43เครื่องแต่งกายของผู้หญิงผู้รับบทเป็นคนชนชาติจีนประกอบด้วย4.20 ฉีผาว (ชุดกี่เพ้า)ที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25661) ฉีผาว (ชุดกี่เพ้า) เป็นเครื่องแต่งกายสำหรับสตรีชาวจีน มีลักษณะเหมือนเสื้อ มีชายเสื้อยาวปกคลุมท่อนขา ขนาดพอดีตัว ด้านข้างมีตะเข็บผ่าเพื่อให้ก้าวขาได้สะดวก ใช้สำหรับผู้แสดงฝ่ายหญิงผู้รับบทเป็นคนชนชาติจีน4.21 รองเท้าคัทชูสีดำที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25662) รองเท้าคัทชูสีดำ เป็นรองเท้ากำมะหยี่สีดำ แบบสวม ใช้สวมใส่สำหรับผู้แสดงฝ่ายหญิงผู้รับบทเป็นคนชนชาติจีน
44เครื่องแต่งกายของผู้หญิงผู้รับบทเป็นคนชนชาติลาวเวียง ประกอบด้วย4.22 เสื้อบักกะแหล่งที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25661) เสื้อบักกะแหล่ง (เสื้อคอกระเช้า) เป็นเสื้อแขนกุด สีกรมท่า ใช้สวมใส่สำหรับผู้แสดงฝ่ายหญิงผู้รับบทเป็นคนชนชาติลาวเวียง4.23 ผ้านซิ่นลายตีนจกชนชาติลาวเวียงที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25662) ผ้าซิ่นลายตีนจก พื้นสีแดงของชนชาติลาวเวียง มีลวดลายและความหมายที่ได้ถักทอลงบนผืนผ้า ประกอบกับความนิยมใช้สีแดง ใช้สำหรับผู้แสดงฝ่ายหญิงผู้รับบทเป็นคนชนชาติลาวเวียง
454.24 ผ้าสไบลูกไม้สีขาวที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25663) ผ้าสไบลูกไม้สีขาว ใช้สำหรับพันรอบอกของผู้หญิงชนชาติลาวเวียง2.5.2 เครื่องแต่งกายของผู้รับบทเป็นพ่อค้าแม่ค้าเครื่องแต่งกายของผู้ชายผู้รับบทเป็นพ่อค้า ประกอบด้วย4.25 เสื้อแขนสั้นสีน้ำตาลอ่อนที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25661) เสื้อแขนสั้นสีน้ำตาลอ่อน เป็นเสื้อคอกลม แขนสั้น กระดุมหน้า ใช้สำหรับผู้แสดงฝ่ายชายผู้รับบทเป็นพ่อค้า
464.26 กางเกงขาก๊วยที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25662) กางเกงขาก๊วย เป็นกางเกงชนิดหนึ่งมีลักษณะทรงหลวมขายาวระหว่างน่องถึงข้อเท้า ขอบเอวใหญ่ เป้าต่ำ ปลายขากว้าง ไม่มีตะเข็บด้านข้างลำตัว แต่มีตะเข็บด้านหน้าและด้านหลังเหมือนกันคือ มีตะเข็บสันขา 2 ข้าง มีตะเข็บเป้า เฉียงไปยังตะเข็บสันขาขวา อาจมีผ้าผูกเอวเย็บติดกลางขอบเอวด้านหลังเครื่องแต่งกายของผู้หญิงผู้รับบทเป็นแม่ค้า ประกอบด้วย4.27 เสื้อสีขาวแขนสั้นที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25661) เสื้อสีขาวแขนสั้น เป็นเสื้อคอบัว สีขาวแขนสั้น กระดุมหน้า ใช้สำหรับผู้แสดงฝ่ายหญิงผู้รับบทเป็นแม่ค้า
474.28 ผ้านุ่งที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25662) ผ้านุ่ง เป็นผ้านุ่งใช้สวมใส่ ใช้สำหรับผู้แสดงฝ่ายหญิงผู้รับบทเป็นแม่ค้า2.5.3 เครื่องแต่งกายของผู้รับบทเป็นลูกค้าเครื่องแต่งกายของผู้ชายผู้รับบทเป็นลูกค้าผู้ชาย ประกอบด้วย4.29 เสื้อเชิ้ตมีปกแขนสั้นสีขาวที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25661) เสื้อเชิ้ตมีปกแขนสั้นสีขาว เป็นเสื้อเชิ้ตแขนสั้น สีขาว มีกระดุมหน้า ใช้สำหรับผู้แสดงฝ่ายชายผู้รับบทเป็นลูกค้า
484.30 กางเกงขายาวสีดำที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25662) กางเกงขายาวสีดำ เป็นกางเกงทรงกระบอก ขายาวสีดำ ใช้สำหรับผู้แสดงฝ่ายชายผู้รับบทเป็นลูกค้าเครื่องแต่งกายของผู้ชายผู้รับบทเป็นลูกค้าผู้หญิง ประกอบด้วย4.31 เสื้อสีขาวที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25661) เสื้อสีขาว เป็นเสื้อคอเหลี่ยมเว้ากลาง สีขาวแขนตุ๊กตา มีซิปข้าง ใช้สำหรับผู้แสดงฝ่ายหญิงผู้รับบทเป็นลูกค้า
494.32 กระโปรงลายดอกที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25662) กระโปรงลายดอก เป็นกระโปรงสีแดง มีลวดลายดอกไม้ใช้สำหรับผู้แสดงฝ่ายหญิงผู้รับบทเป็นลูกค้า4.33 ต่างหูมุกที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25663) ต่างหูมุก เป็นต่างหูหนีบ สีขาว ใช้สำหรับผู้แสดงฝ่ายหญิงผู้รับบทเป็นลูกค้า
504.34 สร้อยมุกที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25664) สร้อยมุก เป็นเข็มขัดสายยาวสีดำ หัวเข็มขัดสีทอง ใช้สำหรับผู้แสดงฝ่ายหญิงผู้รับบทเป็นลูกค้า4.35 เข็มขัดที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25665) เข็มขัด เป็นเข็มขัดสายยาวสีดำ หัวเข็มขัดสีทอง ใช้สำหรับผู้แสดงฝ่ายหญิงผู้รับบทเป็นลูกค้า4.36 กำไลมุกที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25666) กำไลมุก เป็นเครื่องประดับใช้สำหรับผู้แสดงฝ่ายหญิงผู้รับบทเป็นลูกค้า
514.37 ไม้คาดผมมุกที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25667) ไม้คาดผมมุก เป็นไม้คาดผมประดับศีรษะ ใช้สำหรับผู้แสดงฝ่ายหญิงผู้รับบทเป็นลูกค้า4.38 รองเท้าคัทชูสีดำที่มา : คณะผู้ศึกษา, 25668) รองเท้าคัทชูสีดำ เป็นรองเท้ากำมะหยี่สีดำ แบบสวม ใช้สวมใส่สำหรับผู้แสดงฝ่ายหญิงผู้รับบทเป็นลูกค้า
522.6 เครื่องดนตรีที่ใช้ประกอบการแสดง คณะผู้ศึกษาได้รวบรวมข้อมูล และนำมาวิเคราะห์ในด้านการทำดนตรีประกอบการแสดง โดยใช้เครื่องดนตรีปี่พาทย์เครื่องห้า และเครื่องดนตรีสากลมาบรรเลงในการแสดงสร้างสรรค์ ชุดสามชุก ดังตาราง ต่อไปนี้ตารางที่ 3 แสดงเครื่องดนตรีปี่พาทย์เครื่องห้าประกอบการแสดงสร้างสรรค์ ชุด สามชุกที่ ภาพเครื่องดนตรี ลักษณะและหน้าที่1ภาพที่ 4.39 1) ระนาดเอก มีระดับเสียงแกร่งระนาดทุ้มลูกระนาดมี 21 ลูก รางระนาดมีรูปคล้ายเปลญวณมีแผ่นไม้ปิดหัวท้าย เรียกว่า โขน มีฐานรูปทรงสี่เหลี่ยมรองตรงส่วนโค้งตรงกลาง ใช้ไม้แข็งตีเมื่อต้องการเสียงแกร่งกร้าว และ ใช้ไม้นวมตีเมื่อต้องการเสียงนุ่มนวล2ภาพที่ 4.40 2) ปี่ชวา เป็นเครื่องเป่าชนิดหนึ่งที่มีลิ้นส่วนประกอบของปี่ชวามีดังนี้ตัวเลา ทำด้วยไม้จริง ๆ แบ่งเป็น 2 ท่อน ท่อนแรกเรียกว่า \"เลาปี่\" กลึงให้กลมเรียวยาว ภายในโปร่งตลอด ตอนโคนกลึงให้ใหญ่เล็กน้อย มีลูกแก้วคั่น ท่อนบนของลำปี่ ใต้ลูกแก้วเจาะรู 7 รูเรียงตามลำดับ \"ลำโพงปี่\" ทำด้วยไม้จริง กลึงให้กลมเรียว ปลายบานเหมือนดอกลำโพง ภายในโปร่ง ตอนกลางกลึงเป็นลูกแก้วคั่น ตอนบนจะหุ้มด้วยแผ่นโลหะบาง ๆ โดยรอบ สวมรับกับตัวลำปี่ได้พอดี3ภาพที่ 4.41 3) กระจับปี่ เป็นเครื่องดนตรีประเภทดีด หรือพิณ 4 สายชนิดหนึ่ง ตัวกะโหลกเป็นรูปกลมรีแบนทั้งหน้าหลัง ตอนปลายคันทวนมีลักษณะ แบน และบานปลายผายโค้งออกไป
53ตารางที่ 3 แสดงเครื่องดนตรีปี่พาทย์เครื่องห้าประกอบการแสดงสร้างสรรค์ชุด สามชุก (ต่อ)ที่ ภาพเครื่องดนตรี ลักษณะและหน้าที่4 ภาพที่ 4.42 4) ปี่ภูไท หรือปี่ลูกแคน หรือปี่ผู้ไท เป็นเครื่องดนตรีของชาติพันธุ์ภูไท ปี่ภูไทมีลักษณะคล้ายปี่จุมของภาคเหนือ คือมีลิ้นที่ทำจากโลหะจำพวก ทอง ทองแดง เงิน และมีเสียงวิธีการเป่าที่คล้ายกัน ปี่ภูไทเสียงแหลมกังวาน ใช้บรรเลงกับเครื่องดนตรีชนิดอื่นๆได้ เช่น แคน พิณ ซอบั้ง และกระจับปี่5ภาพที่ 4.43 5) ฆ้องวงใหญ่ เป็นเครื่องดนตรีที่วิวัฒนาการมาจากฆ้องรางของอินโดนีเซีย สันนิษฐานว่ามี มาตั้งแต่สมัยสุโขทัย ส่วนประกอบของฆ้องวงใหญ่ประกอบด้วยลูกฆ้องและวงฆ้อง ลูกฆ้องมี 16 ลูกทำ จากทองเหลือง เรียงจากลูกเล็กด้านขวา วงฆ้องสูงประมาณ 24 เซนติเมตร ใช้หวายโป่งทำเป็นราง ให้ หวายเส้นนอกกับเส้นในห่างกัน 14-17 เซนติเมตร ใช้หวาย 4 อัน ด้านล่าง 2 อันขดเป็นวงขนานกัน เว้นที่ไว้ให้นักดนตรีเข้าไปบรรเลง6ภาพที่ 4.44 6) จะเข้ เป็นเครื่องดนตรีไทยประเภทเครื่องดีด มี 3 สาย ซึ่งได้รับอิทธิพลมาจากมอญ และได้ปรับปรุงแก้ไขมาจากกระจับปี่ซึ่งมี 4 สาย ตัวจะเข้ทำเป็นสองตอน คือตอนหัวและตอนหาง โดยลักษณะทางตอนหัวเป็นกระพุ้งใหญ่ ทำด้วยไม้แก่นขนุน ท่อนหัวและท่อนหางขุดเป็นโพรงตลอด เวลาบรรเลงใช้ดีดด้วยไม้ดีดกลมปลายแหลมทำด้วยงาช้างหรือกระดูกสัตว์ เคียนด้วยเส้นด้ายสำหรับพันติดกับปลายนิ้วชี้ข้างขวาของผู้ดีด
54ตารางที่ 3 แสดงเครื่องดนตรีปี่พาทย์เครื่องห้าประกอบการแสดงสร้างสรรค์ชุด สามชุก (ต่อ)ที่ ภาพเครื่องดนตรี ลักษณะและหน้าที่7ภาพที่ 4.45 7) กลองแขก เป็นเครื่องดนตรีประเภทเครื่องตีที่มีรูปร่างยาวเป็นรูปทรงกระบอก ขึ้นหนัง สองข้างด้วยหนังลูกวัวหรือหนังแพะ กลองแขกสำรับหนึ่งมี 2 ลูก ลูกเสียงสูงเรียก ตัวผู้ ลูกเสียงต่ำ เรียก ตัวเมีย ตีด้วยฝ่ามือทั้งสองข้างให้สอดสลับกันทั้งสองลูก8ภาพที่ 4.46 8) ฉิ่ง เป็นเครื่องดนตรีไทยประเภทตี ทำด้วยทองเหลืองปากผายกลม 1 ชุดมี 2 ฝา ฉิ่งสำหรับวงปี่พาทย์มีขนาดที่วัดผ่านศูนย์กลางจากขอบข้างหนึ่งไปสุดขอบอีกข้างหนึ่งกว้างประมาณ 6 -6.5 ซม เจาะรูตรงกลางสำหรับร้อยเชือก เพื่อให้จับสะดวกขณะตี9ภาพที่ 4.47 9) กรับ ทำด้วยไม้ไผ่ซีก 2 อันเหลาให้เรียบและเกลี้ยง หนาตามขนาดของเนื้อไม้ หัวและท้ายกว่าใหญ่ลดหลั่นกันเล็กน้อย ตีด้วยมือทั้งสองข้าง โดยจับข้างละอัน ให้ด้านที่เป็นผิวไม้กระทบกัน ตีลงบริเวณใกล้กับตอนหัว มีเสียงดัง กรับ กรับ 10ภาพที่ 4.48 10) ฉาบเล็ก รูปร่างคล้ายฉิ่งแต่หล่อบางกว่าฉิ่ง มีขนาดใหญ่กว่าและกว้างกว่า ตอนกลางมีปุ่มกลมทำเป็นกระพุ้งวางลงในอุ้งมือ ขอบนอกแบนราบออกไปโดยรอบ เจาะรูตรงกลางกระพุ้งไว้ร้อยเส้นเชือกหรือเส้นหนังสำหรับถือ ฉาบเล็ก มีขนาดเส้นผ่านศูนย์กลางประมาณ12-14 ซม. เวลาตีใช้เป็นคู่ ตีกระทบกันให้เกิดเสียงตามจังหวะ
55ตารางที่ 3 แสดงเครื่องดนตรีปี่พาทย์เครื่องห้าประกอบการแสดงสร้างสรรค์ชุด สามชุก (ต่อ)ที่ ภาพเครื่องดนตรี ลักษณะและหน้าที่11ภาพที่ 4.49 11) ฉาบใหญ่ เป็นเครื่องดนตรีประเภทตี ทำด้วยโลหะคล้ายฉิ่ง แต่หล่อให้บางกว่า ฉาบใหญ่มีขนาดที่วัดผ่าน ศูนย์กลางประมาณ 24 – 26ซม. เวลาบรรเลงใช้ 2 ฝามาตีกระทบกันให้เกิดเสียงตามจังหวะ เมื่อฉาบทั้งสองข้างกระทบกันขณะตีประกบกันก็ จะเกิดเสียง “ฉาบ” แต่ถ้าตีแล้วเปิดเสียงก็จะได้ยินเป็น “แฉ่ง แฉ่ง แฉ่ง” เป็นต้น
56ตารางที่ 4 แสดงเครื่องดนตรีสากลที่ใช้ประกอบการแสดงสร้างสรรค์ ชุด สามชุกที่ ภาพเครื่องดนตรี ลักษณะและหน้าที่1ภาพที่ 4.50 1) กลองไทโกะ คือกลองญี่ปุ่นซึ่งบรรเลงโดยใช้ไม้ตีที่เรียกว่าบาจิ แม้จะเรียกรวมๆ กันว่ากลองไทโกะ แต่ก็มีรูปร่างและขนาดแตกต่างกันไป เช่น \"นางาโดไดโกะ\" แบบในรูปด้านบน หรือ \"ชิเมะไดโกะ\" ซึ่งตัวกลองจะถูกรัดด้วยเชือกหรือสลักเกลียว2ภาพที่ 4.51 2) กลองใหญ่คือ เครื่องตีกระทบ มี 2 หน้า ขึงด้วยหนังกลอง กลองใหญ่ที่ใช้ในวงออร์เคสตราและเป็นกระเดื่องในกลองชุดด้วย จะมีขนาดใหญ่ที่สุดกว่า 32 นิ้ว ตีด้วยไม้ตี ปลายไม้ข้างหนึ่งทำเป็นปมไวัสำหรับใช้ตีกระทบกับหนังกลอง ปมนั้นอาจหุ้มด้วยสักหลาด ไม้ก็อก ผ้านวมหรือฟองน้ำ3ภาพที่ 4.52 3) ฉาบ (สากล) เป็นเครื่องดนตรีที่ใช้ในดนตรีหลายชนิด เช่นวงออร์เคสตราสมัยใหม่ รวมถึงเข้ามาเป็นส่วนหนึ่งของกลองชุดในปัจจุบันด้วย ในวงโยธวาทิต สามารถแบ่งฉาบที่ใช้ออกได้เป็นสองชนิด คือ ฉาบคู่ และฉาบแขวนหรือฉาบรัว แต่ละใบจะมีสายเป็นวงสำหรับถือ การเล่นใช้มือแต่ละข้างถือฉาบแล้วนำเข้ามากระทบกัน4ภาพที่ 4.53 4) ไลน์เบล หรือระฆังราว เป็นเครื่องเคาะจังหวะ ที่มีสายห้อยลงมาเป็นเส้นๆ เมื่อเคาะก็จะมีเสียงที่แตกต่างกันของแต่ละเส้น
57ตารางที่ 4 แสดงเครื่องดนตรีสากลที่ใช้ประกอบการแสดงสร้างสรรค์ ชุด สามชุก (ต่อ)ที่ ภาพเครื่องดนตรี ลักษณะและหน้าที่5ภาพที่ 4.54 5) ไวโอลิน เป็นเครื่องดนตรีที่ทำให้เกิดเสียงระดับเสียงสูงในกลุ่มเครื่องดนตรีคลาสสิกประเภทเครื่องสาย ซึ่งมีต้นกำเนิดมาจากโลกตะวันตก เป็นเครื่องดนตรีตระกูลไวโอลินที่เล็กที่สุด 6ภาพที่ 4.55 6) วิโอล่า เป็นเครื่องดนตรีในตระกูลเครื่องสายที่มีรูปร่างคล้ายไวโอลิน แต่มีขนาดที่ใหญ่กว่า นิยมเล่นในวงออร์เคสตราและวงเครื่องสายซึ่งมีต้นกำเนิดมาจากโลกตะวันตก เป็นหนึ่งในเครื่องดนตรีตระกูลไวโอลิน โดยวิโอลามีระดับเสียงต่ำกว่าไวโอลิน แต่สูงว่าเชลโลและดับเบิลเบส7ภาพที่ 4.56 7) เชลโล เป็นเครื่องดนตรีประเภทเครื่องสาย นิยมเล่นใน วงออร์เคสตราและ วงเครื่องสาย ซึ่งมีต้นกำเนิดมาจากโลกตะวันตก เป็นหนึ่งในเครื่องดนตรีตระกูลไวโอลิน เชลโลเป็นเครื่องดนตรีประเภทเครื่องสายที่ได้รับความนิยมเช่นเดียวกับไวโอลิน มีโน้ตเพลงที่เขียนไว้สำหรับเชลโลโดยเฉพาะอยู่หลายบทเพลง 8ภาพที่ 4.57 8) ดับเบิลเบส มีชื่อเรียกหลายชื่อเช่น สตริงเบส (String Bass) คอนทราเบส (Contra Bass) เบสวิโอล (Bass Viol) ดับเบิลเบสเป็นเครื่องดนตรีที่ที่นิยมเล่นใน วงออร์เคสตรา และ วงเครื่องสาย ซึ่งมีต้นกำเนิดมาจากโลกตะวันตก เป็นหนึ่งในเครื่องดนตรีตระกูลไวโอลิน
58ตารางที่ 4 แสดงเครื่องดนตรีสากลที่ใช้ประกอบการแสดงสร้างสรรค์ ชุด สามชุก (ต่อ)ที่ ภาพเครื่องดนตรี ลักษณะและหน้าที่9ภาพที่ 4.58 9) พิณ หรือพิณฝรั่ง คือเครื่องดนตรีประเภทเครื่องสายของตะวันตกมีเสียงเกิดขึ้นจากการใช้นิ้วดีด สายเสียงของเครื่องดนตรีนี้ปกติแล้วมี 47 สาย และที่เหยียบเพดดัล 7 อัน ที่มาของเครื่องดนตรีชิ้นนี้น่าจะมาจากประเทศไอยคุปต์ (อียิปต์) เพราะตามภาพฝาผนังใต้สุสานของประเทศไอยคุปต์ที่เห็นจะมีรูปคนดีดพิณชนิดนี้อยู่เยอะมาก10ภาพที่ 4.59 10) เฟรนช์ ฮอน เป็นเครื่องดนตรีชนิดหนึ่งอยู่ในประเภทเครื่องเป่าลมทองเหลือง เป็นเครื่องดนตรี High-Brass มีกำพวดขนาดค่อนข้างเล็ก มีโรเตอร์ (เฟรนช์ฮอร์น) และมีวาล์ว (บี-แฟลตฮอร์น) ในการเปลี่ยนเสียง โดยมากจะใช้ในวงโยธวาทิต วงดนตรีลูกทุ่ง จนถึงวงออเคสตรา และแตรวง เดิมเครื่องดนตรีชนิดนี้นิยมเรียกว่า เฟรนช์ฮอร์น
59โน้ตการบรรเลงผลงานสร้างสรรค์ ชุด สามชุกท่อน 1- ด ร ฟ ซ ล - ดํรํ ดํล ซ ด ล ซ ฟ ล ซ ฟ ร ซ ฟ ร ด ฟ ร ด ลฺ ร ด ลฺ ซํ ล ด ร ฟ - ซ - ฟซ ร ฟ ซ ล ฟ ซ ล ดํ ซ ล ดํ รํ ล ดํ รํ ฟํ ดํ รํ ฟํ ซํ รํ ฟํ ซํ ลํ ฟํ ซํ ลํ ดํ ซํ ลํ ดํ- - - ฟ - ล - - - ซ ฟ ร - ดํ - ล - ซ - ฟ - ล - - - ล ซ ฟ - ฟํ - -- รํ - ฟ - ล - - - ซ ฟ ร - ดํ - ล - ซ - ฟ - ล - - - ล ซ ฟ - ฟํ - -- รํ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - ฟ - ล - - - ซ ฟ ร - ดํ - ล - ซ - ฟ - ล - - - ล ซ ฟ - ฟํ - -- รํ - ฟ - ล - - - ซ ฟ ร - ดํ - ล - ซ - ฟ - ล - - - ล ซ ฟ - ฟํ - -- รํ - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - รํ - - ดํ ล ซ ล ดํ รํ - - - - - - - ดํ - - ล ซ ล ดํ รํ ดํ - - - -- - - ล ดํ ล ซ ฟ ซ ล ซ ดํ - - - - - ฟ ซ ล ซ ล ดํ ล ซ ฟ - ซ - - - -- - - รํ - - ดํ ล ซ ล ดํ รํ - - - - - - - ดํ - - ล ซ ล ดํ รํ ดํ - - - -- - - ล ดํ ล ซ ฟ ซ ล ซ ดํ - - - - - ฟ ซ ล ซ ล ดํ ล ซ ฟ - ซ - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - ดํ ล ซ ล ดํ - ดํ - ดํ - - - - - - - รํ ดํ ล ดํ รํ - รํ - รํ - - - -- - - ฟํ รํ ดํ รํ ฟํ - ฟํ - ฟํ - - - - - - - ซ ล ฟ ซ ล ดํ ซ ล ดํ รํ ล ดํ รํฟํ ซํ ลํ รํ - - ดํ ล ซ ล ดํ รํ - - - - - - - ดํ - - ล ซ ล ดํ รํ ดํ - - - -- - - ล ดํ ล ซ ฟ ซ ล ซ ดํ - - - - - ฟ ซ ล ซ ล ดํ ล ซ ฟ - ซ - - - -- - - รํ - - ดํ ล ซ ล ดํ รํ - - - - - - - ดํ - - ล ซ ล ดํ รํ ดํ - - - -- - - ล ดํ ล ซ ฟ ซ ล ซ ดํ - - - - - ฟ ซ ล ซ ล ดํ ล ซ ฟ - ซ - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
60ท่อน 2- - - ร ฟ ล ดํ รํ ดํ ล ฟ ร ฟ ล ดํ รํ ดํ ล ฟ ร ฟ ล ดํ รํ ดํ ล ฟ ร ฟ ล ดํ รํดํ ล ฟ ร ฟ ล ดํ รํ ดํล ฟ ร ฟ ล ดํ รํ ดํ ล ฟ ร ฟ ล ดํ รํ ดํ ล ฟ ร ฟ ล ดํ รํดํ ล ฟ ร ฟ ล ดํ รํ ดํ ล ฟ ร ฟ ล ดํ รํ ดํ ล ฟ ร ฟ ล ดํ รํ ดํ ล ฟ ร ฟ ล ดํ รํดํ ล ฟ ร ฟ ล ดํ รํ ดํ ล ฟ ร ฟ ล ดํ รํ ดํ ล ฟ ร ฟ ล ดํ รํ ดํ ล ฟ ร ฟ ล ดํ รํดํ ล ซ ฟ - - ล ซ - ร - ฟ - - ซ ฟ ม ร - - ร ด ลฺ ด - ร - ฟ - - - ฟ- - ล ซ - - ล ซ ฟ ซ - - - ซ - ซ - ล - ดํ - - รํ ดํ ล ดํ - - - ดํ - ล- ซ - ล ดํ ล ซ ฟ - ร - ฟ - ดํ - ล - ซ - ล ดํ ล ซ ฟ - ร - ฟ - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- ล ซ ฟ - - ล ซ - ร - ฟ - - ซ ฟ ม ร - - ร ด ลฺ ด - ร - ฟ - - - ฟ- - ล ซ - - ล ซ ฟ ซ - - - ซ - ซ - ล - ดํ - - รํ ดํ ล ดํ - - - ดํ - ล- ซ - ล ดํ ล ซ ฟ - ร - ฟ - ดํ - ล - ซ - ล ดํ ล ซ ฟ - ร - ฟ - - - -- ล ซ ฟ - - ล ซ - ร - ฟ - - ซ ฟ ม ร - - ร ด ลฺ ด - ร - ฟ - - - ฟ- - ล ซ - - ล ซ ฟ ซ - - - ซ - ซ - ล - ดํ - - รํ ดํ ล ดํ - - - ดํ - ล ซ ล ดํ ล ซ ฟ ร ฟ ดํ ล ซ ล ดํ ล ซ ฟ ร ฟ - ล ซ ฟ - - ล ซ - ร - ฟ - - ซ ฟ ม ร - - ร ด ลฺ ด - ร - ฟ - - - ฟ- - ล ซ - - ล ซ ฟ ซ - - - ซ - ซ - ล - ดํ - - รํ ดํ ล ดํ - - - ดํ - ล- ซ - ล ดํ ล ซ ฟ - ร - ฟ - ดํ - ล - ซ - ล ดํ ล ซ ฟ - ร - ฟ - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -
61ท่อน 3- - - ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - ร - ฟร ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - ร - ฟ- - - ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - ร - ฟร ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - ร - ฟร ซ ล ด - - ร ฟ - - ร ฟ - - ซ ล - - ซ ล ดํ ล ซ ฟ - ร - ฟ - - - -- - - ด - - ร ฟ - - ร ฟ - - ซ ล - - ซ ล ดํ ล ซ ฟ - ร - ฟ - - - -- - - ซ - - ล ดํ - - ล ดํ - - ล ซ - - ล ซ - - ล ดํ - - ล ซ - - - -- - - ซ - - ล ดํ - - ล ดํ - - ล ซ - - ล ซ - - ล ดํ - - ล ซ - - - -- - - ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - ร - ฟร ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - ร - ฟ- - - ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - ร - ฟร ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - ร - ฟ- - - ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - ร - ฟร ซ ล ฟ ซ ล ฟ ซ ล ฟ ซ ล ฟ ร ฟ- - - ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - ร - ฟร ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - - - - - ซ ล ฟ - ร - ฟ- - - ด ร ฟ ร ฟ ซ ฟ ซ ร ฟ ซ ฟ ซ ล ซ ล ฟ ซ ล ซ ล ดํ ล ซ ฟ ล ซ ฟ รซ ฟ ร ด ร ฟ ร ฟ ซ ฟ ซ ร ฟ ซ ฟ ซ ล ซ ล ฟ ซ ล ซ ล ดํ ล ซ ฟ ล ซ ฟ รซ ฟ ร ด ซ ล ดํ ล - - - - ฟ ซ ล ซ - - - - ร ฟ ซ ฟ - - - - ด ร ฟ ร- - - - ฟ ด ร ฟ ซ ร ฟ ซ ล ฟ ซ ล ดํ ล ซ ฟ ล ซ ฟ ซ ล ซ ฟ ร ฟ ซ ร ฟ- - - ด - - ร ฟ - - ร ฟ - - ซ ล - - ซ ล ดํ ล ซ ฟ - ร - ฟ - - - -- - - ด - - ร ฟ - - ร ฟ - - ซ ล - - ซ ล ดํ ล ซ ฟ - ร - ฟ - - - -- - - ซ - - ล ดํ - - ล ดํ - - ล ซ - - ล ซ - - ล ดํ - - ล ซ - - - -- - - ซ - - ล ดํ - - ล ดํ - - ล ซ - - ล ซ - - ล ดํ - - ล ซ - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -- - - ด - - ร ฟ - - ร ฟ - - ซ ล - - ซ ล ดํล ซ ฟ - ร - ฟ - - - -- - - ด - - ร ฟ - - ร ฟ - - ซ ล - - ซ ล ดํ ล ซ ฟ - ร - ฟ - - - -- - - ซ - - ล ดํ - - ล ดํ - - ล ซ - - ล ซ - - ล ดํ - - ล ซ - - - -
62- - - ซ - - ล ดํ - - ล ดํ - - ล ซ - - ล ซ - - ล ดํ - - ล ซ - - - -- - - ด - - ร ฟ - - ร ฟ - - ซ ล - - ซ ล ดํ ล ซ ฟ - ร - ฟ - - - -- - - ด - - ร ฟ - - ร ฟ - - ซ ล - - ซ ล ดํ ล ซ ฟ - ร - ฟ - - - -- - - ซ - - ล ดํ - - ล ดํ - - ล ซ - - ล ซ - - ล ดํ - - ล ซ - - - -- - - ซ - - ล ดํ - - ล ดํ - - ล ซ - - ล ซ - - ล ดํ - - ล ซ - - - -- รํ - ดํ - - - ล - ซ - - - ดํ - ล - ซ - ฟ ซ ซ ล ซ ฟ ร - ฟ - - - -2.7 รูปแบบการแปรแถวในการแสดงสร้างสรรค์ ชุด สามชุกลักษณะผู้แสดงฝ่ายชายลักษณะผู้แสดงฝ่ายชายคนที่1 ลักษณะผู้แสดงฝ่ายชายคนที่2ลักษณะผู้แสดงฝ่ายชายคนที่3 ลักษณะผู้แสดงฝ่ายชายคนที่4ลักษณะผู้แสดงฝ่ายชายคนที่5ลักษณะผู้แสดงฝ่ายหญิงลักษณะผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่1 ลักษณะผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่2ลักษณะผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่3 ลักษณะผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่4ลักษณะผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่5 ลักษณะผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่6ลักษณะผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่7 ลักษณะผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่8ลักษณะผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่9สัญลักษณ์ฉาก สัญลักษณ์ประจำร้านค้า
63ช่วงที่ 1 เรือค้ารูปแบบการแปรแถวที่ 1 รูปแบบการแปรแถวที่ 2รูปแบบการแปรแถวที่ 3 รูปแบบการแปรแถวที่ 4รูปแบบการแปรแถวที่ 5 รูปแบบการแปรแถวที่ 6หน้าเวที หน้าเวทีหน้าเวที หน้าเวทีหน้าเวที หน้าเวที
64รูปแบบการแปรแถวที่ 7 รูปแบบการแปรแถวที่ 8รูปแบบการแปรแถวที่ 9 รูปแบบการแปรแถวที่ 10รูปแบบการแปรแถวที่ 11 รูปแบบการแปรแถวที่ 12รูปแบบการแปรแถวที่ 13หน้าเวที หน้าเวทีหน้าเวที หน้าเวทีหน้าเวที หน้าเวทีหน้าเวที
65ช่วงที่ 2 ท่าสามชุกรูปแบบการแปรแถวที่ 1 รูปแบบการแปรแถวที่ 2รูปแบบการแปรแถวที่ 3 รูปแบบการแปรแถวที่ 4รูปแบบการแปรแถวที่ 5 รูปแบบการแปรแถวที่ 6หน้าเวที หน้าเวทีหน้าเวที หน้าเวทีหน้าเวที หน้าเวที
66รูปแบบการแปรแถวที่ 7 รูปแบบการแปรแถวที่ 8 หน้าเวที หน้าเวที
67ช่วงที่ 3 ยุครุ่งเรืองรูปแบบการแปรแถวที่ 1 รูปแบบการแปรแถวที่ 2รูปแบบการแปรแถวที่ 3 รูปแบบการแปรแถวที่ 4รูปแบบการแปรแถวที่ 5 รูปแบบการแปรแถวที่ 6 หน้าเวที หน้าเวทีหน้าเวที หน้าเวที หน้าเวที หน้าเวที
68รูปแบบการแปรแถวที่ 7 รูปแบบการแปรแถวที่ 8รูปแบบการแปรแถวที่ 9 รูปแบบการแปรแถวที่ 10รูปแบบการแปรแถวที่ 11 รูปแบบการแปรแถวที่ 12รูปแบบการแปรแถวที่ 13 รูปแบบการแปรแถวที่ 14หน้าเวที หน้าเวที หน้าเวที หน้าเวที หน้าเวที หน้าเวที หน้าเวที หน้าเวที
69รูปแบบการแปรแถวที่ 15 รูปแบบการแปรแถวที่ 16รูปแบบการแปรแถวที่ 17 รูปแบบการแปรแถวที่ 18รูปแบบการแปรแถวที่ 19 รูปแบบการแปรแถวที่ 20รูปแบบการแปรแถวที่ 21 รูปแบบการแปรแถวที่ 22หน้าเวที หน้าเวทีหน้าเวที หน้าเวทีหน้าเวที หน้าเวที หน้าเวที หน้าเวที
70รูปแบบการแปรแถวที่ 23 รูปแบบการแปรแถวที่ 24รูปแบบการแปรแถวที่ 25 รูปแบบการแปรแถวที่ 26รูปแบบการแปรแถวที่ 27หน้าเวทีหน้าเวที หน้าเวทีหน้าเวที หน้าเวที
712.8 กระบวนท่ารำ กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ชุด สามชุก มีลักษณะท่ารำอันมีที่มา จากการนำทฤษฎีนาฏศิลป์ไทย ท่านาฏยศัพท์ และอิริยาบถวิถีชีวิตมาใช้ใน ผลงานสร้างสรรค์โดยการแสดงแบ่งรูปแบบ ดังมีรายละเอียดของกระบวนท่ารำต่อไปนี้ช่วงที่ 1 เรือค้าคณะผู้ศึกษา สื่อให้เห็นถึงผู้แสดงใช้ลีลาท่าทาง และอุปกรณ์ประกอบฉาก เพื่อสื่อถึงแต่ละชนชาติมาพบกัน จากสามทิศสามทางมาแลกเปลี่ยนสินค้าตารางที่ 5 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 1 เรือค้าท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำ1. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่1,2 ทิศ : ซ้ายศีรษะ : หน้าตรงมือ : มือซ้ายถือพัดระดับชายพกมือขวาถือพัดข้างลำตัวระดับเอวเท้า : เดินออกมาผู้แสดงฝ่ายชายคนที่2 ทิศ : ซ้ายศีรษะ : หน้าตรงมือ : ถือหมวกระดับอกเท้า : เดินออกมาผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่3 ทิศ : ซ้ายศีรษะ : หน้าตรงมือ : มือทั้งสองถือกระด้งระดับเอวเท้า : เดินออกมาแสดงฝ่ายหญิงคนที่4,5 ทิศ : ขวามือ : มือทั้งสองจับกระบุง
72ตารางที่ 5 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 1 เรือค้า (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำเท้า : เดินออกมาผู้แสดงฝ่ายชายคนที่3ทิศ : ขวามือ : มือทั้งสองจับกระบุงเท้า : เดินออกมาผู้แสดงฝ่ายชายคนที่1ทิศ : ขวามือ : มือทั้งสองถือข้าวระดับอกเท้า : เดินออกมา2. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่1,2 ทิศ : ซ้ายศีรษะ : เอียงขวาแล้วมาเอียงซ้ายมือ : มือขวาถือพัดข้างลำตัวระดับเอวหงายมือขึ้นหักข้อมือเข้าหาตัวมือซ้ายถือพัดระดับจีบปกข้างเท้า : เท้าขวาก้าวไปข้างๆและขาซ้ายก้าวหน้าผู้แสดงฝ่ายชายคนที่2 ศีรษะ : เอียงขวาแล้วมาเอียงซ้ายทิศ : ซ้ายมือ : มือถือหมวกระดับอกเท้า : เท้าขวาก้าวไปข้างๆและขาซ้ายก้าวหน้าผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่3 ทิศ : ซ้ายศีรษะ : เอียงขวาแล้วมาเอียงซ้ายมือ : มือขวาถือกระด้งระดับเอว และมือซ้ายเป็นจีบปกข้างแล้วม้วนจีบออกเป็นตั้งวงบนเท้า : เท้าขวาก้าวไปข้าง ๆ และขาซ้ายก้าวหน้า
73ตารางที่ 5 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 1 เรือค้า (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่4,5 ผู้แสดงฝ่ายชายคนที่3 ทิศ : ขวาศีรษะ : เอียงซ้ายแล้วมาเอียงขวามือ : มือซ้ายถือกระบุงระดับเอวและมือขวาเป็นจีบปกข้างแล้วม้วนจีบออกเป็นตั้งวงบนเท้า : เท้าซ้ายก้าวไปข้างๆและขาขวาก้าวหน้าผู้แสดงฝ่ายชายคนที่1ทิศ : ขวามือ : มือขวาถือข้าวระดับวงบน มือซ้ายถือเคียวมือระดับวงข้างลำตัวระดับเอวเท้า : เท้าซ้ายก้าวไปข้าง ๆ และขาขวาก้าวหน้า3. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่1,2 ทิศ : หน้าศีรษะ : ลักคอสลับไปมามือ : มือทั้งสองถือพัดระดับอกแล้วม้วนมือไปมาสลับกันระดับอกและเป็นผู้หญิงคนที่1มือขวาถือพัดระดับจีบปกข้างมือซ้ายถือพัดระดับวงล่าง และผู้หญิงคนที่2มือขวาถือพัดระดับวงล่างมือซ้ายถือพักระดับจีบปกข้างเท้า : เท้าทั้งสองย้ำสลับไปมาตามจังหวะและจบที่ผู้หญิงคนที่1ย่อลงแล้วเท้าซ้ายใช้จมูกเท้าแตะข้างหน้าข้างๆเท้าขวาเล็กน้อย และผู้หญิงคนที่2ย่อลงแล้วเท้าขวาใช้จมูกเท้าแตะข้างหน้าข้างๆเท้าซ้ายเล็กน้อยผู้แสดงชายคนที่2 ทิศ : หน้าศีรษะ : หน้าตรง
74ตารางที่ 5 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 1 เรือค้า (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำมือ : เป็นมือขวาถือหมวกระดับข้างศีรษะด้านขวามือซ้ายท้าวสะเอวและเปลี่ยนเป็นมือขวาถือหมวกดึงลงมาแล้วดึงหมวกขึ้นปิดหน้าเท้า : เท้าขวายกขึ้นแล้วยกขาซ้ายแล้วหมุนรอบตัวและขาขวาก้าวยืดตัวขึ้น4. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่4,5 ทิศ : หน้าศีรษะ : เอียงขวาเอียงซ้ายและจบที่ลักคอซ้ายมือ : มือซ้ายถือกระดงข้างลำตัวระดับเอวมือขวาจีบปกข้างม้วนมือออกเป็นตั้งวงและเป็นมือทั้งสองย้ายมาจับกระบุงข้างลำตัวข้างซ้ายระดับเอวเท้า : เป็นเท้าซ้ายยกขาแล้วสะดุ้งขึ้นและเป็นเท้าขวายกขาขึ้นและสะดุ้งขึ้นและเป็นขาขวาก้าวลงไปข้างหน้าแล้วเป็นลงน้ำหนักที่ขาซ้ายข้างหลังและขาขวาถอนหลังลงน้ำหนักที่ขาขวาแล้วเท้าซ้ายเป็นย่อลงและแตะเท้าผู้แสดงฝ่ายชายคนที่3 ทิศ : หน้าศีรษะ : หน้าตรงมือ : มือขวาตั้งวงบนมือซ้ายถือกระบุงระดับวงล่งและเป็นมือขวาถือกระบุงระดับวงล่างมือซ้ายตั้งวงบนและเป็นมือขวาถือกระบุงข้างลำตัวระดับเอวแล้วมือขวาเอามือไว้ข้างหน้าขนานพื้นและเป็นมือขวาเอามือไว้ข้างลำตัวเท้า : เป็นเท้าซ้ายยกขาแล้วสะดุ้งขึ้นและเป็นเท้าขวายกขาขึ้นและสะดุ้งขึ้นและเป็นขาขวาก้าวลงไปข้างหน้าแล้วเป็นลงน้ำหนักที่ขาซ้ายข้างหลัง
75ตารางที่ 5 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 1 เรือค้า (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำและขาขวาถอนหลังลงน้ำหนักที่ขาขวาแล้วเท้าซ้ายเป็นย่อลงและแตะเท้า5. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่3 ทิศ : หน้าศีรษะ : เอียงขวาซ้ายสลับไปมามือ : มือทั้งสองถือกระด้งข้างลำตัวข้างซ้ายระดับเอวแล้วทำท่าฝัดข้าวเท้า : เท้าซ้ายก้าวหน้ายืดยุบโยนตัวไปมาผู้แสดงฝ่ายชายคนที่1ทิศ : หน้ามือ : เป็นมือขวาถือขาวมืออยู่ตั้งวงบนมือซ้ายถือข้าวมืออยู่ระดับวงล่างและเป็นมือขวามืออยู่ระดับวงล่างมือซ้ายอยู่ระดับวงบนและเปลี่ยนเป็นมือขวาระดับวงบนและมือซ้ายระดับวงล่างเท้า : เป็นยกขาซ้ายขึ้นและยกขาขวาขึ้นหมุนและเป็นขาซ้ายแตะเท้าไปข้างๆ6. ผู้แสดงทั้งหมดทิศ : หน้าศีรษะ : ลักคอไปมามือ : มือซ้ายถือภาชนะระดับข้างลำตัว มือขวาเป็นจีบคว่ำม้วนจีบออกเป็นผาลาสั้นและจีบออกเป็นผาลาสั้นและเป็นจีบม้วนมือปล่อยจีบเป็นตั้งวงระดับเอวเท้า : ก้าวเท้าขวาและซ้ายสลับไปมา
76ตารางที่ 5 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 1 เรือค้า (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำ7. ผู้แสดงฝ่ายชายคนที่ 2 ทิศ : หันไปทางทิศซ้ายแต่หน้ามองออกไปทางทิศหน้าศีรษะ : เอียงขวาหน้ามองออกมือ : มือซ้ายท้าวสะเอวและมือขวาถือหมวกวาดมือจากระดับอกวาดไปข้างๆเหนือศีรษะ(วาดไปทางทิศหน้า)แขนตึงเท้า : หันตัวไปทางทิศซ้ายเท้าขวาก้าวไปข้างๆไปทางทิศหน้ายืดขึ้นและยุบลงวิ่งซอยเท้าเข้าผู้แสดงหญิงคนที่1,2,3,4,5 ผู้แสดงชายคนที่3,1ทิศ : หันไปทางทิศซ้ายแต่หน้ามองออกไปทางทิศหน้าศีรษะ : เอียงขวาหน้ามองออกมือ : มือซ้ายถือภาชนะข้างลำตัวระดับเอวและมือขวาเป็นจีบระดับอกและวาดมืออกพร้อมปล่อยจีบแขนตึงเท้า : หันตัวไปทางทิศซ้ายเท้าขวาก้าวไปข้างๆไปทางทิศหน้ายืดขึ้นและยุบลงวิ่งซอยเท้าเข้า8. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่2 ทิศ : หน้าศีรษะ : เอียงซ้ายมือ : มือซ้ายถือพัดระดับจีบปกข้างแลัมือขวาอพัดระดับอกเท้า : วิ่งซอยเท้าและเท้าซ้ายก้าวแล้วเท้าขวาแตะเท้าข้าง ๆ ขาตึง
77ตารางที่ 5 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 1 เรือค้า (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำแสดงฝ่ายหญิงคนที่3 ทิศ : หน้าศีรษะ : เอียงขวามือ : มือซ้ายถือกระด้งข้างลำตัวระดับเอวและมือขวาตั้งมือลลงเป็นผาลาสั้นงอแขนระดับเอวและชักมือขึ้นเท้า : วิ่งซอยเท้าและเท้าขวาก้าวหน้า9. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่2 ทิศ : หน้าศีรษะ : เอียงซ้ายมือ : มือซ้ายถือพัดและวาดมือออกไปข้างลำตัวระดับเอวงอแขนและมือขวาถือพัดข้างลำตัวระดับเอวงอแขนเท้า : วิ่งซอยเท้าเข้าหาผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่3ยืดยุบและวิ่งเข้าผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่3 ทิศ : หน้าศีรษะ : เอียงซ้ายมือ : มือซ้ายถือกนะด้งข้างลำตัวระดับเอวและมือขวาเป็นจับข้อมือของผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่2เท้า : วิ่งซอยเท้าเข้าหาผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่3ยืดยุบและวิ่งเข้า10. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่6,7,8 ผู้แสดงฝ่ายชายคนที่4,5ทิศ : หน้าศีรษะ : เอียงซ้ายแล้วมาเอียงขวามือ : ถือภาชนะสำหรับการค้าขายเท้า : วิ่งซอยเท้าออกมากระโดดยกขาซ้ายและกระโดดยกขาขวา
78ตารางที่ 5 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 1 เรือค้า (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำ11. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่6,7,8 ผู้แสดงฝ่ายชายคนที่4,5ทิศ : หน้าศีรษะ : เอียงซ้ายมองหลังและเป็นเอียงขวามองหลังมือ : ถือภาชนะสำหรับการค้าขายเท้า : เป็นกระโดดเท้าขวาวางหลังและเป็นกระโดดเท้าซ้ายวางหลัง12. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่6,7,8 ผู้แสดงฝ่ายชายคนที่5,6 ทิศ : หน้าศีรษะ : หน้าตรงก้มหน้เล็กน้อยและเป็นเงยหน้าขึ้นเล็กน้อยมือ : ถือภาชนะสำหรับการค้าขายเท้า : หันไปทางทิศซ้ายเท้าขวาแตะข้างๆและเป็นหันไปทางทิศหน้าวิ่งสืบเท้าไปประจำที่
79ตารางที่ 5 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 1 เรือค้า (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำ13. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่6,7,8 ผู้แสดงฝ่ายชายคนที่5,6 (ผู้แสดงนั่งทำท่าอิริยาบถค้าขายชักชวนซื้อของ)ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่4,9(ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่4 วิ่งออกมาและทำท่าอิริยาบถมองและเรียกผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่9ออกมา)14. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่4,9ทิศ : หน้าศีรษะ : เอียงขวามองไปทางขวามือ : มือซ้ายจีบส่งหลังและมือขวาทำท่าป้องหน้าเท้า : ก้าวเท้าซ้ายขวาเดินไปข้าง ๆ ข้างซ้าย15. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่3,4 ทิศ : หันไปทิศซ้ายศีรษะ : หน้าตรงมือ : มือซ้ายท้าวสะเอวมือทำมือชี้ไปข้างหน้าหักข้อมือเท้า : หันไปทิศซ้ายเท้าขวาแตะอยู่ข้างๆเท้าซ้ายแล้วพุ่งตัววิ่ง
80ตารางที่ 5 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 1 เรือค้า (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำ16. ผู้แสดงฝ่ายชายคนที่4,5ทิศ : หันเข้าหากันศีรษะ : หน้าตรงและก้มหน้ามองมือมือ : มือข้างหนึ่งถือไผ่อีกข้างทำท่าฟันไผ่เท้า : นั่งตั้งเข่า17. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่7,8ทิศ : ทิศหน้าแต่เฉียงตัวไปทิศซ้ายและขวาและกลับมาซ้ายศีรษะ : เอียงขวาแล้วมาเอียงซ้ายแล้วจบที่เอียงขวา และเอียงศีรษะตามทำนองมือ : มือจีบระดับวงกลางม้วนมือสะบัดออกเป็นวงตามจังหวะ 3 ครั้ง แล้วกำมือหลวม ๆเท้า : เป็นเท้าซ้ายก้าวหน้าและขาขวาก้าวหน้าวิ่งซอยเท้าไปตรงกลางเวทีและเป็นเท้าซ้ายก้าวหน้าและนั่งลง
81ตารางที่ 5 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 1 เรือค้า (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำ18. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่7,8ทิศ : หันเข้าหากันศีรษะ : เงยหน้ามองมือมือ : มือกำมือหลวม ๆ พร้อมทำท่าสานแล้วตีไหล่ไปมาเท้า : นั่งลงเข่าไม่ติดพื้นผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่6ทิศ : หน้าศีรษะ : หน้าตรงมือ : มือทั้งสองถือกระชุกแล้วชูขึ้นเท้า : วิ่งซอยเท้าออกมาและเท้าขวาก้าวหน้า19. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่6,7,8 ผู้แสดงฝ่ายชายคนที่4,5(ผู้แสดงนั่งทำท่าอิริยาบถเศร้าหมอง เพราะการคมนาคมทางน้ำซบเซาลง)
82ช่วงที่ 2 ท่าสามชุกคณะผู้ศึกษา สื่อให้เห็นถึงผู้แสดงใช้ลีลาท่าทางเศร้าหมอง แสดงให้เห็นถึงการคมนาคมทางน้ำค่อยๆ หมดความสำคัญ ตลาดจึงเริ่มเงียบเหงา ผู้คนเริ่มย้ายออกไปทำมาหากินที่อื่น หลังจากนั้นชาวบ้านได้ร่วมมือกันฟื้นฟูตลาดด้วยความสามัคคีของผู้คนในชุมชนจนเกิดเป็น สามชุกตลาดร้อยปี ที่รู้จักจวบจนถึงปัจจุบันตารางที่ 6 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 2 ท่าสามชุกท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำ1. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่ 8(ยืนขึ้น ทำอิริยาบถมองหาความหวัง)2. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่8 ผู้แสดงฝ่ายชายคนที่4ทิศ : ผู้หญิงหันหน้าเฉียงซ้ายของเวที ผู้ชายหันหน้าเฉียงขวาของเวทีศีรษะ : เงยหน้ามือ : มือซ้ายไว้ที่หน้าอก มือขวาชูมือขึ้นเท้า : เดินเฉียงขึ้นด้วยอิริยาบถหมดความหวัง
83ตารางที่ 6 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 2 ท่าสามชุก (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำ3. แสดงฝ่ายหญิงคนที่8 ผู้แสดงฝ่ายชายคนที่4ทิศ : ผู้หญิงหันหน้าเฉียงของเวที ผู้ชายหันเฉียงขวาของเวทีศีรษะ : เงยขึ้นมือ : ผู้หญิงมือขวาพาดไว้ที่หน้าผาก มือซ้ายวางไว้ที่หน้าอก ผู้ชายนำมือมาไขว้ที่อกเท้า : ผู้หญิงเท้าขวาก้าวหน้า เท้าซ้ายวางหลังหนักหลังเต็มส้นเท้า ผู้ชายตั้งเข่าซ้าย4. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่6,7,8 ผู้แสดงฝ่ายชายคนที่4,5ทิศ : แถวเฉียงสลับฟันปลาทางด้านขวาของเวทีศีรษะ : ก้มหน้าลงมือ : มือขวากุมมือซ้ายไว้ที่อก มือซ้ายกุมมือขวาไว้ที่อกเท้า : ซอยเท้5. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่6,7,8 ผู้แสดงฝ่ายชายคนที่4,5ทิศ : แถวเฉียงสลับฟันปลาทางด้านขวาของเวทีศีรษะ : ก้มหน้าลง สลับกับเงยหน้าขึ้นมือ : มือขวากุมมือซ้ายไว้ที่อก มือซ้ายกุมมือขวาไว้ที่อก แล้วชูมือขึ้น
84ตารางที่ 6 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 2 ท่าสามชุก (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำเท้า : ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่6,7 และผู้แสดงฝ่ายชายคนที่5 ย่อตัวลง ผู้ชายคนที่4 นั่งตั้งเข่าขวา และผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่8 นั่งท่าเทพธิดา6. แสดงฝ่ายหญิงคนที่8ผู้แสดงฝ่ายชายคนที่4ทิศ : ผู้หญิงเฉียงขวาของเวที ผู้ชายเฉียงขวาของเวทีศีรษะ : เงยขึ้นมือ : ผู้หญิงและผู้ชายมือขวาพาดไว้ที่หน้าผากมือซ้ายผู้หญิงและผู้ชายกำมือไว้เท้า : ผู้หญิงนั่งท่าเทพธิดา ผู้ชายนั่งตั้งเข่าขวาผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่6,7 ผู้แสดงฝ่ายชายคนที่ 5ทิศ : ผู้หญิงและผู้ชายเฉียงขวาของเวทีศีรษะ : ก้มลงมือ : ผู้หญิงและผู้ชายมือทั้งสองข้างกุมไว้ที่อกเท้า : ผู้หญิงและผู้ชายก้าวหน้าขวา7. ผู้แสดงทั้งหมด(ทำอิริยาบถเศร้าหมอง)
85ตารางที่ 6 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 2 ท่าสามชุก (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำ8. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่1,2 ผู้แสดงฝ่ายชายคนที่2 ทิศ : ตามอิริยาบถศีรษะ : ตามอิริยาบถมือ : สื่อความหมายปลอบใจเท้า : นั่งตามอิริยาบถ9. ผู้แสดงทั้งหมด(เดินมาข้างหน้า จับมือกัน แล้วยืดตัวขึ้น)10. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่6,8 ทิศ : หน้าเวทีศีรษะ : เอียงขวามือ : มือทั้งสองข้างวาดออก แล้วตั้งวงกลางเท้า : เท้าขวาก้าวหน้า เปิดส้นเท้าซ้ายผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่ 1,2 ทิศ : หน้าเวทีศีรษะ : เอียงซ้าย
86ตารางที่ 6 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 2 ท่าสามชุก (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำมือ : มือทั้งสองข้างวาดออก แล้วตั้งวงกลางเท้า : เท้าซ้ายก้าวหน้า เปิดส้นเท้าขวา11. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่6,8 ทิศ : หน้าเวทีศีรษะ : เอียงขวามือ : มือขวาตั้งวงกลาง มือซ้ายจีบต่อศอกเท้า : เท้าขวาก้าวหน้า เปิดส้นเท้าซ้ายผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่ 1,2 ทิศ : หน้าเวทีศีรษะ : เอียงซ้ายมือ : มือซ้ายตั้งวงกลาง มือขวาจีบต่อศอกเท้า : เท้าซ้ายก้าวหน้า เปิดส้นเท้าขวา12. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่6,8 ทิศ : หน้าเวทีศีรษะ : เอียงซ้ายมือ : มือซ้ายตั้งวงผาลาสั้น มือขวาตั้งวงล่างเท้า : ก้าวเท้าซ้ายออกไปข้าง ๆผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่ 1,2 ทิศ : หน้าเวทีศีรษะ : เอียงขวามือ : มือขวาตั้งวงผาลาสั้น มือซ้ายตั้งวงล่างเท้า : ก้าวเท้าขวาออกไปข้าง ๆ
87ตารางที่ 6 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 2 ท่าสามชุก (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำ13. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่ 6,8ทิศ : หน้าเวทีศีรษะ : เอียงขวามือ : มือซ้ายตั้งวงชูขึ้นแขนตึง และมือขวาท้าวสะเอวเท้า : เท้าขวาก้าวหน้าผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่ 1,2ทิศ : หน้าเวทีศีรษะ : เอียงซ้ายมือ : มือขวาตั้งวงชูขึ้นแขนตึง และมือซ้ายท้าวสะเอวเท้า : เท้าซ้ายก้าวหน้า14. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่ 6,8ทิศ : วิ่งไปทางซ้าย หันหน้าไปทางทิศขวาของเวทีศีรษะ : ลักคอมือ : มือขวาตั้งวงแขนตึงระตับเข่าขนานลำตัวแทงวงขึ้น มือซ้ายตั้งวงแขนตึงระดับเข่าขนาดลำตัวแทงวงขึ้นเท้า : เท้าซ้ายวางส้นเท้า เท้าขวาวางเต็มเท้าผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่ 1,2ทิศ : วิ่งไปทางขวา หันหน้าไปทางทิศซ้ายของเวทีศีรษะ : ลักคอมือ : มือขวาตั้งวงแขนตึงระดับเข่าขนาดลำตัวแทงวงขึ้น มือซ้ายตั้งวงแขนตึงระดับเข่าขนานลำตัวแทงวงขึ้นเท้า : เท้าขวาวางส้นเท้า เท้าซ้ายวางเต็มเท้า
88ตารางที่ 6 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 2 ท่าสามชุก (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำ15. แสดงฝ่ายหญิงคนที่ 6,8ทิศ : หน้าเวทีศีรษะ : ลักคอมือ : มือขวาจีบระดับวงกลาง มือซ้ายตั้งวงระดับวงกลางข้างลำตัวเท้า : เท้าซ้ายก้าวหน้า และวิ่งเข้าผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่ 1,2ทิศ : หน้าเวทีศีรษะ : ลักคอมือ : มือซ้ายจีบระดับวงกลาง มือขวาตั้งวงระดับวงกลางข้างลำตัวเท้า : เท้าขวาก้าวหน้า และวิ่งเข้า
89ช่วงที่ 3 ยุครุ่งเรื่องคณะผู้ศึกษา สื่อให้เห็นถึงผู้แสดงใช้ลีลาท่าทาง และอุปกรณ์ประกอบฉากเพื่อสื่อถึง ความสนุกสนานที่สามชุกตลาดร้อยปีกลับมามีชีวิตชีวาอีกครั้ง และเป็นตลาดที่เป็นที่รู้จักในปัจจุบันตารางที่ 7 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 3 ยุครุ่งเรื่องท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำ1. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่ 5,6,7,8ทิศ : หน้าศีรษะ : หน้าตรงมือ : มือทั้งสองข้างตั้งวงแขนตึง ข้าง ๆ ลำตัวเท้า : ซอยเท้ามาข้างหน้า2. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่ 5,6,7,8ทิศ : หันไปทางซ้ายของเวที แล้วเปิดตัวออกมาด้านหน้าศีรษะ : ลักคอมือ : มือว้ายตั้งวงแขนตึงระดับไหล่ มือขวาจีบที่ไหล่ขวาเท้า : เท้าซ้ายใช้จมูกเท้าแตะ เท้าขวาวางเต็มเท้า
90ตารางที่ 7 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 3 ยุครุ่งเรื่อง (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำ3. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่ 5,6,7,8ทิศ : หน้าศีรษะ : หน้าตรงมือ : มือขวาจีบคว่ำแล้วม้วนออกเป็นท่าผาลาสั้น ไว้ข้าง ๆ ลำตัว มือซ้ายจีบที่ไหล่ซ้ายเท้า : เท้าซ้ายใช้จมูกเท้าแตะ เท้าขวาวางเต็มเท้า4. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่ 5,6,7,8ทิศ : หน้าศีรษะ : เอียงซ้าย แล้วหน้ามองไหล่ซ้ายมือ : มือซ้ายหงายวง แทงปลายนิ้วลง แขนตึงระดับไหล่ มือขวาจีบที่ไหล่ขวาเท้า : ก้าวหน้าซ้าย เท้าขวาวางหลัง5. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่ 5,6,7,8ทิศ : หน้าศีรษะ : เอียงขวามือ : มือทั้งสองข้างหงายวง ชูขึ้นแขนตึง เหนือศีรษะเท้า : ก้าวเท้าขวาไปข้าง ๆ
91ตารางที่ 7 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 3 ยุครุ่งเรื่อง (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำ6. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่ 5,6,7,8ทิศ : หน้าศีรษะ : หน้าตรงมือ : ทั้งสองมือหงาย ชูขึ้นแขนตึง เหนือศีรษะเท้า : เท้าซ้ายก้าวหน้า เท้าขวาวางหลัง7. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่6,8 ทิศ : หน้าศีรษะ : เอียงขวามือ : มือซ้ายจีบข้างสะโพก มือขวาตั้งวงกลางเท้า : เท้าซ้ายโขยกไปข้าง ๆ ทางซ้ายและขวาตามจังหวะผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่5,7 ทิศ : หลังศีรษะ : เอียงขวามือ : มือซ้ายตั้งวงระดับวงกลาง มือขวาจีบข้างสะโพกเท้า : เท้าซ้ายโขยกไปข้าง ๆ ทางซ้ายและขวา
92ตารางที่ 7 กระบวนท่ารำผลงานสร้างสรรค์ ช่วงที่ 3 ยุครุ่งเรื่อง (ต่อ)ท่าที่ ท่ารำ อธิบายท่ารำ8. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่5,8 ทิศ : หน้าศีรษะ : เอียงซ้ายมือ : ตั้งวงระดับวงกลางเท้า : เท้าซ้ายยกผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่6,7 ทิศ : หน้าศีรษะ : เอียงขวามือ : ตั้งวงระดับวงกลางเท้า : เท้าขวายก9. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่5,8 ทิศ : หน้าศีรษะ : เอียงขวามือ : หงายมือซ้ายชูขึ้นแขนตึง มือขวาท้าวสะเอวเท้า : เท้าซ้ายวางหลัง เท้าขวาก้าวหน้าผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่6,7 ทิศ : หน้าศีรษะ : เอียงซ้ายมือ : มือขวาหงายวง ชูขึ้นแขนตึง มือซ้ายท้าวสะเอวเท้า : เท้าซ้ายก้าวหน้า เท้าขวาวางหลัง10. ผู้แสดงฝ่ายหญิงคนที่5,8 ทิศ : หน้าศีรษะ : เอียงซ้ายมือ : มือซ้ายจีบหงายระดับชายพก มือขวาจีบส่งหลัง