ARCH_4/2022

Ján Studený: Od nearchitektúry k architektúre

zima 2022, 27. ročník, 7,20 €, arch.sk

najdokonalejšie madlo súčasnosti

povrchov dĺžok varianty uchopenia

jednoduchá a rýchla montáž na všetky typy dverí

www.magnetic-mt.sk | www.klucky-mt.sk | @mt_door_handles

Editoriál

Ak je stredobodom nášho záujmu architektúra, kladiem si otázku, s prostredím, ktoré má konkrétnu materiálnu a historickú stopu
čím je a akým spôsobom sa k nej dopracovať. Jednou z možností a ktoré sprostredkúva priame, neprenesené zážitky.
je úvaha o Le Corbusierovej definícii: „Architektura je umnou,
přesnou a velkolepou hrou objemů seskupených ve světle“1, v ktorej V prvom prípade rodinný dom v Ratboři je príkladom domu na
sa mi páči hlavne to „umná“ a „veľkolepá“. Ďalšou možnosťou je prahu krajiny, Vila Bôrik je zase príkladom domu v urbanizovanom
pracovať s jej obsahom. Štandardne sa pozeráme na vec z pohľadu pásme kobercovej zástavby a rodinný dom v Perneku je domom
gradujúcich zručností, vedúcich ku komplexnejšej a súčasnejšej v lese. Sú to príklady domov vytvárajúcich exkluzívne priestorové
architektúre. To nás robí architektmi. Zaujímavý však môže byť aj vzťahy z núdzových podmienok pozemku. Vila Bôrik ich prináša do
pohľad z druhej strany. Ak si kladieme otázku, čo je architektúra, je sériovo štandardizovanej krajiny mestskej suburbie, dom v Ratboři
zrejme vhodné spýtať sa, čo architektúra nie je – čo jej je blízke, ale ťaží z okraja a terénnej hrany obce, obdobne dom v Perneku, ktorý
architektúrou ešte nie je. V nejasnej dobe, keď štandardné postupy je polozakopaným priezorom von z obce do prírodnej divočiny.
zlyhávajú a nové sa ešte nenašli, predpokladám, že skúmanie
možností, ako sa dostať od „nearchitektúry“ k architektúre, nás V ďalšom pláne ma zaujíma aktívna zložka architektúry. Bar Grão
môže viesť k originálnym architektonickým postojom. je súborom samostatných elementov vložených do anonymného,
stiesneného priestoru. Architektúra už nie je len jedna z priestoro-
Český filozof Petr Rezek v knihe Architektonika a protoarchitek- vých konfigurácií svetelných, materiálových či zvukových proporcií,
tura2 uvádza situácie, ktoré podľa neho architektúre predchádzajú ale mechanizmom, konštrukciou – variabilom, ktorá tieto aktivity
a z ktorých architektúra pri svojom vzniku čerpá. Ide o momenty, umožňuje. Podobne je poskladaný byt od ateliéru Kilo/Honč. Autori
ktoré nachádza v dielach majstrov výtvarného umenia alebo v ich po dôkladnom odkrytí fyzickej podstaty stavby nadstavujú univer-
kontextoch či vzťahoch, ktoré tieto práce vyvolávajú (realizovanú zálne a otvorené priestorové pole pomocou drobných zásahov, ale
architektúru nevynímajúc), v zmysle hľadania ich možných význa- s významným vplyvom na život jeho užívateľov. Pracujú takpovediac
mov, hraníc medzi zámerným a náhodným, a to v rôznych časových s priamou fyzickou skúsenosťou s materiálom typickým pre naše
obdobiach, ale hlavne v dielach 20. storočia od jeho avantgardy po architektonické prostredie – betónom.
dnešok. Protoarchitektúre prisudzuje autonómnu rolu niekde na
pomedzí výtvarného umenia a architektúry a vidí v nej istý obrazový Spoločným prvkom týchto realizácií je okrem priestorového
kód toho, z čoho by architektúra mohla vzniknúť. Je teda možným a kontextuálneho presahu aj tá stránka architektúry, ktorá sa
predobrazom, ale zároveň, myslím si, aj nevyhnutne prítomným prejavuje výhradne v jej realizácii – prenosom konceptu do jej
prvkom budúcej architektúry. Abstraktný obraz, bez ktorého sa stvárnenia v zmysle stavby a jej prejavu. Materiály stavby sú
o architektúre zrejme nedá hovoriť. menej výsledkom stavebno-inžinierskej supervízie a jej vedenia
k optimalizácii či technickej zdatnosti, ale zámerným a často
(Na príklade Malevičových architektonov a jeho scenára postup- väčšinovým spolučiniteľom architektonickej, tzn. priestorovej
ných krokov, od statického k dynamickému a od dvojrozmerného a konceptuálnej, úvahy o význame veci. Sú nezastupiteľným nosi-
k trojrozmernému, uvádza základné prvky takéhoto procesu. teľom odkazu a nakoniec súčasťou jeho obrazu. Takými sa javia
Ukazuje síce obraz toho, čo architektúre predchádza a nie betónové odliatky kokpitov na bývanie (dom Erny Masarovičovej,
nevyhnutne do nej ústi, ale ide o momenty vzniku a postupného Ratboř, Pernek) či ich modifikácie (Panelák), zrkadlová plocha
skladania abstraktného obrazu, pochádzajúceho zo vzťahov. Ide zvieracieho krematória, keramický stôl od Zheni v Prekopovom
o ich komponovanie do súborov či skladieb trojrozmerných telies – interiéri DNA aj komplexné, do detailu spracované úžitkové
architektonov, ktoré sú výsledkom narábania s plochou a objemom ekvilibriá Vily Bôrik a ateliéru Daniela Fischera.
v architektonickom zmysle.)
Obe realizácie pracujúce s odrazom a prechodom – enviroobjekt
Vybral som súbor realizácií, ktoré sa z môjho pohľadu s touto od dua Gonzalez Haase (v spolupráci s Igorom Machatom) a zvie-
témou konfrontujú. Skoro všetky sú to malé stavby z dôvodu, ktorý racie krematórium od ateliéru Petra Hájka – sú prejavom fyzikálnej
je pre proces prechodu týchto znakov od nearchitektúr k architek- stránky príbehu. Zachytávajú a prenášajú viac, než zobrazujú
túram symptomatický a je prítomný v architektúre ako takej, a tým – okolitý priestor a hlavne, ako presne opisuje v komentári svojej
je postup od menšieho k väčšiemu. Nakoniec je prítomný, podľa stavby Petr Hájek3, ďalšiu nezastupiteľnú zložku realizovanej
mňa, aj v súčasnej architektúre (posledná éra veľkej architektúry sa architektúry, ktorou je čas.
skončila koncom 20. storočia a nová sa ešte len začína...).
Všetky prítomné realizácie považujem za komplexné architekto-
Jednou z tém budúcej architektúry bude prostredie, konkrétne nické diela. Prinášame ich sprostredkované prejavy pomocou slov,
fyzické prostredie nášho života. Menšie architektúry sú zviazané so plánov a fotografií, ktoré len nedostatočne nahrádzajú ich reálne
svojím prostredím pevnejšie a často vznikajú z konceptov, ktoré naň prejavy. Sú skôr ich priblížením a sprostredkovateľom komunikácie…
bezprostredne a špecificky reagujú. Jeho zmeny a posuny budú pre Lebo neexistuje iná než zažitá skúsenosť z architektúry.
nasledujúcu generáciu kľúčové, či už ide o klimatické zmeny, alebo
o premiestnenie pozornosti do virtuálnej reality. Môj výber súvisí Ján Studený, kurátor čísla

1. LE CORBUSIER: Za novou architekturu. Praha : Petr Rezek, 2005. s. 16.
2. REZEK, Petr: Architektonika a protoarchitektura. Praha : Jan Placák – Ztichlá klika, 2017.3.
3. „Příchozí, který se dívá do zrcadla, se ve skutečnosti nevidí v přítomnosti, ale hledí na

svůj odraz v minulosti. Dívá se zpět, vzpomíná… Může za to konečná rychlost světla. Tuto
skutečnost nelze lidskými smysly vnímat, ale dává místu symbolický význam. Zrcadlo je
samo o sobě v krajině mystické. Odráží a vtahuje do sebe vše kolem sebe. Každé zrcátko je
lehce jinak natočené. Obraz se jakoby chvěje. Máte pocit, že přicházíte k tekuté stěně. Je to
surrealistický zážitek. Nedá se popsat. Musí se zažít.“

1





Obsah 01 06 12

Editoriál Od nearchitektúry Dom s ateliérom,
k architektúre Bratislava
Ján Studený
Rozhovor Gabriely Smetanovej Erna Masarovičová,
36 s Jánom Studeným Štefan Kissoczy

Rodinný dom 42 48
v Perneku
Věčná loviště, Panelák,
Studený architekti Drnov Bratislava

Petr Hájek architekti Kilo/Honč

80 84 85

Sprievodca je mostom Refik Anadol: Maroš Greš: Chata
spájajúcim národy Prague Dreams premárnených
a ich kultúry možností
Recenzia Shota Tsikoliya
Rozhovor s Dagmar Balounovou Recenzia Zuzana Duchová
a Jurajom Berdisom
91
89 90
Anatómia mesta
Divadlo v kotolni Škola umeleckých
remesiel v Bratislave Recenzia Ivan Gogolák
Karolína Bujdáková 1928 – 1939

Recenzia Henrieta Moravčíková

95 96 98

Meanwhile City Vrchol expozice? English Summary

Recenzia Július Brutus Petr Rezek

↑↑ Dom s ateliérom, Bratislava ↑↑ Rodinný dom v Ratboři
↑ Vila Bôrik, Žilina ↑ Ateliér Daniela Fischera, Bratislava

18 24 30

Vila Bôrik, Žilina Rodinný dom Ateliér Daniela
v Ratboři Fischera, Bratislava
PLURAL
Radka a Miro Kurčíkovci Peter Stec

54 60 78

Grão & stôl v DNA, Visible Invisible Patterny a Interfejsy 3
Bratislava & The Interior I Like, – Voda
Versailles/Berlín
Alan Prekop & Zheni Ada Gogová, Nathalie Dubois Calero
Gonzalez Haase AAS
86
87 88
Snívanie o múzeu
Ľudia a mesto. Dejiny Tradícia v dizajne
Recenzia Richard Kitta Bratislavy
Recenzia Zuzana Duchová
Recenzia Simona Kolimárová

92 93 94 Kurátorom ďalšieho čísla bude architekt Pavol Paňák

Mesto pre všetkých? Romeo a Júlia Bauhaus:
A Graphic Novel
Recenzia Zuzana Duchová Recenzia Ľudmila
Kasaj Poláčková Recenzia Zuzana Duchová

100

Dom v stráni

Komiks

↑↑ Rodinný dom v Perneku ↑ Panelák, Bratislava ↑↑ Grão, Bratislava ↑↑ Visible Invisible, Versailles
↑ Věčná loviště, Drnov ↑ Stôl v DNA, Bratislava ↑ The Interior I Like, Berlín

FOTO: JÁN KEKELI

Rozhovor Gabriely
Smetanovej s Jánom
Studeným

Od nearchitektúry
k architektúre

„Sú to situácie alebo technické riešenia istých konkrétnych problémov
a ich východiskových nastavení, ktoré prinášajú zaujímavé formálne,
priestorové a materiálové riešenia. Niektoré podľa mňa ústia do
obrazov súčasnej reality s výrazným významovým obsahom, iné ju
okrem opisu aj tvoria a tým inšpirujú.“

6 ĽUDIA

7 ĽUDIA

Gabriela Smetanová: V editoriáli spo- a čitateľný. Na tomto postupe je zrejmé, že majú architekti prístup, sú to rovnaké kľúče,
mínaš protoarchitektúru Petra Rezka. závisí od prvých krokov, napríklad nesprávna ktoré používajú pri tvorbe. Ako u Benjamína
Aká je tvoja interpretácia tohto pojmu? alebo neúplná interpretácia v prvých kro- Brádňanského, tak aj u Igora Machatu fungujú
koch je potom výrazným činiteľom výsledku. ako prostredník k zverejňovaniu odkazov na
Ján Studený: Tým, že ten termín pochádza sociálnych sieťach, a tak sú zrejme dôležitými
od Rezka, si nie som istý. S Rezkom sme G. S.: Vizuálny sprievod tohto záznamami reality. Pre mňa sú dôkazom aj
mali nejaké spojenie už v Prahe – na AVU rozhovoru tvoria protoarchitektúry. architektúry bez architektov.
prednášal dejiny umenia. Jeho prednášky Ide o záznamy vizuálnych fascinácií.
boli fenomenálne. Tej knihy (Architektonika Vieš povedať, čím tieto veci/ G. S.: Povedali sme, že to, čo veci na
a protoarchitektura) sa človek až bojí. Pre situácie upútali tvoju pozornosť? fotografiách definuje, je možno absencia
nás ako tvorcov je abstraktná, v zmysle prvotného (architektonického) zámeru. Sú
architektonického uchopenia. On bol filozof, J. S.: Asi sa dá jednoznačne povedať, že sú niečím, čo nepovažujeme za architektúru,
dá sa povedať teoretik, mal vlastné vnímanie to produkty nejakých priestorových situácií, ale z nejakého dôvodu ich k architektúre
architektúry, ktoré zdieľal aj formou vlastnej ktoré neboli inštalované alebo iniciované so pripodobňujeme, privlastňujeme si ich.
interpretácie iných súčasných diel. zámerom robiť architektúru. To znamená, že
sú to v prvom rade produkty nearchitektov, J. S.: Ich spoločným znakom by mohlo byť to,
G. S.: Svoju teóriu interpretoval napríklad o ktorých by zrejme nikto okrem architektov že vedú k architektúre. Prichádzame k nej ich
prostredníctvom Rachel Whiteread… neuvažoval ako o architektúre. zámerným čítaním a analýzou. Len jednodu-
chým preklopením. Taká protoarchitektonická
J. S.: Páči sa mi pristupovať k architektúre G. S.: Sú to veci, ktoré vznikli bez archi- situácia poskytuje účastníkovi obdobný
vždy od začiatku. Alebo, dá sa povedať, tektonického zámeru, možno im nepred- zážitok ako architektúra.
postupne. A v zásade sme sa od toho chádzala žiadna komplexnejšia myšlienka
začiatku ďaleko nikdy ani nedostali. Na okrem naplnenia určitej funkcie, ak vôbec. G. S.: Môžeme mať rovnaký
začiatku sa toho veľa rozhodne. Tento architektonický zážitok z niečoho,
postup mám spojený napríklad s Wittgen- J. S.: Sú to situácie alebo technické rieše- čo tak má alebo chce pôsobiť, aj
steinom, alebo, keď už sme spomenuli nia istých konkrétnych problémov a ich z niečoho, čo tak nechce pôsobiť.
Rezka, takisto si myslím, prejavuje myš- východiskových nastavení, ktoré prinášajú
lienku, že charakter diel sa nastaví niekedy zaujímavé formálne, priestorové a materi- J. S.: Presne. Sú to veci s výrazným, ale možno
na začiatku. To platí aj pre architektúru. álové riešenia. Niektoré podľa mňa ústia do nezámerne doň vloženým obsahom.
To, ako sa na ňu budeme pozerať, ako ju obrazov súčasnej reality s výrazným význa-
budeme vyhodnocovať, závisí od jej počia- movým obsahom, iné ju okrem opisu G. S.: Máš predstavu o vzťahu vybratých
točného nastavenia. aj tvoria a tým inšpirujú. realizácií k týmto protoarchitektúram?

J. S.: Musím konštatovať, že to, čo sa objavuje
v tomto čísle, nie je nejaký „výber“. V zásade
sme vychádzali z vecí, ktoré boli k dispozícii.
Nie je ani účelom, aby bolo toto číslo nutne
konzistentné smerom k protoarchitektúre
Myslím si, že sme chceli, aby v ňom boli
hlavne aktuálne veci. Pocit súčasnosti
a maximálnej aktuálnosti, výrazne zameraný
na domáce prostredie.

G. S.: Poznámka k výberu, ak teda nie
je nutne spojený s témou: tento úvod
môže slúžiť len ako možnosť pozrieť
sa na tieto realizácie cez prizmu
protoarchitektúry. Ponúka jeden, možno
nepríhodný, spôsob pohľadu na ne.

Foto: Matej Gavula J. S.: Áno, je to možný uhol pohľadu, aj
keď si myslím, že vo väčšine týchto vecí
G. S.: Aké sú tie počiatočné nastavenia G. S.: Prečo sú tu? je ten prístup prítomný. Sú to malé, ale
definujúce charakter projektu? komplexné výstupy, ktoré pracujú skôr
J. S.: Sú to amatérske, ad hoc vybraté situácie v nejakom obmedzenom rámci a snažia sa
J. S.: V prvom rade sú to klasické vstupné z terénu. Myslím, že vôbec nezodpovedajú zmocniť architektúry z vnútorného záujmu
údaje zo zadania: program, pozemok, širšie Rezkovej predstave protoarchitektúry. On s minimálnym nástrojovým alebo výrazovým
vzťahy a komunikácia s klientom o jeho hovorí o výtvarnom umení, o architektúre, ekvilibriom. Z týchto obmedzení čerpajú
záujme. Dobre definované zadanie môže ktorá sa rodí z konceptov výtvarných umelcov. energiu aj na nearchitektonické polohy, ktoré
byť, ako nám už na škole hovoril Emil Přikryl, Hovorí napríklad o Malevičových architek- sa môžu spájať s týmto významom – nie je to
polovicou dobrého riešenia. Samozrejme, tonoch. To ma vždy nesmierne zaujímalo však plánovaný a na okraj architektonického
architektúra vzniká aj bez zadania, z vnú- – premisa pretvárania, ktorú začal kubizmus. záujmu vytesnený program. Môj pohľad je
torných intencií architekta. Táto tvorba má Pretvárania 2D na 3D začlenením pohybu možno viac nearchitektonický než progra-
bližšie k voľnému umeniu a súvisí s obdobnými a času do danej situácie. movo architektonický v zmysle štandardnej
záujmami, ktoré prekrývajú výtvarné umenie teórie architektúry.
ako celok. Je odrazom našej reality a tvorí Uvádzané príklady sú fotografické záznamy
kultúru. Jedným zo spôsobov, ktoré sa dajú architektov z terénu, ktoré majú k architek- G. S.: Ďalšie slovo, ktoré si spomínal, je
praktizovať, je dôsledná analýza významu túre veľmi blízko, ale ňou nie sú. Môžeme si nearchitektúra. Je to pomocné slovo
veci. Nech používam akékoľvek prostriedky položiť otázku, prečo sa architektom zdajú alebo je v nejakom konkrétnom vzťahu
alebo súčasti projektu, zamýšľam sa nad ich príťažlivé. Myslím si, že v nich cítiť istú potenciu s tvojou interpretáciou protoarchitektúry?
vnútorným významom. Tie potom kombi- smerujúcu k architektúre. Ide tu o isté odkazy,
nujem do sekvencií, v tom zmysle sa snažím ktoré sú zašifrované, podobne ako to robí J. S.: Tento výraz si v prvom rade spájam s ako-
vytvoriť systém, ktorý by bol zrozumiteľný architektúra. To znamená, že k ich odšifrovaniu ukoľvek stavebnou produkciou, ktorá architek-
túrou nie je. Ako píše, tuším, Honza Šépka vo
svojej ročenke českej architektúry, pri zhrnutí
ročného architektonického produkovania
musíme brať do úvahy, že deväťdesiat percent

8 ĽUDIA

Foto: Benjamín Brádňanský Foto: Benjamín Brádňanský
Foto: Ján Studený Foto: Benjamín Brádňanský

Foto: Ján Studený Foto: Igor Machata
9
ĽUDIA

stavieb nemôžeme považovať za architektúru. Foto: Ján Studený
Asi teda v prvom rade toto. Lebo to vedomie,
ako Honza správne spomína, sa musí napra-
viť. U architektov aj u laikov. Samozrejme,
zaujímavá je táto otázka z architektonického
pohľadu, kritiky samotnej architektúry zvnútra.
Pre nás je zaujímavá aj nearchitektúra, preto
používame tento novotvar. Je to akoby opak
Holleinovho motta „všetko je architektúra“.
Lepšia otázka je, čo je architektúra, a potom je
nearchitektúra všetko ostatné.

G. S.: Najprv som si pod tým predstavovala
nearchitektonické súčasti architektúry.
Nejaké vstupy v procese tvorby,
súčasti realizovania… tie veci okolo.

J. S.: Neviem, to sú procesuálne veci, s ktorými ako zámernou činnosťou, cieľavedomým zásadná pre to, ako ďalej tá-ktorá archi-
sa produkt vyrovnáva. My však hodnotíme koncepčným uchopením zadania a jeho tektúra úspešne vstrebáva alebo naráža
výsledný produkt. Keby sme sa snažili povedať nasmerovaním ku komplexnému dielu, na to, čo sa s ňou v priebehu času deje?
niečo k tomu procesu, potom áno, možno ako to opisuješ v úvode editoriálu.
sú tam nejaké neplánované veci alebo pro- Do akej miery pripúšťaš alebo teda J. S.: Myslím si, že väčšina architektonických
tiprúdy oproti architektonickým zámerom, pracuješ s otvorenosťou projektu diel je uzavretého charakteru. Preto sú aj
ktoré potrebuje proces vstrebať. To je asi náhodnostiam, nemožnosti kontroly? chránené, celá pamiatková starostlivosť
nevyhnutné. Ťažko sa vytesnia, sú súčasťou vznikla z tohto dôvodu – „zo záujmu archi-
reality. Práve toto je v procese prenosu J. S.: To je poloha každého architekta, koľko tektov“. Dnes vieme, akú škodu to súčasnej
architektonického zámeru do reality zaujímavé. miery pripustí, koľko zo svojho priestoru architektúre spôsobuje. Ale pôvodný zámer
Dielo je vo výsledku súborom možno niekedy nechá vonkajším okolnostiam – protizámerom. bol chrániť architektúru. Predstava bola, že
konsenzuálnych, niekedy protirečivých dohôd, Myslím, že celá architektúra je založená na má byť intaktná a pamiatková ochrana chráni
v zásade kompromisov, ktoré vedú k výsledku. antikonsenze. Je to otázka presadenia koncep- prvotnú myšlienku architekta. To je také
Samozrejme, výsledok je nimi poznačený aj cie jedného autora proti nejakým všeobecným európske poňatie.
tvorený. Celkom nás baví aj poloha, keď sú vo danostiam prostredia alebo doby. Ide o to, ako
výsledku priznané, prítomné. Radi pracujeme dokáže využiť spolupôsobenie istých činiteľov G. S.: Je otázne, či ide o ochranu
spôsobom, že architektonický plán s tým vedúcich k architektúre v postupe, koncepte, pôvodnej myšlienky architekta. Je to
počíta. Necháva voľné miesto, aby sa doň ktorý si zvolí, a do akej miery dokáže umeleckú skôr ochrana niečoho, čo sa udialo –
situácie, ktoré prináša proces, zmestili a nevy- myšlienku presadiť. zrealizovalo, nie „pôvodnej myšlienky
hnutne spoluvytvárali výsledok. architekta“, ale diela ako výsledku.
G. S.: Je miera otvorenosti konkrétneho
G. S.: Tieto protoarchitektonické situácie projektu veciam, ktoré sa dejú, nejaké J. S.: Ochrana vychádza z predstavy, z dobo-
sú z môjho pohľadu náhodné, nedbalé. úvodné rozhodnutie a nastavenie archi- vého prejavu. Celé je to založené na histo-
To sa do istej miery vylučuje s tvorbou tekta? Je miera otvorenosti/uzavretosti rizme. Historizmus má hodnotu v tom, že
odkrýva súvislosti, ktoré musíme poznať, aby
sme vedeli, z čoho sme vzišli. Na to, aby sme ju
mohli poznať, musíme ju uchovávať, a to tak,
aby boli odkazy čitateľné. Teda v ich pôvodnej
podobe, nie modifikovanej. Tým hovorím iba
to, že väčšina architektonických zámerov
nepripúšťala budúcu modifikáciu a nepra-
covala s ňou. Keby bol pôvodným zámerom
program otvorený modifikáciám, pamiatkari by
sa asi nemali o čo oprieť.

G. S.: A myslíš, že teraz je to inak?

J. S.: Nie je to inak. Stále je to tak.

G. S.: Podľa teba s touto myšlienkou
nikto nepracuje? Ani ty nepracuješ
s predstavou, že domy, ktoré si
postavil, budú modifikované?

Foto: Benjamín Brádňanský J. S.: V zásade je každá architektúra nastavená
tak, aby odolala istému časovému rámcu,
mentálne aj materiálne – s tým stále pracujem.
Architekti majú ambíciu robiť nadčasové
diela, podobne ako iné umenie. Architektúru
všeobecne zaujíma prítomnosť, aby ju zakó-
dovala a preniesla do budúcnosti. V priamom
vzťahu k budúcnosti je to ťažké, lebo je to
otázka pohľadu do budúcnosti, odhadu, ako sa
to môže vyvíjať. Žiadna doba však na to nere-
zignovala a architektúra, hlavne tá moderná,
vždy tvorí aj vízie budúcnosti.

Už sme mali pár konceptov, napr. Modular,
ktorý bol prototypom takéhoto uvažovania,
ktoré predvída modifikáciu svojich produktov.

10 ĽUDIA

G. S.: No asi len v nejakých medziach. spoločnosti AT&T (AT&T Long Lines Building). otvoriť, alebo definovať v teoretickej rovine.
Ilustruje tú myšlienku, ale nie je to Dobrá architektúra, nie pre ľudí. Ako hovoríš, aby to mohlo byť otvorené.
v konečnom dôsledku projekt, ktorý
tým, ako sa snaží niečo predurčiť, je G. S.: Čo je v ňom? Počítače? G. S.: Otvorenosť však nemusí
aj tak uzavretý do seba? Modifikácie spočívať iba v progresívnom
sú možné, ale iba v limitoch, ktoré sú J. S.: Neviem, ale je to telekomunikačná technologickom uvažovaní.
v tom projekte premyslené. Alebo nie? spoločnosť, asi sú tam nejaké routery. Budova
je zahrnutá aj v nejakom armádnom programe J. S.: Pochopiteľne, že nie. Je tam množstvo
J. S.: V tom projekte je rámec taký voľný, že na núdzové stavy v New Yorku. Možno na otázok a ku každej sa vedie výskum, ako ďalej.
v podstate predbieha aj svoju dobu. Aj v tech- civilnú obranu… Najkrajší dom v New Yorku. Z globálneho pohľadu úlohy pre architektúru
nológii, aj v geometrickom nastavení. Obme- Podobných architektúr bude asi čím ďalej, tým časom rastú – pribúdajú krízy, ktoré definujú
dzenia sú teda veľmi malé. viac. Pre AI, ktorá bude potrebovať chrániť jej nové roly. To je ďalší z dôvodov, prečo je
svoje telo, bude potrebovať architektúru. No nutné pestovať otvorené systémy schopné
G. S.: Modular je projekt, ktorý ste s Davi- Modular bol tvorený pre ľudí. Spomínam to adaptácie, alebo ak chceš, modifikácie.
dom Kopeckým pripravili pre benátske aj preto, lebo technológia 3D tlače, s ktorou
bienále architektúry pred dvadsiatimi sme v projekte počítali, vtedy ešte nebola. No stále sú tu aj normálne architektonické
rokmi. Kde má limity v súčasnosti? David raz prišiel s tým, že v USA robia zubné úlohy, od ktorých závisí náš normálny život,
implantáty podľa niečoho, čo by sme dnes ktoré určujú, či vec funguje alebo nie. Máš
J. S.: Ak vezmeme do úvahy, čo sa dnes nazvali 3D sken. Stroj, ktorý na základe dobrú dispozíciu, pevnú a subtílnu kon-
deje, vytesnenie humanity, respektíve stratu mapovania dokáže vytvoriť zubnú korunku. Na štrukciu, svetlo atď. Je nevyhnutné, aby bola
záujmu o riešenia len biologických, alebo základe tejto informácie používame v projekte architektúra súčasťou nášho normálneho
sociálnych nárokov, to ten projekt nepred- pojem 3D printer, ale ja si myslím, že vtedy života, aby bola v pozadí a my sme sa mohli
vídal. Je to stále humanoidná architektúra. ešte neexistoval. Keď ten koncept pracuje sústrediť na seba.
Očakávam, že bude vznikať aj nehumanoidná s nejakou technologickou bázou, samozrejme,
architektúra, ako napríklad mrakodrap mal by myslieť na budúcnosť. Buď túto tému Architektka Gabriela Smetanová pôsobí v ateliéri
PLURAL, je doktorandkou v oddelení architektúry
HÚ SAV a editorkou online magazínu MAG D A.

Foto: archív Swiss Institute/Contemporary Art New York

Foto: Benjamín Brádňanský

Ján Studený je partnerom ateliéru ksa (dnes ksastudeny), ktorý založil s Davidom Kopeckým v Prahe v roku 1995. V roku 2009 v Bratislave
založil ateliér Studený architekti, momentálne spolupracuje s Petrom Stecom. Je držiteľom ocenení: 2x Cena Dušana Jurkoviča (2001,
2015), 2x Grand Prix Architektů (2008, 2014), Piranesi Award 2008, Stavba roka – ABF 2007, Dům roku 1. cena 2018, 3x Cena ARCH (1999,
2001, 2008) a troch nominácií na Mies van der Rohe Award (2001, 2009 shortlisted, 2013). Ján Studený je spoluautorom dvoch národných
expozícií na Bienále architektúry v Benátkach (2002, 2016). Od roku 2011 je vedúcim ateliéru A3 na KAT VŠVU, ktorý bol pod jeho vedením
súčasťou medzinárodného projektu Shared Cities Creative Momentum a editoval v ňom publikácie: Transformácie (Ikonické ruiny), Straté-
gie (Ikonické ruiny), Zvyškové priestory, 2019/20 Dunaj a BLS Modely.

11 ĽUDIA

Erna Masarovičová,
Štefan Kissoczy

Dom s ateliérom

FOTO: JÁN KEKELI, ANTON SLÁDEK,
ARCHÍV KATARÍNY KISSOCZY

Skica Jána Studeného
12 REALIZÁCIA

13 REALIZÁCIA

14 REALIZÁCIA

Rez

2.NP

1.NP
15 REALIZÁCIA

Katarína Kissoczy: Otec mal ambíciu byť výrazné prostredie, ktoré komunikuje J. S.: Za neuveriteľný považujem
architektom, ale nemal „dobrý triedny s užívateľmi a oni naň reagujú. Máš nejaké vonkajší krytý bazén. Je zaujímavé,
pôvod“. Zobrali ho študovať len na strojnícku priame zážitky z jeho architektúry? ako ho teraz využívaš na výstavy. Je to
fakultu a stal sa pedagógom. To bolo niekedy krásny inštalačný priestor, akýsi priezor
v 60. rokoch, možno ešte skôr. Narodil sa K. K.: Určite. Jedna vec je to, že si určitým s čarovným svetlom vnútri, krásne
v roku 1926, ale pre vojnu sa všetko posu- spôsobom vyberám veci, ktoré priestor umiestnený v záhrade. Využíva terénny
nulo, už boli starší, keď sa rozhodli, že si znesie, aby tu boli. To je úplne jasné. Ale zlom a komunikuje severným zasklením
postavia dom. Chceli mať pokoj na tvorbu. mám k tomu blízko, toto je aj môj domov, s domom. Musel to byť trochu luxus
Otec od začiatku spolupracoval s mamou prostredie. Úplne s ním rezonujem, s oknami, mať v tej dobe v záhrade bazén.
v ateliéri aj na návrhu a realizácii domu. Čo s červenou liatou podlahou, s kamennou
si pamätám, jediné, prečo sa moji rodičia dlažbou pred kozubom, ktorá akumuluje K. K.: To určite bol. Ale keďže mama pracovala
pohádali, bola debata o tom, že mama a vyžaruje teplo. manuálne, aj kovala a podobne, mala nejaké
nakreslila čiaru takto a otec takto, lebo na zdravotné problémy a v bazéne cvičila. Mal
technike učil presné meranie. J. S.: Teraz sedím na jednej zo zostavy skôr fyzioterapeutickú funkciu. Tu je tá
barových stoličiek, každá z nich je trochu kúpeľňa, kde je v interiéri veľmi zaujímavo
Ján Studený: Z domu cítiť práve taký iná. To isté sa dá povedať o všetkých a funkčne použitý kabrinec. Sklo v sprche tu
konštruktérsky duch. Odkiaľ brali inšpirá- kusoch nábytku, sú individuálne nebolo, dala som ho sem kvôli sympóziám,
ciu? Mali nejaké referencie, napríklad na dizajnované. Takže okrem obálky, keď ju používa viac ľudí. Tu je zase otcov
tú betónovú konštrukciu? „Béton brut“ stavebnej štruktúry je tu aj ďalšia vrstva radiátor. Modrozelená podlaha je takisto
bol už známy, ale viem si predstaviť, že mobiliára a vstavaného nábytku, ktoré liata, ale, bohužiaľ, už je v horšom stave. Táto
v tom čase bol problém ho tu zrealizovať. dotvárajú vnútorné prostredie. modrá čalúnená leňoška je pôvodná, navrhol
Ako sa vlastne k tomu materiálu prišlo? ju francúzsky dizajnér Olivier Mourgue.
K. K.: To si mama dizajnovala a teraz sme časť V obývačke sú ešte dve podobné kreslá. A tu
K. K.: Veľmi rozšírené to tu ešte nebolo, no renovovali kvôli jej výstave Erna monumen- sú dve menšie izby, táto bola pôvodne moja.
trebárs o Le Corbusierovi sa vedelo. Niežeby tálna v Galérii mesta Bratislavy. Tamto modré A tu bola spoločná izba našich. Vo vstupe
rodičia veľa cestovali, raz boli v Taliansku čalúnenie sa opravovalo, mama mala modrú na balkón otec neskôr urobil ďalšiu zimnú
v Benátkach a podobne. Skôr v tom bolo veľmi rada. Nie je to úplne rovnaká farba, záhradu, v tej dobe neexistovala klimatizácia
ich vlastné rozhodnutie. Asi sa im páčila tá jej modrá bola trošku dozelena. Aj túto a asi pochopil, že aj tu treba tepelnoizolačný
štruktúra aj v interiéri. Zvnútra je to betón, skriňu, ktorá je trojstranná, si rodičia vyrobili. a možno aj zvukový filter.
ale zvonka sú tehly, možno slúžili ako deb- Nedotknutý, pôvodný je len tento plechový
nenie, na vloženie tepelnej izolácie alebo kuchynský kút. Nebola v ňom ani umývačka, J. S.: Páči sa mi tu flexibilita. Pomerne
namiesto nej. Ako sa to robilo, to už presne mama ju nechcela, pridala som ju až ja, aj široký balkón umožnil vstavanie
neviem. Vtedy bolo všetko inak, kúrilo sa, túto časť na kávovar a občerstvenie, ktorú skleneného medzipriestoru, do ktorého
ako kto chcel. potrebujem, keď je sympózium. Cez okno ústia dvere z oboch spální. Aj to atypické
teraz pekne vidieť zapadajúce slnko. Pôvodne umiestnenie drezu/umývadla v spálni…
J. S.: Myslel som skôr na to, že dom bolo priehľadné, makrolon je na ňom preto,
má možno sochársku ašpiráciu. lebo pôvodné okná nedostatočne izolujú. K. K.: A túto kuchynku na hornom poschodí
Kruh v okne vytvorila z kašírovanej dosky ako si vymysleli až v určitej fáze, že tu bude bývať
K. K.: Tak to určite. Mama mala blízko k mate- masku. Za oknom bolo plno stromov, no keď niekto, kto sa bude o nich starať. Toto je
riálom a určite to nechceli mať tak, ako to noví susedia stavali, žiaľ, vyrúbali ich. lekárska skriňa od starého otca a biedermeier
bolo normálne, ako to mal každý. Takže od starej mamy. Tých vecí máme už trochu
rozmýšľali, ako to posunúť v rámci dostup- J. S.: Je zaujímavé, ako dom priveľa.
ného materiálového štandardu. Napríklad funguje spolu so záhradou.
kopilitové tvárnice pri okne, pri ktorom si J. S.: Aká náročná je starost-
sa zastavil – asi si ich z toho obmedzeného K. K.: To, že ideš do otvoreného priestoru, je livosť o tento dom?
sortimentu vybrali. Lebo v tej dobe bolo málo tu podstatné. To by som nemenila, keby som
rôznych materiálov, kachličky sa veľmi nedali si stavala dom. Nikdy by som to neurobila K. K.: Stále tu treba niečo renovovať alebo
kúpiť, a ak aj áno, len biele s nejakým hlúpym tak, ako je to dnes bežné. Tu je čerešňa, nejako upraviť. Mám na to aj pomocníkov.
vzorom, pamätáš si? Na záchode hore si bol, tento lesík tu už bol, rodičia chceli stromy Toto mi vyrobil jeden kamarát, fotograf, keď
tam je zase kabrincová kúpeľňa. Proste prišli čo najviac zachovať. Úplne sa prispôsobili som mu vravela, že z okien ťahá. Je to číra
na to, že to dobre vyzerá a funguje. pôvodnému terénu. Ateliér, kde sa zvára, je fólia v drevenom ráme. Teraz tu nekúrim
umiestnený na strane, kam toľko nesvieti a je to výrazne tepelne lepšie, ani som tomu
J. S.: Reliéf domového znaku v betóne pri slnko. Naopak, táto zimná záhrada je skvelá sama neverila. Samozrejme, asi to neizoluje
vstupe sa podobá na reliéfy, aké robil Le tým, že vytvára medzipriestor, ktorý čias- ako dvadsaťcentimetrový polystyrén, ale
Corbusier napríklad v dome Unite d’Ha- točne izoluje obývačku. chcela som to riešiť sezónne, len v zime.
bitation v Berlíne. Aj táto ručne robená Pochopiteľne, keď je vonku mínus dvadsať, už
tapeta cez stenu s dverami je pôvodná? J. S.: To je nádherný detail, tie tenké rámy aj to nefunguje. Naši platili dosť veľkú sumu za
sklenený podhľad. Veľmi moderná, súčasná vykurovanie a potrebovala som ju znížiť, čo sa
K. K.: Áno. Mama si rozkresľovala nejaký návrh vec. Sú v podhľade nejaké svietidlá? mi týmto všetkým podarilo viac než o polo-
na papier a potom jej bolo ľúto ho vyhodiť, tak vicu. Pomohlo aj zateplenie stropu a strechy.
ním otapetovala stenu. To sú viaceré veci len K. K.: Počkaj, rozsvietim ich. Podľa mňa
na obyčajnom baliacom papieri… Na zemi pod pôvodne svietili aj von na terasu, lenže J. S.: Radila si sa so mnou, či dom zatepliť
schodmi sú drevené kocky, aké boli kedysi vo asi z tepelných dôvodov potom vonkajšie alebo nie, prípadne akým spôsobom. Tiež
vchodoch do domov. Len robotník ich nalepil nadsvetlíky opláštili. som hájil pôvodnú materiálovú štruktúru
tak, že lepidlo už zvrchu nešlo dole. Mama ich aj výplne, okná a rámy. Výborne si to
nechcela mať takéto, chcela ich mať čistejšie J. S.: Ešte by som sa vrátil na začiatok. s tou fóliou vymyslela. Je krásne, ako
položené, ale to už bolo potom jedno. A tieto Najskôr bol teda ateliér a až potom zostala zachovaná pôvodná priehľadnosť.
radiátory si otec vyrábal sám. prišlo rozhodnutie postaviť dom? Obdivujem, že je to sezónne a absolútne
citlivé riešenie, nezasahuje do podoby
J. S.: To sa mi zdá veľmi zaujímavé. Je tu K. K.: Nie. Od začiatku to mal byť dom domu, nijako ho nedegraduje.
betón, môžeme sa pozerať na jeho rôzne s ateliérom. Ateliér sa však postavil ako
povrchy, originálne použitá keramika, prvý, pretože potrebovali zarábať na stavbu K. K.: Ďakujem. Všade je to takto namonto-
drevená dlažba, liate podlahy, kopilit. domu aj vyrábať časti interiéru. Realizovali vané, preto na poschodí zatiaľ nekúrim. Ale
Žiješ tu a máš aj plno návštevníkov, robíš tu tie objekty, sochy a reliéfy do verejného je tu celkom teplo, ide zdola. Potom neskôr
tu sochárske sympóziá. Dom vytvára priestoru, ktoré si videl na výstave. trochu pustím radiátor.

16 REALIZÁCIA

Názov Dom s ateliérom
Adresa Gorazdova 31, Bratislava-Staré Mesto
Autori Erna Masarovičová, Štefan Kissoczy
Spolupráca Oldřich Černý
Investori Erna Masarovičová, Štefan Kissoczy
Realizácia 1963 - 1967
Pozemok 813 m2

17 REALIZÁCIA

PLURAL FOTO: MAXIME DELVAUX

Vila Bôrik

Skica Jána Studeného
18 REALIZÁCIA

19 REALIZÁCIA

20 REALIZÁCIA

21 REALIZÁCIA

1.PP 1.NP 2.NP

Ján Studený: Zdá sa mi, že situácia u nás pre nás reprezentantom vertikálneho radenia jeho precízna artikulácia. Samozrejme, podpo-
nie je taká, že by bola architektúra chcená. programu. Každé podlažie predstavuje úplne rujeme to príslušnou konštrukciou a materia-
A ak je, potom možno o kvalite výkonov iný svet a inú architektúru. Týmto modelom litou, ktoré zodpovedajú zámeru, ale v centre
architektov z hľadiska premyslených sme adresovali aj túžbu po čo najväčšej pes- nášho záujmu je vždy priestor. Snažíme sa
autorských výpovedí polemizovať. Témou, trosti a priestorových kvalitách v čo najefek- o veľmi priamu a zrozumiteľnú architektúru,
ktorou sa zaoberám, je protoarchitektúra tívnejšej kompaktnej obálke. Je to precedens ktorá je sebavysvetľujúca. Nepotrebuje doda-
alebo cesta formulovania procesov, reprezentujúci typ, ktorý je možné sledovať aj točný výklad.
ktorými sa k architektúre dá dostať od na iných projektoch. Nejde však o jediný model.
nearchitektúry. Všeobecne to, ako sa Koláž foriem je pre nás známa z práce Johna J. S.: Čo je pre vás nosná idea,
architektúra koncipuje. Myslím si, že Hejduka. Autonómnejšie formálne elementy ktorú ten dom prináša? Akú hlavnú
tento dom ponúka veľmi vyhranené sa spájajú a komponujú v rámci celku. Takisto hodnotu sprostredkúva?
názory na to, čo architektúra je, a snaží sme použili aj vlastnú referenciu: Dom v dome
sa ich napĺňať. Akým spôsobom sa v Bernolákove. „Zrecyklovali“ sme jeho pôdo- Michal J.: Nejestvuje jedna nosná idea.
na koncepte podieľalo prostredie, rys a prispôsobili ho ako vrchné intímnejšie Všeobecne pracujeme skôr s rôznymi
keďže je jedným z činiteľov zadania? podlažie Vily Bôrik. Miestnosti sú tu zoradené „témami“, a to naprieč všetkými projektmi.
v mriežke 3 x 3 polia. Stredné pole, ktoré bolo Niektoré spolu súvisia, no sú aj koncepčne
Martin Jančok: Časť mesta, v ktorej je vila v Dome v dome obývacím priestorom, je vo Vile autonómne. Program, lokalita, ale aj iné
situovaná, tvoria prevažne rodinné domy na Bôrik skomprimované na chodbu presvetlenú súvislosti, spoločenské a kultúrne, ovplyvňujú,
pomerne malých pozemkoch so záhradami. zhora, obdobne ako jedáleň v Bernolákove. ktoré témy a ako sú v danom projekte poňaté.
Pri prvej obhliadke nás asi najviac zaujalo, že Precedensom bolo aj Milučkého krematórium, Ak ide o Vilu Bôrik, nadviazal by som možno
za domami sa ukrýva kontinuálna záhradná konkrétne vo vzťahu interiéru a exteriéru. na prvú otázku a priblížil genézu tejto formy.
krajina, ktorá pôsobí súvislo aj napriek parce- V podzemnom podlaží sa prejavuje v prechode Formu okrem programu a lokality ovplyvnili aj
lácii. Pozemky sú poväčšine oddelené prie- exteriérovej dlažby dovnútra. Tieto príklady spomínané abstraktnejšie univerzálne modely
hľadnými plotmi z pletiva, susedia si navzájom ilustrujú, akým spôsobom pracujeme – nie architektúry či konkrétne precedensy, ktoré
vidia do záhrad. Toto prostredie má charakter priamo s konkrétnou referenciou, ale s ideou, sme vyhodnotili ako podnetné a zmysluplné
niečoho polosúkromného, spoločného. To sa ktorú potom testujeme v rámci daného pri nastavení priestorových vzťahov. Kontextu-
však postupne mení. Keďže ide o vyhľadávanú programu na konkrétnom pozemku. alizmus pre nás nie je východiskom a často sa
obytnú štvrť, neďaleko centra mesta, dnes mu aj vyhýbame, aby sme si ponechali priestor
v nej stavajú prevažne ľudia, ktorí si to môžu Martin J.: Predobrazov je v tomto prípade viac. na predstavu iných zaujímavých konceptov.
dovoliť. Majú väčšie priestorové nároky a ich Predsadená oceľová konštrukcia s uzavretou Pôvodne sme uvažovali aj o rozdelení programu
domy zvyčajne objemovo výrazne prerastajú predzáhradkou ovplyvňuje pocit súkromia do dvoch objektov. Po istej úvahe a dialógu sme
pôvodný typ zástavby v lokalite. Preto často v obytných priestoroch na prvom podlaží však usúdili, že tu je pripodobnenie prostrediu
zaberajú veľkú časť svojho pozemku a ukrajujú podobne ako zimná záhrada vo Vile Tugendhat. v hrubej forme objemu či v modeli zástavby
tak zo spoločnej záhradnej krajiny. Aj zadanie Takto by sme tam možno našli ešte ďalšie adekvátnejšie. Záhrada tak ostala súčasťou nie-
pre nás predpokladalo väčší objem domu. príklady, ktoré rotovali v diskusiách o návrhu. čoho spoločného, dom si ju neprisvojil. Len čo
Nechceli sme sa dať chytiť do rovnakej pasce. Vilu Bôrik je možné vnímať ako priestorovú sme sa však s klientmi zhodli na objeme, ktorý
Snažili sme sa zorganizovať daný program koláž rôznych situácií a momentov. Do jedného je kompaktný a pomerne neutrálny, bolo pre
tak, aby sme dom horizontálne neroztiahli po celku zahŕňa viacero špecifických priestoro- nás dôležité dostať doň čo najväčšiu mnoho-
celom pozemku. Prešli sme viacerými verziami, vých zážitkov. Dom ponúka viacero priestorov, rakosť. Okrem vertikálneho radenia programu
dokonca sme chvíľu uvažovali aj o rozdelení ktoré sú otvorené, iné zas poskytujú väčšiu ponúkajúceho odlišné „svety“ podporili túto
domu na dva objemy. Nakoniec sme ho mieru intimity. Patio zapustené pod úrovňou rozmanitosť aj „fasády“, ktoré sa prejavujú
rozvrstvili vertikálne do troch podlaží, z ktorých terénu predpokladá odlišné možnosti využitia nielen formálne, ale aj priestorovo.
jedno sme ukryli pod zem. Takto je výsledný ako záhrada a podobne. Oproti svojmu pred-
objekt v súlade s priestorovo-objemovým chodcovi, omnoho introvertnejšiemu Domu J. S.: Pri tomto dome vnímam aj organické
rámcom prevládajúcej zástavby a v plnej miere v dome, je Vila Bôrik extrovertná a podstatne skladanie častí. Telo ako hlavný priestor,
si ponecháva pôvodnú záhradu. komplexnejšia. Súvisí to aj s majiteľmi oboch ku ktorému sa pridávajú ďalšie – nohy,
domov, zrkadlí to ich osobnosti. krídla, schodisko, prístrešok, zimná
J. S.: Viedol vás k tomuto prí- záhrada… – a umožňujú tomu telu nejako
stupu nejaký predobraz? J. S.: Obaja hovoríte o architektonických fungovať, zabezpečujú ho. Existujú
predobrazoch jednotlivých častí domu. nejaké nearchitektonické príbehy, ktoré
Michal Janák: Áno, súvisí to s naším prístu- Zdá sa mi pekné, že sú artikulované by sa dali analogicky spomenúť?
pom k všetkým projektom. Dôležitá je pre separátne časti domu, jednotlivé zóny,
nás skôr analýza kvalít prostredia než neja- ktoré majú pre čitateľnosť architek- Martin J.: Aj takáto interpretácia je asi možná.
kých problémov. Pri samotnej architektúre tonického celku nejaký význam. Trochu mi to pripomína Ungersovu knihu
práca s precedensmi. Často abstrahujeme Morphologie: City Metaphors, v ktorej opisuje
konkrétne projekty do univerzálnych typov. Martin J.: Na dosiahnutie toho, čo chceme mesto na základe analogických obrazov. My
Spoločnou referenciou pri koncipovaní Vily návrhom adresovať, pracujeme predovšetkým však o architektúre takto neuvažujeme, takmer
Bôrik bol Maison à Bordeaux (OMA), ktorý je s priestorom. Preto je pre nás veľmi dôležitá výhradne sa hýbeme v rámci medzí disciplíny.

22 REALIZÁCIA

Priečny rez Pozdĺžny rez Situácia

Svoje východiská sa síce snažíme formulovať že keď niečo chýba alebo keď sa pracuje bola naším manifestom minimálnej architek-
citlivo, s ohľadom na širší spoločenský a kul- s nejakou substitúciou, zámernou alebo túry nevyhnutnej na organizáciu programu.
túrny význam, no ich priestorové vyjadrenie náhodnou, môže byť takáto poloha Najnižšia miera prítomnosti architektúry verzus
je spravidla veľmi priamočiare. Snažíme sa obohatením architektúry? Viem, že je to maximálna voľnosť práce s dočasnou náplňou
držať jadra architektúry a témy, ktorými sa opakom vášho myslenia, ale nadhadzujem pavilónu. Išlo nám len o nastolenie základných
zaoberáme, sú vždy architektonické. Podobne otázku súvisiacu s témou tohto čísla. priestorových vzťahov, aby mohol návštevník
ako Dom v dome aj Vila Bôrik pracuje s témami Je zrejmé, že v záujme o obsahovú povedať, čo je dnu a čo vonku.
interiér – exteriér, dom – záhrada, ale inak. komplexnosť sa architekt vyrovnáva
Smerom do záhrady je otvorená na maximum, s náhodnosťami. Je to vždy otázka J. S.: Rozumiem tomu tak, že vyčlenenie
čo podporuje aj zasklenie okien na druhom nejakej rovnováhy. Ako sa pozeráte z tohto komunikačných jednotiek mimo
podlaží od kraja po kraj fasády, aj veľkorysé pohľadu na svoju tvorbu a tento dom? základného priestorového rámca,
posuvné krídla okien na prízemí, ktoré doslova ale aj vertikálna diferenciácia troch
vpúšťajú záhradu dovnútra domu. Na strane Martin J.: Myslím si, že naším cieľom je niečo, podlaží umožňujú oslobodenie jadra
ulice sa priepustnosť západnej fasády kontro- čo Robert Venturi nazval zložitým celkom. pre nejakú voľnosť jeho zariadenia.
luje pomocou otváracej oceľovej konštrukcie Modernej architektúre vyčítal jej reduktívnosť,
vyplnenej ťahokovom, ktorý súčasne zachytáva že si vyberá, čo jej vyhovuje, a rezignuje na Martin J.: Áno, je to presne tak. Vysunutie
časť intenzívneho západného svetla a čias- to, čo ju nezaujíma, respektíve čo nedokáže schodiska nám umožnilo slobodnejšie uva-
točne chráni dom pred prehrievaním. Práca formálne spracovať. V tomto uvažujeme žovať o dispozícii jednotlivých podlaží. Tu
s denným svetlom bola pre nás veľmi dôležitá. podobne. Hľadáme vzťah medzi poriadkom mi napadajú ešte dve podstatné veci, ktoré
Snažili sme sa naplno využiť východozápadnú a chaosom, nastavujeme pomer medzi súvisia aj s predchádzajúcou otázkou ohľadom
orientáciu domu a zachytiť rôzne svetelné zadefinovaným a voľným. Vždy však vo forme otvorenosti k zmenám. Mriežka miestností na
atmosféry počas dňa. koherentného celku. Ide nám o to, aby archi- hornom podlaží počíta so štyrmi identickými
tektúra, ktorú navrhujeme, bola viacvrstvová izbami v rohoch domu. Hoci je spálňa rodičov
Michal J.: Chcel by som dodať, že nepracu- aj súdržná. Snažíme sa dávať si veľký pozor, dnes na nejakom mieste, o pätnásť rokov
jeme s organizmickými či inými metaforami, aby sme zabezpečili dostatočnú otvorenosť môže byť niekde inde. Nemá predurčené jedno
ale pomerne priamočiaro architektonickým svojich návrhov, aby v nich bol priestor aj na ideálne miesto. O poschodie nižšie je zas veľký
jazykom. Ak by som však ex post hľadal nejakú niečo neplánované. Vytvárame rámce, ktoré otvorený priestor – plan libre, kde sú nachys-
vhodnú metaforu, bol by to „interface“, teda predpokladajú určité možnosti využitia bez tané elektroinštalácie v strope a v podlahe tak,
rozhranie. To je jedna z dôležitých tém, ktorým toho, aby sme ho diktovali. Podľa toho, ako sme aby bolo možné meniť pozície zariaďovacích
sa venujeme. Vo Vile Bôrik sú všetky elementy ten dom opísali, to možno vyzerá, že sme ho predmetov podľa potreby. Napríklad vymeniť
na fasáde nejakým rozhraním, či už v rámci navrhli v nejakej úplnosti alebo nemennosti, že jedálenskú časť s obývacou.
programu samotného domu, alebo medzi ním sme ho úplne dopovedali. Myslím si však, že je
a jeho okolím. Nastavujú vzťahy. Otvorenie, tam stále dosť priestoru na to nepredvídané. Michal J.: To isté sa dá povedať aj o podzem-
navádzanie, prepájanie či gradientný prechod. Napríklad oceľová konštrukcia pred domom. nom podlaží. Je to ateliér, ale môže byť aj
Podobne je to v Dome v dome. Ako je možné Predpokladáme využitie uzavretej predzá- hosťovskou izbou, respektíve herňou. V pro-
vnímať pri týchto projektoch, tieto rozhrania hradky, no stále nevieme, ako to dopadne. cese sme to nastavili tak, že chceme mnoho-
pomerne explicitne artikulujeme. Neustupujú Závisí len od majiteľov domu, ako si ten priestor rakosť priestorových typov, ktoré by mali byť
do úzadia v prospech nejakej inej všetko objí- osvoja, do akej miery bude priepustný. Možno samy osebe dostatočne flexibilné a abstraktné.
majúcej geometrie alebo idey, a to aj v prípade bude husto zaplnený rastlinami alebo to bude Nie sú úplne jednoznačne programovo zade-
Bernolákova, kde je pomerne dominantnou, ale celé subtílnejšie, bude tam aj miesto na sedenie finované, čo vytvára trochu napätia oproti
nie jedinou témou. a možno ho obsadia úplne inak. V konečnom komplexnosti.
dôsledku ide o rodinný dom a ten nemá až také
J. S.: Z vašich odpovedí, a aj z domu, nároky na prispôsobivosť ako iné typologické J. S.: Toto sa mi zdá ako výborné uzavretie
mám dojem, že je u vás čitateľný silný druhy. Tu by som len rýchlo spomenul Dočasný nášho rozhovoru. Veľmi dobre sa mi s vami
záujem o komplexnosť. Dovolil by som si letný pavilón pre SNG, ktorý sme navrhli spolu komunikuje. Vždy je v tom istá miera sub-
trochu provokatívnu otázku. Myslíte si, s Totalstudiom. Mriežka vytvorená z lešenia tílnosti, ktorá je veľmi príjemná a obsažná.

Spoločnosť Schüco použila pri realizácii Názov Vila Bôrik
stavby okná SCHÜCO AWS/ADS 75.SI, Adresa Žilina-Bôrik
zdvižno-posuvné systémy dverí SCHÜCO Autori PLURAL – Martin Jančok, Michal Janák, Zuzana Kovaľová, Ruslan Dimov
ASS 70 HI, presklenú fasádu a svetlík Spolupráca Michal Marcinov (krajinná architektúra), Katarína Kyselová (statika),
SCHÜCO FWS 50. Samuel Šimonovič (oceľové konštrukcie)
Investor súkromný
Projekt 2017 – 2019
Realizácia 2019 – 2021
Úžitková plocha 260 m2
Náklady 800 000 €

23 REALIZÁCIA

Radka a Miro
Kurčíkovci
FOTO: ARCHÍV AUTOROV

Rodinný dom
v Ratboři

Skica Jána Studeného
24 REALIZÁCIA

25 REALIZÁCIA

prízemie

Juh

juh

parking 1.NP
1.PP
zádverie

prízemie 1.suterén

Sever

sever

parking

pracovňa

zádverie

1.suterén Západ 2.suterén

pracovňa pracovňa pracovňa

západ 2.PP

pracovňa Východ

východ tech

pracovňa pracovňa pracovňa kuchyňa pracovňa

salla terrena

Rez

rez

odkaz pre grafika:
sirka pozemku je 30m

odkaz pre grafika:
sirka pozemku je 30m

26 REALIZÁCIA

27 REALIZÁCIA

Ján Studený: Čo robí váš J. S.: Možno ten dom premiestniť aj inam? R. K.: Podle mě to záleží na tom, jak jeho
dom architektúrou? obyvatelé žijí.
R. K.: Ne, to vůbec. Existují domy s tímhle
Miro Kurčík: Priznám sa, ako úplne prvé mi konceptem. Když máš cestu nahoře a poze- J. S.: Stále sa snažím sústrediť na tému
napadlo, že azda to nebude architektúra. mek dole, je úplně logické parkovat na střeše protoarchitektúry alebo vnemu, čo
Síce sme obidvaja pôvodom z mesta, ale sme a všechno nasměrovat na zahradu, pokud na z nearchitektúry tvorí architektúru.
spokojní tu na vidieku. Dedina je nielen sídelný druhé straně není nic rušného. Ale na jiném
útvar, ale i krajina okolo nej, ktorá je v našom místě by tenhle koncept dostal prostě jinou R. K.: Za mě je to v tom, že uvažuješ v těch
prípade ladne česky rozvlnená a generáciami podobu. Místo se projevilo v celé dispozici, protoarchitektonických kategoriích. Pro
kultivovaná. Prvotná idea pri premýšľaní ve směrování prostor „dopředu“ do zahrady, mě je to prostor a světlo a dobře vymyšlené
o dome bola tradičná vidiecka architektúra, ale taky do stran. Roli sehrálo, že na jedné prostorové návaznosti a hutný materiál. Náš
funkčná, bez dekoru. Obyčajný dom, ale pre straně máme souseda, na východě ne. Asi to syn jako malý nesnášel ty betonové stropy,
potreby 21. storočia. Pre mňa je tam veľký nejdůležitější bylo světlo a praktická dispozice některé detaily a to, že na kabelech chybí
vplyv Barragána, ktorý noblesne preniesol do se schody, kterými se dostaneš rychle dolů. světla. Ale říká, že máme skvělé prostorové
moderny túto klasickú až ľudovú architektúru, Strašně důležitá je tady ta dlouhá chodba, řešení. Myslím, že to je to, co nemá domu
z obyčajných materiálov, s drevenými oknami, která si hraje se sluncem. Od začátku jsme chybět, emoční kvalita.
tradičnými omietkami, v ktorých ostala plánovali, aby ložnice měla východní slunce,
pravdivosť obyčajných domov. To, že v jeho což Miro vlastně nakonec nevyužívá, protože M. K.: Každý priestor, aj tá posledná kúpeľňa
prípade je to farebné Mexiko, nehrá rolu, pracuje spíš v noci. Za mě je to sluníčko alebo kotolňa, predstavuje kompozičnú
skromná realita vidieka je globálna. A to sme v tvorbě prostoru asi nejzásadnější. Když výzvu. Každá stena v miestnosti by mala kom-
chceli dosiahnuť aj tu, dom je vzhľadom na ráno svítí, nahoře ve vstupu svítí i stěny, když pozične fungovať. Nemôže tam byť žiadne
terén prirodzene utopený, je posledný v rade stojíš dole, máš pocit, že jsi tam zapomněl hluché miesto. Každá miestnosť musí ponúkať
šiestich rovnakých pozemkov a snaží sa im zhasnout. A když ráno vycházíme z domu obrazy. Ďalším dôležitým prvkom je precho-
dotvoriť prirodzenú urbanistickú koncovku. pryč, tak jdeme proti slunečním paprskům dová časť medzi interiérom a exteriérom, čo
Navyše som nechcel cloniť budove školy, a parapetnímu plechu s námrazou. To jsou je v našom prípade krytá terasa (sala terrena).
ktorá je severne od našej parcely. Architek- emoční zážitky, které mě dostávají. Celé leto, asi pred tromi až štyrmi rokmi, som
túra je to skôr pre nás, vnímaná zo záhrady, v nej spával a každé prebudenie bolo úplne
z ulice nemá dom pre dedinu ozvláštňujúci, M. K.: A potom je tu hra ortogonálnej geomet- magické. Na to stačí len krytý priestor, aby
ale, našťastie, ani škodlivý charakter. rie, keď slnko zrazu vykreslí všetky šikmé roz- doň ráno nepadala rosa.
hrania svetla a tieňov a vygeneruje nádherné
Radka Kurčíková: Je to zredukované jenom na obrazy. Téma chodby, to bola i jemná rebélia, J. S.: Áno. Myslím si, že je dôležité hovoriť
prostor, světlo a zahradu. Není tady nic navíc. keď kadekto tvrdí, že nemôžeš kresliť takéto o tom, čo je architektúra a čo ju tvorí.
Ve chvíli, kdy se dům stavěl, jsem si říkala, dlhé chodby, a ty to porušíš. Keď zostúpiš zo Nechcem to tak nejako vzývať, ako si
vždyť já přece nedokážu bydlet v něčem, co schodiska, vidíš cez celý dom, čo je nejakých pekne povedal na začiatku, hlavne nie
reprezentuje hezký byt. Dělala jsem všechno osemnásť metrov. architektúru. Tiež často pristupujem
proto, aby to bylo drsné. k projektom takto, hlavne čo najmenej
R. K.: Jeden architekt, který v rodinných architektúry tam dávajte a nesnažte
M. K.: Bola to úplne jasná a dobrovoľná domech nedělá chodby a propojuje obývák sa o ňu. Ona tam príde. Ale v zásade
cesta k materiálovej surovosti. Rodinný dom s komunikací do jediného složitého otevře- je dobré nejako ju pomenovať.
chápem ako hospodársku stavbu, robustnú ného prostoru, mi jednou vysvětloval, že
a odolnú, bez reprezentačných ambícií. Nie chodby se v rodinném domě nedělají. A pak M. K.: Určite, nedopovedanosť je veľmi
je to statusový symbol navonok, v takom sa vidíš Olgiatiho dlouhé chodby vedené i v pod- dôležitá a ponúka množstvo slobodných
žiť nedá. Pre nás je dôležité naše pohodlie zemí... Chodba prodlužuje prostor a pod- interpretácií. Ak je tá vec definovaná až príliš
a súkromie. Nebyť videný a nikoho nevidieť. statně zvětšuje prostorový komfort právě tím, konkrétne, stráca tvárnosť. Takto sa možno
že je dlouhá a zbytečná. Ale nedělali jsme dostávame k materiálom. Všetko sú to surové,
J. S.: Tomu zodpovedá situácia pozemku chodbu primárně na efekt, dělali jsme ji, pro- čisté materiály, bez náterov, ak je to možné,
a domu na ňom. Mohli by ste povedať tože Miro chtěl pracovnu co nejdál od zbytku pretože každý náter predstavuje mierne
pár slov o mieste, topografii, svetle, domu. Než chodbou projdeš, zapomeneš, co falošný nános. Nechávame to tu drsné, pre-
ako anticipujú priestorové vzťahy domu jsi dělal předtím, relaxuješ. tože nemáme potrebu s tým niečo ďalej robiť,
a okolia? Ako sa premietajú v koncepte? takto nám to úplne vyhovuje. Neprší nám na
M. K.: Ešte si sa pýtal, čo by domu všeobecne hlavu, teplá voda tečie, sú dôležitejšie veci.
M. K.: Výber parcely je nesmierne dôležitá nemalo chýbať. Mal by mať vôľu fungovať To bol určite dosť zásadný moment. Isteže je
súčasť celého procesu a veľmi veľa ľudí to v rôznych generačných schémach. Je veľmi možné dom po náležitej investícii zmeniť na
podceňuje. Trpezlivosť sa rozhodne vyplatí. dôležité, aké ľudské typy tvoria rodiny. Ak je „zlatú klietku“, ale to nie je náš svet.
Nám to zabralo niekoľko rokov. Jedna zo to typ, čo sedí na gauči a pozerá telku, má
základných požiadaviek bola blízkosť prí- iné potreby. Potrebovali sme jedno zázemie, J. S.: Teraz si to dobre otočil. Zaujímalo by
rodného útvaru, ktorý budí rešpekt a vyzýva spoločnú kuchyňu a štyri ateliéry vedľa seba, ma, akú rolu v užívaní malo rozhodnutie
na prirodzenú pokoru. Mať napríklad za kedykoľvek zameniteľné podľa potrieb. o materiáloch, ktoré si teraz opísal. To,
chrbtom hlboký les plný diviakov či široký že nie je žiadny záujem o povrchové
výhľad do krajiny, kam zbožne pozeráš, alebo J. S.: Sám neviem, čo by domu nemalo úpravy a že to v tomto zmysle nepreberá
prípadne vodnú plochu, kde sa môžeš utopiť, chýbať. Možno niečo, čo ma uspokojí žiadnu faloš. Proste je to ako stavba.
keď si nedáš pozor. Videli sme kadečo, ale v zmysle užívateľa, že prestanem mať
tento pozemok splnil úplne všetky kritériá, t. j. problém s tým, čo mi v ňom prekáža alebo M. K.: Len nastavím správne vnímanie veci.
voda, južný svah, okraj dediny, blízkosť okres- chýba. Je to, samozrejme, otázka osob- V tomto mala hlavné slovo Radka, ona je
ného mesta s dostatočnou vybavenosťou, ného nastavenia alebo nejakej preferencie. z nás ten „drsniak“. A som jej nesmierne
dopravná dostupnosť (vlak). Navyše je v dedine vďačný za to, čo v tomto ohľade dokázala.
zámok od Kotěru, čo je príjemný pocit. M. K.: Za úplný základ však považujem kli- Betónová linka je jej vlastnoručná práca,
matickú a akustickú pohodu domu a miesta. odlievala podlahu s chlapmi, kuchyňu viazala
Aj nasledujúci projekčný proces trval nie- A som nesmierne rád, že i tieto posledné roky, sama, keď ju nechceli urobiť. Pomáhala viazať
koľko rokov, rozpracovaných a vymodelova- keď je zmena klímy už realita, je dom stále schody, ja sám som radšej odišiel do práce
ných variantov boli desiatky. Najťažšie bolo pohodlne obývateľný, čo je, myslím, možné množiť peniaze.
zbaviť sa práve „architektúry“, dopracovať len vďaka zelenej streche a blízkemu rybníku.
sa k podstate, očistiť to od rôznych trendov, Vnímal som, čo je stavba domu, že je to pre
manierov a rutín. J. S.: Skôr sa pýtam z takých architekto- mnohé páry celkom rýchla cesta k rozvodu,
nických pozícií pri premýšľaní o dome. my sme si však boli vedomí svojich rolí.

28 REALIZÁCIA

R. K.: V těch drsných materiálech je asi by vypadala jako klasické zařízení, s kterým otázkami, klienti si na ně zvyknou odpoví-
estetické rozhodnutí, v jednu chvíli to vypa- pak nehneš, musíš ho tak mít napořád. dat, přemýšlejí o prostoru. Zároveň hodně
dalo dobře, tak mi připadalo zbytečné dělat Kdežto knížky ve stozích můžeš stěhovat dlouhou dobu nedostanou skicu. Někteří
štuky. Děti na to tedy nadávají, ale mně se to do různých místností. Mohli bychom ještě architekti teď dost často používají k vyjádření
líbí. A chodí sem známí a říkají: na to, jak to udělat jenom police a podložit je knížkami, různé reference, to mi není blízké. Klient se
vypadá drsně, se tady cítíme dobře. Přírodní které se v tu dobu zrovna nepoužívají. A až potom zafixuje na konkrétní obrázky. Když
povrch si zachovává teplý tón, který evokuje se znova přeskupí, podložit je zase jinými to necháš jen v dialogu, otevřené strašně
příjemný pocit, i když je z betonu. knížkami. Knihovna by překážela, kdybychom dlouho, zvyknou si konverzovat k tématu.
prostor chtěli používat jinak. Představ si, A když pak přemýšlíš o tom, jak ten byt nebo
M. K.: Dôležité je, že dom nemá štandardnú že bychom měli tady na stěně knihovnu, to dům má pro ně prostorově fungovat, jak
typologickú osnovu, využívanie miestností bych nezvládla. To je znak klasického obý- chtějí nebo jsou schopni žít, navrhování se
sa vyvíja v čase. Postupne sa posúvame po váku, který mi sám o sobě nevadí, vadí mi to samo ostrouhá o detaily.
miestnostiach, na každej niečo je, v každom omezování se na klasické myšlení.
životnom období ti vyhovuje iná. J. S.: Páči sa mi, že hlavným motívom
M. K.: Ešte sme mohli zbierať porcelán môže byť osobná sloboda. Samozrejme,
J. S.: To je fantastické. Moja žena to chcela (smiech). je zložité niekoho k nej priviesť. Buď
aplikovať tiež, ale nebolo na to priestorové javí, alebo nejaví záujem. A privádzať
vybavenie. A keď o tom teraz premýšľam, R. K.: Ten máme od babičky, a babička se diví, ho k vedomému záujmu je nesmierne
vyžaduje to aj materiálové očistenie. Dá že ho používáme. Nejvíc ho používají děti, náročné. Možno sa pri tej projekcii
sa to použiť práve v takom univerzálnom kterým je úplně jedno, co použijí, a výuke pokúšaš o niečo podobné.
nastavení, v akom máte urobený svoj dom, aby se najedly.
kde to miestnosti, ich povrchy, veľkosti R. K.: S klienty i se studenty začínám otáz-
a orientácie, v istom zmysle umožňujú. M. K.: Myslieť si, že všetko sa dá navrhnúť kami. Co chtějí, o čem přemýšlejí... Nefixu-
Máte nejaký obľúbený nábytok? dopredu, je podľa mňa naivné. To nejde. Dom, jeme se na určitý obraz. Necháváme to volně
resp. život jeho užívateľov, je plný dynamiky. plynout. Když člověk vyslovuje věci nahlas,
M. K.: Každý stôl, čo tu máme, je obľúbený. Vyvíjame sa, menia sa naše potreby, starneme často si uvědomí, že to vlastně tak není nebo
Ale stôl vonku na krytej terase je ako pra- mentálne i fyzicky, takže aj vnímanie pohodlia to tak nechce. Člověk si hovorem zvyká na
covné miesto pre mňa úplne zásadný. Keď a potrieb sa mení. téma. Uchopuje ho. Přibližuje si ho. Přivlast-
som svojho času spával vonku na gauči, ňuje. A napojuje se na něj. A když se u toho
bolo to úplne dokonalé. A ten indický stôl, J. S.: To, čo ste teraz povedali, je veľmi skicuje tak, že to nejsou úplně jasné vize, tak
ktorý kúpila Radka do kuchyne, je tiež skvelý. podstatné. Týmto sme mohli začať. je stále otevřené, jak věc pojmout, a přitom
Navyše som veľmi rád, že to nie je „dizajn“, ale Myslím si, že to báječne charakterizuje už to trochu směřuje na ty architektonické
len surový, účelný kus nábytku. váš prístup k tomuto domu. aspekty. Takže si zamiluje myšlení, ale vlastně
se tím ještě nikdo nenutí přijmout určitě
R. K.: Stoly jsou pro nás zřejmě podstatné. R. K.: Ten barák asi nejlépe definuje právě řešení. Všichni jsou součástí té věci, nejsou
Pak je pro mě důležitá moje knihovna, kterou pocit svobody. Ale myslím, že jsem sama ve stresu, že je někdo nutí přijmout něco,
ti asi Miro neukázal. Tvoří ji jen nastohované sebou ve všech projektech. Moje řešení jsou co v sobě nemají zpracované, nebo udělat
knížky. Nakreslili jsme spoustu verzí knihoven dost podobná. Když jde o rodinné bydlení, rozhodnutí, když na to nejsou připravení.
do různých místností a mně se žádná z nich nejdřív se zadavatelů ptám, co chtějí. A asi to
nechtěla realizovat, protože mi vadilo, že dělám, i když učím. Tím, že začínám hodně

Situácia

Názov Rodinný dom v Ratboři
Adresa Ratboř, Česká republika
Autori Radka Kurčíková, Miro Kurčík
Investor súkromný
Projekt 2002 – 2006
Realizácia 2007 – 2009
Pozemok 900 m2
Zastavaná plocha 156,1 m2
Úžitková plocha 176,2 m2
Obstavaný priestor 972 m3

29 REALIZÁCIA

Peter Stec

Ateliér Daniela
Fischera
FOTO: JÁN KEKELI

Skica Jána Studeného
30 REALIZÁCIA

31 REALIZÁCIA

32 REALIZÁCIA

33 REALIZÁCIA

Ján Studený: Prístavbu tvojho ateliéru aj strop prístavby sú betónové. Dôležité J. S.: Zdá sa mi, že okraje mimo rámu
tvorí jednoduchý objem v zlatom boli elektroinštalácie, ktoré som musel výhľadu do záhrady akoby dopĺňajú
reze, presvetlený difúznym severným dopredu anticipovať a presne zameriavať. výpoveď. Keď sa na tú stenu pozriem,
svetlom a priamo prepojený so Tieto štúdiové monitory sú aktívne, rovnako mám pocit, že komunikuje zjavnú
záhradou. S existujúcim domom prepája aj subbas, a sú tu ešte viaceré „geréty“ súvislosť tvojho života s tvojou tvorbou.
ateliér translucentný kryštál vstupného a nakoniec tento diskrétny vysielač na
priestoru s miestom na parkovanie bezdrôtové slúchadlá, keď sa potrebujem D. F.: Tak to už je tvoja interpretácia. Ale
a uskladnenie pláten, ktorý predstavuje izolovať od okolitých rušivých zvukov alebo v istom zmysle vlastne áno: je za tým úcta
rozhranie medzi komplexitou kontextu hlukov spôsobovaných najmä bezohľadnými k živému, zelenému. Vieš, náš otec bol
a abstrakciou novostavby. Aká bola susedmi. Slúchadlá majú integrovaný „noise jeden z prvých slovenských lesných inži-
genéza tohto návrhu a jeho realizácie? cancel“ systém, vďaka čomu sa skutočne nierov, ktorý vyštudoval Karlovu univerzitu
môžem úplne ponoriť do iného sveta. v Prahe v 30. rokoch minulého storočia.
Daniel Fischer: Po viacročnom neúspešnom Vrchol jeho kariéry bol v druhej polovici 60.
hľadaní pracovného priestoru – ateliéru mimo J. S.: Ako vnímaš spojitosť interiéru rokov, keď bol na vtedajšom ministerstve
domu – bol úplne na počiatku impulz mojej alebo tohto priestorového rámca lesného hospodárstva, kde mal na starosti
manželky, že pravdepodobne optimálnym s obrazmi, ktoré robíš? Napríklad ochranu Tatranského národného parku.
riešením pre mňa alebo pre nás bude postaviť s tými, ktoré tu teraz vidíme? Často nás brával na služobné cesty. No
jednoduchý kváder v záhrade. Tá sa manželke a vďaka nemu sme potom, ako sme dospie-
už i tak zdala priveľká. Pôvodný dom je D. F.: Tie sú nové, na tomto diptychu som vali, spoznávali aj tamojších veľmi príťaž-
umiestnený pozdĺž ulice, prístavbu ateliéru začal pracovať vo februári, lokácia je kúsok livých, krásnych ľudí, ktorí boli doslova
sme nadviazali rovnako, spolu sú prepojené pod Vysokou pri Morave, v pozadí je rieka. zrastení s tatranským prostredím. V dôle-
cez nový vstupný priestor. Proporcia ate- Zámerom bolo využiť prostredie, ktoré žitom veku nám nezabudnuteľne vysvetlil,
liéru je odvodená vzhľadom na zastavanosť ešte nie je zelené, teda predjarné obdobie. že vojsť do lesa, do hory je ako vojsť do
a predovšetkým orientáciu na svetové strany, Do toho však prišla tá katastrofálna vojna, chrámu: spraví ti to hlbokú stopu v myslení
má expozíciu takmer len na sever. Pre mňa v obraze som použil písmo, je tam tak o svete na celý život. Všetko, čo tu okolo
je nevyhnutná vysoká miera sústredenia diskrétne vpísané slovo „peace“ a na prvom rastie, okrem tejto marhule, tá už tu bola,
a pri práci potrebujem čo najkonštantnejšiu éčku je použitá modrá a žltá farba. Aktuálne som vysadil ja. Pre mňa, pre nás bolo
svetelnú intenzitu, priame slnko či prirýchle pripravujem dve ďalšie výstavy, takže to tu ako nádherný zázrak zasadiť niečo malé
pohyby mrakov sú veľmi nepríjemné rušivé mám trošku porozkladané. a zrazu je z toho strom, ako napríklad tieto
vplyvy, ktoré spôsobujú obrovské kvalitatívne borovice. Pôvodne sme bývali ako podná-
zmeny vo vnímaní farieb. Vnútorný priestor Pre mňa je nesmierne dôležité mať pri jomníci na rohu Vlčkovej a Somolického, no
ateliéru má rozmery 7,8 x 4,7 metra, strop práci i pri rozmýšľaní jednu čistú bielu stenu, majitelia boli veľmi nepríjemní, a tak sme
je vysoký tri metre, čo je na moju prácu na ktorú môžem vždy umiestniť to, na ako deti vôbec nemohli vstúpiť do záhrady.
optimálne i vzhľadom na skúsenosť z dote- čom robím, a vidieť to bez akýchkoľvek A tu som ju zrazu mohol modelovať.
rajšieho ateliéru vedľa v dome, kde chýbalo rušivých vstupov.
do troch metrov len pár centimetrov. Steny

+ 3,65 m
+ 3,00 m

± 0,00 m
-1,30 m
- 2.1 m

+ 5,25 m
+ 3,65 m
+ 3,00 m

± 0,00 m
- 1,3 m

Pohľady Rezy Záhrada
34
Brežná ul.
Záhrada

Prístrešok Ateliér Izba
Sklad

Záveterná ul.

Pôdorys

REALIZÁCIA

Inak odporúčam ísť do Belvederu vo Viedni smejem sa, že je to knižnica na drevo. Všetko prišli podlahári, bola to skvelá dvojica, a začali
na výstavu GROW. Der Baum in der Kunst. sú to odrezky, zvyšky vrátane tých zo stavby robiť, vymeriavať, zobrali prvý, druhý, tretí kus
Zaberá neuveriteľných šesť storočí, od roku ateliéru. Robotníci vedeli, že ich nebudú a so sklamaním mi hovoria: „Pán Fischer, veď
1450 až po súčasnosť. Je to mimoriadne brať so sebou, tak mi ich aj pekne pokrájali ony nie sú ani dve rovnaké.“ A ja len: „To vôbec
kompetentne pripravený výstavný, kurátorský (smiech). Jeden segment sú odrezané neprekáža, to je pracovný priestor.“
koncept Miroslava Haľáka a skvele profesio- hrany zo smrekovcových fasádnych dosiek,
nálne nainštalované. Mám tam s Petrom (Stecom, pozn. red.) sme vymysleli, J. S.: Všetko je v sivom odtieni.
jeden veľký diptych. Je to pre mňa veľká že budú mať šikmé hrany, aby sa obklad Prečo práve takáto farebná škála
pocta a potešenie byť na spoločnej stene pekne zasúval. Niečo zo zvyškov som použil interiérových povrchov?
s Reném Magrittom... a ostatné popílil na kúrenie.
D. F.: Sivá je pre mňa dôležitá, lebo je svetelne
J. S.: Starostlivosť, ktorá musela predchá- J. S.: Je krásne, ako sa ti podarilo i farebne neutrálna. Hocičo iné by konkuro-
dzať hrubým stavebným výkonom, tu cítiť. napasovať tie staré šuplíky. valo maľbám. Mám trochu problém aj s tou
Stavba je zrastená s prostredím. A je tu zelenou v záhrade. Moje oči sú predsa len
aj veľa opätovne použitých materiálov. D. F.: Hej, ďakujem, mám z toho radosť. A tu citlivejšie, vždy keď zasvieti slnko, mám
je potom tajná „špajza“. Tam mám na dosah pocit, akoby sa rozžiaril zelený reflektor.
D. F.: Áno, žiaľ, väčšina stavbárov nemá žiaden ruky všetko, čo potrebujem na maľovanie, aby Keď je obloha čistá, vnímam zas jej modrú.
vzťah k čomukoľvek živému, zelenému, a tak som to nemusel mať v priestore. A vedľa nej Objektív fotoaparátu to tiež vždy hneď
som musel takpovediac za jazdy vymýšľať je malý priestor, ktorý som nazval „kajutka“. zaeviduje, čo si normálne, keď sme v tých
rôzne spôsoby ochrany mnohých rastlín Tá stienka v nej je z ohobľovaných smrekov- priestoroch, nevšímame.
pred zničením. Mnoho materiálov som buď cových zvyškov. Boli to nepoužiteľné krivule,
recykloval, alebo podonášal zo skládky, ako ktoré som znovu narezal, aby sa ešte dali J. S.: Architektonicky alebo priestorovo
tieto staré kamene s krásnou patinou. Táto použiť. V hlavnom ateliérovom priestore považujeme za neutrálnu bielu, ale
knižnica bola takým záverečným opusom, na bol trošku problém s akustikou. Odborník ona v zásade vytvára valéry sivej. Teraz
ktorý som sa tešil. Je tiež celá z recyklovaných mi poradil použiť latovku a mäkké spoje pekne vidieť, že obloha je belšia.
materiálov, keď sa dobre pozrieš, uvidíš aj s medzerami a tie medzery zozadu vykryť
kľúčovú dierku v polici. Jedna jej časť je oboj- odrezkami pláten, ktorých mám vždy hodne. D. F.: Sivá je trošku teplejšia, neznášam sivú,
stranná – z druhej strany je takto vytvorený Zároveň je pre mňa veľmi dôležité mať tu kde je vnútri modrá. Tú sivú som mal vopred
priestor, kde mám poéziu. Viacerí sa s istým takú stenu, aby som na ňu mohol pri práci namiešanú. V obchode som sa dohodol,
obdivom pozastavujú na tomto dreve na niečo pripnúť. Dlažba je jednoduchá, veľmi chvalabohu, nemali s tým problém, keď som
kúrenie poukladanom vonku. Vysvetľujem lacná. Jednak je tu podlahové kúrenie, na si vybral nejakú dlaždicu, vyšiel von na denné
však, že estetika vyplynula z funkčnosti a zo prestup tepla je keramika ideálna. Máme ju svetlo a porovnával s tou svojou vzorkou, lebo
skúsenosti: väčšinou sa totiž urobia zvislé aj v starom dome a zvykli sme si, je výborná. tie svietidlá, čo tam majú, veľmi deformujú
bočnice a drevo sa ukladá, pochopiteľne, V zime vôbec nie je problém s chladom farbu. A potom bol vždy problém, pretože
zdola nahor tak, že to najsuchšie je dole a v letných horúčavách je to veľmi príjemné. nebola skladom. A tak som chodil znovu
a najmokrejšie hore. Tak som urobil police, A dôležitá je aj umývateľnosť a údržba. Keď a znovu, až som, našťastie, našiel túto.

Model

Okná značky Internorm Názov Ateliér Daniela Fischera
dodávala a realizovala Adresa Záveterná 7, Bratislava-Devínska Nová Ves
spoločnosť Internorma s. r. o.,  Autor Peter Stec
www.internorma.sk. Investor Daniel Fischer s manželkou
Projekt 2019 – 2021
Realizácia 2021 – 2022
Pozemok 274 m2
Zastavaná plocha 58 m2 (+ 30 m2 kryštál)
Úžitková plocha 45 m2
Obstavaný priestor 215 m3 (+ 150 m3 kryštál)

35 REALIZÁCIA

Studený
architekti
Rodinný dom
v Perneku

FOTO: ALEX SHOOTS BUILDINGS

Skica Jána Studeného
36 REALIZÁCIA

37 REALIZÁCIA

38 REALIZÁCIA

Model
Situácia

39 REALIZÁCIA

Pozdĺžny rez
Priečny rez

2.NP
1.NP
40 REALIZÁCIA

Ján Studený: Naším zámerom bolo urobiť miestnosti, a tak by sa tam pingpongový J. S.: Pozemok s domom je úplne na
jednoduchý dom, ktorý využíva terénne stôl už nezmestil. V čom má význam konci dediny, pôsobí ako na odľahlom
danosti pozemku a splýva s prostredím. realizované riešenie? Prináša niečo mieste, nemáte veľa susedov…
Poskytnúť tak bývaniu čo najväčšie v zmysle špecifickosti a inakosti
spojenie s okolitou prírodou. Čo ste oproti štandardným domom? S. S.: To miesto zaujíma viacero ľudí. Nezávisle
očakávali od tohto pozemku, keď ste si od toho, že sme tu my, akoby privolávalo aj iných
ho kupovali, predtým, než sme sa začali P. M.: Môžem tu spraviť ešte jednu izbu, ale podobných ľudí. Naše deti vybehnú von a stretá-
baviť o zadaní a navrhovať? A naplnilo sa to momentálne ju nepotrebujem. Vyhovuje nám vajú viaceré ďalšie deti. Čiže tu nie sú samy.
realizáciou tohto domu a životom v ňom? to tak, ako sme to spravili. Ešte jedna výhoda je,
že dom je napoly zapustený v teréne. Keď doň P. M.: V každom prípade k tomu prispieva aj
Pavol Moťovský: Asi sa naplnilo to, čo sme chceli. vojdeš zvonka, kde je chladno, je tu teplejšie, to, že dole máme veľký priestor. Málo domov
Chceli sme dom a väčší pozemok. Dom je aku- ako keď vojdeš do iného domu, kde sa nekúri. je takých, ktoré by mali spodné poschodie
rát, nie je veľmi veľký a zostalo viac pozemku, celé bezbariérovo prepojené. To tu nemá
môžeme teda chovať zvieratá. S. S.: Sme zvyknutí spať všetci spolu v jednom žiadny dom okrem nášho. Takže sem môžeme
priestore, tak sme spali aj predtým. Takže pozvať veľa hostí. Často sa stáva, že je tu aj
Soňa Studená: Áno aj nie, lebo určite sú veci, neberieme ako nevýhodu, že pri spaní tu dole desať ľudí naraz vrátane detí. Čiže radi sem
ktoré by človek teraz urobil inak ako predtým. nie je súkromie. Určite si musíš trošku zvyknúť k nám chodia návštevy.
Všetko má svoje za a proti. A je to aj preto, lebo na väčší priestor s výhľadom. Niektorým ľuďom
ako je človek starší, jeho potreby sú trochu iné. to robí problém, ale my to máme radi. Máme tu J. S.: Ešte by si možno mohol povedať
No určite by som nemenila, to rozhodnutie bolo priamy kontakt s denným svetlom, sme na to niečo o zvieratách. Spojenie divokej
pre nás prínosom. citlivejší, vstávame so svitaním. Cítime, keď je prírody lesa a záhrady, o ktorú sa
viac alebo menej slnka, keď sú zmeny v rámci treba starať, je zaujímavé. Pestujete
J. S.: Je jasné, že je to užívateľský problém, ročných období, aj keď sa skracujú dni. plodiny, chováte domáce zvieratá…
ale mal ten zdĺhavý proces výstavby, ktorý
sa tu odohral, aj nejaké výhody? V zmysle, J. S.: Ako súvisí dom so spôsobom vášho P. M.: Áno. To však súvisí aj s tým, že nie sme
že sa paralelne venuješ stavbe a už ju aj života? Umožňuje niečo špecifické? vnútri typickej dediny, kde je dom vedľa domu.
užívaš. Videli ste výhodu v tom, keď sa Napríklad ohľadne kontaktu so záhradou. Môžeme si tu dovoliť chovať zvieratá, lebo
veci postupne dorábajú a človek si môže Všetky obytné miestnosti sú orientované neobťažujú okolie, susedov.
viac premyslieť, čo by naozaj chcel? k lesu, dom komunikuje s okolím
sklenou stenou južným smerom. J. S.: Aké zvieratá chováte?
P. M.: Myslím si, že nie. Keď sa to dostane do
fázy, že dom je uzavretý a už sa neznehodno- S. S.: Skôr než v záhrade si vlastne v lese, v otvo- P. M.: Asi šestnásť kačíc, tie chováme na
cuje, potom je to skôr iba o detailoch. Alebo renej prírode, máme ju hneď cez okno. Sme na polovicu so susedom, aby sme sa o ne nemuseli
keď už, tak vo vážnejších veciach, keď zistíš, že to zvyknutí a máme to radi. Nemáme televíziu, toľko starať. Striedame sa, týždeň ja a týždeň
ti nevyhovuje, ako sa to navrhlo. Ale ovplyvniť miesto nej máme prírodu. Pozeráš sa na ňu cez sused. Potom máme asi šestnásť sliepok a jed-
sa dajú prakticky už len detaily, lebo základný okno, môžeš si ho otvoriť a cítiť ju, láka ťa do nej ného kohúta. Máme tu aj potok a jazierko, kde
koncept je daný, aj v interiéri. Potom môžeš ísť. Deti trávia oveľa viac času vonku, skáču na sme chovali asi tridsať pstruhov. Máme tri rodiny
naozaj len posunúť priečku. trampolíne, hrajú sa so zvieratami, lezú po stro- včelstva, uvažujeme o ich presťahovaní hore
moch, robia si bunkre. Proste žijeme s prírodou, na dom. Potom psa a tri mačky. Vonku, rovno
S. S.: Máme malé deti, každý máme svoju izbu. sme s ňou spätí. pri dome, máme spravenú voliéru, kde sa naša
Výrazné zmeny zatiaľ nie sú také potrebné. dcéra stará o šesť, sedem papagájov, dokonca
P. M.: Naozaj veľa detí v ich veku sa bojí prírody, aj vysedeli mladé. A to je asi všetko. Teda ešte
J. S.: Pôdorys domu sme navrhli v tvare len tak si zobrať psa a ísť do lesa. My si sadneme pestujeme zeleninu a ovocie.
rovnoramenného lichobežníka, zrkadlia- vnútri a pozeráme naň. A potom naozaj nepo-
ceho jeho pozdĺžny profil. Spodný obytný trebuješ žiadne iné spotrebiče, nemáš problém J. S.: A ešte koníka ste, tuším, mali.
priestor je voľný, nedelený. Je to multi- byť sám so sebou, sedieť tu a pozerať sa. Mnohí
funkčná miestnosť, kde sa jedáva, ale robíte ľudia, keď nemajú čo robiť, znervóznejú, začnú P. M.: Áno, ten bol susedov, na hipoterapiu pre
tam aj premietanie, odohrávajú sa tam niečo zháňať, idú do mesta. A tu proste nemáš deti. Takže aj toho sme tu mali. Z divokých
súkromnejšie aj spoločenskejšie činnosti, tú potrebu. Sedíš a je pokoj. Vidíš vonku horu zvierat sa sem zatúlal diviak, taký menší, aj
ktoré ten priestor prijíma a v zásade sa a neruší ti žiadne procesy, prostriedky ani tu uhynul, keď sa nevedel dostať preč, rovno
tomu vždy nejako mierne prispôsobí... čokoľvek iné. Všetko sa odohráva priamo tu. pri dome. Potom líška alebo kuna, tá nám
Aj v pohľade od záhrady, hlavne v noci, keď roztrhala pár sliepok. A všeličo iné. Ale najviac
S. S.: Áno, máme tu teraz pingpongový stôl sa svieti, dom nevyčnieva z lesa. Je zapustený srny, tie zvlášť v zime prídu ani nie na meter od
alebo tu máme premietanie, alebo aj silvestrov- v kopci a splýva s ním. domu. Potom raky v potoku. Aj bocian tu bol.
skú oslavu, keď príde viacero ľudí. No je to iba Veverice, tých je tu plno, lebo tu máme rad
dočasné a tá miestnosť je na to určená, máme ju J. S.: Spomínali ste, že zažívate aj liesok. Potom ich tu zabíjajú mačky. Myši tiež,
na to prispôsobenú. zaujímavé sociálne interakcie. občas aj nejaký potkan sa tu objaví, lebo pes-
tujeme. Aj hadov je tu dosť, užovky a slepúchy,
J. S.: V projekte sme tam kreslili rôzne S. S.: Máme tu kamarátov, sme tu taká komunita. aj salamandre. Všetko tu je.
zostavy, mohla tam byť priečka, Tak ako sme našli toto miesto, tak si aj ono našlo
ktorá by oddeľovala spálňu od dennej nás. Vzniklo to pomerne spontánne.

Názov Rodinný dom v Perneku
Adresa Pernek
Autor Ján Studený
Spolupráca Daniel Silva, Maroš Bátora
Investori Soňa Studená, Pavol Moťovský
Projekt 2009 – 2014
Realizácia 2010 –
Pozemok 1 500 m2
Zastavaná plocha 120 m2
Úžitková plocha 200 m2
Obstavaný priestor 440 m3
Náklady 200 000 €

41 REALIZÁCIA

Petr Hájek
architekti FOTO:TOMÁŠVOCELKA

Věčná
loviště

Skica Jána Studeného
42 REALIZÁCIA

43 REALIZÁCIA

44 REALIZÁCIA

45 REALIZÁCIA

Ján Studený: Vnímam ťa ako Fyzický zážitek z architektury, podle mě, Napríklad v materiáli, pracuješ s mate-
architekta – kódovača odkazov. Na nelze skoro ničím nahradit. Architektura je riálovou štruktúrou práve v zmysle
tvojich projektoch vidieť vnútornú zážitek v prostoru. Jednou z technologií, výrazného obsahu alebo snahy o premenu,
premyslenosť v konceptuálnom zmysle, které ho umí simulovat a smysly oblafnout, je o zmenu štandardných postupov.
vždy je prítomný nejaký odkaz, ktorý si virtuální realita. Alespoň na mě působí docela
si predtým dobre obsahovo premyslel. autenticky. Porovnával jsem pocit z fyzických P. H.: To jsem tak trochu odkoukal i od vás.
Toto je významne prítomné aj v návrhu staveb s modely vytvořenými ve virtuální Vy jste byli s Davidem Kopeckým jedněmi
zvieracieho krematória. Veľmi jasne sa realitě. Ten mix emocí, který návštěva virtuál- z prvních československých architektů,
v ňom kóduje informácia, ktorú chceš ního prostoru dokáže zprostředkovat, versus kteří se o materiály experimentálně zají-
užívateľovi alebo návštevníkovi odovzdať. fyzická zkušenost z reálného prostoru byly mali. Vzpomínám si na přizvání k vašemu
překvapivě hodně podobné. projektu Modular, který jste připravovali na
Petr Hájek: Ano, ale to mimochodem i já Bienále v Benátkách, kdy jsem byl poprvé
vidím v tvé práci. Oba jsme absolventy Školy J. S.: Viem, že často pracuješ s rôznymi konfrontovaný s tak přemýšlivým přístupem
architektury Emila Přikryla, a to nás podobně veličinami v zmysle fyziky, fyzikálnej u architektů naší generace. Ve vaší kanceláři
ovlivnilo. Jeho školení pro mě představovalo matematiky alebo fyzikálneho sveta jsem viděl monitory a počítače s odstraně-
přemýšlení o architektuře, která se tvořila ako laboratória. Čo sú pre teba podnety nými kryty. Všechno bylo obnažené, syrové.
na základě kódování, byla jakýmsi vzorcem. v tejto a možno aj v inej, širšej súvislosti? Koukaly z nich dráty, ventilátory a integro-
Vzorec vznikal skrze řadu proměnných para- Z akej intencie vzniká tvoja architektúra? vané obvody. Byl v tom obdiv k obsahu, ale
metrů a ty pak bylo možné zpětně dekódovat, nesouhlas s estetikou obalu. Na oprýskaných
zpětně přečíst. Nešlo tedy o design fasády, P. H.: Navrhuju na základě inspirace, která mi stěnách ateliéru visely návrhy domů zaba-
architektura byla zprávou, textem. Naučil pomůže vytvořit základní koncept, příběh lených do polyuretanu, staniolu a podobně.
jsem se do každého svého návrhu nějakou domu. Tomuto konceptu potom podřídím V tom přístupu byla zakódovaná zpráva,
zprávu schovat, zašifrovat. V případě Věčných celek i detaily. Často jsou to inspirace z oblasti jen jinak, než to dělám já. Bylo to inspirující
lovišť šlo o otázky života a smrti, existence, fyziky, matematiky a hudby. Asi to souvisí a ovlivnilo mě to. Třeba při hledání podoby
entropie… Zajímalo mě, jak zprávu zapsat, s dětstvím, kdy jsem byl obklopený knihami fasády na DOX+.
aby to nebylo příliš stavebně složité a drahé. mého otce o fyzice, matematice a geometrii.
Měli jsme velmi malý rozpočet. Byly to asi Bylo v nich mnoho schémat, principů, vyobra- J. S.: Na rozdiel od nás si sa k realizáciám
čtyři miliony korun včetně technologie a ta zení, které mě fascinovaly. Je hodně toho, co vo väčšom meradle aj dostal a veľmi
stála čtvrtinu, nebo dokonce třetinu roz- by se dalo vstřebat a transformovat. Jen je bravúrnym spôsobom sa v nich pohybuješ,
počtu. Výsledku pomohla nádherná, divoká těžké na všechno najít příležitost k realizaci. čo dokazuje práve realizácia DOX+ a iné,
a nedotčená příroda bývalého vojenského Tyhle věci investoři neobjednávají a nedávají ktoré pripravuješ. Ešte by som sa vrátil ku
újezdu. A i to, že stávající objekt byl původně je do stavebního programu. Je to něco navíc. komunikačnej úlohe architektúry, ktorá
bunkrem a byl dokonale zamaskovaný. To Proto některé mé projekty mají manifestační inštruuje, začína byť alebo už dlho je pre-
nám umožnilo soustředit se na plochu čelní charakter a nereagují jen na konkrétní vládajúca až nadradená, čo možno súvisí
stěny s betonovými vraty, která byla jediná očekávání investora. Jedním z příkladů může s istým zahltením éteru informačnými
viditelná. Stěna byla skutečnou i pomyslnou být dům pro děti ve vodárenské věži na Letné dátami, ktoré nemíňa ani architektúru.
hranicí mezi vnitřním a vnějším světem. Tuto v Praze. Tam jsme vložili do komínu parního
hranici jsme transformovali do zrcadlové stroje dvacetimetrový periskop a udělali P. H.: Tenhle typ architektury je pro mě jen
brány, portálu do jiné dimenze. Původně jsme z věže observatoř. V poslední době mě stále jednou z mnoha možností. To, že se dnes
uvažovali o napínané zrcadlové fólii nebo víc zajímají možnosti umělé inteligence. významněji prosazuje, nemusí znamenat, že
laminátové membráně, která by se pokovila Najednou tu je nový fenomén. Není jasné, je takříkajíc pouze v módě, ale že rezonuje
jako zrcadlové brýle. Nechtěli jsme, aby měla jaké bude mít dopady, jestli nakonec všechno s ostatními myšlenkami naší doby. Mně je
spáry jako fasáda administrativní budovy. nepřeválcuje. Teď je to taková hračka, ale blízká architektura, která má v sobě silný
Nakonec jsme použili z nouze malé levné jsem si jistý, že nás překvapí. výtvarný motiv, ale má i zároveň přesah, tedy
zrcadlové flitry. Zprvu se jevily jako kompro- něco navíc. A ten přesah může být například
mis, ale nakonec byly i mnohem lepší než J. S.: Pre tvoju prácu je príznačné, že robíš ve schopnosti nést informace. A informace
plocha bezesparého kompaktního zrcadla. určité záznamy vedenia – nie vedomia, ale se dají zapisovat různě. Při volbě prostředků
Každá část plochy se kouká na trochu jiné práve vedenia – v zmysle odkazu, ktorý zápisu je mi bližší gramofonová deska než
místo, dochází tak k defragmentaci obrazu. je zaznamenaný v projekte aj v realizácii, flash paměť, kde ty jedničky a nuly nevidím
Když k němu někdo přichází, doslova se jeho je cez ne overiteľný. Väčšinou sú to a nemůžu se jich dotknout. Ale i digitální
obraz promíchá s přírodou nebo se zvířetem, záznamy nejakých fyzikálnych kvalít. informace se dá zapsat hmotně. Binární kódy
které sem přináší v náručí. Všechno souvisí se počítačových programů Apolla 11 musely
vším a vše je promíchané do jednoho všeho- P. H.: Zkoušel jsem zapisovat zprávy do archi- být doslova vetkány do koberce. Zápis na
míra. Obraz vibruje, chvěje se jako silové pole. tektury různým způsobem. Například půdorys magnetický pásek byl příliš zranitelný. Bylo
Musí se to vidět. Fotografie to nezachytí. budovy filmového archivu v Praze jsem to jako místo psaní slov do písku tesat je do
vygeneroval přes akustickou kameru, která se kamene. Program pro přistání měl podobu
J. S.: Prvé, čo ma na tomto projekte používala k optickému záznamu zvuku na fil- malého koberečku z drátků a kroužků. Když
zaujalo, bolo práve preklenutie transcen- mový pás. Do půdorysu je zaznamenán vzkaz drátek procházel kroužkem, byla to jednička,
dentálneho momentu a priam fyzická iniciátorů projektu ze společnosti NaFilM. když mimo něj, byla to nula. Pokud může mít
prítomnosť rozmeru času. Aký máš Tento vzkaz je v budově natrvalo zapsán a ta počítačový program podobu gobelínu, proč
vlastne vzťah k časovosti v architektúre? je jeho nosičem jako gramofonová deska. by nemohl mít podobu domu? A právě tyhle
transformace mě zajímají.
P. H.: Fyzičnost architektury je pro mě J. S.: Často sa to však deje aj v rôznych
důležitá. Časovost s tím samo sebou souvisí. iných zakódovanejších polohách.

46 REALIZÁCIA

Axonometria Situácia

b

2 3
2
34 aa
a
2
1
a5
9

6
8

1
7

b

bb

Pôdorys Rezy

Stávající konstrukce Stávající konstrukce
Nové konstrukce Nové konstrukce
Vybavení Vybavení

1 příjem kadáveru 2 kremační místnost 3 šatna a wc se sprchou pro personál 4 sklad 5 výstav 6 předsálí výstavu 7 kancelář 1:100 1 příjem kadáveru 2 kremační místnost 1:200
8 přijímací hala 9 WC

Názov Věčná loviště
Adresa Drnov, Česká republika
Autori Petr Hájek ARCHITEKTI – Petr Hájek, Martin Stoss, Cornelia Klien
Investor Věčná loviště, s. r. o.
Projekt 2014 – 2018
Realizácia 2018 – 2021
Skúšobná prevádzka 2020
Uvedenie do prevádzky 2021
Zastavaná plocha 250 m2
Obstavaný priestor 1 250 m3
Náklady 4 000 000 Kč

47 REALIZÁCIA

Kilo/Honč
Panelák FOTO:MATEJHAKÁR

Skica Jána Studeného
48 REALIZÁCIA