מעטפת הבניין

‫לנדמן ‪ -‬אלומיניום‬

‫מעטפת‬
‫הבניין‬

‫פרטים | סקירות | מבנים‬



‫לנדמן ‪ -‬אלומיניום‬

‫מעטפת‬
‫הבניין‬

‫פרטים | סקירות | מבנים | מבצעים | ספקים | שותפים לעשייה‬

‫אורלי רובינזון‬

‫כל הזכויות שמורות © ‪ 2016‬למשרד לנדמן ‪ -‬אלומניום בע"מ‬ ‫צוות לנדמן אלומיניום‬ ‫יוצרי הספר‬
‫בלבד‪ .‬אין לשכפל‪ ,‬להעתיק‪ ,‬לצלם‪ ,‬להקליט‪ ,‬לאחסן במאגרי‬
‫כתיבה ועריכה‬ ‫צוות רובינזון‬
‫מידע‪ ,‬לשדר או לקלוט בכל דרך או בכל אמצעי אלקטרוני‪ ,‬אופטי‬ ‫אלדד גרנות‬
‫או מכני או אחר – כל חלק שהוא מהחומר שבספר זה‪.‬‬ ‫מוטי לנדמן‬ ‫ניהול אומנותי‪ ,‬עריכה‪ ,‬הפקה‬
‫אורלי רובינזון‬
‫שימוש מסחרי מכל סוג שהוא בחומר הכלול בספר זה אסור‬ ‫ניהול הפקה‬
‫בהחלט אלא ברשות מפורשת של לנדמן אלומיניום בע״מ‪.‬‬ ‫גל ניצן‬ ‫ניהול קשרי לקוחות‬
‫מתן גל‬ ‫אביבית חיון‬
‫המידע באשר לתחום התמחותם של האנשים והחברות‬
‫המופיעים בגוף הספר ובפרק מידע שימושי נמסר על ידם‬ ‫מידע טכני‬ ‫עיצוב קונספט גרפי‬
‫ובאחריותם בלבד‪ .‬אין באמור משום הבטחה ו‪/‬או המלצה לפנות‬ ‫צביקה מחלו‬ ‫אריאל אהרמן‬
‫אל בעלי המקצוע והספקים שעבודותיהם מצולמות בספר‪ .‬כל‬
‫המשתמש ברשימה זו לצרכיו לא תהיה לו תביעה ו‪/‬או טענה‬ ‫צוות אדמיניסטרטיבי‬ ‫הפקה ותוכן‬
‫גאולה קרוד‬ ‫רונן בר‬
‫כלפי המחברים ו‪/‬או כלפי ההוצאה לאור‪.‬‬ ‫טל אברמוב‬
‫אורית קורן‬
‫המידע וכל הנתונים המופיעים בספר זה‪ ,‬ערוכים ומיועדים‬ ‫מירב אלמקייס‬ ‫נטלי חסן‬
‫להנחיה ולהדרכה בלבד‪ .‬פעילות גוף כל שהוא על פי המידע‬ ‫לימור זומר אריק‬
‫והנתונים הללו תהיה באחריותו בלבד‪ .‬לנדמן ‪ -‬אלומיניום בע״מ‬ ‫שרטוט פרטים‬ ‫עידו רובינזון‬
‫עשתה את מירב המאמצים לשם אבטחת דיוק המידע‪ .‬עם‬ ‫אלמוג אור‬ ‫יעל גאון‬
‫זאת‪ ,‬היא אינה ולא תהיה אחראית לכל טעות ו‪/‬או השמטה‬ ‫ימימה עברון‬
‫העלולים להתגלות במידע‪ .‬לנדמן ‪ -‬אלומיניום בע״מ לא תהיה‬ ‫אנג'י בזוייבסקי‬ ‫בנימין שוסטר‬
‫אחראית לכל פגם ו‪/‬או נזק הנובע משימוש במידע המופיע‬ ‫טלי רוזנפלד‬ ‫טלי הרדבל‬
‫בספר‪ .‬המידע המוצג בספר זה דינמי ומשתנה וצפוי כי יחולו‬ ‫ציפי לוי יבין‬
‫טניה קיפיאטקוב‬
‫בו שינויים בעתיד‪.‬‬ ‫סופי ציפין‬ ‫ביצוע גרפי‬
‫ריטה ריבק‬ ‫איקה פלור‬
‫יוצרי הספר עשו כל שביכולתם לאתר את האדריכלים‪,‬‬ ‫אלון הריס‬
‫המתכננים‪ ,‬הצלמים‪ ,‬אנשי ההדמיות וכל יוצר אחר באשר הוא‪,‬‬ ‫צילום‬ ‫בועז אילת‬
‫אשר עבודתם מופיעה בספר‪ .‬במידה ונפלה טעות נפעל לתקנה‬ ‫מפורט בגוף הספר‬ ‫ענת לנדאו‬

‫במהדורה הבאה‪.‬‬

‫תוכן עניינים‬ ‫לזכרו של יוסף לנדמן ז"ל‬
‫מחלוצי תעשיית האלומיניום בישראל‬

‫מייסד תחום ייעוץ האלומיניום‬
‫ומקים משרד לנדמן‬

‫הספר מוקדש לשלושת ילדנו‪ ,‬מאיה‪ ,‬אפיק ומעין‬

‫תוכן עניינים‬

‫פתח דבר לנדמן ‪6‬‬
‫פתח דבר רובינזון ‪8‬‬
‫מונחים מקצועיים ‪10‬‬
‫רשימת האדריכלים המופיעים בספר ‪14‬‬
‫רשימת המבנים המופיעים בספר ‪16‬‬
‫מבני ציבור ‪18‬‬
‫מוזיאונים ומרכזי מורשת ‪20‬‬
‫השכלה ‪56‬‬
‫רפואה ‪84‬‬
‫ירידים ‪100‬‬
‫ספורט ‪104‬‬
‫שדות תעופה ‪110‬‬
‫מבני משרדים ‪122‬‬
‫מבני מגורים ופנאי ‪234‬‬
‫מגורים ושימוש מעורב ‪236‬‬
‫בתי מלון ‪288‬‬
‫קניונים ‪302‬‬
‫שותפים לעשייה ‪322‬‬

‫פתח דבר‬

‫פתח דבר | לנדמן אלומיניום‬

‫ענף האלומיניום החל את צעדיו הראשונים בתחום הבנייה בשנות ה‪ 60-‬של המאה העשרים‪ ,‬שנים ספורות לאחר סיום מלחמת העולם‬
‫השנייה‪ .‬תחילתו בניסיון להתמודד עם תוצרי המלחמה‪ ,‬ובהם פסולת עתירת אלומיניום‪ ,‬ובכלל זה אלפי מטוסים מקורקעים‪ .‬מאז ועד‬

‫היום חלפו כשבעים שנה‪ ,‬שבמהלכן התפתח הענף לבלי הכר‪ ,‬והתמקצע בקצב מהיר מאוד‪.‬‬

‫בתחילת הדרך התבסס הפיתוח של מלבני האלומיניום על טכנולוגיות הייצור של מלבני העץ‪ ,‬אך עם השנים חלה תפנית משמעותית‬
‫בפיתוחם – הופנם כי לא ניתן ליישם במלבני אלומיניום מערכת איטום הרמטית ואקטיבית‪ ,‬ולכן כיום האיטום שלהם מבוסס על הזמנת‬

‫מי הגשם פנימה‪ ,‬אל תוך המלבן‪ ,‬ותיעולם ממנו החוצה באופן מבוקר‪.‬‬

‫האלומיניום‪ ,‬שלא כמו כל חומרי הבנייה האחרים‪ ,‬חובש כובע כפול‪ .‬הוא משמש כאחד מרכיבי הבנייה הסוגרים את מעטפת המבנה‪,‬‬
‫וכנדרש להשלמת עבודות הגמר בתוכו‪ ,‬כלומר הוא חלק בלתי נפרד ממכלול עבודות הגמר‪ ,‬אך שלא ככל עבודות הגמר האחרות‪ ,‬את‬

‫האלומיניום לא ניתן לתקן‪ ,‬ולא ניתן להצניע פרטי הרכבה שגויים ו‪/‬או מומים שנפלו בו במהלך הבנייה‪.‬‬

‫עם השנים‪ ,‬בתהליך איטי ובהתמדה‪ ,‬גדלו ממדי הפתחים המשובצים במעטפת המבנה‪ ,‬וכיום‪ ,‬הפתחים וקירות הזכוכית הם הרכיבים‬
‫החזותיים המשמעותיים ביותר במעטפת‪ .‬נתח האלומיניום בתקציב הבנייה הוא אחד מן הגבוהים ביותר‪ ,‬ולא אחת‪ ,‬תקציב האלומיניום‬
‫גדול יותר מתקציב השלד המתנשא מעל מפלס הקרקע‪ .‬עם צבירת ידע‪ ,‬ניסיון והתפתחות טכנולוגית‪ ,‬הותאם עיצוב מלבני האלומיניום‬
‫להשיג חתך הנדסי יעיל‪ ,‬וביצועיו האקוסטיים והתרמיים שודרגו‪ .‬התפתחות מכלולי האלומיניום לא רק שאיננה קופאת על שמריה –‬

‫פרופילים ומכלולים חדשים צצים חדשות לבקרים‪ ,‬הכול לפי הכישרון והיצירתיות של הגורם המפתח‪.‬‬

‫סוגיות אלה וסוגיות רבות אחרות הנוגעות לענף האלומיניום והזכוכית‪ ,‬עברו מפה לאוזן כתורה שבעל פה‪ ,‬וכיום‪ ,‬תחום עתיר ידע זה מקיף‬
‫וכולל מגוון רחב של נושאים‪ .‬עם זאת‪ ,‬עד היום הוא לא תועד באופן מסודר ומרוכז‪ ,‬ואנו ראינו לנכון לתעד ולרכז סוגיות עיקריות מתוכו‬

‫כמשנה סדורה וככלי לימוד‪.‬‬

‫הספר נועד לשרת את תחום הבנייה בכלל‪ ,‬ואת ענף האלומיניום בפרט‪ .‬הוא חושף את הרבדים ואת המורכבות של ענף האלומיניום‬
‫והזכוכית‪ ,‬ואנו תקווה כי הוא ישמש כלי להגדלת המודעות לענף ייחודי זה ולמיתוגו‪ .‬המשימה לא הייתה קלה‪ ,‬אך לא התייאשנו‪ .‬במשך‬
‫כארבע שנים הגינו בספר יומם ולילה‪ ,‬והקדשנו את מיטב זמננו לליקוט הסוגיות השונות‪ ,‬עיבודן‪ ,‬והנגשתן באמצעותו‪ .‬במהלך השנים‬
‫האלה‪ ,‬ליוותה אותנו אורלי רובינזון‪ ,‬שבעקשנות ובהתמדה תרמה מניסיונה הרב עד להשלמת המשימה‪ .‬במשך התקופה הזו‪ ,‬ולמרות‬
‫הקשיים הרבים‪ ,‬דבקנו במשימה בנחישות עד לקו הגמר‪ .‬אך משהגענו אליו‪ ,‬הפנמנו כי הספר צר מלהכיל את כל המידע‪ .‬סוגיות רבות‬

‫נותרו מחוצה לו‪ ,‬ובכוונתנו להתמקד בהן בספרים נוספים שאנו מקווים לכתוב ולערוך‪.‬‬

‫הספר כולל מגוון רחב של מבנים וערוך בשלושה פרקים‪ :‬מבני ציבור‪ ,‬מבני משרדים‪ ,‬ומבני מגורים ופנאי‪ .‬בספר ‪ 95‬מבנים שונים‬
‫המשמשים כאמצעי לסקירת ‪ 35‬נושאים ראשיים ו‪ 185-‬תת‪-‬נושאים בתחום האלומיניום והזכוכית‪ .‬הספר הוא טכני‪ ,‬ולכן לכל מבנה‬

‫‪6‬‬

‫שלוש כותרות‪ .‬הכותרת הראשית היא טכנית‪ ,‬ומשקפת את הנושא שבו התמקדנו; הכותרת השנייה היא שם המבנה ושם האדריכל;‬
‫והכותרת השלישית‪ ,‬טכנית אף היא‪ ,‬סוקרת את תת‪-‬הנושאים שפירטנו‪.‬‬

‫בספר קובצו מבנים שהושלמו ב‪ 15-‬השנים האחרונות‪ ,‬וכמה מבנים חדשים הנמצאים כיום בשלבי הקמה מתקדמים‪ .‬כל המבנים האלה‬
‫הוקמו לאחר פרישתו של יוסף לנדמן ז"ל ממשרד "לנדמן‪-‬אלומיניום"‪ .‬מבנים אלה מהווים סיכום ביניים למורשת שטבע יוסף לנדמן ז"ל‪,‬‬
‫במשרד " לנדמן‪-‬אלומיניום" בפרט‪ ,‬ובענף האלומיניום בכלל‪ ,‬מורשת שהחלה ב‪ 1971-‬עם הקמת המשרד‪ ,‬בבנייה של מילון מונחים‬

‫מקצועיים‪ ,‬והמשיכה בהתמקצעות‪ ,‬בחשיבה מחוץ לקופסה‪ ,‬ובהקפדה על פרטי הביצוע קטנים כגדולים‪.‬‬

‫כל אחד מן המבנים שמוצג בספר הוא עולם ומלואו ועומד בפני עצמו‪ .‬הספר מתמקד בפן צר בלבד של המבנה‪ ,‬המשיק בתחום‬
‫האלומיניום והזכוכית‪ .‬כל מבנה פותח בתיאור כללי‪ ,‬וממשיך בסיקור סוגיות טכניות באמצעות תיאור מילולי‪ ,‬חתכים ותמונות‪ .‬ההתמקדות‬
‫בסוגיה טכנית זו או אחרת‪ ,‬היא פרי התיאור הכללי של המבנה‪ .‬אין במיקוד זה כדי לבטל או לגמד סוגיות אחרות אשר באות לידי ביטוי‬

‫באותו מבנה‪.‬‬

‫החזון שלנו הוא שהספר יהווה נר לרגלי כל העוסקים בענף‪ ,‬ובכוונתנו כאמור‪ ,‬להמשיך במלאכת ריכוז הידע‪ ,‬ובהנגשתו בספרים נוספים‪.‬‬
‫תקוותנו היא כי מלאכה זו תתרום להתמקצעות ענף האלומיניום‪ ,‬ולהצבתו‪ ,‬כראוי לו‪ ,‬בראש החץ של הבנייה‪.‬‬

‫הספר מיועד לכל החפץ במידע‪ ,‬ופונה מן הסתם לעוסקים בבנייה בכלל‪ ,‬ובענף האלומיניום בפרט‪ .‬ענף האלומיניום בישראל הוא לרוב‬
‫ענף משפחתי אינטימי וקטן‪ ,‬אולם הוא מקיף תחום ידע גדול ומשמעותי‪ .‬כל הגורמים המשמעותיים הפעילים בו נתנו כתף וסייעו‬

‫בהגשמת הפרויקט הזה‪ ,‬ועל כך נתונה להם תודתנו הרבה‪.‬‬

‫משרד לנדמן מספק שירותי ייעוץ מקצועיים לגופים יזמיים בכל הקשור לעבודות זכוכית‪ ,‬מלבני אלומיניום עץ‪ ,‬פלדה‪ ,UPVC ,‬וכו'‪ .‬ייעוץ‬
‫האלומיניום משול במובנים רבים להנדסת הקונסטרוקציה – מהנדס הקונסטרוקציה מתכנן את שלד המבנה לאור החזון האדריכלי‪ ,‬ויועץ‬
‫האלומיניום מתכנן הנדסית את מעטפת המבנה‪ ,‬לאור חזון זה‪ .‬משרד לנדמן הוא המוביל והגדול בתחומו בישראל‪ ,‬ומעסיק צוות מקצועי‬
‫של מהנדסים‪ ,‬אדריכלים וצוות טכני מנוסה ומיומן בתחום‪ .‬המשרד נוסד ב‪ 1971 -‬על ידי אינג' יוסף לנדמן‪ ,‬מחלוצי תעשיית האלומיניום‬

‫בישראל ומראשוני יועצי האלומיניום בעולם‪.‬‬

‫משרד לנדמן התפתח וגדל לצד התפתחות טכנולוגיות האלומיניום וזמינותן‪ .‬הוא מעורב בכל הפרויקטים המובילים והחדשניים‪ ,‬ובהם‬
‫מבני משרדים‪ ,‬מוסדות רפואיים‪ ,‬אוניברסיטאות‪ ,‬מכללות‪ ,‬מוזיאונים‪ ,‬מרכזי תרבות‪ ,‬קניונים‪ ,‬בתי הארחה‪ ,‬בנייה רוויה ומבני ציבור רבים‪.‬‬

‫אינג' יוסף לנדמן‪ ,‬מייסד המשרד‪ ,‬הטמיע בו פעילות מקצועית‪ ,‬חפה ממשוא פנים ונטולת אינטרסים‪ .‬מורשת זו ממשיכה ללוות אותנו‬
‫בפעילותנו גם היום‪ ,‬והיא ממתגת ומייחדת אותנו בענף‪ .‬השירותים ההנדסיים שמשרד לנדמן מעניק‪ ,‬נתפרים ומותאמים לצורכי הלקוח‬
‫ולדרישותיו‪ .‬שירותי התכנון מלווים כל העת ב‪ ,Value Engineering-‬תוך כדי הקפדה על שמירת מסגרת התקציב מחד‪ ,‬ומימוש החזון‬

‫האדריכלי מאידך‪.‬‬

‫אלדד גרנות | מוטי לנדמן‬

‫‪7‬‬

‫פתח דבר | אורלי רובינזון‬

‫כשמביטים בקו הרקיע של תל אביב נדמה שהעתיד כבר כאן‪ .‬מה שלפני עשור או שניים בלבד נתפס כחזון עתידני הוא היום חלק בלתי‬
‫נפרד מהמראה העכשווי והמתחדש שלה‪ .‬מבנים מורכבים ומעוצבים מעטרים את שמי העיר‪ ,‬רבים אחרים הולכים וצומחים בקצב מהיר‪,‬‬
‫ורבים נוספים נמצאים עדיין בשלב התכנון‪ .‬האדריכלות הישראלית עשתה כברת דרך מרשימה‪ ,‬והיא ממשיכה להתפתח ולהשתכלל בכל‬

‫ההיבטים‪ ,‬ובהם בתחום מעטפות הבניין שהוא חלק מרכזי במגמה הזו‪.‬‬

‫חברת לנדמן‪-‬אלומיניום הוותיקה עוסקת שנים רבות בתכנון מעטפות מבנים; עיון קצר ברשימת הפרויקטים המתוכננים כעת במשרדה‬
‫מעיד על כמות אדירה של המבנים המתוכננים לקום בישראל‪ .‬החברה מקיימת דיאלוג עם מהנדסים ואדריכלים מובילים בכל הקשור‬

‫למעטפת הבניין לצורך מתן פתרונות פונקציונליים ומגוונים למשאלות העיצוביות שלהם ולשאיפותיהם של היזמים‪.‬‬
‫תחום מעטפת הבניין הוא תחום נרחב‪ ,‬כך התברר לי במהלך כל שנות העבודה על ספר זה‪ .‬מדובר במכלול פתרונות הנדסיים מורכבים‬
‫הכוללים היבטים אקוסטיים‪ ,‬תרמיים‪ ,‬סטטיים‪ ,‬ועוד‪ .‬זהו תחום עתיר תקציבים‪ ,‬מעורבים בו בעלי מקצוע וספקים רבים‪ ,‬והוא כרוך בעבודת‬

‫תכנון ופיקוח של יועצים ובביצוע מורכב של הקבלנים והספקים‪.‬‬

‫מעטפת הבניין הפכה להיות גורם מרכזי ביותר במבנה‪ ,‬אלמנט רב‪-‬השפעה בהיבט האדריכלי התרבותי והסביבתי‪ .‬היא משמעותית‬
‫בעוצמתה ובנוכחותה מבחינת הנראות האדריכלית‪ ,‬הטכנולוגיה המתקדמת והמשאבים הכרוכים ביצירתה‪ .‬התרבות האורבנית החדשה‬
‫של המאה ה־‪ 21‬מציעה איכות חיים ברמה גבוהה מאוד לצד ערך מוסף שהוא יצירה אדריכלית חד־פעמית‪ .‬האדריכלים כמו מבקשים‬
‫ליצור בניין לאספנים‪ ,‬בניין שהוא בבחינת יצירת אומנות‪ .‬מעטפת הבניין היא המשמשת אותם לצורך כך‪ ,‬היא חזית יצירתם תרתי משמע‬
‫– חיפויי מתכות שונות‪ ,‬רשתות תחרה‪ ,‬זכוכיות מעוצבות ומתוחכמות ומגוון חומרים ומוצרים חדשניים‪ .‬השפה החזותית של חיפויי בניינים‬

‫מעולם לא הייתה עשירה ומפתיעה כל‪-‬כך בקוויה הארכיטקטוניים‪.‬‬

‫טכנולוגיה מתקדמת ותכנון ממוחשב מאפשרים להגשים ולממש חזון אדריכלי שבעבר נתפס כעתידני‪ .‬מבנים פיסוליים המיתמרים‬
‫לגובה רב ועשויים מחומרים חדשניים‪ ,‬מגדירים מחדש את קו הרקיע של העיר‪ .‬תחילה היו אלו מגדלי משרדים ועסקים בלבד‪ ,‬ובהמשך‬
‫הצטרפו אליהם מגדלי המגורים שהחלו לטפס לגובה רב‪ .‬בתחילה הם היו מופרדים לחלוטין אלו מאלו אך בהדרגה שולבו במבנים שנועדו‬
‫למגורים שימושים נוספים‪ ,‬כמו בתי מלון בחלק מהקומות או אולמות כנסים‪ .‬לאחרונה החלה מתפתחת מגמה חדשה של שימושים‬

‫מעורבים בבניין אחד – מגורים‪ ,‬תעסוקה‪ ,‬ומסחר‪.‬‬

‫קו הרקיע הפך לאחד מסימני הזהות והמיתוג של ערים ברחבי העולם‪ .‬היטיב לנסח זאת האדריכל ההולנדי רב ההשפעה רם קולהאס‬
‫"דווקא ערים שאין להן מרכז טבעי יחיד או שכבות היסטוריות‪ ,‬מאפשרות התפתחות יצירתית טבעית ודינמית‪ ,‬והן מצליחות להתחדש‬
‫ולצמוח בקצב מהיר‪ ,‬המתאים לעידן העכשווי"‪ .‬בניינים פיסוליים ומיוחדים במינם שימשו מאז ומעולם סמלים לערים שהתהדרו בהם‪.‬‬
‫וכמובן שנכון הדבר גם בישראל המתחדשת‪ .‬מבני ציבור‪ ,‬מבנים מסחריים‪ ,‬פקולטות‪ ,‬בתי ספר וקניונים מתוכננים לפרטים על ידי צמרת‬

‫משרדי האדריכלים‪.‬‬

‫‪8‬‬

‫לא בכדי זוכים בשנים האחרונות האדריכלים המובילים בעולם למעמד של גיבורי תרבות וכך גם בישראל‪ .‬איתם במלאכה‪ ,‬צוותי יועצים‬
‫ומבצעים מקצועיים המוצאים לפועל את החזון האדריכלי החדשני‪ .‬לצד התכנון ההנדסי של שלד הבניין ותכנון המערכות בתוכו מושם‬

‫כאמור דגש על חזית דינמית‪ ,‬מעוצבת וייחודית ‪.‬‬
‫תחום מעטפות הבניין בישראל הוא תחום רחב ומקיף מאין כמוהו‪ .‬עוסקים בו אדריכלים‪ ,‬יועצים‪ ,‬מהנדסים‪ ,‬ספקי חומרים ומוצרים‪ ,‬וכמובן‬
‫המבצעים והקבלנים עצמם‪ .‬ספר זה פורש מגוון עצום של פתרונות שתוכננו על ידי משרד לנדמן‪-‬אלומיניום המוביל בתחומו בישראל‪,‬‬

‫ואשר יזם וקידם את הספר המיועד לכל העוסקים בתחום מעטפות הבניין‪ .‬מטרתו להאיר את התחום ולקדמו באופן מקצועי וראוי‪.‬‬
‫הספר הוא פרויקט מקצועי רב־שכבתי‪ ,‬שנכתב ונערך במשך ארבע שנים‪ ,‬פרי השקעה של אלפי שעות‪ .‬אני מזמינה אתכם לצלול אל‬
‫דפיו‪ ,‬לשקוע בפרטים‪ ,‬במפרטים‪ ,‬בתמונות ובתוכניות‪ .‬אני מודה למוטי לנדמן ולאלדד גרנות על תרומתם העצומה לענף הבנייה‪ ,‬וכולי‬

‫תקווה כי הספר ישמש את כל העוסקים בתחום‪.‬‬
‫שלכם‪ ,‬אורלי רובינזון‬

‫‪9‬‬

‫מונחים מקצועיים‬

‫מונחים מקצועיים‬

‫אורקיע | אורקיע (‪ )Skylight‬שכולו זכוכית‪ ,‬הנתמך בצלעות זכוכית ‪ .314‬אורקיע (‪ )Skylight‬דו־שיפועי‪,‬‬
‫שכולו זכוכית ‪ .20‬אורקיע (‪ )Skylight‬דו־שיפועי‪ ,‬של אלומיניום וזכוכית ‪ .26‬אורקיע (‪ ,)Skylight‬הנתמך‬
‫בתשתית פלדה חיצונית ‪ .34‬אורקיע (‪ )Skylight‬טבעתי שכולו זכוכית ‪ .20‬אורקיע (‪ )Skylight‬טבעתי של‬
‫אלומיניום וזכוכית ‪ .164‬אורקיע (‪ )Skylight‬שכולו זכוכית‪ ,‬אחוז בתפשניות טבעתיות (‪ )Loop‬והנתמך באגד‬
‫מרחבי ‪ .50‬אורקיע (‪ )Skylight‬שכולו זכוכית‪ ,‬אחוז בתפשניות נקודתיות (‪ .222 )Spider‬אורקיע (‪,)Skylight‬‬
‫של אלומיניום וזכוכית‪ ,‬מוצלל חיצונית בפרופילי אלומיניום ‪ . 142‬אורקיע (‪ ,)Skylight‬של אלומיניום וזכוכית מוצלל‬
‫פנימית בפרופילי אלומיניום ‪ .304‬אורקיע (‪ ,)Skylight‬של פלדה אלומיניום וזכוכית‪ ,‬מוצלל חיצונית ברפפות‬
‫זכוכית ‪ .174‬אורקיע (‪ ,)Skylight‬של פלדה וזכוכית‪ ,‬בעל עיצוב גיאומטרי של משולש ‪ .312‬באר אור שכולה‬
‫זכוכית‪ ,‬הנתמכת בצלעות זכוכית ‪ .314‬באר אור של אלומיניום וזכוכית ‪ .306‬קיר אור של אלומיניום וזכוכית ‪.306‬‬
‫אלומיניום | האלומיניום בבנייה ‪ .280‬סגסוגת וטיפול תרמי באלומיניום ‪ .184‬שיחול (‪)Extrusion‬‬
‫של פרופיל אלומיניום חדש ‪ .108‬בדיקות ובקרה | בדיקה מעבדתית לקיר מסך ‪ .110‬גימור | גימור‬
‫באמייל ‪ .104‬גימור פני השטח של פרופיל אלומיניום באלגון ובצבע ‪ .292‬גימור פרופילי אלומיניום‪ ,‬באזורים‬
‫קורוזיביים ‪ .108‬גימור של אריח אלומיניום באלגון ‪ .46‬צבע דמוי עץ ‪ .152‬דלתות | דלת הגבה וגרור‬
‫(‪ .272 )Hebeschiebe‬דלת הגבה וגרור (‪ )Hebeschiebe‬ביציאה אל מרפסת דיור ‪ .252‬דלת הזזה (‪)Slim‬‬
‫‪ .270‬דלת הזזה ביציאה למרפסות‪ ,‬במגדל מגורים ובמגדל משרדים ‪ .286‬דלת הזזה ביציאה למרפסות של‬
‫חדרי אירוח ‪ .294‬דלת הזזה בקיר מסך ‪ .250‬דלת מסתובבת ‪ .26‬דלת משתפעת נגררת (‪.236 )Tilt & Slide‬‬

‫‪10‬‬

‫מבואת הכניסה למבנה ‪ .262‬הרכבה | האמצעים להגנת אריח החיפוי‪ ,‬לפני ובמהלך הבנייה ‪.192‬‬
‫הגנה על האלומיניום במהלך עבודות הבנייה ‪ .238‬הרכבה מתועשת | הרכבה בין שני רכיבי‬
‫בטון מתועשים ‪ .40‬הרכבה מתועשת של מלבני אלומיניום חרושתיים‪ ,‬בתוך רכיבי בטון מתועשים (‪)Precast‬‬
‫‪ .284‬חלון בפתח של קיר טרומי ‪ .34‬הרכבה קונבנציונאלית | מסגרת העזר ייעודה הרכבתה‬
‫ועיגונה ‪ .264‬מסגרת עזר אחת‪ ,‬למקבצים של מלבני אלומיניום ‪ .266‬זיגוג מבני | זיגוג מבני‬
‫(‪.34 )Structural Glazing‬זיגוג מבני (‪ )Structural Glazing‬בפתח של קיר בטון חשוף ‪ .128‬זכוכית | איתור‬
‫זיהומים בזכוכית‪ ,‬באמצעות בדיקת טבילה בחום ‪ .276 )Heat Soak Test) HST‬אריחי זכוכית ‪ .278‬אריחי‬
‫זכוכית מרחביים מודפסים ‪ .20‬ביצועים פיזיקאליים של שמשה ‪ .62‬הדפס קראמי המבוסס‬
‫על עקרון ה ֵגׁ ְש ָט ְלט (‪ .240 )Gestalt‬הדפס קראמי קינטי ‪ .98‬הדפס קראמי של פסים אופקיים ‪ .202‬הפן‬
‫הביטחוני בזיגוג מעטפת של מוסדות אשפוז ‪ .94‬זכוכית ‪ .278 Lacobel‬זכוכית בין שני אזורי אש ‪.98‬‬
‫זכוכית שקופה דלת ברזל (‪ .302 ,148 )Low Iron‬ייצור של לוחות זכוכית שטוחה (‪ .62 )Float‬לוחות‬
‫זכוכית והטיפולים התרמיים בהם ‪ .110‬צביעה דיגיטלית קראמית ‪ .318‬שמשה במחסום מלוא‬
‫הגובה ‪ .204‬תהליך ייצור הזכוכית ‪ .62‬תמורות טכנולוגיות בזכוכית ‪ .280‬חיפוי | אריח אלומיניום‬
‫מונוליטי ‪ .296‬אריח אלומיניום מונוליטי‪ ,‬במעטפת תיבה זיזית ‪ .184‬אריח אלומיניום מונוליטי‪ ,‬ברצועות‬
‫אופקיות ‪ .46‬אריח אלומיניום מונוליטי‪ ,‬מחורר מרחבית ‪ .306‬אריח אלומיניום מונוליטי שטוח ‪ .188‬אריח‬
‫אלומיניום משונן ‪ .62‬אריח אלומיניום מרוכב (‪ .306 ,296 )ACP‬אריח אלומיניום מרוכב (‪ ,)ACP‬ארוך‬
‫במיוחד ‪ .138‬אריח אלומיניום מרוכב (‪ )ACP‬במעטפת צלעות קישוטיות ‪ .240‬אריחי אלומיניום מרוכב‬
‫(‪ )ACP‬במעטפת גגון מונומנטלי ‪ .194‬אריחי ‪ .68 HPL‬אריחי אלומיניום בתצריף מרחבי ‪ .120 ,118‬אריחי‬
‫אלומיניום בתצריף מרחבי ‪ .98‬חיפוי של פרופיל דמוי עץ ‪ .268‬חיפוי של פרופילי אלומיניום ‪ .202‬פח‬
‫אלומיניום מונוליטי‪ ,‬במעטפת כנפי הצללה מרחפים ‪ .184‬רצועות אלומיניום השזורות זו בזו (‪Falzonal‬‬
‫‪ .304 ,100 )/ Kal-Zip‬רצועות נחושת השזורות זו בזו (‪ .266 )Falzonal / Kal-Zip‬שכיחות השימוש בחיפוי‬
‫אלומיניום ‪.192‬חלונות | חלון אגפים עולים ויורדים (גליוטינה) חשמלי ‪ .72‬חלון חילוץ ‪ .72‬חלון לא רגולרי ‪.194‬‬
‫חלון מיגוני במעטפת מבנה מוזיאלי ‪ .30‬חלון ממ"ד ‪ .72‬חלון ממ"ד וקיר מסך ‪ .98‬חלון משתפע‬
‫חוצה ‪ .72‬חלון משתפע חוצה‪ ,‬מלוא גובה הקומה ‪ .232‬חלון נטוי מן האנך ‪ .194‬חלון נפתח במקביל‬
‫לאנך (‪ .60 )Parallel‬חלון נפתח פנימה מלוא גובה הפתח ‪ .240‬חלון עץ וזכוכית ‪ .300‬מגדל נטול חלונות‬
‫נפתחים ‪ .210‬רצועות אופקיות של אלומיניום וזכוכית ‪ .72‬רצועות שקועות ‪ .218‬שדרוג חלונות‬

‫‪11‬‬

‫במעטפת אולמות תצוגה ‪ .30‬תפעול אגף נפתח ‪ .240‬מעקים | מעקה זיזי (‪ )Console‬שכולו‬ ‫מונחים מקצועיים‬
‫זכוכית ‪ .162,88,20‬מעקה של אלומיניום וזכוכית ‪ .254‬ניהול | הגבהת מבנה פעיל ומתפקד ‪ .178‬היבטים‬
‫ודגשים בניהול לוח זמנים‪ ,‬להתקנת מלבני אלומיניום ‪ .178‬מקדם התייקרות בעבודה‬
‫מתמשכת ‪ .182‬קיימות | הצפת מבנה בתאורה טבעית ‪ .62‬עיבוי ו‪/‬או רטיבות ‪ .260‬קיר‬
‫מסך צפוני‪ ,‬נטול הצללה ‪ .214 ,152‬תאורה טבעית בלתי ישירה ‪ .168‬קיימות הצללה | הצללה‬
‫(‪ )Shading‬של רפפות אלומיניום ‪ .166‬הצללה אנכית משולבת בקיר מסך‪ ,‬בחזית המזרחית ‪ .162‬הצללה‬
‫אנכית של פרופילי אלומיניום ‪.168‬הצללה מובנית של וילון בשמשה בידודית ‪ .102‬הצללה מובנית של‬
‫תריס ונציאני בשמשה בידודית ‪ .76‬הצללה של פרופילי אלומיניום ‪ .214‬הצללה של פרופילי אלומיניום אופקיים‬
‫‪ .246 ,238 ,160 ,102‬הצללה של פרופילי אלומיניום אנכיים ‪ .164‬הצנעת מכלול תריס הגלילה ‪ .276‬מצללה‬
‫(‪ )Shading‬אקוסטית ‪ .26‬מצללה של פרופילי אלומיניום ‪ .84‬הצללה מובנית של תריס ונציאני חשמלי ‪.272‬‬
‫הצללה מובנית של תריס ונציאני סבסב ידני (‪ .84 )Knob‬תיבות הצללה של אריחי זכוכית ‪ .164‬תריס‬
‫גלילה משולב בחזית של פח אלומיניום ‪ .274‬תריס ונציאני בגב השמשה ‪ .218‬קיימות – מרפא‬
‫| סביבה מבריאה (‪ )Healling‬ומתקשרת ‪ .94 ,88 ,84‬קיר מסך | כבל חיים ‪.148‬קיר מסך עיגון ‪.134‬‬
‫קיר מסך כפול | קיר מסך כפול (‪ )Double Skin‬מאוורר של פרופילי אלומיניום ‪ .152,138‬קיר מסך‬
‫כפול (‪ )Double Skin‬ממוכן ‪ .128‬קיר מסך כפול (‪ )Double Skin‬ממוכן ומפותל ‪ .134‬קיר מסך כפול‬
‫(‪ )Double Skin‬מאוורר של הצללה אורגנית ‪ .156‬קיר מסך כפול (‪ )Double Skin‬מאוורר של פרופילי אלומיניום‬
‫‪ .236 ,166‬קיר מסך כפול (‪ )Double Skin‬מאוורר של רפפות זכוכית ‪ .148 ,142‬קיר מסך כפול (‪Double‬‬
‫‪ )Skin‬מאוורר של רפפות טרקוטה ‪ .30‬קיר מסך מכלולים | קיר מסך ‪,244 )Window wall( WW‬‬
‫‪ .278 ,272‬קיר מסך א‪-‬סימטרי ("‪ .50 )"Coupels‬קיר מסך מתועש (‪ )Unitized Curtain Wall‬בשיטה‬
‫האירופאית ובשיטה האמריקאית ‪ .210‬קיר מסך פתרונות ויישום | בידוד אקוסטי בקיר מסך‬
‫‪ .246‬חסימה אקוסטית בגב קיר מסך ‪ .204‬מטרד של נקישות בזקופות קיר המסך ‪ .244‬מעטפת‬
‫של אלומיניום בגשר ‪ .128‬מפגש פינתי בין קיר מסך אנכי לבין קיר מסך נטוי ‪ .182‬פרופילי חוטם‬
‫אופקיים (‪ )Bull Nose‬להצללה ‪ .218‬קיר מסך במעטפת אודיטוריום ‪ .40‬קיר מסך במעטפת קומה‬
‫זיזית ‪ .232‬קיר מסך בנכס מניב ‪ .204‬קיר מסך ובו מליא המתנשא מלוא גובה הקומה ‪ .204‬קיר מסך ובו‬
‫מליא המתנשא מרצפה לרצפה ‪ .72‬קיר מסך זיזי (מפרש) ‪ .318 ,222‬קיר מסך מזוגג במליא של גרניט‬
‫‪ .182‬קיר מסך נטוי של קורות אלומיניום אופקיות ‪ .218 ,104‬קיר מסך של אלומיניום פלדה וזכוכית ‪ .84‬קיר‬

‫‪12‬‬

‫מסך של קורות אופקיות וצלעות זכוכית ‪ .170‬קיר מסך של קורות אלומיניום אופקיות ‪ .88 ,46 ,26‬קיר מסך‬
‫של קורות פלב"מ אופקיות ‪ .68‬קיר מסך של קורות פלדה אופקיות ‪ .246‬קיר מסך רנדומאלי ‪.166‬‬
‫תיבות אלומיניום בתליה יבשה בחזית קיר מסך ‪ .170‬תיבות גרניט בתליה יבשה בחזית קיר מסך‬
‫‪ .178 ,174‬רכיבי פלדה וזכוכית | "אוקולוס" (‪ )Oculus‬של פלדה וזכוכית ‪ .52‬חלון בלגי של פלדה‬
‫וזכוכית ‪ .288‬קיר מסך של פלדה וזכוכית‪ ,‬בהרכבה יבשה ‪ .200‬רכיבים שכולם זכוכית | זיגוג‬
‫בתפשניות נקודתיות (‪ .222 ,104 ,46 )Spider‬זיגוג פיר מעלית ‪ .226 ,134‬כניסה מרחבית שכולה זכוכית‬
‫‪ .34‬מעבר מרחבי שכולו זכוכית ‪ .20‬קיר זכוכית אחוז בתפשניות נקודתיות (‪ .222 )Spider‬קיר זכוכית‬
‫זיזי (‪ .52 )Console‬קיר זכוכית תלוי אחוז בתשפניות טבעתיות (‪ .226 )Loop‬קיר כבלים שכולו זכוכית‬
‫‪ .230‬קיר מסך שכולו זכוכית הנתמך בצלעות זכוכית ‪ .314‬שמשות במעטפת סוכת פיקוח‬
‫‪ .118‬תכנון בהיבט הסטטי | חישוב סטטי של מלבני אלומיניום וזכוכית ‪ .236‬מנהרת רוח ‪.258‬‬
‫תפר התפשטות ‪ .98‬תכנון בהיבט הפונקציונאלי | הכנסת אוויר צח קומתית ‪ .206‬זיגוג‬
‫אזורים בהם קיימת סכנת החלקה ‪ .108‬מטרד של שריקות בפרופיל חלול ‪ .152‬תכנון ופיתוח‬
‫מכלולים | אבן דרך בפיתוח מכלול ה‪ WW -‬ו(‪ .80 )Window Wall‬כללים בפיתוח מכלולי אלומיניום‬
‫‪.194‬פיתוח קיר מסך ‪ .256 )Window Wall( WW‬פרופיל למפתחים גבוהים ‪ .108‬קיר מסך המותאם‬
‫לרעידות אדמה ‪ .174‬תמורות בדלתות הזזה ‪ .270‬תכנון פונקציונאלי | פתחים וחזית מסחרית‬
‫של אריחי זכוכית (‪ .60 )Pixels‬תצריף‬ ‫המעטפת‬ ‫| תכנון פרמטרי של‬ ‫פרמטרי‬ ‫‪ .310‬תכנון‬
‫‪.56‬‬

‫‪13‬‬

‫רשימת אדריכלים‬

‫רשימת האדריכלים המופיעים בספר לפיסדרהא‪-‬ב‬

‫אורית מילבואר‪-‬אייל ‪ -‬אדריכלים | אירית כוכבי אדריכלים | אל מנספלד אדריכלים | אמיר‬
‫מן־עמי שנער אדריכלים ומתכנני ערים | אמנון בראור – טל גזית אדריכלים | אמנון שוורץ‬
‫אדריכלים | אסף לרמן אדריכלים | אפרת קובלסקי אדריכלים | בר אוריין אדריכלים | בר‪,‬‬
‫שיפמן‪-‬נתן אדריכלים | ברעלי לויצקי כסיף אדריכלים | גוטסמן שמלצן אדריכלים | סולר‬
‫אדריכלים | ג'יימס קרפנטר (דייזיין אסוסיאייטס) ‪ | JCDA‬גילר לדרמן אדריכלים | גל מרום‬
‫אדריכלים | דוד דה‪-‬מאיו אדריכלות ועיצוב פנים | אדריכל דוד עזריאלי | הוק אדריכלים |‬
‫הררי ברנד אדריכלים ומתכנני ערים | זיידלר אדריכלים | זרחי אדריכלים | חיוטין אדריכלים‬
‫| י‪.‬א‪ .‬ישר אדריכלים | יואב מסר אדריכלים | יסקי מור סיון אדריכלים ומתכנני ערים | יעקב‬
‫רכטר אמנון רכטר אדריכלים | כ"ץ אדריכלים | כהנא אדריכלים | כנען שנהב אדריכלים |‬
‫מנספלד – קהת אדריכלים | מסימיליאנו פוקסס אדריכלים | מרים מימן וברוריה שקד –‬
‫אוקון | משה ספדיה אדריכלים | משה צור אדריכלים בוני ערים | ניצה סמוק אדריכלית‬
‫| ניר‪-‬קוץ אדריכלים | נעמה מליס אדריכלות ובינוי ערים | ספנסר דה גרי אדריכלים |‬
‫ספקטור עמישר אדריכלים | סקורקא אדריכלים | עדנה ורפאל לרמן אדריכלים | עמית‬
‫נמליך אדריכלים | עצמון אדריכלים | ערי גושן אדריכלים | פוסטר ושות' אדריכלים | פיבקו‬
‫אדריכלים | פייגין אדריכלים | פלג אדריכלים | פרסטון סקוט כהן | קייזר ‪ -‬קייזר – לקנר‬
‫אדריכלים | קימל אשכולות אדריכלים | רוזוב – הירש אדריכלים | ריצ'רד מאייר אדריכלים |‬

‫‪14‬‬

‫רמי וימר אדריכלים | רני זיס אדריכלים | שמואל רוזוב אדריכל | שרון אדריכלים | ‪HKS ARC‬‬
‫‪u.s.a | Pei-Cobb-Freed‬‬

‫‪15‬‬

‫רשימת המבנים המופיעים בספר‬

‫מבני ציבור | מוזיאונים ומרכזי מורשת המוזיאון לתולדות השואה‪ ,‬יד ושם‪ ,‬ירושלים | ‪ .20‬מבואת‬
‫הכניסה למוזיאון תולדות השואה‪ ,‬יד ושם‪ ,‬ירושלים | ‪ .26‬חידוש מוזיאון ישראל‪ ,‬ירושלים | ‪ .30‬מוזיאון תל אביב לאומנות‪,‬‬

‫האגף החדש | ‪ .34‬מרכז פרס לשלום ולחדשנות‪ ,‬תל אביב‪-‬יפו | ‪ .40‬מרכז יצחק רבין‪ ,‬תל אביב | ‪ .46‬מרכז מורשת מנחםהשכלה‬
‫מרכז לילי ואדמונד ספרא למדעי המוח‪,‬‬ ‫בגין‪ ,‬ירושלים | ‪ .50‬הגן הארכיאולוגי‪ ,‬מרכז דוידסון‪ ,‬ירושלים | ‪.52‬‬

‫ירושלים | ‪ .56‬הפקולטה למדעי המחשב‪ ,‬היחידה לנוער שוחר מדע‪ ,‬בניין צ'ק פוינט‪ ,‬אוניברסיטת תל אביב | ‪ .60‬בית‬

‫הסטודנט‪ ,‬אוניברסיטת חיפה | ‪ .62‬בית ספר אפי ארזי וסמי עופר למדעי המחשב ותקשורת‪ ,‬המרכז הבינתחומי‬

‫‪2‬ב‪.7‬אבריהש"בסעל|ני‪80‬ה‪.‬ולרוכפלוכאלהה‪,‬‬ ‫איבצ'ר‪ ,‬המרכז הבינתחומי הרצליה |‬ ‫‪ .68‬ביה"ס לפסיכולוגיה וכלכלה‪ ,‬ע"ש ברוך‬ ‫הרצליה |‬
‫הרוח‪ ,‬בניין דילר‪ ,‬אוניברסיטת בן־גוריון‬ ‫האקדמית תל אביב | ‪ .76‬הפקולטה למדעי‬ ‫המכללה‬

‫‪.98‬תליראיבידיב |ם‪.88‬וביסתפוחורליטם‬ ‫החייל‪,‬‬ ‫| ‪ .84‬בית חולים אסותא‪ ,‬רמת‬ ‫הדסה עין כרם‪ ,‬ירושלים‬ ‫בניין אשפוז דוידסון‪ ,‬מרכז רפואי‬
‫אביב |‬ ‫עופר‪ ,‬בית חולים איכלוב‪ ,‬תל‬ ‫| ‪ .94‬מרכז הלב ע"ש סמי‬ ‫לוינשטיין‪ ,‬האגף החדש‪ ,‬רעננה‬

‫הספורט יד אליהו‪ ,‬תל‬ ‫‪8‬מ‪.10‬רכזשהידורידיתם‪,‬תביעתוןפמסהפרמת‪,2‬חתםלאואויברייב |ט ‪2‬ר‪.10‬מינהליכ‪3‬ל‪,‬‬ ‫הירידים‪ ,‬ביתן מספר ‪ ,1‬תל אביב | ‪.100‬‬ ‫מרכז‬
‫נמל תעופה בן־גוריון |‬ ‫| ‪ .104‬מרכז ספורט אפולוניה‪ ,‬הרצליה |‬ ‫אביב‬

‫‪ .110‬מגדל הפיקוח החדש‪ ,‬נמל תעופה בן־גוריון | ‪ .118‬נמל התעופה הבינלאומי תמנע ע"ש אילן ואסף רמון | ‪.120‬‬

‫| הבנק הבינלאומי הראשון‪ ,‬תל אביב | ‪ .124‬מגדל בית המשפט המחוזי‪ ,‬תל אביב | ‪ .128‬מגדלמבני משרדים‬
‫מנורה מבטחים‪ ,‬רמת גן | ‪ .134‬מגדלי חיל האוויר‪ ,‬הכנרית‪ ,‬תל אביב | ‪ .138‬הבורסה לניירות ערך‪ ,‬תל אביב | ‪ .142‬בית‬

‫האיכרים‪ ,‬תל אביב ‪ |.148‬מבנה משרדים‪ ,‬חברת סאפ‪ ,‬רעננה ‪ |.152‬הרחבת מבנה צ'ק פוינט‪ ,‬תל אביב | ‪ .156‬בית‬

‫הערבה‪ ,‬איירפורט סיטי ע"י שדה התעופה בן־גוריון | ‪ .160‬בית גזית‪ ,‬פתח תקווה | ‪ .162‬מגדל משרדים בית לידר‪,‬‬

‫‪16‬‬

‫הרצליה פיתוח | ‪ .164‬מרכז לוגיסטי (מרלו"ג) שטראוס‪ ,‬שוהם | ‪ .166‬מרכז לוגיסטי (מרלו"ג) שירותי בריאות כללית‪,‬‬

‫שוהם | ‪ .168‬מגדל חברת צ'מפיון מוטורס‪ ,‬בני ברק | ‪ .170‬מגדל החזון‪ ,‬עתידים‪ ,‬תל אביב | ‪ .174‬מגדל אדגר ‪ ,360‬מגדל‬

‫‪ ,A‬תל אביב | ‪ .178‬מגדל רוגובין תדהר‪ ,‬רמת גן | ‪ .182‬בית קש"ת אגד‪ ,‬איירפורט סיטי‪ ,‬ליד נמל התעופה בן־גוריון | ‪.184‬‬

‫בניין שיכון ובינוי‪ ,‬קבוצת אריסון‪ ,‬איירפורט סיטי‪ ,‬ליד נמל התעופה בן־גוריון | ‪ .188‬קש"ת בית מירס‪ ,‬איירפורט סיטי‪,‬‬

‫ליד נמל התעופה בן־גוריון | ‪ .190‬צ'מפיון מוטורס‪ ,‬מעוין שורק‪ ,‬ראשון לציון | ‪ .192‬מפעל טבע תעשיות‪ ,‬ירושלים | ‪.194‬‬

‫בית משרדי עורכי דין ש‪ .‬הורביץ ושות׳‪ ,‬תל אביב | ‪ .200‬כיכר האודיטוריום‪ ,‬חיפה | ‪ .202‬מגדל אלקטרה‪ ,‬תל אביב | ‪.204‬‬

‫מגדל חברת הריבוע הכחול נדל״ן‪ ,‬רעננה | ‪ .206‬מגדל הרכבת‪ ,‬תל אביב | ‪ .210‬בניין המטה הכללי של צה"ל ומשרד‬

‫הביטחון‪ ,‬תל אביב | ‪ .214‬חברת חשמל‪ ,‬משרדי ההנהלה הראשית‪ ,‬חיפה | ‪ .218‬בית מני‪ ,‬הנהלת בנק לאומי‪ ,‬תל‬

‫הרצליה‬ ‫‪ .230‬בניין ‪,sea view ,2‬‬ ‫תל אביב |‬ ‫‪,30‬‬ ‫| ‪ .226‬בניין משרדים‪ ,‬הברזל‬ ‫ותלפנאביאיב‬ ‫רממגתוהריחייםל‪,‬‬ ‫‪ .222‬מגדלי אורמבני‬ ‫אביב |‬
‫‪ ,10‬תל‬ ‫מגדל הרברט סמואל‬ ‫אביב | ‪.236‬‬ ‫תל‬ ‫פיתוח‬
‫| מגדל מאייר ברוטשילד‪,‬‬ ‫‪|.232‬‬
‫אביב | ‪ .238‬מגדל רוטשילד ‪ ,1‬תל אביב | ‪ .240‬מגדל ‪ ,White city‬נווה צדק על הים‪ ,‬תל אביב | ‪ .244‬מגדל רוטשילד ‪ ,17‬תל‬

‫אביב | ‪ .246‬מגדל ליבר‪ ,‬תל אביב | ‪ .250‬מגדל ‪ W‬בוטיק‪ ,‬תל אביב | ‪ .252‬מגדל אביב בצמרת‪ ,‬תל אביב ‪ .254‬מגדלי ‪,YOO‬‬

‫תל אביב | ‪ .256‬מגדלי הצעירים ‪ -‬ארלוזורוב‪ ,‬תל אביב | ‪ .258‬מגדל לגון‪ ,‬נתניה | ‪ .260‬חלומות צוקי השמורה‪ ,‬נתניה | ‪.262‬‬

‫חצר הנביאים‪ ,‬ירושלים | ‪ .264‬ימק"א וכתר דוד‪ ,‬ירושלים | ‪ .266‬רביעיית פלורנטין‪ ,‬תל אביב | ‪ .268‬הירקון ‪ ,96‬תל אביב |‬

‫‪ .270‬אנטוקולסקי באוהאוס בוטיק‪ ,‬תל אביב | ‪ .272‬נווה גן ‪ ,201‬רמת השרון | ‪ .274‬מגדל סביון מופת‪ ,‬רמת גן | ‪ .276‬מגדל‬

‫‪ ,Time Tower‬תל אביב | ‪ .278‬מגדלי מידטאון‪ ,‬תל אביב | ‪ .280‬לאונרדו סיטי טאוור‪ ,‬רמת גן | ‪ .284‬מגדל השחר‪ ,‬גבעתיים‬
‫מלון נורמן תל אביב | ‪ .288‬מלון הרודס‪ ,‬מרינה הרצליה | ‪ .292‬מלון ריץ קרלטון‪ ,‬מרינה הרצליה | ‪.294‬בתי מלון‬
‫קניון עזריאלי גבעתיים |קניונים‬ ‫‪|.286‬‬

‫מלון ‪ Sea‬מלון סאן ומלון ביץ'‪ ,‬בת ים | ‪ .296‬מלון סטאי (הקישלה)‪ ,‬תל אביב | ‪.300‬‬

‫‪ .302‬קניון עזריאלי מודיעין | ‪ .304‬קניון עיר ימים‪ ,‬נתניה | ‪ .306‬מרכז מסחרי שלום‪ ,‬אם המושבות פתח תקווה | ‪ .310‬קניון‬

‫פארק הקרח‪ ,‬אילת | ‪ ,TLV Fashion Mall .312‬תל אביב | ‪ .314‬קניון כפר סבא הירוקה | ‪.318‬‬

‫‪17‬‬

‫מבני ציבור | מוזיאונים ומרכזי מורשת המוזיאון לתולדות השואה‪ ,‬יד ושם‪ ,‬ירושלים | ‪ .20‬מבואת‬
‫הכניסה למוזיאון תולדות השואה‪ ,‬יד ושם‪ ,‬ירושלים | ‪ .26‬חידוש מוזיאון ישראל‪ ,‬ירושלים | ‪ .30‬מוזיאון תל אביב לאומנות‪,‬‬

‫האגף החדש | ‪ .34‬מרכז פרס לשלום ולחדשנות‪ ,‬תל אביב‪-‬יפו | ‪ .40‬מרכז יצחק רבין‪ ,‬תל אביב | ‪ .46‬מרכז מורשת מנחםהשכלה‬
‫מרכז לילי ואדמונד ספרא למדעי המוח‪,‬‬ ‫בגין‪ ,‬ירושלים | ‪ .50‬הגן הארכיאולוגי‪ ,‬מרכז דוידסון‪ ,‬ירושלים | ‪.52‬‬

‫ירושלים | ‪ .56‬הפקולטה למדעי המחשב‪ ,‬היחידה לנוער שוחר מדע‪ ,‬בניין צ'ק פוינט‪ ,‬אוניברסיטת תל אביב | ‪ .60‬בית‬

‫הסטודנט‪ ,‬אוניברסיטת חיפה | ‪ .62‬בית ספר אפי ארזי וסמי עופר למדעי המחשב ותקשורת‪ ,‬המרכז הבינתחומי‬

‫‪2‬ב‪.7‬אבריהש"בסעל|ני‪80‬ה‪.‬ולרוכפלוכאלהה‪,‬‬ ‫איבצ'ר‪ ,‬המרכז הבינתחומי הרצליה |‬ ‫‪ .68‬ביה"ס לפסיכולוגיה וכלכלה‪ ,‬ע"ש ברוך‬ ‫הרצליה |‬
‫הרוח‪ ,‬בניין דילר‪ ,‬אוניברסיטת בן־גוריון‬ ‫האקדמית תל אביב | ‪ .76‬הפקולטה למדעי‬ ‫המכללה‬

‫‪.98‬תליראיבידיב |ם‪.88‬וביסתפוחורליטם‬ ‫החייל‪,‬‬ ‫| ‪ .84‬בית חולים אסותא‪ ,‬רמת‬ ‫הדסה עין כרם‪ ,‬ירושלים‬ ‫בניין אשפוז דוידסון‪ ,‬מרכז רפואי‬
‫אביב |‬ ‫עופר‪ ,‬בית חולים איכלוב‪ ,‬תל‬ ‫| ‪ .94‬מרכז הלב ע"ש סמי‬ ‫לוינשטיין‪ ,‬האגף החדש‪ ,‬רעננה‬

‫הספורט יד אליהו‪ ,‬תל‬ ‫‪8‬מ‪.10‬רכזשהידורידיתם‪,‬תביעתוןפמסהפרמת‪,2‬חתםלאואויברייב |ט ‪2‬ר‪.10‬מינהליכ‪3‬ל‪,‬‬ ‫הירידים‪ ,‬ביתן מספר ‪ ,1‬תל אביב | ‪.100‬‬ ‫מרכז‬
‫נמל תעופה בן־גוריון |‬ ‫| ‪ .104‬מרכז ספורט אפולוניה‪ ,‬הרצליה |‬ ‫אביב‬

‫‪ .110‬מגדל הפיקוח החדש‪ ,‬נמל תעופה בן־גוריון | ‪ .118‬נמל התעופה הבינלאומי תמנע ע"ש אילן ואסף רמון | ‪.120‬‬

‫‪18‬‬

‫מבני ציבור‬

‫‪19‬‬

‫אורקיע | מעקים | זכוכית | רכיבים שכולם זכוכית‬ ‫מוזיאונים‬

‫המוזיאון לתולדות השואה‪ ,‬יד ושם‪ ,‬ירושלים | אדריכלות‪ :‬משה ספדיה אדריכלים‪ ,‬אדריכלית ראשית ומנהלת פרויקט אירית כוכבי‬

‫אורקיע (‪ )Skylight‬דו־שיפועי‪ ,‬שכולו זכוכית מעקה זיזי (‪ )Console‬שכולו זכוכית אריחי זכוכית מרחביים מודפסים מעבר מרחבי שכולו‬
‫זכוכית אורקיע (‪ )Skylight‬טבעתי של אלומיניום וזכוכית‬

‫צילום ‪ ,)1,2,5( Timothy Hursley‬אלעד שריג (‪ | )3,4,6‬שרטוט ‪ | Safdie Architects‬חברות המשתתפות בספר ומעורבות בפרויקט זה‪ :‬אובזוטק | אורגון וילונות והצללה לבית | אורשייד מערכות בקרת‬
‫אור יום | גלסטיל | דבטק דבקים טכנולוגים | ובר ס‪.‬ר‪ | .‬י‪ .‬עמית מערכות | סומפי – מנועים מערכות פיקוד ובית חכם | פרומט יבוא ושיווק מוצרי בנייה | שי שיק חברה לייעוץ ויבוא‬

‫שני הלוחות בשמשה הם של זכוכית דלת ברזל (‪.)Low Iron‬‬ ‫שמם לא נודע‪.‬‬ ‫אודות ‪ -‬יד ושם הוא מוסד רשמי להנצחת זכר השואה בישראל‪.‬‬
‫בתווך שבין שני הלוחות נפרשה יריעת ״דורטרנס״ (‪.*)Duratrans‬‬ ‫הפתחים בדפנות המנסרה חמישה טיפוסי פתחים דומיננטיים‪,‬‬ ‫יד ושם ממוקם בהר הזיכרון בירושלים‪ ,‬בחלקו המערבי של הר‬
‫והם‪ :‬מבואת הכניסה‪ ,‬מכלול היציאה‪ ,‬מעבר מרחבי שכולו זכוכית‬ ‫הרצל‪ .‬המוסד מופקד על תיעוד תולדות העם היהודי לפני השואה‬
‫הערות שוליים‬ ‫בשדרת חסידי אומות העולם‪ ,‬החודר את המנסרה בניצב‪ ,‬ארובות‬ ‫ובמהלכה‪ ,‬על הנצחת סיפור חייהם וזכרם של מיליוני הנספים‬
‫אור המחדירות תאורה טבעית לתוך הגלריות‪ ,‬ואורקיע דו־שיפועי‬ ‫והנחלת מורשת השואה לדורות הבאים‪ .‬לאורך השנים נבנו ביד‬
‫* יריעת ״דורטרנס״ (‪ - )Duratrans‬פותחה על ידי חברת ״קודאק״ (‪)Kodak‬‬ ‫(‪ )Skylight‬המשתרע בקודקוד מנסרת הבטון‪ ,‬כמעט לכל אורכה‪.‬‬ ‫ושם מבנים ואנדרטאות רבים לזכר השואה‪ ,‬שהם חלק בלתי‬
‫בסוף שנות ה‪ 70-‬של המאה העשרים‪ .‬היריעה קיבלה את שמה מצירוף שתי‬ ‫לכל הפתחים במעטפת המבנה‪ ,‬ולכל רכיבי הזכוכית שבתוך‬ ‫נפרד מן הנוף של הרי ירושלים‪ .‬במרץ ‪ 2005‬נפתח המבנה הנוכחי‬
‫המילים קיים (״‪Durable‬״) ושקיפות (״‪Transparency‬״) בראשית שנות ה‪80-‬‬ ‫המבנה‪ ,‬מכנה משותף‪ .‬כולם עשויים מכלולי זכוכית בלבד‪ ,‬והם‬ ‫של המוזיאון אשר החליף את קודמו שנבנה בשנות ה־‪ 60‬של‬
‫של המאה העשרים קודאק רשמו יריעה זו תחת השם המסחרי ״דורטרנס״‪,‬‬ ‫משיקים ישירות בקירות הבטון החשוף של המנסרה‪ .‬הרכיבים‬ ‫המאה העשרים‪ ,‬והיה צר מלהכיל את כמות המבקרים‪ .‬בתכנון‬
‫בשל הממדים הגדולים שלה מחד‪ ,‬והיכולת להציף אותה בתאורה אחורית מאידך‪.‬‬ ‫הסטטיים נטמעים בהם‪ ,‬וכמעט שלא מזדקרים לעיני המבקר‪.‬‬ ‫המוזיאון שילב אדריכל משה ספדיה מענה לתכנים ההיסטוריים‪,‬‬
‫בשנים האחרונות‪ ,‬ההדפסה הקראמית והדיגיטלית על גבי זכוכית‪ ,‬מחליפה את‬ ‫הגלריה האחרונה במוזיאון היא למעשה מבנה נפרד ועצמאי‪.‬‬ ‫והצליח להשתלב בתוך מערכת קיימת עדינה ועשירה של מבנים‬
‫מבנה זה הוא בעל עיצוב גיאומטרי של גליל‪ ,‬במרכזו מרחף חרוט‬
‫הצורך ביריעה זו‪.‬‬ ‫קטום‪ ,‬ומתחתיו‪ ,‬כמו בתמונת מראה‪ ,‬חרוט קטום נוסף‪ ,‬העומד‬ ‫ואנדרטאות שנבנו לאורך השנים על ההר‪.‬‬
‫על קודקודו‪ .‬גם מבנה הגלריה האחרון עשוי בטון אדריכלי חשוף‪,‬‬ ‫המבנה בנוי כמנסרת בטון משולשת תת־קרקעית ברובה‪,‬‬
‫לפתחים ולמכלולי הזכוכית במבנה‬ ‫העשויה בטון אדריכלי חשוף היצוק באתר‪ .‬מנסרת הבטון נטולת‬
‫מכנה משותף‪ .‬כולם עשויים זכוכית‬ ‫להוציא את שני החרוטים שבמרכזו‪.‬‬ ‫תפרים‪ ,‬ומהווה חלל ניטרלי לתצוגות ולתכנים שבה‪ .‬רק קודקוד‬
‫החרוט התחתון חצוב בסלע ומנציח קורבנות עלומי שם‪.‬‬ ‫המנסרה‪ ,‬ושני הקצוות שלה פורצים החוצה מתוך ההר‪ .‬אורך‬
‫בלבד‪ ,‬המשיקה בקירות הבטון‬ ‫משפחות ואנשים שלהם לא נותר כל שריד שינציח את זכרם בדף‬ ‫המנסרה כ‪ 180-‬מ׳‪ ,‬והיא בעלת חתך משתנה‪ .‬המנסרה צרה‬
‫האדריכלי של המנסרה‪ .‬השלד המבני‬ ‫עד‪ .‬החרוט העליון‪ ,‬מרחף מעל המבקרים‪ ,‬עשוי שלד של פלדה‪.‬‬ ‫מאוד במרכזה ומתרחבת בשני קצותיה‪ .‬הקצה הדרומי‪ ,‬המשיק‬
‫המעטפת החיצונית שלו מחופה באריחי אבץ שחור‪ .‬המעטפת‬ ‫בכניסה אטום‪ .‬הקצה הצפוני המשיק ביציאה פתוח במלואו‪,‬‬
‫נטמע בהם‪ ,‬ואיננו נחשף‬ ‫הפנימית שלו מחופה באריחי זכוכית‪ .‬על אריחי הזכוכית מודפסים‬ ‫כשתי כנפי בטון הפורצות חוצה מדופן ההר‪ .‬החתך המשולש של‬
‫דפי עד‪ .‬כל דף עד מתעד קורבן אחד אשר נספה בשואה‪ .‬אריחי‬ ‫המנסרה נבחר כדי להתמודד עם לחץ האדמה מחד‪ ,‬ולשטוף את‬
‫פנים המבנה באור טבעי מאידך‪ .‬המבקרים אינם יכולים לצעוד‬
‫הזכוכית מתלכדים יחדיו לתצריף של ‪ 600‬דפי עד‪.‬‬ ‫בחופשיות לאורך המוזיאון‪ .‬שברי תצוגה שקועים ברצפת הבטון‬
‫אריחי הזכוכית של היכל השמות פרושים בשבע טבעות‬ ‫חוצים את ציר המנסרה ומכוונים את המבקר במסלול כרונולוגי‪,‬‬
‫המשתרעות זו מעל זו‪ .‬לכל הטבעות זווית נטייה אחידה מן האנך‪,‬‬ ‫בין אולמות המוזיאון‪ ,‬לאורך ציר הזמן על פי המהלך ההיסטורי‬
‫והן מתלכדות יחדיו למבנה גיאומטרי של חרוט‪ .‬בכל טבעת מספר‬ ‫של אירועי השואה‪ .‬בסוף המסלול ההיסטורי נמצא היכל השמות‬
‫אריחים זהים‪ .‬אולם‪ ,‬האריחים בטבעת אחת אינם זהים לאריחים‬ ‫המכיל ‪ 4‬מיליון דפי עד הנשמרים בספרייה המשמשת כמעטפת‬
‫בטבעת אחרת‪ .‬בשל המבנה הגיאומטרי כל אריח מכופף‬
‫מרחבית‪ .‬רדיוס הקימור של האריח בבסיסו שונה מרדיוס הקימור‬ ‫החיצונית העגולה של חרוט המרחף בחלל‪.‬‬
‫של האריח בקודקודו‪ .‬כל אריח אחוז מכנית במקומו באמצעות‬ ‫בהיקפו העליון של החרוט‪ ,‬צוהר לשמיים ולאור הטבעי‪ ,‬דפנותיו‬
‫תפשניות מלבניות נקודתיות‪ .‬תפשניות אלה פזורות לאורך‬ ‫מחדירות אור ומהוות רקע לצילומי דפי העד‪ .‬תחתיו‪ ,‬חצובה בסלע‬
‫הפאות האופקיות של האריח‪ .‬האריחים עשויים שמשת רבדים‪.‬‬ ‫הירושלמי בריכת השתקפות המסמלת את זכר הנספים אשר‬

‫‪20‬‬

‫מעטפת‬
‫מבנה‬
‫זיכרון‬

‫(‪)1‬‬
‫‪21‬‬

‫פרט ‪ | A‬דופן החרוט הקטום‬ ‫חרוט קטום של אריחי אבץ פלדה וזכוכית‬

‫טרפ ‪A‬‬

‫מסור ממבבחמ‬

‫‪31‬‬ ‫‪4‬‬
‫‪5‬‬

‫‪2‬‬

‫חתכים אנכיים‬ ‫‪7‬‬ ‫(‪)2‬‬
‫‪ .1‬שלד של מוטות‪ ,‬קורות ועמודי פלדה לתליית החרוט הקטום‬
‫‪ .2‬אריחי זכוכית מרחביים של שמשת רבדים‪ ,‬דלת ברזל (‪Low‬‬ ‫‪1‬‬ ‫חתךואתנעכי | חעחרורט קורטוםפ ואופרקויע טרבעחתךי פ ךתח‬
‫טרפ ‪A‬‬
‫‪ )Iron‬ויריעת ״דורטרנס״ (‪ )Duratrans‬מודפסת ביניהם‬ ‫‪3‬‬
‫‪ .3‬אריחים של אבץ שחור‪ ,‬הפרושים על תשתית של עץ לבוד‬ ‫‪26‬‬
‫‪ .4‬מחבר לתפשנית‪ .‬כדי שלא לשבש את תאורת ההצפה‪ ,‬בגב‬
‫אריחי הזכוכית‪ ,‬המחבר עשוי שני פסים של פח פלדה שטוח‪,‬‬ ‫‪4‬‬
‫‪8‬‬
‫והוא ניצב לגוף התאורה‪ .‬המחבר צבוע בצבע לבן מבריק‬
‫‪ .5‬תפשנית נקודתית לאחיזת אריחי הזכוכית המרחביים‬
‫‪ .7/6‬אורקיע (‪ )Skylight‬בעל עיצוב גיאומטרי של טבעת‪ ,‬המזוגג‬
‫בשמשה בידודית מרסנת קרינה (‪ .)Low E‬אורקיע ‪ 6‬מציף‬
‫את האולם בתאורה טבעית‪ .‬אורקיע ‪ 7‬מציף את גב אריחי‬

‫הזכוכית בתאורה טבעית‬
‫‪ .8‬תשתית מבנית של פרופיל ״‪T‬״ מפלדה לייצוב קודקוד‬

‫המנסרה‪ .‬בנוסף‪ ,‬תשתית זו תומכת בשמשת האורקיע‪.‬‬

‫‪22‬‬

‫מעקה זיזי (‪)Console‬‬ ‫(‪)3‬‬
‫שקוף שכולו זכוכית‬

‫הרתום בבסיסו‪ ,‬תוחם‬
‫את קצה המנסרה‬

‫ומעניק תצפית מלאה‬
‫חוצה‪ .‬הרכיב המבני‬
‫של המעקה שקוע‬
‫ומחובר בבטון‬

‫‪23‬‬

‫חתך אנכי | אורקיע דו־שיפועי שכולו זכוכית‬

‫יעו יש‪-‬חד יךרוחת |ךכנח ךתח‬

‫‪1‬‬
‫‪2‬‬

‫‪34‬‬

‫(‪)4‬‬

‫אורקיע (‪ )Skylight‬דו־שיפועי‪ ,‬המשתרע לאורך המנסרה;‬
‫‪ 164‬מ׳ אורכו‪ ,‬משמש כגג המבנה וכרכיב קל הממשיך את‬

‫קירות הבטון החשופים‪ .‬האורקיע הוא דו־שיפועי שכולו‬
‫זכוכית; שמשה בידודית נטויה מצידו האחד ושמשה‬

‫בידודית נוספת מצידו האחר‪ .‬בשל זווית הנטיה ‪ ,75º‬הלוח‬
‫הפנימי בכל שמשה עשוי שמשת רבדים‪.‬‬

‫חתך אנכי‬ ‫(‪)5‬‬
‫‪ .1‬שמשת האורקיע היא מרסנת קרינה מסוג ‪.VE1-M2‬‬ ‫‪24‬‬
‫הביצועים הפיזיקליים של השמשה הינם‪SF=0.34,:‬‬
‫‪ .RO=12%, RI=14%, LT=49%, U=1.6T‬מבנה השמשה‬
‫מחד‪ ,‬והביצועים התרמיים שלה מאידך הותאמו לצמצם‬
‫את קרינת האולטרה סגול (‪ )UV‬לשיעור של ≤‪ 0.1%‬וכנדרש‬

‫בשביל להגן על המוצגים במוזיאון מפני דהייה ו‪/‬או בליה‬
‫‪ .2‬פרופיל אלומיניום חלול הרתום בבסיסו ותומך את השמשה‬

‫כדי ‪ 2/3‬מאורכה בלבד‬
‫‪ .3‬תעלה לאיגום מי עיבוי‪ ,‬עשויה אלומיניום מונוליטי ‪ 2.0‬מ״מ‬
‫‪ .4‬שמשת רבדים בעלת הדפס קראמי‪ ,‬המשמשת כמצע לווילון‬
‫הצללה חשמלי אופקי הפרוש מעליה‪ .‬שמשת הרבדים והווילון‬
‫מצמצמים את הבוהק בתוך המוזיאון‪ ,‬ומשמרים בו עוצמת‬

‫תאורה קבועה‬

‫מעבר מרחבי שכולו זכוכית‬

‫מעבר מרחבי שכולו זכוכית מבנה המוזיאון הוקם בניצב לשדרת‬ ‫(‪)6‬‬
‫חסידי אומות העולם‪ ,‬ומצטלב איתה‪ .‬מעבר מרחבי שכולו זכוכית‬
‫חוצה את מנסרת הבטון ומייצר קשר עין ואור בין המבקרים בתוך‬ ‫קחקתרךחכאקוכפזקי ת|קוקמקעמבירבמ קרחמבירשבתכקולו זךכוכקיפתך ךתח‬
‫המוזיאון לבין המטיילים בשדרת חסידי אומות העולם‪ .‬השקה‬
‫נקודתית בין זמן היסטורי לבין ַההֹוֶוה‪ ,‬אלגוריה לנתק שבין הגטו‬ ‫‪5‬‬
‫‪6‬‬
‫הסגור‪ ,‬לבין החיים מחוצה לו‪.‬‬
‫‪7‬‬
‫חתך אופקי‬
‫‪ .5‬קירות המעבר המאונכים מזוגגים זיגוג מבני בשמשה בידודית‬
‫בעלת ביצועים פיזיקאליים זהים לשמשת האורקיע הדו‪-‬שיפועי‪.‬‬
‫תקרת המעבר אחוזה בתפשניות ״עכביש״ מפלב״מ )‪(Stainless‬‬
‫‪ ,316L‬ומזוגגת בשמשת רבדים שקופה ‪ .6‬עמוד וקורה לתמיכת‬
‫השמשות במעטפת המעבר‪ .‬העמוד עשוי פס של פלב״מ ‪316L‬‬
‫‪ .7 (Stainless)i‬כבל פלב״מ )‪ 316L (Stainless‬למניעת קריסה‬

‫צידית‪.‬‬

‫‪25‬‬

‫קיר מסך פתרונות ויישום | אורקיע | קיימות ‪ -‬הצללה | דלתות‬ ‫מוזיאונים‬

‫מבואת הכניסה למוזיאון תולדות השואה‪ ,‬יד ושם‪ ,‬ירושלים | אדריכלות‪ :‬משה ספדיה אדריכלים‪ ,‬אדריכלית ראשית ומנהלת פרויקט אירית כוכבי‬

‫קיר מסך של קורות אלומיניום אופקיות אורקיע (‪ )Skylight‬דו־שיפועי‪ ,‬של אלומיניום וזכוכית מצללה (‪ )Shading‬אקוסטית דלת מסתובבת‬

‫צילום אלעד שריג | חברות המשתתפות בספר ומעורבות בפרויקט זה‪ :‬אורשייד‪ ,‬מערכות בקרת אור יום | דורטק טכנולוגיות כניסה | דבטק דבקים טכנולוגים | ובר ס‪.‬ר‪ | .‬י‪ .‬עמית מערכות | ססמי מערכות |‬
‫שי שיק חברה לייעוץ ויבוא‬

‫אודות ‪ -‬בניין המבואה הוא מרכז המבקרים של יד ושם‪ ,‬ונועד‬
‫לספק מידע להתמצאות‪ ,‬ולשמש נקודת מוצא ומפגש לביקור‬
‫בהר הזיכרון‪ .‬בניין המבואה המתנשא לגובה של קומה אחת מעל‬
‫כיכר המבואה‪ ,‬בנוי כסוכה קלה שקופה שכל פאותיה עשויות‬
‫זכוכית‪ .‬מבנה המבואה מוקף בארקדה נטויה עשויה עמודים‬
‫של בטון אדריכלי חשוף‪ .‬המבואה מקורה במצללה ("משרבייה")‬
‫אקוסטית של פרופילי אלומיניום‪ .‬המצללה מסננת את קרינת‬
‫השמש‪ ,‬ויוצרת אדריכלות של צל ואור המשתנה במהלך שעות‬

‫היום‪.‬‬
‫מעטפת הזכוכית של המבואה מעניקה למבקר קשר בלתי‬
‫אמצעי עם הסביבה וחיבור אל הרי ירושלים מחד‪ ,‬ואל הר הזיכרון‬
‫מאידך‪ .‬השמשה בהיקף הסוכה בעלת שקיפות גבוהה‪ .‬היא‬
‫מותאמת לרסן את קרינת השמש הישירה‪ ,‬ונטולת רפלקטיביות‪.‬‬
‫השמשה ְמ ַהָווה חיץ בלתי נראה‪ ,‬המשמר את רציפות המרחב‪,‬‬
‫ואת המשכיות המבטים‪ .‬הקירות בנויים קורות אלומיניום אופקיות‬
‫ושמשות בלבד‪ .‬קורות האלומיניום מיוצבות מכנית‪ ,‬כלפי עמודי‬
‫פלדה המתנשאים בגבן‪ .‬בקירות הזכוכית משובצות דלתות‬
‫נפתחות חוצה שכולן זכוכית ושתי יחידות של דלת מסתובבת‬

‫חשמלית‪.‬‬
‫אורקיע (‪ )Skylight‬מקרה את כל חלל המבואה‪ ,‬משתרע על‬
‫פני שטח נרחב של כ־‪ 900‬מ״ר‪ ,‬ומזוגג בשמשה בידודית רבדים‬
‫בכל שטחו‪ .‬הקירוי עשוי רצועות של אלומיניום וזכוכית‪ ,‬המשיקות‬
‫זו בזו‪ .‬כל רצועה היא בעלת עיצוב גיאומטרי של אורקיע‬
‫דו־שיפועי‪ .‬הרצועות נתמכות לאורך פיאתן התחתונה על גבי‬
‫פח מכופף בעל ייעוד כפול‪ :‬ייעוד סטטי ‪ -‬לתמוך ברצועות נוכח‬
‫כל ההטרחות הצפויות‪ ,‬ייעוד שימושי ‪ -‬לניקוז מי הגשם‪ .‬תקרת‬
‫המבואה זוגגה בזכוכית דומה לזו אשר זוגגה בקירות הזכוכית‪,‬‬
‫ושודרגה באמצעות הדפסה קראמית שנועדה לצמצם את קרינת‬
‫השמש הישירה מחד מבלי לאבד את השקיפות מאידך‪ .‬הלוח‬
‫התחתון בשמשה עשוי שמשת רבדים כנדרש בת״י ‪ 1099‬וזיגוג‪.‬‬

‫‪26‬‬

‫חתך אנכי | מעטפת מבואת הכניסה‬
‫ככהייכ אךכוככ תפטיכ | יכחא ךתח‬

‫‪5‬‬
‫‪6‬‬

‫‪7‬‬ ‫מצללה (‪ )Shading‬של פרופילי אלומיניום משתרעת בכל גחון‬
‫האורקיע‪ .‬הפרופילים מקבילים זה אל זה‪ ,‬מסוככים על השוהים‬
‫‪A‬‬ ‫בתוך מבנה המבואה מפני קרינת שמש ישירה מחד‪ ,‬ובולעים את‬
‫‪3‬‬ ‫ההידהוד האקוסטי האופייני למבנה שכולו זכוכית מאידך‪ .‬בנוסף‪,‬‬
‫‪2‬‬ ‫המצללה משמשת כאמצעי להשיג אפקט של אור וצל המשתנה‬

‫‪1 24‬‬ ‫לאורך כל שעות היום‪.‬‬

‫המבואה עשויה קירות מסך‪,‬‬
‫אורקיע ורפפות הצללה אקוסטיות‬

‫חתך אנכי‬ ‫האורקיע (‪ )Skylight‬וקירות הזכוכית של‬
‫‪ .1‬עמוד מבני של פרופיל פלדה עגול‪ ,‬המשמש לתמיכת המבנה‬ ‫מבואת הכניסה‪ ,‬בנויים בשיטה ייחודית‪.‬‬

‫ופרופילי האלומיניום האופקיים של קיר המסך‬ ‫סריג השתי וערב‪ ,‬הנהוג במלבני‬
‫‪ .2‬קורות ערב אופקיות של פרופילי אלומיניום‬ ‫אלומיניום וזכוכית‪ ,‬לא יושם בקירות‬
‫אלה והומר בקורות אופקיות בלבד‬
‫‪ .3‬מחבר מתווסת‪ ,‬העשוי שני גלילי פלב״מ ומשמש לעיגון קורת‬
‫הערב כלפי עמוד הפלדה המבני‪ ,‬וכמוראה בהגדלה בפרט‬

‫‪ A‬בדף הבא‬
‫‪ .4‬שמשה בידודית מרסנת קרינה מסוג ‪ ,VE1-M2‬של חברת‬

‫‪ Viracon‬בעלת הביצועים הפיזיקאליים הבאים‪:‬‬

‫‪U=1.6 , LT=49% , RI=14% , RO=12% , SF=0.34f‬‬
‫‪ .5‬אורקיע (‪ )Skylight‬דו־שיפועי‪ ,‬המזוגג בשמשה בידודית רבדים‬
‫מרסנת קרינה ובעלת הדפס קראמי‪ .‬השמשה הבידודית מסוג‪.‬‬
‫‪ ,VE1-M2‬עם הדפסים בקוטר של ‪ 1.2‬מ״מ ובצפיפות של ‪40%‬‬
‫‪ .6‬מזחלת לניקוז המים בעלת ייעוד כפול‪ :‬תמיכה סטטית‬

‫למילואות הזכוכית וניקוז‬
‫‪ .7‬מצללה (‪ )Shading‬אקוסטית של פרופילי אלומיניום מעוצבים‪,‬‬

‫במידות ‪ 100x50‬מ״מ‪.‬‬

‫‪27‬‬

‫פרטטר‪A‬פ| מ‪A‬חברממסותוורסמתמבבחמ‬ ‫אוטומטי‪ .‬ההינע מצוייד בבקר אלקטרוני ממוחשב המבקר את‬ ‫דלת חשמלית מסתובבת אחת הוצבה בכניסה למבנה‬
‫מהירות הסיבוב של אגפי הדלת‪ .‬המשתמש בדלת אינו יכול‬ ‫המבואה‪ ,‬ודלת חשמלית מסתובבת נוספת הוצבה ביציאה‬

‫ממנה‪ .‬קוטר הדלת המסתובבת כ־‪ 2.60‬מ׳‪ ,‬ולה שלושה תאים‪ .‬להאיץ את מהירות הסיבוב שלה‪ ,‬מעבר למהירות המוגדרת על‬

‫לכאורה‪ ,‬מפתיעה הבחירה בדלת מסתובבת בשביל כניסה ידי בקר המהירות‪ .‬האגפים המסתובבים והפאות הצדדיות של‬

‫שאותה פוקדים אלפי אנשים בכל יום‪ .‬השנים מוכיחות כי הבחירה דפנות הדלת הקבועות‪ ,‬מצוידים בפגושים אקטיביים‪ .‬נתקלו ‪A‬‬

‫הייתה נכונה‪ .‬קיבולת הדלת שנבחרה היא של כ־‪ 22‬איש לדקה אגפי הדלת המסתובבים במכשול‪ ,‬או לחלופין נחבט עצם כנגד‬

‫בכל כיוון‪ .‬בכל דקה יכולים לצאת מן הדלת כ־‪ 22‬איש ובמקביל הפאות הצדדיות של דופן הדלת הקבועה‪ ,‬ייעצר הינע הדלת‬

‫יכולים להיכנס דרך הדלת כ־‪ 22‬איש‪ .‬קיבולת הדלת בשעה עומד אוטומטית‪ ,‬באמצעות בקרת מומנט‪ .‬בנוסף‪ ,‬הדלת מצוידת בשני‬

‫על כ־‪ 1,320‬איש‪ ,‬וביממה כ־‪ 10,560‬איש‪ .‬תנאי האקלים מחוץ לחצני האטת מהירות‪ ,‬וכנדרש למעבר של נכים דרכה‪ .‬הינע ‪2‬‬
‫למבנה אינם מפריעים ו‪/‬או משבשים את תפקוד הדלת‪ .‬מבנה הדלת מופעל באמצעות גלאי אינפרה־אדום המותקנים בחופת‬

‫הדלת המסתובבת מותאם לשמור על האקלים המבוקר השורר הדלת‪ .‬לחופת הדלת ייעוד כפול‪ :‬תפקודי וחזותי‪ .‬תפקודית החופה‬

‫בתוך המבנה‪ .‬לפרויקט מבואת הכניסה ליד ושם‪ ,‬נבחרה דלת מצניעה את ההינע החשמלי‪ ,‬וחוסמת התגנבות של מים ורוח‪3 1 .‬‬
‫מסתובבת חשמלית של חברת ‪ .BOON-EDAM‬הקירות הקבועים חזותית החופה חשופה ועליה להיות בעלת גימור נאה‪.‬‬

‫והקמורים של הדלת המסתובבת עשויים זכוכית בלבד‪ ,‬וכך גם‬

‫מבנה הדלת המסתובבת מותאם‬ ‫האגפים המסתובבים בדלת‪ .‬לפי התכנון המקורי‪ ,‬הדלת אמורה‬
‫לשמור על האקלים המבוקר השורר‬ ‫הייתה להיבנות סביב עמוד פלדה המתנשא אנכית במרכזה‪.‬‬
‫בתוך המבנה‪ .‬בנוסף‪ ,‬תנאי האקלים‬ ‫בשל קשיי ביצוע שונתה התוכנית המקורית‪ .‬בסיס עמוד הפלדה‬
‫המקורי הוחלף בארבעה עמודי פלדה שהוצבו במעטפת הדלת‬
‫מחוץ למבנה אינם מפריעים ו‪/‬או‬ ‫המסתובבת‪ .‬ארבעת עמודים אלה חוברו בקודקודם באמצעות‬
‫משבשים את תפקוד הדלת‬ ‫קורות מעבר אל בסיס עמוד הפלדה שקוצץ‪ .‬פני הרצפה במעגל‬
‫החסום על ידי הדלת המסתובבת הם במישור טפוף עם פני הרצפה‬

‫בצד חוץ מחד‪ ,‬ועם פני הרצפה בתוך המבנה מאידך‪ .‬חישוק של‬

‫פרופיל פלב״מ (‪ )Stainless 316L‬שמידותיו ‪ 25x25‬מ״מ‪ ,‬מקיף‬

‫את הדלת המסתובבת בבסיסה‪ .‬החישוק מעוגן ברצפת הבטון‪,‬‬

‫בעזרת פיסות של זוויתני פלדה משני צידי החישוק‪ ,‬לסירוגין‪ .‬גב‬

‫החישוק מתווה את המפלס לגימור הרצפה‪ .‬שטיח פרוש ברצפת‬

‫הדלת המסתובבת; דפנות הדלת המסתובבת משמשות כמעגל‬

‫חוסם לשטיח זה‪ .‬גב השטיח נקבע במישור טפוף עם פני הריצוף‪.‬‬

‫השטיח עשוי מברשות לבד המושחלות בפרופילי אלומיניום ייחודיים‬

‫המחוברים זה אל זה באמצעות פרופילי ‪ PVC‬גמישים ומחוררים‪.‬‬

‫רוחב פרופילי האלומיניום הוא ‪ 60‬מ״מ‪ .‬לדלת המסתובבת הינע‬

‫‪28‬‬

‫קיר מסך של קורות ערב אופקיות‬

‫‪29‬‬

‫קיר מסך כפול | חלונות‬ ‫מוזיאונים‬

‫חידוש מוזיאון ישראל‪ ,‬ירושלים | אדריכלות‪ :‬אפרת קובלסקי אדריכלים וג׳יימס קרפנטר ‪ ,JCDA‬אדריכלות הפקה‪ :‬אסף לרמן אדריכלים‬

‫קיר מסך כפול (‪ )Double Skin‬מאוורר של רפפות טרקוטה שדרוג חלונות במעטפת אולמות תצוגה חלון מיגוני במעטפת מבנה מוזיאלי‬

‫צילום שחר ברקת | אביב קורט (‪ | )5,6,7‬חברות המשתתפות בספר ומעורבות בפרויקט זה‪ :‬אורגון וילונות והצללה לבית | אורשייד מערכות בקרת אור יום | אלומאיר | אלומות אש טכנולוגיות מיגון | גלאסטיל‬
‫| דבטק דבקים טכנולוגים | דורטק טכנולוגיות כניסה | דמיטרי אלומיניום | י‪ .‬עמית מערכות | פרומט יבוא ושיווק מוצרי בנייה‬

‫קיר מסך כפול מאוורר של רפפות טרקוטה‬ ‫אודות ‪ -‬מוזיאון ישראל נפתח בשנת ‪ ,1965‬ונחשב כיום לאחד‬
‫מעשרת המוזיאונים הגדולים בעולם מבחינת שטחו ומבחינת‬
‫(‪)1‬‬ ‫היקף האוספים שלו‪ .‬המוזיאון הוקם הודות לחזון וליוזמה של‬
‫טדי קולק‪ ,‬ראש העיר המיתולוגי של ירושלים‪ .‬על תכנון המוזיאון‪,‬‬
‫הופקדו פרופ׳ אל (אלפרד) מנספלד והמעצבת דורה גד בעקבות‬

‫זכייתם בתחרות‪.‬‬
‫סקיצות התכנון המקוריות מציגות את קו המתאר של מבני‬
‫המוזיאון כצללית של כפר ים־תיכוני הררי קטן‪ .‬יחד עם שותפתו‪,‬‬
‫דורה גד‪ ,‬הצליח מנספלד לשלב בשפה אדריכלית מודרנית בין‬
‫ההקשר ההיסטורי‪ ,‬לבין הנוף הירושלמי‪ .‬המוזיאון נחשב לאחת‬
‫מיצירות המופת הבולטות באדריכלות הישראלית וזיכה את‬

‫מתכנניו בפרס ישראל‪.‬‬
‫התכנון של מנספלד התבסס על תבנית מודולרית של ״ריבוע״‬
‫בעל צלע באורך של ‪ 11.20‬מ׳‪ .‬את ה״ריבועים״ ניתן להציב‬
‫במנותק זה מזה‪ ,‬וניתן גם לצרפם זה אל זה‪ .‬ה״ריבועים״ יועדו‬
‫לשמש כאולמות תצוגה‪ ,‬והם מאופיינים כחללים בעלי עמוד‬
‫פטרייה מרכזי הנושא עליו תקרת בטון המרחפת מעל האולם‪.‬‬
‫מנספלד וגד גיבשו שפה אדריכלית גמישה המותאמת להרחבה‬
‫עתידית של המוזיאון‪ ,‬בהתאם לזמינות התקציבים והתרומות‪.‬‬
‫למוזיאון הוגדר דגם תיאורטי לתכנון כולל‪ ,‬המתבסס על עיקרון‬
‫של ״צמיחה‪ ,‬שינוי ואי־ודאות״ ‪ -‬הגדרה הקולעת למציאות‬
‫האדריכלית הישראלית‪ .‬התוכניות הראשונות מציגות בבירור‬
‫רשת שתי וערב של קווים אנכיים ואופקיים‪ .‬היא נוכחת בתוכנית‪,‬‬
‫בחתך ובסקיצות ואת השפעתה הצורנית ניתן לראות בכל פינה‬
‫ופינה‪ .‬הרשת הגדירה סדר ואחידות אולם בה בעת העניקה‬
‫חופש תכנוני‪ .‬במהלך השנים הורחב המוזיאון על בסיס עקרונות‬
‫מודולריים אלה‪ .‬מיזם ההתחדשות הנגיש את המוזיאון לאנשים‬
‫בעלי מוגבלות‪ ,‬התמודד עם ההרחבות שנעשו במהלך השנים‪,‬‬
‫והתאים את המוזיאון לצרכים ולתקנים‪ .‬המיזם מסמל את‬
‫התפנית שהתרחשה ב־‪ 45‬שנות פעילות המוזיאון‪ ,‬מכפר מקומי‬

‫ים־תיכוני קטן‪ ,‬לחלק מכפר גלובלי‪ ,‬בינלאומי גדול‪.‬‬

‫‪30‬‬

‫קיר מסך כפול מאוורר‬
‫של רפפות טרקוטה‬
‫מבט מצד פנים‬

‫חתך אנכי‬ ‫(‪)3‬‬ ‫״הכל מתחיל ונגמר באור הישראלי‪...‬‬
‫‪ .1‬המעטפת של האולמות החדשים עשויה קיר מסך כפול‬ ‫הבוהק שלו הוא הדבר הראשון שתפס‬
‫ומאוורר‪ .‬הקרום הפנימי מזוגג זיגוג מבני (‪)Structural glazing‬‬ ‫חתך אנכי | קיר מסך כפול מאוורר של רפפות טרקוטה‬
‫אותי כשהתחלתי לעבוד כאן״‬
‫כלפי זקופות פלדה‬ ‫ארכ‪ .‬ג׳יימס קרפנטר‬
‫‪ .2‬רפפות הצללה אופקיות קבועות‪ ,‬העשויות טרקוטה (קרמיקה‬ ‫רפפות טרקוטה‬
‫עשויה חרס)‪ ,‬משתרעות בקרום החיצון ומצלילות את הפן‬
‫הפנימי‪ .‬הרפפה שוברת את קרן השמש הישירה היוקדת על‬ ‫‪3‬‬
‫החזית‪ ,‬קודם שזו מכה על הקרום הפנימי‪ .‬העיצוב הייחודי‬ ‫‪1‬‬
‫של הרפפה‪ ,‬מזמין תאורה נטולת בוהק פנימה אל תוך‬
‫האולם‪ ,‬תוך כדי השארת גלי ה־‪ IR‬מחד וגלי ה־‪ UV‬מאידך‪,‬‬ ‫‪2‬‬
‫בצד חוץ‪ .‬הרפפות הותקנו בזוויות משתנות‪ .‬כל חזית וזווית‬
‫ונטיית הרפפות שלה‪ .‬צידוד הרפפות נועד להשיג את הניצול‬

‫האופטימלי של רפפות ההצללה‬
‫‪ .3‬התווך שבין שני הקרומים‪ ,‬נתון לסיחרור מתמיד של אוויר‪:‬‬
‫האוויר החם‪ ,‬נהיה קל יותר‪ ,‬זורם מעלה ומשתחרר בסמוך‬
‫לקודקוד הקיר הכפול‪ .‬תת־הלחץ שנוצר עקב כך‪ ,‬בסמוך‬
‫לבסיס קיר המסך‪ ,‬מזמין לתווך זה אוויר קריר‪ .‬סחרור בלתי־‬

‫פוסק זה‪ ,‬מאוורר ומצנן את התווך שבין שני הקרומים‪.‬‬

‫(‪)4‬‬ ‫(‪)2‬‬
‫‪31‬‬

‫שדרוג החלונות במעטפת אולמות התצוגה‬

‫ערב הקמת המוזיאון‪ ,‬הטכנולוגיה לייצור מלבני אלומיניום וזכוכית‬

‫הייתה חדשנית ופורצת דרך‪ .‬מבנה המוזיאון היה אחד מן המבנים‬

‫הראשונים בישראל‪ ,‬בהם הותקנו מלבני אלומיניום וזכוכית‪.‬‬

‫בראשית הדרך‪ ,‬ייצור מלבני האלומיניום והזכוכית התבסס על‬

‫הידע שהצטבר בייצור מכלולי עץ ופלדה‪ .‬עם השנים השימוש‬

‫באלומיניום וזכוכית נהיה שכיח‪ ,‬עד שדחק את מכלולי העץ‬

‫והפלדה לקרן זווית‪ .‬ככל שהשימוש באלומיניום וזכוכית נהיה‬

‫שכיח יותר‪ ,‬התעשר הידע המקצועי‪ ,‬ופותחו מכלולים חדשים‬

‫ומשודרגים‪ ,‬בהתאם לדרישות המשתנות‪ .‬שיפוץ אולמות התצוגה‬

‫נוצל לשדרוג מלבני האלומיניום במעטפת אולמות התצוגה‪,‬‬

‫(‪)5‬‬ ‫ולהתאמתם לדרישות הביטחון‪ ,‬האוצרות והתקנים אשר הוחמרו‬
‫עם השנים‪.‬‬

‫(‪)6‬‬
‫‪32‬‬

‫דופן מיגונית במעטפת מבנה מוזיאלי‬ ‫חתך אנכי‬
‫‪ .1‬למעטפת אולמות התצוגה נדרש מכלול מיגוני‪ .‬לשם כך תוכננו‬

‫פרופילים ייחודיים וחדשים המותאמים לדרישות אלה‪.‬‬
‫‪ .2‬החלונות מוצנעים במשקוף הפתח בתוך פרופיל ״ח״ קיים‪.‬‬

‫המותאם לספוג את שקיעות הבטון של גג ה״פטרייה״‬
‫‪ .3‬שמשה רב־שכבתית של לוחות זכוכית‪ ,‬המשמשת‬

‫כחיץ מיגון‪ ,‬מרסנת את עוצמת האור בתוך המבנה‪ ,‬וחוסמת‬
‫קרינת ‪ UV‬המחוללת דהייה‪.‬‬

‫חתכך אננוככי |יתדוחפוןככמיגוךנייכתנח ךתח‬

‫‪2‬‬
‫‪1‬‬

‫‪I‬‬ ‫‪I‬‬
‫כ נו ‪I-I‬‬ ‫‪3‬‬

‫(‪)7‬‬
‫‪33‬‬

‫הרכבה מתועשת | זיגוג מבני | רכיבים שכולם זכוכית | אורקיע‬ ‫מוזיאונים‬
‫מוזיאון תל אביב לאמנות‪ ,‬האגף המערבי | אדריכלות‪ :‬פרסטון סקוט כהן‪ ,‬עמית נמליך אדריכלים‬
‫חלון בפתח של קיר טרומי זיגוג מבני (‪ )Structural Glazing‬כניסה מרחבית שכולה זכוכית אורקיע (‪ ,)Skylight‬הנתמך בתשתית פלדה חיצונית‬

‫צילום עמית גרון‪ ,‬אלעד שריג (‪ | )5‬חברות המשתתפות בספר זה ומעורבות בפרויקט זה‪ :‬אדיט | אלומות אש טכנולוגיות מיגון | דבטק דבקים טכנולוגים | דמיטרי אלומיניום | י‪ .‬עמית מערכות‬

‫לעמוד בכוחות שליפה אולם לא בכוחות גזירה‪.‬מטעמים אלה‪,‬‬ ‫קונבנציונלי מהווה פעילות נפרדת והכרחית בשלבי הפעולות‬ ‫אודות ‪ -‬מוזיאון תל אביב לאומנות נמנה עם מוסדות האומנות‬
‫כל שמשה מוצבת על גבי שתי תושבות של אלומיניום‪ ,‬וכנדרש‬ ‫של הרכבת המלבן בפתח‪ .‬מסגרת העזר מחייבת איטום בינה‬ ‫והתרבות המובילים של ישראל‪ .‬מאז היווסדו ב־‪ ,1932‬ביוזמת‬
‫לתמוך בכוחות הכבידה שלה‪ .‬עד לפני שנים אחדות מקובל היה‬ ‫לבין חשף הפתח מחד‪ ,‬ואיטום נוסף בינה לבין המלבן מאידך‪.‬‬ ‫ראש העיר הראשון של תל אביב מאיר דיזנגוף‪ ,‬שינה המוזיאון‬
‫לתמוך מכנית שמשה המודבקת הדבקה מבנית בכל היקפה‪,‬‬ ‫בהרכבה מתועשת אין צורך במסגרת העזר‪ ,‬ולכן המרכיב פטור‬ ‫את מיקומו והתרחב באופן משמעותי‪ .‬האגף המערבי ע״ש‬
‫באמצעות אחזים זעירים‪ .‬האחזים נועדו להבטיח כי באירוע של‬ ‫מאיטום כפול זה‪ ,‬ויכול להסתפק באיטום ישיר בין המלבן לבין‬ ‫שמואל והרטה עמיר‪ ,‬הכפיל את שטח התצוגות‪ .‬בבסיס התכנון‬
‫כשל‪ ,‬השמשה תתרסק לעשרות פיסות קטנות‪ ,‬ולא תתנתק‬ ‫הפתח הבנוי‪ .‬גם הקיבוע והעיגון של המלבן בפתח נעשה בדרך‬ ‫האדריכלי עומדת תפיסת עולם המשלבת בין דרישות המוזיאון‪,‬‬
‫כיחידה שלמה אחת במלואה‪ .‬האחזים הם של דיסקת אלומיניום‬ ‫קלה ומהירה‪ .‬המלבן מקובע כלפי תשתית מותאמת אשר נעשית‬ ‫שהכתיב מרחב פעולה מוגדר‪ ,‬לבין הקשר היסטורי ברצף הבנוי‬
‫בפינות השמשה‪ ,‬או של פרופיל ניצרה (‪,)Glashalteprofile‬‬ ‫מראש בפתח המתועש‪ .‬המבצע איננו נדרש לקדוח בקיר הבנוי‬ ‫במתחם התרבות התל אביבי‪ .‬האגף המערבי הוא החוליה‬
‫המקיף את השמשה‪ .‬אדריכלים רבים היו מסויגים מן המופע של‬ ‫קדח ואף לא להחדיר בו מיתדים‪ .‬על הרכבה מתועשת של מלבני‬ ‫האחרונה במתחם‪ ,‬ומבטא רוח אדריכלית חדשה‪ ,‬שונה מהמוכר‪.‬‬
‫האחזים‪ .‬כתוצאה מכך בשנים האחרונות החלו ספקי הסיליקון‬ ‫אלומיניום ניתן לקרוא בהרחבה בפרויקט ״לאונרדו סיטי טאוור״‪.‬‬ ‫האגף המערבי של המוזיאון נחשב לאחד הבניינים החדשניים‬
‫להעניק אחריות (‪ )warranty‬מחד‪ ,‬והתחייבות (‪)responsibility‬‬ ‫טיב ההרכבה והאיטום בפתח הקונבנציונלי באתר‪ ,‬מותנה‬ ‫ביותר בזמננו‪ ,‬מופת של אמצעי תכנון דיגיטליים וטכנולוגיות בנייה‬
‫מאידך‪ ,‬לקיים ולתפקוד התקין של ההדבקה המבנית‪ .‬האחריות‬ ‫במיומנות המרכיב‪ .‬יוצא אפוא כי מלבן המותקן בקיר מתועש‬ ‫מורכבות‪ .‬כלפי חוץ‪ ,‬הבניין נראה אופקי ורחב מאוד‪ ,‬״כמו צוללת‬
‫(‪ )warranty‬תתפרש ל־‪ 20‬שנה; ההתחייבות (‪)responsibility‬‬ ‫עולה בטיבו על המלבן המותקן בקיר קונבנציונלי‪ .‬קו ההשקה שבין‬
‫המלבן לבין לוח הבטון המתועש דק מאוד‪ .‬שמשת המלבן ולוח‬ ‫שוקעת״ כהגדרתו של האדריכל פרסטון סקוט כהן‪.‬‬
‫תוענק לכל תקופת קיים המבנה‪.‬‬ ‫הבטון מתלכדים יחדיו‪ ,‬בצד חוץ‪ ,‬במישור טפוף (‪ .)Flush‬המראה‬ ‫מעטפת קירות הבטון במעטפת המבנה עשויים תצריף של ‪465‬‬
‫המתקבל מציג מפגש נקי בין בטון וזכוכית‪ .‬אחדים מן המלבנים‬ ‫לוחות בטון מתועשים שטוחים אותם יצקו באתר‪ .‬כדי להשיג את‬
‫שני חומרי הגמר של מעטפת המבנה‪,‬‬ ‫ניתנים לפתיחה באמצעות מנוע חשמלי‪ .‬במספר מקומות המלבן‬ ‫המבנה המרחבי‪ ,‬רק חלק מן הלוחות הם בעלי עיצוב גיאומטרי‬
‫הבטון האדריכלי החשוף והזכוכית‪,‬‬ ‫נטוי כ־‪ 15º‬ואף יותר מן האנך‪ ,‬ולכן הוא מזוגג בשמשת רבדים‪.‬‬ ‫מלבני‪ .‬רוב לוחות הבטון הם בעלי עיצוב גיאומטרי של משולש או‬
‫המלבן מזוגג בזיגוג מבני‪ ,‬המצניע את מסגרת האלומיניום שבגבו‬ ‫של משולש קטום‪ .‬המבנה המרחבי הייחודי של מעטפת המבנה‬
‫העניקו לו חזות מינימליסטית; פרשנות‬ ‫הושג בזכות זוויות ההשקה השונות‪ ,‬שבין שני לוחות בטון סמוכים‪.‬‬
‫חדשה ומרוככת לבטון חשוף‪ ,‬ולדיאלוג‬ ‫מעיני הצופה העומד בצד חוץ‪.‬‬ ‫במרכז אחדים מלוחות הבטון המתועשים‪ ,‬שובצו חלונות‪ .‬כל חלון‬
‫הדבקה מבנית (‪ - )Structural Glazing‬אחדים מן החלונות‬ ‫חופף בעיצובו הגיאומטרי את לוח הבטון המתועש שבו הוא‬
‫שבינו לבין הזכוכית‬ ‫קבועים‪ ,‬ואחדים נפתחים חוצה חשמלית לשחרור עשן‪ .‬לכל‬ ‫שובץ‪ .‬לדוגמה‪ ,‬בלוח בעל עיצוב גיאומטרי של מרובע שובץ חלון‬
‫החלונות‪ ,‬מופע זהה בצד חוץ‪ ,‬בין שהאגף קבוע ובין שהוא נפתח‪.‬‬ ‫אלומיניום מרובע‪ ,‬בלוח בטון בעל עיצוב גיאומטרי של משולש‪,‬‬
‫הזיגוג נעשה בהדבקה מבנית (‪ )Structural Glazing‬כלפי מסגרת‬
‫של אלומיניום המשתרעת בגבה‪ .‬בשיטת זיגוג זו נהוג להשתמש‬ ‫שובץ חלון משולש‪.‬‬
‫בשמשות מחוסמות חיסום מלא‪ ,‬בעלות פאות ישרות מושחזות‬ ‫מלבן של אלומיניום וזכוכית בפתח של קיר טרומי ‪ -‬מלבן‬
‫ומלוטשות בהיקפן‪ ,‬והניצבות למישור השמשה‪ .‬ספק הידע מגבש‬ ‫אלומיניום הוא מוצר חרושתי מתועש‪ .‬כמוצר מתועש‪ ,‬כל‬
‫ומתכנן את רוחב ההדבקה‪ ,‬בהתאם להטרחות הפועלות על‬ ‫המידות בו אחידות ומדויקות מאוד‪ .‬פתחים בקירות מתועשים‪,‬‬
‫השמשה‪ ,‬לפי מבנה וגודל השמשה‪ ,‬סוג הפרופילים ושיטת גימורם‪.‬‬ ‫יהיו מדויקים אף הם‪ ,‬שכן גם הם מיוצרים בהליך חרושתי מבוקר‪.‬‬
‫ההדבקה נעשית בתנאים מבוקרים‪ ,‬לפי הנחיות ספק הידע‪ ,‬ורק‬ ‫סטיית התקן של הפתחים ומיקומם בקיר זניח‪ .‬ניתן להתאים‬
‫לאחר שמשטח ההדבקה נוקה כנדרש‪ .‬ההדבקה מותאמת‬ ‫את הפתח המתועש למלבן האלומיניום באופן מושלם‪ ,‬ללא כל‬
‫צורך במסגרת עזר‪ ,‬כאמצעי ביניים‪ .‬התקנת מסגרת עזר בקיר‬

‫‪34‬‬

‫חלון משולש של אלומיניום וזכוכית בפתח של קיר טרומי‬

‫‪35‬‬

‫חלונות בזיגוג מבני (‪ )SG‬בקיר טרומי‬ ‫חתך | חלון אלומיניום בקיר טרומי‬
‫וכניסה מרחבית שכולה זכוכית‬

‫‪1‬‬ ‫‪4‬‬

‫‪2‬‬
‫‪3‬‬

‫‪6‬‬

‫חתך אנכי‬ ‫‪5‬‬
‫‪ .1‬תפעול של חלון בעל עיצוב גיאומטרי של משולש איננו מובן‬ ‫פרילסשפהר |טחילוןראללוומיתניוליםרפבבפקיירמטררובימיוי ולא בל פס הסירפ‬
‫מאליו‪ ,‬קל וחומר כאשר מלבן החלון נטוי מן האנך‪ .‬במקרים‬
‫אלו‪ ,‬מומלץ כי תפעול החלון ייעשה בהינע חשמלי המחובר‬
‫בקודקוד המשולש‪ .‬צירי החלון ייקבעו לאורך הפאה המרוחקת‬

‫מקודקוד המשולש‬
‫‪ .2‬מלבן האלומיניום של החלון‬

‫‪ .3‬האגף הנפתח‬
‫‪ .4‬שמשה בידודית רבדים‪ ,‬מסננת קרינה מסוג ‪Sunergy Clear‬‬

‫של חברת ‪ ,Glaverbel‬יושמה בפן ‪#2‬‬
‫‪ .5‬הדפס קראמי אפור‪ ,‬בוצע בהיקף השמשה בשוליה‪ ,‬להצנעת‬

‫ההדבקה המבנית השחורה‬
‫‪ .6‬פרופיל פלדה אשר נשתל מראש בפתח המתועש‪ ,‬בשעת‬

‫יציקתו‪ ,‬ומשמש לקיבוע ועיגון מלבן האלומיניום‪.‬‬

‫‪36‬‬

‫כניסה מרחבית שכולה זכוכית‬
‫מכלול הכניסה הראשית עשוי שלושה מישורים שטוחים‪,‬‬
‫המתלכדים יחדיו מרחבית‪ .‬שלושת המישורים‪ :‬שתי הדפנות‬
‫המאונכות והתקרה הנטויה המקרה אותה‪ ,‬עשויים זכוכית בלבד‪.‬‬
‫הכניסה שקועה בתוך החזית הדרומית‪ ,‬כמעין מגרעת בתוכה‪,‬‬
‫והיא מוצללת דרך קבע‪ .‬התצריף של מבנה מרחבי העשוי‬
‫זכוכית בלבד‪ ,‬נטמע במעטפת המבנה‪ ,‬שכל כולה בטון חשוף‬
‫ולוחות זכוכית‪ .‬הדפנות המאונכות של מכלול הכניסה מכילות‬
‫אגפים קבועים ושתי דלתות נפתחות של אגף יחיד‪ .‬דלת אחת‬
‫משמשת למילוט והשנייה לתפקוד השוטף‪ .‬האגפים הקבועים‬
‫מזוגגים בשמשת רבדים‪ ,‬הדלתות בשמשה מונוליטית‪ .‬התקרה‬
‫עשויה מילואות פריקות של שמשת רבדים‪ ,‬ובתווך שלה פרושה‬
‫יריעת ‪ PVB‬חלבית‪ .‬שני הלוחות בשמשת הרבדים עשויים זכוכית‬
‫מחוסמת‪ .‬שלד סמוי של פלב״מ תומך בתקרת הזכוכית‪ .‬השלד‬

‫נחשף רק בגב קירות הזכוכית המאונכים‪.‬‬

‫‪37‬‬

‫אורקיע דו־שיפועי הנתמך‬
‫בתשתית מבנית חיצונית‬

‫מבט | אורקיע דו־שיפועי הנתמך בתשתית פלדה חיצונית‬

‫‪HEA 100‬‬ ‫‪I‬‬
‫‪HEA 160‬‬
‫‪HEA 240‬‬
‫‪HEA 340‬‬
‫‪HEA 400‬‬
‫‪HEA 500‬‬

‫‪HEA 600‬‬ ‫‪I‬‬

‫‪HEA 500‬‬
‫‪HEA 400‬‬

‫‪HEA 340‬‬
‫‪HEA 240‬‬
‫‪HEA 160‬‬
‫‪HEA 100‬‬

‫‪38‬‬

‫חתך ‪I-I‬ח|מאו‪I‬ר‪I-‬קתיעבהנתתתמתך בתךתחשותימתאמחבניחתתחחיצוונאיךתתח ת ךתח‬ ‫(‪)1‬‬

‫‪1‬‬

‫‪2‬‬
‫‪43‬‬

‫מבט וחתך אנכי ‪I-I‬‬ ‫תכנון אורקיע‬
‫‪ .1‬שלד חיצוני של קורות פלדה‪ ,‬המשתרעות אופקית‪ ,‬במידות‬ ‫שלד האורקיע מתוכנן לעמוד במחמירה מבין שתי הדרישות‬
‫גובה משתנות‪ ,‬ומשמשות תשתית מבנית לתליית השמשות‬ ‫להלן‪ 1/200 :‬מן המפתח‪ ,‬ולא יותר מ־‪ 15‬מ״מ‪ ,‬הן סביב הציר‬
‫‪ .2‬מחבר נקודתי בפינות השמשות‪ ,‬לחיבורן בקורות הפלדה‬
‫המבניות‪ ,‬המשתרעות בצד חוץ‪ .‬המחבר עשוי פס פלדה‪,‬‬ ‫המקביל למישור הזכוכית‪ ,‬והן סביב הציר הניצב לו‪.‬‬
‫ומרותך בקורות הפלדה‪ .‬בבסיס הפס בוצעה הברזה פנימית‬ ‫ההטרחות הצפויות לפעול על אורקיע הן‪ :‬רוח קיצון הנמשך‬
‫‪ 3‬שניות אחת ל־‪ 50‬שנה‪ ,‬משקל עצמי‪ ,‬שלג‪ ,‬עובדי תחזוקה‬
‫לחיבור אחזי השמשה‬ ‫וניקיון‪ ,‬והטרחות ססמיות‪ .‬עוד נדרש כי לא יתרחש באורקיע‬
‫‪ .3‬תפשנית נקודתית לאחיזת השמשות‪ ,‬עשויה פס פלדה‬ ‫כל עיווי פלסטי‪ ,‬זולת אם הוא ייחשף להטרחה הגבוהה פי‬

‫‪ .4‬שמשה בידודית רבדים‪ .‬השמשה הבידודית מסוג‬ ‫‪ ±1.5‬מהטרחת השיא‪.‬‬
‫‪ ,SunGuard HS SuperNeutral51#2‬של חברת ‪Guardian‬‬ ‫במוזיאון תל אביב‪ ,‬התשתית המבנית של האורקיע היא‬
‫חיצונית‪ ,‬ולא פנימית כמקובל‪ .‬תשתית מבנית זו איננה‬
‫בעלת הביצועים הפיזיקאליים הבאים‪:‬‬ ‫נחשפת לעיני המבקר השוהה בתוך המבנה‪ .‬מטעמים אלה‬
‫נבחרה תשתית של קורות פלדה בעלות חתך סטטי משתנה‪.‬‬
‫‪U=1.3 ,SF=0.28 ,LT=51% ,RO=12% ,RI=23%‬‬ ‫הממדים של כל קורה נקבעו בהתאם למידות המפתח‪ .‬צוות‬
‫התחזוקה מסתייע בתשתית זו כדי לבצע עבודות תחזוקה‬
‫האורקיע מציף את החלל הציבורי‬ ‫וניקיון‪ .‬האורקיע מזוגג בשמשה בידודית‪ ,‬שזווית נטייתה מן‬
‫בתאורה טבעית בלתי ישירה‪ ,‬ומכאן גם‬ ‫האופק היא ≤‪ .75º‬לפי דרישות ת״י ‪ 1099‬לזיגוג‪ ,‬וכדי למנוע‬
‫באירוע של כשל בשמשה‪ ,‬נפילה מטה של רסיסי זכוכית‪,‬‬
‫שמו ״מפל האור״‪ .‬תנועת המבקרים‬ ‫הלוח התחתון בשמשה הבידודית‪ ,‬עשוי שמשת רבדים‪.‬‬
‫מתרכזת סביב חלל זה המחבר בין כל‬ ‫בתכנון אורקיע‪ ,‬יש לוודא כי מי הגשם‪ ,‬יתנקזו באופן חופשי‬
‫אל מזחלות הניקוז‪ ,‬לא ילכדו בשולי השמשה‪ ,‬ולא יאגמו‬
‫אולמות התצוגה‬ ‫במרכזה‪ .‬מים עומדים יחוללו בליה בפן העליון של השמשה‪,‬‬

‫ועם חלוף השנים‪ ,‬השמשה תאבד את שקיפותה‪.‬‬
‫בנוסף‪ ,‬ומטעמי בטיחות‪ ,‬יש לקבוע את עובי השמשה כך‬
‫שגם לאחר כשל של אחד הלוחות בה‪ ,‬המאמץ המקסימלי‬
‫בלוחות השלמים הנותרים‪ ,‬לא יחרוג מעבר למאמץ‬
‫המקסימלי המותר בזכוכית מחוסמת העומד על ‪.49.6MPa‬‬

‫‪39‬‬

‫הרכבה מתועשת | קיר מסך פתרונות ויישום‬ ‫מוזיאונים‬

‫מרכז פרס לשלום ולחדשנות‪ ,‬תל אביב‪-‬יפו | אדריכלות‪ :‬אדריכל בינלאומי ‪ -‬מסימיליאנו פוקסס אדריכלים‪ ,‬אדריכל ישראלי ‪ -‬יואב מסר אדריכלים‬

‫הרכבה בין שני רכיבי בטון מתועשים קיר מסך במעטפת אודיטוריום‬

‫צילום עמית גרון | רונה וטש (‪ | )1,5‬רישום יואב מסר | חברות המשתתפות בספר ומעורבות בפרויקט זה‪ :‬אלומאיר | א‪.‬ל‪.‬ק זכוכית מחוסמת | אורגון וילונות והצללה לבית | אורשייד מערכות בקרת אור יום |‬
‫דבטק דבקים טכנולוגים | דורטק טכנולוגיות כניסה | י‪ .‬עמית מערכות‬

‫חתך אנכי | רצועות זכוכית בין רכיבים טרומיים‬ ‫וכדי לשמש כקו מתאר ליציקת העמודים המבניים של הבניין‬ ‫אודות ‪ -‬מרכז פרס היא עמותה‪ ,‬ששמה לעצמה למטרה לטפח‬
‫מאידך‪ .‬במשך היום שורות הזכוכית מזמינות קרינת שמש בלתי‬ ‫שלום בר־קיימה וקדמה במזרח התיכון על ידי עידוד סובלנות‪,‬‬
‫ם י ותצתם רכא א צאבכ יצאצת תכ תת רצת תח פרא תתח‬ ‫ישירה‪ ,‬פנימה אל תוך המבנה‪ ,‬ובה בעת מאפשרות תצפית‬ ‫שיתוף פעולה‪ ,‬רווחה ופיתוח כלכלי וטכנולוגי – כל זאת על פי חזונו‬
‫טרפ ‪A‬‬ ‫חוצה‪ .‬בשעות הלילה הבניין הופך לתיבה ענקית המקרינה אור על‬ ‫של נשיא המדינה התשיעי של מדינת ישראל‪ ,‬שמעון פרס ז״ל‪ .‬המרכז‬
‫הסביבה‪ .‬למערך השכבות של מעטפת המבנה‪ ,‬קיימות אלגוריות‬ ‫שוכן ביפו‪ ,‬בסמוך לבית הקברות המוסלמי‪ ,‬והוקם על יסודות‬
‫‪A‬‬ ‫אחדות‪ ,‬ובהן‪ :‬פרשנות מגוונת למושג שלום‪ ,‬מושג מופשט‬ ‫בית החולים הממשלתי ביפו‪ ,‬שנסגר בשנות ה־‪ 80‬של המאה‬
‫‪13‬‬ ‫אבסטרקטי‪ ,‬רוחני ומשאת נפש‪ .‬פרשנות נוספת לרבדי הסביבה‪,‬‬ ‫העשרים‪ .‬במבנה שוכנים משרדי הנהלת המרכז‪ ,‬חדרי סדנאות‪,‬‬

‫‪2‬‬ ‫ההיסטוריה של ישראל‪ :‬רדיפות ותקומה‪ ,‬גזירות והתאוששות‪.‬‬ ‫אודיטוריום‪ ,‬מרכז מידע‪ ,‬מרכז מבקרים ועוד‪.‬‬
‫‪4‬‬ ‫הרכבה בין שני רכיבים מתועשים ‪ -‬החיבור בין הזכוכית לבין‬ ‫המעטפת תוכננה לפי קונספט של האדריכל פוקסס‪ ,‬האדריכל‬
‫הבטון נעשה באמצעות פרופילי אלומיניום מיוחדים שפותחו‬ ‫האיטלקי של הבניין‪ ,‬ועל ידי משרדו של אדריכל יואב מסר‪ ,‬האדריכל‬
‫במיוחד לפרויקט‪ .‬הפרופילים חוברו כלפי תבריגים שנשתלו‬ ‫המקומי של הפרויקט‪ .‬המעטפת מאופיינת במשחק של שכבות‬
‫מבעוד מועד בתוך יציקות הבטון‪ .‬לפיכך‪ ,‬החיבור לא דרש לבצע‬ ‫ושל אור‪ .‬שכבות העשויות מבטון‪ ,‬ומרווחים החסומים בלוחות של‬
‫כל קדיחה באתר‪ .‬פרט החיבור כלל זוויתן מיוחד אשר גישר על‬ ‫זכוכית‪ .‬שכבות הבטון האופקיות עשויות מ־‪ 800‬רכיבים‪ ,‬בעלי‬
‫הסטיות הגיאומטריות לאורך חזיתות הבניין‪ .‬התוצאה היא שורות‬ ‫כמאתיים עיצובים שונים‪ .‬משקל כל רכיב נע בין כ־‪ 4.5‬לבין כ־‪6‬‬
‫אחידות של לוחות זכוכית אשר חוסמות התגנבות של מים‪ ,‬רוח‪,‬‬ ‫טון‪ .‬רכיבי הבטון ״מרחפים״ אופקית זה מעל זה‪ ,‬הפישוק שבין שני‬
‫רעש‪ ,‬ומזהמים אל תוך המבנה‪ .‬על הרכבה מתועשת של מלבני‬ ‫רכיבי בטון חסום בזכוכית שקופה‪ .‬רכיבי הבטון עבים מאוד‪ ,‬הרבה‬
‫אלומיניום ניתן לקרוא בהרחבה בפרוייקט ״לאונרדו סיטי טאוור״‪.‬‬ ‫מעבר למקובל בשביל קירות חוץ‪ .‬עובי הרכיבים נע בין ‪ 90‬ס״מ‬
‫לבין ‪ 110‬ס״מ‪ ,‬והוא זה אשר למעשה חוצץ בין פנים המבנה לבין‬
‫חתך אנכי‬ ‫הסביבה בצד חוץ‪ .‬לאור קרבת המבנה לים‪ ,‬הוחלט שלא לשבץ‬
‫‪ .1‬שמשה של זכוכית מונוליטית שקופה מודבקת מבנית‬ ‫אגפים נפתחים במעטפת המבנה‪ ,‬זולת דלת הכניסה הראשית‬

‫(‪ )Structural Glazing‬בפרופיל אלומיניום‬ ‫והיציאה למרפסת‪.‬‬
‫בשל סמיכות המבנה אל שפת הים‪ ,‬גימור פרופילי האלומיניום‬ ‫רכיבי המעטפת המתועשים בוצעו באתר באמצעות יציקת בטון‪,‬‬
‫בגוון ירקרק‪ ,‬לתבניות מיוחדות מפלדה‪ .‬את היציקה ליווה הליך‬
‫נעשה באלגון בסיווג של ‪ ,AA25‬ובהתאם לדרישות ת״י ‪.325‬‬ ‫קפדני של זיון‪ ,‬אשפרה ובקרה‪ ,‬וכנדרש בשביל להתאים את‬
‫‪ .2‬רכיב בטון אופקי מתועש‪ ,‬ובו מגרעת לזיגוג השמשה‬ ‫הבטון החשוף לתנאים הקורוזיביים הקשים השוררים בסמוך‬
‫לשפת הים‪ .‬לאחר השלמת היציקה שובצו הרכיבים באופן מדויק‬
‫‪ .3‬מחבר העשוי צמד פרופילי אלומיניום הניתנים לוויסות בציר‬ ‫בשכבות השונות של המעטפת בהתאם לתוכניות מפורטות‪.‬‬
‫האנכי‪ ,‬מעלה ומטה‪ ,‬ובבסיסו בציר האופקי‪ ,‬פנימה וחוצה‬ ‫המופע המשונן הייחודי למבנה זה הושג תודות להנחת רכיבי‬
‫הבטון בהיסט זה מזה‪ .‬ההיסט בוצע באמצעות שיקוף‪ ,‬חיתוך‪,‬‬
‫‪ .4‬תבריג מתועש המוחדר ונשתל בקורת הבטון בשעת יציקתה‪.‬‬ ‫סיבוב ועוביים שונים‪ .‬בנוסף נדרש לקבוע טבעות של בטון בין‬
‫שכבות הבטון‪ ,‬כדי ליצור את הפישוק בין שכבות הבטון מחד‪,‬‬

‫‪40‬‬

‫קיר שכבות עשוי רצועות בטון יצוקות באתר (‪)Precast‬‬
‫ורצועות זכוכית הנתונות ביניהם‬

‫(‪)1‬‬
‫‪41‬‬

‫הספרייה השקופה‬
‫החלל החשוב ביותר במבנה יועד ל׳ספריית השלום׳‪ ,‬ובה‬
‫ספרייתו הפרטית של הנשיא שמעון פרס ז״ל‪ .‬גנוז בה כל‬
‫מסמך משמעותי הקשור בהסכמי השלום של מדינת ישראל‪.‬‬
‫הספרייה שוכנת בפטיו מקורה‪ ,‬המשמש כחדר קריאה ועיון‪,‬‬

‫וממוקם בחלקה האחורי של קומת הקרקע‪.‬‬
‫הספרייה מתנשאת לגובה של ‪ 16.50‬מ׳‪ ,‬עד לאורקיע‬
‫(‪ )Skylight‬של אלומיניום וזכוכית‪ .‬מסמכי הספרייה מוגנים‬
‫באמצעות קיר מסך‪ ,‬שכולו זכוכית‪ .‬בקיר זה‪ ,‬כל אחד מלוחות‬
‫הזכוכית מתנשא לגובה של כ־‪ 3.85‬מ׳ ללא כל חלוקה‬
‫אופקית‪ ,‬משקלו של כל לוח הוא כ־‪ 160‬ק״ג‪ .‬קיר זה שילב‬
‫בין דרישות העיצוב לבין דרישות האֹוצרּות; לוחות הזכוכית‬
‫חושפים את מסמכי הספרייה במלוא הדרם מחד‪ ,‬ובה בעת‬

‫הם מסוככים על המסמכים היקרים מפני לחות מאידך‪.‬‬

‫‪42‬‬

‫קיר מסך שכולו זכוכית‬

‫‪43‬‬

‫קיר מסך בחזית המערבית | מבט מצד פנים‬

‫‪44‬‬

‫חתך אנכי | קיר מסך בחזית המערבית‬ ‫קיר מסך בחזית המערבית‬
‫חטכומ תיככ‪,‬ת כנוטכךורבתךר תריק תחכנא ךתח‬
‫שכבות של בטון וזכוכית‬ ‫(‪)5‬‬
‫‪+1.50‬‬
‫‪7‬‬ ‫קיר מסך באודיטוריום (חזית מערבית)‬
‫‪6‬‬ ‫קיר מסך של אלומיניום וזכוכית בחזית המערבית מעניק‬
‫‪2‬‬ ‫לאודיטוריום שתי חוויות שימוש שונות‪ ,‬בהתאם לצורכי האירוע‪.‬‬
‫מחד‪ ,‬הוא פותח את האודיטוריום לתצפית נטולת הפרעות‬
‫‪4‬‬ ‫מערבה לעבר הים והאופק‪ ,‬מאידך וילון הנגלל בגבו מחשיך את‬
‫‪3‬‬ ‫האודיטוריום כנדרש בשעת הקרנה‪ .‬השמשה בחזית זו‪ ,‬הותאמה‬
‫‪1‬‬
‫לרסן את קרני השמש‪.‬‬
‫‪5‬‬ ‫חתך אנכי‬

‫‪45‬‬ ‫‪ .1‬שמשה בידודית מרסנת קרינה מסוג ‪ ,42VE-1‬של חברת‬
‫‪ .2 Viracon‬מילואות המצלול מזוגגות גם הן בשמשה מרסנת‬

‫קרינה‪ ,‬כנקוב לעיל‪ .‬לוח גבס צבוע ובידוד תרמי מותקן בגבה‬
‫‪ .3‬קורת ערב ‪ .4‬וילון החשכה ‪ .5‬אריחי חיפוי של אלומיניום מרוכב‬
‫(‪ ,)ACP‬המשיקים בבסיס קיר המסך‪ ,‬ומחפים את תקרת הבטון‬

‫‪ .6‬כותרת (‪ ,)Coping‬של פח אלומיניום‪ ,‬בקודקוד קיר המסך‬
‫‪ .7‬מעקה זיזי (‪ ,)Console‬שכולו זכוכית‪.‬‬

‫חיפוי | גימור | קיר מסך פתרונות ויישום | רכיבים שכולם זכוכית‬ ‫מוזיאונים‬
‫מרכז יצחק רבין‪ ,‬תל אביב | אדריכלות‪ :‬משה ספדיה אדריכלים בשיתוף צחי הלברשטט אדריכלים‬

‫אריח אלומיניום מונוליטי‪ ,‬ברצועות אופקיות גימור של אריח אלומיניום באלגון קיר מסך של קורות אלומיניום אופקיות זיגוג בתפשניות‬
‫נקודתיות (‪)Spider‬‬

‫צילום אלעד שריג | רישום משה ספדיה אדריכלים | חברות המשתתפות בספר ומעורבות בפרויקט זה‪ :‬אלום יפה | דבטק דבקים טכנולוגים | דורטק טכנולוגיות כניסה | טופז תעשיות זכוכית | י‪ .‬עמית מערכות‬
‫| פרומט יבוא ושיווק | קבוצת ענק תעשיות מתכת וחיפוי מבנים‬

‫אודות ‪ -‬מרכז יצחק רבין הוקם ב־‪ 1997‬בתל אביב‪ ,‬העיר בה‬
‫גדל‪ ,‬חי ונרצח ראש הממשלה המנוח יצחק רבין‪ .‬המרכז הוקם‬
‫כדי להנציח את חייו ופועלו‪ .‬במבנה‪ ,‬מוזיאון‪ ,‬אגף לתיעוד ומחקר‬
‫אקדמי‪ ,‬ואגף להוראה ולחינוך‪ .‬מרכז רבין ממוקם בצפון תל אביב‪,‬‬
‫על גבי רכס הכורכר שמצפון לפארק הירקון‪ .‬המרכז משקיף על‬
‫קו הרקיע של תל אביב‪ .‬סטיו המתנשא לגובה של שתי קומות‬
‫חוצה את הבניין ממזרח למערב‪ ,‬ומחבר את אגפי הבניין השונים‪:‬‬
‫מוזיאון‪ ,‬אולם אירועים רב־תכליתי‪ ,‬מרכז החינוך‪ ,‬ארכיון‪ ,‬ספרייה‪,‬‬

‫ואגף משרדים‪.‬‬
‫המבנה שואף לבטא את החיבור בין עברו של יצחק רבין כלוחם‬
‫ומנהיג שעסק בביטחון ובעשייה‪ ,‬ואשר שתי רגליו נטועות היטב‬
‫בקרקע‪ ,‬לבין היותו מדינאי בעל חזון ומעוף‪ ,‬ששאף ופעל למען‬

‫קידום השלום‪.‬‬
‫מעטפת המבנה מאופיינת בחומרים הקרובים לצורתם הטבעית‬
‫ככל שניתן‪ :‬המסד המחובר לאדמה ולגנים שסביבו‪ ,‬מחופה באבן‬
‫מקומית‪ .‬תקרת המבנה‪ ,‬העשויה חומרים בהירים וקלים של לוח‬
‫מבודד דק ממדים‪ ,‬המצופה בפיברגלאס ימי ‪ -‬דומה בעיצובה‬
‫הגיאומטרי לכנפי יונה‪ .‬הקירות עשויים רכיבים טרומיים של בטון‬
‫חשוף‪ ,‬רצועות אופקיות של אריחי אלומיניום בגימור של אלגון‬
‫טבעי‪ ,‬קירות מסך בגימור של אלגון טבעי‪ ,‬וקירות ״עכביש״‪,‬‬

‫שכולם זכוכית‪ ,‬ללא סריג אלומיניום כלל‪.‬‬

‫רצועות של אלומיניום מונוליטי ‪ 2‬מ״מ‬
‫בגמר אלגון‪ ,‬מחפות את החזית הפונה‬

‫אל הסטיו (ארקדה)‬

‫‪46‬‬

‫חיפוי מאולגן של‬ ‫חתך אנכי | חיפוי של רצועות אלומיניום אופקיות‬ ‫חתך אנכי | פרט ‪A‬‬
‫רצועות אלומיניום‬ ‫ייחייכ אךיויייךאתךיתויוצת תחיכותיך ךת יכתא ךתח‬ ‫‪ .1‬חיפוי אלומיניום בגמר אלגון של כ־‪[ 15 µm‬מיקרון]‪ .‬אורך‬
‫האריח הבודד כ־‪ 3.00‬מ׳‪ ,‬גובהו כ־‪ 0.70‬מ׳‪ ,‬ועוביו ‪ 2.0‬מ״מ‪.‬‬
‫אופקיות‬ ‫‪A‬‬ ‫האריחים נקבעו צמדים‪-‬צמדים זה לצד זה‪ .‬פישוק שערה‬
‫(‪ )Hair Joint‬קיים בין שני אריחים‪ ,‬ופישוק של כ‪ 20-‬מ״מ בין צמד‬
‫‪1‬‬ ‫לצמד ‪ .1A‬האריחים אחוזים בתפש פלב״מ קפיצי‪ ,‬החובק את‬
‫הפאה האופקית התחתונה באריח‪ ,‬ומקבע את הפאה האופקית‬
‫העליונה בו‪ .‬פרט החיבור מותאם לספוג את ההתפשטות‬
‫התרמית של האריח‪ ,‬השונה מזו של שלד המבנה ‪ .2A‬מישק‬
‫(פוגה) שקוע ‪ 50‬מ״מ גובהו‪ ,‬משתרע אופקית בין שני נדבכי‬
‫החיפוי‪ .‬המישק חופף בגובהו את הפרופילים המרותקים של‬
‫קירות המסך בחזית זו‪ .‬תצריף אריחי החיפוי‪ ,‬יוצר אשליה של‬
‫רצועה אופקית ארוכה‪ .‬הפרשי הגוונים האופייניים לגימור של‬
‫אלגון‪ ,‬אם קיימים‪ ,‬לא ניכרים‪ ,‬תודות לתקרת הסטיו החוסמת‬

‫קרינת שמש ישירה‪.‬‬

‫פרט ‪A‬‬

‫‪47‬‬

‫ךמרבוטיוךבחותךמקךאנתכריו|טךלקךיךר טמנךסךרישקלך קו|רךותבנעברמבךתאבוופקטיבומת‬ ‫קיר מסך של קורות ערב אופקיות‬

‫חתך ‪ | I-I‬חתך אופקי‬ ‫‪1‬‬ ‫חתך ‪-I‬ם‪.| I‬ק‪I‬י‪-‬ר‪ I‬ומסךתמשל קור‪.‬ותויערב מאופקירות‪.‬ס פתרטיךסעימגוןתסקתמויים תתח‬
‫‪ .1‬קורת ערב אופקית ‪ .2‬עוגן סמוי לחיבור הקורה בעמוד בטון‬ ‫‪2‬‬ ‫‪4‬‬
‫חשוף ‪ .3‬מוט תליה מפלב״מ ‪ 5Ø‬מ״מ‪ ,‬המתנשא לאורך קו‬ ‫‪34‬‬
‫ההשקה שבין שתי שמשות סמוכות‪ .‬המוט מחובר בקודקודו‬
‫בקורת הבטון במשקוף הפתח‪ ,‬ותומך בהטרחות הכבידה של‬ ‫‪48‬‬
‫קורות הערב ‪ .4‬עיסת סיליקון המשוכה בין השמשות ומצניעה‬
‫את המוט בצד חוץ ופנים ‪ .5‬שמשה בידודית מרסנת קרינה‬
‫מסוג ‪ VE1-2M‬של ‪ .6 Viracon‬תפשנית נקודתית של פלב״מ‬
‫(‪ 316L )Stainless‬לאחיזת השמשות ‪ .7‬״מזלג״ אופקי מפלדה‬
‫צבועה‪ ,‬בעל שתי זרועות‪ ,‬החולף בקו ההשקה האופקי שבין שתי‬

‫שמשות בידודיות‪ ,‬מבלי לחדור דרכן‪.‬‬

‫קיר שכולו זכוכית‪ ,‬מזוגג בתפשניות נקודתיות שאינן חודרות את השמשה‬

‫חת פךפאוקפמפקיי |חתתפפתפפשניקחת נתיקתודקפתייתת שקאתינקפהתחויתדירחתפפאתת הקשפימקשפהחתךתח‬ ‫תפשנית אחיזה‬
‫נקודתית שאינה‬
‫‪7‬‬ ‫חודרת את השמשה‪.‬‬
‫‪5‬‬ ‫מבט מצד פנים‬

‫‪6‬‬

‫‪49‬‬

‫אורקיע | קיר מסך מכלולים‬ ‫מוזיאונים‬

‫מרכז מורשת מנחם בגין‪ ,‬ירושלים | אדריכלות‪ :‬ספקטור עמישר אדריכלים‪ ,‬אדריכלות פנים‪ :‬דוד דה‪-‬מאיו‪ ,‬עיצוב המוזיאון‪ :‬אורי שביב‬
‫אורקיע (‪ )Skylight‬שכולו זכוכית‪ ,‬אחוז בתפשניות טבעתיות (‪ )Loop‬והנתמך באגד מרחבי קיר מסך א־סימטרי ("‪)"Coupels‬‬

‫צילום תומר כהן (‪ )1‬שחר ברקת (‪ | )2‬חברות המשתתפות בספר ומעורבות בפרויקט זה‪ :‬אובזוטק | אלום עשת | י‪ .‬עמית מערכות‬

‫אגד מרחבי של פלדה‬ ‫אודות ‪ -‬המרכז משמש כמוסד מחקר‪ ,‬הוראה ומוזיאון לסיקור חייו‬
‫מודול האלסטיות של הפלדה עומד על [‪ ,2.1x106 [Kg/cm2‬והוא‬ ‫ומורשתו של מנחם בגין ז״ל‪ ,‬ראש הממשלה השביעי של מדינת‬
‫אחד מן הגבוהים ביותר בקרב חומרי הבנייה‪ .‬השימוש השכיח בפלדה‬ ‫ישראל‪ .‬המרכז שוכן בירושלים למרגלות הכנסייה הסקוטית‪ ,‬אל‬
‫בבניין‪ ,‬נובע מערך גבוה זה‪ .‬בשיקולי עלות תועלת‪ ,‬כאשר נדרשת‬ ‫מול הר ציון וחומות העיר העתיקה‪ .‬המבנה בעל שתי קומות מעל‬
‫תשתית מבנית קלת משקל‪ ,‬או תשתית בעלת ממדים דקים‪,‬‬ ‫הקרקע‪ ,‬וארבע קומות נוספות‪ ,‬מתחת למפלס הקרקע‪ .‬מערך‬
‫השימוש בפלדה הוא מובן מאליו‪ .‬אגד מרחבי מתבסס על עקרון‬ ‫המבנה מעניק לו חזות מינימליסטית שאיננה מתחרה במבנים‬
‫הנדסי המוכר בשם "משפט שטיינר"‪ ,‬שעליו ניתן לקרוא בהרחבה‬ ‫העתיקים הסמוכים‪ ,‬משל לאישיות הצנועה של מנחם בגין‪ ,‬ויחד‬
‫בפרויקט ״טרמינל ‪3‬״‪ .‬לפי משפט זה‪ ,‬יש להרחיק את המסה ככל‬
‫האפשר ממרכז הכובד‪ .‬שיעור ההרחקה נגזר מן המפתח שבין‬ ‫עם זאת מאפשרת להשקיף בעדה לעבר העיר העתיקה‪.‬‬
‫הסמכים של האגד‪ .‬האגד יהיה ניצב למישור ההטרחה‪ .‬בדרך זו‬
‫תשתית דקה וקלה של פלדה‪ ,‬תשיג קשיחות סטטית גבוהה מזו‬ ‫(‪)1‬‬
‫של תקרה מקשית מסיבית‪ .‬אגד מרחבי בנוי שתי וערב תלת־ממדי‬
‫של מוטות‪ .‬כדורי פלדה משוחלים מוצבים בנקודות המפגש של‬
‫המוטות‪ .‬המוטות חדורים ומוברגים בכדורים‪ .‬בפרויקט מרכז מורשת‬
‫בגין‪ ,‬כדורי הפלדה המשובצים במישור העליון של האגד‪ ,‬הותאמו‬

‫לאחיזת טבעות החביקה (‪ )Loop‬של השמשות‪.‬‬

‫(‪)2‬‬
‫‪50‬‬