Knjiga srpski

RAVNOTEŽA I KONTRAST
Dok vodoravne linije stvaraju osećaj spokoja, vertikalne linije deluju energično, a
smatra se da iz njihove kombinacije proizilazi sklad.
Kontrast se može koristiti u enterijerima na mnogo različitih načina: kao kontrast
oblika (različiti oblici, veličine, visine koje se postavljaju u određeni prostor), kontrast
boja (čak i izrazito jednobojna šema traži neku kontrasnu tačku, koja bi je zaoštrila),
kontrast teksture, kontrast svetlosti i senke.
Više o kontrastima ravnoteži, simetriji i ostalim principima, u poglavlju o likovnim
elementima.

| 201

RITAM I REPETICIJA
Preveliki broj različitih nepovezanih elemenata u određenom prostoru može delovati
uznemirujuće na um. Dizajner ovu uznemirenost može da izbegne koristeći ritam i
repeticiju (ponavljanje) istih elemenata ili šablona. Na primer, ponavljanje malih
detalja poput slika u istim ramovima, ili dekorativnih predmeta, koji su ravnomerno
raspoređeni u dramatične grupe.
Repeticija se često koristi kao sredstvo za stvaranje strukture. Ako se slični elementi
ponove na više mesta, dizajn enterijera se oseća pažljivijim i složnijim. To je jednostavno
slučaj stvaranja prepoznavanja svesnim ponavljanjem određene boje, oblika, teksture,
linije ili detalja na različitim mestima. Ovo je posebno pogodno za ljude koji vole
maksimalizam, jer ponavljanje stvara osećaj dobro uređene organizacije.

| 202

TAČKE FOKUSA

Vrlo česta greška u dizajnu enterijera je dopuštanje da sav nameštaj i dekor postavljaju
jednake zahteve prema našoj pažnji - ili, naravno, obrnuto. Ideja žarišne tačke je
način za rešavanje ovog problema. Šta je prvo što primetite u sobi koja je u procesu
projektovanja? Šta želite da bude prva stvar? Da li je to isto u oba slučaja ili treba da
usmerite oko kuda želite?

Sobe ponekad imaju prirodnu žarišnu tačku - predivan pogled, veliki prozor ili fini kamin
koji privlači pažnju. U tom slučaju problem može biti taj što se vaš dizajn sukobljava
sa vizuelnim putem koji oko prirodno prati. Ponekad možda nema posebnog fokusa ili
može biti previše stvari koje sve zahtevaju pažnju istovremeno. U takvim situacijama
treba da radite na dizajnu kako biste pronašli žarišnu tačku koja najbolje projektuje
sobu, kuću ili osećaj koji želite da stvorite.

Ljudi instiktivno traže fiksne tačke u prostoru i osećaju im se privučeno. Bez obzira na
način na koji se to postiže, svakoj prostoriji je potrebna neka vrsta fokusa ili akcenta.
To može da bude nešto očigledno poput kamina, ili neka asimetrično postavljena tačka
fokusa, ili neka upadljiva boja, oblik…

| 203

Koja vam tačka u ovim grupama privlači oko? Varijacije u boji, kontrastu i položaju se
ističu i privlače našu pažnju. Ovo je vredno zapamtiti kada planirate dizajn i želite da
određena žarišna tačka skrene pažnju.

| 204

Optička sredina
Prema teoriji zlatnog preseka, centriranje predmeta nije uvek optimalno. Koncept
optičke srednje tačke, koja se često koristi u grafičkom dizajnu, proizilazi iz istog
razmišljanja: opažena optička sredina i geometrijska sredina mogu se razlikovati.

| 205

PRAKTIČNO PLANIRANJE
Iako će dizajner uvek biti svestan estetskih i holističkih strana svakog planiranog
prostora, funkcija i praktičnost su ipak očigledni prioriteti. Prostor mora da bude
prilagođen potrebama i aktivnostima ljudi koji ga koriste. Kretanje kroz prostor
je izuzetno bitan aspekt dizajna. Prilikom planiranja, mora se obezbediti dovoljno
prostora oko nameštaja za otvaranje fioka, prozora, vrata kredenaca, sobnih vrata, itd.

| 206

Plan kretanja oko kuće
Kada planirate enterijere, vredi ozbiljno razmisliti o najčešćim kretanjimau kući. Gde
su lokacije koje imaju najveći promet? Gde se ljudi nalaze većinu vremena? Gde su
najokrčeniji prolazi? Gde morate osigurati da ima mesta za određeni broj ljudi?

| 207

Vrata obično dele sobe na nevidljive zone i korisno je biti ih svestan prilikom opremanja
sobe. U zavisnosti od lokacije zona i kuda vode vrata, gustina saobraćaja će varirati,
ali sigurno nećete želeti da postavite sofu na sred rute ili tamo gde bi to poremetilo
prirodni protok kroz prostoriju. Ako postoji nekoliko vrata, soba će biti podeljena u
različite zone opremanja.

Prelazna zona Prolazi

| 208

PRAVILO TRI

Ovo obezbeđuje pojednostavljenu aproksimaciju proporcija zlatnog preseka i pomoći
će vam da brzo utvrdite optimalno pozicioniranje predmeta. (Pravilo trećina je ponekad
poznato i kao zlatna ravnoteža.) Budući da je ovo pravilo pragmatičnije i manje
matematički složeno od tačnog zlatnog preseka, lakše ga je primeniti u svakodnevnom
dizajnerskom radu.
Mreža potiče iz zlatnog preseka i jednostavnijeg pravila trećina: deli vašu fotografiju na
tri segmenta i horizontalno i vertikalno. Ideja mreže je da svoj glavni motiv (na primer,
predmet koji fotografišete) postavite na jednu od tačaka gde se linije presecaju, a
ne na sredinu mreže, što će poboljšati kompoziciju fotografije. Korišćenjem mreže
možemo brzo videti raskrsnice i tako izbeći klasičnu grešku centriranja objekta.

| 209

1. TRI BOJE U PROSTORIJI

Postoji standardna jednačina koja najbolje funkcioniše kada birate
boje za sobu 60, 30, 10. 60 % je glavna boja sobe, 30 % je sekundarna
boja, a 10 % je akcentna boja.
Ovaj odnos se može primeniti na sve unutrašnje i spoljašnje boje koje
birate za vaš dom. Uzmite na primer vaš dnevni boravak, 60% može
biti neutralna bež, 30% može biti hrabra teget, a 10% bi mogao da
bude neki koralno - obojeni jastučići sa teget akcentima. Ako jaka
kombinacija boja nije za vas, možete izabrati tri različite nijanse iste
boje za neutralnom. U svakom slučaju, ako pratite “pravilo tri” pri
izboru boje, onda je zagarantovano da ćete postići sobu koja je dobro
osmišljena i gostoljubiva.
Da bi se postigla dubina prostora trebalo bi koristiti više nijasni iste
boje.

| 210

2. TRI TEKSTURE

Da li ste ikada pažljivo pogledali totalno belu sobu? Ako jeste, onda ste verovatno
primetili da soba nije baš totalno - bela, iako je u početku izgledala tako. U stvari,
nakon pažljivijeg pogleda, videćete brojne nijanse bele, krem, bež i braon. Takođe ćete
primetiti dosta različitih tekstura - drveta, ratana, lana. Tri glavne teksture u ovoj sobi,
nude vizuelnu poslasticu i stvaranje tople atmosfere unutar inače neutralne šeme boja.

| 211

3. TRI VRSTE TKANINA

Kombinovanje tkanine može biti nezgodno. Može biti primamljivo da
odaberete samo jednu tkaninu koju volite i koristite za svoje zavese,
jastuke itd...
Prilikom dekorisanja svake prostorije u vašem domu, najbolje je da
izaberete tri tkanine koje se slažu jedna sa drugom u boji, dezenu i
teksturi. Kada ste u nedoumici pitajte dizajnera za pomoć, oni mogu
da ponude brojne kombinacije tkanina za bilo koju prostoriju u vašem
domu.

| 212

4. KOLIKO SVETILJKI JE POTREBNO U SVAKOJ SOBI?

Tri, naravno! Da, vi ne možete pobeći od ovog pravila čak i kada je u pitanju osvetljenje.
To ne znači da soba treba da ima samo tri svetiljke, ali to znači da boravak treba da ima
tri različita stila rasvete.
Obično, soba treba da ima jedno svetlo iznad glave, brojne svetiljke na strani stola, a
onda svetiljke kao što su svetla iznad slika. U suštini, većina soba treba biti osvetljena
jednim glavnim ambijentalnim svetlom, a zatim naglašenim svetlima. Svi ovi slojevi
svetlosnih izvora zajedno stvaraju uravnoteženu sobu.

| 213

Optimalna visina lampe zavisiće od visine
sijalice u senci. Ako je sijalica postavljena
nisko, postoji veći rizik od odsjaja.

| 214

Preko kuhinjskog stola, arhitekte enterijera obično se slažu oko vertikalne visine od
20 do 24 inča (50 do 60 cm) iznad ploče, iako određena rasvetna tela i visina članova
porodice takođe imaju ulogu. Na toj visini, lampa će osvetliti ceo sto, a da ne zaslepi
ljude koji sede ispod njega, a senka im neće zakloniti pogled.

Princip je isti kada planirate kuhinjsko ostrvo ili bar za doručak sa sedištima, iako će
radna površina u ovom slučaju biti udaljenija od poda od standardne radne površine.

| 215

5. RASPORED NAMEŠTAJA - KORISTEĆI PRAVILO TRI

Uređenje prostorije može izgledati kao misterija. Izgleda da postoji
previše pravila kada je u pitanju plasman nameštaja. Dok možete doći
u iskušenje da zanemarite neka od tih pravila, predlažemo vam da
sledite pravilo tri u cilju postizanja sobe koja dobro funkcioniše.
Bilo da imate jednu veliku sofu i dve velike klub fotelje, ili dva dvoseda
i jednu delikatnu stolicu - vladavina tri će vam pomoći da postavite
glavni nameštaj u kohezivnim grupacijama. Važno je da se grupisanjem
nameštaja stvori integrisani izgled.

| 216

6. STOČIĆ ZA KAFU I DEKOR

Sređivanje kafe stoči ća ili police sa knjigama izgleda kao neka tajanstvena umetnost.
Srećom, vešto i ugodno dekorisanje možete postići u vašem domu prateći jednostavno
pravilo tri. Prilikom kreiranja svog aranžmana za stočić, važno je razmotriti visinu, obim
i boju. Pokušajte da izabere tri predmeta ili tri grupacije objekata čije razmere i boje
idu jedna sa drugom i sa okolnim enterijerom u sobi.

7. NE SHVATAJTE PRAVILO TRI PREVIŠE BUKVALNO

Sada kada smo razmotrili pravilo tri, mi ćemo napraviti korak unazad i reći da ga
ne treba previše ozbiljno shvatati. Ne treba svuda u kući izričito koristiti pravilo tri.
Simetrija nije loša, niti krši pravila. Vladavina tri je smernica koja se može koristiti. U
suštini, ovo pravilo omogućava ljudima da shvate da je neparan broj stavki interesantniji
od parnog broja stavki. Dakle, da, možete organizovati pet stvari ili devet stavki u
grupisanju i dalje postići isti vizuelni interes.

| 217

8. MINIMALISTIČKI ENTERIJERI I PRAVILO TRI

Kada je u pitanju minimalistički dizajn, najbolje je da se izbegne mnogo
stavki, ali pravilo tri može se i dalje koristi za dodavanje vizuelne
dubine i interesa u većini minimalističkih enterijera.
Savremen dizajn i dalje može da obuhvati ovo pravilo organizovanjem
nameštaja u neparan broj grupacija - ili postavljanjem tri jednostavna
objekta na stočiću. Slika ispod pokazuje čistu crno-belu sobu sa tri
velike slike.

| 218

9. VELIČINA PROSTORA VLADA NAD PRAVILIMA

Dok smo pokazali da pravilo tri dodaje vizuelnu dubinu i interes,
postoji nešto što čini da prekršimo pravilo tri. Veličina vaše sobe ili
stavke u vašoj sobi mogu zahtevati da se prekrši vladavina pravila tri.

Ako je ostrvo u vašoj kuhinji malo, može da izgleda pretrpano ako
imate tri velika lustera koja vise iznad njega. Ukoliko imate mali,
delikatni stočić može izgledati previše “teško” sa tri stavke na vrhu.
Na drugoj strani, vaše prostorije mogu biti veoma velike i zahtevaju
više od tri stavke da bi se održala ravnoteža.

Vladavina tri nije tako misteriozna više – to je prosto zabavan način da
dodate dubinu i vizuelni interes enterijeru. Igrajte se ovim pravilom.
Bez obzira na sve, pravila mogu biti prekršena, a ponekad vam obim
neke stavke ne dozvoljava da poštujete pravila.

Većina stvari su sa uglovima od 90 stepeni: tepisi, stolovi, slike
stolice… Jedan od načina da napravite prostoriju interesantnijom je
da napravite ove uglove mekšim. Ako vam je već kafe stočić četvrtast
neka vam tepih na kome je bude okrugao ili nepravilnog oblika.

Ne stavljajte setove u moderni stil i savremeni stil. U dekorisanje sobe
krenite prvo sa najvećim stvarima koje će biti u prostoriji, pa onda
pređite na manje. Zamislite prostoriju kao kutiju, prvo joj ofarbajte
zidove, centralana rasveta, veliki nameštaj

| 219

” VIZUELNA TEŽINA”

Fizička težina se obračunava u kilogramima, dok vizuelna težina zavisi
od toga kako nešto opaža oko. Često čujete komentare koji sugerišu
da je dizajnu potrebna teška stvar. Šta zapravo podrazumevamo pod
ovim i šta se oku čini teškim ili laganim?

Evo nekoliko primera onoga što dizajneri enterijera i stilisti obično
nazivaju teškim ili laganim:

Teško - Lagano
Veći objekti - Manji objekti
Tamne boje - Svetle boje
Jaki kontrasti - Blagi kontrasti
Tople nijanse - Hladne nijanse
Objekti u uglovima ili na ivici - Objekti blizu centra
Dijagonalne linije - Horizontalne linije
Složeni oblici - Jednostavni oblici

Poput vodećih linija, vizuelna težina je nešto što možemo svesno da
iskoristimo da bismo istakli žarišnu tačku u sobi i privukli oko tamo gde
želimo. Ako želimo da stvorimo žarišnu tačku u sobi koja ima svetle
boje, oko će verovatno privući tamniji objekat. I, na primer, ako imamo
mnogo sličnih predmeta u mrtvoj prirodi, možemo se usredsrediti na
izabrani element postavljanjem na spoljnu ivicu.

| 220

“Sidrenje”

Optička varka. Čini li se da su krugovi u centru
različite veličine? Oni su isti. Dva identična
objekta mogu se činiti različita, u zavisnosti
od veličine predmeta koji ih okružuju.

| 221

| 222

LIKOVNI ELEMENTI KAO POMOĆ
U DIZAJNIRANJU ENTERIJERA

| 223

LIKOVNI ELEMENTI

Dizajn enterijera kao grana likovnih umetnosti, zahteva kao i druge kategorije
sažimanje likovnih elemenata u sebi. Nećemo navoditi sve elemente, već samo one
koje ćemo mi morati da primenjujemo u ovoj sferi, neke su već nadmetnute. Neke
koristimo u crtanju zidova kao sto su : perspektiva.

| 224

KOMPOZICIJA
Kompozicija (lat. con = sa, ponere = staviti, sastaviti, tj. staviti jedno
pored drugoga). Predstavlja raspored i odnos delova neke celine.
Kompozicija je pojam koji u likovnoj umetnosti označava strukturu
koju čine likovni elementi u svom međusobnom odnosu.

| 225

TEKSTURA

Uvek pokušajte da mešate brojne tipove površina. Kombinujte uske,
zapečaćene materijale sa prirodnijim površinama i sa materijalima
koji su mekani, lepršavi, raščupani, sjajni, razbarušeni, tkani, nabrani
ili rustični. Obično razlikujemo dve vrste teksture: taktilnu i vizuelnu.

Taktilna tekstura (fizička)

Ovo se može odabrati čak i zatvorenih očiju, jer je površina fizički
neravna. Zamislite kakav osećaj imate kada pređete rukom po vunastoj
ovčjoj koži ili bosim nogama pređete preko mekog tepiha sa dugim
gomilama.

Vizuelna tekstura (optička)

Ovo doživljavamo samo svojim očima. Na primer, fotografija nepravilne
površine koja daje iluziju da je trodimenzionalna, iako je zapravo ravna.
Svetlost u sobi utiče na naš vizuelni doživljaj taktilnog materijala. Ako
je površina neravna, senke na njoj će se menjati u zavisnosti od toga
kako je spolja osvetljena. U sobi koja ima mnogo različitih taktilnih
površina stvara se dodatni život jer se oblik i osećaj sobe menjaju u
zavisnosti od dnevne svetlosti i drugih izvora osvetljenja.

| 226

Grube i neravne površine.
Površine koje odbijaju manje svetlosti čine da boje izgledaju tamnije.
Ako ima mnogo teksturnih površina, soba će se osećati mekše i toplije.
Grube površine se često osećaju rustikalnije.
Glatke i sjajne površine.
Površine koje sjaje i odražavaju čine da se boje osećaju svetlije.
Soba sa mnogo sjajnih površina osećaće se tvrđe i hladnije.
Sjajne površine se često osećaju modernije.

• Tekstura je osobina (spoljašnji izgled) neke plohe.

• Ona može biti glatka, hrapava, sjajna, mat.

• Tekstura kao likovni element se javlja u vajarstvu, arhitekturi
i slikarstvu. U vajarstvu i arhitekturi tekstura je stvarna (površina,
fasada građevine ili površina skulpture), dok je u slikarstvu nestvarna
(imitirana, iluzija teksture).

Tekstura kao likovni element bliže prikazuje strukturalni sastav i
građu površine predmeta. Materijali pored svojih fizičkih i hemijskih
svojstava imaju i obeležja vizuelne i taktilne izražajnosti. Njih otkriva
pre svega čulo vida, ali ona deluju i na druga čula, naročito na čulo
dodira. Zato tekstura ima poseban značaj među likovnim elementima
jer aktivira istovremeno dva čulna procesa.

| 227

Rad sa kontrastima tekstura korisna je tehnika kada želite stvoriti
osećaj dubine u sobi. Ako vam je soba ravna i teška, dobra ideja je
da pogledate koliko postoji različitih taktilnih površina; možda treba
da uvedete više varijacija. Pokušajte da dodate neke od sledećih
elemenata:

Tepih sa izrazitom strukturom

Ovčija koža

Lanene zavese sa prirodnim naborima

Mekani, pufnasti pokrivač

Tkana tkanina prirodne strukture, poput nepeglanog čistog platna

Staklena vaza s reljefom (kao što je presovano ili talasasto staklo)

Ručno rađena keramika

Komad nameštaja ili dodatak od neobrađenog drveta

| 228

PERSPEKTIVA
U likovnoj umetnosti perspektiva označava način prikazivanja
volumena i prostora na plohi slike, stvaranje iluzije o dubini prostora.
Postoji više načina prikazivanja perspektive kroz istoriju:

| 229

Vertikalna (ikonografska) perspektiva
je način prikazivanja prostora po kome
se 3D prostor prikazuje na 2D ravni
tako da se ono što je u stvarnosti drugo
(iza prvog), slaže po visini, drugo iznad
prvog.

Obrnuta perspektiva (inverzna) je način
prikazivanja prostora u kome se predmeti
i likovi na slici ne smanjuju razmerno
udaljenošću, nego obratno, a veličina
predmeta, umesto da se smanjuje, povećava
se prema dubini prostora. Ova perspektiva je
svojstvena i gotičkom slikarstvu 13. i 14. vek.

| 230

Linearna (geometrijska ) perspektiva se temelji na prirodnom
zakonu da se udaljavanjem od promatrača likovi smanjuju srazmerno
udaljenosti pravocrtno, linearno – i svi nestaju u jednoj te istoj tački
– nedogledu.

To su otkrili renesansni umetnici oko 1420. god. Ona je postala
obeležje renesansne umetnosti 15. i 16. veka. Ova perspektiva se naziva
i matematička i iluzionistička jer stvara autentičan utisak 3D prostora.

Iluziju treće dimenzije, tj. dubinu prostora možemo linijama ostvariti
na više načina:

• preklapanjem oblika, crtanjem jednog oblika preko drugog, gde
bliži oblik delimično zaklanja dalji.

• skraćenjem oblika. Nacrtan čovek je u takvom položaju da se
jedan deo njegovog tela vidi u normalnoj veličini, a ostali delovi
tela su umanjeni.

• prikazivanjem oblika po planovima i to u tri plana.

| 231

Atmosferska (zračna) perspektiva je, poput geometrijske, prirodna
pojava koja predstavlja promenu tonova i boja usled udaljavanja
oblika od oka posmatrača.

Dakle što su predmeti dalji oni su bleđi, mekši i gube se s daljinom u
plavetnilo; a što su bliži to su oštriji, jačih lokalnih boja.

Atmosferska perspektiva jedna je od temeljnih karakteristika baroknog
slikarstva 17. i 18. veka, ali otkrili su je već slikari visoke renesanse.

Koloristička perspektiva temelji se na činjenici da nam se neke boje,
u međudelovanju s drugim bojama, čine prostorno “bližima”, a druge
“udaljenijima”.

To se temelji na iskustvu s atmosferskom perspektivom gdje je plava
boja u daljini jer plava ima vrlo nisku frekvenciju i plavi zraci putuju
najdalje, a tople boje gube svoj intenzitet kako se udaljavaju.

Umetnici 20. veka, prvenstveno fovisti, uzeli su to kao zakon
prostornosti i prikazivali bliže oblike toplim bojama, a dalje hladnijim
bojama.

| 232

Poliperspektiva
U modernoj i savremenoj umetnosti svojevrsna je primena raznolikih perspektiva.

Likovna kompozicija uključuje više načina kombinovanja likovnih elemenata:
•Ritam
• Kontrast
• Harmonija
• Ravnoteža
• Proporcija
• Dominacija
• Jedinstvo

| 233

RITAM / repeticija
je jedan od osnovnih elemenata kompozicije, predstavlja pravilnu
smenu ili ponavljanje određenih istaknutih i podređenih motiva.
Repeticija može da bude sa raznim varijacijama. Može da se ponavlja
boja, oblik, tekstura…

| 234

KONTRAST I JUKSTAPOZICIJA Primeri suprotnosti u dizajnu enterijera :

Mnogi dizajneri enterijera kažu da su kontrasti u dizajnu ono što ga Tvrdo - Mekano
čini uspešnim, a njihovo odsustvo daje sobi stalan i predvidiv osećaj. Ravno - Zakrivljeno
Uključivanje kontrastnih efekata je takođe jedan od najboljih načina Ugaona - Zaobljena
za dodavanje više karaktera dizajnu; uključivanje nekoliko kontrasta Tamno - Svetlo
ima trenutni efekat. Ali kako to da uradimo? Mat - Sjajni
Veliki - Mali
Jedan od pristupa je svesno postavljanje predmeta u suprotstavljanje; Kompaktna perforiran - Lagana
to jest, postavite dva kontrastna predmeta, komade nameštaja ili Jednobojni uzorak - Šareni uzorak
stilove jedan pored drugog tako da se razlike među njima ističu. U Toplo - Hladno
pogledu dizajna enterijera, to se može postići mešanjem različitih Visoko - Nisko
površina, poput sjaja i mata, ili različitih stilova enterijera, poput Teksturno - Glatko
rustikalnog i modernog, u istoj sobi.

Kontrast je sinonim za suprotnost, različitost. To znači da odnos
najmanje dva ili više elemenata mora predstavljati naglašenu razliku.
Kontraste možemo tražiti u upoređivanju svih maksimalnih razlika:
veliko-malo, visoko-nisko, dugo-kratko,puno-prazno,oštro-tupo...

JUKSTAPOZICIJA - položaj dveju ili više stvari postavljenih jedna
pored druge radi poređenja.

| 235

Razvoj dekorativne šeme

Jednostavne palate boja zahtevaju kontraste u teksturi, da bi bile
vizuelno interesantne i imale dubinu, dok šeme koje uključuju mnogo
tvrdih završnih obrada, pomažu prilikom uspostavljanja akustične
ravnoteže. Jačina boje mora biti dovedena u vezu sa veličinom
površine na koju se nanosi. Kako bi se zadržala ravnoteža u okviru
manjeg prostora, bilo bi dobro izabrati blede boje za velike površine,
a jače koristiti samo za stvaljanje akcenta.

Metoda za uspešno mešanje dezena

1. Započnite identifikovanjem najvećih površina na kojima se dezeni
mogu primeniti u sobi. To obično znači zidove, velike tapacirane
komade nameštaja kao što su sofe ili fotelje i velike površine tkanine
poput tepiha, zavesa ili pokrivača.

2. Sada razmislite o nekim manjim površinama na koje možete dodati
šare. Oni će se razlikovati u zavisnosti od upotrebe dotične sobe - to
mogu biti ukrasni jastuci i senčnici ili rukavice bez peći, peškiri za
posuđe sa uzorkom i poslužavnici.

3. Zatim odaberite pozadine i tkanine koje želite da kombinujete.
Pokušajte da pronađete nešto u svakoj od tri sledeće kategorije:
organski dezeni; geometrijski obrasci (formalni); područja jedne boje.
Dinamika mešanja uzoraka obično se poboljšava mešanjem grupa
dezena koje su organske i onih koje su malo formalnije. Ako koristimo
uzorke sličnog oblika, nećemo uspeti da postignemo puno na način
kontrasta i postoji rizik da se sve stopi zajedno.

| 236

KOLORISTIČKI KONTRASTI čine zasebnu grupu.
Prema spektralnom krugu boja, kontrastne su boje na suprotnim
stranama kruga. Sistematizaciju kontrastnih svojstava dao je Johanes
Itten prema kojem razlikujemo:

1) kontrast boje prema boji

| 237

2) kontrast svetlo – tamno
3) kontrast toplo – hladno

4) komplementarni kontrast
| 238

5) simultani kontrast
6) kontrast kvaliteta
7) kontrast kvantiteta

| 239

HARMONIJA je slaganje, sklad. Svi elementi u jednoj vizuelnoj
predstavi moraju biti slični po nekom svojstvu.
Harmonija stoji na pola puta između kontrasta i monotonije; elementi
u svojoj sličnosti nisu ni suprotni (kontrast) ni jednaki (monotonija).
Harmonija deluje staloženo, mirno, opušteno.
U spektralnom krugu boja, susedne boje su uvek harmonične.

| 240

| 241

RAVNOTEŽA predstavlja izjednačen, izbalansiran odnos elemenata.
| 242

PROPORCIJA je međusobni odnos veličina dva elementa.

Proporcija je odnos između dve veličine, merilo po čemu je nešto
veliko, malo ili skladno.

Proporcije su skriveni, ali uvek postojeći element u kompoziciji
svakog likovnog dela i jedan od odlučujućih činitelja njegovog sklada
(harmonije) ili nesklada.

VELIČINA

Veličina je prostorni intenzitet oblika kao celine, a proporcija
je odnos veličina unutar jednog oblika ili odnos između
pojedinih oblika unutar izdvojenih celina. Veličina je značajan
likovni element, zastupljen u svim likovnim područjima, na
slici, u crtežu, grafici, skulpturi i dizajnu.

Jedno od najstarijih pravila sklada je proporcija zvana “zlatni
presek” manji deo prema većem, odnosi se kao veći deo
prema celini.

| 243

DOMINACIJA
U likovnoj kompoziciji predstavlja preovladavanje, nadmoćnost
jednog elementa na slici u odnosu na ostale.

| 244

JEDINSTVO
U likovnim umetnostima označava usklađenost likovnih elemenata
međusobno likovnih elemenata sa načelima kompozicije dve ili više
likovnih tehnika.

| 245

VRSTE LIKOVNIH KOMPOZICIJA
Vrste likovnih kompozicija zavise od rasporeda oblika koje prikazujemo
na papiru ili u prostoru, te tako postoje:
• Vertikalna
• Horizontalna
• Centralna
• Kosa/dijagonalna
Vertikalna
U ovoj kompoziciji glavni elementi slike se nalaze u dominantnom
vertikalnom, uspravnom položaju u odnosu na format same slike.

| 246

Horizontalna
U ovoj kompoziciji dominira horizontalni raspored likovnih elemenata,
odnosno motiva na samoj slici.

| 247

Centralna
U ovoj vrsti kompozicije glavni ili većina likovnih elemenata se nalaze
ili gravitiraju ka sredini.

| 248

Dijagonalna
U ovoj vrsti kompozicije glavni elementi su raspoređeni u dijagonalnom
pravcu.

| 249

Piramidalna
U ovoj kompoziciji glavni elementi slike se nalaze uklopljeni u
imaginarni piramidalni geometrijski oblik.
Kružna
U ovoj kompoziciji, elementi su raspoređeni tako da obrazuju kružnicu.

Slobodna, kombinovana
Kompozicija koja sadrži u sebi više različitih kompozicijskih slaganja
elemenata ili je potpuno prozvoljna i slobodna.

| 250