462. Giacomo VIG- 1t15. Tetnplul I{oi-
NOI"A. Il Gt'sr), I trsantlta, Ellora,
interior, Rorna.
irrdia.
46:]. G. F. HEI,L- l'1a66.K'la'crrnnapkl,ui de
N,TUTH, J. W. sala
LE,II'TWEBIIR $i lui Amcnhoir'1r III,
M. YAMASAKI" Lr.rxor', llgipl.
Aripa dt- receptie
a clddirii Aero-
portului din St.
l,ouis
464. (] II. AM-
\{ANi$ si Cass
GILBEttT, Podul
Gcorge Washing-
lon, Nerv York.
467. Theseum (Tlc'phaesteurrl). Atcri;r
Jlj1l. C-'(1:r:t [1{,at: (,?' ,,Tezaurul ltti. Atrtu", it-tterior, Nlic't"ntt, Glcria
,\r tLolti, ( :lntct'ii 173. lJasilica Lui Cc,tttstotttit?, Rolna'
rllar'(', Llrt'()11r,
Rlrorlc: lslrrrrl +7rr. -\lai;inrono-r,l
) i ul, 1t - .tl:i-tL'nj i : :
+7 1. iU?I\OS si r'irrrl (11cta1iu).
CALT-TCPATES,
Farthe'r-ronu1, --\ie'-
n:1.
"i7tj. -\ofrt:-Doiri,', r/'1;(.i.llaglitn.itcctrioSro.-
latura clin clrcap-
. i.ai'L1trrl.
480. Constluc{ie '.;il-;..i.
.,balon". t.'\\i.. :i:1.
482. I{cnli LA- {l\'"i:.: kr'l;'r.
B]],OL]STE, Ri_ \"q\r
bliothdque Natio- ,i ir1:.,
nale, sali do ]cc- :l;1*b
turd, Paris. ':h 's:i'll.irF
iv.hlr?* c, l
.a*', 'f
:**,
-- - i:.
i181" Airlahatn -'ll'ltl\.\I:l\\\-', T,i' l:l:tli, r
ilr,,i:r
DAIIBY. Podul
Sevcrn. Cloalbrool-l
dale. Angiia"
ll:Lll:lfl((' t( t-
'rril\ Ilrtilrlrr:.
Iii. sItJl)\i(.rlT..
)r,\ I\tiS 11 hil:-lr
ilr-i,. l-t'r'cl
i:,trst \t'rt: \-t. 1.:
-r'11i. still)\t()]il,t,
()i"\ Ilic,s & tu]ER
l'ii 1.1,, -'\lcr;r P>,-til-
rl i l r-t. Sa n lii ant j s-
( t)
'lll7. Gunn,l'RIII.-
(iilll.:,ildlli'rS',-.;rci
:lsor'.,
J3irrcii
Ir;1('r'i-r'l()l' fcdc-
lalc, \lrr.lrt a1to1is.
In con:rtltrclic.
483. H. II. RI- lloilt'ic l;r scat i'i.
CHARDSON, X'IA. a : l)r'irntri steclir-r .
gazinul llnivel'sai b: Plaollrurniocrtltc'lt1stclra.r--
Marshall F.ield, tlti
Chicago. rlirr
4BB. John SMIIA-
TON Farul de ia
Eddystone, demo-
lat in 1882.
+91. RHONtr si IIII]DALE, \\'cst floast'1'ransrrission Corn-
Vancou\rcr', Canada. a: in construc{ic; b:
1:,any Bttilding,
L ISdirca finisatd.
--; \
.+111. Ficr. Luigi
Ntrll\rl. T'alaz-
zctto clt'llo .S1tort,
Ilorn:r.
489. Construc!ie de beton in execulie, cu cofraiele si arrn,i- r ill" palazzetto
lurilr. verlticalc de otel incd vizibile ia niverlul superior.
't90. K. ROCIIF], J. DINKELOO si asoc", f-llddirc adminis- r.,tric Sport, intc-
tratir.d, Ncry F{aven
r ()1".
+1i,, lir-.t r'i'il
11. ll:rl'.. .r."
. iir.
I),l-liri t---- iir 1 "{liel'tlt.irtrrtit rit.t lr,
: i i.l.l'li'. i]., lrr lJali.<ll
r',1 :ri.rir'l : \rlri:r. l)1rla!'rr.
, 1..:r,
ri -\:\\'.iL
5()il. l)etalirr 508. Dcnnis Ll()N-
NOII, Prolt'.st an-
:t:i:t). tirdzbc-tin,it lu U-
ttiucrsitatt'o 1l'is-
5(,1. .lpolo diil consin, fotog|afie"
Stlrlort, mat'rnur'5.
5(l-1. Louise IIOI IIt(;Fi()lS, I'rrul .ri dllii
5 1 1. Ii|rrst Ludrvrg
Nllll, 1)odo $r frateLe
ItL-\'SjDAIiL, i-rlrrrri .i(r .Jrir1
Paul KLFlFl, Ab oto
. &&., . v;.Y
&,k -\r{ b v"-*.", '
l&f r4**. _e ".'-
*:-.e e -
-'--e..il
. "i*,i:*,:''.,
;ljf::$:fl:r1i::,.s{;gS:.t,';1y,!:J,.f.r!* :r.
;|
ijr,.\. (.i.1-
lIL, lir;riii'ltiI
','i 1iq jj2yt lrtri
1li.
51'l. Augustc FO l)IN. Bttt'rltt'.: ii t!ltt Onf.aiq
5i8. EL C]l]I(- r )
lzgtonirea ?ir: lri-
ldtoril,or dlTr ii'rr-
1tlu.
115. Augustr. R0DTN, iri" Ill, C;IitrCO.
.\Iijinsky. i::il:i c:.iLLt t;lintJu-t
,'r :crr:.|t r.iin, tern-
I7t.
.rlrr. \\'jllit'1trr
t,I.lI I \Illlil.lCK. .lrn"
'711jf itt (/('/?1ln('i?l
'l
l*a*€i9iWW&***.
r.1ti. Josc' (llt'rncnte ()ltOZCO, Ilitzhoi. ci.ri.l
524. Edvard
MLINCH, Tipdtul.
515. Erich IIECKIiL; Con,t.:ttk:sct ttte utrei J'emei
l\ta-r trR\tSl',
in 1941.
ffis*
M
s
fl
&
ts
tsq
ffi
533. Josef ALRERS. Slu- 536. Jackson
diu pentru tL1'L jurrtol PtuOrdLLmOuCrKal,dPptce-
fond de orid ropu
tim,puriu.
de fier"
531. Josef ALBERS,
rrl;?. \\/illiam BA-
()tnagiu pdtratului,: As- / l()'llES, Pt.ain.
censiun.e.
535. Ad IIEINIfARDT, Pir:turrlt 538. Jcan DII-
ab stract(r : albastrrL. BUFFET. Barbo
intoarce.rilor ne-
siqure.
5.13. Detaliu dir-r fig. 1{.
Iricasso, 7'atu ItL rrllirtrLti.
:4{. ll.eclatn::r pcntl.u Crtttriri
il'atcir Co.
i5. l'rancisco GOYA, 1'am.paco {Nici ei), d.in Dezastre'l,e
aLtt,ct iulu,i^
,[ rr;l-'ro,ll(jij.r.:niIiJV'rera'n:naSelrHtiLii....\rl; \ 'iii.i-l, 1i''l', -sugel.eazii tr.eccl.ea .]e o poz;tie in spa_
#
]a alt,r
q
r)ti. ('aI;'lLlrtlsl;;;t(,rr, :l \,,,.r.:,':,l.r;,.tLl,:.,t1r:_ljc;rllp,t]*,a,.c,"'gir.,t;,t-ilr^c,tre,l,)'ec;it\,]1ill.]l-leir.,1)nil.1l'I.e.(t,,.clnr.,,l..riLlr,enn.^r,lr.trer.,{r]cr),nepr\n,ciaLr(.;lrf'etg,uroptr,ia.i.,llsscr,i_rsrltiiirr1.ser)tzprlitrc1lcrorp,r,rirr"rrmi;r.z1i-ri.ere:1.er".u1sr",1(iljrn,v1,,rac,ca"1",i1,^nrt..*l;t,rIt1,;<1"elrsi,ial":iagt'el',.Uncllc.lr.^prltarl:r.u,a.dr,iHe.ipm,l,.f,".ntsa"alreal-i.,,a.isuljii"aip"r;oi.itrrn..r."eidcr'.l;eui,ro$"a_ili
\d ' lrr ...
,s fipt'ril:i.:.i.:r.:.tl:,.r:.etril.':i'trcr\:..s,.:1,:,,cr1ru,e.pssts.rJ,,c'f,,rte,Ir,.llt.rl)\j;.lrie-]l1rrfrsl,r'c'r],llJ'r1.l-"o.;iIrr'reuf.ciicioil\l.li,suc,cre,f.ialni.^u.cl;rreiri.,rit:il...,cca.nrelnrr..sr\,)rrirl_.ril.tr.ro.irp]rennr:rcslXorCp_l,.\i.rti,lrr.,,lrrrllI,i.',1llrr\\n,nIeir'lnror_..nlzUnlcrr(rire\caiqlirfIt,crrcriic.t(..llrul".rcaeri.ilrnr.n,stssro,.s.rt.l,(i,ar(p.i'lu.,l.itilri.e.rar_-re{rii;.-;a.r.o)rcrr1iclct.r-l,t"a\uurexl.1r,f.e:(nri,.n".iisl\i..;pirc1g.rriir'r^.-_taicrprt\ct*ll..i^;.biaeciar.,;.frdr,.i,alle'"pnp5tpeda,ec"Et;r.i3a1rzpsti;.r);irce1rr;r7er;Irpi."c.e'"a;odilrr;i,"o;li"rpei"i.e'd,;,irrcf..ot;;;aira,ii.,,rristfpli.r-gi,nfrrlnper".iI.aiii,"i;>aitu'tnin,l;"pt,t,merl"ir.,t;i;Urael"Tf;'i,eci;on^nJHrr,;l"ifitaXi"lco',uooi.riilerii.p"iirss"crsl'lr;upeur;lr-__tei;iietlei"tli.
l::t.
ii{i.j-::p.i:;.:::.rclii,:rr-rlr.r.-re:'r'-ip:]:',i:rinc,,.rl.-lir-,1-l:,rrr:;:c^..er',{a,r1:i,.i,,lri,eia1i"z,,rrrier.ilsn,-a,pccr,,-J.lil'?eilcnrrn;iclrruI\it,.,irrtriesnr,-iqtrel'rsrct"cplttiir.treLorrrr'iIrr.-i-..niIsrnlcli,\iIai,cflmtio,lr,rir,id\.lrpiLitr,r:,isicjil.mniiinlicnrclrltjcitl.i.tr..rrc.eTaa'/t:crr"ls..c.eAlacin.cilieni;n,neftralci.Lio.eo,icr.etz,r,rrertl(*rr;rze-r.liter.aellraczcu,;a;ccx.car,;,:r;rl._.pc,il:l,aic"ott.rrn:csa,ri.ctl:fecc.tu/.Ts,c;ocai.i;.i1a.,cplvr,b.'Unel.lLi;,-rde,,rl,f'r'ril,ura,r,i,.so,arrin,tglort"du1ldr"e-riori-ru*o.r,rrelirn,ci;nndnrrdn?,,riips,rie.eeri",J"i;,t,ta;na';a,d#*iacr"';ra"zl-n1re;ec.trr'''arr;di'rr_c\ll;firpia.al;.arn"ocnut,artf.9rn?"d.r_.urlvislg:oninsnc"ieelci,lcta;teLiinrn.io:,rlui"rite1pltrnrsiirneicre".t.lffdilna.eirxreii;.-__-el__il
cit semnificatir.', aceast5 indepXrtare poate fi in- Fiturile pirr' irrcles:ire..Chiar gi fragmentul de pei-
;;;o;.;",t ." ..,'
.*p..sie e emotiei proprii stibi- isa vizut prin .rrr'nl central qi-:r pierdut efec-
.r.e-to'uinetz"tt;e;nstaauuttilitialilz;r1tai1sr[erupalttrlirriniceadrfeeipaXgirsrteiirtadiilt'izdnaet'poluicctrcuaorrneilvaee' ntliire- tul spalial plt funcl. irrezenr in conipozilia ante-
rl(.)Aril.
t;i .t. lLri lll Grec., Ilxaminind lzgotzirea ne8'44- llfect',1 pictur-ii ci: i;r llinrreapolis e acel:r de
irilrr din templtt (fig. 518)' acttialmente i'.r co- rablou, de sr:enX re;rtrali, in care expresia emo-
lectia lrrick, piitat5 intre 1596 li teoo,-vo1n con- {ionalS dep'incle cle irtituilinile,,actorilor" in ca-
stai" .i tr:rtaiea unui numXr de tr:asXturi reprezen- clrul pictr-rrii, in opera mai tirzie insi, modul de
,itoli"oi,ii.r,i.r...,i",.pi"ai.u....ilrnu-dd.itinnEaeclp'eiGinacrsteput;crroapi,giccnuutuui ras5sceeecclctoatolliuonlsfuoultirrb-mciaereaclratez(Xifmigc\aio'IinI5vt1rleem9na)--'' i:atare in claiobscul e formeior pilpiitoere, agi-
ralia contururilor ce definesc formele $i atenuarea
forrnelor insele accentueazi drama gi potengeazl
comunicarea emoliei.
l;inti;l;'irra;"ei;si,,z-lt-iee.'.n',;st.ilier.arrimrtiin..Niif.lT1iilncriion:asr'epttpaiavairp.eleitoua.i,llniursm"i, 6dasitpiiianndtltiisunaueelnbrrdieiiedeacaestancIcbtL;oeoeraerntdstaLparlreutreenepledrrieaeicz,toeriinnern---- -,1"rtistul dirr secolul al XX-lea nu are un sin-
Filr set de cr'rnlenlii pentru reprezentarea formei
9i spagiului. Spre deosebire de arti$tii din Grecia
antici, de sculptorii medievali care lucrau la ca-
teclralele franceze arolmXaVniIc-ele, as,aaurtdiseruEl lcoGnrteecmopola-
;;iti-;^";i;"'.;.;t;'o;r.i.ll..'n"ra-itiuritb;tuoritedininp- micotudrio'bsii;nntuaitsecmori-- sfirqitul secoluiui
r-alr nu dispune cle un stil unic ca formi stan-
;;i;i ,'*;;t.sc: gradaliile de le lumini Ia intu'eric ciard de reprezenrare. imbogiqit de accesibilitatea
It i"tt tbl,xitc"perrtru a indice forma rridimerr- unor exenlple gi reproduceri din intreaga istorie
J"d;"ifi'r;o-re;;ttat.t"ptili.ti.a;i"le;i*It"pttcu"f"lo.tt,ers.1iarttn-.itriiic'lair"ritlueial,i"rpzritaaanicstliciiteeupplii-eeuiltr'reiisnidpd,'d,eee''cal,tautiv''rmrartcetilr'prt.tnilreietdeatse-.rie-anisn"tutpasiee,cngfitdoa'rr'i'trrn'er-- a artei din Occidenr, con$rienr de marea varieta-
te a abordXrilor reprezentaqior-rale folosite in lu-
mea-intreagS, artistul secolului al XX-lea igi poa-
te :rlege din toate acestea stilul cel mai adeivat
propriilor sale necesitili e-xpresive. DacI nu-poate
.""i" .,*"n. si ,rrhitectttlale intr-o manieri deta-
gdsi ceva ce i se pare adecvat, e liber si inven-
liari li corlscc\:ent;. '!eze Lrn nou sril, singurele sale restriclii fiind cele
din tabloul aflat alc inraqinatiei,.rbiliriqii, precum qi ale experien-
Deii modul de reprezentale irl q-eneral' cu a- ici :,rle irrterilrrre.
ir-r coleclia Fricli e aieminit"r,
;.JJ..f;n";"rJiir"ir""r;pilur.ci'nirnatrveacaolonmrsaiardeie,triamcbl.rpi-lru-asritte"lnr,;t1fti"gi<eulc'rilFleuomrdmiinne. liepninsuzii''rte Cele clor,rii ciesene (fig. Ii, 2S) de Picasso dis-
cr,itate - in itolul 2
.fife"u.rrir"aciei"n,t5ra. lDi aispltoriziHliarisitut)ms ieniip.l(s'itxutma b(r'Jei c"rp denronstrcazi capacitatea
ar:tisruh-ri alege si
d_ e r utiliza doui aboidiri net
!e pe ,-ii{erite irle prol>lemei reprezenririi. Contrastul esre
e:l'c''i.cll:ernet;llaolelcgle.rrleeaacaopnrvoeanpgeiilorer nraespcreeznetinstta5liaonafilgeu-rii
bririer"ine".xpfliieadlliinle dreapta, ;i !l cunT
pc partea dtoretuiqrpi t-aseagli.tsgelstcrt..tumtn-- :,'Lrclulrri pi'ri Ir ristemul de analizi cubist" din
e;I"tiie;i*n'nig"iln";J.c;iih*"it;iua.idtri"riaeianpspputdaattl"sifti"Lr^plrusoriab;tisriiedti'rnitm'a' tigne'\srliutinoeprrug''ilrnrlucctpedrnruisrreltrrcdarJ-el'eicndttfuiein--
studirrl pcntnl nGe ucecrsnitiactae,-r a fost ficutl pare-se
in funcqie de arristului. EvidentI, de
asen.ienea, e utiiizalea constanri ;.r liniei desenulr.ri
din fiecare slui crrit,irlrizea-reacpluacrtcuil fluid al
t" ?oi..ti.i rti.k e una de t't'tium comprimat' 141 niei calm, li-
fiqurii crudi, z_giriatI,
a-
t47 paient nect-rntrolati, a penilei in desenrrda capului.
Ca qi ln cele doui exemple din El Greco, elemen- opcra tirz-ic a lui lri Greco. pictr,rrile iui Van Gogh
tele desenelor lui Picasso ar-r fost potentate in ;i sculptura lui i{odin, Lehmbmcii si Lachaise ar
putea fi considerate,,expresioniste".
scopuri expresir-e.
inir'-o utilizare n-rai stricti, termenul de ex-
SI comparlm Fenteie in genunchi de Vilhelm presionisttt se referl insi la opera unui nr-rmir de
Lehmbruck cu FenTeie in picioare de G4ston artilti clin secolul al XX-iea care au considerat
Lachaise (fig. 520, 521). Nici una dintre aceste comr-rnicarea expusl a emoqiei ca pe un element
douS lucr5ri nu pretinde a fi o replicX exact; esential ;i primordial in toate operele de artd.
a formelor unei figuri feminine. Lucrarea trui Ei au combinat accast; abord;r.re estetici cu o
I-achaise e compusi din forme proeminente, ma- abordare constient ,,primitir'5." a utilizirii raii-
sive, sferice, plrind a exploda de for15 9i vitali- troacelor 1or, cXutind si dea imaginilor produse de
tate. Bronzul str5luceqte ca sub o tensiune, pi- ei spon tar-reitate qi o senzaqie cu caracter de ne-
rind ir-rcordat in efortul de a struni energia cloco-
titoare din el. Aceast5 figurX devine un simbol
al femeii ca izr-or generati\. al vielii, rodr-riciei cesitate. Stadiile timpurii ale expresionismultri se
gi energiei. situeazi pe la sfirEirul secolului al XIX-lea, f5-
Lehmbruck ah-rngelte formele figurii sale in cindu-li ap,rrilia in n-rai multe centre de activi-
raport cu acelea ce ar putea fi considerate ca o tate ar:tistici din E,uropa. Prin IgIA salr I91"L
repfezelrtare exact pfoporlionati a unei tine|e fe- mi;^carea era in plini desfi;urare ca o forqi fi-
losofici si stilisticX maiori.
mei. Aceasti atenuare 5i modelare limitativi a
formelor di naqtere unei imagini linigtite. Supra- Printre teoreticienii timpurii ai ideilor expre-
fala pietrei are o calitate Lt$or fluidX qi o supra- sioniste s-a nnmirat pictorul e.lveqian Ferdinand
fall laldi 9i lipsitX de refiexc acti\.e. Aceasti fi-
HoCler. intr-o conferinli linuti ia Universitatea
gurX e intru totul opusi aceieia a lui Lachaise, de- din Freibr,rrg in 1897, Hodler descria obiectivele
venind $i ea mai mult decit portretr-rl unei fiinle artistr,rlui asA clrm le ingelegea el:
reale. Femeie in genunchi sttgereazS gralie, intro- ,,tr{isiunea artistului e aceea de a da exprc.ie
din via1i.
s-peDcliees, iogusre, npzoatsietlrdrea retragere un rol elementc,or r-egnice ale r.raturii, de a Ie deztd-
figuri joaci iui frumuselea 15untric5. Artistul vorbeste des-
fiecirei pre naturi prin aceea ci face h,rcrurile vizibile:
important in imaginea pe care o proiecteazi, una el sanctifici formele tmpului omenes(i. Ne arati
faegliedseivei vliidaecnttiivli,nscleaelitlrtai tpaaresair'5ar9biitrreacruXleaasXf,o1ra-
melor qi suprafegelor apiicat5 de fiecare sculptor' o natur5 r.nai mirreali, m:ri simpl5, o naturl libe-
iar aceasti organizare de eiemente e la fe1 de ri de toarc aminr-rntele iipsite de semnificajie. Ne
griitoare ca qi enunqul reprezentalional.
diruie5te o operi intemeiati, pe limitele experierr-
1ei sale, pe inirntr qi spiritul s5u. . . Pictim ceea
ce indrigim; acesta e motivul pentru care acor-
dirn preferinli acestei figuri mai curind decit a-
celeia. Pentru pictor, o emotrie e aceea a stimu-
EXPRESIONISMUL ]ilor fundamentali care-l imping si creeze. El se
sinite obligat si r-orbeasci despre frumuselee pei-
Cuvinttrl expresionisnt e folosit in mod \-ag de s;rjului salr a figurii umane, adici despre acea
citre istoricii li criticii artelor vizuale pentru a parte deosebit de mici de adevir l-a
c:lt> atit de profund."2 care "mig-
descrie exemple de picturS, grafic5, sculpturi 9i
Picturile pe care le-a realizat Flodler in pe-
ocazional arhitecturi ce par a fi fost configurate rioada conferinqei sale (fig. 522) par mai apro-
de dorinla artistului de a comunica o puternicA 149 piate de calitilile dect:trative, Iipsite de reiief ale
reaclie personali ia un subiect sau la o stare
sufleteasc5. in aceast; acceptiune a termenuiui, 148
operei iui 1';rul Grrr.rgirir.i (iig. 12) clecir cle ar-
tigtii si-l urnrcze. Ciri;ir. ri a)i1,
care avear-r o sin'rplilic:r.e ,-, l,,i-n,eior, purem
gasi
in art;r h-ri rr a.-
cirri\er-einctreuu,atreisif-oafl.oicusnirroeitrillirzLel:nrptoeer tzrilnri)ianleiintciiarrzoreimuj.ptiucinrcetrra-nrt.itbciemtr.:.arirneirei.tr;-:i
m.ri liirer-5, mai directa, rle expr.e'irrnitti ca Emii
-{olde (tig. 523) ;i llrnst l-udr.ig Kirchner (fig"
:ri1).
zNGt-orl.lurt:rttn,eo\cpuiphtiicertrpror",reir'crecl.eorci-lnuliltsrunosicooilrerlivrt'-'i.efmrco1giteiiriralopolneruetsalOl.ecn.sr-ltLtvilollaarrul.LclcrirlreemPxNcp.,.lcrurermni\ss:ci,beohrrnn..iuisralGcmnlieouia.gt1[auh8rniS.j;9--ai
glrcici. L,xirerienla,r fost crr.rciali in dezvolrarea
lui \lLrrrcir. I,-1 a ir-rcepr.rl si rneaoliizieazre.repiicntuprir,;ripigiar.-;-i l't t\ti1 t l! ltlItLt
infitrcnleie
r.ur.i ce .rplicau
lIr'el.rcclrir,liLlrintilii,z,ri-rcrt.l supr,r[ctc cror'n,ttice pi.ite yi rr-.r- i.rr n'ir'scalc.i .r lurrt sfir;it; pictor-i ;i sculptori ilcli-
trIurrch ir cirltrrt si-ii reprlezinte r i.ir-rrrli lu continurrt si. proclucl, totuEi, opere im-
re.tt.1ia ploprie i.rir'r cic o lune pe c"tre o ci.,r,sic,lc,..r
irr)r'ti1r'lte, influenqinclu-i rrstfel pe unii arti;ti mai
teri[ianti gi plini cie suferinqi. A incercar cleseori tincr-i clin 1:ulop.r qi emisfere vestici (ftg. 526).
s:i giiseasci inrrrgini l'.li'zip,uAatluerlp(efingt,r.u5ezrap)eerietinpliec
iiorrrrle nonrizuaie. emo- in ciltercrcr'rripu1oi;,irnsein.rtireseacgoalulluumi neo,setrxLprr,esiniorS-rtisartneulei
ctnierr-.ixnceepirrsrtlitepcirrrito.caqdr,i..rnitni pen- ['rite,
el, figura din primul pian li-.r eisit o noni forr-nri ,,r-ionfigurirtivi". Precedagi
:r .rnui ritm in;petuosr ur1- ,-ic \\'iilen-r clc lr.ooning ;i H'rns Flofnr,rnn (fig. 15;
cir.ritot,.si [olrnele plrrc cor)rrasrettzii cu o indiialie 157), rrrr.rili pictor-i ,ru re'rfirnrrt lilosofia
tic sprriu :rclinc. Gestica sugeratii cle figura cu fala iit. pri-
rrrrricileorcxcxppclreiesinolnciqstir.ibcire:cptivicet.uAlipnlrico.itnird''atccu.lociacrepalrteinr--
cr.L clc clrnir.r e leltiati in iormele din iurul ei. E
liber.i .r culor-ii,' denotind Ir. rr rrr:rnicri spont'rni, viguroas:i, pe pinze clc mari
o rrplicirlc r:rrligr.riici
o rcrrctic
ci t lc rrltis spr;nt;rni l,r fortele lir.rntrice simtite c-le rlinrcnsir.rni, arti;tii au cir.ltat si realizeze echiva-
t.
exlluPsiectuinrilGc elLrmri lln,Iiuancinht,r-inocleuxspiro' z{iilpiejtcurllr.e ienle vizr.r.ile pentr"u felui lor de a trii procesul
au irost picririi. bAu,Iinqciapre.r.rrteexdpirlc-rsiinosneismmnuitiautieaabpsteraccat reli-ao
a a\ruL iricrdut
un efect inrpC)rt:rr-it asupra tul'rltor"i clintre arti5tii
pcirre' asvicelrnllilsste:i,cplelvinintireulteeriionrummeirminbcrli.ra-si errril;icir;.icr-hiineexr,- :llusese in,rinte de 1960, clar', ca qi expresionisrnui,
er continui si influenieze oper:l multor artifti
F.ric Flecliei (cfirgr.e5i2u5r )p9lris Karl Schmidt-RottluiI cr\rlte nlpor;u t;,
(fig.. C.X\iII), impreurri l;azele unei
asocialii cun()rclrre sub numele Die Briiche (podull" REPRIZENTAREA $I EXPRIMAREA
l-xpresionismui a conlinuat si se manifeste cr ,,LUilIII INTERIOARE"
o f<tr'tra inrportrrrti irr :1rt:r europe.rrri pirri ln slir- Omul obi5nuit din secolul al XV-lea, care dore,r
situl.prirnulrri rizlroi rrrorrtlirl (fig. 9l). Dupa riz- '151 si -se cunoasci pe sine, nll a\rea decit sX-l priveascl
boi, legirtrrile strinse dintre -r'ilti'arti;ti s-iru rupr, 150
ldpnL:iap:sit:ri::'\ec:.cir:ri1r.,:rprsecr]'r:,rl',i'r.,ltriPnrrre,iit:.i::L:lecirtr;ri'..m(rlrir^s-.^re1iesOii:r:c_..i-.Ltzt:,.i_dtr.(crsije1:"utp.:e,c-itlse.;aglOi^'db"cl^erFqll'i(lsc]]'i_sri,ria)(r,ee.l.rilrcrl1nel)coieei'leln'ratmtlarucine:xlnr:.ilrqstua1loprc:'lcp.pu(orcilcpcur.,s.oc:lllxeiieer.,c:rrrrr.,bsrllporls|"i-lrri.cdrroirer.cei.rei.r.su-r.nr.ciietrl{oeiepirt.ittpn.e\ncnne.crjcsesarDanl.oi.,..erx're,titra,.lgn-enrrererritc.srp's-r,ouee.lrl,LrPre.ot..oixcicpp-,ieicir)lrleeidlrsrprcirs,Sir;lr,lLrrs.ra.u)iri.n,oiilrrih.ric.ueut;ruie.r.cq;s,te..l"^rornv,rrul,ea.pcrn'srzr;n:slrri;.lrrr.eehtr.l;;rorl-"oa1er..eur;t.;.il;,,.iq-gj:'r-;rauleapnfrr"1rll,riaoirrruili,rfral";e"to.rllc,as;irecl,is\ir,t.,n.;cre.dXr,iel1.;l;tp;i;gj_ifl;0.arlripl;ueii'iiiii_t"bb.;;'tircors;iibr.,l,";r.ss;i";jcip.oti.;rirr.re,r;ma,'"te.ddirrs"o,;s;o.rr;r.dr'ir..;e,,'ei:rg.r=i.r"iol.pchi_;.stivij.,,;,.',usi'atl,,r.reii'ic"fir;;,i..,te';riicr,,i*..c.,i,.l1j.tioc.l_;'ql;'J..;,lr;egsroi,.i"rup',igi',ni;uit'o"ap;;li-iU"ir'eol"r'r<;.rnsn.iilc,,in;neli,illotlt"ni._.tcl;a,iidtrit;zterettr.cg.o)Aliiup.i.iohX[",iet_iereesrieLi.li.ena.1ioarsron..r,c0drc.ecr_uti.,er.bI;ulee.coirr.rr,^i.,..-:.e.o,r,rr,ute,r.r"i',.rrrr.n..t_,il_f.eel,irttcn.,riija_;__a_i_a.;; proclucind combinalii sau grupiri intimplitoare.
:L'tigtii sperau ca. pfeerteeclaeteEii^nbuccoitqloeaieneleiedceelel-rrir-ntiaei
sI sngereze imagini
acitnci aie spiritului lor (fig. CXVIU).
Unul dintre primii suprare;rli;ti, tr{ax Ernst,
scria:
,,Cercetiriie privitoare la rrecanisrnul inspir,i-
1iei, intreprinse cu fervoare de citre supr;rreali;ti,
i-au dus la descoperirea anumitor tehltici, poetics
in concepute astfel incit si scoxti operx
de easretrirlid;ei
sub inriurirea ,r;.r-numiteior f ecultiqi
con;tier-]te. l\ceste tehr-rici, c.rre fermecl raliunea,
gustul qi voinla congtienti, au ficut posibili o
aplicare viguroasi e principiilor si.rpr:rrealiste in
ciesen, in picturi qi cl-riar, intr-o anur-r-riti n-risuri.
in fotografie. Astfei de procedee, dintre cale nneie,
incleosebi colajul, au fost intrebuinlate qi inainte
cle a;rarigia supralealismului, sint xcum modific:1te
6i sistcmatizate de suprarealism, ficind cu putinll
cr unii o:rmeni si-;i reprezinte pe hirtie sau pinzi
{otografi:r uluitoarc a gindurilor ;i dorinlelor
lt)t'. '
Pe misuri ce s-a dezvclltat, supralerlismui qi-.1
schimbat metodele. Unii artiqti cir l4ax Ernst (fig.
527), I{end Magritte (fig. 528) 9i Salvaclor Dali i;i
reprezinti lumee visclor printr-o tehnici picturali
cfiei.sAe caeparosptiieabdoeldparerecizeiraa,Etiechlanriictatveoarbrirr-nrde,i fotogr-l-
1l polul
opus fali c1e imaginile spontane, necontrolrrte re-
zultate din metodele aleatorii ale primilor experi-
mentatori suprlrealigti. Acegti lrtiqti au suslinut
totugi c;i irnaginile din picturile lor sint spontane
;i legirte direct cle ir
mii lor iiuntrice. experienqa inconstienti lu-
Srlvaclor Dali i;i desclie r.netodrr de a picta
dupi cum urme:rz5:
CXVIII. Jt'an (I.Ians) Al?p, Deserz autol]tat. 152 ,,Dupi citvl timp petrecut in intrcgime conl-
piicindu-mi in acest gen de f;rntazie adur-rati din
reminiscenqe din copilSrie, m-lm hotirit in cele
din r.rrrni si intreprind o picturi in cale si mi
mirginesc exclusiv la a reproduce fiecare clintre
153 xceste irnagini cit rnai minugios cLr putinli, linind
sealn:r de ordinea si de inte nsitatea efectului lor lN ^fiTP"Ki#l1t u'o' I oN AL A
qi rrrr-rrind ca criteliu qi nornrl a dispunerii lor' ^r
cloar cele rn;1i auton'r:lte simliri pc care le-ar dicta ii';n IodIoiLp-toi."e:arrr.i,,rc'zr..sr,rrtz.veI'lrcioucIiocrto"tirlltirie'tfrt''ei'P;at"r^rr,arrglulidpi\eiissaita,u,lc.i'e'-rtrerisr,.Lsim.,xui.reflr'tro:lIlJp.rte,l"1relrt"ntilrrclt.\i1r\':lu'acttt'(J'.:t\dr'"'t,;re"rllitI'Nl"t""'l-e"'e\.r"::i^I'li,ilfo'e:,;rt'i',.trl':.ar,i)'?.li,LX":.,,jt1rl*""ir;r.,tXt'.l,-;,tri,itirm";;.al;i,i:i.l'.i1lii.;tBinft:,'a.t'.l.,l,.r:.I,:pHlrr.lh1:i-"rr1\r''rti.'ril.rr':".:*ebr,:'l[st1liueei.'*:i,mii,i,r,it',r'.ci'.l*rrnilirt\.slref:elilxteitxa:;-r------
proxirlitate:r qi inlinluirea lol sentirnenrali. $i e
cle la sine inleles ci nu s-ar produce nici o inter'*
venqie a gustultri nrerl pe rsonal. lIi-rr; lrrmr in
cxclusivitete piicere,r, clorinqeie rnele biologice
ecle nr,ri ir.rcor.rtrolabile. Aceasti opcri este urrrr
clintre cele nrri autentice ;i mai funcl:rmentale pe
c:lre si le-ar putea cu drept cur-inr rer-endica
supr;1rc:rliSlrul.
l\f I trez.e.un l,r lisir:itul soarehri si, f iri sii
nri spil srru si rrri inrbrrrc, nri :rqez-am lingi qeva-
lsmeiti,.ecc:,k;iirrien-lnsletpigtre:iadviencchsliuoa-mrl nl1inuinigtnii,rpecauat,u;aiismcfueimui..z$sbituriidntiucteinsrcci.lar.mrrl-tl
mi separ de el. Urreori nri treze;rnr in toiul rropli; ill;:,'rJ"'illl)ilei;"s:'sl":al'",u',l,1J'ti'*oir3'it'i,i1tr'1i.i'JT-;ii;l;:;;';" ,: ';i;l1', t',i; I, :.' :. i" ::i :
gi tprindeam iunrin:r crr si-mi mai vId odati pic-
exi,ra .pentru a r€-
:,,: :.i:,'o'[J:::",::
":t;;:f,,'eiut;,.e;lairlJi'rctJ,zir,ertri;l*,ltl:i.a;iehlii8;^a\ipiat;,^cee.l:ta.Jr'liiiP-'c'rrt'nr,'e,t."']ibre".euJi'ponr"iitnl;'.io-'ru,:-;p?.t'r1t,:g'.r'r",,p'rn.ul.;'i''e0t.,t'.i-I"t't,I''0t'i''.ilile"io.'l"i:f""iiui'lit"*ii;ltril1iJit-r;t"itsi:u".i';:\iipn,-.i!t'ei.t')le;iJie3.;nt*d'i;d,ii'T'\et'"eil'ii.r'c'':li"i"if"'i,l'ac'.";'i'5cail',l:'iil,tl'lrt]n':<i1'ui'g:::i':llilr;e'::rii'i,.';"l-ri.*cl'atlr'i,i.iii'Dci"m1n:l".,lat'e[al:rce""r;frgnrear:lr"'retrni.gttr:trrlrtruaTeltnrnnri!ilcrrce--orr-rx-'-'rl
tr.rra. Alteori, in sfir;it, il observirm moliind in
vipiria solit:rri a lLrnii in cre5tere. Petreceam ast-
fel zir,r,r intreagi xfezat in fala qevaietului, cu ocirir'
',r1intir,i risilpfil lrunio, dincfoeirrcritrerclessei n"rvinidit"o,r
c11 un nle-
clir-rrn (intr-lrn
cll acesta,
intr-adevir) imaginiie ce-rni izvorau in in-raginrr-
1ie. Apoi, in clipa hotiriti cle ele pictam, pictr'rrn
avind in guri acel gust fierbinte pe care ciinii de
vinitoare gifiind trebuie si-l aibi in ciipa cind i9i
infig dinlii in vinrtul ucis chiar rtunci de un fc-c
bine iintit."t
Picturile lui Dali si lucririle altor rrtisti r.rr-
mincl aceasti abordare generaii au ,r,.rr,r,rritL c,r1i- '; lilit .r;,:t':::i:",?':l:1:lT;i:55ni'l;tdir!Ie:-so:r'1-itei:tt1ts.rrtlrpfubrl"icitii:ngicr"saoetl;r;c,tntc,rt,lttats,.i;ir,vrxti;pi[t1rccrtt'';'irtsel"a'it;ettzi,lrnt.r,:u'al;:t\rl'l-r'\1.,'t;lrr't"i9'K.ctl;"tt;e"ls'arclle1cr''1s,trnIe:,tHf'tt'r):;lr,Lr.r*fu',rn'"lj'iini'i-taUl"e"l,ii*\rnti1't'J':lrr"ti,,erfifeJttttl-r'jl:"trl.t-rttilt'.li;i-\'i"":f"tItttcct')rl"e;""r,lttzi,'te^tl:'oa"lt1idrltt-ia,'rsJriHrtim:r' ;"I;ceei.rxc'eiIl[)odtcr1iie.:nr1'-:---i-
tili stilistice tipice (fig. 529, 5iC). Ele ii fulni-
zev.l cle obicei privitoruh.ri o sceni ambigui, r-neti-
culos clesenati, in care reeiismul sugeral cle teh-
nici intri in conflict crl reprezentarer Llnor fornre
gi evenimente dinafara experienlei sale. in unele
cazvri sint create lun,i frrntastice, plir-re de monstli
inspiimintirtori s;ur de strarrii alJituiri irrhitecru-
rale. ln alte cazuri, artistul va prezeltt.l o sceiti
superficial convenlionali, cu cire un r.nic arni-
nunt ce nu poate fi explic;rt logic sau care suge-
reazi, o serie cle imagini conexe ce se extir-rd clin-
colo de limitcle pinzei (fig. 5lO).
154
ccrcare de ,r reprezenta, pictural vorbind, aparen-
ta lumii exterioare. ln acest scop, el sugera folo-
sirea r-urui ,,limbaj al formei gi culorii". A atribuit
valori expresile unor culori gi forme- specifice qi
acusousp.tlienouct ucpiareestperi.mesoenrtdiaial-licpaeanrttriustauclesstie
picte"F
valori,
din ceuzl ci ele reprezint5 reactia subiectivX, a-
clici ,,spiritual;", a artistului la experiengX.
,,1n realitate, nici o picturi nu poate fi con-
siclerati <bine pictati" dacX posed5 numai valori
iluzionistl a cuiorii]...
tonale csporr-erncetecIiuoailpiziacrteuarl e bine pictati dacX are
Pr-rtem
piin5ta.tea viegii. Un .rdesen.perfect)> este acela in
care nimic nu poate fi schimbat fd,ri" a distruge
viala litrntricl esenliali, indiferent dacl acesr
desen contrazice conceplia noastrX despre anato-
mie, l>otanici sau alte gtiinle. Problema esre nu
clacl forma exterioarS, oricum intimplXtoare, a
fost respectat; sau nu, ci de a gti dacX alegerea
qi utilizarea e,i reflecti nevoia artistului pentru a-
nrrmite forme indiferent de modelul realitilii. La
fel, culorile trebuie folosite nu pentru cX sint a-
devlrate in raport cu natura, ci numai pentru cX
ele ii sint necesare tabloului, in cadrul armoniei tlXIX. Variatii in calitatca linici'
cr<rnratice. Artistul are nll numai justificarea de a
intrebuinja orice formi nccesard. pentru a-;i a- b";'t.*r3;"i."l'."ae-*toi-.;",^;".tA,d"-;r...".i.Ji..^p"i"'cr1o1'e'u,.isllt,o.lti,la,.pi.'n..lleallnrlri""evi-.",'a"p-c""Xtpie','r"paxo.iioptnsrrvitirmbt-asi-li-r,idarim-etilt{irnpariallttiite.tfzg'uiirodiagrlsteettpeiliriaie*'one'mblieselracAcrnmitLsliuirlcaamLaiultiritinaeeoe'
rir.rge scopul, ci este qi datoria lui si procedeze
.r s tfel".5
in Pu.nctul si li.nia
n,i, publicatd" in 1926, raportate Ia ntprat'a,pa ltla-
Kadinsky a ;;-$i
continuat
r.lezvolte ideea despre un limbaj vizual. El a in-
cercat sX stabileasci semnificagii specifice pentru
lirrici, 1,"'mei si trrlorii' \-oi
r:r:lori gi forme qi pentm combinaliile lor (fig"
i32). De pildi, liniile scurte' sttgera
sacadate
Kandinslil' qi-a dat searra cd. analtza intreprin- incst-au,r*lt;r^et,,fii.f,nl.t,frtiri.*c;rlsPi.aeogLriait;rat-ecqriiuaefipucrloneorcplaiirteiculncin-et''ian:iiltsetiivpcpeaoerrtaeitcdcaai.a"lfrgisooagntcrlaoocstl-Xotltllinasunanrn-"ir
s* de el asupra calit5liior expresive ale elemente-
k>r :rrtei n-ar putea decit adnge in treacit supra-
iala problemei. El insu;i gi alji arti$ti care au in-
cercat si coreleze culoarea pur5, forma, linia gi accent oriz-ontal (fig. CXIX)
te.'itura cu exprimarea semnificaliei vizuale nu arl
ajuns la vreun acord general cu privire la ingele- Culoarea poate fi aleasi :rstfel incit si con-
surile specifice ale unor eiemente particulare sau trasteze pregnant in laloare sau toll' sau ccmbi-
cr-r p;-itire la semnificaiiile combinaliilor lor posi- 156 ;.;;iiit tli tttlu'i pot fi armouic'ase ;i
caim unifi-
,tr, .*r., strgerind ptxibiiititi erpresile er.idente'
prima oare cel nr.ai binc mir.riir? Ce combin.rlie cle
t rnuri la crmni-ricir Lln sent;ment de buni ciispo-
ziqie I Ce tip cle spaiiu e (lare uecesAr intr-o pic*
lrri l-nurali pcntrll a rel-ricr-rla ,t condlntnllre a a-
glesiurrii? ]-;r aierneneir intrebiri au alut lilspuns
el.tistii cor.ltcirporilni, c'are 5i-eu gisit pr:opriile lor
:'olLriii penlru crearee unor sinrboltrri r iz.urle ex-
1: rcsir-e.
.1,s1:iz.i existir posibilitltea unei alegeii .r inragi-.
nilor lizuirle expresir-e,.rrrisrlr1 insi iru frrce ror-
i]ettunrr o seleclie c()nltienr;:r sti'ului care cste cel
lur.ri rele r-an t !-enrrLl inrenqiile slle. Opqiune .1 s€
face cleseori fXri o predeterminirre logici-a r.r.rociului
CXX. \ralot'i r'ontrastante ClXXL Valori strins in care pot fi exprimate cel mai bine un scllrirlenr
Chiar 1i cind folmeie dinrr-o crompozi{ie se ii- s:ru o i:ie-'. -l\r'tistul porrte fi inriurit cle,rpere cle
artir r-izute ntai inrinte, firi a,li clir se.rm;r cir
miteazl la pitrate idenrice, iilr aceste pitrate sint ele acgione...zi ca o infiuengi. Alcgerea lirLri lir.n-
dispuse pe linii orizontale li verticale, varialia brri viz-u:r1 c()n si-itLl;e rr.-:'()ri o ricii:r-i.: ,-,rbitr-rri..
Un critic sar-r chi.rl- arrisrul inslrli ri'; pLltct evcn-
cron.r:rticI poate produce diferenle semnilicative tiral, dLrpi t:rrrirralel lucrir-ii. si anaiizez-e rlqiu*
rrile opiiuniior c:rre rLr produs irr rnrlcl inevit"rbil
in conlinr-rtul expresir. al configuratiilor. Cele do- l.ilitigile unice ile unui obiect ilitisric anunrit. dar
ui eren.rple reprodr-rse aici ilustreazi schirlbrrea in procesr,rl cle creare a lr-rclirii r'e5pestir-e o selie
vaiorii cr.rlorilor. Fig. CXX erat; \'i-rrialii de va- complcxi de rrr:litrni $i
loare in contrast' calitatea prodr"rsi fiind urra cle intuitir,c ge,rcl'e"r:,:i linrb;r interacqiur.ri c on sticnte :;i
agitalie, surescitare, conflict. Fig. CXXi e al- srrisirlce ne-
cltuiti din pitrate cu valori strins inrudite, efec- jul r iz-ull ce
tui fiind total diferit. [,fectul acesta ar purea fi , criti{ !lc rc ulPt,,r-rrl rri vr:, pit t,rlrrlrri.
descris fo:rrte bine cu epitete ca ,,lini;tit", ,,im,t- X{ulti .rrtisti cli;i zilele no.lsrrc iur r:crlun1;tr la.
bil", ,,misterios". {) rrtitudine ralion:r1i, consrienri l'a1i clc,rr.r,r, clc-
-'ii:iirn'z:-ilr.-rrcsi itninruscliihicmml;odlioenraeliacpleiilec,rsrep-oinsriilmnet.
Atita timp cit irrtistr-rl s-a conlormat conven- ti intui-
giilor clin \-remea sa privitoare la construirea 5i
procl-icerea operelor de arti, capacitatea srr cle \,Ictocle-
explorare a posibilitililor expresive :r elementekrr 1e 1i rrtitLrdinile lt,r :ru mnlte iu comur.r ctr .rcelcri
plastice trebuie si fi fost extrem de iimitati. In aces- ele plirriior supi'.rlcrriisti carc experiment.ur r.licte-
te condilii, pictoml seu sculprorr-r1 igi concepea su- itl autom:rt
biectul si i;i executa lucrarea in cadrtrl tiparelor' 1i colajeie rrccidentrrle, li sinr ir-rrLrclite
propuse de tradiqiiie sale, in timp ce cu libertatea .u opcrrl lrri ltlee.
din zilele noastre, artistul igi poate alege nesrinje-
nit iimbajul vizuel. Firi a urmiri o anumir; fol'- \\''illiarn ]l.rz-iores ;r fost un -pEic1torri-c.arrec().1nrrelp;rararr*
mi de reprezentare, el poate ar.ea in r"edere utili- linut gmp. (fig.
zareil expresir-i a f iecirui element gi :r conrltina- aircresi-t'ulLi r.] 5f /).
.,1r;r'.r irlnrrir,,r:
qiilor posibile de elemente. Ce fe1 de linie va ex- ,tso
,.Nu urrnez rriei un sisrem anLlnre ciirJ incep
,r pictr-rri. ]rieclrr-r: picturi i5i :rr:e propr:irr 1:;1 calR
cl: elirbolare. Llnui poate porni cu circr,a sLrpra-
icie de c',iloale pc pinz-i; altul cu o puzcler;e cle
.:o !inii; iar altul cu un bel5ug de culori. Fie,:;rre in-
tccoeemppusir icsapurigceetertrezeaibznuitiuceeitp\i.rar'.i.nSOsuldga;eits5tfiiacceduetsrli.minreet asalu8pg.oelinsotiat,fiaminnp__ ranjate (fig. 113). X,Iareriirlele incorporate in a-
ceste colaje poart; adeseori cr-r ele o lrinturS. din
ce luct'ez sau cind pictur;r e gara, subiectul se re_ semnificaqia asociati {olosinqei 1or originale. Un
veleazl singur."6
fragmerrt de c:rlendar, un talon cle bilet, colgul
epghqn.rc,utlo?nnn..plrlrlArv'lrKleoLatrpvlrlr-eri2IseSnoe1tz-tsrrixmiiancp-.rclrtee'-araeizzsr.Blehr.io.arm-clslzltuo;aiponlrlireoeaeJ,rsnmii.rti.amrtpiurntribtrinorei.ecnenrae\llpirnrutesritculir.liipirinezarsranaduarlriixeqetpiairaeerloimiuiI;dnutoiuaLliloircoIir(ii.n.mlaimanuaE_ni__ii mscariismdueltmc'ilueciitaclounnfiegiubraantici nter)xtctu-raleac5ei sctreoanrdxetivcien
combinate pentru a forma un model plicr,rt. Eie
sint rimir5ilele i'ie1ii r-inor bXrbali 5i femci necu-
noscuti, strinse intr-un mozaic ce-i oferl privitor
rului o imagir.re vagi a unor er-enimente trecute.
rns1eaoiLanrsrFoilemuapnpqirteriopezimonzeaenattrnea)llapti.ioclbucnreaalanr,ledee{fe,ioc.sSercam,rarrepaarefe.eucprnaici.eclrBeetivarpiiiznrmiraoeirtae-BLgi,ts(oii)nr.aibnuimrlhLedil,ineetrlrcitn.oplral(ioacrtaarre_e__, irr mod lrecvent, imaginea in subiectele nere-
bt,,l-ayi,nrl1dl,elarl,crnecesr;silBreut.ranerrae(fpiigrme.zu5cl1nt8tidn),ed5cleict;JraperuaitlrauD.nSuuiui>puorrlaf.nefar.,gdpaobpaautre-- prezentationale produce mai curind o atmosfer5.
gcdtter-ienournfeplmi.icmpnairanrz,eizl_cxetadteuire.exrg;Etrruetadrpbamaioticur.fltoelrFtnc-oenirtrrtrmeouaiilapmrracn.areurcrneleirt,ru(da,d)nialenii,-cctoreJi_teocpiv,irioonemsrezguieop,"rnnriaiilmcrife"aadnri_.e_l elocatoare decit un spectru nelini;titor" Picturile
oete:txeI truricrnr;cia.l.ltieI:ianinrpr-.icoreasl.rctahaetiem,i\eedaectr,smliueppelri2aplilai,o..lnarpa,ci.iir.eo;mi antuicidosaaur iui Josel' Albers pot li descrise ca nilte compozi-
tii bazate pe suprapunerea unor p:atrate coldrate,
clar cir-rcl le r-ez-i in grup, fiecare conrbinaqie sub-
ril:i de cLrkrri p:rre iL sLlgera o :rtitr.rcline diferiti
(fig. 533, 53,1). De fapt, r.irlurile lr-ri r\lbers se re-
ler:i deseori la cite o experienqi. extrem de perso-
nalX.
ln unele c--azuri, picrorii contempr)rani au anr-
plilicat dimensiunile Iucrilrilor Lrr astfel irrcit a-
cestea si acopere sr:praleie cle mXrir-nea nr.rui pe-
rete. Aceste picturi de n-rari dimensiuni per r crea
o lume person;rl5 de l ormi qi culoare ce lrunc-
qione:rzi c11 t1n mediu ambiant artificial. Irle ii
o[eri prir.itolului ulr unirters clistanlat de natu-
tlt25,berul3,-rm1rlo91Oe1e)\.n7c.ii1iirTAinee1s.xclpFipeluldliu_nJlii,rmenise;ert-tJeiyrne,iir-voc)socqpn,eiruerrimiede1deps9ieanmlegLarziosi-nrpeiibimecinodvhptfteiaiitlgrizaltdilao,vueetnairerlaaefraodrlmtiirriifnvmresornilir,eammtmerJ".iiellr"Iroiiril."mrogrirct,.eaoritil,ripcir;('augc.pri"len(ieaitsrnrirt.gie_en_-. rI, in cir:cirt de err-ro1ia ce 1-a stimulat iniliai pe
din porliunea superioari a compozigiei. ar:ristui care l-a proclus.
I{urt Schn itters, un artist german mort in LIn pictor american, Acl llein}rardt, a produs
l1lme9al,iglt8m,dl.searr.acceperioraidacuolsmlLcproiolIz.)ruijleila>u(i'nfafterre-t.ucSnJcsnhtsrib-litictneulrsteoloetium.gleandntiie-- un rrumlr cle h-rcriri l>az.ate pe simple forme
clreptui-rghiulare plate in ctilori foarte strins inru-
dite (fig. 5l5). I)e mari dimensiuni, ele par la
prima vedcre a fi fost pictate intr-o singirri cu-
io:rre, pe misurir insi ce ochii observatonrlui se
acomocleazi cu subtilitiqile contr;rstelor, suprafe-
1e cromat;ce incep si iasi in relief 5i apoi sX se
indepirteze, pentrrr a Ii inlocuite qi de aite forme
rpeclr;1le ce ocup;i yi apoi pirisesc conftiinla pri-
dzarnbauraciqsiu.cblelorirpmiraituurni,ofri;ciiomdepohziirqtiiei li pinzf or- 'iiiitoinrtuelnusi.i AceastX experiengi perceptualX linigtitX
dispozi-
meticulos a_ induce in mulji obsen'atori o
t6i 1ie contemplatir'5 li introspectivi.
160
Printre picti-rrile cle maturitate ale iui Jaclisor i<'ir:.irrlririelnJt;rl\ctilcrltlef.rrcittitntlcriliu-"tlit'ti,ncs':Ii ii eie efect"l',-L{9-
Polloch se n.rai multe uleiuri )areJ- intpresiorl-rnri 'i 'rr cle r
nurnili de mar.i di- c\rl-riillr'lrtprtl-t't'cnl-cI'1. illlpl;l"'1tL11.in-
rrensiuni care devin ambianle expresive. ['ic'tttrJ
nwraLd, reproclusi in fig. 536, rr fost e,xecr-rlati
c'lecit c acunr.
intr-rr tehnici^pc care rrrtistul l.natednelzler.l'oslt.al1te-()e\pperen-- .fcc.,i,,-f,li;i',e'i,r.,.*;n..',;rL';rceti"i!iJ'..u..ir.,r,5s"-r,\^titutfLe,i;",*,ircixrl,r.r"mc;rei,nittllinenc"tiltai.iprt1,lfsrlelpi',teul'r'lsi,cpi..r1i,err.rip..-r"sr.s1r'icitgr'i."rhcS.'tnrrp:litmm'i.";i"n,cirnnti'iittic1tt,irli-hrlil-cr'c'pe.'irtL':t(lrrctriglaltgbu'ij.ectgoeli'',tprlir,rctu.itruiec5aleceirlnl+clxe.'erterni1r's--it''iec)ricl'lrcrea'-.l-irO<tllIhcir<r1uio-JlncerPrnifarv1lrculpeile'rre3ezrrsrlenue1inilt\gntttpdlnutreumaleli'-iril-
tru a susllue intfeag:t. masi a
sir.e. Pinzr a lost intins.r ,rrizorrtal pe () parcloseali.
Pollock stite:r de:rsnprr ei, irrlosincl pensule, cutii
de consclre giurite ;i be1e, care l;sau si picure
cLrlorrerr, penlru rr produce ghemurile cie iinii co-
ir)rate ce acoperi sllprafxtil. Rezultatul e o imple-
titurir complexi, aserninitoare r-rnei site, ce-l in-
c,rnjorrri pe prir.itor cu o barieri pilpiitoare plin
c.lre p;lr_a se ziri lLrrnini 1i fo1111. de origine ne-
f .1 uilT1lre s.li tei1lllil' arti:ti contem-
curl0scuta. grLrp de.
Smith aparlil.lc eeelLri
r\rtistr-rl ifi descric dupi curn urmeaz.i implica- oi;i.i,.nr,r.;.o",;,l,,,:;'li'r'.;.o-'i.rl,,;r"rli.t,'er*;1l;";1*-t;.l;l".rinstl-i,Ldp-1.'pt'."tupusn"*im.i.ip1ipeil"i-ilmf'oiclbi'anrsrtieemir.n\aa-elalixrlctopii"rlri'ocinaOrbbeifilfaeedclcae-t
lc.r in procesul pictirii:
,,Cind rni aflu ?n pictura mea, nu sint con-
Stierrt cle ceea ce fac. Abia clupi o perioad.i cie
"trbilnuinqi" incep si1 r,id ce s-a petrecut. Nu-mi
bat cdainpupl r'iicifnaiccmi opdicitfuicriari,i;si i.adreistrr-uiag1aimeaigpinreoa- "nCmi.,;.lui.;.ji"e;;,";1"ri";inre-.O;fr's;.;s."Vi.,.ott"lC'firnrtrti.i)a,.r'ilt.tidt-,iiPeiir;e',ri,tlunri.'icut''.bt,iut,r',ur)-itf,lrf.eo,tga,t,r,,."r'ml;miri,c"n,cia'pieiol,rdrrcie"iotirrel'rri"itcniizihng'aitituauibr'dgrereil.itciirnntguaagliie;atereoisplna-epbtcrrt'riocaeieooci-p-carpcigtot(toaeep4fdnrir'teelgi.citsiitltl'rei'lLeerilcrl5zcsiaol4ll,otl3cuber2ropiies)mrvemep'cesuedtdnaaurclel----l-
etc. ir",.ci",l,D'.f.;r.r":.e,:.z";.i";e,ptniilipJ(.r,),ci'i"rne.ir.d();,ftriii.reiucrrtxclrt-prlrilgnrl'eeiini',ie"arrattrr.tcetetapixctsp'tiutire'br:;ltliei'avcritti^lsltpttulo-l-au(t)ieol:fp-itcur-a-no
;;,iz;ft,;;i'o,l'I;b',r,,a1;ir./,;i1uret;;;"1;',;l;a;u;naicoiiineiis"oiistfi."ite.uc-eitr"i;e.iipc,tlmia.oe.,t.r*v.oeil1t,ov';lipice.es.iacr.+e.iltltmle-ottiIl,it'.maa^ticeirgnna"ecinng,lplcasetic-nelpa[at:iert"nrrts1pae.;lt''ioiic1,tcil,aleeecuctxi,re.lnuepitriaitnfr:neet.ie--rssptoLt'trrepidvrerlnn.azurrueeie.csninar5iemataltiicrerilbletipeotmptla'nonlrttraarruosldv'lrlnataeeirt-t---lr'
prie. incerc s-o las si rizbirti. Numai etunci cind 153 .;frr;iristfn;l;it.td,"i,,nXec".actluie.z-itsltrcrruiirc-teluurrsce:r-rulsiruiillle>ieustcnatiuvainal;st1mt-f1ei1tl'[;e5nnsuguvnap1looearuxte--
picrd contactul cu pictura rezulti o harababuri.
Altltel, e cr an.nonie purX, o desli;ur:rre nestinie-
rriri, 5i pictura iese bine."7
l)inrcnsir-rnile picturil,,r lui Poilocli consrirui-- uir
element important ce-i afecteaz.X pe rt:eia c.lr-e stalr
in ltaqa lor'. .\1ul1i altiiti utilizelzii rnirinrc.r pen-
tnr efec'tul erirresir-. Nu ar em acce.rfi senzrlie in
frrl.1 unei rninir-rturi cle ntlrtttscris c,.r i'r firla lrnei
picturi murale ce acr)perii un perete de mari di-
nrensinni. in s.r.rlpturir, poitle l'iindcir h-rcrai-ea tri-
dimensionalir e<istir 1';1 o n.rrls;l efectivi iil sp.rqiu,
mirimea p.lre r avell li o nrri nritie insentnitrrte
tduercait liincemsijelo,i,nrcaelielibcicalimuennsti,ururanled. eOasuopprileoril)!-e\cru\:rap--
torului are o importar-r1i ce derir-ir din insi;i
inillimea ei. Statuia Libertisii din portul orrrlului
New Yorir (fig. 5a0) nu e o figuri de o mare
v:rloare estetic;; ea igi deduce semnificalia clin r-a-
lorile pe crrre le simbolizeazi, proportiile ei mo- 162
presiv. Lln atit de mare procenr clin reaclie de- Copitolul 15
pinde de calitlqiie variabile ale fiecirui artist qi DIALOGUL VIZUAL
aie fiecXrui individ care contempli rezultatui mun-
cii artistului, incit unele imagini sint inevitabil
ambigue 9i ,,firi inleles" p.n,r:u unele persoane.
E, destul si spunem c5, pentru fiecar.e p.i.rito.,
numite opere de artl vor exprima cite ceva d"in-
sentimentele qi atitudir-riie subiective ce constituie
o parte insemnati a senzaliei de viall pe care o
simlim cu to1ii.
,,,\; indrizni sI afirm ci un om nu poare atinge
desivir;irea dacl ii mullumegte pe ignorangi, iar
nu pe cunoscltorii propriului siu megte;ug, ;i daci"
nu este "ciudat" sau <aparteo sau oricum vreli
si-i
spunegi." 1
,,Ceea ce vreau sI arit in opera mea este icieea
care se ascunde indiritul a5a-numitei realitXti.
Nfi aflu in cXutarea punlii ce duce cle la vizibil
glaiseinsvcizeinbli,l.ca[.r.e.]areUnoasdininguprriofbolermmei,le;imeeleneemus-i
ritor si-l glsesc in animale qi in oameni, in
-gi in iadul ce
cerul alcituiesc impreuni lumea ir-l
care triim."2
Primul din cele douX citatc de mai sus ii este
atribtrit lui Michelangelo, unul din titanii ltenagte-
rii italiene. Este expresia unui artisr ce simgea cii
este important in societatea sa, societate ce ficr-rse
Ient trecerea de la lumea medievali in care indi-
vidualitaeta era drastic limitatl. Al doilea citat
este afirmaqia pictorului expresionist german din
secolul al XX-lea Max Beckmann, complet cu-
fundat in propria-i ciutare individualX dupl a-
cele lucruri ;i valori ce aveau Lln sens pentru el.
Deqi nu in acela;i fel sau in acelagi grad, atit Mi-
chelangelo cit ;i Beckmann s-au indepirtat de cei
din preajma lor spre a-;i ciuta in interiorul lor
fundamenteie propriei arte, aceast; atitudine fiind
reprezentativi pentru o buni parte a ariigtilor
165 contemporani.
tir,cnuitiirc.nurtr,r.cp'rit.Prre'rr.id-Jrre1x.c,.rnru,i.zstclrlitl.'rrr,.t,i-'ouirrr''uri.crrIi-.ir-rJilrra:-rn)r:gist'npi.inisl.rne.tptq"geuroauu'ictrt.rocrlarriiing:ctre-ei(r.ict),,an.ridz.rclt_ensrelei.,,,spt:n.p5r,t\.t.rrius.ei,rm,elpltsttrpee,lorrlnunr.cecilsirf.eeimcticrcarae.lctirtcermil,erurai.nznu.,soreierlteat,nrp,i\ri:atrieairacptarltlera,o1t.eaiit;Sn,i--i,.i Odat:i cu larga expunere ia r-eclere a picturii'
situare gcogr:rfici. Pcnlrrr I'iecare indir-icl in parte sculpturii 5i arhitecturii s-a dezvoltat fi l1e-
voia- lrnor noi forme de comunicare. Caracteris-
ticiie unui stil pictural ce pare a exprima o sen-
sibilitate clirectl Ei sincerX fa15 cle experienla tl-
mani dintr-Lln anumit moment al istoriei ar puteil
cleveni iri llt m()$rent baza unui cli5eLr stilistic.
Picasso a utilizat tratarea cubisti a unui cap in
clin acest grup conrlomerat, senrnific:rlia evenimen- picturile sale dir-r anii 30 ca pe un procedeti ex-
tclor ce llr ioc de l:r o zi Ia alt..r, narllra:i prcsir. plin de vitalitate (fig 5al). Prin prezenta-
intelcsr-rl eYenimente'or clin trecLrt fi asteprarea;1
lc-erre-.r1lt,(irnecuitlnnteui.elz;cisuaclastcr,iinnticnrrp'nlerrrqdilirlreilnriu:1,rtiatrtid:,et iea ,-,r.r,rr r-ederi compuse ale capului, i-a fost cu
putinl; si intensifice conIirlLrtlrl crnolional al sin-r-
bolurilor sale figr-rra1e. Acest procedeu a der-enit
iirtr-ull ltcliel' .lilrtf 1ln c()lg de 1,,rrr. .,,,r..rlrrrrl_ acr-rm relativ conrLln, pXtrunzind pini li in arta
icnl.,r.err-.rsesin;urnlcriatui iares,up;irainucre.i,r,c-iirnrdri.5i[-p5ai rslripcrilninreacielriarLsrt-i reclamei comerciale, golit cle impact emo{ionx1,
sinplS tratare stilistici ingenioasi (fig. 5aa).
Artistul aflat in cirutarea unor n-rijioace plas-
clirrea s:r pelsonalS fall de ea. tice adecvate, necesare cxprimirii unor lucrr-rli im-
l\stizi, fiecare arrisr trebuie r-ieap,irat sir izo-
ieze ceea cc e important penl.nl cl, ier apt,i s:i-i portante pentrLl el ntt poirte foiosi forme, sim-
boluri si .strr,rcturi simbolice ce au fost golite
qiseasci echilalentLrl vizual. Irl se vecle pus i.n fa- semnificalia Ior prin utilizare repetat[. de
1a uirei situalii ctl c:1re preclccesorii sii nu au l',rst lll e o-
t.()rlruutrrti niciodati. Triiieite intr-,r lume in cilre bligat sX giseasc5 acele combinaiii ale vocabula-
rului plastic care \-or a\:ea efectul ;i pregnanla
i:raginea r-izuali e un loc c(rlriLur. Cel mai inex- necesare pentrll ceee ce \rrea sI splln;. Artistul are
perimentat student ir.r clomeniul artei e ir-rdeaproa-
]r3 famili..,r:iz.rt c:i fo;rr.t3 6l_- ru.ri r.iz,"r.rli n.ia; ner'oie de un mod de a ocoli cii;eul' nu pentru
a fi ambiglru li irlcolnprehensibil, cLrrlt il acuzX
r-:rriate si r-nai nunrcr()irsc decit ccle eunr)gr11.1g l.slLri lmaunufgli1irieecx-rpaitliirct:riita, dc;iiilieseexiamacnrttiidfsictiniactemivc.tlatEirrel,urll-eaopprpelrrsze,inc-et;d, apote,pndrtreau-r
irt.ri nrlre artist din secolul tr-ecut.,t\n cle an, ist.r-
d(crl)ieirarilerifnaceretlteceltincr()sl)rrrerlisrsr:irrurneri-sraliepi-s-lirr*f.ifrciic:aeiiou1.s,i,t.-ra.Np.til{'.oer-orsszlu;i-ibeeleicllleirter.5,,dr,i,re.griaa,a"lrrrerrter.ici,iri.n_e.rr"taucjl-,ulriin-:
artistul incearcX si ;i extindi aceasti traditrie, ast-
fei incit aspectele. ce nu mai sint efectiv folositoa-
re pentrrl comunicaree- realS sint consolidate sau
rc cle lrr inceputul isroriei pinii in prezenr, li c".a. inlocuite cu forme mai vitale.
.ru putLlt lace
.'r t'nuzeele pentrLl r.iz_itatrtr.ii lor, X,Iulte forme ertistice expresive att f tlst con-
ccputc c.r rez-nltrt al necesitilii de a rezolva pro-
f ac r,i lelistele de m,rrc tirij pentm cititor.ii lor.
X{epi'riclucerile in culor-i dupl t.,p.r. cle r1rr.r par blime practice. Observatria aceasta e adev5rat5
in paginile publiialiiior mai ale, in cazul arhitecturii, unde considerentele
;.r-si croi drun, chi.rr ina- structurale qi operalionale sint de o insemnitate
usciir culorile pe pinz-a artistului. cruciall pentru proiect, deseori existind insi
inte de a se fi
,\ceastl
altunclcnl:r cle iniegini rr sporit inter.esul numeroase solulii posibile: Lrn acoperi; poate
fati cle arrele liz-urrle, dar in a.el.i;i rimp l-a im- fi constnlit cu o bolti semicilindrici, cu o
uins pe trtistul contemporan intr-o
cautaie cle ntti bolti in cruce pe arce frinte salr cu un plan-
l'r,rnrc clc tomunicrric vizLra]i.
166 t67 $eu plat. Alegerea unei metode constrtlcti\re
depindc de aproliziortaucil cti trr.rtcriale, cost si scade deseori pe misuri ce se schimbi condiliile
calificare,r i.ire-.eriatilor clisponibili, depinzind insi vielii. Unele exemple exceptionale par a a\/ea o
:m-i ede1rie,s.rpctiir,rliiflielxsibaitliisafl,p: rpoieecetal nmtualuii.mAr-ntlut mdeitecitfopr'e- vakrare negtirbiti de timp. Gravurile in acvafor-
:',h ii, al>stract.ie ficin cl de necesitltea structr.rrali te gi acvatinta aie pictorului spaniol Francisco de
Goya au constituit un comellrariu necrulXtor a-
sau operrrl iorrali. supra bestialitilii rizboiului atr-rnci cind ar.i fost
execLltate, pe lir i820, ca Luntare a invaziei rrapo-
in pictr-rri si sculpturi ner-oia fi dorir-rqa de a
reprezeirta t,biecte ii experienle importante dirr
leoniene a Spaniei (fig. 5a5). AstXzi, poate datorit:i
l'.rrnea re:1li nLl se limiteaz-5 1a un stil anume. faptuitri ci imaginile de viol, asasinat ;i torturi
Urii picrori 1i sculptori actir-i in ziiele noastre sint inc5 la ordinea zilei, aceste gravuri continui
s.{ miqte o largir audienj5. Pe de alti parre, cind
sirirt r;i r,rlul lor e cle a c()menta condilia socialS privim la lucrarea din fig. 546, de americanul
.i nrr'r;rli. ;r l,,in.rii lor, fr-.losind im:rgir-ri vizuale ce Ben Shahrr, se ingelege prea pu[in dirr mesa jr.rl
prt ii lrrieics: cle un pr.rblic larg. in marea ltrr mai,r- continut in aceasti cclmpozilie izolati dintr-o se-
litate. rrrtiltii insufielili de aceasti credinli irr rie consacrarl procesului ;i execuqiei lui Sacco qi
irrrciirr s,rtiokrgici a rrrtei tttihzetzd, formele tra- \tanzetti, care au ar-ut loc in anii '20. Pe atunci,
clili,rnrle cle comi:nicare r-izuali, formele care s-au seria protestatarX pictatX de Shahn a fost consi-
l;ucur'.tt de ce,l mri larg5 expunere, fiind astfel
cele mei f;rnriliare publicului. clerati o pr.rternici. g"rrcauvzai reeroaarceeejuadcieciaarif.osArstc5ozni,-
siderat de muili o
iri epoca norrstri fotografiir domini t()ate cele-
l;ritc rrijl,race vizuale in lispindirea informagiei. ce ar putea ir-rlelege din aceasti pictr-rri privitoml
S-:, ;Lice rtuat de mai multe ori in cartea de fat,i nefamiliarizat cu faptele, firi aiurorul unei relir-
r.rsrllr-i1 1'aptului ci fortrgrafia oferi doar o partt tiri istorice scr;\e a evenimeri tulrri?
clin inforn.ralia ce poate fi ccin.runicata privitor ia
cxperienli, ciar caoacitatea atit cle universali e s-inruNltuare-r,psosiibailpseilelizrgi eli;ti1maijoloaacueldeiedneliedxpiresmieasXEi
oamenilor din intreaga lume de :r ir-rterpreta ima-
ginile ft,torirrfice ti de ,r le c,tt'el,r cru iumea lc.r,i:r Aparili:r unor noi forn.re de corntinicare aduce di-
iicultXqi de inlelegere, problerla unei confuzii rr
iace clin al:i1rru Lr1 lol,rgrafic lrn instnrmerlt il'.i- semnificatiilor siml>olice. Noile forrne cle
lei;ric. l)e rrl;icei, 1()togl'aful crrn.ri.rnic;l o unir.r c\- limbaf
perienli cfenreri. r'\sa cum e utilizatl in ziare ,i ii po-t oferi artistului un prilej de a intiri
rc,'iste, e a clcr-iue o rtne;r11:1 jurnelisticS. C)cazi,'- nutul mesajului siu, in acela5i timp insi contri-
nal, ttrr fotograf p();1te reprezellta o imagine Ce
valoare penrlancnti c:1 pe o expresie a vietii li ele.ii
restring audienla, el fiind siiir si aieegi intre un
r-ocabular expresiv ;i un public larg.'- In epocile
cle crizl, alegerea a fost deseori ir.r fivoarea aces-
condiliei omulr.ri, clrrr cea mai mare parte ciirrtre ruie din urmX. AstXzi insi, cind fotog'rafia ser-
lliotteog5raifirirlepo.rieaprruodnuc.e;eteinlatigrar-jreno.di.eO-rdnaastXi sint pri- vetre ca o arr; vizualX acri\-; qi eficienti penrru
ce $i-a'.r tomunicarea ideilor in rindurile publicului larg,
atins scopul de informare pe termen scurt, eie si,rt pictorul si sculptorul par desrinali a se indeletnici
cu dezr-oltarea Lrnor forme vizuale de expresie cu
inlocuite x 6lou:r zi cle c:itre alt set de irnagini r-i-
zuale consumabile. audier-rgi mai limitatS, dar care, totoclati, e.xtind
ii adincesc domeniul expresie.i.
La ltel c:r fotograful, pictorui, gravt-.rel li
Oare de ce doregte arristul s[ picreze, si cio-
sculptorul sint confruntali cu probleme desem- pleasci ln piatrX, si,, organizeze oqelul gi piarra in
;rificalie in raport rru condiliiie sociale gi politice 169 srructuri arhitecturale?
existcnte. I.ucririlc r'r rclresil -.i,r:ial5 pot atea ur-r
iurpact imecli.rt si e i1lrc,.i.,-, clrrr 1'orqa mcsair,riiii l,,i 1rt
Cel mai 1;r indemrna raspuns esre c5'i place cirora.i:.pln.. sX contemple o picturi reprezen-
$;-l satisface. Nlinuind materialele artei sale, el tffaoaltiqooingaariaSof-fieei,rnietiesdseeinmoqii.laaLtraairecmulrJicjaorcareirteeaa,t"sgrplr"se..idrtiteuoirnsae,bliusreactriduse-l
gXsegte o plScere aseminitoare cu aceea creati de mette$ugarlrlui, identific;rrea nnei inunt:i calificate,
jocuriie copiilor. Desclrcarea senzorialS. si chine- lenzrI;a dc perti< ipar.' le r.ez,rl\ ill.ei pt.oblemelor
stezicl exprimati in mizgilelile unr,ri copil mic ce
descoperi liniile ficute de crei,''anele sale fi voiupta-
tea aproape animalici de a friminta lutul intre cie- ptieiehdrrrIeic.prer-aiprrli.r-rotrremto1]gu1yi_.soofl.pis,cenprzii..ircrCelieriercari-d^ r,re-'eaarlirzslieatambtieelS'nceieeapXlaLssrcienrradnr-leo-
ni,toare cu aceea descoperi un nou rrrimpei
gete pot fi intilnite $i la artistr-rl narur. Firesre, cle, informirlie, o ndoeu.ai rei.ela[ie d.rpr-.
o iume deja cunoscuta. iumini, o
e vorba de mai mult. F, actr,rl descoperirii. Fl s;rtii-
sii Picturile america'-nriui -.,nclren, W1.eth au gI_
faclia de a identifica in lucrarea fiuriti cle nrii- a o foarte din partee pLrblicLrlui'si
nile artistului expresia concreti a unei reaiitiii pe bunl prirnire
care el a simqit-o, a plSsmuit-o pe jr-imitare I'r r) criticii. Irie imbinX r.pt-.r.,rr"r.a fotoerafici
spiritul sIu, e satisfac;ia de a ordona, de a {i ca- extraord;nari al>ilitrte in aplicare"r culorii qi, cu
pabil sii controieze materialul li si orgarizcze
formele 5i cr.rloriie in r.ederea atingerii scopulilor in
etipnalluqit.nseir,rnio.eeltnlmetiarepnrcuorolnioelerici;it(erl?nt::nr;r,zail5dte,silnSacs)u.oeelno,s-ridlbcei,liipteieqdriecspeeeparlis.a,ornmn1aailiejino1.lia"-
care i-au inspirat demersul respectiv. Tocmai la
lspecttil revelator al artei si satisfacjia pe care
acest nivei are ne\joie artistul si giseascX acea
poate oferi ea nu stnt re7-er\iate numal unor
corr-rbinaqie anu11le de vocabular plastic care \-a
face pentru el ceea ce nici o alti combinatje nu
e capibill sX lacl
in sfir;it, opera de arti funclioneezX pentnn
artist ca o forml de comunicare. DupX ce a dus-ir
la bun sfirlit, dupi ce a a;rernllt tiltima tugi de o
atari forme prompr recllnoscnre. O forniX cle artl
penel ;i dupS ce a indepirtat de pe suprafala e\-ocatoare, ce pare e indiia anurrite
de daltX, artistul re,rlitltii {IrX a Ie reda i.tr._tr manieri aspecre ale
pietrei ultima urmX isi oferi fa_
enunqul celor capabili si-i citeasci mesajul. eiit de
aTsrljeibl;iioeliec,tsir(,ric)i.LprIcntn{Snrineed. eLn,lelicr'l,epiiecars-emeamrrlee-cnee(lraiterit-ene;Jr e(.'1oa;fcpeaoricstciibcciniiicttuXeatait
Pentru artist, arta pare a avea o valoare reali,
dar de ce oare trebr,rie si fie interesali de ea $i
alfi?
La unii, sentimentul de implicarc pror-ine di:: cs.irrnfiega_spirlieceutsiepmlinni.f.iceaag.iienis, i$oir;.icpalriceeraer:r e clerir-eti
hlai e l.u5mi 'eerrazpaqairated, cole,lur.mrbciliindzcesatr;lritI
con;tiinla ci anumite prodr-rse aie artistr-rh-ri 1e-au fi aceasta.
furnizat plicere, drept care o caut;l intr-un qr:rcl intr'-,t
rr.ilu\p()rrrl
sporit. E, poate, imposibil de stabilit temeiui aces-
clr ordine
tni seirtimer-rt. El pare a {i fost prezent in cirr inci {srzurrai.lrilnrnceoirnnrpr-le-uxnitagteraadppi-oeprc-aierietanlue_llupmoil,i gisi de-
de la aparilia acestuia pe pimitit. Ornamentalia nofeerrn5.i-ilooc-itaeniuiminirgi ldpuisieuiiluexiuel
s.r,-r cal.e
rcaliriqile experienlei
simplelor unelte, obiecte gi arme demonstreazd ir:n- unei existeirle temp()_
rare intr-o ambianlS crear; de citre artist.
portanla lui in aproape toate culturile (fig. 5a7).
Odinioar5, ,cind numai arta indeplinea funclia in sfirqit, existi plScerile direct ser.rz_oriale de_
de inregistral'e $i reprezentare vizualS a lumii fi- rivabile din
zice, reprezentarea exactS constituia aspectul cle reaclia la culoare sau la atingerea
:l,rnei piese de marmuri netedi, sall poate bircuria
cea mai mare insemnitate pentru mulli prir-itori. resimtriti cind te afli in centrui ,rn,rl -"." spatriu
171 arhitectural.
Ast5zi, aceast; funcaie a fost asumati in general
de fotografie, dar existii inci numeroase persoane 120
ExistX, agadar, numeroase efecte ale artei asu- mitor porgiuni poate fi atribuiti fa'ctorilor acci-
ora ecelora clre nu produc opere: a sim-
s.rtisfaclie dentali- sau inconqtienli din creaqia sa, artislul e
i i.ilot. stimulare a' imaginaiiei, crrflSli- cel cirtria ii revine responsabilitatea fundamentala
iz.'lare 3 pentru rezultatul final. El este cel care, dupi ce
intei intr-o lume a clarltXtii sau reveriei. Toate
Di"i."e.nrc,1.a""r.e.iiaosltpmfe(rirlnel tsepterriivbsiro-oagrruilpliuilueitetvrariresptiiriilneinui t-Cri-euaerirbxpame'er'irrepl neel-ei
vede zonele accidentale, decide sX le pistreze sau
nu poate fi inlocuit de alte miiloace. sX ie elimine.
E drept cX un artist care crede ci poarti un
dialog cu opera sa pe misuri ce aceasta progre-
Publicui nu poate insi arunca intre-aga rispun- seazl, vorbeqte, in realitate, cu sine insu;i, dar
reacliei iale asupre attistului. Nu e destul aceasta nu schimbi imprejurarea ci comunicarea
dere a ci artisttrl trcbiie ncaPdl 4t si prodtrc'r' un pctre a arrea. Ioc intre doi_participanli acti'"-i. Pro-
si spui
ot',iect care si facd publicul i5 reacqioneze, deoa-
rece aprecierea a.t.i rezultS, dintr-o participarc ducerea unei opere de artX e o activitate dinamicS,
,asliclat^DilvoeLgr-s,douiannndapeacraftieerecaasurtenauciinoolabfbasoelraervaae'ztoidri.acOuu ppoearpartaedlteleaadr'-irtnni in care artistul acqioneazi qi apoi reaclioneaz; la
a f5cut, pe misuri, ce trece la etapa ur-
cee:l ce naltere, in ceie din
rnitoare a sr-rccesiunii ce di
ex'pAecrieensgiadtioatlaolgi. i;i are contrapartea in atelier, urm5, operei finite.
DupX cum s-a notat, interacliunea,,sau dialo-
gul, cJ are loc intre artist qi obiectul de :rrt:.r are
cXci crearea op".t.i de arti rezulti frecvent din- cor.tp,rtrdent in relaiia dintre privitor ;i obiec-
^psraule..",suffnericnadrelaarritnisdtuull aciioneaz; J\tlpra "tunl de ait5. Opera de art5 existl
tr-r.,n ca o entitate de-
siu acaiur-iea aces- sXvirqiti atunCi cind este expusX privirii, dar ea
operei
t.in. Artisiul inigiazi procesul. in picturd, un
semn ro$u pus pe pinzi r a Ii ttrmrt de alte devine un obiect cu valoare esteticX numai atunci
cind provoac5 o reaclie in observator' natur't ace-
semne. Tmpulsul initial de a face acele sertl"c se lei reiclii depinzind de participarea lui acrivi la
Doate s; fi fost dat de dorinla de a reprezenta un experienga esieticX. Opera de aiti are de ficut un
i.rbiect, de a exprima un sentiment, cle a modela u.tirn1, privitorul e insi acela care confiq'rreazl
un obi.ct sa., de orice combinalie a acestora trei'
J"t oa"U ce semnele sint acolo, independent de acel enr,n1 intr-o comunicare personalS prirr fap-
tul cI se angajeazi in experienl5. Opera le poate
i;.io,i"i;'a",f";rite;;;rid"i eealtceep'credmideoein'ninaptarilepneaazirnpiteiacertaeau.ruciOine'.ulrFiip.ipiiuitrcotaldcnreeestplpr'rilaeeet.clecaisondn'a]cltnrinlcml*Luder-- r-orbi cel,.'r implicali in mod pasiv, ea vor:be;te
ciirfar;,ffaratiis"tufllen."ut.plooavteitucroindtreolapeonsriucleS,rriaarriainutciapzou-l insi in modul iel mai elocvent 9i mai satisflcitor
atunci cir-rd devine partener al unui dialog vizual.
'nsi,ctrtooarsilio, rfaccetolurtcrrleaaczcXidtenntrta-ol manieri larg5 9i vi-
ar'
poare fi, intr-ader
Eo"rideiabil. Pictorul ittval5, ca ;i practicanlii
celorlalte arte vizuale, si profite de pe urma efec-
toeploerrinienaq'ptelipntai teclessaf5ugunrearpei,anpieficnatrtue ce apar intr-o
a permite infi-
.ipu.." unui dialog intre artist ;i obiectul de artS'
Poate avea loc o interacliune continu; pe mi-
surX ce opera progreseazi, dar deli aparenla anu- 172,
ANEXE Capitolul 5
\\,.oodrvolth and l)onalcl l\{arquis, Psult'o-
NOTE 1. Robert 5th ed., I{olt, Rinehalt and \\rinston, Inc',
Io{)a,
Neu' York, 1947, P. li2ll.
Capitolul 6
\. TYc.httoual,eoetltnarENikrndlol,e'grtIsc'c1vabll9tasiord3leocd9iliacp,1.nisip\-c{e-aptoau,c.fCrf1do89Lu,l77ero-1o7tds,lr,-yaiLf,Btra:dR7ar.cLBgeleo.dmyoe(ndnI'anaaV8l r7.&dVp'Goriptc.It.{zdciPcti5a,c{an}h.el)tVccadooin.lc1ocsk'egi,ir,,stN?nriuaerdnodwie--'
Capitolul t0
Kipes, ed. The Naturc ancl Art r'tf Lfotiott,
1. Gy6rgy + Valuc selies, George Blaziller, l'rc\t'
Viti,-rlt
Cepitolul 1 Yorl<, 11Xi5.
1. AAllpreplltetRon.-CCheanntudrlye-rC, rBoeftasu, tIlnt ca.n,clNHeurtvnayno, rNka,tuprpe.,
Capitolul 11
9, ltt. NJafoonrrernraiJaaBcPovrbeesns'ssTo, lnBt',eeClDkhelceamytlc,'tl'iCqaaarr1tldti'f,.L,Ui1ln9ei6v6oe'[rpsGi.t}r9'e2oa. tf Cali-
1, Atne-
2. J.(-)xZfo: rYdollunnivgc, rDsiotlu. bPtreasns,dLConedrtoanit,ftT19y5.1it,.tp, .Sc6i2e.nce, riccn-t Citi,es, Randorn Housc, Neu' York, 1961.
3. R.,RS_uLeo.rlkGnyCr,eoq\.\o,irr1yrrl,rdr.E.,yUNern.arirvn.edyrsoBilt.ryka,iL.nlgi:bCrTfaih,r.peyp,p.NsytBicc0lct_or2al2owC(t.-ltI{oillf 2
Capitolul t2
Capitolul 2 1. JoAhrncl't\,\itt.ecGtutrirf:f,itlhlcsl,eTd.r,eaDt.isAc popnlct\'oIonritar,nt'.dafnloctlllN,:cuttisyc,tl
1. ('hlEivsatcrhtettasicncsdl,l,c\_.\..rdAi.nbrsty"to, nNll,l{ttI:ln;v,cin.i.n1N\,1Ae. uIla'Mdycoo.cr.rl,ckHr,rtof Blgtob, n5R1,i1npepo-.l Neru- York, 1853, P. 3fll.
2. Louis H. Suilivan, ,,The 'fali Officc Buildint Ar-
217,2s2.
tisticallv Consiclcred", Kitttlexlartt.t't, Ch'ats an'd
Other Writings, Geor.qe Wittenborn" Inc.' Publi-
shers, Ncu' York, 1947, P. 20:l
2. llektirecnlrc-Ary'c,StCicthtaiatllietf,ofcrUrn-Sniari,vrncin9rrs:ctiBrt.y,n,po?.f/r2C.9ea. tl]ifnofornlcialittgplreosfs,ABretri.s_- 3. RUicnhiavredrsNityeuPtrrae,ssS,uNruciuu'alYTohr-,kro, u1tl9lt5, {D, eps.ig1tt5',5.Oxford
3. Robert Tlenri, ?/rc Art 4. Ibid., p. 151.
Philadclphia, 1923, p. Spirit, J. B. Lippincott 5. Louis I. Kahn, ,,structure and I'ortn", \roir:ers of
Co., Amct ica Foruttt Lecturcs, 1960, in Vincent Scully,
t5S'. Jr., Lottis I. Kaln'r, Geo|gc Braziller, Inc", Ne$'
4. Cjtat in IJar.icl L.
\\rlrat It Is", Art Sinl',rirAenr-u,,r,i.cImct,porlsasii_biiuicn, icA,r.tlgt-ig, York, 1962, P, 118.
Robert Vcntuli, Cotttpleritll and Contradictiott in
p. ii.tr. 6. Arcl'L'itttcture, Museum of N{odern Alt, Nciv York,
5. CoClitlaittyAi,rrrNt,EelrDivzoayuboberlte.hkc,iGa1y.9I5af7on,ldtv,oCA1o. mDI,oppcaun.ny2t,l)e1)nI.ntecr.l,j Histr)rA 19ti7, p. 22.
Garclen
Capitolul : Capitolul 13
t. Pier Ll-ligi h.-crYi, ,,Nerrri's Vie$r on Archii{rcture,
l. J\\.OT'Zilhxb.efuoYMrrdoalu4clinamt-grrisil,rlah-Iena).orllCsuiUotblm'rptbpraacasnnnsy,r,,lLNLCaeorewlngrd"tuaoyahnogt,tre1k1t,a9in51t1gtc,3l 9pSR,c.ep9lea.n2tci2t.eytr,,. Education al'rd Structure", Architectural Recorcl,
PF.ul1ll8c.r,
2. 2. Deccrnbe'r' 1958, Eclucatiot-t Autom'otion,
R. Buckrninster
Souther-n lllinois llnirrersitv Press, Call;ondale,
175 I11., 1!)ti2, rr. 8.
174
Capitolul t,l Idem. Fornts ancl Futlctiotts of Tuentietlt CenLury
lj;*''t'i. Arclt.itecture. N.Y.: Colurnbia U. Press, 1952.
-,. Hilbcrseinrer' Ludrvi.q. Tlt.e Nature of Cities. Chicagor
lA-.Lr;E,ui;lbrrf(l.uiliruc:strrtr;iper'.)no'dRt,teo\JcdrIo,\irtdre,lct,\Str-.1,,o,1Gi.,l,,.ko.'T-o,;,.1nslti,t(0^sc,_5er1,s1zt\,,l,ei,'s1ops,-.-,iouil+'rtt.r,{i,ij"l.iiro',,'riri"\t'f,plilni,pc'grx,,_"lf_,oh\i_r:.ter_"irrsp-tU.ol.r,init',iiia._n,l
T_;-*.L,,"F-'tJrA,'\Gt,aiIti1f;!l'?rcitf,i.:l'rer.+j,oi,Tl]r'rsc,1J'scs7!$,onsj]id-.lr'nrc+]ir.i,lAtrtoI8'Pru8ltKl&.n,oi;.iHte{rill".Jrr;rB.ri1[oi,'rccG,a.in)acllJriu'nrkE.u,r\rrnl..r,'..:ts,s',lTr"ija\o,,ic,J\,_rcp1^.irr,I.n.,,t..,]p,c\h.\fb-lillr"^o-.ipo1"F-f"(1iltd"a;,,..),t"i]rc,.oe1c"r;,fr.tlo)r.r'croi.'is,i",'1"gt'":tf'.izi"h'i,S""l.,'Lii(ir:.c;i",:,,ifi,*'ai[frt-\bt-i;)o,"l,,l',i^,i,r,rol;:i"o"lto,''tL',r;iir,:rii,;,r.is-.',o-r"'',ia,S,D,s;irnntr,rNIa;',r.,ra:rIIrt1t,ucol'p,caa,s,-s*art,,llrep,i"ort.Suz'rrI,.yatt,mtiDp.rtrr2r.renSt,a."4.r.oqkauiilt9rr,ij_f,_i.,', Theobald, 1955.
I{iorns, Frederick R. Tozun Builclirtgts irr llistory.N.Y.:
Capitolul 1s
Criterion, 1958.
l. I,fbTrifdr.l.cs,rl.spe.so,4np17.n. Artrrtp,oendR. oRooklit.ci|t.;Golic:i;$,-.ai:t,t,.r,.ris1i. nlarccr Ilitchcock, Flenrl'-Russell, Albelt Fein, \\rir-rston \\-ei-s-
2. ,j",,lil rnan, and Vincent Sculll'. The Rise of cm Anr:ri-
ccllr A1'c.lritc(:ture (ed. cu o intlod. de Ed.rjzrl Kauf-
Bibliograf ie selectivi nrann, Jr.). N.Y.: Praeger, 1970.
Jacobs, Janc. ?lr,c Deatlt, ancl Li|e ol Great Anterican
A.rhitccturi Cifics. N.Y.: llandorn, 1961.
Idem. Econotny oJ Citiest. N.Y.: P"andom, 1969.
Algan, Giulio Ct. T/rrr ?ldr?cl.!s.r??L.e Clfy. -\. y.: Bra_ Johnson-N{arshali, Percy lldwin AIan. RebailcLincl Ci'
zill('1, ll/t:ilr. tl€rs. Chicago: Aldinc, 1966.
Lampl, Paul. Clfic's ancl Plannin{t ilr tlTe Andeltt Neor
:FFr,C^\ri'cli.ctgr-tric.aLC.;irrj\hr,t1i,'lrro,e,l.drbji,trrl,r,r,'a,ti,lrp'SrnIBCa.u\:irr'(,adtunI,).lnnt,lctlie.i"tit;ttrst,orit)'Lttvi1e)rscriLt.erit1.)..t,..|.r.1ccCT1\lAt..rlellt/trt.n-_rxo\\lc-LH-tri_.t.l\f:,,.jylsurt.1!'Bt.li:Io7cl,)ryu,l.rtr'"ahrt,n:lktrzt:uecii.lc,tc4t.,trelsCrf.i.y.',,ri,'.lLrruri:S1t.c,il',;:nlorij.tiS'ipi,':r"#t"".lje,.ciy'i,)i",t"c,,,ni'i,"itoi5,tii'utrl.arcirc"net"cacu,trl.tl.roi,r,ef,.conitIrattaLrnt6,n.tlihittttdaeA,.e Itost (ccl. dc Geolgc R. Clollins). N.\-.: llrazilicr'"
"I^Gdr"icelr;dIPtrI)ir.or..rinnrSlc,a\pe\Sl/atd.oircSn:cIg,'.,Ir.frIl7Ti.po;,pil.dtcrno..scesfsT,sTlot,Iott:ltrt.tgrt,id:tBi1ll,.4tA,.ir,1rrcicn,lhntiiitnteegccstuturocre.f .NA.(\,r,at..:rltnitCberot:idLtliugcrere,:. 1968.
Harlljn,
fp'aullt_nraontrF, I.g_l{0rc_/zSltc.c.f1u. re tltrctugit tlt.e Ages. I-orl'cr, Jcannc l?. Cilir:s itt a Race taiLlt. Tint,a: l)rorlr'i':,,t
\T.Y.: tntcl Pour:rty in Anterica's Reneuting Citir:s. N.Y.:
Ilanclom, I !167.
176
l,owry, Batcs. Rcnoissonce ArchitecLurc. N.\'.: i3r':i-
zillt'r', l9ti2.
Ilacl)onald, Wiliiam L. Tlte Arcltitecture ol tltc Ro-
ttttnt, Etttpit'e. Neu' I-Iavcn: Yale LT. Prcs<, 191',;.
\1i1lorr, IIcnry A. Baroclue antcl llocctt:tt .lrcllilt'(L1.Lrt'.
N.\'.: Blazilier', 1961.
Iciem, si Aifred Frazcr'. I{c71 lf cttzuntett.ls ol t/ir,:
IIistorll ol Art'l'titecLure. N.Y.: Abratns.
llolroll'-Nag1', Siby'l. XIatrk of A,lan: LLtt illustratt:ci"
History oI Ilrban Emironnrt:ttt N.Y.: Irr':r'{er,
1968.
l\Iurrrfold, Leu'is. Tltc CiL11 irz Hlsfory. N.Y .: ilirt'coLti't,
1961.
Neutra, Rich:rrd. Suruiual Tltrougllt Des/pt . N.\'-: tJ:r-
ford, U. Prcss, 195f.
Panofsky, Envin. Gotl't,ic Arclitecture ancl Scltolusti-
clsrtr.. Clleveland: Nlcridan Books, Wor'lc], 1!r;ji.
Pevsrrer', Nikolaus. An Outline of Ettropcal ,lrcltttcc-
tzrrt,. Baltirnore: Penguin, 1957.
Rasnrusscn, Steen Eiler. E:rperi.an.cirtg Arcltitttcture.
Camblidgc: M.LT. Press, 196:.
Idern. Tourzs and Builclings. Camlrridgc: l'1.I.'l'. Prrss,
1 969.
Ilicl-rards, J.\I. An Introductittrt to Mocltrtt Art:ltitcc-
fure. Raltimore: Penguin, 191U.
Rudofskl', Ilelnard. Sfrci'frr for Pt,ople: A I'rittrcr ir'"
An L,cr i.<" an'Ls. Gar-clen Clit]' : Doublcclav, l ll(j1 ).
Safdie, lVloshc. lleuoncl HabitcLt. C'aml>r'idgc:,\'i.i.-i-.
Prcss,1970.
Scullr', Vincet J., Jt-. Eortlt,, the Temple unrl tl'Lt' Gocis:
Grer:k Socrerl Arcltitecturc. Ncs- lllrvcrr: \-alt: U.
177 Press, 19(.i2.
Spreiregen, Faul Il. (irban Desigltt: Ttte .4reliitecture Blake, Vcrr-rr)n. Tll€ :lrt ancl Cralt ol Drawin'9. Lon'
don: C)-'ifolcl TUh.ePArersts,o1l92D7.rataing.
S--u_li_i/vioratf,rnTl.sc,t.tuLNto..rY,us.isa:.n\\cK'-lijtrCtzeci.tlnieebrsgo.arnNrt,e.lylL9.:{2Ci.l"ltCat,s.u.a,nr,c_l fOiiitl,t-t1e9r6bW. ri- Chaet, Belnarci. N.Y.: I{oit, Ri-
hart & \\iinston, 1970.
\_\l\\z-''_rac't.lnqcA\Atl'.lu,rtYr.ccrD_il.l,tl:oiiF.trtReleial.ocoac,ttbtn'uaujezkrnroerad.n.Lt..i,BNNoCs'eI..0yytoc5tt..3y.n::. t\perp,fnghrliiea,tso:ttctisyutrol.r,lpni,tah{ioiniicf-Scallhi-Coiio_iro"Ait1.nieDllt.r.rainnacit'ict."tiA,loeicrncfttga,it+orr1Slng9r.6toi:7m..f de Tolnay, Chalies. History cnld Tecllnique o.f OIti
Master Dr'otuittcls. N.Y.: Bittner, 1943.
Culoarea N.Y.: trIcGrarv-I{ill, 19fi8.
tAsliblrecPLrnsIr.e,,PsJFsto',.css1_es9'',l1f'.1h1.gcIt6-ltj,,l.StcrloctrcAtiootz.foCf cC;loolro.r.\\rNeesrtvpoHrat:veCnr:imysaolpc Kampelis, R. Laaz'rlirtcl to Dro7D. N.\'.: \\iatson-Guptil,
IIItitcckn-Vr,.atlJnrojchNr,aonsAntrlcf.arscn.dc?l.-'/RrC.ceoin,lIhorortlclil'o,i.Jt1.:9iCniiif,o/i.lob-'ry. 'I 968.
11)(il. Aru.?.lrbcrrs. N.1-.:
Lindcrnann, Gottfi'icd. Prinls cntcL I)raailrqs: ,4. 1)ic-
N.y.: Ileinholcl, tc.trial H'istorll (iilad. c1e Gclald Onn). N.Y.: Plae-
ger, 1970.
Ol{ustnrisN]aleuolldr\l\r,-.stnA\t\'nlllbi,ll(eIhlorlt3t'llolr_]nlJ3.cC3nC..oro.y, l.logAr+6StC.l,o,ilzocrc Notal/ort. Baltirnore:
Lor-idon: \\insor: & Menclc'lou'itz, Danicl \[. Dra;*incl. N.\'.: IIolt, Ritrciralt
& \\''inston, 19G7.
Moskou.'itz, Ira. Greaf Dratrings of AII Tirnc. l'i.\-.:
Shorc\\rood, 11)[i2.
ftan'sot-t, P.S. Dratt:itt./. London: Ox{orcl Ii. Pt'css,
1969.
R.osenbclg. Jal<ol;. Great Droltsntett front Pisctnello to
Picosso. Llanrbt'idge: Ifarvald l.l. Pl'css, 1959.
S1ive, S. (ed.). Dratr-,lrzgs of llen-tbrcrirlf. N.-''.: I)ovcr-'
191i5.
Scitz, \\rilliam C. ?lre Re.sporisfu.e Eue. trr.Y.: Lluscr,rrr: Lucriri de istorie a artei
ol \lt,dr.r'l
'Al-rlttr, ltr6J. of Cotor. Lonclor:: Arnason, H. I,Iarvard. Ilistory ol lIo(Lern Art: Prtitt-
\\ r'i.qht, \\.D. tintl, S culptur e, an(I Arcl'Lit ecl.ur t'. llnglerrr"ood Ciifi: :
t/,,urur.ir?c/tl Prcntice-Hall; N.Y.: Abrams, tr.cl.
Hilgcr & \\,atts, i95U.
Comunicarea Cuttlcr, Cltarles D. Norl:/renz Pctit'ttinrl: l:-roln Pucal[e
to llrueglt:l. N.Y.: I'Iolt, Rinchart 4 \\tin5f6n, ]i l)ll.
IIirber, ]l'1ilstput"-ur l N. In.!'orlnaliotz-proccssiiry Altproai:ltes
l)r'.rcr,4( j611. N.\-.: floit,- de la Croix, Ilo:'st, and llichard G. Tansey. ()67i'ne.r's
to tiinenart & Art 'Ilt,rr:ugl't tltc Ac1es, 5th ecl. N.\'-.: Halcout'i,
\\,'in ston. I g(i!) 1970.
Hall,_ E.T. Tlttt Si.lent Ltnt91ua1te. Garclcn City: Doub1e_ Flcmir-r.g, \\-i11iatn. Art uttL 1(lddt, :llt1 t'd- N.\-.: lioil,
Rinchalt & \\'inston, 1968.
da1,, 19b!).
rO\igcdLcrlu.cfnthzt,irar7Ctn.nt,.NsK.N.y,it{.a't:anCr]d.sIoahnIra.t.,Acnllot,.tutjsrtttiii,ci.Ch1Ecagrdt3r.0icno.lnt"u.. ngrci.il,ls-C"toial"rri"prgcreniia,tetcroo,nf,Ea1rrp9e6lao0__.
Focillon, Henli. Thc llrt of tlte Wt:st in, tlt,tt Xlitlclle
-KLigr.cr.sg,).2\r.'rYci.:cdP. h(cadid.odue,'' .Jcan Bonl'; tracl. dc l)onalci
19tj9.
LLl'lrnlrriasXrnnrla,,,_p( \hDS\-irttiileplblplauhnLrc,.ibnlIl.latarrW:fn.,..sohri1ca5lsl.l.LaannraLucTLl-gteeiroUncsleR. \eia.ylj.tg: . philo_ Frarrkfcrlt, JIcnri. Arl .and Arcltitt:t'.tu'e of tltc tlrtcit'ttt
N.lI.: Oriettt. Ilaltimolt- : Penguin, 1959.
Gombrich, E. II. ?he Story of Arf, 11th cci. N.Y':Phai-
clon, I966.
\\'hoirr-t.fr,7.B9e.n1..ja:'nt'tcrcn.hIn-eotl,o..sL1a,n,icjrru"ai,!src',r"TJl"loivtLilij"l1yt, ancl Rea- Hanrilton, George llcat-d. Tl't e 19tlt and 20tl'L Cc'tttur'tes:
rs.ra. Paintitzg, Scttlpture, ancl Architecfurc. N.\-.: A-
brarns, 1970.
F{artt, Fredelick. Hiisfory ol IAtarclilatintecIlfeunr,ea.isFsalnngclee$'o'\ort.r:'
Desenul PainLi1l(j, Sculpture, ancl
B-AncdltcrTJI9rall.6:tsmne(otl.oh,rlra,AtrlD..taodnnjAu.a0l\ld\p0jrrlarLysccttoaiTcnreh',sel-lroor,'lf;fr0.^t. CDoar.a[ilti\cg\i;rrrzaitgltr.titiyNt .'.l,yu4.-::o.VrnD.z,su:nttToolni.tte,, Cliffs: Plenticc-I{ali; N.Y.: Abratns, 19|j9.
F{auser, Alnolcl. Th.e Sociat Itistorg of Art, 4 rrols"
N.Y.: \"intagc', 1957.
Janson, II. \V. Hisforlt of Art, r'er,'. Englcu'ood Cliffs:
179 Prenticc-Flall: N.\..: Abrams, 1969.
Lange, Kurt, and llax Hirmer. Eggpt: Arcltitecture, Percepfia gi vederea
and Painting in
Scul.pture 3A0A Leors,4th ed.
LI-eeero,rNi.S-l.'GoYhoo.e:durmPrChhaaalnifind.f,soA.A:n,.PllT1irs9er6etno8a.trsicguere-oHsfaoFllfa; rPNEre.aylts.i.t:setAronbrirc/-.arArfn.rstE, Nn1gg.6yle,1.-:,
AmnAasnr,ndAert.ih,caeCtz.TAeA. ccPharndoiqecumtoegr,ooaffnAdArBrtt"lsa, nPacrhtozecdeAeSndcriinoegnss,ce.o,sV,fisVitohonel.
58, No. I, February, 1923.
Ablarns, 1967. Brandt, Herman F. TIte Psycltology of Seejng. N.y.:
l\Iendelo'witz, l)aniel [,I. A .Fiistor!] of American Art, Philosophical Library, 1945.
2nd ed. N.Y.: Holt, Rinehart & Busr,vell, Guy Thomas. HILD People Look at Pictu-
AWrtin. sptorinn,ce19to70n. res: A StudA of the Psycholog! of Perceptiort. IJ"
l,Iorey, Charles R. Ear\1 Cltristi.att U" of Chicago Press,1935.
"trdemP.reMsse,d1i9e4x2a.l Art. N.\I.: Norton,
i\{urray, Peter and Linda. The Art 19-12. Gibson, James J. Perception of the Visual World-
GregBoorsyto, nR: ,HLo.ugEhttloenaMndiffBlinra,in19:50T.l'te Ps3lcltologA of
o! the Renctissonctr.
n{yc.Nrsi.,YB.:ePrrnaaergde.r,A1r9t63a. ncl Cit:ilizatiott, 2nd ed. N.y.:
McGraw-Hiil, 1967. VernSoene,Min.gD..NL.YF.:urMthceGr rSatwu-dHailol, l 1966. Perception.
Visusl
London: Cambridge U. Press, 1952.
Nervton, Eric. European Paintittg ancl Scutpture. Bal* Young, J.Z. Doubt ancl Certaintg itt. Science. London:
timorc: Penguin, 1964.
Oxford U. Press, 1951.
Rcwald, John. Tlte Historg of lntpressionlsm, r.er..
N.Y.: \Iuseum of Modern Art, 1gbi.
RIdcicmeN.,.YPDo.:satI-vlIunids-teprTuemsasliboonofist1.m\4T, oIdftreeornnBtAgoraztn,a,nfG.ctiio.ngel.t to Cauguin. Critica qi filosofia artei
Praeger, 1963. Era. N.y.: Berndtson, Arthur'. Art Erpressi.on and Beoaty. N.Y.:
Hoit, Rinehart & \\/inston, 1969.
Stucl.tl of Aestll,etics. Carrrbridge:
Eird, Milton, A
IRtoicbhbWet,de-e.rDs,LtGoeanrvinsdiedoWlanMo:NrP,.II,ch.Alaa. .idnNAod.n.y,.JH:1.agHn6Ja7d..rbpoGeorak,rltoigs6fo3Gn. r,eAeltr,t Flarvard tT. Press, 1932.
Art, Sth Eosanquet, B. A Historll of Aesth,efics. N.Y.: NIeri-
in dian, 1957.
th,e: Carritt, E. F. Phiiosoplfies of Beau4J. N.Y.: Oxford
Selvall, John Ives. A Historg of Western, Art, rev" U. Press, 1931.
N.Y.: Holt, Rinchart & \\tnston, 1g61. Cassirer, Errrst. Arz Essag ot't XIan. Gardcn City:
ChaDndoulebrl,edAaylb, e19r5t6.R. Beouty and Huntatt |{ature.
{Jpiohn, Everard, Paul S. Wingelt, ancl Jane Gaston
N.Y.: Appleton, 1934.
Mahler. History of Worlct Art. N.y.: Oxford U.
Dervey, John. Art as E:rperience. N.Y.: Puinam, 1934.
Press, 1958. Fiedler, Conrad, On Juclging Works, of Art. Berkeley:
JarrUit.t,oJfaCmaclisfoIr-n.iaThP.eresQsu, e1s94t9f.or Beautg. Etngie$'ood
1\'rittkou'er, Rudolf. Art anrl Arcl-titecture in ItaIE
Cliffs: Prentice-I{ail, 1957.
1600*1T 50. Baltimore: penguin, 1958.
Langer, Susanne R. Problem.s of Art. N.Y.: Scribner,
Irictura
Canaday, R_7i6n1e1hr)a. rXt t&tainWstirnesatomns, of tuIodern, jrf. N.1,.: 1957.
Ilolt, 1959. Munro, Thornas. TIte Arts ancl Th,eir Inter Relations.
DoenTrnihcel.uere,irsMUosa{exth.itte,TPIA-taeIidnLttiulnaIgat.,estureir)asitl.slrNoN.yfo.t:etlsHteaorncAothur.treilts,Tt1e9ca4lr."9tt_"d, N.Y.: Liberal Arts Press, 1949.
Osborne, Harold. ,4.cstltetic attd Criticisnz. N.Y Phi-
losophical Library, 1955.
Jenscn, Lawrcnce NCpo.rtc-StncytisicneethH-Heistaitclol,rpg1a9io6nf+ti.np"ralinMtiendgi.uN. .Fy.n._: Pepper, Stephen C. The Bcsls of Criticisnr in tlt,e
glewood Cliffs: Arts. Cambridge: Ilarvard U. Press, 1941.
Rader, Nlelvin M. A N.Y.::
Levey, Michael. A \lode-rn Book of Estirctlcs.
Holt, Rinchart & Winston, 1951.
Praeger, 1962.
lLfaipypgalr,d,RLauipc_yh.RT.ltpeoppaAirntt.eIrV's.yC.: rparafte, gperri,nc19e6t6o. n: Read, H. \he X.Ieaning of Art. Baltin'rorc: Penguin"
1964
Nostrand, I9{8. Van
Robb, David M, The Harper Historg of painting, Gravura
N.Y.: I{arper, 1951. 180 181ArmPs,rinJtonhtankeTras.yllio.Yr..:HManadcbmooillhano, f19P35r.intntakinrl and
Bilss, Pcrcy Douglas. A Historq of Wooci Ettgrauirt2t. \\rechsler, Ilerrnann J. Great Prints anc! llrintm'alrcrs.
London: Dent, 1928. N.Y.: Abran-rs, 1967.
Idem. .Rerrr,brattclt, E:rperintental Etcher. Boston: N{u- \\'erddige, F'mil. Litltogrophg. Scranton: Intcrnational
scum of Fine Arts, 1969. llextbook, 196{i.
Blowri, B. LitllographA for Artisfs. U. of Chicagrr Weekley, Montaque. Thomas Bewick. London: Ox-
Prcss, 19:10. ford tI. Pressr 1953.
Cirker, Blanche. 1800 Woodcttts blJ Tltontas -/Jea'ick \\'crner, Alfr-cd. The Crapltic llzorks of Orlilotz Reclon.
ancl His Sc/lool. N.Y.: Dover, 19ti2.
N.Y.: Dover, 1969.
Hargravc, Catheline. A llistory of Plctyi.tzg Carrls. N.
\'.: Dovr'r', J!tili. Psihologia artei
Igtu.dooflpCha.liAforrnt iaarPurleVssis, u19a5l-i.Petceptioix.
lleller, Jules. Printrnakitrg Tocla11. N.Y.: Holt, Ilittc- Arnheim, Ber-
hart & \\:ir-rston, 1958. kelel''
Eng, Helga. Tht Ps!/cltolo.tlJ of Ch,ilclrett".s J)rolDings'
IIind, Arthur lI. A Catalc.tgtue of Retnbran(it's Et- London: Routledge, 1954. tr
chings. N. Y.: Da Capo Press, 1967. {'l
Idem. A HistorlJ of Engraaing and Etclting Iront. the Gombrich, El '11. Art an'cl lllusiott \.Y : Panthcon,
i
75tl'r, Century to tlte Year 1914. N.Y.: Dover, l9fiji. 1960.
Idem. Az lntroduction to th,e llistory of Woadcut.
London: Constable, 19.15. Lorvenfr.lcl, Viktor. Tl'L,e Noture of c)r,:otixe Actixity'
Ivins, \\-illiam, Jr. lf oru Prints Look. Boston: fSea-
N.Y.: Halcourt, 19119.
(on, I941.
Idcm. Prints ancl Visual Contntuni.catlorz. Camirridge: Ogden, Il. l.ir.e Psycltolooy of t|rt. N.Y.: llacmillan,
I:Ialvard LI. Press, 1953. r 9ii9.
Johnston, Mr:da Parker, and Glc;r Kaufman. Design Srhaefer-sirntnern, lfenrl'' . Tlte LirLf olclinel ol Artistic
Actil-)itlJ. Berkcle-v: U. of California Prcss, 1948'
on. Fabt"ics. N.Y.: Reinhold, 1967. Sculptura
Kurth, \Villi (ed.). Tlt,e Contplete \4iooclcuts of AI- Arnason, H. Flarr,ard, and Pcdro El Guclrcro. Colcler'
brecltt Dilrer. I.i.Y.: Dover, 19(i.l- Pt'lnceton: Van Nostratld, 196ij.
Rattcock, Gregory (ed.). \Iitt,itttctl ,Lrf: A Critical
Lindemann, Gottfried. Prints and Dratt:in.qs: A Pia- i3urAnnhLal tuoI,o.Jc1a11c. Nk..YB. :eIy'IocnGdlaw!I-olldi1c1r, n1
torial Historg (tlad. cle Gerald C)nn). N.Y.: Prac'- !16(j. N'Y':
ger', I970. Sculpturc.
Mackley, George E. Wr-tod Et'Lgrauing;1. London: Na- Braziller, 1968.
tional Magazine Co., 1948. Carpentcr, Rl-rys. Greelc Scttlpture.. l-T. of Ciricago
Plt'ss, 1960.
Xllan, l-elix I{. 750 Years of Artist's Litltor irn'pit.s.
London: Heincmann, 1953. (-)eri-sf, $i61nsy. Brdncu;i. N.Y': Grossulan, 1!l{ill.
Gicdeon-\\tel(tkcr, Carola. Contetttprtrorll St:uli;ture'
l,{ayor, A. Hyatt, Richard V. West ancl Donaki Kar-
shan. Longuage of the Print. Bruns\icl: Row- N.Y. : \\'ittttnborn, 1955.
doin Collcge l\{useum of Art, 1968. Jamt's, Philip (cd.). Henrg Nloorc rtn St:ulpture. Lon-
Muellcr, E. G. ?h.c Art of tlt,e Print. Dubuquc: Bro\','n, don: Xlac'donald, i966.
lOfill. K11iarbmys,deMn,icEha.c1i.1.IlaTpupeetnt'titite'gth1s-C. eNn.tYur.:lJDSucttuolpnt,u1rgef-i5.Lon-
Peterdi, Gabor-. Printtnaking. N.Y.: l{acrnillan, 1961.
Sachs, P. J. Modern Prints ancl Dratcitlgs. N.\".: don: Plcides Books, 1949.
Knopf, l9J{.
Rtaci, Flerbc'rt. Ttt'e Art of Sculpture. N.\'.: Pantheon,
Sotriffer, Kristian. Printrnakirtq. Historll antl Tccl't'
nique. N.Y.: McGrarv-Hill, 196ti.
Stephenson, Jessie Bane. tr'ront OIcL Stcrrcils to .Sillt Iclerl1r.95A6. Cot'tcise Histortl of Modorn Sculplure. N.Y':
Screenirtgt. N.Y.: Scribner, 1953. Preger,
Sternberg, H. Srlk Screen Printingl. N.Y.: \,IcGt'an-- Rich, Jack 1965. l\[aterials and Methods of Sculp-
IIill. r9+2. C. The
tu.rr:. N.Y.: Oxfold U. Press,
Tilley, Roger. Plaging CorcIs. N.Y.: Putnan'r, 19tj7. Richter', Gisela NI. A. Sculpture 1947' Scu|l:torl sf the
ancl
Greeks, rev. New Haven: Yale U. Pless' 1950.
Watrous, James. The Craft of OIcl Master Drauitzgs. Ritctlraicry, .ANn.dYre.:rvNlCus.eSucmulpotfuNre'IoodfeltnheArTt,ut1t9t5t3it.:th Cen-
Nlladison: U. of Wisconsin Press, 1957.
Watson, E. W. The Relief Print N.Y.: Watson-Gup-
til, r9-15. 183 ilrrssell, Jobn. Henry \Ioore' N.Y.: Putnan"r, 196[1.
182
Seymour, Charles. Traclition and Erperiment xn Mo- LlsTl\ TLUSTRATilLOR
clerrt Sculpture. Washington, D.C.: American tI.
Press, 1949.
Struppeck, Jules. ?/r.e Creation of Sculpture. N.y.:
Hoit, Iiinehart & Winston, 1952.
Valentiner, W. R. Orlqins of Moderiz Scu7pfnre. lJ.y.:
\\-i ttcrrborn, 19-lu.
Mirturii ale artiqtilor
B'lmu.telcrirc,otRlseg79.6C.1r. aNa.tYiu.:e Muscurn of llodei;-r Ar-t, 1g63.
Deuelopn'tent N.y.: Ilolizon,
196:1.
Cellini, Renvcnuto. Autobiograpl't.g of Benucnuto
DaiiC, eSllainlvi.aGdoarr.deTnll eCitSye: cDreout bLtiefdeayo, f196Si1a. i.uador Drtti.
N.Y.: Dial, 1960.
1-ilteen ,4mericans. N.y.: Iluseum of \Ioclern Ar-t,
1.952.
Friedenthal, Richard (ed.). Letters af th,e Great Ar- Ilustrafii in text
fi.sts (trad., cu unele excep!ii, de Daphng 1\'ood i. Procesul percepliei.
\\Iard). N.Y.: Ilandom, 1963.
Goldu.ater, Robert, and Marco Trcves. Artists an iI. Pablo PICASSO, Fatd cu colier. 1914. Deserr in
Arl. N.Y.: Panthcon,
Henri, Robert. Tlt,e Art 1945. penild. Coleclie particular'5.
Spirit. Philadelphia: Lippin- III. Schemd graficd.
cott, l!123. IV. Schemd grafic5.
Herbert, Robert L. A,lodern Artists on Art. Engle- V. Robert CAROLA, Calantbur grafic. 7964.
rvood Cliffs: GP.reAntDicoec*Fultanlet,n1ta96r4y. \II-IX. Scherne grafice..
Holt, Elizabeth Historg of .Art (2
vols.). Garden City: Doubleday, 1957. X. Catedrala din Rouen, plan.
lil. Catedrala din Rouen, secliune prin nava cen-
I{andinsky, \\rassily. On tlte Spiritual in -4rt. N.y.: XXVII-Ii3t.XnraR1Vl/ddo2.ebSsaeeiCrntnnioe;aOnlvXeSceBIleueVOpnllRao-iitNrev,rac5aCorlcitapa./2birii.iclaeaXn-tuIidI;ldeX-sdVpilne3- Tfaih5innei7{;a1N2Xtu'aIumnI,I\.aRn-ed-
Solomon R. Guggenheim
Foundation, 1946.
Klc'e, P:rul. PauI KIee on Modern ,4rf. London: Fa-
ber' & Faber, 194C.
NJo{ol'tnnYdrX.i:a[anI{r,ionPltoi,enRt.JinPctelltath'ts,atMrict a&ArinrtW(eaindns.ctblonyp,uC1rl9ee7v0p.elaGsrtaicy)A. r]ti..
i\.Y.: Wittenborn, 1947. fiVIIp.uIbnliicti,a1le5 ianuarie 1962, p. 34. din 'Ilze Unixersal
JVE, LI- si PNME,
Pertntatt,7713.
Tlt,e Neu Decade: 22 Eu1-opean Painters ancl Sculp-
Pottteorr,s.ENri.cY..:PI4auinsteeursmoonf Modern Art, 19b5. XVIII. Diagrama tonului, valorii qi saturaliei. (IJze:
Dunlap, 19613. Painting. N.y.: Grossct & ton; talue: r'aloare; saturatiot't : saturatie; tohite:
Talelbllo;rubZ: acgka:lbneeng;ru;grreeceln: :ror,s'eur;doera; ibrqlue:ep: oarltboacsatlriru.r;;
Richter, Sean Paul (cd.). ?lze Notebooks of Leotnrclo
da Vinci (T2 lvleolsS.)h. aNp.eY.o: fDoCvoenrt,e1n9t7.0.N.Y.: uiolet.
Shahn, Ben. Vintage,
XIX. Diagrama variatiilor in satura{ie.
1960. XX. Diagrama varia{iilor tonalc in valoare si satu-
rafic.
Daairl Smitl't on Dauid Smitlt, (ed. de Cleve Gray).
N.Y.: Holt, Rinehart & Winston, 1968. XXI. Diagran-ra unci pinze cu un cimp pictat po)i-
cfotal.
Williarns, (H'liirialsm: .PNr.contetisctf'-oJJraall, Youn'g paitzter. En.Sle-
ri ood XXII. Diagrama unei pinze cu un cimp cromatic pic-
1904. tat intr-o singurd culoare.
XXIII. Diagrama unei pinzg purtind o forrnd com-
i:rehensibilS, alcdtuitd din grupuri de forme mai
mici.
XXIV. O ..linie".
XXV. Fig. XXIV mdritd de cinci ori pentru .r se LX. Convergenta liniilor palalele cetre punctul de
obline o ,,formd". frL--XXXLfIiofKIiu..-b-isFri-edcuCc.hpntoencrnnetresrost,trtduu1eniL9rde2ufe1uad..gwPidniegmnipKutdelItRrisp9CplieeHcc9cNtriivEnldeiRnal,iliadnD'iodaCaero1dnleo1cr'7irqzaioanEutRnt'nooar-
XXVI. Analiza fic. 111 (Gris, Micul dejut't.).
XXVIl-XXIX. Dezvoltalea trSsdturilor caligrafice.
XXX. Repetarea unei forme intr-un clreptunehi.
XXXI-XXXIV. Varia{ia in forme dreptunghlulare.
XXXV. Echilibru regulat.
XXXVI. Echilibru neregulat. bert Lehman, New York. 1950 Duco pe hir-
formele sint iclentice in configuratie I-XIV. Jackson POLLOCK, De.sen,
XXXqVi cIIu.loCairned, LXVti.eE. lSlstwaaotrstghaXlepliet,-lSfft,utftle/earrte. , 1919' C|cion' Museutn
mdrimea afecteazd ponderea vizual5.
XXXgVi cIIoLnfCigiunrdalifeo,rmceulleoasrcinat identicc ca dimcnsiuni of Modern Art, Ncr'v York. c' 1890' Biblio-
afecteazd ponderca vi- LXVI.
Auguste LEPEIIE, xilogravurd,
zua16. thdque Nationale, Paris.
XXXIX. Configura{ia spioactueloaafreecataspinotndaeseremadnvdiztouaariee.,
chiar dacd masa LLXXVVSIIItI.aIn.Dt'cpAsdelbnprePenecthbrultoDcTuUelrRdeeEnllRieum,9nEi.ungulcal'vt'ousr, necunoscut'
XL. Continutul simbolic al unc'i forrne sau a1 unui
grup de forme pDoeaotearescpeorfioprmonedlecredainvizduleaaldptaa UIm, 1486'
unci suprafete.
sint grupate astfel incit sd alcdtuiascd un cu- LXIXXi.loDgreatvauliruSm. Kduripi fearlsftiigch. k2a6b5in(elltut,stBlaastiecl' din Har-
-L-X--Xip".te"rW1's,aMs1a9s1gii"ay3z. iKGneAra"N)v.uDrIdNiSnKlYcr,aAn.uNs{uKslcdunrngeol(Dl\'Iiond,esrun'
vint, ponderea lor vizual5 e afectatd. Art, New York.
XLI. Ponderea vizuald poate fi afectatd de pozilia
formei in raport cu marginile spatiului in curs
de compunere,
Curent, 1964. Coiorant sinte- L--X- Xi"I. Antonio FRASCONI, Autoportret, -19ii5' Gravurl
XLII. Bridget RILEY, lemn, 1951. Museum omf dMriotad.erjonsA; rLt,inNieer'ivncYizoartkd'
tic pe bazd de polin'reri pe o plansetd. liluseuryl
of Modern Art, Nerv York. LXXIL susj Linie gravatd
XLIII. Miscare Si continuitate. mdritd.
LXXIIL Cilindri vddinzuftiigd. inLsXpXreIIsIudv'izute
XLIV. Analiza compozilionaid a fig. 725 (Rafael, LXXIV. dc sus'
Madonna del gardellino). Formele
LXXV. Formelc din fig. LXXIII vdzrite dinsprcr ('st'
XLV. Cele doud dimensiuni ak: planului picturii. LXXVI. Formele din fig. LXXIII vdzute dinspre sud-
XLVI-Li. Diverse aborddri alc rcprezeutdrii unui
cub. est' LXXIII dinspre
Formele din figura vdzute
LII. l,Iotiv Haida reprezentind un urs. Franz Roas, LXXVII.
Primit'iDe Art, Instrtute for Samnrenlignc'nde est-nord-t-'st.
Kulturforskning, seria B, XIII, Oslo, L,eipzig, din 1ig. LXXIII vdzute dinspre
LXXVIU. Formelc
iLXXXXsXIuX.d.-vPeAlsratm.ndutlufridg.p3e9n6tlu(GslaussstinHcroeuascs,cuNlpetuu'riCi' anaan'
LIII.LoWndesratm$inisCtearmAbbribdegye,, Mass., 1927, F'ig. 222.
Londra, scc1iune
si plan.
Banister trletcher, A Histortl Yoof rtklr,ch19it6e3c,tupr.e4..24..,
Conn.).
Charies Sribner's Sons, Nen.
LIV. Un cub fotografiat in profil din trel puncte Ce LXXeiLi"i-tp(liuii4t"X"puilp"ial"mt)ti"iIginit."g.aaeitig"'ur9HNUtei"u;tiaueaupf"i(plio"rurln6tvr.drmiriuuc);iynS,iiunnpiscqsrSatitcesoauiggiErdilatnnraatrlariIiisi"mrlDditnimiseau:ezcLeprlde;t(eioOEnaa1dcnd(ftnRt)fiab1ceietuieildr2;cni$ebpnfr)(ciptb;itec3:uresaent)ia(cCort!n1tnsrleiirn-i1ueduotf;^r)tcnicladuuu(pattip5ruaer;ardmle)btrir.a(iiact'iai7agcn,diu.-Sartr)eoar;euppisrcdud;p(alhcd1oaern(ruuii31tnfdleseror0)dscosciyr1nldtocuu'ssir,flsmuecraiPtlc;tiuctlndlhpcelutnaiPpeu;tai;mganmerire((dScrunt2B6leitu;-)'-)l-'
tru materiale; (14) lift expres perntru restalrran-
vedere. prin zone intunecatc 9i
187 tul rotativ qi nivelul panoramic.
LV. Reprezentarea fornlei
LLVVIIlI.u.mPVlianaonrauiasreiti,isluauplmerainpmaudtsere-idmpicniintprt-reounstaliunignaudiricinasdul:clrsda5in. pciotrzleitaia.
in adincime.
LViII. Retragerea in adincimc a formelor indicatd
de raportul lor cu marginea inferioard.
LIX. Albrccht DURER, Artist clesentnd portretul urtui
bd.rbat, din tratatul Underzuegsung der MessLLn{l
. . . 1525. Gravurd in lemn. Metropolitan Xlluseuur
of Art, Nerv York. 186
LXXfiXe.ll.42S7e(cStiauLnheltp'tsritnitualel,ipLaadJeolslau,dC9aiilfpolrannia,).de la C\,r. Arcele in plin cintr:u pe iaturile inegale ale unul
LXXXIiL Planul ora$ului roman lllovint lal Tirngad, dre.ptunghi produc indliimi inegalc-'.
CVI. Arcele frinte permit indllimi egale, chiar dacE
laturile sint ir"rcgale.
Algeria, 111-117 e.n. impingerea in jos.
LXXianXlcIXeVpI.IuI-tFulelldarE;tiv(auc)lleuPiaPltraliesruidsliuuiln;ui(sbies)ctooPrlauiclr.ias(ulalX)dVPiInIa-Ilseiseauc'ol lulal ti\.IL Arcele frinte dirijeazd
CVIII. Arc butant.
CII)(. Solicitdrile unei cupolc.
flX. Zona unci cupole pe un plan pdtrat, indicind
L\XXV. Planul Parjsului intocmit dc Ilausmann, colturile care trebuie racordate.
1853-i 809.
((l-XXII.I.CEoxnesrtnrupcLlciadpeanfedrann-rteiv. eDloer. sus in jos: fermd tri-
LXXvcXoiintVosIrt.ruoPirtaaoiEnloadSl eOaqLrctEertRluoIi,rA,$.rAiizromcnoaes.saenrtiii"i.orP, t'porioecptuusl unui unghiular-d simplS; fermd cu 2 pene intermediare;
a fi
LXXXVII. Capela Paz.zj, plan (v. fic. ,1:18, 4:i9). fcrmd \\Iarlen: fcrtud armatS.
{ l<IIi. Scheictul cie rezistentd din lemn al unci case.
LXXXVIII. Primdlia orasului Boston (v. fig. 454), C.XiV. L'onsti'uctia din ziddrie a unr'i ciSdiri cL1
planul ctajului 3: (1) holut dc sud: (2) curte inte- mai multc nivclc. Nivelul infcrior sttportd greu-
iioard deschisd; (3) scara pt'imarului; (-1) birouri. latea tuturor nive'1elor superioarc.
CXV. Constructia cu sarpante dc olel a unei cldcliri
LXXXIX. Primdria din Boston (v. fig. 454), planul cu mai rnultc nir-elc. Sarpa:-rta de otel c auto-
ctajului 5: (1) curte deschisi; (2) hol sudic; (3)
sr:ara prirnarului; (4) r'eceplie pdoeltzaindtddr,icststsi tisntiincldd,galcuptlaatne;aeeploerreqtiiioar c,rteriori
dcpartarrcnt pri- ziduriior
mar; (5) receplie birou primar; (6) sala de con-
ferinte a primarului; (7) birou personai primar; dcspdlLi toa lc i rttclioat t'.
(B) vestiar qi baie primar; (9) birouri pentru per- flXVI. Grindd si daid de betorr armat.
sonalul primarului; (10) camera de consiliu; (11) ('XVIi. Karl Schmidt-ROTTLUFF , Peistj ctt ultt'ti ti'
c|ouulorairegidseiralicdcees la camera dc consiliu; (12) bi- n.eri, xilogravurd.
ale t:onsilierilor; tlXVIIi. Jean (Hansj) ARP, Desen outorrat, 1916.
conferinld (13) Pensuld ;i cerncalii. \Iuseum of N{odcrn Alt, Neu'
(.XIX\lo. rVk.ariatii in calitatea linici.
-qaid de expozitii; (14) bibliotecd documentard. C)iX. Vaiori contrastante.
XC. Primdria din Boston (v. fig. 454), planul etajului CIXXI. Valori strins inludite.
B: (1) curte qi terasd deschisd; (2) coridoare pu- Ilustrafii in afara textului
Ccbolaicnsefie,errs;'pln(a7!l5i)u;g(gh5ors)l;eD(u3re)i pspacerrtvnaitcmriuue;np(tu4u)bl blCiciro;onu(stlttil)u9ic)ileisipd;alilta(d6e-) l. Pestera Lascaux (Frarita), galeria din stinga in-
mentul Construcfii, administralia. cdperil A. Picturd parictald. 150.rrl-10001) i.c.n.
XCI. Ccntml civic din Chicago (rr. fig. '159), pian do
situatic.
XCII. Centrul civic Chicago (r'. fig. 459), planul eta- X,Iontignac (Dordogne), Franta.
2. Pictur5 pe stincd, detaliu. Lascau-x, Franla.
lului 22. Hall (v. fig. 4(i0), plan. il. Vas (,,kylix"), atenian cu figuri rlergrc, ..stil dr'-
XUIII. Clro'"vn licat", cu sfinx gi om mort. 550-540 i.e.n. Lut
-\t lV. Frrrtc LI(. ( oll)l)rcsiunc.
XCV. F-orle dc tensiunc. pictat. Metropolitan Museum of Art, Ner'r' Yolk.
XXCCVVII.I.PCaortmhepnreosniuunl e1vq. ifiste.n4s7iu1)n,epliann.sistcnrlti dc' con- 4. Robert I,{AILLART, Podui Salginatobel, Grau-
biinden, Elvetia. 1929-1930.
structie usciori-9i-lintou. 5. Rudolf VON ALT, Atclierul pictorului Hans hla-
XCV(vIoIIu.ssFouirn:ctiabolbtaor)l.larilor in constructiilc boltite kart, 7885. Acuareld. Ilistorisches Mus;eurn der
XCIX. Centrarea in construirea arci'l or.
Stadt \\t-ien, Viena.
6. Chiosc de ziare.
t'. Boltd s('micilindlicd. TMeAmSpSeAraCCpIeO,lcFrelnc.ioNaraati;oinPalruGnacullel rtytt, slax(t, 1426-
Ci. Bolti in cruce. 7. Londra.
CIL BoI{i in <rruce deschise. 8. RAFAEL, xladc,tna del Granduco, c. 1504-1505.
CIII. Arcul lui Ianus, Roma (v. tie. 475), p|incipii UIei pe panou de lemn. Palatul Pitti, Florenta.
structurale. John Singleton COPLEY, Portretul Tlto'
: l/2 din dianre- 9. ntas l3oltlston, 17{i6. Ulei pc pinz5, cloattt'n'ei l{u-
tlIV. Arc in plin cintru. lndltimca
trul cercttlui. Foee Art
188 189 seLrm, Ilarvard Ur-riversity, Cambridge, 1\{ass.
10. Edgar DEGAS, Dublu Portret: Nepoate.Le crtistu- 32. Augustc IiENOIR, Gritclina clitt Rue Cortof, ttoni-
Iai, c. 1865. Ulei pe pinzd. Wadsurorth Atirentum, Nluseurr-r oi Ari,
Ifartford. rrartrc, 187ti. Ulei pc pinzd.
Carnegie Institute, Pittsburgh.
11. Etdouard N{ANE'I, Bor Ia l:olit:s-Bcrqbre, 1831- 33. Carniilc PISSARRO, Lir:oda si nucul c,]I ntere
1882. UIei pe' pinzd. Galeriite Institutului f.toui -
tauld, Lonclra. iarnd., Eraglnjl. 1885. Ulei pe pir-rzd. Philadclphia
n{useum oVf AANrt.
12. Paul GAUGUIN, Poi'.ntes Barbares, 1896. Ulci pe 34. GOGII, Nocrpte instelatii.
13. UHpilnceznidrp.ieFNop'IgAingTzId.AS.lStBEa\,IlutNimsueodurmcro,nzC{,uas1me6burlonidcgoteof'm, AMbrraitse.s.(1V9c3z5i. Vincc.nt pir-r25. Nluseum of X{odern Art, 1BBg"
Ulci pe Ncrv
Yolk.
ri fie. 191-199). 35. I)"obclt SI{ITI{SOi\, Dig ir"L spirali, Glcat ,Selt
Pablo PMIuCsAeSuSmOo, fFla4toddIealnolALlrint,clNfl,e1w9:1y2o.rUk.lei pCLeaukvmce,rutLsurcrtadlinhd.d.1in{)l7\i0lB.uazcltuirl-nmorucn. ic1i8p4a1t.
14. pinz5. pe 36. Bumbac aplicat
15. Willern de KOONING, F\e\-nhtietnieclsNj ,Iubsicciucnler tdo,f Louis. de artS din St.
1952-1953. Ulei pe pinzd.
Ifodern Art, New York. 37. U'Pfecnrsirvd-ic.turAsrdilttdiNi!iapi zldtc'criano,ludPmeebnitnaipsny5l,vtaa4pn0iias0,e-1rP0ich0i0l(addeee.tnlap.lhiiu\ia.)iu.,zdcuinl
16. SBbttaendrt,nele;iitjtkaIJlbNEaWlussNtreIuuArN1n,/,IA,Cm1u9si 6tiei(ri--1ed9af6mr2i.c. AdUrditeiesitrpuolc\usp,tidn(ztadini.- 38. VGarscscichinluezsetrsuci.tdD.inNas{etitaloHpoalnit,a2n06l\{iu.es.re-ru. m- 229 c.n.
fata operei sale. Ncrr'\'olir. of Art,
17. Juan GRIS, Brirbot"ul din cafenea, 1912. Ulei pc 39. pRiEnXz,iI.R\R\rAaNdsDnT-,or/t)hoArftrht:etndeut:ntt,ittHitarr.tf1o6rd5.5. Lilci pe
pinzd. Philadelphia l.Iuscurn of Alt.
1Q pGCeeLoaprugindezesdBX. RM,[AOuQzNeUEuETl,,dBVc[etarcbrl'atrd,teacduigngaNltr.editro,vrSiiYa, ion1rt9k-1L. 1a.zUarlee,i 40. Detaliu din fig. D39.r. I-austus. c. 1652. Acvafolte.
19. 1877. Ulei pe pinz5. Art Institute of Chicago. REI,IRRANDT,
4t. \Ietropolitarr N{useurn of Art, Ncn' York.
20. R[rzboittic drapat. Grecia, scc. aI Vl-lea i.c.n" /., Detaliu dc drapaj din fig. 41.
IBCroTnINz.U\S\raqdsi rCvoArLthLICAtRhAenTeEuSm, , Har-tford. Catcdrala din Rouen, falad5.
ll- de pe
Partltcttonul 44. Catedrala din Rouen, vederc iatelald.
Acropole, Atcna. 448-432 i.c.n.
iq Catc.drala din Rouen, absidS.
22. Pablo PICASSO, Pictorul, 193.1. Ulei pc pinzA. 4Ct. Catedrala din Rouen, nav5.
\Vadsr,vorth Atheneum, Hartford. 47. Catedrala din Rouen, sistem de boltire.
23. David \\TEINRIB, Policrom, nr'. 1. 1g6ti. l,Iaterial Catedrala din Rouen, detaliu extcrior'.
plastic. Royal I{alks Gallcry, Nc.rv Yor.k. 49. Piet MONDRIAN, Copctc II. 1912. Crcion ncslu
22-11.-2P7o.rtDalesccxnter:rfiod{c,uCteorcnleelciaopSiitrepcct,stNraecwld.yCorrekt.d.1g56.
25. Lq, Spctso (MireosoJ, de:scr-r pc calciarirn, Anguil_ pe hirtic. I'Iaags Gemeentemuscum, Haga.
50. Pit't \IONDRIAN, Copcrc orizontal. 1911. Ulei pc
lara, Lazio, Italia. 1959.
21i. Firrcastrd cu gratii pinz5. N{unson-\\iilliams*Proctor Institutc, Utica,
zia, Spania. 1958. -si oblonitd, Iloncla, Ancialu- Nerv Yolk.
27.'l'rotuar', Clornelia Stlt_ct, Nct, \.or'l<. 195j. pPiinczti.NI{{OaaNgDsIiGIAeNm,ecPnotenmt uisnefulomr,itI,fa1g9a1. 2. Ulci pL'
2fl. Pablo PICASSO, Cop (stuc'iiu pentru Guernit'a). Animale in formd de canguri, pictur5 tribald
2s4e:unr:nraio.1f93X7{.oCdlcrernronAr$ti, pc hiltic albi. .\Ir-r- din Arnhemland, 'Ieritoriul de Nord, Australia.
arti stului). eua$d \'or-k (irrpmrrrut al lS\{eucsocluuml aol Xf IPXr-ilmeaitit(.?e).ASrcto, aNrtcdrvdeYocrokp.ac pictati.
Ner.,' 53. I'lul{un-tircct lui Neb-Antun pentru bogdfia sa.
l,'rcscd egipteand din mormintul lui Neb-Arnun,
29. NpGSlrincehrainatte.Sl NnIffaEaksIZseaEcnRrtco,ul)Cnriryr.cl,rCn(rnle,rIl'_oIe.rk:rriL.laaIkUmct,i,9aS.r.cLUlu.uAci.la.Sfaclrpe')n, aTel bXaI.VA-]caXVi.eII.In-.aCdopinieasptiicet;astde,c.teamlpXerVa.I-Miceatro- -
30. Adanrs Country, Ohio. Pcrioada prcistoricd. poiitan Nfuseum of Art, New York.
31. jDeocutgdiaes HUEBLE|R, pit:sd. cu pnralt,la 42. pro- i.f Paui GAUGUIN, Rdstignire. c. 1889, xilogravurd.
J 9fi8. N{ctropolitan N[useum of Art, Ne."v York.
sculpturd geograficS. August_septenrbrie Minel de baston sculptat din Insulele Marchize.
,90 ,r, Scc. al XIX-lea (?). l,emn. Muzeul Universititii
din Penns-"-lr:ania, Philadelphia.
56. Palrlo PICIASSO, Cap cle bdrbat (siuciiu pentru 78. Yederc acriand, iel'cnul'i agricole, Nottingham,
})ornni;oarele clin Auigrzon). 7907. AcuarelS. I{u- Fa:
seum of l,Iodern Art, New York. Albrecht ALTDORFER,___ peisaj clundrean,
Anredco \{ODIGLIANI, Cap. c. 1915. Piatri. llu- 79. Lingd,
57. NselausmcdofdlilnodreergniuAnret,aNIteulvmYboar,k.intrc Ileg-ensburgt. c. 7522-2i. Ulei pe pi,.rrA. Atte ein._
Congo. Lerln. Museurn of X'Iodern kothek, l\Iirnchen.
Gabon qi 8A. pmPsAecurirctnra,todtuNl"uptleolettravuisldiuyeopSXolekVorbf.trIea-cklte.lhtecaol]etpu._etF., rMeTaseelcbtdraX.o.eIpVbgoii_p"lilutteaeranaiin"Xid.e,"Id-u.nXsin.c?,Tumferillom:or;__,f
58.
Art, Nelv
York.
59. IIe'nry MOORE, Mascd.. 1929 tseton. Colectia
Lady l{cnclr., O>tford.
81. cDcoeufo-srActoocrtrath,,dypd\i.ocDrrtoOlrc.;ilUeay,GonrrHnkca.ThsiYncc,uzlp.easis9cd3.,5rlcr.ci(nCt.gJintpitidtor.r-ieintliou"lv'iiapuld;c;Wt;u;o"rrii_)
60. l\{asca zeului Xipe Totec. Mexic, artd aztec5,
scc'. al XIV-]ea. Bazalt. Blitish Museum, Lonc]ra.
61. Jcan \,IE'|ZINGER, Ora ceaiului. 1911. Lllei pe
panou dc temn. Philadslphia A{useum of Art,
62. Giacor.r.ro BALLA. Cdfel itt lesd. 1912. Ulei pe
pinzE. Georgc F. Goodyear gi Academia de Arte 82. BBqdC(ILi?onqrRRor)b.neOn-aBtOgsNldprutNo-aoeZZndn-IzIpNteNIi.anIOO,In],,cRIo,udmpuRpsuoAncocdrue.NrettmrTrMe.eldCcteoteunUut,flrrl$noUluIl-.,pournobSpdtuttiatucuiatisriaoanton)'iitl-rrii,catirlliihst,ri:ulie3rt,(tr:p,M"-m3r"i.su.f-o6"'psb#ac:rrefLsloVirnu:;[zflo,.e_"BGlAitege.r2aprrritB_e_..
Frumoase din Buffalo. 83.
Albrecl.rt DURER, Ncsfc;'eo Dotnnului. 150-1. Gra-
63. 8-4.
r.urii. Metropolitan I'Iuscrum of Art, Ner,v York.
6'1. Ar.raijza figurii 63.
65. Claude XIONEI|, Co"teclrola tlitt ll.ouen in plirt
.soorc. 189-1. UIci pe pinz5. Luvru, Paris.
C-'laudc 1X8,I9O4N. EUTI,eCi aptee.drpolionzc5li.n Rrruen: apus de
66. .!od?"e. Colcc{ia .Tuliana 85. s.F.!I{9delro3'atuns2nd,o.-.UrAB6eolucrsgDpitoutAprisrcUc.taeMpf-iDiI.nEoz1Rmd8^.3i,niL.iAuqru_vuieretubg,IgiIrJpcaGaufilReuis.tE.nxStut,t;.rL,;o;suilristeoBtfieFlritibninee.r
Chency Edu'ards. 8^t^i.
Ve'rmeer- VAN DELFT, Tind,rd" aclorniltd. c.
67. Mc.tropolltan X{useurn of Art, 1656.
lllei pe pinzd. Ncr'.'
York. 8tt7. \BV:Ei,ErGrlnE"E;r(uA.lrtohu*"rr.fcluiisii)tt,uC- riliitsic,"udl;,F;,o'Jto."graNfiipeo. nri,
68. Albrecht DURFIR, Acloralia ntagilor. Gravurd in
lcmn. l,Ietropolitan \{useurn of Art, Nen. Yolk.
69. Analiza fiC. 69. 89.,llenri
70. Hart.i clin Pietro Coppo, Portolarto \renetia tdBeg2T.OAULfiOsUlSirEo_tIr_.a_{fUitT,.RlItIuC.r,e,-Li,'er 1Dii.uaMn oJOap".or,-
" u_ais.
1528. Art.
71. Electrornicrografic, sectiune printr-o ternrinatic
nervoasd dintr-o celulS elcctricd a unui pe;te 90. sGA!crnot,.rgNtcBes8r^vBS.yEoU-Urlk-eT.iiA1T.r,cItpttinrazrEc. innlup.socrutn, rI,.r,trit'_leton_OB"ersn_
torpild, mdritd dc. 19 000 dc ori. XrnBAYyuaoVnrlrlldzktIirJ.dr.aec,MmaMDi.nuGEis-aRu\erlrruAu,rirtInnl\doTop,ppofLcaollthisarttlaa-touc,ncirtolden\,,lrtun;.Isl"r;Laoi;crru.l;iglr,mrl';-gl;r'.o'[oi"1n,i,9"it"i0"r,v6_a.ooltU.,L"lm"e.Nrieepraw_el
72. Radiografie a corpului oincncsc. lL
9^2^,
73. trotografie a unLli ecran cle oscilosc'op, rejlrezcll-
iind o hartd de contur a dcnsitdtii electronilor
unei unit5li primare dintr*un cristal dc tris
clorurd de cupru (l) (tiouret:), constmitd
cn date
rezuitate din difractia la razc X si cu calcnla-
torul analogic X-RAC. Dcpartarncntul de fizicd, MelICs$gl5el4ocoa.un.nrm_DsmBotVeagaounnIrnflIntad-inAniVm.seprrIBtle\I,\RoIiC.HfAs.hENoLriccCEralriUuLnthlSEcicotrliy.,te,s..lctnciC;nlai;i,,noG,t.c,l,eta?r);igbrph-..eo;eFF;oLtrrreiBli;'ii;si"o;ub/yroai,kiola"bso.n"irifvSDt,i.p,uKrbttiIsnge,lraigl,SntrE)s_.t.,,.
Pennsyh.'ania State University, Lfnivcrsitv Palk, 93.
Pa. e^ i-r.
7,1. nfarera Nebuloasd din Orion (Messicr .12). Foto- e^6^.
erafic- Observatoarele Mount \\rilson si Palomar.
97. qRie,m,fb.,rrarnUdt,tlBeirltrroinpdo._lilAtainndurr_i;riseunugrit-fi"il;ei . ;1;6;,48.#U;le;;i
75. Fotografie din satelit a planetei Pdmint.
76: Hartd a planetei \{arte dupd Schiaparelli. 1877-
1B86.
77. Suprafala iui Marte fotografiatd de pc trIariner
6,30 iulie 1969, de la o indltinre de 2150 mile.
NASA. 1fl tel 98. Detaliu din fig. 92.
99. Itichald ANUSZKiFI\\/iCZ, Torttt'. Iucrurilc trd- 119. l.Ion'is I,OUIS, .!'-rrrri tiilu B. 19S4. \Creurlvolyi oarckt..ilice
'iastc in Trcl. 19tlll. Ulei pe pinzd. Coleclia NIrs. pe pinz5. Colct'tia Caltr'r' Burden,
Robclt AI. I3en.iamin, Ne\,v 1'or'1i.
120. IP;ltc'ticrpP('apual nRoUuIIFc)ltN' Slc,rn\tnin.d\t\o'aadresrvcloeltthigAri.firrc:n. e1u61m6.,
100. l'honras WILf'llED, Suit[t Luntia. ol]us l5ll (doud
stadii). 1963-0+. Compozitic lumiuoasii proiec-
I'Ialtforcl. (\rczi si fig. t:1.)
tatd pe un cclan. N'Iuseurn of l\todeln Alt, Ncw tr11. Analiza r.ornpozilional:i a lig. t20.
York,
101. 2P3ab. iUo lPeIiCpAeSSpOin, zNdu.tuAr'dIa.rn'lbrcoalortudg. hcuGaplclcsrt'i-.v1, !Nt2c2rv- i2:r'. Pict f.I()NDRiAN, Cotrzpozigir: in alb, ttr.gsru gi
ro.srr. 1936. filei pe pinzd. I.Iuscurn of
,Art, ;\t'rv Yor-k. X{odern
York. 123, tll1oA2rIu4r.Al PEuoLnn,udicMrneaiavtleovlni;n:cuaiaeltdsleepml onaCiftaeicracfitltiell-i.npsoourp.-lii1tmd5e0cn:-utra. rUa-.jlue-i
102 Analiza fie. 1111. 135.
1 03. Analiza fie. ti:i (Rronzino, Portrt'tul unui tinir).
104 Jack YOlll(GIl,RltANN, -4najo. 11162. Ulci pc pin- lre panou. Galcria Lrffizi, Flolenla.
zd. Colectier altistului, Ncs- \'orl<.
IIans UTIlOciLRpcEINpaCnoEuLcTicINleAtuRn., Gcorg Giesze. l:6 ('P'AiaNzAzeLtEtaTSTOan, ]t,Vlaerrcloe.re(..clli?n3V0.cnLcIileiai-,lrpciazpzinazgi.i
10J.
1532. Gc;ntildl'galerie,
Staatlichc l,Iusecn, Rt'r'lin. \L'ads'n'orth Athenr:un.r, I.Iartforcl.
106. Carlo CRIVELI,I, S.l. Pcfrzr, clct:riiu dc pe un i27. ,An:rliza con-rpoz;tionald a fig. 12{;.
voleu al Ht:tablului Dttniclol.f. l+71j. tllci si o 13'j. Sir(tri''r:(r)c:-l:ar'apfirainucnipttai lt:.ritl>d.jn
folie dc aur llc \-ar', l)anou intlcg. Natioi-ri,rl G.rl- I1lil. l)oclgt' Ctitv, dc(.or preg5-
Jcry, Londla. t(i|tulslantoI-kIoellr(.F,ruvmootdl epienntl:tu|usr:sdtt,ur.riia).lul cic telcviziune
107. Craig KAIIF'FI,JAN. I:itriL lithL. l9rj7. Plc\iqlas
llormat sub r-icl. Colcr'tia Jttlic si l)on Judd, Ne\\' l;10. F()tografia ultui < opac cic la o clistanti dc c.
York. .iU ttt'
108. John N{AIltN, De po porl, \'ero )-ork Cify. 19113.
Acuarcld. \\'adsrvorth Athcncuin, Ilartfold liil . Poltiut-rc clrli scoar(a ai.t'luiasi copac dc la (._
{1,60 nr.
109. EL GRttC(), \riziunca Sl. Ioatt. lli0tl-14. Lliei pe 132. iloltirur(. din flunza ac'cluiasi copa<t.
pinzi. Nlctropolitar-r Nlusr:unr of Art, 56'11' 1'ork.
110. Vincent VAN GOGII , F'loat'ca tltc.ralui. tg1i7. lrlci 13i1. Iiotoglafic printr-un obir.ctiv fish-cvc clc {i rrm.
printr-trn ol;iectir' .le 24 lrlm.
pe pinzd. l\llctlopolitan lfusc'nnr of Ali, Nerv Ili,i. ir'otografie printr-un
Fotografie printr'*un
York. 11i5. Fotografic ol:it'r.tiv dc 50 rr-rrr.
111. uJlueai npGeRpISin,zlAtll.cIulul sdeenjmun.o1f91l{4o. dCcolnlaj,Aclrt,eioNne$fl. obitctiv 105 rnrtr.
illtj. cle
l:17. F-otogra{ic printr-ur-r 0l;icctiv dc ij0tj tlrn.
l:;ti. F'otoglafie printr.-un obicctiv 5{J() rrm.
Yolk. tli9. !'otoglafie printr-un obiccrtiv cle 1000 mnr.
112. Georgcs IIRAQtTIf, CorL'sytondcnfa. l9l:1. Cr;Iaj. cle
113. Philadclphia Xluscunr of Art. cu circ;e. 1321. ('o- i40. Edgar DEGAS, FetltL,ir ldtintlu-;i tooletu. t,. 1g03.
Kurt SCIHWI'I"I'FIllS, l'icfurri Pastel. Alt Institutr. of C'hicago.
la.i trr. i alton pictat, AIuscur.t.t of ,\lodcrn Art,
Neu York. 141. ALl|irllt'c,,ni eNI:cittr'ipvcieYnozPrdkl...lltF\\lillRti_tn{.erl)-ro\Igurser.s.nirnrn.rr,oofi;rAlir.nric.rilcga.l8n.
114. Albt'rto Rllltltl, Crarrcle Nero ])lastico Lc-J- 1963.
Plastic cn ulei 1rc pinzd. Cloicr:1-ia artlstului, Ro- 142. Irotografle cu clt'sr,l.ri<lclca cliaflagrnci f/2.
lTta. Fotografie dcschiclcrca cliafr-agmci f/lfi.
iilli. cru
Robcrt ()nttiott. i44. Fotografie cxccut;rtii c,u un timp clc e_xpunclc dc'
115. RAUSCIJENBEiIG. 1!)59. tllel p€ I;'500, oprincl t-t-rist ar.r.:r subic< tuiui.
pinzd cu asamblaj. Colcclia Ileana Sounabcnd.
i45. IIarry CIALLAHAN, Clticaelo c. 1950. Fotografie.
Paris. l-iti. Gafr')' \\jINOGRAIVD, Barul Opcrci r\{ctropolitan.
116. Edouard A4ANET, Plirttbarc cu barca. 1tl?4. Ulei
pe pinzd. llctropolitan lluseurn of Alt, Nclv lf)54. Fotografic.
I{alold El. EDGEIiTON, Rotiri si
York. l-17. lori.Lurd cle ten.is. t9il9. Fotografie uirtejuri Ia o
117. Chaim SOUI'INE, Portr(tul lui lloise Kisling. l4B. Bill BRANDT, Nud pe o plajd cn
c. 1930. fllci pe pinzd. Philadclphia N.Iuscunr of stroboscopicd.
Fotografie. prundig. 1953.
l18. Art. 1R9R2A0Q-2U1E. ,UVleiioqaridni;siipppipcdpcinuzic.ttPt:hittiltatl-l 1,151. \/ale JOEL, Papa l)aul intrircrl in Cateclralo St.
Georges Potrick. t[Xi5. Fotogr.afic.
,,Polka". 150. Fototllafie aeliirnii a unui ,soctor clin \\rashington,
delphia \lnseum of Art- {ta
195 D.(l
Harta Departameutulni de ittterne al S.ti.,\. co- 171. cFFJTtrl.o,otat,ttsuopfhCoigiru-t-hrortsazn'gaidfl-ilti.aaaZSArlaftuIialaTtNn.tArxIlir7piI-iilr9e;,tsK'ot1ciottt,-u'u-i{ct/aieirSl"lrstr'o'df,Slf1t(t"pa(r'lia.rhrnLli.ocarlzpaabled.cgniolrosixec'l'itlt'coii1rluguo8-rl9:lprVf0atr-iprcc9ail'no4drsa''etctN-ulahlIleluuiap-ii'
respunzdtoarc zonei din fig. 150.
152. MU-CH'I, $ase cunnale japoneze. Sec. ai XIII- l-zz-.
lea. Tus pe hirtie. Daitoku-ji, Kyoto. 1-'7"3' .
1),J. Vintdoare cle p(tsdri cu bdful. Artd egipteand,
dinastia a XVIII-a, c. 1400 i. e. n. FrescA. Br-i- Gsi5ci'0oul9.-,u,.aoUnfnltiF''iRin1Et'rt",AL1rIt'Nsn.'I'"Il"olllsadtiotc'tll4c' trDrno'ttllrD.terlutli'o.isti
tish fluseurn, Londra.
151. Frank STELLA, De la na,cla Vicla a Ia nada i74. Prun.cul'
Muertt'. 1965. Pulbere rrretalicd in emuisie de
Institute
polimcli pc pinzA. Art Institute of Chicago. -iZS-'. of Arts. Inrborcarea t:dtrL' C11-
r 55. Diego VELAZQUEZ, Predarea ora;ului Breda. icanlentoine \\'All"llEAli, Luvru' Parls'
1635. Ulei pc pinz5. Prado, I\{adrid. ilt"t"- 1717. Ulci 1lc pir-rzil'
176. Alfrccl SISLIIY' Intutclafie Ia. Port-\/larl11' 1872-
I 56. Pierrc BONNARD, St.-Ilonori-les-lJoins. 1924. 71,. tIlci ,p- cp' tpbinazrdia. Lltr:l'r't, Paris'
Ulei pe pinz5. Coleclie particularS, Ne-"r' York.
757. Hans I'IOtrAIANN, Peretr:le de aur. 1961. Uiei pe MONE'f s(/.rr'lui, clctaliu clin Iig' 190'
177.
pir-r2d. Art L-rstitute of (lhicago. al fotoslafiilol scparate- al(' a('ciuiaQi
Figurd umand fotografiatd ca siluetd cu bra{ele 17B. Fotorrontaj fzii lt*ri t" ubiit.tj'vul orientat cd-
coridor (tig' porliuni alt' pe lr'1ilor' lrardost lii qi
si pi' ioalclr. depiltatr'. t,le difct:ite
15 9. triguli ghenruitd fotogltrfi:ltd ca silttctd.
1ti0. lDIrncOicUuiRnlrIiS\c.a,tasDt:o(i.uuXdf'lielgetrmloirlerioirloidtascnziib. Mrcicu.i4ns7eduu0m-sie.o,cfd.Aenrt.at,lCiuN'eerdarve- tarvanului. Iraltttl'i rllottt to cr"l obiccth'r'rI ori-
tinci
f Zg. f'otogiifia
t'ntat ciltlc c't'ntrul tncsci'
York. tr80. Fotografii alc acc'lt'iasi tlatuli c-irinfeoraitltt'clol(fpigor'l1iu7n9)i
( u obiccti\:LlI oilicntat asllpra
161 dKautpsui koaug-alavSuHrUdNi,nSHlcO'r,ntnr'.enXr{eeietroinpolritoa;nu.l\S{utasenurpmd aCFzrlolc.ctldo;rrlrluscnsi*otc,ndi'tgianniuApl eoaldcticEtrlrc,-iraiiliscoi usutiipdttaul;tai'i-tcmucroclianiorrtfc.ig1(f9ilsill'0l '
of Art, Neu'York. i81. 179)'
iIcn{uelcnnaertigar\)uI.I.AcNI.'IlSlu1Ss9eE0u6,m.CSoatfaprNlip{nodtcolerlisrtno(gCAraaltpf,iucNld. eurinrvnepl'iorifmritkra.utrdl rez.
Lllei
16:1. Vederc arhitcctulald din cubiculumul uner vile l-1itA$r-88-S4.6...'EPJpopl1j\),,lguTBaci,cu;n,1aacBu";szLoiri2n5per;c5rtv;.iacttn.cGtti.tntztIna\Penid'tI,lItDii'c.uIoIce"oCSKlisn.urf,c,,tAvlctIlutr\lC-Ul,sP-Irlll'lrol.n's;,Asho;'Yhd-o;tirit.-opeltBur,'aoi"lllfltnlrriI,itl's;rl,lln]\tlrlte,)'l1llt;ip;eo)taitiNl'Gltt'c1lllutil.',Pat'Jlflc'7lll5oR,Lho''nFusaliIricl3o1seiaAos'BtvIt"'c\oIbtl7l'-1lrlo'Ygtte'lt)r,u1rr1pot1iap9nt2Nr1l,'fkht1tiicnel'Ua:i1t;lac.lwtt-'ls'l,e1'Mr2l:aiY2c;icun:'ptoursac2lLkci'nnJt'upIitlir'emliinin'iiunzailpldioeeL2e'f'
dc la Bascor-eale, Italia. Sec. I i. c. n. Frescd.
1\1lctropolitan Muscurn of Art, Nerv York.
Albrccht I)UIIER, Doud t:apete dirizate in .fa{ete
szl Sf. Jretru. 1519. Desen. Siichsisc'he Landesbi-
bliothel<, Drcsda.
165. All)'cclrt DUIIEII, Portretul unei tinere fenlei.
150tj. Ulci l)e panou dc lemn. Staatliche A,Iuseen,
BcrIi n.
Moica Dotrutului s,seic.ParuInXcuIIlI.-IAeart.I
76!;. toscand, a
dpoaunoau.judne-rdItca'mtena. Tempera pe
N{etlopolitan N{useum of Art, 1'"g"z. iiA-irlri'^t.anp-t",cponinG,aI'IR\luOs\elEut,trEontf'irFui:nttcfaAcletsn'u;Iileo'st.oIBn7' 'l'
Nr.u' Yorli.
1fj7. pBeencaSrtHoAn.FIPNh,iiN:rcculte'lspfht,i:aclnelumseinuemri.o1f9A48rt..Tempera
l68. DUCCIO, Sllcoheitsnfbria. r1e:oll)Bla-11.f.af1d'e, rvneprcsroaul])elrrepdaenoleui 1BB. aNlPp\Jo",)lqiaaiertaurn'iiic"rcgti;zliauki;b:lildnJkslntoira.dou.orlR'.oMns,dDd\UuBOIePiiOn,;ntrt:lOrTiletfoNrifTIsiLpi1IcCEtlhKooLri.eicicirbirOli1lltt',lt{tuCIt}tid'F'7,cstir'ntic'iier,aFid't,-uuatriPirts\Xrlincit(rilutia'at'''t\"iur-\tdl1sn't'tro.l9io.etn\ta.n6olt^ou9drGTltot''l'rl.(lo"(fCau'''sy'.'AuipD'!L..e?l-'rlo.]r1l.)t.ls'reB''ipBiNcae1p'tc':c7rrltvoi0rlilp0ncYei'denoiMzrpdpdkieee-''
retablului
de lemn. National Gerllcrv, London. ias.
Leonardo l)A VINCI, Stucliu clc,. pcrsl:ectivd pen-
169. tru Incltinoreo AIoglilor. 1l7B-81. Perritd si i90.
pensulS. Galeria Uffizi, Florcnla. -l9--l.'
170. Jaquerrart DE I{ESDIN si aitii, Hristos ducind.
crucea, din LMeisniaGtrnarndclepscllpecurrgcasm<elnut.DBuibcliode- tr92.
I3errg. 1409. '
tg:.
197 rrlt.tia' C.t,,,"ia Andr6 Emmerich'
thdque Nationale, Paris. 196
191-t11o111(1ef999!5?fj]mc3339l?sA.555.be....1rHlp1ti11l3e:t9e9e991).n3m8i619.r1...9bi4A9A3ArAM3i.ble5lllA.S.plT1ct9UdatrBI9aiotSenlD9rdeicSui.l.lieiitluFlA,,eap'aIa,atelisnSsslsspralataaptaiscnsaduecilzcipliluideulcuii.utuuaaaabpaalllsai:lltltttattaiiifggfr"gakini.,e.i.q.iorr..1Nrf:oij,:i3t:tr'.t12,;rl,t,\02.t2.tluri.Il9g1y.siu,.esjmnrncun7rlpSimaaa6e_,i7ii 216. IIAI\-U, Ceainic. Picturi ZeLEa, sec. al XIX-iea"
Ttts :rplicat cu peusula pe l-rirtit'. Gulbcnklan
200" cJcsaac.nmn_1u'm.1!s3Alui1c{n..gCelInc{Eu,ioYpDnfCererKcssud,tiacCl.iirlof}iracilrciinnlcar.ltaut,llgAiSn,jttcac1iot:l,li.dchhAicil:btiKe,lur(n:jicslbtt_i-, Nluseum of Oriental Art and Archacologr', Ll'ni-
201. Detaliu din fig. 2Ltrj. vclsity of l)urhant, Anglia.
217. Pictcl BIiLIIIGET, CnL RAT'RIN, Scezd dt :;Lt'ct-
dii intr-utt strt. c. 1560. Peni{i si bistru pt-' iriltii:
galbeni. tr'Ietlopolitan Muscnm ol At't, \r.n'
York.
21 B. C-llaude LO}IRAIN, Tibrul in antotttele l:iontt:i:
Verlcre cle. pe [[otr,tc L]arict. c. 1640. Ileusulii si
laviu. British llnseum, Londra.
.)14 Andleu' \\'YE'l'II, Solrn. 196l. Pen-sulii usr'ati.
Coleclia Andrcrv \\rycth, Chaclds Folcl, Pa.
Det:rliu din fig. 219.
,t\) rlKEJJ1llrllo_{clelrct(i'rcstmrlasleShrlotne/iuro.aaru-o,r.1Atnlan1.N.1rCrcD.1rcN1llOg.i8tlvrrouIU_rr1lC\nG(sIN,t9lIitOt.rSAacAol,l'T(ISn-nt1.ID...rl,c{-ti\t.t,ar;lorstDSr;.,trN.;i,rnt&.Errrr8cin-r.nS(rot.,.cr'irr,.qAIlrei-,1uu\upl'Sioeb\Boii.pcrnirenau..uekuiIi{d.j.Nn,.ptiuttpr\GCr-Xa-aogrpRr{hrc.u.cirkiisEHorsn:..t1neSatiorutu,n'p-t'llo,rl:,t,!sl."-lt-ttrL.ttcl.r,cotl:.ntoaltrutrtcouidll,lit,f..|crt.il1i.i-ACtFiu:uocit"r"_-i. Hlic 1\IFIIr-DEL,SOI{N, Plansir cu schil.c di. il r,-
221. ic.ct pentru Tcmplul linrarru-El si ccntlLrl comu-
2rl:i.
222. nitarj lrfllt.rrt, Iralias, Tt.x. .1962. Pir crr
20-1. Alberto GIA(I()METTI, AtLtoporLret.
pastd pc un servctel dc I'rirtic. Clolectic particLl-
2{)J. lali. Ncn' \'ork"
223. Pjcrre-Paul PRUD'IION, 1,o sotLrce (Izt:ctrul). , .
1U01. Cretd albd si neagrd- Stcr'ling ancl fi'airti:
Clalk Art Institute, Willi:rnrstorvn, lfass.
22-i. Samuel PAI-I'IIIR, Vedt're la Tit:oli. IBJB 19.
1,,[. 1Kth9ie0it5]Lr.ceCgKriocOtn5LoLnf\e\laIoIgTnr.Zoi r,s, iSTaa.l,nbtrdaF.nracCnit;cauitsisfc,t,otrL.nlii-.t'itrp-l a.)lacc.).(-tsoLf. Crejon, acl1arel5 si guase. Phil:rcielphia llust'rlrll
of Alt.
Sarnuel PAT,MIIR, O--dz tigugarsiuir,. stuclii, c. 18-1il-
207. tjR9Gtaeo9h.enls"oo,pp1drcNcg_ere.."hYsIJis.nrOStleaiHEegn.UNrduRCS,SAo,rl,c-e0Izh'c,ro{lpoiCoarrlaainRoftEofc9bCuD.c,rcloa1.stnl{liCclbgfen...r,fSC.PIcculrdu.s.orlrcll.1;,.uiiBirnrn.iBnrae.?.sn.{orsh:Crlai..rirprArip.o,l_rtn_, 225. 47. Clrcion, acualele si -{r't
2tl8. l\'lusr.uni.
Princcton tlnirrersity, N.J.
22ti. Allr|c|ht DUREIII, Cctp cle ntorsii. Itl1. Pt'rririi
si crct'ncal5 ( rl at11arck. Ilritjsh llust'unr, Loll-
dra.
2:;. Ips'IocIr.C-i{n:Itr{',uIL(():Aerf.NoclG.clE1,5LA,1On0g.,lCiaS}.r'c-:thdi{enrl.r:crgnltiri.-ttr\oslriCnoolbeoat.nirt},,Icule-.
209. Jceeal nm-Baarep)ti.sctc.-C1a8r{niiril-lZetl.CCjOirbRuOr-rTc,. peisaj (Copr:cut
Cojeclia \tictor-
Carlson, B.rltirnoli.. !?3. Augltste ltODIN, ltenteie tlattsincl. Crcion. Ar,-
210. hLLSelitrraoctitrielorpanccrd,ocotJuoiorDartnAt.dair. fViunIlNrcoCigejul,a. SGrgtuaincbltlii,urepciteloensdNuratltzdpioarnjl.aclae.idb15e1ltl0ree- In.stitutc' oI Clhicago.
.J!1r. Andl'(.. PALLADIO, Ptansi r:u dctalii si:lritet
dupii Alcr,tl lni Constantin. Pcnit:i pc hirtie. Ro-
5,al Institutc of Ilritish Arciritects, Londra.
211. nsde{iInuCmHUaEopLfeAAla\rrGt.,SIiNitrLtt_iO-ng.j..\'SCortllu<ed.tiiir-poscien.tlr{.cutloSoiobliiltaan{,iibl{iltta_ 2iilr. Dar-icl SN{ITl I, GIi.f e itnaginare. I9b:l-54. Pe-
nitl si ct:r'nr':rlz"r, blocnotes. Fondul l)avicl ,Srnith,
Archives of Amelican Art, Washingltor-r.
Dar.ici ,S\IITI{, Studiu pcntru
272. iLuOORoroibsnetvzker,ioalrsiiAtnrionCtIigla(wCOOrlbaaoRKaulfliIcskrONg'et.reSTe.(n,,Ha'o.O'\,J[\Ah{/eDiIisliocAlcr.et.i.,anApAlor,IItareltunrrrnet.riotcur,R..lioallisluiArizJ.r:Otsttl9chlTftea3ti,s, etf_1ul9,llri3a"n?._r,,. 23.1. 1:r:tnuri-rt:zertoare.. 1952-54. l).r:;ctrL.ctjc ;i To-
Cr.r'iotr, blolnotr-q.
Fondul Dar.id Sntith, Arc'hit'cs of Arnericau Art.
\\ ashinqttlrr.
2112. Dar-id SI.Il1'H, stin.cla: Istoria lui Le Rog l3ttt-
to11.. 1!156. Otel. A,Iuseum oi Modcr.l Art, lieu'
York; rrzijloc: l)ortretul unu.i Di(:tor. 1g56. Eronz.
911 PcnPe,caErnnulsieIlu3aKllRiSrIA..sEPNiEaD1u,':flrG,vKirStdlioe.c.eLBsli-cnrsi.doitt.iifsctbulhoanrtAngat.,niInuBiccseldc.ru.nlran1n.a.piLnlol.tnedprdea_enit1d6+s:.i Patlinronir-rl l)avid Srnith, Gaielia \Iarlborough,
21s. Ncu' \'olk; clreapta: Grauor ;ezincl. 1955. Otel
sl lrrorrz. Stonr-r King Art Centr:r, l.{ountainville,
199 N.\-.
199
Llill. Jt'an-,\nroinc \\-A'|TEAU, S1.udiu pcntnr lntbar' -2"5f)'. A7ii2cit3li5os.rnNr{iinirneiaatufairt't5lao. ilScuitiiiftDslrbooicbnll-.iLoGtnhurealkuv,iu"rSdAt'irnGtaalelaiu'uErsnltvr'ieaBtcti-ad'i-''
t arco t:(Ltrt; C ythttr'o (v. fig. 175). c. 1716. Cletd
r'ofic, neagrd Si albd pe hi|t1e chautois. Brittsh zst.
IIusc'utn, Londra. :":. bdtisltoli-:crtli\'cIJu1esecluelomncr,'ndL,ioncnodPlroraro'avteentma,acn.u1a4l8C0:ii'lrciilnanleatiduA1'r:i'i
(ilo PONlli, Schi{a cie plan a unui bioc de locu-
134. in{e pcntru gurrernul italian. Ct eiotl llc hil'tie
cle c'alc. Colec{ia alhitectului. Z;-1. UDMutersiecuchtltclZ.trAisINmEuRt,ie(tiiipuotgtir,ztlfl)l,mP,ag7in4d75c'liGu tB'aovcucr:t'5icicitr'
235. Sinopia pentlu fiS. 236. Falazz'o Corrtrunale'
lemn cu caractere mobile' X{etropolitln tr'luseun-l
At-t zz.o- cruce cu F-ecioars
Parri SPINELLI, Hristos Pe I44U. Frcsci. Pa-
236. ;i Sf . Ioatt' Erangh'elistul' c of Art, Nerv. York.
Albrecht DURER,
lazzo Cotr-ttnuuale, Arezzo. Ulei pc pinzii' 25't- (?) Portretul hti T''rentitts' c
Institutc, \\'ri1- lcmn Kupft'r'stlchkrririnrtt'
237. S\\-tienrslilnogu.aHndOIF'I-EraRn,ciVneoZCulla. rlBkBAd lt 1495. Desen pc bloc cle
liarnstou'tr, l\fass. TIEPOLO, Agcr Istn,aal in' -2-5-5'. Ras,l. cD.U1l4tE9i7t,-9Cti.eiGproatvruttr5caintalelcrtirratli' '4I"1rt'oitclsa-lt'
Gior-anni Battista si laviu Scpia, c,uri si
238. pustitt. CerncalS penila Albrecht
Lipsului.
l{useum, LpouIldnroa.n,
filleanlksulaA,rtpeIrrcs-trietutdtea, l\b\'5ill.iaSrntcsrtloinr:g"n'ani\4dassF.rancir-ti: :se. Cdcler'ea oly;ului' r l43r'j-97'
eibte.fli
!iT. Cllelasrconl .SFUltIi'oIIl'{cEdI1c1sSB, Cealtuo-crp-As,rtds,iI-Pr aNriort'ri sfo'z'irc, ila-
239. Ilcnri clc TOULOUSE-LAUTIIEC' La Moulin Nt,.'Ilucstdetuimino'tef hMnoicddermn iAxtrat,' ii'r
ll.ouc1t'. 1892. tllei pe pinzd. Art Institute of Clhi-
;t cu 191;7' Q131n-11i1
cago. Lui .T. LIIei pe pinzi'
lemn. Neu' Yolir'
Plrilip
240. GUSTON, B.\\1 1952. 2--5-8. ;Egl"rdafoifuiea,rd5imVpdUriinmII,aLPtAedRisiDoni,ecI9nui-tleoinrrtiieordr-iuocpauriet,coi1pnBec9ti3rpr'i1Le2itt.t.o'ctr-''
Coleitia Leonard Brown, Springfield, Mass.
!41. IIOMEIt, Prirnul studiu pentrll fig' 2;17'
\\rir-rs1ow FcrraentdcinneeagCt'lAar1kreAhritrtiIensgtilti-uvtcer,zu\\i'iell.iaSmti"st'--
25!r. \{.rr".,t,'t oViUMILodLeA.Rn DA,rtl,nNteerui'oYro(r:ku' tapet roz Il'
Creion si Ecl.ouard
ling and
tor'vn, N'Iass.
2-13. cloilea studiu pcntt'u fig' :ol. i'plG'ofliargianelrr$-varuMar(dicirdlaiitni-rni:IlccPcaneoritlsnefc'.ajNeRlfri;loriitapiisncuhtlleearMrsi5o)ua.srMSetl.itc'nltcnu.,naLelottXlncVtlrit'r]tI'uIt-tiitl'aar
\\''inslou, IIO\IER, AI ancl Francine Clark '\r't
237. Ct'eion. Stcriing
Institutc, \\'iiliamstorvn, IIass.
2.13, Winslon' IIOMER. A1 crncilea studiu irr,'n'r'ii fig' -2-6-1. Paa;;gtin(drlicttliunttcitafritateanipinopuuttlialfri'i5laTr)h.eS\eYco'tta'clleXr Vollll-\LYto::trt'.'
237. C-'r'cion pe hiltic gt-i-r'erzuie. Sterlitrg and
Fran<:inc Cilalk Ar-t Institute, Willjalnstou'n
:lt'i3. PGcT:oatrrapgoiv;iiunCtlilAlittditl.icirn-lprritinlccctl'aum' rrittnte:t).a. tBSiptereoi-ctpi'Wsuahr1ltaoiX\rcItil1VsT(PI(h.Io'lUe-uliere1IsI,atiesLc:otGLonIrdc'uare:rr-lo'oulrlitt'loTiteir'
A,{ass.
Tani BLINCIIO. Frut'rzt.- tle bananii:.r. Sfilsitul
24'tr. stleeclr'.reaalldXpVeIIih-Iicrtaie.- inceputul sc'c. al XIX-Ica
British Nluscum,
l,ondra. Ieinn. British tr{uscutn, l'ondrit'
!'15. H-vrnan BLOONl. Peis<tj nr. 20, Nor. l9(i7. Clirlirtinc
246. mBMuuiInsrae, utEtrengsifoplrftru',Al frdlta,egUmSnueivsnc.t'crsd.iitsnyecot.'filarCiltoilVuun-llte'cat1i.clg'uInt['3SiuAtlopklrrhsi--' 263. Thomas RE\\'ICK, O becolti, clirr Water Ilircis
ancl Britisl't l3ircls, NMcervtrcoapsottleit,a1n79X7'{-u1sBc0u-rlrrGorafvAutr'dt'
Albelt \Iuscutlr' I-ondt'a.
Auti te Pope (F'ut1ei la ri'u)' in lemn l-oltical.
mat. Vicloria and in lcnln imprirn:rt:i in culori Ner'r' York
Paul GAtlGUlN, lDvtuuets|eittrtliaitutlidel(i'nrcllllf)iitgr\.'o"2|It6Ii3ac.ar'Iptr'lru"Ds illoalpai|zttjtnl "d''
2-17. 1B9I-93. Glavurd 264. 1890' Gra-
iOS-
cu ajutolul unor gabloanc. \lertlopolitatr \'luseurlt
of Alt, Ncrv York. 26ri. iPnanleI mGnAIpIGicUtaINt.,CSool1e1celziaritlu\hstn(rcleuAslebsa.n1d8'9A0n' dRoeqluieef
2,i8. Nliatcrial tcxtil ir-nprimat. A|ta gerrnan5. Sec. de Seridge, B6ziers, Franla.
al XIII-lc:r. Pigmcnt negru pc' in. Cooper-Hcs'itl
219. ipN\lrluuimtszctauarrenclecoufIaDbelCocaconrdaaet.ivAleertmAdrntaspuesatnrpidaicnDdze.ilscigd.n''.1'i1n0,0.lrlranr-- , Furtutt'd 1'tt't Podul 1;pl 111a-
267. Utagarva GHIrRaOvSuHrdIGiIu'1 lr:mn' Philadclphia Nluseurn
,e. I'BSI .
of At't.
iial coloratS manual. National GaIlcr-v of Art, 268. Eledmvanr.cll{u\IsIIcNtlCrrFoI,f Dottd fiinte' 1ij99' Gra"ur'd ln
l'loclern Art, Neu' York'
\\t-ashington. 20s ?g1
269. Evur-ridchin}IElc'CmKn.nNLa, tBiodnrablaGt arullgeirryttlouf-sAe.lt,11\1\:1a9s. hGinrag-- 289. Alcxanclcl COZENS, Patd clir-r .1 Neto Iletltoci
of Assistittg the Inut:rttiott in Drauitt'g Original
Compositiotls ol' I'cnttlscape, 1785. Acvaliinti-
ton. Beineeke liare Books and X{anuscript Lilrt'at'1',
NOLDFI Ptofetul 1912. Gravurd in letnn- Yale Unilersity, Ncrl' llar-en, ('onn
270. Emil
National Gallery of Art, \Vashington. 290. Galror IrETnnDI, Cateclralu. 7958 Acrvaforte 9i
Leonard BASKIN, STtinzurattLl. 1955. Gravurd in incizarr'. Pritrt Couucil of Arllel'i(la, N.\\- York'
271. New York.
iemn. X{uscum oi Modern Art, 291. Mauricio LAS,CNSKY, Ccn'r.linalul- Incizale. 1!)64'
272. Chivot antic, din Palestrina, Italia, cu figuri dc Whitncl' l'Iuseuu of Anrclicau Alt, Nes' York.
captivi troieni. c. 330 i. c. 11. Rronz gravat-
British Museum, Londra. 2!il. ]lomas \rIII.SULAS, Yorzkers 1L 1967. Lito:ra-
vurd si ir-rc-izat'e. Brookll'n l'Iuseum.
271i. flelicvariu cu scene ale asasindrii iui Thomas 29i. Ht'nri dc TOLILOIISE-T-ALITREC, Juttrt Auril-
Becket. Artd engleze. 7171-76. Argint, parlial
anrit, si niello, cu rubin. N''Ictrol:olitan lluseum ltltl:i. Af is litoglafic polict om. \lluscum of }llo-
of Alt, Ncrv }'ork. cicln Alt, Nr:s' York.
29+. CtillRII|R ct i\rES, Curstl t:octurnd" pt: -lzlissi's-
274. Mspaiertsi,tr1u4l4a6.nGurluari,'1ur'1d4p6r,inllriinsctoizsarect.LKcuuptfzertr'sntaichde- .rrlppi. ltltir). Litoglavnli. \ILlsonm of the Cit,' of
Neu' Yor k.
kabinett, Staatliche Museen, Berlin. 295. Edouard I'IANBI', Les Cou.rses. 186'1. Litograr:uri.
Antonio 1P-1O65L.LGArIUavOuLrdO,prBindtdinlicaizcaerelo. rNzeetrcoepnouli-*
275. National Galiery of Art, \\lashington.
duri. c. 296. Dick \\'II.AY, Fdrd ti,tlu. 11.)64. Litogravurd. l'Iu-
tan N{useutn of Art, Nen' York'
27tr. lmaginca inversatd a fig. 275. seum of Nlodcrn Alt, Nerv \irrk.
297. Miini iruprirnatc dupd metoda gablonulr.ri. ir-r
277. RvaEfNorIBteRAs,Ni DgrTa,vu,,rOdgcourulacpue1r,cetiprtaojrutilutn?p".u1rituj5.1P. Aicc'r--
pont Morgan LibrarY, Ner'v York. ro$11 (bizonul. in galben e-ste suprapus) Pc$te|a
reprodusii in fig. 277" de la Castillo, Spania. Operd cle artd preistot-icd'
278. Tiraj ultcrior de pe placa Reproducere cie Fcrtland \\rindels, \loutiguac"
Dordogne, Fran!a, 19J2.
Metropolitan N{useum of Art, New York.
298. SrPTmiaeaaabrplitloeoNatcnld,u,,ai,staIe)spoTuaomorbnnkile,unogzoaNa"nuor.e,rtvviAalnsi,zl'iitaccdhtb.,ipf1oCr6eaco8nnnu0ctnr-lcu.i1z7cec5l,lc0e.ccloe.Srual7ar7net2ca.1r)Cn' N-Io'md{oet5ppm-er'oirii-.--
279. Albrecht DIIRER, Omul dezndrlitTduit. 1514-16- 299.
Acvaforte. Albertina, Viena.
280. RE\fBRAND'|, I{risfos uindecindu-i pe bolncLvi-
c. 1649. Acvafortc. Nfetropolitan l[useurn
Ncu'York. of Art, Flewitt \[useum of Dccorative Arts arlcl l)t:sign,
281. JCcc.haa1nr6n4Np5a.{OiGgnRreaIN.vu,MrAdentrpnoropinodlititn'a.cnAizuXaslrtleur'siade,uumpredqoPinfhaAilriF:p'trp,aenNfeiedriev- 300. SAUmrl-eridtihypsoe\\n'ApiaiRnuHzdlnO.sLCti,totltltetoicorlniial,yBNttue\rrltvoonYnrooTlker.e,mcaliipntci.c'Il1c9r6i:-.
York. den, Cot-tt-t.
289. Detaliu din fig. 281.
283. \\'illiam \\rARD, ]|ii,celc lui Sir 'Th.om.os l;tank- 301. Robelt INDIANA, I"ra.t1ostc. 1966. Afis serigra-
Il,Jaoncplp. nc.c. r1.7!N15n. tNiolenza,zloGtuiatdlledruypodfuAn rtta,bWlouasdheingJotohnrr. vat. Poster Origir-rals, Ltd., Nerv Yot'k.
DONATELLO, SJ. Glr'eorghtt. c. 1417. Mannurd
nluseo Naziotralt', F lorcnta.
2t]-1. Niclrolas KIiUSHENICK, Fdt(r titlu. 1965. Lito' John ROGEITS, ,,Rdttifi in ariergarcla". Incd' un
grafie. Pace liclitions, Inc., Ncw Ytrrl<. f'loVcle. trPoeporiloitaadnaI'Iruizsbeuomiuluoif civil american. Bronz'
YOUNGIIIII\'IAN, C-ompozilie din suita Art, New York.
285. Jack
S<:h,im,bdri. 1970. Serigravur6. Pace Editions, Inc.,
304. Vedere din sPate a fig. 301
Ncr,v Yorl<. Nature ntorte a la dott'seuse- Partt'a drcaPtd a fig' 302.
305. Partea stingd a fig' :102.
286. Mario AVAT'I, AlUerto GIACOI4ETTI, Burbat
J962. Xllezzotir-rt5. Associatcd Arnerican Artists. 306. (detatiu). 1947. Blonz. Nluseum ardtintl cu lnino
:nZ- of \llodern Art,
I nc.
287. Bartolorncu DO'S SANTOS, Figurd in spafiu,
1970. Acvatintd. Curu'cn Press London. Nerv Yolk. nr. 1. 7966. Piastic'
de GOYA, h&!! quien nos desate? I 308. Policron"t'
Francisco n.ittlrni sd rlezlege?). clin Los cu- 309. David \\'EINRIB, Neu' York.
2BB. 6l.lrl t;ine LnNeo Royal l'Iarks Gallery, 1500. Lemn policrorn;
tFreoLpiooalitraan;iMPursuenucmul.ocf. Art, lgg$r !ork. l\lle-
priclt,os. 1796-C9. Acl'aforte 9i acvatinta. Brook- 202 | aol
l3'n l{userum.
I
I
31[t. Gcorge SL]'GAIiMAN, Scl:int.barr-: C. 196J. Lemn 33u.Fotografjc stroboscopicd.,Alexande| CALDER,
stratificat. Colcctia Albct't A. List, Nerv York. Mobil suspendat (in nrigcare). Aluminiu qi sirmd
de oterl. Coleclia Nleric Gallery, New Yorii.
311. Elic NADELI,{AN, Nud fetn.inin in picioare. c, ij31. Jean 'IIINGUELY, ()nrcqiu Neut York-ului: Operit
19U9. Br-or-rz. \{uscurn of l4odcrn Art, Nerv York" Adesaamrtbdiacjudaeutopcieosl-Lestdruec:pfieian;i,
clctd, textile, artificii etc. autoclistrur,lere. 196{1.
3tr2. Tlenry I,IO()RE, Figurd culcatd, Fornte i1'Lte.t'iodrc-
de magini, de bici-
eJ:terioor(. Bronz. \{useum of trjnc Arts, .\lor-rt-.
r6al.
1132. Pol BURY, T1'eizeci ;i una de tije, fiecare cu
313. Reuben NAKIAN, Citlitorie in Creta. 1949. Tc- cite o bild. 19d6e4.nCaoilnosnt.ruMctuiesemuontroorizfaMtdoddeinrnleAmrnt,,
racotd. flolcctia 'l-hornas B. I{ess, Nerv Ycllk. plutd
qi fir
314. Harvey LITTLEffON, AlbasLru seclion,at. 1!.i61),. New York.
Sticl5 suflatd albastlu de cupru. I-ce Nor-dnr,'ss; 333. AGESANDROS, ATHENODOROS ri POT,YDO-
Galleries, Ne\\' York. ROS, Grupul Laocoor-t,. Copie rornanir duph un
Medarclo IiOSSO, Ilookntaker-ut. 1894. Ccard apli- original greccsc dc pe la 50 i.e.n. Marmurd. \'{u-
315. Nerv
catA pc ipsos. Museum of Nlodcr'r Art,
York. zeele Vaticanului, Ilorna.
316. Emilc--Ar-rtoine IIC)URDIILLE,, l-Ierutle (Arcagttl).. 334. LuptiLtor pugilist. c. 50 i.c.n. X'{useo Nazionale
delle Terme, Roma.
190U-19t)9. Rronz. Wadsu'ortl-r Athcneunr, I.Iart- 335. DONATELLO, Ilabacuc (Ozpise,r,aZudcccolnDe"u)o. t1n4o2,3F-2lo5*.
ford.
1117. Vcclclr: clin spartc a fig. :i16. Marmurd. Nluseo dell'
ren(a.
fJlB. Isatr-ru NOGUCIIJI, Soare negru. 1960-tj:1. Granit 33ti. DONATELLO, Daricl. c. l+30-33. Bronz. lTusco
negru dc Tarnba. Coleclie particulard, Ncs. \'olk"
319. Max BILL, Suprafald monoungl'r,itLlard in. spafiu, Nazionale, Florcnta.
1959. A]amd auritd. Dctroit Institutc of Alts. :137. DONA'IELLO, Sf. Maria IIaqclalena. ]454-55.
Lcmn. Baptisteriul, Florenla.
320. NGDfaiuavsciedoumrSnNooIIT'fIAHAN,rCtZ,uUCb,airMXnocXgaIirVete. Ian19sp6t4iet.uOtped{,cmtPjiirtntrsot,bxuisdrtagubhdi.iiu"
321. 338. Figurd funerard Bakota, din Gabon. Sec. al
XIX-lea (?). Lemn, aramd si alam5. Museurn of
Primitive Art, Nerv York.
pentru Porlile ntorfii, Basilica Sf Petru, Ilor-la. 339. Cap maya-toltec al zeului Tlaloc, din Yucatdn,
Artd precolumbiand, sec. al X-lea al Xl-lea.
1963. Bronz. PiatrS. Museum of Primitive Art. -
122. Narrrrrr GABO, Con,strucfie liniard, 19.12-4:i. Plas- 5"10. Mascd Bamenda, din Camerunul fost Blitanic.
nailon. Colec{ia PhiIips, \\,'ashing-
tic cu fir dc Sfirqitul Lseemc.n.aRl iXetIbXe-rlgeaMu-seuinmc,eZpiulrticuhl . s,cc. a]
XX-lea.
ton.
llicl'rard LIPPOLD, Voriafiune nr. T:
323. Lund. plind. 1i41. Zeul toltec al ploii Chac-mool, din Chich6n-Itz5.
11,t40-50. lliic de alam5, nichel cromr
si sirn-rd dc I{exic. Artd precolumbiane, sec. al X\{6-lxcicao.- al
otc.l inoxidabil. X,Iuscum of ltlodern Art, Neu' Xl-lea.
York. n'Iuseo Nacional, Ciudad clc
:1.i2. \zas de alimcnte chinezesc cu capac. I)inastia
"12-1. Frank GALLO, Itatd. tn bikini. t964. Rdlini poli* Chou, 1115-1077 i.e.n. Bronz. l\{etropolitan l'Iu-
estericS. Grarham Gallery, New York.
.'i35. .lolrn CLAGUE, Urerturd in negru si alb. c^ seurn of Art, Neu' York.
tribrd de sticld si otcl. Grippi si Statuie cgipteand de la Luxor. Dinastia a XIX-a,
1964. \Vaddell 343. al XIlIlea. Piatld.
igiteac.naNl luXsIeVu-rlncaof- Xietropo-
Claliery, Ncrv Yorl<. Art, Ncr,v York..
li2'1. I'Ior','alcl JOIIES, Lum,inator dot (doud stadii). 344. Statuie greccascd a unui tindr de tip ,,Apolo". 615-
l9ii6. Aluminiu cu lumini programatc. 600 i.e.n. ]\{armur5. I'Ietropolitan Muscurn of Art,
polis Institute of Art. N{innea-
?'27. ![rran ntutzcind, artd egiptcanS, dinastia a VI-a, New York.
345. VRIdIzI-bicoianici.ec-'t.rnu.sBcrolunpzl.ittMde. tSroepco. laital nVI\I{-uiesaeu-rn al
2100 i.c.n. Lemn. Metropoiitan A,Iuseum of Art, of
Nen' Yol'k.
328. Joacirim FIIIESS, Diona Virtdtoarea. .Augsburg, Art, Ncrv York.
346. lSofn.reIauc,oSb.lc-ePl aMraerles, iSSf.fI.alcooobrzc, eploXrtIaicl,uSl sf.uBdaicrtoa'l
ianucreitpustiulpsieetcrocluplruei{iaoal sXe.VXII4-eIetrao.poAlirtganintN,luasreguinmt Catedr"alei de la Chartres. Piatrd.
of Art, N('\v York.
329. Alexander CALDER, Cursd. de hotnari si 347. Hans i'IAAKE, Cutie de condensare. 1965-67-
coadd, Plexiglas si ap6. Horvard Wisc Gallery, New
de peste. 1939. Sirmd de otel si tabld de i05 Yorl<.
niu. lluscum of llodcrn Art, Nerv ]lolk. alurni-
294
348. Robelt l'tORIlIS, L'dr(t titlu' 1963' Fctru' \\'alkct' .169. Sculpturd in curs de execulic. I"ippincot, trnc.,
SiFA.eiRta.!uteu.(x'c(l't{tlrldchEt'1rfLoJp,Fmo\,l,liiitutltaHirnrte-drranillttl\oei'fnlusiss.;elinustDru,ilotN'tIteycsuCo' s'Yicoclarodkp'ei'l'cc' ''253L4iC0
lingd Nerv Havcn, Conn.
3--+9. Ilichard ROA'iE, hilatritd pcntru turnareir fig. 371.
370.. John W. Mills,
gso. The Tecltnique of Castitzq fm
Sculpture, B.'l'. Batsford, Ltd., Londra, 11,)67, fiC.
357. LiI.-eei.cmni.rnol{ruddzeccuuslte)'drjiuar-nrr.cOul\Y\l,rmaFcPriisaau.n-loar.thSeActoLlrueineaul rXrr'IlIF-lIcaart'- ol
3? 1. RrdicshinairpdoRlieOst\e'Irfitc,eSsciulfpibturrid finisatd, tuluatd in
de sticld cu inatri{a
ford. reprezentate in fig. 370. Miils, fig. Bli.
tFFXroiiIgeXpuuo-rrIidcidtaac}nlIi(naM?o)Iun.rsciLclicuadrm.innSnoc.NcfIolAouluursltac,auNZlmccXrcvIolIa-YfnlcodPard-rk:imPS-.iiateivtcledo.l'uAl'lIerai-'l i72. Ilaoul IfAGUE, Nucul clitt. Sott:kill, 1955. Lenrn
352, de nuc. \\rhitney Nluseum of American Art, ltJeu'
3S3. Yolk.
1154. Nerv York. Spreocl>oalublilaal lXtdIXIJ-alcidaa,(?d)i.rrOCso. lullrun'- 3711. Williarn ZORACIII, Capul lui -Flrj.sfos. 19-10. Pia-
I'igurd sczincl, tld, peridotit. l,luseunr of Modern Art, Neu' \'ork.
bii Britanicd. 37'1. Jacques LIPS()II|TZ, BiLrbat cu nnntiolind. 1917.
seuin of Primitive Art, Nerv York.
Piatld. Yaie Univclsity Art Galler'1', Neu' Ha-
ven, Conn.
c' 1947-49" 375. Vccierc latcrald a fig. 1i7.1.
35-5'. Aiberto GIACONIETIII, Otrt trterqincl. :l?(j. IIICIHIILANGELO, Cobortrea tLt: pe crtttt". N e-
Bronz. Colectja Joscph I:I' Ilirsllhorn, Ncrv York' tc'r'rninatE, 1555, llarmurS. Catcdlala diir trlo-
pAaugr!uisatlcaIuiOriDt.INP,aOlattrutui ldciun lB8:2 Rronz
356. 1l(lsul rTLpt' rcnta.
al Leg;unii
California
dt Onoare, San Francisco. 377. Vcdere laterald a fig. li7(i.
cu perfora{ii' 1966 378. L'onstantin BIIANCU$I, Torsul uttui tinir. 7tt2'tr.
357. Arnoido POMODORO, SfertY Ncn' York'
Bronz. Nlarlborou.qh Gallery', Alamd, pe un soclu originai de tnarrnuri si lemn.
LcSlateelprpyhectBnicEuArlNS,LT,rOntrcN-dtAardKlicOtii.tStu,P.aNc1e9co6rzG6.uaSellctricrc'l-levS,c9NleicldarevppYuenoreertkrei' Colectia Joseph l{. Ilirshhorn, Nerv York.
358. la pardoseald. 19tj9-70. Tubulaturd clt-' ncon' 379. Scir,irnborea La fafd, d\n Euatutlteliarul Lui. Otto
359. al III-Iea. c. 1000. t\'{iniatur6. Bal erisclae Staats-
:
bibliothek, X,{iinchen.
380. Slr.inzbarea Ia Iatd, dctaliu cle relief de pe o co-
Fischbach GaiIerY, Neri' Yor-k. loand, Biscrica Sf. N{ihail, Hildensheinr. trncellu-
tul secolului al Xl-lea. I:|ronz turnat.
36- -0. JIn1{9eyet'tarioBnnf.aonLDnsc,Umd(iPninfeUu,inzYseotrrii(cJac,ldrl-ot,itas'rcoxt)ai,afulRc' iiliuaaiscmlip,ttphcrduLMbtillnianngrrtsLictteinltnhtq'-uohilal,Ilio{ttmagitrtatrtqilisli-' 381. LEosraern.zco.G1H4I3B5I.IRRTro'I,nPzoaauesrtiet.aPluoialltaacodbrlsri'6usirliut,i
A1Brant9pd5tl.iesCatear\pi'ufeAl ladNiTnOEFvGleotNta'eArni.,laJR. uicsltellcicarae.adcSgfl.i
Ilou'ald \\'isc Galiery, Nerv York. lacob, c-
361. Joi-rann trIichael FISCIIER, Riscrica aba{ialii; in-
382. Errnitani,
362. terrior. C)ttobcuren, Gcrmania. 1736-6(i. si Padova (distrusd). .si sticid de
Juiio GONZALEIZ, ?ors. c. 1936. Fir:r ciocdnit Fablo PICASSO, Pipii, pahar clt' hirtie pe rom.
sudat. lluseurn of Xilodern Art, lis$- r"ol'k. 383. 1914. Creion, guasd si pastd Ncn. York. car-
ton. Museum of Modt:r'r Art,
363. Scheiylrplocu. or tLcIl.PXT'OIusNc,umSoonfctNuTaro.cl1e9ln53A. lAt'reNiennt' :'i ll-i-
Yor'l1 Jacqucs LIPCHITZ, -fJoltlrri tnoartd cu instrzttltl:n'te
364. Icsbeurulratrnum,ocfLliAAfemSriSeterAicbWarno, nPAzrruotr,ci eN.ssciiu'san'regY.ion1rtk9..5ll5rl-ii5f 6D'cS1'lrlmrltdi, 384. ntuzicale. 1918. Relicf in piatrd. Colectia Joseph
Pulitzcr', Jr',, St. Louis.
1185. ilobcrto CRIPPA, Cott'tpozifie. 1959. Coaid dt,' co-
365. Richard STANKIE\VICZ, xlarionetiL. 1960. (r'Le'' pac n-rontati pe placai acopcritd cu vopsca, ru-
Stable Galler-v-, Neu' )'ork.
Johr-r AdNcDfEraIsISinO.NW, h,,iGtnocrli'loM"uAseIaurm+'ltotifSAomrn.el1ic96a2l' mcgu$ $i clci sintetic, llluseunr of l,lodeln Art,
366.
Lettn Neq,'Yolk.
386. Let: BoNTECotI, Relief . 1959. O{er} sudat, mate-
Art, Ncu' York. rial tcxtil ;i sirmd. l\'Iuscum of \lodern At"t, Ncn'
36?. Gabriel KOHN, ,,Clteile pdsdrilor"- 1962. I-etnn
Marlborough GallerY, Neu' York. 387. York. $ase lin,ii pe un 'r. 1965-06.
George RICKEY, N. Y.
368. Sbl I,E\\'ITT, F-drd titlu. 196ii. Aluminiu si email Centcr', tr'Iountainvjilt',
plat. Du.an Gallcr5', Ncs' Yolk. Storrn King Art
388-:]9U. Trci vederi diferitc alc fig. 3B7.
391. JAoluhnn-riGnOiuO, pDlYaEstAicR,gIi3acrirecufiietcrbeinletci t;riicere. eCio-le1c98ti8a" 418. Scrz )liniato ctl \Ion,te, I'lorenta. l erlltinatd pe
J. Kclly Kaufrnan, Muskegon, \lich. la 1062.
Kdaebninl.etDlr',vSaNnEGI-SaOIleNr,Y,ANteerrizvaYreo' r1k9'70. Olel inoxi-
419. Antonlo DA S..\NGALLO si IIICHELANGELO,
: Palazz-c.t l'arttese, Roma, culte intclioali, 1530-
393. Prinrdria clin Chariton, NIass., reamplasatd in 89.
Old Sturbridge Villagc, Mass. 1787'
420. \\iilli \VALTER, Pavilionul eh-ctian, Espo 70
394. Primdria (fie. 3C9h:ia),rltsourf-lar g(evr.iaf.is. 393), r-edere in Osaka, Japonia.
395. Primdna
plan. dln 421. Louis i. KAHN, h-rstitutul Salk de studii biolo-
gice, La Joila, Calif. 19ti8.
396. btritip .roltxSON, Glo.s.s llouse (Casa de sticld), 422' vedere aeliand asupra citadclci iuca-se ll4ochu
Nerv Clanaan, Conn. 19"19. Pi.ccl'tu, Pcrti. Secolul ai XV-Iea.
Glass House (v. fig. li96), ir-rterior.
397. Philip JOIfNSON, Casd de oaspe{i, Nerv Canaan, 423. Planul zonei centrale a orasului Sit'na, ltalia,
398. secolul al XIV-lea.
399. CECcaornsodn.Sd1Ac95Aio1R.aIsNpEeNti ,(\I-n.tfeigri.or39in8),Tirnatnesrio\r\.rorld 42{. Sicna, \rcdere aeriand. Foudat pc la 1240. Ve-
400. 425.
Aigues-\ttortes, Franl:r.
Fllghi clere acrianS.
,12f:1. Ilarta Noului Atnstcrdatn, fdcutd in 167ti ciupa o
Centcr, Aeroportnl Intema{ional Kcnncdv, Ner'v hartd din 16tit) de J:rcqucs Coltt'l. \lluscurn of
Yolk, inaugurat la 28 mai 1962-
401. Cort pictat. Altd a lndicnilor de cirnpie (proba- thc' Cit-v of Ncrv York.
LboiluCisheiY.enfaneH).N, .,Scuarul prezidenlial", intcnior, 427. Harta oi'asului Neu- \iot'k. Publi< ati ir-r 1'797
Dacca, Rangladesh. Imagine din timpul construc-. Ncrr' Yolk Public Liltralr'.
402. 4tB. Wiltiam I. BI'INNETT, Sotrrh Sfrcef, A'eu,' York
Citr1. 1I\2f',. Litografic'. New \'oll< Public Library.
403. ituiedi.rvig Mies VAN DEIR ROHE, Seagram Buil-
42!r. ..Clcirnmissione't's' Plan" (Planul imputernicililor;
ding, New York. 1956-58. i1isxk'n'rtnruulu\ici \\s' tlaYcolalkl Cilr', pli rllrt reprczentat'c a
404. Eero- SAARINEN, Trans World Flifll't't Centet, dc tlp..glitar'". 1811. H:rrti
dulrii ridicarca to-
Aeroportul Interna{iolral Kcnnedl'', Nuto' YorR' :rclaptatd dc \\Iilliar-n Ilridge's lltrnclr'1, Jr., si gra-
(vezi fig. {00). poglaficd clin 1807 ar lui John
vatd de P. \'{avclick.
405. Rc{caua dc alimcntalic (Bufete cu ,,h,arr-rburgers"}
NlcDonald Systcm, cu arce cler identificare: 4:l{r. Vod('r'(' act iand asuplil I-ut'r'ului ,i Gritclinilor
t106. James RENWICK, Catedrala Nent Tullcrlcs, Paris.
Sf. Patrick,
,iii1. Arrdlc'n PALLADIO, 'feutro Ol1nt.pico, interior,
407. BYHioesnrekrr.}i,c1aI8lo5Sb0-as7io9nn.t-OITuTeCnH, ARRoDuSeOn.N'InRcibelpiottletdcainl'fe1m31o8-- Viccnza, Italia. 15BtJ-84.
408. rialS Crane, Quincv, N{ass. 1883.
Junzo SAKAKURA, .lli2. Vcdcrc acrland cu Plat:e de la Cloncordc, Paris.
409. Ccntlul Municipai 9i Atidi- Proiectatd fi coristruitd in 1753-70 ca Plact'
Louis XV.
410. tFTAoarrrailiziune.slklincnLcivclViocPey,usdKttd,uWiraneRlt,d1IJG9a3vH8Pc.Todnc, iraTc.a(1lvi9ec6s2zi'infilgV.es41t,0)P' l-roenix' 4;ill. Planul lc-realitltii Rortrrrvillc, Artgli:r. lB71).
411. Linoru 1'AKEYAMA, 2-ban-kahn' Tokvo, 1!170' .1.:14. TIar'lo\\', Anglia. Ploicctat in 19-17. Vccle t c aeriand.
CNhoatrretreDsa. mSeecdoelulIaalbXelIlIe-leVae.rrFibcrere, aCsatrtltdcr'ualavitrdain- ,1.i5. llc-rshc SiAn)Ift, Ilnbitat lsrccl, macl'tctai. l)at in
412.
413. lolosinli in 19ii9.
4:ji;. 1,El CIOnBUSIER,, Planul gent'r'al al o|asultti
liu.
(llrancligalh, lr-rclia. irrccput in 195ii. A. Parcttl
41,4. LE CORBUSIER, Casa Saxo'lte, Poissl'-sur-Scin'-.' 1i:i.lcnclr'a. B. Cloir-rplcxul Capitol. C. Lac'. D. LIni-
1923-30. vclsitatt'a (sector'l4). E. Distlictttl t'omclcial cen-
tlal si centlul civic (-cec'tolttl 17). f'. Zouii illdus-
415. Frank Lloyd WRIGIH'T, Kaufnttrzrz /Jozse (,,Cas- tli ali.
4i17. Stradd in Vic:cnza, Italia.
416. Lceaodna")'B, aBtetiasrtaRuAnL, BPaE.R1T93I,6-P3a9l.azzo lllc"ilril, Flo-
4.1j8. Filippo iIRUNEI-LESCiII, Co1lt:Ia Pozzi, FIo-
rcnta. l-146-51. lcn!a. J -129-41i.
417. Edniard DURELL STONET Ambasacia Stateior
4:i!|. Clapela Pazzi intcrior, (v. {ig. +;i3r.
Unitc', Ne'"r' Delhi, curte intel'ioard. 195-1. 4-lU. Frank l,loycl \\iRlGI-I')', f,luzcul Srtlotrtott Il. Gug-
tlcnl'L,eint, -\cs- \il-k, .195$.
441. 9Fbf"r1!r/auilai2uni1"nz'fLi-<kenei.nuiLL',rl.l,looSsiyyaoaddlmIoStW\pr\dIieoRRetItIqGGciIoLHlb.n'ITafTeG,z,ruiiIMnngt4tguerueez,znfeell("eurut'ec'lt.itrSSfarizngor,llot'o,cnn4a(t4toros0'nta)t'fRisIttc''dGGr4il4uuo0qgr)'''' 4-70.iM3aitk. imCocrnnoerauldi \l'iIatczuulozaarled-pteenhjinirtiecn' ngliuz(dt'eutialNiua)':
471. i!cioTrrlal$i,uTsoksr loc. lar,ltcnATEs, Parthenonul, Atena'
+"+-2' . c,4TxE-e.4ieoin7erssmt-zciil4uiacce3soail8r.elluulciul'll.euai.3ltitrl0CL. C6Xtit-atAV1t'rs2at-trlcaeeeanat.Tntti"nli,,a.,c'tiRc.nrnrctom.ecmroPiinanoiaa'srtt,tlrndi't5-uc\'s'icIruipecbueatCnirocinnS'stuGtl''abrlireo-lrc'rItiiuaan--"'
,i(l,vi.aiifi;iifsiri.tii4r,4o0ji);o.amrvinnttceHrioTr,, 472.
143. 473.
474.
,-r+-+'. Muzeul sotonto-n R' Gutl'
4ilL)), Ner"' York.
(v. fis.
1959.
llichard NEIIT11A, lncdpere in Ccso Vcn Stern-
4,+5. iHnLbi"e"iint.,ri"igcr"-l,oovSSinaRalnaA\u'tr'aCIiicINOmLMiiNnroolcN,nr<iiLa,-crilalt,Jnt,ce)in,CfoletlWaenrlriasfiM.ooshnr1e'i9Wmn(3vg5o.'leorsfinatiug,l .aD(Nr4d.4'CT'6oE)''nr1up9main+esn-2ito3itnt 475. Aluri,cRuol mluai, 211-17 e.n. inceputul sccolului al
ltntus,
446. Rolna.
447. 1V-lca.
448. 476. Notre-D{t)}?tr, I:1t111'a clin clrcapta, Paris' Secolul
ai XIll-lca.
CSCiioo,fuinnnsislatitlt'liuri.S(rico1nptiiclet1io0I 'c,1u!1uin.!lteotrrllr<lilo)ln;r.,pldst.anSbuuitlt't-SHeiclaoilruel ,alPVoilt-ileeras''
'1-4' 9-,M4.t5"tt2'ten.lioCurila$dlci,iisSriet.ervLciloceuiciiltseic. e1m9d6ue6n. ticipipa,'clco'lo4n5ia0l":R4e4sc9d' iPnldrl"- -+77.
+i3. 4io5c1u. lBnilbeiiodtcccSti.p'15,,2c.oloBnisieari"ic. 5\'\rrlliarl -q' (lLARI{.'
4?8. Construclie,'balon".
s7g. entuit.trr DARBY,
Wihlout Homes, Pa. 1953. 4ti0. Poclul Severn, Coalbrookdale'
+gi.
Anclia, 1779'
4-"51-, K*.A:tL'iL"Nc,iIiAn Nl3,os\tToCn,KfIaN{aNdEaLdIe, & KNOWLES, PTi- HHOe." nFlcrIc.i tRLuAIrCdBHRiAnORUsDcSSt::Ot|iEaN,,cBleMibtaihpgodathrzidtlnuquruil,cuPnNaiavrlc'iistc's'n1aa8ile5M'8a-s6ras8ld-'
4-8-2.
vest 9i }atura suclicti'
483.
+si. 1968. clin Roston, fatada dt' cst si latura -s'-r- hall Ficld, Chicago, 18ti5-u7'
Willi:rm r,E RARON JENNEY,
Frimdria
dici (v. fiA. 45+). Ilotnc
4iij. Fr-imdria clin Boston, rnachetd arhitecturalit (r" 484. Insurance
i+igrz.. {is.45{). din Boston, holul nordic, (r" fie' '1;1) 485. SCKomIDPNa/IuOYRBII,uOilcWiinINgG. S1B&B3X-8{5E' RRII'L, Levcl I{ouse'
din Boston, hotul sudic, (v' fis' 45+)' Nerv York. 1952.
Fptii',inmdd.lrai +so. sKtnn'{oltE, O\\/INGS & n'IEItRIl'1" 41csa Ruil-
1!168. a-S-Z'. dM,C"iotnu.cg'il"n,,e.allSnera.InRafIclR'csraKcleanErrc:aRai.slTeacS,o:N.Ps1lrii9n-i6ann7s-e'rouacl'p' so-tClaisldi'diulinlcb.a:cBPontd'osntprcuuinci lcireree:'-
459. Cl,f.tF'r.'riIl,lI;UsRi PLHoeYbl;,i Sacsholocs.s; mSakindm&orBee, nOnwetitn, s(slci&l-
tiiFt;ltiftirlini;ro-,crMipslvo"iiecBInsIdIs,itUnitNuCEtheVLicALo:aENfgSoTC.DcIc1IE9Ih,tRni4So. laRongO'yLI,IoECre,hnicCzaorgo,ot'Ia'l-on1t9ol5lr3ar'tral'
160 488. JMPoein}nnctlucSiiNa. l'DIEdeAomi'IleOoaNla,sitaFirda-iiulu1' Bl Bd2c' GlalaEvdndt'vdstdonce'WMil-liaaretna
.16 I
7123. VIGNOLA, Il Gesil, interior, Iioma' ln- +gS. CarC,-ro"ero;n1tktueiitul.uscrti{qiieelevrdieoerrt.ibcBcataloennccialnefoeeilxieeclrcaiunltdcied'clcvcriltzeicbcoiolfernaojlerarlleiin59l-ii
aOZ. Glacomo imPrumuturi, Atlanta.
4-6"3. iGtrejre'i;pn-;aui;v;t;eiciUlAinedFri1lra5slitniiuAc.McisirnooHproEurLtuYLlauMrinUadsTinaHk'iS,, tJ'ALor"osipueaipsh'cl1eW95ricl:liit-ac5np5r-'
-{04. O. H. A}'IN{ANN si Class Gilbert, Podul Gcot'ge 490. KdierevainaRdrOnCinHisEtr,aJtiovhdnKDnIigNhKtsELo(f)(C) o5lui ransboucs''' N-Celds"-
\Tr\'i-enarstnihtpiintlgiltolc(nal,iilalNaseawKntahYrano,arkkE,.llS1o9ala2la7' -Il3un1id' iAamccn7h5o0tcp
4G5. Lu"o., EbiPt. c. 1400 i.e.n. IIi' 4-9"-1'. HPCR"oaHioetv-O-rteptNniLut,uEu".Cyiigi;'o"ii;ntlsntIbEuR.,:fiElI1dcf9VDli65nIA9d,g.Li,PrEeaVa,latWrzftiz-neteicsstotatoutC5td"'otc'a'-l-lsCotaS'nfrpaanocslrant''riRsaso:imotia-nr'
iheiir'nrt" iHephaesteum), Atena. Inceput la
-i'e--a''. 44 i 492.
+az.
4ijt|. i.e.n. cEultplacz're'isrtiAl ranoVldct',ti-cialomr,ePraommpaeir,ec' 'L5in0coelnn,' +93. t 957. dcllo Sport, interior, (v' fig' 492)'
Caso
;;9. iiLa-zzetto
a;; 211 494. Ilulotd monococd Airstream'
Ii.hode Is1ar.rd, 1687. 210
{!J5. Clasd Futulo IL ]jibld dc sticlit. 51t-t. \\'ilhcltn LIiIIilIRIIUCK, l.'emeie in. crcnunclti.
1311. -[)iatrir turnatd. Museum . lllodei:n
496. DAVIS, BITODY & asociati, Pavilionul Statclor . Nr'\l' \-ot k. of Ar-t,
Unite, Expo 70, ()saka, i970. G;rston LACII tAlSEl, Fa.nteie in pir:ioare. 1!.):il.
-197. R. Buckminster FULLER, Par-ilionul Statelor Rronz. i\IuscLrnt of l\Iodctn At't, Nerv. Yot'k.
Unito, Expo tj7, \l()nt1'0a1. 19(;7.
-198. (;7, intcf ior, (v. I:cldinand HODLER, Alesul. lBgj-9+. UI.ei pi.
Pavilionul Stateiol Lhitc, E-\l)o pinzd. Kunstfiluseum, Bcrna.
fig.497).
199. raclina .sa. l)inttstia a lV-a, Etnil NOLDE, Eua. 1910. Ulci pc plnzd. Stii-
Regele Mgkerinos ;i Gresie c'olot'ati. \luscurr of deisches Kunstinstitut, Frankfurt.
Egipt. c. 2525 i.e.r-r. Edvald XIUIiCH, Tipdtul. 1893. LIlci pe carton
Fint: Ar'ts, Boston.
C)slo Kommunes Kunstsamlinger:
500. Hcrnscs oL Il-lea- I)inastia a XIX-a, c'. 125tJi.c.n.
Templul lui Atron, I-ttxor, Egipt. UEsrlluiecrinh,pIlcT{EarpC'\iKnilEzlddL,U(iCrnroriidncmtarsaltit'stcrc),.eCnRafaurnsucbhlnid-eRHicefi,esinJnIrgacsels.r.119\11uj]-.
Taltarqa. dc la Ga1cbVelll-l3lta'arkai.lt,'.Nn.ulPriiaa.trDdi.nNasIutziacual
501. XXV-a, secolul
502. din Khat-tuut. maltnut'i. \luz('til Nalional, .Iosd Clletncritc OROZCO, Rdzboi ciull. 1936-39.
sI\rI(la.eusxrc)rdIoI.RfPNlalSrlraId',tucAlrnlgicuAcveIitrn,na\1tr.n9$1e1-n.t\alloll,e|kGi.upaccrlaplainjazrda.. 1\[u-
Apolo din Sunirn.,
Atcna.
50;:i. Detaliu din Grupul Luocoott, (v. fig. il3:l).
LouisL. BOtrltGEOIS, AIlnmuelricsai nalAtiri.t,1N95c5rv. Lernn.
5U"1. Yorll. Ilcne MAGRITTII Eli.beratorul. 7947. Ulei pe
\\'l-ritney l{useunr of Spianhz-da.dLoorsDAAn.LqIe,leAs pCaoruilniatrl'uMnuusieculrtnipopf eArtt.tlslul
505-507. \\,-aikcr EVANS, Portrete ditt metrou, foto- lrdrii. 1938. Ulei pc pinzd. Wadsrvorth Atheneurn,
grafii.
50U. Dennis CONNOII, Protest otttirdzboinic la Ut'Li- I Iartford.
L1 er sitatea W isc<nt s i.rt, I 969. l"otograf i e.
509. Jacob VAN RTIYSDAEL, Lan.uri rle ttriu. c' 1660. l)icrrc ROY Eleclrif icarca fdrii. c. tU29. t-flci pe
pinz5.
Ulei pe pinzd. \4t'tropolitan \'Iuscurrr of Art, r\t'rv \\-adsrrolth'I'.thcneurn, I Ialtfolri.
Paui KLEE, Lac cu lebecle. l9il7. GuasA neagrd.
York. Vassar CKoAllcN'gDcINASltKYG, aPllacnryo,uP(o4u).ghtll<lceicppscie,piNnz.\i-r..
VAN GOGH, Ciori tlcasrtpra tlnui lan Wassily
510. Vinccnt
cle: griu. 1890. UIoi pe pinzd. Stedelijk Mus('urr,
n{useurn of l\Ioclclr-r Art, Nes, York.
Arnsteldam. Josef ALBEIIS, Sluchu pcntru un jurnal timpu-
5l l. KIll,CI{NER, Dorlo si lratela ei. riri. 1955. Ulci pc pinzi. Shcldon Memolial :\r't
Iilrnst Ludu'ig
r. l9{)t}. tllei pc pir-r25. Smith Collt'gc Museunr of
r\r't, Northampton, XItrss. Gallery, thrivcrsitatea Nebraska, Lincoln.
.Iosef ALIItrIlS, Otttogliu pdtratului: Asccrrsirtitc.
5ll. Paul KLlll,l, Ab r.tro. 1917. AcuarciS. Fundalia
CJ)laraulllcKsle-cA.,,n\tIouinz(t:'u(iIOclYc PAEltLe, Irrultloase, Berna. 1955. Illci pi,. plansctd. Whitncy l\{uscun.r of Atrrc-
rican Art, Ncw York.
5lii. Porttatul tl-rtei tle Ad ItIIINIIARDl', Pil:turd. abstructd: albostru.
Bourbon Conti. l7:11. Uloi pc pinz5. Muzeul de 19J2. UIei 1xr pinzd. Museurn of Art, Carnegic
,Artd John si l{abcl llingling, Salasota, Flolida.
514. Augustc IIODIN, lJuntltezii tlin Calais. 1Bt]4-[]6. Institute, Pittsburgh.
Bronz. Colectia Joseph H. Ililshhorn, Ncrv York.
515. Auguste IIODIN, Nijinsky. 1912. Bronz. Colectie Jornaricindkisuroonp;euPpOrLinLt,zLf5Oie,Crr.nKUo, nllc)tiaic,ttieupmrdeainiletmusrinav.lo(tCpsoprie:eacftodiaend\a\'lirrllte--
particular6, Ner'v York.
liam S. Rubin, Ner'v Yolk.
5l{i. Skaows KE'AY, IIollta ursoaicd. c. lBBi}. Algilit. \\Iiljiarn BAZIOl'OS, I'luja. 11JJ. tllc'i pc piuzit.
Smithsonian Institution, \\'ashington.
\\/hitney Mnseum of American Art, Nell' York.
577. Ispitirea Lui Hrisfos, dctaliu dintr-un capitel Jean DUtlleIlillIprIe:'Epliln, z.dll.crNb{ousinetuomarLo'tf.'rli{llotrdtn'rt''snigAurret,.
sculptat. Sccolul al XII lea. Piatrd. Catedrala djn i959.
Autun, Franla.
5lU. EL GRECO, Iztlonirea neglufd.torilor din templu. Nen' York.
1596-1600. UIei pe pinzd. Coleclia Frick, Ne'"v
York. Jacqttt's LIP(:Lll'lZ, F'iqurd. 192{i-:i0. Bronz. N'Iu-
seum of Alodcrn Art, Ncn' \-ork.
51f1. EL GRECO, Iisus alunqinclu-i pe zarafi din teln- 5-10. Fr6deri<r-Augustc BARTIIOLDI, Statuia Libert(i-
f,?ol.i!.t-ru. Ulci pe pinzd. MinnoaPolis Institute ,r, [i.i (Libcrtott'a lunt,inind luntea). 1t]74-85. Cuplu
Z1t si ficr'.
5.11. 1-ony SIfiTH, Zar. 19$2. O!cl. Colectia Samuel CUPRINS
5.t2. \Vagstaff, Jr:, Detroit. Ventilator rttoale gligantic'
l4useum
Ci;; biDEi{BURG, cauciuc expandat'
1966-67. Vinil, lemn,
DonfeecMtafiolmidueadrnipneAfnritgt,m.N1Cc4w,roPYtIoConrAk.SWSaOtc, hFaCtdo'IaFeobgrulianrdied''
543.
S++.
545'. 1962. Tanlpoco (Nici ei), dir' Dezos-
c. 1820. Intaglio. Metropolitan
I'rancisco GOYA,
trele rdzboiului,
C1M9u;3;s-1cSu-3Hn2rA.oHTf eNAmI,tp,Pedrtainp'tierepainLzudi .SloVchciotn9eyi
546" Vanzetti'
Nluseum
l+2. oXf'ufXsA.-mfLioeecmriccnaa)nsdcAuinrlpt,tCaNat lesawibriniYaco,irzIkta.atlicau. Secolele XIX-
pfu{a "u seminte. Coieclia Mamic sunetoare um-
York. Harmon, New
5- ,-1-8. pA"n-dpruct\l-ouW' YcEuTHpr,:cI'puna1raet&ieChdreistiinpesio' s1.9N48'I'uTseemumperoaf Partea a III-a
Nloder-n Art, Nelv York. LIMBAJUL $I VOCABULARUL
DIALOGULUMUAL. Forme
tridimensionale
Capitolul I
SCULPTURA: E.LEMENTELE PLASTICE
pScrualpfi,lt5urX(1;6i )s; pEalelimue(r1-r2te);liTneiaxrteuriinsasucuslpu--
iuri (1ti); Culcnare,a in sculp,turi (18); Mi5-
carea, formi. spaliu qi ti,mp (21); Sculp-
rcrul ;i material.ele sale (26)
Capitolul 10
SCULPTUR,\: RE.PREZE,NTARE $I OR.
GANIZARE ESTETICA
Materiale qi metode (33); Organizarea (4C)
Capilolttl 11
ARHITECTURA: F,LE,ME.NTE,LE PI-T\S.
TiCF,
Spaliul arhitectr-rral (51); Mas.r
I erhitec-
turali (54); Suprafali qi ,model
in arhi-
tecturl (55); Linia in arhirccturi (57);
Cuioarea i'n arhitecturl (58); Lumina (59).;
Sist'qme de servicii (61); Planificarea ur-
banX (e4;
Capitolttl 12
ARHITE.CTUR,\: ORGANIZAREA E,STE- 84
215 TICA SI EXPRESIVA
The words you are searching are inside this book. To get more targeted content, please make full-text search by clicking here.
Knobler, Nathan - Dialogul vizual (Vol.2)
Discover the best professional documents and content resources in AnyFlip Document Base.
Search