MAMBO TOMO1-web

MUSEO DE ARTE MODERNO DE BOGOTÁ MAMBO
LA COLECCIÓN TOMO 1







MUSEO DE ARTE MODERNO DE BOGOTÁ MAMBO



MUSEO DE ARTE MODERNO DE BOGOTÁ MAMBO
LA COLECCIÓN TOMO 1

DIRECCIÓN Y GESTIÓN
DEL PROYECTO
FRANCIA ESCOBAR FIELD
DIRECTORA DEL MUSEO
DE ARTE MODERNO DE BOGOTÀ
GLORIA ZEA
COORDINACIÓN GENERAL
DEL PROYECTO-CURADORA
MARÍA ELVIRA ARDILA

MUSEO DE ARTE MODERNO Auxiliares Administrativos AUTORÍAS Y RECONOCIMIENTOS
DE BOGOTÁ Pablo Galindo
Álvaro Alejandro González Rada Comité editorial MAMBO
Junta Directiva Gloria Zea
Presidente Honorario Servicios Generales Francia Escobar Field (Directora
Belisario Betancur Dioselina Rincón Robayo de Proyecto)
María Elvira Ardila
Mariana Garcés, Ministra de Cultura PRIMERA EDICIÓN 2016 María Alejandra Sáenz García
Giomar Acevedo Gómez Jaime Pulido Cruz
María Consuelo Araújo ©2016 Museo de Arte Moderno Ernesto Monsalve
Jean Claude Bessudo de Bogotá John Castles Gil
Jorge Cárdenas Gutiérrez Derechos reservados
Santiago Cárdenas Arroyo Textos
Francia Escobar Field Colección Museo Gloria Zea
Carlos Eduardo Gutiérrez de Arte Moderno de Bogotá Belisario Betancur
Nohora Haime MAMBO Francia Escobar Field
José Antonio Lloreda Calle 24 N.º 6-00 María Elvira Ardila
Jorge Molina Bogotá, DC, Colombia Eduardo Serrano
Martín Nova Teléfono +57 1 2860466 Jaime Pulido Cruz
Diego Pizano Salazar http://www.mambogota.com
Jorge Ramírez Ocampo Reseñas
Jaime Ruiz Zambrano Libro editado en Colombia Equipo curatorial
Luis Carlos Sarmiento Angulo por Letrarte Editores
Andrés Uribe Crane Investigación de la cronología
Dirección editorial María Elvira Ardila
Directora María Soledad Reyna
Gloria Zea Fotografía
Coordinación editorial Hernán Díaz
Directora actual y corrección de textos Rodrigo Facundo
Claudia Hakim Ginett Alarcón | Editemos John A. Ferrari
Fernando Grisález
Curadora Diseño Danny Méndez
María Elvira Ardila Letrarte Editores Ernesto Monsalve
Óscar Monsalve
Asistente de Curaduría Diagramación Julián Ortega
María Alejandra Sáenz García Tangrama Clemencia Poveda
Juanita Stadlin Julián Velásquez
Retoque digital y preprensa
Departamento de Conservación Final Touch Digital Revisión del registro
y Registro de la colección
Jaime Pulido Cruz ISBN: 978-958-9058-87-9 Jaime Pulido Cruz
Ernesto Monsalve
Departamento de Fotografía Impreso en Colombia María Alejandra Sáenz García
Ernesto Monsalve Printed in Colombia
por Panamericana Formas Agradecimientos
Departamento Financiero e Impresos S.A. Cristina Bacca
Yolanda Paipilla Chaparro María Alejandra Barrios
Todos los derechos reservados. Santiago Bohórquez
Contabilidad Los contenidos de esta publicación Mariana Candela
Rosaura Ospina Q. están protegidos por las leyes Valeria Montaña Bonavides
Farides Corzo y tratados internacionales en ma- Aydeé Moreno Ávila
Katherine Moreno teria de Derecho de Autor. Queda Susana Toro
prohibida la reproducción total o Andrea Tunarrosa
Departamento Comercial parcial de este libro por cualquier Diego Velásquez
Mónica Bayona Parga medio reprográfico analógico o Doris Mayorga
digital, la puesta a disposición
Departamento de Comunicaciones al público o cualquier otra forma A todos los artistas que conforman
Daniel Nieto E. de comunicación al público en esta colección
Mario Alario internet, así como la reproducción
Irene Tafur M. total o parcial en cualquier forma Davivienda
o por cualquier medio electrónico,
Secretarias mecánico, fotocopia, fotografía o Un agradecimiento especial a
Aydeé Moreno Ávila registro audiovisual. Esto incluye Francia Escobar Field
Nancy Estella Henao Rodríguez reproducciones totales o parciales
de textos y fotografías. Las obras artísticas que forman
Montaje parte de la colección del Museo
Héctor Reyes Araque de Arte Moderno de Bogotá son
Héctor Julio Acosta Mendoza presentadas en este libro junto con
Edwin Cardona Gómez la mención de su respectivo autor.
José Over Cruz Rojas

CONTENIDO

PRESENTACIÓN 8

EFRAÍN FORERO FONSECA

PASIÓN DE MEDIO SIGLO 10

GLORIA ZEA

HISTORIA EN DOS CORAJES 14

BELISARIO BETANCUR

EL REGISTRO DE UNA COLECCIÓN 18

JAIME PULIDO CRUZ

CATÁLOGO RAZONADO 22

PRESENTACIÓN

EFRAÍN FORERO FONSECA

PRESIDENTE, BANCO DAVIVIENDA

Este 2016 Davivienda continúa apoyando No solo se visibilizan las obras, también el
el arte en Colombia a través del patroci- recorrido de una Institución que se ha de-
nio de un proyecto de carácter patrimonial dicado a promover, avalar, reafirmar y ex-
e histórico que da cuenta de la trayecto- poner el arte en nuestro país.
ria del Museo de Arte Moderno de Bogotá
(MAMBO) en sus 52 años de existencia: la Este libro constituye un homenaje de la em-
publicación de dos tomos que evidencian presa privada al Museo, a sus colaborado-
su acervo y registran la historia del arte co- res y en especial a su directora Gloria Zea,
lombiano, latinoamericano e internacional a bastión de la cultura y el arte en Colombia.
través de sus actividades. Su desarrollo se llevó a cabo bajo la direc-
ción de Francia Escobar Field, quien estuvo
Desde su fundación el MAMBO ha respal- al frente de esta idea editorial.
dado a cientos de artistas, quienes en su
inmensa generosidad han donado obras sig- Este primer tomo contiene, a manera de in-
nificativas en su trayectoria, las cuales docu- ventario, cada una de las obras del patrimo-
mentan conocimientos sensibles, memorias nio del Museo en orden alfabético con su
e imaginarios pertenecientes a cada periodo fotografía, ficha técnica y número de regis-
en particular. Un legado que brinda un refe- tro. Esta sección presenta la amplia y nutri-
rente para las nuevas generaciones. da colección que salvaguarda el MAMBO y
facilita su estudio al público interesado.
El libro da certeza de las piezas que hacen
parte de la Colección. Estimula la creación Realmente, es un gusto para Davivienda
de guiones curatoriales y sirve como un presentar el libro de la Colección del Museo
documento de consulta e investigación. de Arte Moderno de Bogotá.

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PASIÓN DE MEDIO SIGLO

GLORIA ZEA

DIRECTORA DEL MUSEO DE ARTE MODERNO DE BOGOTÁ

El MAMBO es el resultado del esfuerzo de intelectuales y juras de artistas. “Colombia
tantos colaboradores y amigos que, con in- es un país por hacerse…”, afirmó Marta
finita generosidad, han aportado su talento Traba al entregarme el mando, “…igual que
el museo”. El 1968 la habían expulsado del
y su vida para permitir que esta entidad país por considerarla “agente del castris-
crezca y se convierta en la hermosa mo”, una acusación ridícula que encubría la
realidad que es hoy. ignorancia de las castas del poder. La deci-
sión se revocó, pero los esfuerzos de Marta
A ellos les expreso mi eterna gratitud. en pos de la renovación del arte colombia-
Gloria Zea no fueron anulados.

Pocos años han alterado tan profunda- Recibí un museo por hacerse y un propó-
mente el curso de nuestras vidas —de la sito desmesurado: el de abrir al mundo las
mía en particular— como lo hizo 1968. Solo fronteras artísticas de Colombia. Podría
durante los primeros seis meses, ocurrie- apelar a razones nobles como el amor al
ron acontecimientos fundamentales para la arte o el sentido patrio, mas en realidad no
humanidad: la Primavera de Praga, el Mayo sé por qué acepté tamaño reto (solo más
francés y el asesinato de Robert Kennedy. tarde aprendí que “somos nuestras decisio-
Los esquemas mentales que regulaban la nes”). Comencé por sacar la Colección del
sociedad burguesa desde el siglo XIX cam- MAMBO de la Universidad Nacional. ¡Pobre
biaron —parecieron cambiar— al ritmo de Universidad! A cada rato unos pequeños y
las baladas de Simon&Garfunkel, de consig- negros tanques de guerra invadían sus pre-
nas memorables como “prohibido prohibir” dios cazando estudiantes y profesores al-
o “lo bello está en la calle”. Finalmente, la zados en defensa de una izquierda rabiosa
Imaginación no llegó al poder, pero sí vi- y sectaria. La posibilidad de crear un cen-
mos y vivimos las consecuencias positivas: tro artístico en el seno del Alma Mater se
baste pensar en aquel estupendo lienzo de esfumó entre gases lacrimógenos y bote-
Miró titulado Mayo 1968. llas Molotov. Cuando pienso en el rescate
de la Colección, me digo que en ello hay
En junio de 1969 me fue confiada la direc- algo épico. Los cuadros estaban en dos sa-
ción del Museo de Arte Moderno. Por en- lones abandonados, los ventanales rotos,
tonces el MAMBO era una entidad utópica, escombros por doquier, restos de vivaques.
hecha de ideas, intenciones, planes y una Los sacamos en taxis, de manera furtiva…
colección de 80 obras. Habían transcurri- heroicamente.
do 14 años desde su creación sobre el pa-
pel, 14 largos años en los que el “museo” En 1969, Colombia era un país muy parecido
había tratado inútilmente de volverse real, al que habían conocido los viajeros europeos
entre promesas de políticos, proclamas de

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un siglo antes: una sociedad atrasada, dis- hermano, yo he luchado en contra de la indi-
gregada, radicalizada, en las manos de una ferencia oficial para garantizarle continuidad
élite a decir lo menos, inadecuada. A Bogotá al Museo (y al movimiento artístico de este
se le tildaba como la “Atenas de América”, país). Puede parecer una similitud atrevida y
pero nadie sabía por qué: ¿Atenas en cuan- vanidosa, y tal vez lo sea. Pero si a lo largo de
to cuna de la civilización? ¿En cuanto centro este medio siglo me hubiera dejado frenar
filosófico y artístico? Bogotá era una aldea por las críticas personales, el MAMBO habría
recostada contra la cadena oriental de los dejado de existir sin salir de la infancia.
Andes, llena de solares verdes poblados de
conejos. Cuando conocí a Fernando Botero, En el curso de cinco décadas, el Museo se
muchos me advirtieron que un pintor de ha vuelto adulto, el arte colombiano tam-
brocha gorda no era propiamente un buen bién. Todavía requieren de cuidados, pero su
partido. Los pintores de paleta y pinceles destino —un destino recíproco— está traza-
eran una especie desconocida, aún por ve- do, su futuro encaminado. Este libro docu-
nir. Existían, claro está, pero no gozaban de menta las edades de un fenómeno entre los
reconocimiento social. más interesantes de Latinoamérica. Del pro-
vincianismo y la estrechez, hemos pasado a
Los pintores italianos del siglo XVI se ba- una realidad abierta al mundo, fuertemente
tieron por décadas antes de ser admitidos caracterizada, rica en logros y promesas: un
en el seno de las “artes liberales”. Desde arte a la altura del debate estético interna-
entonces comenzaron a gozar de prestigio cional. No se trata de alabar al César: el arte
planetario… mas no en Colombia. colombiano existe aún quitándole el adjetivo
“colombiano”, aún considerándolo en el flujo
Han transcurrido 46 años, lapso que corres- del arte global. Esto es lo más importante: el
ponde grosso modo a dos generaciones, que se haya liberado de los localismos y de
tres contando la actual. Medio siglo durante los ideologismos identitarios.
el cual no he cesado ni un instante de lu-
char por el MAMBO, un periodo donde los El problema, hoy, no se refiere al mayor o
esfuerzos por garantizarle un futuro se han menor “virtuosismo” de nuestros artistas,
multiplicado, donde también las dificulta- sino al futuro del Arte. Está sucediendo
des del estamento oficial y el desinterés del en el campo artístico lo que sucede en el
privado han crecido al compás del desarro- campo humano: seguimos en la búsqueda
llo económico, un tiempo —¡qué pena!— en de la felicidad más no sabemos si dentro de
el que el negocio del arte ha acabado con cincuenta años el planeta será todavía habi-
la creatividad. table; de igual forma, continuamos batién-
donos por el Museo pero no sabemos qué
Este libro muestra una de las colecciones pasará con el Arte.
más importantes del continente, un logro
magnífico para cualquier museo del mun- En teoría el MAMBO tuvo dos alumbra-
do; pero no muestra la sangre y las lágrimas mientos y dos parteras. En la práctica, na-
derramadas en el intento. Si en los sucesos ció de largas conversaciones con Rogelio
de 1968 hubo algo épico, ¿qué decir de los Salmona. Era un arquitecto genial, lleno de
46 años siguientes? conocimientos e ideas, dotado de una ima-
ginación que parecía chocar con el rigor
Conozco el drama de estos 46 años mejor de su profesión y con los requerimientos de
que nadie, ya que —para bien y para mal— un espacio expositivo. Fue él quien le dio
me ha tocado encarnarlo: he actuado en cuerpo al Museo, quien construyó su casa,
la escena del MAMBO como Antígona en la su hogar. No fue fácil. Salmona era miem-
tragedia de Sófocles, con la diferencia de bro de una tertulia iluminada y sensible, la
que, mientras la hija de Edipo se batió en misma que ha edificado los cimientos cultu-
contra del Estado para darle sepultura a su rales de la Colombia actual. El crecimiento

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del Museo —el tránsito de la edad juvenil a espíritu llenos de cicatrices, pero el MAMBO
la madurez— ha sido favorecido por aquel ha sobrevivido y ha crecido y este libro es la
círculo de humanistas: pensadores, poetas, mejor prueba de ello.
artistas, que me circundaron con cariño y
comprensión, que han seguido a mi lado Los museos se sitúan fuera del tiempo pero
en las buenas y en las malas. De hecho el no son indemnes al devenir. Desde su atem-
MAMBO le debe su existencia a la solidari- poralidad, el MAMBO ha asistido —partícipe,
dad de un grupo de personas visionarias y turbado, consternado, estremecido, compla-
generosas, que a lo largo de cinco décadas cido— a cincuenta años entre los más con-
se han empecinado en creer en lo imposi- vulsos de la historia de este país, medio siglo
ble: son mis amigos, son nuestros próceres. de violencia, narcotráfico, furia guerrillera,
atrocidades paramilitares, desarrollo eco-
Repito, no quiero alabar al César: pero nómico y acercamiento a la paz. Cincuenta
un impulso que va más allá de la gratitud, un años grabados en nuestras almas y en cada
impulso que nace de lo más profundo de uno de los ladrillos de la fachada diseñada
mí, me obliga a recordar tres paladines del por Salmona. Si tuviera que sintetizarlos, re-
Museo, los que con sus espadas flaman- curriría a una obra de Alejandro Obregón,
tes han trancado a los bárbaros en innu- henchida de horror y esperanza: La violencia.
merables Roncesvalles. No puedo dejar de
nombrar a Andrés Uribe —el compañero, el El MAMBO es el templo de la memoria ar-
aliado, el benefactor… y no digo más por dis- tística viva, un santuario que —podría decir-
creción—, tampoco puedo omitir el genero- se— recoge millares de exvotos, reflejos de
so impulso y la visión de Carlos Haime, y no centenares de creadores que han plasmado
dejaré de incógnito a Belisario Betancur —el en sus obras la lucha por la superación del
presidente, el amigo y sobre todo el hom- tiempo. El Arte se perpetúa en los museos,
bre sabio y el erudito. Si yo soy madrina del no en las subastas ni en los caveaux de los
Museo, ellos tres son sus padrinos. bancos: tan solo en los museos está a sal-
vo del consumismo, aquel virus mortal que
Los museos se encuentran entre los pocos transforma a los artistas en oficiantes de
seres vivos que no mueren. Por el contra- un ritual ostentoso y vacío. Este libro docu-
rio, con el tiempo se robustecen y adquie- menta nuestro intento por contrarrestar la
ren nuevo atractivo. Para acabarlos, hay que banalidad y el oportunismo, la vulgaridad y
abandonarlos y matarlos, algo que desafor- el embuste: un desafío sin recompensa al-
tunadamente sucede con frecuencia, por guna, sin ninguna gratificación, excepto la
ignorancia, indolencia, venganza, rapiña… satisfacción del deber cumplido… y en este
baste pensar en el saqueo de Roma de 1527, punto mi recuerdo vuelve a Ulises, a ese
o en la toma de Bagdad de 2003 (durante la hombre al borde de la vejez que se embar-
cual desaparecieron 150 mil piezas del Museo ca junto a un puñado de compañeros cano-
Nacional de Iraq). Para que los museos vivan sos, zarpando hacia lo ignoto en defensa de
y crezcan se requiere el respeto y el interés la dignidad del ser humano.
de toda la sociedad, un sentimiento unáni-
me similar al que acompañaba el canto del Para sintetizar la función del Museo, diría
poeta Museo en los atardeceres de la anti- que es —debería ser— un templo erigido
gua Atenas. La Historia no tiene piedad ni re- para custodiar la honra del Arte. Hoy, mi-
mordimientos: se puede idealizar, pero sigue rando hacia atrás y hacia delante, puedo
siendo más que nada la expresión del olvido afirmar que me he acercado al objetivo.
y la infamia. Por esto mismo, la defensa de los Lo digo con orgullo, porque quien lucha por
museos —receptáculos de la memoria— re- una justa causa no puede no ser orgulloso…
quiere un esfuerzo sobrehumano. A lo largo y —como dijera el hijo de Laertes— no hay
de medio siglo he aprendido esta lección día mejor causa que luchar por “la virtud y el
tras día. Hoy tengo el cuerpo probado y el conocimiento…”.

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HISTORIA EN DOS CORAJES

BELISARIO BETANCUR
PRESIDENTE HONORARIO DE LA JUNTA DIRECTIVA
DEL MUSEO DE ARTE MODERNO DE BOGOTÁ

Esta es una gesta en el coraje de dos muje- Llegada de Europa, quería poner en mar-
res, las cuales edificaron el arte moderno en cha no la concepción museística europea
un país llamado Macondo. estática, que espera la contemplación del
visitante, sino la imagen museística esta-
En la Historia de la vida de dos ciudades, el dounidense, dinámica, con algarabías cro-
novelista Charles Dickens describe las cos- máticas y colores subversivos. Desde luego,
tumbres en la Europa del siglo XVIII. Las dos sin mengua de que también volaran por los
ciudades de Dickens fueron Londres y París. cielos del ingenio, los ángeles de la pintura
Las dos mujeres fundadoras del arte mo- clásica de todos los tiempos.
derno en Macondo son la argentina Marta
Traba y la colombiana Gloria Zea. Polémica, con sabiduría; crítica, con reflexio-
nes rigurosas y profundas; investigadora,
*** con ojos para avizorar las estrellas que iban
alumbrando por el sin fin de la imaginación,
El presente libro (auspiciado por tan- como Botero, como Negret, como Feliza
tos generosos amigos del MAMBO, entre Bursztyn; analista, conferencista, divulga-
ellos la infatigable coleccionista Francia dora, y novelista, para alternar en pedago-
Escobar) recoge en imágenes el itinerario gías con Alberto Zalamea y Ángel Rama,
fundacional desde 1955, cuando se firma sus dos compañeros, Marta era inconteni-
el acta constituyente del Museo de Arte ble. Y fue así como, desde 1962, ya directo-
Moderno, en el despacho del ministro de ra con la plenitud de autoridad, forjó de la
educación Aurelio Caicedo Ayerbe, bajo nada el escenario que entregaría diez años
la protección del general Gustavo Rojas después sin interludio, a su amiga, discípula,
Pinilla, presidente del gobierno militar; y igualmente iluminada, Gloria Zea. Quien con
con la presencia entusiasta de artistas e todas las puertas abiertas, en simultanei-
intelectuales como Alejandro Obregón, dad con las responsabilidades de la gestión
Enrique Grau, Jorge Elías Triana, Marcos cultural, proyectó su existencia en las eleva-
Ospina, Casimiro Eiger, Luis López de Me- ciones habitadas por arcángeles de las cate-
sa, Luis Eduardo Nieto Caballero, Carlos gorías celestiales. Y se quedó a vivir en ellas,
López Narváez, Lucio Pabón Núñez, entre ¡Oh imaginarias transverberaciones de un
otros. Marta, iluminada por la luz del en- misticismo de alas, llamas de amor y poesía!
tendimiento, poseída por el duende de la
creatividad, acompañada por espíritus que ***
llegaban desde el hondón de los siglos,
soltaba a rebato las campanas del arroba- He aquí una identidad de imagen y de cono-
miento en la nacencia del Museo. cimiento, aprendida por Gloria en el College

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of New Rochelli de New York y en la Uni- la ética de que habla Montaigne en sus
versidad de los Andes, en Bogotá, pero su- Ensayos. Pues surgida en órbita suprapolí-
blimada en la epistemología de Marta Traba: tica, de aquella fuente hizo manantial para
fue la continuidad del pensamiento y de buscar la paz de su patria en el gobierno de
la praxis. Diríase que las manos ocultas 1982-1986. Del mismo modo hizo de aque-
de los dioses en todos los tiempos y todos llas cumbres, no siempre plácidas, cami-
los mundos, elaboraron desde la intimidad nos de la acción cerca de iluminados como
estos dos seres irreductibles para que fueran Fernando Botero. Y como Rogelio Salmona.
una sola y misma cosa: para que, en fin, no Y como Beatriz González y Andrés Uribe,
hubiera entre ellas otredad sino mismidad. senderos que describiera Martin Heidegger,
perdidos en el bosque de las fenomenolo-
Porque así como en Marta hubo dación a gías arduas. El MAMBO fue proseguido por
la cultura, a las artes y a las letras, en Gloria ella, complementado, engrandecido, la gran
hubo entrega del ser como totalidad, re- hazaña luminosa que brotó como una cri-
pítase, a la manera de ascetas y místicos sálida en el verde sembradío de la estética
que escapan a lo usual para transmutarse moderna, tal uno de los protagonistas del
en una transfiguración más allá de lo natu- Macondo que otros llaman Colombia.
ral, en un quehacer personal. En la otredad
creacional, escoltada por los seres alados ¡Apoteosis del coraje de dos mujeres, Marta
de Piero della Francesca y Caravaggio. y Gloria, el Museo de Arte Moderno sobre
el cual versa esta obra testimonial, editada
Así la interioridad y la exterioridad de Gloria, con primor por Letrarte, de 50 años de luz,
en el orden de la estética y en el orden de ética, estética, pedagogía y color.

Marta Traba retratada por Hernán Díaz, ca. 1965.
Colección Museo de Arte Moderno de Bogotá.

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EL REGISTRO DE UNA COLECCIÓN

JAIME PULIDO CRUZ
JEFE DEL DEPARTAMENTO DE CONSERVACIÓN Y REGISTRO
DEL MUSEO DE ARTE MODERNO DE BOGOTÁ

Desde 1971 me vinculé al Museo de Arte Arte Moderno de Düsseldorf, Museo de Arte
Moderno de Bogotá, entidad de la cual for- Moderno de París, Museo Rodin y Museo
mo parte con mucho orgullo. Durante esa Estatal Ermitage de San Petersburgo, entre
década de los años setenta pude crecer den- otros, aplicamos todos los conocimientos
tro del conocimiento museal en la institución y experiencias transmitidas por el personal
pionera del arte moderno en Colombia. especializado que acompañaba cada una
de estas muestras (curadores, conservado-
Entre 1971 y 1978 el Museo, bajo la acertada res y registradores de colecciones). De ellos
dirección de Gloria Zea, desarrolló una de obtuvimos valiosa información para el desa-
las etapas más brillantes en la sede tempo- rrollo de nuestras tareas en documentación,
ral del Planetario de Bogotá. Todo empezó registro, catalogación y embalaje de obras.
con la extraordinaria exposición de Auguste
Rodin (1971) y continuó con un sinnúmero Para la época, los principios de conserva-
de exhibiciones nacionales y extranjeras así ción, museología, museografía y registro
como seminarios, conferencias y otras ac- de colecciones eran muy superficiales en
tividades acordes con la evolución de los Colombia. Gracias a la brillante gestión rea-
acontecimientos. lizada por Gloria Zea como directora del
Instituto Colombiano de Cultura (Colcultura)
Hasta ese momento, la Colección perma- durante ocho años (1974-1982) fue factible la
nente estaba conformada por 120 obras de participación de nuestro país en capacitacio-
artistas colombianos y extranjeros. A la fe- nes anuales en Latinoamérica, con el apoyo
cha, el acervo del Museo se ha aumentado de la Organización de Estados Americanos
de tal manera que hoy son 5.100 registros (OEA), el Programa de las Naciones Unidas
entre obras, carteles y reproducciones. para el Desarrollo (PNUD), el Convenio
Andrés Bello (CAB) y Colcultura.
En 1974 ingresan a la Institución Eduardo
Serrano y Cecilia Galán. Serrano da inicio Fui delegado por el Museo para asistir a los
al Departamento de Curaduría del MAMBO. dos primeros cursos sobre conservación,
Y, en vista del incremento de la Colección y museología y catalogación de colecciones
para el buen funcionamiento organizacio- en 1979 y 1980. Las destrezas adquiridas
nal, se crea también el Departamento de fueron difundidas a mis compañeros y apli-
Conservación y Registro dirigido por Galán, cadas en mis ocupaciones cotidianas.
donde me desempeñé como asistente.
Años después continué mi formación invita-
Con la llegada de importantes exposiciones do por la OEA, la CAB y el Instituto Nacional
procedentes de museos y colecciones inter- de Cultura (INC) del Perú e intervine en
nacionales: MoMA de Nueva York, Museo de cursos de actualización sobre conservación

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preventiva, restauración y museología en el obras, 1987; Alejandro Obregón: cinco déca-
área andina (Cusco, 1981 y Lima, 1992). das, 1991; La Suite Vollard de Picasso, 1992;
25 años en el MAM, una experiencia singu-
Instalado el Museo en su sede definitiva, lar. Homenaje a Gloria Zea, 1994; Colombia
analicé y clasifiqué las colecciones que con- en el umbral de la modernidad, 1997; Goya,
forman su patrimonio (pintura, escultura, la mirada crítica, 1998; Miró en Mallorca,
dibujo, grabado, fotografía, diseño gráfico, 1998; A través del espejo, 1998; Arte y vio-
video, video-instalaciones, carteles y repro- lencia en Colombia desde 1948, 1999; 90:
ducciones) y realicé un ordenamiento físico Desplazamientos (Arte colombiano de los
en los depósitos diseñados para tal fin. años 90), 2003; Retrospectiva de Eduardo
Ramírez Villamizar, 2004; Retrospectiva
En el año de 1994, asumí la dirección del de Santiago Cárdenas, 2006; In memoriam
Departamento de Conservación y Registro, (2003-2014), 2014.
labor que continúo desarrollando hasta la
fecha con máxima responsabilidad y leal- Igualmente, es grato remembrar anécdotas
tad. Me siento muy orgulloso con mi labor, con importantes personalidades en torno
el diario vivir en torno al arte y los retos y al Museo durante estos años como Gloria
tareas que se presentan me fortalecen de Zea, Marta Traba, Eduardo Serrano, María
manera permanente. Elvira Ardila, Carmen María Jaramillo, John
Castles, Beatriz González, Álvaro Barrios,
No puedo evitar la mención de algunas de Edgar Negret, Carlos Rojas, Enrique Grau,
las obras que “me acompañan” a diario y Juan Antonio Roda, Gustavo Zalamea,
que me han causado profunda admiración Carlos Salas, Nadín Ospina, Luis Luna y
y cariño: Alejandro Obregón, entre otros.

Las segadoras, Andrés de Santa María; Fu- A propósito del maestro Alejandro Obregón
ga y muerte del alcatraz, Alejandro Obre- recuerdo con mucha emoción cómo en
gón; Nuestra Señora de Fátima, Fernando enero de 1991 viajé a Cartagena para recibir
Botero; Acoplamiento, Edgar Negret; Modu- las obras que él prestaba para su exposición
lar rojo, Eduardo Ramírez Villamizar; Mujer retrospectiva en el MAMBO. Mientras me
en faja, Carlos Rojas; Tumba N.° 11, Juan disponía a empacar con cuidado cada una
Antonio Roda; Pintura anecdótica, Luis de ellas, el artista permanecía en su estudio
Caballero; Naturaleza casi muerta, Beatriz trabajando una última pintura. Él se dirigió
González; Bizarro divo, Nadín Ospina; Atrio a mí afirmando: “Jaime, debes esperar algu-
y nave central, José Alejandro Restrepo; nos minutos pues siento que algo hace fal-
Arena movediza, Pablo Picasso; Batería ta para que el cuadro quede terminado”, le
blanda en miniatura, Claes Oldenburg; Obje- respondí: “no se preocupe maestro, puedo
to espejo, Joseph Beuys; y Marilyn Monroe, esperar el tiempo que sea necesario”.
Andy Warhol.
Me alejé un poco y permanecí allí obser-
Asimismo, debo citar algunas de las más vando la fijeza de su mirada en la pieza
importantes exposiciones producidas por y su inmediata reacción. De manera casi
el Museo durante estos años, las cuales mágica, con su pincel en la mano dere-
me proporcionaron verdadera exaltación, y cha, hizo un recorrido de unos diez metros
causaron gran impacto entre los visitantes aproximadamente, plasmó tres pinceladas
y la crítica especializada: Auguste Rodin, y de inmediato me dijo: “está lista, ya pue-
1971; Picasso, maestro del grabado, 1972; des empacarla”.
Los Salones Atenas (1975-1983); 25 años
después, 1979; Historia de la fotografía en Recuerdo también con enorme satisfac-
Colombia, 1983; Cien años de arte colom- ción el conocer y hacer amistad con direc-
biano, 1985; Edgar Negret: 50 años, 150 tores de museos, curadores, historiadores,

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artistas y seres humanos maravillosos del a ellos las sabias lecciones impartidas por
ámbito cultural del país y del exterior. la maestra.

Retomo con especial cariño a jóvenes Por último, le doy gracias a Dios por permitir-
artistas colombianos de aquellos años, me llegar hasta esta etapa de mi vida, sen-
hoy grandes figuras de las artes plásti- tirme rodeado de mi familia y contar con su
cas, como Doris Salcedo, José Alejandro apoyo incondicional, así como con el afecto
Restrepo y Daniel Castro, entre otros, que de todos mis compañeros de trabajo y ami-
siendo estudiantes de Bellas Artes, inte- gos. Con todos ellos he compartido mis ale-
graron en diferentes momentos la Escuela grías y tristezas durante los últimos cuarenta
de Guías que dirigió Beatriz González en y cuatro años en torno a una gran familia lla-
el Museo, en varias ocasiones recibí junto mada: Museo de Arte Moderno de Bogotá.

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CATÁLOGO RAZONADO

ABADI, PAIGE | AZOUT, LYDIA 24-53
BABER, ALICE | BURSZTYN, FELIZA 53-78
CABALLERO, JOSÉ | CURTIN, MARÍA 78-107
DAL VERA, JUAN | DUQUE, CARLOS 107-120
ECHAVARRÍA, JUAN MANUEL | ESTUPIÑÁN O’FARRILL, RAMÓN 120-124
FACUNDO, RODRIGO | FUENMAYOR, GONZALO 124-129
GALEANO CASTAÑEDA, LEONEL | GUZMANRUIZ, ÉDGAR 129-174
HABLIK, WENZEL | HUYSMANN, HURR 175-184
IANELLI, ARCANGELO | IZQUIERDO, DOMINGO 184-186
JACANAMIJOY, CARLOS | JUANPERE, SALVADOR 186-190
KANDINSKY, WASSILY | KUKLINSKI, JUREK 190-195
LACORAZZA, MARTHA | LUQUE, ÁNGEL 195-205
MAC ENTYRE, EDUARDO | MUŠI  , ZORAN 205-231
NAKATANI, CARLOS | NÚÑEZ, ALFREDO 231-234
O’HIGGINS, PABLO | OTERO, ALEJANDRO 234-239
PACHÓN, JORGE | PUJOL, ADRIÁN 240-252
QUADROS, ANNA LETYCIA | QUINTERO, NERIO 252-253
RABINOVICH, RAQUEL | RUSCHA, EDWARD 253-280
SAÍZ DE CASTRO, BERNARDO | SZYSZLO DE, FERNANDO 280-297
TÁBARA, ENRIQUE | TUFIÑO, RAFAEL 297-307
ÚBEDA, AGUSTÍN | URRUTIA, SOFÍA 307-311
VALBUENA, ÁLVARO | VORDEMBERGE-GILDEWART, FRIEDRICH 311-319
WALDO, LUIS | WUNDERLICH, PAUL 319-321
XAVIER, HÉCTOR 321
YOSHIDA, MASAJI | YTURRALDE, JOSÉ MARÍA 321-321
ZACHRISSON, JULIO | ZURNÉ, RIA 321-326

Paige Abadi (Canadá, 1955) Paige Abadi (Canadá, 1955) Omaira Abadía (Colombia, 1954)
Páramo. La soledad cruzada Páramo. La soledad cruzada Serie 21.21.7.82, 1982 • Fotografía
de sueño y de silencio I, 1990 de sueño y de silencio IV, 1990 en color sobre papel de fibra
Grabado en metal y collage, P/A Grabado en metal y collage 120 x 120 cm • Reg. 1176
69,5 x 50 cm • Reg. 1777 69,5 x 50 cm • Reg. 1783

Omaira Abadía (Colombia, 1954) Omaira Abadía (Colombia, 1954) Liliana Abaunza (Colombia, 1970)
SX 27.4.87, 1987 • Fotografía en SX 27.2.87, 1987 • Fotografía en Alhena, 1997 • Video-performance
color y pintura sobre papel de fibra color y pintura sobre papel de fibra 3/4 (duración 59 min) • Reg. 5161
58,5 x 41,5 cm • Reg. 1625 40,5 x 58,5 cm • Reg. 1626

Mario Abreu (Venezuela, Rodolfo Abularach (Guatemala, Rodolfo Abularach (Guatemala,
1919-1993) • La última cena, 1966 1933) • Ojo magnético, 1974 1933) • Ojo, 1973 • Óleo sobre tela
Caja circular en madera, cobre, Aguafuerte y puntaseca, 70/100 151 x 202,5 cm • Reg. 281
aluminio y materiales diversos 72 x 92 cm • Reg. 189
42 x 34,5 x 14 cm • Reg. 61

Rodolfo Abularach (Guatemala, Rodolfo Abularach (Guatemala, Rodolfo Abularach (Guatemala,
1933) • Ojo ascendente, 1974 1933) • El ojo que ves, 1970 1933) • Agorero, 1976 • Litografía,
Litografía, 24/80 • 70 x 91,5 cm Tinta y grafito sobre papel 83/100 • 76 x 56 cm • Colección
Reg. 360 71,5 x 87,5 cm • Reg. 401 AGPA • Reg. 523

24

Rodolfo Abularach (Guatemala, Rodolfo Abularach (Guatemala, Rodolfo Abularach (Guatemala,
1933) • Artist’s Proof, sin fecha 1933) • Artist’s Proof, sin fecha 1933) • Orión, sin fecha • Aguafuerte,
Grafito y carboncillo sobre papel de Grafito sobre papel, P/A • 31 x 31 cm 35/110 • 75 x 54 cm • Reg. 3534
arroz, P/A • 31 x 31 cm • Reg. 3397 Reg. 3398

Rodolfo Abularach (Guatemala, Rodolfo Abularach (Guatemala, Jorge Acero (Colombia, 1968)
1933) • Tetra, sin fecha • Serigrafía, 1933) • Ulises, sin fecha • Puntaseca, Veintiún tonalidades carismáticas,
31/60 • 12 x 12 cm • Reg. 3642 39/90 • 57 x 76 • Reg. 4901 1994 • Objetos diversos
Dimensiones variables • Reg. 2117

Ricardo Acevedo Bernal Ricardo Acevedo Bernal Ricardo Acevedo Bernal
(Colombia, 1867-Italia, 1930) (Colombia, 1867-Italia, 1930) (Colombia, 1867-Italia, 1930)
Modelo en París, 1889 • Óleo sobre Adolescente, ca. 1902 • Lápiz sobre Retrato masculino, ca. 1915
tela • 61,5 x 49,5 cm • Reg. 606 papel • 17 x 12 cm • Reg. 1082 Óleo sobre tela • 122,5 x 95 cm
Reg. 1349

Édgar Acevedo y Gilles Álvaro Acosta (Colombia, 1948) Francisco Acosta (Colombia, 1976)
Charalambos (Colombia, 1959) Exordio, de la serie N.° 1, 1978 In situ, 1999 • Acrílico sobre tela
y (Francia, 1958) • Esto no es arte, Acrílico sobre cartón • 65 x 95 cm 140 x 175 cm • Reg. 4307
1982 • Impresión offset • 24 x 16,5 cm Reg. 824
Reg. 3773

25

Julia Acuña Guillén (Colombia, 1937) Julia Acuña Guillén (Colombia, Julia Acuña Guillén (Colombia, 1937)
Dibujo N.° 1, 1966 • Tinta sobre 1937) • Dibujo N.° 2, 1966 Dibujo N.° 6, 1966 • Tinta sobre
papel • 70 x 100 cm • Reg. 73 Tinta sobre papel • 100 x 70 cm papel • 100 x 70 cm • Reg. 75
Reg. 74

Julia Acuña Guillén (Colombia, Luis Alberto Acuña (Colombia, Luis Alberto Acuña (Colombia,
1937) • Sin título, 1977 • Tinta sobre 1904-1993) • Mujeres junto al mar, 1904-1993) • Estudio N.° 5, 1972
papel • 100 x 70 cm • Reg. 594 1960 • Óleo sobre yute Pastel sobre madera • 180 x 90 cm
90 x 69,5 cm • Reg. 2 Reg. 187

Henri Georges Adam (Francia, Henri Georges Adam (Francia, Ana Adarve (Colombia, 1976)
1904-1967) • Écueils, 1959 • Buril y 1904-1967) • Vigía, 1959 • Buril e Detección 1, 2005 • Impresión
aguatinta, 95/220 • 38 x 56,5 cm intaglio, 89/125 • 76,5 x 56,5 cm digital sobre lámina de metal, 4/6
Colección Beschiroff • Reg. 1241 Colección Beschiroff • Reg. 1242 50 x 185 cm • Reg. 2380

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Teresa Stewart, Nueva York, 1992 Teresa Stewart, Nueva York, 1992 Teresa Stewart, Nueva York, 1992
Fotografía en b/n sobre papel de Fotografía en b/n sobre papel de Fotografía en b/n sobre papel de
fibra • 46 x 38 cm • Colección fibra • 46,5 x 37,5 cm • Colección fibra • 46,5 x 37,5 cm • Colección
Ruven Afanador • Reg. 1890 Ruven Afanador • Reg. 1891 Ruven Afanador • Reg. 1892

26

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Athanor Danza “Sol Niger”, Álvaro Athanor Danza “Sol Niger”, Álvaro Athanor Danza “Sol Niger”, Álvaro
Restrepo, 1992 • Fotografía en b/n Restrepo, 1992 • Fotografía en b/n Restrepo, 1992 • Fotografía en b/n
sobre papel de fibra • 44,5 x 37,5 cm sobre papel de fibra • 44,5 x 37,5 cm sobre papel de fibra • 44,5 x 37,5 cm
Colección Ruven Afanador Colección Ruven Afanador Colección Ruven Afanador
Reg. 1893 Reg. 1894 Reg. 1895

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Athanor Danza “Sol Niger”, Álvaro Hotel España, Barcelona, 1992 Cabeza de vaca, Santander, 1992
Restrepo, 1992 • Fotografía en b/n Fotografía virada a azul Fotografía en b/n sobre papel
sobre papel de fibra • 46,5 x 37,5 cm 38,5 x 38 cm • Colección Ruven de fibra • 37,5 x 38 cm • Colección
Colección Ruven Afanador Afanador • Reg. 1897 Ruven Afanador • Reg. 1898
Reg. 1896

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Teresa Stewart, Nueva York, 1991 Teresa Stewart, Nueva York, 1991 Isabel Toledo, Nueva York, 1991
Fotografía en b/n sobre papel Fotografía en b/n sobre papel Fotografía en b/n sobre papel
de fibra • 49,5 x 39 cm • Colección de fibra • 49,5 x 39 cm • Colección de fibra • 49,5 x 39 cm • Colección
Ruven Afanador • Reg. 1899 Ruven Afanador • Reg. 1900 Ruven Afanador • Reg. 1901

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Regina Katz, Nueva York, 1992 Regina Katz, Nueva York, 1992 Regina Katz, Nueva York, 1992
Fotografía en b/n sobre papel Fotografía en b/n sobre papel Fotografía en b/n sobre papel
de fibra • 48 x 37,5 cm • Colección de fibra • 44,5 x 37,5 cm • Colección de fibra • 44,5 x 37 cm • Colección
Ruven Afanador • Reg. 1902 Ruven Afanador • Reg. 1903 Ruven Afanador • Reg. 1904

27

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Gabriel García Márquez, Ciudad María Benítez, Nueva York, 1991 Matthew y Zaldy, Nueva York, 1992
de México, 1992 • Fotografía virada Fotografía en b/n sobre papel Fotografía en b/n sobre papel
a sepia • 48 x 37 cm • Colección de fibra • 48 x 37 cm • Colección de fibra • 47 x 37 cm • Colección
Ruven Afanador • Reg. 1905 Ruven Afanador • Reg. 1906 Ruven Afanador • Reg. 1907

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Rossy de Palma, Barcelona, 1992 Autorretrato, Nueva York, 1992 Gabourey Sidibe, 2009 • Fotografía
Fotografía en b/n sobre papel Fotografía en b/n sobre papel en b/n sobre papel de fibra
de fibra • 37,5 x 37,5 cm • Colección de fibra • 46 x 37 cm • Colección 58 x 77 cm • Colección Ruven
Ruven Afanador • Reg. 1908 Ruven Afanador • Reg. 1909 Afanador • Reg. 2403

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Courtney Love, 2009 • Fotografía Sofía Vergara, 2011 • Fotografía Archel Blas y filigranas peruanas,
en b/n sobre papel de fibra en b/n sobre papel de fibra Valle Sagrado, 2004 • Fotografía
58 x 77 cm • Colección Ruven 58 x 77 cm • Colección Ruven en b/n sobre papel de fibra
Afanador • Reg. 2404 Afanador • Reg. 2405 58 x 77 cm • Colección Ruven
Afanador • Reg. 2406

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Jennifer López, 2004 • Fotografía Pedro Almodóvar, 2006 • Fotografía Dita von Teese, 2005 • Fotografía
en b/n sobre papel de fibra en b/n sobre papel de fibra en b/n sobre papel de fibra
58 x 77 cm • Colección Ruven 58 x 77 cm • Colección Ruven 58 x 77 cm • Colección Ruven
Afanador • Reg. 2407 Afanador • Reg. 2408 Afanador • Reg. 2409

28

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Hillary Clinton, 2009 • Fotografía Concha Vargas Torres, 2007 Patti Smith, 2009 • Fotografía en
en b/n sobre papel de fibra Fotografía en b/n sobre papel b/n sobre papel de fibra • 58 x 77 cm
58 x 77 cm • Colección Ruven de fibra • 58 x 77 cm • Colección Colección Ruven Afanador
Afanador • Reg. 2410 Ruven Afanador • Reg. 2411 Reg. 2412

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Ethan Steifel, 1998 • Fotografía Monica Bellucci, 2010 • Fotografía Ana Beatriz Barros, 2001
en b/n sobre papel de fibra en b/n sobre papel de fibra Fotografía en b/n sobre papel
58 x 77 cm • Colección Ruven 58 x 77 cm • Colección Ruven de fibra • 77 x 58 cm • Colección
Afanador • Reg. 2413 Afanador • Reg. 2414 Ruven Afanador • Reg. 2415

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Vanessa Beecroft, 2002 Marc e Ian Hundley, 1992 Emily Blunt, 2010 • Fotografía en
Fotografía en b/n sobre papel Fotografía en b/n sobre papel b/n sobre papel de fibra • 77 x 58 cm
de fibra • 77 x 58 cm • Colección de fibra • 77 x 58 cm • Colección Colección Ruven Afanador
Ruven Afanador • Reg. 2416 Ruven Afanador • Reg. 2417 Reg. 2418

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
William Carnimola, 2002 Diana Ross, 1997 • Fotografía en Pedro y Ricardo Guedes de
Fotografía en b/n sobre papel b/n sobre papel de fibra • 77 x 58 cm Sousa, 2003 • Fotografía en b/n
de fibra • 77 x 58 cm • Colección Colección Ruven Afanador sobre papel de fibra • 77 x 58 cm
Ruven Afanador • Reg. 2419 Reg. 2420 Colección Ruven Afanador
Reg. 2421

29

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Victor Daemon, 2002 • Fotografía Fabián Barba Rivas, 2001 Vanesa Lorenzo y Joan Pedrola,
en b/n sobre papel de fibra Fotografía en b/n sobre papel 2010 • Fotografía en b/n sobre
77 x 58 cm • Colección Ruven de fibra • 77 x 58 cm • Colección papel de fibra • 77 x 58 cm
Afanador • Reg. 2422 Ruven Afanador • Reg. 2423 Colección Ruven Afanador
Reg. 2424

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Björk, 1993 • Fotografía en b/n Bill T. Jones, 1996 • Fotografía en b/n Alex Rutherford, 2006 • Fotografía
sobre papel de fibra • 77 x 58 cm sobre papel de fibra • 77 x 58 cm en b/n sobre papel de fibra
Colección Ruven Afanador Colección Ruven Afanador 77 x 58 cm • Colección Ruven
Reg. 2425 Reg. 2426 Afanador • Reg. 2427

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Kathy Young, 1999 • Fotografía en b/n Catherine Deneuve, 2005 Alejandro Parralo Ginebrosa, 2001
sobre papel de fibra • 77 x 58 cm Fotografía en b/n sobre papel Fotografía en b/n sobre papel
Colección Ruven Afanador de fibra • 77 x 58 cm • Colección de fibra • 77 x 58 cm • Colección
Reg. 2428 Ruven Afanador • Reg. 2429 Ruven Afanador • Reg. 2430

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Jennifer Connelly, 2006 Pepe Conde, 2008 • Fotografía en Jeff Boyd, 1989 • Fotografía en b/n
Fotografía en b/n sobre papel b/n sobre papel de fibra sobre papel de fibra • 77 x 58 cm
de fibra • 77 x 58 cm • Colección 77 x 58 cm • Colección Ruven Colección Ruven Afanador
Ruven Afanador • Reg. 2431 Afanador • Reg. 2432 Reg. 2433

30

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Luisa Fernández Pantoja, 2007 Andy Pellick, 2006 • Fotografía Ingrid Betancourt, 2010 • Fotografía
Fotografía en b/n sobre papel en b/n sobre papel de fibra en b/n sobre papel de fibra
de fibra • 77 x 58 cm • Colección 77 x 58 cm • Colección Ruven 78 x 58 cm • Colección Ruven
Ruven Afanador • Reg. 2434 Afanador • Reg. 2435 Afanador • Reg. 2437

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Joaquín Cortés, 1995 • Fotografía Rossy de Palma, 2009 • Fotografía Lauren Hutton, 2010 • Fotografía
en b/n sobre papel de fibra en b/n sobre papel de fibra en b/n sobre papel de fibra
78 x 58 cm • Colección Ruven 78 x 58 cm • Colección Ruven 78 x 58 cm • Colección Ruven
Afanador • Reg. 2438 Afanador • Reg. 2439 Afanador • Reg. 2440

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Kara Walker, 2007 • Fotografía Charlene Wittstock, 2010 Marie Antonie y Steve Sillett, 2003
en b/n sobre papel de fibra Fotografía en b/n sobre papel Fotografía en b/n sobre papel
78 x 58 cm • Colección Ruven de fibra • 78 x 58 cm • Colección de fibra • 78 x 58 cm • Colección
Afanador • Reg. 2441 Ruven Afanador • Reg. 2442 Ruven Afanador • Reg. 2443

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Cate Blanchett, 2006 • Fotografía Marion Cotillard y Ryan Greeley, James Michener, 1991 • Fotografía
en b/n sobre papel de fibra 2010 • Fotografía en b/n sobre en b/n sobre papel de fibra
78 x 58 cm • Colección Ruven papel de fibra • 78 x 58 cm 78 x 58 cm • Colección Ruven
Afanador • Reg. 2444 Colección Ruven Afanador Afanador • Reg. 2446
Reg. 2445

31

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Fu’ad Aït Aattou, sin fecha Liza Minnelli, 1999 • Fotografía Angel Corrella, 2009 • Fotografía
Fotografía en b/n sobre papel en b/n sobre papel de fibra en b/n sobre papel de fibra
de fibra • 78 x 58 cm • Colección 78 x 58 cm • Colección Ruven 78 x 58 cm • Colección Ruven
Ruven Afanador • Reg. 2447 Afanador • Reg. 2448 Afanador • Reg. 2449

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Lenny Kravitz, 1995 • Fotografía Vanessa Paradis, 2003 • Fotografía Alek Wek, sin fecha • Fotografía
en b/n sobre papel de fibra en b/n sobre papel de fibra en b/n sobre papel de fibra
78 x 58 cm • Colección Ruven 78 x 58 cm • Colección Ruven 78 x 58 cm • Colección Ruven
Afanador • Reg. 2450 Afanador • Reg. 2451 Afanador • Reg. 2452

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Oprah Winfrey, 2010 • Fotografía Tina Fey, 2010 • Fotografía en b/n Sharon Stone, 2009 • Fotografía
en b/n sobre papel de fibra sobre papel de fibra • 78 x 58 cm en b/n sobre papel de fibra
78 x 58 cm • Colección Ruven Colección Ruven Afanador 78 x 58 cm • Colección Ruven
Afanador • Reg. 2453 Reg. 2454 Afanador • Reg. 2455

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Gabriel García Márquez, 1990 Janet Jackson, 2006 • Fotografía Britney Spears, 2011 • Fotografía
Fotografía en b/n sobre papel en b/n sobre papel de fibra en b/n sobre papel de fibra
de fibra • 78 x 58 cm • Colección 78 x 58 cm • Colección Ruven 78 x 58 cm • Colección Ruven
Ruven Afanador • Reg. 2456 Afanador • Reg. 2457 Afanador • Reg. 2458

32

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Álvaro Restrepo, 1995 • Fotografía Salma Hayek, 2003 • Fotografía Antonio Banderas, 1992 • Fotografía
en b/n sobre papel de fibra en b/n sobre papel de fibra en b/n sobre papel de fibra
78 x 58 cm • Colección Ruven 78 x 58 cm • Colección Ruven 78 x 58 cm • Colección Ruven
Afanador • Reg. 2459 Afanador • Reg. 2460 Afanador • Reg. 2461

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
David Parsons, 1994 • Fotografía Celine Dion, 2007 • Fotografía Ashley Olsen, 2007 • Fotografía
en b/n sobre papel de fibra en b/n sobre papel de fibra en b/n sobre papel de fibra
78 x 58 cm • Colección Ruven 78 x 58 cm • Colección Ruven 78 x 58 cm • Colección Ruven
Afanador • Reg. 2462 Afanador • Reg. 2463 Afanador • Reg. 2464

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Eduardo Gallo Espinosa, “El Gallo”, Twyla Tharp, 2006 • Fotografía Sharon Gannon, 2001 • Fotografía
sin fecha • Fotografía en b/n en b/n sobre papel de fibra en b/n sobre papel de fibra
sobre papel de fibra • 78 x 58 cm 78 x 58 cm • Colección Ruven 78 x 58 cm • Colección Ruven
Colección Ruven Afanador Afanador • Reg. 2466 Afanador • Reg. 2467
Reg. 2465

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Isabel Toledo, Nueva York, 2009 Quentin Tarantino, 2003 • Fotografía Diane von Fürstenberg, 2006
Fotografía en b/n sobre papel en b/n sobre papel de fibra Fotografía en b/n sobre papel
de fibra • 78 x 58 cm • Colección 78 x 58 cm • Colección Ruven de fibra • 78 x 58 cm • Colección
Ruven Afanador • Reg. 2468 Afanador • Reg. 2469 Ruven Afanador • Reg. 2470

33

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Todd Koons, 2004 • Fotografía María del Rosario Cayetana, Ramiro Cadena Payán, 2001
en b/n sobre papel de fibra Duquesa de Alba, 2011 • Fotografía Fotografía en b/n sobre papel
78 x 58 cm • Colección Ruven en b/n sobre papel de fibra de fibra • 78 x 58 cm • Colección
Afanador • Reg. 2471 78 x 58 cm • Colección Ruven Ruven Afanador • Reg. 2473
Afanador • Reg. 2472

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Johnny Cash, 1994 • Fotografía Hermanos Yemenitas, 1996 Seal, 1998 • Fotografía en b/n
en b/n sobre papel de fibra Fotografía en b/n sobre papel sobre papel de fibra • 78 x 58 cm
78 x 58 cm • Colección Ruven de fibra • 78 x 58 cm • Colección Colección Ruven Afanador
Afanador • Reg. 2474 Ruven Afanador • Reg. 2475 Reg. 2476

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Willem Dafoe, 1997 • Fotografía en Taylor Swift, 2008 • Fotografía María Beatriz Gayona, 2000
b/n sobre papel de fibra en b/n sobre papel de fibra Fotografía en b/n sobre papel
78 x 58 cm • Colección Ruven 78 x 58 cm • Colección Ruven de fibra • 78 x 58 cm • Colección
Afanador • Reg. 2477 Afanador • Reg. 2478 Ruven Afanador • Reg. 2479

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959)
Martha Stewart, 2011 • Fotografía Crystal Renn, 2007 • Fotografía en Al Pacino, 1993 • Fotografía en b/n
en b/n sobre papel de fibra b/n sobre papel de fibra sobre papel de fibra • 78 x 58 cm
78 x 58 cm • Colección Ruven 78 x 58 cm • Colección Ruven Colección Ruven Afanador
Afanador • Reg. 2480 Afanador • Reg. 2481 Reg. 2482

34

Ruven Afanador (Colombia, 1959) Ruven Afanador (Colombia, 1959) Carmen Aguadé (España, 1920)
Sin título, sin fecha • Fotografía Sin título, sin fecha • Fotografía Costa Brava, sin fecha • Serigrafía,
virada a sepia • 50 x 35 cm en b/n sobre papel de fibra 3/150 • 76 x 56 cm • Colección
Colección Ruven Afanador 48 x 38 cm • Colección Ruven AGPA • Reg. 1134
Reg. 3426 Afanador • Reg. 4640

Luis Aguilar Ponce (Panamá, 1943) Constanza Aguirre (Colombia, Franklin Aguirre (Colombia, 1969)
Serie En busca de la metáfora 1960) • Quieren carne de hombres, Curación, 2004 • Acrílico sobre
perdida, 1980 • Aguafuerte, F/C, 2008 • Mixta sobre tela MDF • 20 x 31,5 x 48,5 • Colección
6/10 • 76 x 56,5 cm • Reg. 951 200 x 180 cm • Reg. 2358 Es tu Museo • Reg. 3707

Franklin Aguirre (Colombia, 1969) Franklin Aguirre (Colombia, 1969) Luis Aguirre (Ecuador, 1946)
Sin título, 1999 • Acrílico sobre tela V.I.P. Offer, 2006 • Acrílico sobre Figura en blanco, 1981 • Pastel sobre
145 x 180 cm • Reg. 4300 tela • 100 x 100 cm • Reg. 4507 papel • 67 x 49 cm • Reg. 1084

Roberto Aizenberg (Argentina, Ezequiel Alarcón (Colombia, 1949) Pedro Alcántara (Colombia, 1942)
1928-1996) • Personaje, 1977 Construcción, 1984 • Cerámica, Así son los héroes, 1971 • Litografía,
Litografía, 109/150 • 76 x 56 cm mimbre, lona y tierra compacta 39/100 • 66,5 x 43,5 cm • Colección
Colección AGPA • Reg. 610 18,5 x 57 x 18 cm • Reg. 1170 Pedro Alcántara • Reg. 122

35

Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942)
Así son los héroes, 1971 • Litografía, El guerrero, 1972 • Serigrafía, Retrato de un guerrero, 1972
25/100 • 67 x 45 cm • Colección 5/200 • 77,5 x 58 cm • Colección Litografía, 43/100 • 66 x 48 cm
Pedro Alcántara • Reg. 123 AGPA • Reg. 355 Colección Pedro Alcántara
Reg. 847

Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942)
Retrato de un guerrero, 1972 Sí quiero… yo no… bastante, 1965 Quintín Lame, de la serie Caras,
Litografía, 74/100 • 66 x 48 cm Tinta china sobre papel 1973, 1977 (copia) • Litografía, 13/20
Colección Pedro Alcántara 49,5 x 68,5 cm • Colección Pedro 50 x 33 cm • Colección Pedro
Reg. 848 Alcántara • Reg. 872 Alcántara • Reg. 873

Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942)
Guerrero, de la serie Caras, 1972, Cara, de la serie Caras, 1973, Cara, de la serie Caras, 1971,
1977 (copia) • Litografía, 13/20 1977 (copia) • Litografía, P/A 1977 (copia) • Litografía, 13/20
50 x 33 cm • Colección Pedro 50 x 33 cm • Colección Pedro 50 x 33 cm • Colección Pedro
Alcántara • Reg. 874 Alcántara • Reg. 875 Alcántara • Reg. 876

Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942)
Ciro, 1970, 1977 (copia) • Litografía, Cara, de la serie Caras, 1969, Cara, de la serie Caras, 1968,
P/A • 50 x 33 cm • Colección Pedro 1977 (copia) • Litografía, 12/20 ed. II 1977 (copia) • Litografía, 13/20 ed. II
Alcántara • Reg. 877 50 x 33 cm • Colección Pedro 50 x 33 cm • Colección Pedro
Alcántara • Reg. 878 Alcántara • Reg. 879

36

Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942)
Cara, de la serie Caras, 1968, Cara, de la serie Caras, 1968, Cara, de la serie Caras, 1968,
1977 (copia) • Litografía, 13/20 ed. II 1977 (copia) • Litografía, 13/20 ed. II 1977 (copia) • Litografía, 13/20 ed. II
50 x 33 cm • Colección Pedro 50 x 33 cm • Colección Pedro 50 x 33 cm • Colección Pedro
Alcántara • Reg. 880 Alcántara • Reg. 881 Alcántara • Reg. 882

Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942)
La danza de la muerte, Isaías 14:6, Hombre delante de su mar, 1979 Sangra corazón, 1980 • Serigrafía,
16, 17, 1975 • Serigrafía, P/MAM Serigrafía, XVI/XXXVI • 76,5 x 56 cm I/XL • 52,5 x 43,5 cm • Colección
51 x 33,5 cm • Colección Pedro Colección Pedro Alcántara Pedro Alcántara • Reg. 919
Alcántara • Reg. 884 Reg. 910

Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942)
Sin título, 1981 • Óleo sobre cartón Retrato de Mariana Grajales, 1976 Homenaje a Diego Rivera, 1975
100 x 76 cm • Colección Pedro Serigrafía, II/VI • 75 x 53 cm Litografía, I/VI • 75 x 53 cm
Alcántara • Reg. 3200 Colección Pedro Alcántara Colección Pedro Alcántara
Reg. 3206 Reg. 3208

Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942)
Figuras ornamentadas, 1980 Serie Los ancestros, 1983 La danza de la muerte, Isaías
Mixta sobre papel • 100 x 75 cm Mixta sobre papel • 100 x 75 cm 14:20-11, 1975-1976 • Serigrafía, P/A
Colección Pedro Alcántara Colección Pedro Alcántara 51,5 x 33 cm • Colección Pedro
Reg. 3209 Reg. 3210 Alcántara • Reg. 3360

37

Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942)
La danza de la muerte, Isaías 5:20, La danza de la muerte, Isaías 59:3, La danza de la muerte, 1975
1975-1976 • Serigrafía, P/A 1975-1976 • Serigrafía, P/A Serigrafía, P/A • 51,5 x 33 cm
51,5 x 33 cm • Colección Pedro 51,5 x 33 cm • Colección Pedro Colección Pedro Alcántara
Alcántara • Reg. 3362 Alcántara • Reg. 3363 Reg. 3365

Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942)
La danza de la muerte, Isaías 3:14, La danza de la muerte, Isaías 59:7, 8, Retrato de familia, 1982 • Serigrafía,
1975-1976 • Serigrafía, P/A 1975-1976 • Serigrafía, P/A 12/30 • 57 x 39 cm • Colección
51,5 x 33 cm • Colección Pedro 51,5 x 33 cm • Colección Pedro Pedro Alcántara • Reg. 3557
Alcántara • Reg. 3373 Alcántara • Reg. 3378

Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942)
Sin título, 1966 • Tinta sobre papel Sin título, 1978 • Mixta sobre papel Homenaje a MP, 1979 • Serigrafía,
70 x 50 cm • Colección Pedro 65 x 42 cm • Colección Pedro P/E • 63 x 46 cm • Colección Pedro
Alcántara • Reg. 3558 Alcántara • Reg. 3559 Alcántara • Reg. 3560

Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942)
A ti que también sabes leer el cielo, Sin título, 1973 • Serigrafía, 16/30 Ciro, 1970, 1977 (copia) • Litografía,
1979 • Serigrafía, P/MP 56 x 45 cm • Colección Pedro 6/20 • 51,5 x 33 cm • Colección
63 x 43,5 cm • Colección Pedro Alcántara • Reg. 3562 Pedro Alcántara • Reg. 3563
Alcántara • Reg. 3561

38

Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942)
Retrato de Senefelder riéndose de Sin título, sin fecha • Litografía, P/E Sin título, sin fecha • Litografía, P/E
nosotros, 1980 • Litografía, P/E 32 x 23 cm • Colección Pedro 35 x 23,5 cm • Colección Pedro
50 x 35 cm • Colección Pedro Alcántara • Reg. 3567 Alcántara • Reg. 3568
Alcántara • Reg. 3566

Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942) Pedro Alcántara (Colombia, 1942)
Sin título, 1979 • Litografía, P/A Danza de la muerte, 1976 Sin título, 1978 • Serigrafía, P/A
70 x 50,5 cm • Colección Pedro Litografía, 1/100 • 60 x 48 cm 70 x 50 cm • Colección Pedro
Alcántara • Reg. 4276 Colección Pedro Alcántara Alcántara • Reg. 4904
Reg. 4506

Pedro Alcántara y Phanor León Pedro Alcántara y Phanor León Pedro Alcántara y Phanor León
(Colombia, 1942) y (Colombia, (Colombia, 1942) y (Colombia, (Colombia, 1942) y (Colombia,
1944-2006) • Lenin, 1973 Serigrafía, 1944-2006) • Lenin, 1973 1944-2006) • Lenin, 1973
12/50 • 45 x 56,5 cm Reg. 2322 Serigrafía, 12/50 • 45 x 56,5 cm Serigrafía, 12/50 • 45 x 56,5 cm
Reg. 2323 Reg. 2324

Pedro Alcántara y Phanor León Pedro Alcántara y Phanor León Javier Aldana (Perú, 1960)
(Colombia, 1942) y (Colombia, (Colombia, 1942) y (Colombia, Integración sin fronteras, sin fecha
1944-2006) • Lenin, 1973 1944-2006) • Solidaridad con el Bronce • 12,5 x 10 x 10 cm • Reg. 3664
Serigrafía, 12/50 • 42 x 52 cm pueblo de Chile, sin fecha • Serigrafía,
Reg. 2325 ed. 100 • 70 x 50 cm • Reg. 2326

39

Pierre Alechinsky (Bélgica, 1927) Trixi Allina (Colombia, 1950) Cándida Alonso (Cuba, 1944)
Under the Volcano, 1977 Espacio, cuerpo y materia, 2010 Sin título, 1966 • Litografía, 4/8
Litografía, 109/150 • 75,5 x 56,5 cm Serigrafía, intaglio y fotografía, 70 x 50 cm • Reg. 3551
Colección AGPA • Reg. 611 37/50 • 5 x 22 x 33 cm • Reg. 2379

Carlos Alonso (Argentina, 1929) Julio Alpuy (Uruguay, Stephen Althouse (Estados Unidos,
Nocturno N.° 12, 1963 • Tinta y 1919-Estados Unidos, 2009) 1948) • Bedscape, 1983 • Fotografía
collage sobre papel • 78 x 108 cm El árbol de la vida, 1982 • Litografía, en b/n sobre papel de fibra
Reg. 31 103/150 • 76 x 56 cm • Colección 50 x 40 cm • Reg. 1878
AGPA • Reg. 1198

Antonio Alvarado (Panamá, 1938) Astrid Álvarez (Colombia, 1933) Édgar Álvarez (Colombia, 1947)
Sin título, 1988 • Serigrafía, 15/40 Serie Los enlatados, 1974 • Dibujo Por el premio, 1971 • Monotipo
59,5 x 55,5 cm • Reg. 1718 y collage • 72,5 x 50,5 cm • Reg. 595 44 x 40 cm • Reg. 412

Édgar Álvarez (Colombia, 1947) Mary Luz Álvarez (Colombia, 1961) Mary Luz Álvarez (Colombia, 1961)
Temas y temas, 1977 • Serigrafía, Hojas y horas (primera parte), 1992 Hojas y horas (segunda parte), 1992
5/150 • 68 x 48 cm • Colección Fotografía en color adherida a vidrio Fotografía en color adherida a vidrio
AGPA • Reg. 612 (24 unidades) • 20 x 140 x 140 cm (24 unidades) • 20 x 140 x 140 cm
(detalle) • Reg. 1945 (detalle) • Reg. 1946

40

Mary Luz Álvarez (Colombia, 1961) Getulio Alviani (Italia, 1939) Mercedes Alvira (Mercedes
Hojas y horas (tercera parte), 1992 Sin título, 1971 • Serigrafía Rodríguez Elvira) (España, 1950)
Fotografía en color adherida a vidrio 49,5 x 50 cm • Colección Beschiroff Sin título, 2007 • Pastel y grafito
(24 unidades) • 20 x 140 x 140 cm Reg. 999 sobre papel • 42 x 58 cm
(detalle) • Reg. 1947 Reg. 2355

Antonio Henrique Amaral Jim Amaral (Estados Unidos, 1933) Jim Amaral (Estados Unidos, 1933)
(Brasil, 1935) • Sin título, 1973 Blind men cry when they see Frutos de duelo N.° 10, 1982
Óleo sobre tela • 91,5 x 120 cm shadows, 1975 • Mixta • 58,5 x 45 cm Acrílico y óleo sobre tela y collage
Reg. 268 Colección Jim Amaral • Reg. 476 sobre madera • 85,5 x 65 cm
Colección Jim Amaral • Reg. 1166

Jim Amaral (Estados Unidos, 1933) Jim Amaral (Estados Unidos, 1933) Jim Amaral (Estados Unidos, 1933)
Flor invisible, 1980 • Lápiz, Frutas del silencio, 1986 • Mixta Luna contrita, 1990 • Aguafuerte
aguada y tinta china sobre papel 14,5 x 33 x 23 cm • Colección y aguatinta, P/A • 35 x 49,5 cm
72 x 55 cm • Colección Jim Amaral Jim Amaral • Reg. 1408 Colección Jim Amaral • Reg. 1795
Reg. 1221

Jim Amaral (Estados Unidos, 1933) Jim Amaral (Estados Unidos, 1933) Jim Amaral (Estados Unidos, 1933)
Dystopian moon, 1990 • Aguafuerte, Díptico lunar, 1990 • Aguafuerte Cantos de la tierra, Gustav Mahler,
P/A • 70 x 50 cm • Colección y aguatinta, 9/40 • 70 x 49,5 cm 1990 • Aguafuerte y aguatinta, P/A
Jim Amaral • Reg. 1796 Colección Jim Amaral • Reg. 1798 70,5 x 50 cm • Colección Jim Amaral
Reg. 1799

41

Jim Amaral (Estados Unidos, 1933) Jim Amaral (Estados Unidos, 1933) Jim Amaral (Estados Unidos, 1933)
Círculo redondo, 2000 • Bronce Árbol camino, 2002 • Bronce Reflejo de 4 dedos, 1972
220 x 71 x 71 cm • Colección 127 x 60 x 90 cm • Colección Lápiz sobre papel • 46 x 58 cm
Jim Amaral • Reg. 2311 Jim Amaral • Reg. 2312 Colección Jim Amaral • Reg. 2313

Jim Amaral (Estados Unidos, 1933) Jim Amaral (Estados Unidos, 1933) Jim Amaral (Estados Unidos, 1933)
Esquinas enumeradas, 1975 Dos perfiles y una máscara (díptico), Mensajes y ecos, 1976 • Lápiz sobre
Lápiz sobre papel • 62 x 40 cm 1975 • Lápiz sobre papel papel • 36 x 47 cm • Colección
Colección Jim Amaral • Reg. 2314 30 x 52 cm • Colección Jim Amaral Jim Amaral • Reg. 2316
Reg. 2315

Jim Amaral (Estados Unidos, 1933) Jim Amaral (Estados Unidos, 1933) Jim Amaral (Estados Unidos, 1933)
Antología 17, 1977 • Lápiz sobre Mermaled sketch, 1990 • Lápiz Moon Mask Man, 1990 • Lápiz sobre
papel • 30 x 24,5 cm • Colección sobre papel • 28 x 19 cm papel • 75 x 57 cm • Colección
Jim Amaral • Reg. 2317 Colección Jim Amaral • Reg. 2318 Jim Amaral • Reg. 2319

Jim Amaral (Estados Unidos, 1933) Jim Amaral (Estados Unidos, 1933) Olga de Amaral (Colombia, 1932)
Perse # 003, 2003 • Tinta y acuarela Plate 48 Invisible Flower, 1979 Entorno quieto, 1988 • Tapiz de crin
sobre papel • 30 x 24 cm Tinta sobre papel • 57 x 38 cm y fibra • 220 x 210 cm • Reg. 81
Colección Jim Amaral • Reg. 2320 Colección Jim Amaral • Reg. 4676

42

Olga de Amaral (Colombia, 1932) Frederic Amat (España, 1952) Virginia Amaya (Colombia, sin
Sombra lunar 4, 1987 • Fibra y Topografía, 1980 • Pulpa de papel datos) • Homenaje a poema de
pintura • 200 x 125 cm • Reg. 607 y collage sobre madera Pablo Neruda, 1975 • Litoserigrafía,
230 x 160 cm • Reg. 950 I/VI • 75 x 53 cm • Reg. 3201

Virginia Amaya (Colombia, sin Susana Amundaraín (Venezuela, Antonio Andivero (Uruguay, 1934)
datos) • Gabriela Mistral. Decálogo 1954) • Azmathea y Chiricathea Los visitantes de Palma, 1979
del artista VII-X, 1976 • Serigrafía, (díptico), 1989 • Acrílico sobre tela Aguafuerte, puntaseca y serigrafía,
II/VII • 53 x 75 cm • Reg. 3207 220 x 280 cm • Colección 4/75 • 80 x 59,5 cm • Reg. 970
De Caracas a Bogotá • Reg. 1821

Antonio Andivero (Uruguay, Hans Andreé (Alemania, 1937) Clara Inés Ángel (Colombia, 1953)
1934) • Solaris, 1979 • Aguafuerte, Sin título, ca. 1966 • Serigrafía Sin título, 1986 • Pastel sobre papel
puntaseca y serigrafía, 25/75 57,5 x 59,5 cm • Colección Beschiroff 45 x 60 cm • Reg. 3226
80 x 60 cm • Reg. 1013 Reg. 680

Clara Inés Ángel (Colombia, 1953) Muriel Angulo (Colombia, 1951) Roberto Angulo (Colombia, 1946)
Los alados N.° 2, 1986 • Pastel sobre Para Pablo, 2006 • Video (duración Profundidad, 1984 • Acuarela sobre
papel • 45 x 60 cm • Reg. 3431 3 min.) • Reg. 2339 papel • 57 x 76,5 cm • Reg. 1499

43

Anónimo • Paisaje, 1931 • Óleo sobre Anónimo • Retrato de niño, ca. 1865 Anónimo • Retrato masculino,
metal • 13,5 x 19,5 cm • Reg. 1407 Ambrotipo • 6,4 x 5,2 cm ca. 1875 • Ferrotipo • 8,2 x 7 cm
Reg. 2042 Reg. 2043

Anónimo • Retrato femenino, Anónimo • Retrato de mujeres, Anónimo • Retrato de familia,
ca. 1865 • Ambrotipo • 8,7 x 7,5 cm ca. 1858 • Daguerrotipo • 8,5 x 7,5 cm ca. 1860 • Ferrotipo • 6,1 x 4 cm
Reg. 2044 Reg. 2045 Reg. 2046

Anónimo • Retrato de Antonio Anónimo • Retrato de joven, Anónimo • Grupo familiar, ca. 1930
de Castro Casals, ca. 1858 ca. 1882 • Ferrotipo • 8 x 5 cm Fotografía en b/n sobre papel
Daguerrotipo • 8,5 x 6,5 cm Reg. 2746 de fibra • 20 x 13 cm • Reg. 2934
Reg. 2051

Anónimo • Barranquilla, sin fecha Anónimo • Calle del Comercio, Anónimo • Taxis Citröen,
Gelatina de plata sobre papel Barranquilla, ca. 1920 • Gelatina Barranquilla, ca. 1935 • Gelatina
de fibra • 25 x 20 cm • Reg. 3082 de plata sobre papel de fibra de plata sobre papel de fibra
7,5 x 13 cm • Reg. 3083 7,5 x 13 cm • Reg. 3084

44

Anónimo • Avenida de la República, Anónimo • Automóviles en alquiler, Anónimo • Paseo campestre,
Barranquilla, sin fecha • Gelatina ca. 1935 • Gelatina de plata sobre sin fecha • Gelatina de plata sobre
de plata sobre papel de fibra papel de fibra • 7,5 x 13 cm papel de fibra • 11 x 16 cm
7,5 x 13 cm • Reg. 3085 Reg. 3086 Reg. 3088

Anónimo • Paisaje de río, sin fecha Anónimo • Embarcadero sobre Anónimo • Publicidad de SCADTA
Gelatina de plata sobre papel el río Magdalena, ca. 1950 (Sociedad Colombo Alemana de
de fibra • 16 x 26 cm • Reg. 3090 Gelatina de plata sobre papel Transporte Aéreo), ca. 1920
de fibra • 11 x 16 cm • Reg. 3091 Gelatina de plata sobre papel
de fibra • 10 x 18 cm • Reg. 3092

Anónimo • Sin título, ca. 1935 Anónimo • El Kiosco. Pianola Anónimo • Aeroplano en vuelo,
Gelatina de plata sobre papel eléctrica, ca. 1940 • Gelatina de plata ca. 1930 • Copia por contacto de
de fibra • 10 x 15 cm • Reg. 3093 sobre papel de fibra • 11 x 15 cm negativo b/n sobre papel de fibra
Reg. 3095 5,5 x 9 cm • Reg. 3128

Anónimo • Aeroplano en vuelo, Anónimo • Aeroplanos en vuelo, Anónimo • Aeroplanos, ca. 1930
ca. 1930 • Copia por contacto de ca. 1930 • Copia por contacto de Copia por contacto de negativo b/n
negativo b/n sobre papel de fibra negativo b/n sobre papel de fibra sobre papel de fibra • 5,5 x 8,5 cm
5,5 x 8,5 cm • Reg. 3129 5,5 x 8,5 cm • Reg. 3130 Reg. 3131

45

Anónimo • Avioneta, ca. 1930 Anónimo • Avioneta, ca. 1930 Anónimo • Galería de notabilidades
Copia por contacto de negativo b/n Copia por contacto de negativo b/n colombianas, ca. 1900
sobre papel de fibra • 6 x 6 cm sobre papel de fibra • 6 x 6 cm Gelatina de plata sobre papel de
Reg. 3133 Reg. 3134 fibra (261 fotografías) • 74 x 100 cm
Reg. 3150

Anónimo • Mosaico fotográfico, Anónimo • Mosaico. Cigarrillos Horst Antes (Alemania, 1936)
ca. 1900 • Gelatina de plata sobre El Puracé, sin fecha • Gelatina Figura gris, sin fecha • Litografía
papel de fibra (91 fotografías) de plata sobre papel de fibra y collage, 125/200 • 76 x 56 cm
50 x 58 cm • Reg. 3428 (200 fotografías) • 56 x 74 cm Colección Beschiroff • Reg. 1476
Reg. 3648

Nemesio Antúnez (Chile, 1918-1993) Ismael Áñez (Colombia, 1927-sin Karel Appel (Países Bajos,
Ir al sol, 1974 • Óleo sobre tela datos) • Los visitantes, 1975 1921-Suiza, 2006) • Personaje, 1978
126 x 105 cm • Reg. 358 Grabado sobre intaglio, 75/150 Litografía, 59/60 • 52 x 52 cm
56,5 x 75 cm • Colección AGPA Reg. 729
Reg. 446

Karel Appel (Países Bajos, Gerardo Aragón (Colombia, Diego Arango y Nirma Zárate
1921-Suiza, 2006) • Los ángeles 1935-2001) • Paisaje, 1982 (Colombia, 1946) y (Colombia,
negros, 1962 • Litografía, 111/125 Óleo sobre tela • 100 x 153 cm 1936-1999) • La lucha es larga,
58 x 76 cm • Colección Beschiroff Reg. 2341 comencemos ya, 1973 • Serigrafía,
Reg. 1244 7/60 • 68,5 x 98 cm • Reg. 2327

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Diego Arango y Nirma Zárate Diego Arango y Nirma Zárate Diego Arango y Nirma Zárate
(Colombia, 1946) y (Colombia, (Colombia, 1946) y (Colombia, (Colombia, 1946) y (Colombia,
1936-1999) • Tania, 1973 • Serigrafía, 1936-1999) • Sin título, 1973 1936-1999) • Colombian history by
7/60 • 61,5 x 90,5 cm • Reg. 2328 Serigrafía, 7/60 • 68,5 x 98 cm Esso, 1973 • Serigrafía, 7/60
Reg. 2329 70 x 100 cm • Reg. 2330

Mauricio Arango (Colombia, 1940) Hugo Arapé (Venezuela, 1942) Daniel Argimón (España, 1929-1996)
Sin título, 2004 • Mixta sobre metal Figuras en sable gule, 1973 Formas libres, 1973 • Serigrafía,
41 x 40,5 x 4 cm • Reg. 5126 Aguafuerte, 110/150 • 77,5 x 57 cm 85/100 • 77 x 57 cm • Colección
Colección AGPA • Reg. 340 AGPA • Reg. 330

Fernando Arias (Colombia, 1963) Fernando Arias (Colombia, 1963) Rodolfo Aricò (Italia, 1930-2002)
Culpable, 1992 • Hierro y vidrio ¿Quién da más?, 1997 • Fotografía Sin título, 1975 • Litografía, 49/150
50 x 31,5 x 16,5 cm • Reg. 1912 sobre papel (Documentación de 56 x 76 cm • Colección AGPA
la subasta del fragmento de piel Reg. 452
tatuada con la firma del artista
durante Arco’97 a través de la
galería Carlos Alberto González)
ed. 2/3 • 156 x 120 cm • Reg. 5150

Alfonso Ariza (Colombia, 1960) Arístides Ariza (Colombia, Arístides Ariza (Colombia,
El sonido del silencio. In memoriam ca. 1880-ca. 1948) • Funerales del ca. 1880-ca. 1948) • Grupo de los
Steven Heller, 2015 • Óleo sobre general Rafael Uribe Uribe, 1914 asesinos del general Uribe Uribe en
tela con piedras semi preciosas Gelatina de plata sobre papel de la Policía Nacional, 1914 • Gelatina
92 x 116 cm • Reg. 5183 fibra • 12 x 16,5 cm • Reg. 2052 de plata sobre papel de fibra
16 x 11,5 cm • Reg. 2053

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Arístides Ariza (Colombia, Arístides Ariza (Colombia, Arístides Ariza (Colombia,
ca. 1880-ca. 1948) • Funerales del ca. 1880-ca. 1948) • Funerales del ca. 1880-ca. 1948) • Hachuelas que
general Rafael Uribe Uribe, 1914 general Rafael Uribe Uribe, utilizaron los asesinos del general
Gelatina de plata sobre papel de el cortejo sale de la Catedral, 1914 Rafael Uribe Uribe, 1914 • Gelatina
fibra • 11,5 x 16 cm • Reg. 2054 Gelatina de plata sobre papel de de plata sobre papel de fibra
fibra • 12 x 16,5 cm • Reg. 2055 15,5 x 11,5 cm • Reg. 2056

Arístides Ariza (Colombia, Arístides Ariza (Colombia, Arístides Ariza (Colombia,
ca. 1880-ca. 1948) • General Lubín ca. 1880-ca. 1948) • Jesús Carvajal, ca. 1880-ca. 1948) • Leovigildo
Bonilla, 1914 • Gelatina de plata 1914 • Gelatina de plata sobre papel Galarza, 1914 • Gelatina de plata
sobre papel de fibra • 14 x 11,5 cm de fibra • 16 x 12 cm • Reg. 2058 sobre papel de fibra • 17 x 12 cm
Reg. 2057 Reg. 2059

Arístides Ariza (Colombia, Arístides Ariza (Colombia, Arístides Ariza (Colombia,
ca. 1880-ca. 1948) • Funerales ca. 1880-ca. 1948) • Placa ca. 1880-ca. 1948) • Funerales
del general Rafael Uribe Uribe, 1914 conmemorativa, 1914 • Gelatina del general Rafael Uribe Uribe, 1914
Gelatina de plata sobre papel de plata sobre papel de fibra Gelatina de plata sobre papel
de fibra • 12 x 16,5 cm • Reg. 2060 11,5 x 16,5 cm • Reg. 2061 de fibra • 16,5 x 11,5 cm • Reg. 2062

Arístides Ariza (Colombia, Arístides Ariza (Colombia, Arístides Ariza (Colombia,
ca. 1880-ca. 1948) • Funerales ca. 1880-ca. 1948) • Funerales ca. 1880-ca. 1948) • Funerales
del general Rafael Uribe Uribe, 1914 del general Rafael Uribe Uribe, 1914 del general Rafael Uribe Uribe, 1914
Gelatina de plata sobre papel Gelatina de plata sobre papel Gelatina de plata sobre papel
de fibra • 12 x 16 cm • Reg. 2063 de fibra • 11,5 x 17 cm • Reg. 2064 de fibra • 12 x 16,5 cm • Reg. 2065

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