ศิลปนิพนธ์

41

1.1 Femme couches, 1931 oil on canvas
Panting Size 35.5 x 27.5 inches
(Pablo Picasso, Spanish, 1931)

1.2 Corrida- la mort du torero, 1933 oil on wood
Panting Size 31 x 40 CM
(Pablo Picasso, Paris, 1933

1.3 Woman with arms raised, 1936 Oil, charcoal and sand on canvas
Panting Size 50 x 61 cm
(Pablo Picasso, Paris, 1936)

1.4 Still life with lemon and jug, 1936 oil on canvas
Panting Size 73 x 60 CM
(Pablo Picasso, Paris, 1936)

1.5 Two characters,1934 oil on canvas
(Pablo Picasso, Paris, 1936)

2. ประชำกรและกล่มุ ตวั อยำ่ ง
2.1 การศึกษาแหลง่ ขอ้ มูล ผลงานจิตรกรรมชดุ ภาพแนวเหนือจริง (Surrealism) ของ ปาโบล ปิกัส

โซ จํานวน 88 ผลงานในระหว่างปี ค.ศ. 1931 – 1936 โดยวิธีสุ่มตัวอย่างตามจุดมุ่งหมายจาก Internt ซ่ึง
น่าเช่ือถือไดว้ า่ เป็นภาพทีม่ ีลักษณะใกล้เคียงกบั ภาพจรงิ

2.2 ภาพถ่ายในเว็บไซต์ศิลปะต่างประเทศซ่ึงเป็นข้อมูลช้ันรอง (Secondary Source) แต่เชื่อว่า
ข้อมูลภาพดงั กล่าว นา่ จะมคี วามใกลเ้ คยี งกับช้นิ งานจริงมากที่สุด

3. กำรวิเครำะห์ข้อมูล
การวิเคราะห์ข้อมูลการศึกษาผลงานจิตรกรรมของปาโบล ปิกัสโซ โดยใช้ประชากรกลุ่มตัวอย่างจาก

ผลงาน 6 ชุด ในปี ค.ศ. 1931 – 1936 ผู้วิจัยกําหนดการวิเคราะห์ในประเด็นโครงสร้างของผลงาน และ
ประเด็นกลวิธีในการสร้างสรรคผ์ ลงาน

4. กำรเรียบเรียงวจิ ยั เรยี บเรียงดงั นี
4.1 บทที่ 1
4.1.1 ความเปน็ มาและความสําคัญ
4.1.2 ความมุ่งหมายของการวจิ ัย
4.1.3 ความสาํ คญั ของการวจิ ยั

42

4.1.4 ขอบเขตของการวจิ ยั
4.1.5 ข้อตกลงเบอ้ื ต้น
4.1.6 นยิ ามศพั ทเ์ ฉพาะ
4.1.7 วิธีดาํ เนนิ การศกึ ษาคน้ คว้า
4.2 บทที่ 2 เอกสารและข้อมลู ทีเ่ กย่ี วข้อง
4.2.1 เอกสารขอ้ มลู ทีเ่ ก่ียวขอ้ งกบั จิตกรรม

4.2.2.1.1 ความหมายของจิตรกรรม
4.2.2.1.2 ลักษณะของงานจติ รกรรม
4.2.2.1.3 ความงามของงานจติ รกรรม
4.2.2.1.4 ประวตั ิความเป็นของงานจติ รกรรม
4.2.2 เอกสารทีเ่ ก่ียวขอ้ งกบั ความอดุ มสมบรู ณ์แมน่ าํ้ เพชร
4.2.3 เอกสารขอ้ มูลท่เี กย่ี วข้องกบั ปาโบล ปกิ สั โซ
4.2.3.1. ประวัติทั่วไปของปาโบล ปกิ สั โซ
4.2.3.2. ความหมายและความเปน็ มาของศลิ ปะลัทธิควิ บิสม์
4.2.4 การจดั โครงสรา้ งของภาพ
4.2.4.1 ทัศนธาตุ
4.2.4.2 การจดั องคป์ ระกอบ
4.2.4.3 รปู แบบ

4.3 บทที่ 3 การวเิ คราะหผ์ ลงาน
วเิ คราะหผ์ ลงานจติ รกรรมของปาโบล ปกิ ัสโซ โดยใช้ประชากรกลุ่มตวั อย่างจากผลงาน 6 ชุด

ในปีพ.ศ. 2503 –2560 ผู้วิจัยกําหนดการวิเคราะห์ในประเด็นโครงสร้างของผลงาน และประเด็นกลวิธีในการ
สรา้ งสรรค์ผลงาน

4.4 บทที่ 4 การพัฒนาสร้างสรรค์
ผู้วิจัยนําผลการศึกษาวิจัย ผลงานจิตรกรรมของปาโบล ปิกัสโซ โดยใช้ประชากรกลุ่ม

ตัวอย่างจากผลงาน 6 ชดุ ในค.ศ. 1931 – 1936 มาพัฒนาสร้างสรรค์ผลงานศลิ ปะจติ รกรรมตามแนวทางของ
ผูว้ ิจัย

4.5 บทที่ 5การสรุป อภปิ รายผล
4.6 บทที่ 6 บรรณานกุ รม

43

ผลของกำรศึกษำวิเครำะห์
จากการศึกษาวเิ คราะห์ผลงานจติ รกรรมของปาโบล ปกิ สั โซ โดยใช้ประชากรกล่มุ ตวั อย่างจากผลงาน

6 ชดุ ในปี ค.ศ. 1931 – 1936 และได้คัดเลือกประชากรผลงานตัวอยา่ งท่เี ปน็ ตัวแทนของแต่ละชุด โดย
ผู้ทรงคุณวุฒจิ ํานวน 5 ผลงาน ซึ่งเปน็ ผลงานทม่ี ชี ือ่ เสียงและเป็นที่ยอมรบั ของวงการศิลปะในตา่ งประเทศ
ทกุ ผลงาน ผู้วจิ ยั ไดก้ ําหนดการวเิ คราะห์ในประเด็นดังต่อไปนี้

44

4.3 การจดั โครงสร้างของภาพ
4.2.3 เสน้
4.2.3.1 Femme couches

ภาพประกอบท่ี 4.2.3.1 เส้น Femme couches

การสร้างสรรค์ผลงาน Femme couches ปี ค.ศ. 1936 ของปาโบล ปิกัสโซ เป็นงานจิตรกรรมท่ีมี
เนื้อหาเกี่ยวกับผูห้ ญิงนอนเปลือยกาย เส้นที่ปรากฏอยู่ในผลงานมีความชดั เจน มีการใช้เส้นโค้งตัดกับเส้นหยกั
แบบฟันปลา ในอัตราส่วน 90 : 10 เปอร์เซ็นต์ เส้นที่ปรากฏในตัวผลงานท่ีเป็นรูปผู้หญิงเปลือยกายเป็นเส้น
โคง้ ท่ใี ห้ความรสู้ กึ เลอ่ื นไหวอยา่ งชา้ ๆ ออ่ นโยน เย้ายวน มคี วามเปน็ ผูห้ ญงิ น่มุ นวล และอมิ่ เอบิ ตดั กับเสน้ หยัก
ทีอ่ ยใู่ นฉากหลงั เป็นเสน้ หยักแบบฟนั ปลา ทใ่ี ห้ความร้สู กึ เคลื่อนไหว อย่างเปน็ จังหวะ มรี ะเบยี บ ไม่ราบเรียบ
นา่ กลัว อนั ตราย และขัดแย้ง

45

4.2.3.2 Corrida- la mort du torero

ภาพประกอบท่ี 4.2.3.2 เส้น Corrida- la mort du torero

การสร้างสรรค์ผลงาน Corrida- la mort du torero ปี ค.ศ. 1933 ในเทคนิคสีน้ํามัน
บนแผ่นไม้ ของปาโบล ปิกัสโซ เป็นงานจิตรกรรมที่มีเนื้อหาของภาพเก่ียวกับเบ้ืองหน้าฉากสู้วัวกระทิงที่
สามารถมองเห็นวัวกับม้าและมนุษย์ที่ถูกสังหารโดยการต่อสู้ของสัตว์ เป็นเครื่องแต่งกายที่สวมใส่อยู่ในเขาอนั
แหลมคมของกระทิง จากภาพแสดงเส้นอย่างชัดเจนและเด่นชัด มีการใช้เส้นโค้ง 60% เส้นอิสระ 10%
เสน้ ตรงแนวเฉยี ง 10% และเสน้ กน้ หอย 10% เส้นท่ปี รากฏในผลงานส่วนใหญ่จะเป็นเส้นโค้งที่ให้ความรู้สึก มี
ลกั ษณะแตกต่างจากเส้นตรง และให้ความรสู้ ึกเคล่ือนไหว ออ่ นช้อย และนุม่ นวล มลี ักษณะเปน็ หนง่ึ มิติ จดุ ทุก
จุดที่ต่อเน่ืองกันเป็นเส้นโดยไม่มีการขาดตอน มีรูปร่าง ต่อมาเส้นตรงแนวเฉียงท่ีให้ความรู้สึกให้ความรู้สึกไม่
ปลอดภัย การล้ม ไม่หยุดนิ่ง เส้นอิสระ จะให้ความรู้สึก วุ่นวาย ไม่เป็นระเบียบ และเส้นก้นหอย ให้
ความรสู้ กึ ไมแ่ นน่ อนหมนุ วน สบั สน

46

4.2.3.3 Woman with arms raised

ภาพประกอบท่ี 4.2.3.3 เส้น Woman with arms raised

การสร้างสรรค์ผลงาน Woman with arms raised ปี ค.ศ. 1936 เป็นเทคนิคสีนํ้ามัน ถ่านชาโค และ
ทรายบนแคนวาส เปน็ งานจิตรกรรมที่มีภาพเนอื้ หาเกีย่ วกับผูห้ ญิงที่ยกแขนข้ึนข้างบนเพ่อื แสดงความยินดีกับปิ
กัสโซ่อยา่ งมคี วามสุข กลับกลายเปน็ ในช่วงชวี ติ ของมาร์ไม่ค่อยมีความสุขมากนักเพราะอยใู่ นช่วงสงคราม ปิกสั
โซ่จึงวาดภาพของมาร์ท่ีอยู่ในอารมณ์ร้องไห้ จากภาพแสดงเส้นอย่างชัดเจนและเด่นชัด มีการใช้เส้นโค้งอิสระ
ผสมกับรูปร่างเรขาคณิต ทั้งนี้มีการใช้เส้นโค้งเป็นส่วนใหญ่เป็นส่วนใหญ่ 80% และเส้นตรงในทิศทางต่างๆ
10% และมีเส้นโค้งอิสระ 10 % ขนาดของเส้นมีการใช้เส้นใหญ่ 70% เส้นเล็ก 20% และเส้นกลาง 10% มา
ขดกันอยใู่ นรูปนามธรรม ลักษณะทิศทางของเสน้ มีทศิ ทางท่ีเปน็ อสิ ระทาํ ให้ภาพนี้มีความรู้สึกเคล่ือนไหว และมี
การทับซ้อนกันของเส้นจะเกิดเป็นรูปร่างต่างๆ จากผลงานปรากฏให้เห็นถึงความกลมกลืนโดยแบ่งตามหลัก
ทัศนธาตุได้ดังน้ี ความกลมกลืนด้วยเส้น มีการใช้เส้นโค้งเป็นส่วนใหญ่ทั้งภาพจึงทําให้เกิดความกลมกลืนใน
ภาพและความกลมกลืนของรปู รา่ งตดั ทอน มกี ารใช้รูปรา่ งตดั ทอนเป็นสว่ นมาก

47

4.2.3.4 Still life with lemon and jug

ภาพประกอบที่ 4.2.3.4 เสน้ Still life with lemon and jug

การสรา้ งสรรคผ์ ลงาน Still life with lemon and jug ปี ค.ศ. 1936 เปน็ เทคนคิ สีนํ้ามัน
บนแคนวาส เป็นงานจิตรกรรมที่มีภาพเน้ือหาเกี่ยวกับหุ่นน่ิงต้ังอยู่บนโต๊ะสูงปานกลาง มีวัตถุกลมสีเหลือง มี
ลักษณะเป็นผลไม้คาดว่าวัตถุกลมเหล่านี้คือ มะนาว นอกจากนี้ยังรูปร่างลกั ษณะคล้ายโถสีขาวมีมะนาววางอยู่
ทตี่ รงกลางดา้ นขวาของผ้าใบมีรปู ร่างอสิ ระสีม่วงขาวมีลักษณะคล้ายกบั เหยือกน้าํ จากภาพแสดงการใช้เสน้ โค้ง
ผสมกับรูปร่างเรขาคณิต มีการใช้เส้นโค้งเป็นส่วนใหญ่เป็นส่วนใหญ่ 80% และเส้นตรงในทิศทางต่างๆ 10%
และมีเส้นโค้งอิสระ 10 % ขนาดของเสน้ มีการใช้เส้นใหญ่ 10% เสน้ ขนาดกลาง 70% และเส้นกลาง 20% มา
ขดกนั อยู่ในรูปนามธรรม ลกั ษณะทศิ ทางของเส้นมีทศิ ทางท่ีเป็นอิสระทาํ ให้ภาพนี้มคี วามรู้สกึ เคลือ่ นไหว

48

4.2.3.5 Two characters

ภาพประกอบที่ 4.2.3.5 เส้น Two characters

การสร้างสรรค์ผลงาน Two characters ปี ค.ศ. 1936 เป็นเทคนิคสีน้ํามัน บนแคนวาส
จากภาพแสดงเส้นอย่างชัดเจนและเด่นชัด มีการใช้เส้นโค้งอิสระและเส้นตรงผสมกับรูปร่างเรขาคณิต ทั้งนี้มี
การใช้เส้นโค้งเป็นส่วนใหญ่ 60% และเส้นตรงในทิศทางต่างๆ 20% และมีเส้นโค้งอิสระ 10 % ขนาดของเสน้
มีการใช้เส้นใหญ่ 40% เส้นกลาง 50% และเส้นขนาดเล็ก 10% มาขดกันอยู่ในรูปนามธรรม ลักษณะทิศทาง
ของเสน้ มีทิศทางที่เปน็ อิสระทาํ ใหภ้ าพน้ีมีความรู้สกึ เคล่ือนไหว และมีการทับซ้อนกันของเสน้ จะเกดิ เปน็ รูปร่าง
ต่างๆ เส้นโค้งจะให้ความรู้สึกมีการเคล่ือนไหว เส้นโค้ง มีหลายลักษณะ คือ เส้นโค้งน้อย ๆ หรือเป็นคลื่นน้อย
ๆ ให้ความรู้สึกสบาย เปลี่ยนแปลงได้ เล่ือนไหลต่อเน่ือง คลายความกระด้าง มีความ กลมกลืน ในการเปลี่ยน
ทิศทาง มีความเคลื่อนไหวช้า ๆ สุภาพ เย้ายวน มีความเป็น ผู้หญิง นุ่มนวล และอ่ิมเอิบ ถัดมาเป็นเส้นตรงใน
ทิศทางใด ทิศทางหนึ่งจะให้ความรู้สึกแข็งแรง แน่นอน หยุดน่ิง ถูกต้อง ตรง เข้มแข็ง และในลําดับต่อมาเส้น
อสิ ระให้ความรสู้ กึ วุ่นวาย ไม่เปน็ ระเบียบ

49

4.2.4 สี
4.2.4.1 Femme couches

ภาพประกอบที่ 4.2.4.1 สี Femme couches

การสร้างสรรค์ผลงาน Femme couches ปี ค.ศ. 1936 ของปาโบล ปิกัสโซ
เป็นงานจิตรกรรมที่มีเนื้อหาเก่ียวกับผู้หญิงนอนเปลือยกาย จากภาพแสดงถึงการใช้สีอย่างชัดเจนและเด่นชัด
มีการใชส้ กี ลางและสโี ทนรอ้ นผสมกับสีโทนเยน็ ทัง้ นม้ี ีการใช้สีกลางเปน็ ส่วนใหญ่เป็นส่วนใหญ่ 60% และสีโทน
ร้อน 20% และมีการใช้สีโทนเย็น 10 % โดยในส่วนของผู้หญิงจะมีสีกลางคือขาว จะให้ความรู้สึกบริสุทธิ์
สะอาด สดใส เบาบาง อ่อนโยน เปิดเผย ถัดมาคือสีดํา จะให้ความรู้สึก มืด สกปรก ลึกลับ ความส้ินหวัง จุด
จบ ความตาย ความชั่ว ความลับ ทารุณ โหดร้าย ความเศร้า ต่อมาคือสีโทนร้อนประกอบด้วยสีแดง ให้
ความรู้สึกร้อน รุนแรง กระตุ้น ท้าทาย เคลื่อนไหว ต่ืนเต้น เร้าใจ มีพลัง และสีนํ้าตาล ให้ความรู้สึกมั่นคง
ลดความรู้สึกที่ไม่ปลอดภัย ความเสมอภาค ในส่วนของสีโทนเย็นในภาพจะประกอบด้วยสีนํ้าเงิน ให้ความรูส้ กึ
สุขุม เยือกเย็นและหนักแน่น ต่อมาคือสีเขียวให้ความรู้สึก เป็นธรรมชาติ ผ่อนคลาย สงบ เรียบง่าย และอุดม
สมบรู ณ์

50

4.2.4.2 Corrida- la mort du torero

ภาพประกอบท่ี 4.2.4.2 Corrida- la mort du torero

การสร้างสรรค์ผลงาน Corrida- la mort du torero ปี ค.ศ. 1933 ในเทคนิค
สีน้ํามันบนแผ่นไม้ ของปาโบล ปิกัสโซ เป็นงานจิตรกรรมที่มีเน้อื หาของภาพเกี่ยวกับเบื้องหน้าฉากสวู้ ัวกระทิง
ทส่ี ามารถมองเห็นวัวกับม้าและมนุษยท์ ถ่ี กู สงั หารโดยการต่อสู้ของสัตว์ เปน็ เคร่อื งแต่งกายทีส่ วมใสอ่ ยู่ในเขาอัน
แหลมคมของกระทิง จากภาพแสดงสีอย่างชัดเจนและเด่นชดั มีการใช้สีโทนรอ้ น 60% สีโทนเย็น 30% และสี
กลาง 10% สีที่ปรากฏในผลงานส่วนใหญ่จะเป็นสีโทนร้อนท่ีให้ความรู้สึกอบอุ่น มีพลัง สนุกสนาน เร่งเร้า
อารมณ์ อนั ตราย และดึงดูดความสนใจ มลี ักษณะแตกตา่ งจากสีโทนเยน็ จะให้ความรู้สกึ เย็นสบาย ผอ่ นคลาย
สงบ ลึกลับ สุภาพ เยือกเย็น ต่อมาสีกลางคือขาว จะให้ความรู้สึกบริสุทธิ์ สะอาด สดใส เบาบาง อ่อนโยน
เปิดเผย ถดั มาคอื สีดํา จะให้ความรสู้ ึก มดื สกปรก ลกึ ลบั ความส้นิ หวัง จุดจบ ความตาย ความชั่ว ความลับ
ทารุณ โหดร้าย ความเศร้า

51

4.2.4.3 Woman with arms raised

ภาพประกอบท่ี 4.2.4.3 Woman with arms raised
การสร้างสรรค์ผลงาน Woman with arms raised ปี ค.ศ. 1936 เป็นเทคนิคสี
นํ้ามัน ถ่านชาโค และทรายบนแคนวาส เป็นงานจิตรกรรมท่ีมีภาพเน้ือหาเกี่ยวกับผู้หญิงที่ยกแขนข้ึนข้างบน
เพ่ือแสดงความยินดีกับปิกัสโซ่อย่างมีความสุข กลับกลายเป็นในช่วงชีวิตของมาร์ไม่ค่อยมีความสุขมากนัก
เพราะอยู่ในช่วงสงคราม ปิกัสโซ่จึงวาดภาพของมาร์ที่อยู่ในอารมณ์ร้องไห้ จากภาพแสดงสีอย่างชัดเจนและ
เดน่ ชดั มีการใช้สวี รรณะเย็นบวกกับสวี รรณะร้อน ทั้งนม้ี กี ารใช้สวี รรณะเยน็ เป็นส่วนใหญ่ 70% รองลงมาคือสี
กลาง 20% และสีวรรณะร้อน 10% โดยสีวรรณะเย็นจะประกอบด้วยสีนาํ้ เงินจะใหค้ วามรู้สึก สุขุม เยือกเยน็
และหนักแน่น ถัดมาเปน็ สีเหลืองจะให้ความรูส้ ึกแจม่ ใส ความสดใส ความร่าเรงิ และความเบิกบานสดช่นื สี
ม่วง จะให้ความรู้สึกจิตใจสงบและอดทนต่อความรู้สึกที่โศกเศร้าหรืสูญเสียท่ีมากระทบจิตใจและประสาท
ตอ่ มาจะเป็นในสว่ นของสีกลาง ประกอบไปด้วยสีขาวจะให้ความร้สู ึกบริสทุ ธ์ิ สะอาด สดใส เบาบาง อ่อนโยน
เปิดเผย ถัดมาคอื สดี ํา จะใหค้ วามรูส้ ึก มืด สกปรก ลึกลบั ความสน้ิ หวงั จุดจบ ความตาย ความชั่ว ความลับ
ทารุณ โหดร้าย ความเศร้า ถัดมาเป็นสีวรรณะร้อนประกอบด้วยสีนํ้าตาลใหค้ วามรู้สึกมั่นคง ลดความรู้สึกท่ีไม่
ปลอดภัย และสีแดงให้ความรู้สึกร้อน รุนแรง กระตุ้น ท้าทาย เคล่ือนไหว ตื่นเต้น เร้าใจ มีพลัง ความอุดม
สมบรู ณ์ ความมัง่ ค่งั ความรัก ความสาํ คัญ อันตราย

52

4.2.4.4 Still life with lemon and jug

ภาพประกอบท่ี 4.2.4.4 Still life with lemon and jug
การสร้างสรรค์ผลงาน Still life with lemon and jug ปี ค.ศ. 1936 เป็นเทคนิคสี
น้ํามัน บนแคนวาส เป็นงานจิตรกรรมท่ีมีภาพเนื้อหาเกี่ยวกับหุ่นนิ่งต้ังอยู่บนโต๊ะสูงปานกลาง มีวัตถุกลมสี
เหลือง มีลักษณะเป็นผลไม้คาดว่าวัตถุกลมเหล่าน้ีคือ มะนาว นอกจากน้ียังรูปร่างลักษณะคล้ายโถสีขาวมี
มะนาววางอย่ทู ี่ตรงกลางด้านขวาของผ้าใบมรี ปู ร่างอิสระสมี ่วงขาวมลี ักษณะคล้ายกบั เหยือกนํา้ จากภาพแสดง
การใช้เส้นโค้งผสมกบั รูปรา่ งเรขาคณติ มกี ารใชเ้ ส้นโค้งเป็นสว่ นใหญ่เปน็ สว่ นใหญ่ 80% และเสน้ ตรงในทิศทาง
ต่างๆ 10% และมีเส้นโค้งอิสระ 10 % ขนาดของเส้นมีการใช้เส้นใหญ่ 10% เส้นขนาดกลาง 70% และเส้น
กลาง 20% มาขดกันอยู่ในรูปนามธรรม ลักษณะทิศทางของเส้นมีทิศทางที่เป็นอิสระทําให้ภาพนี้มีความรู้สึก
เคล่ือนไหว

53

4.2.4.5 Two characters

ภาพประกอบท่ี 4.2.4.5 Two characters
การสร้างสรรค์ผลงาน Two characters ปี ค.ศ. 1936 เป็นเทคนคิ สีนํ้ามัน บนแคนวาส
จากภาพแสดงสอี ย่างชัดเจนและเดน่ ชดั สที ่ีปรากฏคอื สที ีใ่ ห้ความรสู้ ึกร้อน – เย็น และสีกลาง สที ี่ให้ความรู้สึก
ร้อน – เย็นจะมีอยู่สองวรรณะคือ สีวรรณะร้อนและสีวรรณะเย็น ท้ังนี้ ภาพผลงานชิ้นดูโดยรวมจะมีสีวรรณะ
เย็นอยู่มาก และมีสีวรรณะร้อนประปนอยู่รอบในอัตราส่วน 10 เปอร์เซ็นต์ของสีวรรณะเย็น 80 เปอร์เซ็นต์ สี
วรรณะรอ้ นท่ีเห็นไดช้ ัดได้แก่ สแี ดง สีเหลอื ง สีส้ม เปน็ ตน้ สีวรรณะเย็นท่ีเห็นไดช้ ัดได้แก่ สีนาํ้ เงนิ สีฟ้า สีเขยี ว
สีม่วง เป็นต้น สีกลางได้แก่ สีขาว สีดํา สีท่ีปรากฏในผลงานมีการเลียบแบบสีธรรมชาติในบางส่วน และมี
ลกั ษณะของคา่ น้ําหนักของแสงเงา บอกทิศทางของแสงสีของรูปทรงต่างๆ บริเวณสีวรรณะร้อนจะเห็นได้ว่าอยู่
ในส่วนด้านล่างของตัวผลงาน(หมายเลข1) ซ่ึงจะมีสีโทนร้อนแต่ไม่ได้ใช้ลักษณะสีท่ีรุนแรง ตัดกันจนเห็นได้
อยา่ งชัดเจน ซงึ่ มีการนาํ คา่ นาํ้ หนักแสงเงาและสวี รรณะเย็นเข้ามา ลดค่าสที ่รี นุ แรงไว้ในบางสว่ น มีการกระจาย
สวี รรณะร้อนอยู่ภายในตัวงานบา้ งในบางสว่ น (หมายเลข2) แตใ่ นภาพผลงานนี้ สีวรรณะร้อนถือวา่ มบี ทบาทไม่
มากนัก โดยส่วนใหญ่การใช้สีในภาพนี้จะเป็นในลักษณะสีโทนเย็นสะส่วนใหญ่ ในอัตรา 80 เปอร์เซ็นต์ของ
ผลงาน ลักษณะของสีโทนเย็นจะอยู่ในบริเวณกว้างหรือทั้งภาพของตัวช้ินงาน แต่จะมีสีวรรณะร้อนท่ีเข้ามา
สอดแทรกบ้าง บริเวณแสงจะแสดงให้เหน็ รูปทรงของวัตถุจะมีที่มีลักษณะคล้อยตามไปทัง้ สี แสงเงา จากภาพ
ผลงานค่านํ้าหนกั ของสี อ่อน ปานกลาง เข้ม มีการไล่นํ้าหนักของสี ลักษณะของภาพผลงานช้นิ น้ีสวี รรณะรอ้ น
จะมีอัตราส่วนที่น้อยกว่าสีวรรณะเย็น มกี ารใชส้ ีอยชู่ ิดติดกัน ตดั กันบา้ ง แต่กลับสง่ ผลให้งานเกิดความโดดเด่น
ใหค้ วามรู้สึกของสี ส่งเสริมทางด้านอารมณ์ความรสู้ ึกไดด้ ี ใหผ้ ้ชู มผลงานเขา้ ใจและเข้าถึงไดเ้ ป็นอยา่ งดี

54

4.2.5 รูปรา่ ง
4.2.5.1 Femme couches

ภาพประกอบท่ี 4.2.5.1 Femme couches
การสรา้ งสรรค์ผลงาน Femme couches ปี ค.ศ. 1936 ของปาโบล ปิกสั โซ เปน็
งานจิตรกรรมท่ีมีเน้ือหาเก่ียวกับผู้หญิงนอนเปลือยกาย รูปร่างรูปทรงต่างๆท่ีปรากฏในผลงานมีความเด่นชัด
ในเร่ืองการนํารูปร่างรูปทรงเข้ามาใช้ในการจัดองค์ประกอบของภาพ ในอัตราส่วนรูปร่างธรรมชาติ 90
เปอร์เซ็นต์ และในอัตราส่วนของรูปร่างเรขาคณิต 10 เปอร์เซ็นต์ รูปร่างที่ปรากฏในผลงานท่ีเห็นได้ชัดเป็น
รูปร่างธรรมชาติเป็นส่วนใหญ่ มีการจัดองค์ประกอบท่ีนําเอารูปร่างธรรมชาติ รวมไปท้ังการนํา รูปเรขาคณิต
สามเหล่ียมสีเหลี่ยมนํามาใส่ในชอ่ งต่างๆที่ได้จัดวางไว้ และมีการตัดทอนทับไปมาของรูปร่างเรขาคณิต และใน
ภาพจากทปี่ รากฏออกมา นอกจากมีรปู รา่ งแล้วก็ยังคงมีรูปทรงต่างๆของภาพที่นําให้เกิดดูเป็นมิติเรื่องราว ที่มี
บรเิ วณทเ่ี ห็นไดช้ ัด ในวงกลมสีแดงดา้ นบนของภาพผลงานจะเหน็ ได้ว่าเป็นสัตวส์ ่ิงมีชีวติ ท่ีรวมอย่ดู ว้ ย

55

4.2.5.2 Corrida- la mort du torero

ภาพประกอบที่ 4.2.5.2 Corrida- la mort du torero

การสร้างสรรค์ผลงาน Corrida- la mort du torero ปี ค.ศ. 1933 ในเทคนิคสี
น้ํามันบนแผ่นไม้ ของปาโบล ปิกัสโซ เป็นงานจิตรกรรมที่มีเนื้อหาของภาพเก่ียวกับเบ้ืองหน้าฉากส้วู ัวกระทิงท่ี
สามารถมองเห็นวัวกับม้าและมนุษย์ที่ถูกสังหารโดยการต่อสู้ของสัตว์ เป็นเครื่องแต่งกายที่สวมใส่อยู่ในเขาอนั
แหลมคมของกระทิงรูปร่างรูปทรงต่างๆท่ีปรากฏในผลงานมีความเด่นชัด ในเรื่องการนํารูปร่างธรรมชาติ นั่น
คือ มา้ วัวกระทิง มนุษยเ์ ขา้ มาใช้ในการจัดองคป์ ระกอบของภาพ ในอตั ราส่วนรปู ร่างธรรมชาติ 90 เปอรเ์ ซ็นต์
และในอัตราส่วนของรปู รา่ งเรขาคณิต 10 เปอร์เซ็นต์ รปู ร่างทปี่ รากฏในผลงานที่เหน็ ไดช้ ัดเปน็ รปู ร่างธรรมชาติ
เป็นส่วนใหญ่ มีการจัดองค์ประกอบท่ีนําเอารูปร่างธรรมชาติ รวมไปทั้งการนํา รูปเรขาคณิตสามเหลี่ยมสี
เหลี่ยมนํามาใส่ในช่องต่างๆท่ีได้จัดวางไว้ และมีการตัดทอนทับไปมาของรูปร่างเรขาคณิต และในภาพจากที่
ปรากฏออกมา นอกจากมีรูปร่างแล้วก็ยังคงมีรูปทรงต่างๆของภาพที่นําให้เกิดดูเป็นมิติเรื่องราว ท่ีมีบริเวณท่ี
เหน็ ไดช้ ดั ในวงกลมสีแดงด้านบนของภาพผลงานจะเห็นได้วา่ เป็นสตั วส์ ่ิงมีชวี ติ ทร่ี วมอยู่ดว้ ย ทาํ ใหภ้ าพมีความ
สอดคลอ้ งกบั การแสดงความรู้สกึ อารมณส์ อื่ ความหมายไดด้ ที ําใหภ้ าพมคี วามนา่ สนใจมากยงิ่ ข้นึ

56

4.2.5.3 Woman with arms raised

ภาพประกอบที่ 4.2.5.3 Woman with arms raised
การสร้างสรรค์ผลงาน Woman with arms raised ปี ค.ศ. 1936 เป็นเทคนิค

สีนํ้ามัน ถ่านชาโค และทรายบนแคนวาส เป็นงานจิตรกรรมที่มีภาพเน้ือหาเก่ียวกับผู้หญิงท่ียกแขนขึ้นข้างบน
เพื่อแสดงความยินดีกับปิกัสโซ่อย่างมีความสุข กลับกลายเป็นในช่วงชีวิตของมาร์ไม่ค่อยมีความสุขมากนัก
เพราะอยู่ในชว่ งสงคราม ปิกัสโซจ่ งึ วาดภาพของมารท์ ี่อยใู่ นอารมณ์รอ้ งไห้ จากภาพแสดงรูปร่างเรขาคณติ อย่าง
ชัดเจนและเด่นชัด รูปร่างเกิดจากการทับกันไปมาของเส้นจนกลายเป็นรูปร่างธรรมชาติ ตัดทอน รูปร่าง
ธรรมชาติ10% ได้แก่ใบหน้าของมาร์ และรูปร่างตัดทอน 90% ได้เส้ือ แขน และน้ิวมือ ส่วนใหญ่รูปทรงที่
ปรากฏจะเป็นรูปทรงของอวัยวะร่างกายของมนุษย์ ในจุดต่างๆของรูปร่างเรขาคณิต ทําให้ภาพมีความ
สอดคล้องกบั การแสดงความรสู้ กึ อารมณ์สอ่ื ความหมายไดด้ ที าํ ใหภ้ าพมีความนา่ สนใจมากยงิ่ ข้ึน

57

4.2.5.4 Still life with lemon and jug

ภาพประกอบท่ี 4.2.5.4 Still life with lemon and jug

การสร้างสรรค์ผลงาน Still life with lemon and jug ปี ค.ศ. 1936 เป็น
เทคนิคสีนํ้ามัน บนแคนวาส เป็นงานจิตรกรรมท่ีมีภาพเน้ือหาเกี่ยวกับหุ่นน่ิงต้ังอยู่บนโต๊ะสูงปานกลาง มีวัตถุ
กลมสีเหลือง มีลักษณะเป็นผลไม้คาดว่าวตั ถุกลมเหล่านี้คือ มะนาว นอกจากนี้ยังรูปร่างลักษณะคลา้ ยโถสขี าว
มีมะนาววางอยู่ที่ตรงกลางด้านขวาของผ้าใบมีรูปร่างอิสระสีม่วงขาวมีลักษณะคล้ายกับเหยือกน้ํา จากภาพ
แสดงการใช้รูปร่างตัดทอนเป็นส่วนใหญ่ผสมกับรูปร่างเรขาคณิตและรูปร่างธรรมชาติ รูปร่างเกิดจากการทับ
กันไปมาของเส้นจนกลายเป็นรูปร่างธรรมชาติ ตัดทอน และนามธรรม รูปร่างตัดทอน 70% ได้แก่เหยือกน้ํา
แจกัน รูปร่างนามธรรม 20% ได้แก่ โต๊ะ รูปร่างธรรมชาติ10% ได้แก่ใบไม้ เลม่อน รูปร่างนามธรรม 20%
ไดแ้ ก่ โต๊ะ

58

4.2.5.5 Two characters

ภาพประกอบท่ี 4.2.5.5 Two characters

การสร้างสรรค์ผลงาน Two characters ปี ค.ศ. 1936 เป็นเทคนิคสีนํ้ามัน บน
แคนวาส จากภาพแสดงรูปร่างอย่างชัดเจนและเด่นชัด จากภาพแสดงการใช้รูปร่างตัดทอนผสมกับรูปร่าง
เรขาคณิตและรูปร่างนามธรรม ทั้งนี้การใช้รูปร่างตัดทอนเป็นส่วนใหญ่ 60 เปอร์เซ็นต์ได้แก่ คน(หมายเลข 1)
กับ คน(หมายเลข 2) และรูปร่างเรขาคณิต 20 เปอร์เซ็นต์ ได้แก่ เส้ือผ้า กรอบรูปและรูปร่างนามธรรม 10
เปอร์เซ็นต์ ไดแ้ ก่ สามเหลีย่ ม ส่เี หลี่ยม

4.2.6 พ้ืนท่ีวา่ ง 59
4.2.6.1 ภาพประกอบ Femme couches ปี ค.ศ. 1936
1

2

ภาพประกอบท่ี 4.2.6.1 ภาพประกอบ Femme couches ปี ค.ศ. 1936
การสร้างสรรค์ผลงาน Femme couches ปี ค.ศ. 1936 ของปาโบล ปิกัสโซ

เป็นงานจิตรกรรมที่มีเนื้อหาเก่ียวกับผู้หญิงนอนเปลือยกาย จะเห็นได้ว่าศิลปินมีการนําพื้นท่ีว่างมาใช้กับ
ผลงานในอัตราส่วน30 :70 เปอรเ์ ซน็ ต์ พ้ืนท่ีว่างจะมีอัตราสว่ น 30 เปอรเ์ ซน็ ต์ของภาพ การใชพ้ ้ืนทวี่ ่างท้ังหมด
2 ตําแหน่ง (หมายเลข 1) คือจะอยู่ในส่วนด้านบนทางขวาของภาพโดยลักษณะของพื้นที่ว่าง จัดเป็นพ้ืนท่ีว่าง
แบบ 2มิติ กาํ หนดด้วยความกว้างความยาวเท่านั้น เป็นพื้นผิวที่แบบราบ พน้ื ทบี่ ริเวณว่างจะอยู่ในรูปแบบของ
พ้ืนหลัง โดยสีท่ีศิลปินใช้จะเป็นสีโทนสีเดียวไม่มีการไล่สีแต่อย่างใด แต่มีการบ่งบอกถึงระดับน้ําหนักที่ทําให้
เกิดมิติ หรือความต้ืนลึกของพ้ืนที่ว่างเป็นส่วนท่ีทําให้ช่วยผลักให้ตัวคนในผลงานดูโดดเด่นขึ้นมาเนื่องจาก
ลักษณะของการจัดองค์ประกอบของตัวผลงาน ในส่วนบริเวณภาพโดยรวม มีการจัดรูปทรงตัวคนอยู่กึ่งกลาง
และมขี นาดใหญ่ บริเวณพ้นื ทบี่ รเิ วณว่างด้านล่างของภาพ (หมายเลข2 )ลกั ษณะของพื้นท่ีว่าง จดั เปน็ พน้ื ท่ีว่าง
แบบ 2มิติ ที่กําหนดด้วยความกว้างความยาวเท่านั้น เป็นพื้นที่ว่างของพ้ืนท่ีว่างของพื้นผิวท่ีแบบราบของสง่ิ ใด
ส่ิงหนึ่งการใช้แสงเงาที่ทําให้เกิดความรู้สึกขึ้นมาโดยตําแหน่งพื้นที่ว่างลบพ้ืนที่ว่างในผลงานถูกกําหนดให้มีท้ัง
ระดับน้ําหนักเข้มมากกว่าพื้นท่ีว่างด้านหลงั ของภาพ เนื่องจากลักษณะของการจัดองค์ประกอบของตัวผลงาน
ในส่วนตรงการของภาพมีการจดั รูปทรงลวดลายที่สื่อความหมายสือ่ อารมณ์และความร้สู ึกได้ชดั เจน

4.2.6.2 Corrida- la mort du torero ปี ค.ศ. 1933 60
1

2

ภาพประกอบที่ 4.2.6.2 ภาพประกอบ Corrida- la mort du torero ปี ค.ศ. 1933

การสร้างสรรค์ผลงาน Corrida- la mort du torero ปี ค.ศ. 1933 ในเทคนิคสี
นํ้ามันบนแผ่นไม้ ของปาโบล ปิกัสโซ เป็นงานจิตรกรรมท่ีมีเนื้อหาของภาพเกี่ยวกับเบื้องหน้าฉากสู้วัวกระทิง
จะเห็นได้วา่ ศิลปนิ มีการนาํ พ้ืนทวี่ ่างมาใชก้ ับผลงานในอตั ราส่วน 30 :70เปอร์เซน็ ต์ พื้นที่วา่ งจะมีอัตราสว่ น 30
เปอร์เซ็นต์ของภาพ การใช้พื้นท่ีว่างทั้งหมด 2 ตําแหน่ง (หมายเลข 1) คือจะอยู่ในส่วนด้านบนของภาพ โดย
ลักษณะของพ้ืนที่ว่าง จัดเป็นพ้ืนทีว่ า่ งแบบ 2มิติ กาํ หนดดว้ ยความกวา้ งความยาวเท่านัน้ เป็นพืน้ ผวิ ทแ่ี บบราบ
ในลักษณะของท้องฟ้าเป็นพ้ืนที่ว่างแสดงเหมือนเป็นภาพพื้นหลังฉากหลงั ของตัวผลงาน และ พื้นที่บริเวณวา่ ง
จะอยู่ในรูปแบบของพ้ืนหลัง โดยสีท่ีศิลปินใช้จะเป็นสีโทนสีเดียวไม่มีการไล่สีแต่อย่างใด จึงไม่ได้บ่งบอกระดับ
นํ้าหนักท่ีทําให้เกิดมิติ หรือความต้ืนลึกของพื้นที่ว่าง สีที่ใช้บ่งบอกถึงแสงเงาค่าน้ําหนักในบางส่วนของตัว
ชิ้นงานบริเวณพ้ืนท่ีว่างด้านล่าง (หมายเลข 2 ) คือจะอยู่ในส่วนด้านล่างของภาพ ในลักษณะของพื้นที่ว่าง
จัดเป็นพ้ืนท่ีว่างแบบ 2มิติ ที่กําหนดด้วยความกว้างความยาวเท่าน้ัน เป็นพื้นที่ว่างของพ้ืนท่ีว่างของพื้นผิวท่ี
แบบราบของส่ิงใดสิ่งหน่ึงการใชแ้ สงเงาท่ีทําให้เกิดความรู้สึกขึ้นมาโดยตําแหน่งพื้นท่ีว่างลบ เนื่องจากลักษณะ
ของการจัดองค์ประกอบของตัวผลงาน ในส่วนตรงการของภาพมีการจัดรูปทรงลวดลายท่ีส่ือความหมายสื่อ
อารมณ์และความรู้สึกได้ชัดเจน พื้นที่ว่างจึงมีความสําคัญมากในการทํามาใช้ในช้ินงาน สร้างความสบายตาไม่เกิด
ความวนุ่ วายและสับสนในการรับรู้

61

4.2.6.3 ภาพประกอบ Woman with arms raised ปี ค.ศ. 1936

ภาพประกอบ 4.2.6.3 พืน้ ทวี่ า่ งของภาพ Woman with arms raised ปี ค.ศ. 1936

การสร้างสรรค์ผลงาน Woman with arms raised ปี ค.ศ. 1936 เป็นเทคนิคสี
น้ํามัน ถ่านชาโค และทรายบนแคนวาส เป็นงานจิตรกรรมที่มีภาพเน้ือหาเกี่ยวกับผู้หญิงท่ียกแขนขึ้นข้างบน
เพ่ือแสดงความยินดีกับปิกัสโซ่อย่างมีความสุข จะเห็นได้ว่าศิลปินมีการนําพื้นที่ว่างมาใช้กับผลงาน ใน
อัตราส่วน 40 : 60 เปอร์เซ็นต์มี การใช้พ้ืนท่ีว่างท้ังหมดพื้นท่ีว่างในอัตราส่วน 40 เปอร์เซ็นต์จะอยู่ในภาพที่
กระจายอยู่รอบๆของตัวช้ินงานจะไม่มีพ้ืนทีว่างขนาดเล็กใหญ่ปะป่นอยู่ เพื่อไม่ให้เกิดความรู้สึกภาพช้ินงานดู
อึดอดั จนเกนิ ไป โดยลักษณะของพ้นื ทีว่ า่ ง จดั เป็นพ้ืนท่ีวา่ งแบบ 2มติ ิ ทกี่ าํ หนดดว้ ยความกวา้ งความยาวเท่านั้น
พ้ืนท่ีบริเวณว่างจะอยู่ในรูปแบบของพ้ืนหลัง โดยสีที่ศิลปินใช้จะเป็นสีโทนสีเดียวไม่มีการไล่สีแต่อย่างใด จึง
ไม่ได้บ่งบอกระดับน้ําหนักท่ีทําให้เกิดมิติ หรือความต้ืนลึกของพ้ืนที่ว่าง สีท่ีใช้บ่งบอกถึงแสงเงาค่านํ้าหนักใน
บางส่วนของตัวชิ้นงานรูปร่างเรขาคณิตของพื้นที่ว่างมีความสอดคล้องสัมพันธ์รูปร่างอิสระในผลงาน โดย
ตําแหน่งพื้นท่ีว่างลบพ้ืนท่ีว่างในผลงานถูกกําหนดให้อยู่จุดก่ึงกลางของภาพเนื่องจากลักษณะของการจัด
องค์ประกอบของตัวผลงาน การจัดรูปทรงลวดลายท่ีค่อนช้างเยอะบริเวณก่ึงกลาง จึงทําให้ผลงานค่อนข้างอดั
แนน่ ดังนั้นการนาํ พื้นทว่ี ่างเขา้ มาจึงทําให้มีความสําคัญมาก ทาํ ใหภ้ าพมคี วามน่าสนใจ สบายตา ไม่อดึ อัดและ
ยงั สอื่ อารมณ์ความรสู้ กึ ไดด้ ี

62

4.2.6.4 ภาพประกอบ Still life with lemon and jug ปี ค.ศ. 1936

ภาพประกอบ 4.2.6.4 พนื้ ทีว่ ่างของภาพ Still life with lemon and jug ปี ค.ศ. 1936

การสร้างสรรค์ผลงาน Still life with lemon and jug ปี ค.ศ. 1936 เป็น
เทคนิคสีนํ้ามัน บนแคนวาส เป็นงานจิตรกรรมที่มีภาพเน้ือหาเก่ียวกับหุ่นนิ่งต้ังอยู่บนโต๊ะสูงปานกลาง จะเห็น
ได้ว่าศิลปินมีการนําพื้นที่ว่างมาใช้กับผลงาน ในอัตราส่วน 60 : 40 เปอร์เซ็นต์มี การใช้พื้นท่ีว่างท้ังหมดพ้ืนท่ี
ว่างในอัตราส่วน 60 เปอร์เซ็นต์การใช้พื้นท่ีว่างท้ังหมด 1 ตําแหน่ง คือจะอยู่ในส่วนด้านบนด้านหลังของภาพ
โดยลักษณะของพื้นท่ีว่าง จัดเป็นพ้ืนที่ว่างแบบ 2มิติ ที่กําหนดด้วยความกว้างความยาวเท่าน้ัน เป็นพื้นท่ีว่าง
ของพื้นท่ีว่างของพื้นผิวท่ีแบบราบของสิ่งใดส่ิงหน่ึง เป็นพื้นท่ีว่างแสดงเหมือนเป็นภาพพื้นหลังฉากหลงั ของตวั
ผลงาน โดยพ้ืนที่บริเวณว่าน้ีศิลปินเลือกใช้สีขาว จึงไม่ทําให้เกิดค่าระดับนํ้าหนัก มิติ แสงเงา ความตื้นลึกแต่
อย่างใด แต่ก็ยังคงบอกได้ถึงอารมณ์ความรู้สึกได้ชัดเจนและนอกจากบริเวณพื้นหลังที่มีพ้ืนท่ีว่างยังมีการกระจาย
พ้ืนที่ว่างในบริเวณเล็กๆอยู่ภายในภาพ ในส่วนตรงการของภาพมีการจัดรูปทรงลวดลายท่ีส่ือความหมายส่ือ
อารมณ์และความรู้สึกได้ชัดเจน ดังนั้นการนําพ้ืนท่ีว่างเข้ามาใช้กับตัวผลงานจึงมีความสําคัญมาก สร้างความ
สบายตาไมเ่ กิดความวนุ่ วายและสบั สนในการรบั รู้

63

4.2.6.5 ภาพประกอบ Two characters

1

ภาพประกอบ 4.2.6.5 พน้ื ท่วี า่ งของภาพ Two characters
การสร้างสรรค์ผลงาน Two characters ปี ค.ศ. 1936 เป็นเทคนิคสีน้ํามัน บน

แคนวาส จากการใช้เส้นสีแดงล้อมรอบบางส่วนในผลงาน จะเห็นได้ว่าศิลปินมีการนําพื้นท่ีว่างมาใช้กับผลงาน
ในอตั ราสว่ น 20 : 80 เปอรเ์ ซ็นต์ พนื้ ท่วี า่ งในอัตราส่วน 20 เปอร์เซน็ ต(์ หมายเลข1)และจะอยู่ในภาพที่กระจาย
อยู่รอบๆของตัวช้ินงานจะไม่มีพ้ืนทีว่างขนาดเล็กใหญ่ปะป่นอยู่ เพื่อไม่ให้เกิดความรู้สึกภาพช้ินงานดูอึดอัด
จนเกินไป โดยลักษณะของพื้นท่ีว่างจัดเป็นพ้ืนที่ว่างแบบ 2มิติ ท่ีกําหนดด้วยความกว้างความยาวเท่าน้ัน เป็น
พื้นที่ว่างของพื้นท่ีว่างของพ้ืนผิวที่แบบราบของสิ่งใดส่ิงหนึ่ง เป็นพื้นท่ีว่างแสดงเหมือนเป็นภาพพ้ืนหลังฉาก
หลังของตวั ผลงาน โดยพ้ืนท่บี รเิ วณว่านี้ศิลปนิ เลือกใช้สีขาว จงึ ไมท่ ําให้เกิดคา่ ระดับน้ําหนัก มติ ิ แสงเงา ความ
ต้ืนลึกแต่อย่างใด แต่ก็ยังคงบอกได้ถึงอารมณ์ความรู้สึกได้ชัดเจนและนอกจากบริเวณพ้ืนหลังที่มีพ้ืนที่ว่างยังมีการ
กระจายพ้ืนที่ว่างในบริเวณเล็กๆอยู่ภายในภาพ โดยพื้นที่บริเวณว่าน้ีศิลปินเลือกใช้สีพ้ืน ไม่มีการไล่สีหรือ
น้าํ หนัก จงึ ไม่ทาํ ใหเ้ กิดคา่ ระดับนํ้าหนัก มติ ิ แสงเงา ความต้นื ลกึ แต่อย่างใด แต่กย็ งั คงบอกได้ถึงอารมณ์ความรสู้ กึ ได้
ชัดเจนและนอกจากบรเิ วณพื้นหลังที่มีพื้นท่ีว่างยงั มีการกระจายพ้ืนที่วา่ งในบริเวณเล็กๆอยู่ภายในภาพ ในส่วน
ตรงการของภาพมีการจดั รูปทรงลวดลายทส่ี ือ่ ความหมายสอ่ื อารมณ์และความรสู้ ึกได้ชัดเจน ดังน้นั การ

64

4.2.7 ความสมดุล
4.2.7.1 Femme couches

ภาพประกอบที่ 4.2.7.1 Femme couches
การสรา้ งสรรค์ผลงาน Femme couches ปี ค.ศ. 1936 ของปาโบล ปกิ สั โซ เปน็ งานจิตรกรรม
ทีม่ ีเนอื้ หาเกย่ี วกบั ผหู้ ญงิ นอนเปลือยกาย จากผลงานปรากฏใหเ้ หน็ ถงึ ลักษณะความสมดุลไดท้ ้ัง 2 แบบในภาพ
เดียวกัน คอื มที ัง้ สมดุลแบบอสมมาตรแบบ 2 ข้างเท่ากันและความสมดลุ แบบ 2 ข้างไมเ่ ทา่ กนั ความสมดุลแบบ
ซ้ายขวาไม่เหมือนกัน ซ่ึงมีลักษณะท่ีทางซ้ายและขวาจะไม่เหมือนกัน ปาโบล ปิกัสโซ่ใช้องค์ประกอบท่ีไม่
เหมือนกัน แตม่ คี วามสมดุลกนั เปน็ ความสมดุลดว้ ยนา้ํ หนักขององค์ประกอบ หรอื สมดุลดว้ ยความรสู้ กึ

65

4.2.7.2 Corrida- la mort du torero

ภาพประกอบที่ 4.2.7.2 Corrida- la mort du torero

การสร้างสรรค์ผลงาน Corrida- la mort du torero ปี ค.ศ. 1933 ในเทคนิคสีน้ํามัน
บนแผ่นไม้ ของปาโบล ปิกัสโซ เป็นงานจิตรกรรมที่มีเน้ือหาของภาพเก่ียวกับเบื้องหน้าฉากสู้วัวกระทิงท่ี
สามารถมองเห็นวัวกับม้าและมนุษย์ที่ถูกสังหารโดยการต่อสู้ของสัตว์ เป็นเคร่ืองแต่งกายที่สวมใส่อยู่ในเขาอนั
แหลมคมของกระทิง จากผลงานปรากฏให้เห็นถึงลักษณะความสมดุลได้ทั้ง 2 แบบในภาพเดียวกัน คือมีท้ัง
ความสมดลุ แบบ 2ขา้ งเท่ากนั และความสมดลุ แบบ 2ขา้ งไมเ่ ท่ากนั โดยสนี ้ําหนักสว่ นทีเ่ หมอื นอยูแ่ กน่ กลางโดย
ปาโบล ปิกัสโซ จัดวางองค์ประกอบให้โครงสร้างใช้รูปทรงเป็นตัวแบ่ง ขวา ให้ในส่วนโครงสร้างมีความสมดุล
แบบ 2ขา้ งเท่ากันแบบสมมาตร ความสมดุลซ้าย-ขาวเท่ากันในลักษณะบรเิ วณรายละเอยี ดเน้ือหาของภาพ ทงั้
ซ้าย-ขวา บน – ล่าง มีลักษณะส่วนความสมดุลแบบ 2 ข้างไม่เท่ากัน หรือความสมดุลแบบอสมมาตร ถ้า
พิจารณาจากกรอบสี่เหลี่ยมด้านทั้ง 4 ส่วน ในผลงานจะเห็นได้ว่ามีลักษณะรูปร่างเรขาคณิต รูปทรงที่ปรากฏ
จะเป็นรูปทรงของอวัยวะร่างกายของมนุษย์ ในจุดต่างๆจะเป็นความสมดุลแบบท้ัง2ข้างไม่เท่ากัน และด้วย
ระดบั คา่ นา้ํ หนักของสีและแสงเงามีความแตกต่างกันอย่างชัดเจน ค่าน้าํ หนกั แสงที่มีความใกล้เคียงกัน แต่ภาพ
ผลงานในส่วนของภาพเป็นความสมดุลแบบ 2 ข้างไม่เท่ากัน เมื่อนําความสมดุลทั้ง 2แบบมาเปรียบเทียบเป็น
อัตราส่วนจะได้ 20: 80 เปอร์เซ็นต์ โดยส่วนท่เี ปน็ ความสมดุลแบบ2ข้างไมเ่ ท่ากนั มอี ตั ราสว่ นมากกว่า

66

4.2.7.3 Woman with arms raised

ภาพประกอบที่ 4.2.7.3 Woman with arms raised
การสร้างสรรค์ผลงาน Woman with arms raised ปี ค.ศ. 1936 เป็นเทคนคิ สนี ํ้ามัน ถ่านชาโค และ
ทรายบนแคนวาส เปน็ งานจติ รกรรมท่ีมีภาพเนื้อหาเก่ียวกับผู้หญิงทีย่ กแขนขนึ้ ข้างบนเพือ่ แสดงความยนิ ดีกับปิ
กสั โซ่อยา่ งมคี วามสุข กลบั กลายเป็นในชว่ งชวี ิตของมาร์ไมค่ ่อยมีความสุขมากนักเพราะอยใู่ นช่วงสงคราม ปกิ ัส
โซ่จึงวาดภาพของมาร์ที่อยู่ในอารมณ์ร้องไห้ จากผลงานปรากฏให้เห็นถึงลักษณะความสมดุลได้ท้ัง 2 แบบใน
ภาพเดียวกัน คือมีท้ังความสมดุลแบบ 2 ข้างเท่ากันและความสมดุลแบบ 2ข้างไม่เท่ากัน โดยสีน้ําหนักส่วนที่
เหมือนอยู่แกน่ กลางโดยปาโบล ปกิ ัสโซ จัดวางองคป์ ระกอบใหโ้ ครงสร้างใชร้ ปู ทรงเป็นตัวแบ่ง พ้นื ที่ของผลงาน
โดยแบ่งผลงานเปน็ สว่ นๆของในรปู รา่ งเรขาคณิต ซา้ ยขวา ใหใ้ นสว่ นโครงสร้างมคี วามสมดุลแบบ 2ข้างเทา่ กัน
แบบสมมาตร ความสมดุลซ้าย-ขาวเท่ากันในลักษณะบริเวณรายละเอียดเนื้อหาของภาพ ทั้งซ้าย-ขวา บน –
ล่าง มีลักษณะส่วนความสมดุลแบบ 2 ข้างไม่เท่ากัน หรือความสมดุลแบบอสมมาตร ถ้าพิจารณาจากกรอบ
ส่ีเหลี่ยมด้านท้ัง 4 ส่วน ในผลงานจะเห็นได้ว่ามีลักษณะรูปร่างเรขาคณิต รูปทรงที่ปรากฏจะเป็นรูปทรงของ
อวยั วะรา่ งกายของมนุษย์ ในจดุ ตา่ งๆจะเปน็ ความสมดลุ แบบทั้ง2ข้างไมเ่ ท่ากัน และดว้ ยระดบั คา่ น้ําหนักของสี
และแสงเงามีความแตกต่างกันอย่างชัดเจน ในแต่ละส่วนของช่องส่ีเหล่ียมผืนผ้า ซ้าย-ขวา ไม่มีความสมดุลใน
ด้านของสสี ี ค่านํา้ หนักแสงที่มีความใกล้เคียงกัน แต่ภาพผลงานในสว่ นของภาพเป็นความสมดุลแบบ 2 ข้างไม่
เท่ากัน เม่ือนําความสมดุลทั้ง 2แบบมาเปรียบเทียบเป็นอัตราส่วนจะได้ 20: 80 เปอร์เซ็นต์ โดยส่วนที่เป็น
ความสมดุลแบบ2ขา้ งไม่เท่ากันมอี ัตราสว่ นมากกว่า

67

4.2.7.4 Still life with lemon and jug

ภาพประกอบท่ี 4.2.7.4 Still life with lemon and jug
การสร้างสรรค์ผลงาน Still life with lemon and jug ปี ค.ศ. 1936 เป็นเทคนิคสีนํ้ามัน บนแคนวาส เป็น
งานจิตรกรรมท่ีมีภาพเนื้อหาเกี่ยวกับหุ่นนิ่งต้ังอยู่บนโต๊ะสูงปานกลาง มีวัตถุกลมสีเหลือง มีลักษณะเป็นผลไม้
คาดว่าวัตถุกลมเหล่านี้คือ มะนาว นอกจากน้ียังรูปร่างลักษณะคล้ายโถสีขาวมีมะนาววางอยู่ท่ีตรงกลาง
ด้านขวาของผ้าใบมีรูปร่างอิสระสีม่วงขาวมีลักษณะคล้ายกับเหยือกน้ํา จากผลงานปรากฏให้เห็นถึงลักษณะ
ความสมดุลได้ท้ัง 2 แบบในภาพเดียวกัน คือมีทั้งความสมดุลแบบ 2 ข้างเท่ากันและความสมดุลแบบ 2ข้างไม่
เท่ากัน โดยสีนํ้าหนักส่วนท่ีเหมือนอยู่แก่นกลางโดยปาโบล ปิกัสโซ่ จัดวางองค์ประกอบให้โครงสร้างใช้รปู ทรง
เป็นตัวแบ่ง พ้ืนที่ชองผลงานโดยแบ่งผลงานเป็น 3 ส่วน และมีวงกลมคุมโดยรอบของภาพ ทําให้ในส่วน
โครงสร้างมีความสมดุลแบบ 2ข้างเท่ากันแบบสมมาตร ความสมดุลซ้าย-ขาวเท่ากัน ในลักษณะบริเวณ
รายละเอยี ดเนอ้ื หาของภาพ ทัง้ ซ้าย-ขวา บน –ล่าง มีลกั ษณะสว่ นความสมดลุ แบบ 2 ขา้ งไมเ่ ท่ากัน หรือความ
สมดุลแบบอสมมาตร ถ้าพิจารณาจากกรอบส่ีเหลี่ยมด้านท้ัง3 ส่วน บนกลางล่าง ในผลงานจะเห็นได้ว่ามี
ลักษณะรูปร่างทรงธรรมชาติและรูปทรงอิสระต่างๆ จะเป็นความสมดุลแบบทั้ง2ข้างไม่เท่ากัน และด้วยระดับ
ค่าน้ําหนักของสีและแสงเงามีความแตกต่างกันอย่างชัดเจน ในแต่ละส่วนของช่องสี่เหลีย่ มผืนผ้า ซ้าย-ขวา จะ
มคี วามสมดลุ ในด้านของสี ค่านา้ํ หนกั แสงท่มี ีความใกล้เคียงกัน แตภ่ าพผลงานในส่วนของภาพเปน็ ความสมดุล
แบบ 2ข้างไม่เท่ากัน เม่ือนําความสมดุลท้ัง 2แบบมาเปรียบเทียบเป็นอัตราส่วนจะได้ 20: 80 เปอร์เซ็นต์ โดย
สว่ นท่ีเปน็ ความสมดุลแบบ2ข้างไมเ่ ทา่ กนั มีอัตราสว่ นมากกว่า

68

4.2.7.5 Two characters

ภาพประกอบที่ 4.2.7.5 Two characters
การสร้างสรรค์ผลงาน Two characters ปี ค.ศ. 1936 เป็นเทคนิคสีน้ํามัน บนแคนวาส
จากผลงานปรากฏให้เห็นถึงลักษณะความสมดุลได้ทั้ง 2 แบบในภาพเดียวกัน คือมีทั้งความสมดุลแบบ 2ข้าง
เทา่ กันและความสมดลุ แบบ 2ขา้ งไมเ่ ท่ากัน โดยสนี ้าํ หนักส่วนทเี่ หมอื นอยแู่ กน่ กลางโดยปาโบล ปกิ สั โซ จดั วาง
องค์ประกอบให้โครงสร้างใช้รูปทรงเป็นตัวแบ่ง พื้นที่ของผลงานโดยแบ่งผลงานเป็นส่วนๆของในรูปร่าง
เรขาคณิต ซ้ายขวา ให้ในส่วนโครงสร้างมีความสมดุลแบบ 2ข้างเท่ากันแบบสมมาตร ความสมดุลซ้าย-ขาว
เท่ากันในลักษณะบริเวณรายละเอียดเน้ือหาของภาพ ท้ังซ้าย-ขวา บน – ล่าง มีลักษณะส่วนความสมดุลแบบ
2 ข้างไม่เท่ากัน หรือความสมดุลแบบอสมมาตร ถ้าพิจารณาจากกรอบส่ีเหลี่ยมด้านทั้ง 4 ส่วน ในผลงานจะ
เห็นได้ว่ามีลักษณะรูปร่างเรขาคณิต รูปทรงท่ีปรากฏจะเป็นรูปทรงของอวัยวะร่างกายของมนุษย์ ในจุดต่างๆ
จะเป็นความสมดุลแบบทั้ง2ข้างไม่เท่ากัน และด้วยระดับค่านํ้าหนักของสีและแสงเงามีความแตกต่างกันอย่าง
ชัดเจน ในแต่ละส่วนของช่องส่ีเหล่ียมผืนผ้า ซ้าย-ขวา ไม่มีความสมดุลในด้านของสีสี ค่าน้ําหนักแสงท่ีมีความ
ใกลเ้ คียงกนั แตภ่ าพผลงานในสว่ นของภาพเป็นความสมดลุ แบบ 2 ขา้ งไม่เท่ากนั เม่อื นําความสมดลุ ทง้ั 2แบบ
มาเปรียบเทียบเป็นอัตราส่วนจะได้ 20: 80 เปอร์เซ็นต์ โดยส่วนท่ีเป็นความสมดุลแบบ2ข้างไม่เท่ากันมี
อตั ราส่วนมากกว่า

69

4.2.8 กลมกลนื และความแตกต่าง
4.2.8.1 Femme couches

ภาพประกอบที่ 4.2.8.1 Femme couches
การสร้างสรรค์ผลงาน Femme couches ปี ค.ศ. 1936 ของปาโบล ปิกัสโซ เป็นงาน

จติ รกรรมทมี่ เี นอื้ หาเกี่ยวกับผ้หู ญงิ นอนเปลือยกาย จากผลงานปรากฏใหเ้ หน็ ถงึ ความกลมกลนื ด้วยเสน้ ปาโบล
ปิกัสโซมีการใช้เส้นโค้งเป็นส่วนใหญ่ท้ังภาพจึงทําให้เกิดความกลมกลืนในภาพ อีกท้ังยังกลมกลืนด้วยสีกลาง
โดยศิลปินจะใช้สีกลางมากกว่าสีอ่ืนๆ และกลมกลืนด้วยรูปร่างธรรมชาติ นอกจากนี้ยังมีความขัดแย้งเร่ือง
เส้นหยักแบบฟนั ปลาทข่ี ดั แยง้ กับเส้นโคง้ ทีม่ อี ยู่เปน็ สว่ นใหญ่

70

4.2.8.2 Corrida- la mort du torero

ภาพประกอบที่ 4.2.8.2 Corrida- la mort du torero
การสร้างสรรค์ผลงาน Corrida- la mort du torero ปี ค.ศ. 1933 ในเทคนิคสีนา้ํ มันบน
แผ่นไม้ ของปาโบล ปิกัสโซ เป็นงานจิตรกรรมที่มีเน้ือหาของภาพเก่ียวกับเบื้องหน้าฉากสู้วัวกระทิงที่สามารถ
มองเห็นวัวกบั ม้าและมนุษย์ทีถ่ ูกสังหารโดยการต่อสู้ของสัตว์ เป็นเครื่องแตง่ กายท่สี วมใส่อยใู่ นเขาอันแหลมคม
ของกระทงิ จากผลงานปรากฏให้เห็นถึงความกลมกลืนด้วยรปู ร่างธรรมชาตทิ ่ีมีอยูโ่ ดยส่วนมาก นอกจากน้ียังมี
สว่ นทข่ี ดั แย้งกนั อีกท้ังมกี ารใช้สีตรงขา้ มเขียวกับสีแดง และส่วนทีข่ ัดแยง้ กันสกี ลางสีขาวกับสีดาํ ที่ตัดกัน

71

4.2.8.3 Woman with arms raised

ภาพประกอบท่ี 4.2.8.3 Woman with arms raised
การสร้างสรรค์ผลงาน Woman with arms raised ปี ค.ศ. 1936 เป็นเทคนิคสีน้ํามัน
ถา่ นชาโค และทรายบนแคนวาส เปน็ งานจติ รกรรมที่มภี าพเนื้อหาเกีย่ วกับผ้หู ญิงทีย่ กแขนข้นึ ข้างบนเพ่ือแสดง
ความยินดีกับปิกัสโซ่อย่างมีความสุข กลับกลายเป็นในช่วงชีวิตของมาร์ไม่ค่อยมีความสุขมากนักเพราะอยู่
ในช่วงสงคราม ปิกัสโซ่จึงวาดภาพของมาร์ท่ีอยู่ในอารมณ์ร้องไห้ ผลงานปรากฏให้เห็นถึงด้วยความกลมกลืน
ด้วยเส้น มีการใช้เส้นโค้งเป็นส่วนใหญ่ท้ังภาพจึงทําให้เกิดความกลมกลืนในภาพ นอกจากน้ียังกลมกลืนโดยมี
การใช้สีวรรณะเย็นเปน็ ส่วนใหญ่

72

4.2.8.4 Still life with lemon and jug

ภาพประกอบที่ 4.2.8.4 Still life with lemon and jug
การสร้างสรรคผ์ ลงาน Still life with lemon and jug ปี ค.ศ. 1936 เปน็ เทคนคิ สีนํ้ามัน
บนแคนวาส เป็นงานจิตรกรรมที่มีภาพเน้อื หาเกี่ยวกับหุน่ น่งิ ต้ังอย่บู นโตะ๊ สูงปานกลางผลงานปรากฏให้เหน็ ถงึ
ด้วยความกลมกลืนด้วยด้วยสีกลาง ปิกัสโซ่มีการใช้สีกลางทั้งภาพ ทําให้เกิดความกลมกลืน และกลมกลืนโดย
การการใชเ้ ส้น และสโี ทนรอ้ นทําให้ภาพมีความกลมกลืนกนั ทง้ั ผลงาน

73
4.2.9 จุดเดน่

4.2.9.1 . ภาพ Femme couches, 1931 oil on canvas Panting Size 35.5 x 27.5
inches (Pablo Picasso, Spanish, 1931)

2

1

ภาพประกอบ4.2.9.1 ภาพ Femme couches, 1931 oil on canvas Panting
Size 35.5 x 27.5 inches (Pablo Picasso, Spanish, 1931)

การสร้างสรรค์ผลงาน ภาพ Femme couches ของ ปาโบล ปีกัสโซ เป็นงานจิตรกรรมที่มีภาพ
เนื้อหาเก่ียวกับ ผู้หญิงนอนเปลือยกาย มีการเน้นจุดเด่นท่ีปรากฏอยู่ในผลงานโดยการใช้สีสว่าง 65 : 35
เปอรเ์ ซน็ ต์ ที่คา่ นํ้าหนักที่สว่างของสีขาวขุ่นไล่ระดบั ไปหาสีขาวสวา่ ง (หมายเลข 1) โดยการใชน้ ้าํ หนักสีที่สว่าง
มีลักษณะที่เด่นมากยิ่งข้ึนโดยใช้นํ้าหนักสีเข็มท่ีเป็นสีนํ้าเงินและสีดําเข้ม (หมายเลข 2) ในอัตราส่วน 65 : 35
เปอร์เซ็นต์ ค่านํ้าหนักของสีที่มีนํ้าหนักสว่างมีอิทธิพลส่งเสริมต่อจุดเด่น อีกทั้งส่วนของการใช้เส้นเข้ามาตัด
ขอบของรูปทรงผู้หญิง ลักษณะของเส้นที่มีความหนามากกว่างานในส่วนอื่นๆ รวมท้ังสีของเส้นที่มนี ํ้าหนักเขม้
ตัดกับสีผิวของผู้หญิงอย่างรุนแรง จนเกิดเป็นรูปร่าง อีกทั้งรูปร่างของผู้หญิงที่มีขนาดใหญ่กว่าวัตถุส่วนอ่ืนๆ
ของภาพและมีการจัดว่างในส่วนของระยะหน้า โดยรวมในภาพทําให้ปรากฏเห็นจุดเด่นตามประเด็นท่ีนํามา
วิเคราะห์ผลงานแล้วทําให้เห็นได้อย่างชัดเจนว่า ส่วนรูปร่างของผู้หญิงท่ีนอนเปลือยกายอยู่ มีลักษณะท่ีเด่น
ท่สี ุดในภาพผลงาน

74
4.2.9.2. ภาพ Corrida- la mort du torero, 1933 oil on wood Panting Size 31 x 40 CM

(Pablo Picasso, Paris, 1933

2

1

ภาพประกอบ 4.2.9.2 ภาพ Corrida- la mort du torero, 1933 oil on wood Panting
Size 31 x 40 CM (Pablo Picasso, Paris, 1933

การสรา้ งสรรคผ์ ลงาน ภาพ Corrida- la mort du torero ของ ปาโบล ปีกสั โซ เป็นงานจติ รกรรม
ท่ีมีภาพเนื้อหาเก่ียวกับ การกีฬาโดยมีการแข่งข้ันนําม้า และกระทิงเข้ามาวิ่งหนี และวิ่งสู่กัน มีการเน้นจุดเดน่
ท่ีปรากฏอยู่ในผลงานโดยการใช้สีสว่าง 60 : 40 เปอร์เซ็นต์ ท่ีค่าน้ําหนักท่ีสว่างของสีขาวขุ่นไล่ระดับไปหาสี
ขาวสวา่ งบนตัวของรูปรปู ทรงของตวั ม้า (หมายเลข 1) โดยการใช้นา้ํ หนักสที ี่สว่างมีลกั ษณะที่เดน่ มากยิ่งข้ึนโดย
ใช้นํ้าหนักสีเข็มของตัวกระทิงท่ถี ูกทับซ้อนอยู่ทางดา้ นหลงั ท่ีนํ้าหนกั สีเข้ม (หมายเลข 2) ในอัตราส่วน 20 : 80
เปอร์เซ็นต์ ค่าน้ําหนักของสีที่มีน้ําหนักเข้มมีอิทธิพลส่งเสริมต่อจุดเด่น และรูปทรงของกระทิงท่ีมีความชัดเจน
ในรายละเอียดของรูปทรงบนในหน้า ประกอบกับการใชผ้ า้ ที่สแี ดงเปน็ สที ่ีอยู่ในวรรณะโทนร้อนท่ีถูกทําซ้อนอยู่
ดา้ นหลงั ของส่วนขาหน้าของม้า อกี ทงั้ ส่วนของการใช้เส้นเข้ามาตัดขอบของรปู ทรงของลําตัวและรายละเอียด
ของม้า ลักษณะของเส้นที่มีความหนามากกว่างานในส่วนอื่นๆ รวมทั้งสีของเส้นท่ีมีน้ําหนักเข้มใกล้เคียงกับ
นํ้าหนักสีที่อยู่โดยรอบอย่างรุนแรง จนเกิดเป็นรูปร่างท่ีชัดเจน อีกท้ังรูปร่างของม้าท่ีมีขนาดใหญ่กว่าวัตถุส่วน
อ่ืนๆของภาพและมีการจัดว่างในส่วนของระยะหน้า โดยรวมในภาพทําให้ปรากฏเห็นจุดเด่นตามประเด็นท่ี
นาํ มาวเิ คราะห์ผลงานแลว้ ทําใหเ้ ห็นได้อย่างชดั เจนว่า สว่ นรปู รา่ งม้าทก่ี าํ ลังว่งิ ในการแขง่ ขันอยู่ มลี ักษณะที่เด่น
ท่ีสุดในภาพผลงาน

75
4.2.9.3. ภาพ Woman with arms raised, 1936 Oil, charcoal and sand on canvas Panting
Size 50 x 61 cm (Pablo Picasso, Paris, 1936)

2

1

3

ภาพประกอบ 4.2.9.3 . ภาพ Woman with arms raised, 1936 Oil, charcoal and sand on
canvas Panting Size 50 x 61 cm (Pablo Picasso, Paris, 1936)

การสร้างสรรค์ผลงาน ภาพ Woman with arms raised ของ ปาโบล ปีกัสโซ เป็นงานจิตรกรรม
ที่มีภาพเนื้อหาเก่ียวกับ ผู้หญิงท่ีมีท่าทางของการตกใจ มีการเน้นจุดเด่นที่ปรากฏอยู่ในผลงานโดยการใช้สีใน
ลักษณะของคู่ตรงข้ามในอัตราส่วน 80 : 20 เปอร์เซ็นต์ ท่ีมีค่านํ้าหนักของสีส่วนกลางประกอบอยู่ในภาพ
ผลงาน 5 เปอร์เซ็นต์ โดยการใช้สีนํ้าเงินลงบนในรูปร่างของผู้หญิง (หมายเลข 1) การใช้นํ้าหนักสีท่ีไล่ระดับ
ของสีนํ้าเงินไปจนถึงสีฟ้า (หมายเลข 2) ประกอบกับการใช้นํ้าหนักสีเข็มที่เป็นและสีดําเข้ม (หมายเลข3) ใน
อัตราส่วน 5 เปอร์เซ็นต์ สีนํ้าเงินในรูปร่างของตัวผู้หญิงซ่ึงมีสีเหลืองที่อยู่โดยรอบ มีอิทธิพลส่งเสริมต่อจุดเด่น
เน่ืองจากเป็นคู่สีที่มีลักษณะคู่ตรงข้ามกัน อีกท้ังส่วนของการใช้เส้นเข้ามาตัดขอบของรูปทรงผู้หญิง ลักษณะ
ของเส้นท่ีมีความหนามากกว่างานในส่วนอื่นๆ รวมท้ังสีของเส้นท่ีมีน้ําหนักเข้มตัดกับสีผิวของผู้หญิงและพื้น
หลงั อยา่ งรนุ แรง จนเกิดเป็นรูปร่าง อีกทั้งรูปร่างของผหู้ ญิงทมี่ ีขนาดใหญ่กว่าวัตถสุ ว่ นอนื่ ๆของภาพและมีการ
จัดว่างในส่วนของตรงกลางภาพ โดยรวมในภาพทําให้ปรากฏเห็นจุดเด่นตามประเด็นท่ีนํามาวิเคราะห์ผลงาน
แล้วทําให้เห็นได้อย่างชัดเจนว่า ส่วนรูปร่างของผู้หญิงท่ีแสดงกิริยาท่าทางตกใจ มีลักษณะท่ีเด่นท่ีสุดในภาพ
ผลงาน

76
4.2.9.4. Still life with lemon and jug, 1936 oil on canvas Panting Size 73 x 60 CM

(Pablo Picasso, Paris, 1936)

1
2

ภาพประกอบ 4.2.9.4. Still life with lemon and jug, 1936 oil on canvas Panting
Size 73 x 60 CM (Pablo Picasso, Paris, 1936)

การสร้างสรรคผ์ ลงาน ภาพ Still life with lemon and jug ของ ปาโบล ปกี สั โซ เปน็ งานจิตรกรรม
ท่ีมีภาพเน้ือหาเกี่ยวกับ การจัดวางหุ่นนิ่ง มีการเน้นจุดเด่นท่ีปรากฏอยู่ในผลงานโดยการใช้สีสว่าง 75 : 25
เปอร์เซ็นต์ ที่ค่านํ้าหนักท่ีสว่างของสีขาวขุ่นไล่ระดับไปหาสีขาวสว่างบนตัวของรูปทรงของวัตถุหุ่นนิ่ง
(หมายเลข 1) โดยการใช้นํา้ หนกั สีท่ีสว่างมีลักษณะท่ีเด่นมากยงิ่ ขึ้นโดยใชว้ ัตถุเลมอลมาจัดวางอยบู่ นพานมีการ
ใช้สีเหลืองเขา้ มาเป็นส่วนประกอบและลายท่ีอยบู่ นแจกัน ลวดลายของก่ิงดอกไม้ ท่ีทับซอ้ นอยู่ทางด้านซ้ายท่ีมี
น้ําหนกั สเี ขม้ (หมายเลข 2) ในอัตราสว่ น 15 : 85 เปอร์เซ็นต์ คา่ นาํ้ หนักของสีท่ีมนี ้ําหนักเขม้ มีอิทธิพลส่งเสริม
ต่อการทําให้จุดเด่นมีความเด่นด้วยค่านํ้าหนักสีสว่างของวัตถุหุ่นน่ิงกับพื้นหลังมีน้ําหนักสีไม่ต่างกันมาก และ
รูปทรงของโต๊ะท่ีมีความชัดเจนในรายละเอียดของรูปทรงและการใช้สีที่มีลักษณะเด่นและสะดุดตา ใน
อัตราส่วน 20 เปอร์เซ็นต์ และเป็นฐานของวัตถุหุ่นน่ิง อีกท้ังส่วนของการใช้เส้นเข้ามาตดั ขอบของรูปทรงของ
ลําตัวและรายละเอียดของพานที่มีเลมอนกับแจกัน ลักษณะของเส้นที่มีความหนามากกว่างานในส่วนอ่ืนๆ
รวมทง้ั สขี องเสน้ ทีม่ ีน้ําหนักเขม้ ตัดกบั น้าํ หนกั ด้านข้างอยา่ งรุนแรง จนเกดิ เป็นรูปรา่ งท่ีชัดเจน อกี ทั้งรปู ร่างของ
พานเลมอนกับแจกัน ท่ีมีขนาดใหญ่กว่าวัตถุส่วนอื่นๆของภาพและมีการจัดว่างในส่วนของระยะตรงกลางของ
ภาพ โดยรวมในภาพทาํ ใหป้ รากฏเห็นจดุ เด่นตามประเด็นทีน่ าํ มาวเิ คราะหผ์ ลงานแล้วทาํ ใหเ้ ห็นได้อย่างชัดเจน
ว่า ส่วนรปู รา่ งพานเลมอนและแจกันทว่ี างอยบู่ นโต๊ะ มลี กั ษณะที่เด่นท่สี ดุ ในภาพผลงาน

77

4.2.9.5. Two characters,1934 oil on canvas (Pablo Picasso, Paris, 1936)

32

1

ภาพประกอบ 4.2.9.5. Two characters,1934 oil on canvas (Pablo Picasso, Paris, 1936)

การสร้างสรรค์ผลงาน ภาพ Two characters ของ ปาโบล ปีกัสโซ เป็นงานจิตรกรรมที่มีภาพเนื้อหา
เก่ียวกับ ผู้หญิงนอนเป็นแบบให้กับจิตรกรวาดภาพ มีการเน้นจุดเด่นที่ปรากฏอยู่ในผลงานโดยการใช้สีของคู่
ตรงข้ามสีม่วงกับสีเหลืองในอัตราส่วน 30 : 30 เปอร์เซ็นต์ ท่ีมีค่าน้ําหนักของสีส่วนกลางสีขาวประกอบอยู่ใน
ภาพผลงาน 40 เปอรเ์ ซ็นต์ โดยการใชส้ ีม่วงลงบนในรูปร่างของผูห้ ญงิ (หมายเลข 1) การใชน้ ํ้าหนักสีของสีม่วง
ประกอบกับการใช้สีเขียวที่อยู่ในรูปร่างของผู้หญิง (หมายเลข 2) ประกอบกับรูปร่างของจิตรกรมีสีแดงและสี
เหลืองเป็นสว่ นประกอบ (หมายเลข3) มีอทิ ธิพลต่อจุดเด่นโดยทําใหร้ ูปร่างของผหู้ ญิงมีลักษณะท่ีเดน่ ข้นึ โดยมีสี
เหลอื งและสีขาว ซงึ่ เป็นสกี ลางท่ีอยโู่ ดยรอบของรปู ร่างผหู้ ญิง มีอทิ ธพิ ลสง่ เสริมต่อจุดเด่น เน่ืองจากเป็นคู่สีท่ีมี
ลักษณะคู่ตรงข้ามกัน อีกทั้งส่วนของการใช้เส้นเข้ามาตัดขอบของรูปทรงผู้หญิง ลักษณะของเส้นท่ีมีความหนา
มากกว่างานในส่วนอนื่ ๆ รวมท้งั สขี องเสน้ ที่มนี ํา้ หนกั เข้มตัดกับสีผวิ ของผู้หญิงและพืน้ หลัง อย่างรุนแรง จนเกิด
เป็นรูปร่าง อีกทั้งรูปร่างของผู้หญิงท่ีมีขนาดใหญ่กว่าวัตถุส่วนอื่นๆของภาพและมีการจัดว่างในส่วนของตรง
ดา้ นขวาล่าง โดยรวมในภาพทําให้ปรากฏเหน็ จดุ เดน่ ตามประเดน็ ท่ีนาํ มาวเิ คราะหผ์ ลงานแล้วทาํ ให้เห็นได้อย่าง
ชัดเจนว่า ส่วนรูปร่างของผู้หญิงที่แสดงอาการนอนเป็นแบบวาดให้กับจิตรกร มีลักษณะที่เด่นท่ีสุดในภาพ
ผลงาน

78

สรุปผลกำรวเิ ครำะห์

สรุปผลการวิเคราะห์ผลงานจิตรกรรม โดยใช้ประชากรกลุ่มตัวอย่างจาก 5 ชุด ในระหว่างปี
ค.ศ. 1913 – 1945 ของ ปาโบล ปิกัสโซ และได้คดั เลือกประชากรผลงานตัวอยา่ งทเ่ี ปน็ ตวั แทนของ
แต่ละชุดโดยผ้ทู รงคณุ วฒุ ิ จํานวน 5 ผลงาน ตามประเดน็ ดงั นี้

1. โครงสรา้ งของผลงาน
โครงสร้างของภาพในผลงานจิตรกรรม ในระหว่างปี ค.ศ. 1913 – 1945 ของปาโบล

ปิกัสโซ สรปุ ไดด้ งั นี้
1.1 การใช้เส้น จากผลงานทั้งหมด 5 ภาพ มีการใช้เส้นท่ีปรากฏในผลงาน สามารถแบ่ง

เสน้ ออกเปน็ 2 สว่ น คือ
1.1.1 การใช้เส้น เส้นท่ีปรากฏในผลงานของศิลปินส่วนใหญ่แสดงถึงมีลักษณะ

การใช้เส้นโค้งเป็นส่วนใหญ่ของผลงานท้ัง 5 ภาพ คือ ภาพ Woman with arms raised , Still life with
lemon and jug , Femme couches , Femme couches ,Corrida- la mort du torero

1.1.2 ขนาดของเส้น ขนาดของเส้นท่ีปรากฏในผลงานของศิลปินส่วนใหญ่แสดง
ถึงมีลักษณะการใช้ขนาดของเส้นมีการใช้เส้น เส้นใหญ่ของผลงานท้ัง 5 ภาพ ได้แก่ Woman with arms
raised , Still life with lemon and jug , Femme couches , Femme couches ,Corrida- la mort du
torero

1.2 การใช้สีจากผลงานทั้งหมด 5 ภาพ มีการใช้สีท่ีปรากฏในผลงาน สามารถแบ่งสี
ออกเป็น 3 สว่ น คือ

1.2.1 สีวรรณะร้อน สีวรรณะร้อนท่ีปรากฏในผลงานของศิลปินส่วนใหญ่แสดงถงึ มี
ลักษณะการใช้สีวรรณะร้อนเป็นส่วนใหญ่ของผลงานทั้ง 2 ภาพ คือ Corrida- la mort du torero Two
characters

1.2.2 สีวรรณะเย็น สีวรรณะเย็นท่ีปรากฏในผลงานของศิลปินส่วนใหญ่แสดงถึงมี
ลักษณะการใชส้ ีวรรณะเยน็ เปน็ ส่วนใหญข่ องผลงานทั้ง 1 ภาพ คอื Woman with arms raised

1.2.3 สีกลาง สีกลางที่ปรากฏในผลงานของศิลปินส่วนใหญ่แสดงถึงมีลักษณะการ
ใช้สกี ลางเปน็ ส่วนใหญข่ องผลงานท้ัง 2 ภาพ คอื Femme couches Still life with lemon and jug

1.3 รูปร่าง การใช้รูปร่างจากผลงานท้ังหมด 5 ภาพ มีการใช้รูปร่างท่ีปรากฏในผลงาน
สามารถแบ่งสีออกเปน็ 2 สว่ น คอื

1.3.1 รูปร่างธรรมชาติ รูปร่างธรรมชาติ ท่ีปรากฏในผลงานของศิลปินส่วนใหญ่
แสดงถึงมีลักษณะการใช้รูปรา่ งธรรมชาติเปน็ ส่วนใหญข่ องผลงานทั้ง 2 ภาพ คือ Femme couches ,Corrida-
la mort du torero

1.3.2 รูปร่างตัดทอน รูปร่างตัดทอน ที่ปรากฏในผลงานของศิลปินส่วนใหญ่แสดง
ถึงมีลักษณะการใช้รูปร่างตัดทอนเป็นส่วนใหญ่ของผลงานทั้ง 3 ภาพ คือ Woman with arms raised , Still
life with lemon and jug , Two characters

79

1.4 พื้นที่ว่าง การใช้พื้นที่ว่างจากผลงานทั้งหมด 5 ภาพ มีการใช้พื้นที่ว่างท่ีปรากฏใน
ผลงาน สามารถแบ่งสอี อกเปน็ 2 สว่ น คอื

1.4.1 พื้นท่ีว่างบวก เป็นบริเวณว่าที่ถูกกําหนดด้วยเส้นรูปนอกให้เกิดเป็นรูปร่าง
พ้นื ทวี่ า่ งทม่ี ีรปู ร่าง จะใหค้ วามรสู้ กึ ถงึ พลังความเคลื่อนไหวและมีความหมายมากขัน้ มีจํานวน 1 ภาพ คือ ภาพ
Femme couches Corrida- la mort du torero Still life with lemon and jug

1.4.2 พื้นท่ีว่างลบ เป็นส่วนที่ว่างอยู่รอบๆ ส่วนอ่ืนๆของภาพ เป็นพ้ืนท่ีว่างที่ให้
ความร้สู ึกนงิ่ ไมค่ ่อยแสดงถึงพลงั และการเคลอ่ื นไหว สง่ ผลใหผ้ ลงานเกิดความหมายข้ึนเพยี งเลก็ น้อย มีจาํ นวน
2 ภาพ คอื Woman with arms raised Still life with lemon and jug

1.5 ความสมดุลของภาพ จากผลงานท้ังหมด 5 ภาพ มีการใช้ความสมดุลที่ปรากฏใน
ผลงานสามารถแบง่ ความสมดุลออกเปน็ 3 สว่ น

1.5.1 ความสมดุลแบบสมมาตร เป็นการจัดองค์ประกอบสองข้างเท่ากัน คล้ายการ
วางองค์ประกอบหุ่นน่ิงต้ังอยู่บนโต๊ะ โดยมีเส้นแบ่งครึ่งตามแนวต้ังเป็นเส้นกลางจํานวน 1 ภาพ คือ Still life
with lemon and jug

1.5.2 ความสมดุลแบบอสมมาตร การจัดวางองค์ประกอบ การจัดวางองค์ประกอบ
แบบสองข้างไม่เท่ากัน การจัดวางทัศนธาตุหรือองค์ประกอบทางศิลปะลงบนแกนสมมุตท้ังแนวต้ังและ
แนวนอนโดยอิสระ มีจํานวน 3 ภาพ คือ Corrida- la mort du torero Woman with arms raised
Femme couches

1.5.3 ความไม่สมดลุ การจดั ว่างองค์ประกอบทง้ั สองขา้ งไม่เท่ากนั อยา่ งเห็นไดช้ ัดเจน
มีจํานวน 1 ภาพ คอื Two characters

1.6 ความกลมกลืนและความแตกต่าง จากผลงานทั้งหมด 5 ภาพ มีการใช้ความ
กลมกลืนและความแตกตา่ งทีป่ รากฏในผลงาน สามารถแบ่งออกเปน็ 2 ส่วน คอื

1.7 จุดเด่น จากผลงานท้ังหมด 5 ภาพ มีการใช้จุดเด่นท่ีปรากฏในผลงาน สามารถแบ่ง
ออกเป็น 2 สว่ น คอื

1.7.1 จดุ เดน่ ท่เี กิดจากทัศนธาตุ คอื การเปลยี่ นแปลงทศั นธาตุ ใหแ้ ตกตา่ งไปไปจาก
ส่วนอืน่ มีจํานวน 2 ภาพ คอื ภาพ Femme couches และ ภาพ Still life with lemon and jug

1.7.2 จุดเด่นที่เกิดจากทัศนธาตุและเกิดจากการเพิ่มองค์ประกอบ คือการ
เปล่ียนแปลงทัศนธาตุ ให้แตกต่างไปจากส่วนอื่นและการเพิ่มองค์ประกอบอื่นๆเข้าไปในผลงาน เพ่ือให้เกิด
ความน่าสนใจท่ีมากข้ึน มีจํานวน 3 ภาพ คือ ภาพ Corrida- la mort du torero ภาพ Woman with arms
raisedและภาพ Two characters,

80

บทท่ี 4

กำรพฒั นำสรำ้ งสรรค์

จากการศึกษาวิเคราะห์ผลงานจิตรกรรมของปาโบล ปิกัสโซ ในระหว่างปีค.ศ. 1931 – 1936 โดย
คัดเลือกผลงานตัวอย่างจํานวน 5 ผลงาน ในประเด็นต่างๆ ซึ่งผู้วิจัยได้ประยุกต์การศึกษาวิเคราะห์ เพ่ือ
สรา้ งสรรค์เป็นผลงานจิตรกรรมสนี า้ํ มัน ”ความอุดมสมบูรณ์ของแมน่ ้ําเพชร” ในแบบของผ้วู ิจัย โดยการพัฒนา
สรา้ งสรรค์จํานวน 1 ผลงานดังน้ี

ชอื่ ผลงาน ความอดุ มสมบรู ณ์ของแม่นํา้ เพชร ขนาด 130 x 180 เซนตเิ มตร

กำรสรำ้ งสรรคผ์ ลงำน

การสร้างสรรค์ผลงานจิตรกรรมสีนํ้ามัน ”ความอุดมสมบูรณ์ของแม่นํ้าเพชร” โดยนําการศึกษา
วิเคราะห์ผลงานจิตรกรรมของปาโบล ปิกัสโซ ในระหว่างปีค.ศ. 1931 – 1936 มาใช้ได้แก่รูปทรงของเหลี่ยม
การตัดกนั ของเส้นที่มขี าดแตกต่างกนั ลกู บาศก์ รูปร่าง และจุดเดน่ เพือ่ สอ่ื ถงึ รปู แบบงานอยา่ งมีเอกลกั ษณ์บน
ผลงานของปาโบล ปกิ สั โซ ดังมภี าพผลงานและลักษณะการสร้างสรรค์ ดังนี้

ช่ือผลงาน ความอดุ มสมบรู ณ์ของแมน่ ้ําเพชร

ขนาด 130 x 180 เซนติเมตร

เทคนคิ สนี ้ํามัน

81

4.4 การจดั โครงสร้างของภาพ
4.2.10เสน้

การสร้างสรรค์ผลงานจิตรกรรม ความอุดมสมบูรณ์ของแม่นํ้าเพชร ได้มีการนําการศึกษาวิเคราะห์
ผลงานของศลิ ปินในประเด็น เสน้ มาพฒั นาสรา้ งสรรคผ์ ลงานด้วย โดยเส้นทป่ี รากฏในผลงานมีความเด่นชัด มี
การใช้เสน้ โค้งอสิ ระผสมกบั รูปรา่ งเรขาคณิต ท้ังนม้ี ีการใชเ้ ส้นโคง้ เป็นส่วนใหญ่เป็นส่วนใหญ่ 80% และเส้นตรง
ในทิศทางต่างๆ 10% และมีเส้นโค้งอิสระ 10 % ขนาดของเส้นมีการใชเ้ สน้ ใหญ่ 70% เส้นเล็ก 20% และเสน้
กลาง 10% มาขดกันอยู่ในรูปนามธรรม ลักษณะทิศทางของเส้นมีทิศทางท่ีเป็นอิสระทําให้ภาพน้ีมีความรู้สึก
เคล่ือนไหว และมีการทับซ้อนกันของเส้นจะเกิดเป็นรูปร่างต่างๆ จากผลงานปรากฏให้เห็นถึงความกลมกลืน
โดยแบ่งตามหลักทัศนธาตุได้ดังน้ี ความกลมกลืนด้วยเส้น มีการใช้เส้นโค้งเป็นส่วนใหญ่ทั้งภาพจึงทําให้เกิด
ความกลมกลนื ในภาพและความกลมกลนื ของรปู รา่ งตัดทอน มกี ารใช้รูปร่างตดั ทอนเป็นสว่ นมาก

82

4.2.1 สี

การสร้างสรรค์ผลงานจิตรกรรม ความอุดมสมบูรณ์ของแม่นํ้าเพชร ได้มีการนําการศึกษาวิเคราะห์
ผลงานของศิลปินในประเด็น สี มาพัฒนาสร้างสรรค์ผลงานด้วย โดยสีที่ปรากฏในผลงานมีความเด่นชัด เป็น
การใช้สีคู่ตรงข้าม ที่มีลักษณะสีวรรณะเย็นและวรรณะร้อน โดยใช้สีคู่ตรงข้ามสีน้ําเงินและสีสม้ แบ่งเป็นสีน้าํ
เงิน 80% สีส้ม 20% มีการจัดวางจุดเด่นช่วงกลางของภาพ โดยใช้เป็นรูปทรงท่ีมีขนาดใหญ่และการใช้สีที่ดู
สดสว่าง ในส่วนกลางภาพมีการใช้รูปร่างของปลาท่ีว่ายอยู่ในเส้นโค้งที่ล้อมรอบไว้และมีสีนํ้าเงินเหลืองเป็นสี
พื้นหลังทําปลามีความโดดเดน่ และตัดกับสีบริเวณฉากหลังโดยรอบที่มสี สี ว่างไม่มากนัก และในสว่ นรูปรา่ งปลา
มีการใช้สีส้มไลร่ ะดับสเี หลอื งสดสวา่ งนน้ั เพื่อใหม้ ีความโดดเด่นด้วยโทนสีและด้วยรูปทรงท่ีโค้งลงซ่ึงตัดกับฉาก
หลังท่ีมีสีท่ีดูสว่างไม่มากนักและมีเส้นโค้งที่เป็นแนวนอนท่ีสลับซับซ้อนไปมาเป็นคล่ืนจึงทําให้ตัดกับพื้นหลัง
และดูเด่นชัดขึ้นมา ลักษณะของพื้นผิวดูเรียบเนียน มีการใช้แสงเน้นขอบโดยการไล่นํ้าหนักของแสงสว่างไป
จนถึงเขม้ สดุ ได้อยา่ งนมุ่ นวลเพ่ือให้เกดิ เป็นมติ ิของแสงและเงาเหน็ ความชดั เจนของสดั สว่ นและการทบั ซอ้ นกัน

83

4.2.3. รูปรา่ ง

การสร้างสรรค์ผลงานจิตรกรรม ความอุดมสมบูรณ์ของแม่นํ้าเพชร ได้มีการนําการศึกษาวิเคราะห์
ผลงานของศิลปินในประเด็น รูปร่าง มาพัฒนาสร้างสรรค์ผลงานด้วย เป็นรูปร่างต่างๆท่ีปรากฏในผลงานมี
ความเด่นชัด ในเรื่องการนาํ รูปร่างธรรมชาติ นั่นคือ ปลา คลน่ื นาํ้ เข้ามาใชใ้ นการจัดองค์ประกอบของภาพ ใน
อัตราส่วนรูปร่างธรรมชาติ 90 เปอร์เซ็นต์ และในอัตราส่วนของรูปร่างเรขาคณิต 10 เปอร์เซ็นต์ รูปร่างที่
ปรากฏในผลงานท่ีเห็นได้ชัดเป็นรปู ร่างธรรมชาติเป็นสว่ นใหญ่ มีการจัดองค์ประกอบท่ีนําเอารูปร่างธรรมชาติ
รวมไปทง้ั การนํา รปู เรขาคณิตสีเหล่ยี มนํามาใส่ในช่องต่างๆทไ่ี ดจ้ ดั วางไว้ และมกี ารตัดทอนทับไปมาของรูปร่าง
เรขาคณิต และในภาพจากที่ปรากฏออกมา นอกจากมีรูปร่างแล้วก็ยังคงมีรูปทรงต่างๆของภาพที่นําให้เกิดดู
เป็นมิติเรื่องราว ที่มีบริเวณที่เห็นได้ชัด ในวงกลมสีแดงด้านบนของภาพผลงานจะเห็นได้วา่ เป็นสตั ว์ส่ิงมีชีวติ ท่ี
รวมอยู่ด้วย ทําให้ภาพมีความสอดคล้องกับการแสดงความรู้สึก อารมณ์สื่อความหมายได้ดีทําให้ภาพมีความ
น่าสนใจมากยิ่งข้ึน

84

4.2.4. พ้นื ทีว่ า่ ง

การสร้างสรรค์ผลงานจิตรกรรม ความอุดมสมบูรณ์ของแม่น้ําเพชร ได้มีการนําการศึกษา
วิเคราะห์ผลงานของศิลปินในประเด็น พ้ืนท่ีว่าง มาพัฒนาสร้างสรรค์ผลงานด้วย โดยพื้นท่ีว่างท่ีปรากฏใน
ผลงานมคี วามเด่นชัด จะเห็นไดว้ า่ มีการนาํ พืน้ ท่วี า่ งมาใชก้ บั ผลงานในอัตราส่วน30 :70 เปอร์เซ็นต์ พน้ื ท่ีว่างจะ
มีอตั ราส่วน 30 เปอรเ์ ซ็นต์ของภาพ การใช้พน้ื ท่วี า่ งจะอยู่ในส่วนดา้ นบนทางซ้ายและขวาของภาพโดยลักษณะ
ของพื้นท่ีว่าง จัดเป็นพ้ืนท่ีว่างแบบ 2 มิติ กําหนดด้วยความกว้างความยาวเท่าน้ัน เป็นพื้นผิวที่แบบราบ พื้นที่
บริเวณว่างจะอยู่ในรูปแบบของพ้ืนหลัง โดยสีที่ใช้จะเป็นสวี รรณะเยน็ มีการไล่ระดับสีจากเข้มไปอ่อน แต่มีการ
บ่งบอกถึงระดับน้ําหนักที่ทําให้เกิดมิติ หรือความตื้นลึกของพื้นท่ีว่างเป็นส่วนท่ีทําให้ช่วยผลักให้ตัวคนใน
ผลงานดูโดดเด่นขึ้นมาเนื่องจากลักษณะของการจัดองค์ประกอบของตัวผลงาน ในส่วนบริเวณภาพโดยรวม มี
การจัดรูปทรงตัวคนอยู่ก่ึงกลางและมีขนาดใหญ่ เป็นพ้ืนที่ว่างของพื้นที่ว่างของพื้นผิวท่ีแบบราบของส่ิงใดสิ่ง
หน่ึงการใช้แสงเงาท่ีทําให้เกิดความรู้สึกขึ้นมาโดยตําแหน่งพ้ืนท่ีว่างลบพ้ืนที่ว่างในผลงานถูกกําหนดให้มีทั้ง
ระดับน้ําหนักเข้มมากกว่าพื้นท่ีว่างด้านหลังของภาพ เน่ืองจากลักษณะของการจัดองค์ประกอบของตัวผลงาน
ในส่วนตรงการของภาพมกี ารจัดรูปทรงลวดลายทีส่ ื่อความหมายสื่ออารมณ์และความรู้สึกไดช้ ัดเจน

85

4.2.5. ความสมดุล

การสร้างสรรค์ผลงานจิตรกรรม ความอุดมสมบูรณ์ของแม่น้ําเพชร ได้มีการนําการศึกษาวิเคราะห์
ผลงานของศลิ ปินในประเด็น ความสมดลุ มาพัฒนาสรา้ งสรรค์ผลงานด้วย โดยความสมดุลท่ปี รากฏในผลงานมี
ความเดน่ ชดั จากผลงานปรากฏใหเ้ หน็ ถึงลกั ษณะความสมดุล การจัดวางของภาพน้ันเมื่อแบง่ เป็น2ขา้ ง จัดเปน็
การจัดวางองค์ประกอบแบบความสมดุล2ข้างไม่เท่ากัน ภาพ 2 ข้าง ทั้งซ้ายและขวามีการจัดวางและกระจาย
องค์ประกอบที่ไม่เหมือนกัน แต่มีการจัดวางใหม้ ีนํา้ หนกั ทั้ง2ขา้ งน้นั มนี ้ําหนักท่เี ทา่ กันฝ่ังขวานั้นเป็นรปู ร่างของ
พระนครคีรวี างสลบั กบั คลืน่ นา้ํ และตรงกลางภาพน้นั มจี ดุ เดน่ ขนาดใหญ่ทเ่ี อียงไปทางขวา และในขา้ งขวานั้นก็
มีการใช้เส้นโค้งเพ่ือเช่ือมโยงแต่ละจุดใหด้ ูไม่แตกแยกกันเกินไปซึ่งทําใหภ้ าพน้ันดูไม่หนักไปทางทางข้างใดขา้ ง
หน่ึงมากเกินไป มีการใช้พื้นท่ีว่างคือใช้สีน้ําเงินและสีเหลืองผสมกันซึ่งเน้นให้ภาพนั้นมีบรรยากาศที่ดูไม่สว่าง
มากนกั และเป็นการเน้นให้องค์ประกอบของภาพไม่เน้นทึบเกินไป

86

4.2.6. กลมกลนื และความแตกต่าง

การสร้างสรรค์ผลงานจิตรกรรม ความอุดมสมบูรณ์ของแม่น้ําเพชร ได้มีการนําการศึกษา
วิเคราะห์ผลงานของศิลปินในประเด็น ความกลมกลืนแตกต่าง มาพัฒนาสร้างสรรค์ผลงานด้วย โดยความ
กลมกลืนแตกต่างท่ีปรากฏในผลงานมีความเด่นชัด จากผลงานปรากฏให้เห็นถึงลักษณะความกลมกลืน
แตกต่าง ผลงานปรากฏให้เหน็ ถึงด้วยความกลมกลืนด้วยเส้น มกี ารใช้เสน้ โค้งเป็นส่วนใหญ่ทงั้ ภาพจึงทาํ ให้เกิด
ความกลมกลืนในภาพ นอกจากนี้ยังกลมกลืนโดยมีการใช้สีวรรณะเย็นเป็นส่วนใหญ่ของภาพ ซ่ึงมากกว่า
วรรณะเย็น ในอัตราส่วน 80:20 นอกจากนี้ผลงานปรากฏให้เห็นถึงลักษณะความแตกต่าง คือมีการใช้สีตรง
ขา้ มคอื สนี ํ้าเงินและสีสม้ และมกี ารใช้เส้นตรงในบางสว่ นของภาพ

87

4.2.7. จดุ เด่น

การสร้างสรรค์ผลงานจิตรกรรม ความอุดมสมบูรณ์ของแม่น้าํ เพชร ได้มีการนําการศึกษาวิเคราะห์
ผลงานของศิลปินในประเด็น จุดเด่น มาพัฒนาสร้างสรรค์ผลงานด้วย โดยจุดเด่นที่ปรากฏในผลงานมีความ
เด่นชัด จากผลงานปรากฏให้เห็นถึงลักษณะจุดเด่น มีการจัดวางจุดเด่นช่วงกลางของภาพ โดยใช้เป็นรูปทรงที่
มีขนาดใหญ่และการใช้สีที่ดูสดสว่าง ในส่วนกลางภาพมีการใช้รูปร่างของปลาที่กําลังกระโดดอยู่ในเส้นโค้งที่
ลอ้ มรอบไวแ้ ละมสี นี ้ําเงินและเหลืองไลร่ ะดับเป็นสีพน้ื หลังทําให้ปลาที่กําลงั กระโดดมคี วามโดดเดน่ และตัดกับสี
บรเิ วณฉากหลังโดยรอบที่มีสีสว่างไมม่ ากนัก และในส่วนรปู ร่างทีม่ ีการใชส้ ีเหลืองสดสว่างน้ันเพ่ือให้มีความโดด
เด่นด้วยโทนสีและด้วยรูปทรงท่ีโค้งลงเป็นแนวด่ิงลงซึ่งตัดกับฉากหลังท่ีมีสีท่ีดูไม่สว่างมากนักและมีเส้นโค้งที่
สลับซับซ้อนไปมาเป็นคล่ืนจึงทําให้ตัดกับพื้นหลังและดูเด่นชัดข้ึนมา ลักษณะของพ้ืนผิวดูเรียบเนียน มีการใช้
แสงเน้นขอบโดยการไล่น้ําหนักของแสงสวา่ งไปจนถึงเข้มสุดได้อย่างนุ่มนวลเพื่อให้เกิดเป็นมิติของแสงและเงา
เหน็ ความชดั เจนของสดั สว่ นและการทบั ซ้อนกัน

88

บทท่ี 5

กำรสรุปปละอภิปรำยผล

จากการศึกษาวิจัยในหัวข้อเร่ือง จิตรกรรมสีนํ้ามัน “ความอุดมสมบูณ์ของแม่น้ําเพชร”กรณีศึกษา
ผลงานของปาโบล ปกิ สั โซ่ สามารถสรปุ ผลของการศกึ ษาวจิ ยั ได้ดังน้ี

1. ความมุง่ หมายของการวิจยั

1.1 เพอ่ื ศกึ ษาผลงานจติ กรรมของปาโบล ปิกัสโซ่ โดยใช้ประชากรกลมุ่ ตัวอยา่ ง 6 ชดุ ในระหวา่ ง
ปี ค.ศ. 1931 – 1936 ในประเดน็ รปู แบบ โครงสรา้ งของภาพ และสาระ จาํ นวน 5 ผลงาน

1.2 เพือ่ นาํ ข้อมูลจากการศึกษาวจิ ัยมาพัฒนา ตอ่ ยอดสรา้ งสรรค์เป็นจิตกรรมตามแนวผู้วจิ ัย โดย
ใชเ้ ทคนคิ สนี ้าํ มนั บนผ้าใบ ที่มเี นอื้ หาเรอื่ งราวเกย่ี วกบั ความอดุ มสมบูรณข์ องแม่นํ้าเพชร

2. ขอบเขตของการวจิ ยั

2.1 ในการวิจัยครั้งนี้ จะศึกษาวิเคราะห์ผลงานจิตรกรรมของปาโบล ปิกัสโซ่ สาระรูปแบบ และ
โครงสรา้ งของภาพ

2.2 ศึกษาวิเคราะห์ผลงานของปาโบล ปิกัสโซ่ ในระหว่างปี ค.ศ. 1931 – 1936 ปาโบล ปิกัสโซ่
ไดส้ รา้ งสรรคผ์ ลงานจติ รกรรมไวม้ ากมาย จนเปน็ ทร่ี จู้ กั ละได้รบั ความยอมรับ ด้วยเอกลักษณก์ ารวาดทีม่ ีจุดเด่น
เน้ือหาเร่ืองราว มีแนวความคิดเฉพาะตัว ชัดเจน เพ่ือท่ีจะนําผลของการศึกษางานของปาโบล ปิกัสโซ่มาต่อ
ยอด และพัฒนาสร้างสรรค์เป็นผลงานจิตรกรรม ในรูปแบบของตนเองต่อไป โดยกลุ่มประชากรตัวอย่างจาก
ผลงาน 6 ชุด ดงั ตอ่ ไปน้ี

ภาพแนวเหนอื จริง (Surrealism) ปี ค.ศ. 1931 (จํานวน 11 รปู )
ภาพแนวเหนอื จรงิ (Surrealism) ปี ค.ศ. 1932 (จาํ นวน 32 รปู )
ภาพแนวเหนอื จรงิ (Surrealism) ปี ค.ศ. 1933 (จาํ นวน 5 รูป)
ภาพแนวเหนือจรงิ (Surrealism) ปี ค.ศ. 1934 (จาํ นวน 9 รูป)
ภาพแนวเหนอื จรงิ (Surrealism) ปี ค.ศ. 1935 (จาํ นวน 7 รปู )
ภาพแนวเหนอื จริง (Surrealism) ปี ค.ศ. 1936 (จํานวน 24 รูป)

89

ซงึ่ คดั เลอื กประชากรผลงานโดยผู้ทรงคุณวฒุ ิ จํานวน 5 ผลงาน ไดแ้ ก่

2.2 ผลงานของปาโบล ปิกสั โซ่ จํานวน 5 ภาพ ได้แก่
2.2.1 Femme couches, 1931 oil on canvas
Panting Size 35.5 x 27.5 inches
(Pablo Picasso, Spanish, 1931)
2.2.2 Corrida- la mort du torero, 1933 oil on wood
Panting Size 31 x 40 CM
(Pablo Picasso, Paris, 1933)
2.2.3 Woman with arms raised, 1936 Oil, charcoal and sand on canvas
Panting Size 50 x 61 cm
(Pablo Picasso, Paris, 1936)
2.2.4 Still life with lemon and jug, 1936 oil on canvas
Panting Size 73 x 60 CM
(Pablo Picasso, Paris, 1936)
2.2.5 Two characters,1934 oil on canvas
(Pablo Picasso, Paris, 1936)

90

3. สรปุ ผลการวิจยั

จากการศึกษาวิเคราะห์ผลงานจิตรกรรมของ ปาโบล ปิกัสโซ่ ท่ีสร้างข้ึนระหว่างปี ค.ศ. จํานวน 5
ภาพ สามารถสรปุ เป็นประเด็นสาํ คัญ ดังน้ี

3.1 ผลการวิเคราะหผ์ ลงานจติ รกรรมของ ปาโบล ปกิ สั โซ
3.1.1 การจัดโครงสรา้ งของภาพ
3.1.1.1 เสน้

การสร้างสรรค์ผลงานจิตรกรรม ความอุดมสมบูรณ์ของแม่นํ้าเพชร ได้มี
การนําการศึกษาวิเคราะหผ์ ลงานของศิลปินในประเดน็ เสน้ มาพัฒนาสรา้ งสรรคผ์ ลงานดว้ ย โดยเสน้ ทปี่ รากฏ
ในผลงานมีความเด่นชัด มีการใช้เส้นโค้งอิสระผสมกับรูปร่างเรขาคณิต ท้ังน้ีมีการใช้เส้นโค้งเป็นส่วนใหญ่เป็น
ส่วนใหญ่ 80% และเส้นตรงในทิศทางต่างๆ 10% และมีเส้นโค้งอิสระ 10 % ขนาดของเส้นมีการใช้เส้นใหญ่
70% เส้นเล็ก 20% และเส้นกลาง 10% มาขดกันอยู่ในรูปนามธรรม ลักษณะทิศทางของเส้นมีทิศทางท่ีเป็น
อิสระทําให้ภาพน้ีมีความรู้สึกเคล่ือนไหว และมีการทับซ้อนกันของเส้นจะเกิดเป็นรูปร่างต่างๆ จากผลงาน
ปรากฏให้เห็นถึงความกลมกลนื โดยแบง่ ตามหลกั ทัศนธาตุได้ดังนี้ ความกลมกลืนด้วยเส้น มีการใช้เส้นโค้งเปน็
ส่วนใหญ่ท้ังภาพจึงทําให้เกิดความกลมกลืนในภาพและความกลมกลืนของรูปร่างตัดทอน มีการใช้รูปร่างตัด
ทอนเป็นสว่ นมาก

3.1.1.2 สี

การสร้างสรรค์ผลงานจิตรกรรม ความอุดมสมบูรณ์ของแม่นํ้าเพชร ได้
มีการนําการศึกษาวิเคราะห์ผลงานของศิลปินในประเด็น สี มาพัฒนาสร้างสรรค์ผลงานด้วย โดยสีท่ีปรากฏใน
ผลงานมีความเด่นชัด เป็นการใช้สีคู่ตรงข้าม ท่ีมีลักษณะสีวรรณะเย็นและวรรณะร้อน โดยใช้สีคู่ตรงข้ามสีน้ํา
เงินและสีส้ม แบ่งเป็นสีน้ําเงิน 80% สีส้ม 20% มีการจัดวางจุดเด่นช่วงกลางของภาพ โดยใช้เป็นรูปทรงที่มี
ขนาดใหญ่และการใช้สีที่ดูสดสว่าง ในส่วนกลางภาพมีการใช้รูปร่างของปลาท่ีว่ายอยู่ในเส้นโค้งท่ีล้อมรอบไว้
และมีสีนํ้าเงินเหลืองเป็นสพี ้ืนหลังทําปลามีความโดดเดน่ และตัดกับสบี ริเวณฉากหลังโดยรอบที่มีสสี ว่างไม่มาก
นัก และในส่วนรูปร่างปลามีการใช้สีส้มไล่ระดับสีเหลืองสดสว่างน้ันเพื่อให้มีความโดดเด่นด้วยโทนสีและด้วย
รูปทรงท่ีโค้งลงซ่ึงตัดกับฉากหลังท่ีมีสีท่ีดูสว่างไม่มากนักและมีเส้นโค้งที่เป็นแนวนอนที่สลับซับซ้อนไปมาเป็น
คลื่นจึงทําให้ตดั กับพื้นหลังและดูเด่นชัดขึน้ มา ลักษณะของพ้ืนผิวดเู รียบเนยี น มกี ารใช้แสงเน้นขอบโดยการไล่
นํ้าหนักของแสงสว่างไปจนถึงเข้มสุดได้อย่างนุ่มนวลเพื่อให้เกิดเป็นมิติของแสงและเงาเห็นความชัดเจนของ
สัดส่วนและการทบั ซอ้ นกนั