The words you are searching are inside this book. To get more targeted content, please make full-text search by clicking here.
Discover the best professional documents and content resources in AnyFlip Document Base.
Search
Published by garik-markin-vv, 2019-12-16 04:37:55

mediavis-8-2019

mediavis-8-2019

JPEG XS – новый алгоритм
mezzanine-компрессии

Александр Серов

Ч то такое mezzanine? Словарь Рис. Деградация качества при последовательном перекодировании
Вебстера определяет его как
промежуточный этаж между двумя кодеки, – это малая деградация при сигнал/шум. К сожалению, на данном
основными этажами. Таким образом, последовательной рекомпрессии. Жур- рисунке не представлены исследования
кодек mezzanine можно в первом при- нал IEEE Broadcast Technology №1/2019 TICO, NDI и LLVC.
ближении считать промежуточным ко- приводит интересные данные оценки
деком. Промежуточный между чем и деградации для JPEG2000, HEVC и но- Видно, что HEVC не может выполнять
чем? Между сигналом для обработки и вого JPEG XS, рассматриваемого в этой функции mezzanine-кодека из-за значи-
сигналом для вещания, поскольку ко- статье (см. рис). тельной деградации от перекомпрессии.
дек mezzanine – это прежде всего ко- JPEG2000 выглядит намного лучше, по-
дек для обработки контента на стадии По оси Х отложено количество пере- казывая деградацию на 0,5 дБ за 10 пе-
его подготовки к вещанию, то есть для кодирований (generation), по оси Y – зна- рекомпрессий. Надо сказать, это очень
всех операций с аудиовизуальным ма- чения метрики PSNR, выраженное в де- хороший результат. Некоторые авторы
териалом, которые выполняются вну- цибелах. PSNR – это пиковое отношение указывают, что деградация для TICO
три телекомпании.
Возможности интерфейсов в зависимости от формата изображения
Основные требования для такого кодека: и степени сжатия (по материалам IEEE BTS и JPEG)
поддержка разрядности минимум 10 бит;
цветовые схемы 4:2:0/4:2:2/4:4:4; Формат и Число потоков × степень сжатия
внутрикадровое кодирование для обес- скорость потока
12G-SDI 3G-SDI HD-SDI 40 GbE 10 GbE 1GbE
печения минимальной задержки; HD 2K 60p 4:2:2 1×1:1
невысокая степень компрессии; 10 бит 2,7 Гбит/с 1×1:1 1×2:1 14×1:1 3×1:1 1×3:1
минимальная деградация при реком- 2×4:1 2×6:1

прессии; HD 2K 60p 4:4:4 1×1:1 1×2:1 1×3,5:1 7×1:1 2×1:1 1×6,1:1
поддержка форматов высокого разре- 12 бит 4,8 Гбит/с 2×4:1

шения. UHD 4K 60p 4:2:2 10 1×1:1 1×4:1 1×8:1 3×1:1 1×1:1 1×12:1
К текущему моменту создано несколь- бит 10,8 Гбит/с 3× 4:1
ко вариантов mezzanine-кодеков, самым
распространенным из которых является UHD 4K 60p 4:4:4 12 1×2:1 1×7:1 – 2×1:1 1×2:1 –
JPEG2000, разработанный Evertz. В по- бит 19 Гбит/с 2×4:1 2×4:1
следние годы получил распространение
NDI от Newtek. Два других кодека этого UHD 8K 120p 4:2:2 1×8:1 – – 1×2,5:1 1× 10:1 –
класса – TICO от IntoPix и LLVC от Sony – 10 бит 85 Гбит/с 2×5:1
распространены меньше.
Зачем же понадобился еще один ко- Примечание. Степень сжатия 1:1 – без компрессии. «–» – интерфейс неприменим
дек? Во-первых, все упомянутые кодеки
являются фирменными – принадлежат
разработавшим их компаниям. Во-вто-
рых, они не полностью удовлетворяют
современным требованиям.
К таким требованиям, например,
относится низкая сложность алгорит-
мов компрессии, а также их высокое
быстродействие, что позволило бы
реализовать алгоритм на процессорах
различного типа: ПЛИС, специализи-
рованных ИС, процессорах общего
назначения разных архитектур (Intel,
ARM), графических ускорителях. При
этом алгоритм должен быть адапти-
рован для параллельных вычислений
с использованием многоядерных про-
цессоров.
Еще одно требование, которому не
в полной мере отвечают имеющиеся

52 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

составляет еще меньше – 0,1 дБ на 10 CPU и FPGA эффективными являются ограничено обычным контентом в таких
перекомпрессий. Как видно, новый ал- разные способы). Важно, что многопо- сферах, как вещание и промышленные
горитм JPEG XS не показывает никакой точное декодирование видеоинфор- камеры.
деградации вообще. мации JPEG XS не должно зависеть
от способа, который использовался Еще более упрощенный Light-subline
В требованиях к кодекам mezzanine при многопоточном кодировании. При требует меньшего объема буфера, об-
указывается на необходимость неболь- обеспечении такой совместимости не ладает еще более низкой эффективно-
шой степени компрессии. Однако, ка- должны приноситься в жертву ни низ- стью, чем обычный Light, преобразова-
кой именно степени? Это должно опре- кая сложность, ни высокая скорость ние DWT не применяется. Этот профиль
деляться, с одной стороны, форматом работы кодера и декодера. планируется использовать для обычного
видеоизображения, а с другой – про- контента там, где требуется экономичное
пускной способностью внутристудийных Четвертая особенность заключает- решение.
интерфейсов. Информация о возможно- ся в малой сложности реализации как
стях использования разных форматов для программных, так и для аппаратных Ну а профиль High (высокий) – это уже
изображения с разными интерфейсами приложений. Разработчики JPEG XS два преобразования DWT, а в остальном
приведена в таблице. предполагают, что этот алгоритм со вре- он аналогичен профилю Main, но обеспе-
менем позволит полностью отказаться чивает по сравнению с ним более высо-
Из таблицы видно, что компрессии от некомпрессированных сигналов. На- кое качество обработки.
12:1 достаточно, чтобы передать видео- пример, процессор уровня i7 Intel легко
изображение какого-либо формата хотя справится с компрессией видео формата Следует обратить внимание на ис-
бы по одному из основных интерфейсов, UHD 19 Гбит/с. При реализации на FPGA пользование основного профиля JPEG
а компрессии 6:1 – для того, чтобы пере- для такого UHD потребуется около 50% XS для буферизации. Предполагается,
давать этот сигнал через наиболее рас- мощности DSP уровня Artix7 и 25% – что JPEG XS будет использоваться в
пространенные типы высокоскоростных уровня Cyclon5. устройствах, где можно получить вы-
интерфейсов. игрыш от сжатия буферизуемой видео-
И, наконец, предполагается, что ал- информации. Дело в том, что стоимость
Перейдем теперь к основным требо- горитм будет использоваться для прило- микросхем памяти довольно высока,
ваниям и целевым показателям, которые жений, где требуется высокая скорость и при реализации форматов UHD это
были выбраны для нового кодека JPEG взаимодействия человека и изображе- становится весьма ощутимым. Поэтому
XS. XS в названии кодека – это аббре- ния. Примером могут служить системы можно сэкономить на объеме памяти (и
виатура от eXtra Speed. То есть подразу- виртуальной реальности. Предваритель- на электроэнергии!), сжав буферизуе-
мевается, что работа кодека будет очень но считается, что задержка будет настра- мую информацию.
быстрой. Также эту аббревиатуру можно иваемой, не превышающей длительно-
расшифровать как eXtra Small – очень сти нескольких линий развертки. Ну и третья часть спецификации –
маленький, не требующий существенных ISO/IEC 21122-2 – определяет транспорт
ресурсов. Спецификация JPEG XS пока состо- и контейнеры, которые могут использо-
ит из трех частей. Часть первая – ISO/ ваться с JPEG XS. Предполагается ис-
Есть ряд основных особенностей, ко- IEC 21122-1 – относится к ядру системы пользование собственного файлового
торые заявляет группа JPEG для своего кодирования. В этой части объясняют- формата .jxs, а также «классики»: .mp4,
кодека. Во-первых, это компрессирова- ся ключевые алгоритмические решения MPEG TS, RTP.
ние визуально без потерь. Например, и описывается порядок создания и де-
переключение между компрессирован- кодирования потока MPEG XS. Для со- Отдельной строкой хотелось бы выде-
ным и некомпрессированным видеоизо- здания потока используются алгоритмы лить возможность использования JPEG
бражением будет незаметно. Типичная компрессии типа Wavelet (DWT) и энтро- XS с системой SMPTE 2110, предназна-
степень компрессии составляет 10:1 для пийное кодирование. ченной для перевода студийного произ-
цветовых схем 4:4:4 и 4:2:2. Разрядность водства на IP.
квантования – до 12 бит, но может быть и Вторая часть – ISO/IEC 21122-2 – опи-
больше в зависимости от того, какое изо- сывает профили и модели буфера. На- В будущем будут изданы четвертая и
бражение обрабатывается. помню, что профилями кодека называ- пятая части спецификации, посвящен-
ются наборы предварительных настроек ные тестированию соответствия и предо-
Вторая особенность – отсутствие де- для разных типов приложений. В насто- ставляющие референсное программное
градации изображения: до 10 циклов де- ящее время предусмотрена реализация обеспечение. В настоящий момент раз-
кодирования-кодирования (как показано четырех профилей. работка стандартов находится в финаль-
на рисунке выше). ной стадии. Первая часть опубликована
Основной (Main) профиль применяет- на сайте ISO в мае 2019 года.
Далее, планируется многоплатфор- ся по умолчанию, предусматривает одно
менная совместимость, поскольку за- преобразование DWT, предназначен Таким образом, JPEG XS разрабо-
дачи, для решения которых создается для работы с обычным контентом (теле- тан для специфического применения
JPEG XS, требуют реализации алго- визионным и кинематографическим) и в приложениях, где требуется малая
ритма для работы в реальном масшта- графикой, а сфера его применения – это задержка и низкая сложность реали-
бе времени на различных платформах профессиональное видеопроизводство зации. Также он позволяет экономить
(как указывалось выше). Каждая из и буферизация. аппаратные ресурсы (буферы, полосу
этих платформ используется наилуч- пропускания внутристудийных каналов
шим образом, когда специфический Упрощенный профиль Light чуть ме- и т.п.). Возможно, в будущем кодек бу-
для платформы способ обеспечения нее сложен, но и чуть менее эффекти- дет использоваться в вещании, но пока
параллельных вычислений уже им- вен, хотя тоже содержит одно преоб- речь об этом не идет – он занимает
плементирован в коде алгоритма (для разование DWT. Его использование свое собственное важное место в кате-
гории mezzanine.

MediaVision 53

Каждому жанру –
свой микрофон
Окончание.
Начало в №№ 6,7/2019

Арсений Ворошилов не является дефектом или чем-то нежелатель- нематографисты все чаще стали использовать
ным. Наоборот, это своего рода творческий одиночную систему записи, особенно на сериа-
Прежде чем искать звук, компонент, подчеркивающий атмосферу собы- лах, когда время поджимает, и нужно выпускать
проверьте, подключен тия, происходящего перед объективом видеока- один эпизод за другим, как на конвейере.
ли микрофон меры. Если, конечно, фиксация и запись звука
настроены правильно, и ни ветер, ни шум тол- Но и одиночная система записи стала удоб-
Из высказываний пы, ни иные окружающие звуки не перекрывают, нее. Раньше, когда радиомикрофоны еще не
знакомого звукорежиссера например, голос корреспондента. использовались или были недостаточно эффек-
тивны, кинооператор и его ассистент по звуку
В предыдущих двух частях уже были В кино же, как правило, озвучивание визу- были привязаны друг к другу микрофонным ка-
рассмотрены микрофоны, их достоинства ального ряда – это отдельная стадия техноло- белем всегда, кроме случаев, когда микрофон
и недостатки, как технические, так и эксплуата- гического процесса, и кинозрители, несомнен- был установлен прямо на камере. Теперь же это
ционные, то есть применительно к тому, для чего но, очень удивились бы, узнав, с помощью ограничение устранено, поскольку выпускается
конкретно используется тот или иной микрофон. каких средств создаются звуки, которые они широкий спектр радиомикрофонов, что позво-
воспринимают как вполне естественные, глядя ляет звукооператору находиться от камеры на
Сигнал, формируемый микрофоном, в ито- на экран. Более того, в реальной жизни таких расстоянии в несколько десятков метров без
ге подается либо на звукоусиление, либо на звуков зачастую просто не может быть. Но это, ущерба качеству звука. От этого выигрывают
запись, либо эти две процедуры выполняются как говорится, уже совсем другая история. и изображение, и звук, ведь не всегда с точки,
параллельно. которую оператор выбрал для съемки наиболее
Поэтому вернемся к записи. Здесь тоже впол- впечатляющего кадра, можно записать столь же
Как отмечалось в конце предыдущей части, не справедливо утверждение о том, что развитие качественный звук.
в медиаиндустрии есть две системы записи – идет по спирали. Пример тому – возврат к систе-
одиночная (Single) и двойная (Double). Первая ме двойной записи при съемке с помощью камер Ну а выбрав двойную систему записи, нужно
получила наиболее широкое распространение DSLR. Дело в том, что эти камеры, обеспечи- позаботиться о синхронизации видео и звука.
в телевидении еще с тех времен, когда съем- вая вполне приемлемое качество изображения, Во многих случаях привычная хлопушка вряд
ка велась на кинопленку, а звук записывался на обладают довольно слабым, если не сказать ли подойдет. Например, в документальном кино
нее же – на специальную магнитную дорожку, жестче, звуковым трактом. Как правило, без воз- ей места нет. Но зато сегодня есть средства син-
нанесенную с одной стороны кинопленки. можности регулировки каких-либо параметров хронизации с помощью опорного сигнала и/или
и даже зачастую без выхода на наушники для временного кода.
А вот в кинематографе предпочтение отдается элементарного мониторинга. Внешние аппара-
двойной системе записи, для чего используется ты, подключаемые по цифровым интерфейсам, Но просто синхронизации в кино недостаточ-
отдельный от съемочной камеры аппарат звуко- дают куда более высокое качество звука и откры- но, будь то игровой или документальный фильм.
записи. Сначала он был оптическим, потом маг- вают возможности широкой настройки записи. Требуется маркировка сцен, и это можно де-
нитным (магнитофон), а сейчас стал цифровым. лать как в начале съемки каждого плана (Head
И наоборот, современные цифровые кино- Slating), так и в конце (Tail Slating). Первый ва-
В обоих случаях причины вполне понятны – камеры получили столь функциональный звуко- риант широко применяется в игровом кинемато-
в телевидении, особенно в новостях, интершум вой тракт, включая обработку и запись, что ки- графе, а второй – в документальном. В игровом

Вот с помощью какого «хлама» на «Мосфильме» создаются звуки,
которые потом воспринимаются кинозрителями как вполне естественные

54 www.mediavision-mag.ru

перед съемкой каждого плана/дубля ассистент Внешний аудиорекордер материала не является гарантией того, что запись
располагает хлопушку перед объективом и голо- для камер типа DSLR тоже получилась хорошая. Поэтому есть смысл
сом дублирует написанную на ней информацию. периодически прослушивать именно записанный
Таким образом эта информация записывается и зация достигается все же тогда, когда об этом материал. Задача немного упрощается, если
в визуальной, и в звуковой форме. позаботились еще на этапе съемки. внешний рекордер дает возможность прослуши-
вать в наушниках именно записанный звук.
В документальном же кино часто нельзя Cам встроенный или установленный на
предугадать, когда начинается съемка очеред- камеру и подключенный к ней микрофон впол- О чем еще надо позаботиться, так это о за-
ного плана. Тем более, невозможно успеть с не может быть хорошим вторичным источни- пасе по перегрузке (Headroom). Порой у специ-
процедурой использования хлопушки. Поэтому ком звука. А если оператор работает один, то алистов по звуку, привыкших работать с анало-
здесь применяется маркировка в конце плана – и единственным источником. Правда, в этом говыми системами, может возникнуть некоторая
когда он снят, ассистент по звуку негромко про- случае нужно все время быть очень близко к путаница при переходе на цифровые, потому
износит в микрофон краткое описание того, что объекту съемки, используя широкоугольную оп- что в аналоговых системах базовый уровень
снято и делает легкий хлопок руками перед объ- тику, потому что на большом расстоянии даже устанавливается в 0 дБ, а запас по перегрузке
ективом. После этого съемка останавливается. микрофон-пушка захватит не столько звук от располагается выше этого значения. В цифро-
В крайнем случае может быть использован то- снимаемого объекта, сколько окружающий шум. вых же системах значению 0 дБ соответствует
новый сигнал в сочетании со вспышкой света Справедливости ради нужно отметить, что та- максимальный уровень звука, выше которого
в объектив. Для этого тоже есть специальный ким способом было снято очень много хороших начинаются искажения. Поэтому общепринятым
прибор, так называемый bloop box. документальных фильмов. базовым уровнем для цифры является -12 дБ.
Но это не догма – его можно задать как ниже
Конечно, можно синхронизировать видео и Нельзя не сказать несколько слов и о монито- (-15 и даже -20 дБ), так и выше, например, -9 дБ.
звук на монтаже. Правда, для этого нужно, что- ринге. Во время съемки единственным средством
бы во время съемки работал не только внеш- для мониторинга являются наушники. Поэтому Опытные звукорежиссеры рекомендуют выби-
ний микрофон, но и микрофон камеры. Тогда надо всегда их использовать, причем выбирать рать уровень несколько ниже, чем -12 дБ в слу-
монтажер может добиться синхронизации, со- хорошие наушники с амбушюрами, обеспечиваю- чаях, когда неизвестно, насколько громкими могут
вместив осциллограммы дорожек, записанных щими эффективную звукоизоляцию. быть звуки во время съемки. А для страховки,
от каждого из микрофонов. Но более когда аппаратура это позволяет, можно записы-
точная синхрони- И тут надо иметь в виду следующее: наушни- вать один и тот же звук на два канала сразу, уста-
ки, подключенные к камере, дают возможность новив для одного канала -12 дБ, а для второго, к
прослушивать то, что поступает на запись, а не то, примеру, -15 дБ. Если же в устройстве записи зву-
что уже записано. А хорошее звучание исходного ка есть лимитер, то это просто отлично!

Ну и, наконец, ассистент по звуку не должен
забывать одну простую вещь – звук можно за-
писывать даже тогда, когда камера выключена.
Этот материал может стать очень ценным до-
полнением к видеоряду.

Традиционная хлопушка Аналоговый и цифровой измерители уровня звукового сигнала

MediaVision 55

Аудиопроцессор

Вячеслав Колосов строгом соответствии техническим требованиям Теперь коротко о процессе. Ранее проблема
к параметрам сигнала, звучащего в эфире. регулировки уровня сигнала решалась вручную,
З вуковой материал, подготовленный к эфи- то есть ориентиром для звукорежиссера служи-
ру службами выпуска, и каждая фоно- Вещательные процессоры могут быть про- ли показания измерителя уровня. Однако зача-
грамма, отобранная музыкальными редактора- граммными и аппаратными. Первые представ- стую уровень все-таки зашкаливал (заходил в
ми телерадиостанций, имеют различные уровни ляют собой программное решение на базе ком- красный сектор). Вот отсюда и родилась идея –
громкости, динамические диапазоны, жанры и пьютера, а вторые – это отдельные устройства. автоматизировать этот процесс.
стили звучания. Для получения чистого и каче- У каждого вида аудиопроцессоров есть свои
ственного звучания весь звуковой материал не достоинства и недостатки. На схеме показана обобщенная структура
может проходить одинаковую предварительную вещательного аудиопроцессора.
обработку. Необходимо использовать разные Определяясь с выбором для телерадио-
настройки для обработки контента различных станции, не следует забывать, что телерадио- Технологическая цепочка в упрощенном
видов и жанров. вещание – это прежде всего бизнес, который виде содержит следующие процедуры: ком-
требует определенных финансовых вложений. прессирование, суммирование, лимитирование
В современной телерадиовещательной сту- И если крупные сетевые вещатели могут позво- и ограничение амплитуды. За ними скрываются
дии одно из основных устройств – вещательный лить себе при оснащении солидные расходы, сложнейшие процессы. Например, вначале осу-
процессор. Он предназначен для динамической то небольшие станции вынуждены тщательно ществляется стабилизация среднего значения
обработки аудиопотоков при эфирном или интер- просчитывать финансовые затраты на обору- уровня, за что отвечает автоматический регуля-
нет-вещании телерадиостанции. То есть процес- дование. тор уровня AGC (Automatic Gain Control).
сор должен выравнивать уровни сигналов, при-
ходящих к нему от разных источников, сводя их С учетом этого программные решения зна- На этапе компрессирования сигнал делится
к заранее установленному значению в процессе чительно дешевле аппаратных устройств. В на несколько полос, одновременно увеличива-
трансляции. Упрощенно – процессор обрабаты- самом крайнем случае иногда используются ется среднее значение его уровня. Перед лими-
вает сигнал таким образом, чтобы он понравился бесплатные версии приложений, естественно, с тированием сигнал еще раз делится на полосы –
целевой аудитории (слушателям), однако при ограниченной функциональностью, но даже они казалось бы, зачем?
помогут нормализовать сигналы в период ста-
новления телерадиостанции. Оптимальные значения для компресси-
рования и лимитирования – разные, поэтому
Полоса 1 частоты разделения полос выбираются в каж-
дом отдельном случае, чтобы уменьшить
Вход Двух- Процессор Многополосный Однополосный Выходной Выход заметность искажений, вносимых при обра-
полосный для улучшения компрессор- компрессор пиковый ботке. Затем полосы складываются, сигнал
автоматический стереобазы лимитер клиппер лимитируется и ограничивается по уровню. В
регулятор реальности технологии обработки сигналов
уровня значительно сложнее.

Полоса 6 Что касается аппаратных решений, то сей-
час в мире сложилась такая ситуация, что элек-
Структурная схема вещательного аудиопроцессора тронная начинка разных изготовителей стоит на
втором плане, тогда как на первый план вышли
Региональная радиостанция как раз технологии и алгоритмы обработки зву-
ка. Однако при этом производители обязаны
FM-процессор свято соблюдать рекомендации ITU BS-412.

Региональный Эфирный Звуковая карта У каждой фирмы-производителя есть свои
автомат РБД аудиопроцессор программные «ноу-хау» обработки звука, и
охраняются они от конкурентов весьма строго.
Интернет-радиостанция Передатчик Наиболее известные производители аудио-
процессоров: The Telos Alliance (Omnia), Orban
Джинн (эфирная Вещательный Labs (OPTIMOD), Axel Technology (Falcon), DEVA
конфигурация + сервис Broadcast, BW Broadcast и др.
интернет-вещание)
Профессиональные программные многопо-
лосные аудиопроцессоры уже практически не
уступают своим аппаратным аналогам по ко-
личеству используемых алгоритмов обработки
звука и качеству звучания. При этом приложе-
ние на основе высококачественных алгоритмов
обработки звука может стоить в несколько раз
дешевле самого простого аппаратного процес-
сора и поддерживать передачу MPX-сигнала и
RDS-данных через звуковую карту.

У программного аудиопроцессора есть ряд
неоспоримых достоинств. Прежде всего, цена
программного решения кратно ниже, чем у са-
мого простого аппаратного процессора. Для

56 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

реклама

Варианты применения программных аудиопроцессоров замена ПК или перенос ПО на другой компью- В-четвертых, программные аудиопроцессо-
тер обойдется дешевле, чем ремонт аппаратно- ры изначально поддерживают большее коли-
небольших и ретранслирующих радиостанций го процессора у официального производителя. чество потоков. При увеличении числа каналов
можно использовать бесплатные версии, кото- вещания достаточно просто докупить лицензии.
рые, конечно, имеют ограниченную функцио- Далее, увеличить количество исходящих Это отличает их от многих аппаратных FM-про-
нальность, но вполне справляются с основной потоков в программном аудиопроцессоре зна- цессоров, обеспечивающих обработку звука
задачей «подтягивания» громкости. чительно проще, чем расширить систему аппа- только одной радиопрограммы.
ратных процессоров. При увеличении каналов
Во-вторых, установить программный аудио- не придется докупать физические устройства и В-пятых, программное решение облада-
процессор можно на обычный компьютер. В решать проблему с их размещением. ет функционалом физических процессоров и
случае выхода из строя комплектующих рабо- RDS-кодеров, а значит, способно заменить эти
чей станции или всего компьютера оперативная аппаратные устройства.

И, наконец, программный аудиопроцессор уста-
навливается в тракт вещательной станции. Если
станций несколько, то ПО может быть установлено
на каждую из них. Это облегчает процесс настрой-
ки и управления. В случае с физическим процес-
сором, который является общим для всех эфирных
станций и стоит под передатчиком, процесс пере-
дачи команд управления значительно затруднен.

Но и аппаратные процессоры по-прежнему
широко применяются в телерадиовещании, так
что выбор всегда остается за пользователем.

Lawo A__UHD Core – IP-ядро обработки
для консолей mc²

Вольфганг Хюбер

UHD Core – это сетевое ядро обработки зву- повысить эффективность инвестиций в инфра- Основные характери-
ка (DSP) с программируемым функционалом и структуру работы со звуком. стики UHD Core:
высокой плотностью обработки, что позволяет
поднять консоли mc2 56 и mc2 96 на качественно Система UHD Core имеет малошумящую 1024 DSP-канала в корпусе 1RU (512 кана-
новый уровень. систему охлаждения и рассчитана на работу в лов в режиме 96 кГц);
соответствии с самыми высокими требования-
Поскольку IP-сеть в данном случае исполь- ми к качеству и надежности. Восемь независи- сетевой IP-процессор на основе открытых стан-
зуется как расширение системной инфраструк- мых сетевых интерфейсов 10/1 GbE обеспечи- дартов (ST2110-30/-31, AES67, RAVENNA);
туры микшерной консоли, UHD Core от Lawo вают использование резервированных сетей
можно разместить в любой точке сети. Высокая с применением защищенной коммутации SPS полное резервирование – резервирование
плотность обработки, а это не менее 1000 пол- (Seamless Protection Switching). Для управле- SPS-потока (ST2022-7) с помощью 8 незави-
нофункциональных DSP-каналов mc², может ния устройством есть два резервируемых порта симых сетевых интерфейсов 10/1GbE (RJ45/
быть выделена как для одной консоли, когда 1GbE (RJ45). А полное аппаратное резервиро- SFP) и второго (резервного устройства) с го-
это требуется для наиболее сложной работы, вание достигается за счет второго устройства, рячим переходом;
так и для нескольких – до четырех – консолей. динамически повторяющего все настройки ос-
Благодаря гибкой модели лицензирования новного. Системная задержка сравнима с той, сетевая задержка менее 1 мс благодаря
ядро UHD Core оптимально и для мобильного что вносят традиционные средства, подключа- специальному высокоэффективному профи-
использования, и для фиксированных инстал- емые к системной плате: специальный высоко- лю RAVENNA;
ляций. Для мобильного применения A__UHD производительный профиль RAVENNA обеспе-
с масштабированием DSP и временными ли- чивает сетевую задержку менее 1 мс, тогда как распределение DSP-ресурсов между не-
цензиями – это хороший способ перевести эффективность и скорость UHD Core выше, чем сколькими консолями – до четырех;
капитальные вложения в эксплуатационные у нескольких обычных DSP-устройств, вместе
расходы, тогда как при фиксированных ин- взятых. Так как функционал UHD Core програм- наращивание DSP-производительности за
сталляциях возможность группировки DSP-ре- мируется, инвестиции в него являются перспек- счет системы лицензирования;
сурсов и гибкого их распределения между не- тивными, поскольку спектр функций можно на-
сколькими консолями позволяет существенно ращивать. совместимость с консолями mc² 56 и mc² 96;
программирование функционала;
Прибор A__UHD Core два порта 1GbE (RJ45) для управления;
размеры – 483×353×44 мм (1RU);
масса – 7,4 кг.

А Lawo Power CoreRP – это IP-узел для вво-
да/вывода и обработки звука, предназначенный
для дистанционной работы в связке с консо-
лями mc². Он содержит модули ввода/вывода,
DSP и потоковой IP-передачи.

В Power CoreRP модульность входов/выходов
и функционал высокоплотной DSP-обработки
объединены в WAN-совместимый IP-узел. Сете-
вое резервирование ST2022-7, примененное в
устройстве, и его соответствие Class-C по джитте-

58 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

ру и сетевой задержке избавляют от необходимо- оптимальным дополнением к системе сбора Lawo Power CoreRP
сти применения специализированных WAN-шлю- видеоконтента Lawo V__remote4, которое обе-
зов сторонних производителей, благодаря чему спечивает надежную WAN-совместимую дву- программируемый функционал;
уменьшается сложность системы для дистанци- направленную передачу видеосигналов 4K/3G/ сетевая совместимость в соответствии с
онной работы, снижается риск отказа. HD/SD-SDI, а также широкий спектр интегриро-
ванных функций обработки видео. ST2110, AES67, RAVENNA;
Устройство содержит два резервированных сетевое резервирование ST2022-7 с помо-
порта 1GbE SFP для AoIP, один порт MADI (вто- Основные характеристики Power CoreRP:
рой служит для резервирования) и восемь мо- IP-узел для дистанционной работы со встро- щью SPS;
дульных слотов ввода/вывода, в которые можно модульная концепция входов/выходов – во-
установить платы для работы с сигналами ми- енными WAN-функциями;
крофонного и линейного уровней, а также AES3. локальная обработка звука с малой задержкой семь слотов для ввода/вывода сигналов ми-
Для устройства имеется и студийная плата с ми- крофонного и линейного уровня, AES3;
крофонным/линейным входом/выходом и двумя для мониторинга и IFB-микширования; корпус – 1RU.
усилителями для наушников. до 64 каналов обработки;
полный дистанционный контроль с кон- Lawo
Что касается возможностей DSP, то это 64 Тел.: +49 (72) 221-0020
полнофункциональных канала обработки плюс солей mc² над всеми основными пара- E-Mail: [email protected]
мониторинг с низкой задержкой и микширование метрами в каналах, включая усиление,
IFB. С консолей mc², установленных в аппарат- фейдеры, режим Mute, эквалайзер, ди- Web: www.lawo.com
ной, можно управлять всеми соответствующими намическую обработку, уровень Aux
параметрами обработки (усилением, фейдерами, Send и др;
режимом Mute, эквалайзером, динамическими оптимизированный GUI управления на базе
процессами, уровнем Aux Send и др.) DSP-узла, сенсорного экрана для локальной и дистан-
установленного в месте дистанционной работы. ционной работы;
Оптимизированный GUI управления на базе сен-
сорного экрана предоставляет дополнительные
опции для локальной и дистанционной работы.

Power CoreRP опирается на отраслевые стан-
дарты и отвечает требованиям ST2110-30/-31,
AES67 и RAVENNA AoIP. Устройство служит

Поддержи свой журнал!

Работа со звуком
на медиаплатформе SL NEO

Дмитрий Сажин

В современном телевидении много внимания Настройка модуля DRC и его характеристики Этот вид нормализации получил распростра-
уделяется формируемой картинке, однако звук нение в телевизионном вещании благодаря закону
имеет не меньшее значение, поэтому вещательный пиковым значениям уровня. Данный способ приме- «О рекламе», который был дополнен на основании
сервер должен обладать полным набором инстру- няется при лимитировании, когда необходимо огра- технической части документа EBU R128 и установил
ментов для работы со звуком. ничить пиковые значения сигнала определенным громкость рекламных врезок на уровне -23 LUFS.
порогом. А в режиме RMS компрессор срабатывает
В серверах Skylark SL NEO такие инстру- по усредненному значению уровня. RMS-компрессор Такой метод измерения появился потому, что
менты интегрированы в модули захвата, записи, может пропустить кратковременные пики сигнала, ранее применялись методы, основанные на изме-
воспроизведения, импорта, экспорта, а также в практически не успев снизить коэффициент переда- рении величины электрического уровня сигнала в
клиентские приложения. При работе с SDI поддер- чи. RMS-способ чаще применяется в компрессорах тракте, но он не всегда соответствует субъективно-
живается 16…24-разрядный звук, а его внутренняя для выравнивания громкости, так как громкость боль- му восприятию громкости звука.
обработка осуществляется в 32-разрядном режиме ше связана со среднеквадратичным, а не с пиковым
с частотой дискретизации 48 кГц для достижения значением уровня. А инструмент Source Track Layout со сквозным
наивысшего качества. трактом AC3 позволяет выполнить транскодирова-
Компрессор полезен при вещании сигналов и ние исходных аудиотреков и сформировать из них
Пользователи решений Skylark уже привыкли к файлов с различными уровнями аудио. Програм- несколько выходных треков (программ звукового
тому, что серверы «всеядны» при импорте файлов. мный модуль DRC, расположенный сопровождения) при файловом импорте/экспорте.
При работе со звуком это достигается поддержкой в выходной части аудиотракта сер-
наиболее распространенных звуковых кодеков: вера, повышает или понижает коэф- Стоит отметить, что серверы Skylark поддержива-
RAW 16/24 бита PCM; ADPCM; MPEG 1 Layer II/III; фициент передачи. Таким образом ют не только декодирование AC3, но и обработку па-
Dolby AC-3; OGG Vorbis. Такой набор кодеков обе- средний выходной уровень аудио кетов данных исходного трека Dolby Didital 2.0 (AC3)
спечивает клиентам гибкость при организации рабо- поддерживается неизменным. Для в пакеты PCM без декодирования дорожки AC3 и вне-
чего процесса в компании. DRC задаются нижний и верхний по- сения каких-либо изменений в исходный трек. Проце-
роги срабатывания, интенсивность дура применяется в случае, когда необходима транс-
Поскольку звук является неотъемлемой частью усиления или ослабления входного ляция с выхода сервера оригинального AC3-трека в
медиафайлов, работа с ним начинается задолго до сигнала и пороговый уровень шума. составе SDI, в который вложен звук AES.
выдачи в эфир. В зависимости от решаемой задачи
функции аудиообработки в серверах SL NEO делят- Есть в серверах SL NEO и функ- А регулятор уровня (Base Audio Level) позво-
ся на две группы. К первой относится обработка зву- ция нормализации уровня громкости ляет управлять выходным уровнем звука модулей
ка в файлах во время импорта/экспорта в Transfer файлов и программ звукового сопро- Capture, Playout и Recorder. Для модулей Capture
Manager и в клиентских приложениях. Она выпол- вождения в соответствии с требова- и Playout регулировка осуществляется в web-ин-
няется быстрее, чем в режиме реального времени, ниями стандартов ITU-R BS.1770 и терфейсе, а для модуля Recorder – в окнах испол-
а скорость зависит от установленных ограничений и EBU R128. няемого листа записи. Эти окна дополнительно со-
доступных вычислительных ресурсов. держат индикатор уровня аудиосигнала, позволяя
оперативно изменять уровень звука в процессе за-
Ко второй группе относится обработка звука в писи, что может оказаться полезным при работе со
реальном масштабе времени. Ее выполняют модули, звуком, вложенным в SDI.
обеспечивающие работу с потоковым видео: Capture
(захват), ProgramChannel (работа с расписаниями), В завершение нужно отметить, что технологии
Playout (воспроизведение) и Recorder (запись). звуковой обработки Skylark Technology активно ис-
пользуются в Eurosport – ведущей компании спор-
Помимо средств обработки, в серверах имеется тивной медиагруппы Европы, где серверы SL NEO
виртуальный коммутатор-микшер с полем коммута- обрабатывают файлы с многоканальным звуком,
ции 16×16, но поскольку темой данного обзора явля- микшируя его и формируя многоканальное звуковое
ется обработка, ниже рассматривается именно она. сопровождение в зависимости от региона вещания.

Функция Audio Normalization позволяет нор- На телеканале «Известия» возможности зву-
мализовать уровень звука при импорте/экспорте кового инструментария были высоко оценены при
файлов, приведя значение пикового уровня в каж-
дом выбранном аудиоканале файла к заданному Настройка обработки AC3
уровню по шкале dBFS. При использовании функ-
ции нормализации необходимо отметить анали-
зируемые аудиоканалы, а также те аудиоканалы,
к которым эта процедура будет применяться. Это
полезно в тех случаях, когда в стереопаре звук
присутствует только в одном канале, а в другом –
тишина (шум).

Компрессор динамического диапазона (DRC)
обеспечивает функцию нормализации электрическо-
го уровня выходного аудиосигнала. Эта функция до-
ступна в модулях Playout IP и Playout SDI, она позво-
ляет настроить сжатие динамического диапазона и
лимитирование звука «на лету» в режимах Peak или
RMS. В режиме Peak срабатывание происходит по

60 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

запуске вещания двух радиостанций на базе теле- В «КХЛ-Маркетинг» во время игр со стадионов «Системные решения
визионного комплекса SL NEO. Технологии многока- записывают сигнал, который содержит несколько для телевидения»
нальной обработки звука позволили формировать аудиодорожек: интершум, голоса комментато-
радиоэфир с использованием расписания основ- ров, служебный звук. Далее, используя NewsCut Тел./факс: +7 (812) 347-8463
ного ТВ-вещания без существенных инвестиций в (NLE-система на платформе SL NEO), осущест- E-mail: [email protected]
модернизацию существующего комплекса, который вляют монтаж материала с микшированием аудио- Web: www.skylark.ru
был запущен в 2017 году. дорожек интершума и голосов комментаторов.

Обработка звука
в решениях «СофтЛаб-НСК»

Игорь Таранцев

В решениях «СофтЛаб-НСК» применяются Основной GUI и окно настроек приложения SLAudioNormalizer
разные способы обработки звука. Наиболее важ-
ным из них является нормализация громкости в не подвергался никакой предварительной обработ- нужно нормализовать рекламный блок с помощью
соответствии с законом о рекламе. Существуют ке, то рекомендуется выставить высокий уровень платного ПО. Таким образом, если эфирный сер-
два способа нормализации: предварительная об- агрессивности – не менее 75%. Если все входные вер «Форвард Т» выполняет лишь врезку реклам-
работка всех файлов (ПО SLAudioNormalizer) и сигналы и звуковые файлы прошли предваритель- ных блоков, то ему достаточно использовать толь-
обработка выходных звуковых данных в реальном ную нормализацию аналогичным фильтром, то ре- ко SLAudioNormalizer для выполнения требований
масштабе времени (платный программный модуль комендованное значение – не выше 25%. Параметр ФАС по нормализации звука (предполагается, что
APTO Linear Acoustic). Также есть средства монито- «Время анализа» определяет промежуток времени, проходящий сигнал уже нормализован). В случае
ринга соответствия уровня громкости нормативным на котором происходит анализ статистики параме- использования модуля APTO Linear Acoustic также
требованиям (ПО SLLoudnessMMeter). Все эти ин- тров звука. За это время анализируется характер рекомендуется использовать SLAudioNormalizer,
струменты доступны как для полного ТВ-сигнала – изменчивости средней громкости звукового сигнала. так как подстройка общего уровня громкости
композитного, компонентного (YUV, Y/C, RGB) SDI, уменьшает ее перепады при переходе с одного ро-
так и для программ в транспортном потоке MPEG- Следует иметь в виду, что в многоязычных ре- лика на другой, что повышает качество выходного
TS (ASI, IP) и даже для облачных решений. шениях для каждой языковой дорожки требуется звука. ПО SLAudioNormalizer способно обрабаты-
отдельная лицензия на ПО. вать файлы в фоновом режиме.
Программный модуль «APTO обработка звука»
(Linear Acoustic) предназначен для нормализации Приложение SLAudioNormalizer предназначено В настройках нормализации необходимо
(выравнивания) громкости выходного звукового сиг- для предварительной нормализации рекламных указать алгоритм EBU R128 и целевой уровень
нала в прямом эфире без предварительной обработ- роликов. Оно изменяет общую громкость звука -23 дБ LUFS. Ограничение потока данных по-
ки. В нем применены оригинальные алгоритмы Linear в файле так, чтобы итоговая громкость совпада- зволяет снизить нагрузку на файловую систему,
Acoustic, гарантирующие высокое качество обработ- ла с требуемым значением. При проверке уровня чтобы нормализация звука не мешала работе ве-
ки звука. Модуль работает по принципу «включил и громкости рекламы в телеканале вычисляется щательного сервера.
забыл». Минимум настроек позволяет использовать интегральная громкость всего рекламного блока.
его специалисту любой квалификации. Очевидно, что если у каждого ролика в блоке ин- Приложение SLLoudnessMMeter отображает
тегральная громкость равна одному и тому же зна- текущий уровень громкости выбранного входа или
Для соответствия требованиям ФАС доста- чению, то и интегральная громкость всего блока выхода в соответствии со стандартом EBU R128.
точно выбрать специальный профиль обработки равна этому же значению (во всяком случае, с тре- Также оно позволяет записывать в CSV-файл ста-
звука EBU R128 и указать целевой уровень -23 дБ буемой точностью). Поэтому если предварительно тистику изменения громкости звука, что бывает
LUFS. Два оставшихся параметра служат для тон- обработать все ролики в рекламном блоке, то не очень полезно для анализа проблемных ситуаций.
кой настройки. Параметр «Агрессивность» опреде-
ляет скорость реакции на изменение уровня звука.
Чем больше значение, тем быстрее выполняется
приведение к целевому уровню. Но одновременно
растут нелинейные искажения. Если исходный звук

Настройки программного модуля Linear Acoustic Анализатор уровня громкости SLLoudnessMMeter
для нормализации звука «на лету»

MediaVision 61

Кроме нормализации звука, системы «Софт- фоновый звук, а в правой – дикторский голос, то «СофтЛаб-НСК»
Лаб-НСК» содержат и другие средства его обра- можно задать сведение обоих каналов в один. Во Тел./факс: +7 (383) 363-0462
ботки. Так, при воспроизведении ролика можно за- многих решениях можно динамически изменять
дать тип микширования каналов звука. Например, уровень громкости звука для каждого из входов E-mail: [email protected]
если в новостном сюжете в левой дорожке записан (простой микшер громкости). Web: www.softlab.tv

Аудиопроцессоры Sound4

Егор Тягунов

Sound4 как бренд известен недавно, но его лять просто через web-интерфейс (HTML5). Есть 3-полосный лимитер, 4-полосный параметрический
коллектив обладает более чем 30-летним опытом также встроенный бесплатный детектор тишины. эквалайзер и клиппер с полностью настраиваемы-
разработки вещательных устройств. К тому же на ми параметрами FM и композитного MPX.
сегодня это одна из наиболее прогрессивных ком- Дополнительно приобретаемые опции (по лицен-
паний, что подтверждается большим количеством зии) – это кодеры RDS двух видов, резервный плеер с Удобства в работе добавляют различные изме-
наград, полученных за последние 10 лет. Да и ал- тремя раздельными списками контента для рекламы рители входных и выходных уровней, в том числе
горитмы обработки Sound4 широко используются и джинглов, URL-плеер для получения звука с ди- измеритель громкости ITU-BS1170. Процессор обе-
другими производителями в своем оборудовании. станционного сервера дистрибьюции с возможностью спечивает максимальную равномерность выходно-
декодирования не только MP3 или AAC, но и FLAC, го сигнала, а также стабильную громкость и чистоту
Продукция компании делится на две группы – фирменный кодек доставки звука с низкой задерж- звука. Это ставит его на один уровень с конкурент-
для студийной обработки звука при записи или про- кой, функция передачи композитного сигнала через ными процессорами среднего ценового диапазона.
ведении эфира и для финальной, рассчитанной на AES3, кодирование в современные форматы, вклю- Уже упоминавшаяся единая платформа Sound4
окончательную программу. чая HLS для онлайн-вещания, и даже функция пере- дает возможность легко и быстро модернизировать
дачи «водяного знака» для замера аудитории. Таким Pulse до Impact, добавив соответствующие лицен-
Первым во второй группе является процессор образом, приобретая лицензии на дополнительные зируемые опции.
First, предназначенный для окончательной обра- опции, можно превратить First в Pulse или Impact.
ботки и формирования композитного стереосигна- Ну а Sound4 Impact – это флагман устройств на
ла MPX. На первый взгляд, это стереогенератор, Sound4 Pulse – на той же платформе и распола- данной платформе, постоянно совершенствуемый
рассчитанный на получение предварительно обра- гает такими же возможностями, что и First, но име- процессор FM/HD- и онлайн-вещания, обеспечи-
ботанного сигнала из студии и его дополнительную ет более мощное и развитое ядро, что делает этот вающий наивысшее качество звучания даже в
обработку. Но возможности прибора намного шире, прибор полноценным процессором для FM/HD- и крупнейших городах и самых плотных диапазонах.
чем у конкурирующих аналогов: по умолчанию онлайн-вещания. Здесь уже есть управляемая В добавок к уже описанному функционалу здесь
2-полосный каскад AGC с 2-полосным лимитером и матрица входных сигналов и 2-полосная AGC, на- есть уже 6-полосная обработка, позволяющая пе-
4-полосным параметрическим эквалайзером плюс страиваемый каскад тонкомпенсации и 3-полосный редавать тончайшие нюансы музыки и не только
как минимум еще 5 параметров настройки FM и расширитель стереобазы. Основа процессора – достигать необходимой чистоты и равномерности
композитного клиппера. Это выводит First на уро- 3-полосный настраиваемый каскад обработки с звука, но и сформировать собственное уникальное
вень, приближающий его к недорогим процессорам контролем окраски звука. В приборе применена звучание, а значит, и узнаваемость. Дополнитель-
конкурентов. эксклюзивная технология Sound Impact System, по- ные опции добавляются легко и быстро путем при-
зволяющая сохранить и максимально точно пере- обретения нужных лицензий.
Отдельный HD-лимитер позволяет формиро- дать исходную атаку звукового сигнала. Есть также
вать звук любого стандарта цифрового вещания.
Прибор уже хорошо зарекомендовал себя не толь- Прибор обработки звука Sound4 First
ко как финальное звено в цепи обработки, но и как
самостоятельный полноценный процессор для, Прибор Impact
например, разговорной радиостанции или музы-
кальной станции с ограниченным бюджетом. First Аудиопроцессор Big Voice
обеспечивает уверенное качественное звучание,
достаточное, чтобы не потеряться на фоне других
вещателей в диапазоне.

Не менее важны и возможности платформы,
на которой построен прибор. В корпусе 1RU со
светодиодным дисплеем и органами управления
на лицевой панели уже есть сдвоенный блок пи-
тания, LAN-интерфейс AoIP AES67 c поддержкой
всех распространенных стандартов сетевого звука,
отдельный LAN-интерфейс для дистанционного
управления и специальный порт для доставки зву-
ка в фирменном кодеке со сверхнизкой задержкой.

Классические интерфейсы представлены двумя
парами симметричных аналоговых и AES3-входов/
выходов, GPIO и двумя композитными выходами. В
комплект входит бесплатное, регулярно обновляе-
мое ПО управления в версиях для Windows и Linux
Ubuntu. А основными параметрами можно управ-

62 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

А другая группа аппаратуры компании – это при- благодаря чему обеспечивается точное воспроизве- PCIe-карта Impact в корпусе компьютера
боры обработки для голоса, основным представите- дение любых нюансов голоса в любой обстановке и
лем которой является Big Voice. Речь в эфирных или с любыми микрофонами. Неограниченное количество И, наконец, выгодное соотношение качества,
записываемых программах зачастую является их предустановок и сессий, а также режим автоматиче- функционала и цены позволяет процессорам
основой и всегда имеет значение для любого веща- ского микса облегчают работу звукоинженера. Sound4 занимать свое место в крупнейших студи-
теля, будь то телевидение или радио. Разные голоса ПО управления (есть версии для Windows и Linux ях вещания и подготовки программ.
и разные условия работы с ними, разные микрофо- Ubuntu) и управление по HTML5 через web-ин-
ны и различное поведение ведущих и гостей, – все терфейс дают возможность распределения прав Sound4
это требует серьезного контроля и эффективного пользователя, предоставляя основное управление Тел.: +7 (916) 681-1761
процессора, такого как Big Voice. звукорежиссеру, а максимально простой вид базо- E-mail: [email protected]
вого управления – ведущим в студии. Web: www.sound4.com
Он собран в корпусе 1RU, имеет два симметрич-
ных входа с фантомным питанием, отдельные входы В завершение нужно отметить, что оборудова-
AES3, порт LAN AoIP с поддержкой всех основных ние Sound4 не ограничивается только устройствами
стандартов сетевого звука, включая Livewire и Dante в корпусе для расположения на столе или в стойке.
AES67. В базовую комплектацию входят основной и Есть также PCIe-карты, включая и карты для обра-
резервный блоки, GPIO, аналоговые симметричные и ботки до 8 каналов голоса или программ онлайн-ве-
цифровые (AES3) интерфейсы, порт сетевого управ- щания, интегрируемые интерфейсом со студийным
ления. Но что выделяет этот процессор из других комплексом через AES67, полноценные FM/HD-про-
устройств в данном классе – это 3-полосная обработка цессоры на базе алгоритмов First, Pulse и Impact. По-
HQ-Sound с частотой дискретизации до 192 кГц вклю- следние оснащаются композитными выходами MPX,
чительно, 3-полосный гейт, два 4-полосных параме- а по функционалу, качеству обработки и спектру
трических эквалайзера и лимитер Brick Wall. И все это доступных опций они аналогичны самостоятельным
– независимо на каждом из двух микрофонных входов, процессорам, о которых говорилось выше.

Аудиопроцессоры альянса Telos

По материалам Telos Alliance

В альянс Telos входит довольно большое и вариантов применения, где не требуется пользуются для первоначальной настройки, те-
число брендов, часть из которых специализи- поддержка большого числа каналов коди- кущее управление осуществляется из web-бра-
руется на средствах обработки звука, то есть рованного звука, но нужно обеспечить вы- узера, причем оно не привязано к какой-либо
на аудиопроцессорах. Те, в свою очередь, под- сокое качество звучания и гарантировать конкретной операционной системе, что делает
разделяются на производителей для обработки соответствие требованиям правовых норм мониторинг и управление простыми и удобны-
аудиосигналов и файлов. и стандартов. ми с любого компьютера и даже с мобильного
устройства. Цветной ЖК-дисплей на передней
Так, Linear Acoustic выпускает процессоры Linear Acoustic ARC представляет собой панели отображает информацию об уровнях
серии AERO, предназначенные для обработки устройство, собранное в корпусе 1RU и обеспе- звуковых сигналов и громкости.
многоканального звука в цифровом телевизи- чивающее обработку двух независимых про-
онном вещании. Эти устройства помогают ве- граммных источников PCM в режимах стерео Прибор оснащен богатым набором интер-
щателям обеспечить соответствие требованиям или моно, формируя на выходе приятный для фейсов, включая входы/выходы AES-3, 3G/HD/
стандартов и правовых норм, регулирующих, восприятия звук. SD-SDI и AES67, что делает ARC оптимальным
например, громкость. для использования в составе не только нынеш-
В процессоре ARC применен алгоритм кор- них, но и перспективных технологических ком-
А компания Minnetonka Audio специализиру- рекции громкости Linear Acoustic APTO, точно плексов, требующих соответствия стандарту
ется на средствах обработки звука в файлах, в отслеживающий уровни громкости и выполняю- SMPTE ST 2110-30.
том числе для коррекции громкости и кодиро- щий обработку так, чтобы сохранить особенно-
вания. Тут речь идет о программных модулях сти звучания аудиодорожки в том виде, в каком Основные характеристики ARC:
AudioTools и SurCode соответственно. это было задумано при ее создании, но с обеспе- алгоритм адаптации громкости Linear
чением соответствия на выходе всем нормам,
Linear Acoustic включая глобальные и региональные, определя- Acoustic APTO, обработка двух программ
емые законодательством той или иной страны. стерео или моно;
Поскольку сегодня проблема поддержания входы/выходы – двухканальные AES-3, 3G/
громкости на заданном уровне является наибо- Настройка ARC не представляет сложности: HD/SD-SDI, 16-канальный двунаправленный
лее острой, есть смысл рассмотреть аудиопро- нужно выбрать требуемый профиль обработки AES67;
цессор ARC, созданный специально для теле- из списка предварительных заводских настроек, синхронизация – 48 кГц через SDI, PTP, AES-
визионного вещания. отрегулировать глубину обработки, задать уро- 3 или от встроенного генератора;
вень громкости и включить процессор в работу. частота дискретизации, разрядность и диа-
Это достаточно недорогой двухканаль- Органы управления на передней панели ис- пазон частот – 48 кГц, 24 бита, 20…20000 Гц;
ный прибор, разработанный для регионов сетевые интерфейсы – 2×1GbE: один для
AES67, второй для ДУ по сети;
Аудиопроцессор Linear Acoustic ARC порт управления GPI/O;
органы управления на передней панели – 5
кнопок навигации по меню, цветной графи-
ческий ЖК-дисплей, светодиодные индика-

MediaVision 63

Интерфейсы пользователя разных модулей AudioTools Server К основным достоинствам AudioTools Server А AudioTools Advanced Loudness Adaptation,
можно отнести высококачественную обработ- к примеру, – это набор «умных» профилей гром-
торы состояния; ку, возможность широкой настройки процессов кости, позволяющих адаптировать театральные
питание – два блока питания (основной и ре- работы с файлами, эффективные средства звуковые миксы для вещания, а также готовить
коррекции громкости, соответствие основным звуковое сопровождение для того, чтобы оно
зервный), 100…264 В, 50/60 Гц, 40 Вт; вещательным стандартам, совместимость с оптимально звучало у аудитории, получающей
размеры – 482×229×45 мм (1RU); большинством рабочих сред и модульность контент на всех современных платформах,
масса – 4,08 кг. платформы, упрощающей масштабирование включая OTT, Интернет, мобильные устройства
системы при необходимости. и VOD/SVOD.
Minnetonka Audio
И снова нужно сделать акцент на коррекции Общая эффективность обработки Audio-
У этого бренда основу составляет громкости, поскольку в отличие от других харак- Tools Server зависит от ряда факторов. Не-
AudioTools Server – набор готовых решений теристик громкость является предметом право- которые процессы опираются на ресурсы
по обработке звука, разработанный для ис- вого нормирования, а потому крайне важна. В центрального процессора, а иные зависят от
пользования в автоматизированных системах. AudioTools Server для управления громкостью пропускной способности сети и системы хра-
Сервер автоматизирует большинство задач также используется алгоритм обработки Linear нения данных. В первом приближении факто-
по комплексной обработке звуковых данных Acoustic APTO. Процессы нормализации разрабо- ры, влияющие на производительность систе-
и содержит множество процедур обработки, таны так, чтобы сохранить звучание и обеспечить мы, можно расположить в следующем порядке
оптимизированных для вещания в различных соответствие правовым нормам и стандартам, но по убыванию: быстродействие сетевой систе-
средах, будь то кабельные, спутниковые и на- уже применительно к файлам, а не к сигналам. мы хранения, быстродействие локальной си-
земные сети телевидения, а также IPTV, радио, стемы хранения, тактовая частота централь-
сфера монтажа и обработки. Но управление громкостью – не единственная ного процессора.
функция AudioTools Server. В нем заложены сред-
Программные приложения, запускаемые на ства для изменения динамического диапазона и Telos Alliance
стандартных вычислительных платформах, в том коррекции других параметров звукового контента. Web: www.telosalliance.com
числе на виртуальных машинах и в облаке, гибко Есть инструменты для управления звучанием ди-
настраиваются, что позволяет разворачивать новые алогов, чтобы они были более разборчивы.
рабочие процессы, когда в этом есть потребность.

Алфавитный указатель

А D O
Анник-ТВ 51 Datavideo 17 Om Network 49
Артос 45
E P
П E-Globaledge 19 Panasonic 31
Профитт 39 ProVideo Systems 4-я обл.
H
С Harmonic 8 R
СофтЛаб НСК 25, 61 Riedel Communications 13
I
Т Integrated Systems Europe 3-я обл. S
ТТЦ «Останкино» 57 SkyLark 29, 60
L Sernia-Film 23
B Lawo 9, 58 Sony 15
Blackmagic Design 5 LES 26 Sound4 62
BRAM Technology 7
M T
C MiraMedia 47
Calrec Audio 27 TeleVideoData 41
Camerimage 3-я обл. N
Canon 34, 35 NATEXPO 11, 12, 37, 43 Telos 63 (Linear Acoustic,
64 Carrot Broadcast 21 Minnetonka Audio)


Click to View FlipBook Version