ARCH 3/2021

49 REALIZÁCIA



Recenzia Keď ma oslovili napísať recenziu tohto domu, uvedomil umožňuje byť v priamom kontakte s bezprostredným
Martin Jančok som si, že na ňom možno ilustrovať viaceré širšie témy okolím domu a využívať exteriér viacerými spôsobmi
súvisiace s architektúrou a bývaním. Pochopil som, že ide v odlišných ročných obdobiach. Prednú terasu, najväčšiu
o príležitosť venovať sa aspektom, ktoré ma zaujímajú viac a čiastočne krytú, dopĺňa komornejšia zadná terasa obrá-
než zdĺhavé technické opisy a detaily vyhotovenia. To ma tená do svahu. V horúcich mesiacoch ponúka príjemný
nadchlo a ponuku som prijal. chládok a už sa plánuje jej budúca úprava na vonkajšiu
letnú kuchyňu. Túto dvojicu dopĺňa terasa pri detských
Odvaha izbách, na úrovni druhého podlažia, ktorá zasa slúži
Na začiatku bolo rozhodnutie nepodľahnúť tlaku zauží- výhradne deťom. Priame prepojenie oboch podlaží s exte-
vaných spoločenských očakávaní. Najmä v Bratislave, kde riérom, využívajúc strmý svah pozemku, otvára mnoho
je realitný trh zdeformovaný a výrazne preexponovaný, možností pohybu domom prelínajúcim sa so záhradou.
je zvyčajným postupom, ak nepatríte k zámožnejšej časti
populácie, hypotekárne zadlženie na niekoľko desaťročí. Dispozícia je pomerne elementárna. Minimálna obývacia
Obyvatelia tohto domu sa rozhodli ísť odlišnou cestou. izba s jedálňou a kuchyňou je koncipovaná ako jeden
Svojpomocne, v mnohých prípadoch vlastnoručne, na priestor, ktorý je schodiskom prepojený s druhým po-
pozemku rodičov, si postavili dom so skromnými rozmermi. dlažím, kde sa nachádza spálňa rodičov, kúpeľňa a samo-
Stavba trvala štyri roky, v podmienkach, ktoré majú ďaleko statný objekt s detskými izbami. Ten je spojený s hlavným
od ideálnych, so značným osobným nasadením, odhod- domom krátkou chodbou. Práve samostatný objem „det-
laním a trpezlivosťou. Ich dom je vo svojej úprimnosti ského domu“ je architektonicky najzaujímavejší moment
skvelým príkladom toho, ako je možné vzdorovať zaužíva- celého domu. Extrémne malé izby vedú na jednej strane
ným schémam neskorého kapitalizmu. do spoločnej študovne, ktorá je prístupovou chodbou, ale
aj pracovňou pre rodičov v čase, keď sú deti v škole. Na
Architekt, staviteľ, klient druhej strane je z izieb možné vyjsť na detskú terasu, ktorá
Aj proces navrhovania, projekcie a realizácie domu sa je akýmsi exteriérovým zrkadlovým obrazom spoločnej
vymyká klasickému dichotomickému modelu objedná- študovne. Malá pôdorysná plocha podlažia sa tak zúročila
vateľ – zhotoviteľ. Vystupujú v ňom traja rovnocenní na maximum a ponúka viaceré možnosti spoločného aj
partneri: architekt, staviteľ a klient. Každý z nich má svoju individuálneho využitia.
úlohu, no ich vzájomné ovplyvňovanie je neodškriepi-
teľné. Architekt stanovuje základnú objemovú skladbu, Úspora prevláda vo väčšine rozhodnutí týkajúcich sa
dispozíciu, konštrukčné a materiálové súvislosti. Do toho vyhotovenia domu, na jednej veci sa však rozhodne nešetrí.
vstupuje staviteľ so svojimi skúsenosťami a nadšením, Miera a veľkorysosť zasklení opticky zväčšujú rozlohou
mení konštrukcie a niektoré technologické postupy. Celé skromný interiér a ešte umocňujú kontakt s okolitou záhra-
to drží ideovo pokope klient, ktorý má pomerne jasnú dou. Charakteristický čierny obklad, z vypáleného dreva
predstavu o užívaní a stvárnení domu. Každodenná účasť podľa tradičnej japonskej receptúry, sa takisto podieľa na
na stavbe mu umožňuje prehodnocovať svoje prefe- jeho zapadnutí do prostredia. To všetko svedčí o kliento-
rencie, prispôsobovať sa okolnostiam v reálnom čase vom veľmi intenzívnom vzťahu k prírode. Jeho brat vraj raz
výstavby. Takýto vzťah je možný, len ak ho charakterizuje výstižne poznamenal, že dom je v podstate reminiscenciou
vzájomná dôvera a rešpekt. Je to vzácna situácia, ktorej na detský domček, ktorý mali kedysi v korune jedného zo
výsledkom je naozaj spoločné dielo. stromov rodičovskej záhrady. Je jeho dospelou verziou.

Dom/záhrada Martin Jančok, architekt,
Východiskom je záhrada. Hlavným cieľom je, aby bol dom člen ateliéru Plural architekti
jej súčasťou. To sa prejavuje vo viacerých špecifických
situáciách. Niekoľko terás s rôznym využitím a orientáciou

Názov Dom v záhrade
Adresa Bratislava
Autor Peter Jurkovič
Spolupráca Miroslav Slezák, Vojto Bilišič, Ján Šicko
Projekt 2015
Realizácia 2021

51 REALIZÁCIA

ô+ ÚVODNÝ TEXT: ELENA ALEXY
Pavol Pauliny
Hospodárska
budova,
Hrad Uhrovec

FOTO: PETER ČINTALAN

Fenomén
Vďaka ťažšie dostupnej polohe v Strážovských vrchoch Turkom v ceste nestál, no
skolil ho požiar v roku 1848. Hrad Uhrovec, pýcha rodu Zayovcov, bol odvtedy ruinou.
Napriek tomu patril medzi ojedinelé úkazy s množstvom zachovaných a vzácnych
pôvodných prvkov, o ktoré sa roky láskyplne stará občianske združenie nadšencov.
Rekonštrukcia trojpodlažnej neskororenesančnej hospodárskej budovy na dolnom
nádvorí predstavuje zásadný moment v jeho novodobej histórii. Nielen samotným
aktom obnovy, ale najmä koncepčným prístupom, remeselnou metódou aj
mimoriadnym nasadením. Až takým, že porota CE ZA AR 2021 udelila tomuto dielu
víťazný titul v kategórii Fenomény architektúry.

52 REALIZÁCIA





55 REALIZÁCIA

Axonometria Južný a severný pohľad Západný pohľad



57 REALIZÁCIA



Recenzia S Martinom Vargom som sa zoznámil pred rokmi a rovnako v jeho architektonickej tvorbe, aj tu pri prezeraní autorovho
Pavol Šilla dlho sme sa aj nevideli. Pamätám si, ako sme vtedy spolu verejného fotoalbumu môžete zreteľne čítať architektovo
pri víne nadšene rozvíjali myšlienku mobilného workshopu posadnutie svetlom prenikajúcim cez stavebné otvory,
vo vlaku, ktorý by pendlujúc medzi Bratislavou a Košicami interagujúcim s rozmanitými štruktúrami či povrchmi, svet-
tvoril spoločnú platformu pre študentov architektúry lom modelujúcim priestor i jeho atmosféru. Obnovené okno
z dvoch vzdialených koncov našej republiky. na západnom priečelí hospodárskej budovy zodpovedá
presne Pawsonovmu profilu. Predstavujem si, ako s úžasom
Za tie roky, čo sme sa nevideli, sa naše vlaky vydali rôznym sleduje podvečerné svetlo, vykresľujúce raster ručne liatych
smerom, o to radšej som bol, keď sme sa v lete zvítali na skiel na štruktúrovanej ploche dochovanej omietky…
parkovisku v Uhrovskom Podhradí. Už offroadová jazda na
hrad, ktorú nám ako členom poroty CE ZA AR noví hradní Schodisko
páni sprostredkovali, by vystačila na samostatnú adrenalí- Zrejme jeden z mála novotvarov, pre ktorý sa architekti
novú recenziu, no ako sa onedlho ukázalo, čakal nás ešte rozhodli. Nové drevené schodisko je navrhnuté a rea-
intenzívnejší zážitok. lizované s náležitým rešpektom k pôvodnej stavebnej
substancii, využívajúc priestorové i konštrukčné danosti
Prvý dojem susedného objektu delovej bašty. Táto nová komunikačná
K hlavnej bráne hradu vedie robustný dubový most, ktorý chrbtica budovy sa okrem plnenia svojej primárnej funkcie
materialitou a tradičným zhotovením dôstojne kamufluje zároveň stáva nenápadnou vyhliadkovou vežou.
svoj mladícky vek. Po vstupe na dolné nádvorie hradu
sa vám môže zdať všetko povedomé, toľkokrát videná Pec
romantická ruina hradného opevnenia aj tu zvádza boj Každý hrad má skryté poklady, na Uhrovci bola jedným
s časom a prírodou. Pri pozornejšom pohľade však zbadáte z nich autentická kachlica, ktorá sa stala predlohou na
miesto, kde sa ľudské snaženie koncentrovalo do tej miery, výrobu verných kópií použitých pri stavbe novej kachľovej
že sa tu torzo mení na zreteľnú figúru, v ktorej pozadí pece. V kontexte strohého interiéru vyznie nová smaragdová
čítate elementárne atribúty rehabilitovanej architektúry. pec ako ďalší šperk v bohatej truhlici Uhrovského hradu.

Strecha Base camp
Zvyčajne kontroverzné rozhodnutie o zastrešení ruiny Ukazuje sa, že obnovou hospodárskej budovy sa príbeh
dostáva v danom kontexte legitimitu vďaka množstvu hradu Uhrovec nekončí, práca na takomto projekte je beh
zachovaných architektonických detailov a indícií. Výsledný na dlhú trať alebo, ak chcete, výstup na osemtisícovku.
profil šindľovej strechy, ako aj konštrukcia krovu sú tak Základom úspechu pri zdolávaní takých náročných cieľov
definované podľa odtlačku pôvodnej strešnej konštrukcie je odhodlanie, húževnatosť, ale i potrebné poznanie
nájdenej na štítovom múre. Použitie štiepaného šindľa a triezvy úsudok. Pri pohľade na to, ako dobrodruhovia
aj ochrana exponovaných častí štítu oloveným plechom z občianskeho združenia Hrad Uhrovec zvládli výstavbu
sú tie malé „neviditeľné“ detaily, ktoré definujú štandard svojho základného tábora, nepochybujem o ďalších
poctivej obnovy. úspechoch tejto expedície!

Okno Pavol Šilla, architekt, člen prešovského ateliéru zerozero
Verte či nie, už aj John Pawson má profil na istej nemeno- a pedagóg na Katedre architektúry Fakulty umení TU Košice
vanej sociálnej sieti zameranej na pekné obrázky. Tak ako

Názov Obnova hospodárskej budovy
Adresa Hrad Uhrovec
Autori ô – Martin Varga, Martin Kvitkovský; Pavol Pauliny
Spolupráca Miroslav Matejka, Peter Horanský, Filip Jaššo, Peter Nižňanský, Obnova, s. r. o.
Investor O. z. Hrad Uhrovec
Projekt 2012-2017
Realizácia 2018–2020
Zastavaná plocha 84 m2
Úžitková plocha 165,15 m2
Obstavaný priestor 1 010 m3
Stavebné náklady 342 042 €

59 REALIZÁCIA

METODIKA OBNOVY
HRADOV NA SLOVENSKU
Úloha architekta
v obnove hradov

TEXT: MARTIN VARGA
VIZUALIZÁCIE: Ô

Aká je úloha architekta v obnove hradov na Slovensku? Metodika
obnovy sa vyvíja a vznikajú nové precedensy. Ukazuje sa však, že
laická ani odborná verejnosť na niektoré zatiaľ nie je pripravená. 

60 VÝSKUM

Obnova hradov ako súčasný spoločenský Je potrebné povedať, že architekti boli len sa zvolil prístup novotvarov, ktoré neparazitujú
fenomén sa nepravidelne vracia od začiatku malou súčasťou tohto procesu, a to hlavne a snažia sa splynúť, aby neohrozili a ochránili
novodobej histórie Slovenska. Vzťah k hradom z finančných dôvodov. Pre občiansky sektor hmotnú podstatu pamiatky. Po niekoľkých
vychádza z paradigmy československej pamiat- je investícia do projektovej dokumentácie pri- rokoch konzultácií vznikol návrh, vystavaný na
kovej školy zakonzervovania štádia úpadku kra- veľká a zdroje putujú hlavne do sanačných racionálnej argumentácii a množstve preverovaní
jinotvorných objektov ako mentálno-materiá- postupov. Preto sa AHV výskumníci stali možných riešení. V slovenskom kontexte však
lového pozostatku monarchie. Ich množstvo odrazovým mostíkom pri väčšine súčasných ide o precedens, ktorý vyvolal búrlivú debatu
je obrovské a finančné zdroje potrebné na rekonštrukčných prác a ich rola spočíva práve medzi odbornou aj laickou verejnosťou. Preto
ich konzerváciu či na prípadnú dostavbu v získavaní informácií na ďalší postup prác. Krajský pamiatkový úrad v Trenčíne v konečnom
enormné. Po spoločenskej zmene sa hrady Navyše, stále panuje silný názor, že architekt rozhodnutí zmenil svoj prístup a nesúhlasil
vrátili pôvodným majiteľom, cirkvi, často však svojím egom napácha viac škody ako úžitku. s návrhom. Napriek nemalej vynaloženej snahe
ostali vo vlastníctve štátu. Systémový prístup Dôsledkom takéhoto prístupu je nekoncepčný, sa ukázalo, že rozpracúvať objekt v celej hĺbke
k pamiatkovému fondu je nastavený priveľmi často až pitoreskný architektonický vizuál. je sizyfovská cesta. Otázkou ostáva, ako má
široko a možno vzhľadom na počet objektov Jednotlivé objektové funkcie získavajú svoje architekt pracovať v tomto prostredí – kde
ide o neuchopiteľnú úlohu. umiestnenie na základe postupu prác. Striedajú sú jeho mantinely. Má sa limitovať na vágne
sa štýly remeselníkov, ktorí pridávajú svoju usmernenia a ustavičné variácie nevhodných
V deväťdesiatych rokoch dvadsiateho storočia vrstvu v zdanlivo nekonečnej rekonštrukcii. riešení, aby vznikali architektonické gýče,
vznikli silné iniciatívy laickej spoločnosti, keď ktoré napoly uspokoja všetkých? Nie!
jedinci a skupiny prevzali zodpovednosť za V ateliéri ô sme mali možnosť koncepčne
konzerváciu viacerých hradných areálov. Pio- sa venovať dvom hradom, Uhrovcu a Lednici. Slovami priekopníka hradárstva, architekta
niermi boli napríklad hrady Uhrovec, Lietava či Navzájom sú to akési protipóly vo vnímaní Alfréda Piffla:
Sklabiňa. Spočiatku často amatérsky a s malým podstaty ruinality, jednak svojou veľkosťou, aj
poznaním špecifických stavebných technológií obsahovým využitím. Hrad Uhrovec, zachovaný „Lidé nepoctiví o nás roztrušují,
sa snažili vyriešiť najakútnejšie statické prob- vo vysokej miere, je inkubátorom a platformou že prý jenom blázni hrady opravují.
lémy týchto národných kultúrnych pamiatok. získavania poznatkov v oblasti pôvodných sta- Jenže Don Quijoti, za které nás mají,
Bola to platforma odhodlaných ľudí, ktorí sa vebných technológií a vzdelávania odborníkov nevlastní už ani Rosinantu v stáji.
časom vykryštalizovali – dovolím si tvrdiť – na v pamiatkovej starostlivosti. Na opačnej strane Ale když už to tak u nás musí býti,
expertov v prostredí ruinálnych stavebných je hrad Lednica, ktorý je unikátnym objektom tak nechť Bratislavský hrad jim k zlosti svítí.“
technológií. K tejto snahe sa pridali výskumné a obľúbeným cieľom turistov, no s výrazne
práce odborníkov na poli archeológie menšou mierou zachovania. Slovensko je krajina so stovkami hradov v rôz-
a architektonicko-historického výskumu nom štádiu deštrukcie. Zaslúžia si našu odbornú
(AHV) pod dohľadom Pamiatkového úradu Na oboch objektoch sa osvedčilo dlhodobé pozornosť, pretože vytvárajú priestor na vznik
Slovenskej republiky. načítavanie priestoru. V prípade hradu Lednica silnej architektonickej tradície svojej obnovy.

← Hrad Lednica – diaľkový
pohľad zo severovýchodu
↘ Situácia

61 VÝSKUM

62 VÝSKUM

↗ Oceľové schodisko na obytnú vežu VÝSKUM
a pochôdzne strešné terasy
↖ Lavička – smerovník na náučnom
chodníku okolo Lednického brala
← Hradné nádvorie I. – nová hospodárska
budova a vstupná brána do bašty
→ Skalný tunel a vstupné priestory v bašte

63

Imro Vaško

Architektúra nie je
instantná a okamžitá

Rozhovor o minulosti a prítomnosti akademickej kariéry a architektonickej
profesie, o architektúre, práci, výskume a písaní, o VŠVU a UMPRUM, amerických
univerzitách a viedenskej Angewandte medzi kolegami a spolupracovníkmi
Imrom Vaškom a Shotom Tsikoliyom. Shota je Imrov absolvent magisterského
a doktorandského štúdia na UMPRUM, kolega, s ktorým spoločne vedú ateliér
A3 na pražskej Vysokej škole uměleckoprůmyslovej, spolupracujú na viacerých
architektonických, výskumných, výstavných a publikačných projektoch.

64 ĽUDIA

Shota Tsikoliya: Rád bych začal rozhovor do jej vertikálnej južnej fasády. Navrhli sme tri používať z dôvodu absencie nových projektov,
od konce – na jakých projektech v poslední nájomné a rezidenčné vily na exponovanom ukončenia spoluprác a postupnej dezilúzie
době pracuješ? Myslím tím nejen akade- mieste Bratislavy ako poctu štvorcovým pôdo- z možností realizovať svoj svet architektúry.
mickou a publikační činnost, ale i architek- rysom víl Dušana Kuzmu, Ferdinanda Milučkého A napokon, presunom z VŠVU na UMPRUM
tonickou praxi. a Ivana Matušíka. Riešime prestavbu mestského do Prahy som musel formulovať aj svoje nové
nájomného domu so štruktúrovanou betónovou akademické smerovanie. Termín „inštitút“ sa
Imro Vaško: Spolu vedieme ateliér A3 na fasádou a v širšom centre navrhujeme figuratívne vtedy už vyčerpal a prvá dekáda pojem budúc-
UMPRUM v Prahe, ktorý sa zameriava na testo- rezidenčné bývanie s atypickými balkónovými nosť (vizionárstvo) preniesla do prítomnosti.
vanie aktuálnych tendencií výpočtovej architek- košmi. A napokon pokračujeme v spolupráci A potom na základe mojich kritických recenzií
túry, robotickej fabrikácie a novej materiality. s tvojím ateliérom COLLARCH, kde aplikujeme prišla od môjho bývalého študenta Igora
V posledných semestroch sme tak riešili rôzne technológiu 3D tlačeného betónu a zelenej Lichého ponuka na spoluprácu s ASL. Získal
aspekty postantropocénu a nových technológií architektúry v realizácii autobusovej zastávky na som tak prístup do architektonickej praxe
aplikovaných v aktuálnych urbanisticko-archi- Čerešniach. Paralelne spolupracujem aj so svojím s rozvinutým pracovným tímom.
tektonických kontextoch, sledujeme problema- ateliérovým tímom z A3 – Veronikou Miškovi-
tiku diskrétneho a spojitého a hekovania prírody, čovou a Danielom Svitákom na aplikácii kultúry S. T.: Rád bych se tě zeptal na rozhlednu
zaujíma nás posunutá úloha výpočtového zelených rias a multiagentnej tlače robotickým na Devínské Kobyle v Bratislavě…
architekta – technologická disrupcia… Tento ramenom vo vstupných priestoroch Wallenrodu.
semester máme v A3 tému Food & Architecture. Spolu sme ešte realizovali transformáciu Hole- I. V.: Vyhliadková veža na Devínskej Kobyle je pre
Na analýzach modernistických riešení kuchýň, šovickej tržnice, kde sme pre UMPRUM vytvorili moju spoluprácu so štúdiom Architekti Šebo
reštaurácií a trhovísk 20. storočia špekulujeme platformu na vystavovanie klauzúr, diplomov Lichý zásadná a mám z nej radosť. Na začiatku
o nových typológiách varenia, verejného a sociálny kontakt školy po roku pandemickej ma prekvapilo Igorovo nadšenie riešiť abstraktnú
priestoru a architektúry a v spolupráci s FAMU, uzávery. Je toho dosť a robí ma to šťastným… ponuku pre komunálneho politika. Pre ASL je
charakteristické angažovať sa v rôznych aka-
demických a verejnoprospešných projektoch.
Navyše, sme spoločne viazaní Manifestom ASL,
jedenástimi bodmi, ktorými sa tvorba ASL riadi.
Sú to: byť zelený, radikálny, presný, angažovaný,
provokatívny, náročný, generatívny, urbánny,
svieži, kontextuálny a konceptuálny, z čoho
väčšinu rozhľadňa napĺňa. Veža oscilovala medzi
romantickou inšpiráciou Devínskej Kobyly a radi-
kálnym parametrizmom miesta, ceny a efek-
tívnosti stavby. Zdanlivo dekonštruktivistická
geometria sa vygenerovala z jedinečnosti polohy
veže – vyhliadky na tri okolité štáty z troch plošín
nesených troma stĺpmi zavetrenými točitým
schodiskom, všetko z bielej, ľahkej a efektívne
staticky navrhnutej oceľovej konštrukcie, ktorá
priniesla do estetiky konštrukcie ďalší fenomén
Bratislavy – trojramenné barokové schodisko.
Formová paralela morového stĺpu so súčasnou
covidovou pandémiou roka 2020 bola už len
ďalší benefit projektu.

DOM = PARK Kollárovo námestie, Bratislava S. T.: Tomáš Šebo a Igor Lichý jsou úspěšní
Autori: I. Vaško, B. Brádňanský, V. Halada, jako architekti (ASL) a developeři (ITB), a to
S. Shawkat, J. Sukop, B. Zavarská, M. Zervan především v oblasti rezidenčních projektů.
Čím je pro tebe zajímává specifika rezi-
denčních typologií?

VŠVU a Jenom Kratochvílom pripravujeme S. T.: V minulosti jsi byl autorem nebo I. V.: K ASL som prišiel v stave rozpracovanosti
inštaláciu v bratislavskej Kunsthalle vo februári spoluautorem projektů pod značkou IVA projektu Čerešne a už na začiatku som musel
budúceho roku. Takisto na leto budúceho roku (Imro Vaško Architekti/Inštitút vizionárskej veľmi korigovať svoje predstavy o navrhovaní
pripravujeme medzinárodnú výstavu o kontexte architektúry). Jak se liší tato zkušenost od bývania v parametroch developerských čísel,
súčasnej ekologickej a geopolitickej situácie  současné spolupráce s ASL (Architekti našej sociálnej situácie, kultúry, tradície a lokál-
– co-exist, co-act, co-laborate v Galérii UM. Šebo Lichý)? nej legislatívy. Bývanie a mesto sú dôsledky
urbanizácie krajiny a typológiou, ktorá hýbe
Písanie vnímam ako príležitosť upresňovať svoj I. V.: Názov IVA/Inštitút vizionárskej architektúry modernými dejinami staviteľstva a architektúry.
argumentačný aparát. Naposledy som sa zaoberal vznikol ako manifest toho, čomu som sa od Bratislavské rezidenčné projekty ITB, na ktorých
problematikou generačných typológií hotelového začiatku kariéry venoval. V osemdesiatych spolupracujem, majú rôzne mierky, významy
biznisu pre Architect+, napísal som niekoľko tex- rokoch – už počas štúdia – sme sa ako umelci a rozpočty. Je radosť premýšľať o kvalite bývania
tov o tohtoročnom benátskom Bienále architek- v slobodnom povolaní presadzovali realizáciami v reálnych podmienkach. Dôležitým aspektom
túry, píšem pre ARCH a obnovený časopis Projekt. interiérov, scénografií a dizajnu. Po návrate je socializácia verejných priestorov, byť mes-
Pracujeme na anglickom preklade Nového z Yalu v roku 1991 som sa naplno začal venovať totvorný a zároveň zelený, vytvárať originálne
milénia, čo otvára novú problematiku jazykovej Labarchu na VŠVU, v rámci ktorého som sa a autentické adresy.
mutácie môjho kontextu do inej kultúry. pokúsil v spolupráci s niekoľkými generáciami
študentov pracovať na rôznych zadaniach, S. T.: Mezi architekty, jež aktivně publikují
Spolupracujem s architektmi Šebo-Lichý, výstavách a súťažiach. Venovať sa naplno aka- a učí, je populárním klišé fráze, že praxe
aktuálne sa kolauduje projekt administra- démii a výskumu aj prevádzke architektonickej a akademická i teoretická činnost se
tívneho komplexu Galvani Business Center kancelárie bola vtedy veľmi naivná predstava. ovlivňují navzájem. Vidíš tam průseky?
GBC5 a sprístupňujeme nový showroom ITB Vytvorenie hybridu môjho mena s tendenciou Nebo akademická činnost a teorie můžou
Developmentu na prízemí Wallenrodu (všetko „vytvárania inštitúcií“ bolo pokusom o identifi- či dokonce musí být autonomní?
v Bratislave). Z nových projektov som veľmi káciu našej tímovej praxe. Termín „vizionársky“
zvedavý na výsledok vyzvanej súťaže na ústredie ako prihlásenie sa k modernistickým ambíciám I. V.: Rozdiel je v porozumení toho, čo vnímame
istej technologickej firmy a na pokračovanie 20. storočia a zároveň nadviazanie na termín ako prax. Ak to je len otázka staviteľstva, reali-
projektu výškovej administratívnej budovy „experimentálny“ sa mi v tých rokoch javil zácií, stavania a prevádzky profesionálnej praxe,
s parterom kopca a prírody, ktorá prerastá ďalej primeraný. Toto označenie som neskôr prestal táto téza je trochu klišé, lebo nezohľadňuje

65 ĽUDIA

skutočný rozmer problematiky. Dnešný priestor Nahromadená energia a nespokojnosť s tým, politické krize a válek v Afghánistánu
architektúry je veľmi široký a multidisciplinárny, ako boli interpretované napríklad Holleinove a Iráku. Ještě víc toto období ovlivnila
skončila sa éra architektonických „stars“ 20. tézy v deväťdesiatych rokoch, sa premietli finanční krize a následná politika úspor.
storočia, 21. storočie rozmazalo profesiu archi- do spolupráce so Sandrou Kusou a s Petrou Nové dvacetiletí začíná pandemickou krizí
tekta do širokého spektra činností a schopností, Hanákovou na umeleckom bienále v roku 1999 a uvědoměním krize environmentální.
komunita sa profesionalizuje fragmentáciou do a potom naplno našou inštaláciou s Mariánom Reflektuje to architektura? Je v architektuře
rôznych odborností a všetci pracujú skôr ako Zervanom, Jirkom Ševčíkom, Mirom Marcellim místo také na jiné otázky, než rychlé hašení
tím. Dôležitú rolu v tom hrá špecializovaný aka- a Václavom Bělohradským v roku 2000. těchto čím dál tím větších požárů?
demický výskum, ktorý tak musí byť autonómny.
S. T.: Jak na tebe zapůsobilo letošní I. V.: Architektúra je komplexná disciplína a vždy
S. T.: Tvoje poslední publikace pohlíží na Benátské bienále? pracuje s aktuálnou agendou, ktorá ju posúva
architekturu posledních dvaceti let priz- dopredu. V minulosti najväčší progres architek-
matem bienále v Benátkách. Jaké máš teď I. V.: Prvá dekáda architektonického bienále tonického rozvoja vyplával z kríz a externých
vzpomínky nebo vztah k vůbec prvnímu bola skvelá a orientovaná dopredu, zato ďalšie vnemov a aj súčasná kríza sa stáva veľkou
bienále, které jsi navštívil? ročníky v druhej dekáde boli pre mňa veľkým výzvou na hľadanie nových riešení. Hasenie
sklamaním. Boli konzervatívne a egocentrické požiarov je politická zodpovednosť, no súčasná
I. V.: Moja úplne prvá skúsenosť s Benátkami a okrem efemérnosti, minimalizmu a negeo- architektúra a agenda dnešného akademického
a bienále prišla v sedemdesiatych rokoch metrickej problematiky aktivizmu neprinášali výskumu prinášajú množstvo podnetov a nové
minulého storočia. Ako stredoškolák, ktorého profesii zásadne nič nové. Popri týchto technologické, materiálové, metodologické
zaujímalo viac umenie než architektúra, som sa výhradách boli výstavy výbornou základňou na a optimalizačné riešenia. Architektúra nie je
dostal do lagúny a v rámci umeleckého bienále formuláciu vlastných téz. Bienále je najvyššou instantná a okamžitá, zo svojej podstaty je to
som náhodne videl aj pridruženú inštaláciu medzinárodnou platformou konfrontácií archi- pomalá disciplína, ktorej generovanie a rea-
venovanú architektúre. Moje naozaj prvé tektúr a kto sa neorientuje a nekomunikuje toto lizácia sú cielené a plánované. Práve konzum
benátske bienále, ktoré sme už ako študenti bienále, ten stráca. Libanonsko-americký kurá- a rýchla spotreba sú príčinami globálneho
vnímali veľmi intenzívne, bolo to, ktoré sme tor a dekan MIT Hashim Sarkis priniesol tohto „prehrievania“ krajiny, ale aj spoločnosti,
nemohli vidieť. Strada Novissima nielenže roku po pandemickej aj historickej pauze do no skúsenosti z architektonickej presnosti,
objavila pre bienále priestor Arsenale, ale Benátok znova abstraktný akademický diskurz. inovácie a precíznosti môžu prispieť k zmene
postmoderná ulica Paola Portoghesiho s fasá- Sarkis už pred pandémiou dokázal presne defi- nášho správania a zodpovednosti. Rok 2020 je
dami od slávnych postmoderných architektov novať témy dneška a jeho výber aj reakcie krajín aj pre architektúru veľkou výzvou pri revízii jej
v nás uvoľnila všetky modernistické zábrany sú inšpiratívne. Tohtoročné bienále návštevní- doterajšej agendy.
a nastala skutočná generačná „otcovražda“, kov buď potešilo, alebo naštvalo. Nepopieram,
keď sme sa naplno stotožnili s novou revo- že tých druhých, hlavne od nás, bolo viac. S. T.: Již od revoluce učíš na různých školách.
lučnou paradigmou. Od deväťdesiatych rokov Kromě tvého dlouhodobého působení na
som už začal pravidelne chodiť na všetky S. T.: (Skoro) dvacetileté období, které je VŠVU a UMPRUM jsi také učil a studoval
architektonické aj niektoré umelecké bienále. obsaženo v tvé knize, začalo ve znamení v Americe. Jak vzpomínáš na tuto zkušenost?

↑ Riasy pre showroom ITB. ĽUDIA
Autori: V. Miškovičová, D. Sviták, A. Varga.
Spolupráca: Architekti Šebo Lichý, I. Vaško
↗ Revitalizácia Šafárikovho námestia
a Fajnorovho nábrežia v Bratislave.
Autori: I. Vaško, S. Tsikoliya, L. Tsikoliya
→ Autobusová zastávka Čerešne.
Autori: COLLARCH – S. Tsikoliya, O. Janků.
Spolupráca: Architekti Šebo Lichý, I. Vaško

↗ ↗ Vyhliadková veža na Devínskej Kobyle.
Autori: Architekti Šebo Lichý, I. Vaško

66

I. V.: Mal som šťastie, že v turbulentných rokoch výmeny Jan Tabor. Skúsenosť s A3 na UMPRUM na UMPRUM sa tieto možnosti ešte viac rozšírili
radikálnych politických zmien som ihneď po je už iná, globálne sa vygenerovala nová agenda nielen vďaka veľkosti a atraktívnosti Prahy, ale
nástupe na VŠVU dostal Fulbrightovo štipendium výpočtového navrhovania, robotickej fabrikácie aj výraznejšej výskumnej profilácii niektorých
na Yale School of Architecture, kde sa len potvr- a materiality. Prevádzka nášho ateliéru už fun- európskych škôl a inštitúcií. Všetky naše – ate-
dili moje tézy experimentovania a laboratória. Na guje inak, ale stále na platforme akademického liérové, tvoje aj moje – projekty, ktorým sa teraz
začiatku deväťdesiatych rokov vrcholilo preddi- výskumu. Profesionalizujú sa nielen podmienky, venujeme, nadväzujú na naše výskumy. Tvoja
gitálne analógové obdobie navrhovania. Zadania ale aj nároky na vzdelanie, ty sám už máš široké inštalácia dizertačného projektu v Galerii Jaro-
boli špekulatívne, vizionárske a abstraktné, aka- skúsenosti z doktorátov na UMPRUM aj na slava Fragnera alebo inštalácia na Čerešniach,
demický diskurz a kritiky boli na rozhraní umenia ITKE v Stuttgarte u Achima Mengesa. Aj s dok- aplikácia výskumov našich študentov pre ITB
a filozofie a domy, ktoré študenti navrhovali, boli torandmi je nás na moderovanie zadaní viac, Development, spolupráca s COLLARCHOM na
veľmi vzdialené od prevládajúcich neomoder- v Bratislave som trinásť rokov ani nemal asis- zastávke MHD, zrealizované prezentácie A3 na
nistických a postmodernistických konceptov tenta. Vertikálny ateliérový systém na UMPRUM Designbloku v Prahe, na Design Weeku v Miláne,
u nás v Československu aj v Európe. Vzápätí umožňuje previazať náš doktorandský výskum na Ars Electronica v Linzi, náš súťažný návrh
po mojom odchode z USA naštartoval vtedajší so zadaniami ateliéru, vďaka čomu vzniká veľká Krajina naplavenín v Bratislave, participácia na
dekan Columbia School of Architecture Bernard pestrosť skúmaných okruhov. V Bratislave som študentských vývojových projektoch autoumý-
Tschumi digitálne „paperless studio“, ktoré sa neinštitucionálne spájal s Marianom Zerva- vačiek alebo pavilónov – to všetko sú príklady
začalo totálne novú éru profesie. Túto zmenu nom a Monikou Mitášovou, v Prahe tvoria náš aplikovaného ateliérového výskumu do praxe.
mohol vtedy vytvoriť len americký akademický tím okrem teba, ktorý učíš aj na Archipe, nielen
systém inovácií. Boli pri tom aj začínajúci mladí doktorandi, ale aj školou platení postmagistri S. T.: UMPRUM a v menší míře Vídeňská
architekti Zaha Hadidová, Hani Rashid a Greg ako David Kovařík a teraz Daniel Sviták. Dok- Angewandte fungují na principu mistrov-
Lynn, ktorí neskôr v deväťdesiatych rokoch torand Jano Pernecký už prednáša na londýn- ských ateliérů, v němž převážně jeden
začali pôsobiť na Angewandte vo Viedni, meste, skom Bartlette a barcelonskom IAAC a Veronika profesor či profesorka připravují studenta
ktoré historicky zohralo významnú rolu v prog- Miškovičová paralelne učí na VUT v Brne, čo je po celou dobu výuky. VŠVU, ale i jiné školy
resívnych tendenciách celého 20. storočia. Táto už skutočne široký profesionálny tím. tento systém opouštějí. Jaký má mistrovský
možnosť byť cez fulbrighta aj Bratislavu a VŠVU systém podle tebe potenciál? Má se výuka
nablízku takýmto zmenám v New Yorku aj vo S. T.: Tvůj první ateliér na VŠVU se jmenoval umění proměnit ve smyslu menší vertikální
Viedni bola pre mňa určujúca a moderuje moje Labarch, série výstav ve spolupráci s Mar- hierarchie a větší role networkingu?
akademické pôsobenie až doteraz. tinem Gsandtnerem a GJF se jmenovala
Bienále experimentální architektury. Několik I. V.: Myslím si, že by mohli vedľa seba existovať
S. T.: Americké školy jsou odlišné od projektů, jež vznikly na UMPRUM včetně rôzne druhy škôl. Problematika vertikálneho
těch evropských a ještě více od středo- Platforem akademické architektury, se také „majstrovského“ ateliéru je veľmi komplexná
evropských. Nejde jen o větší finanční odvolávají na vědecko-výzkumnou termi- a neexistuje všeobecne platná téza ideálneho
prostředky a zázemí, ale i o jiný vztah nologii. Jaká je role výzkumu v architektuře architektonického vzdelávania, práve naopak,
mezi praxí a akademií, mezi studenty a především ve tvé architektuře? medzinárodné školy sa profilujú na základe
a pedagogy a částečně i o odlišné ambice tendencií aj tradícií, individuálnych možností
a očekávání studentů. Jak se to promítá I. V.: Po niekoľkoročnej atypickej dizajnérsko-ar- a konkrétneho smerovania. Architektúra na
ve výuce architektury? chitektonickej praxi po škole v osemdesiatych UMPRUM je akademická škola so stredoeuróp-
rokoch, keď sme ako výtvarníci v slobodnom skou tradíciou (Viedeň, Berlín, Budapešť, Praha,
I. V.: Americké univerzity sú väčšie, profesio- povolaní neboli ani architektmi v socialistic- Bratislava…), ktorej model sa aplikoval aj na
nálnejšie, súťaživejšie a, paradoxne, veľakrát kých projekciách, ani ideologickými umelcami partnerskej škole UMPRUM RISD v USA. Podobnú
aj staršie. Vzdelávanie v USA však nevychádza a robili sme svoj postmoderný experimentálny transformačnú genézu v nedávnej súčasnosti
z historickej tradície a spoločenskej zotrvač- dizajn, som v roku 1990 využil príležitosť ďalej absolvovala aj viedenská Angewandte, kde
nosti, ale z tvrdej potreby presadiť sa a mať rozvíjať „revizionistickú“ polohu architektúry podobne ako u nás zmena vedenia majstrov-
úspech, čo je aj genokódom amerického sna. cez prizmu experimentovania. Aj na základe ských ateliérov prechádzala turbulentným
Preto si myslím, že hoci sú americkí študenti skúsenosti s navrhovaním, ktorá vychádzala vývojom. Ak v súčasnosti vzniká nová škola alebo
spočiatku často menej intelektuálne vybavení z autorského aj tímového skúmania a testovania je vôľa a potreba radikálnej systémovej zmeny
a profesionálne zruční, čas, peniaze a príležitosti rôznych experimentov, som si definoval víziu z dôvodu opotrebovania, slabej energie a stag-
ich nútia maximalizovať nasadenie a takisto vertikálneho ateliéru na VŠVU ako Laboratórium nácie, určite sa prihováram za networkingový
vytvárať väčší tlak na kvalitu akademického architektúry. Americká akademická pôda hlavne model, ktorý je aktuálny, prispôsobivý a kopíruje
systému. Dnes mám viac informácií sprostred- na „Ivy League“ univerzitách bola presiaknutá logiku fungovania dnešnej spoločnosti aj
kovane od úspešných slovenských architektiek abstraktným myslením a vedecko-výskumnou praxe. Dnešný individualizovaný svet pozostáva
Dany Čupkovej a Mirky Brooks, ďalej Petra terminológiou. Táto americká skúsenosť z množstva komponentov vzájomne poskla-
Steca, priateľov z Angewandte Daniela Pere- a dôvera, ktorú som od bývalých rektorov na daných do jedinečných formácií. Tak by malo
za-Lopeza, Stefana Grubera alebo Matiasa VŠVU Jozefa Jankoviča a Štefana Šlachtu dostal, fungovať aj vzdelávanie, kde si podľa schopností,
del Campa, ktorí zaujímavými výskumnými mi veľmi pomohli moderovať výskumnú archi- záujmu a potrieb každý môže nakonfigurovať
agendami na renomovaných univerzitách tektonickú platformu na akadémii. Po príchode svoj osobnostný profil.
len potvrdzujú tézu odlišnosti a progresie
amerických škôl. Rozdielnosť v európskom
meradle vidieť na otvorenej výskumnej agende
takých škôl, ako sú Angewandte, Bartlett, ETH,
IAAC a niekoľko málo ďalších. Mám osobné
skúsenosti z najlepších rokov predtrumpovskej
Ameriky z prednášok, workshopov, kritík alebo
z učenia na RISD – všade bola evidentná osobná
zodpovednosť študentov aj pedagógov.

S. T.: Ovlivnily tyto zkušenosti tvé ateliéry
na VŠVU a UMPRUM?

I. V.: Labarch bol spočiatku intuitívny a expe-
rimentálne voľný a bol motivovaný osobnou aj
americkou skúsenosťou a neskôr podporený
intenzívnejšími kontaktmi s Viedňou a ústre-
tovosťou Wolfa Prixa, Grega Lynna, Michaela
Sorkina, Hernána Diaza Alonsa a Reinera Zet-
tla, sledovaním ateliérov Haniho Rashida a Zahy
Hadidovej, kde bol veľkým prostredníkom

67 ĽUDIA

NÁMESTOVO — TRANSFORMÁCIA NÁBREŽIA ÚVODNÝ TEXT: ELENA ALEXY
URBANISTICKO-ARCHITEKTONICKÁ SÚŤAŽ

Nábrežie Oravskej priehrady má v Námestove osobitú pozíciu. Pred napustením
priehrady tu bola časť centra a mnohí toto miesto dodnes vnímajú ako
epicentrum mestského života. Je tu amfiteáter, zopár podnikov, kde sa stretáva
najmä mládež, detské ihriská, skejtpark, parkúrové a workoutové cvičiská
a známe Účko, priestor na sedenie pri vode. Chodí sa sem na prechádzky, so
psami a najmä k vode. Nábrežie je teda intenzívne využívané, no zároveň dodnes
koncepčne neuchopené územie bez adekvátnej identity a jasných pravidiel
výstavby. Staršie urbanistické štúdie stratili aktuálnosť, a tak sa mesto Námestovo
rozhodlo vypísať súťaž s cieľom získať návrh, ktorý zúročí mestotvorný potenciál
nábrežia a prinesie kvalitnú a zároveň realistickú víziu jeho premeny.

Recenzia

Róbert Bakyta mesta sa tak podarilo založiť dobrý diskurz formou dotácií či fondov vedeli celú vec zastrešiť
vedúci ku kvalitnému výsledku. sami. Pre zvyšok Slovenska by to bol nepochybne
V poslednom čase sme si zvykli, že súťaženie pozitívny signál a sebavedomé gesto. Keďže
architektonických návrhov je pomerne atrak- Veľmi dôležité bolo stretnutie vybraných poznám pozadie súťaženia z oboch strán,
tívny a často využívaný nástroj, ako získať uchádz-ačov v druhom kole, ktorí spolu s pred- uvedomujem si, o aký tenký ľad často ide.
odpoveď na architektonický problém, popritom staviteľmi mesta presnejšie rozobrali problémy, Ak predpokladám, že dobré zadanie (aj úplne
byť transparentný a urobiť si aj dobré PR. absolvovali obhliadku lokality a celé zadanie sa banálne) dokáže kreatívneho architekta zaujať,
aj na základe vybraných profesijných prístupov potom úspech každej architektonickej súťaže
Súťaž na nábrežie v Námestove bola koncipo- spresnilo. Ide bezpochyby o dobrý model, ktorý stojí a padá jednak na kvalite porotcov a ich
vaná ako viackolová, neanonymná. Tento podľa zbytočne nezaťažuje potenciálnych uchádzačov vzájomnej ochote diskutovať, no aj na miere
môjho názoru dobrý koncept bolo možné zvoliť s neistým postupom a ktorý zároveň predpo- zaťaženia, ktoré kladieme na plecia potenciál-
aj vzhľadom na cenu obstarávaných služieb. kladá adekvátne ohodnotenie postupujúcim nych súťažiacich. Myslím si, že tento balans tím
Víťaz súťaže bude návrh dopracúvať do formy tímom. Najmä však vytvára priestor na tvorivý 2021 v tomto prípade zvládol, o čom vypovedá
urbanistickej štúdie, ktorá sa stane záväzným dialóg. Ten sa naplno rozvinul približne po počet záujemcov o súťaž (29), no aj kvalita
podkladom územného plánu zóny riešenej dvoch mesiacoch práce, keď dostali vybrané samotného víťazného návrhu.
oblasti. Súťaž bola teda z tohto pohľadu konci- tímy priestor prediskutovať svoje návrhy
povaná ako projektová. s porotcami. Posledné stretnutie sa už odohrá- Pre nás všetkých, čo sa na súťažiach akokoľvek
valo nad dopracovanými návrhmi a nieslo s podieľame, i pre vyhlasovateľov, kultúrnu obec
Pôvodným zámerom mesta bolo odpredať a v znamení výberu toho najlepšieho. a spoločnosť je vôbec dôležité, aby sa táto
pozemky developerovi, no zároveň nájsť nástroj, a každá iná architektonická súťaž aj jej výsledok
ako ho zaviazať vybudovať rekreačnú plochu Kým prvé dva ocenené návrhy pracovali s prin- nestali len akýmisi marketingovými nástrojmi.
nábrežia, pričom formou súťaže chceli nájsť cípom akýchsi otvorených blokov, tretí návrh Mesto Námestovo tak stojí pred neľahkou
odpoveď. Toto je zo strany mesta – vzhľadom na využíva metódu solitérov. Porotu presvedčila úlohou pretaviť množstvo kreatívnej energie
absenciu akejkoľvek racionálnej debaty ohľadom najmä schopnosť víťazov „vytvoriť robustný do budúcich, správne fungujúcich mestských
výstavby bytov na úrovni štátnej správy – abso- koncept riešenia územia, ktorý sa javí ako regulatívov v podobe dobre spracovaných
lútne pochopiteľné. Spolu s architektmi z 2021 flexibilný pre parciálne zmeny, ktoré je možné územno-plánovacích nástrojov. Osobne si veľmi
sa tak zaoberali touto otázkou. Zadanie sa teda očakávať pri jeho dopracovaní a implemen- želám, aby sa im to, výhradne v spolupráci
kreovalo postupne spolu s výberom uchádzačov. tácii, pričom je predpoklad, že si bude vedieť s víťazným tímom, podarilo.
Tí okrem portfólií dokladujúcich ich odbornú zachovať svoj teraz prezentovaný charakter
skúsenosť zasielali v prvom kole aj profesijný s jeho pozitívami.“ Ja osobne oceňujem aj veľmi Róbert Bakyta vedie ateliér BAKYTA ARCHITEKTI,
prístup k téme. konkrétnu prácu s architektonickým detailom spolupracuje s ateliérom BKPŠ, pôsobí ako asistent
a fakt, že návrh kolektívu Kataríny Fejo, Tomáša vo vertikálnom ateliéri Kusý/Paňák na FAD STU,
Porota sa skladala (veľmi správne) z architektov Hanáčka a Kataríny Glonekovej Ďurišovej nezostal spolu s Braňom Šarmírom sa venuje organizácii
poznajúcich svet developerského prostredia, len v schematickej rovine a autori ukázali poten- architektonických súťaží.
takisto však boli prítomní špičkoví architekti ciál dopracovať svoj návrh.
českej scény zaoberajúci sa tvorbou krajiny.
Zastúpenie mali aj odborníci z oblasti dopravy, Teraz musí samospráva nájsť spôsob, ako ďalej
správy Oravskej priehrady a správy priľahlej postupovať s developmentom oblasti. Nie je
CHKO. Ukázalo sa, že spolu so zástupcami to ľahká úloha, no určite by bolo skvelé, keby

Porota Priebeh

Oliver Sadovský, Ladislav Nagy, Milan Hubík Dvojkolová neanonymná súťaž. Do prvého kola predložilo
(za vyhlasovateľa), Ondřej Hofmeister (CZ), Zdeněk referencie 29 ateliérov, z ktorých porota vybrala troch
Sendler (CZ); náhradníci – Soňa Medvecká (za finalistov. V druhom kole vybrané tímy po konzultácii
vyhlasovateľa), Martin Berežný s porotou a expertmi predstavili svoje návrhy.

68 SÚ'TAŽ

1. cena

BETWEEN ARCHITECTURE & URBAN DESIGN
Tomáš Hanáček, Katarína Fejo,
Katarína Ďurišová

69 SÚŤAŽ

2. cena

Axonometria

cyklochodník lodenica spúšťanie lodí 2/ ubytovanie hotelového 6/ obč. vybavenosť+administratíva 7/ obč. vybavenosť+administratíva 9/ bývanie+služby 12/ rekreácia+služby
PG / 60 typu verejné priestranstvo
podzemná garáž (PG) / 44 PG / 97 11/ bývanie+služby
PG / 55 3/ služby+apartmány+ 4/ obč. vybavenosť
cyklostojiská PG / 65 PG / 65 rekreácia 5/ apartmány+rekreácia 8/ bývanie+služby 10/ bývanie+služby

spúšťanie lodí 2/ aquacentrum
obný prístav
1/ zázemie pre
vodné športy

asfalt - nepriepustný povrch šport / rekreácia šport / rekreácia šport / lodenica
asfalt/ cyklochodník - nepriepustný povrch Schéma funkcie a prevádzky
betónová dlažba - polopriepustný povrch šport /osobný prístav
kamenná dlažba - polopriepustný povrch
mlat - priepustný povrch
drevený povrch
podzemný parking / 386
povrchový parking / 375

Schéma dopravy a spevnených plôch

pravné riešenie Bilancie projektu

vným bodom dopravného riešenia je vytvorenie paralelnej podružnej komunikácie s cestou 1. rozmiestnená v popredí navrhovaných objektov, čo zvyšuje obslužnosť jednotlivých prevádzok. Bývanie ……………………………………………………… 9 349 m2 / 120 bytov Plochy verejnej zelene.................... 23 028 m2
dy. Od kruhového objazdu pri kostole sú v územnom pláne navrhnuté dva vjazdy, ktoré Asfaltové plochy...............................8 740 m2
V návrhu uvažujeme aj s novým cestným prepojením s križovatkou do rekreačnej oblasti Studnička, Apartmány……………………………….…………………... 4 765 m2 / 65 apartmánov Spevnené plochy.............................22 573m2
ektujeme a v návrhu úprav cesty 1/78 tiež navrhujeme odbočovacie pruhy. ktorá je pokračovaním obslužnej komunikácie. Cyklochodníky...................................3 064m2
Kancelárske priestory……………………………………….6 406 m2
ojekte sa počíta so zvýšenou koncentráciu statickej dopravy. Pod šiestimi navrhovanými objektmi Vedenie cyklotrasy sa pridŕža riešenia územného plánu a dopravného generelu. Návrh cyklotrás V projekte nábrežia predpokladáme vznik až 150-200 pracovných miest v turistickom ruchu, administratíve
achádza podzemný parking, v ktorých sa nachádza spolu 386 parkovacích státí. Ďalšie počíta aj s vybudovaním niekoľkých cyklostojísk na nábreží a pri objektoch. Obchodné priestory a služby……………………………...10 448 m2 a súvisiacich odvetviach.
kovacie kapacity sú situované na povrchu pozdĺž obslužnej komunikácie a v obytných uliciach
dzi blokmi, kde je naplánovaných spolu 375 státí. Pri zvýšení intenzít je možné na dvoch križovatkách inštalovať svetelnú signalizáciu. Pre prejazd Šport a rekreácia………………………………………….…4 167 m2
mestom by mohla byť zavedená zelená vlna, čím by bol priechod pre tranzit plynulý a zvýšila by sa
kovacie miesta sú navrhnuté po obvode celého územia nenápadne s alejou stromov. Výhodou tým bezpečnosť účastníkov premávky. Spolu 35 135 m2
o riešenia je, že sa nevytvára veľká parkovacia plocha, ale statická doprava je rovnomerne
Parkovanie………………………….375 NPM + 386 PPM = 761 PM

+13,000 +15,000

±0,000=607,50 m n.m.

-3,900=603,90 m n.m.

Rez územím M 1:1000 Námestie

NÁMESTOVO - TRANSFORMÁCIA NÁBREŽIA, 2021, BÁLEK ARCHITEKTI S.R.O., ING. ARCH. MICHAL BÁLEK, ING. ARCH. MARTINA BÁLEKOVÁ, ING. ARCH. VAVRINEC KENDERA, ING. EVA BURIŠOVÁ, ING. PETER LIŠČINSKÝ

BÁLEK ARCHITEKTI
Michal Bálek, Martina Báleková, Vavrinec
Kendera, Eva Burišová, Peter Liščinský

70 SÚŤAŽ

3. cena

N/A
Benjamín Brádňanský, Vít Halada,
Michal Marcinov

71 SÚŤAŽ

STANICA NIVY FOTO: MIRO MINCA

Autobusová stanica Mlynské nivy v Bratislave od susedskej ľudskosti. Preto vedome nechcem stanovuje šesť základných bodov¹, ktoré sa
architektky Valérie Triznovej slúžila Bratislave recenzovať jej architektonické výrazové pro- musia dodržať, aby sa vytvoril skutočne zmyslu-
tridsaťštyri rokov. Pozostávala zo všetkého, čo striedky, a tak vyhodnotenie, či autorský kolektív plný objekt. Nivy sa venujú len trom z nich
prináleží typológii stanice, a neskoromodernis- Siebert + Talaš (v spolupráci sú štúdiom Benoy, a aj to len okrajovo.
tickou formou rozhodne neurážala ani zarytých pozn. red.) adekvátne pretavil inšpiráciu vodným
odporcov stavieb minulého režimu. Hlavnú korytom Dunaja a riečnymi kameňmi do budovy, Čo je teda ten dom zač?
funkciu plnila adekvátne aj vďaka vhodnej polohe ponechám na iných. Robím tak z dvoch dôvodov. Priznávam, že stavba na prvý dojem vo svojom
v rámci mesta. Tridsaťštyri rokov nepredstavuje Po prvé, týmto krokom by som sa dostala na vnútri mimoriadne baví. Je rozsiahla a pre-
dlhý život stavby. Napriek tomu sa nedávno tenký ľad intersubjektivity a po druhé, stavba motivovaná, až pôsobí ako preliezačka pre
v pomernej tichosti rozhodlo o jej zbúraní. ponúka oveľa pozoruhodnejšie otázky o svojej dospelých. Jej vizuálna a funkčná heterogénnosť
Prekvapila ma takmer nulová reakcia zo strany celkovej spoločenskej a urbánnej hodnote. a zdanlivá nepredvídateľnosť spôsobujú usta-
(aj odbornej) verejnosti na tento urýchlený počin. vičné vťahovanie prvonávštevníka do skúmania
Myslím si, že aj keby sa nejaká lastovička ozvala, Je to vôbec autobusová stanica? jej priestorov. Pripomína mi pavilón na EXPO
rýchlo by narazila na argumenty o zanedbanej Ako by povedal Robert Venturi a Denise Scott 2000 od MVRDV. Jeden z najpopulárnejších
fasáde, neatraktívnom foyeri plnom ad hoc Brownová, buď hľadám kačku, alebo nápis a najnavštevovanejších objektov svetovej výstavy
náplastí, málo využívanom nadchode k nástu- kačka na škatuli, v ktorej sa nachádza kačka. spred dvadsaťjeden rokov ponúkal podobné
pištiam alebo dokonca nepríjemnom močovom Stanice sú presne tou typológiou, záchytnými zážitkové nadšenie z prežívania šiestich rôznych
odore v podlubí bočných vstupov stanice. Bolo bodmi, ktoré musia spĺňať isté atribúty na atmosfér krajinných ekosystémov Holandska.
by naivné predstierať, že pôvodná stanica bola rýchlu orientáciu v meste. Z perspektívy Moja fascinácia týmto domom-burgerom sa
bezchybná. No drvivá väčšina problémov sa dala človeka na zemi však táto stavba nikde opäť dostavila, keď som na nedostupnom
odstrániť renováciou a dobrým manažmentom. nevypovedá o tom, že ide o budovu stanice, treťom poschodí Nív objavila za prázdnymi
Bratislava však prahla po novosti. A v septembri a tak sťažuje rýchlu podvedomú orientáciu pláňami širokých chodieb nelogicky umiestnenú
tohto roku sa jej (po ročnom pandemickom k nej. Mohol to poistiť aspoň explicitný nápis farmársku tržnicu. Bola poloprázdna, no všetko
zdržaní) dočkala. Stanica na fasáde, ale aj ten úmyselne chýba. bolo prichystané na nápor konzumentov. Kým
Perón svojej medzimestskej linky nakoniec holandský pavilón bol postavený dočasne na
Novú autobusovú stanicu na pôvodnom mieste nájdete v podradnom suteréne. Do podzemia ohúrenie a ako výstavný priestor mohol byť
dnes pohlcuje stavebná činnosť najextrémnejšie vás navedie nevhodne zvolený komunikačný opodstatnene nezmyselný, v Nivách sa neviem
sa meniacej časti hlavného mesta. Na území býva- systém dimenzovaný pre ľudí, čo majú času ubrániť pocitu neistej budúcnosti veľkolepo
lých industriálnych zón zabudnutia vyrastajú veže nazvyš. Používateľa autobusových spojov vedie dimenzovaného priestoru, ktorý z praktickej
predbiehajúce sa v počte podlaží. Na pôde, ktorá skôr na chodníčky blúdenia medzi obchodmi stránky už v začiatkoch zaostáva. Oproti umne
susedí s historickým stredom mesta, avizuje dravý a prevádzkami so spodnou bielizňou a dar- skomprimovanému burgeru z Hannoveru tak
marketingový duch príliv kapitálu a vznik nového čekovými baleniami ruží. Inferiórna poloha Nivy pôsobia skôr ako nestráviteľná torta, ktorú
mestského centra. Je to možno akýsi akt Brati- nástupíšť navyše znamená násilné prekoná- s dobrým úmyslom piekla Mačička a Psíček zo
slavy túžiacej vymazať nálepku provinčnosti, a tak vanie vertikálnych bariér, čo je samo osebe na známej Čapkovej rozprávky.
tu stavebná činnosť aplikuje korporátne popie- dopravnej stanici funkčné ad absurdum.
ranie ľudskej mierky a kolektívnej pamäti. Nová Komu je vlastne tento dom určený?
stanica nemá inú možnosť len v dravom slohovom Je to teda shopping? Vyzývavo láka k sebe solventných návštevníkov
jazyku pokračovať. A tak novostavba Nivy svojím Ak stavba nevykazuje znakovosť stanice, potom a užívateľov. Snaží sa priťahovať človeka, ale
výrazom lichotí rovnako mladým susedom. Na určite spĺňa kritériá shopping centra. Príklady potom s ním sadisticky priestorovo manipuluje.²
rohu hlučnej križovatky sa dokonca hrdo vypína z mnohých miest vo svete dokazujú popularitu Hrdí sa „parkom“ na streche s verejne prístup-
do mrakodrapovej výšky. Síce nepresvedčivou, spájania dopravných hubov s obchodnými, nými výhľadmi, ktoré bez všetkej irónie pova-
mechanicky generovanou hranolovou formou, retailovými prevádzkami. Kúpa tovaru sa žujem za najväčšiu kvalitu komplexu (krajinné
ale s prívlastkom „najvyššej na Slovensku“. prevažne deje pozdĺž každodenných trás spot- riešenie: BDP, 2ka, Terra Florida, pozn. red.).
rebiteľa. Nakupovanie zvyčajne nie je primárnym Nepochopiteľne však otočí strešné lavičky chrb-
„Najväčšie stavenisko v Európe, hmotnosť mate- cieľom cesty. Deje sa počas presunu medzi tom k panoráme mesta, aby smerovali k fádnej
riálu až 6 000 ton, 9 631 m2 stenového deb- zónami práce, domova, školy alebo oddychu. stene podlažia vzduchotechniky. Príručné stolíky
nenia, položených 11 600 m2 gresovej dlažby, Spojenie shopping centra s autobusovou s USB nabíjaním pri lavičkách jasne vypovedajú
použitých 146 414 m3 betónu, toto sú (nové) stanicou nemusíme odmietať. Prečo tu však o tom, že domu záleží skôr na človeku s pohľa-
Nivy.“ Týmito exaktnými ciframi vítajú prvých vnímam spojenie stanice so shoppingom ako dom upriameným na malú obrazovku smartfónu
návštevníkov potlače zadebnených prázdnych problém? Lebo odsunutím stanice do pivnice ako na komplexné mesto a jeho fyzické prostre-
retailových priestorov novej budovy. Vidieť, že sa dehonestuje jej úloha dopravnej brány do die. Vrcholom rozporuplnosti sú reproduktory,
tvorcovia objektu sa svojím stavebným poči- metropoly, a aj preto, lebo ani svoju funkciu ktoré tu uprostred veľkomestského hluku
nom hrdia. Je to oprávnené, veď v konečnom „súčasného“ mestského shopping mallu vlastne a bzučania chladiacich jednotiek prehrávajú
dôsledku naozaj ide o obdivuhodné množstvo neplní zodpovedne. Anna Beata Háblová vo „upokojujúce“ zvuky prírody.
vyprodukovanej energie. Ospravedlňte ma, ale svojej knihe Města zdí kritizuje negatívne vplyvy
neviem oceniť architektúru na základe excelov- nezodpovedne produkovaných shoppingov Aký význam má táto stavba pre mesto?
skej tabuľky. V dnešnej dobe, ktorá už prekonala implementovaných nasilu do zabehnutého Áno, spĺňa isté očakávané náležitosti, potom
modernistickú adoráciu nového a kvantifiko- mestského prostredia. Pripomína aj to, že však neguje zabehnuté správanie lokality. Svojou
vateľného „progresu“, sa nedokážem ubrániť obchodné priestory sa vždy podieľali na rozvoji nevhodnou mierkou a totálnou absenciou
úvahám o vnímaní stavby v širšom kontexte mesta, dokonca ho iniciovali, a tak ponúka otvoreného parteru uberá najbližšiemu okoliu
mesta, celkovej funkčnosti objektu, dlhodo- krátky návod, ako ich navrhovať zodpovedne. na kvalite. Jedna z najcennejších obytných štvrtí
bej udržateľnosti a vlastne aj o elementárnej Jej receptár na kvalitný mestotvorný shopping (500 bytov) má zrazu za suseda opulentnú

72 MESTO

pevnosť bez nevyhnutného exteriérového pred- jej uskutočnenie, na druhej strane neuvážené 1 Základné princípy mestotvorných
polia alebo voidu na zmiernenie svojej nadroz- plytvanie touto energiou na realizáciu nezmys- obchodných centier podľa knihy sú:
mernosti. Tento nedostatok voľného priestran- lov, ktoré bude v dohľadnom čase nutné riešiť 1. prepojená uličná sieť, 2. investícia do
stva mohol byť napríklad vyvážený v rámci a nákladne prevádzkovať. verejného priestoru, 3. pešia (pohodlná)
širšej koncepcie zóny využitím bulvárnej ulice dostupnosť, 4. multifunkčnosť,
Mlynské nivy ako vzácnej rozsiahlej nezastavanej Bratislava zbytočne prišla o schopnú autobusovú 5. vhodná mierka, 6. funkčný parter
plochy na pešiu zónu s atribútmi, ktoré prináležia stanicu, aby získala ďalšie nablýskané shopping
námestiu alebo mestskému parku. Odstavenie centrum s výhľadmi na okolité mrakodrapy. 2 Hannelore Schlafferová vo svojej knihe
tejto dopravnej tepny na niekoľko rokov nezna- Shopping, ktorý pravdepodobne rýchlo omrzí… City: Život v ulicích plánovaného města
menalo kolaps metropoly. Nedostatok systé- Len či nadvýkon tohto činu v dnešnej dobe klima- opisuje moc shopping centier nad
movej fantázie na strane mesta, developerov tickej pohotovosti dokáže byť vôbec obhájiteľný. ľuďmi nie skrz násilné vládnutie, ale práve
a regulatív uprednostňujúcich automobily však A či vôbec ako obyvatelia mesta o takýto nad- cez zvádzanie
výrazne obmedzil akýkoľvek nadhľad na získanie produkt stojíme. Nie je už načase uskutočňovať
možných riešení ozdravenia lokality pre nemoto- v Bratislave skôr uvedomelé, dlhodobé a zodpo-
rizovaných a pobytových užívateľov. vedné rozhodnutia vo výstavbe ako márnotratné
výstrely doháňajúce pozlátku západu?
Ťažko zhrnúť do pár viet komplexnosť urbán-
neho a spoločenského problému, ktorý stavba Rea Dilhoffová, absolventka Katedry architektonickej
predstavuje. Už v čase vzniku je otázna jej tvorby VŠVU a Strelka Institute for Media, Architecture
funkčná pochabosť a prevádzková udrža- and Design v Moskve; zaoberá sa zážitkovými priestormi,
teľnosť. Nevhodná mierka, nenadväznosť na disneyfikáciou, tematizáciou a mallizáciou miest.
existujúce okolité urbánne štruktúry a krátko-
dobá materialita s veľmi otáznou schopnosťou
dôstojne zostarnúť sú vážne výkričníky, ktoré
nie je možné prehliadať. Na jednej strane obdi-
vuhodné množstvo preinvestovanej práce na

73 MESTO

FESTIVAL POCTIVEJ PRÁCE TEXT: ELENA ALEXY

Už vyše desať rokov organizujú v Bratislave festival Dni architektúry a dizajnu, ku
ktorému časom pridali aj ďalší formát Dni architektúry a filmu. Nevzdali sa v období,
ktoré neprialo spoločenským stretnutiam, poradili si s pandemickými vyhláškami
a festivaly preniesli do online priestoru. A plánujú ďalší ročník, možno opäť naživo.
Rozhovor s Tatianou Kollarovou a Števom Polakovičom

S festivalom DAAD ste prišli v roku 2010.
Prečo ste sa do toho pustili?

Táňa Kollarová: Úvahy o tom, že by sme založili
festival, boli ešte skôr. Ja som už niekoľko
rokov organizovala Clubovku, čo je klubová
záležitosť, no so Števom sme si uvedomili, že
povedomie o architektúre treba viac otvoriť
smerom k verejnosti. V tom čase bola spoloč-
nosť voči súčasnej architektúre naladená dosť
kritiky, zdalo sa nám dôležité upozorňovať
na kvalitnú architektúru a prinášať pozitívne
príklady zo zahraničia, ale aj z domácej scény.
Nešlo nám ani tak o popularizáciu, ako skôr
o šírenie myšlienky, že dobrá architektúra má
význam a ovplyvňuje nielen životy ľudí, ale aj
mesto a krajinu.

Keď ste kreovali koncepciu festivalu, mali aj našim architektom. Nehľadáme teda senzácie, DAAD hojne ťažili z atmosféry prelomu mája
ste nejaký predobraz ideálneho podujatia, ale mimoriadne výsledky s významným dosahom a júna, veľká časť programu sa odohrávala
ku ktorému ste sa chceli priblížiť? Alebo na kvalitu života a prostredia. vonku, čo nahrávalo princípu festivalového
ste na to išli skôr intuitívne? podujatia. Posledné dva ročníky ste však
Š. P.: Vyberáme ľudí s poctivým prístupom pre pandémiu presunuli na jeseň. Plánujete
T. K.: Rozmýšľali sme, kam sa zaradiť. Na začiatku k práci, ktorý nie je povrchný. A nie je ani módny. obnoviť pôvodné jarné načasovanie?
bolo viac možností. Dostali sme aj ponuku z Prahy Vôbec nezáleží na tom, či je to hosť, ktorý má
kúpiť formát Architecture Week, ale chceli sme sedemdesiat rokov, ako bol minulý rok Eduardo T. K.: Bez ohľadu na COVID nám viac sedel model
robiť vlastný festival. Samozrejme, mali sme Souto de Moura, alebo sú to tridsiatnici. Ich DAAD ako jarný festival a filmový festival DAAF
scenár aj víziu, ako by mali DAAD vyzerať o desať prístup, architektonická báza, z ktorej čerpajú, na jeseň. Koniec jari bol inšpiratívny, človek si
rokov, ale rýchlo sme pochopili, že existujú isté môžu byť totožné. Často sú to práve starší z festivalu odniesol nejaké poznanie, o ktorom
limity a festival nebude taký veľký. Preto sme to autori, ktorí sú pre tých mladších hrdinovia mohol v lete cez prázdniny rozmýšľať. A zas
v určitom zmysle nechali na voľnobeh. a stoja vedľa seba na jednom pódiu, každý so v novembri bývalo veľmi príjemné zájsť do Pisz-
svojím kúskom dobrej roboty. toryho paláca, spoločne si pozrieť pár dobrých
Števo Polakovič: Nechceli sme robiť podujatie filmov a potom o nich debatovať v kaviarničke.
konferenčného typu, bližší nám bol formát Posledný ročník ste pracovne nazvali Tento aj minulý rok sme veľkú časť programu aj
hudobného festivalu Pohoda. A myslím si, že „federál“ – každý deň sa predstavila jedna filmy streamovali, čo malo síce omnoho väčší
dnes sú DAAD skôr modla pre iné festivaly. česká a jedna slovenská architektonická dosah, ale naživo je to predsa len iný zážitok.
A to aj v zahraničí. Pretože DAAD sú úplne iné. kancelária. Máme ešte niečo spoločné alebo
Takéto podujatia bývajú spojené so silným sme už dve rozdielne entity? Š. P.: Aj mne sa to viac páčilo rozdelené, ale
komerčným ťahom, ale náš festival nemá túto organizačne je lepšie, ak sa to urobí naraz,
zložku takú výraznú. Š. P.: Podľa mňa je sledovanie jednej aj druhej teda DAAD aj DAAF v jednom termíne. Lebo
strany azda ešte silnejšie než v minulosti. Česká potom ideš z festivalu do festivalu, takmer
DAAD stoja najmä na menách hlavných architektúra sa po revolúcii snažila zvládnuť bez výdychu. S festivalom je vždy kopa práce,
spíkrov. Podľa akého kľúča ich vyberáte? svoje dedičstvo racionality a nového funkciona- vybaviť podporu, prenajať priestory, získať
lizmu, väčšina novovznikajúcej architektúry bola licencie, všetko zdokladovať, vyúčtovať, spísať
Š. P.: Rozhodne sme nechceli vyberať notoricky akoby stále o tom istom. Vybočujúcich elemen- záverečné správy. Pri dvoch festivaloch je
známe mená. Naším zámerom je pozerať sa tov nebolo veľa. Naopak, na Slovensku bolo aj agenda dvojnásobná.
dopredu, objavovať a prinášať ľuďom dobré je týchto vybočení viac, sme otvorenejší voči
ateliéry, dobré práce, ale také, ktoré by si originálnym prístupom, nájdeme tu viac prejavov T. K.: Ale na rok 2022 sme pre istotu rezervovali
v tom množstve, čo vo svete vzniká, možno silnej a jasne čitateľnej vlastnej identity, a to aj priestory v Pizstoryho paláci na prelom mája
ani nevšimli. Dnes vplyvom internetu mnohými v kontexte európskej scény. a júna aj na november. Bude to však dosť
menami už asi neprekvapíme, ale na začiatku náročné, DAAD/DAAF 2021 sme uzavreli len
sme do Bratislavy dostali také osobnosti, ako je T. K.: Vzťahy medzi slovenskou a českou archi- nedávno, a ak chceme stihnúť DAAD 2022 v máji,
napríklad Rudy Ricciotti či Édouard François, čo tektúrou sú však stále veľmi súdržné, máme už sa musíme pustiť do príprav. Možno prídeme
boli silné momenty. k sebe bližšie než povedzme k poľskej alebo s menším programom, ľudia už totiž majú
maďarskej architektúre. napozeraných veľa online prednášok a ocenia
T. K.: Určite sme jednotlivým ročníkom DAAD radšej menej hostí, ale naživo. Všetci sa už chcú
nechceli dávať témy. Z pohľadu výberu hostí by Š. P.: No najzábavnejšie je na tom to, že o archi- opäť stretávať. Takisto sa veľmi osvedčilo, ak
to bolo príliš zväzujúce. Naším cieľom bol pestrý tektúre u susedov v rámci V4 sa dozvedáme cez sú podujatia moderované. Takže toto je cesta,
program postavený na výrazných osobnos- západné médiá v angličtine. menej programu, viac interaktívnych prepojení.
tiach, ktoré však reprezentujú skôr civilný prúd
európskej architektúry. Lebo práve takéto
nastavenie uvažovania a tvorby môže niečo dať

74 MESTO

BEDEKER: BRATISLAVA PODĽA ŠTEVA POLAKOVIČA
A TATIANY KOLLAROVEJ

Tatiana Kollarová Števo Polakovič

Kúpalisko DELFÍN Karloveská zátoka Zehnhaus
(Ružová dolina 18, 1966, architekt: Karol Paluš) Slnko pomaly klesá na západe, k Devínu. Remor- (Palárikova 1-10, 1902, architekt: Henrich
Ranné, tak trochu osamelé plávanie. Slnko kéry lenivo tlačia šlepy hore prúdom, na opačnej Szanto, staviteľ: Kittler a Gratzl)
sa pomaly prediera pomedzi vežové domy, strane Dunaja, v prúdnici. Práve míňajú opekacie Zehn ako desať. Súbor desiatich tehlových
tzv. Palušáky. Každým ponorom do vody, spoty nad Mostom Lanfranconi. Partia mladých domov na Palárikovej ulici. Päť a päť po oboch
nádychom a výdychom naberám „ľahkos bytia“ architektov máva lodníkom. Na Karloveskú zátoku/ stranách. Dnes je mierne exotickou architektú-
do nového dňa. Neuveriteľný pokoj. Napoludnie rameno padá krásny podvečer, vlny sa prelievajú rou, sondou do bývalého bývania zamestnancov
vystúpi slnko na vrchol a lúèmi zalieva dav ľudí na cez hrádzu. Lodenice kanoistov Tatran, Vinohrady, železnice. Ikonické, popkultúrne miesto,
kúpalisku do jedného obrazu, ktorý prestávam Slávia, ale aj tie novšie tu stoja odnepamäti. Z dôb, minienkláva, ktorá v spojení s budovou YMCA
vníma. Poču iba šplechot vody, výkriky detí keď byť kanoistom, členom klubu čosi znamenalo. cez ulicu už dlho vytvára istý typ alternatívneho
a vravu ľudí – „cirkus leto“ ako spieval Pavol Seniori, ktorí v nich vyrástli, sedia na priedomiach, života mesta. Domy v roku 1902 postavila
Hammel. Blíži sa podveèer, zapadajúce slnko nahlas sa bavia, vtipkujú, pokrikujú na seba cez bratislavská architektonická kancelária Kittler
sa pomaly kåže po strechách obytných domov ploty. Všade vôňa dreva, laminátu, opadaného a Gratzl. V nedávnom období patril Zehnhaus
„sorely“. Obraz ma opä jasnejšie kontúry. lístia. Kanoistická mládež, už unavená, ťahá lode k jedným z najproblémovejších miest Bratislavy.
Sem-tam ešte niekto èíta knihu, poslední plavci z móla po betónových alebo oceľových rampách. Obývanosť sociálne slabou komunitou mu
ešte znova a znova dávajú svoje plavecké kolá, Tí starší sú ešte na vode. Predsa len – škola, práca, spolu s Jeleňou a Karpatskou ulicou dávali punc
kým plavèík neodpíska koniec plávania. Ja si ešte povinnosti. Už však prichádzajú. Ich vrava sa nesie geta – díler v každom dvore. V priebehu rokov sa
stíham nafoti zopár momentov èi fragmentov celým ramenom. Breh sa začína plniť vodákmi, však rezidenti vymenili a podstaničné prostredie
kúpaliska – betónové sochy, monolitické toèité civilistami v bare Mark Twain a začína rozvoniavať obýva veľká skupina mladých rodín, ktoré si
schodisko pri „parníkovej“ budove kúpaliska èi grilovanie. To všetko v prostredí zaprataného dokázali jedinečnosť miesta a prostredia osvojiť,
retro kvetináèe. Tieto obrazy dotvárajú fenomén brehu. Prístrešky na lode, stojany, krakorce, vleky identifikovať sa s ňou a mierne si ju dotvoriť
mestského kúpaliska Delfín v tesnom dotyku lodí, ktorými sa chodí na preteky, všetko od podľa vlastných predstáv. Pomerná tesnosť
s piatimi vežovými domami a obytným súborom výmyslu sveta. Junk, ale krásny… zástavby generuje pocit útulnosti a ponuky
z obdobia sorely od architekta Paluša. Umelecké kvalitného obývania. Predzahrádky, medzidvory
diela na kúpalisku a v jeho okolí dávajú tomuto Funus a zadné polohy sú dnes zažité, obsadené
prostrediu ľahkú eleganciu a vytvárajú tak (Ulica Prokopa Veľkého 1) a sú svojim rezidentov zdrojom potešenia.
genius loci mesta. Budova Funusu sedí medzi rodinnými domami Vysokú esteticko-architektonickú atmosféru
na Ulici Prokopa Veľkého. Nárožná poloha spolu mentálne dopĺňa blízkosť trhu na Žilinskej so
Park Andreja Hlinku s pomerne veľkou záhradou jej robia adekvátny, svojimi atraktivitami. Viem o tom dlho. Je po
(Astrová 36, 1978, architekt: Ferdinand Milučký) stále živý predpriestor. Animujú budovu národnej koncerte v Randále, stojím na Karpatskej, zima
Skoré zimné ráno v parku zanechalo vo kultúrnej pamiatky so cťou. Pestré sociálne aj jesene lezie za krk. Má po mňa prísť zelený
mne už skôr nezabudnuteľný obraz. Jemná vekové zloženie návštevníkov bolo v každej dobe Renault Fluence. Pozerám sa hore Palárikovou.
pokrývka sypkého snehu zvýraznila harmonické najväčšou pridanou hodnotou celku. Pankáči, Zehnhaus. Už po stý raz. Aspoň mi prejde čas.
komponovanie základných geometrických študenti z priľahlých internátov, rovnako ako O chvíľu som v posteli.
tvarov priamky a krivky, rovnej a zaoblenej pôvodní rezidenti prostredia sa miešajú so zámož-
plochy. Nádherné premodelovanie krajiny nými vlastníkmi nových obydlí. Ustavičná vrava Števo Polakovič je rodený Bratislavčan,
s jasnými líniami betónových múrikov vytvára v záhrade, country hrané naživo, tematické člen zoskupenia GutGut a spoluorganizátor
spolu s fontánami – závojovou a vejárovou – večery, to všetko vytvára jedinečnú atmosféru festivalu DAAD.
akúsi umeleckú exteriérovú galériu. Výnimoèné rodinného podniku, takého známeho a odpo-
dielo, kde je dobre pobudnú a sníva nový deò. rúčaného aj v zahraničných bedekroch. Padá Foto: Miro Minca
lístie, poháre štrngajú a pivo z okienka ide svojím
Bar After tempom. Jedna z mála krčiem, kde chcete zmrz-
(Budovateľská 1, 2021, architekt: Martin Skoček) núť. Domáci väčšinou sedia od skorého poobedia
Malý bar v dotyku s veľkomestom. Vysoký strop, vo svojich malých prístreškoch. Ich psíkom je už
betónová podlaha a pult, antracitová farba stien riadna zima, musia vydržať. Funus, pôvodne Šin-
v kombinácii s modrou na opierkach vyvolávajú dleryovku, navštevovali aj štúrovci. Jeho dedinský
katedrálny a vznešený pocit. Dobrá adresa na drajv má silne štamgastovský charakter. Rezidenti
piatoèek s priateľom alebo s knihou, alebo len tu majú svoje poháre, svoje miesta a organizujú
tak sám so sebou a s dobrým drinkom. si funusový život na vlastný obraz. Usporadúvajú
zabíjačky, ochutnávky a družné priateľské priví-
Tatiana Kollarová je Prešovčanka, Bratislava je tania návštevníkov. Byť vo Funuse v akomkoľvek
dlho jej novým domovom; okrem festivalu DAAD veku, rodinnom či pracovnom postavení či byť len
organizuje aj cyklus stretnutí Clubovka. náhodným okoloidúcim je vždy fajn. Ach!

75 BEDEKER

BEEF architekti ÚVODNÝ TEXT: BEEF ARCHITEKTI
Casa Fly,
Malorka

FOTO: TOMEU CANYELLAS

Case Casa Fly
Malorka je napriek mantre o bašte masového turizmu predovšetkým
nádherná prírodná krajina popretkávaná kamennými mestečkami.
Fascinovali nás ich pôvodné domy a svetelná scéna ich interiérov. Chceli
sme navrhnúť dom, ktorý by prerozprával presne takúto atmosféru. Táto vila
v súčasnom tvarosloví, ale s nádychom lokálnej stredomorskej atmosféry
využíva tradičné prvky miestnej architektúry v synergii s jednoduchým
energetickým konceptom založeným na prirodzenej akumulácii energie
v masívnych stenách. Jej typická kamenná fasáda je zhotovená technológiou
nasucho ukladaných kamenných blokov, ktorá má na Malorke dlhú tradíciu
a od roku 2018 je zapísaná ako súčasť kultúrneho dedičstva UNESCO.

76 REALIZÁCIA









81 REALIZÁCIA Pôdorys 1 NP
Pôdorys 1 PP
Situácia



Recenzia Architektonický ateliér BEEF založili architekti Rado Buzin- zastrešenia. V Casa Fly napĺňajú tento abstraktný diag-
Danica Pišteková kay a Andrej Ferenčík hneď po skončení štúdia. Medzitým ram ďalšie vlastnosti, tradičné prvky a princípy miestnej
sa ateliér rozšíril nielen personálne, ale aj realizáciami za architektúry. Vertikály, steny tu výrazne hrubnú a vrstvia
hranicami Slovenska, či už v neďalekom Česku a Rakúsku, sa, aby prirodzene akumulovali energiu. Kamenná fasáda
ale aj vo Švajčiarsku a na španielskej Malorke. „Hľadáme je zase výsledkom použitia tradičnej technológie nasucho
dokonalú dispozíciu, jednoduchosť a nadčasovú krásu ukladaných kamenných blokov z miestneho lomového
a máme radi skutočné materiály,“ vyznávajú architekti svoj kameňa, ktorá je dokonca zapísaná do zoznamu kultúr-
postoj k tvorbe. V realizácii vily na jednom z najväčších neho dedičstva UNESCO. Ukladanie vertikál a horizontál,
Baleárskych ostrovov v Stredozemnom mori pridávajú ich rôzne kombinácie a hustoty tu vyústili do žiaduceho
záujem o svetelnú atmosféru, krajinu či výhľady, tému prevetrania a presvetlenia celého objektu, a to aj vďaka
hraníc a v neposlednom rade historický a kultúrny kontext komínovému efektu s použitím svetlíka uprostred domu.
miesta, kde stavba vzniká. Masívny zjav kamennej fasády prerušujú štíhle dosky
podlaží z prefabrikovaných betónových dielcov. A kým
Tu si môžeme začať klásť otázky o regionálnej či lokálnej v bratislavských domoch sú rastre prevažne autonómne
architektúre, o slovenských architektoch navrhujúcich a samonosné, tu sa táto ďalšia horizontálna vrstva,
do stredozemského prostredia, o miestnych materiáloch filtrujúca exteriér a jeho svetelné podmienky, mení na
a technikách, ktoré využívajú, o lokálnych klimatických veľkoplošné posuvno-sklopné panely s ľahkým dreveným
podmienkach a topografii krajiny, ktoré rozmýšľanie rastrom s prirodzeným prúdením vzduchu. Vertikály tu
o dome výrazne ovplyvňujú. Dokonca by sa mohlo na prvý ďalej mäknú do závesov alebo sa stávajú ďalšou vnútor-
pohľad zdať, že slovenskí architekti navrhli výrazne „špa- nou vrstvou v podobe tradičnej omietky „estuco de cal“.
nielsky dom“. No skôr ako sa pustíme do rozpletania týchto Priaznivá stredomorská klíma tu ďalej umožňuje oveľa širšiu
dojmových súvislostí, môžeme sa na Casa Fly pozrieť ako variáciu približovania a vzďaľovania prvkov než v našich
na jeden zo série domov, ako na bod v procese ostatnej klimatických podmienkach. Vznikajú tak rôzne široké prie-
tvorby architektov, nielen ako na objekt bez kontextu chody, priehľady, chodby, terasy a záhrady, vďaka ktorým
celkovej autorskej vízie alebo povedzme metódy a spô- sa strácajú hranice medzi domom a jeho prostredím.
sobu navrhovania. Dom na Malorke, no aj ostatné realizácie
architektov, rodinný dom v Rači, vila 51 v Záhorskej Bystrici Ukazuje sa, že hra vertikál a horizontál prináša niekoľko
alebo Dom s patiom takisto v Bratislave, by totiž pokojne variantov a dom na Malorke, ako jedna z jeho „case
mohli mať spoločného menovateľa. Zdá sa, že je ním vzťah study“, ukazuje jeho hravejšiu, veľkorysejšiu polohu.
vertikálnych a horizontálnych prvkov, súbor stien a dosiek, Architektúra je tak ustavičnou negociáciou medzi víziou
akási abstraktná mriežka, diagram, ktorý sa dokáže vždy a obmedzeniami alebo neprestajným obohacovaním
nanovo aktualizovať pod vplyvom špecifickej lokality. a aktualizovaním abstraktnej, mentálnej schémy lokál-
nymi injekciami a obsahmi.
V bratislavských domoch pomocou hry s natáčaním
a množením vertikálnych prvkov vznikajú rôzne typy Danica Pišteková je vedúcou Ateliéru architektúry: telo
rastrov, akýchsi perforovaných hraníc vytvárajúcich a priestor na KAT VŠVU v Bratislave a členkou autorského
medzipriestor medzi vonkajškom a vnútrajškom, či už zoskupenia WOVEN, ktoré sa zaoberá malou architektúrou.
v betóne, alebo v dreve. Z horizontál sa stávajú nielen po-
dlažia a stropy, ale naťahovaním vznikajú konzoly a rôzne

V projekte CASA FLY boli Názov Casa Fly
použité screenové rolety Adresa Malorka, Španielsko
Renson Fixscreen 150. Namiesto Autori BEEF architekti – Radoslav Buzinkay, Andrej Ferenčík, Jakub Viskupič, Ján Šimko
tieniacich textílií sú inštalované Spolupráca Helena Kučerová, 3D3 arquitectes
sieťky proti hmyzu. Ovládanie Projekt 2017
cez IO systém. Realizácia 2020
Pozemok 1 150 m2
Montáž Fixscreen 150 realizovala Zastavaná plocha 266,96 m²
španielska spoločnosť. Úžitková plocha 304,42 m²
Obstavaný priestor 1 326,40 m³

83 REALIZÁCIA

Kuklica, ÚVODNÝ TEXT: ELENA ALEXY
Smerek,
Hubinský
SLC,
Bratislava

FOTO: MATEJ HAKÁR

White box
Nový interiér v historickom objekte Silocentrály. Dnes poňatý ako
administratívne pracovisko, no zmena na čokoľvek iné môže prebehnúť
ľahko a bez zásadných stavebných úprav. Dôležitá je pôvodná substancia,
všetko nové sa pridalo s citom a nekonfliktne, vložené prvky sú zámerne
transparentné až neviditeľné, priestor ovláda biela a odlesky svetla.

84 REALIZÁCIA





87 REALIZÁCIA Pôdorys
Rez
Axonometria







Recenzia Jednoduchý interiér na poslednom podlaží nedávno zrekon- a kancelárií sú síce bariéra, no priestor je vizuálne jasne
Tatiana Kuva štruovanej Silocentrály. Taký, o akých sa niekedy ťažko píše. otvorený. Jediné, čo ho opticky predeľuje, sú závesy. Vďaka
Ich jednoduchosť sa môže zdať samozrejmá. Je príjemná, nim ako kulisám sa dokáže ľahko meniť, pretvárať na nové
všetko ladí a zapadá. Na prvý pohľad nevyrušuje, no ani scény. Funkciu vnáša len mobiliár. Teraz ako administratíva,
nevytŕča. Samozrejme, práve takéto priestory sa často predstaviť sa tu dá takmer všetko. Od galérie po atypické
robia najťažšie. Dispozícia musí byť stopercentná, detaily bývanie, všetko bez potreby stavebných úprav. Stačí len
architektonicky doriešené, vedome zredukovaná materialita vymeniť rekvizity. White box a jeho dočasná scénografia.
presná a citlivo doladená. Ideálne, ak dokáže ešte aj prekva-
piť. Priestor, ktorému dominuje biela. Strop s technickým Výborný prístup presne v duchu tejto doby. Intenzívne
podhľadom, steny, podlaha aj vstavaný nábytok. predefinovávanie nárokov na priestor je určite jedným
z prínosov pandémie. Vizuálno-priestorová otvorenosť
Biela a flexibilita užívania sú nepochybne jedny z odpovedí na
V posledných projektoch ateliéru z príznačnej čierno-bielej rýchlo sa meniace potreby.
kombinácie prevláda práve biela. Spolu s drevom a so zele-
ňou sa tak stáva ich čoraz charakteristickejším rukopisom. Biely interiér ako rukopis, pragmatické riešenie alebo
Ateliér s takýmto vymedzeným slovníkom dokáže origi- otvorená scéna. Všetky tri možnosti sú opodstatnené.
nálne stvárniť množstvo zadaní. Spoločným menovateľom Z rozhovoru s jedným z autorov je jasné, že tak ako vždy
okrem redukovanej nefarebnosti a materiality je aj dotiah- ide o spleť vedomých a podvedomých vplyvov, rozhodnutí.
nutý detail a jasné dispozičné riešenia. Tak ako to môžeme Výsledný interiér je zdanlivo jednoduchý, no s množstvom
vidieť aj v tomto zdanlivo samozrejmom priestore. možných obhájiteľných interpretácií a presahom do
mnohých odvetví mimo architektúry.
Rozhodnutie pre bielu však môže byť aj čisto pragmatické.
Strop aj steny boli hotové v štandarde už pri prevzatí Neutrálnosť monochromatickej bielej efektne potláča
priestoru. Býva lákavé, a to hlavne v historických objek- charakteristické drevo a zeleň. Veľké pracovné stoly vďaka
toch, odhaliť steny či strop a interiér potom vystavať na efektnému poskladaniu z dosiek s priznaním škár nepôso-
prítomnosti historickej stopy. Stavebníctvo je, možno nie- bia masívne. Sú proporčné, ľahké a vzdušné. Tak ako všetko
kedy aj vďaka egu investorov a architektov, tretím najväčším v tomto priestore. Práca s akousi ľahkosťou a odrazom
producentom odpadu. Udržateľné je, naopak, pracovať svetla je prítomná všade. V perforovanej recepcii, lounge
s existujúcim funkčným stavom namiesto jeho odstránenia. zóne či v detaile osadenia boxu zasadačiek. Dokonca aj
zeleň je odsadená na subtílnych stojanoch. Kovový nábytok
Vďaka bielej sa svetlo krásne dostáva do hlbokej dispozície vďaka odrazom jemne splýva s priestorom a veľmi dobrý je
a potreba umelého dosvetľovania je minimálna. Toto aj výber materiálu vstavaného nábytku pri vstupe. Dvierka
jednoduché riešenie navyše dáva asi v najväčšej možnej z plexiskla ukončujú priestor veľmi mäkkým difúznym
miere vyniknúť pôvodným historickým prvkom budovy  prechodom. Biely interiér, ktorý nenudí.
– oceľovým ťahadlám a oknám. Pragmatické a funkčné.
Eventualita jednoduchej tvárnosti priestoru je významnou
Biely interiér. Anonymný, neutrálny priestor umožňujúci hru kvalitou. Doplnok k už vyladenému „jednoduchému“ interiéru.
a rôzne scenáre fungovania. White box, ktorý nie je zade-
finovaný prehnaným dizajnom a identitou. Nie je zarám- Tatiana Kuva je architektka, popri architektonickej práci
covaný stavebným objemom ani zadebnený vstavaným sa venuje písaniu a premýšľaniu o architektúre.
nábytkom. „Neviditeľné“ sklené priečky boxu zasadačiek

Názov SLC
Adresa Svätoplukova 2A, Bratislava
Autori Peter Kuklica, Martin Smerek, Juraj Hubinský
Spolupráca Katarína Siváková
Investor BK, a. s.
Projekt 9/2020 – 11/2020
Realizácia 12/2020 – 4/2021
Úžitková plocha 265 m²
Obstavaný priestor 795 m³

91 REALIZÁCIA

SVETOVÁ TROJICA

K arzenálu slovenskej „soft power“ priemyselný dizajn, žiaľ, nepatrí. Nedá sa
povedať, že by v európskom priestore nejako zarezonoval, a aj jeho zastúpenie
na medzinárodných prehliadkach bolo za posledných dvadsať rokov žalostné.
Jednu vec však nemožno uprieť: export talentov. Mnohí šikovní dizajnéri sa dokázali
uchytiť vo svete a svoje zmysluplné autorské vízie rozvíjajú úspešnými, často
oceňovanými projektmi. Toto sú traja z nich.

TEXT: MICHAL LALINSKÝ

92 DIZAJN

Tomas Kral (42) je vyhľadávaný priemyselný dizajnér, ktorý pôsobí vo švajčiarskom Lausanne. Jeho cesta sem viedla
cielene: pochádza z rodiny architekta, čo ho ovplyvnilo pri smerovaní k tvorivým disciplínam. Pre svoju profesiu však
zvolil menšiu mierku práce: po krátkom období štúdia v Ústave dizajnu FA STU v Bratislave sa presunul na rešpektovanú
dizajnérsku školu ECAL v Lausanne, kde postupne (v priebehu piatich rokov) zavŕšil štúdium priemyselného, produkto-
vého dizajnu a odvetvia luxusného priemyslu. V roku 2008 založil vlastné štúdio a vzápätí rozvinul spoluprácu so sveto-
vými značkami (napr. Christofle, Praxis, Petite Friture, Safilo a Nespresso). Jeho prácu charakterizuje zvlášť empatická
forma inovatívneho riešenia, ktorá vždy vychádza z neošúchaného pohľadu na danú problematiku a kultivuje ju dávkou
zmysluplnej hravosti. Viaceré jeho návrhy získali dizajnérske ocenenie. → www.tomaskral.ch

Drevené hračky Savannah
pre Amiami

Dekoratívny objekt Trunk
(Foto: Jimmy Rachez)

Dvojdielna keramická váza Slot (Foto: Pierre Berthy)

Drevené hračky Savannah pre Amiami

Martinčan Boris Klimek (37) dlhodobo pôsobí v Prahe, kde sa intenzívne venuje nielen priemyselnému návrhárstvu, ale aj interié-
rovému dizajnu a výstavníctvu. Priemyselný dizajn vyštudoval v zlínskom Ateliéri produktového a konceptuálneho dizajnu pražskej
Vysokej školy uměleckoprůmyslovej, počas štúdií navyše absolvoval stáže v Sheffielde, Bratislave a Prahe. Jeho zreteľný talent
ocenili porotcovia mnohých cien, medzi inými EDIDA či Czech Grand Design. V tvorbe sa prikláňa k naratívnemu až prenikavo
poetickému premýšľaniu nad formou, nie však na úkor zmysluplného účelu. Vstupuje tak do sfér konceptualizácie, no súčasne
zachováva uzemnenú podstatu dizajnu navrhovaného objektu. Typickým príkladom balansu medzi funkčnosťou a poetikou je
jeho superúspešné svietidlo Memory, ktoré vyniká priezračným vyjadrením detskej hravosti a zároveň ponúka efektívne mode-
lovanie svetelnej žiary. Lampa v tvare nafúknutého balóna patrí k bestsellerom značky Brokis. Viaceré diela, napríklad úspešnú
nábytkovú kolekciu Tatran (pre slovenskú Javorinu), navrhol v úzkej spolupráci s Lenkou Damovou. → www.borisklimek.com

Závesný svetelný systém Dew Drops
pre značku Bomma (Foto: Martin Chum)

(Foto: Martin Chum)

Ikonické lampy Memory
vyrába Brokis (Foto: Tanasis)

Poháre Steps z krištáľového skla

Stolná lampa s mosadznými detailmi

Príručný stolček Solid Stool
Dizajnér Jakub Pollág (32) je polovicou jedného z najúspešnejších dizajnérskych štúdií v Českej republike: spoločne s Václavom
Mlynářom pôsobí vo formácii deFORM, ktorá sa zapísala do dejín českého dizajnu viacerými významnými projektmi i mnohými
odbornými cenami. Jeho najnovšie štúdiové dobrodružstvo nesie názov zeitgeist.limited a predstavuje ucelenú autorskú kolekciu
objektov (nábytku, nápojového skla, váz a ďalších doplnkov), ktoré príkladne ilustrujú Jakubovo tvorivé univerzum. V ňom sa pretína
hlboká znalosť materiálov, výrobných postupov a remeselného fortieľa, ale aj premýšľanie nad hodnotami nadčasovosti či úžitku
neafektovanej formy. Jakub Pollág je žiarivým príkladom úspešnej a cieľavedomej cesty dizajnéra – od štúdia na rešpektovaných
školách (Vysokej škole uměleckoprůmyslovej v Prahe a Royal College of Art v Londýne) cez pôsobenie na pozícii umeleckého ria-
diteľa v českých sklárňach Bomma či navrhovanie pre významné spoločnosti ako Lasvit, Hem alebo Nachtmann (divízia sklárskeho
titana Riedel) až po založenie a vedenie vlastnej dizajnérskej značky. → www.studiodeform.com, www.zeitgeist.limited

Dobrá práca — Projekty a udalosti, o ktorých je dobré vedieť

Kniha

NOVÉ MILÉNIUM 2000–2018
OD PÁDU DVOJIČIEK PO SMRŤ
ZAHY HADID

Autor: Imro Vaško Počet strán: 236 – nepaginované
Vydavateľ: UMPRUM, Praha Formát: 135 x 176 mm
Jazyk: slovenský Rok vydania: 2021
Grafický dizajn a sadzba: Petr Babák, EAN: 978-80 879-8925-8
Lukáš Kijonka, Martin Ponec (Laboratoř)

RECENZIA: MARIÁN ZERVAN FOTO: EDA BABÁK (LABORATOŘ)

96 DOBRÁ PRÁCA

Recenzia architektúre, zásadne zasiahol a zasahuje do architektúry, vizionára, tešiteľa či apokalyptika,
Marián Zervan jej dejín predovšetkým na Slovensku aj v Čes- filmára či scenáristu. Z tohto dejúceho sa mixu
kej republike od konca osemdesiatych rokov vznikajú ohňostroje dát, krátkych elektrizujúcich
G. W. F. Hegel vo Filozofii dejín rozlišoval medzi dvadsiateho storočia po súčasnosť a pokúša spojení, rovnako nečakaných, ako aj opakujúcich
tromi možnými spôsobmi ich písania. Prvý nazýval sa prepájať slovenskú a českú architektúru so sa súvislostí, vytvárajúce kaleidoskopické klipo-
kronikárskym. Vyznačuje sa tým, že dejiny píšu svetom svojím neopakovateľným hľadaním jej vité obrazy, ktoré sú fascinujúcimi diagnózami,
priami účastníci. Zdalo by sa, že tento spôsob je najaktuálnejších možností? Odpoveď by mohla takže takmer zabúdame na dejiny a pohybujeme
najobjektívnejší, Hegel však preukazuje, že jednu byť samozrejmá: Ide predsa o písanie dejín archi- sa vo Vaškovom imaginárnom múzeu, ktoré
a tú istú udalosť môže opisovať viac kronikárov tektúry. Je to však vôbec možné v časoch, keď ako čierna diera pohlcuje podmanivou silou.
a tí sa zvyčajne vo svojich opisoch odlišujú. Druhý sa architektúrou, ako priznáva aj Imro Vaško, V tomto víre špirál s tancami smrti na jednej
spôsob písania dejín nazval Hegel reflexívnym. môže stať takmer čokoľvek, keď sa zásadne strane a so spôsobmi písania dejín na druhej
Vyznačuje sa tým, že historik nie je priamym mení profesia architektov a s nimi aj sama strane sa utvára podložie tejto knihy, v ktorom
účastníkom, píše z odstupu a na základe kom- architektúra, nearchitektúra a anarchitektúra? je takmer nemožne rozlíšiť kronikára a kriticky
parácie archívnych materiálov sa pokúša skon- Navyše, keď jej dynamika a rytmy premien sú reflektujúceho historika. To, čo sa však celkom
štruovať dôveryhodnú verziu dejín. A napokon takmer nepostihnuteľné a nedostihnuteľné? presne diagnostikovať dá, je to, v akých rolách
tretí spôsob dostal pomenovanie písanie filozofie A na dôvažok je to možno paradoxná úloha, pred nami defiluje Imro Vaško ako mnohotvárna
dejín. Predstavitelia tohto spôsobu písania sa keďže autora jej možných dejín zaujíma práve proteovská osobnosť slovenskej a českej
pokúšajú utvoriť nový model dejín na základe architektúra na rozhraniach a v rozhraniach, architektúry.
svojich predstáv o hybných silách udalostí a tento v rozmanitých koexistenciách a koalíciách najmä
výkladový model potom konkretizujú pomo- s inými umeniami, výpočtovým navrhovaním A tu sme pri mojich osobných dôvodoch, prečo
cou kroník a reflexií. Takýto model môže mať a s novými technológiami? som si vybral Hegela a spôsoby písania dejín.
veľkú heuristickú silu, lebo sa dokáže odpútať Mnoho rokov som s Imrom bol kronikárom, nie
od pozitivity faktov. Na druhej strane zasa hrozí Jedným z možných riešení podobných para- vždy s rovnakými pohľadom na veci a nie vždy
podceňovaním faktov, ako to poznáme z jeho doxov, ako zistiť nielen to, čo je architektúra, sme sa zhodli v spôsoboch písania dejín a vo
známeho výroku: tým horšie pre fakty. ale aj to, kde sa architektúra deje, ako sa deje, výberoch architektov či architektiek, vo formách
kam smeruje a kde sa kompromituje, kde zaniká prepájania svetovej a slovenskej architektúry.
Prečo spomínam v súvislosti s novým miléniom v tragických a komických verziách koncov, je Nestačil som mu ako chabý cestovateľ, ale
práve Hegela? A prečo ma zaujíma jeho názor spoľahnutie sa na inštitucionálne rámce: teda na vždy som obdivoval jeho fénixovskú silu vstávať
na písanie dejín? Mám na to viacero dôvodov prehliadky a výstavy architektúry spolu s výsta- z rozličných popolov, ale predsa rozpoznateľný.
vrátane osobných. Začnem tými menej osob- vami umení a dizajnu či s diskusnými fórami, Pri čítaní jeho knihy som sa nevdojak viackrát
nými. Nová kniha Imra Vaška: Nové milénium v ktorých figuruje aj architektúra vo všetkých spytoval, či by som to, čo sme spolu videli,
2000–2018. Od pádu Dvojičiek po smrť Zahy svojich podobách i nepodobách. V knihe sú napísal takisto alebo inak, či by som vybral
Hadid má viaceré znaky písania dejín: vyberá ťažiskovými dvojročné prehliadky svetovej archi- rovnaké paralely a preferencie. Hegel, ktorého
si určitú časovú etapu, vytyčuje jej medzníky, tektúry, ktoré sa konajú v Benátkach. Tie majú vetu som použil ako motto, keď som písal
hovorí o viacerých dejových líniách, predostiera svojich kurátorov, svoje nosné témy a sprievodné o možných koncoch architektúry, mi pomohol aj
vlastnú verziu dejín, spomína rozmanité para- akcie, ale aj charakteristické napätia medzi teraz. Moja kronika a kritická reflexia od samého
digmy, zmeny slovníkov, zmieňuje sa dokonca inštaláciami nosných tém a reakciami či formami začiatku mali jediný cieľ: nechať zaznieť Imrovu
o postteoretickom veku, pokúša sa prepojiť porozumenia v národných pavilónoch. Práve knihu v celej jej sile bez toho, že by som dokázal
kairotické individualizované diela či udalosti tie ukazujú, že pohyby architektúry nikdy nie zreprodukovať nielen množstvo faktov a súvis-
a osobnosti, či ich dvojice presahujúce rámce sú priamočiare a nemajú len podoby súznení lostí, ale aj oživujúci kúpeľ architektúry. Oboje
a zakladajúce nové podoby diskurzov s chro- a rezonancií, ale často aj disonancií či diferencu- v nej čitateľ v hojnej miere nájde. A v tomto
nologickým zovšeobecňujúcim radením faktov júcich vektorov rôznych rýchlostí či spomalení. nachádzaní je jej nádej.
a etáp, skryté ciele dejín bez zjavného finalizmu, Z tohto pohľadu sú mostra internazionale di
ale predsa len s jasnými preferenciami progresu architettura spoľahlivou voľbou. No táto voľba Marián Zervan, teoretik umenia a architektúry,
či s apokalyptickým videním koncov i regresu. len otvára nové vejáre volieb. Je to autor knihy, kurátor, publicista, pedagóg na VŠVU Bratislava
Dosť na to, aby sme sa spýtali nielen na to, či má jeho zázemie, optika, orientácia, presvedčenia, a Filozofickej fakulte TU Trnava
autor knihy naozaj ambíciu písať dejiny či konce ktoré selektujú také rozmanité udalosti, diela,
dejín, alebo multiplicity udalosti, klastre akcií slovník, rezonancie diel, ako aj pozície, ktorými
a diskusií na pozadí dejín, ale hlavne aké a dejiny prechádza sám autor: od priameho účastníka,
čoho? Nie je to práve ľahká otázka. Začneme tvorcu, kurátora, akreditovaného novinára,
odpoveďou, ktorá sa ponúka sama. Dejiny čoho kritika, kriticky reflektujúceho architekta,
asi môže písať človek, ktorý zasvätil svoj život cestovateľa naprieč súčasnými svetmi a svetmi

97 DOBRÁ PRÁCA

Presbytérium

PRIESTOR NA PONTIFIKÁLNU OMŠU
PÁPEŽA FRANTIŠKA V ŠAŠTÍNE

FOTO: BOGÁR ARCHITEKTI

TEXT: ELENA ALEXY

Architekti: Michal Bogár, Mária Bogárová, sa stala pozadím pre stretnutie pápeža kostolov alebo pri omšiach počas národných
Ema Ruhigová, Roman Ruhig a prezidentky SR v záhrade Prezidentského pútí v Šaštíne.
Výtvarní umelci: Dorota Sadovská paláca, šaštínske presbytérium reprezentuje
(obraz svätého Jozefa), Martin Lettrich svieži a výtvarne nezaťažený variant scény „Počas práce na návrhu liturgického priestoru
(kríž s korpusom ukrižovaného Krista), pre pontifikálnu omšu. Vyľahčená forma sme si čítali aj niektoré texty pápeža Františka
Viktor Oravec (sklené prvky mobiliára) takmer transparentného objektu nenútene a veľmi blízka nám bola jeho myšlienka veno-
Florista: Róbert Bartolen splynula s krajinou. Bez zbytočného vaná, ľuďom v druhej línii, ktorých prirovnáva
Vypisovateľ súťaže: Bratislavská arcidiecéza pátosu, snahy o pozornosť či podriadenosti k svätému Jozefovi a jeho poslaniu. Na
zvyklostiam zdobiť a pozlacovať. Posolstvo realizácii tohto projektu pracovali mnohí
Bola to blesková akcia. Vyzvaná súťaž, bolo ukotvené inde. V odkaze na čistotu, stolári, montážnici lešenia, technici, kvetinári,
potom rýchly, ale detailný projekt a na záver zdržanlivosť, dôstojnosť, ale aj ohľaduplnosť. zámočníci, tesári, projektanti, my všetci sme
akčná realizácia. Každý deň, niekoľko hodín Architekti totiž okrem formy a výrazu spolu s nimi rovnako v sekundárnej línii, kde
na horúcom poli za Šaštínom. Pozorne premýšľali aj o ekologickom rozmere máme svoje poslanie služby druhým,“ hovoria
sledovať každý úkon realizačného tímu celej akcie. Už v koncepte uvažovali, ako architekti. Belostné šaštínske presbytérium
a neraz aj improvizovať. minimalizovať stavebné prvky a ako ich bolo v ich podaní zhmotnením tichej a úprimnej
v budúcnosti, keď sa jednodňová pápežská kontemplácie, ku ktorej už netreba žiadne
Liturgický priestor zaujal miesto pod holým slávnosť skončí, opäť zaradiť do života. pomocné symboly.
nebom, v poľnej krajinke s výhľadom na Menza (oltárny stôl), ambóna, sedes pápeža
veže šaštínskej baziliky. Na rozdiel od Františka alebo ďalšie kúsky mobiliára
triviálnej žlto-modrej kompozície, ktorá možno poslúžia niektorému zo slovenských

98 DOBRÁ PRÁCA