стихи. Том 11

Приговоренные к ?Кизни

Немецкий грузовик «мерседес» Нам предло?Кили выход из войны,
Но вот какую заломили цену:
В сценарии точно обозначено, сколько и каких Мы к долгой i'Кизни приговорены
машин было в колонне. И все -таки мы сами впервые Через вину, через позор, через измену!

ощутили размах и опасность предстоящей партиза­ Но стоит ли и ?Кизнь такой цены?!

нам операции, когда увидели на экране, на общем, Дорога не окончена! Спокойно! -

снятом с вертолета плане растянувшуюся без конца И в стороне от той, большой, войны
и без края вдоль извилистой дороги ленту горючего Еще возмо?Кно умереть достойно .

(а в ка/'КДОЙ машине двенадцать тонн смерти} . И рано нас равнять с болотной слизью -
Чтобы хоть как-то обезопасить свою шкуру, гитле­
Мы гнезд себе на гнили не совьем!

Мы не умрем мучительною ?Кизнью -

Мы лучше верной смертью о?Кивем!

<весна -лето 7973>

ровцы посадили за руль русских пленных. Пленные

вели машины в наручниках, цепь от которых связы­

вала их с охранником .

Задание отряда югославских партизан - остано­

вить колонну, но ни в коем случае не ценой ?Кизни
русских пленных. Как ?Ке быть? Но получилось так ,
что русские и югославы действовали соmасованно

без встреч и тайной переписки . Связь без связи -

высшее проявление единодушия . И те и другие знают,
что не допустят, чтобы бензин попал на фронт, и ищут

разумное решение, единственную дорогу к победе и

К i'КИЗНИ . <...>

Перед скованными русскими пленными стоял вы­

бор : взорваться вместе с бензином или вы?Кидать мо­

мента, когда мо?Кно будет выйти победителями с ми­

нимальным количеством ?Кертв . Победить и остаться

i'Кивыми - разве зто не трудней, чем взлететь в воз ­

дух? Разве в этом не больше му?Кества, чем в фана­

тизме? Те ?Ке , кому пришлось умереть, погибли за

?Кизнь, а не за смерть. И в память о них мы дол?Кны

бороться за то, чтобы люди шли по единственной до ­

-роге ?Кизни дороге мира» .

Подставная пешка - в шахматах легкая фигура, об­

реченная на ?Кертву, используется как тактический ма­

невр с целью получения позиционного преимущества.

П есн и для кин о Д. Банионис в фильме
«Бегство мистера Мак-Кинли»
Песни из кинофильма
«Бегство мистера Мак-Кинли» « Бегство мистера Мак-Кинли » . « Мосфильм », 1974.

1. Баллада о маленьком человеке Ре1Киссер - постановщик М. Швейцер. Ре1Киссер С. Миль­

Погода славная , кина . Автор сценария Л . Леонов, по одноименной пове­
А это главное .
И мне на ум пришла мыслишка презабавная, сти . Музыка И . Шварца .
Но не о Господе
В ролях: Д . Банионис, i'К. Болотова , А . Степанова ,
И не о космосе -
Б. Бабочкин, А. Демидова , В . Высоцкий , Л . Куравлёв,
Все эти новости у~е обрыдли ДО смерти .
И. Кваша и др .
Сказку, миф, фантасмагорию
Пропою вам с хором ли, один ли . Дей ствие происходит в Америке в 1970 - е. Изо ­
Слушайте забавную историю
бретено средство ( « Коллоидный газ » }, позволяющее
Некоего мистера Мак-Кинли -
человеку заснуть на длительный срок (несколько
Не супермена, не ковбоя, не хавбека,
А просто маленького, просто человека . веков) и проснуться в том 1Ке виде, что и в момент

Кто он такой - герой ли, сукин сын ли - погру1Кения в сон . Бизнесмен Сэм Боулдер придумы ­

Наш симпатичный господин Мак-Кинли? вает, как использовать изобретение в коммерческих
Валяйте выводы, составьте мнение
В конце рассказа в меру разумения . -целях , и создает систему сальваториев укрыты х

Ну что, договорились? Если так - глубоко под землей , отлично оборудованных храни ­

Привет! Буэнос диас! Гутен таг! лищ тел тех людей, что по1Келали отправиться в буду­

Ночуешь в спаленках щее - спасаясь от неизлечимой сегодня болезни , от
В обоях аленьких
И телевиденье глядишь «для самых маленьких». скуки , от угрозы ядерной войны и т . п .
С утра полчасика
Главный герой фильма Мак-Кинли - маленький че ­
Займет гимнастика -
ловек , клерк в одном из рекламных бюро, любит детей
Пры~ки, гримасы, от~имание от пластика .
и мечтает сам стать отцом многочисленны х детишек,
И трясешься ты в автобусе,
На педали ~мешь, гремя костями, но сделать это ему мешает комплекс неполноценно ­
Сколько вас на нашем тесном глобусе
Весело работает локтями! сти . Мак - Кинли мечтает убе1Кать и от окру1Кающего
мира, и от самого себя . ОднаlКды в рамках рекламной
50
акции он попадает в один из сальваториев и реша ­

ет воспользоваться его услугами . Разными способа ­
ми он пытается достать необходимую сумму денег и
наконец выигрывает ее в лотерею. Мечта сбылась.
Мак-Кинли засыпает, чтобы проснуться через триста
лет и оказаться на ВЫ1К1Кенной войной Земле. По сча ­
стью , это всего лишь страшный сон героя, на самом

деле он остается в своем времени.

Б а ллад а о м ал ен ьк ом че лов е ке

Из воспоминаний ре111иссера С. А. Милькиной : Как наркоманы - кокаин, и, как больные,
« Мы начинали работу по киноповести Л. Леонова В заторах нюхаешь ты газы выхлопные.

•Бегство мистера Мак - Кинли" . Там на высоком та­ Но строен ты - от суеты худеют,

ком уровне была реализована тема современного Бодреют духом, телом здоровеют.
Через собратьев ты переступаешь,
маленького человека , запуганного. загнанного. утес ­ Но успеваешь, все i"Ке успеваешь

ненного страшным современным миром. Тут перед Знакомым огрызнуться на ходу:
Швейцером встала проблема : как сделать эту схему, « Салют! День добрый! Хау дую ду!»
довольно сло111ную, как всё у Леонова. доступным
зрелищем . И Швейцер взялся делать и сделал ре - Для созидания
111иссерский сценарий , гораздо более приспособлен­ В коробки - здания
ный быть зрелищем. чем то , что мы имели со страниц Ты заползаешь, как в загоны на заклание .
Леонова . В частности. была реализована идея такая: В поту и рвении,
авторскую мысль, авторский текст сделать в виде В самозабвении
такой песенной прослойки. по-брехтовски. чтобы эта
мысль - песня шла как бы снизу, из самой гущи 111изни. Ты создаешь - творишь и рушишь в озарении .
И там, где, по замыслу, дол111ны были эти песни , эти
баллады звучать. Швейцер дал такие очень образ ­ Люди, власти не имущие!
ные подстрочники. Собственно, они у111е в сценарии Кто-то вас со злого перепою,
были подведены к самой грани поэзии, но, конечно,
не были стихами. Маленькие, но и всемогущие, -

Но ведь дело в том , что поскольку фильм задумы­ Окрестил «безликою толпою»!
Будь вы на поле , у станка, в конторе, в классе,
вался на американском материале , то и видел с я он Но вы причислены к какой-то серой массе .

нам сделанным в американской манере . А американ ­ И в перерыв - в час подлинной свободы -

ское кино очень широко использует прием сквоз ­ Вы наскоро /'Куете бутерброды.

ных баллад, и там есть блестящие их сочинители и Что i"К, эти сэндвичи - предметы сбыта .
испол н ители . Мы просмотрели массу материала в
Итак, приятного вам аппетита!
фондах и убедились , что сделать такое у нас - вещь Нелегкий век стоит перед тобой,

почти невозмо111ная . Мы не видели ни автора, ни ис­ И все i"Ке - гутен морген, дорогой!

полнителя. Наш любимый Булат Окуд111ава - человек Дела семейные -

иного направления. в нем нет такого гра111данского Платки нашейные

пафоса, нет ну111ного нам ракурса . Ведь фильм -то И пояса , и чудеса галантерейные ...
дол111ен быть резко антибур111уазным, и в песнях мы
хотели дать разворот всей многоаспектной бесчело ­ ?i'\ена ласкается,
вечности , показать густоту этой атмосферы насилия , Цена кусается,
страха . безысходности . Иными словами . фильм дол -
111ен был дер111аться на этих баллада х, как мост зи111 - Махнуть рукою - да рука не поднимается!

...дется на опорах 51

Швейцеру казалось в то время. что ну111ного нам
человека вообще нет. Шла речь да111е о приглашении
Дина Рида . Но на это мы не пошли . и к счастью . на на с
не очень и давили , да это бы и очень дорого стоило.
Мы были в тупике .

И я произнесла фамилию Высоцкого . Михаил Абра ­
мович хорошо относился к Володе и согласился его
попробовать. но сказал:

- Предупре111даю, это такой милый и славный че ­

ловек . что ему будет очень трудно говорить о несо­

ответствии.

Дальше было так .
Я позвонила ему, сказала :

- Володя. мы хотим дать тебе посмотреть сцена­

рий; прочти. выска111и свое мнение и ска111и, не хоте -

Песни для кино

Цену веl'!'iливо и тоненько м3К1РАnНоАаш'исrоеию~з;;· ;•
Пропищит волшебник-трикотаl'!'iник. ••••
Ты с невозмутимостью покойника 1
Наизнанку вывернешь бумаl'!'iник .
•
Все ваши будни, да и праздники - морозны.
1
И вы с /'!'iеною, как на кладбище, серьезны.
•
С холодных стен - с огромного плаката 11
1
На вас глядят веселые ребята,
И улыбаются во всех витринах ••1
Отцы семейств в штанах и лимузинах. 11
1
Откормленные люди на щитах
Приветствуют по-братски: «Гутен таг!» ••1

Откуда денеl'!'iка? ,sвГСТВО lHCTBPA IАК-КНВЛН•

Куда ты денешься - лось бы тебе заняться теми балладами, которые там

Тебе полвека, друг, а ты еще надеешься! есть.
Не l'!'iди от блиl'!'iнего,
- Давайте .
Моли Всевышнего - И где-то в коридоре .Мосфильма" я передала ему
Yl'!'i Он тебе всегда пошлет ребенка лишнего! этот сценарий. Кроме сценария, у нас не было ничего,

Трое, четверо и шестеро! и я сказала, что время терпит, и высказать свое мне­
Вы, конечно, любите сыночков!
Мировое детское нашествие ние он смо1t1ет, когда ему того захочется. Это было в
Бестий, сорванцов и ангелочков.
пятницу .
Ты улыбаешься облоl'!'iкам и нарядам,
В следующий четверг он позвонил нам домой и
Ты твердо веришь: удивительное - рядом!
сказал:
Не верь, старик, что мы за все в ответе,
- Я прочел сценарий, мне очень нравится, я возь­
Что где -то дети гибнут - те, не эти.
Чуть-чуть задуматься - хоть вниз с обрыва! мусь за эту работу. Я бы хотел встретиться и погово ­

А l'!'iить-то надо, надо l'!'iить красиво . рить .
Передохни, расслабься. Перекур!
Гуд дэй, друl'!'iище! Пламенный бонl'!'iур! Я предло1t1ила встретиться просто у нас дома . Он

52 сказал :

- Хорошо, я приду с гитарой . В воскресенье.

И он пришел в воскресенье". Он пришел в такой
коротенькой черной куртке , в этих обтянутых своих
д1t1инсах, с гитарой на такой тесемочке".

Тут ведь еще вот что . Володя был первым челове­
ком, которому мы показали нашу, пока чисто бума1t1-
ную , затею . И именно поэтому 01t1идание его мнения
чрезвычайно интересовало, волновало и. по1t1алуй,
да1t1е нервировало Швейцера. И еще он думал , что
Володя будет пока только спрашивать и придется от-

вечать , отвечать .

Вот такой был момент.



Песни для кино

Ах, люди странные, А Володя вдруг и говорит:
Пустокарманные,
- Ребята! А я написал уже баллады. Я вам их
Вы - постоянные клиенты ресторанные, с пою. Понравятся они вам - хорошо. а нет - вы мне

Мошны бездонные, скажете, и я буду делать еще. Только я предупре­
Стомиллионные
ждаю: они длинные . Набирайтесь терпения - я буду
Вы наполняете - вы, толпы стадионные .
играть .
И ничто без вас не крутится :
И он сел на диван , поставил перед собой стул и
Армии, правители и судьи, -
вытащил стопку листков, исписанных карандашом .
Но у сильных в горле, словно устрица,
Вы скользите, маленькие люди! Он их даже еще наизусть не помнил! Дал мне эту
пачку , чтобы я держала ее перед ним и снимала спе­
И так о маленьком пекутся человеке,
Что забывают лишний ноль вписать на чеке . тые листы .

Ваш кандидат - а в прошлом он лабазник - Мы как- то приладились, и он начал было уже петь.

Вам иногда устраивает праздник. но вдруг вскочил и сказал:

И не безлики вы, и вы - не тени, - Знаете, я всегда страдаю от своей дешевой му­

Коль надо в урну бросить бюллетени . зыки. Я ровно настолько композитор. насколько мне
необходимо спеть мои стихи. Но учтите, я просто по­
А «Маленький» - дурацкое словцо, требую, если вам это понравится. чтобы композитор
Кто скаi"Кет так - ты плюнь ему в лицо. картины превратил это в музыку . А пока не слушайте
музыку. слушайте баллады .
Пусть это слово будет не в ходу.
Привет, Мак-Кинли, хау ду юду! И он спел! Он спел "Балладу о маленьком чело ­
веке", . Балладу об оружии' , "Балладу о Кокильоне ",
<сентябрь-декабрь 1973> он спел .Грустную песню " (.Кто-то высмотрел плод,

что неспел ..." }, он спел песню хиппи .Вот зто да! " -

и сказал :

- Вот зто я написал для себя - я же буду играть
этого вашего Билла Сиггера . - Он сам прямо так

и сказал.

Он спел "Мистерию хи ппи ", он спел "Песню об ухо­
де в рай". Семь баллад! Почти все! В следующий раз
он дописал только .Мане кены" и "Песню футбольной
команды « Медведи>>" .

Швейцер был совешенно ошеломлен ...

Когда Володя их показал, мы, откровенно говоря,

ахнули - что же делать с "Балладой о маленьком че­

ловеке", ведь она не может быть реализована просто
из-за своей длины! В прологе кусочку, представляю­
щему Мак-Кинли, может быть уделено от силы ЗО мет­

ров. а эта баллада занимает все 200. Значит, она об­
речена . Значит. Швейцер подвел художника - ведь

в своем подстрочнике он именно так в се и написал .

Но он имел в виду вообще заразить идеей . из которой,

ожидалось , поэт сделает некую выжимку и произне­

сет ее в трех словах. А Володя взял все! И в картине

баллада была реализована по-другому: зто было ко ­

ротенькое речитативное выступление Певца под му­

-зыку очень короткое. вошедшее в определенные

рамки ».

«Баллада о маленьком человеке» (на муз. И . Швар­
ца) в фильм не вошла . Вместо нее в исполнении В. Вы­
соцкого вошел речитатив из сценария, известный под
названием «Улица», сходный по содер1Канию и с ис­
пользованием отдельных выра1Кений и формулиро­
вок : «Сейчас! Сейчас вам будет показана забавная
история некоего симпатичного мистера Мак-Кинли,
из которой ка1Кдый сделает выводы по своему разу­
мению . Он не бог, не герой, не звезда , он , как ты, как

я - маленький человек . Добрый день, приятель! Бон -

1Кур! Буэнос диас! Гут морген! Бона д1Корно! Ха уду
ю ду? Тебе всегда некогда . Ты спешишь на работу.
Ты работаешь везде и делаешь все, что поло1Кено
делать человеку . Все, что велел ему делать Господь
Бог. На заводе, на ферме, в парикмахерской, у бен­

зоколонки, в школьном классе, в уличном писсуаре .

Только не дай Бог быть безработным. Ты едва сво­
дишь концы с концами . На рынке, в универсаме ты и
твоя 1Кена серьезны, как на кладбище. Цены! Цены!
О Бо1Ке, такого не бывало! Правда , говорят, что это

. инфляция", .девальвация", .временный спад" - все

по науке ! А тебе надо до получки дотянуть. Ты чи ­
таешь газеты, друг! Листаешь 1Курналы " . А вдруг" .
(Листает 1Курнал , на развороте фотография ядерного
взрыва . ) А это что? А! Ядерный взрыв . Ну, говорят, это
где - то далеко . Авось до нас не доползет. А потом в

такое поверишь - IКИТь не захочется . А тебе ну1Кно

1Кить. Ты всем ну1Кен, друг. Тебя лобзают, тебя запу­
гивают, перед тобой заискивают, когда ты ну1Кен , а ты
ну1Кен всегда ! Все на тебе дер1Кится . Понял? Только,
ради Бога, не верь, что ты . маленький человек". Нико­
му не верь, кто ска1Кет такое . И мне не верь ».

Речитатив в исполнении В . Вы соцкого вошел
на гибкую пластинку « Песни - баллады В . Высоцкого
из кинофильма . Бегство мистера Мак- Кинли "» в 1Кур­

нале « Кругозор » (1976. № 4. С. 11 ).

Хавбек (англ. half back) - в футболе : полузащитник .

Лабазник (разг. ) - лавочник, от «Лабаз » - лавка .

В. Высоцкий на съемках
фильма «Бегство мистера Мак- Кинли»

Песни для кино А.Кальварский

2. Баллада о манекенах «Баллада о манекенах» на музыку А. Кальварского
(в блюзовой аранl'Кировке) в исполнении В. Высоц­
Семь дней усталый старый Бог кого вошла в фильм в укороченном варианте (строфы
В запале, в зашоре, в запаре
Творил убогий наш лубок 1-5, 12, 16-18, 24).

И каi"Кдой твари - по паре . Вошла на гибкую пластинку «Песни-баллады В . Вы­
соцкого из кинофильма "Бегство мистера Мак-Кинли'»
Ему творить - потеха,
в l'Курнале «Кругозор» (1976. № 4. С. 11 ).
И вот себе взамен
Бог создал человека, Из интервью реl'Киссера-постановщика фильма
Как пробный манекен. М . А. Швейцера : «Когда мы начинали , Бегство мистера
Мак-1'\инли', когда начали фантазировать по поводу
Идея эта не нова этой леоновской вещи, пришла в голову идея улично­
го певца, через песни и баллады которого отраl'Кает ­
И не обхаяна никем -
ся народное понимание l'Киэни, народное понимание
Я докаi"Ку, как дваi"Кды два:
Адам был первый манекен. смысла этой философической притчи . Само собой, что
никого , кроме Высоцкого, на эту роль мы и не мысли­
А мы! Ошметки хромосом, ли . У нас был только один бескомпромиссный вариант
оптимального решения этой худоl'Кественной эадачи.
Огрызки боi"Кественных генов - И начались наши друl'Кеские и творческие контакты
с Владимиром Семеновичем . Мы дали ему почитать ре ­
Идем проторенным путем l'Киссерский сценарий "Бегство мистера Мак-Кинли' .
И создаем манекенов. В сценарии были намечены тематические баллады,
которые долl'Кны были пронизывать ритмически всю
Не так мы, парень, глупы, картину. Мы побеседовали. сценарий ему понравил ­
ся, идея написать баллады его очень вдохновила .
Чтоб наряi"Кать i"Кивых! - Я бы даl'Ке сказал, mубинно вдохновила.

Мы обряi"Каем трупы
и кукол восковых.

Ругать меня повремени,
А оглянись по сторонам:
Хоть нам подобные они,
Но не i"Кивут подобно нам .

Твой нос расплюснут на стекле,

Глазеешь - и ломит в затылке...

А там сидят они в тепле
И скалят зубы в ухмылке.

56

Б аллада о ман е к е на х

И он взялся за дело с весьма активным интересом . Вон тот кретин в халате
В общем, через неделю после наших разговоров, по ­ Смеется над тобой :
Мол, i'КИВ еще, приятель!
сле чтения сценария он пришел к нам и принес сразу Доволен ли судьбой?

все сочиненные им баллады . Причем баллады напи­ Гляди - красотка! Чем плоха? -
саны были очень щедро, с невероятной фантазией.
Все они были в достаточной степени разработаны . Загар и патлы до колен .
Вот, мол, берите, сколько вам надо и что вам надо ! Ее , закутанный в меха,
Ласкает томный манекен .
Мы тут 1Ке прослушали, записали, восторгались.
Баллады были написаны и исполнены неповторимо, Их i'Кизнь и вправду хороша,
Их холят, лелеют и греют.
замечательно, непосредственно , вдохновенно » . Они не тратят ни гроша
И потому не стареют.
Из интервью композитора А. В . Кальварского М . Цы ­
Пусть лупят по башке нам,
бульскому: « Я познакомился с Высоцким в 1974 году. Толкают нас и бьют,
Но куклам - манекенам
Познакомил нас Исаак Осипович Шварц. Мы встрети ­ Мы создали уют.
лись в Москве, это было в июне. Я приехал в команди ­
ровку в Москву тогда . Дело в том, что я помогал Швар ­ Они так веi'Кливы - взгляни!

цу , у него СЛОIКИЛОСЬ довольно трудное ПОЛО/Кение Их не волнует ни черта,
И i'Кизнерадостны они,
на картине .Бегство мистера Мак-Кинли ". Высоцкий И нам , безумным, не чета.
в этом фильме Швейцера дол1Кен был по сценарию ис­
полнять девять баллад. Володя написал замечательные Он никогда не одинок -
стихи. Это был фильм-памфлет о некоем государстве, В салоне, в постели, в бильярдной, -
под которым подразумевались Соединенные Штаты
Америки, так что интонации музыкальные дол1Кны Невозмутимый, словно йог,
были быть американскими . Галантный и элегантный.

Шварц попросил меня помочь поло1Кить песни Во­ Хочу такого плена -
лоди на другую интонацию, на другие мелодии . Я попы ­
Свобода мне не впрок.
тался , оставив в неприкосновенности все , что мо1Кно Я вместо манекена
Хочу поi'Кить денек.
было оставить, но мне пришлось переписать музыку
на . Балладу о манекенах".

У меня была пленка с песнями . Он у1Ке всё сочинил .
Мне просто ну1Кно было ввести это в некое стилисти ­
ческое русло, чтобы было видно, что это поет некий че ­
ловек, IКивущий в Америке. Я ему, конечно, показывал,
что получалось. То, что было близко к его музыке, мы
сразу 1Ке стали записывать с оркестром. Тут проблем
не было . Проблема была только с . Балладой о манеке ­
нах", музыка ему понравилась.

Я помню, там довольно сло1Кный счет, и я дер1Кал

его за руку и на1Кимал на руку в тот момент , когда надо

было вступать. В итоге мы всё записали просто за ­
мечательно . Вообще, Володя был очень музыкальный

человек и хорошо чувствовал ритм, но тут он боялся -

вдруг он вступил не там и не так .

Я еще тогда высказывал сомнения, спрашивал
у Михаила Абрамовича Швейцера : .Неу1Кели это все

войдет? " Ну и конечно, не вошло » (2006).

Из сценарного плана к кинофильму « Бегство мистера
Мак-КинлИ>>, литературный сю1Кет для « Баллады о ма­
некенах»: «Хорошо им, манекенам: неплохая, чистая
работа . Спят, обедают, носят модную элегантную одеlК­
ду, смотрят лучшие телевизоры, играют в гольф ".

57

Песни для кино На концерте в Ленинграде. Июль 1968

На манекенские паи
Согласен даl'Ке на пари!
В приятный круг его семьи
i'Келаю, черт меня дери!

Я предлагаю смелый план
Возмоl'Кных сезонных обменов:

Мы, люди, - в их бездушный клан,
А вместо нас - манекенов .

Но я готов поклясться,

Что где-нибудь заест -

Они не согласятся
На перемену мест.

Из них, конечно, ни один
Нам не уступит свой уют:
Из этих солнечных витрин
Они без боя не уйдут.

Сдается мне - они хитрят,

И, тайно расправивши члены,
Когда l'Кивые люди спят,
Выходят в ночь манекены .

Машины выгоняют
И мчат так, что дерl'Кись!
И пьют и проl'Кигают
Свою ночную l'Кизнь .

Такие подвиги творят,
Что мы за год не натворим,
Но возвращаются назад".
Ах, как завидую я им!

58

Баллада о манекена х

Я, признаюсь, часто завидую манекенам. Еще бы! Мы скачем, скачем вверх и вниз,
Если бы моя девочка ка1+1Дое утро так ловко смахивала Кропаем и клеим на стенах
с меня пыль, драила и пылесосила, я был бы счастлив, Наш главный лозунг и девиз:
я стал бы д/'Кентльменом. «Забота о манекенах!»

Знаете, почему манекены всегда улыбаются? Они Недавно был - читали? -
хорошо воспитанные люди . Они улыбаются всем оди ­
наково: и Рокфеллеру, и безработному бродяге. Вот Налет на магазин,
это правильно!
В них - сколько ни стреляли -
Я им всегда завидую: они курят лучшие сигареты,
Не умер ни один .
они вовремя питаются, они читают книl'Кки в краси ­
Его налогом не со гнуть,
вых обло/'Кках, они никогда не l'Калуются на здоровье; Не сдвинуть повышеньем цен.
они всегда спокойны. Они не хозяева . Пусть у хозяев
Счастливый путь, счастливый путь, -
болит голова. А им все равно - купят.
Будь счастлив, мистер Манекен!
Вот почему они всегда улыбаются.
Они оптимисты. Вот они кто! Им не смешно . Только Но, как индусы, мы i'Кивем
Надеi'Кдою смертных и тленных,
они во всем этом городе или во всем этом мире не ис­
Что, если завтра мы умрем -
пытывают страха и тревоги за завтрашний день.
Вот почему я завидую манекенам!" Воскреснем вновь в манекенах!
Правда, последнее время и их стали беспокоить,
Так что не хнычь, ребята, -
им стало доставаться . Помните налет на магазин
спорттоваров . Ох, сколько там перестреляли невин­ Наш день еще придет!
ных манекенов! Мамочка моя! Они там леl'Кали в об ­ Храните, люди, свято
нимку с убитыми полицейскими. Ну и дела! В есь манекенский род!

И все-таки я, честно, ох как часто завидую мане ­ Болезни в нас обострены,
кенам! "
Yi'i'ie не станем мы никем ...
Примечание : Как и .Баллада № 1' "О маленьком че ­ Грядет надеi'Кда всей страны -

ловеке', и эта поется за кадром на английском, а мо­ Здоровый, крепкий манекен .
/'Кет быть, на каком-то выдуманном составленном
<сентябрь-декабрь 1973>
из различных слов диалекте с синхронным переводом

(субтитры) . Словесный материал , Баллады" будет
в какой -то степени диктоваться снятым и подобран ­
ным в зарубеl'Кных фильмотеках материалом ».

Лубок - недорогие картинки с подписями (в основ­

ном графические), предназначенные для массового
распространения, род графического искусства , как

правило, нравоучительного характера, часто религи ­

озного содерl'Кания .

Патлы (разг. ) - длинные волосы .

Но, как индусы, мы живем
Надеждою смертных и тленных,

Что, если завтра мы умрем -
Воскреснем вновь в манекенах! -
Ср . с « Песенкой о переселении душ » (1969) .

59

Песни для кино

3. Баллада об оружии С. Милькина и М. Швейцер.
Из архива С. Милькиной и М. Швейцера
Напрасно, парень, за забвением ты шаришь по аптекам!
Ранний полный вариант песни был исполнен В . Вы ­
Купи себе хотя б топор - и станешь человеком.
соцким на кинопробах к кинофильму в ноябре 1973.
Весь вывернусь наруl'Ку я,
И голенькую правду В фильм не вошла .
Спою других не хуl'Ке я:
Про милое оруl'Кие, Из воспоминаний pell'iиccepa фильма С. А . Мильки ­
Оруl'Кие, оруl'Кие ной: « Эпизод, к которому была написана .Баллада об
opyll'iии ' , вылетел на этапе утверll'iдения сценария ,
балладу. а вместе с ним, значит, и сама баллада ».

Большие люди - туз и крез - Из интервью реll'iиссера-постановщика фильма
М . А . Швейцера : « К со/l'iалению, далеко не все бал ­
Имеют страсть к ракетам, лады , к огорчению нашему и к огорчению Владими­
ра Семеновича , дошли до зрителя , дошли до экрана .
А маленьким - что делать без Было порезано кое - что , несколько очень сильных
вещей было изъято из фильма . Но дall'ie то, что
Оруl'Кья в мире этом? осталось, представляет собой очень интересный и
своеобразный опыт в творчестве Высоцкого. Опыт по­
Гляди, вон тот ханыга, - литической уличной песни, очень злободневной, как
выясняется, и по сегодняшний день. Песни становятся
В кармане денег нет, все более актуальными, и голос его, поющий баллады ,
Но есть в кармане фига : становится все более и более мощным, призывным,
Взведенный пистолет. драматичным. Эта работа в конечном счете принесла

Купить белье нательное? огорчение некоторое и ему, и нам, так как несколько
Да черта ли вам в нем!
Купите огнестрельное баллад до зрителя так и не дошли . Но сохранилась
Направо, за углом. одна кинопроба Высоцкого, которую мы делали для
того, чтобы ему попробовать себя. Не нам попро ­
Ну, начинайте! Ну /'Ке! бовать его, потому что нам было все ясно про него.
Стрелять учитесь все! Ему самому хотелось посмотреть, как прозвучат бал­
лады с экрана , как это будет мизансценироваться ,
В газетах про оруl'Кье - каким образом будет создана атмосфера и так далее .
И поэтому мы устроили такую полуимпровизационную
На каl'Кдой полосе! пробу, где он исполнил " Балладу об opyll'iии'» .

Ату! Стреляйте досыту
В людей, щенков, котят!
Оруl'Кье, слава Господу,
Не скоро запретят.

60

Б ал лада о б оружии

Из сценарного плана к кинофильму « Бегство мистера И сам пройдусь охотно я
Мак - Кинли » , литературный сюжет для «Баллады об Под вечер налегке,
оружии »: « Во весь экран открывается круmый, ис ­ Смыкая пальцы потные
пуганный голубой mаз Мак- Кинли. Затем открывается На спусковом крючке.
второй, м - р Мак- Кинли ослепленно моргает и просы­
пается . Но какой-то блеск, какие-то солнечные зай ­ Я - целеустремленный, деловитый,

чики прыгают по лицу, по глазам , не дают смотреть, и Подкуренный, подколотый, подпитый .

Мак - Кинли мотает головой . Мы, маленькие люди, - на обществе прореха,
Но если вы посмотрите на нас со стороны -
- Итак , итак, итак... - начинает певец, - малень ­
За узкими плечами небольшого человека
кий человек бывает хороший, а бывает плохой . Пло­
хому маленькому человеку обязательно требуется Стоят понуро, хмуро дуры - две больших войны.
огнестрельное оружие. Без оружия плохой малень ­
«Коль тих и скромен - не убьют!» -
кий человек - вообще не человек...
Всё домыслы досу/'Кие :
В руках продавца блестит в солнечном луче топор . У нас недаром продают
Мистер Мак- Кинли берет его, рассматривает, пробует Любезное оруl'Кие .

на звуку, на остроту - ногтем. Продавец терпеливо Снуют людишки в у/'Касе
По правой стороне,
ждет: перед ним на прилавке три ящичка с топорами А мы во всеоруl'Касе
Шагаем по стране :
разных форм , размеров . Мак- Кинли не знает, на что
решиться . Пробует, второй , третий . Под дуло попадающие лица,
Лицом к стене стоять, не шевелиться!
Голос певца за кадром :
Леl'КИТ в кармане пушечка
- Нам, маленьким людям, не нужны ракеты, не Малюсенькая, новая,

нужны подлодки, ядерное оружие . Пусть у генералов И вам земля - подушечка,
и министров насчет этого болит голова. Нам это не
Подстилочка пуховая.
подходит... Это нам не по карману... Мы - скромные
люди . Уже чего - чего, а скромности у нас хватает... Вот Ах, эта l'Кизнь дешевая -
чем мы гордимся - своею скромностью! .. Как пыль: подуй - и нет,
Поштучная, грошовая, -
Продавец берет все три ящичка под мышку и ука ­
зывает м - ру Мак-Кинли на небольшую дверь, веду­ Дешевле сигарет.
щую во внутреннее помещение магазина . Они идут
61
Дт. М. Браунинг за своим станковым пулеметом

«1'1опьт», 1895

Песни для кино

через торговый зал . оформленный и обставленный с Американский самолет «Б-52»
какой-то подчеркнутой академической строгостью .
Библиотечная тишина . Покупателей , среди которых свою старуху... Но что нам поло/'Кено по закону - от­
имеются /'Кенщины и подростки, обслуl'Кивают про ­
дай : давай пистолет, винтовку, автомат. сгодится но/'К
давцы с манерами и значительно стью старших на ­ и ручно й пулемет. Без этого не проl'Кить! Хочешь

учных сотрудников. Вместе с м-ром Мак-Кинли мы урвать свой кусок пирога - припаси оруl'Кие . И /'Кди,

на х оду отмечаем на все х лицах какое - то торопливо ­ не спеши, работай над собой . Научись стрелять. тог­
крово/'Кадное выраl'Кение. да попытай счастья . Выходи на охоту. Не брезгуй
ничем. На слонов пусть охотятся мистеры в Африке ,
Пройдя в небольшую, но толстую дверь и спустив ­ а ты здесь . У себя помаленьку: на лис, на зайчиков .
шись по лестнице, м - р Мак- Кинли в сопрово/'Кдении
продавца попадает в обширное подвальное поме ­ Главное - смелей! Убить человека не страшно . Я тебе
щение и останавливается , оmушенный оруl'Кейной ,
револьверной , пулеметной пальбой . Стойка бара . Вы ­ точно говорю . Кто на войне был. то знает, а кто не
сокие стулья. С десяток столиков. Невысокий барьер
(как и во всяком тире) делит огромное помещение был. то/'Ке знает: у нас и без войны - война.
на две неравные части . Здесь, выпивая и закусывая ,
покупатель мо/'Кет за свои деньги спокойно и без Я тебе точно говорю. Ты слушай : l'Кизнь человеческая
спешки выбрать и опробовать нуl'Кный ему образец стала дешевле коробки спичек! Ты не верь никому, кто
оруl'Кия . Идет пальба по мишеням . Палят, прямо сидя
болтает. что убить человека - страшный грех. Плюнь в
за столиками . Ле/'Ка у барьера . Стоя . Палят! .. Безмолв­
таза . Вот мы с приятелем столько улоl'Кили всякого сбро­
ные продавцы с бесконечным терпением стоят над
да за две войны. даl'Ке детей - случалось, под руку по­
зверствующими покупателями. тут /'Ке предлагают падались, - а вот - в полном порядке!

новые образчики . Нет, с оруl'Кием ты везде человек! только с ору ­
А певец за кадром продол/'Кает свою "балладу" l'Кием! Благодарение Господу, мы l'Кивем в свободной
стране и мо/'Кем покупать и носить оруl'Кие. Попро­
примерно во т о чем: буйте запретить! Не выйдет! Государственные запра ­

- Зачем нам .фантомы " и " Б-52" . Пусть о них вилы, если только мозгами пошевелят как следует

хлопочут государственные шишки . Они /'КМУТ нало ­ (на то у них и голова большая), поймут. как трудно и
неудобно станет им расправляться со своими поли ­
гоплательщиков - пусть у них болит голова . А мы тическими противниками, со всякой красной , черной
скромные - мы никого не l'Кмем . Иногда . если пове ­
зет, симпатичную девочку в кино, а на худой конец -

Американский самолет «Фантом -2»

62

Баллада об ору1Кии

сволочью, с устаревшими президентами, если они за­ Кровь /'t'iидкая болотная
Пульсирует в виске,
претят продаlКу ору1Кия. Ого! Синеют пальцы потные
На спусковом крючке.
А пока оно свободно продается - и мы спокойны, и
Пока легка покупка, мы все в порядке с вами .
вы будьте спокойны! Нам l't'iизнь отнять, как плюнуть, нас учили воевать!

Примечание: Этот примерный текст "Баллады" ло1Кится Кругом - и без войны - война, а с голыми руками

на всю сцену, сопутствует и акцентируется точными Ни пригрозить, ни пригвоздить, ни самолет угнать!
совпадениями с ситуациями сцены, с типа1Ком и соот­
Для пуль все досягаемы, -
ветствующей игрой персона1Кей сцены ». Ни черта нет, ни Бога им! ..

Напрасно, парень, за забвением ты шаришь по И мы себе стреляем, и
Мы никого не трогаем .
аптекам! - Имеются в виду попытки легально до­
И рвется l't'iизнь-чудачка,
стать наркотические вещества или спиртное, что в со­
Как тонкий волосок, -
ветской реальности 1970-х было более очевидно.
Одно наl't'iатье пальчика
Купи себе хотя б топор - и станешь человеком. - На спусковой крючок.

Отсылка к сю1Кету и проблематике романа Ф. М. Досто­ Стрельбе, азарту - все цвета,

евского «Преступление и наказание» (1865), которая Все возрасты покорны :
И стар и млад, и тот и та,
обыгрывается в повести Л. Леонова .
И ... /'t'iелтый, белый, черный .
Ханыга (1Карг. ) - спившийся, никчемный человек.
Ах, сладенько под ло/'t'iечкой,
И... ~елтый, белый, черный. - Имеются в виду че­ Ах, горько стало им!
Ухлопали худоl't'iничка
ловеческие расы: негроидная, европеоидная и монго­ За грош на героин .
лоидная.
Мир полон неудачниками
С топориками в руке
И мальчиками с пальчиками
На спусковом крючке .

<сентябрь-ноябрь 1973>

63

П есни для к ино Вошла в фильм в исполнении Высоцкого в укоро­

4. Баллада об уходе в рай ченном варианте (без строф 7, 9, 1О) . в сцене. когда

Вот твой билет, вот твой вагон - мистер Мак-Кинли наконец получает воll'iделенный
билет в «сальваторий » и « отбывает» в будущее.
Все в лучшем виде: одному тебе дано
Вошла на гибкую пластинку « Песни- баллады В. Вы ­
В цветном раю увидеть сон - соцкого из кинофильма . Бегство мистера Мак- Кинли '»

Трехвековое непрерывное кино . в ll'iypнaлe « Кругозор » ( 1976. N2 4. С. 11 ).

Всё позади - y'?t'.e сняты И. Шварц

Все отпечатки, контрабанды не берем, Из интервью композитора И . И. Шварца корреспон ­
Как херувим, стерилен ты, денту газеты « Петербургский Час пик » В . ?Келтову:

А класс второй - не высший класс, зато с бельем . « Выз ы вает меня Михаил Швейцер в Москву - срочно

Вот и сбывается все, что пророчится, нyll'iнo записать баллады к . Бегству мистера Мак­

Уходит поезд в небеса - счастливый путь! Кинли " - через два дня Высоцкий улетает в Пapиll'i .

Ах, как нам хочется, как всем нам хочется В назначен н ый час на студии собрались все: pell'iиc­
Не умереть, а именно уснуть .
cepы, технически й персонал. оркестр Гараняна - в
Земной перрон ... Не унывай!
И не кричи - для наших воплей он оглох. полном составе, композиторы : я и Кальвар ский. Си ­

Один из нас уехал в рай, дим, /l'iДем Высоцкого . Приез/l'iает - вместе с Мари ­
Он встретит Бога там, ведь есть, конечно, Бог.
но й. Послушал один кусок, другой . Вроде бы мoll'iнo
Пусть передаст Ему привет
писать. А он : я - сейчас! И исчез ! Полчаса нет его , час.
А позабудет - ничего, пере'?t'.ивем: два ... Все сидят /l'iДут: pell'iиccepы , техничес кий персо ­
нал , оркестр Гараняна - в полном составе, компози-
Осталось нам немного лет,
Мы пошустрим и, как поло'?t'.ено, умрем .

Вот и сбывается все, что пророчится,

Уходит поезд в небеса - счастливый путь!

Ах, как нам хочется, как всем нам хочется
Не умереть, а именно уснуть.

Не всем дано поспать в раю,
Но кое-что мы здесь успеем натворить:

Подраться, спеть - вот я пою,

Другие любят, третьи думают любить .

64

Баллада об уходе в рай

торы: я и Кальварский. С девяти утра без дела сидим. Кадр из фильма «Бегство мистера Мак-Кинли»

В три я не выдержал - позвонил Высоцкому домой. Кто знает, какие там будут чистюли. Может, у них" .
Да, друг, пройдут года, и все мы, твои современни­
К телефону подошла Марина . Отвечает как-то уклон­
чиво: Володя, дескать, куда-то заехал, но не волнуй­ ки, сослуживцы, соседи, состаримся эдесь, умрем,

тесь - скоро будет. Дальше сидим. Все на нервах. Но наши дети и внуки внуков наших состарятся и уй­
дут". И прольются дожди, и пронесутся ураганы над
не до бесконечности же сидеть! В шесть я распустил их могилами . Господи, только бы не было страшной
оркестр, но прежде мы записали фонограммы. Взял я войны! "
всю ответственность на себя.
Пересохнут ручьи, упадут леса, и вновь поднимут­
В начале седьмого - как метеор! - влетает Воло­ ся в птичьем гомоне . И внуки наших правнуков будут
болеть, любить, мучиться, сеять хлеб, воевать и бо ­
дя. И сразу накинулся на бедного Швейцера : .Так, по­
чему баллада сокращена?! А эта почему?!" Известно, роться с войной - делать все, что положено делать

лучшая защита - это нападение, тем более неожи­ .маленькому человеку" на земле, и растить детей, и
станут они лучше нас, и пройдут века ". О Господи,
данное и такое мощное. Ох, как я ненавидел его в эти только бы не было страшной войны!"
минуты! Я презирал его! Но, чтобы как-то сгладить
обстановку, предложил: А тебе все это будет .до лампы", избранник судьбы!
Тебе хоть бы хны! Ты будешь лежать себе, пока не раз ­
- Может, все-таки начнем работать? дастся команда : выходи ! И ты выйдешь и увидишь, что
И Высоцкий стал петь - под готовые фонограммы. мир хорош! Такой новенький , чистенький, умытый, без
Ах, как он пел! Без всякой репетиции - в совершен­
толкотни . i'Киви - не хочу! На всем на готовом! Ну и
стве! Он настолько был в себе уверен, настолько себя
смог предельно мобилизовать, что за какие-то пят­ счастливчик! Я завидую тебе! Но слышишь? Звенит по -
надцать-двадцать минут мы все записали . Я слушал
его, и у меня на глазах проступили слезы . Бог ты мой,
какой талант! Я был готов простить ему все!"

Вечером из гостиницы звоню своему другу. Он ин­
женер-электронщик, работал в одном из закрытых НИИ.
Ме~у делом говорю: Высоцкого под вечер записывали.
А он мне: не городи ерунду! Какая, мол, запись Высоц­

кого, когда он в это время выступал у нас в институте, а

после в НИИ, что через дорогу от нас, и оба концерта -

полуторачасовые!"» (199В) .

Вошла в фильм в исполнении Высоцкого в укорочен­

ном варианте (без строф 7, 9, 1О), в сцене, когда ми­

стер Мак- Кинли наконец получает во~еленный билет
в сальваторий и отбывает в будущее.

Из сценарного плана к кинофильму «Бегство мистера
Мак-Кинли», литературный сюжет для «Баллады об
уходе рай» : «Четкий ритм иронической .Баллады об
уходе в рай" сопутствует четкому неуклонному рит­

му сменяющих друг друга стоп кадров, отмечающих

все последовательные этапы неуклонного движения

м-ра Мак-Кинли к вечному блаженству.

- Теперь уж ты уходишь в рай на законных осно­

ваниях: по билету второго класса, как и положено
порядочному человеку, сбывается мечта! Одному из
всех нас тебе дано узреть Царствие Божие. Ты уви­
дишь все небо в алмазах". Твои документы в поряд­
ке . Отпечатки пальцев сняты" . А вдруг ты увидишь
Самого Господа Бога? Тогда привет ему от всех нас .

Контрабанды нет" . Фотография любимой - раз­

ве это порнография? Хотя там, через триста лет".

65

Песни для кино

Уйдут, как мы, - в ничто без сна - следний звонок! Прощай, мистер Мак- Кинли! Гуд бай!

И сыновья, и внуки внуков в трех веках. Господу Богу привет! Слышишь? .. не забудешь? .. »
Не дай Господь, чтобы война,
А то мы правнуков оставим в дураках. Вот твой билет... - Образ билета в рай восходит

Вот и сбывается все, что пророчится, к роману Ф. М . Достоевского « Братья Карамазовы »

Уходит поезд в небеса - счастливый путь! (1879- 1880). Ср. в монологе Ивана Карамазова (mа ­

Ах, как нам хочется, как всем нам хочется ва «Бунт » }: «да и слишком дорого оценили гармо­
Не умереть, а именно уснуть.
нию , не по карману нашему вовсе столько платить за
Тебе плевать, и хоть бы хны:
Леi'Кишь, миляга, принимаешь вечный кайф. вход. А потому свой билет на вход спешу возвратить
обратно. И если только я честный человек, то обязан
И нет забот, и нет вины ... возвратить его как мо1t1но заранее . Это и делаю . Не
Бога я не принимаю, Алеша, я только билет ему по­
Ты молодчина, это место подыскав . чтительнейше возвращаю ».

Разбудит вас какой-то тип Херувим (греч. cheruЫm, от древнеевр.} - в иудей­

И впустит в мир, где в прошлом - войны, вонь и рак, ской и христианской мифологиях одна из высших ка­
тегорий ангелов.
Где побеi'Кден гонконгский грипп .
На всем готовеньком ты счастлив ли, дурак? Ах, как нам хочется, как всем нам хочется

Вот и сбывается все, что пророчится, Не умереть, а именно уснуть. -

Уходит поезд в небеса - счастливый путь! Перифраз поэтической темы из стихотворения М . Ю. Лер­

Ах, как нам хочется, как всем нам хочется монтова « Выхо1t1у один я на дорогу...» (1841 ). Ср. :
Не умереть, а именно уснуть.
Y1t1 не 1t1ду от 1t1изни ничего я ,
Итак, прощай, - звенит звонок.
Счастливый путь! Храни тебя от всяких бед! .. И не 1t1аль мне прошлого ничуть;
Я ищу свободы и покоя!
А если там приличный Бог, Я б хотел забыться и заснуть!
Ты все i'Ке вспомни, передай Ему привет.
Но не тем холодным сном могилы...
<сентябрь-ноябрь 1973>
Я б 1t1елал навеки так заснуть,
Чтоб в груди дремали 1t1изни силы ,

Чтоб дыша вздымалась ти хо грудь...

Пошустрить (1t1арг. ) - здесь: по1t1ить в суете мир ­

ских забот и радостей.

Кайф - здесь: бла1t1енство.

Гонконгский грипп - вирус « азиатского гриппа » му­
тировал и в 1968- 1969 вызвал эпидемию. Пандемия
началась в Гонконге в начале 1968. Наиболее часто

от вируса страдали по1t1илые люди старше 65-летне ­
го возраста . В США число погибших от « гонконгского

гриппа » составило 33 800 человек .

66



Песни для кино В. Высоцкий в роли Билла Сиггера

5. Песня Билла Сиггера В фильм не вошла .

Вот это да, вот это да! Из выступления Владимира Высоцкого: «Вот, напри­
Сквозь мрак и вечность-ре шето
Из зала Страшного суда мер, я писал несколько новелл, несколько баллад для

Явилось то - не знаю что. фильма "Бегство мистера Мак-1'\инли". И да/Ке внача­

Играйте туш! ле было объявлено, что вот, дескать, Высоцкий в этой

Быть мо1t1ет, он - картине будет исполнять чуть ли не mавную роль.

Умерший му1t1 И правда, я там дол1Кен был исполнять роль Автора и
Несчастных 1t1ен,
Больных детей петь девять баллад, которые я написал для этой кар­
Больной отец,
Благих вестей тины. Честно написал, сделали мы оркестровки, мно­
Шальной гонец.
го работали, мучились. И наконец, когда посмотрели
Вот это да, вот это да!
Спустился к нам не знаем кто, это дело на экране... Ну, во-первых, есть разные люди,
Как снег на голову сюда
Упал тайком инкогнито. -которые перестраховываются почему - то, есть ко­

Но кто 1t1e он? торые просто этого не любят, такую вот манеру. Раз ­

Хитрец и лгун? ные есть люди. На всякий случай . Но есть еще и дру ­
Или шпион,
Или колдун? гие обстоятельства. Вот, например, посмотрели мы
Каких дворцов
Он господин, материал "Бегство мистера Мак- 1'\инли" . Он был такой
Каких отцов
Заблудший сын? тягучий, серьезный, раздумчивый - на мой вэmяд,

Вот это да, вот это да! скучный . И баллады, которые я писал, они туда не

И я спросил, как он рискнул, - -вмонтировались, потому что мы договаривались я

Из ниоткуда в никуда пишу всегда нервно , трагично, как в последний раз.
Перешагнул, перешагнул?
А там такое медлительное повествование, поэтому
68
это не монтируется. Картина - дело дорогое, истра­

чено на нее там полтора-два миллиона. Поэтому- что

делать? А песни мо1Кно выбросить. Понимаете? По­

этому они и выбрасываются безболезненно, вот как

считают ре1Киссеры и начальство. А для нас, конечно,

это очень болезненно , потому что ты истратил много

времени...» (1976).

Из воспоминаний С. А. Милькиной: «ВаlКНО знать
замысел этого эпизода . Мак-1'\инли пытался зайцем
попасть в сальваторий, чтобы проспать там триста
лет до лучших времен . А поскольку сальваторий на-

ПеснА Билла Сиггера

ходитсА под землей, то, обнару1t1ив Мак - Кинли, его Он мне: «Внемли!»
выбрасывают под страшным давлением не вниз, как И я внимал,
в мусоропроводе, а вверх. И в своем одеАнии, приспо­ Что он с Земли
собленном длА трехсотлетнего сна, человек, похо1t1ий Вчера сбе/'Кал,
Решил : «Нырну
не то на пророка, не то на ангела, парил над городом Я в гладь и тишь!»
Но в тишину
и опускалсА где-то на свалке на окраине Нью-Йорка
на кучу песка - как раз там, где была стоАнка хиппи, Без денег - шиш.

то1t1е беглецов, только не в сальваторий, а просто на Мол, прошмыгну,
Как мышь, как вошь,
окраину». Но в тишину
Не прошмыгнешь!
Из сценарного плана к кинофильму «Бегство мистера
Мак-Кинли», литературный сю1t1ет длА «Песни Билла Вот это да, вот это да!
Сигера» : Он повидал печальный край,

«- Вы, вероАтно, принАли менА за кого -то друго­ В аду - бардак и лабуда,
И он опять - в наш грешный рай.
го? Я Мак-Кинли, клерк из Мак-Кинли.
Итак, оттуда
Он идет среди .народа", y1t1e увлекаемый его дви - Он удрал,
Его Иуда
1t1ением . Все снова падают на колени у ручьА. Обыграл-
и в тридцать три,
-0,да!" И В СТО ОДНО.
Смотри, смотри!
- Так и есть! " Он видел дно,
- Он - оттуда!" Он видел ад,
Но сделал он
-Это он!"
Свой шаг назад -
- Мы не ошиблись, мистер!
- Нет! Учитель ! И воскрешен!
- Мы давно знаем вас!
- Вас знают все! Вот это да, вот это да!
- Про вас да1t1е Билл Сиггер поет песенку: .Мак- Прошу любить, играйте марш!
Кинли - суперзвезда".
- Вот он, Билл Сиггер. Мак-Кинли - маг, суперзвезда,
Билл Сиггер - долговАзый симпатичный парень с
Мессия нащ мессия наш .
гитарой, робко кланАетсА. ВсА группа с Мак-Кинли в
центре дви1t1етсА в направлении дощатого подобиА
театральных подмостков . Некоторые ПАТАТСА перед

новым Мессией задом. Две плотоАдные девочки под­
ступают к нему, хотАт целовать край его одеlt\Ды .
Мистер Мак-Кинли зАбко запахивает полы хитона,

пуmиво шарахаетсА.

Билл Сиггер замахиваетсА на девочек гитарой, на

ходу начинает импровизировать вступление, делаА

круглые, страшные глаза:

- Стойте! Кто вы?!. С Земли свалились?! - хрип­

ловато запевает он, ударАА по струнам . - Там, от­

-куда он к нам АвилсА, никаких девочек, никакого

секса - о нет! "

Девочки в испуге срывают с веревок какие-то сох­

нущие платки и с их помощью мгновенно превраща­

ют свои сверхмини-юбки в макси.
Билл Сиггер поет свою песенку о том, как Мак­

Кинли решил удрать с этой грешной Земли, как по ­
терпел неудачу потому, что бесплатно ничего не
бывает, да1t1е одной остановки в метро зайцем не

проедешь.

И вот он с нами, опАть на Земле .
И не унывает!

69

Песни для кино Мистер Мак-Кинли с унылой улыбкой оmядывает
незнакомцев. Голос Билла Сиггера за кадром :
Владыка тьмы
Его отверг, - На то он и суперзвезда, Мак-Кинли. - Билл Сиг­
Но примем мы: гер бодро подмигивает Мак-Кинли. - О, он знает мно­

Он - человек. го способов, как спастись от этой нашей 111изни, от ее
страхов , ее проблем. Просто и дешево: самоубийство!
Душ не губил Есть много прекрасных способов самоубийств. Есть
Сей славный му?К, наркотики. О, это так хорошо, когда грезишь! Но по­

Самоубийство - просто чушь, том так плохо, что лучше не 111ить. И есть мы - хиппи,
Хоть это дешево и враз, - мы - беmецы!»
Инкогнито (ит. iпcogпito, от лат. incognitus - не­
Не п роведешь узнанный, неизвестный) - скрытно, тайно, не откры­
Его и нас .
вая своего имени.
Вот это да, вот это да!
Вскричал петух, и пробил час . Иуда - ученик Христа, предавший его римским властям.
Тридцать три. - Существует азартная карточная
Мак-Кинли - бог, суперзвезда, игра «Тридцать одно » (по количеству очков , необхо ­
Он - среди нас, он - среди нас . димых для завершения игры). Высоцкий подразуме ­

Он рассудил , вает возраст Христа. в котором он был предан Иудой

Что вечность - хлам, и казнен - 33 года.

И запыл ил Сто одно - карточная игра.
На свалку к нам. Мак-Кинли - бог, суперзвезда... - Обыгрывается
Он да?Ке с п ьяну
Не дурил, название мюзикла Эндрю Ллойда Уэббера и Тима Рай­
Марихуану
Не курил, са «Иисус Христос - суперзвезда » (анm . Jesus Christ
и мы хотим Superstar; 1970, поставлен в 1971 ).
Отдать концы,
Мы бегством мстим,

Мы - бе глецы.

<сентябрь-декабрь 7973>

70

Из сценарного плана к кинофильму « Бегство мистера Ми с терия хи ппи
Мак- Кинли »: « Билл Сиггер всходит на дощатые под­
мостки . Вслед за ним туда подымается и вся группа. 6. Мистерия хиппи

Внизу на земле среди длинных складных скамеек - Мы рвем - и не найти концов.
Не выдаст черт - не съест свинья .
один Мистер Мак-Кинли в своем розовом с пелериной Мы - сыновья своих отцов,

хитоне в цветочках да несколько совсем не идущих Но блудные мы сыновья.

в расчет малышей . Горят костры, уже отбрасывая Приспичило и припекло! ..
отсветы пламени на пейзаж и людей. Часть группы Мы не вернемся - видит Бог -

садится на край подмостков, свесив ноги, - зто хор. Ни государству под крыло,
Ни под покров, ни на порог.
К Биллу Сиггеру присоединяется второй певец с гита ­
Вранье
рой. Остальная часть группы - пантомимический ан­ Ваше вечное усердие!

самбль . Вранье
Безупречное /'!'\итье!
- Ба! Поглядите, - вступает второй певец, - у нас
Гнилье
сегодня целая толпа зрителей! Ваше сердце и предсердие!

- Я - агитатор, - отвечает Билл Сиггер. - Мне до ­ Наследство - к черту!
статочно даже одного слушателя! Мы - беmецы из от­ Все, что ваше, - не мое!

чих домов! Мы блудные сыновья нашего государства! 1"1 черту сброшена обуза,
Узы мы свели на нуль!
Мы уходим... Нет ни коллед/'!'\а, ни вуза,
- Ах! - подхватывает хор, - мы тоже были чудны­ Нет у мамы карапуза,
Нету крошек у папуль.
ми малютками, прелестными бутузами, диснеевскими
мульти-пульти у наших мамуль и папуль ! Но мы ушли . Довольно выпустили пуль -

- Мы никогда не вернемся на отчий порог, под за ­ И кое-где, и кое - кто
ботливый кров нашего государства. Это - без нас...
Из наших дорогих папуль -
- Пусть папули и мамули сами по себе делают свой
На всю катушку, на все сто!
бизнес, жмут деньгу из ближнего, молятся деньге, ли­
цемерят. лгут на службе и дома, убивают, молятся, но Довольно тискали вы краль
не говорят. что это для нас, для их крошек, для бутузов ­ От января до января.
карапузов . Нам ничего не надо от них. Нам ваша скотская мораль

- Лучше откинуть копыта на большой дороге , От фонаря - до фонаря!

под открытым небом, работать поденщиком до седь­ 71
мого пота за кусок хлеба и штаны, чем жить, как живут

папули и мамули, деды и бабы ...
- Общество потребления кончится на нас.

Хор :

- Долой! Мы не верим!
- Мы точно знаем, чего мы не хотим: их образа жиз-
ни - до крика ...

Хор:

- Долой! Мы не верим!
- Их религии - до зубной боли .

Хор:

- Долой! Мы не верим !
- Их морали - до тошноты!

Хор:

- Долой! Мы не верим !
- Их государства - до желания кусаться!

Хор:

- Долой! Мы не верим!
- А во что мы верим, чего мы хотим - знают точно

наши дети!
Мистер Мак-Кинли сидит на скамье, окруженный

ползающими на четвереньках и несмело ходящими

младенцами . На подмостках идет представление .

Песни для кино - Мы одиноки, как пришельцы из других миров, как
марсиане среди людей, как вы, мистер Мак- Кинли! ..
Долой Идите к нам - нас станет больше!
Ваши песни, ваши повести!
Мистер Мак-Кинли растерянно стоит внизу на траве
Долой ме1КДу длинными скамьями . Отсветы костров освещают
Ваш алтарь и аналой!
эту полусмешную, полупечальную сцену, постепенно
Долой
Угрызенья вашей совести! придавая ей какой-то зловещий и призрачный оттенок.

Все ваши сказки - Нет?! Тогда мы идем к вам, и тогда станет боль­

богомерзкие - долой! ше нас .

Выi"Кимайте деньги в раi"Ке, Все сходят вниз, окруli'lают мистера Мак-Кинли . Сам
Только стряпайте без нас собою образуется и завихряется какой-то странный
Ваши купли и продаi"Ки .
Нам до рвоты ваши даi"Ке .. .хоровод поющих, пляшущих, смеющихся, плачущих
Умиленье и экстаз.
Все быстрее, все li'lapчe двиli'lение...
Среди заросших пустырей Все ярче отблески костров на руках, ногах, лицах...

Наш дом - без стен, без крыши кров . В наступившей ночи кричит петух».
Мы - как изгои средь людей,
Из воспоминаний С. А . Милькиной : «Эпизод этот гото­
Пришельцы из иных миров. вился с большим трудом: трудно было сочинить песни ,
пoxoli'lиe на американские, трудно было сформировать
Уi"К лучше где-нибудь ишачь, группу хиппи из московской массовки. И оде/i'\ду, и быт
Чтоб потом с кровью пропотеть, хотелось воссоздать не а-ля поганая эстрада, а чтобы
Чем вашим воздухом дышать, от этого веяло серьезной /i'\Изнью . И получилось так,
Богатством вашим богатеть. что, поскольку все знали, что Володя будет играть
Билла Сиггера, то пришли люди, которые вполне моmи
Плевать сойти за хиппи . Среди участников этой массовки были
Нам на ваши суеверия!
худо/i'\ники, инli'lенеры, физики.. . Была вся группа Хам­
Кромсать дамова - peli'lиccepa и худо/i'\ника, который начинал
Все, что ваше! Проклинать!
картину .Раба любви · . замечательно талантливого че­
Как знать, ловека; он собрал вокруг себя очень интересную груп­
Что нам взять взамен неверия?
пу - ну абсолютные хиппи, бесшабашная такая публи­
Но наши дети
это точно будут знать! ка,- и все они пришли сниматься в массовке .

Прорицатели, гадалки Володя редко давал возмо/i'\ность снять больше
Напророчили бедлам. одного -двух дублей . Он прибегал, всегда опаздывая

72 на два-три часа, но всегда успевал сделать гораздо

больше тех, которые никогда не опаздывали ...

И на этот раз, на съемке мистерии хиппи, все было

точно так li'\e, с той li'le сменой настроения . Все про ­

шло блестяще, и было снято два дубля . Это было так
красиво! Это было так здорово снято! Володя был так

прекрасен - ему нравился этот эпизод, публика вокруг
него была счастлива ... Была хорошая теплая ночь, ко ­
торая всем казалась праздником - там собрались ми­

лые остроумные люди , которые насла/i'\дались близо­

стью Володи, валяли вокруг него дурака ... Банионис.. .

Съемка была насла1КДением, и на пленке смотреть это
было насла1КДением.

И вообразите себе, каким yli'lacoм была для всех нас
необходимость вырезать все это из картины . Филипп
Тимофеевич Ермащ наш руководитель, по - моему,
да/i'\е не отдал себе отчета, почему он этого потребовал.

Сцена нyli'lнa была да/i'\е и политически - вспомните

М истерия хиппи

слова Володиной песни: это 1+1е беmецы, которые по ­ Ну а мы - yw..e на свалке -
вернулись спиной к мещанскому раю, которые кричат:
долой угрызения вашей совести! долой ваш алтарь и В колесо фортуны палки
аналой! Это было сделано в духе .Синей блузы ", в духе Ставим с горем пополам .
молодого Маяковского, зто было великолепным про­ Так идите к нам, Мак-Кинли,
В наш разгневанный содом .
пагандистским, антиамериканским , направленным ис­
Вы и сам - не блудный сын ли?
кусством! И человек не дал себе времени подумать! Будет больше нас , Мак-Кинли ...
Он сказал :
Нет? Мы сами к вам придем .
- А! Хиппи у1+1е не модны, это у1+1е все давно ушло .
<сентябрь-декабрь 7973>
Это все вырезать! »
73
Мистерия (от греч . µum:r'tpюv - таинство, тайное свя­
щеннодействие) - богослу1+1ение, совокупность та й­

ных культовых мероприятий, посвященных бо1+1ествам,

к участию в которых допускались лишь посвященные.

Для советского слушателя слово «мистерия » в пер ­
вую очередь было связано с именем В. Маяковского и

его революционной поэмой « Мистерия - буфф » (1918,
1921).

Хиппи (анm . hippy или hippie; от разг. hip или hep - по ­

нимающий , знающий) - протестная молоде1+1ная фило­
софия и субкультура , возникшая в 1960-х в США.

Но блудные мы сыновья. - Образ из христианской

притчи о блудном сыне. Однако в притче младший сын
одного богатого отца покидает дом, предварительно

получив долю своего имения, и отправляется он в чу-

1+1ие земли затем, чтобы вести там веселую, праздную
1+1изнь. Никакого идейного конфликта поколений в этой
истории нет. Более того, промотав средства и опустив­
шись до крайней степени ну1+1Ды , сын возвращается
в дом отца , чтобы опять за1+1ить в достатке, признаёт
свою вину и , прощенный, радостно приmашается от ­
цом на пир . Используя образ , Высоцкий не учитывает
всей истории целиком, а берет только один внешний

ее элемент .

Предсердие - отдел сердца, в который поступает

кровь из вен.

Бедлам (анm . bedlam, от Bethlehem - Вифлеем, город
в Иудее) - здесь: хаос, беспорядок. От официально ­

го названия психиатрической больницы в Лондоне

Bethlem Royal Hospital (первоначально госпиталь свя ­

той Марии Вифлеемской) .

Содом - здесь: крайний беспорядок, сильный шум ,

суматоха . От имени библейского города Содома, по­
грязшего в грехе и (наряду со столь 1+1е развратным
городом Гоморра) уничто1+1енный Богом.

Песни для кино /'iадр из фильма «Иван да Марья»

Песни для кинофильма «Ива н да Марья». Киностудия имени М. Горького,
«Иван да Марья»
1974. Ре;-к. Б. Рыцарев . Автор сценария А. Хмелик
1. Скоморохи на ярмарке
(по мотивам русских народных сказок) . Композитор
Эй, народ честной, незадачливый! А. Чайковский .
Ай вы купчики да слуi'Кивый люд!
В ролях: И. Бортник, Т . Пискунова, И. Ры;-ков,
f'Киво к городу поворачивай - Л . Ахед;-какова, Е. Уварова, Н. Бурляев, Л. Круглый,
В . Сергачев, М. Козаков, В. Гафт, В. Никулин.
Там не зря в набат с колоколен бьют!
Песня «Скоморохи на ярмарке» в фильм не вошла.
Все ряды уi'Ке с утра
Из репорта;-ка со съемочной площадки в ;-курнале
Позахвачены -
«Советский экран » (1974. № 23): «,Сказка и не сказ­
Уйма всякого добра, ка" - так определил ре;-киссер Борис Рьщарев ;-канр
Всякой всячины,
своего фильма. Что ;-ке в нем будет сказочного? Пре ­
Там точильные круги ;-кде всего название "Иван да Марья", потом персона­
Точат лясы,
;-ки - царь Евстигней , Баба-яга, Соловей-разбойник,
Там лихие сапоги­ Воевода, Призрак - все из сказки ". А что ;-ке в карти­
Самоплясы.
не будет со временного? Интерпретация этих персо ­
Тагарга-матагарга, на;-кей и иронический подход авторов фильма к про­

Во столице ярмарка - исходящему на экране.<".>

Сказочно-реальная, В сказочной комедии много песен . Их слова со­
Цветомузыкальная!
чинил Владимир Высоцкий, а музыку - композитор
Богачи и голь перекатная, -
Покупатели - все, однако, вы, Александр Чайковский. Но есть в .Иване да Марье"
и подлинные русские народные песни. Например,
И хоть ярмарка не бесплатная, песню , У;-к ты, Марьюшка-солдатка, ты за что лю­
Раз в году вы все одинаковы! бишь Ивана" привезли из фольклорной экспедиции

За едою в закрома из Белгородско й области . Ее сочинили в XVI 1 веке
Спозараночка

Скатерть сбегает сама -
Самобраночка, -

Кто не схочет есть и пить,

Тем - изнанка :

74

Ск о моро х и на ярмарке

и как будто бы специально для фильма "Иван да Ма ­ Тех начнет сама бранить
рья·. Самобранка .

Александр Хмелик, сценарист: .Возмоll'iности рус ­ Тагарга - матагарга,
ских народных сказок неисчерпаемы. Я взял тради­ Во какая ярмарка!
Праздничная, вольная,
ционные народные персонаll'iи, использовал сюll'iе­ Белохлебосольная!

ты некоторых сказок, добавил новых персонаll'iей Вана шапочки-невидимочки, -
Кто наденет их - станет барином.
и новые ситуации и рассказал о том, как крестьян­ Леденцы во рту - словно льдиночки,

ская девушка Марья и бравый солдат Иван, преодо­ И i'!'\ар-птица есть в виде iЧ'iареном!
лев мноll'iество препятствий, которые им чинили
царь Евстигней и нечистая сила (Баба-яга, Соловей ­ Прилетали год назад
разбойник, Леший), в конце концов сыграли все-таки Гуси-лебеди,
веселую свадьбу".
А теперь они леiЧ'iат
Действие сказки происходит в городе, где слуll'iит На столе, гляди!
Иван, и в деревне, где ll'iивет Марья».
Эй, слезайте с облучка,
Из воспоминаний оператора фильма А. Чердынина: Добры люди,
«Володя написал в картину четырнадцать песен , сам
Да из Белого Бычка
хотел сниматься .. . Но тогда произошла история с ав­ Ешьте студень!

тором сценария Александром Хмеликом. Володя при­ Тагарга-матагарга,
Всем богата ярмарка!
нес не тексты, а yll'ie готовые песни . Показал. Сидели :
Вон орехи рядышком -
Хмелик, pell'iиccep фильма Борис Рыцарев и я . Хмелик
С изумрудным ядрышком!
сказал :
Скоморохи здесь - все хорошие,
- Ты, Володя, тянешь одеяло на себя ... Из сказки
...хочешь сделать мюзикл Скачут-прыгают через палочку.

Володя тo/l'ie что-то сказал : он ведь если задумал, Прибауточки скоморошие, -
то отстаивал это дело до конца! В общем , они крупно Смех и грех от них - все вповалочку!

поговорили, во многом разошлись.. . Володя оконча­ По традиции, как встарь,
Вплавь и волоком
тельно решил не играть в картине . Да я думаю, что
Привезли царь-самовар,
тогда Володе yll'ie не очень-то хотелось тратиться
на эту работу...» Как царь-колокол, -

Из интервью pelt'iиccepa Б. В . Рыцарева В . К . Перевоз­

чикову: « Володя написал прекрасные песни , но они -
как и все его вещи - были достаточно злободневны ­

ми. А сказка требует все -таки некоторой абстракции .
Вот на эту тему у нас и были не антагонистические, но
противоречия . Володя с трудом расстался с некото­
рыми своими находками. Мы упорно гнули собствен­

ную линию и довели дело до конца .

Одну свою песню Володя дall'ie доработал - эту

"Песню Марьи· потом спела Марина Влади, записы ­
вая пластинку. А в общем, с самого начала была такая
договоренность, что Высоцкий сделает много песен,
среди которых будет произведен какой-то отбор ».

Схоморохи - в Древней Руси уличные актеры много ­

ll'iанрового профиля: певцы, танцоры, дрессировщики
ll'iивотных, музыканты и авторы большинства испол ­

нявшихся ими словесно - музыкальных и драматиче­

ских произведений . Выступления скоморохов часто
носили сатирический характер . « В русском куль­

турном сознании скоморошество ото/l'iдествляется

75

Пе с ни для к ино •

Скороварный самовар - Фрагмент картины А. Васнецова «Всесвятский

Он на торфе каменный мост. Москва конца XVll века. Скоморохи»
Вам на выбор сварит вар
с публичным весельем и смехом. Скоморохи - пло ­
Или кофе .
щадные лицедеи, плясуны и песенники, гудочники
Тагарга-матагарга,
и волынщики, петрушечники и медведчики. Это за ­
Удалая ярмарка - водилы народных игрищ и потех, профессиональные
артисты, жертвующие искусству житейскими блага ­
С плясунами резвыми, ми и удобствами, что ясно из пословиц: .Всякий спля­
Большей частью трезвыми! шет, да не как скоморох" ; .Скоморох голос на гудке
настроит , а житья своего не устроит". Тождество
Вон Балда пришел, пораб отать чтоб : это закреплено языком, ибо слова . скоморох" и . ве­
Без работы он ки с нет-квасится . селый " суть синонимы, равнозначно и равноправно

Тут как тут и Поп - толоконный лоб , употребляемые в документах XVl- XVll вв . Между тем
Но Балда ему - кукиш с маслицем!
о полном тождестве не может быть и речи . Строго
Разновесые весы - говоря, зто культурная иллюзия . Какая-то часть ско ­

Проторгуешься! -морошьего репертуара не исключено, что весьма

В скороходики-часы - значительная , - была вполне серьезной» . (Панчен­

Не обуешься! /Ю А. М. Русская культура в канун Петровских реформ .

Скороходы - сапоги 1984). Наиболее значимый образ скомороха в совет­
Не залапьте!
ском искусстве был создан Роланом Быковым в филь­
А для стуl'Ки да пурги -
ме А. Тарковского «Андрей Рублев » ( « Мосфильм »,
Лучше лапти .
1966. Высоцкий пробовался на роль сотника в этом
Тагарга - матагарга,
фильме) . В фильме звучали частушки, написанные
Что за чудо ярмарка -
Р. Быковым специально для этой роли:
Звонкая, несонная,
Нетрадиционная! Скоморохи шли ватагою!
Баловались пивом, брагою !
Вон Емелюшка Щуку мнет в руке - У боярина боярыня лакома!
Отвернет на сторону , да не всякому!
Щуке быть ухой, вкусным варевом.
А боярыня свою прыть -
Черномор Кота продает в мешке -
Цыть!
Слишком много Кот разговаривал.

Говорил он без тычка

Без задорины -

76

Скоморохи на ярмарке

Вы, скоморохи, все воры да пьяницы! Все мы сказками слегка
Вас секут от пятницы до пятницы! Объегорены.
Козлы да бродяги,
Не скупись, не стой, народ,
Подохнете в браге... За ценою:

Скоро вас всех будут на кол са/Кать! Продается с цепью Кот
Золотою!
Хоп! А они его цоп !
Тагарга -матагарга ... - Ср. у М. Горького в рассказе Тагарга-матагарга,
«Мальва» (1897}:
Упоенье - ярмарка, -
Тагарга, матагарга,
Матаничка моя! Общее, повальное,
Пьяная, избитая, Эмоциональное!
Растрепанная!
Будет смехом-то рвать l'Кивотики!
Цветомузыкальная". - В 1970-е широкое распро­ Кто отва/'Кится, разохотится
Да на коврике-самолетике
странение получает использование цветомузыкаль­ Не отка/'Кется, а прокатится?!

ного оформления в эстрадных концертах и других Разрешите сделать вам
Примечание:
развлекательных массовых мероприятиях.
Никаких воздушных ям
Вон орехи рядышком -
С изумрудным ядрышком! - И качания, -
Отсылка к «Сказке о царе Салтане» (1831 } А. С. Пушкина:
Ковролетчики вчера
Белка песенки поет
И орешки все грызет, Ночь не спали -
А орешки не простые,
Все скорлупки золотые, Пыль из этого ковра
Выбивали.
Ядра - чистый изумруд...
Тагарга-матагарга,
Р. Быков в роли скомороха в фильме «Андрей Рублев» Удалася ярмарка!
Тагарга-матагарга,

Хорошо бы - надолго!

Здесь река течет - вся молочная,
Берега над ней - сплошь кисельные, -

Мы вобьем во дно сваи прочные,

Запрудим ее - дело дельное!

77

П ес н и для кино Вон Балда пришел, поработать чтоб.. .
Тут как тут и Поп - толоконный лоб... -
Запрудили мы реку -
Это плохо ли?! - Персона~и « Сказки о попе и работнике его Балде »

На кисельном берегу (1830) А. С. Пушкина. См. :
Пляl'К отгрохали.
i"Кил-был поп ,
Но купаться нам пока Толоконный лоб .
Нету смысла, Пошел поп по базару
Посмотреть ко й- какого тов а ру.
Потому - у нас река Навстречу ему Балда
Идет, сам не з ная куда .
Вся п рокисла!
Черномор Кот а продает о мешке -
Тагарга-матагарга,
Слишком много Кот раэгооариоал. -
Не в обиде ярмарка -
Персона~и из поэ мы А. С. Пушкина « Руслан и Люд ­
Хочь залейся нашею
Кислой простоквашею! мила » (1817- 1821 ). Черномор - злой колдун, похи­

Мы беду- напасть подо/'К/'Кем огнем , титель Людмилы . Кот ученый ~ивет на дубе и ходит
Распрямим хребты втрое слоl'Кенным,
Меду хмельного до краев нальем по золото й цепи : « Идет направо - песнь заводит, на ­
Всем скуча ю щим и скуко/'Кенным!
лево - сказку говорит ». Из песни Вы соцкого «Луко ­
Много тыщ имеет кто -
морье » (1967) про кота так~е изве стно , что « как на­
Тратьте тыщи те!
- -пра во
Да/'Ке то - не знаю что - так поет, как н алево так загн ет а н екд от »,

Здесь отыщете ! а « Бородатый Ч е рн о мор - в Лукоморье первы й вор »,

Коль на ярмарку пришли - « Зазеваешься - он хвать ! - и тикать !». Обыгрыва­
Так гуляйте, -
ется фразеологичес ки й оборот « КОТ в мешке » , озна ­
Н еразменные рубли
Разменяйте! ча ющий н е изве стность, неопределенн ость чего - либо .

Тагарга-матагарга, Рис. Т. Мавриной
Для веселых ярмарка!
Подходи, подваливай ,
Сахари, присаливай!

<осень 7973- весна 7974>

78

Фото В. Плотникова

Песни для кино Н. Лавров в фильме «Иван да Марья»

2. Песня Соловья-разбойника Вошла без 3, 6 и 7 строф на музыку А. Чайковского .

и его дружков Роль Соловья-разбойника в фильме исполнил Н . Г. Лав­

Как да во лесу дремучем, ров (1944-2000).
По сырым дуплам да сучьям,
И по норам по барсучьим Из авторского комментария: «Сказка написана очень
Мы скучаем и канючим.
современно. Написал ее писатель и драматург Хмелик.
Так зачем сидим мы сиднем,
Скуку да тоску наводим? Ну так довольно слоi'Кно снять, когда там написано . что
Ну-кася, ребята, выйдем,
Весело поколобродим! какие -то приметы современности долi'КНЫ быть, -тог­

Мы - ребята битые, да это будет, конечно. явное нарушение формы. Если с

Тертые, ученые, предметами старинными. сказочными, будут находиться
Во болотах мытые,
В омутах моченные . какие-то современные вдруг. Понимаете?! Тогда какой­

Как да во лесу дремучем то несерьез в этом есть. И поэтому на песни леmа на ­
Что-нибудь да отчубучим,
Добра молодца прищучим, -грузка все это подвигать. так сказать, осовремени­
Пощекочем и помучим!
вать. Взаимоотношения узнаваемые, какие-то термины,
Воду во реке замутим,
Пугал на кустах навесим,
Пакостных шутих нашутим,
Весело покуролесим!

Водяные, лешие,
Души забубенные!

Ваше дело - пешие,
Наше дело - конные .

Первый соловей в округе -

Я гуляю бесшабашно.
У меня такие слуги,
Что и самому мне страшно .

80

Песня С о ловь я -р а зб о йни к а и ег о дружк ов

какие -то слова... Нечистая сипа , которая должна вы ­ К оборотням не привыкну -
глядеть была как хулиганы, в этом фильме - они такие
и есть» (1975). До того хитры, ребятки!

Из интервью композитора А. В . Чайковского С. В. i't'\иnь­ Да и сам я - свистну, гикну -
Aw. душа уходит в пятки!
цову: « В 1974 году мне предnожиnи написать музыку
Не боюсь тоски - муры,
к фильму "Иван да Марья", музыкальной сказке. Пnани ­ Если есть русалочки!
роваnось, что она будет не только дnя детей, но и дnя Выходи, кикиморы,
взрослых тоже. Мне сразу сказали, что музыки там долж­ Поиграем в салочки!

но быть что-то около часа , минут 50 чистой музыки . Мне Ты не w.ди, купец, подмоги -

со сценарием передали целую кипу бумаг напечатан ­ Мы из чащи повылазим
ных стихов . Их очень было много . И стихи эти к песням Да и на большой дороге
написаны были Высоцким. Вволюшку побезобразим!

Я взялся за работу. Очень долго я мучился с этой му­ Ну-ка, рукава засучим,
зыкой, потому что сначала не очень точно понимал, что Путника во тьме приw.учим,
от меня хотели по стилю музыкальному. Потом в конце
концов написал песенки всякие в более, так сказать, Свалим - и в песке зыбучем
эстрадном плане. Потом поnучиnась очень любопытная
ситуация в связи с тем, что оказалось, что мы с Вы ­ Пропесочим и проучим!
соцким вроде бы оказались конкурентами . Потом мне
сказали, что мы хотим послушать и то, что написал Вы ­ Зря на нас клевещете,
соцкий . И я быn в некотором недоумении , потому что Умники речистые:
Всё путем у нечисти,
если он написал , тогда зачем меня приmашаnи с самого Даw.е совесть чистая!

начала. <осень 1973 - весна 1974>

Надо сказать, что здесь он проявил себя очень
тактично, потому что я тогда быn еще очень " зеле­
ный" , а он уже известен, популярность его была ко ­
лоссальна. Мы договорились, что мы должны встре­
титься . Он приехал ко мне домой , один . Я был тоже
один . У нас состоялось первое наше знакомство . Он
пришел со своей гитарой, и он очень хорошо отнес­
ся к тому , что я сделал , что такое тоже может быть

вполне, что не возражает про т ив такого прочтения .

А потом он мне спел пару песен, как он зто предпо ­
лагает, а потом мы выработали общую позицию о том,
как нам себя вести в это й ситуации , поскольку он
мне сразу с казал : . Понимаете , я не смогу записать

ваши мелодии, так как я музыкально неграмотен .

Ноты я практически не знаю, я должен это все учить

наизусть. Мне зто очень трудно - запоминать чужое ,

потому что я этим никогда почти не занимался . По ­
том и времени у меня нет сейчас. Если решат остано ­
виться на моей музыке, на том, как я пою мои песни,
то вам же, наверное, тоже будет совершенно неин ­
тересно выглядеть просто аранжировщиком ".

Мы расстались с ним мирно и полюбовно . Киногруп ­

па остановилась на варианте моем, и я тогда , конечно,

естественно, быn очень горд таким исходом, но потом

я по прошествии времени понял, что зто, конечно , не

из - за того , что моя музыка была там лучше . Дело про ­
сто в том, что мои мелодии были уже соркестрованы и
записаны к тому времени . Естественно , зто выmядело
ярче, чем Володин голос в сопровождении гитары ».

81

П е с ни д л я кин о Илья Муромец и Соловей-разбойник.
Рис. Н. Кочергина
3. Се р енада Соловья-разбойника
Напи сана для фильма « Иван да Марья » (Киностудия
Выходи! Я тебе посвящу серенаду .
Кто тебе серенаду еще посвистит? им . М . Горького, 1974. Реж . Б. Рыцарев) .
Вошла без 2, 5, 9- 13 строф на музыку А . Чайков ­
Сутки кряду могу - до упаду, -
с кого. По з амыслу, каждые 10- 13 строки куплетов
Если муза меня посетит.
должен был исполнять хор нечисти. При этом пред­
Я пока еще только шутю и шалю - последняя ст рофа моmа з вучать так :

Я пока на себя не пoxo?t'i: Ответь мне в лоб , прошу прон икновенн о ,
Ведь знают соловьи , что « Се ля в и».
Я обиду терплю, но когда я вспылю - Так выйди , елки - палки, Аграфена ,
Я дворец подпилю, подпалю, развалю, - Не дай пога снуть пламенной любви !

Если ты на балкон не придешь!

Ты отвечай мне прямо-откровенно ,

Разбойничую душу не трави! ..

О, выйди, выйди, выйди, Аграфена,
Послушать серенаду о любви!

Эге-гей, трали-вали!
Кабы красна девица ?t'iИЛа да во подвале,
Я б тогда на корточки

Приседал у форточки -

Мы бы до утра проворковали!

Во лесных кладовых моих - уйма товара,
Два уютных дупла, три пенечка гнилых...
Чем ?t'le я тебе, Груня, не пара,

Чем я, Феня, тебе не ?t'lених?!

Так тебя я люблю, что ночами не сплю,
Сохну с горя у всех на виду.

Вон и голос сорвал - и хриплю, и сиплю .

Ох, я дров нарублю, я себя погублю,
Но тебя украду, уведу.

Я ?t'lенихов твоих - через колено ,

Я папе твоему попорчу кровь .
О, выйди, выйди, выйди, Аграфена ,
О, не губи разбойни ч ью любовь!

82

Серенада Соловья-разбойника

Роль царевны Аграфены исполнила Эге-гей, трали-вали!
Лия Ахеджакова. Кабы красна девица /'Кила да во подвале,
Я б тогда на корточки
Из авторского комментария : «И вот еще там песня
такая, ее поет Соловей-разбойник, серенаду. Он поет Приседал у форточки -
под балконом у царицы Аграфены. Они кричат: .Груня!
Феня! " Выходит на балкон и, значит, такая компания Мы бы до утра проворковали!

всякой нечисти - Леший, там, Водяные". И он поет» Так давай, Аграфенушка, свадьбу назначим!
(1976).
Я - нечистая сила, но с чистой душой!
Серенада (фр . sereпade , отит. serenata, от sera - ве­
чер) - любовная вечерняя песня перед окном воз ­ Я к чертям, извините, собачьим
Брошу свой соловьиный разбой!
любпенной, обычно включает мотив приглашения на
Я и трелью зальюсь, и подарок куплю,
свидание. Всех друl'Кков приведу на поклон,
Я тебя пропою, я тебя прокормлю,

Нам ребята на свадьбу дадут по рублю, -

Только ты выходи на балкон!

Во темечке моем да во височке -
Одна мечта: что выйдет красота, -

Привстану я на цыпочки-мысочки
И поцелую в сахарны уста!

Эге-гей, трали-вали!
Кабы красна девица /'Кила да во подвале,
Я б тогда на корточки

Приседал у форточки, -

Мы бы до утра проворковали!

<осень 7973 - весна 1974>

83

П есни для кино В фильм не вошла. По замыслу В. Высоцкого, каждые

4. Куплеты нечистой силы 8 и 9 строки куплетов должен был исполнять хор не­

«Я - Баба - яга, чисти. В авторском исполнении сохранились только

Вот и вся недолга, первые 8 строф .
Я ез/'Ку в немазаной ступе.
Из авторского комментария: « Вот последнее время
Я к русскому духу не очень строга - стали меня спрашивать: .Почему ты, дескать, Володя,
не пишешь больше сказок? Мол, раньше вот писал
Люблю его сваренным в супе . сказки , а, дескать, теперь не пишешь!" Это неправда .
Я продолжаю писать сказки, и вот недавно я работал
Ох, надоело с метелкой гонять, для картины такой, . Иван да Марья " , и писал там не ­
сколько сказок. Вернее, даже не сказок, а написал не­
Зелье я переварила ...
сколько таких реплик всяким сказочным персонажам .
Нет, что-то стала совсем изменять
Наша нечистая сила!» В основном нечисти всякой . Нечисть там как хулиганы
выступает, такие бандиты. Они стекла бьют, ходят вез­
«Привет! Добрый тень! де. Но их наконец прогоняет Иван, солдат Иван, и они в

Я - так Оборотень! лесу сидят и поют , что, дескать, вот у них какое плохое

Неловко вчерась обернулся : положение : никто не обращает внимания на их - не­
Хотел превратиться в дырявый плетень, чистую СИЛУ» (1977).
Да вот посередке запнулся .
Баба-Яга - один из древнейших персонажей славян ­
Кто я теперь - самому не понять, -
Эк меня, братцы, скривило! .. ской мифологии, лесная старуха - ведьма . Первоначаль­
но это было божество смерти: женщина со змеиным
Нет, что-то стала совсем изменять хвостом , которая стерегла вход в подземный мир и
Наша нечистая сила!» провожала в него души умерших. Перемещается по
поверхности земли в железной ступе.
«Я - старый больной
Оборотень - «какой -то недобрый дух, который ме ­
Озорной Водяной,
Но мне надоела квартира: чется иногда человеку под ноги или поперек дороги,
Ле/'Ку под корягой, просту/'Кенный, злой,
А в омуте мокро и сыро. как предвестник беды . От него крестятся и отплевы ­
ваются . Он никогда не является иначе, как на лету,
Виl'Ку намедни - утопленник . Хвать! на бегу, и то мельком, на одно мгновение , что едва
Он меня - пяткой по рылу! ..
только успеешь его заметить ; иногда с кошачьим или
Нет, перестали совсем ува/'Кать
Нашу нечистую силу!» другим криком и воем , иногда же он молча подкаты ­

84 вается клубком, клочком сена, комом снега , овчиной
и проч . Оборотень перекидывается , изменяя вид свой,
во что вздумает, и для этого обыкновенно ударится
наперед об эемь ; он перекидывается в кошку, в со ­
баку, в сову, петуха , ежа , даже в клубок ниток, в кучу
пакли и в камень, в копну сена и проч . Изредка в лесу

встречаешь его страшным зверем или чудовищем; но

всегда только мельком, потому он никогда не даст рас­

смотреть себя путем . Нередко он мгновенно, в глазах
испуганного насмерть прохожего , оборачивается не­

сколько раз то в то , то в другое, исчезая под пнем или

кустом, или на ровном месте, на перекрестке. Днем

очень редко удается его увидеть , но уже в сумерки

он начинает проказить и гуляет в с ю ночь напролет »

(Даль В. И. О поверьях, суевериях и предрассудках
русского народа) .

Куплеты нечистой силы

Водяной - «ВОДRНОЙ, водовик или ВОДRНИК, ВОДRНОЙ «Такие дела:
Лешачиха со зла,
дедушка, водRной черт, 111ивет на больших реках и Лишив меня лешевелюры,
озерах, болотах, в тростниках и в осоке, иногда пла­
вает на чурбане или на корчаге; водитсR в омутах Вчера из дупла на мороз прогнала -
и в особенности подле мельниц. Это нагой старик,
весь в тине, похо111ий обычаRми своими на лешего, но У ней с Водяным шуры-муры .
он не оброс шерстью, не так назойлив и нередко да111е
с ним бранитсR. Он нырRет и мо111ет 111ить в воде по Со свету стали совсем изl't'1ивать -
Прост-таки гонят в могилу...
целым днRм, а на берег выходит только по ночам . <...>
Нет, перестали совсем уваl't'1ать
Он 111ивет с русалками, да111е почитаетсR их больша­ Нашу нечистую силу!»

ком . <...> ВодRной довольно робкий старик, который « Русалке легко:
смел только в своем царстве, в омуте <...>. Он любит Я хвостом-плавником

сома и едва ли не ездит на нем» (Даль В. И. О по­ Коснусь холодком под сердечко...
верьRх, суевериRх и предрассудках русского народа).
Но вот с современным утопленником
Русалка - «ИХ представлRют иногда безобразными; но
Теперь то и дело - осечка!
вообще русалки большею частию молоды, стройны,
соблазнительно хороши : они ходRт нагие или в белых Как -то утопленник стал возраl't'1ать -
сорочках, но без поRса, с распущенными волосами,
зелеными, как иные утвер1КДают; 111ивут дру111но, об ­ Ох, наглоталась я илу!
ществами, витают под водой, но выходRт и на берег; Ах, перестали совсем уваl't'1ать
резвятся, поют, шалят, хохочут, качаются на бли111них Нашу нечистую силу!»

деревьях, вьют плетеницы из цветов и украшаются «А я - Домовой,
Я домашний, я - свой,
ими, и если залучат к себе 111ивого человека, которо­ А в дом не могу появиться -

го стараютсR заманить всеми средствами, то щекочут С утра и до ночи стоит дома вой:
Недавно вселилась певица!
его, для потехи своей, до смерти . Иные утвер111дают,
Я ей - добром, а она - оскорблять:
что у русалок ме111ду перстов есть перепонка, как у Мол , Домового - на мыло!

гуся; другие да111е, что у нее, вместо ног, раздвоен­ Видно, нам стала <со>всем изменять
Наша нечистая сила!»
ный рыбий хвост. Они манRт к себе прохо111его, если
<осень 7973 - весна 7974>
он ночью подойдет к ним - днем они почти не вы­
ходят, - иногда гоняютсR за ним, но далеко от берега Рис. Т. Мавриной

реки или озера не отходят, потому что боятся обсохнуть» 85
(Даль В. И. О поверьях, суевериRх и предрассудках рус­
ского народа).

Домовой - « обыкновенно это плотный, не очень рос­

лый му111ичок, который ходит в коротком смуром зи­
пуне, а по праздникам и в синем кафтане с алым поя ­
сом. Летом так111е в одной рубахе ; но всегда босиком
и без шапки , вероятно потому, что мороза не боится и
притом всюду дома . У него порядочнаR седаR борода,
волосы остри111ены в скобку, но довольно косматы и
частию застилают лицо . Домовой весь оброс мRг­

ким пушком, да111е подошвы и ладони; но лицо около

глаз и носа нагое. <... > Он вообще не злой человек, а

больше причудливый проказник : кого полюбит, или
чей дом полюбит, тому слу111ит, ровно в кабалу к нему
пошел; а у111 кого невзлюбит, так вы111ивет и, чего до­
брого, со свету с111ивет» (Даль В. И. О поверьях, суе­
вериях и предрассудках русского народа) .

Песни для кино Другое название: «Солдатская песня грустная».

5. Песня солдата на часах В фильм в исполнении И. Бортника вошли строфы 2 и
7 (фрагмент), на музыку А. Чайковского .
На голом на плацу, на вахтпараде,
Из репорта/Ка со съемочной площадки в l'Курнале
В казарме, на часах - все дни подряд
«Советский экран» (1974. № 23): «Авторы фильма не
Безвестный, не представленный к награде,
Справляет слуi'Кбу ратную солдат. скрывают .театральность", напротив, всячески под­

И какие бы ни дули черкивают ее . В сказке есть такой эпизод - Иван
Ураганные ветра,
идет из города в деревню и по дороге поет песню,
Он - в дозоре, в карауле
состоящую из нескольких куплетов. А путь-то корот­
От утра и до утра.
кий - всего мостик перейти". Эпизод этот сняли так:
«Напра, нале! "
В руi'Кье! На пле!" ка/'Кдый куплет Иван начинает у стен города и допе­

Бегом - в располоi'Кение!» вает его в деревне» .

А я- пою: В окончательной редакции фильма эпизод выгля­
Ать-два, ать-два,
ГКивем мы однова , дит несколько иначе.

А тяl'Кело в учении - Плац (нем. Platz, от фр. place - место, площадь) -

Легко в бою! площадь для парадов , смотров, военных строевых

Если ломит враг - бабы слезы льют, занятий .

Ядра к пушечкам подтаскивай! Вахтпарад (нем. Wachtparade; устар.) - церемониал

Я пред боем - тих, я в атаке - лют, при смене воинского караула. «Вахтпарад в букваль­
Ну а после боя - ласковый . ном переводе означает ,подготовка стра1Ки". Так в

Меня гоняют до седьмого пота, Германии XVll в. назвали военную процедуру, в России

Всяк моi'Кет младшим чином помыкать, - именуемую ,развод караулов". Последний представ­
ляет собой смотр охраны, тор1Кественно производи­
Но все -таки центральные ворота мый е/'Кедневно перед началом несения ею карауль­
Солдату поручают охранять . ной слуl'Кбы в очередные сутки. На развод выводится
личный состав караулов, а такl'Ке оркестр или бара­
Как бы в рог его ни гнули, банщики . После смотра нового караула и проверки
Распрямится снова он . его готовности к несению слу1Кбы дол/'Кностным ли­
цам вручаются суточные пароли. Завершается развод
Штык - дурак и дуры - пули, -
прохо1КДением личного состава перед старшим на­
Еi'Кели солдат умен.
чальником . Порядок проведения развода регламенти­
86 руется воинскими уставами. Во всех армиях мира этой
процедуре издавна придавали особое значение, что­
бы подчеркнуть ва/'Кность караульного дела, поднять
дух часовых и указать на чрезвычайную почетность
их обязанностей» (Манеее Я. И. Вахтпарад. Вопросы

истории. м" 1983. № 9).

«Напра, нале!"
В ружье! На пле!"

Бегом - е расположение!» -

Фрагменты строевых команд, отдаваемых с паузами

ме/'Кду словами: «Напра-во», «нале-во», «на пле-чо».

Такl'Ке и: «бе-гом».

Однова (устар.)- одна/'КДЫ.

Тяжело в учении - легко в бою! - Афоризм, при­

писываемый русскому полководцу А. В . Суворову.

Песня солдата на часах

Если ломит враг - бабы слезы льют, «В штыки! К но-гй!
Ядра к пушечкам подтаскивай! - Равняйсь! Беги!
Перекличка с воинской народной песней: «Наши 111ены -
Ползком - в располо~ение!»
пушки заря111ены».
А я- пою .
Штык - дурак и дуры - пули, - «Коли! Руби!»
Ежели солдат умен. -
Перифраз крылатого выра111ения « Пуля - дура, штык - Ту би ор нот ту би, -
Но тя~ело в учении -
молодец», принадле111ащего А . В. Суворову.
Легко в бою!
Ту би ор нот ту би". - Транскрипция ставшей крыла­
Если враг бе~ит и гремит салют -
тым выра111ением реплики Гамлета из трагедии У. Шек­
Зелена вина подтаскивай!
спира « Гамлет»: «То Ье ог поt to Ье?» - «Быть или не
Я пред боем - тих, я в атаке - лют,
быть?» Ну а после боя - ласковый .

Кадр из фильма «Иван да Марья» <осень 1973 - весна 1974>

Песни для кино В фильм не вошла.

6. Песня Марии Была записана в 1974 на Всесоюзной студии грамза­

Отчего не бросилась, писи «Мелодия » для пластинки « В. Высоцкий и М. Вла ­
Марьюшка, в реку ты,
ди» в исполнении М . Влади . Вышла в 1987.
Что l'l'ie не замолкла-то
Из авторского комментария : « Вот была такая карти ­
навсегда ты,
на - .И ван да Марья" называлась она. В этот фильм
Как забрали милого
я написал примерно семнадцать музыкальных номе­
в рекруты, в рекруты,
ров , текстов песен. Это доткен был быть такой сказка­
Как ушел твой суl'l'iеный мюзикл в кино. Но, к со1t1алению, от этого осталось
во солдаты?!
опять с гулькин нос, почти ничего не осталось, все
Я слезами горькими
ВЫСТРИГЛИ » (1978).
горницу вымою
Кадр из фильма «Иван да Марья»
И на годы долгие

дверь закрою,

Наклонюсь над озером

ивою, ивою­

Высмотрю , как в зеркале, -

что с тобою.

Травушка-муравушка

сочная, мятная

Без тебя ломается -
ветры дуют...

Долюшка солдатская -

ратная, ратная:

Что , как пули грудь твою
не минуют?!

Тропочку глубокую

протопчу по полю

И венок свой свадебный

впрок совью,

Длинну косу девичью -
д6 полу, д6 полу -

Сберегу для милого -

с проседью .

88

П ес ня М а рии

Рекрут (нем . Rekrut, от фр . recruter - набирать вой ­ Вот возьмут кольцо мое
ска) - лицо, при н ятое на военную слу1Кбу по найму с белого бл юдица,

или по повинности . Хоровод завертится

Горница (устар . ) - 1Килая комната в доме, первона ­ -грустно в нем,

-чально на втором эта1Ке . Пусть мое гадание
сбудется, сбудется:
Вот возьм ут кольцо мое
Пусть вернется суf'Кеный
с белого блюдица... - вешним днем!

Существует мно1Кество разновидностей гадания с коль­ Пой, как преi"Кде, весело,

цами ; как правило, гадают незаму1Кние девушки с целью идучи к д о м у , ты,

узнать какую - нибудь информацию о своем 1Кенихе (имя, Тихим словом ласко вы м
имущественное состояние и т. п.) , о сроках 1Кенить­ утешай .
бы и т. п . Высоцкий в данном случае не имеет в виду
какого -то конкретного типа гадания, обозначая саму А f'Китье невестино -
...омуты, омуты
ситуацию и ее содер1Кание.
Доi"Кидает Марьюшка -

поспешай !

<осень 1973 - весна 1974>

Песни для кино Вот пришла лиха беда -
Уж ворота отворяют... -
7. Иван да Марья Перифраз народной пословицы « Пришла беда - от­

Вот пришла лиха беда - воряй ворота», означающая начало больших непри­
Yw. ворота отворяют, - ятностей .

Значит, пробил час, когда Пусть над ним /{ружат черны вороны... - Образ
Бабьи слезы высыхают.
черного ворона как символа беды и погибели широко
Значит, больше места нет распространен в народной поэзии . См" например, ка­
Ни утехам, ни нарядам. зачью песню « Черный ворон » :

Коль семь бед - один ответ, - Черный ворон. черный ворон ,
Что ты вьешься надо мной?
Так пускай до лучших лет Ты добычи не добьешься,
Наши беды будут рядом. Черный ворон, я не твой!

Не сдерw.ать меня уговорами. Что 1К ты когти распускаешь
Над моею головой?
Верю свято я - не в него ли? Иль добычу себе чаешь?
Черный ворон, я не твой!
Пусть над ним круw.ат черны вороны,
Но он дорог мне и в неволе .

Понаехали свать1,

Словно на смех, для потехи, -

Ах, шуты они, шуты:
Не бывать тому вовеки .

Где им знать: поют кругом,
Да прослышала сама я,
Как в году невесть каком
Стали вдруг одним цветком

Два цветка - Иван да Марья .

Путь-дороw.енька - та ли, эта ли, -

Во кромешной тьме, с мукой-болью,

В пекло ль самое, на край света ли, -

Приведи к нему, хоть в неволю.

Ветры добрые, тайком

Прокрадитесь во темницу -

Пусть узнает он о том,
Что душа к нему стремится .

90

Иван да Марья

Образ черного ворона неоднократно встречается в Сердцем пусть не упадет
песнях Высоцкого . И не думает худого,
Стали вдруг одним цветком
Пусть надеется и ~дет -
Два цветка - Иван да Марья. -
Иван - да - марья - народное название полевой фи­ Помощь Марьина придет
Скоро - скоро, верно слово .
алки . Соmасно легенде, юноша и девушка , полюбив ,
1+1енились, не зная , что они брат и сестра . Когда они Пусть не сетует, пусть не мается,
узнали об этом, то, чтобы не разлучаться , преврати­ Ведь не зря цветок в чистом поле
лись в цветок, окрашенный в разные цвета . В народе
Нашим именем называется -
цветок считается символом верности.
Так цвести ему и в неволе!
Сетовать (кни1+1н . ) - роптать, 1+1аловаться.
<осень 1973 - весна 1974>
Кишинев, апрель 1972

Песни для кино

8. Песня солдата, идущего на войну

Ну разве ~ мы, солдатушки, повинны,
Что наши пушки не зачехлены?!

Пока враги не бросили дубины -

Не обойтись без драки и войны.

Я бы пушки и мортиры
Никогда не заря~ал,

Не ходил бы да~е в тиры, -

Детям елки наря~ал.

Но вот как раз
Пришел приказ

Идти на усмирение,
и я пою,

Как и всегда,

Что горе - не беда.
Но - тя~ело в учении

Да и в бою .

Раззудись, плечо, если наших бьют!
Сбитых, сваленных- оттаскивай!

Я пред боем - тих, я в атаке - лют,
Ну а после боя - ласковый!

<осень 1973 - весна 1974>

Другое название: «Солдатская песня походная».

В фильм в исполнении И. Бортника вошли строфы 2
и 3, на музыку А . Чайковского.

Мортира (гол . mortier, от лат. mortarium - ступа) -

артиллерийское орудие с коротким стволом, предна­
значавшееся mавным образом для разрушения особо
прочных оборонительных сооруl'Кений. В стихотворе­

нии А. С. Пушкина « Бонапарт и черногорцы» (1835),

о котором упоминает Высоцкий в связи с песней «Во­

дой наполненные горсти...» (1974), есть строки:

Вот он шлет на нас пехоту
С сотней пушек и мортир,
И своих мамлюков роту,
И косматых кирасир .

В. Никулин Сол дат и п р и виден и е

В фильм не вошла . 9. Солдат и привидение
Роль привидения исполнил Валентин Никулин .
«Во груди душа словно ерзает,
Из репорта/Ка со съемочной площадки в 1Курнале Сердце в ней горит, будто свечка .

«Советский экран » (1974. № 23 ): «Царь Евстигней И в судьбе - как в ру?Кье: то затвор заест,
То в плечо отдаст, то - осечка.
Тринадцатый повелел заточить солдата Ивана в баш ­
ню, и там солдату является призрак Тимоша . Призрак Ах ты долюшка несчастливая, -
Воля царская - несправедливая!»
делает все , что ему поло1Кено, - воет , строит у1Касные
«Я - привидение, я - призрак, но
...гримасы , демонстрирует кошмарные орудия пыток
Я от сидения давно больно.
Но все это не производит на Ивана никакого впечат­
ления . . Старею ,- вздыхает Тимоша, приса1Киваясь Темница тесная, везде сквозит, -
рядом с солдатом .- Слушай, у тебя табачку не найдет­
Хоть бестелесно я, а все /'К - знобит .
ся?" - и закуривает со своим новым приятелем. Мо?Кет, кто-нибудь обидится ,
Но я, право, не шучу :
Валентин Никулин (Тимоша) : . Мы с ре1Киссером
Испугать, в углу привидеться -
думали, как решить этого Тимошу. И придумали - это
Совершенно не хочу.
старый актер, который всю 1Кизнь кормится одним
битым номером. И самому ему скучно, и зрителям Г'Каль, что вдруг тебя казнят, - ты с душой хорошею.

у1Ке неинтересно... Как только такое решение образа Мо?Кешь запросто, солдат, звать меня Тимошею».

пришло, сразу призрак превратился для меня из ска­ <осень 7973 - весна 7974>

зочного персона/Ка в хорошо знакомого человека. И. Бортник - солдат и В. Никулин - Привидение

Я очень по1Калел , что приехал на студию имени в фильме «Иван да Марья»
М . Горького в группу .Иван да Марья" , когда этот эпи ­
зод у1Ке отсняли . Зато я попал на съемки самой сцены 93
ярмарки . С нее будет начинаться фильм "».

Песни для кино «ОдиНО/'КДЫ один», «Ленфильм», 1974. Реж. Г. Полока.
Автор сценария В. Мережко. Композитор 3. Хагагортян .
Песни к кинофильму
«Одиножды один» В ролях: А. Папанов, Н. Архипова, В. Кашпур, М . По­
ляк, В. Теличкина, Н. Караченцов, Т. Пельтцер, Ю. Оре­
1. Песня Вани у Марии
хова и др.
Я полмира почти через злые бои
Прошагал и прополз с батальоном, Из рецензии Е. Бауман в журнале «Советский экран»
А обратно меня за заслуги мои
С санитарным везли эшелоном. (1975. № 18): «Герой фильма Иван Каретников, по про­

Подвезли на родимый порог - фессии полотер, разбросал смолоду своих жен и детей
по всем концам страны. Теперь, когда не за горами
На полуторке к самому дому, старость, решил прибиться к какой-нибудь из семей.
Я стоял и немел, а над крышей дымок Похо1КДения .выдающей маэстры Вани Каретникова",
Подымался совсем по-другому. как он себя рекомендует, в поисках семейного очага
и составляют сюжет фильма.
Окна словно боялись в глаза мне взглянуть.
И хозяйка не рада солдату: В свои 59 лет Ваня Каретников неотесан, груб,
Не припала в слезах на могучую грудь,
косноязычен, он много и без толку суетится, паясни­
А руками всплеснула - и в хату . чает, часто оскорбляет добрых людей. А добрые люди

И залаяли псы на цепях. почему-то весьма снисходительны к нему, терпеливо
Я шагнул в полутемные сени,
За чуi"Кое за что-то запнулся в сенях, сносят его выходки, иногда еще и умиляются.

Дверь рванул - подкосились колени. Вот пьяный Ваня играет на гармошке и поет:

Там сидел за столом, да на месте моем Мы ходили под богом, под богом войны .
Неприветливый новый хозяин . Артиллерия нас накрывала,
Но смертельная пуля нашла со спины
И фуфайка на нем, и хозяйка при нем, - И изменою в сердце застряла .

Потому я и псами облаян . Я себя в пояснице согнул,
Силу воли призвал на подмогу,
Это значит, пока под огнем « Извините, хозяева, что затянул
Я спешил, ни минуты не весел, По ошибке к чужому порогу» ".
Он все вещи в дому переставил моем
И по-своему все перевесил. Закачался некрашеный пол ."

Мы ходили под богом, под богом войны, Как пародия, как стилизация .блатного " жаргона это ,
Артиллерия нас прикрывала, наверное, еще сошло бы. И даже было бы смешно. Но
ведь под эту, с позволения сказать, ,фронтовую" песню
94 прямо-таки обливаются слезами положительные ге­
рои фильма. Плачут! И даже просят спеть еще. И даже
подпевать пытаются . И, размягченные душой, прощают
Ване и хвастовство, и нахальство, и хамские выкрики
"А ты кто такой?". Да еще и уверяют его: "Ты хороший
человек, Ваня"" .

Авторы не замечают, что этот их ,хороший человек"

опошляет все, к чему ни прикоснется : появляется

на субботнике - субботник превращается в нелепый
балаган, приходит на свадьбу - свадебный обряд на­

чинает смахивать на издевательство над ни в чем не

повинными людьми . А когда под конец Ваня нарыва­
ется на еще более разнузданного молодого нахала,

от нас /'КДут, кажется, сочувствия его переживаниям

в неожиданной роли .благородного отца", устраиваю­
щего семейное счастье дочери с этим самым нахалом,
дающим ему сто очков вперед по бескультурью, чер ­

ствости, распущенности ."

Пе сня Ва н и у Мари и

В роли Вани Каретникова снялся Анатолий Папанов, Но смертельная рана нашла со спины
превосходный актер, отлично умеющий сочетать дра­ И изменою в сердце застряла .
матизм и комедийное начало. Не раз следили мы за
его игрой, мешая слезы с улыбкой . Но mавный ге ­ Я себя в пояснице согнул,
рой фильма .Одино1Кды один" не способен вызвать Силу- волю позвал на подмогу:
столь сильные и разнообразные зрительские эмоции . «Извините, товарищи, что завернул
По ошибке к чуl'Кому порогу ».
И причина этого - в каком -то изначальном, стилисти ­
Дескать, мир, да любовь вам, да хлеба на стол,
ческом просчете, который, в свою очередь , приводит
к потерям нравственным, этическим ·. Чтоб согласье по дому ходило...

Из интервью ре1Киссера Г. И . Полоки В . К . Перевоз­ Ну а он да/'Ке ухом в ответ не повел,
Вроде так и полоl'Кено было .
чикову: « Эту песню Володя писал для Папанова ...
. Не припала в слезах на могучую грудь.. ." А если бы Зашатался некрашеный пол,

эту роль играл , допустим, Доронин , то Володя бы не Я не хлопнул дверьми , как когда-то, -

написал .могучую грудь... ", потому что Доронин к тому Только окна раскрылись, когда я ушел,
времени весь высохший был ... И он делает вариант: И взглянули мне вслед виновато.
"на пробитую грудь...".• И обратно меня..." А Папанову
<до апреля 1974>
Володя говорил : . Пойте не « меня », а « Мине» , это ло­
А. Папанов в фильме «Одиножды один»
IКИТСЯ на ваш облик.. ." И еще: .за ран е нья мои" - это

пусть Папанов поет, а если другой актер , то .за заслу­

ги мои". Видите, как интересно . <...>

Г. Полока поет по рукописи :

Дескать, мир , да любовь вам, да хлеба на стол,
Чтоб соmасье по дому ходило ,
Ну а он да1Ке ухом в ответ не повел ,

И забило меня , зазнобило -

зто для Папанова ...
А . Вроде так и поло1Кено было " - это для другого

актера , более официозного ... Кроме того , эту мелодию
он напел композитору Хагагортяну - и это его мело ­
дия .<...>

Во время записи песни с Папановым для картины
. ОдиноlКды один", о которо й я у1Ке говорил , песни
фронтовика, вернувшегося с войны , Володя так точно
передавал интонации, свой ственные инвалидам, ко ­

торые пели эти песни на вокзала х и в электричках,

что Папанов - сам фронтовик - был просто потря ­

сен . Потрясен тем, насколько точно Володя переда ­

вал и настроение, и интонации , и дух того времени.

И как я у1Ке говорил, если Володя писал для конкрет­

ного артиста, то он мог да1Ке что - то изменить в тексте .

Ну, например, в этой песне строчку •.. .Дымок подни­
мался совсем по -другому". Папанов пел •... подымалси

совсем по -другому" или . за чу1Кое за что -то запнулся

в сенях" ... А Папанов пел : .за чу1Кое за чтой -то зап ­

нулся в сенях". Специально для Папанова, учитывая
его внешность, Володя вводил какие-то такие про­

сторечия » .

В фильм вошли последние четыре строфы в исполне­
нии А. Папанова.

95

Песни для кино

2. Песня о черном и белом лебедях

Ах! В поднебесье летал
лебедь черный , младой да проворный .

Ах! Да от лёта устал -

одинокий, да смелый, да гордый.
Ах! Да сниiЧ'iаться он стал

с высоты со своей лебединой .

Ах! Два крыла распластал -

нет yiЧ'i сил и на взмах на единый .

Ай не зря гармонь пиликает -

Ваня песенку мурлыкает
С уваiЧ'iеньем, да почтением,
Да, конечно, со значением .

Ах! На крутом берегу,

словно снег среди лета, не тая,

Ах! На зеленом лугу -

лебединая белая стая .
Ах! Да не зря он круiЧ'iил,

да и снизился не понапрасну.

Ах! Он от стаи отбил

лебедь белую - саму прекрасную.

Ай вы, добры люди-граiЧ'iдане,

Вы б лебедушку уваiЧ'iили -

Затянули бы протяiЧ'iную
Про красу ее лебяiЧ'iую.

Ох! Да и слов не сыскать,
вон и голос дроiЧ'iит неумелый .

Ох! Другу друiЧ'iка под стать -

лебедь черный да лебеди белой .
Ах! Собралйся в полет

оба -двое крылатые вместе .
Ах! Расступися, народ,

поклонись iЧ'iениху и невесте!

96

В фильм вошла только 3 строфа. П есня о че рном и б е лом лебедя х

Рефрены исполняются от лица Вани . Ай спасибо, люди-граi'Кдане,
Что невестушку уваi'Кили,
i'Кениха не забываете
Да обоих привечаете!

<до апреля 7974>

Из интервью режиссера Г. И . Полоки В . К. Перевоз ­

чикову: « В картине .Одиножды один" нужны были

обрядовая свадебная песня - величальная жениху

и невесте и другие . То есть большое количество рус­

ских обрядовых песен, так как в центре картины была

русская национальная свадьба . Можно было пойти

-по простому пути взять настоящие русские народ­

ные обрядовые песни . И мы располагали к тому вре ­

мени достаточным материалом . А Высоцкий, который

писал все песни к этой картине, побоялся , что будет

некая разностильность... И тогда он взял сборники

народных песен , подлинных , изучил их и написал свои

обрядовые песни для русской свадьбы. И в этих пес­
нях было удивительное сочетание полного знания ма ­

териала, владения им и ощутимое присутствие самого

Высоцкого. И это соединение позволило ему создать
общую стихотворную ткань для всей картины . Это
было феноменально . В картине ведь были самые

разные песни, в том числе и для хора , многоголосые .

Володя за очень короткое время сумел понять суть

и созда т ь нечто законченное , на что у многи х ух одят

ме с яцы и годы ».

Бракосочетание В. Высоцкого и М. Влади

1декабря 7970

Песни для КИНО Из интервью реi'Киссера Г. И. Полоки В . К . Перевоз ­
чикову: « Володя у Мереi'Кко брал книгу по русско ­
3. Величальная - отцу му фольклорному стихослоi'Кению, и тот принес ему

Ай не стойте в гордыне - эту книгу - такой толстый талмуд, в котором были
русские народные песни - обрядовые , свадебные...
Подходите к крыльцу. И Володя этот талмуд штудировал - не то что там
А и вы, молодые, -просто читал , к каким-то вещам он возвращался
Поклонитесь отцу!
вся книга была в закладках. Вот так он писал свои
Он - сердитый да строгий: народные песни -стилизации. То есть он улавливал
общий принцип, а потом писал свои тексты ».
Как сподлобья взглянёт,

Так вы падайте в ноги -

Мо/'Кет, он отойдет.

Вам отцу поклониться -
Тоl'Ке труд небольшой, -

Он лицом просветлится,
Помягчает душой.

Вы с того начинайте
И потом до конца
Во всю l'Кизнь привечайте
Дорогого отца!

<до апреля 1974>

Величальные песни - i'Канр обрядового фольклора,

свадеб ные песни, в которых прославляются различ ­
ные участники то рi'Кества : новобрачные (по отдель­
ности и вместе} , родители , с ваха и сват, друi'ККИ, свя­
щенник, гости (девушек и парней отдельно) и пр .