavný vstup urbánnej legendy z kruhov architektov, ktorá
budúcnosti. Mrakodrap1 ako jeden z najdôleži- je pre SUV. Chodec je vylúčený len do „výbehu“ hovorí o tom, že motívom na fasáde veže je
tejších civilizačných symbolov technologického za domom. Rozhodnutie umiestniť plochu prepletaný košík. Tkanie juty alebo košík, ide
progresu 19. storočia a začiatku 20. storočia sa zelene k jestvujúcej zástavbe rodinných domov o podobnú väzbu, ktorú vďaka týmto novým
stal, a s obľubou sa naďalej tak využíva, (takmer je logické. No ani fakt, že krajinárske úpravy vedomostiam zrazu viem dešifrovať z fasád-
personifikovaným) protagonistom v mnohých nadobudnú navrhovanú podobu až o niekoľko neho rastra. Prílišná snaha o hľadanie relevant-
umeleckých dielach literatúry, filmu alebo rokov, ma neodradí zamyslieť sa nad tým, či sa nosti však trochu unavuje. Navyše, plasticita
voľného umenia. Krátky príbeh o Klingerke 22. naozaj nedalo využiť túto už aj tak obmedzenú alebo reliéfnosť ako základná kvalita prepleta-
storočia by tak mohol obsahovať prvky Ballar- plochu rozumnejšie a predsa len zredukovať nia na fasáde Klingerky absentujú. Rozumiem
dovho satirického románu High-Rise, v ktorom hustotu chodníkov. V týchto proporciách pripo- snahe optického rozbitia gigantickej plochy na
na prvý pohľad pokojná spoločnosť obyvateľov mína park skôr detské dopravné ihrisko alebo menšie moduly, no samotné vyhotovenie sa javí
domu upadne do stavu úplného rozkladu svojich outdoorovú posilňovňu pre mladých a zdravých ako nedopovedané a prvoplánové. Zo zamýš-
pokryteckých hodnôt. V Klingerke roku 2084 jedincov. Kontakt s prírodou a spontaneita sú ľaného ornamentu sa stáva potlač. Ako fasáda
by mohlo byť zriadené orwellovské ministerstvo zredukované na minimum. reprezentatívnej veže sveta v bloku v Klingerke
pravdy. Pravda, fasáda by musela prejsť rekon- by si zaslúžila citlivejšiu pozornosť.
štrukciou a pôvodný kovový obklad, ktorý v tom Dve strategické funkcie novovznikajúceho
čase už bude dávno zvetraný, opadaný a šedivý, downtownu – kancelárie a byty – blok Klingerka Klingerka ako domov
by mohol nahradiť leštený biely betón.2 striktne oddeľuje do dvoch veží. Nižší a robust- V týchto dňoch sa pomaly rozsvecujú svetlá
nejší kancelársky partner sekunduje bytovému – v oknách bytov nových obyvateľov Klingerky
Nie som si celkom istá, či by som týmto žánrom vysokému a štíhlemu (i keď plochému), ktorý a sci-fi príbeh sa pre jej nájomníkov začína
neskĺzla do množiny neúspešných proroctiev. sa vedome vystavuje nad Prístavnú ulicu. Ide reálne odohrávať. Na mrakodrapy sa často
Je príťažlivé stanoviť hypotetický osud práve o ambicióznu hmotovú skladbu dvoch bratov dívame z diaľky. Obdivujeme ich ako ohromné
skolaudovanej budovy, ktorej asfalt pred a ich spolupatričnosť odzrkadľuje aj podobné nebotyčné monumenty a máme tendenciu
hlavným vstupom ešte nevychladol a stromčeky oranžové ošatenie ich obvodových plášťov. zmenšovať si ich aspekty na mierku, ktorá je
na pozemku nezvládli ani skúšku prvej zimy. Centrálny kubus parkovacieho domu medzi nám pohodlná (tak, ako som to spravila aj ja
Existuje však riziko, že takýto text by nakoniec nimi však pôsobí nevysvetliteľne. Nízka, hori- v predošlom odseku). Pre ľudí obývajúcich mra-
spoločensky zostarol a stal by sa smiešnym. zontálna hmota v kontraste s vertikálnym vždy kodrapy sú tieto domy ich každodennou realitou
V skutočnosti sú najlepšie sci-fi diela odoláva- priťahovala modernistov. No kým v najlepších a intímnym domovom.
júce neúprosnej kritike času tie, ktoré nepredi- príkladoch týchto modernistických (resp.
kujú, ale len hyperbolicky opisujú prítomnosť. neskoromodernistických) kompozícií zo sveta V celej povojnovej Európe predstavovali výškové
V tomto duchu považujem mrakodrapy a výš- alebo u nás obsahuje horizontála spravidla obytné budovy6 vtedajšiu cestu k riešeniu
kové budovy (aj celý tzv. bratislavský downtown) najdôležitejšie reprezentatívne priestory, Klin- nedostatku a zlepšeniu štandardov bývania.
za zhmotnené sci-fi dielo, ktoré nám vyrastá gerka využila horizontálu na niekoľko podlaží U nás mala táto tendencia podobu mohutnej
pred očami. Je totiž zveličením lokálnych daností prvotriedneho ubytovania pre automobily. To sa výstavby panelových sídlisk. V roku 1991 18 %
a neľahkej doby, o ktorej už teraz môžeme hovo- v neposlednom rade odzrkadľuje aj na samot- populácie Slovenska obývalo byt na piatom
riť, že je kľúčová pre budúci vývoj života na pla- nej fasáde hmoty. Až na niekoľko občasných a vyššom poschodí a viac ako tretina Slovákov
néte. Spojenie futuristickej poviedky a zdanlivej otvorov je parkovací dom nepreniknuteľný. žila vo výškových bytových domoch7. Bolo by
banality „zas ďalšieho“ mrakodrapu v Bratislave Z horizontu človeka na zemi tak toto pozemné naivné uvažovať o súčasnom trende výstavby
sa tak nemá javiť ako náhodné. Koniec koncov, stretnutie dvoch výškových partnerov pôsobí výškových obytných domov v Bratislave ako
projekt Klingerka spĺňa aj atribúty manhat- ako horibilná pevnosť zaberajúca značnú časť o novom fenoméne. Slováci posledných
tanského mrakodrapu podľa rozsiahlej analýzy celkovej plochy mestského bloku. piatich generácií predsa dôverne poznajú život
Rema Koolhaasa v jeho kultovom diele Delirious v bytovke s výťahom.
New York.3 Prezentuje sa ako ucelený blok Objekt s kanceláriami do rozpravy o architek-
oddelený od susedov dopravnými komuniká- túre veľa neprinesie. Ponúka overenú mono- Kým výškový dom zo 70. alebo 80. rokov
ciami. Vrcholí vežou, ktorej obdivuhodných 35 tónnu dispozíciu centrálneho jadra a otvore- 20. storočia vo svojej podstate a vyhotovení
podlaží repetitívne priznáva. Reprodukcia sveta ných flexibilných priestorov okolo plášťa. Je predstavoval masové ubytovanie obyvateľstva,
v bloku sa začína a končí závorou parkoviska. len ďalším svedectvom korporátnej adorácie za čo si nakoniec lokálne vyslúžil aj pejora-
Retroaktívny manifest kultúry zahusťovania4 uniformity a povestnej efektivity. tívnu nálepku králikáreň, 90. roky vo svete
v Bratislave roku 2022. a s oneskorením aj u nás priniesli nový model
Diskusia o kvalitách 35-poschodovej veže by nazerania na bývanie nad strechami ostatných.
Klingerka ako svet v bloku rozhodne mohla byť zaujímavejšia. Kým okolité Okrem iného komodifikácia bývania vyvoláva
Kompozícia bloku sa vydarila. Za stolom a na mrakodrapy (Panorama, Nivy) svoje fasády u investorov preferenciu stavať do výšok na
papieri funguje. Tri primárne funkčné sekcie: monotonizujú, respektíve holdujú tektonickým maximalizáciu zisku z investície a nový korpo-
zastavané plochy, park a parkovisko. Ich náznakom (Sky Park), Klingerka poňala fasádu rátny lifestyle mestských obyvateľov ide ruka

80 ESEJ

TEXT: REA DILHOFFOVÁ

ERKA FOTO:BRAŇOBIBEL
Nad tým, že v Bratislave vyrastajú nové mrakodrapy ako huby po daždi, sme
sa akosi prestali pozastavovať a úžas vystriedala apatia. Ďalšie byty, ďalšie
kancelárie, ďalší investor s mohutným syndrómom investovať do symbolu finančnej
nadradenosti a architektonickej „modernity“. Keď som však prednedávnom
prechádzala po štvorprúdovej Prístavnej ulici, ako inak, než v motorizovanom
výdobytku modernity, predsa len ma dokázal jeden nový mrakodrap upútať
natoľko, aby som sa dôkladnejšie pozrela, čo sa deje s týmto mestom.
81 ESEJ

82 ESEJ

v ruke s marketingom, ktorý ponúka luxusné pokusom o osobnú obhajobu. Preto verím, že pre ľudskú mikrobiálnu diverzitu, ktorú si ako
bývanie s výhľadmi v atraktívnej lokalite pre napriek mojej averzii a neochote bývania v mra- jedinci denne prinášame na koži a oblečení
afluentných bezdetných ľudí. Z potrebného sa kodrape sa nájdu takí, ktorí považujú vysoké do svojich obydlí. Zníženie environmentálnej
tak stalo exkluzívne. ceny nehnuteľností v Klingerke a okolitých biodiverzity v priestoroch týchto bytov má
vežiach za adekvátne na získanie výhľadov na teda za následok oslabenie imunity jedincov
Analýza podstaty bývania vo výškových panorámu mesta (teda ak majú na to, aby bývali a zvýšené riziko chorôb (chronických, infekč-
domoch naznačuje, že ide o šikovnú ideolo- na vyšších poschodiach). ných, mentálnych).
gickú výmenu. V bratislavskom kontexte však
treba uznať, že realitný trh po zmene režimu Lifestyle obyvateľov je však len jeden z aspek- Čo ďalej?
a nadobudnutí štatútu hlavného mesta repub- tov, ktoré život v mrakodrapoch ovplyvňujú. Klingerka rozhodne nepatrí k najdiskutovanej-
liky zaostával v ponuke rozmanitosti obytných Mnohé zahraničné štúdie sa zaoberajú vplyvom ším ani najvýraznejším mrakodrapom Bratislavy.
priestorov. Bytov pre majetnú spoločenskú produkcie týchto bytov na ich obyvateľov Hrdí sa titulom najvyššej rezidenčnej budovy,
triedu bol nedostatok. Rovnako ako neboli a mesto z hľadiska stavebnej udržateľnosti aj to však už nikoho nevzrušuje. V skutočnosti
v ponuke byty, ktoré by vyhovovali životnému z pohľadu sociálnej inkluzivity/exkluzivty alebo je len ďalším privysokým bodom na mape. No
štýlu metropolitne založeného človeka. Po mentálneho a fyzického zdravia. jej všednosť je dobrým ukazovateľom širšieho
období víl podnikateľského baroka sa vyš- kontextu viacerých problematík (nielen) jej
šie vrstvy aj na Slovensku postupne začali Nie je napríklad zložité predstaviť si, že vo bezprostrednej lokality. Rýchle tempo výstavby
oboznamovať s pribúdajúcimi penthousmi. vchode s 380 bytmi je vznik fungujúcej celej zóny v duchu prekonanej ideológie
Prvotný marketing nových slovenských komunity vysoko nepravdepodobný. Prefe- dominancie áut poukazuje na absenciu
obytných mrakodrapov bol pochopiteľný. rencia používania áut na zemi a pred vstupom premyslených, vyvážených a udržateľných
Ostáva však aj naďalej otázne, čo bývanie alebo eliminovanie spoločných priestorov, riešení s dlhodobým horizontom. V prípade
v mrakodrapoch v skutočnosti poskytuje, v ktorých by mohlo dochádzať k nečakanej narastajúceho počtu podobných stavieb je
respektíve v čom zaostáva. interakcii susedov, prispievajú k celkovej nutné zaoberať sa ich celkovou opodstatne-
atomizácii obyvateľov. Na zaujímavý a pre nosťou pre mesto. V slovenskom kontexte ide
Pohľad na ponuku bytov a architektúru človeka z architektonickej bubliny aj celkom o nový aspekt urbánneho vývoja. Bratislavské
Klingerky vo mne vyvoláva pocity anonymity prekvapujúci fakt upozorňuje austrálska mrakodrapy ako múzy pre možné budúce sci-fi
a konformity. Bývanie spĺňajúce normy, no bez štúdia z roku 20188, v ktorej sa upriamuje diela sú lákavá predstava. Ich ambicióznosť je
mierky jednotlivca. Masové ubytovanie na 34 pozornosť na vplyv oddialenia obyvateľov neprehliadnuteľná a príťažlivá. Na to, aby sa
poschodiach a pod štyrmi penthousmi. Tmavé výškových bytových domov od prírody. Oby- však reálne nenaplnili prevažne dystopické
jadro a orientácia väčšiny bytov na jednu svetovú vatelia mrakodrapov vo všeobecnosti totiž scenáre kultových zobrazení mrakodrapov
stranu. Verím, že mnohí obyvatelia si príbytky prichádzajú do kontaktu s prírodou výrazne z populárnej kultúry, je potrebné sa zamyslieť,
zútulnia podľa svojho osobného vkusu, čím si menej než obyvatelia rodinných domov alebo či sú tieto stavby v skutočnosti kvalitatívne
vytvoria súkromné útočisko v rušnej a moto- nízkych bytových domov. Preto u nich nedo- pozitívne alebo či len netvoria akúsi „vatu“,
rizovanej lokalite. Preferencia formy bývania chádza k dostatočnej mikrobiálnej výmene, o ktorej nevieme dnes povedať, či bude raz
je subjektívna záležitosť a každá kritika je len čo zapríčiňuje stratu základných mikróbov adaptabilná a prežije.

Rea Dilhoffová, absolventka Katedry architek-
tonickej tvorby VŠVU a Strelka Institute for
Media, Architecture and Design v Moskve.

1 Mrakodrapy sú väčšinou definované ako stavby vyššie ako 150 m. Preto v Bratislave nespĺňa definíciu mrakodrapu ani jedna stavba.
Pojem mrakodrap teda používam ako ekvivalent pojmu výšková budova zo štylistických dôvodov.

2 Tak, ako to zamýšľal George Orwell vo svojom románe 1984.
3 Rem Koolhaas: Delirious New York: A Retroactive Manifesto for Manhattan. Oxford University Press, 1978.
4 Pojmy, ktoré používa Rem Koolhaas v diele Delirious New York: A Retroactive Manifesto for Manhattan
5 https://www.asb.sk/architektura/bytove-domy/projekt-klingerka „Fasáda samotnej budovy bude príjemným odkazom na históriu spracovania juty v niekdajšej fabrike“
6 Výškovou obytnou budovou sa považuje v tomto kontexte každá budova s 5 a viac podlažiami s výťahom.
7 p 220, High-rise housing in Europe. Dostupné na internete: <https://www.academia.edu/34467748/High_rise_housing_in_Europe_High_rise_housing_in_Europe>.
8 Disconnect from nature is apparent in high-rise apartment dwellers-how can we bring nature to apartment buildings?

Dostupné na internete: <https://www.researchgate.net/publication/327666100_Disconnect_from_nature_is_apparent_in_high-rise
_apartment_dwellers-how_can_we_bring_nature_to_apartment_buildings>.

83 ESEJ

Barbora TEXT:ZUZANADUCHOVÁ FOTO: JAKUB GULYÁS
Šajgalíková

Divadlo ma zachránilo
pred otázkami, kedy budem
konečne robiť architektúru

Barbora Šajgalíková pôsobí ako riaditeľka komunikácie v Slovenskom
národnom divadle. Študovala architektúru na Technickej univerzite
vo Viedni a vizuálnu komunikáciu na Vysokej škole výtvarných umení
v Bratislave. Doktorandské štúdium absolvovala na Katedre architektúry
VŠVU pod vedením profesora Imra Vaška. Venuje sa grafickému dizajnu
a scénickému výtvarníctvu.

84 ĽUDIA

Matky, Divadlo Jána Palárika v Trnave,
2019, Foto Henrich Mišovič

Zuzana Duchová: Prečo si ateliéri, pracovala som aj vo Viedni vo dvoch zmenu v starostlivosti o verejný priestor
študovala architektúru? menších ateliéroch a postupne som zistila, že a komunikatívne mesto. To som predtým
architektonická prax asi nebude presne to, čo poznala len z Viedne.
Barbora Šajgalíková: Myslím si, že voľba štúdia by som chcela robiť, lebo predstava, že budem
architektúry bola v danom čase kompromisom donekonečna rozkresľovať typické podlažia Z. D.: Zároveň dobre píšeš.
medzi chceným a možným. Pôvodne som alebo nebodaj manažovať dodávky obklada- Nelákala ťa aj teoretickejšia,
chcela študovať grafický dizajn na VŠVU, ale čiek, ma zabíjala. povedzme akademická dráha?
chcela som sa vyhnúť hanbe, preto som na
prijímačky ani nešla. VŠVU predstavovala vtedy Z. D.: Sleduješ rakúsku architektonickú B. Š.: Akademická dráha by ma asi bavila, ale
olymp všetkých mojich túžob a nemala som scénu? V Bratislave sa stále porovná- počas doktorandského štúdia sa to nerozvinulo
pocit, že by tam chodili ľudia, ktorí neskončili vame s Viedňou, dá sa to vôbec? úplne naplno, lebo som sa vtedy súbežne
ŠUP-ku. Nakoniec som išla na architektúru venovala malej dcérke. Minimálne som si však
do Viedne, kde ani nebolo potrebné robiť B. Š.: Rakúsku architektonickú scénu aktuálne odtiaľ odniesla lásku k písaniu. Tá sa trochu
prijímačky. O čosi neskôr som však prijímacie aktívne nesledujem, ale v čase, keď som vo prejavila neskôr, keď som dostala ponuku písať
skúšky na doktorandské aj magisterské Viedni žila a študovala, bolo zrejmé, že nekom- o architektúre do Denníka N. Bolo to jedno
štúdium na VŠVU zložila. promisnosť architektonického výrazu v Rakúsku z najkrajších zadaní, aké som kedy dostala.
od západu na východ klesala. V Južnom Tirolsku Pomer počtu hodín prípravy, práce na texte
Z. D.: A na akú strednú školu si chodila? a Vorarlbersku bolo vidieť silný vplyv švajčiarskej a finančného ohodnotenia je však jednoducho
školy – asi najvýraznejšie vtedy rezonovali nezlučiteľný s tým, aby som písanie textov
B. Š.: Na bilingválne gymnázium na Bílikovej, rakúske realizácie Petra Zumthora, ale ten vplyv mohla považovať za prácu. Stále nosím v sebe
keďže som ako dieťa žila s rodičmi v Nemecku bolo vidieť aj u domácich architektov, naprí- nádej, že sa k tomu ešte vrátim, keď budem
a nemčina je doteraz ako môj druhý rodný klad u Baumschlagera a Eberleho. Vo Viedni mať trochu viac času, ale už iba z lásky, čiže
jazyk. Odtiaľ som, tak ako väčšina mojich dominovali ešte pozostatky silnej postmodernej predbežne to mám naplánované na dôchodok.
spolužiakov, išla študovať do Rakúska. Keď scény Coop Himmelb(l)au a „newcomermi“ boli
som sa vrátila domov, mala som pocit, že PPAG a AWG. Teraz sú už určite iné hviezdy, ale Z. D.: Sme radi, že ešte žije ARCH,
som študovala už tak dlho, až mi začala škola priznám sa, že to až tak nesledujem. a prosíme sponzorov, aby vytrvali :).
chýbať, a tak som sa prihlásila na doktorandské Z tvojich textov cítiť, že máš potrebný
štúdium na VŠVU k Imrovi Vaškovi. To štúdium Porovnávanie Bratislavy s Viedňou je v mno- prenikavý pohľad na veci, schopnosť
kontinuálne nadviazalo na spôsob výučby, ktorý hých ohľadoch trochu pomýlené, ale, hoci prepájať súvislosti a formulovať vety.
sme mali vo Viedni a stál skôr na konceptuálnej som s Matúšom Vallom v ostrom názorovom
rovine než na praxi. Prax som si otestovala rozpore ohľadne električky pred SND, jediné, B. Š.: Si láskavá. Nie som si celkom istá, či máš
počas štúdia vo viacerých väčších aj menších čo Bratislavu kedy priblížilo k Viedni (ak to pravdu, ale rozhodne ma to potešilo. Myslím si,
ateliéroch. Moja prvá stáž bola u Jeana Nouvella z pohľadu človeka, ktorý meritórnu časť že schopnosť prepájať súvislosti a vysvetľovať
v Paríži. Vtedy som mala pocit, že nasledovať svojho života strávil v oboch mestách, môžem pozadie navrhovania nás najviac učili na archi-
môže už iba Hongkong a Chicago. O rok neskôr posúdiť), je jeho pôsobenie na poste primá- tektúre. Veľa a intenzívne vo Viedni, ale aj potom
som bola vo Washingtone na stáži v malom tora. Prvýkrát vidím v Bratislave kvalitatívnu u Imra Vaška na VŠVU. Lásku k jazyku mám asi

85 ĽUDIA

od mamy a jej otca, ktorí obaja, hoci absolvovali
prírodovedné štúdiá, publikovali literárne texty
(dedko básne a mama celý život píše poviedky
„do šuplíka“, jednu detskú knihu však aj vydala).

Z. D.: Vnímam ťa ako veľmi komplexnú
autorku, dokážeš „odpáliť“ aj grafický
dizajn, aj scénografiu, aj prácu s textom
a to je super. A máš aj obdobia, že raz
robíš dizajn, inokedy zase niečo iné…
Alebo ako sa ti to deje v živote? Ten
široký záber poznám a viem, že často
začneme obviňovať sami seba, že je to
zlé, ale mali by sme to brať tak, že je to
dobré, pretože máš potom väčší záber…

B. Š.: Áno. Tie pohľady sú dva. Jeden je ten, že
si trieštiš pozornosť a robíš veľa vecí, ale ani
jednu poriadne, a druhý je ten, že skúsenosť
z viacerých žánrov ti dáva istú výhodu, lebo
pristupuješ k navrhovaniu s inou dávkou
skúseností ako ľudia, ktorí sa venujú len jednej
oblasti. Už som sa prestala pre túto vnútornú
diaspóru trápiť. Mám rada všetky žánre,
ktorým sa venujem, a už to neriešim.

Dlho som bola nešťastná, že nemám jeden
jasný profil, a môjmu okoliu tiež chvíľu trvalo,
kým si na to zvyklo. Dlho mi kládli otázky,
kedy konečne začnem robiť „tú“ architektúru
a knihy, plagáty a texty boli pre nich v porov-
naní s výškovou budovou v Dauhe drobným
sklamaním, ale v tomto ma zachránilo divadlo.
Dostala som príležitosť robiť pre divadlo nielen
komunikáciu a plagáty, ale aj priestor.

To trochu upokojilo rodinu, že moje štúdium
architektúry nebolo iba stratou času, a pre
mňa je divadelná skúsenosť úplnou zmenou
pohľadu na fragmentárnosť, ktorú opisuješ.
Zrazu sa moja žánrová roztrieštenosť dá,
spolu s mnohými ďalšími vstupmi od iných
ľudí, spojiť do jedného zmysluplného celku.
V tom je divadlo geniálne.

V posledných rokoch ma však, na moju ↑↑ Hriech/Její pastorkyňa, SND, ↑ Matky, Divadlo Jána Palárika v Trnave,
veľkú radosť, oslovujú ľudia na projekty,
v ktorých sa prelína viacero týchto žánrov 2020, Foto Braňo Konečný 2019, Foto Henrich Mišovič
aj mimo divadla. Robila som dizajn k niekoľ-
kým výstavám alebo som dostala zadania pri architektúre sa to nedá ustrážiť. Ale, Z. D.: Ako ste prišli k Stounom? Je
na vytvorenie informačných systémov vo samozrejme, porovnávam to najmä s prácou to úplne pôvodná a na pomery SND
verejnom priestore. Znie to sucho, ale je to a mierkou, ktorú som v architektúre zažila ja. značne experimentálna hra.
presne to rozhranie komunikácie, dizajnu
a architektúry, ktoré ma veľmi baví. Aktuálne Z. D.: Koľko scén si robila B. Š.: Všetko vzniká dlhšie, ako sa to zvonka
mám rozpracované dva väčšie developerské pre Národné divadlo? môže zdať. Keď sa v stej sezóne začalo roz-
projekty a jednu národnú kultúrnu pamiatku. právať o zatvorení historickej budovy, lebo už
Veľmi dúfam, že realizácie dopadnú podľa B. Š.: Ako prvú sme robili v štúdiu pre mňa vtedy bola v katastrofálnom technickom stave,
predstáv, keďže vo všetkých dotknutých najsilnejšiu inscenáciu Hriech/Její pastorkyňa, šiel Robo Roth s týmto nápadom za vtedajším
prípadoch mám veľké šťastie na dizajnový potom v modrom salóne Bergmanovu Neveru riaditeľom činohry Petrom Kováčom. Tomu sa
tím architektov, ktorý za projektmi stojí, ale (ktorú SND prebralo zo Štúdia 12) a Miladu, to páčilo. Mala to byť labutia pieseň historickej
aj na tím zo strany zadávateľov. v opernom štúdiu Annu Frankovú, neskôr budovy a zároveň herecký koncert pre Roba
Zuzanku Hraškovie/Dido a Aeneas. V uplynulej Rotha (aspoň tak mi to interpretovali). Text mal
Z. D.: Nad čím rozmýšľaš celý deň sezóne sme robili Kým prídu Stouni a teraz napísať Dano Majling, ktorý síce nie je veľký
pri tvorbe divadelnej inscenácie? robím do novej sezóny s Romanom Polákom fanúšik Rolling Stones, ale o to geniálnejší
Svätopluka v opere, pred tým mám veľký autor. Dano k tomu pristúpil tak ako k všet-
B. Š.: Divadlo ponúka iný typ zadaní, pri rešpekt. Čiže za uplynulé štyri roky som mala kému – prečítal a spoznámkoval asi šesťtisíc
ktorých je práca málokedy rutinná, pri nej sedem scénografií u nás v Národnom a pri- strán textu a potom napísal vynikajúcu kostru,
sa nestane, že navrhuješ nejaký generický bližne rovnaký počet v iných divadlách. Prvé ktorá na pozadí situačného príbehu dokáže
priestor alebo opakuješ už raz vymyslený dve scény som robila pre RTVS, no len k diva- pomenovať neuralgické body popkultúry. Dano
princíp. Pri práci pre divadlo sa snažím delnej scénografii som sa dostala až tu. Vďaka je jeden z najmúdrejších ľudí, okolo ktorých
vymyslieť priestorový koncept, ktorý doroz- práci na plagáte k predstaveniu Natálka som som kedy išla, no to asi nie je tajomstvo a pred-
práva interpretačný zámer režiséra. Je tu sa spoznala s režisérom Matúšom Bachyncom. pokladám, že to už preniklo aj k architektom.
veľký priestor na prácu so znakom a s meta- A on ma prvýkrát oslovil, či by som nechcela Čo sa týka Stounov, prišiel lockdown a tak ako
forou. V divadle koneční užívatelia priestoru vyskúšať aj divadelnú scénografiu. mnohé iné, aj uvedenie tejto inscenácie sa
(v tomto prípade herci) tvoj návrh postupne postponovalo. Nakoniec sa na ňu našiel termín
nedotvárajú svojimi dodatočnými zásahmi.
Mnohí architekti mi asi dajú za pravdu, že

86 ĽUDIA

↑ Milada, SND, 2020, komunikáciu čo najviac zjednotili a aby sme ju V zásade však máme zvonka dobré ohlasy,
Foto Braňo Konečný boli schopní robiť vo vlastnej réžii. Postupne čo ma veľmi teší.
sa táto moja pôvodná predstava napĺňa.
až v tejto sezóne. Súčasná riaditeľka činohry Najprv som dostala jednu kolegyňu na pol Z. D.: Akým spôsobom vymýšľate súčasné
Mirka Kičiňová oslovila Matúša Bachynca na úväzku, potom na celý, po dvoch rokoch sa formy komunikácie s divákom typu valen-
réžiu a ten zasa oslovil ako výtvarníkov Jana mi podarilo vybojovať vznik oddelenia vizuál- tínskej akcie, v lete detské prespávačky?
Husára za kostýmy a mňa za scénu. nej komunikácie – bola to dlhá a tŕnistá cesta. Zdá sa mi, že vaša inštitúcia sa výborným
Keď nastúpil do vedenia SND Matej Drlička spôsobom otvára a fakt je prístupná.
Z. D.: Je to určite zaujímavý autorský a jeho tím, po našom úvodnom stretnutí
experiment. Pred takými dvadsiatimi do mňa vložil dôveru, že môžem viesť celú B. Š.: Som rada, že to takto vnímaš. Súčasné
rokmi by sa mi zdal nepredstaviteľný. Aj komunikáciu. vedenie s Matejom Drličkom nastúpilo v januári
v komunikácii Národného divadla vidieť 2021. Ja som tu do ich nástupu zažila výmenu
posun k experimentálnejším formám. Dnes má kreatívne oddelenie SND už niekoľko asi pätnástich riaditeľov. Teda nielen generál-
Stretávaš sa aj s negatívnymi reakciami? výborných dizajnérov. Myslím si, že sa to neho, ale aj riaditeľov súborov či úsekov.
pomaly posúva. To, čo tu teraz vidíš, je nový
B. Š.: Do Národného divadla som prišla v roku návrh na vstupenky od Katky Balážikovej. Nové Fluktuácia bola v predošlých rokoch enormná
2016 na pozíciu grafičky/DTP, teda človeka vstupenky sú jedným z mnohých momentov, a myslím si, že inštitúcia tým utrpela. Do SND
so stredoškolským vzdelaním. Vtedy sa na ktoré som šesť rokov čakala. Bola by som som nastúpila, keď bol generálnym riaditeľom
všetky vizuály robili externe a každá insce- veľmi rada, aby sme raz, keď odtiaľto odí- Marián Chudovský. Bolo to posledné stabilné
nácia mala svojho výtvarníka. Časopis sa deme, zanechali ucelenú vizuálnu identitu až obdobie inštitúcie pred touto aktuálnou érou
robil externe, programové plagáty sa robili do posledného detailu. Zatiaľ sa nám pomaly – zároveň však bolo vedenie v porovnaní s nami
externe, publikácie SND sa robili externe a tu darí zjednocovať vonkajšiu komunikáciu, ale veľmi konzervatívne. Riaditelia, ktorí nasledovali
sedel jeden grafik, ktorý zalamoval bulletiny vnútri sme ešte stále nevyhrali boj s A4-kou po nich, prišli vo veľmi zložitom období a zväčša
a robil kvadrilión bannerov na web. Množstvo v euroobale. Práve teraz od novej sezóny sa striedali skôr, ako mohli predstaviť nejakú
produkcie, ktoré tu bolo a stále je, hoci aj budeme redizajnovať mnoho vecí, lebo sme svoju víziu, nieto ju aj implementovať. A do
s vtedy externými vstupmi, bolo na jedného v lete zmenili písmo. Ak sa pýtaš na ponosy, toho prišla ešte pandémia. Preto sme sa od
človeka absurdné. Takže v roku 2016 sa začal tak sme mali vytrvalú vzorku ľudí, ktorí tvrdili, roku 2018 ako inštitúcia prvýkrát nadýchli až
môj systematický boj za to, aby tu vzniklo že serifové písmo, ktoré sme používali od teraz. Aj súčasné vedenie začínalo počas kovidu
oddelenie, aby nás tu bolo viac, aby sme jubilejnej sezóny, nie je dostatočne čitateľné. a v drsnom finančnom marazme, ale postupne

87 ĽUDIA

↑ Kým prídu Stouni, SND 2022, ale aj iní riaditelia vrátane Mateja a mňa. Myslím architektov, a za toto vedenie môžem celkom
Foto Braňo Konečný si, že je dôležité mať od ľudí spätnú väzbu a tým zodpovedne povedať, že sa snažíme správať
nemyslím len našich kamarátov. Zároveň sa sys- k nej s láskou a rešpektom. Zároveň si však
sa snažíme prekonať aj jedno, aj druhé a apli- tematicky snažíme zlepšiť svoje služby. Aktuálne myslím, že je veľmi nešťastné, keď sa budovy
kovať postupy, aby sme si znovu získali dôveru je to predajný systém vstupeniek a v uplynulom s takým komplexným a dynamicky sa rozvíja-
divákov. Treba však povedať, že absolútnym roku sme zobrali pod seba gastro. Predtým boli júcim programom, akým je divadlo, dostavajú
lídrom všetkých progresívnych zmien gastroprevádzky v rukách externých firiem, podľa tridsaťročných plánov. Za tridsať rokov
– a nemyslím len tie vonkajšie, komunikačné, ktoré si od nás len prenajímali priestor. Teraz idú sa zmenili nároky na technológie, prevádzku
ale aj mnohé interné, neviditeľné – a ťažké – je všetky príjmy naspäť do divadla, vďaka čomu a spôsob práce a táto budova má síce podľa
Matej. Porovnávam ho nielen so skromnou môžeme ďalej investovať, či už do komunikácie, dátumu otvorenia len pätnásť rokov, ale celkom
vzorkou predchádzajúcich asi pätnástich skvalitňovania priestorov, alebo do projektov, zjavne vznikla v období pred klimatickou krízou,
riaditeľov, ktorých som tu pred jeho príchodom ktoré sú zamerané na diváka. Rozbehli sme s inými scénickými a skladovými požiadav-
stretla, ale celkovo – Matej sa vyznačuje nezvy- projekty inkluzívnych predstavení – programovo kami, s inými nárokmi zo strany divákov, ale aj
čajnou kombináciou umeleckého rozmeru opakovane pozývame do divadla deti z detských s inými nárokmi na usporiadanie skúšobného
a neuveriteľnej manažérskej zručnosti. domovov, z náhradných rodín, s rôznymi zdra- a administratívneho priestoru. To nie je výčitka
votnými znevýhodneniami. Niežeby sa to nedialo architektúre, to sú veci, ktoré sa v čase návrhu
Z. D.: Áno, bol zvyknutý robiť projekty aj predtým, ale teraz to máme ako systematický nedali anticipovať, lenže teraz s nimi bojujeme.
ako Viva Musica! a IXPO, preto program. Rozprávky pomáhajú deťom uchopo- Treba však vyzdvihnúť aj jej pozitíva, urba-
bolo jasné, že je ten typ, čo bude vať svet, rozlišovať dobré od zlého, postaviť sa nisticky si ťažko priať lepšiu polohu. Ak by sa
pracovať s publikom súčasným na správnu stranu, byť odvážny. Často sú ich nám pred magistrátom a developermi podarilo
spôsobom. V zásade je to o ľuďoch. hrdinovia a hrdinky utláčaní, ľudia, ktorí musia uchovať pešiu zónu pred SND, budem to vnímať
prejsť tŕnistú cestu plnú neprajnosti, ale na ako veľké šťastie, lebo budovu vždy viete
B. Š.: Áno, keď máš skostnatené vedenie, ako konci sa im dostane lásky a zadosťučinenia. upraviť, ale polohu v rámci mesta nikdy. Čo sa
radový zamestnanec sa môžeš aj zblázniť Pre deti, ktoré mali ťažšie začiatky v živote, než týka dobrej architektúry, nejako podrobne to
a nevieš to prelomiť alebo to minimálne stojí majú tie naše, to môže byť kľúčová skúsenosť. nesledujem, ale teším sa z pekných realizácií
veľmi veľa energie a ide to len po malých kro- Myslím si, že je veľmi dôležité otvárať divadlo najmä verejných stavieb – naposledy ma potešil
koch, ktoré nenadväzujú a často idú do prázdna. pre tých, pre ktorých ho robí finančná alebo Mestský úrad v Leopoldove od zerozero, a mys-
Len čo máš podporu vedenia, veci, za ktoré iná bariéra nedostupným. lím si, že kultúrna udalosť roka bude otvorenie
sme tu roky bojovali, zrazu idú zo dňa na deň. Národnej galérie – rekonštrukcia od BKPŠ.
Som veľmi vďačná, že divadlo je teraz nastavené Z. D.: Kultúra v najširšom zmysle slova
veľmi otvorene, prodivácky a progresívne. Na nás má niekam posúvať a sprostredkúvať Z. D.: To je tiež taká bolesť, že už
javisku drží SND latku veľmi vysoko už od svojho nám hlbšie myšlienky. Dosiahneme to vyrástla celá generácia kunsthistorikov,
vzniku, ale komunikačne a obchodne ešte len tým, že budeme ľudom prístupní, ktorí nezažili Národnú galériu…
ostáva priestor, kam vykročiť smerom k divá- že sa nebudeme hrať na elitu. Ale späť
kom. Bariéru, ktorú niektorí pociťujú, sa snažíme k architektúre, keďže sme časopis o archi- B. Š.: Áno, to je pravda. Bola som tam niekoľko-
prelomiť práve takými akciami, ktoré si spomí- tektúre. Čo je pre teba momentálne dobrá krát na obhliadke, počas výstavby, a veľmi sa na
nala. Teraz od septembra sme vytiahli poklad- architektúra? Napríklad táto budova? to teším. To, čo som videla, sa mi veľmi páčilo.
nice na trhy do Starej tržnice a na Dobrý trh Myslím si, že to bude krásny priestor, a veľmi
a snažíme sa s divákmi rozprávať. A keď hovorím B. Š.: K tomu by som sa radšej ani nevyjadrovala. by som priala aj novej budove SND, aby sa raz
my, nemyslím tým len dámy z pokladnice, no sú Táto budova je ikonická vďaka svojmu príbehu, dožila takého faceliftu. Ale myslím si, že sú tu
tam ľudia z nášho komunikačného oddelenia, že vznikla ako progresívny návrh mladých ešte viaceré národné inštitúcie pred ňou, takže

88 ĽUDIA

dúfam, že ďalšou kultúrnou udalosťou dekády Tlak na použitie univerzálnych scénických B. Š.: Áno, divadlo potrebuje aj to, čo voláme
(ak nie storočia) bude ukončenie rekonštrukcie prvkov výrazne silnie. „magic“, a určite nejakú výpravu a nejaký
Krásnej Hôrky. Z bratislavských budov držím priestor. Môže byť minimalistický, ale veľkosť
palce rekonštrukcii historickej budovy SND, Z. D.: Teraz robí Divadelný ústav projekt gesta treba trochu prispôsobiť veľkosti sály.
potom SNM s Harmincovou budovou, lebo to Antropo(s)céna: Environmentálne V komornejšom priestore môže byť výraz
je veľmi podobný príklad rozkladu ako u nás, problémy, ekologické myslenie a udrža- subtílnejší, ale veľké sály si to gesto viac-menej
a potom by som do súťaže o rekonštrukciu teľnosť v slovenskom divadle. Venuje sa pýtajú. Neviem, či si videla Hriech/Její pastor-
opäť prihlásila SND, tentoraz s novou budovou, ekologickým a environmentálnym témam kyňu, to je moje najmilovanejšie predstavenie,
lebo ten názov je trochu mylný. v slovenskom divadle a širokým možnos- a nielen preto, lebo sme ho robili my. To predsta-
tiam ekologizácie divadelnej prevádzky. venie funguje z môjho pohľadu z každej stránky
Z. D.: Ozaj, a čo divadlo – dramaturgicky, režijne, herecky, ale aj výtvarne.
a „green“ opatrenia? B. Š.: Áno, tlak na to, aby sa používali Z pohľadu scény je tam len jedna platňa z masív-
modulárne časti aj pri tých scénach, je neho dreva, koryto, a to napriek svojej strohosti
B. Š.: Divadlo je, žiaľ, ich úplná antitéza. silný. Na druhej strane, nie vždy sa tomu dá funguje výborne a unesie to celú dĺžku predsta-
Robíš výpravu, ktorá by v ideálnom prípade vyhovieť. Nemôžeme úplne rezignovať na venia bez toho, aby sa divák začal nudiť.
mala mať stopäťdesiat repríz, a potom sa priestorový výraz, vrátiť sa do 19. storočia,
môžeme rozprávať o tom, že jej náklady (aj robiť maľované kulisy a mať v garderóbe Z. D.: Mám rada, keď je to jednoduché
ekologické) sú ako-tak ospravedlniteľné. Ale jeden univerzálny sklad šiat. Pri Stounoch a je tam nejaký nenápadný detail,
diskusia o zelených opatreniach v divadlách, to bolo v poriadku, lebo to bolo v súlade napríklad aj tie červené sedačky.
samozrejme, existuje. V ND Praha sa zame- s textom. Pódium je z nejakej filmovej Ešte som sa ťa chcela opýtať, ako si
rali na energetickú oblasť budovy a jedna produkcie (a v kuse mu vypadávajú LED-ky v minulosti spolupracovala s ARCHOM?
z najväčších solárnych elektrární v Prahe – áno, súčasťou re-use navrhovania je aj to,
je na streche Novej scény, ich javiskové že k tomu máte istú mieru nepredvídateľ- B. Š.: S ARCHOM som externe spolupracovala
technológie počas predstavenia rekuperujú nosti ako bonus), trussy sa kupovali nové, celkom dlho, ale za ten čas som napísala
teplo, ktorým ohrievajú teplú vodu v šat- ale tie vieme využiť aj pri letných produkci- tuším len dva články. Začalo sa to v roku 2007,
niach, majú inteligentný informačný systém, ách. Pohovky na scéne sú ešte dedičstvom keď sme so Zoranom Samoľom pre vtedajšiu
ktorý sám plánuje podľa fermanu teplo, resp. z čias, keď bola činohra v DPOH. Láska šéfredaktorku Henrietu Moravčíkovú robili prvý
klimatizáciu v sálach a šatniach. U nás to k nim pretrvala, a tak sa presťahovali aj do redizajn. Ja som bola z neho nadšená, ale viem,
znie, celkom bez irónie, ako sci-fi. My sme novej budovy SND a posledných pätnásť že fotografov aj architektov trochu zaskočil.
začali aspoň digitalizáciou fundusu, aby rokov zdobia chodby zamestnancov, Vymysleli sme detail štruktúry na obálke
sme zvýšili podiel znovuvyužitia fragmentov ibaže ich koženka je už celkom dotrhaná, a s tým bol vždy trochu problém, lebo nie
starých inscenácií v nových produkciách. preto sme štyri z nich resuscitovali, dali všetky stavby ho mali, a vnútri boli panorama-
prečalúniť a použili v inscenácii. Casy (teda tické fotografie, ktoré robili vrásky fotografom
Z. D.: Ale Stouni sa mi javili skrine na prevoz kostýmov a kusov pódia) aj architektom. Tuším v roku 2015 sme robili
práve superudržateľní… sú z reálnych zásob techniky činohry. Čiže redizajn opäť, ten už bol, verím, verzatilnejší.
áno, snažili sme sa vyslovene ísť do takého No tento súčasný dizajn je krásny, z toho sa
B. Š.: Tam bolo aj zadanie také, aby sa pou- „no-dizajnu“. Ale neuvádzala by som to ako veľmi teším, pekne ste to spravili.
žilo čo najviac existujúcich vecí, a nové, ktoré príklad, lebo Labutie jazero by pri zachovaní
sa kupovali, mali byť univerzálne použiteľné. tohto princípu mohlo byť sklamaním. Z. D.: To je super, všetky takéto prepojenia.
Treba však priznať, že je to skôr výnimka. No Teším sa, že sa stretávame v ARCHU aj dnes.
ten trend bude určite silnieť a myslím si, že Z. D.: Ono to k tomu aj patrí, že
tam niekam bude divadlo bude smerovať. v divadle očakávaš aj očarenie.

Denník Anny Frankovej, SND, Hriech/Její pastorkyňa, SND,
2020, Foto Peter Brenkus 2020, Foto Braňo Konečný

89 ĽUDIA

AKTÍVNA TEXTÍLIA

TEXT: JÚLIA JURINOVÁ
FOTO: ARCHÍV AUTORKY

Projekt Aktívna textília je výstupom dizertačnej práce s názvom Textilný
objekt a jeho intermediálne presahy. Zaoberá sa uplatnením digitálnej
fabrikácie, 3D tlače, v textilnom umení. Zásadnou ambíciou tohto výskumu
je podrobná dokumentácia a príprava, na ktorých je možné jednoduchšie
stavať pri ďalších projektoch využívajúcich digitálnu fabrikáciu
v textilnej tvorbe. Oboznamuje s možnosťami 3D tlače, ktorá je vhodná
na kombinovanie digitálnych a manuálnych techník tvorby. Výskum má
snahu podporiť využívanie aditívnej výroby v kontexte textilnej tvorby.

90 DIZAJN

S pojmom „aktívna textília“ sa stretávame v projektoch realizovaných v Self-As-
sembly Lab na univerzite MIT. Vo všeobecnosti sa tento výraz používa pre
výskumy zaoberajúce sa textilom, ktorý sa vyvíja v čase, mení svoj tvar, štruktúru
alebo funkciu. Známy je projekt Active Shoes od Christopha Guberana v spo-
lupráci s Carlom Clopathom, ale aj projekt Giuliany Grassiovej Tension Active
Textile na Politecnico di Milano. Výskum prebiehal v úzkej spolupráci s Ing. arch.
Kristýnou Uhrovou a so štúdiom Subdigital. Hlavnou ambíciou bolo zhotovenie
vzorkovníka so základnými informáciami o správaní textílie predpätej 3D tlačou.
Vzorkovník pozostáva z tridsiatich malých textilných objektov. Jednoduchá 3D
tlačená grafika vďaka efektu samoskladania vystavia komplikované tvary, linky
sa krútia, vytáčajú textíliu a vytvárajú plynulé, často priestorovo zložité tvary.
Napätie medzi textilom a filamentom zapríčiní deformáciu materiálu. Z 2D roviny
sa sama poskladá do 3D objektu.

3D tlač na predpätý textil
Čím elastickejší textilný materiál, tým výraznejší tvar vzniká pri uvoľnení. Naším
zámerom bolo dosiahnuť čo najzaujímavejšie a najvýraznejšie tvary, preto sme
pracovali s veľmi pružnou a hladkou textíliou, s ktorou sa stretávame pri výrobe
plaviek alebo iných športových odevov. Na to, aby vznikli sily medzi vytlačeným
filamentom a textilom, je potrebné textil vypnúť. Keďže hlavnou ambíciou je
posunutie informácií na ďalšiu tvorbu, používali sme dostupné pomôcky. Presné
a pravidelné napnutie textilu zabezpečí drevený rámik na vyšívanie. Okrúhly tvar
umožní rovnomerne natiahnuť textíliu do všetkých smerov a hrúbka rámiku
zabezpečí potrebný dištanc na zanorenie dýzy extrudera 3D tlačiarne. Textil sa
v mieste tlaku ešte minimálne prehne a natiahne. Horúca dýza jemne nahreje
textilný materiál a zároveň lepšie vtlačí roztopený filament do otvorených očiek
úpletu. Zabezpečíme tak lepšie priľnutie filamentu. Na 3D tlač sme používali aj
bežnú PLA filamentovú náplň.

V prvých fázach projektu začíname experimentovať s tlačou jednoduchých čiar.
Tlačíme čiary, rôzne dĺžky a hrúbky linky, aby sme zadefinovali presné správanie
materiálov. Testovali sme aj rozstupy/vzdialenosti medzi linkami. Hrúbka linky
ovplyvňuje jej pevnosť a nasledujúce ohnutie textílie. Skúmali sme aj odolnosť
výtlačkov proti opakovanému naťahovaniu a sťahovaniu. Z jednotlivých pokusov
vychádzali informácie, ktoré posúvali výskum ďalej aj z praktického hľadiska,
a odhaľovali sa tvary, ktoré sú menej stále či náchylnejšie na poškodenie. Pred-
pokladáme, že ak by sa výskum posunul na chemicko-technologickú úroveň,
bolo by možné nájsť alebo vyrobiť materiály (filament a/alebo textíliu), ktoré
by k sebe spoľahlivejšie a trvácnejšie priľnuli. Takýto vývoj by posunul možnosti
aplikovania tejto techniky.

Zaoberali sme sa aj možnosťami škálovania takýchto výtlačkov na bežnej CNC
3D tlačiarni. Jednou z možností je postupne tlačiť malé kúsky textilu, ktoré sa až
dodatočne napoja k sebe podľa vzoru, ktorý tlačíme. Napnutie textilu a presné
rozdelenie vzoru vieme dobre kontrolovať. Jednotlivé kúsky sa tak dajú dobre
pripraviť. Dodatočne môžeme textil spájať niekoľkými technikami, napríklad
ručným šitím, šitím na stroji alebo len bodovým prichytením špendlíkmi. Spôsob,
ktorým spájame textil s hotovými výtlačkami, teda závisí aj od požadovaného
estetického výsledku a funkčnosti. Napájanie na jeden kus textílie je o niečo
zložitejšie. Textil sa v tlačiarni zachytáva a komplikuje tlač. Ako neefektívna sa
ukázala aj tesná tlač jedného výtlačku vedľa druhého. Výtlačok, vedľa ktorého sa
tlačil druhý, zmenil tvar pre opätovné zohriatie podložkou tlačiarne.

Počas testovania sa ukázalo niekoľko možností využitia. Tvary objektov, ktoré
vznikali už z veľmi jednoduchých vzorov či čiar, samy odpovedali na otázky
aplikovania. Vo väčšine príkladov aplikácie však predpokladáme, že problém
s priľnavosťou je už vyriešený. Mnohé tvary sa ukázali ako vhodné riešenie
konštrukcií strihov odevov. Napríklad jednoduché tri čiary by mohli nájsť uplat-
nenie ako náhrada manžety či náhrada tvarovania na strihovo jednoduchých
odevoch. Vytlačené vzory by mohli nahradiť niektoré záševky alebo pomôcť pri
tvarovaní postavy. V produktovom dizajne by takáto textília mohla tvoriť napríklad
tienidlo lampy. Textil natiahnutím miestami mení svoju priesvitnosť a tým vytvára
rôzne svetelné efekty. Majiteľ lampy ci odevu by si len natiahol textil a na vlastnej
domácej tlačiarni vytlačil vzor.

Aktívnu textíliu je možné použiť aj ako textilný doplnok v architektúre. Napríklad
ako efektnú textilnú akustickú stenu proti ozvenám. Takýto výtlačok by sa
pravdepodobne tlačil robotickým ramenom vo väčších formátoch. Pri väčších
formátoch by bolo možné tlačiť aj viac do priestoru. Možnosti, ktoré táto
technológia ponúka, posúvajú aktuálny projekt a pripravuje sa niekoľko nových.
Vývoj a využitie 3D tlače, a teda aditívnej výroby, majú prínos aj v širšom vnímaní
súčasnej environmentálnej krízy. Experimenty s 3D tlačou v kontexte textilnej
tvorby sú príspevkom k snahe túto krízu včas zvrátiť.

Júlia Jurinová je absolventkou Vysokej školy múzických umení v Bratislave v odbore báb-
karská scénografia a absolventkou doktorandského štúdia Vysokej školy výtvarných umení
v Bratislave v odbore dizajn. V súčasnosti sa venuje experimentálnemu divadlu, voľnej tvorbe
v oblasti textilného umenia a pedagogickej praxi.

91 DIZAJN

FOLKLÓR
DEVELOPERSKEJ
ŠTVRTE
TEXT: TATIANA PIUSSI

Kolekcia piatich modelov s autorskou potlačou reflektuje každodennosť
novej, modernej štvrte medzi Euroveou a novými Mlynskými nivami
v Bratislave. Východiskovým princípom bola inšpirácia folklórnym
ornamentom, ktorý reflektuje každodennosť a sprostredkúva úzky vzťah
medzi človekom a jeho prostredím. Potlač pracuje s bežne používanými
piktogramami, usporiadanými do nových výtvarných a významových
kontextov – úzko zameraných na kritiku, glosu, paródiu jednotlivých
aspektov miesta.

92 DIZAJN

„Narodila som sa a vyrastala v Bratislave, s celou rodinou sme sa odsťahovali do Prahy, keď som Často chodím do nákupného centra Eurovea.
nastupovala na strednú školu. Vo svojich prácach a myšlienkach sa vždy vraciam k Bratislave. Stretávam sa s priateľmi pri Dunaji, prechá-
Dalo by sa povedať, že je mojou neoddeliteľnou súčasťou. Fascinuje ma, akým smerom sa dzam sa sem a tam. Stretneš tu všetkých.
Bratislava rozširuje, aké nové časti sa v nej stavajú a ako veľmi si na jej novú a rýchlo sa premie- Promenáda vonku vedľa Eurovey je hlavné
ňajúcu podobu musím pri každom návrate zvykať. Moderná časť je rozdelená do častí Eurovea miesto stretávania, chodia sem mamičky, starí
City, tá lemuje nábrežie Dunaja, nachádza sa tam veľké nákupné centrum, nová budova Sloven- ľudia aj tínedžeri.“ → Ines, 25 rokov
ského národného divadla, ďalej výškové administratívne budovy Twin City, Twin City ABC, Nivy
Tower, Nové Apollo s plánom veľkej dostavby prvého slovenského mrakodrapu. Hlavným bodom „Obchodný dom Nové nivy má rozlohu ako
a centrom je autobusová stanica Mlynské nivy – spojený komplex s nákupným centrom a cyklot- malé stredoveké mesto. Hore na streche je
rasou na streche. V roku 2022 devoloperská firma Penta Investments dostavala veľký projekt. Tri park a bežecká trať. Človek si zájde zabehať na
výškové budovy od známeho architektonického štúdia Zaha Hadid Architects. Jediná pôvodná strechu shopping centra a potom si zbehne do
budova na tomto mieste je Jurkovičová tepláreň, ktorú zrekonštruovali na kaviareň, reštauráciu obchodu kúpiť nové tričko.“ → Harry, 50 rokov
a administratívne priestory. Vytvorila som sedem grafických obrazov, ktoré som si dala digitálne
potlačiť na látky. Každý z týchto obrazov štylizovaným spôsobom znázorňuje každodenný život „Okolo je umelá príroda, vykosený trávnik. Pri-
ľudí v modernej štvrti. Je to môj autorský pohľad na dekoratívne ornamenty, ktoré som čerpala padám mi to, že je to všetko len naoko. Vidíš to
z výpovedí ľudí, s ktorými som sa stretla.“ → Tatiana Piussi napríklad na záhradkách za Mlynskými nivami,
ktoré spravili, len aby tam boli. Ak to nepoznáš,
je tam možnosť prenajať si kúsok pôdy, na
ktorom si možeš niečo sám vypestovať, jahody,
paradajky, no ako na dedine. Influencerky to
dosť propagujú. Je to taká ilúzia ekologického
života, reálne sú tie políčka strašne malé.“
→ Alex, 25 rokov

„Chodím sem často, sem k Eurovei chodia
všetci, asi celá Bratislava. Sú tu pekné baby.“
→ tínedžer

„Keď je zlé počasie, Eurovea je narvaná. Deti
behajú a rodičia pijú kávu, potom si niečo
kúpia, aj keď nechcú.“ → Ľubo, 55 rokov

„Na streche nákupného centra sú aj repro-
duktory, z ktorých idú zvuky prírody a vtáčikov.
Človek potrebuje aspoň trochu pravdivej prírody,
kde existuje čas a priestor, živý element, ktorý
nám vraví, že niečo vzniká a zaniká.“
→ Harry, 50 rokov

„V Sky Parku sa stretávajú ľudia, sedia na tráve,
je tam veľká plocha zelene. Ja sem nechodím,
nerada sedím na tráve. Chodím na kávičku do
Eurovey.“ → žena so psom, 40 rokov

„Bývam na okraji za Sky Parkom, kde sú ešte
pôvodné domy. Nemám kam inam chodiť so
psom, je to také zvláštne, nechápem, že sa
to ľuďom páči. Predtým tu boli stromy, staré
budovy. Nechali to spustnúť, aby to mohli
zbúrať. Teraz je to úplne iné miesto.“
→ pán so psom, okolo 70 rokov

„Chodím sem preto, lebo sú tu upravené
chodníky, môžem tu dobre kočíkovať dieťa.“
→ matka s kočíkom, okolo 30 rokov

„Chodíme sem aj poza školu.“ → tínedžer

„Áno, máme na Nových Nivách skúšobňu.
Chodíme do nového mekáča do nákupáku.
Rád by som si niekde zapálil brčko, ale nie
je sa kam schovať, všetko je také otvorené.“
→ Janko, 20 rokov

Tatiana Piussi študovala na UMPRUM v Prahe v ateliéri Módna tvorba u Pavla
Ivančica. Prijali ju na magisterské štúdium v odbore sochárstvo takisto na UMPRUM
pod vedením Dominika Langa. Zaujíma ju iný spôsob tvorby – objekt spojený s ode-
vom a textilom. Vo svojich prácach sa často zameriava na dezén potlače, grafiky,
sama si ich vytvára. Odevom sa snaží o reflektovanie okolitého sveta.

93 DIZAJN

Výstavy

LA BIENNALE DI VENEZIA, ARTE

Pohľad do inštalácie anglickej vizuálnej umelkyne Emmy Talbot
Where Do We Come From, What Are We, Where Are We Going? (2021)

VÝKLAD SNOV
BENÁTSKEHO BIENÁLE

KURÁTORKA Cecilia Alemani
OBD. TRVANIA 23. apríl - 27. november 2022

Hlavná výstava tohtoročného Bienále v Benát- dostáva ich hľadiská na rovnocennú úroveň Hraničné podoby ľudského tela vo fyzickom,
kach The Milk of Dreams si požičala názov od s tými našimi. Takou je napríklad rozmerná psychologickom a sociálnom kontexte nám
rovnomennej knihy Leonory Carringtonovej. inštalácia Delcy Morelosovej, pozostávajúca pri konfrontácii s mnohými dielami môžu
Toto surrealisticky ladené dielo predstavuje z masy zeminy, do ktorej je možné vstúpiť. Jej pomôcť zistiť, čo (ešte) je ľudské. Práve taký
svet neobmedzenej transformácie, v ktorom hĺbka núti človeka nevnímať ju ako predmet či dialóg môže podnietiť krehká znepokojujúca
sa každý môže stať kýmsi alebo čímsi iným. komoditu, ale akosi senzuálnejšie, osobnejšie deformita telesnosti v maľbách Jany Eulerovej
Samu Carringtonovú proti jej vôli umiestnili sledovať jej vôňu, hmotu, vlhkosť či tmavosť. alebo sociálne úzkostná a nekompromisná
do psychiatrického sanatória a bola nútená figuratívnosť Pauly Regovej.
podstupovať dehumanizačné liečebné praktiky. Tieto polohy rozrušujú tradične danú rolu
Dalo by sa povedať, že dej knihy, ale aj životný človeka ako „miery všetkých vecí“, čo Inšpirácia „mliekom snov“ je však širšia
príbeh autorky, stelesňuje kontrast medzi je naratív spojený s osvietenstvom ako a ambicióznejšia. Na výstave je umiestne-
umeleckým oslobodením odvážnych nových základom moderného uvažovania. Zrejme aj ných niekoľko „časových kapsúl“. V tema-
spôsobov imaginácie na poli umenia v 20. preto možno na výstave The Milk of Dreams tických okruhoch príbuzne rozvíjajú hlavný
storočí a realitou pravidiel, určujúcich podobu vidieť množstvo spôsobov návratu k pred- koncept – týkajú sa identity a konceptu ja,
a miesto indivídua v spoločnosti. modernému uvažovaniu v podobe mýtov, tela z hľadiska mocenských vzťahov, kon-
magického myslenia a symbolického chá- ceptu kyborga, programovania v umeleckej
Výstavný koncept kurátorky Cecilie Alemanio- pania sveta, ako napríklad u Britty Marakat- tvorbe či ikonológie nádoby ako opaku
vej sa inšpiruje magickou ambivalentnosťou tovej-Labbovej, ktorej výšivky narábajú bojového civilizačného znaku v prvku evo-
sveta z tohto príbehu, pričom si kladie otázku, s rozprávačstvom severského kmeňa Sámov. kujúcom starostlivosť. Priestor tu dostáva
ako sa mení definícia človeka. Skúma hranicu Toto uvažovanie má blízko k tomu, čo sme najmä ženské a menšinové hľadisko, pričom
medzi ľudským a neľudským na jednej strane v mene racionality vytesnili ako nedôležité prehodnotenie histórie umenia venovanej
z pozície prírody, od ktorej sa človek odpra- a nevýpovedné – k snom, znameniam a aso- prevažne mužom ponúka možnosť jej
dávna oddeľoval, na druhej strane stroja, resp. ciáciám, ktoré neskôr vybublali v surrealizme. spätného nového preprogramovania.
kyborga. Nejde pritom o scitlivovanie voči Výstava sa tak do istej miery snaží „spojiť, čo
iným entitám, ale o prepájanie ľudských foriem bolo rozdelené“ – náš vzťah k prírode, iným Jana Babušiaková je kurátorka a kritička.
s tými neľudskými či dokonca neživými, čo bytostiam i k časti nás samých.

94 DOBRÁ PRÁCA

KOLLABORATIONEN

KURÁTORI Heike Eipeldauer a Franz Thalmair
UMELCI
A UMELKYŇE Art & Language, Marina
Abramovic & Ulay, Anna 
ARCHITEKTKY & Bernhard Johannes Blume,
VÝSTAVY George Brecht, Phil Collins,
TRV. VÝSTAVY Die Damen, Robert Filliou,
MIESTO Rimma & Valeriy Gerlovin,
Gilbert & George, Richard
Hamilton & Dieter Roth,
Haus-Rucker-Co, Irwin,
On Kawara, Alison Knowles,
Louise Lawler, Lucy R. Lippard,
George Maciunas, Ree Morton,
Yoko Ono, Stephen Prina, Daniel
Spoerri, Franz Erhard Walther,
Wiener Gruppe a ďalší.

Anetta Mona Chişa 
& Lucia Tkáčová

2. 7. – 6. 11. 2022

Mumok, Museum moderner
Kunst Stiftung Ludwig,
Museumsquartier, Wien

V aktuálnom projekte kurátori Heike Eipel- steny sme použili v takom stave, v akom sme prázdne miesta sa zacelili. Opotrebované,
dauer a Franz Thalmair čerpali predovšetkým ich našli v depozite, bez úprav, s viditeľnými staré sokle, ktoré slovenské inštitúcie nemôžu
z fondov zbierky zo 60. a 70. rokov 20. stopami po predchádzajúcich výstavách. vyhodiť, pretože nemajú prostriedky na nové,
storočia a snažili sa predstaviť „spoluprácu Princíp spolupráce sme tak rozvinuli aj v čase: sa stali základom a fundamentom soklov
ako spoločensky nevyhnutnú prax“. Rozsiahla minulé výstavy a rozhodnutia architektov v prosperujúcom mienko- a hodnototvornom
výstava je nainštalovaná na dvoch podlažiach a kurátorov „vrhajú tieň“ do budúcnosti, múzeu v susednej, bohatšej krajine. Situácia,
a predstavuje aj preslávené mená ako Yoko ovplyvňujú a tvarujú výstavu, ktorá prichádza po ktorú sme vytvorili, nebola len výstavníc-
Ono, Marina Abramovic a Heimo Zobernig, pri- nich. Vytvoril sa tým protipohyb voči muzeálnej ko-estetická, mala aj reálny vplyv: Mumok
čom už v jej dizajne sú internalizované procesy praxi, ktorá uchovávaním/odďaľovaním roz- chtiac-nechtiac prispel k obnoveniu mobiliára
spolupráce: architektúru vytvorili umelkyne kladu, reštaurovaním a retušovaním tok času v niekoľkých inštitúciách na Slovensku a spo-
Anetta Mona Chişa a Lucia Tkáčová. Nielenže zvyčajne hatí/zneviditeľňuje a nastoľuje akési lupráca s ním poslúžila slovenským inštitúciám
spolupracujú už viac ako dvadsať rokov, ale inštitucionálne „bezčasie“. Použité steny svojím ako dobrá zámienka na prehodnotenie status
celé prostredie vytvorili z recyklovaných charakterom vytvárajú vizuálne silnú podvrs- quo, zbavenie sa nakumulovaných bezcenných
materiálov – čiže spoluprácou so zvyškami tvu (ktorá má miestami až maliarske kvality), predmetov a na uvoľnenie miesta na nové.
z predchádzajúcich výstav a projektov. a „setting“ pre vystavené diela, ktoré s nimi
koexistujú vo významovej a optickej interakcii, Autori a autorky projektu sa nazdávajú, že
Výsledná architektúra výstavy takisto vznikala, spolupráci a symbióze. V protiklade k historickej spolupráca je potrebná viac než kedykoľvek
ako inak, v spolupráci. Chişa a Tkáčová mali ukotvenosti použitých stien je PC materiál bez predtým, keď čelíme klimatickej kríze, pandé-
niekoľko variantov, ako by výstava mohla minulosti, bez zápisov. Keďže sa často používa mii a vojne. Spolupráca môže byť aj modelom
vyzerať. Opýtala som sa ich teda, ako celý na domáce „zlepšenia“ (ktoré často prznia myslenia a konania, ktorý je odolnejší než
proces prebiehal: „Evolučnými procesmi, architektúru, na ktorej nádorovo rastú), do individualizmus. V každom prípade sa na
v diskusii s kurátormi a najmä v nárazoch na dialógu prináša pripomienky na DYI princípy výstavu oplatí ísť, uvidíte mnoho slávnych diel
prísne pravidlá a obmedzenia, ktoré muzeálna a estetiku, nekánonickosť a nedokončenosť. avantgardného umenia. Od lavičky Roberta
prevádzka prináša (ochrana zbierky, bezpeč- V „spolupráci“ stien a PC vzniká napätie, ktoré Wattsa s nápisom „Rembrandt“ žiariacim
nosť divákov atď.), sme vygenerovali finálny, vizuálne aj konceptuálne reflektuje a rozvíja neónovými farbami, ktorý odkazuje na dielne
zrealizovaný variant. Pri premýšľaní o spolu- tému výstavy. stojace za veľkými hrdinami dejín umenia,
práci sme vychádzali zo skúseností a zadefino- cez malý „Domček pre bábiky z básne“, ktorý
vali niekoľko princípov, na ktorých spolupráca Dôležitou rovinou je aj spolupráca/výmena, vznikol z iniciatívy Kerstin von Gabain a Nino
funguje – napätie, rovnováha, podpora, tlak, ktorá sa iniciovala pri výrobe soklov. Pri hľadaní Sakandelidze, až po videoinštaláciu „Breathing
ťah, priesvitnosť, odraz, puto. Z nich sme použitých výstavných elementov sme sa In/Breathing Out“, ktorá ukazuje Marinu Abra-
chceli odvodiť aj architektonické riešenia, kto- skontaktovali s tridsiatimi siedmimi sloven- movic a Ulaya, ako si dobrých dvadsať minút
rých komponenty by od seba fyzicky vzájomne skými inštitúciami (múzeami, regionálnymi dýchajú do úst s pevne pritisnutými perami.
záviseli – opierali by sa o seba, boli by do seba a mestskými galériami) s otázkou, či nemajú Spolupráca sa nemusí odrážať v autorstve, ale
zakliesnené, vyvažovali by sa ťahom alebo v depozite staré, používané a opotrebované môže byť základnou otázkou samotného diela.
tlakom. Hľadali sa spôsoby, ako spolupracovať sokle, ktoré by chceli darovať, predať alebo Skutočnosť, že plodná spolupráca v žiadnom
s gravitáciou a inými fyzikálnymi zákonitos- vymeniť za nové. Ozvalo sa niekoľko z nich, prípade nie je samozrejmosťou, ilustruje
ťami, ktoré by mohli stvárniť kolaboratívne sokle sme získali výmenou z Galérie Medium tridsaťšesť grafík Jörga Schlicka „Keiner hilft
situácie a vzťahy. v Bratislave a Východoslovenskej galérie Keinem“ („Nikto nikomu nepomáha“), ktoré
v Košiciach a darom od Stredoslovenskej sa pestro a vtipne miešajú medzi ostatnými
Finálna koncepcia sprítomňuje spoluprácu galérie v Banskej Bystrici, Turčianskej galérie dielami. K výstave vyšiel aj katalóg.
v rôznych rovinách: v materiálovej rovine ako v Martine a z pobočky SNG na Zvolenskom
dialóg medzi dvoma diametrálne odlišnými zámku. Pozbierané sokle sa použili ako základ, Zuzana Duchová
materiálmi – dutinkový polykarbonát a stenový podľa potrieb výstavy sa zväčšili alebo zmenšili.
systém, ktorý v Mumoku majú. Drevotrieskové Chýbajúce výšky a šírky sa zas dorobili z PC,

95 DOBRÁ PRÁCA

BIOTOPIA
UŽ NIE JE LEN

UTÓPIA

NÁZOV Biotopia vo Wallenrode granulátu formou 3D tlače. Mikroriasy nie kriviek. Pre efektivitu výroby, transportu
AUTORI sú viditeľné voľným okom, rýchlo sa množia a inštalácie je totiž stena vyrobená z menších
MENTOR Veronika Miškovičová, a ich schopnosť fotosyntézy je viacnásobne kusov. Vďaka spomenutej logike však vytvorené
Daniel Sviták, Adam Varga vyššia než pri bežných rastlinách. Považujú objekty splývajú do jedného súvislého celku.
PARTNERI PROJ. sa za potenciálnu surovinu pre biopalivá Objekt dopĺňajú sklenené banky s prevzdušňo-
prof. akad. arch. Imrich Vaško, a sú aj sľubným biočističom (absorbujú CO2, vanými roztokmi vody a rias, ktoré demonštrujú
ateliér Architektura III, generujú O2). Spirulina, forma mikrorias, sa možnosti čistenia vzduchu a zlepšovania
UMPRUM Praha dokonca považuje za ideálnu potravinu pre mikroklímy interiérových priestorov.
ľudstvo, keďže obsahuje potrebné proteíny,
TB Development, a. s., Architekti vitamíny aj minerály. Veronika Miškovičová Projekt odráža aj ďalšie zmeny v tradičných
Šebo Lichý, s. r. o., Vysoká škola prezentuje poznatky z výskumu zelených postupoch a nazeraniach na prácu a úlohu
uměleckoprůmyslová v Prahe, rias v objektoch a systémoch, ktoré zlepšujú architekta či architektky. Už to nie je geniálny
Univerzita sv. Cyrila a Metoda kvalitu priestorov, v ktorých sú inštalované. Jej zvrchovaný tvorca, ale člen alebo členka
v Trnave, Mikrobiologický niekoľkoročná práca ukazuje široké varianty širšieho tímu, v tomto prípade architektka
ústav AV ČR aplikácie od interiérových objektov až po a doktorandka v ateliéri A3 Veronika Miško-
zelené steny a fasádne panely. Daniel Sviták vičová úzko spolupracuje s mikrobiológmi
Ateliér A3 na pražskej UMPRUM pod vede- s Adamom Vargom skúmajú možnosti robo- a o intervenciu sa budú ďalej starať vedci
ním Imra Vaška a Shotu Tsikoliyu je známy tickej 3D tlače vo veľkých mierkach vývojom z Fakulty prírodných vied Univerzity sv.
odvážnymi a špekulatívnymi študentskými tlačového efektora s možnosťou kontroly Cyrila a Metoda v Trnave. Projekt sa tak
projektmi už viac ako desať rokov. Atelié- nielen množstva tlačeného materiálu, ale aj obohacuje aj o iné typy procesov a agentov,
rový výskum nových technológií digitálnej vytvárania vlastných zmesí s rôznymi konti- čím podporuje globálne snahy o udržateľnú
fabrikácie spolu s výpočtovými nástrojmi, nuálne sa meniacimi vlastnosťami. V aplikácii budúcnosť. Hranice sa tu však stierajú nielen
ako aj experimenty s materiálmi a formami reprezentujú túto schopnosť prostredníctvom medzi disciplínami, ale aj medzi akadémiou,
predstavujú architektonickú víziu postantro- plynulo sa meniacej farebnosti materiálu. výskumom a komerčnou sférou developera.
pocénu s novými typológiami posthumán- Autori využívajú pri návrhu generatívne Ten má ambíciu tento typ výskumu nielen
neho, kde sa stiera hranica medzi prírodným schopnosti algoritmu simulujúceho diferen- podporovať, ale aj ho uvádzať do praxe
a kultúrnym, ľudským a zvieracím, rastlinným ciálny rast – plynulé predlžovanie krivky a jej a poskytovať možnosti aplikácie.
a technologickým… To, ako sa tieto experi- skladanie okolo prekážok. Tento algoritmus
mentálne koncepty dajú aplikovať a ako sa im dovoľuje adaptovať generované krivky Danica Pišteková a Tomáš Tholt vedú Ateliér
aj mikroriasy môžu stať bežnou súčasťou objektu do priestoru vstupnej lobby, „zamo- architextúry: Telo a priestor na Katedre
našich obydlí, ukazuje intervencia v podobe tať“ ho okolo baniek s roztokmi s riasami architektonickej tvorby VŠVU.
prototypu vsadeného do bizniscentra na algae aj okolo ostatných vygenerovaných
Mickiewiczovej ulici v Bratislave. Objekt
BIOTOPIA tvoria sklenené banky s mikroria-
sami na objekte vyrobenom z recyklovaného

96 DOBRÁ PRÁCA

Knihy

VIZUÁLNY URBANIZMUS

NÁZOV Město pro každého aby ich bolo možné vnímať ako zmysluplné. sú väčšinou z Francúzska alebo zo zahraničia,
AUTOR Osamu Okamura Dnes vznikajú rôzne trendové pomenovania, takže v „nás na periférii“ už od kolísky ešte
ILUSTRÁCIE David Böhm (ilustrátor) ako odlíšiť svoj produkt od „bežnej odbornej viac zdôrazňujú pocit, že všetka dobrá a cool
A MODELY a Jiří Franta knihy“. Hovoríme o informačných knihách architektúra určite musí vzniknúť niekde inde
Pavel Horák (information books), ktorých cieľom je ako na Slovensku.
FOTOGRAFIE Štěpán Malovec inšpirovať, vzdelať, ale predovšetkým pobaviť.
GRAF. DESIGN český V informačných knihách sú čoraz podstatnej- O niečo viac cool je to aspoň v susednom
JAZYK 180 šie obrázky, pretože vizuálne informácie sú Česku, lebo tam vyšla pôvodná obrázková
POČET STRÁN 2020 rovnako dôležité ako verbálne. Ekonomicky knižka Osamu Okamuru s názvom Město pro
ROK VYDANIA 978-80-86803-67-8 vyspelá civilizácia je vnímaná ako „spoločnosť každého. Texty sú dlhšie a o čosi náročnejšie.
ISBN pozerania“. Preto sa vizuálna gramotnosť Knižka nie je pre malé deti, plné samostatné
ukazuje ako nevyhnutná súčasť komunikačnej porozumenie materiálu by som odhadla na
NÁZOV Čo je nové v meste? kompetencie súčasného človeka, posilňuje sa obdobie niekde od začiatku štúdia na strednej
AUTOR Didier Cornille význam vizualizácií a schopnosti spracúvania škole. Bratislava to dotiahla na zmienku na
JAZYK slovenský informačných prameňov. Ide o schopnosť s. 67 a 157. Bohaté poznámky o štatistikách
POČET STRÁN 88 „prečítať“, porozumieť, vytvárať a používať z českých reálií však robia materiál omnoho
ROK VYDANIA 2022 obrazy, myslieť a učiť sa v termínoch obrazov. osobnejším a pochopiteľnejším. Prvá zmienka
ISBN 978-80-973741-3-6 o Slovensku je v podstate neutrálna a druhá
Prvý preklad knihy francúzskeho ilustrátora vyslovene negatívna. Čo si budeme hovoriť,
Na knižnom trhu sa opäť nachádzajú dve veľmi Didiera Cornilla do slovenčiny je výborný počin, keď sa chceme zlepšiť, treba aj vedieť pome-
podobné a zároveň rozdielne knihy. To, že pretože čítať dobré preklady je začiatok cesty novať, čo je zle. Okamura sa však v knihe
tému urbanizmu a tvorby (regenerácie) miest k možnej vlastnej kvalitnej tvorbe. Autor je sám napriek všetkým komplikovaným témam
je nutné v čo najširšej spoločenskej mierke dizajnér a bývalý učiteľ na umeleckej škole v Le (bezdomovectvo, kriminalita, zdražovanie)
redefinovať, je nám jasné. Tieto obrázkové Mans a podľa množstva ocenení a vydaní jeho snažil dopracovať k happy endu.
publikácie cielia na deti. Práve deti a mládež sú diela sa zdá, že v obrázkovej knihe našiel svoje
cieľová skupina, ktorej sa týka klimatická kríza dokonalé médium schopné sprostredkovať Kniha je navyše sama osebe umelecký artefakt.
a zásadné zmeny v zaužívaných postupoch priestorové informácie širokej škále čitateľov Výtvarníci David Böhm & Jiří Franta si poriadne
manažmentu sídel. Musí byť obrázková knižka tak, aby sa z nich stali „osvietení občania a oby- „uleteli“ na tvorbe štrnásť modelov súčasných
automaticky infantilná zábava? Čo je infor- vatelia sveta“. miest, ktoré sú slušným vyjadrením momen-
mačná kniha? Každý dobrý marketér vie, že tálneho zeitgeistu. Vizuálne vtipy skrývajú
keď chce zasiahnuť deti, potrebuje získať ich V knihe , ktorá vyšla v roku 2018, putuje Cor- niekoľko vrstiev odkazov a narážok na súčasné
rodičov. Takéto knihy potom v rukách dnešnej nille po svete a na príkladoch starých ikonic- problémy a výzvy miest. Podľa Okamuru bolo
produktívnej generácie pôsobia ako stredo- kých i najnovších stavieb vysvetľuje, ako lepšie cieľom posunúť ilustrácie textov k väčšej
veké evanjelium z Biblie pauperum. Skrátené žiť v meste. Táto obrázková kniha kladie otázky názornosti a autenticite „městského bor-
texty sú doplnené jednoduchšie vstrebateľným z rôznych oblastí: miesto prírody v meste, vyu- delu“. Túto knihu by mali povinne čítať všetci
obrazovým posolstvom. V minulosti ľudia čítať žívanie recyklovaných energií, mäkká mobilita, žiaci a ich rodičia hneď, ako zvládnu šlabikár
nevedeli, dnes často majú iné priority. inteligentné a prepojené mestá, nové spôsoby a prvých sto cudzích slov!
spolupráce, spracovanie odpadu, miesto detí
Odborné knihy by mali štruktúrovať, organizo- Zuzana Duchová
vať, interpretovať fakty a údaje a premieňať v mestách. Urbanizmus, mesto, vlaky,
ich na informácie prezentované tak, stanice, domy deti fascinujú. Príklady

97 DOBRÁ PRÁCA

PRIVATE VIEWS: A HIGH-RISE
PANORAMA OF MANHATTAN

AUTORKA Andi Schmeid textami k nim sú jej rozhovory s realitnými V posledných desaťročiach je čoraz častejším
VYDAVATEĽ VI PER Gallery, Praha agentmi: „Výška stropu až po posledné detaily… trendom špekulácia s výškou budov a miesto
JAZYK anglický všetko podľa návrhu Herzog & de Meuron. výškových kancelárií biznis s luxusným
POČET STRÁN 228 Dokonca aj svietidlá. Kuchyňa je z čiernej žuly, bývaním vo vyšších poschodiach. V mnohých
ROK VYDANIA 2020 ale jej jemnosť v skutočnosti odráža ich citlivosť.“ mestách rastú nové centrá pre tých, ktorí si
ISBN 978-80-270-9125-6 „Čo na to hovoríte? Je to ohromné, spektaku- ich môžu dovoliť. A nie je to tak len v mes-
lárne, úžasné!“ Realitný agent vnáša do obsahu tách mimo nášho sociálno-geografického
Slovami realitných agentov „úžasné“, „spek- príbeh a prostredníctvom rozhovorov je stále kontextu. Oválne výškové budovy Sky Park
takulárne“, „ohromné“ ukážky privátnych prítomný. Takto akoby predával nielen luxusné štúdia Zahy Hadid či Panorama Towers, prvá
výhľadov, luxusnej architektúry a interiérového byty, ale aj samotnú knihu a v nej zohráva možno slovenská mrakodrapová štvrť, stoja hneď pri
dizajnu sú predmetom výnimočnej publikácie ešte zaujímavejšiu úlohu než Gabrielle. autobusovej stanici v hlavnom meste. A rastú.
Private Views: A High-Rise Panorama of Projekt Sky Park má napríklad zabezpečiť
Manhattan (Súkromné výhľady. Panoráma výš- Kniha zároveň obsahuje faktické stránky vložené viac ako tisíc bytov. To sa môže zdať skvelé
kových budov v Manhattane). Výhľady však nie do obsahu, ktoré obsahujú fakty o výškových v súvislosti s problémom s nedostatkom
sú jediné, čo kniha ponúka. Poodhaľuje súvis budovách. Dielo završuje šesť náročnejších bývania. Všetky byty doteraz postavených
medzi architektúrou a hodnotami. Inklúzia, autorských textov známych osobností píšu- budov sú navyše vypredané. No človek len
estetika, udržateľnosť a s ňou právo na bývanie cich o architektúre. Medzi nimi je napríklad aj zriedka vidí, že by sa v oknách bratislavského
súvisia s prácou architektov a jej vplyvom na nedávno zosnulý Michael Sorokin, ktorému kniha downtownu svietilo, a podľa novinových
sociálne aspekty života všetkých. vzdáva poctu. Čo sa týka obsahu, človek si tak článkov je minimálne tretina z nich investičná,
vie sám vybrať, nakoľko sa do témy vie a chce prázdna a na bývanie neslúži. Otázky dostup-
Kniha o výškových budovách na Manhattane ponoriť. Niekomu stačia fotografie. Ďalší je viac nosti bývania či kvality každodenného života
vznikla ako rozšírená dokumentácia ume- na fakty a čísla, iný skôr na akademické a expe- v meste prehlbujú viditeľné nerovnosti.
leckého projektu Andi Schmiedovej. Bežná rimentálne texty s množstvom odkazov. Kniha je
smrteľníčka sa k výhľadom v New Yorku síce skvelým príkladom inkluzívneho podania čítania. Publikácia Andi Schmiedovej upozorňuje,
vie dostať na štyroch miestach, no interiér aj že tieto sociálne, ekonomické a klimatické
iné budovy a výhľady jej ostávajú skryté. Na to, V duchu inkluzivity a estetiky kráča aj jej nerovnosti sú jedny z dôsledkov urbanistického
aby sa vyštudovaná architektka a urbanistka dizajn, vďaka ktorému sa táto publikácia rozvoja postaveného na (aktuálne dominantnej)
dostala do súkromných častí výškových budov odlišuje od tematicky podobných počinov. logike rastu a ekonomickej efektívnosti trhu
či, presnejšie, k exkluzívnym výhľadom, ktoré Prichádza v troch farebných variantoch s nehnuteľnosťami. Napokon, pohľad zhora bol
život vo vysoko postavených súkromných veľkoformátovej luxusnej tvrdej väzby, ktorá privilégiom už v časoch, keď prístup k mapám
bytových jednotkách poskytuje, vydávala sa za po otvorení pripomína mramor. Ten možno mali len panovníci či velitelia. Výškové pohľady,
maďarskú miliardárku Gabrielle. Pokračuje tak vidieť aj na sprievodných fotografiách. Každý keď je zhora pozorujúca osoba zdola nevidi-
vo svojej predošlej umeleckej praxi obdobne typ textu má svoj druh a rozmer papiera, no teľná, sú zosobnením mocenského postavenia
sústredenej na odhaľovanie anomálií architek- využíva sa aj založenie kúskov strán s popisom a mocenskej nerovnováhy. O to väčšmi je táto
túry a miestotvorby a na nenaplnené/utopické a nákresom budov. Orientácia v knihe je tak ukážka moci a nerovností, ktoré architektúra
viziovanie možných urbánnych štruktúr. Ak ste rovnako jednoduchá ako medzi rôznymi produkuje, dôležitá v našom kontexte. Aj byty,
sa dočítali až sem, rozhodne čítajte ďalej! budovami v meste. Rôzny typ písma v rôznych ktoré Gabrielle navštívila, sú často vypredané
sekciách zase uľahčuje orientáciu v texte, a držané prázdne ako investícia.
Centrom knihy sú celostranové vysokokvalitné akoby to boli rôzne miestnosti. Pri čítaní som
fotografie výhľadov a interiérov bytov v 25 mra- mala pocit radosti a zároveň luxusu. No pri- Andi Schmiedová a prispievajúci autori
kodrapoch, ktoré Gabrielle navštívila. Ich „star- budla aj nebezpečná túžba vlastniť túto knihu a autorky sa tak nepriamo pridávajú k diskusii
chitekti“ predávajú moderný pohľad s obna- (a jej farebné varianty) podobne ako nejaký o téme starostlivej architektúry a architekto-
ženými stĺpmi v luxusných príbytkoch, ktoré luxusný bytový prvok, na ktorý sa tak ponáša. nickej pedagogiky a praxe aj u nás – prostred-
pripomínajú skôr hip kaviarne. Sprievodnými níctvom zviditeľňovania neviditeľného v duchu
obyčaje „tak dlho okolo (nerovností) chodíme,
až sme si ich prestali uvedomovať“. Ak sa bude
kniha šíriť v rámci vzdelávania v architektúre
(čo autorka tejto recenzie dôrazne odporúča),
môže inšpirovať vznik ďalších širších alter-
natívnych diskurzov podporujúcich možnosť
vytvárať a rozvíjať rovné a starostlivé vzťahy,
komunity a spoločenstvá v našich štvrtiach
a venovať pozornosť potrebám rôznych
aktérov. Príkladom by mohlo byť postúpiť
dlhodobo neobývané byty do predaja. Za
zvýhodnenú cenu ich ponúknuť štátu, ktorý
by mal povinnosť odkúpiť ich a urobiť z nich
nájomné bývanie, ako sa v posledných rokoch
udialo napríklad v Berlíne. V tunajších výš-
kových budovách medzi bytmi bohatých to
určite bude dobrá kombinácia.

Ďakujeme za čítanie. Bolo to „ohromné,
spektakulárne, úžasné“!

Lýdia Grešáková, urbánna sociologička
a publicistka

98 DOBRÁ PRÁCA