ПРОГРЕСИЈЕ И СЕКВЕНЦЕ
1. mf legato D-7 G7 C6 D-7 G7 C6 A7 Moderato qaz=[q p ]e D-7 G7 C6 D-7 G7 C6 D-7 G7 C6 D-7 G7 C6 D-7 G7 C^7 C6 D-7 G7 C6 4 & 4 > > > & > > > > > > > > > & > > > > > > > > > > & > > > > > > > > > œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ #œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ ˙™ Œ œ™ œ J œ œ œ œ œ œ#œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ Œ Развој хармонског мишљења Област каденце и секвенце третирана је једногласним и вишегласним примерима. Основне хармонске везе, II – V – I и IV – IV6 – I – D7 – II7 – V7 – I, представљене су кроз мелодијске линије као мотиви и фразе, а погодни су за: транспозицију, памћење и аутодиктат. Модел за припрему молског IV ступња или молске субдоминанте у класичној хармонији, јесу последњих осам тактова џез стандарда All of Me (G. Marks & S. Simons). Образац примене мелодијске секвенце у начину компоновања преузет је из композиције Girl from Ipanema (C. Jobim). Последњи пример, Turnaround, који је написан у четворогласном хорском ставу осим вишегласног извођења подразумева различите третмане у варијантама са другим инструментима. Овај принцип додатно помаже развој ученикове маште у почетним фазама рада на импровизацији. У току извођења, истовременим слушањем и навикавањем на спектре различитих звучних боја осталих инструмената, освешћује се кориговање гласом. II – V – I и секвенца
52 Татјана Гердец Мрђа IVmaj7-IVm6-I-V/II-IIm7-V-I и секвенца10 10 За каденцу IVmaj7-IVm6-I користи се израз backdoor. 2. D-7 G7 C^7 C6 D-7 G7 G7[óÁ] C6 B-7€5 Bº7 G7 C6 1. F^7 F-6 C6 A7 D-7 G7 C6 Moderato 1. qaz=qaz 2. qaz=[q p ]e 2. F^7 F-6 C6 A7 D-7 G7 C6 3. F^7 F-6 C6 A7 D-7 G7 C6 4. F^7 F-6 C6 A7 D-7 G7 C6 4 4 4 4 4 4 4 4 4 4 & > > > > > > > & > > > > > > > > > & > > > > > > > & & & & & œ œ œ œ™ œ J œ œ œ œ j œ™ œ œ œ œ œ ˙™ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ™ bœ œ œ bœ œ œ ˙™ Œ <n>œ œ œ œ j œ™ bœ œ œ œ™ œ j œ j ‰ #œ œ œ Œ ˙™ Œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ Œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ w œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
Увод у џез солфеђо 53 mf F^7 B¨^7 (q = 120) F^7 B¨^7 F^7 B¨^7 F^7 B¨^7 F^7 B¨^7 F^7 B¨^7 poco rit. F^9 4 & 4 > > & > > > & > > > & > > & > > & > > > U œ™ œ j œ œ ˙ Ó œ™ œ j œ œ ˙ ‰ œ j œ œ œ™ œ j œ œ ˙™ Œ œ™ œ j œ œ ˙ ‰ œ j œ œ œ™ œ J ˙ Œ œ œ œ œ™ bœ J ˙ Œ œ œ œ œ™ œ J ˙ Œ œ œ œ œ™ bœ J ˙ ˙ œ Œ œ™ œ j œ œ ˙ ‰ œ j œ œ œ™ œ j œ œ ˙ ‰ œ j œ œ œ™ œ j œ œ ˙ ‰ œ j œ œ œ™ œ j œ œ ˙ ‰ œ j œ œ ˙™ Œ Мелодијске секвенце (The Girl from Ipanema) C. Jobim Аран. Т. Г. М.
54 Татјана Гердец Мрђа ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ mf Moderato 2 4 2 4 & > > > > > > . . & > > > > > > . . & . . . . . . > > > > & . . . . # . . . . n > > > > & . > > . > > # n . > > & > > b > > > > > > & > > . > . b . . > > > > & > > b > > . . > > > > ˙˙ ˙˙ ˙˙ œœ Œ Œ ˙˙ ˙˙ ˙˙ œœ Œ Œ œœ œœ œœ œœ ˙˙ Œ Œ œœ œœ œœ œœ œœ ˙˙ Œ Œ œœ œ ˙ œ œ˙ œ ˙˙ œ˙ œ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ œ˙ œ œœ œœ œœ Œ Œ ˙˙ ˙˙ œœ œœ œœ Œ Œ Turnaround
АУТОРСКИ ПРИМЕРИ И АРАНЖМАНИ ПРИМЕРА ИЗ ЛИТЕРАТУРЕ „It don’t mean a thing, all you got to do is sing“ (Irving Mills & Duke Ellington, 1931) МЕЛОДИЈСКЕ ЕТИДЕ У ЏЕЗ МУЗИЦИ
mf C^7 Cº D-7 G7&5 E-7 E7 Moderato (q = 100) A7(„ˆˆ9) D7 G^7(„ˆˆ9) G6 G-7(„ˆˆ9) C7 F^7(„ˆˆ9) F6 F-(^9) F-6 C6 A7 D-7 D7 F6/G F-6/G C6 ™ ™ mp C^7 A-7 E-7 C7 F^7 F6 E-7 A-7 Calmo (q = 90) ™ ™ D-7/G G7 G-7 C7 F6 D-7/G D-7b5/G C% c c & - - > & > & - - & & , & ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ™ ‰ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ œ™ ‰ ˙ ˙ œ œ œ™ ‰ ˙™ œ ˙ œ™ ‰ ˙™ œ w ˙ ˙ œ œ ˙ œ Œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ Œ ˙™ œ œ œ œ œ w Лествицa Т. Г. М. Somewhere Over the Rainbow Harold Arlen Аран. Т. Г. М.
58 Татјана Гердец Мрђа ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ I II mf (q = 120) mf mf mf (q = 108) qaz=[q p ]e mp mp c c & > > > & > > & & & > , > & , & U > > > & u ? > > & > > - - - - > ? > > > > œ œ œ œ™ ‰ Ó Œ œ œ œ œ™ ‰ Ó Œ œ œ œ Œ Ó Œ œ œ œ œ™ ‰ Ó Œ œ œ œ œ œ™ ‰ Ó ˙ ˙ ˙ ˙ w œ Œ œ œ ˙™ œ Œ œ œ #œ Œ œ œ bœ Œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ ˙™ Œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙ bœ ˙ œ ˙ œ œ b˙ œ œ Œ œ œ #œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ™ ‰ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ#œ ‰ œ œbœ ˙™ œ œ œ™ œ jœ œ œ j œ™ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ ˙ œ œ œ œbœ™ œ J œ œ œbœ œ œ œ œ œ#œ œnœbœ œ œ J When the Saints Go Marching in Госпел Аран. Т. Г. М.
Увод у џез солфеђо 59 а) D-7 G7/D D-7 G7/D D-7 G7/D Moderato qaz=[q p ]e D-7 G7/D D-7 G7/D D-7 G7/D D-7 G7/D D-7 G7/D D-7 G7/D D-7 G7/D D-7 G7/D D-7 G7/D D-7 G7/D D-7 G7/D D-7 G7/D D-7 G7/D D-7 G7/D D-7 mf G7/D D-7 mp G7/D D-7 G7/D D-7 G7/D D-7 G7/D D-7 G7/D D-7 G7/D p D-6 poco rit. & C > > > & > 3 & 3 3 3 & > > & 3 > > 3 & > > > - Œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙™ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ ˙ œ ˙™ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ Œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙™ Œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ ˙™ Œ Œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ w Свита пет модуса 1. Дорска Т. Г. М.
60 Татјана Гердец Мрђа б) mf C-7 B¨-7 C-7 B¨-6 (q = 110) qaz=[q p ]e C-7 C-7 B¨-7 C-7 B¨-7 C-7 B¨-7 C-7 B¨-7 C-7 B¨-7 C-7 B¨-7 B¨-6 C-7 ™ ™ ™ в) ™ C7 mf G-7 C7 G-7 C7 G-7 1. 2. (q = 115) qaz=[q p ]e mf C7 G-7 C7 G-7 C7 G-7 C7 G-7 ™ ™ ™ ™ C7 mp G-7 C7 G-7 C7 G-7 1. 2. 3 4 4 4 & & > > > & > > > > & > > & > > , & > > > & > , > > - & & & ˙ œ bœ bœ b ˙ ˙™ Ó™ Œ œ œ bœ œ Œ Œ Œ œ œ bœ œ j bœ™ Œ Œ œ œ bœ œ œ Œ Œ œ œ œ j bœ™ Œ Œ œ™ bœ J œ œ Œ Œ œ™ œ j b˙ Œ Œ œ™ bœ J œ œ bœ œ b˙ œ œ bœ Œ œ œ bœ œ Œ Œ Œ œ œ bœ œ j bœ™ Œ Œ œ bœ bœ œ b˙ œ Œ œ œ Œ Œ Œ bœ j œ œ j œ œ œ™ bœ j œ™ ‰ ˙™ Œ œ œ j œ œ j œ b˙™ Œ œ œ j œ œ j œ bœ œ j œ™ Œ Œ bœ j œ œ j œ œ œ™ bœ œ™ ˙™ Œ 2. Фригијски валс 3. Миксолидијски дијалог
Увод у џез солфеђо 61 mf C7 G-7 C7 G-7 C7 G-7 C7 G-7 ™ ™ ™ ™ C7 G-7 C7 G-7 C7 mp G-7 C7 G-7 1. ™ ™ ™ ™ mp C7 G-7 C7 mp G-7 C7 G-7 C7 G-7 C7 2. 1. 2. rit. г) C6 D7/C C6 D7/C C6 Tanz qaz=[q p ]e D7/C C6 D7/C C6 D7/C C6 D7/C C6 D7/C C6 D7/C C6 D7/C C6 D7/C C6 D7/C C6 D7/C C6 D7/C C6 D7/C C6 D7/C C6 D7/C C6 D7/C C6 D7/C C6 2 4 & & & - - - U- & > > > > & > 3 . . 3 . . & > > > > & > > > ∑ > & > > > & > > > > > > > œ œ j œ œ j œ œ bœ œ j œ™ Œ œ œ j œ œ j œ b˙™ Œ œ œ j œ œ j œ bœ œ œ j œ™ Œ Œ bœ j œ œ j œ œ œ j œ œ j œ j bœ™ bœ œ œ j œ™ Œ Œ bœ j œ œ j œ œ ˙™ Œ œ œ œ j bœ™ Œ ‰ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ ‰ ‰ œ J œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ Œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ œ #œ œ œ œ ˙ œ Œ œ œ œ œ œ #œ œ™ œ j œ Œ œ œ œ #œ œ œ œ œ Œ ‰ œ J œ œ #œ j œ œ j ˙ œ Œ ‰ œ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ ‰ ‰ œ J œ œ œ œ œ œ œ™ œ j œ Œ 4. Лидијска игра
62 Татјана Гердец Мрђа д) mf C7€5 E¨-7 (q = 110) qaz=[q p ]e C7€5 E¨-7 C7€5 E¨-7 C7€5 E¨-7 C7€5 E¨-7 C7€5 ™ ™ ™ ™ C^7 C©Ø7 D-7 G7 C^7 C©Ø7 D-7 G7&5 1. (q = 100) D-7 G7&5 C6 C6 G7 D-7 D7 G7 2. C^7 C©Ø7 D-7 G7 D-7 G7&5 C6 mf C6 A7 D-7 G7 C6 (q = 120) 4 4 4 4 4 4 & > > > > > & . > > > > > & > . > > > > . & > > > . > > > & . > > . > . . > > & . > > > > . > . . > & > > > > > > > > & > > > 3 3 ˙ bœ j bœ™ œ™ bœ j œ Œ Œ œ bœ bœ bœ™ bœ j œ Œ œ bœ bœ bœ œ œ™ ‰ Ó Œ œ bœ bœ bœ™ ‰ Ó Œ œ J bœ™ bœ bœ™ bœ j œ Œ œ bœ bœ bœ œ œ™ ‰ Ó Œ œ œbœ bœ Œ bœ bœ Œ Œ bœ œ bœ j bœ™ ˙ Ó œ bœ bœ bœ ˙™ Œ œ œ j œ œ j œ œ œ j œ œ j œ œ œ j œ œ j œ ˙ Ó œ œ j œ™ œ ˙ Ó Œ œ j œ œ j œ Œ œ j œ œ j œ œ œ j œ™ œ ˙™ Œ œ œ œ j œ™ Œ œ œ œ j œ™ Œ Œ œ œ j œ œ j œ™ ‰ Ó œ™ œ j œ j œ œ j ˙ Œ œ œ œ œ™ œ j Œ œ œ œ 5. Локријски низови Пентатоника "Alla Ragtime" I Т. Г. М. “Alla Ragtime” II
Увод у џез солфеђо 63 A7 D-7 G7 F^7 F©Ø7 C6 G7 C6 D7 G7 mf C6 D- D7 G7 F^7 F©Ø7 C6 D7 G7 C6 A7 D-7 G7 C6 D-7 E-7 F6 G7&5 C6 mf G7/B C² A7/C© D-7 B7/D© Allegro moderato qaz=[q p ]e E-7 A7 D-7 G² G7&5 C² A7 D-7 G7 C² A7/C© D-7 B7/D© E-7 A7 D-7 G7#5 C6 C6 4 4 & . > > > > 3 3 & > . > > > 3 3 & > > . > > & > . > . > > > > 3 & . > . > 3 3 - & U > & , , & - - - - - - > > - - & > , > œ œ Œ œ œ œ œ™ œ j œ œ œ ˙ Œ œ œ œ œ™ œ j œ j œ œ j œ™ œ j Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ ˙ Œ œ œ j œ œ j œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Ó œ œ œ ˙™ Œ œ™ œ j œ j œ œ j œ™ œ j œ Œ œ œ œ œ œ™ ‰ Œ œ œ œ œ™ œ j œ j œ™ ˙ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ Œ œ #œ œ j nœ œ j œ œ #œ ˙ ‰ œ j œ œ œ #œ œ œ#œ œ™ œ j nœ œ œ œ œ Œ œ œ#œ œ j nœ œ j œ œ œ œ j œ™ #œ œ œ œ j nœ™ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ#œ ˙ ‰ œ j œ œ œ #œ œ œ #œ œ™ ‰ ‰ œ j œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ Œ w “Alla Ragtime” III
64 Татјана Гердец Мрђа Swing (q = 120) mf C7 F7 C7 Swing (q = 120) F7 C7 G7 F7 C7 mf C7 F7 C7 (q = 120) F7 C7 G7 F7 C7 4 4 4 4 4 4 / & & & & > & > > > & > > > > U œ™ œ j œ Œ œ j œ™ ˙ œ j œ™ ˙ œ™ œ j Ó œ™ œ j œ Œ œ™ œ j œ Œ œ™ œ j ˙ œ™ œ j Ó œ™ œ j œ Œ œ™ œ j œ Œ œ™ œ j œ œ ˙™ Œ œ™ œ j œ Œ œ j bœ™ Ó bœ J œ™ Œ bœ œ œ j ‰ ˙ Œ w w ˙ Œ œ Ó ˙ w ˙ bœ œ Ó ˙ n˙ ˙ Œ ˙™ Œ ˙™ Œ ˙ bœ w Blues for “9” I Т. Г. М. Пре интонирања извести више пута и на више начина ритмички образац: класично – као ритмичку вежбу; куцањем са две руке и уз подршку гласа, по слободном избору у групама. Ритмички образац служи као увод у мелодијски пример, а може као „доњи глас“ да прати мелодијску линију (вежбу) изводећи је на више начина гласом, рукама или различитим ритмичким инструментима (напомена: ово упутство се односи за сваки нотни пример који има ритмички патерн испред мелодијске етиде). II
Увод у џез солфеђо 65 mf C7 F7 C7 (q = 100) mf F7 C7 G7 F7 C7 mf C7 F7 C7 (q = 120) F7 C7 G7 F7 C7 4 4 4 4 & > > & > > > > & > > . > & . > > & > . > > & > , > U > ˙™ œ œ ˙ bœ nw ˙™ Œ b˙™ œ œ ˙ bœ n˙™ œ ˙™ Œ ˙™ œ œ bœ œ Œ ˙™ œ œ bœ œ Œ w bw nœ œ œ #œ ˙™ Œ w bœ œ j œ™ Œ nœ œ œ #œ ˙™ Œ Œ œ j œ™ œ Œ œ œ b˙ œ bœ œ j bœ œ j œ œ™ ‰ Œ III IV
66 Татјана Гердец Мрђа (q = 100) mf C7 F7 C7 (q = 100) F7 C7 G7 F7 C7 (q = 90-110) C7 F7 C7 (q = 90-110) F7 C7 G7 F7 C7 4 4 4 4 4 4 4 4 / & > > > > > > & > . > > > > & > > , > . > / > > > > > > 3 3 & > > > > 3 3 3 & > > > > 3 3 & > > > > > > . U > œ œ ˙™ œ j œ™ Œ œ œ Œ œ œ œ™ œ j œ™ ‰ œ œ œ œ œ j œ ‰ bœ œ œ j œ ‰ Œ œ œ œ œ œ j œ ‰ b˙™ Œ bœ œ œ œ œ Œ œ bœ œ œ œ Œ bœ œ n˙™ œ j œ™ Œ œ œ Œ œ œ œ j œ™ ˙ œ œ j œ™ Œ œ ‰ œ™ Œ ‰ œ j œ œ œ ˙ ‰ œ™ œ Œ ‰ œ j œ œ œ ˙ œ j œ™ œ Œ ‰ œ j œ œ œ ˙ ‰ œ j œ œ œ ˙ ‰ œ j œ œ œ ˙ ‰ œ™ bœ Œ ‰ œ j œ œ œ ˙ ‰ œ j bœ œ œ œ Œ œ j œ™ œ Œ ‰ œ™ œ Œ ‰ œ j œ œ œ j œ™ ‰ œ j œ œ œ j œ™ ‰ œ j œ œ œ œ bœ œ ‰ œ™ Œ V VI
Увод у џез солфеђо 67 D-7 A7&5 D-7 G7 B¨^7 G-7 A7 B¨7/A Bº/A A7&5 D-7 A7&5 (q = 100–120) D-7 G7 B¨^7 A7 D-7 E7 A7 D7 G7 C7 F^7 A7&5 D-7 A7&5 D-7 G7 B¨^7 G-7 A7 B¨7/A Bº/A A7&5 D-7 A7&5 D-7 G7 B¨^7 A7 D-7 mp C7 F7 C7 mf Swing (q = 120) mp F7 C7 mf G7 F7 C7 4 4 4 4 ?b ?b ?b ?b & > . > & . > > & > ˙ b˙ ˙ n˙ b˙ œ™ œ j œ œ nœ #œ ˙ b˙ ˙ n˙ b˙ œ #œ œ ˙ Ó n˙ œ™ œ j ˙ œ™ œ j ˙ œ™ œ j œ œ œ Ó ˙ b˙ ˙ n˙ b˙ œ™ œ j œ œ nœ #œ ˙ b˙ ˙ n˙ b˙ œ #œ œ ˙ ˙ w œ œ bœ œ Œ nœ™ œ j œ Œ Œ bœ œ œ Œ w œ œ bœ œ Œ nœ™ œ j Ó ‰ bœ™ œ Œ Œ ˙ œ œ bœ œ œ œ bœ œ™ œ j œ Œ Œ bœ J œ™ Œ Bass Line for Swing Т. Г. М. Пример за „ходајући бас“ („walking bass“); Blues Suit I Т. Г. М.
68 Татјана Гердец Мрђа G7 mf C7 Swing (q = 100) a tempo F7 B¨7 E¨7 B¨7 F7 D7€9 G7 C7 C7 D7 D-7 F7 C7 mf C7 F7 C7 Swing (q = 110) F7 C7 G7 F7 G7 C7 4 4 4 4 & > > U & & & . > > & > , > > , > > > 3 3 & . > > > > > & . > > . > & > > , > > , > U Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ#œ œ#œ œbœnœbœ œ Œ Ó œ#œ œ#œ œ bœ nœ bœ œ Œ Ó bœnœ œ#œ œ bœnœ œ bœ Œ Ó bœ nœ œ #œ œ Œ œ bœ œ œ bœ Œ bœ nœ œ #œ œ bœ nœ œ bœ™ œ j œ Œ Œ ˙ #œ œ œ bœ nœ bœ nœ œ œ Œ Ó œ œ œ #œ nœ œ œ bœ œ bœ nœ œ ˙ œ œ ˙™ œ œ œ œ œ Œ bœ œ œ œ œ Œ Œ bœ nœ œ #œ ˙™ Œ œ œ œ œ œ Œ œ œ bœ nœ œ Œ œ œ bœ nœ bœ nœ ˙™ Œ ‰ œ j #œ œ bœ nœ bœ nœ œ™ œ J œ Œ ‰ œ j #œ œ œ bœ œ #œ j nœ™ Œ II III
Увод у џез солфеђо 69 mf C7 Swing (q = 110) F7 C7 G7 F7 G7 C7 mf C7 F7 C7 Swing (q = 120) mf F7 C7 G7 F7 G7 C7 4 4 4 4 4 4 & > . > > . > . 3 & > . > > . > . 3 & > > > > > & , > & , & . > > / > > > > > > > > œ j bœ™ Ó bœ œ j œ™ Œ œ j œ™ Ó œ œ œ#œ œ Œ œ j œ™ Ó bœ œ J œ™ Œ œ j bœ™ Ó œ œ œ#œ œ Œ œ bœ J œ™ Œ œ bœ œ bœ nœ bœ Œ œ j bœ™ Œ Œ œ j œ™ Œ ˙™ œ œ ˙ œ bw ˙™ Œ b˙™ œ œ ˙ bœ n˙™ œ ˙™ Œ ˙™ œ œ bœ œ Œ ˙™ œ œ œ œ œ Œ œ™ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ™ œ j œ œ œ œ j œ™ Œ IV Boogie Blues Variation Т. Г. М.
70 Татјана Гердец Мрђа legato C7 F7 C7 F7 C7 G7 F7 C7 G7 F7 C7 F7 B¨7 F7 Moderato (q = 100) qaz=[q p ]e B¨7 E¨7 F7 A-7 D7 G-7 C7 A-7 D7 G-7 C7 F7 B¨7 F7 C-7 F7 B¨7 F7 A-7 D7 G-7 C7 A-7 D7b9 G-7 C7 4 4 4 4 & > > > > & > > > & > > > > > & > > > > & b > > & b > > > & b > > , > > > , & b > - - - > > & b > - - - > 3 & b > > > > > 3 > œ™ œ j œ œ œ™ œ j œ œ œ™ œ j œ œ ˙ Œ œ bœ™ œ j œ œ œ™ œ j œ œ nœ™ œ j œ œ ˙ Œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ nœ œ Œ bœ Œ ˙™ Œ œ™ œ j œ œ œ bœ j œ™ Œ œ œ œ #œ œ nœ bœ j œ™ Œ w bw Œ nœ™ œ j œ œ™ œ j œ Œ bœ™ œ j ˙ œ™ bœ J œ Œ Œ ˙™ œ™ œ j œ Œ œ™ œ J ˙ œ™ œ J ˙ œ œ ˙ œ™ œ J ˙ ˙™ œ œ œ bœ J bœ™ Œ Œ nœ œ œ Œ œ Œ œ b˙™ œ œ œ bœ J œ™ Œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ ˙ Œ ˙ œ Œ œ œ œ ˙ ˙ #œ Œ œ œ œ œ Œ Blues in F Т. Г. М.
Увод у џез солфеђо 71 F7 B¨7 F7 B¨7 E¨7 F7 A-7 D7 G-7 C7 F7 B¨7 F7 C7 mp F7 G7 C7 F7 C7 (q = 100) qaz=[q p ]e C7 F7 C7 G7 C7 F7 C7 F7 C7 F7 C7 F7 C7 F7 C7 F7 ™ ™ C7 F7 G7 C7 F7 C7 F7 ™ ™ C² F7 C² F7 C7 G7 C7 1. 2. 4 4 & b > > > > & b > > > > > > > & b > > > > U > & > > > > > > & > > > > > > > > & > > > > > . > > > > & > > > > > & > > > > > > & > > 3 > 3 - w bw nœ™ œ j œ œ j ‰ Œ œ œ Œ bœ™ œ j œ œ j ‰ Œ œ bœ Œ ˙™ œ ˙ ˙ ˙™ œ œ œ J œ™ Œ œ™ bœ™ Œ Œ œ œ bœ Œ Œ œ œ bœ j œ™ #œ™ œ j œ Œ Œ œ œ bœ j œ œ j ˙™ Œ Œ œ bœ œ J œ œ j œ j bœ œ œ j œ œ Œ œ bœ œ #œ™ œ j œ Œ Œ œ bœ œ J œ œ j œ j bœ œ œ j œ œ œ œ bœ j œ ‰ Œ œ œ bœ j œ™ Œ œ œ bœ j œ œ j ˙™ Œ Œ œ b˙ œ bœ j œ œ j œ œ Œ œ œ bœ j œ #œ j œ™ œ j Ó Œ œ œ bœ j œ™ Œ œ bœ j œ™ Œ œ œ bœ j œ ‰ ˙™ Œ œ bœ œ bœ œ bœ ˙ Ó Као блуз Т. Г. М.
72 Татјана Гердец Мрђа ° ¢ mf C7 Allegro moderato qaz=[q p ]e TЕМА mf F7 C7 G7 F7 C7 G7 mp mf mp mf 4 & 4 > > & > > & , U & b b & b n b b b & n b b n n , ## n b # n n & b , b ? > > > > > > > œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ Œ œ œ ‰ œ j œ œ bœ œ j œ™ Œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ Œ œ œ ‰ œ j œ œ bœ œ j œ™ Œ nœ œ œ œ bœ œ nœ œ œ J œ™ œ œ#œ œ œ bœ nœ œ J ‰ œ j œ™ Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ™ œ J œ™ Œ Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j œ™ œ J œ™ Œ Œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ j œ œ™ J œ™ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ ™ œ™ œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ œ œ j œ™ œ J œ™ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œbœnœ Буги варијације Т. Г. М. 1. варијација 2. варијација
Увод у џез солфеђо 73 ° ¢ ° ¢ mp C7 mf F7 G7 C7 C7 Swing (q = 90-100) F7 G7 C7 C7 F7 G7 C7 C7 F7 C7 G7 C7 F7 C7 F7 C7 G7 C7 4 4 & b > b > b > b > > > b > > > > ? > > > > > > & n b # n > > ## n b # n n b U ? > > > > u & > . > > > > . > & > > > > - > > > & . > > > > > > & > > > > . > & > . > > > - œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ j œ J œ œ œ œ ‰ ‰ œ j œ J œ œ œ œ œ œ œ j œ œ J œ ‰ ‰ œœ œœ œ œ œ œ œbœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ Œ Œ œ œ œ œ œ j œ™ œ J œ™ Œ Œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ™ œ™ Œ Œ œ œ œbœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ #œ nœ œ ‰ œ™ Œ Œ œ j œ™ Œ bœ nœ j œ™ Œ Œ œ œ œ œ œ œbœ œ j œ™ Œ Œ œ œ bœ œ nœ j œ™ Œ Œ œ œbœ J œ œ J œ œ œ œ Œ œ J bœ œ œ œ j œ œbœ œ Ó œ bœ œ j œ™ œ œ bœ Ó Œ œ bœ Œ œ œ œ œ œ j œ™ Œ Œ œ bœ œ j œ™ œ œ bœ œ Œ Œ œ j œ™ Œ bœ nœ j œ™ Œ Œ œ œ bœ nœ œ™ ‰ Ó Œ œ œ b˙ œ nœ œ œ œ Œ Дорски ББ Т. Г. М.
74 Татјана Гердец Мрђа mp C-6 A¨7/C G7/B G7 C-6 A¨7/C G7/B (q = 100) qaz=[q p ]e G7 mf C-6 F-6/C G7/B F7 G7 C-6 F-6/C G7/B G7 C-6 F-6/C C-6 G7/B F-6/C C-6 F-6 Bº C-6 F-6 G7 C-6 A¨7/C G7/B A¨7/C C-6 A¨7/C G7/B A¨7/C G7 C-6 G7&5 C-9 C-7 mf F6 C-7 F6 C-7 F6 G7 (q = 90-100) qaz=[q p ]e C-7 F6 C-7 F6 C-7 F6 G7 C-7 F6 C-7 F6 C-7 F6 C-7 F6 4 4 4 4 & - - > > > > > & - > > > > & > > > > > & > > . > - - > > > & > - > . > > > > > > & > > > > > > & > > > > > & > > . 3 3 œ Œ bœ Œ ˙™ Œ Œ œ œbœnœ œ œ Œ bœ Œ œ bœ nœ œ ˙™ Œ œ bœ œ œ Œ Œ œbœ œ Œ Œ nœ œ Œ bœ œ œ œ Œ Œ œbœ œ Œ Œ œbœ œ Œ œ bœ œ œ Œ ‰ œ j œ œ œ Œ Œ œ œbœ Œ Œ œ œbœ Œ œ bœ œ œ Œ œ bœ nœ œ Œ œ Œ bœ Œ œ œ bœ Œ Œ œ bœ Œ œ™ œ j bœ Œ œ bœ nœ œ œ Œ Ó Œ bœ œ œ ‰ bœ j œ Ó ‰ œ j bœ œ œ j œ™ ‰ œ j bœ œ œ Œ ‰ œ j bœ œ œ j œ™ œ œ#œ œ Œ ‰ œ j bœ œ œ j œ™ ‰ œ j bœ œbœ Œ ‰ œ j bœ œ ˙ œ œ Ó ‰ œ j bœ œ œ Œ ‰ œ j bœ œ œ Œ œ œ bœ Ó œ #œ nœ Ó Minor BB Т. Г. М. Мелодијски ББ Т. Г. М.
Увод у џез солфеђо 75 C-7 F6 C-7 F6 G7 C-7(„ˆˆ9) (q = 110) qaz=[qp ]e C-6 mf F7/C C-7 F7/C G7 A¨7 G7 (q = 110) qaz=[q p ]e C-6 F7/C C-7 F7 G7&5 C-7 G7&5 F7 G7 G7&5 F7 G7 C-6 F7/C C-7 F7/C G7&5 A¨7 G7 C-6 F7/C C-7 F7 G7&5 C-7 C-6 c c & > > > > > 3 / & > > > > > > > & > > > > > > & > > > > & > > > > > > > > > & > > > > > > > > > U ‰ œ j bœ œ œ j œ™ ‰ œ j bœ œ Ó ‰bœ œbœ œ œ bœ œ œ ˙™ Œ Œ œ œ œ j œ œ j œ j œ œ œ œ œ Œ œ œ œ j œ œ j œ j œ™ œ Œ Œ œ œ œ J œ œ J œ J œ œ œ j œbœ Œ œ œbœ j œ œ j œ j œ™ œ Œ Œ œ œ œ J œ œ J œ J œ œ œ j œ bœ Œ œ œ œ jbœ œ j œ™ ‰ Ó Œ œ œ bœ j œ œ j œ j œ™ Ó Œ œ œ œ j bœ œ j œ j œ™ Ó Œ œ œ œ J œ œ J œ J œ œ œ j œ bœ Œ œ œ bœ j œ œ j œ j œ™ œ Œ Œ œ œ œ J œ œ J œ J œ œ œ j œbœ Œ œ œ œ jbœ œ j œ Œ™ œ J œ w Свита модуса мелодијског мола11 I Т. Г. М. 11 Од сваког тона мелодијског мола је могуће изградити модус а сви ти модуси нису уобичајени. На другом ступњу је дорски са сниженим другим, на трећем је лидијски са повишеним шестим, на четвртом је миксолидијски са повишеним четвртим, на петом је миксолидијски са сниженим шествим, на шестом је еолски са сниженим петим, а на седмом је локријски са сниженим четвртим ступњем. Од шездесетих година наовамо сви су ти модуси често коришћени у џезу.
76 Татјана Гердец Мрђа mf C-6 G7€5 C-6 G7€5 (q = 100) qaz=[q p ]e C-6 F7 C-6 G7€5 C-6 G7€5 C-6 G7€5 C-6 mf C^7 D7 E7 C^7 G7 C^7 G7 (q = 100) qaz=[q p ]e C^7 D7 E7 C^7 E7/D D7 E7/D F©Ø7/E D7 C6/G F-7/G C6 mp C7 D7 C7 D7 (h = 90) q q=[h p ]q C7 D7 C7 D7 C7 D7 C7 D7 C7 D7#5 C7 3 4 4 4 2 2 & , > > > . & . > , & , > > > > & . > > > > & > > > > > > > . > . > & . > . > . > > . > . . . > > > & > 3 > 3 > 3 > & > > > . > > & > 3 > 3 > 3 > 3 > > œ bœ œ bœ Œ œ œ œ Œ Œ œ œbœ œ Œ œ œ j ‰ Œ bœ œ b˙™ œ Œ œ œ bœ bœ œ œ j ‰ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ bœ Œ œ bœ œ œ bœ œ Œ œ bœ œ œ œ bœ œ bœ œ Œ œ œ œ#œ Œ ‰ #œ j #œ œ œ Œ Œ œ œ Œ Œ œ œ œ Œ ‰ œ j œ œ#œ Œ ‰ œ j œ#œ#œ Œ ‰#œ j #œ œ œ œ œ œ #˙ Œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ Œ œ #œ Œ œ œ œ#œ œ ˙™ Œ ˙ ˙ ˙ ˙ #˙ ˙ b˙ ˙ ˙ #œ œ œ Œ Œ œ bœ œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ ˙™ Œ œ œ œ #œ ˙™ Œ ˙ ˙ ˙ Ó œ#œ œ b˙ ˙ ˙ Ó #œ œ œ ˙ b˙ w II III IV
Увод у џез солфеђо 77 (q = 100) qaz=[qp ]e mp C7 B¨7 C7 C7 B¨7 C7 B¨7 (q = 100) qaz=[q p ]e C7 B¨7 C7 B¨7 mp C7 C7 B¨7 mf C7 B¨7 C7 B¨7 C7 mp mf B¨7 C7 mp C7 F7 Cº C7 F7 Cº (q = 90) qaz=[q p ]e C7 B¨7 F7 Cº C7 G7&5 C7 F7 Cº C7 F7 C7€5 5 4 5 4 3 4 / & > . > > > > > > . > > & > > > > > . > > > & > > > > , > > & > > . > > > & > > > > 3 3 & > > & 3 3 œ™ œ j œ œ œ œ Œ œ œ™ œ j œ œ œ œ œ j œ™ œ œ œ ‰ Œ œ œ™ œ j Œ œ™ bœ j œ œ œ œ Œ œ bœ™ œ j œ œ Œ œ ˙ Œ œ œ j œ œ j œ j œ™ œ™ bœ J œbœ œ œ Œ œ b ˙ Œ œ™ bœ j œ œ Ó Œ œ bœ™ œ j Œ œ™ bœ j œ bœ ˙ œ bœ œ J œ bœ œ œ Œ œ œ œ j œ™ œ œ œ ‰ œ™ bœ j œ œ œ œ bœ bœ J œ™ ˙ Œ œ bœ™ œ j Œ œ œ œ ˙ œ bœ Œ œ œ #œ œ bœ œ™ ‰ Œ œ J bœ œ J bœ œ œ bœ™ ‰ œ bœ œ j #œ™ œ™ bœ j Œ œ œ #œ ˙ œ bœ Œ œ œ #œ ˙ œ bœ bœ bœ œ VI V
78 Татјана Гердец Мрђа C€5 mf G¨7 C€5 G¨7 (q = 100) qaz=[q p ]e C€5 G¨7 C€5 G¨7 C€5 G¨7 C€5 mf C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 Swing (q = 105) C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 B¨7&5 C7 4 4 4 4 & > & > > > > > 3 & > 3 > 3 > > 3 3 & ∑ . > & > > . > > > > > 3 & > > > > > . > - 3 3 & . > . > > > > 3 & > > > > 3 Œ œ bœ bœ j bœ™ Œ bœ bœ bœ j œ™ Œ œ bœ bœ j bœ™ œ bœbœbœ œ Œ Œ œ bœ bœ Œ Œ œ bœ j bœ™ Œ œ bœ bœ j bœ™ œ bœ bœ bœ œ Œ Œ œ bœ Œ bœ bœ Œ bœ bœ bœ œ Œ œ™ ‰ bœ™ ‰ Ó #œ™ ‰ œ™ ‰ bœ™ ‰ œ œ œbœ™ ‰ ‰ œ j œ œ#œ bœ œ œ bœ œ #œ™ ‰ ‰ œ j œ œbœ™ ‰ Œ œ œ œbœ™ ‰ ‰ œ j œ œ #œ bœ œ ‰ œ J œbœ œ #œ™ ‰ ‰ œ j œ œ œbœ Œ œ œ b ˙ œ #œ b ˙ œ œ œ #œ #œ Œ œ#œ#œb˙ ‰ œ j œ œ #œ bœ œ Œ œœœb ˙ œ™ ‰ Ó bœ™ ‰ Ó Ó #œ™ ‰ Ó bœ™ œ j ˙™ Œ VII Целостепена Т. Г. М.
Увод у џез солфеђо 79 Moderato qaz=[qp ]e mf B¨7 E¨7 B¨7 E¨7 Moderato qaz=[q p ]e B¨7 F7 C7 F7 B¨7 F7 B¨7 E¨7 B¨7 F7 C7 F7 E¨7 B¨7 F7 C7 F7 B¨7 F7 C7 F7 B¨7 C7 F7 E¨7 B¨7 F7 B¨7 a tempo 4 4 4 4 / 3 & & & . > . > > > & 3 3 > . > . U > & . > > . . > , > Œ œ œ œ j œ™ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ Œ œ bœ nœ bœ Œ Œ œ bœ nœ j œ™ œ œ bœ nœ j bœ™ Œ œ nœ bœ œ bœ œ j œ™ Œ Œ œ bœ nœ œ œ Œ œ bœ nœ bœ œ œ bœ nœ œ œ bœ nœ bœ Œ œ œ œ nœ bœ œ ‰ bœ J œ Œ ‰ œ j œ œ œ bœ nœ ‰ œ j œ œ bœ nœ œ œ œ œ œ œ nœ ‰ œ™ Œ œ Œ bœ Œ Œ nœ œ Œ œ œ bœ nœ œ bœ bœ j bœ™ Œ Like Blue Monk Thelonius Monk Аран. Т. Г. М.
80 Татјана Гердец Мрђа mf F^7 F^9 F-7 B¨7 E¨^7 Cantabile (q = 100) E¨-7 A¨7 D¨^7 C7€9 F-7 GØ7 F^7/C F^7/C F^9 F-7 B¨7 E¨^7 B¨7 E¨-7 F7 B¨6 G-7[óÁ] C7 F^9 C7 F^9 mf C-7 G-7 C-7 G-7 C-7 Vals (q = 120) G-7 C-7 F7(„ˆˆ9) C-7 F7(„ˆˆ9) 4 4 3 4 & & & & & & U & > > . . > > . . > & > > . . . > œ œ œ ˙ ˙ Œ œ œ œ b˙™ Œ Œ bœ bœ œ ˙ ˙ Œ bœ bœ œ b˙™ Œ Œ bœ œ bœ b˙ œ Œ Œ bœ œ bœ b˙™ Œ Œ œ bœ œ b˙ œ Œ Œ œ bœ œ ˙™ Œ Œ œ œ œ ˙™ Œ Œ œ œ œ b˙™ Œ Œ bœ bœ œ ˙™ Œ Œ bœ bœ œ b˙™ Œ Œ œ bœ œ ˙ ˙ Œ œ bœ œ b˙™ Œ Œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ™ œ j œ bœ œ œ œ™ œ j œ bœ œ œ œ™ ‰ bœ œ bœ bœ ˙ Œ œ œ œ ˙ Œ œ bœ bœ How High the Moon W. M. Lewis Аран. Т. Г. М. Fast Jazz Waltz Т. Г. М.
Увод у џез солфеђо 81 C-7 G-7 C-7 F-6 B¨7(„ˆˆ9) E¨^7 A¨^7 F-6 D¨^7 G-7 C-7 G-7 A-7 A-(^7) A-7 A-6 F^7 A-6 C^7 mp F^7 C^7 F^7 C^7 F^7 Andantino qaz=[q p ]e D-7 G7&5 mf C^7 F^7 C^7 F^7 C^7 F^7 C^7 mp F^7 C^7 F^7 C^7 F^7 C^7 F^7 C^7 3 4 & > > - - - - & - - . > > . . > & > > > > U - & > > > > > & > > . > > > . > & > > > . > . > 3 & . > > > > œ Œ œ œ Œ œ œ™ œ j œ ˙™ ˙™ b˙™ b˙™ b˙™ b˙™ œ œ bœ œ Œ bœ œ™ œ j œ bœ œ œ œ Œ œ œ <n>œ œ œ™ œ j œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ #˙ Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ ˙ Œ Œ œ™ œ j Œ œ™ œ j œ œ œ œ œ œ™ ‰ Œ œ œ œ j œ™ œ Œ œ œ œ œ j œ™ œ Œ œ œ œ œ j œ™ œ œ œ j œ™ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ œ œ ˙ Œ œ œ j œ™ œ œ Œ œ™ ‰ Œ Œ œ œ ˙ Œ Пентатонски валс „Сати” Т. Г. М.
82 Татјана Гердец Мрђа mf C^7 B7 C^7 Moderato cantabile q = 105 qaz=[q p ]e E7 E7&5 F² D-7 G7 C6 D-7 G7 6 C^7 C7 F² C& F6 F² D- F²/G G²C²/G F©Ø7 A7 F9 F-6 C6 G6 C6 B¨6 mp B¨6 G-7 Rhapsody qaz=[q p ]e G-7 C-7 C-/E¨ 3 4 c & > > > & , > & & & & & b b > & b b œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙™ œ j ‰ œ œ œ œ ˙ œ ˙ #œ ˙™ œ j ‰ #œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ™ œ j œ œ œ œ œ œ œ ˙ Œ ˙ œ ˙™ œ j ‰ œ œ œ œ ˙™ œ J ‰ œ œ œ œ ˙™ œ J ‰ œ œ œ œ b˙™ œ Œ #œ ˙™ œ j ‰ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ j ‰ œ œ ˙™ œ j ‰ ‰ œ j œ œ œ j ‰ œ ‰ œ j œ œ œ œ œ ‰ œ j œ œ œ j ‰ œ ‰ œ j œ œ œ œ œ ‰ œ j œ œ œ J ‰ œ ‰ œ j œ œ œ œ œ Fascination Valse F.D.Marchetti Аран. Т. Г. М. Like Bohemia Queen Аран. Т. Г. М.
Увод у џез солфеђо 83 F7 B¨6/FC-7/F F7 B¨² C-7 C-7/F F7 B¨6 G7/B C-6 C-7 F7 B¨6 mp E-7 B7/D© G6/D A9/C© Moderato A-7/C E-7/B A©º B7 mf E-7 B7/D© G6/D A9/C© A-7/C E-7/B F©7/A© B7 E-7 B7/D© G6/D A9/C© A-7/C E-7/B B7 mp E-6 4 4 & b b & b b & b b & # > > > - > & # > > & # & # & # > > & # ‰ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ J œ œ œ œ ‰ œ j œ œ œ Œ ‰ œ j œ œ œ œ ˙™ Œ ‰ œ J œ œ œ nœ ‰ œ j œ œ œ Œ ‰ œ j œ œ œ œ œ œ ˙™ Œ œ™ œ J œ œ #œ™ œ J œ Œ n˙™ Œ #œ™ œ j œ Œ nœ™ œ j œ œ œ™ œ j œ Œ #˙ Œ œ œ™ ‰ Œ ‹œ œ œ œ™ œ j œ œ œ œ#œ j œ™ Œ œ œ nœ™ œ j œ œ œ œ#œ j œ™ Œ œ œ nœ™ œ j œ œ œ œ œ Œ œ œ #œ j #œ œ œ j Œ œ œ <n>œ œ™ œ j œ œ œ J #œ™ Ó œ™ nœ j œ œ œ j #œ™ œ œ œ j ‰ œ j nœ™ œ œ œ j ‰ œ j œ™ Ó œ #œ œ œ œ œ #œ ˙™ Œ Pop Ballad for “e” Т. Г. М.
84 Татјана Гердец Мрђа mf C6 G7 C7 F6 (q = 105) qaz=qaz F-6 C6 D7 G7 G6 G7 A7 D- G7 C6 G7 C6 G7 A7 D-7 F6 F-6 G7 C6 mf A-7 B7 A-7 qaz=qaz D6 A-7 D7 E-7 B-7 E-7 A-7 A !7( H) - A-7 A !7( H) - B9 A-7 4 4 2 4 & & - - - & > > > > , > & & & ∑ & & & U > ~~~~~~~~~ gliss. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ bœ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ j ‰ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ™ œ j ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœbœ œ œ œ œ Œ <n>œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ™ œ j œ j œ™ œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ™ œ j œ œ #œ œ ‰ œ™ œ™ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ œ™ œ j œ œ #œ œ œ œ œ œ œ Œ œ™ œ j œ j œ™ œ™ œ j œ œ #œ œ œ œ #œ #œ b˙ œ Œ Calipso Т. Г. М. Free Style Т. Г. М.
Увод у џез солфеђо 85 mp C-7 F7/C C-7 F7/C C-7 F7/C C-7 (q = 110) qaz=[q p ]e mf F7/C C-7 mp F7/C C-7 mf F7/C C-7 F7/C C-7 mf F7/C C-7 F7/C C-7 F7/C C-7 F7/C C-7 F7/C C-7 F7/C C-7 F7/C C-7 F7/C C-7 ™ ™ C-7 F7/C C-7 F7/C C-7 F7/C ™ ™ C-7 F7/C F7/C C-7 C-7 F7/C qaz=qaz 4 & 4 > > & . > . 3 & > . > > . > > > & > . > > > > 3 & . > > . > > . > > & > > , > > > U œ™ œ j œ Œ Œ œ™ œ j œ Ó bœ™ œ j œ j œ™ Ó œ™ bœ J œ œ œ œ™ bœ j œ Œ œ™ bœ J œ Œ œ œbœ œ œ Œ œ bœ œ#œ œ Œ œ bœ œ nœ œ j œ ‰ œ bœ œ j bœ œ j œ œ bœ Ó œbœ œ#œ œ Œ œbœ œ j nœ œ j Œ œbœ œ œ œ œbœ œbœ œ™ œ™ Œ œ œ œ œ œ œ œ bœ j œ bœ j œ œ bœ œ œ bœ œ œ j œ™ œ Œ œ™ bœ J œ œ œ #œ œ bœ œ nœ œ œ Œ Банаћанско коло Аран. Т. Г. М.
86 Татјана Гердец Мрђа ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ mp (q = 85) D- G-7 C7 F^7 B¨^7 EØ7 A7 DG-7 C7 F^7 B¨^7 G-7 A7 D4 4 4 4 & b & b & b & b & b & b 3 3 & b & b 3 3 Œ œ œ œ w œ œ œ œ w Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ™ œ ˙™ œ j ‰ œ œ œ œ™ œ œ œ œ w œ œ nœ #œ w w Œ œ œ œ #œ™ w Œ #œ œ œ œ™ ‰ œ œ j œ œ w œ J œ œ j œ œ w w Œ œ œ j œ œ œ™ w Œ œ œ j œ œ œ™ œ j œ œ j œ œ w œ j œ œ j œ œ w w Œ œ œ j œ œ #œ™ w Œ #œ œ j œ œ œ™ Двогласни аранжмани Поставка и обрада мелодијске етиде подразумева традиционални приступ у раду на вишегласју. Један глас певају ученици, док наставник други изводи гласом или на инструменту. У следећим фазама рада, двогласну етиду ученици интонирају у различитим групама и саставима. Завршни део рада подразумева инструменталну подршку (барем) ритам секције и извођење на неутрални слог уз консултације са наставником џез певања. Autumn Leaves J. Cosma Аран. Т. Г. М.
Увод у џез солфеђо 87 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ cresc. A7 Dmf G-7 C7 F^7 - 7 F² EØ7 A7€9 D-7 rit. D-6 D-7 EØ7 A7 D-7 D-(^7) & b & b & b & b 3 3 & b decresc. & b & b U & b u u u 3 ‰ œ™ #œ œ œ œ j œ™ œ œ j œ œ j œ œ w w ˙™ nœ #œ™ w œ nœ nœ bœ œ™ œ j œ œ j œ œ w œ j œ œ j œ œ w w œ œ bœ j œ bœ œ j w ˙ œ bœ œ Œ #œ œ œ œ œ œ œ™ œ™ œ J ˙ œ™ œ j ˙ œ œ œ œ ˙ œ™ #œ j œ ˙™ œ œ bœ œ œ™ œ j ˙ ˙™ œ œ™ œ j œ œ w œ nœ bœ œ Œ œ œ j ˙ Œ #œ œ™ œ j Œ #œ œ nœ
88 Татјана Гердец Мрђа ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ mf (q = 100) legato G-7 C-7 F7 B¨^7 E¨^7 AØ7 D7 G- G7 C-7 F7 B¨^7 — E¨² C-7 AØ7 9 D 7 ² -8 G-7 C-7 F7 B¨^7 4 4 4 4 & b b & b b & b b & b b & b b & b b 3 3 & b b & b b 3 3 3 3 & b b 3 3 & b b œ œ œ j œ œ j œ œ œ œ œ œ œ j œ œ j w ˙ ˙ ˙™ Œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ j œ œ j œ œ œ œ #œ œ œ j œ œ j ˙ Œ nœ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙™ Œ œ œ œ ˙ œ™ œ J œ œ w ˙™ œ œ œ œ œ œ w œ œ j œ œ œ œ™ œ j œ œ œ j œ œ œ ˙ œ™ œ j œ œ œ™ œ j ˙ ˙ Ó ˙™ œ œ j ˙™ œ œ j œ œ œ j œ œ œ œ œ j #œ Œ œ œ J œ œ œ œ™ œ œ œ œ œ œ j œ œ œ œ™ w œ œ œ nœ œ Œ Œ œ œ Œ œ ‰ œ j œ œ œ œ Fly Me to the Moon B. Howard Аран. Т. Г. М.
Увод у џез солфеђо 89 ° ¢ ° ¢ ° ¢ E¨^7 C-7 D7 G- G² f C-7 F7 B¨^7 D7 E¨² E¨- B¨² & b b 3 3 & b b & b b & b b 3 & b b U & b b u 3 œ œ j œ œ œ œ™ œ œ œ œ #œ œ j œ œ œ œ™ ˙™ nœ œ Œ Œ œ œ Œ œ ‰ œ j œ Œ Œ œ œ œ œ nœ œ œ œ ˙ œ™ œ J œ œ w œ œ œ œ œ ˙™ œ œ œ j œ œ œ ˙ Œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙™ Œ œ œ j œ œ œ œ™ ‰ œ™ ‰ œ™ ‰ bœ™ ‰ ˙™ Œ
90 Татјана Гердец Мрђа ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ mf (q = 90) G7&5 C- F-6 G7 CF-6 G7 C- A¨^7 G7 Cmp G7&5 C- F-6 G7 Cf F-6 G7 C- A¨^7 G7 C² 4 4 4 4 & b b b > & b b b & b b b & b b b — 7 & b b b > & b b b & b b b n n n & b b b n n n Œ ‰ œ j nœnœ œ œ œ j œ ‰ Œ ‰ œ j ˙ œ œ œ œ œ j œ ‰ Œ ‰ œ j Œ ‰ œ j nœnœ œ œ œ™ œ j ˙ œ™ nœ j ˙ œ™ œ j ˙ ˙ œ œ œ œ œ j œ ‰ Œ ‰ œ j œ j ‰ ‰ œ j œ j ‰ ‰ nœ j ˙ Ó œ™ nœ j ˙ œ œ œ œ Œ œ Œ œ ‰ œ j œ Ó Œ ‰ œ j nœnœ œ œ œ j œ ‰ Œ ‰ œ j ˙ œ œ œ œ œ j œ ‰ Œ ‰ œ j Œ ‰ œ j nœnœ œ œ œ™ œ j œ œ œ œ™ nœ j œ œ œ œ™ œ j œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ j œ ‰ Œ ‰ œ j œ j‰ ‰ œ j œ j‰ ‰ nœ j œ j‰ ‰ œ jœ œ œ œ œ™ nœ j œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ nœ nœ œ Perhaps, Perhaps, Perhaps J. Davis – O. Farrés Аран. Т. Г. М.
Увод у џез солфеђо 91 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ G²/D G7 C6 C6 G7/D C6 C6 G7&5 C- F-6 G7 C- F-6 G7 C- A¨^7 G7 C- & & & b b b & b b b & b b b > & b b b & b b b . > > > U & b b b — 7 . > > > u œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙™ œ j ‰ ‰ œ j œ œ œ œ œ™ œ j œ™ ‰ œ™ œ j œ œ œ™ œ j œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙™ Œ ‰ œ j nœnœ œ œ œ™ œ j œ™ ‰ œ™ œ j œ œ œ™ œ j œ œ œbœ œ ‰ œ j nœnœ œ œ œ j œ ‰ Œ ‰ œ j ˙ œ œ œ œ œ j œ ‰ Œ ‰ œ j ˙ œ œ œ œ œ™ œ j ˙ œ™ œ j n˙ œ™ œ j ˙ œ™ œ j n˙ œ j œ ‰ Œ ‰ œ j œ j ‰ ‰ œ j œ j ‰ ‰ nœ j œ œ œ œ Œ œ œ œ bœ œ Œ Œ œ œ œ œ œ Œ
92 Татјана Гердец Мрђа ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ mf Са ударцем C-7 C-(^7) C-7 C-6 A¨^7 G7 F©º7 G7 C- C-(^7) C-7 C-6 A¨^7 G-7 C-7 F- F-(^7) F-7 DØ7 E¨^7 4 4 4 4 & b b b & b b b & b b b 3 & b b b & b b b 3 & b b b & b b b & b b b - - - - œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ™ œ ˙ ‰™ œ r œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ ‰™ œ r Œ œ n˙ b ˙ n˙ b ˙™ œ œ™ œ œ j œ™ Œ œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ™ œ œ œ j œ™ Œ #œ™ œ j ‰™ œ r œ™ œ œ™ œ œ nœ™ ‰ b ˙ nœ™ ‰ ‰ œ j œ œ œ œ™ œ œ™ œ œ œ j œ™ Œ œ™ œ œ j œ œ œ j b ˙ œ™ ‰ œ™ œ j œ™ œ œ™ œ œ™ ‰ n˙ œ™ œ œ j œ™ œ™ œ œ œ œ ˙ ˙ Ó bœ™ ‰ ˙ œ™ œ j œ™ ‰ œ œ nœ œ Ev’rybody Wants to Be a Cat F. Huddleston – A. Rinker Аран. Т. Г. М.
Увод у џез солфеђо 93 ° ¢ ° ¢ ° ¢ ° ¢ G7 F-6 G7 F-6 F7 F-6 F©º7 G7 C- C-(^7) C-7 C-6 A¨^7 F©º7 G7&5 C- C-(^7) C-7 C-6 A¨^7 G7&5 C-7 C-(^7) & b b b 3 & b b b & b b b & b b b 3 & b b b 3 & b b b 3 & b b b 3 U & b b b U œ™ œ œ j œ œ œ j œ™ œ œ j œ™ œ™ œ œ œ œ œ œ œ nœ™ œ j ˙ nœ™ œ j œ nœ b ˙ Œ #œ nœ œ J œ™ Œ œ™ œ œ™ œ œ™ œ œ™ œ ˙ ‰™ œ r œ™ œ œ j ‰ œ™ bœ œ bœ œ œ Œ œ nœ™ œ j bœ™ œ j nœ™ œ j œ™ œ œ™ œ œ ‰™ œ r œ™ œ œ j œ™ Œ œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ™ œ bœ œ Œ œ œ j #œ™ œ j ‰™ œ r œ™ œ Œ œ nœ™ œ j œ œ j œ™ Œ ‰ œ j œ œ œ œ™ œ œ™ œ œ œ œ œ Œ bœ™ œ j nœ™ œ j bœ™ ‰ nœ™ ‰ œ œ œ œ Œ
ПРИЛОГ Акордски симболи и структуре Акордски симбол представља шифру за идентификацију његове хармонске структуре и састоји се од слова латинице, бројева и знакова. Постоји више нaчина шифрирања. У легенди за препознавање и читање шифре неопходно је знати следеће: – у свим акордским симболима b означава снижени тон, # означава повишен или повећан, а - oзначава молску акордску структуру; – основни тон се увек пише великим словом (супротно класичном правилу обележавања тонског рода); – написану врсту трозвука у односу на следеће симболе читамо: - као молски, ○ као умањени и # као прекомерни трозвук. Дурски трозвук не користи никакав други симбол; – знак + иза слова повишава квинту, а знак - снижава квинту; – када је септима означена симболом -, подразумева се да је мала или умањена; – бројеви 6, 7, 9, 13 представљају проширење дурског или молског трозвука. Поред шифри, употребљавају се и скраћенице које имају следеће значење: m................................ minor............................ мол sus ............................. suspendid ..................... задржица или задржани тон add............................. added ............................ придодат тон dim ............................ diminished.................... умањени Тон „ха“ у енглеској и америчкој нотографији не постоји. Код њих се тон „ха“ пише као „B“ (H=B), док је „бе“ са снизилицом њихово „бе“ (Bb или B flat). Велики дурски септакорд Мали молски септакорд Мали молски септакорд са умањеном квинтом C^7 & wwww C-7 & b wwww b C€7b5 & b wwww b b Доминантни септакорд Умањени септакорд Доминантни септакорд са умањеном квинтом Доминантни септакорд са повишеном квинтом C7 & b wwww Cº7 & b wwww b C7b5 & b b wwww C7#5 & #b wwww Прекомерни септакорд Велики молски септакорд Доминантни септакорд са суспендованом терцом C^7#5 & # wwww C-(^7) & wwww b C7(“4) & w b w ww
РЕЧНИК А Акорд - група од најмање три или више различитих тонова. У блузу, најчешћи акорди су четворозвуци (мали дурски септакорди) на првом, четвртом и петом ступњу. Са појавом бибапа, џез музика добија сложеније акордске структуре. Акордска прогресија - низ акорада који представља хармонију неке композиције. Акценат - записани нагласак (знак) изнад ноте који означава јасан начин извођења (артикулацију). Аранжер - аутор аранжмана. Аранжман (оркестрација) - подела инструмената писањем партитуре за вишегласну композицију. Расподела може да буде и између самих извођача. Армстронг, Луј (Louis Daniel Armstrong, „Попс“ и „Сачмо“, 1900–1971) - амерички трубач и певач. Извођач испред свог времена, својом комплексном музичком појавом поставио је и одређена правила у начину певања. Поред Дјук Елингтона, један је од најзначајнијих личности у историји џез музике. Афро-амерички - термин којим се означава музика досељених робова са афричког континента у Америку. Својим специфичним фолклором, створили су различите кораке за игру као и популарне мелодије одређених тематских садржаја. Тако су настале претече џез музике. Б Балада (eng. ballad) - вокална или инструментална композиција романтичног карактера, лаганог темпа. Бибап (eng. be-bop) - стил џеза настао половином четрдесетих година 20. века (око 1945. године), ономатопејом од једне бубњарске фигуре. Насупрот свингу, овај стил музике је превасходно за слушање, а ансамбли су мањег састава. Предводници бибапа били су Чарли Паркер (Charles Christopher „Bird“ Parker, 1920–1955) и Дизи Гилеспи (John Birks Dizzy Gilespie, 1917–1993). Бибап представља револуцију у џез језику. Бибап лествица или скала - у теорији џез музике постоји пет бибап скала. То су: дурска, дорска, доминантна, мелодијски мол и полуумањена бибап скала. Свака бибап лествица има уведену неку хроматску пролазницу, тј. нови хроматски тон који утиче на промену акордске структуре. Биг бенд (eng. Big band) - велики оркестар и врста музичког ансамбла за извођење џез музике. Обично се састоји од најмање десет музичара. Стандардни биг бенд има од 16 до 18 музичара. Ритам секцију чине: клавир, бас, гитара и бубњеви, док су мелодијски инструменти исте врсте груписани у секције. У Србији, од 1948. године, са најдужом традицијом, континуирано ради Биг бенд, Радио телевизије Србије.
96 Татјана Гердец Мрђа Бит (eng. beat) - ударац. Основна јединица бројања. Блу тон (eng. blue note, „плави тон“) - представља трећи и седми ступањ лествице који су снижени за пола степена. Услед стапања афричког лествичног наслеђа са европским дур-мол системом, нетемперовани интервали стварају неодређеност/напетост истовременим постојањем два основна тонска рода - дурског и молског. Музичари бибапа увели су интервал умањене квинте, (V ступња), тако да се и она сматра врстом „блу тона“. Блуз (eng. blues) - вокални и инструментални музички облик, врста афроамеричке народне музике која је настала крајем деветнаестог века као једногласна песма слободног ритма, углавном уз пратњу бенџа, касније гитаре. Данас, то је музички стил утемељен на европској хармонској структури са фолклором досељених афричких потомака. Блуз музику одликује карактеристични, синкопирани ритам. Око 1900. године, блуз поприма симетрични облик, углавном од 12 тактова, са хармонском прогресијом I-IV-I-V-I и са строфом од три стиха од којих су прва два скоро иста – АA’В. Нису неуобичајене блуз нумере које имају 8 или 16 тактова. Певач је стварао текст и мелодију користећи уобичајене фразе, певајући често о тужним, каткада тешким доживљајима. У лирским дијалозима, са значајном применом „плавих тонова“, ствара се осећај меланхоличног расположења. Прва штампана блуз композиција изашла је 1912. године. Наслови нумера St. Louis blues, The Memphis Blues, Dallas Blues и Baby Seals Blues примери су првих публикованих композиција на америчком континенту. Аутор ових песама је Кристофер Вилијам Хенди (C. W. Handy, 1873–1953), који је назван „оцем блуза“ (eng. Father of the Blues). Прва џез плоча снимљена 1917. године. Чувене интерпретаторкe блуза биле су Беси Смит (Bessie Smith, 1894–1937) и Ма Рејни (Ma Raney, 1886–1939). Боса-нова (bossa nova) - стил који је настао мешањем елемената џез музике и самбе. Највећу популарност је достигла шездесетих година двадесетог века. Најзначајнији представници босанове јесу бразилски музичари Антонио Карлос Жобим (Anonio Carlos Jobim, 1927–1994) и брачни пар - Аштруд Жилберто (port. Astrud Gilberto, 1940) и Жоао Жилберто (port. Joao Gilberto, 1931–2019). Од инструменталиста, значајан је тенор саксофониста Стен Гец (eng. Stan Getz, 1927–1991). Буги-вуги (eng. boogie-woogie) - начин извођења блуза, настао двадесетих година 20. века. Карактерише га брз темпо са сугестивним ритмом који подстиче играче на покрет и плес. Творац овог стила је Пајнтоп Смит (Pinetop Smith, 1904–1929). Пошто је у почетку буги вуги био инструментална музика, тј. клавирски стил, солиста је изводио басове левом руком, понављањем остинатне фигуре названом „шетајући бас“ (eng. walking bass), а десном руком импровизовао. Касније је овај стил прихваћен и у вокалној музици. Буги-вуги је претеча рокенрола (eng. rock ’n’ roll) и ритма и блуза (eng. Rhythm and blues). Један од првих извођача је Џими Јанси (Јimmy Yancey 1894–1951). В Варијација (lat. variatio, мењање) - поступак варирања мелодијске и ритмичке целине. Захтева технику вештине у раду. Вокализа - композиција намењена за вежбу и певање различитим вокалима. Врк сонг (eng. work song) - музика афроамеричких робова, има значајну улогу у настанку џеза. Прва збирка „радних песама“ на америчком тлу, објављена је 1867. године. Work song је један од облика афроамеричке народне песме који се развио у време ропства. Опстао је међу изолованим сеоским заједницама као и међу затвореницима. Састоји се од уједначених кратких фраза и константног ритма који се користи да усклади покрете током физичког рада. Врлд мјузик (eng. world music) - „музика света“ предстаља савремени тренд чувања
Увод у џез солфеђо 97 наслеђа или читања старе/нове традиције. Mузичка појава која традиционалну народну музику представља другим или различитим приступом, третманом или новим жанровима, а у функцији је очувања наслеђа. Појам world music настао је почетком шездесетих година прошлог века а створио га је амерички етномузиколог Роберт Браун (Robert E. Brown, 1927–2005). Г Госпел (eng. gospel, јеванђеље) - црначка вокална духовна музика; амерички етномузиколози сматрају да порекло госпела сеже од 17. века. Кованица gospel song први пут се појавио 1874. године. У госпел музици, осим хора са солистима, инструменталну пратњу чине клавир, електрична гитара, бас гитара, Хемонд оргуље и бубњеви. Д Дијатоника - низ тонова од распоређених пет целих степена и два полустепена (појам за дијатонску лествицу). Диксиленд (eng. dixieland) - стил у џез музици. Једноставна, полетна и весела музика. Означава синтезу регтајма, маршева и блуза. Диксиленд, у преводу са енглеског језика - „Земља диксија“. Именица или придев који означавају југ Сједињених Америчких Држава. Порекло речи је нејасно: по некима, потиче од линије Мејсон – Диксон (Mason – Dixon line), кованице која је означавала граничну линију коју су од 1765–1768. године постављали Чарлс Мејсон (Charles Mason) и Јеремија Диксон (Jeremiah Dixon). Првобитно је означавала границу између држава Мериленд (eng. Maryland) и Пенсилванија (eng. Pennsylvania), а која је пре грађанског рата сматрана за границу између робовласничког југа и против робовласничког севера. Оно што је јужно од линије, звало се „Dixieland”. По неким историчарима, појам потиче од француске речи „dix“ (десет) која је била написана на важећим новчаницама у француским колонијама тлу Америке, као што је на пример Луизијана (eng. Louisiana). Углавном, двадесетих година прошлог века сви оркестри који су долазили са америчког југа, називане су диксиленд оркестрима нарочито ако им се музика заснивала на импровизованој полифонији. Доживео је процват у периоду између 1930. и 1940. године. Данас, појам диксиленд се користи да означи белачке групе које изводе традиционални џез. У нашој земљи, активан је једини диксиленд ансамбл под називом The Belgrade Dixieland Orchestra (2001). Дејвис, Мајлс (eng. Miles Dewey Davis, 1925–1991) - трубач и композитор, аутентична личност историје џез музике која је својом непоновљивом инвенцијом стварања обухватила три стила џеза: бибап, кул и фјужн. Е Елингтон Дјук (eng. Duke Ellington - Edward Kennedy, 1899–1974) - амерички клавириста, композитор, аранжер и диригент. Један од најзначајнијих композитора и аранжера у историји џеза. Његово дело убраја се у општекултурно наслеђе Сједињених Америчких Држава. И Изнад Дуге (eng. Over the Rainbow) - познати џез стандард. Харолд Арлен (Harold Arlen, 1905–1986), амерички композитор популарне музике компоновао је песму Over the Rainbow која је по избору Америчког удружења звучне индустрије (eng. Association of
98 Татјана Гердец Мрђа America) и Националне фондације за уметност (eng. National Endowment for the Arts) била изабрана за песму број један 20. века. Интервал - размак између било која два тона. Разликујемо мелодијски интервал, када тонови наступају један за другим и хармонски интервал, када оба тона наступају истовремено. У теорији џез музике, овај појам је неопходан за изградњу и разумевање акордских структура. Импровизација - вештина и способност спонтаног компоновања оригиналне мелодије на одређену акордску прогресију. Интро (eng. introduction) - увод. К Каденца (lat. cadere, пасти, закључати) - врста акордског обрасца. Дословно, означава крај кретања хармонских прогресија. Врсту каденце одређује акорд „мировања“ и акорд који му претходи. Постоје четири типа каденце: аутентична, плагална, семи каденца (полукаденца) и децептивна (варљива) каденца. Неопходна је потпуно свирачко владање свих каденца. Калипсо (Calypso) - изворна фолк музика народа Тринидада и Тобага са краја 19. века. Најпознатији певач калипса је Хари Белафонте (Harry Belafonte, 1927). Канзас сити (eng. Kansas City, USA) - стилски период развоја џез музике. Представник је Каунт Бејси (William Allen „Count“ Basie, 1904–1984). Корус (eng. chorus) - првобитно, део песме који долази после строфе, а зове се тако јер га је током XIX века изводио хор. У жаргону џез музичара, означава формалну и хармонску структуру на чијој се основи ствара импровизација, која траје онолико колико је дугачка структура (на пример 12 или 32 такта). Импровизовани соло може трајати један или више коруса. Кејк-вок (eng. cake-walk) - популарна игра са краја 19. века из јужних америчких држава, најчешће у мери 2/4 такта и маршевског карактера. Постао је популаран у Сједињеним Америчким Државама око 1877. године, а врхунац популарности је доживео између 1890. и 1910. године. У Европи је био извођен почетком XX века. Ритам кејк-вока временом је преузео регтајм. О почецима спајања класичне и џез музике, као и употребе новог ритмичког третмана у синкопираном ритму, наилазимо у клавирској композицији Клода Дебисија (fran. Achille-Claude Debussy, 1862–1918) „Голивогзова шетња колача“ (Golliwog’s cake Cakewalk, 1908). На настанак „шетње колача“ очигледно је имао утицај афроамерички регтајм. Композитор - стваралац или аутор музичког дела. Контртан (eng. after beat) - врста ритма у којем се наглашавају 2. и 4. доба, супротно класичним принципима. Козма, Јосиф (Joseph Kosma, 1905–1969) - композитор популарног песничког и џез стандарда Јесење лишће (Autumn leaves, 1945). Кун-песма (eng. coon song) - сам назив је погрдног значења и односи се на изругавање белих музичара над црначком музиком. Поред кејк-вока, и кун-песма је претеча регтајма. Кул (eng. cool jazz) - стил у џез музици који обухвата период од 1950–1960. године. Л Лествица или скала - у џез музици представља низ од 5, 6, 7 или 8 тонова узлазно