ศิลปนิยม ลัทธิทางศิลปะ

C O M P U T E R G R A P H I C S : B I A C






ศิลปนิยม





























ํ
ิ
โดย นางสาวอาไพพรรณ มั นศลป

่
ิ
ลทธิตางๆทางศลปะ
ั

ั
ลทธิตางๆทางศลปะ
่
ิ
ลทธินีโอคลาสสิค (NEO-CLASSIC)



ั
ลทธิโรแมนตค (ROMANTIC)



ิ
ั
ลทธิเรียลลสม์ (REALISM)



ั
ิ
ลทธิไอเดยลลสม์ (IDEALISM)


ั
ิ
ี
ลทธิอมเพรสชั นนิสม์ (IMPRESSIONISM)


ิ
ั
ลทธิโพสต อมเพรสชั นนิสต์(POST IMPRESSIONISM)



์
ิ
ั
ลทธิควบิสม์ (CUBISM)


ิ
ั
ลทธิแอสแตรค (ASTRACT)


ั
ลทธิเอกซ์เพรสชั นนิสม์ (EXPRESSIONISM)



ั
๊
ลทธิเซอร์เรียลลสม์ (SURREALISM)



ิ
ั
ลทธิฟ วเจอร์ริสม์ (FUTURISM)



ั
ลทธิโฟวิสต (FOURISM)



์
ั

ลทธินีโอคลาสสิค (NEO-CLASSIC)


ั














้
ภาพเขียนจะสะทอนเรืองราวทางอารยธรรม



เน้นความสงางามของรูปร่างทรวดทรงของ
่




คนและส่วนประกอบของภาพ มีขนาดใหญ่โต




ื
แข็งแรง มั นคง ใช้สีกลมกลน มีดุลยภาพของ




ี
แสง และเงาทงดงาม












ี
ั
ิ
ิ

ศลปนทสําคญของศลปะแบบ
่
นีโอคลาสสิก ได้แก ชาก ลุย ดาวิด
(ค.ศ. 1748-1825)

ลทธินีโอคลาสสิค (NEO-CLASSIC)


ั

ลทธิโรแมนตค (ROMANTIC)


ั ิ













ิ
ึ
่
ิ
ิ
ศลปะแบบโรแมนตก เป นศลปะรอยตอจากแบบนีโอคลาสสิก แสดงถง
เรืองราวทตนเตน เร้าใจ สะเทอนอารมณ์แกผู้พบเห็น ศลป นโรแมนตกมี
ื
ิ
ิ
่

ื

ี
้
ความเชื อว่าศลปะจะสร้างสรรคตวของมันเองขึนได้ด้วยคุณคาทาง

่
์
ิ
ั
อารมณ์ของผู้ดูและผู้สร้างสรรค
์

































เจริโคต (GERICAULT) เดราคว(DERACROUX) โกย่า (GOYA)



ั
์

ลทธิโรแมนตค (ROMANTIC)


ั ิ



















































เจริโคต (THEODORE GERICAULT) RAFT OF THE MEDUSA. 1818.
์
OIL ON CANVAS. LOUVRE MUSEUM, PARIS



ฟรานซิสโก โกยา (FRANCISCO GOYA) THE THIRD OF MAY 1808.

OIL ON CANVAS. MUSEO DEL PRADO, MADRID







เดอลาครัว (EUGENE DELACROIX) LIBERTY

LEADING THE PEOPLE.

1830. OIL ON CANVAS. LOUVRE MUSEUM, PARIS

ลทธิเรียลลสม์ (REALISM)


ั ิ








่
ิ

ศลปนกลุมเรียลสม์มีความเชื อว่าความจริงท งหลายคอความเป นอย่ ู
ิ
ื
ั
ี
่
ิ
จริง ๆ ของชีวิตมนุษย์ ดังนั น ศลป นกลุมนี จึงเขียนภาพทเป น


ประสบการณตรงของชีวิต เช่น ความยากจน การปฏวัต ความเหลอม
ิ
ิ

ื
์
ี
ํ

ลาในสังคม โดยการเน้นรายละเอยดเหมือนจริงมากทสุด
ี








































โดเมียร์ (DAUMIER) คูร์เบต (COURBET) มาเนต (MANET)



์
์

ลทธิเรียลลสม์ (REALISM)


ั ิ

















































THE THIRD-CLASS CARRIAGE. 1862.


THE STONE BREAKERS. 1849.
























A BAR AT THE FOLIES-BERGÈRE 1882.

ลทธิไอเดียลลสม์ (IDEALISM)








ั ิ











ิ
ั
ิ
ิ
ศลปนในลทธิไอเดียลลสม์ จะมีทศนคตในการสร้างผลงานดังนี

ั
ิ
ื
คอ แสดงให้เห็นแงดีของชีวิต แสดงความคดนึกฝนหรือความ

่
ร้สึก ลทธินี ประกอบกนหลายชนชาตทมีทศนคตตรงกน
ั
ี
ิ
ั
ั
ู
ิ
ั



ศลป นที มีชื อเสียงมาจากหลากหลายชาต ิ
ิ
1.คอร์นีเลยส(CORNELIUS) ชาวเยอรมัน



ี
2.มิลเลซ์ (MILLAIS) ชาวองกฤษ



ั
3.กุสตาฟ มอโร(GUSTAVE MOREAY) ชาวฝรั งเศส

ลทธิไอเดียลลสม์ (IDEALISM)








ั ิ





































































"อเกอโนท" (A HUGUENOT) ความฝนของซาโลเม (LA VISLON DESALOME)
ู
์
(ค.ศ. 1852)

ลทธิอมเพรสชั นนิสม์ (IMPRESSIONISM)









ั ิ








ึ
ิ
ศลปะแบบอมเพรสชันนิสม์ จะม่งเน้นถงการวาดภาพทจับซึงสายตาสัมผัสรับ
ุ
ี

ิ
ู
ี
ร้ในช่วง ณ.เวลานั นและเป นช่วงเวลาทฉบพลน และจะมีการแยกแยะสีทจะเข้า
ั
ี
ั

ิ
มาประกอบกนเข้าเป นแสงทส่องตองสิ งตาง ๆ ทาให้เกดพืนผิวภาพทเตมไป
ี
ี
ั
็
ํ
่
้

็
ื
้
ุ
ี
ดวยสีสันทแปรเปลยนเปนภาพทเตมไปด้วยความเคลอนไหวไม่หยดนิ ง
ี

ี
ศลปนทสําคญของกลุมอมเพรสชันนิสม์ ได้แก
่
ี

ิ
ั
่
ิ
โคลด โมเนต (CLAUDE MONET) ซิสเลย์ (ALFRED SISLEY) เดอกาส์ (EDGAR DEGAS)
์
ปซาโร (CAMILLE PISSARRO) เรอนัว (PIERRE-AUGUSTE RENOIR)



มาเนต (EDOUARD MANET)



์

ลทธิอมเพรสชั นนิสม์ (IMPRESSIONISM)









ั ิ
































































CLAUDE MONET : SUNRISE (ค.ศ. 1872-1873) มาเนต (EDOUARD MANET), THE LUNCHEON ON THE GRASS
์



EDGAR DEGAS, ผู้หญิงอาบนํา (LE DÉJEUNER SUR L'HERBE), 1863.

(WOMAN IN THE BATH) ค.ศ. 1886,

ลทธิโพสต อมเพรสชั นนิสต์(POST IMPRESSIONISM)


ั ์ ิ











ุ
ุ
จะม่งการแสดงออกทางความรู้สึก อารมณ์ จิตวิญญาณมากกว่าม่งนํา



ี

ิ
เสนอความเป นจริงทางวัตถุ สือผ่านการใช้สีทรุนแรงและเกนความเป น

ั
ื
จริง โดยเน้นความพอใจของศลป นเปนหลก ไม่ยึดถอกฏเกณฑ และ
ิ
์


ี
ึ
ธรรมเนียมใด ๆ ในอดตเลย สีทใช้นั นจะสือถงพลงทถูกบีบค นบังคบ
ั
ั
ั
ี
ี
่

ี
ู
กดดนทอย่ในความรู้สึกนกคดของจิตใจคน เปนการปดปลอยอารมณ์
ั
ิ
ึ
ี
ี
ผ่านสี และฝแปรงทให้ความรู้สึกทรุนแรงกดดัน ฝแปรงทอสระ
ิ

ี

ศลปนในกลุมนี ได้แก แวนโกะ (VINCENT VAN GOGH) โบนนาร์ด (PIERRE


่
ิ
่

BONNARD) เซซาน (PAUL CEZANNE)โกแกง (PAUL GAUGUIN)

ลทธิโพสต อมเพรสชั นนิสต์(POST IMPRESSIONISM)








ั ์ ิ































































VINCENT VAN GOGH. LES MANGEURS DE POMMES DE


TERRE (THE POTATO EATERS). 1885. VINCENT VAN GOGH, STARRY NIGHT


OVER THE RHONE, 1888

ลทธิควบิสม์ (CUBISM)







ั ิ














ื
ิ
ิ

ั
ี
ิ
ิ
งานศลปะแบบควบิสม์ คอ การทศลปนเข้ามาจัดระเบียบให้กบธรรมชาต หรือ
ิ
ี
่
ั
ู
สิ งทอย่รอบ ๆ ตว เสียใหม่ โดยการนําเอารูปทรงเลขาคณตตางๆ ไม่ว่าจะเป น
ทรงกลม ทรงกรวย หรือ ทรงกระบอกมาปรับเปลยนให้รับกน โดยทจะไม่มีการ
ี
ี
ั
่
ั
็
ี
แสดงอะไรทชัดเจนให้เห็นว่า อะไรเป นอะไรในภาพ แตขณะเดียวกนในภาพกยัง


มีเนือหาอย่ ู



ศลปนผู้นําศลปะควบิสม์ ได้แก



ิ
ิ

่
ิ
พาโบล ปกาสโซ (PABLO PICASSO, 1881-1973),

จอร์จ บราค (GEORGES BRAQUE, 1882-1963)

ลทธิควบิสม์ (CUBISM)







ั ิ


































































PABLO PICASSO. LES DEMOISELLES


D' AVIGNON. 1970. OIL ON CANVAS. GEORGES BRAQUE, WOMAN



WITH A GUITAR, C 1913

ลทธิแอสแตรค (ASTRACT)











ั










ิ
ี
ิ
่
ิ
งานศลปะทไม่มีอะไรเหมือนจริงในธรรมชาตเลย แตจะเป นความคดสร้างสรรค ์
ี
ิ
ิ
ี

ิ
ของศลปนท แสวงหาวิธีการแสดงออกทางความคด ทเป นอสระของเส้น สี และ
ั
รปทรง พลงทางอารมณ์และความรู้สึก เน้นทการแสดงออก 2 ประการคอ ตด
ี
ื
ั
ู
่
ี
้
ื
ั
ิ
ทอนสิ งตาง ๆ ในธรรมชาตให้รูปทรงทงายและเหลอเพียงแกแท รวมท งสร้าง
่

รปทรงโดยไม่ตองงการเสนอเรืองราวใดๆ เป นพืนฐาน
้
ู







ี
ศลปนทมีชื อเสียง ได้แก
ิ
่

คองดนสก(KANDINSKY) มองดีออง (MONDRIAN) และ วิลอง (VILLON)
ี
ิ

ลทธิแอสแตรค (ASTRACT)











ั






























































หลกการทางานของ
ั
ํ
PIET MONDRIAN: MOLEN MILL; PIET MONDRIAN


MILL IN SUNLIGHT. C 1908. การทางานของ
ํ

JACKSON POLLOCK

ลทธิเอกซ์เพรสชั นนิสม์ (EXPRESSIONISM)








ั ๊









ิ
ิ
ิ
ื
ศลปะแนวนี ได้รับอทธิพลจากศลป นสําคญ 2 คนคอ VINCENT VAN GOGH และ
ั

ั
ี
ี
ศลปนชาว NORWEGIAN ทชื อ EDVARD MUNCH ซึงท งสองคนนี ใช้สีทรุนแรง และ

ิ
ิ
ิ
เกนความเปนจริง โดยเน้นความพอใจของศลป นเป นหลก ไม่ยึดถอ กฏเกณฑ ์

ั
ื
ั

ี
ี
ั
ึ
และธรรมเนียมใดๆในอดตเลย สีทใช้นั นจะสือถงพลงทถูกบีบค นบังคบกดดัน
ั
ี
ิ
ึ
ี
ทอย่ในความรู้สึกนกคด ของจิตใจคน เป นการปดปลอยอารมณผ่านสี และฝ
์
ู
่
ี
ี
ุ
แปรงทให้ความรู้สึก ทแข็งๆ ดบ รนแรง
ิ



ิ
่

ี
ั
ศลปนทสําคญได้แก
เอดวาร์ด มนช์ (EDVARD MUNCH) ฟรัชซ์ มาร์ค (FRANZ MARC)
ุ
็
วาสสิล แคนดินสก (WASSILY KANDINSKY)


ี
ี

ลทธิเอกซ์เพรสชั นนิสม์ (EXPRESSIONISM)








ั ๊

































































WASSILY KANDINSKY : THE FATE OF THE ANIMALS BY FRANZ MARC, 1913.


MURNAU WITH CHURCH. C.1910 THE SCREAM BY EDVARD MUNCH (1893)

ลทธิเซอร์เรียลลสม์ (SURREALISM)







ั ิ















ี
ิ
ั
ลทธินี มีความเชื อว่า ความจริงของมนุษย์ไมได้เกดทการรับรู้เพียงอย่างเดียว


คุณคาอย่ทความหวัง ความฝน ความตองการทไม่สามารถมองเห็นได้เพราะถูก
้

ี
ู
่
ี
สังคมบังคบ มีความรู้สึกเกบกด ศลปนจึงมักวาดภาพตามความฝน
ิ

็

ั
จินตนาการของตน ศลปนทมีชื อเสียง ได้แก องเดร เบรตอง (ANDRE BRETON)
ั
่
ี

ิ









ั
ศลปนทสําคญ ได้แก ่
ิ

ี
ซาลวาดอร์ ดาล (SALVADOR DALI), แมกซ์ แอร์นส์ (MAX ERNST) ,
ี
โจอน มิโร (JOAN MIRÓ )


ั

ลทธิเซอร์เรียลลสม์ (SURREALISM)







ั ิ




















































SALVADOR DALI. "THE GREAT


MASTURBATOR"










JOAN MIRÓ, THE TILLED FIELD, SALVADOR DALI. THE PERSISTENCE



(1923-1924) OF MEMORY.

ลทธิฟ วเจอร์ริสม์ (FUTURISM)






ั














ิ
ั
ิ
ี
ื
แนวคดของศลปะไม่เกยวกบเรืองสตรีเพศ ไม่สนใจภาพเปลอย ความงามท ี


ั
ํ
ื

ื
ถอว่าเปนแนวทางการทางานของลทธินี คอ เรืองของความเร็ว วิทยาศาสตร์
ิ
ิ

่

ั
เทคนิควิชาการตางๆ ศลปนลทธิฟ วเจอร์ริสม์นี ไม่เห็นด้วยกบความคดเฟ อฝน
ั
ี
หรือการหยดนิ งอย่กบท จะมีแรงบันดาลใจเกยวกบความงามจากเครืองไฟฟ า
ั
ั
ุ
ู

ี
รถยนต หรือเครืองบิน

์






่

ิ
ศลปนทสําคญ ได้แก
ั
ี
คาร์โล คาร์รา (CARLO CARRA) อมแบร์โต บ็อคโชนี (UMBERTO BOCCIONI)
ุ
จิอาโคโม แบลลา (GIACOMO BALLA )

ลทธิฟ วเจอร์ริสม์ (FUTURISM)






ั

























































CARLO CARRÀ. "HORSE AND RIDER



OR RED RIDER GIACOMO BALLA : DYNAMISM OF UNIQUE FORMS OF




A DOG ON A LEASH. CONTINUITY IN SPACE, 1913.

ลทธิโฟวิสต (FOURISM)


ั ์













ลกษณะงานศลปะแบบโฟวิสม์นี สร้างงานจิตรกรรมแนวใหม่ ใช้รปทรงอสระ



ั
ิ
ู
ิ


ั
ั
ใช้สีสดใสตดกนอย่างรุนแรง เน้นการสร้างงานตามสัญชาตญาณแห่งการ


ี
ี
ึ
แสดงออกอย่างเตมท ผลงานทเกดขึนจะแสดงให้เห็นถงความสนุกสนาน อน

ั
็
ิ
่
ี
ิ
ี
เกดจากลลาของรอยแปรงและจังหวะของสิ งตาง ๆ นอกจากนี จะนําลลาของ
เส้นมาใช้ใหม่ เช่น การตดเส้นรอบนอกของสิ งตาง ๆ เพือสร้างความโดดเด่น

่
ั










ิ
ศลปนสําคญ ได้แก
ั

่
อลแบร์ต มาร์เกต (ALBERT MARQUET) อองรี มาตสส์ (HENRI MATISSE)
ั
ี
์

ลทธิโฟวิสต (FOURISM)


ั ์