mediavis-8-2019

Октябрь 2019 (08/98)

• IBC 2019: IP – практика, 8K – перспектива?
Михаил Житомирский

• Sony на IBC 2019 – новое и прогрессивное
По материалам Sony

• AJA FS-HDR: вещание в HDR и SDR одновременно
Кэти Адамс-Вайнберг

• ARRI ALEXA Mini LF вдохновляет кинооператоров
По материалам ARRI

• Скрытое субтитрирование и его реализация в решениях Skylark
Дмитрий Сажин

• Новинки Canon «от света до света»
По материалам Canon

• JVC CONNECTED CAM STUDIO – ядро многокамерных IP-трансляций
По материалам JVC

• «Скорость»
Бастер Ллойд

• EFS File Auditing – встроенный инструмент аудита для систем хранения EditShare
Максим Бабулин

• MIRAMEDIA – пришло время выйти в свет
Дарья Захарова

• HFOF – камерный канал без гибридного кабеля
Михаил Товкало

• TekMOS – универсальный инструмент безреференсной оценки качества
видеоизображения в режиме реального времени
Владимир Жежерин

• JPEG XS – новый алгоритм mezzanine-компрессии
Александр Серов

• Каждому жанру – свой микрофон
Арсений Ворошилов

• Аудиопроцессоры
Вячеслав Колосов

IBC 2019: IP –
практика, 8K – перспектива?

Михаил Житомирский зонами проведения бесплатных образова- Что еще стало настоящей приметой вре-
тельных сессий, отдыха и др. Однако како- мени, так это широкое внедрение визуализи-
12…17 сентября 2019 года в Амстердаме го-то пагубного влияния на выставку в целом рованных графических интерфейсов пользо-
(Нидерланды), в конгресс-центре RAI состо- это, на мой взгляд, не оказало. вателя на базе сенсорных дисплеев. Они уже
ялось традиционное для этого времени года во многом заменили привычные контролле-
и крупнейшее в Европе событие, адресо- Ну а теперь к предмету. По факту, работа ры на базе кнопок, поворотных регуляторов
ванное профессионалам медиаиндустрии, – для представителей прессы началась на день и других физических органов управления.
выставка и конференция IBC 2019. Специ- раньше официального открытия IBC 2019 – в Самое очевидное удобство в том, что пользо-
алистам не нужно долго объяснять, что это четверг, 12 сентября. В этот день состоялось вателю не надо постоянно переводить взгляд
за мероприятие, равно как нет особой нужды несколько пресс-конференций и ряд других с экрана на кнопки и обратно (особенно это
напоминать, что медиаиндустрия сейчас пе- мероприятий. Первой свою пресс-конферен- актуально для новичков и при освоении но-
реживает такие перемены, каких не испыты- цию провела компания Evertz. На ней высту- вой техники). Теперь все операции можно
вала, пожалуй, еще никогда. Поэтому сразу к пил Мо Гойал (Mo Goyal), старший директор выполнять, глядя на экран, на котором, по-
предмету – ниже приводится краткая общая по международному бизнес-развитию. Он мимо элементов управления, представлена
информация о выставке, а также автор де- отметил, что нынешняя выставка проходит вся необходимая информация, динамически
лится своими впечатлениями от нее и дела- под флагом IP. Поэтому и все инновации ком- обновляющаяся в зависимости от изменения
ет попытку представить читателю наиболее пании в основном посвящены именно этой состояния системы и действий оператора.
очевидные тенденции, которые проявились технологии.
за пять дней работы конференции. Ну и продолжается развитие такой биз-
Одной из основных проблем примени- нес-модели, как сервисы вместо конкретных
Сначала, забегая немного вперед, скажу, тельно к IP является, по мнению Мо Гойала, устройств. Сервисы становятся многоплат-
что первый день работы IBC 2019 показался верификация потоков, которых в IP-систе- форменными, то есть не требуют исполь-
каким-то слишком спокойным, с непривычно мах имеется великое множество. И нужно не зования какой-то конкретной платформы.
небольшим количеством посетителей. Вто- только их верифицировать, но и правильно Теперь они все чаще не привязаны к плат-
рой день поставил все на место – у многих управлять ими. В буквальном смысле – ди- формам, а могут сосуществовать практиче-
стендов было в прямом смысле не протол- рижировать. Поскольку современную IP-си- ски с любыми из них.
кнуться. Но проблемы все же есть, и о них стему можно в первом приближении рассма-
в кулуарах говорили многие. Так, бытует тривать как огромный оркестр, музыкантами Второй была пресс-конференция Harmonic.
мнение, что медиаиндустрия переживает не в котором являются различные устройства и Ее провел Тьери Фотье (Thierry Fautier) – ви-
лучшие времена, прибыли у производителей даже сервисы, либо формирующие эти пото- це-президент компании по стратегии видео.
оборудования снижаются, а у кого-то вообще ки, либо обрабатывающие их, либо выполня- Он уделил внимание такой важной теме, как
отсутствуют. И это не могло не сказаться на ющие маршрутизацию и т.д. прямые трансляции видео в разных средах и
экспозиции – заметно было, что либо участ- в соответствии с разными технологическими
ников выставки стало меньше, либо стенды Для управления таким «оркестром» тре- и экономическими моделями. В частности,
они построили не столь масштабные как ра- буются специальные средства, которые отметил растущую роль ОТТ в сфере прямых
нее. Подтверждением тому служили широкие должны выполнять три основные функции: спортивных трансляций.
проходы между стендами и довольно боль- определять ту или иную задачу, подклю-
шое количество пространств, заполненных чать к ее решению то или иное средство и, Далее Тьери Фотье остановился на оп-
собственно, обеспечивать выполнение дей- тимизации облаков для работы в режиме
ствий, способствующих решению задачи. прямых потоковых трансляций. Уже сегод-
ня в мире есть более 40 тыс. ОТТ-каналов,
Одна из зон проведения образовательных меро- и их число увеличивается. А одновременно
приятий на выставке IBC 2019 растут потребности в вычислительных ре-
сурсах облаков, поскольку повышается еще
и разрешение видео. К примеру, 8K набирает
обороты. В подтверждение своих слов вы-
ступающий привел ряд примеров, включая, в
частности, Sky Italia, которая в своей работе
полагается на платформу VOS от Harmonic.

А чтобы потенциальным и действующим
клиентам Harmonic было удобнее, эта ком-
пания и Hewlett Packard Enterprise решили
объединить усилия в создании оптимальных
средств локальной и облачной обработки
медиаконтента. И это не единственное такое
партнерство.

Что касается спортивных трансляций, то
растет потребность в их персонализации,
и сегодняшние технологии позволяют это
делать, причем на различных платформах.

4 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

реклама

Тут речь не только о персонализированной, Открыл пресс-конференцию Адам Фрай Андрэ Митерьян
но и об интерактивной доставке контента. У (Adam Fry) – вице-президент Sony Professional
Harmonic и здесь есть решения, но рассказ о Europe. Он отметил, что Sony присутствует рования, и как микшер, и как сервер. В об-
них потребует отдельной статьи. практически везде, где идет речь о профес- щем, перечислять приложения можно долго.
сиональной работе с медиаконтентом. И если
День 13 сентября начался с брифинга раньше компания действовала под девизом Еще одна инновация, связанная с
Mediakind – компании, выросшей из виде- «От объектива до жилой комнаты», то теперь Panasonic и почему-то не очень громко про-
обизнеса корпорации Ericsson. В списке ее девиз – «От объектива в любую точку». По- звучавшая на выставке, это 8K-сенсор на
основных потребностей аудитории здесь скольку контент потребляют везде, где это в базе органической технологии, а точнее, с
назвали рост объемов контента, желание принципе возможно, компания разрабатывает использованием органической фотопрово-
получать его различными способами, в наи- соответствующие инструменты и технологи- дящей пленки OPF (Organic Photoconductive
лучшем качестве, с минимальной задерж- ческие решения для этого. По-прежнему ос- Film). Он создан компанией специально для
кой, да еще и с разных ракурсов. Интересно, новная ставка делается на спорт, потому что широкоугольной съемки с высоким разре-
что, по мнению представителей Mediakind, это наиболее востребованный в мире контент. шением, что должно произвести настоящую
большой спорт больше не доминирует без- революцию в сфере прямых спортивных
оговорочно – конкуренцию ему успешно со- Разумеется, брифинг не мог обойтись без трансляций. Во всяком случае, именно так
ставляют локальные спортивные трансля- разговора об IP-технологиях. Они остаются считают в Panasonic. Разработчики уверены,
ции, а также e-Sports. во главе угла при разработках новых реше- что именно за этими сенсорами будущее, они
ний. Кроме того, формируются партнерства придут на смену сенсорам CMOS, которые
С технологической точки зрения это требу- с другими компаниями, добившимися суще- уже достигли предела своих возможностей.
ет эффективных средств облачной обработки ственных результатов в сфере IP. К примеру,
медиаданных, чтобы существенно сократить это партнерство с компанией Nevion, анонси- А новые органические сенсоры позволя-
время подготовки контента, сохранив его рованное непосредственно на выставке. Как ют снять присущие прежним 4K-датчикам
максимально возможное качество. И именно известно, Nevion обладает большим опытом ограничения. В частности, они обеспечива-
такие средства в сочетании с эффективными в сфере построения IP-сетей, оптимизиро- ют более широкий динамический диапазон
приборами компрессии на передающей сто- ванных для работы с видеоконтентом. Поэ- и существенно повышенное общее качество
роне позволяют строить современные полно- тому партнерство сулит большие выгоды не изображения. Кроме того, применение не
функциональные медиакомплексы. только его участникам, но и в первую оче- оптических нейтральных фильтров, а одного
редь пользователям. электронного нейтрального фильтра ENDF
Далее состоялась пресс-конференция (Electronic Neutral Density Filter), свойствами
Sony, перед началом которой все собравши- Сама Sony тоже времени не теряла, а которого можно управлять, как несложно до-
еся имели возможность насладиться изобра- разрабатывала новое IP-оборудование, кото- гадаться, с помощью электроники, позволяет
жением впечатляющего качества, выводимым рое привлекло пристальное внимание посе- получить более естественную цветопереда-
на большой экран, построенный из модулей тителей выставки. Но о новинках Sony можно чу. Ну и полнокадровое считывание изобра-
Crystal LED Display System. Эта светодиодная прочитать подробнее в этом же номере жур- жения (Global Shutter) избавляет от арте-
система отображения, представленная здесь нала, поэтому здесь они не упоминаются. фактов, присущих бегущему затвору Rolling
же несколько лет назад, продолжает совер- Shutter). Последнее, правда, уже давно и
шенствоваться, и уже сложно понять, глядя на Следующим был брифинг Panasonic, ко- широко применяется.
экран, что он состоит из светодиодов. торый провел директор Panasonic EMEA в
бизнес-подразделении Professional Video Первое коммерческое применение 8K-ка-
Вице-президент Sony Professional Europe Адам Фрай Systems Андрэ Митерьян (Andre Meterian). мер с органическими сенсорами запланиро-
Компания, которую он представляет, также вано на Олимпиаду 2020 в Токио.
движется в общем для индустрии направле-
нии, и тоже в составе лидеров, возглавляю-
щих это движение.

Ярким подтверждением тому, помимо
слов, перекликающихся со сказанным ранее
представителями других брендов, стал анонс
совершенно новой IT/IP-платформы, которая
в практику медиапроизводства и вещания
должна будет шагнуть только в следующем
году. Фактически она представляет собой не
какое-то специализированное технологиче-
ское средство, а программируемую произ-
водственную среду с открытой архитектурой,
обеспечивающей расширение функционала
практически без ограничений. Но, как из-
вестно, любая дорога начинается с первого
шага, и этим шагом стала реализация виде-
омикшера на новой платформе. Разумеется,
коммутация видеопотоков осуществляется
на основе IP. Но уже в ближайшем будущем
платформу можно будет использовать и как
видеопроцессор, и как средство масштаби-

6 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

реклама

На этом брифинги отраслевых гигантов завер-
шились, и можно было погрузиться в атмосферу
выставки, чтобы собственными глазами увидеть, что
представили те или иные производители, пообщать-
ся с представителями компаний, послушать, что го-
ворят в выставочных павильонах, чтобы составить
мнение о происходящем в отрасли.

Что же бросилось в глаза? В первую очередь,
череда анонсов о заключении того или иного пар-
тнерства, формировании разных альянсов, словом,

OPF-сенсор

Традиционный пресс-ланч про- разработки отражают тенденции Президент AJA Video Systems Ник Рашби
вела компания AJA. На нем высту- развития медиаиндустрии, в част-
пил президент компании Ник Рашби ности, широкое внедрение IP. Для
(Nick Rashby), вкратце рассказав- того, чтобы эффективно «поженить»
ший, что нового приурочила AJA миры видеосигналов и IP-потоков,
Video Systems к выставке IBC. Как компания разработала достаточно
компания, известная своим практи- широкий спектр приборов. Не оста-
ческим подходом к решению практи- ются без внимания разработчиков
ческих же задач, но на основе новей- AJA и такие направления, как HDR
ших технологических достижений, и другие.
AJA уже начала поставки устройств,
которые анонсировала буквально Было также объявлено о том,
полгода назад на NAB 2019. что обновленные платы KONA те-
перь совместимы с новым мощным
Многие из этих устройств и си- компьютером MacPro от Apple. И в
стем уже получили обновления ПО, целом устройства и системы AJA
есть и совершенно новые разработ- совместимы с обширным ассорти-
ки, о которых подробнее речь пойдет ментом решений сторонних произво-
в следующем номере журнала. В це- дителей, что существенно облегчает
лом же можно сказать, что эти новые жизнь пользователям.

реклама

8 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

реклама

Два основных тренда на одном стенде равно увеличивается его объем и все разнооб- выполнять поставленные перед ним задачи. В
разнее становятся формы его существования. результате машинного обучения действия AI
о всевозможных вариантах сотрудничества. Рост этот носит лавинообразный характер, и будут все более точными и эффективными,
Причина – та, о которой упоминалось в са- уже все труднее оперировать столь огром- но следует набраться терпения, ибо процесс
мом начале статьи: кардинальное снижение ными объемами данных, полагаясь только обучения займет определенное время.
прибылей, вызванное жесточайшей конкурен- на возможности человека. В частности, легко
цией и появлением широкого спектра средств просто утонуть в море контента, пытаясь его В целом же надо признать, что на апрельской
для создания практически бесплатного кон- систематизировать, промаркировать и пере- NAB искусственный интеллект и его применение
тента. В этих условиях производители начина- профилировать вручную. Здесь как раз и на- в медиаиндустрии обсуждались куда более на-
ют считать каждый доллар, евро, рубль и да- ходится одна из ниш для AI, но на начальном сыщенно и оживленно, чем на IBC 2019.
лее по списку. Ибо грань между доходностью этапе есть одна сложность – AI нужно научить
и убыточностью стала очень и очень тонкой. А вот тема 5G обсуждалась более чем
Спорт, 5G и 8K – три столпа будущего развития интенсивно. Сегодня она одна из наиболее
Сотрудничество же позволяет консолиди- обсуждаемых. Единого мнения, похоже, пока
ровать усилия без увеличения затрат. И пред- нет. Кто-то считает 5G чуть ли не панацеей от
ложить потребителю то, что ему нужно, – всех соответствующих проблем, а кто-то отно-
унифицированные технологические средства сится к этой технологии более спокойно. Как,
для создания контента, который можно было например, глава DVB по технологиям Питер
бы доставлять на любые платформы и по Зиберт (Peter Siebert). Во всяком случае, он не
любым имеющимся каналам. разделяет эйфории в связи с использованием
5G в сфере цифрового наземного вещания
Далее, все громче звучат заявления о (DTT – Digital Terrestrial Televisio). В частности,
том, что привычное эфирное вещание нахо- г-н Зиберт задается вопросом, достаточно ли
дится если не в одном, то в нескольких шагах релиза 16, выпущенного 3GPP (консорциу-
от своего конца. Модель широковещания все мом, разрабатывающим спецификации для
чаще проигрывает доставке контента целе- мобильной связи) и содержащего технические
вым образом, будь то подписка, OTT и другие решения для DTT, чтобы вещатели перешли с
варианты. В целом же Интернет берет верх традиционного вещания на 5G?. И отвечает:
над вещанием через эфир, кабель и спутник. «Вероятно, нет, не достаточно». И тут же уточ-
Даже если эта точка зрения кажется кому-то няет, что проблема требует изучения, для чего
чересчур радикальной, ее надо иметь в виду в DVB организована специальная группа, за-
и, по возможности, учитывать в своей работе дача которой и состоит в том, чтобы выяснить
и перспективном развитии. роль 5G применительно к доставке контента
в рамках DTT. Так что здесь тоже все не так
На удивление тихо, малозаметно звучала однозначно, как хотелось бы.
тема искусственного интеллекта (AI), точнее,
тема его применения в медиаиндустрии. Но А вот представители спортивного вещания
все же звучала. И есть те, кто считают нынеш- очень оптимистичны относительно 5G. Так, ди-
нее время восходом AI-технологий. Ведь ин- ректор Olympic Broadcast Services Яннис Экзар-
дустрия переживает поистине кардинальные
изменения, растет потребность в контенте,

10 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

хос (Yiannis Exarchos) считает, что только эта не к самим играм, а к трансляции этих игр – инженерам и пользователям возможность
технология позволит расширить медиасерви- почти такой же, как трансляция настоящих говорить на одном языке. Так что с 30-ле-
сы на спортивных сооружениях, предоставляя спортивных состязаний. Каким бы странным тием тебя, SDI!
пользователям VR/AR-контент. С ним соглаша- и даже немыслимым это ни казалось, но
ется директор по стратегии мобильного веща- eSports набирает обороты и уже начинает со- Теперь несколько слов о звуке. Здесь, как
ния BT Sports Мэтью Стэгг (Mathew Stagg). ставлять конкуренцию традиционному спор- и в сфере видео, тоже происходят серьезные
ту. Вещатели здесь видят большой потенци- изменения. Прежде всего это переход на
Ну и, наконец, многие рассматривают сети ал, поскольку аудитория огромна, а значит, IP-рельсы – AoIP. Сложность заключается в
5G как альтернативу спутниковым каналам и у рекламодателей есть большой интерес. появлении большого числа разных фирмен-
связи между студией и местами съемки, то Стало быть – деньги, и немалые. В нынеш- ных стандартов – каждый для решения своей
есть как средство для дистанционной работы, нем году ожидается доход примерно в 1 млрд конкретной задачи. А это заставляет пользо-
которая получает все более широкое распро- долларов США. Что не удивительно с учетом вателей занимать выжидательную позицию
странение. К примеру, та же BT Sports, уже статистики: арены, где проходят компьютер- либо использовать гибридный подход, чтобы
протестировала возможности сетей 5G приме- ные баталии, собирают до 60 тыс. болель- минимизировать риск привязки к какому-то
нительно к спортивным трансляциям. Опреде- щиков, а трансляции ведутся на миллионы и одному поставщику оборудования и реше-
ленные успехи есть – это малая задержка при миллионы фанатов. ний. Общей основой стал стандарт AES67, но
передаче сигнала от камер и мобильность са- и он не решил всех проблем. Поэтому пол-
мих камер, не связанных ни кабелем, ни фик- Что касается старого доброго SDI, то ный переход на AoIP пользователи зачастую
сированным расположением приемников, как хоронить его пока рано. И, кстати, в ны- откладывают до момента полной же модер-
это бывает при использовании традиционных нешнем году этому глобальному уже ин- низации своих технологических комплексов.
радиосистем. Но специалисты отмечают, что терфейсу исполнилось 30 лет – в 1989 году
технологии 5G пока не хватает стабильности. состоялась публикация стандартов ITU-R Ну а широкое внедрение объемного
Как только эта стабильность будет достигнута, BT.656 и SMPTE 259M. Тогда и начался (immersive) звука сдерживается не столь-
многие вещатели попрощаются со спутнико- всеобъемлющий переход с аналоговых ко технологическими проблемами, сколько
выми каналами связи. Во всяком случае там, видеосигналов на цифровые. Начав с 270 отсутствием у большинства потребителей
где будет соответствующая сеть сотовой свя- Мбит/с для видео стандартного разреше- (зрителей и слушателей) соответствующей
зи. Так что не DTT единым живет 5G. ния, сегодня интерфейс SDI уже поддер- бытовой аппаратуры, позволяющей этот звук
живает потоки 12 Гбит/с (12G-SDI) и сда- принять и воспроизвести. Впрочем, пробле-
Нельзя не вернуться и к теме eSports, а вать свои позиции не собирается. Не зря ма не нова. То же самое наблюдалось при
проще говоря, к компьютерным играм на же SDI называют основой, которая дала переходе с SD на HD, сейчас – на 4K, а в бу-
тему различных видов спорта. Причем даже дущем, надо полагать, на 8K.

реклама

MediaVision 11

Стенд компании Audinate – создателя протокола Dante для AoIP Panasonic, продемонстрировав ее и на IBC.
В целом же камеры 8K есть почти у всех
8K все чаще упоминается в связи с не- эмуляции многокамерной съемки, когда из основных производителей съемочного обо-
обходимостью дальнейшего повышения ка- одного изображения 8K вырезаются окна рудования. А потому внедрение данного
чества изображения. Но если до массового разрешением 4K или HD, и путем перехода формата в широкую практику – просто во-
вещания в этом формате еще довольно да- с окна на окно имитируется переключение прос времени.
леко, то при создании контента он уже мо- с камеры на камеру. Такую систему еще на
жет успешно применяться. Например, для NAB 2019 показала, в частности, компания Ну и в завершение хочу поделиться
ощущением, которое возникло у меня еще
на NAB 2019 и не покинуло после оконча-
ния IBC 2019. Оно заключается в том, что
многих пользователей стремительный темп
инноваций несколько пугает. Ну если не пу-
гает, то настораживает и обескураживает.
Ибо вложения в технологии – это инвести-
ции. А инвестиции должны возвращаться.
Потому что если они не возвращаются,
то это просто потерянные деньги. Чтобы
вернуть инвестиции, особенно в услови-
ях острой конкуренции, требуется время.
А стремительный прогресс и желание по-
стоянно создавать что-то новое порой не
оставляет пользователю этого времени. То
есть снова встает вопрос баланса между
стремлением двигаться вперед и здоровым
консерватизмом.

Думаю, уже через год многое станет понят-
нее. Ответы на животрепещущие вопросы даст
IBC 2020, которая пройдет там же, в RAI (Ам-
стердам), 11…15 сентября 2020 года.

реклама

12 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

реклама

Sony на IBC 2019 –
новое и прогрессивное

По материалам Sony

На любой профессиональной выстав- Камера PXW-FX9 с блоком расширения XDCA-FX9
ке стенд Sony всегда является одним из
главных центров притяжения, а новинки изображения с последующим их использо- средства беспроводной передачи звука
компании привлекают пристальное внима- ванием в приложении Catalyst (поддержка и сетевые компоненты, обеспечиваю-
ние. Не стала исключением и состоявша- данной опции планируется к концу года) щие совместимость с различным обо-
яся 13…17 сентября выставка IBC 2019, позволяет получать очень стабильное изо- рудованием, в том числе и сторонних
прошедшая в Амстердаме. На ней Sony бражение при съемке с рук. производителей. В частности, есть слот
представила широкий спектр новых разра- для установки приемника аудиосигнала
боток, о которых вкратце рассказывается в Заслуживает внимания и блок расшире- серий DWR и URX. Предусмотрена воз-
данной статье. ния XDCA-FX9, стыкуемый к камере и обе- можность передачи потоков и файлов по
спечивающий вывод материала в форма- беспроводным LAN и через сети 4G/LTE,
Одной из наиболее «горячих» новинок те 4K S35 10 бит со скоростью 120 кадр/с а функция QoS Streaming служит для по-
стала видеокамера PXW-FX9 – первая в и в 16-разрядном RAW. Кроме того, блок вышения качества видео и улучшения
серии XDCAM с полнокадровым 6K-сенсо- добавляет камере совместимость с бата- стабильности передачи по двум каналам
ром и гибридной системой быстрой авто- реями Sony серий BP-GL и BP-FL (крепле- одновременно (Dual Link).
матической фокусировки. К достоинствам ние V-Mount), разъем D-Tap, порт RJ-45 и
новой модели относится оптимальное функцию стабильной потоковой передачи Еще CBK-FS7BK позволяет синхро-
сочетание высокой мобильности, автофо- Dual Link по двум каналам сразу, а также низировать несколько камер по опор-
кусировки, красивого боке и скоростной возможность установки в слот цифрового ному сигналу и временному коду, вы-
съемки для получения впечатляющего беспроводного приемника DWX (поддерж- водить материал RAW со скоростью до
замедленного воспроизведения. Более ка ожидается в ближайшем будущем). 240 кадр/с и использовать батареи Sony
того, FX9 унаследовала колориметрию и BP-GL и BP-FL с V-Mount.
двойную чувствительность ISO 800/4000 Камера FX9 совместима с новым объ-
от цифровой кинокамеры Venice, широко ективом FE C 16-35mm T3.1 G (байонет Положение плечевого ложа регули-
применяемой в цифровом кинематографе. типа E). руется для достижения точного баланса
при использовании разных объективов с
Новый полнокадровый 6K-сенсор ка- Далее, для видеокамер PXW-FS7 и байонетами E и B4. Для установки B4-объ-
меры обеспечивает высокую чувствитель- PXW-FS7M2 создано новое приспособ- ективов нужен адаптер LA-EB1, приобре-
ность, широкий динамический диапазон ление CBK-FS7BK, превращающее эти
(не менее 15 значений диафрагмы) и низ- ручные камеры в наплечные типа ТЖК.
кий уровень шума. Запись в формате 4K Кроме плечевого ложа и удобной руко-
4:2:2, 10 бит (сейчас 3840×2160, в буду- ятки, оно содержит интегрированные
щем и 4096×2160) можно вести прямо на
карты памяти, устанавливаемые в слоты Видеокамера PXW-FS7
камеры. В ближайшем будущем появится с комплектом CBK-FS7BK
и функция вывода 16-разрядного RAW (че-
рез XDCA-FX9), и ничем подобным никто
больше пока похвастать не может.

Есть режимы высокоскоростной съемки –
до 5-кратной в режиме Full HD, то есть
120 кадр/с. Надо отметить, что разреше-
ние 6K в камере применяется для пере-
дискретизации, что позволяет получить
4K-изображение гораздо более высокого
качества, чем с помощью сенсора 4K.

Система автофокусировки Fast Hybrid
AF с настраиваемыми параметрами также
выполняет анализ фазы для точного сле-
жения за объектом съемки. Анализ ведет-
ся по 561 точке с покрытием 94% площади
сенсора по ширине и 96% по высоте.

Камера содержит ND-фильтр с элек-
тронным управлением его характеристи-
ками. Это значит, что параметры фильтра,
например, его плотность, можно менять
плавно, точно адаптируясь к условиям
съемки. А запись данных о стабилизации

14 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

реклама

таемый отдельно. Этот адаптер создан Удобства в работе с камерой добавля- Для самого медиасервера PWS-4500
для того, чтобы пользователи камер FS7 ют наличие встроенного беспроводного выпущена опциональная интерфейсная
могли устанавливать на него оптику с бай- сетевого модуля и поддержка облачного плата PWSK-4509, добавляющая серверу
онетом B4. При этом апертура объектива сервиса XDCAM air (в России этот сервис функционал SMPTE ST 2110, что позволя-
снижается всего на 0,6 F-Stop. Для борьбы пока недоступен). ет интегрировать сервер в рабочие IP-про-
с хроматическими аберрациями предусмо- цессы прямых трансляций, организовать
трена поддержка ALAC, появляющаяся в В категории съемочного оборудования многоканальный обмен видео и звуком
результате соответствующего обновления у Sony были и другие новинки – менее по IP-сети через волоконно-оптическое
прошивки. А главное, сохраняется возмож- громкие, но не менее важные. Так, цифро- (SFP28) Ethernet-соединение со скоростью
ность управления всеми привычными па- вая кинокамера Venice получила очеред- до 25 Гбит/с. Плата позволяет передавать
раметрами объектива B4. ное обновление прошивки – уже версии 4 потока 4K или 8 потоков HD, она имеет 8
5.0. Благодаря этому функции и возможно- портов (4 основных и 4 резервных).
Еще одна новинка Sony – это сти камеры стали еще шире.
PXW-Z750, первая в мире 2/3" наплечная В категории роботизированных (PTZ)
4K-видеокамера на базе трех сенсоров Студийная камера HDC-5500, дебю- камер демонстрировалась универсаль-
CMOS с кадровым затвором (что избав- тировавшая в апреле на NAB 2019, была ная BRC-X400 формата 4K, одинаково
ляет от артефактов бегущего затвора при впервые представлена европейскому ве- эффективная как в студии, так и на ста-
съемке быстро движущихся объектов). щательному сообществу. А вместе с ней – дионе, концертной площадке или в учеб-
Она оптимизирована для новостей и пря- и базовая станция HDCU-5000, совме- ной аудитории.
мых трансляций, включая спорт, а также стимая с большинством студийных камер
для документалистики. Помимо 4K, Z750 серии HDC, включая, кроме HDC-5500, Роботизированная камера BRC-X400
поддерживает HDR и HFR, обладает высо- модели 3500, 3100, 2500, 2400 и 1700, а
кой чувствительностью и низким уровнем также с камерами BPU-4000/4500А. Ба- Камера оснащена 1/2,5" CMOS-сенсо-
шума. Байонет для оптики – B4. зовая станция имеет все необходимые ром Exmor R разрешением 4K, обладает
интерфейсы для работы в режимах 4K и высокой чувствительностью, низким уров-
PXW-Z750 обладает широким функци- HD, в том числе сетевые SMPTE ST2110, нем шума и обеспечивает естественную
оналом HDR, включая поддержку S-log3/ выходы 8×12G-SDI и 8×3G-SDI. цветопередачу. Интегрированный в корпус
HLG и цветовых пространств BT.2020/709. вариообъектив имеет кратность 80× в ре-
Возможна одновременная запись в фор- Отдельно надо сказать об опциональной жиме HD и 30× в 4K, а его угол поля зрения
матах 4K HDR и HD SDR, есть функция плате HKCU-REC55 для базовых станций на минимальном фокусном расстоянии со-
Sony SR Live для HDR-съемки. HDCU-5500 и HDCU-3500. Она придает ба- ставляет 70°.
зовым станциям возможность записи. Одно-
Алгоритмы кодирования оптимизируют временно с записью в режиме реального вре- Опциональная лицензия открывает
HDR-запись, в том числе и последователь- мени можно передавать файлы (в том числе поддержку NDI|HX, но уже в базе видео
ностей 4K. Предусмотрена поддержка ком- и растущие, то есть находящиеся в процессе можно просматривать дистанционно в
прессии XAVC-L с длинными GOP QFHD записи) в NAS для монтажа и обработки, а web-браузере благодаря поддержке про-
10 бит 4:2:2 с потоком до 200 Мбит/с, что по- также переносить данные на USB-носитель, токолов RTSP (уже есть) и RTMP (после
зволяет примерно на треть уменьшить объ- который можно извлечь и работать с ним обновления ПО в начале 2020 года).
ем записываемых данных по сравнению с далее, как только съемка завершена. И, на-
XAVC-I Class 300 без потери качества. конец, поддерживается рабочий процесс SR Функция Scene File позволяет приме-
Live for HDR с одновременной записью 4K нять единожды созданные настройки к не-
Запись можно вести на карты па- HDR и HD SDR. Если же использовать сер- скольким камерам сразу, а многокамерная
мяти SxS PRO X, а также на носители верное ПО управления PWA-RCT1, то можно работа упрощается с помощью ведения по
SBP-120F и SBP-240F емкостью 120 и управлять несколькими базовыми станциями опорному сигналу. Есть также индикатор
240 ГБ соответственно. Если использо- с помощью сервера пря- Tally, выходы 3G-SDI и HDMI, IP-порт для
вать новое устройство чтения/записи мых трансляций Sony потоковой передачи (с поддержкой PoE+),
карт SBAC-T40, снабженное интерфей- PWS. интерфейсы управления VISCA, VISCA
сом Thunderbolt 3, перенос материала с over IP, S700PTP, CGI.
полного 240-гигабайтного носителя зай-
мет всего примерно 3,5 мин.

Новая наплечная
видеокамера PXW-Z750

16 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

Большой интерес вызвало партнерство центр. Все ограничения на дальность пе- Адаптер HDCE-TX30
Sony и Nevion, направленное на разработ- редачи, присущие SDI и оптическим ли-
ку IP-решений для телевидения и других ниям, снимаются. Упрощается чая приемник DWR-S03D и передатчик
отраслей. Инвестировав в Nevion, Sony также маршрутизация DWT-B30. Кроме того, компания обе-
получает не только часть акций этой ком- потока – его можно пе- спечила интерфейсную совместимость
пании, но и наиболее современные IP-тех- редать в любую студию, с UniSlot от Ikegami, выпустив адаптер
нологии для внедрения в свою продукцию имеющую IP-подключе- DWA-SLAU1 с 25-контактным разъемом
и системы. Эти технологии позволят со- ние к сети. D-sub для DWR-S03D, вследствие чего
здавать полностью интегрированные реше- появилась возможность записи звука
ния для медиапроизводства, позволяющие За прием потока от- для кинофильмов, телесериалов и доку-
более эффективно использовать сетевые вечает адаптер HDCE- ментальных проектов.
ресурсы и вывести дистанционную работу RX30, преобразующий
на новый уровень. Ведь формат дистан- входной IP-поток из сети А благодаря сотрудничеству Sony с
ционной работы получает широкое рас- в сигнал, с котором ве- Sound Devices и AATON Digital подготовле-
пространение, а Sony изначально была и дется дальнейшая ра- но обновление ПО как для DWR-S03D, так
остается одним из лидеров в этой области. бота в студии. Тут нужно и для микшеров и рекордеров упомянутых
отметить, что если на компаний. Оно обеспечивает прямой об-
На выставке же совместно с United принимающей стороне мен аудиоматериалом между устройства-
Broadcast («дочка» Euro Media Group) и установлено оборудование, поддержива- ми, прямые же мониторинг и управление,
CenturyLink демонстрировалось комплекс- ющее ST 2110, то адаптер HDCE-RX30 не а также сканирование и настройку частот
ное решение IP Live, соединившее стенд понадобится. беспроводных микрофонов Sony с данных
Sony со стендом Nevion и дистанционно микшеров и рекордеров.
расположенной IP-студией в Хильверсуме, Да и в целом на стенде Sony многое
примерно в 30 км от выставочного центра. было сосредоточено на решениях кате- И в завершение нужно упомянуть о
Связь со студией в Хильверсуме организо- гории IP Live. Помимо уже упомянутых том, что флагманский эталонный монитор
вала CenturyLink по 10-гигабитной IP-сети, устройств и решений, это две новые панели Sony BVM-HX310 получил новую прошивку
а для кодирования видео в JPEG XS ис- управления для Live Element Orchestrator. версии 1.1 с поддержкой функции Monitor
пользовался программируемый медиа- Панель MKS-R4020 снабжена 40 назна- Auto White Adjustment, которая позволяет
узел Nevion Virtuoso. JPEG XS выбрали за чаемыми ЖК-кнопками, позволяющими выполнять программную калибровку цве-
сверхмалую задержку, что важно для пря- пользователю менять конфигурации, в том товой температуры монитора.
мых трансляций при ограниченной про- числе мониторный выход, подключение
пускной способности сети. дистанционной панели управления RCP и
раскладку полиэкрана. Панель также со-
Еще одним подтверждением лидер- вместима и с IP Live System Manager, по-
ства Sony в сфере IP стали два адаптера зволяя управлять маршрутизацией.
расширения – HDCE-TX30 и HDCE-RX30,
превращающие существующие студийные А MKS-E1620 имеет 16 поворотных ре-
SDI-камеры серии HDC в полноценные гуляторов для дистанционной регулировки
IP-камеры с интерфейсом ST 2110. Адап- различных параметров вещательного обо-
теры позволяют работать дистанционно в рудования, включая цветовые и контраст-
режиме IP Live. ные HDR-настройки студийных камер.
Эта панель рассчитана на использование
HDCE-TX30 стыкуется к камерной только с Live Element Orchestrator.
головке и служит передатчиком IP-пото-
ка, формируемого из выходного сигнала Теперь к некоторым другим новостям.
камеры. Поток передается по IP-сети в Беспроводная цифровая микрофонная
географически удаленный вещательный система DWX была представлена уже
третьим поколением устройств, вклю-

реклама

MediaVision 17

AJA FS-HDR: вещание в HDR
и SDR одновременно

Кэти Адамс-Вайнберг Тесно сотрудничая с Arena, телекомпа- териал проходит через FS-HDR для того,
чтобы на выходе получить одновременно
П о мере того как вещатели в Европе ния BBC Sport решила вести съемку финала сигналы SDR и HDR. Дополнительный
ищут пути повышения визуального контент, нуждающийся в повышении раз-
качества программ, чтобы лучше удовлет- Кубка Англии в формате HDR, но одновре- решения с HD до 4K, затем пропускается
ворить запросы аудитории, специалисты в через AJA FS4, откуда выводится в высо-
сфере прямых трансляций быстро осваи- менно формировать и вещательный сиг- кокачественном формате 4K.
вают HDR. Хотя HDR-телевизоры пока не
стали привычным атрибутом в большинстве нал HD SDR, поскольку было известно, что Предварительно записанные SDR-мате-
жилых домов, видео, снятое в HDR, хоть и риалы затем подаются с устройства EVS в
транслируемое в SDR, уже позволяет повы- основная часть аудитории будет смотреть FS-HDR для SDR- и HDR-преобразований.
сить качество вещания, а значит, и улучшить После того как контент проходит через
впечатление от просмотра. А это и старают- матч именно в этом формате. Незадолго до различные устройства тракта, необходимо
ся сделать съемочные группы, ища спосо- осуществлять его мониторинг. Для решения
бы, как наилучшим образом формировать игры Arena довела свою концепцию едино- этой задачи используются мини-конвертеры
одновременно трансляции в HDR и в SDR. AJA Hi5-4K-Plus, обеспечивающие преобра-
Эта тенденция поставила новые задачи, го рабочего процесса HDR практически до зование сигналов SDI на мониторы 4K HDR
решение которых искала компания Arena с входами HDMI.
Television, специализирующаяся на техно- совершенства, протестировав его и получив
логических средствах для внестудийной ра- Графика для каждой трансляции изна-
боты, а проще, на ПТС. Опираясь на опыт впечатляющие результаты. чально создается в формате 4K SDR. За-
свой работы с такими клиентами, как Би-би- «Трансляция финала Кубка Англии ста- тем она проходит через приборы FS-HDR
си, ITV и Sky Sports, компания сформирова- и FS4. FS-HDR выполняет преобразование
ла концепцию единого рабочего процесса ла кульминацией трехлетней работы, в 4K SDR в 4K HDR и обработку сигнала за-
HDR, транслируя, однако, одновременно и которую были вовлечены наш коллектив, полнения в составе графики, а FS4 исполь-
в HDR, и в SDR. Программа SDR создается специалисты Би-би-си и AJA, не говоря зуется для управления задержкой сигнала
из источника HDR путем его преобразова- уже о многих и многих часах проектно-кон- ключа для обеспечения окончательной
ния. Во время недавней трансляции фина- структорских работ, – поделился Дэвид синхронизации двух компонентов, которые
ла Кубка Англии по футболу Arena Television затем вводятся в сервер EVS. А в качестве
использовала для этих целей оборудование Риз (Dafydd Rees), заместитель директора инфраструктуры маршрутизации в рамках
AJA Video Systems, включая кадровый син- Arena TV по эксплуатации. – FS-HDR стал всего технологического процесса применя-
хронизатор и конвертер FS-HDR с поддерж- ключевым компонентом для раскрытия ется оборудование Cisco.
кой HDR, конвертер/синхронизатор FS4 и потенциала всей концепции. Этот прибор
мини-конвертеры Hi5-4K-Plus. обеспечил нам максимально возможное ка- Практически каждое технологическое
чество изображения и в HDR, и в преобра- решение, принятое специалистами Arena,
зованном SDR. Благодаря этому зрители направлено на минимизацию риска потери
получили гораздо более динамичную кар-
тинку в обоих форматах».

Рабочий процесс Arena формируется

из множества устройств, начиная с камер

Grass Valley, на выход которых подаются

сигналы в HLG или PQ HDR. Выходные

сигналы 3G-SDI затем поступают в AJA

FS-HDR для преобразования в SDR. Ото-

бранный для повторов замедленный ма-

Одна из ПТС компании Arena Television

18 Октябрь 2019 Кадровый синхронизатор
и конвертер форматов AJA FS-HDR

выходного сигнала, поскольку в компании
знают – это могло бы стать катастрофиче-
ским и для трансляции, и для репутации
самой компании. «Мы выбрали FS-HDR,
потому что уверены в надежности обо-
рудования AJA серии FS. К тому же FS-
HDR имеет сдвоенный блок питания, что
также улучшает резервирование, – отме-
тил Риз. – В целом мы поняли, что FS-
HDR является эффективным решением,
выполняющим все функции, заявленные в
его спецификации. В нем есть все сред-
ства, необходимые для того, чтобы
работа была сделана – от интуитивно

www.mediavision-mag.ru

реклама

Рабочее место режиссера в ПТС Arena Television понятного интерфейса до мощной обра-
ботки. В нашей индустрии такое бывает
далеко не всегда».

Arena продолжит совершенствовать

свою концепцию единого рабочего процесса

HDR с каждой новой трансляцией, которую

будет выполнять, и станет развивать со-

трудничество с группой разработчиков AJA.
«В нашем бизнесе каждый проект учит
чему-то новому, и не делать этого – зна-
чит, просто не выполнять свою работу.
Трансляция финала Кубка Англии – это
огромная ответственность. Мы получили
бесценный опыт, который можем исполь-
зовать во время будущих HDR-трансля-
ций, – сказал Риз. – FS-HDR представляет
собой очень полезный прибор, своего рода
швейцарский нож для работы в HDR. А еще
нам очень нравится, что AJA открыта для
взаимодействия. Мы намерены и дальше
сотрудничать с этой компанией в дости-
жении новых целей».

НОВОСТИ

V-Nova + Metaliquid + AI = индексирование видео

Компании V-Nova и Metaliquid, первая из которых В проекте Catalyst применен иной метод, преду- ности, которое обеспечил проект Catalyst, означает, что
специализируется на решениях для видеокомпрессии, сматривающий сочетание системы анализа видео от мы может обрабатывать больше контента, делать это бы-
а вторая – на системах анализа видео с использованием Metaliquid и библиотеки приложений PPro (ранее – стрее и с формированием расширенного набора данных».
искусственного интеллекта (AI), объявили о стратегиче- PERSEUS Pro) на основе AI для кодирования и декодиро-
ском партнерстве, которое стало возможным благодаря вания по SMPTE VC-6, в которых используется иерархи- А Дейдра Темпл (Deirdre Temple) из RTÈ добавила:
успеху их проекта Media-Telecom Catalyst и будет направ- ческий подход к представлению изображений. «Когда у нас выборы или референдум, как обществен-
лено на разработку и коммерциализацию революцион- ный сервис-провайдер мы должны показывать, что даем
ных решений для индексирования контента с использо- «PPro – очень «умная» система, – говорит пред- сбалансированное освещение для всех партий или сто-
ванием машинного обучения. ставитель V-Nova Гвендалина Кобьянчи (Guendalina рон дебатов. Формирование этих данных требует боль-
Cobianchi), – каждый кадр видео представлен несколь- ших трудозатрат. Во время дебатов в прямом эфире мы
Проект AI Content Indexing for Regulatory Compliance кими уровнями по разрешению, и доступ к каждому из используем секундомер. Вместо этого нам бы хотелось
Catalyst собрал вместе медиакомпании, чтобы открыть них организован селективно. Декодируются некоторые в режиме реального времени получать данные, показы-
для вещателей новые пути эффективного автоматизи- области кадра, важные для анализа, а работает PPro вающие, что наше вещание сбалансировано. Решение от
рованного индексирования видео, позволяющие обога- очень быстро. Выполнять анализ видео наиболее подхо- Metaliquid и V-Nova, выросшее из проекта Catalyst, это
тить метаданные и обеспечить соответствие правовым дящих для этого наборов пикселей можно без снижения как раз то, что нужно».
нормам. Новые разработки уже успешно используют Al скорости и точности».
Jazeera, Associated Press и RTÈ. Участниками проекта В завершение нужно привести слова директора и ос-
были V-Nova, Metaliquid, Tech Mahindra и Катарский ин- Уже прототип продемонстрировал 3,2-кратное пре- нователя Metaliquid Саймона Бронзина (Simone Bronzin):
ститут компьютерных исследований. восходство PPro в скорости над JPEG. Этому способство- «Полный контроль над нашей технологией глубокого
вал и алгоритм Metaliquid, который многократно лучше обучения и возможности ее адаптации дали плоды в
Для эффективного анализа видео критически важны решений, который применяются сегодня. Точность же виде систем, позволяющих решить те стоящие перед ин-
точность и скорость. Все, что могут себе позволить вещате- обеспечивается такая же или более высокая. А далее ожи- дустрией задачи, которые непросто решить с помощью
ли сегодня, это анализ малой части своих медиаактивов или дается еще более высокая эффективность. AI-систем общего назначения. Повышение производи-
ограниченных наборов кадров. Им часто приходится умень- тельности кодирования и декодирования изображений в
шать разрешение, при котором проводится анализ, потому Вот что сказал Алан Унтрауб (Alan Winthroub) из нашем рабочем процессе – это еще один важный шаг в
что это быстрее и дешевле. Но при понижении разрешения Associated Press: «Наш мультимедийный архив – один из создании наилучшего решения. Мы довольны результа-
теряются детали, а это приводит к уменьшению точности крупнейших в мире, и его ценность зависит от развито- тами проекта Catalist и планируем вскоре создать практи-
при распознавании лиц или ключевых слов мелкого текста. го индексирования, ведь метаданные позволяют быстро чески применимую систему».
находить нужное. Качественное повышение эффектив-

Сотрудничество ESPN и Facebook

Принадлежащая Disney компания ESPN объявила Старший вице-президент ESPN по цифровому кон- было сомнений в том, что эти шоу вдохновят на та-
о заключении договора на распространение контента с тенту и социальным сетям Райан Спун (Ryan Spoon) кое обсуждение и инициируют такие контакты, какие
Facebook. Это соглашение предусматривает, что спор- сказал: «Мы расширяем некоторые из наших наиболее делают Facebook Watch уникальной площадкой для
тивные вещатели будут доставлять ряд эксклюзивных популярных шоу ESPN и создаем новые, которые будут просмотра спорта».
цифровых шоу на принадлежащую социальной сети ви- транслироваться только в Facebook и Facebook Watch. Это
деоплатформу Facebook Watch. позволяет нам взаимодействовать с болельщиками и ве- Новость о партнерстве ESPN и Facebook появилась
сти разговор о спорте так, чтобы это было максимально спустя несколько дней после того, как Facebook объя-
Контент, изначально доступный на платформе, содер- выгодно и нам, и платформе». вила о запуске своей новой телевизионной абонентской
жит дополнительные фрагменты из таких шоу, как Always приставки Portal TV. Она позволит не только обеспечить
Late с Кэти Нолан, предматчевое шоу «Обратный отсчет Глава Facebook по спортивному партнерству с интерактивность, но доступ к различным OTT-приложе-
к игровому дню» для футбольных игр колледжей и новая лигами и СМИ Роб Шоу (Rob Shaw) добавил: «ESPN ниям, включая Amazon Prime Video, Pluto TV и, конечно
серия соревнований по боевым искусствами MMA. создает контент высшего класса, так что у нас не же, Facebook Watch.

20 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

реклама

ARRI ALEXA Mini LF
вдохновляет кинооператоров

По материалам ARRI официально поступила в продажу, мы можем ALEXA Mini LF записывает «в себя» в фор-
обеспечить отличный комплект оборудова-
Н е будет преувеличением сказать, что ния. Полнофункциональная высокоскоростная матах Apple ProRes и ARRIRAW, то есть не
каждая кинокамера ARRI становится со- ALEXA LF и компактная, легкая ALEXA Mini LF
– это отличная пара, оптимальная для любой требует для этого каких-то внешних рекорде-
бытием и привлекает пристальное внимание работы».
ров. А для питания камеры можно использо-
профессионалов кинематографа. Так было с В обеих камерах применен один и тот же
полноформатный сенсор, созданный по той же вать источники на 12 и 24 В. Поскольку ALEXA
пленочными камерами, так дело обстоит с со- технологии, что и сенсоры всех цифровых ка-
мер ARRI. Поэтому обе камеры обеспечивают Mini LF имеет практически такие же размеры и
временными цифровыми съемочными аппара- отличное общее качество изображения с широ-
чайшим динамическим диапазоном, а фирмен- массу, что и обычная Mini LF, она совместима с
тами этой компании. Не стала исключением и ные алгоритмы ARRI позволяют получить есте-
ственную цветопередачу и приятные телесные большинством электронных и механических ак-
модель ALEXA Mini LF, представленная в нача- тона, создавать впечатляющие визуальные эф-
фекты и без проблем выполнять цветокоррек- сессуаров, выпущенных ранее для ALEXA Mini.
ле нынешнего года. цию. Но при этом сенсор LF вдвое больше по
площади, чем сенсоры Super 35mm, благодаря Байонет LPL отлично подходит для объективов
И вот в ARRI сообщили, что после интенсив- чему и создается уникальный визуальный стиль
полноформатного изображения в сочетании с ARRI Signature Prime и для полноформатной
ных испытаний департамент контроля качества повышенными четкостью и контрастностью, по-
лучается более мягкое изображение. К тому же оптики других производителей, а адаптер PL на
продукции ARRI одобрил финальную версию у обеих камер снижен порог шума, что позволя-
ет расширить диапазон чувствительности. LPL позволяет использовать объективы с бай-
ПО для ALEXA Mini LF. 18 сентября первые ка-
В ALEXA Mini LF большой сенсор поме- онетом PL. Использование отдельного беспро-
меры с этой прошивкой отправились к своим щен в корпус размера Mini, а сама камера
обладает широкими возможностями, включая водного передатчика видео ARRI WVT-1 дает
пользователям. А те, у кого есть предсерийные отсек для установки новых компактных носи-
телей Codex, новый видоискатель с высокими возможность сделать ALEXA Mini LF частью
камеры – как правило, это операторы, тесно контрастностью и разрешающей способно-
стью (да еще и с дополнительным откидным полномасштабной беспроводной съемочной
сотрудничающие с ARRI и получающие предсе- монитором), встроенные моторизованные
ND-фильтры полного спектра, интегрирован- системы ARRI, которая становится все более
рийные образцы техники на тесты, – могут ска- ные в корпус микрофоны, дополнительные
разъемы питания для навесных аксессуаров, распространенной.
чать новейшую версию ПО с сайта компании и вход синхронизации и много другое.
Вот что говорит менеджер по камерным
установить его на свои камеры.
«Мы сейчас наблюдаем взлет полного фор- системам ARRI Марк Шипман-Мюллер (Marc
Shipman-Mueller): «После того как мы анон-
мата, – говорит Штефан Шенк (Stephan Schenk), сировали ALEXA Mini LF, запросов на нее было
так много, и многие кинематографисты столь
управляющий директор ARRI Cine Technik, от- сильно хотели использовать эту камеру в сво-
их проектах, что мы решили предоставить
вечающий также за отделение компании по ка- им предсерийные камеры еще до того, как нач-
мерным системам. – В 2018 году, когда мы пред- нутся официальные поставки. Мы рады, что
ставили полноформатную съемочную систему, возможности предсерийных камер не обманули
состоявшую из камеры ALEXA LF, линейки объ- ожиданий наших клиентов. ALEXA Mini LF уже
ективов ARRI Signature Prime и крепления LPL, использовались на съемках некоторых впечат-
съемочное сообщество было под впечатлением ляющих игровых фильмов, рекламы и телесе-
от возможности попробовать что-то новое. К риалов, а кинематографисты очень довольны
настоящему времени многие уже поработали с результатами. Мы же внедрили все, чему нау-
ALEXA LF и по достоинству оценивают особый чились во время этих съемок, в финальную вер-
визуальный стиль изображения, формируемого сию программного обеспечения камеры».
нашим сенсором LF. Теперь, когда ALEXA Mini LF
Кроме обновления ПО, владельцам пред-
Камеры ARRI ALEXA MINI LF, готовые к отправке пользователям
серийных камер не придется менять ничего –

аппаратно серийные камеры не отличаются от

предсерийных.

А возвращаясь к использованию предсерий-

ных камер в реальных проектах, интересно от-

метить некоторые из них.

Первым, кто получил действующий про-

тотип ALEXA Mini LF, был обладатель мно-

гих профессиональных наград кинооператор

Роджер Дикинс (Roger Deakins CBE, ASC,

BSC). Он использовал камеры вместе с объ-

ективами ARRI Signature Prime и системой

стабилизации ARRI TRINITY на съемках эпи-

ческой картины «1917» о Первой мировой
войне. «Я считаю, камера Mini LF с оптикой
Signature Prime дает изображение, наиболее
близкое к тому, что я вижу собственными
глазами. Такого не обеспечивали никакие
другие камеры, с которыми я работал до
этого», – сказал Роджер Дикинс.

22 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

реклама

Кинооператор Роджер Дикинс с камерой ALEXA Mini LF А «Чужестранка» – это уже очень популяр-

Высоко оценил камеру и оператор Грейг Фрей- Sandberg) и оператора Тома Стерна (Tom Stern ный телесериал по историческим произведени-

зер (Greig Fraser ASC, ACS). Вместе с режиссером ASC, AFC) – это бешеная съемка, требовав- ям Дианы Габальдон (Diana Gabaldon). Снимая

Дэни Вильневым (Denis Villeneuve) он в августе шая компактной камеры. Съемку выполнили на 5-й сезон в локациях по всей Шотландии, опера-
ALEXA Mini LF с оптикой Signature Prime. «Новая
2019 года завершил съемку фантастической кар- Mini LF меньше по размерам и массе, чем ее торы Стийн ван дер Векен (Stijn van der Veken
старшая сестра ALEXA LF, но совершенно не
тины «Дюна» по одноименному роману, ставше- уступает ей по качеству изображения. Как ни ASC, SBC) и Аласдэр Уолтер (Alasdair Walter)
странно, но сегодня для кинооператора «мень-
му бестселлером. Фильм снимался в основном с ше» значит «больше», – говорит Том Стерн, используют камеры ALEXA LF, ALEXA Mini LF
и объективы Signature Prime. «Сочетание сен-
использованием ALEXA LF, Panavision Ultra Vista добавляя еще и об объективах Signature Prime. – сора LF и оптики Signature Prime – настоящий
Мне действительно нравятся Signature Prime. подарок для меня, – говорит Стийн ван дер
и полноформатных объективов серии H, но в С очень высокой MTF, но без излишней резкости Векен. – Это бархатные телесные тона и
или чрезмерной контрастности. Они очень све- при этом очень ясные глаза. Сенсор LF и объ-
последние месяцы съемка велась и на прототип тосильные и практически не бликуют!». ективы Signature Prime позволили мне снять
пару очень сложных ночных планов для «Чу-
ALEXA Mini LF. Комментарий Грейга Фрейзера бо- Чтобы снять захватывающее стремительное жестранки 5». Мне пришлось вывести камеру
лее чем красноречив: «ALEXA LF позволяет мне на 3200 ISO, но шума практически не было, а
лучше передавать объемы благодаря сочета- действие на волейбольной площадке в фильме объективы сохраняли отличный контраст
нию более широкого угла поля зрения и умень- вплоть до полностью открытой диафрагмы.
шенной глубины резкости. Я могу легко довести «Китайский женский волейбол», кинооператор Такого я раньше просто не видел!».
ALEXA LF до 2000 ASA без видимого увеличения
шума, но с получением очень приятной тексту- Жао Ксяо Ши (Zhao Xiao Shi) и режиссер Питер Комедийная драма La Bonne Épouse режиссе-
ры. Mini LF сделала возможным то, что раньше
я считал невозможным при полноформатной Чен (Peter Chan) выбрали ALEXA Mini LF с объ- ра Мартена Прово (Martin Provost) с Жюльет Би-
съемке. Свободу, которую камера дает мне как
оператору-постановщику в смысле перемеще- ективами ARRI Master Primes и Leitz Thalia. Жао нош (Juliette Binoche) в главной роли рассказывает
ния камеры наилучшим по моему мнению спо- Ксяо Ши отметил: «ALEXA Mini LF дает такое
собом, сложно переоценить. Мои поздравления же высочайшее качество изображения, что и о положении женщин в 1960-х. Кинооператор-по-
тем, кто постоянно и успешно развивает тех- ALEXA LF, будучи более компактной и легкой,
нологии, делая мою работу еще более вдохно- такой же как ALEXA Mini. Мы делали игровой становщик Гийом Шиффман (Guillaume Schiffman
венной!». фильм о спорте, а потому приходилось много
снимать в движении и с рук, в чем Mini LF очень AFC) выбрал полноформатную съемочную си-
Большая голливудская картина «Кунг Фью- нам помогла».
стему ARRI в составе ALEXA LF и объекивов
ри 2» режиссера Дэвида Сэндберга (David
Signature Prime. Этот комплект хорошо сочетался
ALEXA Mini LF на съемках рекламы для Qantas Airways (фото Люка Томаса)
с предсерийной ALEXA Mini LF, которую на сте-

дикаме использовал оператор Бенуа Теуниссен
(Benoit Theunissen). «Полный формат обеспечи-
вает впечатляющий эффект присутствия и
богатую текстуру изображения. Я выбрал для
съемки оптику ARRI Signature Prime, так как она
дает приятные мягкие телесные тона и широ-
кий диапазон фокусных расстояний», – сказал

Гийом Шиффман. А Бенуа Теуниссен добавил:

«Это отличная легкая полноформатная камера,

которая внешне практически не отличается от

ALEXA Mini, к которой я уже привык. Отличное

развитие семейства камер ARRI!».

Лестно отзываются о новой камере и соз-

датели рекламы. В частности, кинооператор

Джереми Роуз (Jeremy Rousse ACS) и режиссер

Кику Охе (Kiku Ohe), снявшие рекламный ролик

в связи со 100-летием крупнейшей австралий-

ской авиакомпании Qantas. Ее вековой юбилей

будет праздноваться в 2020 году и сопрово-

ждаться глобальной рекламной кампанией с

использованием видео, созданного Джереми

Роузом и Кику Охе. А они для съемки выбрали

ALEXA LF и ALEXA Mini LF.
«Сенсор ALEXA был для меня предпочти-

тельным благодаря естественности, прият-
ным телесным тонам и общей цветопереда-
че. На проекте такого масштаба режиссер и
я согласились, что полный формат даст нам
ландшафты высокого разрешения и отлич-
ные портреты, но мы также искали камеру,
которую я мог бы просто взять и импровизи-
ровать с ней. – комментирует Джереми Роуз. –
Мы протестировали много камер и решили,

24 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

реклама

У подножия Килиманджаро: режиссер фильма «Кочевник» Терон Лекстон (четверый слева) И в завершение – отзыв кинооператора
и оператор-постановщик Кевин Гаррисон с ALEXA Mini LF
Кевина Гаррисона (Kevin Garrison), снявше-
что сочетание ALEXA LF и ALEXA Mini LF оп- подходят как нельзя лучше. Я поражен оптиче-
тимально для этой работы». ским объемом и глубиной изображения, кото- го с режиссером Тароном Лекстоном (Taron
рое мы получаем. Оно работает и на сюжет,
«Это глобальная кампания для одного из и на его героев, а реализм просто великолеп- Lexton) игровой фильм «Кочевник». Для это-
величайших брендов Австралии, так что уро- ный», – добавляет режиссер Кику Охе.
вень и масштаб полноформатной эстетики го им самим пришлось проехать 25 стран на

семи континентах. Начав со съемки на ALEXA

LF впечатляющего солнечного затмения в

Чили, съемочная группа двинулась в Австра-

лию, а затем в Африку, где получила предсе-

рийную ALEXA Mini LF. Вот что о ней сказал
Кевин Гаррисон: «Mini LF – это отличная
камера для нашего проекта, то есть для
малобюджетного независимого кино, содер-
жащего масштабные эпические сцены. Мы
много путешествуем и благодаря Mini LF
имеем возможность расположить камеру
там, где нельзя снимать более крупными
камерами. К тому же ALEXA Mini LF очень
надежна – мы подолгу находились в крайне
сложных условиях Африки, испытывая силь-
ные пыльные и песчаные бури, изнуряющую
жару и леденящий холод. Камера выдержала
это с честью».

И все эти отзывы – только о предсерийных

камерах. С новой прошивкой, вобравшей в себя

весь опыт проведенного тестирования, ALEXA

Mini LF даст пользователям еще больше воз-

можностей и вдохновит их на создание новых

шедевров кино.

реклама

26 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

реклама

Скрытое субтитрирование и его
реализация в решениях Skylark

Дмитрий Сажин налов HD/SD-SDI и транспортных по- Вещательные серверы
токов DVB IP. Отображение таких В вещательных серверах SL NEO сери
Всвязи с недавними изменениями в за- субтитров может быть включено на те-
конодательстве с 1 января 2020 года левизионных приемниках с поддерж- 2000 и 3000 поддерживаются:
не менее 5% объема вещания в неделю кой функции Teletext. Согласно ГОСТ Р генерация страниц телетекста со скры-
должны быть доступны для людей с нару- 57763-2017 для трансляции скрытых тыми субтитрами по спецификациям
шением слуха. субтитров используется 888-я страни- OP-42 в сигнале PAL и OP-47 в сигнале
ца телетекста; HD. Для страниц указывается номер,
В настоящее время используются три DVB/IP Subtitles – технология рас- количество одновременно отображае-
способа адаптации телепрограмм для пространения скрытых субтитров че- мых строк и режим перехода между
слабослышащих и глухих: сурдоперевод, рез мультиплексирование в транс- строками;
открытое и скрытое субтитрирование. По- портном потоке DVB/IP. Генерация пропуск данных телетекста на проход в
следний вариант вещатели и представите- субтитров осуществляется в соот- режиме Teletext Pass-through. Такой ре-
ли Всероссийского общества глухих выде- ветствии с нормативным документом жим востребован при региональной
ляют как наиболее оптимальный. ETSI EN 300 743 – Digital Video врезке или добавлении субтитров к су-
Broadcasting (DVB) Subtitling. ществующему вещанию телетекста;
Технологии инкапсуляция пакетов телетекста в
Решения Skylark транспортный поток DVB/IP для пере-
Особый интерес вещателей вызыва- дачи данных телетекста по IP-каналам;
ют следующие технологии скрытого суб- Компания Skylark Technology поддержи- совместимость с наиболее распростра-
титрирования, позволяющие телезрите- вает в своих решениях на базе платформы ненными форматами хранения субтит-
лю самостоятельно управлять выводом SL NEO полный спектр технологий пере- ров – SRT, SMI, TTML, STL;
субтитров: дачи субтитров, таких как Open Captions, автоматический импорт файлов субтит-
Teletext, DVB/IP Subtitles, и снабжает эти ров при вводе видеофайлов в эфирную
Teletext – технология распростране- решения инструментами для субтитриро- медиабазу;
ния скрытых субтитров через систему вания телевизионных программ, записи и возможность динамической загрузки
передачи цифровых данных WST мониторинга выдачи субтитров. файлов субтитров. В этом случае счи-
(World System Teletext) в составе ана- тывание субтитров из внешней папки
логового телевизионного сигнала, сиг- осуществляется программным каналом
во время подготовки к воспроизведе-
Сервис Сервис Выходы нию каждого видеоклипа;
Program Channel Playout SDI сервера генерация до 4 потоков субтитров DVB
SDI + Teletext IP на каждый DVB-сервис. Для потоков
Генератор Subtitles задаются позиция и другие параметры
Teletext Subtitles отображения.
Встроенный коммутатор источников
(опция) Серверы контрольной записи эфира
В серверах серии SL NEO 6000 под-
Сервис Playout IP IPTS + Teletext
Кодер Subtitles держивается запись данных Teletext вме-
сте с видео, что позволяет вести журнал
Видео- Файлы DVB Teletext (logging) принимаемых субтитров, про-
файлы субтитров (опция) сматривать и извлекать их при необхо-
димости.
Сервис Сервис Playout IP IPTS + DVB
медиабазы Генератор Subtitles Полиэкранные процессоры
Видеофайлы и В серверах серии SL NEO 8000 реа-
импортированные Динамическая DVB Subtitles
загрузка файлов (опция) лизовано отображение субтитров, что
субтитры позволяет в реальном масштабе времени
субтитров осуществлять мониторинг выдаваемых
субтитров Teletext в SDI- и IP-потоках. Для
Transfer Manager каждого окна полиэкрана настраиваются
Автоматический номер страницы и параметры отображе-
импорт видеофайлов ния субтитров.

и субтитров Клиентские приложения для
просмотра и редактирования
СХД Клиентские приложения
Приложения AirManager и MediaConnect
Igest Subtitles AirManager NewsCut Multiscreen позволяют операторам эфира и МАМ-сер-
Внешняя папка с Внешняя папка Просмотр Создание, Просмотр
видеофайлами с файлами субтитров субтитров в редактирование субтитров в
(SRT, SMI, TTML, STL) медиабазе субтитров выходном потоке

Реализация субтитрирования в медиасерверах Skylark SL NEO 2000/3000

28 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

реклама

Просмотр субтитров в мониторе AirManager Работа с субтитрами в NewsCut

вера просматривать встроенные и импор- рожках субтитров. Кроме того, NewsCut успешное тестирование на телеканалах
тированные в базу субтитры в привычном поддерживает извлечение встроенных «РЕН-ТВ», Red Media, «Газпром Медиа»,
интерфейсе FileMonitor. AirManager также (записанных в видеопотоке) субтитров в СТВ (Спутниковые каналы ВГТРК) и др.
отображает доступные потоки субтитров в виде текстового файла.
эфирном расписании. Сервис
А приложение Multiscreen позволяет с
Платформа SL NEO содержит и кли- клиентского рабочего места просматри- Специалисты русскоязычной̆ службы под-
ентское приложение NewsCut, уже зна- вать сигналы сервера с наложением выда- держки SkyLark сопровождают эксплуатацию
комое пользователям решений Skylark. ваемых субтитров. системы на всех этапах – от разработки про-
Оно обеспечивает полный цикл соз- екта до внедрения решения и обучения, а
дания и редактирования дорожек суб- Внедрения затем осуществляют поддержку. Свободный̆
титров, а также быстрый монтаж по доступ к русскоязычной̆ документации позво-
proxy-копиям с учетом данных на до- Решения Skylark Technology в области ляет хорошо изучить систему.
генерации скрытых субтитров проходят

НОВОСТИ

Рекомендации Live IP – в помощь вещателю

Внедрение IP-технологий в индустрию веща- на различные платформы за счет стандартизации ко- Рован де Померай
ния набирает обороты, но одновременно растет дирования и параметров сетевого транспорта.
необходимость в соответствующей технической DPP. Оно служит инструкцией для пользователей при
информации. Ее анализируют, систематизируют и «Сегодня общепринятым для поставщиков кон- выборе соответствующего профиля для того или ино-
предоставляют профессионалному сообществу раз- тента стало использование IP-сетей как для переда- го варианта применения.
ные структуры. Одна из них – это DPP (thedpp.com), чи видео с мест событий и внестудийной работы в
представляющая собой некоммерческую междуна- свои студии, так и для доставки готового контента Параллельно DPP работала над IP-доставкой
родную организацию, члены которой представляют на цифровые платформы, – сказал один из руково- контента потребителю, выпустив в мае документ
всю технологическую цепочку работы с медиадан- дителей DPP Рован де Померай (Rowan de Pomerai). – Preparing for an IP future («Подготовка к IP-будуще-
ными. В нее входят производители оборудования Однако избыток различных профилей кодирова- му»), а вскоре должен появиться еще один документ –
и вещатели, агентства и продавцы аппаратуры, ния и опций сетевого транспорта могут привести Scaling IP Delivery («Масштабирование IP-доставки»).
сервис-провайдеры и студии создания контента, к нежелательным издержкам и необоснованному
онлайн-платформы и другие некоммерческие ком- усложнению работы. Профили в Recommendation
пании. Совокупный интелект DPP использует для DPP001 - Live IP Profiles призваны помочь упроще-
формирования информации, позволяющей менять нию этого процесса».
индустрию и открывать новые возможности.
Рекомендации DPP – это технические документы,
В конце сентября DPP выпустила новейшую определяющие специфические технические струк-
верстю рекомендаций для вещателей и сервис-про- туры и параметры, чтобы обеспечить соответствие
вайдеров. Документ Recommendation DPP001 – Live конкретным наборам экономических требований. А
IP Profiles разработан для применения при передаче название рекомендаций выбрано так, чтобы вписы-
живого IP-контента с места съемки в студию, а также ваться в общую идеологию, выработанную такими
при распространении уже готовых к трансляции ка- организациями, как W3C, EBU и МСЭ.
налов и OTT-контента по IP-сетям.
«Viacom обрабатывает сотни живых IP-потоков по
В рекомендациях содержится ряд профилей коди- всему миру, как входящих, так и исходящих, – гово-
рования и потоковой передачи медиаданных, которые рит Дуг Уилок (Doug Willock), председатель рабочей
разработаны для упрощения стыковки между тех- группы DPP и старший директор Viacom по глобаль-
нологическими звеньями, участвующими в обмене ной дистрибуции. – Recommendation DPP001 – Live
живым потоковым контентом. Также этот набор про- IP Profiles помогут нам в Viacom и нашим партнерам
филей дает вещателям и сервис-провайдерам возмож- упростить процесс формирования новых потоков».
ность экономически эффективно доставлять контент
Рекомендации сопровождаются интерактивным
цифровым приложением, доступным на web-сайте

30 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

реклама

Новинки Canon «от света до света»

По материалам Canon

П ояснять специалистам медиаин- Canon EOS C500 Mark II
дустрии смысл фразы «от света до в полной комплектации
света» вряд ли необходимо. Но примечатель- и с модулем EU-V2
но, что в этом году новинки компании Canon,
представленные на выставке IBC 2019, вполне
можно охарактеризовать именно этой фразой.
Поскольку компания продемонстрировала но-
вые объектив, камеру и монитор. Ниже они
вкратце рассматриваются именно в этой после-
довательности.

CJ15ex4.3B с асферическими оптическими элементами. А Подробно об этой камере уже рас-
встроенная система фокусировки исключает сказывалось в предыдущем номере журнала
CJ15ex4.3B – это новая модель, создан- колебания фокуса и способствует повышению Mediavision, поэтому здесь имеет смысл лишь
ная в расширение линейки вещательных разрешения по краям кадра. вкратце напомнить о том, что представляет со-
4K-объективов для камер с 2/3›" сенсорами. бой новая 500-я.
Объектив 15-кратный, с переменным фокус- Объектив хорошо подходит для спортив-
ным расстоянием и высочайшими оптическими ной съемки, поскольку обладает коротким Итак, новейший полнокадровый фирменный
характеристиками, присущими серии Canon минимальным фокусным расстоянием и боль- датчик изображения дополняется мощным но-
UHDxs. Минимальное фокусное расстояние шой кратностью. Такое сочетание позволяет вым процессором Canon DIGIC DV 7. Записы-
объектива – 4,3 мм, масса – всего 2,19 кг. Оп- снимать и общие планы с широким охватом, и вать камера может «в себя» на устанавливае-
тическое разрешение 4K достигается даже при объекты крупно, работая как с большого рас- мые в слоты камеры карты памяти CFexpress
использовании встроенного 2-кратного экстен- стояния, так и вблизи от снимаемого объекта. (новейший и наиболее эффективный формат
дера, благодаря чему высокое качество изобра- Да и мобильность оператора он не сковывает, карт Compact Flash). Запись можно вести в раз-
жения обеспечивается по всей площади кадра. так как компактен, легок и, что немаловажно решении 5,9K в файлы Cinema RAW Light и в
для мобильной работы, надежен и прочен. 10-разрядные файлы XF-AVC 4K 4:2:2.
Помимо точной передачи мельчайших от- К тому же объектив удобен для длительной
тенков объектив поддерживает коррекцию хро- съемки с плеча. EOS C500 Mark II допускает смену байоне-
матических аберраций в цветовом простран- та, благодаря чему совместима с широчайшим
стве BT.2020, разумеется, при использовании с Основные характеристики CJ15ex4.3B: спектром оптики. На «тело» камеры можно уста-
совместимой камерой 4K. Высокие оптические оптическое разрешение – 4K по всей площа- новить байонеты EF с замком Cinema Lock или
характеристики получены благодаря оптимиза- PL. Но что действительно можно считать рево-
ции конструкции объектива, включая четко про- ди кадра; люционным, так это наличие встроенной систе-
считанное размещение элементов из флюорита минимальное фокусное расстояние – мы стабилизации изображения, эффективной
и стекла – ультра- (UD) и сверхультранизкодис- даже тогда, когда объектив не поддерживает
персного (super UD). В результате формируют- 4,3 мм; обмен данными с камерой. В этом случае фо-
ся великолепные изображения практически без кратность – 15×; кусное расстояние оптики задается вручную,
размытия цветов и цветной каймы у контуров. и встроенный электронный стабилизатор все
Кроме того, CJ15ex4.3B – это первый компакт- покрытие ASC; равно функционирует! Есть также встроенные
ный вещательный вариообъектив с новым по- мощный, точный и быстрый серво- нейтральные фильтры, причем не 3, что уже
крытием Air Sphere (ASC), которое минимизи- привычно, а целых 5.
рует отражения и блики, что необходимо для привод e-Xs IV;
съемки в формате HDR. встроенный 2-кратный экстендер; Что касается интерфейсов, то камера осна-
масса – 2,19 кг. щена выходами 12G-SDI и HDMI, а использова-
За точность и плавность работы трансфо- ние модулей расширения EU-V1 и EU-V2 добав-
катора отвечают несколько EOS C500 Mark II ляет новые возможности, включая вход/выход
подвижных линзовых синхронизации, порты ДУ, аудиовходы, разъем
групп в сочетании Вторая громкая но- для взаимодействия с объективом и др.
винка Canon этой осе-
Вариообъектив CJ15ex4.3B ни – цифровая ки- DV-V3120
нокамера EOS C500
Mark II: универсальная, И замыкает цепочку «от света до света»
полнокадровая, обеспечива- новый 31" 4K-монитор DV-V3120, поддержива-
ющая разрешающую способность ющий HDR, обладающий яркостью 2000 кд/м²
5,9K и относящаяся уже к следующему поколе- и контрастностью 2000000:1. Столь впечатляю-
нию съемочных аппаратов Canon Cinema EOS. щие характеристики достигнуты благодаря но-

32 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

вейшей системе подсветки, содержащей свето- У DP-V3120 есть 4 вхо- Эталонный 4K-монитор DP-V3120
диоды, управление которыми осуществляется на да 12G-SDI, что позволяет
основе точного алгоритма и развитой обработки выводить на экран четы- расширенные функции мониторинга HDR;
изображения. Достаточно сказать, что монитор ре входных сигнала 4K интерфейсы 12G-SDI и HDMI 2.0;
способен отображать черный цвет с минималь- одновременно (в режиме бесшумная работа.
ной яркостью 0,001 кд/м². В целом же монитор полиэкрана) или после-
обеспечивает достоверное отображение цветов довательно. Кроме того, Несложно заметить, что все упомянутые
и мелких деталей и в светах, и в тенях. объединив все четыре выше новые разработки в сочетании с уже
входа, можно обрабаты- имеющимися моделями объективов, камер
Новая система охлаждения позволяет ис- вать единый входной сиг- и мониторов Canon формируют эффектив-
пользовать монитор «на полных оборотах» при нал 8K. ную экосистему для создания контента не
минимальном уровне шума, что очень важно, только в пределах 4K HDR, но уже и за эти-
например, в аппаратных монтажа и цветокор- DP-V3120 оснащен и ми пределами.
рекции. Оптимальные режимы работы в зависи- средствами автоматиче-
мости от окружающих условий поддерживаются ской настройки (выбора
с помощью специальных сенсоров и технологии режима) в зависимости от
автоматической коррекции параметров. параметров входных сиг-
налов. Кроме того, монитором
Монитор поддерживает широкий спектр можно управлять дистанционно по
стандартов гаммы, включая 2.2, 2.4, 2.6 и локальной сети, получая полный доступ к меню,
ITU BT.1886, а также SMPTE ST.2084 и ITU-R настройкам, информации о параметрах монито-
BT.2100 плюс цветовые пространства BT.2020 ра и входных сигналов.
и DCI-P3. Следует отметить, что DP-V3120 не
просто соответствует требованиям Dolby Vision, Основные характеристики DP-V3120:
но по ряду параметров превосходит их. разрешение – 4K;
полноэкранная яркость – 2000 кд/м²;
Есть у монитора и набор расширенных функ- минимальная яркость при отображении чер-
ций, таких как визуализация параметров HDR
(опорного белого, уровней сигнала и яркости), ного – 0,001 кд/м²;
точная регулировка сигнала и др. Все это повы- поддерживаемые стандарты – HDR EOTF
шает общую эффективность работы с контен-
том 4K и HDR. (SMPTE ST 2084/ITU-R BT.2100), DCI‑P3,
ITU‑R BT.2020 и др.;

MediaVision 33



реклама

JVC CONNECTED CAM STUDIO –

ядро многокамерных IP-трансляций

По материалам JVC потоковых прямых трансляций спортивных Но и это не все – предусмотрена ISO-за-
соревнований и иных событий, проходящих пись одновременно всех камер и отдельно сиг-
С овременное медиапроизводство уже вживую и вызывающих интерес аудитории. нала программы с IP- и сигнального выходов.
давно шагнуло за пределы традици-
онных аппаратно-студийных комплексов, Студия вполне соответствует термину Нельзя не сказать и о фирменном функ-
больших громоздких ПТС, специализиро- «все в одном» – она содержит видеомикшер ционале Zero Config, специально разра-
ванных телецентров и прочих атрибутов с шестью входами – HD-SDI или IP, которые ботанном компанией JVC для того, чтобы
привычного ранее телевидения, когда оно поддерживают протоколы потоковой пере- пользователь мог автоматически, букваль-
было монополистом в сфере создания и дачи NDI и SRT (Secure Reliable Transport). но нажатием одной кнопки, выполнить на-
распространения контента. С эксплуатационной точки зрения это эконо- стройку любой IP-совместимой камеры JVC,
мичное решение, позволяющее минималь- подключаемой к той же сети, к которой под-
Сегодняшние реалии диктуют другие ус- ными силами (включая аппаратуру и пер- ключены остальные камеры JVC.
ловия, соответствие которым открывает ши- сонал) создавать интересные и зрелищные
рочайшие возможности. А одним из стреми- многокамерные трансляции, как выдавая их Как известно, современные роботизи-
тельно развивающихся вариантов доставки сразу в эфир, так и записывая для вещания рованные камеры (PTZ-камеры) обладают
является потоковое вещание. Но при этом с задержкой. характеристиками, вполне достаточными
остаются некоторые каноны, сформирован- для того, чтобы использовать эти камеры
ные десятилетиями и подтвердившие свою Универсальность CONNECTED CAM в составе многокамерных вещательных
состоятельность. Studio еще и в том, что система поддержи- комплексов. Исходя из этого, разработчики
вает работу и с привычными источниками CONNECTED CAM Studio интегрировали
Так, например, чтобы трансляция была сигналов HD-SDI и HDMI. Кроме того, име- в свое решение средства дистанционного
не только интересной, но и зрелищной, ются аудиомикшер, встроенная графиче- управления и PTZ-камерами JVC. Причем
требуются как минимум три основных ком- ская подсистема с шаблонами, четыре слоя управлять можно как каждой такой камерой
понента – многокамерная съемка, графи- DSK и буфер памяти с плеером. Специ- в отдельности, так и группами камер, зада-
ческое оформление и повторы интересных ально для спортивного видеопроизводства вая индивидуальные и групповые преду-
моментов. Ну а чтобы просмотр трансляции предусмотрена возможность многоканаль- становки, которые во время трансляции по-
не вызывал у зрителя раздражения, нужна ных повторов, в том числе с замедлением, зволяют с высокой точностью многократно
надежная доставка ему данного контента. ускорением и стоп-кадром, а также ряд повторять стандартные процедуры – пано-
специализированных графических функций, рамирование, наезд/отъезд и др.
Это что касается потребностей аудито- включая вывод табло со счетом матча и ча-
рии. А вещателю надо, чтобы система была сов с отсчетом времени, как прямым, так и Теперь от общего к частному. Управле-
экономична, универсальна, многофункци- обратным, как для всей игры, так и для ее ние студией осуществляется через интуи-
ональна, относительно проста в освоении частей (тайма, периода). тивно понятный пользовательский интер-
и эксплуатации, надежна, по возможности фейс, который оптимизирован для работы
компактна и мобильна. На выходе системы формируется пото- с сенсорными экранами. Хотя сенсорный
ковое видео 1080p в кодеке H.264, скорость дисплей в комплект системы не входит, ис-
Не погрешив против истины, можно потока может достигать 10 Мбит/с. Одновре- пользование его как опции делает управле-
сказать, что все, сказанное в предыду- менно студия позволяет выводить RTMP и ние более удобным.
щих двух абзацах, является очень кратким MPEG-TS, есть возможность прямого пото-
описанием новой разработки компании кового вещания на различные распростра- Видеовходы: HD-SDI, IP, NDI и потоковые
JVCKENWOOD – аппаратно-программного ненные платформы, включая Youtube и дру- IP специально для соответствующих камер
комплекса CONNECTED CAM Studio, выпу- гие CDN. Выходы HDMI, DVI-D и Display Port JVC. В зависимости от версии системы ко-
скаемого в двух версиях: 4- и 6-камерной предназначены для предварительного про- личество входов в каждом комплекте либо
(KM-IP4100 и KM-IP6000 соответственно). смотра источников в полиэкранном режиме 4, либо 6. Как уже отмечалось выше, есть
Поскольку функционал версий во многом и мониторинга итоговой программы. А для интегрированные средства дистанционного
идентичен, а основное различие – это ко- вывода программного сигнала предусмотре- управления видеокамерами JVC, а также
личество поддерживаемых камер, то ниже ны интерфейсы HDMI и HD-SDI. возможность ввода сигнала от внешнего
рассматривается KM-IP6000 как более источника с каналом рирпроекции. Таким
мощная и функциональная. В 4-канальной версии студии KM-IP4100 внешним источником может выступать ноут-
предусмотрены также входы HDMI и D-Sub бук с каким-либо приложением, action-каме-
Итак, KM-IP6000 представляет собой для записи входных сигналов, и это еще ра (типа GoPro) и даже камера смартфона.
компактную студию видеопроизводства и одно отличие данной версии от KM-IP6000. Для вывода служат выходы HD-SDI, HDMI
потокового вещания, оптимизированную для (PGM) и HDMI/Display port для мониторинга.

Системный блок CONNECTED CAM Studio Далее, многокамерная съемка преду-
сматривает коммутацию камер, то есть вы-
вод сигнала одной из них на программный
выход. Коммутация в системе предусмо-
трена прямой склейкой (Cut), наплывом
(Crossfade) или каким-либо иным перехо-
дом, например, шторкой (Wipe). Кстати,
предусмотрено и ведение статистики ре-

36 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

реклама

Проведение различных трансляций с помощью CONNECTED CAM Studio – кламных врезок (статичных и анимированных), что полезно
спортивных, музыкальных и т.д. для их учета, поскольку такую статистику часто запраши-
вают рекламодатели, размещающие коммерческий контент
38 Октябрь 2019 внутри трансляций.

Встроенный знакогенератор позволяет работать с об-
ширной графикой, оформляя ею трансляции. В распо-
ряжении пользователя, помимо уже готовых шаблонов
и возможности создания собственных, есть 4 слоя DSK
для вывода поверх видео текстов, логотипов, графики и
анимации. Кроме того, можно воспроизводить импорти-
рованные или предварительно записанные видеоклипы –
и их количество не ограничено, а транскодирование не
требуется. Ровно так же нет ограничений на количество
расписаний воспроизведения. И, наконец, предусмотре-
ны такие режимы, как PIP (картинка в картинке) и Split
(деление экрана на две части).

Еще одно, чем по праву могут гордиться разработчики
CONNECTED CAM Studio, ─ это интегрированная в студию
система повторов. Она четырехканальная для обеих вер-
сий системы – и для KM-IP4100, и для KM-IP6000. Пере-
ключать ракурс (камеру) можно прямо в эфире, а можно по
заранее созданному расписанию. Все параметры повтора,
включая его длительность, скорость и режим воспроизве-
дения, легко настраиваются в интерфейсе, а все ключевые
регулировки визуализированы и хорошо понятны.

Еще пару слов о многокамерной съемке. Очевидно, что
такая съемка требует синхронизации всех камер. И она в
системе предусмотрена, но только по IP, для чего приме-
няется протокол NTP. Кроме того, пользователь имеет воз-
можность выбрать какую-то из камер как ведущую (Master),
а остальные будут работать по отношению к ней как ведо-
мые (Slave). И такая привязка будет распространяться не
только на видео-, но и на аудиосигнал. Кстати, возможности
работы со звуком в системе тоже широки, но подробный
рассказ о них потребовал бы отдельной статьи.

Важно также, что в CONNECTED CAM Studio имеется
обратный IP-канал, который можно использовать и для пе-
редачи видео оператору, и для связи оператора с режис-
сером – IFB.

Еще одно достоинство системы заключается в том, что
она динамически выбирает оптимальные параметры пото-
ка видео в зависимости от условий передачи по сети. Этот
функционал опирается на протокол SRT.

В завершение следует отметить, что CONNECTED CAM
Studio легка в освоении даже начинающими пользователя-
ми. В частности, в ней предусмотрены средства защиты
от действий, которые могут вызвать нежелательные по-
следствия во время трансляции. К примеру, если пользо-
ватель инициирует выполнение предустановки для группы
роботизированных камер, то та камера, сигнал с которой
в данный момент подан на программный выход, останется
неподвижной (если иное не предусмотрено режиссером)
до тех пор, пока не будет отключена от этого выхода, и
только после этого она будет переведена в позицию, соот-
ветствующую предустановке.

В целом же CONNECTED CAM Studio, будь то 4- или
6-камерная версия, представляет собой полнофункцио-
нальный, универсальный, экономически эффективный,
простой в освоении и эксплуатации технологический ком-
плекс, обеспечивающий видеопроизводство и потоковое
вещание на высоком профессиональном уровне.

www.mediavision-mag.ru

реклама

«Скорость»

Бастер Ллойд ния шахты. Поэтому конструкция нуждалась других. Все это делалось незадолго до финаль-
в дополнительном освещении, из-за которого ного срока, в спешке и под жутким прессингом.
И дея фильма сценаристу проекта Грэ- миниатюра настолько сильно нагревалась, что Супервайзер визуальных эффектов картины
му Йосту пришла после просмотра начинала плавиться и разваливаться. От стен Бойд Шермис считает этот эпизод одним из
остросюжетной драмы «Поезд-беглец» Ан- иногда отклеивались декоративные панели или сложнейших в своей профессиональной дея-
дрея Кончаловского. Йост решил, что неплохо что-нибудь перегорало. И всякий раз съемку тельности.
было бы поместить бомбу в автобус, который следовало начинать заново.
во избежание взрыва не сможет снижать ско- Съемка
рость ниже 35 км/ч. Друг же посоветовал сце- Миниатюру снимали при помощи програм-
наристу увеличить скорость до 70 км/ч. Гото- мируемого крана на камеру VistaVision, кото- Фильм снимался в Лос-Анджелесе с сентя-
вый сценарий погулял по агентам и студиям рая «съедает» в два раза больше пленки, чем бря по декабрь. Группа задействовала 14 авто-
и в итоге заинтересовал 20th Century Fox. Ру- обычная. При этом кинооператоры использова- бусов: 11 марки GM New Look и три Grumman
ководители компании предложили именитому ли уменьшенный магазин из-за ограниченного 870. Два автобуса взорвали, один угробили в
Джону Мактирнану заняться постановкой, но пространства декорации. В итоге в их распоря- знаменитой сцене с прыжком. Все остальные
тот отказался, порекомендовав на вакантное жении было лишь 60 м пленки, что покрывало модифицировались в зависимости от задач.
место Яна Де Бонта. 2…3 этажа за сессию. А ведь требовалось де- Например, Сандра Буллок не управляла авто-
лать несколько проездов в каждом из двух сег- бусом. Вместо нее рулил каскадер, сидевший
Де Бонт на тот момент был в числе лучших ментов, чтобы снять стены, освещение, тени. 3 в специальном кокпите, установленном на кры-
операторов-постановщиков action-картин. Он минуты финального материала группа снимала ше. В паре сцен автобус лихо входил в поворот.
снимал Брюса Уиллиса в майке, Шона Конне- целую неделю, работая по 18…20 ч. Благо, что И даже демонстрировал езду на двух колесах.
ри в шапке-ушанке и Шерон Стоун без трусов. гостиница находилась неподалеку. Ну и, конеч- На два колеса машину ставили при помощи ги-
«Скорость» стала его режиссерским дебютом. но, переработка оплачивалась. дравлического тарана, смонтированного на пика-
И каким! Ничего лучше он так больше и не сни- пе. Киану Ривз на самом деле проехался под ко-
мет. Сценарий, как водится, доводили до нуж- Так что фон в эпизоде – реальный, а вот ти- лесами автобуса, но, разумеется, на безопасной
ных кондиций несколько авторов, в том числе тры – это компьютерная графика за авторством скорости, а не на 70 км/ч, как в фильме. Помимо
Джосс Уидон – будущий режиссер «Мстителей». Sony Pictures Imageworks. Потребовалось про- этого, автобус сильно приподняли, а колеса за-
Буквально за неделю до начала съемок он пере- считывать картинку в 4K и с размытием движе- крыли резиновыми коробами, которые в случае
писал все диалоги и внес изменения в характер ния (motion blur). На всю контору оказался толь- чего послужили бы для актера амортизирую-
главного героя, сделав его менее похожим на ко один компьютер, способный на такое. Кое-как щими буферами. Тарантас, на котором лежал
хохмача Джона Макклейна (John McClane). все сделали, но тут режиссеру в последний актер, также оснастили колесами с тормозами.
момент захотелось добавить некое движение
Киану Ривза утвердили не сразу – рассма- самому названию фильма. В итоге работу доде- Постановкой всех трюков и физических
тривались разные кандидатуры. Производ- лали на этапе композитинга в пакете Wavefront спецэффектов руководил Джон Фрейзер, удо-
ственный бюджет составил 30 млн долларов Composer. Важная деталь – совмещение трех- стоившийся позднее «Оскара» за «Челове-
США. Для сравнения, «Специалист» со Сталлоне мерных букв со съемочным материалом про- ка-паука 2» (режиссер Сэм Рейми). А на тот
стоил 45 млн, «Полицейский из Беверли Хиллз 3» исходило фотохимическим способом на опти- момент в его послужном списке значились
с Эдди Мерфи – 50, а «Правдивая ложь» со ческом принтере. Специалисты использовали «На линии огня», «Горячие головы 2» и «Ос-
Шварценеггером – 115. Топ-10 по итогам года маски, чтобы титры появлялись позади одних новной инстинкт». Так что он был знаком с
выглядит следующим образом: «Правдивая движущихся балок, а потом исчезали позади Яном Де Бонтом.
ложь» заработала в прокате чуть больше, чем
«Скорость», но с учетом бюджета именно «Ско- Фото со съемок фильма. На крыше виден кокпит с каскадером-водителем
рость» была вне конкуренции среди боевиков.

Фильм открывается вступительной сценой
с титрами в шахте лифта. Камера совершает
спуск с 40 этажа. Эпизод длится 3 минуты и
переходит в действие под заглавную музыкаль-
ную тему фильма. Декорация представляла
собой миниатюрную модель из двух секций,
размещенную горизонтально. Длина модели со-
ставляла 25,5 м. Миниатюра состояла из вось-
ми шахт с одним работающим лифтом, с под-
вижным противовесом и 400 флуоресцентными
трубками в качестве источников освещения.
Сам эпизод насчитывал более 4 тыс. кадров.
Предварительно его превизуализировали в про-
грамме 3D Studio. Ян Де Бонт собственноручно
двигал мышку и выбирал ракурс для виртуаль-
ной камеры, сидя за ноутбуком.

Кинематографисты прикрыли диафрагму
до f11 для получения необходимой глубины
резкости кадра с целью визуального увеличе-

40 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

Фильм снимали на кинокамеры семейства
Panavision и VistaVision. В ход шли краны, те-
лежки и Steadicam. Для кадров внутри автобу-
са камеру гоняли по специальным полозьям.
Съемка на зеленом фоне вообще не проводи-
лась – все взрывы самые настоящие, никакой
цифры, только ГСМ. Старая школа!

Взрывы Лихой вход в поворот на двух колесах закрыв ему иллюминаторы, чтобы зритель не
подумал, что взрыв унес кучу человеческих жиз-
В сцене с первым взрывом, когда террорист автобус. Она просто не поняла, что снимается ней. Взрыв был контролируемый и представлял
привлекает к себе внимание главного героя, ки- кино, и думала, что опаздывает на свой автобус. собой не один большой хлопок, а несколько.
нематографисты прибегли к трюку, известному Хорошо, что постановщик и техник ее заметили Киношники использовали застоявшийся бензин,
как «техасская подмена». В чем он заключа- и не нажали на кнопку взрывателя. в который добавили дизельного топлива для по-
ется? В одном плане без видимых монтажных лучения черного дыма. При этом бочки с горюч-
склеек объект подменяют на похожий. В нашем Взрыв автобуса в аэропорту также снят с ис- кой загрузили в самолет, поскольку в автобусе
случае подменяли автобусы – съемочный на на- пользованием тросов и механизма, тянувшего не было достаточно места для них.
чиненный взрывчаткой. Итак, герой Киану Ривза автобус навстречу самолету. Воздушное судно
выходит из кафе, машет водителю автобуса, было без двигателей и внутренней отделки.
камера облетает машину Джека, а потом снова Этот списанный самолет специально оклеили,
видит автобус позади протагониста. И в этот мо-
мент автобус взрывается. Зрителю показывают
два разных автобуса. Первый поворачивает на-
лево и выезжает из кадра, а второй со взрывчат-
кой подтягивают на буксире в точку, где должен
быть первый, если бы не свернул.

В ходе съемок этой сцены чуть было не
произошла трагедия. Административная груп-
па не доглядела за городскими обывателями,
и какая-то тетка запрыгнула в заминированный

реклама

MediaVision 41

Прыжок и поезд рельсов и вылетает на голливудский бульвар. Же- тать скорость съемки, выбрать подходящие
лезнодорожной катастрофе предшествует клас- ракурсы и не ошибиться с освещением. Нель-
Визитной же карточкой проекта заслужен- сическая схватка героя и злодея, в результате зя освещать миниатюру приборами такой же
но считаются кадры прыжка автобуса через которой главный гад лишается головы. В сценах мощности, как и полноразмерные объекты.
разлом в эстакаде. На дальнем общем плане на крыше актеров снимали в павильоне на не-
разлом был увеличен с 15 до 50 м. Трюк испол- подвижном вагоне, а фоном пустили изображе- При расположении камеры и освети-
няли на существующей дороге. Первую попытку ние туннеля с огнями при помощи рирпроекции. тельных приборов Ян Де Бонт и оператор
каскадер завалил, не вписавшись в трамплин. То есть на полупрозрачный экран спроециро- старались выбирать те же точки, которые
Вторая удалась, но не полностью. Автобус успе- вали с проектора предварительно сделанную они бы выбрали, выполняя съемку полно-
ли разогнать до 80 км/ч вместо запланирован- киносъемку. Это довольно старомодный метод, размерных объектов в реальной среде. Ре-
ных 90 и направили его к трамплину, часть кото- который с развитием технологий уже канул жиссерские пожелания по скорости съемки
рого не выдержала веса. В итоге пустой автобус фактически в небытие. Кстати, в «Бойцовском также учитывались и соотносились с раз-
подпрыгнул с задранным носом, как самолет клубе» Финчера сцены в авто тоже сделаны с мерами миниатюры. Если режиссер гово-
при взлете, и перед приземлением не клюнул, применением рирпроекции. рил, что он бы снял этот план со скоростью
как того хотел режиссер. На еще один повтор- 24 кадр/с, будь вагон полноразмерным,
ный прыжок – третий по счету – у кинематогра- Голову же отрывали кукле, что заметно, группа снимала его со скоростью 60 кадр/с
фистов уже не было целого автобуса. исходя из массы муляжа. Что касается эффек- с учетом уменьшенного масштаба. В работе
тного крушения поезда, то оно создано путем оператор использовал небольшие камеры
Но за счет многокамерной съемки и монтажа сочетания классических методов вроде съемки Schmidt VistaVision с оптикой Nikon.
с замедлением сцена получилась зрелищной, миниатюр способом Motion Control, прямой про-
пусть и несколько неестественной. Полет растя- екции и оптической печати с более современ- Кадры со стройкой снимались в настоя-
нули до 11 с, хотя фактически он продолжался ным цифровым композитингом. щем метрополитене Лос-Анджелеса. Одна
всего 5 с. Разлом в эстакаде был сделан при по- часть сцен с поездом была снята с приме-
мощи цифрового метода Matte Painting худож- Вагоны нением Motion Control. Использовалось про-
ником Sony Imageworks. Интересно, что несу- граммируемое оборудование как для камеры,
ществующий фрагмент эстакады отбрасывает Вагоны для поезда метро были построены так и для модели поезда. Кадры, в которых
тень. Такие ошибки сейчас относительно легко в компании известного специалиста Джека поезд сходит с рельсов, переворачивается и
исправляют на этапе монтажа и обработки. Сессамса. Миниатюру строили в масштабе разбивается, – это реальная съемка модели
1:8, и один такой вагон весил чуть больше в движении. В этом случае ее разгоняли до
Самые же технологичные съемки касаются 68 кг. При съемке миниатюры важно рассчи- 22 км/ч с помощью системы тросов, скрытой
эпизода с поездом в метро, когда вагон сходит с под полом. Сама же система при этом была
подключена к багги с водителем, который дви-
гался на отмеченном участке павильона.

Съемка с применением Moiton Control
проводилась в несколько проходов. Отдель-
но снималось освещение внутри поезда, от-
дельно – его наружные огни и свет на самих
вагонах, плюс – делались маски. Чтобы полу-
чить маски для комбинированного изображе-
ния, применили метод обратной фронт-про-
екции. Никакой синий или зеленый фон не
подходил, поскольку давал бы ненужные
отражения. При обратной фронт-проекции
проектор и большое стекло расположены
не у камеры, а позади снимаемого объекта.
Экран из светоотражающего материала раз-
вернут также не к камере, а к проектору и
стеклу, расположенному под углом 45° между
ним и проектором. В итоге свет от проектора
бил через стекло в светоотражающий экран,
возвращался обратно и отражался в камеру.

Так были сняты маски вагонов для цифро-
вого композитинга. При этом цифровым спо-
собом добавлялись, например, искры из-под
колес, которые были самые настоящие. Их
снимали отдельно. Колесо с моторчиком вы-
секало их из наждачной бумаги. А вот те же
огни поезда впечатывались фотохимическим
способом на оптическом принтере.

Создание сцены с летящим автобусом «Скорость» – настоящая
классика. Смотреть всем!

42 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

реклама

EFS File Auditing –

встроенный инструмент аудита

для систем хранения EditShare

Максим Бабулин нения и отключение пользователя от нее. Выбор типа события для анализа
Анализируя эту информацию, системный
В этом году модельный ряд систем администратор может обнаруживать при- Результаты анализа сразу отображают-
хранения EditShare EFS пополнил- знаки, по которым можно с высокой до- ся в графическом интерфейсе системы
ся новым компонентом, отвечающим за лей вероятности судить о том, были ли и динамично обновляются по ходу ее ра-
организацию аудита действий пользова- те или иные некорректные действия обу- боты. Благодаря этому администратор
телей в файловой системе. словлены просто человеческой ошибкой получает возможность понять кто, когда,
либо за ними стоит злой умысел. откуда и каким образом взаимодейству-
Максимальная ответственность ет с файлами, хранящимися в системах
за контент Эффективный интерфейс EditShare EFS.
для анализа информации
Глобальные киберугрозы и громкие EFS File Auditing предоставляет важ-
инциденты, имевшие место в последнее Сервис EFS File Auditing — это зна- ную информацию, которая помогает
время и затронувшие интересы крупных чительно больше, чем просто механизм, выявить проблемы с безопасностью и
киностудий и иных обладателей прав на регистрирующий события с записью в помочь предотвратить ошибки персона-
контент, потрясли средства массовой системный журнал. Основным рабочим ла за счет улучшения программы обу-
информации и киноиндустрию. Эти со- инструментом системы является на- чения сотрудников, которые регулярно
бытия стали дополнительным стимулом глядный и интуитивно понятный web-ин- «делают не то», либо противостоять
для развития новых технологий без- терфейс. Он позволяет оперативно – в злонамеренным действиям, связанным
опасности, которые должны защищать режиме реального времени – отслежи- с утечкой данных. И в том и в другом
критически важные медиаресурсы и ин- вать текущие операции, выполняемые в случае обеспечивается повышенная
теллектуальную собственность. файловой системе EFS. защита от событий, способных повлечь
существенные потери, как финансовые,
В данной статье рассматривается но- Набор фильтров позволяет админи- так и, в определенных обстоятельствах,
вая встроенная функция файловой си- стратору быстро сконцентрироваться на репутационные.
стемы EditShare – EFS File Auditing. Этот отдельных операциях или на действиях
программный инструмент регистрирует пользователей. Он может выделять для Кроме того, отчеты системы смогут
все операции с файлами, включая чте- себя нужную информацию, указав IP- служить документальной основой при
ние, запись, удаление и перемещение, адрес, имя пользователя, каталог, вре- решении спорных вопросов с заказчика-
открытие каталога и внесение в него из- мя, тип события, связанного с файлом, ми и владельцами контента.
менений. Кроме того, ведется учет под- или использовать в качестве критерия
ключения пользователей к системе хра- любую комбинацию этих параметров.

Интерфейс EFS File Auditing Защита и эффективность

Одной из целей, которая стави-
лась при разработке систем хранения
EditShare EFS, была минимизация за-
держек при обработке конкурирующих
запросов. Именно поэтому системы
обрабатывают все входящие запросы,

44 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

Журнал событий в EFS File Auditing

используя буфер метаданных файловой Графическое представление зарегистрированных в системе событий
системы, всегда находящийся в опера-
тивной памяти сервера. В результате Controller. В этом случае выделенный CDSA (Content Delivery and Security
скорость ответа сервера никогда не за- сервер принимает на себя и часть функ- Association – Ассоциация по доставке
висит от других действии, выполняемых ций по обработке метаданных файловой и защите контента), занимающиеся
файловой системой, и от задержек, свя- системы. А значит, побочная нагрузка на вопросами повышения эффекивности
занных с имеющимся пределом скоро- систему хранения снижается, благодаря защиты контента, опубликовали доку-
сти обращения к дискам. чему возрастает ее общая производи- менты, описывающие лучшие практи-
тельность. ки безопасности для сферы съемки,
Аналогичная философия применяет- обработки и звукозаписи медиадан-
ся в работе EFS File Auditing. Все дан- Для систем хранения, приобретен- ных. Эти ассоциации рекомендуют ис-
ные системы хранятся в оперативной ных ранее, EFS File Auditing может по- пользовать многоуровневый подход к
памяти сервера, а на выделенном и ставляться как программный пакет для обеспечению безопасности контента.
защищенном от сбоев зеркальном SSD- установки непосредственно на месте Одним из важнейших уровней назван
хранилище непрерывно ведется журнал эксплуатации. аудит файловой системы. В этой свя-
учета этих данных. Поэтому операции, зи можно быть уверенными, что си-
связанные с сохранением и анализом Лучшие практики безопасности стемы хранения EFS отвечают самым
информации EFS File Auditing, практиче- современным тенденциям в сфере
ски не влияют на скорость работы систе- Организации MPAA (Motion Pictures безопасности.
мы хранения в целом. Association of America – Американ-
ская ассоциация кинокомпаний) и
Варианты конфигурации

Любая система хранения из модель-
ного ряда EditShare EFS может быть
дополнена сервисом EFS File Auditing.
В зависимости от модели системы хра-
нения, ее конфигурации и степени за-
грузки EFS File Auditing можно исполь-
зовать либо как опцию, встраиваемую в
систему хранения, либо интегрировать
ее в выделенный сервер EFS Metadata

реклама

MediaVision 45

MIRAMEDIA –
пришло время выйти в свет

Продолжение. Начало в №№ 4…7/2019

Дарья Захарова, ведущий программист MIRAMEDIA

В предыдущих статьях речь шла о том, сопроводив снятый материал всей необходи- работу и исключает перегрузку сетевой ин-
как создавалась автоматизированная мой информацией, включая название сюже- фраструктуры, поскольку нет необходимости
система MIRAMEDIA, из каких компонентов та, данные о корреспонденте, дату, время и передавать по ней «тяжелые» файлы полно-
она состоит и как работает в целом, а также место съемки, имена основных действующих го разрешения.
об алгоритме создания сюжетов от идеи до лиц. Это позволяет упростить не только про-
выпуска в эфир. Данная статья посвящена цесс ввода исходного материала в систему Как только вся эта работа выполнена, сю-
подробному описанию процесса подготовки для последующей обработки, но и его ката- жету присваивается статус «Готов», что авто-
новостного сюжета. логизацию в общей базе данных. Что, в свою матически отображается на экране рабочего
очередь, облегчит поиск нужного фрагмента места шеф-редактора. Это сигнал шеф-ре-
Любой новостной сюжет начинается либо спустя дни, месяцы и даже годы. дактору проверить сюжет и либо утвердить
с события, которое, по мнению руководства его (статус «Утвержден»), либо вернуть на
новостного отдела, может представлять Получив заполненный формуляр с мета- доработку (статус «Отклонен»). И в том и в
интерес для аудитории телеканала, или с данными и сам носитель, оператор ввода за- другом случае решение шеф-редактора ото-
темы, на основе которой можно подготовить гружает медиаконтент в оперативное храни- бражается в виде соответствующего сооб-
новостной сюжет, либо самостоятельный, лище, а также вносит метаданные в систему, щения на экране компьютера журналиста. В
либо в продолжение того, что уже выходил привязывая ее к контенту. случае отклонения – с комментариями о том,
в эфир ранее. что и как надо исправить.
Ну а пока выполняется загрузка, журна-
В MIRAMEDIA процесс создания но- лист имеет возможность подготовить фи- Все изменения статуса сюжета автома-
востного сюжета организован логично и пре- нальную версию текста для сюжета – скор- тически инициируют формирование тех или
дельно понятно. Как только шеф-редактор ректировав черновой вариант или создав иных сообщений, направляемых тем или
на основе полученной из имеющихся ис- абсолютно новый. Кроме того, он формирует иным сотрудникам, благодаря чему суще-
точников информации принимает решение текст для титров. ственно сокращается время на взаимодей-
о начале работы над сюжетом, он поручает ствие внутри редакции в процессе работы
соответствующее задание автору – журна- Получив от оператора ввода сообщение над новостными сюжетами и выпуском ново-
листу. Тот, используя средства электронной о том, что исходный контент загружен, жур- стей в целом.
верстки системы, изучает всю первичную налист отбирает необходимые фрагменты,
информацию, ранее внесенную шеф-ре- при необходимости дополняет их материа- В итоге сразу или после череды доработок
дактором, и опираясь на нее имеет возмож- лами из архива (быстро находя их в систе- сюжет все же получает статус «Утвержден»,
ность подготовить предварительный текст ме по ключевым словам и иным критериям), и после этого автор (журналист) лишает-
для будущего сюжета – как закадровый, расшифровывает синхроны, формирует ся возможности вносить в него изменения.
так и для своего появления в кадре, то есть графику для сюжета на основе имеющихся Дальше это смогут делать только редакто-
текст для суфлера. в MIRAMEDIA шаблонов, после чего выпол- ры. А EDL поступает режиссеру монтажа,
няет черновой монтаж, результатом которого который формирует окончательный эфирный
Подготовившись, журналист в составе становится лист монтажных решений – EDL. вариант сюжета и загружает его в MAM. Жур-
съемочной группы выезжает на место съем- Нужно подчеркнуть, что черновой монтаж налист получает сообщение об этом, после
ки, выполняет ее и возвращается обратно, выполняется по proxy-копиям, что ускоряет чего просматривает сюжет. Если все в поряд-
ке, сюжет получает статус «Готов», о чем ин-
Поиск материала по ключевым словам формируют режиссера выпуска.

Тот тоже проверяет сюжет и присваивает
ему один из двух статусов: «Утвержден» либо
«Отклонен». В первом случае сюжет включа-
ется в новостной выпуск для выдачи в эфир,
а во втором отправляется на корректировку.

Но какими бы знающими, опытными и та-
лантливыми ни были все те, кто вовлечен в
создание новостного сюжета – журналисты,
операторы, редакторы, монтажеры и т.д., их
работа может оказаться малоэффективной,
если имеет место хаос с управлением ресур-
сами или неправильная организация этого
управления. Тогда может случиться так, что
на важное событие отправить некого, либо
не на чем (все автомобили уже на выезде),
либо не с кем (нет свободных операторов),
либо не с чем (нет свободной техники).

46 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

MIRAMEDIA такую ситуацию исключает, Интерфейс управления ресурсами При выборе применяется принцип «общее/
поскольку интегральной частью системы частное», то есть можно запросить как
являются средства управления ресурсами создании нового запроса на него. Если ре- определенное количество ресурсов того
компании. Благодаря этому ведется точный сурс (журналист, камера, ПТС и пр.) уже или иного типа (например, камеры, микро-
учет всех ресурсов – человеческих и тех- зарезервирован для выполнения какого-то фоны, осветительная техника и т.д.), так и
нических, а также четкое планирование их задания, координатор ресурсов присваи- вполне конкретные ресурсы: камеры опре-
использования. Под человеческими ресур- вает ему статус «Отклонен», а если ресурс деленной модели с определенной оптикой,
сами в данном случае понимаются все спе- доступен в запрашиваемое время, то он по- микрофон определенного типа (радиоми-
циалисты компании, так или иначе вовле- лучает статус «Утвержден». крофон, петлица, «пушка» и др.) и т.п. То же
ченные в процесс работы над новостями. А касается и человеческих ресурсов. Можно
под техническими – оборудование, которые И снова все эти статусы автоматически указать «Водитель», и тогда будет выде-
эти специалисты используют, от камеры и видны всем – и тем, кто претендует на тот лен любой свободный водитель. А можно
микрофона до студии и ПТС. или иной ресурс, и тем, кто ведет учет ре- уточнить имя и фамилию водителя.
сурсов. Причем если в списке запрашива-
Причем система учитывает не только емых ресурсов есть хоть один компонент Подробнее останавливаться на пошаго-
само по себе наличие того или иного ре- со статусом «Отклонен», этот же статус вом алгоритме управления ресурсами вряд
сурса, но и для технических ресурсов их получает весь запрос. Таким образом ис- ли имеет смысл. Достаточно сказать, что в
совместимость, комплектность и пригод- ключается путаница, выделение одного и основу этого алгоритма положены тщатель-
ность для выполнения тех или иных задач. того же ресурса двум съемочным группам ный анализ работы телекомпании, глубокое
Например, для каких-то сюжетов доста- сразу или предоставление одной из групп знание специфики новостного вещания,
точно обычного комплекта ТЖК, состоя- неполного комплекта ресурсов. обширный опыт работы с телекомпаниями
щего из камеры, двух аккумуляторов и ЗУ, разного масштаба и активное взаимодей-
микрофона, света, штатива и т.д. Плюс, Запросы на ресурсы создают журналист, ствие с пользователями автоматизирован-
конечно, оператор и при необходимости продюсер или координатор, опираясь на ных систем.
звукооператор. А для каких-то работ тре- информацию о том, какая работа должна
буется ПТС и довольно многочисленная быть выполнена. При этом указываются Продолжение следует
съемочная группа. Все это учитывается в время планируемого выезда, съемки и воз-
системе MIRAMEDIA. вращения, место, тип съемки и, конечно же,
список необходимых ресурсов и их типов.
Все ресурсы могут иметь один из присва-
иваемых статусов: «В работе», «Недосту-
пен», «Уволен/Списан» и т.д. Комментарии
тут вряд ли нужны. Вкратце: статус «Недо-
ступен» применительно к человеку может
означать, что он в отпуске или, например,
болен, а применительно к оборудованию ─
что оно в ремонте.

Структура MIRAMEDIA позволяет наде-
лить одного или нескольких сотрудников
правами управления ресурсами, включая
добавление и удаление ресурсов, коррек-
тировку данных о типе ресурса.

В процессе работы ресурсы могут иметь
различные статусы в зависимости от их ис-
пользования. К примеру, статус «Новый»
присваивается ресурсу автоматически при

реклама

MediaVision 47

HFOF – камерный канал
без гибридного кабеля

Михаил Товкало но-оптические линии, и в последнем случае ональный комплект SHACK выпускают бри-
расстояние до камеры вообще не имеет ни- танские компании Lemo и Bluebell. Эта раз-
О рганизация многокамерных съемок и какого значения. работка ориентирована на использование с
трансляций часто сопровождается же- камерами различных производителей, поэто-
ланием режиссеров задействовать как мож- Сама идея формирования камерного му комплекты более просты и универсальны.
но больше съемочных камер, чтобы показать канала без использования гибридного кабе- Именно SHACK лег в основу идеологии ком-
освещаемое событие с разных, порой самых ля родилась еще в середине 2000-х, когда плекта отечественного производства HFOF
невероятных ракурсов. Часто бывает так, внедрение стандарта SMPTE-311M/304 уже (Hybrid Fiber Optic Free) компании «Ом Нет-
что точки установки камер располагаются в достигло своего пика и нашло воплощение ворк» (рис. 1). Линейка представлена двумя
местах, где нет инфраструктуры ПСТТП (по- практически у всех производителей веща- блоками: HFOF CAM - * и HFOF CCU - *, где
лустационарного телевизионного трансляци- тельных камер. Первым распространение вместо звездочки при заказе указывается тип
онного пункта) и куда невозможно протянуть получил комплект SHED (SMPTE Hybrid оптического разъема: ST; SC; FC; LC.
гибридный кабель камерного канала. Elimination Device), производимый компа-
нией Grass Valley для своих камер серии На рис. 2 показан общий вид комплекта с
Такое бывает, например, когда съемочная LDK. Этот комплект можно назвать альтер- разъемами ST UPC. Компактные блоки мо-
позиция находится на расстоянии более 1 км нативным камерным каналом, поскольку гут быть подключены к камерным разъемам
от режиссерского видеомикшера, или если SHED-HDX содержит мощный блок питания вещательной серии PUW 3K.93C и FUW
камеры располагаются в разных зданиях го- камеры, измерители уровня оптических сиг- 3K.93C (рис. 3).
рода. Кроме того, порой требуется простое и налов и контроллеры состояния режимов
компактное решение для мобильных камер, работы. Более простой, но не менее функци- Нужно сказать несколько слов о том, как
установленных на стедикамах или специаль- это работает. Представим обычную схему
ных платформах, где тяжелый гибридный ка- Рис. 2. Устройства комплекта HFOF подключения камеры к блоку камерного ка-
бель затрудняет работу оператора. с разъемами ST UPC нала CCU (Camera Control Unit) гибридным
кабелем (рис. 4). При включении питания
Тем не менее получить камеру с пол- блок CCU тестирует состояние камеры и
ноценным камерным каналом вполне воз- кабеля, которым камера подключена. Если
можно – достаточно отказаться от доставки параметры в порядке, блок подает на каме-
питания к камере и подключить ее простым ру напряжение питания и открывает оптиче-
оптическим кабелем. Используя такой ме- ские каналы обмена данными. Если же блок
тод, можно организовать камерный канал, CCU не обнаружит полноценного гибридного
применив любые элементарные оптиче- кабеля, то показав ошибку Cable Open, пре-
ские кабели или даже городские волокон- кратит выполнение алгоритма теста камеры.
Решить задачу подключения камеры к блоку
Рис. 1. Комплект HFOF для организации камерного канала простым оптическим ка-
камерного канала без применения гибридного кабеля белем можно лишь добавлением в цепочку
подключения пары контроллеров, по сути
эмулирующих камерный канал так, что каме-
ра и блок CCU «видят» между собой полно-
ценный гибридный кабель (рис. 5).

Безусловно, при использовании контрол-
леров HFOF или аналогичных устройств су-
ществуют некоторые ограничения функций
камерного канала. Например, пропадает
возможность дистанционного отключения
питания камеры. Или на инженерном мони-
торе камеры может появиться сообщение об

Рис. 3. Подключение
с помощью кабелей,
разделанных на разъемы PUW

3K.93C
и FUW 3K.93C

48 Октябрь 2019 www.mediavision-mag.ru

ошибке служебной связи (Intercom). Но тем Гибридный HD-кабель Базовая станция (CCU)
не менее свои главные функции такой камер- PUW 3K.93 – FUW 3K/93C
ный канал выполняет надежно.
Камера
Комплект HFOF тестировался со следу-
ющими моделями вещательных камер: Sony Рис. 4. Подключение камеры к базовой станции гибридным кабелем
HDC-1500/2500/3300 HD Super Motion, Grass
Valley LDK-6000/8000, Ikegami HL- 45. На рис.
6 показаны первые «полевые» испытания
HFOF с камерой Sony HDC-1500.

Гибридный HD-кабель Обычный оптический кабель Гибридный HD-кабель
PUW 3K.93 – FUW 3K/93C SC-CS UPC 9/125 PUW 3K.93 – FUW 3K/93C

Камера HFOF CAM-SC HFOF CCU-SC Базовая станция (CCU)

Рис. 5. Подключение камеры оптическим кабелем с использованием эмуляторов камерного канала

Таким образом, для решения задачи под- Рис. 6. Первые испытания комплекта HFOF с камерой Sony HDC-1500
ключения камеры к блоку камерного канала
без использования гибридного кабеля нужно:

подать питание на камеру от отдельного се-
тевого источника питания или аккумулятора;

подключить к камере контроллер HFOF
CAM - *;

подключить к блоку камерного канала кон-
троллер HFOF CCU - *;

соединить между собой контроллеры опти-
ческим одномодовым дуплексным кабелем.
Технические характеристики контролле-

ров HFOF CAM/CCU для установки со сторо-
ны камеры/базовой станции:

гибридный разъем – Lemo FXW 3K.93C
Free Socket/ Lemo EDW 3K.93C Free Plug;

длина волны – 1310/1550 нм;
оптический выход – 2×ST/SC/LC/FC (гнездо);
прямые потери на оптических разъемах –

не более 1 дБ на канал;
напряжение канала CCU Supply Voltage –

15…36 В;
температура эксплуатации – -40…+60°C.

реклама

MediaVision 49

TekMOS – универсальный инструмент
безреференсной оценки качества
видеоизображения в режиме

Окончание. Начало в № 7/2019 реального времени

Владимир Жежерин («Анник-ТВ»), по материалам Tektronix

В первой части статьи было сделано срав- производительности TekMOS и не используется MP4-LPCC = 0,89861Оценки TekMOS дефектов сжатия mp4
нение референсной и безреференсной для обучения. Второй – более крупный – обуча-
технологий оценки качества видео, рассмотре- ющий набор обрабатывается с использованием Субъективные оценки дефектов сжатия mp4
Blur-LPCC = 0,77948
ны вопросы машинного обучения и его связи с итерационного метода перекрестной проверки
Субъективные оценки размытия
TekMOS, а ниже рассказывается о TekMOS бо- для создания моделей оптимальной регрессии Noise-LPCC = 0,87936

лее подробно. (оценки MOS) и классификации (процент искаже- Субъективные оценки шума

Алгоритм TekMOS ний). После нахождения наилучшей модели про- Рис. 5. Кривые рассеяния, подтверждающие
изводительности, подходящей для обучающего точность оценки качества с помощью TekMOS
в сравнении с субъективной оценкой последова-
Итак, что же представляет собой TekMOS, набора, совокупность тестов проверки произво- тельности тестовых кадров
видео) – распространенной методике субъек-
как он работает и какое свойство машинного дительности используется для оценки точности тивной референсной оценки качества видеои-
зображения, разработанной компанией Netflix,
обучения к нему применимо? модели MOS при определении регрессии и клас- сравнивались с результатами безреференсной
оценки TekMOS. На рис. 6 представлено сравне-
Правильно будет сказать, что именно алго- сификации искажений. ние оценок VMAF с оценками TekMOS для раз-
личных типов искажений. Коэффициент LPCC
ритм машинного обучения (ML) является «серд- для каждого графика превышает 75%. Нужно
обратить внимание, что метрика VMAF сжимает
цем» системы. TekMOS полностью распаковывает Точность оценок оценки некоторых референсных изображений
на уровне ~4,85 по шкале MOS. Следует также
каждый кадр и извлекает из компоненты яркости Насколько точен TekMOS? На рис. 5 приве- Оценки TekMOS размытия
www.mediavision-mag.ru
(Y’) набор данных, связанных с характеристика- дены кривые рассеяния, отражающие значения

ми качества видео и основанных на визуальном безреференсной оценки TekMOS относительно

восприятии его человеком. Артефакты, такие как субъективной оценки качества видеопоследо-

размытие, шум и дефекты от чрезмерного сжа- вательности тестовых кадров 1080p. Каждая

тия, вызывают различные вариации этих данных. из кривых отражает различные типы и уровни

Результирующие данные образуют вектор ска- искажений (случайный шум, размытие фоку-

лярных значений, который используется наряду с са изображения и артефакты сжатия H.264).

субъективной оценкой MOS доминирующего типа По горизонтальной оси отложены усредненные

искажений для обучения системы искусственного субъективные (человеческие) оценки MOS с ис-

интеллекта (рис. 4). В настоящее время TekMOS пользованием абсолютной шкалы при просмотре

не анализирует компоненты цветности, времен- изображений в случайном порядке. По верти-

ные искажения частоты кадров или аспекты HDR/ кальной оси отложены оценки, полученные по

WCG как часть общей оценки MOS. алгоритму TekMOS на базе машинного обучения Оценки TekMOS шума

После сбора и сопоставления нескольких и проверки по базе данных изображений форма-

тысяч субъективно оцененных изображений с тов 720p и 1080p. Следует напомнить, что кор-

различными типами искажений полученная база реляция между оценками нескольких зрителей и

данных разбивается на два набора. Один из них даже корреляция между оценками одного и того

выделяется как тестовый набор для проверки же зрителя редко бывает лучше 80…90%. Линей-

ный коэффициент корреляции Пирсона

ML-система, обученная (LPCC), вычисленный и показанный для
выявлению блочных дефектов каждого графика, составляет около 80%,

что четко указывает на точность безре-

ML-система, обученная ференсной оценки TekMOS.
выявлению размытия Еще одно сравнение можно провести

между референсным и безреференс-

ным методами, поскольку для обоих

ML-система, обученная утверждается, что они дают оценку ка-
выявлению шума чества, наиболее близкую оценке сред-

нестатистического субъективного наблю-
MOS 2.9 дателя. Однако следует воздержаться от

Классификатор искажений Размытие более глубоких выводов из результатов
91% такого сравнения, потому что это принци-
пиально разные измерения.
Рис. 4. Характеристики алгоритма машинного обучения,
содержащие уровень регрессии изображения Результаты по VMAF (Video Mul-
и классификацию искажения для обобщения оценки MOS timethod Assessment Fusion – много-
и доминирующего класса искажений критериальная синтетическая оценка

50 Октябрь 2019

MP4-LPCC = 0,819

Методы безреференсной
оценки качества

VMAF По скорости потока Гибридный По пикселям

Поток, QP, потеря пакетов, Пространственные свойства и По измеренным По измеренным
вектор движения параметры потока, статистика на артефактам свойствам
базе DCT- и Wavelet-коэффициентов

TekMOS Blur, Tiling, Статистика
Blur-LPCC = 0,766 Ringing, Noise сцен и другие
пространствен-
ные свойства

Сложность/время обработки

VMAF Рис. 7. Сложность и время обработки в привязке
к иерархии безреференсных методов оценки качества видео

VMAF TekMOS Другие безреференсные методы явления которых они не предназначены. Кроме
Noise-LPCC = 0,867 оценки качества изображений того, сложности могут возникать при обновлении
этих алгоритмов, чтобы обеспечить учет новых
TekMOS Ну а как соотносится TekMOS с другими артефактов сжатия и ожиданий зрителя. На рис.
методами оценки качества изображений? Су- 7 показан рост сложности и времени обработки
Рис. 6. Сравнение оценки качества изображения ществуют различные безреференсные методы в привязке к иерархии безреференсных методов
на базе полностью референсного метода VMAF для оценки качества видеоизображения в зави- оценки качества видео.
от Netflix с безреференсной оценкой TekMOS симости от уровня конкретных специфических
(сверху вниз): искажений. Например, сжатое изображение со- Новые средства, основанные на измери-
для артефактов компрессии MP4, держит информацию об уровне компрессии, би- тельных методах, в которых используется
размытия и шума товой скорости и разрядности квантования. Эти машинное обучение, такие как TekMOS, рас-
отметить, что не все эталонные изображения сведения в некоторых случаях могут дать пред- положены в правом нижнем углу иерархиче-
идеальны, а потому субъективные оценки MOS ставление о качестве исходного изображения ской структуры. Они могут требовать, а могут
для эталонных изображений располагаются в без необходимости полного декодирования ви- и не требовать более сложных вычислений, а,
диапазоне ~3,5…4.5. део. Однако, если качество изображения перед следовательно, далеко не всегда уступают по
сжатием было плохое, этот метод будет ложно скорости обработки другим безреференсным
интерпретировать видеопоследовательность методам, показанным слева. Но эффектив-
низкого качества как высококачественную. ность характеризуется не только скоростью
вычислений. С учетом ряда особенностей рас-
Иные методы могут предполагать полное деко- считанный для обработки каждого кадра, адап-
дирование сжатого видео и его анализ с помощью тированный с помощью ML алгоритм оценки и
набора фильтров и других способов обработки классификации искажений MOS, как правило,
изображений для определения уровней размыто- работает так же быстро, как LUT.
сти (blur), блочного (tiling) и общего (noise) шума.
Затем эти показатели должны быть масштаби- Источники:
рованы, взвешены и объединены для получения
интегральной оценки качества изображения. Но 1. TekMOS White paper v5. https://www.tek.com/
методы могут не учитывать искажения, для вы- video-test-and-monitoring-equipment, March 2019.

реклама

MediaVision 51