ARCH 2/2021

51 REALIZÁCIA



Recenzia Dom v pokojnej časti Šale, kúsok od centra, ale aj od Váhu, Výrazným materiálom v interiéri je drevo. Niekde v podobe
Danica Pišteková píše svoju históriu od roku 1928, ako prezrádza nápis pôvodnej podlahy z dosák, inde je zárubňou alebo sa
na fasáde, odkrytý pri oprave omietok. V tom čase Váh z neho stáva lavica jedálenského stola a ďalší sofistikovaný
ešte tiekol vo svojom starom koryte, ale mesto už spájala nábytok z dielne HAUS. Drevené sú aj pôvodné vstupné
železnica s Budapešťou aj s Viedňou. Majiteľka je teda už dvere, ktoré sa po ošetrení a repasovaní stali vkusným
niekoľkou generáciou pôvodných obyvateľov. Mala jasnú doplnkom olivovozelenej fasády. Okná majú drevené
predstavu, rovnako ako spomienky z detstva na pôvodnú rámy a gánok zase smrekové hranoly. Architekti sa pohrali
podobu domu aj ulice. Robotnícky dom z nepálenej tehly si i s ďalšími detailmi, či už so svietidlom v jedálenskej časti,
vďaka ORA architektom zachoval veľa pôvodných prvkov, alebo s parapetmi.
a to na rôznych úrovniach.
Baví ma, že na realizácie od ORA architektov sa môžem
Základ rekonštrukcie bol jasný, v línii kolmej na ulicu sa pozerať ako na šperky. Že aj interiéry či menšie zásahy za
nachádza veľká izba orientovaná do ulice, za ňou kuchyňa, menší rozpočet majú dostatok architektovej pozornosti,
kúpeľňa a sklad. Túto líniu lemuje gánok na smrekových že rovnaký dôraz sa kladie na rozvrhnutie priestoru aj na
hranoloch. Pôvodný stav sa nenegoval, no vďaka architek- farbu škár medzi kachličkami v kúpeľni (v tomto prípade
tom sa obohacoval a vrstvil. Tak ako sa vrstvili spomienky staroružová v kombinácii s bielou). Táto práca s rôznou
a príbehy predchádzajúcich generácií, začala pani maji- mierkou detailov, farieb, vzorov, materiálov a ich kombiná-
teľka písať ten svoj, tentoraz architektonický. cií je zjavná aj na ostatných realizáciách od ORA, kolísaním
rozsahu zadania sa táto schopnosť nestráca, naopak,
Zamurované okno z ulice ma vždy fascinovalo. Pôvodná pri každej realizácii funguje trochu inak. Ich spoločným
predná fasáda s dvoma okennými otvormi sa postupne menovateľom je aj hra s rozlíšením, s pohľadom, s tým,
premieňala na stenu, keďže izba mala vždy dostatok svetla čo vystupuje do popredia, alebo, naopak, s tým, čo má
zboku, zo záhrady. Vždy mi to, ako dieťaťu prázdninujú- splynúť, strácať sa, čo má byť objavené za odmenu po
cemu o dve ulice ďalej, pripadalo zvláštne tajomné, bol trochu väčšej námahe.
to vizuálne nepreniknuteľný dom, dokonca bez upravenej
predzáhradky, ktorá by aspoň niečo prezrádzala o živote Architekti tak veľmi umne vedú človeka v priestore
v ňom. Len sklobetónová tvárnica bola jediným možným prostredníctvom takýchto malých či väčších zastávok,
filtrom, zraniteľným miestom, Achillovou pätou. A ORA z ktorých však nevzniká chaos, ale premyslený celok. Ten
architekti spolu s majiteľkou pokračujú v tomto dialógu sa nemusí nutne obsiahnuť naraz, ale dá sa objavovať
medzi otvoreným a zatvoreným, verejným a súkromným. vždy nanovo a v nových súvislostiach. Či už v historických,
Stena sa zvnútra obohacuje vrstvou nábytku, kontinuálnou porovnávaním starého a nového, materiálových, budo-
skriňou s integrovaným stolom, pracovným kútikom, vaním mentálnej mapy rôznorodého patchworku, alebo
priestorom v priestore, ktorý sa, akokoľvek bizarne to vnímaním rôznych odtieňov. Každý si tak môže vybrať svoj
môže znieť, otvára do steny a cez ňu do ulice. Stôl vtedy zážitok z architektúry a dať sa ním viesť.
nadobúda nádych ružovej, filtrovaného svetla dopadajúceho
cez spomínanú tvárnicu. V tejto polohe, v skrini otvorenej do Danica Pišteková je odbornou asistentkou na Katedre
pracovného kútika, sa zdá, že sa v izbe skutočne roztvára architektonickej tvorby VŠVU v Bratislave. Okrem toho je členkou
ďalší, aj keď „iba“ imaginatívny priestor. Dôvodom sú zrkadlá, zoskupenia WOVEN, zaoberajúceho sa malou architektúrou, a vo
v ktorých sa spálňa odráža, vytvárajúc tak zrkadlený svet svojej tvorbe sa venuje presahom architektúry a odevu.
plný dualít a kontradikcií. Ďalší dom v dome.

Názov Rekonštrukcia pôvodného domu (1928)
Adresa Pionierska 52, Šaľa
Autori ORA Architekti – Zoran Samoľ
Spolupráca Martina Barborjaková
Návrh záhrady Martin Malachovský
Projekt 2016
Realizácia 2017 – 2021
Pozemok 662 m2
Zastavaná plocha 111 m2
Úžitková plocha 65‚7 m2

53 REALIZÁCIA

Liana Rosinová

TEXT: ELENA ALEXY
FOTO: JARMILA UHLÍKOVÁ

Snová biela má aj
patologické dôsledky

54 ĽUDIA

Minulý rok vo vydavateľstve Brak vydala nápadne nenápadnú knihu Čistá biela
(je mýtus), v ktorej sa vydala na zložitú cestu odkrývania pôvodu nadvlády bielej
v architektúre a potom aj jej oprávnenej detronizácie. Niekoľko rokov výskumu,
niekoľko rokov písania. V ústraní, často aj večer po práci. K vynikajúcim recenziám
sa zatiaľ pridalo ocenenie Najkrajšia kniha Slovenska 2020 v kategórii Vedecká
a odborná literatúra a to možno ešte nie je všetko. Liana Rosinová, architektka
a autorka o tom, prečo je biela silnou témou a ako sa píše kniha.

Český filozof Vladimír Šiler v recenzii tvojej novou etikou. Biela sa prezentovala ako dosiah- To pre mňa znamenalo veľa a odvahu mi dodali aj
knihy Čistá biela (je mýtus) píše o udivu- nutý vrchol a všetko farebné a ozdobné ako kamaráti, ktorí mi poslali aj link na grant z Fondu
júcom jave dlhodobého nepovšimnutia menejcenné. Preto druhá kapitola Mlieko hovorí na podporu umenia. Neskôr ma zachránilo
podstaty diktátu bielej farby v architektúre. o potláčaní farby a ornamentu ako kontroly vydavateľstvo Brak a fakulta (FAD STU), ktorá
Biela sa vo všeobecnosti prijala ako „super- zženštenosti a primitívnosti. Biely muž v saku sa ma prijala na postdoktorandské štúdium. Keďže
veličina“, no len málokto sa pýtal prečo. Ty si stal normou. Neskôr ma prekvapilo prepojenie nie som spisovateľka, ďalší rok som mohla
sa pustila do rozsiahleho výskumu s cieľom historických bielych miest a fašistickej architek- upravovať a presúvať slová, lebo niekedy mi for-
pochopiť a nájsť odpovede na tieto otázky. túry s modernou a Le Corbusierom, ktorý takisto mulovanie a vystihnutie jedného odseku trvalo
Ako si sa dostala k tejto téme? povedal, že je čas na krížovú výpravu za belosť. so synonymickým slovníkom aj deň. A stále je
Snaha vyčistiť svet sa stala aj vecou politiky, tam kopa chýb.
Náhodou. Pôvodnú tému dizertačnej práce kolonializmu, totalizmu až genocídy, preto Kosti.
Zmysel čistej architektúry sme mali užšie špe- Pri česko-slovenskej architektúre dominovali Kniha vrcholí poslednou kapitolou, ktorá
cifikovať, pretože nás prijali dve. Po skúsenosti hlavne sociálne stránky a obyčajnosť ľudovej dekonštruuje nadvládu bielej. Vo výsledku
z japonskej architektúry vo mne rezonovali biele vápennej omietky ako chlieb. Navyše, po vojnách však nejde len o architektúru, smeruješ
prázdne priestory ako extrém čistoty, tak sme sa téma krásy začala považovať za zbytočnú hlbšie, k humanizmu, k súcitu s nedokona-
vybrali podnadpis Biela. Netušili sme, že vo svete a z bývania ostali len funkčné „škatuľky na losťou, k prijatiu prirodzenosti. Píšeš, že
už existujú interdisciplinárne kritické štúdiá cigary“. Napriek kritikám vo mne stále rezonovali „… z čistoty vody sa stala sterilita, zo žen-
belosti. V architektúre písal o bielych stenách aj pozitívne pohľady na bielu, preto sa posledná skosti sexualita a pornografia, z komplex-
Mark Wigley už v roku 1995. Jeho výskum sa stal kapitola snaží uchopiť rozdiely prostredníctvom nosti fašizmus a nacizmus a zo sociálnosti
základom pre začiatok práce a neskôr prichá- japonskej estetiky, upozorniť na deficity a možné socializmus až po dnešný dehumanizovaný
dzali aj iné odbory na detailnejšie pochopenie nebezpečenstvá extrémnej čistoty. Snaží sa individualizmus. Tak ako architektúra aj
celej doby. otvoriť tému rovnováhy. belosť stratila obrazotvornosť, tajomnosť,
ušľachtilosť a symboliku, prestala dojímať“.
Sama seba viac než za autorku skromne Značná časť tvojho výskumu modernis- Čo by si podľa teba mohol čitateľ odniesť
označuješ skôr za interpretku poznatkov tického diktátu bielej smeruje k dvom z prečítania tvojej knihy?
iných autorov, z ktorých skladáš spletitý primárnym „páchateľom“– Le Corbusierovi
obraz bielej v kontexte architektúry, ideo- a Adolfovi Loosovi. Dajú sa nájsť kľúčové Problém nenachádzam v samotnej bielej, ale
lógie, politiky, kultúry, ale aj psychológie, momenty, ktoré v ich podaní iniciovali prijatie v radikálne racionálnom pohľade na ňu. Za
etiky a sexuality. Aké zistenia boli pre teba bielej ako superlatívnej farby v architektúre? tento výsledok som sa pri obhajobe stretla aj
najprekvapivejšie? s kritikou, ale výstižne to opisuje kniha Stratená
Myslím si, že Le Corbusiera prvý raz očarila duša. V nej sa svet akoby sploštil do hárka
Otvorila sa mi obrovská téma, mnoho textov belosť po výlete v Oriente v roku 1910, kým matematického štvorčekového papiera. Už by
vychádzalo súbežne a stále vychádza. Ani som v preplnenom zadymenom Paríži číhali rôzne som len doplnila bieleho. V rýchlosti sa biele
nestíhala študovať a zhromažďovať všetky choroby. Architekti chceli postaviť nový zdravý labute stali formou a pigmentom, nevnímame
výsledky. Najprekvapivejšie bolo asi zistenie, svet – dokonca Sion, nebeské mesto, ako ich, nehovoríme o nich. Sústredili sme sa na
že snová biela, ktorú som chcela pôvodne povedal Loos. Zdá sa, že prebrali spasiteľskú mozog, ale iba kvázi nedávny objav jeho „poe-
skúmať, má aj patologické dôsledky. Myslela rolu, ktorá mala viesť aj k náprave spoločnosti. tickejšej“ hemisféry aj vedecky polemizuje o jej
som si, že Wigleyho knihu nesprávne pre- Superbiela však bola „vo vzduchu“ už dlhšie. potláčaní. Mnoho autorov prízvukuje potrebu
kladám. Presvedčilo ma až množstvo citátov Niektorí historici ju datujú do 18. storočia, keď rozvíjať mozog komplexne. Dobrá architektúra
Le Corbusiera a obrázkové prílohy. Kritické objavením vybielených vykopávok v Herculaneu je aj umením, zmyslovým pôsobením a hlavne
nastavenie voči ikonám nebolo jednoduché, ale vznikol biely mýtus pestrofarebnej antiky, ktorý pocitovo príjemným priestorom pre ľudí. O tom
naučilo ma bádať. Na všetko vžité som hľadala aj mohol viesť až k holokaustu. sa neučí, málo diskutuje. Dozvieme sa o ergo-
protichodné pohľady, neskôr aj kritiky na kritiky nomických rozmeroch, funkcii, efektívnosti,
a prekvapovalo ma, že sú. Takto postavená kniha nevzniká rýchlo ani kompozícii, konštrukcii či o udržateľnosti, ale nie
ľahko. Thomasovi Mannovi sa pripisuje výrok, o zimomriavkach. Dnes je všetko príliš uhladené,
Zhromaždila si obrovské množstvo infor- že „spisovateľ je človek, pre ktorého je písa- ploché a čisté, ale architektúra by mala mať
mácií, ktoré si poskladala do nečakaných nie omnoho zložitejšie než pre iných ľudí“. aj hĺbku a tiene, vyživovať a napĺňať potreby,
súvislostí. V knihe ich systematizuješ do Ako dlho trval výskum a ako sa ti písalo? o ktorých ani nevieme, že ich máme.
štyroch kapitol Voda, Mlieko, Kosti a Chlieb.
Priblížiš nám ich základné tézy? Téma ma úplne pohltila, asi až priveľmi. Navyše Plánuješ ďalšiu knihu?
som mala pocit, akoby spájala aj moje osobné
Dlho som nevedela, ako tému uchopiť, preto zážitky, ako prvé spomienky z detstva na labute Práve táto téma ma zaujíma, aké sú tie potreby.
som začala všeobecne známym výkladom bielej v lučeneckom parku. Skladanie a presúvanie Posledná kapitola ich zopár ponúka, ale už som
ako farby hygienickej čistoty. Vybielenie stien rôznych kúskov mi trvalo veľmi dlho. Prácu na ne nemala kapacitu. Zaslúžili by si samostatný
a toalety znamenalo záchranu mnohých životov, som nestihla odovzdať včas, preto som hľadala výskum a preverenie. Lenže po takej náročnej
veľké okná priniesli svetlo do tmavých príbyt- zamestnania mimo architektúry, kde by mi ostal práci, ako je písanie, to zatiaľ neplánujem. Budem
kov, lenže posadnutosť zdravím sa premenila čas aj na premýšľanie, ktoré trvalo ďalšie štyri rada, ak bude kniha inšpiráciou aj pre iných.
na čistenie všetkého nebieleho. Le Corbusier roky. Keď nakoniec začalo všetko do seba zapa-
chcel navrhnúť zákon, podľa ktorého by všetky dať, bol to skvelý pocit. Oponentka Jana Tichá zo
domy mali byť biele, čím sa biela estetika stávala Zlatého řezu mi v posudku navrhla publikovanie.

55 ĽUDIA

REAGUJÚCA
ARCHITEKTÚRA

TEXT: IVAN KULIFAJ A VLADIMÍR ŠIMKOVIČ

↑ Kulifaj Ivan, diplomová práca, Bratislava, 2018. Digitálna hmota
tvoriaca atmosféru – digitálny príklad skúmaných priestorov.

← Ateliérová štúdia (ateliérový projekt, 5. ročník FA STU, autor:
Ivan Kulifaj, 2018)

↙ Mozgová aktivita. Sken mozgu pomocou neurohelmy.
Zdroj: https://www.sciencedirect.com/journal/neuroimage/
vol/166/suppl/C (s. 285–292)

↓ Refik Anadol: Melting Memories. Inštalácia Pilevneli, Istanbul,
2018. Projekt o materialite pamäti priniesol nový pohľad na
možnosti prieniku pokročilej technológie
a súčasného umenia.

56 VÝSKUM

Hlavnou úlohou architektúry bolo a je vytvárať priestor pre užívateľa. Náš
experiment je založený na štúdii, ktorá sa zaoberá dokonalou nanotechnologickou
hmotou. Táto hmota dokáže vytvoriť akýkoľvek priestor na dosiahnutie absolútneho
prispôsobenia užívateľovi. Ako vieme, čo chce užívateľ a ako reaguje na vytvorenú
hmotu? Táto základná otázka predostiera smer výskumu aj jeho cieľ.

Hľadať nové pohľady, prístupy a riešenia bolo aj vo funkčných využitiach, ktoré v posledných už ovplyvnený predchádzajúcim prostredím,
vždy v povahe ľudstva. Filozofovanie o nových rokoch pribudli a menia sa napríklad aj vplyvom s podvedomou alebo vedomou informáciou
konceptoch a futuristické úvahy poháňajú celosvetovej pandémie. Ďalšími oblasťami o nasledujúcom priestore. Tým sa zaručuje oveľa
vývoj vpred, čím ďalej, tým rýchlejšie. Posledný vedeckého bádania vzťahu človeka a priestoru komplexnejší súbor reakcií a správania skúma-
zásadný objav v architektúre nastal v rokoch je psychológia, psychiatria a neuroveda. ných subjektov. Subjekty sa budú vyberať bez
1914 – 1915, keď Le Corbusier dokázal vďaka ohľadu na rasu, vek alebo pohlavie. V každom
spolupráci medzi odbormi aplikovať nové Témou výskumu je teda experiment, ktorý prípade, vek a pohlavie predstavujú dôležitý
materiály a vymyslel schému (Dom-Ino House), sleduje užívateľa v rôznych priestoroch a násled- aspekt výskumu pri priradení faktorov správania
ktorá absolútne zmenila dovtedajšiu podstatu nostiach priestorov a vedecky analyzuje (na a reagovania subjektov na priestor.
architektúry. Dnes, ako predpokladá mnoho základe reálnych získaných dát) jeho správanie.
vedcov a investorov, majú podobný zásadný Tým poskytuje základné informácie na predví- Na procese spracovania výsledkov sa bude
dosah na architektúru nanotechnológie, ktoré danie, ako bude subjekt vnímať novovytvorené podieľať psychológ a psychiater, ktorí prevedú
sú odpoveďou a riešením mnohých problémov. prostredie a reagovať naň. Výskum tu naráža mozgovú aktivitu do čitateľných údajov a záro-
na zaujímavý fenomén, ktorý sa volá duálny veň zanalyzujú aj dotazníkovú formu výskumu.
Nanotechnológia je manipulovanie s hmotou monizmus. „Duální monismus (dual-aspect Z týchto informácií sa vypracuje vyhodnotenie,
na atomárnom, molekulárnom a supermole- monism) souhlasí s tím, že se skládáme pouze ktoré poslúži na tvorbu ďalších priestorov
kulárnom rozhraní, ktorým sa menia vlastnosti z látky jednoho druhu (proto se jedná o monis- a zároveň ako parciálna časť úplného výsledku.
prvkov. „Tímy po celom svete sa zaoberajú touto tický názor), ale rovněž se domnívá, že tuto látku Nasledujúce priestory sa zadefinujú v spolupráci
technológiou“[1] od strojárskeho priemyslu cez vnímáme dvěma odlišnými způsoby (tudíž duální s architektmi (autormi výskumu) a vytvorí sa
zdravotníctvo až po architektúru, kde „sú už monismus)“[3]. Vnímanie architektúry sa teda delí nová séria priestorových sledov.
dnes viditeľné prvé výsledky aplikované v reál- na dve vetvy: fyzickú, čiže informácie, ktoré sa
nom prostredí“[2]. Jedným z príkladov je využitie dajú získať odberom dát z mozgu, a mentálnu, Výsledok
nanotechnológií na smart window – inteligent- kde je potrebná interakcia so subjektom na Po získaní dostatočného množstva informácií
ných oknách, ktoré dokážu získavať energiu zo individuálne informácie. z parciálnych výsledkov experimentu príde na
slnečného žiarenia. rad ich prenos do zrozumiteľnej a modernej
Proces formy digitálneho sveta. Jej hľadanie bude
Aplikácia nanotechnológií v procese archi- Rešerš existujúcich výskumov a štúdií zaobera- prebiehať opačným spôsobom ako výskum.
tektonického navrhovania (idea vychádza júcich sa podobnou témou dospela k záveru, že V navrhnutom programe bude možnosť nastaviť
z ateliérovej tvorby Ivana Kulifaja, pozn. red.) je výsledky sa zaznamenávali len formou dotazníka atmosféru a emócie, ktoré má daný priestor
zatiaľ iba futuristickým predpokladom, ktorý je a neskúmali mozog subjektu, ako predkladáme alebo súbor priestorov vytvárať, aj dáta budú-
východiskovým bodom výskumu. Ide o hmotu vo svojom experimente. Preto je potrebná aj ceho užívateľa priestoru (vek, pohlavie a ďalšie
na základe nanotechnológií, ktorá reaguje na technologická rešerš, ktorá zistí, akými techno- kategórie vyplývajúce z experimentu). Základné
užívateľa, dokáže s ním pracovať a vyhovieť mu lógiami dokážeme najlepšie imitovať priestory parametre vyústia do priestorovej animácie
v prispôsobení. Je to reagujúca architektúra, tak, aby boli čo najuveriteľnejšie (VR – virtuálna obsahujúcej dimenzie, materiálovú škálu, ako aj
ktorá dokonale funguje. Počas práce na projekte realita, holografické premietanie). škálu farieb, koncept a faktory osvetlenia a tech-
sa naskytlo veľa otázok, ktoré nie je možné nologickú sféru, ako napríklad teplotu. Zároveň
zodpovedať: Ako bude hmota reálne fungovať? Laboratórium a spôsob skúmania subjektu sa zadefinujú vzťahy s okolitými priestormi (či
Ako bude rozoznávať užívateľove potreby? Ako vyžadujú aj zapojenie odborníkov na technológiu už s exteriérom, alebo s interiérom) v blízkej
sa bude užívateľ správať? imitácie priestorov a na neurovedu (neurohelma). a priamej nadväznosti na riešenú oblasť.
Preto je súčasťou výskumného tímu aj psy-
Ďalším faktorom, na ktorom je výskum založený, chológ, psychiater a neurovedec, ktorí dokážu Cieľ a význam
je rozvoj miest. Kto sa podieľa na vývoji mesta? odborne spracovať dáta (obr. č. 3 Mozgová Prehĺbenie a najmä pochopenie ľudského
Z väčšinovej časti (v Bratislave 100 %) je to aktivita) a potom ich preložiť do potrebného vnímania priestoru otvárajú nové možnosti
súkromný sektor. V poslednom čase prevláda „jazyka“na ďalšie využitie pri tvorbe nových navrhovania. Hoci základom výskumu je otázka
v spoločnosti odpor proti developerom namiesto digitálnych priestorov. vyplývajúca z futuristického konceptu, zís-
hľadania cesty, kde aj obyvatelia a mesto na kané poznatky možno aplikovať aj na dnešnú
jednej strane a investor na druhej strane budú Teoretická konštrukcia programu predstavuje statickú architektúru. Primárnym a hlavným
spokojní. Téma výskumu a experiment poskytujú súbor konkrétnych priestorov a foriem vybudo- cieľom je nájsť nové metódy architektonickej
riešenie aj pre túto kritickú oblasť, čo jej dáva vaných virtuálne. Ich predlohou sú už existujúce tvorby, dosiahnuť väčšie prispôsobenie dnešnej
hodnotu reálneho využitia. Ideálna konštelácia, štúdie a experimenty, z ktorých sa dá vyvodiť architektúry ľuďom a vytvoriť nástroj, ktorý
v ktorej nástroj na zlepšenie kvality prostredia teoretický predpoklad na určitú úspešnosť. spojí viaceré kľúčové segmenty spolupracujúce
a architektúry, primárne určený užívateľom alebo Sled rôznych priestorov vysvetľuje jednoduchý na vývoji mesta.
obyvateľom mesta, vytvára zaujímavý faktor pre príklad návštevy kancelárskej budovy. Užívateľ,
developera prinášajúci ekonomické výhody. ktorý sa chce dostať do exaktnej miestnosti na 1 Nature, natureresearch [online].
konkrétnom poschodí, musí prejsť viacerými Taiwan: Soochow University, [cit. 19. 11. 2019].
Téma priestormi: exteriérom a priamym okolím Dostupné na internete: https://www.nature.
Pri otázke, ako sa bude užívateľ správať, je budovy – vstupnou lobby – výťahovou alebo com/articles/d42473–020–00101–3.
dôležité zistiť, ako pracuje ľudský mozog schodiskovou lobby – priestormi výťahov 
v súčasnej statickej architektúre. Historicky – vstupným priestorom poschodia – recepciou 2 Steve Koppes. nanowerk [online]. USA
sa touto problematikou ľudstvo zaoberalo, danej prevádzky – komunikáciami v rámci Illinois: Argonne National Laboratory, [cit.
odkedy prestalo kočovať a vytvorilo prvé poschodia – finálnou miestnosťou. 10. 11. 2019]. Dostupné na internete: https://
inteligentné civilizácie. Definovanie priestoru www.nanowerk.com/nanotechnology-news2/
z dôvodu dosiahnutia pohody charakterizuje Experiment sa tak nezaoberá iba jedným exis- newsid=51027.php.
veľká diverzifikácia. Táto téma je zahrnutá vo tujúcim priestorom, pretože ten je definovaný
filozofiách žitia, v náboženstvách, geografic- okolím, jeho vlastnosťami, vzájomnými vzťahmi 3 SOLMS, Mark: Mozek a vnitřní svět.
kých a kultúrnych rozdieloch a, samozrejme, a definíciami. Užívateľ prichádza do priestoru Praha : Portál, 2014. 66 s.
ISBN 978-80-262-0592-0.

57 VÝSKUM

PARTIZÁNSKE:
OBNOVA NÁMESTIA
SNP A PARKU J. A. BAŤU,
URBANISTICKO-
-ARCHITEKTONICKÁ
A KRAJINÁRSKA SÚŤAŽ

Centrálny verejný priestor Námestia SNP a Parku J. A. Baťu si do
veľkej miery zachoval pôvodné urbanistické kvality. Zadefinované
boli už v 30. rokoch minulého storočia v regulačnom pláne
ideálneho priemyselného mesta Baťovany, ktorý pod vedením
Vladimíra Karfíka vypracoval architekt Jiří Voženílek. V roku 1962
na námestí pribudol výškový objekt internátu, čím sa priestor
rozdelil na dve časti a zamedzili sa priehľady na park s kostolom
a neďaleký Tribeč. Po jeho minuloročnom zbúraní sa priestranstvo
scelilo do plochy s unikátnou rozlohou 60 000 m2. Cieľom súťaže
bola komplexná revitalizácia územia v korelácii s historickým
odkazom funkcionalistickej architektúry.

Komisia Priebeh

Kornel Kobák (predseda poroty), Dvojkolová neanonymná súťaž, v prvej etape vybrala komisia
Eugen Guldan, Pavel Martinek, na základe referenčných projektov z 21 záujemcov 4 súťažné
Peter Moravčík, Milan Kráľ kolektívy, ktoré boli vyzvané na účasť na druhej, návrhovej etape.

58 SÚŤAŽ

1. miesto

Plural – Martin Jančok, Michal Janák,
Zuzana Kovaľová, Maroš Kostelanský, David Krátký
Ateliér Divo – Ján Augustín

Situácia 1:1000

05 25m

59 SÚŤAŽ

1

2. miesto

ATELIER DUMA LIVING GARDENS – Magdalena Horňáková,
Juraj Horňák, Lenka Ficeková, Ivana Šebeňová,
Ivana Kallová, Gabriela Lapšanská
STOA ARCHITEKTI – Andrea Macejková,
Miroslav Macejko, Adam Macejko
Dopravné riešenie – Igor Ševčík

60 SÚŤAŽ

3. miesto

Námestie s parkom usporiadané do izieb

GMUaTrGkoUT& –PL´luTarkacnáesfšomrKmaoovkradenýírkvse, r–eŠjntIýegpforaiersntMoPrapoarrlakkuokaonávmičestia sa stane živým a pestrým obytným priestorom mesta. Atraktívnym priestorom
2ka – Peter Pasečný, Filip Hečko,Mesto Partizánske zažilo v minulosti množstvo výrazných spoločensko-kultúrnych zmien. Od char-
akteristického vzniku “na zelenej lúke”, prešlo turbulentným vývojom. Obmeny politických režimov, Kontinuálna mestská krajina Cyklodoprava
Ľuboš Dobóczi, Matúš Peklanskývzostup a pád úspešnej obuvníckej značky zanechalo na meste svoju stopu. Stále prítomným sved- Námestie a park je dominovaný viacerými nevyužitými zónami. Trasa nového cyklochodníka p
kom historického vývoja bolo unikátne námestie a park. Plánovaný ideál integrovaného mesta a Ich eklektická a vrstvená obsahová nejednoznačnosť degraduje cyklotrasy na uličnom profile
jeho interpretácia v podobe ústredného verejného priestoru postupom času stráca funkčný obsah a výrazne fragmentuje celkový priestor. Plošnosť v rámci celého hrádze na vale rieky Nitra. Pre
a atraktivitu. Priestor námestia ma ďaleko vyšší potenciál. Zaslúži si postupnú a kompletnú regen- perimetra túto nejasnosť podčiarkuje. Cieľom návrhu je priniesť pasáže je v návrhu vedený od
eráciu. Návrh ponúka citlivo transformovaný inkluzívny priestor a prináša reálne a udržateľné rieše- prirodzenú mäkkosť, kontinuitu a gradáciu. Maximalizujeme Mestský úrad obojsmerný združe
nia reagujúce nielen na súčasnú potrebu a hlavne na budúcnosť výrazne ovplyvnenou klimatickou možnosť prírodných prvkov zelene a vytvárame priechodný miestach. Svoju polohu mení za
zmenou. Atraktívne a sebavedomé námestie a aktívny mestský park má aktivizovať pozitívny vzťah organický raster. Kontinuálna krajina vytvára farebný koberec sa usmerňuje pomedzi šikmé
Vlaková Stanica programovateľného alebo spontánneho využitia. práce a stromy lemujúce zón
Obojsmerný cyklochodník sa roz
obyvateľov k verejnému mestskému prostrediu. Nová komponovaná modelácia mestskej krajiny Materialita a mobiliár vstupom do zóny parku J.A.Bať
obohacuje verejný priestor o tretí rozmer, mení sa jeho plošný a mechanický výraz, priestor získava Materialita jednotlivých priestorov je postavená jednotnej výrazovej hraničnej zelenej plochy. Jednos
ľudskú mierku a výnimočnosť. Návrh re-definuje jednotlivé, na seba nadväzujúce zóny - funkčné ex- palete a definovanom manuále použitia, ktorý nielen koordinuje kostolom na ul. Nábrežná, kde
terié1rové izby, ktoré spoločne generujú rôzne uživateľské destinácie a prechodové naratívy naprieč použitie, ale hlavne minimalizuje fragmentové a často nevhodné miesta pod valom napájajú na cy
celým územím. Otvorená priechodnosť ponúka bezbariérové spojenie a scénické priehľady na ex- použitie. Návrh ráta s kombináciou kamenných, betónových a
kisutu. jNúácemdeosmtieinaanpta2yr.GenkerálaOSvobodu stvaátraakmsetámvaožpnlonsoťhpordinesottonrýomvécheoloaroočbnoýjsmtrpanrineéshtoorovmnímspanolioač, eznvsnkúéthrao aj z von- mlatových povrchov. Obmedzujeme použitie farby a paleta je Etapizácia
3 aj osob- nastavená vo svetlých šedých odtieňoch. Jednotlivé odtiene dlažby Návrh parku nechápeme ako
ného zážitku. Ná4vrh ponúka efektívnu a postupnú transformáciu, ktorá je podložená na zdieľanej sú rovnako aplikované parametrickou zmenou veľkosti a ukladania komplexných zmien, ktoré bu
spoločenskej typoló3 gii integrovanej mestskej krajiny, kde prelínajúci sa charakter, obsah a výraz je dlažobných prvkov. Maximalizujeme zelené a priesakové plochy. časom. Tvorbu parku necháp
postavený n5 a dobrom poznaní užívateľských potrieb.Dom Kultúry Uplatňujeme aplikáciu veľkých materiálový plôch bez zbytočného ako dôležitú spoločenskú tra
ornamentu. Minimálne a robustné riešenie minimalizuje potrebu sú podložené aktívnou particip
6 intenzívnej údržby. Mobiliár má jednotný architektonický výraz kompletnú revitalizáciu parku
a jednotlivé elementy sú minimálneho tektonického výrazu. V sériu akupunktúrnych vstupo
Makarenkova priestoroch používame atypické nadrozmerné lineárne segmenty je nová modelácia, umiestnen
na sedenie, ktoré spoluvytvárajú unikátny charakter miesta. nový objektu pavilónu. Predpo
De-formalizácia námestia topológiou Obytný priestor mesta profilov a realizáciu cyklistickéh
Kľúčovým elementom nášho návrhu je de-formalizácia celého Ideou regenerácie je transformácia námestia a parku na Doprava a mobilita k transformácii vstupného tr
prie7storu, kde identifikujeme existujúce kvality a nedostatky a univerzálne zdieľané miesto, na obývačku mesta. Námestie a Hlavnou koncepciou dopravy je prispôsobenie sietí na seba námestia s fontánou. Fontán
cielene meníme charakter vybraných zón. Komponovanou a citlivou park sú formované predstavou organického zvlneného koberca nadväzujúcich zón pre dosiahnutie plynulejšej mobility v rámci tvarovanie a charakter zelených
modelova8nou topografiou mestskej a prírodnej krajiny vytvárame na seba nadväzujúcich aktivít. Pri hľadaní nového obsahu celej plochy námestia. V návrhu sa venujeme regulovaniu okolie pamätníka na otvorený
bezbariérový atmosférický a zážitkový priestor. Je to priestor, ktorý funkčného obytného verejného priestoru sa návrh sústreďuje priečnych prepojov dynamickej dopravy vo forme spomaľovačov rastrom stromov. Priestor pam
vymedzuje a zároveň integruje príjemnú a funkčnú rôznorodosť. na re-definovanie historicky formovaných zón do jednotlivých (lokalizovaných v dvoch miestach). osová priehľadnosť. V tretej fáze
Vzniká 9nová mäkká, zvlnená a ‘zelená’ typológia krajiny mesta. exteriérových “izieb” a obnovenie ich vzájomných väzieb. Vzniká námestie. Doplní sa výsadba a
Návrh je postavený na graduálnej a evolučnej transformácii z hravá mozaika kontinuálne prepojených charakterových priestorov. 2A Priestor pred stanicou ŽSR je de-barierizovaný, plynulý prechod fontána. Štvrtá fáza je podmiene
formálneho a ideologického na autentický spoločenský priestor. medzi predpolím stanice a novým trhovým námestím je zároveň je voliteľná. Rešpektujeme cit
Mestský Úrad posilnený spomaľovacími rampami a zároveň materializovaním túto možnosť otvorenú. Premie
Námestie SNP plochy cestného profilu v tejto časti. novú priestorovú logiku a vytvo
námestia. Pôvodné okolie pam
Spol očenský dom 2B Spomaľovacími rampami je taktiež regulovaný obojsmerný hracími priestormi.
profil prepájajúci ulice Rudolfa Jašíka a Jesenského. Zdvihnutie
Animačný atraktor materializovanej vydláždenej plochy bezbariérovo prepája park s Zhrnutie
pomníkom a predpolie pavilónu. Návrh ponúka riešenie, ktorého
Aktívna os a pohyb Pavilón nie je spomienkou, je symbolom reštartu, súčasťou obsahová zmena ale je formu
2C Priečny cestný profil prepájajúci ulice Komenského a mestský, prepojený a fungujúci s
Súčasne námestie a park je modulovo a osovo založený. Návrh nového začiatku. Je premostením a pokračovaním už vytvoreného Hurbanova je vo finálnej fáze projektu zrušený, tok cestnej dopravy námestie a parku otvára viaceré
rešpektuje a rozvíja tieto1.Mája historicky dané princípy. Integruje príbehu. Pôvodný asanovaný výškový objekt zanechal priestorové je odklonený cez uličný profil Nábrežná okolo objektu kostola. je postavený na kontinuálnej
Februárová Zrušením tohto cestného profilu a materiálovou transformáciou princípoch. Je postavený na
na mlatovú plochu sa zóna kostola s jeho novým predpolím vo rešpektu. Rešpektujeme identifi
uličné profily a zároveň vymedzuje bezpečný priestor pre peších a obsahové vákuum. Hľadáme nový obsah formou verejne forme amfiteátra stáva bezprostrednou súčasťou parku J.A.Baťu otvorenú veľkorysosť. Vytváram
a cyklistov, čím posilňuje vnútornú kvalitu miesta. Návrh ponúka prístupného bezbariérového objektu-pavilónu. Objekt sa bude a spája tak komplexný priestor námestia. mimoriadne dôležitý priestor m
osový priestorový meander bez limitácie diaľkových pohľadov na vyvíjať v čase a nezostane len vyhliadkou, ale stane sa dôležitým mesta. Nový park v námestí a n
dominanty. Modeláciou sa stráca utilitárne radenie a nevhodná animačným a aktivačným elementom celého priestoru. Ponúkne pohody a spoločenskej vitality.
naddimenzovaná mierka jednotlivých priestorov. Návštevník zmenu perspektívy, pohľad zhora na námestie, na kostol, ale aj
má v každom bode viacero možností pešej priestupnosti bez potrebnú reflexiu. Pavilón je umiestnený v rámci logiky existujúceho
Okresný Úrad
20 parkovacích miest
20 parkovacích miest

Stredná odborná škola J. A. Baťu
straty celkovej orientácie. Osové nastavenie mení svoj formálny kontextu a jeho subtílna konštrukcia nenarušuje pohľadové osi.
a mechanický výraz. Priestor sa mení na demokratický priestor Objekt je navrhnutý ako modulovo adaptabilný a ponúka možnosti
otvoren1ý0 ch možnosti s čitateľnou užívateľskou logikou. viacerého využitia.

R. Jašíka Jesenského

11 Jesenského
Červená

Námestie SNP

1 8 parkovacích miest Zeleň 1 2 parkovacích miest Koncept udržateľnosti V návrhu priestoru okolia Pomníka padlých hrdinov

Existujúca vegetačná zložkaSlovanská je výrazným prvkom v celom V navrhovanom riešení priestoru Námestia SNP uvažujeme navrhujeme doplniť existujúcu dvojitú lipovú alej bosketom
riešenom území. Má výrazný plošný charakter so silnou s prebierkou drevín podľa zdravotného stavu a typológie z z platanu (Platanus acerifolia ‘Huissen‘ príp. Platanus
Sokolská vizuálnou väzbou na okolitú krajinu. Celú plocha sa dá hľadiska prirodzených nárokov s cieľom prispôsobenia sa acerifolia ‘Pyramidalis’). Tento formálny raster vzrastlých
charakteristicky rozdeliť do troch samostatných typologicky klimatickým zmenám. Navrhujeme navýšiť celkový počet stromov navrhujeme doplniť plošnými výsadbami okrasných
rozdielnyc12h častí. stromov čo bude mať pozitívny vplyv na pobytovosť námestia. tráv rastúcich v okrajoch porastov. Nezhutnený mlatový
Viac stromov znamená viac tieňa (vo vegetačnom období), povrch v okolí kmeňov zabezpečí dostatočne veľký priepustný
Námestie SNP nižšiu teplotu okolia, väčšiu vlhkosť, menšiu prašnosť ale priestor pre vsak zrážok.
Tvoria ho menšie parkovo upravené plochy nesúrodej tiež zvýšenú biodiverzitu. Celkový kontext vegetačných úprav8 parkovacích miest
druhovej skladby listnatých a ihličnatých drevín prevažne by mal spĺňať okrem environmentálnej funkcie aj estetickú.
SPŠ a OA cudzokrajných druhov s prevažne environmentálnou funkciou. Skupiny stromov budú doplnené o plošné podrastové výsadby Plocha parku by si mala zachovať svoj prírodne-krajinársky

15 Veg1e3 tačné plochy ndeeonxpaislzntnueajnúčécuaajúvleepgjaelmátánicoigvalaonnbaúóozkdnosytncrcháenjpeacnviiouer.ovTieatoz ptrlvoaclhieyknaámokersatsianAnýacvcivezhrruhptáorslváneavuen.dýTossecptnelraolttíomaantkyuopdssotvdrýáosvaýpdrbieysntoármu jednotlivé kchvaalriatyktaer.vEysxSnoisaoktvpéurhhjhúooorcvaeavjnekaýkrpáusottnkrnioocamavvervkhýépuldjňeromuvhýey drevín podpriemernej navrhovaný strom výplňový
plochy sú zo strán farebnosť nahradiť a doplniť o /viackmenný
6 parkovacích miest sjuphounopmlat.anTaokvýtimežbo1s5skkueptionŠtúromvay s nevhodne zvoleným výsadbovým a jemnú diverzQituuercvusdceetarrilies. Výška podrastu zabezpečí dlhoveké kosStorrobvués ddroumheystdicraevín ako Acer pseudoplatanus, Quercus palustris
kríkov existujúci priestor veľmi prehľadnosť a bPeinzpuesčnnigorsať v území. Z hľadiska druhovej Pinus nigra sArcoezršícraemnípmesotrsetrednoveké ako napríklad Quercus Fraxinus angustifolia 'Raywood
14 navrhovaný strom výplňový
ozdobný kvetom/ plodom
zneprehľadňujú. existujúca vegetácia na ponechanie 6 parkovacích miest sajakdploaomdnbicáyacd,erQdeurvueínrhcnyuaanPPsvkallrcoaavhettrFuaarhrrnnjoeaiuusvmxssa,inPneaaýuiccnneessautrrarsiinffonooánmgllmiiiugaakser''oatPHsistfyuatoírriolasvoivimsavaeeýc‘irnRd/ke'aaamnlyliéeswej'inoonvnotýrédo’dd, rSuuokhopyvhaaonkroaé cerris, AapvcoieburymtFnocrav‘aaPvýxmrcliehnhpnouevaspas’a,antrnčrýekgisuoptavsrlooýtleicmdfboholoamialterk'ojáRovzvaevdnýytooiwkbmoonovýdo'Sbkourrdabúsunsýsdtrdoiermudehasntéaickaos. Prunus sargentii 'Rancho'
Prunus
Školská Plochy

Časť Pomník padlých hrdinov.
Priestor je výrazne formálne riešené územie s obojstrannou napr. Prunus avium ‘Plena’, Prunus sargentii ‘Rancho‘ alebo plochami kvetnatých lúk s výraznou environmentálnou
Námestie SNP dvojitou lipovou alejou a plochami tvarovaných živých plotov. Quercus palustris. Stromy v spevnených plochách navrhujeme funkciou a extenzívnou údržbou. V miestach s dlhodobejším
vysadiť do prekoreňovacích buniek aby sme zabezpečili pobytSokmlandábvaštezvenlíeknove navrhujeme menšie trvalkové záhony
1 2 parkovacích miest Pamätník J. A. Baťovi dostatočný priestor pre koreňovú sústavu a teda dlhú životnosť s prihliadnutím na údržbu. Povrchy chodníkov navrhujeme
5 parkovacích miest
Časť Park Jana Antonína Baťu.
Územie má charakter krajinárskeho parku s otvorenou zrealizovanej výsadby. Všetky vegetačné plochy na námestí v priepustnej podobe z eko-dlažby. Väčšie spevnené plochy
vnútornou trávnatou plochouKpt.Nálepku a skupinami vzrastlých prevažne navrhujeme zavlažovať s dažďovej nádrže umiestnenej pod navrhujeme doplniť o sprievodné vsakovacie ryhy. V parku
listnatých drevín v miestami zhoršenom až zlom zdravotnom námestím. Zrážkovú vodu navrhujeme zbierať zo spevnených tiež navrhujeme lokálne umiestniť v rámci modelácie terénu
stave s predpokladom postupnej náhrady. plôch ako aj zo striech okolitých objektov. zatrávnený vsakovací polder.

Strojárenská 7 parkovacích miest

5 parkovacích miest 16

Roosveltova

Cirkevná zákl adná škol a 8 parkovacích miest

4 parkovacie miesta

Komenského 17
18
Hurbanova

8 parkovacích miest
8 parkovacích miest

10 parkovacích miest 1 úprava okolia sochy J. A. Baťu
Kostol Bo ského Srdca Je išovho
2 retardácia dopravy
9 parkovacích miest spomaľovacími rampami

3 doplnenie lineárnej zelen
na tr né námestie

4 nové tr né námestie

5 zcelenie trávnatých plôch
do jednotného charakteru

6 nové pobytovéschody
pred domom kultúry

7 úprava zelene - zachovanie
pôvodnýchstromov
doplnenie novej vzrastlej zelene
16 parkovacích miest
8 nové zelené námestie
15

9 nová fontána

10 park s pamätníkom

1 1 pavilón - animačný atraktor

12 urbánny koberec
- nová topografia parku

1 3 detské ihrisko L Nové 'zelené' námestie
1 4 nová cyklotrasa
1 5 parkovanie
1 6 detské ihrisko S - M

prepojenie kostola
1 7 s parkom - mlatový chodník
1 8 kostol v parku - tichý amfiteáter

Kostola Bo ského Srdca Je išovho

61 SÚŤAŽ

1. Fáza - park 2. Fáza - námestie

4. miesto

Hubinský Kuklica Smerek – Juraj Hubinský, Peter Kuklica,
Martin Smerek, Katarína Siváková, Erik Hornáček
Krajinné riešenie – Andrea Prievalská
Dopravné riešenie – František Brliť, Juraj Šmigura

Koncept návrhu sa neopiera o jednu koncentrovanú myšlienku, ale je výsledným procesom báda-
nia, detailných analýz a uvažovania o priestore. Je súborom štyroch nosných myšlienok pre celé územie a
množstva menších zásahov rešpektujúcich diverzitu štyroch priestorov - park, kostol, pamätník a námestie.
Základné nosné myšlienky charakterizujeme takto: symetria, zokruhovanie, fluktuácia, priepustnosť

socha T.Baťu Námestie SNP
kvetinová Námestie SNP prešlo rozsiahlou rekonštrukciou pred pár rokmi a preto sme v návrhu zvoli-
topánka
li finančne racionálnu úpravu prinášajúcu jeho efektívnejšie využitie. Dvojradové stromoradie z ex-
1.400 istujúcich globóznych javorov sme nahradili javormi s košatou korunou s minimálnou podchodnou
výškou 2200mm - tento tvar koruny ponúka väčší tieň počas leta a môžnosť príjemnejšieho posedenia. Paralelne s
A existujúcimilíniamijavorovsmedoplnilitretiulíniunadväzujúcunalipovúalejprechádzajúcupopredpamätníkSNP.
Dve existujúce trávnaté plochy v strede námestia SNP sú síce z environmentálneho hľadiska vhod-
nou voľbou v porovnaní s dláždenou plochou, no z pohľadu užívateľa námestia vytvárajú samoúčel-
nú komunikačnú a pobytovú bariéru. V okolí fontány pred domom kultúry redukujeme rozsah trávnatých
plôch z dôvodu sprístupnenia nárazového počtu ľudí počas konania hromadných akcií. Odstránený
lem zelene po obvode súčasných trávnatých porastov nahrádzame pásmi zatrávňovacích dlažieb so
závlahou. V priestore za kultúrnym domom pri kruhovom objazde spriechodňujeme trávnatý porast
pešími prepojeniami. V mieste ich križovaní vzniká rozšírená plocha pre osadenie sochy Tomáša Baťu.
Pamätník SNP a jeho okolie:

Dôležitou súčasťou verejného priestoru a zároveň aj života v Partizánskom je pietny pamätník SNP. Jeho
pozícia v priestore je striktne centrálna a charakter bezprostredného okolia geometricky ortogonálny, zom-
knutý a plošný, čo na návštevníka pôsobí prísnym a neútulným dojmom. Upravili sme trasovanie chodníkov a
tvary zelených plôch okolo pamätníka. Pôvodné ortogonálne chodníky sme nahradili chodníkmi diagonálnymi
s možnosťou efektívnejšieho prechodu. Diagonálne chodníky členia priestor na vonkajšie a vnútorné zelené
plochy. Výsadbu kvetov sme tak presunuli do blízkych vnútorných plôch okolo pamätníka a výsadbu vysokých
trávnatých spoločenstievdovonkajších plôch okolo pamätníka. Z pohľadu chodcavytvárajú poliavysokýchtráv
poetické odsadenie podstavca pamätníka od zeme. Jemnosť, transparentnosť vysokých tráv a dynamika pohybu
stebiel vo vetre tak zaujímavo kontrastuje so statickým charakterom kamenného podstavca. Vysoké
trávy tiež človeku sediacemu na lavičkách ponúkajú pocit súkromia, čo podnecuje zvýšenie ne-
formálnej návštevnosti pamätníka aj mimo konania výročných pietnych spomienkových podujatí.
Park

Ideou revitalizácie parku je zatraktívnenie súčasného stavu aktivačnými prvkami, ktoré majú
pritiahnuť do tohto územia obyvateľov. Park by mal byť nielen tranzitným miestom slúžiacim na pre-
sun obyvateľov, ale plocha na aktívny oddych a rekreáciu s početnými priestormi pre rôznorodé aktiv-
ity. Park má ambíciu pokryť spoločenské a športové potreby všetkých návštevníkov bez rozdielu veku.
Pôvodný charakter peších trás sme zachovávali, ako aj vizuálny priehľad v strednej časti parku pozdĺž jeho osi.
Pešie ťahy vedúce od námestia SNP sme mierne pretrasovali spôsobom, ktorý zachováva jestvujúce stromy v
území a vyhýba sa im. Paralelne s týmito pešími trasami je položená cyklistická trasa. Vzájomným rozpájaním a
stretávaním týchto dvoch typov komunikácie vytvárame stretávacie miesta, ktoré sú obohatené o rôzne typy
aktivít. Aktivačné body sa nachádzajú v miestach zvýšeného pohybu detí pred školami, ktorým chýbajú rozp-
tylové plochy, ale takisto sú osadené na osiach komunikácií, ktoré vedú z okolitých obytných zón a „naťahujú“
chodcov do územia parku. Tieto miesta obsahujú prvky ako detské ihrisko s húpačkami a preliezkami, stolný te-
nis, streetbalové ihrisko, workout zónu, exteriérový šach, griloviská, petanque, trysky s vodnou hmlou, lavičky na
sedenie a bicyklové stojany. Jeden z priestorov hostí sochu Antonína Baťu. Každý z týchto stretávacích uzlov sa
otvára do priestoru parku. Do parku navrhujeme osadiť multifunkčný pavilón ako odkaz na pôvodný objekt pan-
elového domu no zároveň krytý exteriérový priestor pre pre rôzne druhy kultúrnych a spoločenských podujatí.
Kostol

Ideou riešenia plôch v okolí kostola je prinavrátenie vnímania samotnej stavby ako výšk-
ovej dominanty a solitéru v území. To je dosiahnuté pridaním peších trás popri stavbe, ktoré zároveň
dopĺňajú pešiu líniu parku a vytvárajú celistvý urbanistický okruh. Tým pádom sa zároveň dostá-
va človek bližšie ku kostolu, čím sa objekt otvára verejnosti. Priestor za kostolom medzi ulicou
Nábrežná a hrádzou je venovaný najmenším v podobe detského náučného cyklistického okruhu.

pomník padlým Výmery: 25364 m2
hrdinom SNP Zóna 01 – Námestie + Pamätník 6807m2
Spevnené plochy: 3921m2
1.400 Zeleň: 1405m2
Komunikácie: 2 620 000 eur (cena bez úpravy komunikácií)
B Zastavaná plocha (jestvujúce objekty) : 11766 m2
pamätná tabuľa Odhadovaná cena realizácie: 23142 m2
R.Jašíka Zóna 02 – Park + Kostol 6538m2
Spevnené plochy: 911m2
Zeleň: 2 256 000 eur (cena bez úpravy komunikácií)
Komunikácie: 98 000 eur
Zastavaná plocha (jestvujúce objekty):
Odhadovaná cena realizácie:
Odhadovaná cena pavilónu:

00 pamätník
C J.A.Baťovi

D Detail Pomníka padlým hrdinom SNP

0 Detail predpolia SOŠ J. A. Baťu
E sedenie v okolí vyšších podrastov vysokých tráv
navodzuje intímnejšiu atmosféru a pokojnejší charakter
modelácia terénu v rovinatej krajine parku zjemní
ľudskú mierku územia, ktorá môže byť až príliš veľkorysá

00 Detail Námestia SNP

striedanie parkového a lúčneho trávnika modelácia pešej komunikácie dovolí pestrejšie priehľady
rozvíja gradáciu parku a podporuje biodiverzitu mimo svojej hlavnej kompozičnej línie

A NÁMESTIA SNP A PARKU J.A. BAŤU V PARTIZÁNSKOM SÚŤAŽ Situácia riešeného územia m 1.1000
62
01Krajinné riešenie
Zámerom návrhu krajinnej architektúry je zmenšenie podielu nepriepustných spevnených plôch, zlepšenie prevádz-
kovej a rekreačnej hodnoty riešeného územia, zadržiavanie dažďovej vody v území, zvýšenie krajinársko-architekton-
ickej hodnoty námestia a parku, podpora biodiverzity, zlepšenie mikroklimatických podmienok a efektívny manažment údrž-
by. V návrhu krajinárskych úprav sú implementované prvky zelene, ktoré svojou biologickou a fyziologickou podstatou
reflektujú na zmenu klímy a podporujú zadržiavanie vody v krajine, čím obohacujú a rozvíjajú modro-zelená infraštruktúru riešeného územia.

Blok 1 je dominantný zelený uzol, koridor biodiverzity uprostred mesta, ktorý pohľadovo a komunikačne prepája pohorie Tribeč s cen-
trom a obytnou zástavbou. Výrazné zastúpenie má stromová etáž s hodnotnými dlhovekými jedincami s dobrou podchodnou výškou a pers-
pektívou . Návrh v maximálnej miere zachováva jestvujúcu vzrastlú zeleň, ktorú iba bodovo dopĺňa a zahusťuje skupinami stromov. Vzájomná
komunikácia a prepojenia pomocou vzrastlej zelene medzi blokom 1 a 2 je vytvorená doplnením aleje plynule nadväzujúcej na dominantnú
alej z Tilia cordata pri pomníku padlých hrdinov SNP. Postupne smerom ku kostolu sa alej rozpadá a prechádza do skupinovej výsadby stro-
mov navrhnutej pozdĺž komunikácii a odpočinkových plôch. Pre zachovanie priehľadov a hlavnej pohľadovej osi medzi kultúrnym domom a
kostolom, je uprostred bloku 1 trávnatá plocha, tvorená striedaním parkového a lúčneho trávnika, ktoré sú od seba oddelené priechodnými
komunikáciami. Takéto striedanie trávnych plôch podporuje biodiverzitu a mikroklímu územia, rozvíja výškovú gradáciu a premenlivosť a
znižuje ekonomickú náročnosť údržby. Priechodnosť medzi jednotlivými typmi trávnika je v lúčnej časti zabezpečená vykosenými chodníkmi.
Akcentnými prvkami v bylinnej etáži sú trvalkové záhony navrhnuté ako extenzívne záhony s autoreguláciou, ktoré sú rozvrhnuté v priestore

Recenzie

Katarína Smatanová
Kvalita a čas

Súťaž na urbanisticko-architektonicko-krajinár- Dvojkolový systém vytvoril aj zaujímavý priestor Úspešnosť a kvalitu víťazného návrhu tak
ske riešenie revitalizácie Námestia SNP a Parku na „konzultáciu“s porotou a vybranými sta- zrejme určí až jeho udržateľnosť z dlhodobého
J. A. Baťu v Partizánskom prináša dobré správy keholdermi. Niektoré návrhy ho využili viac, hľadiska. Víťazný návrh má v tomto oproti
pre slovenskú architektúru. Využitie nástroja iné menej. Zo všetkých návrhov cítiť pozitívny ostatným veľkú devízu. Minimalistické riešenia
súťaží aj menšími mestami je azda aj znak toho, trend v uvedomení, že verejné priestory finan- nie sú náročné na terénne úpravy, nepočíta sa
že sme sa v súťažení už posunuli a nepovažu- cované z verejných zdrojov musia spĺňať naozaj s výstavbou komplikovaných objektov. Preto
jeme za úspech vôbec jeho samotné vyhláse- verejné nároky. Reflexia na klimatické zmeny je sa dôraz musí klásť na vyhotovenie stavebných
nie. Sme v bode, keď môžeme začať hodnotiť samozrejmosťou. Objavuje sa aj pojem inklu- detailov, výber materiálov, funkčnosť a udrža-
kvalitu priebehu súťaže. A možno už smieme zivita, návrhy pracujú s potrebami viacerých teľnosť zelene. Mesto by tak mohlo jednoducho
mať aj očakávania kvality návrhov. A práve vekových skupín obyvateľov. zvládnuť aj jeho budúcu údržbu. Až realizácia
historický odkaz Partizánskeho ako kvalitne a využívanie námestia v čase ukážu, či je najjed-
navrhnutého ideálu mesta doby tieto požia- Otázka však je, či už neprišiel čas posunúť sa noduchšie riešenie aj najlepšie.
davky automaticky zvyšuje. od výsadby stromov a použitia strekových fon-
tán k dôslednejším a komplexnejším riešeniam. Katarína Smatanová je architekta,
Nároky na kvalitu nám však nesmú zobrať Dôslednosť zrejme chýba aj pri vnímaní odkazu pôsobí na Ústave urbanizmu a územného
blížiace sa komunálne voľby. Naopak. Dvojkolové pôvodného zámeru – víťazný návrh svojím plánovania FAD STU
referenčné súťaže, ktoré sa nedávno húfne minimalistickým riešením deklaruje nadviazanie
vynorili, poskytujú priestor na výber ateliéru „na na pôvodný koncept, v riešení však chýba
istotu realizácie“a garantujú načasovanie „stri- reakcia na uzáveru priestoru a nadväznosť
hania pások“práve na volebné dni. Predvolebný širších vzťahov.
kontext zvyšuje aj potenciál, že snaha dohodnúť
sa na spracovaní a nasledujúcej realizácii Najväčší otáznik prináša celková koncepcia –
víťazného návrhu bude vysoká. nechce byť vízia transformácie Partizánskeho
z industriálneho na inovatívne mesto 21. sto-
Súťaž v Partizánskom nesklamala. Organizovalo ročia reflektovaná aj v riešení ústredného
ju samotné mesto a prebehla ukážkovo. mestského priestoru?

Miloš Diežka

Idealistické mesto Partizánske z medzivojno- domnievať, čo v minulom storočí motivovalo Dokáževšak „nové“priniesť aj udržateľnú štruk-
vého obdobia je aj dnes prejavom myšlienok osadiť do jeho osi výškovú stavbu internátu, túru centra? A je ešte „centrum“Partizánskeho
plánovaného priemyselného mesta. Lineárne panelového objektu, podľa vzoru prvých Vože- stále v jeho idealistickom námestí? Môže byť kon-
usporiadané sektory ekonomiky a každoden- nílkových koncepcií Baťovian – ideológia, ideálne cept lineárne usporiadaného, pásmového mesta
ného života sú čitateľné nielen v pôdorysnej predstavy o prioritách spoločnosti, ktorej naj- dostatočnou odpoveďou na mesto 21. storočia?
stope, ale aj v bežných potulkách štruktúrou hodnovernejším obrazom je stavba? Motivovalo
sídla. Priemyselný park, ako by sme dnes nazvali orientáciu výškovej stavby v osi parku potlačenie Pri tomto pohľade sa podsúva otázka, či
niekdajší obuvnícky závod v Šimonovanoch kompozície na kostol? A má v dnešnej dobe v časoch zmeny pohybových javov, fyzických,
(neskôr Baťovanoch), umiestnený na severnej zahusťovanie takého priestoru svoje miesto? virtuálnych, imanentných, endogénnych, ale aj
strane, z veľkej časti lemuje mesto Partizánske. exogénnych, pri zmene pracovnej paradigmy,
Od zvyšku sídelnej štruktúry ho podľa idealistic- V súťaži sa ponúkajú riešenia, ktoré nepochybne preskupenia ekonomiky z výrobného sektora
kého konceptu oddeľuje pás zelene a dopravný podporujú koncept inkluzívneho mestského do ostatných sektorov a v časoch, keď súčasné
koridor. Priečna os, ktorá smeruje od najstarších centra a rôznorodé využitie námestia a nad- mestá hľadajú koncepty susedstva a miest
objektov závodu a prepája výrobnú časť mesta väzujúcich parkových priestorov v lineárnom krátkych vzdialeností, netreba ponúknuť viac
so zvyškom sídla, bývania, služieb a rekreácie, a sektorovom usporiadaní, rešpektujúc hlavnú než len archívne zachovávanie historicky učeb-
sa dnes odohráva prostredníctvom podchodu. kompozičnú os na kostol od architekta Vla- nicovej štruktúry. Súťažné návrhy priniesli miernu
V pôvodnom meste bola týmto prepojením dimíra Karfíka. Súťažiaci sa umne vyrovnali hmotovú intervenciu, nie však veľmi odvážne.
nadzemná promenáda. Po pracovnej šichte tak s dopravnou obsluhou. Potlačenie vehikulár- Potrebuje Partizánske veľký parkový priestor?
obyvateľa mesta priamo priestorová štruktúra neho pohybu je nevyhnutným predpokladom Aké veľké námestie a komu je určené? Čo tvorí
nasmerovala do dominantného priestoru – na tvorbu pobytových priestranstiev. Povrchové urbanistické hrany týchto priestorov? Odvážny
námestia s parkom. Potom odchádzal k zónam parkovanie v niektorých konceptoch a ich zásah zo socialistického obdobia (a vzhľadom na
bývania, ktoré sa pôvodne rozprestierali najmä usporiadanie voči námestiu či parku by určite stav objektu) adekvátne asanovali v roku 2020.
v severovýchodnej a juhozápadnej časti. Cen- mali v maximálnej miere umožňovať interakciu Prináša však prázdny parkový priestor s ponu-
trum dnes okrem námestia tvorí rozsiahly Park objektov a priestorov. V súťaži, či často v praxi kou súťažných návrhov dostatočný interakčný
J. A. Baťu ukončený kostolom pod masívom lesa. v slovenských mestách, mi však chýba kon- potenciál? Obávam sa, a nielen pri Partizánskom,
cepčnejší pohľad na mesto ako celok. Hoci že obnova zaužívaného, výmena povrchov a nové
Partizánske dnes už nie je len štruktúrou zadaním nebolo nájsť nový urbanistický koncept usporiadanie potenciálnych priestorov nemá
idealistického mesta. Po druhej svetovej vojne pre Partizánske, strategicky povedať, ako má vysokú ambíciu riešiť desiatky rokov trvajúce
sa rozvíja a vrství ďalšími idealistickými a uto- mesto ďalej reagovať na dnešné požiadavky a stupňujúce sa problémy súčasného urbanizmu.
pickými predstavami. Okrem iných nachádzame čoraz viac pulzujúcich miest, sa mi javí ako
koncepty panelových sídlisk a osamotené nutné. Mestá by sa pri určovaní využitia verej- Miloš Diežka, architekt a urbanista, pôsobí v architek-
priestorové formy v dovtedy relatívne kompakt- ných priestranstiev mali sústreďovať na hľadanie tonickej kancelárii PANTOGRAPH v Bratislave, paralelne
nom sídle, ktorého centrum, a teda „city“, ako stratégií na správnu integráciu „city“. Je nevy- rozvíja odborné aktivity v oblasti urbanizmu a územného
ho nazýva Hannelore Schlafferová v knihe Život hnutné poznávať a pretvárať väzby „centra“na plánovania pre Mestský úrad v Dolnom Kubíne.
v uliciach plánovaného mesta, sa nachádza okolité štruktúry a nielen zveľaďovať tie či oné
v pôvodnom námestí z 30. rokov minulého sto- priestory. Na druhej strane, treba vyzdvihnúť
ročia. Námestie je verejným priestorom ustavič- ambíciu mesta pripraviť sa na postupnú pre-
ného pohybu a pobytu, vyžaruje mestskosť, láka stavbu a obnovu – mať estetický, koncepčný,
pozorovateľov naň poukázať. Môžeme sa len výtvarný a architektonický manuál revitalizácie.

63 SÚŤAŽ

SPOLKA A JEJ MESTOLÁSKA

Tvorba mesta už dávno nie je záležitosťou jedného geniálneho plánovača
sediaceho nad výkresom, nejde pri nej ani výhradne o technickú infraštruktúru
a koeficienty. Čoraz viac sa zaoberáme rôznymi potrebami a sociálnym zložením
užívateľov mestských priestorov – chceme ich vytvárať pre nich a spolu s nimi.
S väčším zapojením obyvateľov do plánovania mesta prichádza potreba
zrozumiteľne komunikovať komplexné témy urbanizmu verejnosti, ale aj odborne
spracovať spätnú väzbu. Nie každý architekt a architektka však boli na takúto
činnosť trénovaní.

TEXT: LÍVIA GAŽOVÁ

Prázdninové plánovacie stretnutie Spolky.
Zľava: Zuzana Tabačková, Michal Sládek,
Viktória Mravčáková, Zuzana Révészová,
Lýdia Grešáková, Katarína Onderková;
foto: archív Spolka

Mesto je sociálny organizmus a jeho vytváranie možnosť komunikácie aj takých zložitých zadaní, Okrem popularizácie mestských tém sa Spolka
je kolektívny proces, zahŕňajúci nielen rôzne akými sú tvorba územného plánu alebo adaptá- venuje aj procesom zapojenia verejnosti do
odborné, ale aj spoločenské skupiny. Každý cia miest na klimatickú zmenu. plánovania mesta. Kolektív využíva prepojenia
vstupuje do debaty s vlastnou predstavou, ako architektúry, sociológie a iných disciplín, kombi-
by mal urbánny priestor vyzerať. Ako by sa mal Jedným z najnovších projektov Spolky, v spolu- nuje ich so skúsenosťami zo zahraničného aka-
takýto zložitý proces koordinovať? Ako nájsť práci s vizuálnym umelcom Samuelom Velebným demického prostredia, s košickou ľahkosťou a
spoločnú reč všetkých zapojených aktérov? Pri- a programátorom Sámuelom Setényim, okrem vtipom. Dalo by sa dokonca hovoriť o istej meto-
pomienkovacie konanie vyvesené na nástenke je série diskusií Mestoláska, je Mestometer inte- dologickej odvahe, ktorá Spolku charakterizuje.
možno úradne správny, ale určite nie dostatočne raktívny nástroj na vizualizáciu zvažovaní, ktoré Tá spočíva nielen v nových prístupoch, ale najmä
atraktívny spôsob, ako nadchnúť obyvateľov pre sprevádzajú tvorbu nového územného plánu. v snahe relativizovať zažité vnímanie, tvoriť
mestské témy a zapojiť ich do tvorby mesta. Inštalácia Mestometer je šitá na mesto Košice, vlastné mapy, koncepty a scenáre. Alternatívne
mohla by sa však adaptovať aj na reálie iných mapovanie využili aj účastníci letnej školy Never
Mesto so svojou zložitosťou vyžaduje starostlivý, miest. Môžeme si ju predstaviť ako hraciu plochu Never School, ktorí sa pod vedením Spolky
feministický prístup. Ustavične a vľúdne vysvet- s políčkami, ktorú sníma kamera. Na základe venovali zvyškovému mestskému priestoru pri
ľovať, dávať hlas najslabším, hľadať prehliadané pohybu kociek po ploche menia hráči územný rieke Hornáde v Košiciach. Na ploche, kde by
významy, pozastaviť sa nad zjavným, vyvažovať plán a každá zmena sa interaktívne premietne na bežne „nič nebolo“, odhalilo starostlivé mapova-
rôzne záujmy. Na rozdiel od modernistického stene aj s vysvetlením, čo každý krok, napríklad nie ekosystémy, vzťahy a aktérov, ktorí existujú
plánovania pre priemerného človeka by sme pridanie políčka s lesným porastom do obytnej pod prahom nášho vnímania.
mali hľadieť na špecifiká rozmanitých skupín zóny, znamená. Hráč Mestometra nie je plá-
spoločnosti. Inými slovami, mesto pre všetkých novač, ale s plánom sa hrá z pozície obyvateľa, Spolka nám ukazuje, že oveľa dôležitejšie než
potrebuje najmä láskavosť. Jedným z mála pričom sa dozvedá o komplexných faktoroch, zohľadniť všetky názory pri tvorbe mesta je sta-
organizácií, ktoré na Slovensku aktívne presa- ktoré územný plán definujú. Môže byť teda rostlivo skúmať, uvedomiť si pluralitu, klásť dôraz
dzujú tento prístup a pomáhajú urbanizmu byť skvelým nástrojom, ako vysvetliť bežným ľuďom na rôzne predstavy budúcnosti a dať v debate
zrozumiteľnejším, je košický kolektív Spolka. fungovanie plánovania mesta a znížiť odbornú hlas aj aktérom, ktorí by inak ustúpili do úzadia.
bariérovosť napríklad procesu pripomienkovania
Spolka sa sústreďuje na témy spojené s mestom, územného plánu. Súčasťou výstavy, ktorá bola Lívia Gažová, architekta, urbanistka
verejným priestorom, participáciou, nerovnosťou prezentovaná v košickej Tabačke, je publikácia a aktivistka, zaujíma sa o propagáciu
a komunikáciou. Prostredníctvom diskusných, Hrať Mestometer: Prečo mestá potrebujú architektúry, participáciu, verejné priestory
vzdelávacích a umeleckých formátov alebo územný plán?, ktorá vyšla aj v anglickej, aj a vzťah médií a urbanizmu.
architektonických intervencií popularizujú v online verzii.
mestské témy a, čo je výnimočné, nachádzajú

64 MESTO

VEĽMI SUBJEKTÍVNY SPRIEVODCA
MESTOM. MIESTA MIMO
TURISTICKÝCH TRÁS. KOŠICE PODĽA

KOLEKTÍVU SPOLKA
1.
2.
Okolie rieky Hornád 3.
Medzipriestor, ktorý pôvodne patril rieke. Zvyšky Baňa Bankov
lužného lesa sú v niektorých častiach úplne Dnes je len symbolom minulosti na horizonte Jazero
nepriechodným pralesom. Maliny, rakytníky a iné kopca a divokým miestom, kde nie sme vítaní. Vodných plôch je v slovenských mestách málo.
plodové rastliny pôvodne pestované v záhradách S mestom ju spája lanovka, ktorá prevážala Ešte menej je takých, ktoré sú v tesnom kon-
sa tu časom roztrúsili aj mimo nich. Miesto magnezit ponad domy naprieč mestom. Okrem takte s miestami na bývanie. Jazero na košickom
v centre mesta aj miesto debát o budúcom nej ostala po baníckej činnosti aj obrovská jama. sídlisku Nad jazerom dáva tomuto miestu
rozvoji Košíc. Medzipriestor v medzičasí však Diera v zemi vytvára nové biotopy a severskú kalifornský vibe, dobrú mikroklímu a odvážnym
našiel svoje využitie. Uchyľujú sa sem kŕdle vrán, krajinu v tieni. Miesta, kde je chladno aj v naj- aj možnosť kúpania. Preto máme agendu: Jazero
svoj priestor tu majú záhradkári, ale aj ľudia bez sparnejších dňoch. na každé sídlisko!
domova. Ani s jednou z týchto skupín sa však pri
budúcom rozvoji nepočíta.

4. Prechádzka počas Never Never School 2019, ktorú
organizovala Spolka v okolí rieky Hornád. Foto: Poppy Illsley

Sahara 5. 6.
Okraje miest sú najzaujímavejšie. Pôvodná
depónia nedostavaného sídliska a miesto, kadiaľ Červený breh Kembridž
mala viesť Austrálska trieda, sa zmenilo na Miesto, kde sme sa učili lyžovať a kam dnes Je to miesto stretnutia všetkých sociálnych
miesto s austrálskou klímou a dejiskom príbehov chodíme za výhľadmi. Kde usporadúvame svoje skupín, všetkých vekových skupín. Pivná
všetkých tínedžerov sídliska Ťahanovce. Jedna oslavy nad mestom. Kde sa stretáva komunita záhrada, ktorá je námestím bez plota, okolo
z nás by tu rada mala svadbu. Ak sa dovtedy košických bikerov. Exponovaná poloha chaty, ktorého prechádza cestou do centra každý.
tento kus dnes už hodnotnej zelene nezastavia. ktorá odoláva času aj okolitým súkromným Rannú kávu a raňajky z blízkej pekárne vystrie-
vilám, je naša srdcovka. dajú cyklisti, kultúrna obec či rodiny s deťmi.

65 BEDEKER

GRAU
Elysium Spa,
Bratislava

FOTO: MATEJ HAKÁR

Podzemný raj
Centrum Bratislavy, Grösslingová ulica, neogotický nájomný dom, ktorý si pamätá
dávne začiatky veľkomestského rozkvetu. V podzemí prístupnom po útlych
schodíkoch kedysi sídlila reštaurácia. Po dlhšej odmlke sa na rovnakej adrese
usadila nová idea – originálny koncept malého mestského wellnessu ovládaného
smart aplikáciami. Tak ako starogrécke elýzium, ktoré bolo domovom blažených
duší v podsvetí, Elysium Spa zbožšťuje telesnosť prostredníctvom dramaturgie
priestorov a ušľachtilých materiálov.

66 REALIZÁCIA









71 REALIZÁCIA Rezopohľad

Pôdorys



Recenzia Keď som dostal ponuku napísať recenziu nedávno z desiatich. Pomerne jednoduchými zásahmi (a vyčistením)
Roman Žitňanský dokončeného interiéru od GRAU Architects, na chvíľu som dosiahli takýto enormný efekt. Všetko umocňuje bujná
zaváhal. Išlo totiž o pre mňa nepoznaný typologický druh vegetácia, zenitálne svetlo, možno aj dočasné použitie
saunového sveta skombinovaného so smart technológiami. jemného štrku v polohe budúcej vírivky alebo ochladzo-
Nielen ako architekta, ale aj ako používateľa. Nie som vacej kade. Človek na chvíľu nadobudne pocit, akoby
častým návštevníkom podobných zariadení a predstava, sa z podzemia v centre Bratislavy vynoril do iného sveta
že mám niekde nečinne sedieť a dobrovoľne sa potiť, ma exotickej oranžérie.
nikdy nenapĺňala blahom. Aj preto som sa sám seba pýtal,
či by som vedel takýto projekt dobre pochopiť. Nakoniec Hmotové vsuvky v podobe drevených kubusov, ktoré
som sa aj zo zvedavosti, ako sa dá saunový svet skombi- predstavujú saunové jednotky, celok nijako nerozbíjajú,
novať so smart technológiami, ale aj z dôvodu, že v tomto odsadením od stropnej konštrukcie dávajú vyniknúť
priestore, ktorý bol predtým reštauráciou, som bol v minu- elegantnej keramickej klenbe, ktorá dominuje celému
losti viackrát, rozhodol, že túto výzvu prijmem. Zavážil priestoru. Jemné detaily v podobe abstraktnej a minima-
aj fakt, že tvorbu architektov z ateliéru GRAU poznám listickej umeleckej maľby na stene umocňujú špecifickú
a zaujímala ma ich ďalšia realizácia. Preto návštevníkov zenovú atmosféru. Pokračujem v prehliadke, vystupujem
saunových alebo iných relaxačných zariadení vopred upo- po schodoch na exteriérovú terasu. Po tomto zážitku
zorňujem, že moja úvaha bude neutrálne architektonická sa na exteriér veľmi teším a som plný očakávaní, čo
s možným nepochopením niektorých vzťahov a náležitostí, na mňa vybalí. Tu sa však, žiaľ, wow efekt nedostavil.
ktoré sú pre vás samozrejmé. Z oranžérie som prešiel na rozpálenú strechu/terasu
v centre bratislavského vnútrobloku. Asi to nebola súčasť
Svoje pocity skúsim opísať chronologicky, tak ako som zadania, situáciu nezlepšuje ani susedná zasklená fasáda
priestor postupne objavoval od vstupu do prevádzky až existujúceho objektu novodobej prístavby, ktorá istotne
po terasu. Vstup do objektu je nenápadný, podobá sa skôr nepatrí k architektonickým klenotom, ale to už je iný
na vchod do suterénu. Navonok nič nenaznačuje, že ide príbeh. V tomto kontexte neveľmi hostinného prostredia
o saunový svet vyššieho štandardu. Od vstupných dverí (treba objektívne priznať, že som bol na obhliadke takmer
vedie do úrovne polozapusteného podlažia zakrivené na pravé poludnie v horúci letný deň) sa dostáva na druhú
schodisko, ktoré ústi do prvého centrálneho priestoru. koľaj funkčný prototyp mobilnej saunovej jednotky, ktorá
Ide o bar, lobby, kuchyňu, neformálne sedenie v jednom, je na terase vystavená. Istotne by si zaslúžila dôstojnejší
presvetlené svetlíkmi z ulice. Už tu sa dá vycítiť čoraz cha- priestor, pretože v stiesnených pomeroch vnútrobloku
rakteristickejší rukopis autorov, ktorý sa vyznačuje obľubou nevyniknú jej remeselné detaily a veľké zasklenia. Zvnútra
centrálnych barových pultov, materiálovým vyhotovením je priestor mobilnej sauny racionálne, čisto a na môj vkus
(použitie dreva, pohľadových materiálov v kombinácii až priveľmi sofistikovane a „urbánne“ vybavený. Ako mi
s klasickými obkladačkami na nábytku) a použitím nápa- autori vysvetlili, ide o testovací prototyp, na ktorom sa
ditých typov svietidiel a mobiliára. Všetko je rafinovane majú „vychytať“ všetky muchy.
premyslené, každá vec má svoje miesto a nič tu nie je
náhodou. Z tohto meeting pointu sa vstupuje do šatňovej Tu sa prehliadka končí. Celkový dojem je veľmi pozitívny,
a hygienickej časti, ktorú opäť charakterizuje materiálová s potenciálom prepojenia s exteriérom, ktorý ja nevyužijem,
čistota a racionalita. Z chodby sa dostávame do centra a teda ani (ne)dopoviem celý príbeh. Bude pre mňa zaují-
diania. Musím povedať, že tu sa u mňa dostavil ľahký wow mavé sledovať jeho pokračovanie, ako sa tomuto novému
efekt. Tmavá stiesnená chodba/šatňa vyústila do veľko- konceptu smart saunového sveta bude dariť a či si nájde
rysého centrálneho priestoru osvetleného nadsvetlíkom, klientelu. Ja mu, samozrejme, budem na diaľku držať palce.
akoby vstupu do malej katedrály saunovania. Hoci som tu
predtým bol viackrát, nikdy som z neho nenadobudol taký Roman Žitňanský, architekt a urbanista,
dojem ako teraz. Za to dávam architektom desať bodov Metropolitný inštitút Bratislava – riaditeľ
sekcie verejných priestorov

Názov Elysium Spa
Adresa Grösslingová 56, Bratislava
Autori GRAU – Andrej Olah, Filip Marčák, Matej Kurajda, Jana Filípková, Simona Fischerová
Investor Elysium Tech, s. r. o.
Projekt 2019
Realizácia 2020 – 2021
Úžitková plocha 183 m2
Stavebné náklady 150 000 €

73 REALIZÁCIA

Sebastian Nagy
Architects
Kaviareň
Ziegelfeld,
Bratislava

FOTO: MATEJ HAKÁR

Kontinuita
Tehelné pole, známa, športovo naladená časť Bratislavy, ktorú dnes vizuálne aj
významovo ovláda figúra Národného futbalového štadióna. Chlieb a hry. A kedysi
aj hlina, ktorá sa tu ťažila na výrobu tehál. Dnes tu však sotva badať historické
lokálne súvislosti. Minulosť je preč. Interiér kaviarne Ziegelfeld v klastri rôznych
prevádzok mestského parteru v podnoži štadióna sa ideovo napája na staré časy,
keď bola tehla symbolom tohto miesta a remeslo malo zlaté dno.

74 REALIZÁCIA





77 REALIZÁCIA

0 0,5 1 2m Pôdorys

0 0,5 1 2m







Recenzia Kaviareň Ziegelfeld. Nomen est omen. Tehla v centre sa skladá z jednotlivých prvkov, s ich poznaním – fasciná-
Tatiana Kuva pozornosti. Koncept, ktorý možno stvárniť mnohými dob- ciou, namiesto plošného obaľovania do materiálov. Prvky
rými spôsobmi. Na mieste, kde sa tehla historicky vyrábala, majú dômyselne nastavené proporcie, vedome pracujú
je to obhájiteľný, samozrejmý prístup. s tieňom a dotvárajú plasticitu priestoru.

Paradox je, že v okolí nie je tehla, okrem priestoru kaviarne, Jasne členený priestor kaviarne naživo prekvapí príjemným
prítomná. Na Slovensku je to, zdá sa, bežný jav. Zbúrať his- obojstranným svetlom. Uzatvorený priestor sa stáva akýmsi
torickú štruktúru (resp. ponechať len fragmenty chránené medzipriestorom plynúcim medzi novovytvoreným námes-
ako NKP) a na jej mieste postaviť novú generickú archi- tím na plató bytového domu a rušnou Bajkalskou ulicou.
tektúru bez akejkoľvek snahy o citáciu kontextu miesta. Dominantou interiéru je tehlová predstena s ornamentál-
Zaniknutú identitu sa potom pokúsiť navrátiť podnikmi nym lemom vertikálne ukladaných tehál a tehlová lavica
s názvom/slovnou hračkou historickej časti miesta. s koženým čalúnením identickej farebnosti. Pozdĺžnosť
priestoru umocňuje rad kruhových svietidiel nad pásom
Podobných interiérov nájdeme na internete veľa. Pod- stolov, večer doplnený efektným podsvietením steny. Tehla
statný je kontext. Okrem spomínanej citácie histórie ako bar, podlaha aj podhľad z tvárnic. Interiér vďaka nej
miesta je na tomto konkrétnom stvárnení a použití tehly pôsobí teplo a nenútene, nevtiera sa. Večerné teplé svetlo
niečo regionálne. Tehla ako taká sa v slovenskom interiéri priestor zintímňuje, zmäkčuje. Materialita je stručná, tehlu
historicky nevyskytovala. Vnímame ju až skrz slávne domy dopĺňa jednotný odtieň sivej na podhľade, kov a drevo vo forme
architektov Skočkovcov, Milučkého a Matušíka. Práve regála pred boxom sanity a mobiliára. Nadčasová kombinácia,
s ním Sebastian Nagy v ranej fáze pôsobenia spolupraco- ktorá bude vďaka patinujúcej tehle starnúť do krásy.
val a v interiéri cítiť jasný súvis, kontinuitu. Tvorba mimo
hlavného prúdu architektov na Slovensku je autorovým Tatiana Kuva je architektka, venuje sa projektom od inte-
rukopisom. Diela sú súčasné, ale akoby zbavené doby riérového dizajnu po architektonické súťaže, samostatne
vzniku a jej hlavných trendov. Dotiahnutý detail a reme- aj v spolupráci s viacerými ateliérmi
selné stvárnenie sú pre ateliér charakteristické. Interiér

Názov Kaviareň Ziegelfeld
Adresa Národný futbalový štadión, Viktora Tegelhoffa 4, Bratislava
Autori Sebastian Nagy, Jana Korčoková, Ladislav Ladacsi, Petra Srnková
Investor FIDI, s. r. o.
Projekt 2020 – 2021
Realizácia 2021
Úžitková plocha 80 m2
Stavebné náklady 100 000 €

81 REALIZÁCIA

Kristína Plavčanová
Šipulová & Rita Koszorús
Osnovy príbehov

Textilná dizajnérka Kristína Plavčanová Šipulová (vľavo)
a výtvarníčka Rita Koszorús

TEXT: MICHAL LALINSKÝ

Spoločný projekt textilnej dizajnérky a výtvarníčky – vlnená tapiséria – ukazuje,
akým spôsobom sa v dnešnej tvorbe prepletajú rozmanité príbehy autorov, a to,
že naratívy dizajnu, voľného umenia či remesla môžu ľahko nájsť spoločnú reč.

82 ĽUDIA

Textilná dizajnérka Kristína Plavčanová Šipulová strany a možno mi to otvorí nové cesty. vykryštalizovalo do toho, že pripravíme tapisériu.
zaujala domácu aj medzinárodnú scénu zmyslu- Najdôležitejšie však je, že som šťastná, že toto Vo všeobecnosti ma textilný materiál veľmi láka,
plným výkladom remeselných tradícií. Skromná dielo vôbec vzniklo. často s plátnom narábam skôr ako s textilom
rodáčka z notoricky folklorizovaného regiónu než s podkladom. Na začiatku plátno opracúvam
Telgártu a súčasne svetobežníčka (s časovou TAPISÉRIA ako látku, rôzne ho krčím, skladám a farbím,
osou profesijného portfólia spájajúcou okrem Na milánskej prehliadke ste predstavili čo má blízko k textilnému dizajnu. Možno preto
bratislavskej Drotárskej ulice – sídla VŠVU, aj osobitý kus textilného umenia – tapisériu bol vznik tejto spolupráce taký prirodzený. Je to
Oslo, dánsky Aarhus, Londýn, Miláno a najmä ako článok interiérového dizajnu. Logika výzva, ktorá ženie človeka dopredu.
ohnisko celosvetovej módy Paríž) pracuje tohto kroku je zjavná: zvládnutie zložitej
v zdržanlivom, tektonicky komponovanom práce na tkáčskych krosnách priam zvádza KRISTÍNA PLAVČANOVÁ ŠIPULOVÁ: Páčilo sa
odevnom režime, v ktorom hrá dôležitú úlohu vytvárať autonómne umelecké objekty. Čo mi, že od začiatku sme každú jednu vec, krok za
použitý materiál, jeho remeselné vyhotovenie okrem remeselnej výzvy vás na tapisériách krokom, spolu konzultovali. Spoločne sme prešli
a vnútorná ušľachtilosť. Interpretácia svedomitej ako umeleckom fenoméne zaujíma? celým vývojom od toho, aký motív bude vhodný
ručnej práce majstrov z rurálneho prostredia pre akú techniku, aké vlákna použijeme. Vo
Horehronia ju neláka pre farebnosť či ozdob- KRISTÍNA PLAVČANOVÁ ŠIPULOVÁ: Pracovať výsledku Rita obohacovala mňa, moje myslenie.
nosť, ale pre hodnoty poctivej „sedliackej“udr- na tapisérii je skutočne veľmi ťažké, je to akási Bolo to vzájomné. Aj ja cítim, ako Rita povedala,
žateľnosti. V nich nachádza pútavé impulzy skúška remeselnej zručnosti. Urobiť dobrú že po toľkých rokoch venovania sa len tomu
schopné odrážať tvorivé koncepty zodpoveda- tapisériu vyžaduje bohatú technologickú vedo- jednému médiu to začne byť stereotypné. To
júce 21. storočiu. Popri autorskej výrobe odevov mosť aj predvídanie, čo daný materiál spôsobí. platí aj pre mňa. Veľmi ma inšpirujú umelkyne
a textilných doplnkov sa venuje pedagogickej Celkovo nám proces jej výroby zabral vyše roka ako Anni Albersová alebo Sheila Hicksová.
činnosti – v súčasnosti vyučuje na Súkromnej a pol. Samozrejme, vrátane príprav, ktoré boli Páči sa mi na nich hlavne to, že ony samy mali
škole umeleckého priemyslu v Bratislave. veľmi dôležité. rôzne obdobia tvorby – raz sa venovali niečomu
komerčnejšiemu, inokedy voľnejšiemu až skulp-
Vizuálna umelkyňa Rita Koszorús pracuje RITA KOSZORÚS: Vychádzali sme z mojej koláže, turálnemu. To je vzrušujúca cesta, ako môžeme
v konceptualizovanom režime tvorby, pričom ktorú sme potom preniesli do kresby v reálnej počas piatich alebo desiatich rokov prejsť
primárne vychádza z tradičného média maľby veľkosti. Pôvodnú koláž som však ešte upravo- zásadnou zmenou tvorby. Ak niekto upadne
(a závesného obrazu). K nemu pridáva autorské vala v počítači, pretože ma Kristína so svojimi do svojho komfortu alebo stereotypu, prestáva
techniky koláže, inštalácie, akčnej performancie znalosťami materiálov usmernila v tom, čo sa dá rásť. Preto sú tieto prieniky také dôležité. Treba
či videoartu. V abstraktných kompozíciách stvárniť v textile a čo už nie. V návrhu pracujeme dodať, že to bola výzva aj v tom, že je síce
ostáva fascinovaná rečou štruktúr či farebných s rôznymi štruktúrami a detailmi, ktoré sme ľahké začať, ale dotiahnuť nejaký projekt do
polí, ktorými manipuluje, aby divákovi pred- museli vyriešiť hneď na začiatku. Cieľom bolo, úspešného finále je skutočne veľmi ťažké. Táto
kladala výseky vlastného autorského univerza. aby sa zachoval charakter môjho výtvarného spolupráca je teda zároveň skúškou vzájomnej
Študovala na Škole úžitkového výtvarníctva rukopisu, a zároveň to, aby nevznikli rušivé časti, dôvery a vytrvalosti. O tom býva pravá spolu-
Josefa Vydru v Bratislave, neskôr na bratislavskej ktoré by v prepise nefungovali. práca. A nám sa to, myslím, podarilo.
Vysokej škole výtvarných umení a Akadémii
krásnych umení v Budapešti. Rovnako ako KRISTÍNA PLAVČANOVÁ ŠIPULOVÁ: Použili sme RITA KOSZORÚS: Musím ešte podotknúť, že
dizajnérka Kristína Šipulová Plavčanová aj Rita dva typy vlny. Na svetlých častiach je ručne okrem toho je dôležité úplne na začiatku objaviť
Koszorús vyučuje na Súkromnej škole umelec- spriadaná vlna od lokálnej remeselníčky, ktorá podobný vkus, podobný názor v rámci umenia.
kého priemyslu v Bratislave. žije sama v lesoch na Morave, chová ovce S Kristínou sme sa počas debát úplne stretli,
a spriada ich rúno. Ona nám urobila vzorkovník páčia sa nám podobné veci, v spracovaní sa
ALCOVA typov spradenia. Jej vlna je teda spracovaná na snažíme ísť do hĺbky a neostávať iba na povrchu.
Začnime aktualitou. Začiatkom septembra mieru. Farebná vlna pochádza z historickej Čiže naše stretnutie bolo aj v tomto zmysle
ste vystavovali na prehliadke Alcova/21 – britskej farbiarne, ktorá pripravovala vlnu ešte šťastné. Spolupracovať vôbec nie je ľahké.
jednej z paralelných akcií Milánskeho týždňa pre hnutie Arts and Crafts Williama Morrisa. Ich To hovorím z vlastnej skúsenosti.
dizajnu s pozíciou akéhosi „nezávislého materiál je naozaj veľmi kvalitný a určený len na
salónu“. Dostali ste sa do úzkeho medzi- výrobu tapisérií. KRISTÍNA PLAVČANOVÁ ŠIPULOVÁ: Určite je
národného výberu, ktorý zaštítil vplyvný celkom zjavné, čo je dizajn. Nejaký nápad, ktorý
kurátor Joseph Grima. Nakoľko kľúčové je MEDZIODBOROVOSŤ funguje a dá sa ďalej škálovať. Voľné umenie
pre dizajnéra budovanie medzinárodnej Na projekte tapisérie ste pracovali spoločne ním nie je, pretože sa nedá škálovať. V dnešnom
siete kontaktov? A prečo je popri vlastnej a aj vo svojej predchádzajúcej tvorbe často diskurze sú rôzne debaty o pojmoch, ale nie
tvorbe dôležité venovať dostatok úsilia aj prekračujete hranice žánrov. Ako vnímate o kategóriách ako takých.
prezentácii v zahraničí? vitalitu krížového ovplyvňovania rôznych
odvetví – remesla, úžitkového umenia, RITA KOSZORÚS: Pre nás je to určitá forma
KRISTÍNA PLAVČANOVÁ ŠIPULOVÁ: Myslím si, odevnej tvorby, textilného dizajnu a voľného skúšky. Mnohí nesúhlasia s tým, aby voľné
že v takýchto prípadoch ide hlavne o konfron- umenia? Má dnes vôbec ešte zmysel uvažo- umenie prenikalo do dizajnu. Myslím si však, že
táciu s tvorbou iných dizajnérov a vznik nových vať o takýchto samostatných kategóriách? to nie je ojedinelé ani dnes, ani v histórii. Prav-
projektov. Pri diskusiách s dizajnérmi dokážem A aké postavenie vo vašej autorskej filozofii depodobne dnes už naozaj netreba nad takým
lepšie preniknúť do ich autorských postupov, zastáva fenomén art-designu? delením premýšľať.
zisťujem, ako kto pracuje a funguje, inšpirujem
sa v rozhovoroch nielen o tvorbe či o jednotli- RITA KOSZORÚS: Veľmi dlho som túžila po REVITALIZÁCIA REMESLA
vých dielach, ale aj o reálnom živote tvorcov. Do takejto spolupráci. Myslím si, že keď sa človek Prečo sa v dizajne za posledných desať-pät-
takých diskusií človek ľahko prenikne napríklad venuje len výtvarnému umeniu, len v tej svojej násť rokov tak výrazne uplatňuje tradičné
v slávnom milánskom Bare Basso.Vystavovať jednej bunke, po čase to začína byť nuda. Je to remeslo? Čo vedie autorov k tomu, aby
v zahraničí je, pochopiteľne, dôležité aj preto, malá výzva pristupovať len k obrazu a odstu- skúmali často zabudnuté výrobné techniky
lebo si vás všimnú rôzni kurátori či médiá, ktoré povať od plátna; napokon, aj publikum je stále a zachovávali ich pre budúcnosť? Remeslo
pomôžu vašu prácu prezentovať. Sieť kontaktov obmedzené. Takže som sa nejakým spôsobom je zaujímavé nielen z hľadiska ukotvenia
sa tak rozširuje. chcela preniesť aj do iného média, a to práve identity, ale aj ako environmentálne priaz-
vďaka novej spolupráci. S Kristínou sme sa nivá alternatíva konzumného životného
RITA KOSZORÚS: Pre mňa je to absolútne náhodou stretli v škole, kde učíme, často sme štýlu. Môže priemyselný dizajn či masová
nové. Nikdy som nevystavovala na prehliadke sa rozprávali o možnostiach prenosu môjho textilná výroba nájsť poučenie v lokál-
dizajnu. Určite je to obohacujúce z každej vizuálu, môjho nápadu. Tak sa to postupne nych remeselných postupoch (napríklad

83 ĽUDIA

ĽUDIA

v úspornom odpadovom hospodárstve)? neprecestovalo pol sveta. Ale vrátim sa ešte POMALÝ ČAS
Alebo je východiskom z aktuálnej krízy k remeslu zo svojho pohľadu, v kontexte Kristínina tvorba je exemplárnym príkla-
úplný rozpad globálnych výrobných reťaz- vizuálneho umenia. Sama vnímam, že aj dom postupov „slow designu“; na odeve
cov a návrat k miestnej malovýrobe? v umení začína zažívať veľký návrat. Môj pocit často pracuje niekoľko týždňov, tká
je, že sa to vyslovene pýta. Po tom, čo sa vo surovinu na textil, komponuje skladbu
KRISTÍNA PLAVČANOVÁ ŠIPULOVÁ: Myslím si, že voľnom umení otvorili možnosti „až do hviezd“, strihov či starostlivo spolupracuje s ďalšími
práca s remeslom nie je otázka iba posledného môžeme teraz očakávať akýsi návrat ku kvalite remeselnými majstrami na jeho detailoch.
obdobia. Ak sa pozriem do histórie, vidím tam vo všetkých rovinách tvorby. Tak budú vyššie Čo vás fascinuje na pomalej, poctivej
obdobia, pre ktoré bolo remeslo dôležité. Možno nároky aj na remeselnú zručnosť. Teda remeslo ručnej výrobe? Aké hodnoty nachádzate
sa to na chvíľu vytratilo, a aj v súčasnosti je nie vo folklórnom ponímaní, ale skôr ako v textilnom remesle?
mnoho dizajnérov, ktorí nemajú k remeslu blízko. majstrovstvo – skúsenosť vedieť niečo nama-
Dôležité však je, že dnes nastáva medzi dizajnom ľovať, vedieť niečo o materiáli. Ani mne osobne KRISTÍNA PLAVČANOVÁ ŠIPULOVÁ: Pre mňa
a remeslom väčšie porozumenie. Len čo dizajnér už nejde o gesto, ale o to, aby bolo dielo niečím je dôležitý rešpekt k materiálu a k prírode.
chápe remeslo, viac rozumie tomu, čo robí a ako podložené. Sama také umenie vyhľadávam, už Rovnako je dôležitá hodnota času. Nepo-
tvorí. Preniká do podstaty spracovania materiálu mám totiž dosť toho, čo je povrchné. To však chybne aj spolupráca s miestnymi majstrami
alebo začína premýšľať nad otázkami udržateľ- neznamená, že by som chcela návrat akade- a uvedomenie, že tento článok je rovnako
nosti. Ja sama veľmi prízvukujem, že ako „reme- mizmu. Pravdepodobne aj ako tvorkyňa, aj ako dôležitý ako všetko ostatné, ako naše nápady či
selníčka“vnímam materiál ako veľmi vzácnu diváčka som ovplyvnená bratislavskou ŠUP-kou technologické vyhotovenie. Bez remeselníčky,
surovinu. Nedovolím si mať zbytočný odpad. Keď (názormi starej generácie profesorov), kde ktorá spriadala vlnu, by táto tapiséria nevznikla.
začínam z pohľadu remeselníčky, veľmi si dávam bola dôležitá prísnosť. Až keď človek zvládne Pre mňa je dôležitý rešpekt či pochopenie
záležať na šetrnosti. To je pozitívne ovplyvnenie balík zručností a vedomostí, ľahšie sa odpichne rovnocennosti, že dizajnér nie je viac než
remesla. O tejto téme som viedla zaujímavý roz- a spraví niečo voľnejšie či konceptuálnejšie. remeselník alebo umelec. Táto rovnocennosť
hovor s Miškou Lipkovou. Pýtala sa ma, či by som Zručnosť však nesmie byť druhoradá. v dnešnej dobe chýba. Môj pôvod a remeselná
chcela svoje odevné návrhy škálovať. Otázka je, tradícia Telgártu sú stále dôležité ako niečo, čo
nakoľko sa to dá. Ja totiž neviem priemyselne KRISTÍNA PLAVČANOVÁ ŠIPULOVÁ: To isté ma najväčšmi ovplyvnilo. Ale nesnažím sa to
vyrobiť také dielo, aké dokážem vyrobiť ručne, platí aj pre moje tkanie. Až po istom čase prezentovať pôvodným vzhľadom. Snažím sa
napríklad na krosnách. Sú to veľké debaty: som si trúfla na niečo zložitejšie. Už viem viac posúvať tradíciu do nových kontextov. Myslím
Priemyselná výroba môže pomôcť aj remeslu, predpokladať, ako jednotlivé vlákna pracujú, čo si, že majstrovstvo, skôr ako folklórne vzorce,
a naopak, no treba hľadať správnu cestu. Túto sa stane vo veľkom formáte. Už viac rozumiem pozitívne ovplyvňuje to, ako sa cítim. To, čo
otázku veľmi zaujímavo rieši napríklad projekt materiálu, preto som mohla pracovať aj na robím, je úzko späté s tým, ako žijem. Remeslo
Cambio štúdia FormaFantasma. Niekedy je takejto veľkej tapisérii. ma baví aj preto, lebo v ňom nachádzam niečo
spomínaná lokálna výroba často len nálepkou. pre svoj osobný život. Vážiť si čas či trpezlivosť
Nie všetko lokálne je udržateľné. Neznamená to RITA KOSZORÚS: Vo voľnom umení, podobne sú hodnoty, ktoré človek nadobudne prácou,
ešte, že materiál sa zodpovedne použil. Pre nás ako v dizajne, sú rôzne ingrediencie, s ktorými a potom to vie aplikovať aj v živote. V tom
je lokálne významné, preto sme sa snažili mať sa dá pracovať. Musí byť nielen silný nápad, ale nachádzam kontemplatívne hĺbky činnosti.
väčšinu vlny na tapisériu z lokálnych zdrojov. aj silné vyhotovenie. Jedno s druhým musí byť
vo vzájomnej súhre, až potom výsledok fun- RITA KOSZORÚS: Myslím si, že pre Kristínu je
RITA KOSZORÚS: Môj názor je, že lokálne guje. Ak má niekto dobre zvládnutú remeselnú veľmi dôležité, že na remeslo nazerá súčasne.
netreba brať výlučne len ako niečo miestne. stránku maľby, ale v nápadoch je slabý, potom Vychádza síce z danej identity, ale rozumie
Dôležitý je európsky kontext. Hlavne, aby to z toho nič nebude. tomu, že žije tu, v tomto storočí. Preto rozvíja
remeselné dedičstvo aktuálnymi prostriedkami.

85 ĽUDIA

MALOVÝROBA

Letmý aj hĺbkový skríning produkcie slovenského dizajnu zreteľne
naznačuje, že napríklad za najbližšími susedmi (Čechmi, Poliakmi,
Rakúšanmi) síce zaostáva v inštitucionálnej podpore a previazaní
s vitálnou komerčnou výrobou, no nie v sile nápadov alebo
invencie. Nápor tvorivosti mnohých návrhárov a návrhárok si vie
nájsť cestičky. Najčastejšie formou autoprodukcie v obmedzených
nákladoch diel na pomedzí autorského dizajnu a úžitkového
umenia zberateľskej hodnoty.

TEXT: MICHAL LALINSKÝ Pôvodným úmyslom výberu slovenského dizajnu pre toto vydanie časopisu
ARCH bolo sústrediť diela slovenských autoriek – dizajnérok s cieľom rodového
86 scitlivovania (podobne ako napríklad prebiehajúca výstava „Spot On: Women
Designers in the Collection“ v nemeckom Vitra Design Museum). Je potešujúce,
že ani náš dizajn už dávno nie je „mužskou doménou“ zaťaženou rodovými
stereotypmi, že niet najmenšieho rozdielu medzi „mužským“ a „ženským“
dizajnom, že všetky rody sú v tomto odvetví zastúpené rovnomerne. Ostáva
už len doťuknúť to posledné a veľmi dôležité: aby sme čo najsvedomitejšie
dbali aj na mzdovú rovnosť.

DIZAJN

Vo výstavbe šperkov Metaformi – prsteňov, náušníc, náhrdelníkov či náramkov, ktoré vytvára Tatiana Lesajová, sa
nezaprie architektonické zmýšľanie. Vyštudovaná interiérová dizajnérka komponuje geometrické formy úsporným for-
málnym jazykom, poučeným kánonom moderny: nespútanú silu prírodnín – kameňov, zväčša mramoru, no v posled-
nom čase aj polodrahokamov, krotí rámcom vzácnych kovov, prísnym rezom a precíznym leštením. Aj v kolekcii Lima
je prítomný dôsledne „vykótovaný“pôvab. Rytmický šachovnicový vzor je budovaný takmer ako stavba. Striedaním
súhlasných objemov kovu a polodrahokamov jadeitu alebo sodalitu vzniká ucelený šperk. Názov Lima napovie séman-
ticky skrytý autorský koncept. Odkazuje na kódovú výslovnosť písmena L (napríklad ako iniciály mena Lesajová), ktoré
má zas v medzinárodnej námorníckej abecede podobu vlajky so spomínaným šachovnicovým vzorom.

Autorský šperk Lima, 2021, Metaformi (Tatiana Lesajová)

Keramikárka Linda Viková usadená v bratislavskom Starom Meste je vo svojej tvorbe hlboko ukotvená
v autorskom experimente. S každým dielom vždy nanovo „vynachádza“podstatu archetypálneho média
keramiky, umocňuje ju konceptuálnymi presahmi, citovaním inšpiračných predlôh či sebavedomými
invenčnými postojmi. Súčasne sa však nevzpiera primárnosti úžitku, a tak jej výtvorom nechýba
produktívna zmysluplnosť. V posledných prácach, napríklad vo vyobrazenej nádobe Mimic, pracuje
Linda s formou vretena (alebo polvretena), pričom v mäkkosti kriviek, povznášajúcej ladnosti jeho
obrysu vzdorujúceho gravitačnej logike skúma delikátny stav rovnováhy. Nádobu zo šamotovej hmoty
ručne vtláča do sadrového kopyta, dotvára porcelánovým náterom, zdobí reliéfnymi bodmi a pozvoľna
vypaľuje pri veľmi vysokých teplotách (1 240 – 1 280 °C). Jej výroba tak trvá týždne.

Nádoba/váza Mimic, 2021, Linda Viková
Foto: Martin Tomečko

Vešiak/paraván Orto, 2020, Andrea Ďurianová
Foto: Ivan Kalev

V tvorbe dizajnérky Andrey Ďurianovej sa opakovane objavuje téma geometrickej abstrakcie priestoru, vzťahu dvojrozmernosti a trojrozmernosti
či planimetrické prenosy. Fascinovaná matematickou usporiadanosťou nachádza (božskú) krásu v čistote ortogonálnych sietí – napríklad šperkmi
Built up (2012), sériou mobiliára SNGG (2018) alebo čerstvým projektom Orto (2020). Posledný spomínaný dizajn sa ocitá na hranici úžitkového
objektu (vešiaka) a plastiky v tradícii amerického minimal artu. Aj v tomto prípade siaha autorka po sériovo vyrábaných priemyselných komponen-
toch a spája ich do repetitívnych systémov s priznaným (zdôrazneným) detailom pravouhlého spoja. V autorkinej koncepcii tohto projektu však
zohráva podstatnejšiu úlohu jeho pragmatická programovosť. Systém navrhla skôr ako osvojiteľnú receptúru než konečný objekt. Vešiaky možno
svojpomocne vyrobiť z bežne dostupných hliníkových polotovarov. Tým sa Andrea Ďurianová radí k línii autorov radikálne demokratického dizajnu,
akými sú Enzo Mari (Autoprogettazione, 1974) či nedávno české duo Herrmann/Coufal (DYI project).

Štúdio Guapa, ktoré už pred časom založili dizajnérky Eva Kocnárová a Alexandra Varšová, sa
postupne vyprofilovalo na „niche“ segment zákazkovej výroby tapiet a textílií, pričom zužitko-
valo početné skúsenosti v oblasti dekoratívneho stvárnenia interiérov. S cieľom individuálneho
prístupu k zákazníkovi vyvinulo systémové postupy na prispôsobenie farieb a vzorov, pričom si
zachováva snahu pracovať len s organickými materiálmi či s lokálnou produkciou. V najnovšej
kolekcii Mood, ktorú dizajnérky pripravili po dlhšej odmlke, sa témou grafických návrhov
vzorov stáva psychologické pôsobenie; farby a vzory tak používajú na pozitívne ovplyvnenie
nálady. Napríklad v prípade tapety Play, ktorá pozostáva z hustého rastra poskakujúcich bodov.

Tapeta Play (z dekoratívnej série Mood), 2021,
Guapa Home (Eva Kocnárová a Alexandra Varšová)

Koberce zo série Woven Color LAB, 2020, Medena_studio (Soňa Otiepková)
Foto: Medena_studio

Dizajnérka Soňa Otiepková sa tvorivým napriahnutím často dotýka dizajnu urče-
ného deťom. Aktuálne napríklad svojím projektom Medena_studio. V štúdiu, ktoré
založila spolu s partnerom Martinom Žabkom a eponymne pomenovala podľa sídla
na Medenej ulici v Bratislave, tká koberce v pútavej palete farieb, expresívnej hre
grafických vzorov a kontrastných textúr. Jasný výtvarný názor postavený na hravých
grafických kompozíciách však nie je jediná hodnota, ktorú do kobercov votkáva na
zreštaurovaných storočných krosnách. Podstata série Woven Color LAB vychádza
z využitia zvyškových či odpadových textilných materiálov, čo reflektuje naliehavú
potrebu osvojiť si princípy udržateľného premýšľania v dnešnom dizajne. Úspornosť,
udržateľnosť a cirkulárna ekonómia, hoci nanajvýš aktuálne, vlastne nie sú nič nové;
Soňa Otiepková nimi do vlastného dizajnu len implementovala tradičné (sedliacky
poctivé) remeselné princípy hospodárnosti.

Výzva

CE ZA AR VOLÁ:
ZACHRÁŇME
MACHNÁČ!
Štěpán Valouch:
FOTO: ANDREA KALINOVÁ/OPUSTENÁ (RE)KREÁCIA „Ak máme zastupovať
kultúrnu verejnosť, je našou
Reč je o liečebnom dome Machnáč v Trenčianskych Tepliciach zodpovednosťou, aby sme túto
od architekta Jaromíra Krejcara. Desaťročia opustený, upadajúci budovu vrátili do života.“
a v rukách striedajúcich sa majiteľov bez skutočného záujmu Jakub Cigler:
o túto národnú kultúrnu pamiatku. „Spoločnosť by sa mala najprv
postarať o to, čo je postavené
O vzkriesenie Machnáča sa dlhé roky usiluje občiansko-umelecký a kvalitné, až potom by mala
projekt Opustená (re)kreácia, za ktorým stojí fotografka Andrea Kali- dávať architektom ďalšie úlohy.“
nová a architekt Martin Zaiček. Napriek sústavným snahám a najnovšie Táňa Buijs-Vitková:
aj iniciatíve za vyvlastnenie objektu je osud Krejcarovho majstrovského „Je to európska budova, boli
diela stále nejasný. Chce to väčší spoločenský tlak a prienik do médií. sme v tom čase súčasťou
A CE ZA AR môže byť jedným z účinných nástrojov. Medzinárodná Európy. Sme späť v Európe, ale
porota aktuálneho ročníka ocenenia, ktorá pracovala v zložení Táňa tieto skvosty si vôbec nevážime.“
Buijs-Vitková, Jakub Cigler, Bohunka Koklesová, Peter Moravčík,
Vladimír Sitta, Pavol Šilla a Štěpán Valouch, sa preto rozhodla prispieť
k masívnejšiemu otváraniu kauzy Machnáč. Do svojej trasy Sloven-
skom zaradili aj Trenčianske Teplice a okrem hodnotenia diel súčasnej
architektúry ašpirujúcich na ocenenie CE ZA AR prichádzajú s nalie-
havou a medializovanou kultúrnou výzvou Zachráňme Machnáč!

92 DOBRÁ PRÁCA

Výstava

GAVULA:
VITÁLNE FORMY

Mirbachov palác, Bratislava normalizácie sa abstraktné umenie mohlo slobodne rozvíjať iba ako deko-
30. 6. – 24. 10. 2021 ratívna súčasť architektúry. Preto sa v čase masívnej socialistickej výstavby
Kurátori: Matej Gavula a Vladimíra Büngerová v početných monumentálnych realizáciách pre architektonickú tvorbu
zameral na abstraktné a štylizované rastlinné formy, ľudskú a zvieraciu figúru.
Monografická výstava Juraja Gavulu (1942) prvýkrát komplexnejšie predsta- Výstava v tematických častiach prezentuje jeho autorský dialóg medzi tvor-
vuje jeho sochársku tvorbu, ktorej cesta sa začala na konci šesťdesiatych bou pre verejný priestor, sympoziálnymi plastikami a komorným sochárstvom
rokov 20. storočia. Primárnymi tvarmi preňho boli biologické formy plné prostredníctvom diel, fotografickej dokumentácie a kresieb.
vitality, ktoré dynamizoval uplatnením náznakových technických a architek-
tonických prvkov a detailov. Jeho hľadanie dokonalého tvaru, teda takého,
v ktorom nemožno nič pridať ani ubrať, vychádza zo sústavného overovania
v denníkových kresbách a záznamoch od sedemdesiatych rokov. Počas

FOTO: BARBORA GIRMANOVÁ DOBRÁ PRÁCA

93

Kniha

GEMER JE VESMÍR –
GRAFIKON 165 166 167

Aktívna košická skupinka Východné pobrežie v roku 2017 vydala knižku s názvom Gemer
je vesmír, ktorá mapuje lokálne technické dedičstvo. Kniha sa vypredala a stalo sa to,
čo sa v tomto knižnom segmente často nestáva – prišla na rad dotlač. Podtitul Grafikon
165 166 167 označuje trate, ktoré sa rozbiehali z Plešivca do Muráňa (165), Slavošoviec
(166) a Dobšinej (167). Viažu sa k nim nielen zastávky a stanice, ale aj priemyselné objekty
a technické pamiatky ako napríklad Etelka Huta v Nižnej Slanej, Karlova Huta vo Vla-
chove, továreň na spracovanie azbestu v Dobšinej, nádrž v Revúckej Lehote, železničný
tunel v Slavošovciach, viadukt v obci Magnezitovce atď. Úctyhodné množstvo fotografií
a k tomu rozhovory s miestnymi obyvateľmi prinášajú viacvrstvový zážitok, ktorý silno
nabáda na cestu na východ a na vlastný prieskum technických pamätihodností Gemera.

Autori: Danka Bodnárová,
Mišo Hudák, Slávo Stankovič
Vydavateľ: Východné pobrežie
Počet strán: 192
Rok vydania: 2021
ISBN: 978–80–970451–7–3

94 DOBRÁ PRÁCA

Festival

DA21 SLOVENSKO
1. 10. – 7. 10. 2021

Jeseň 2021 je výdatne festivalová. Po bratislav- totiž prvý októbrový týždeň organizuje festival rôznych formátov podujatí, ako sú komen-
skom septembrovom DAAD/DAAF sa dobrá Den architektury, a to v česko-slovenskom tované prechádzky, cyklovýlety, diskusie,
architektúra bude tešiť pozornosti v ďalších teritoriálnom zábere. DA21 predstaví príbehy workshopy, umelecké inštalácie či happeningy.
slovenských mestách. Pražský spolok Kruh domov, ulíc, parkov či miest prostredníctvom

Banská Bystrica – Nový život Bardejov – Kvíz v Bašte: Piešťany – Zdravoprojekt: Žilina – Secesná (hurá dovnútra)
v Sídlisku (hurá dovnútra) Architektonický špeciál architektúra a zdravie (cyklovýlet) Objavovanie stôp začiatku moder-
Premena charakteru mestskej (workshop) Historička architektúry Lucia nej doby a prírodnej ornamentaliky
zóny renováciou administratívnej Prihláste sa so svojím družstvom, Mlynčeková a študent architektúry v Žiline. Zakončenie v najznámejšej
budovy s architektmi ateliéru prejdite piatimi kolami otázok Marek Badinský vás vezmú na secesnej pamiatke – Rosenfeldo-
Paulíny Hovorka. z oblasti architektúry a vyhrajte. cestu plnú piešťanskej povojnovej vom paláci.
30. 9., 16.00, Partizánska cesta 3 2. 10., 20.00, Bašta – kultúrno- architektúry. 2. 10., 15.00, Dom umenia Fatra,
-komunitné centrum, 2. 10., 14.00, Kolonádový most, Dolný Val 47
Banská Bystrica – Bola raz archi- Na Hradbách 94/3 socha Barlolámača
tektúra (workshop pre deti) Žilina – Výtvarné dielo v architek-
Dielňa pre deti a rodičov s architekt- Bardejov – Bývanie – Od zemľanky Piešťany – Zdravoprojekt túre
kami o využití odpadových materiá- k paneláku (Workshop) Výtvarné diela ako súčasť
lov a ich zmysle pre svet okolo. Prierez vývojom a kultúrou bývania S lektorkou Lindou Blahovou architektúry a ich význam vo
1. 10., 10.00, Štátna vedecká kniž- v Bardejove. Sprevádza archeológ o tvorbe životného prostredia verejnom priestore s kurátorkou
nica v Banskej Bystrici, Lazovná 9 a historik Peter Harčar. a architektúry. Darinou Arce.
3. 10., 15.00, Radničné námestie, 2. 10., 10.00, Mestské kultúrne 3. 10., 15.00, Útvar hlavného
Banská Bystrica – Výtvarné diela pred radnicou stredisko, A. Dubčeka 27 architekta, Horný Val 67/24
z období 1945 – 2021
Výtvarné diela a ich význam vo Bratislava – Ako ďalej, industriál? Piešťany – V premenách času Žilina – Modernistické bývanie
verejnom priestore s kurátorkou (prechádzka + HD) (diskusia) (prednáška)
Zuzanou L. Majlingovou a fotogra- Design factory, ktorá bola príkladom O tvorbe projektových ústavov Štvrť Svojdomov a realizácie archi-
fom Jánom Viazaničkom. fungujúcej konverzie, sa presťa- v druhej polovici 20. storočia tekta F. Weinwurma s architektom
2. 10., 14.00, Záhrada – Centrum hovala, osud budovy nie je známy. a vývoji mestských zón. Dušanom Mellnerom o bývaní
nezávislej kultúry, Námestie SNP 16 Prevedú architekti z tímu 2. 10., 17.30, Mestské kultúrne z obdobia 1. ČSR a ich hodnotách.
ADOM. M STUDIO. stredisko, A. Dubčeka 27 4. 10., 16.00, pred evanjelickým
Banská Bystrica – Revitalizácia 2. 10., 15.00, Bottova 2 kostolom a.v., Námestie Žilinskej
mestského parku Zvolen – Gustáv Stadtrucker synody č. 1
Mestský park ako kultúrna Bratislava – Vyhliadka Devínska Dielo významného zvolenského
pamiatka s architektom Tomášom Kobyla: Umenie v prírode architekta s jeho synom Michalom Žilina – Svojdomov
Sobotom, environmentalistom Na území bývalej raketovej základne Stadtruckerom a architektom Jedna z najcennejších pamiatok
Ľubošom Vrbickým a Robertom stojí „Modlivka“ - nová vyhliadková Jaroslavom Matuščákom. moderného bývania na Slovensku
Raganom, hudobníkom a občanom, veža. Sprevádzajú Architekti Šebo 1. 10., 16.30, Námestie SNP, s architektom Dušanom Mellnerom.
ktorému na meste záleží. Lichý. 3. 10., 15.00, pri vyhliadke pri pamätníku SNP „Valaška“ 4. 10., 17.00, pred Evanjelickým
3. 10., 14.00, Mestský park kostolom a. v., Námestie Žilinskej
Nitra – Archeológia odpadu Zvolen – Mestské kúpele synody č. 1
Banská Bystrica – Česká cena (prechádzka) Výletné miesto Zvolenčanov,
za architektúru (výstava) Fotograf Peter Michalík sprevádza funkcionalistická budova ozdra- Žilina – Funkcionalistická archi-
Výstava finalistov a ocenených zabudnutou Nitrou. vovne na Borovej hore od Gustáva tektúra
predchádzajúcich ročníkov archi- 2. 10. a 3. 10., 13.00, Župné Stadtruckera. Moderné mesto a jeho jedinečná
tektonickej ceny Česká cena za námestie 2. 10., 10.00, na Borovej hore, pri medzivojnová identita s architek-
architektúru organizovanej Českou jazierku tom Dušanom Mellnerom.
komorou architektov. Kremnica – Asanácie historických 5. 10., 17.00, Nová synagóga,
7. 10., 16.00 (vernisáž), Štátna domov Žilina – Bulvár: Včera, dnes a zajtra J. M. Hurbana 220/11
vedecká knižnica v Banskej Bystrici, Miznúca architektúra v kontexte O kvalitách, útrapách a potenciáli
Lazovná 9 necitlivých asanácií historických najznámejšej tepny mestského Podrobný program nájdete na
domov s historikmi Ľubošom života s hlavným architektom mesta www.denarchitektury.cz.
Kürthym a Danielom H. Kianičkom. Rudolfom Chodelkom a hosťami.
1. 10., 17.30, Akropola Kremnica, 1. 10., 16.00, Antona Bernoláka, za
P. Križku 393/10 zastávkou MHD Veľká Okružná,
AUPARK

95 DOBRÁ PRÁCA

Kto je kto N/A

96 Benjamín Brádňanský (*1976), FA STU, Bratislava
Vít Halada (*1980), VŠVU, Bratislava
Spoločne vedú Ateliér architektúry II
na Katedre architektúry VŠVU Bratislava.
www.nla.sk

Práce a ocenenia
Monument Majer, Banská Bystrica – Majer/CE ZA AR 2020, víťaz; Cena Dušana Jurkoviča
2019, víťaz; EU Mies Award 2022, nominácia ● Revitalizácia budovy a areálu bývalého
Gymnázia Mateja Bela vo Zvolene, súťaž, 1. cena ● Dom LJM, Alžbetin Dvor, CE ZA AR 2015

Foto: archív N/A

SLLA
Michal Sulo, FA STU Bratislava,
Universitat Politècnica de Catalunya, Barcelona
Miriam Lišková, FA STU, Bratislava, École d’architecture de Lyon
www.slla.net

Práce a ocenenia
Komunitné centrum Máj, České Budejovice (ČR)/CE ZA AR 2015, víťaz;
Mies van der Rohe Award 2017, nominácia; Česká cena za architektúru
2017, finalista ● Art Campus VŠVU, Bratislava, súťaž, 1. cena ●
Siemensäcker B3, Viedeň ● Nový Bulvár, Žilina, súťaž, 1. cena ●
Le Brouillard Blanc, Vouziers (F), súťaž, 1. cena

Foto: archív SLLA

ORA Architekti

Zoran Samoľ (*1979), FA STU, Bratislava;
École d’architecture de Lyon (F)
ora-architekti.sk

Práce a ocenenia
Sky Boxy a Sky Lounge HC Slovan, Bratislava
(s Ateliérom Fischer)/Cena ARCH 2006, víťaz
● Prístav pre katamarany – Shiffsstation,
Viedeň (A), medzinárodná súťaž, 2. miesto ●
Rodinný dom, Galanta – Kolónia ● Rodinný
dom, Galanta – Hodská ● Zlaté zrnko,
Bratislava – Aupark

GRAU

Andrej Olah (*1985), FA STU, Bratislava,
Fakulteta za Arhitekturo Ljubljana
Filip Marčák (*1990), FA STU, Bratislava, FA ČVUT, Praha
www.grau.sk

Práce a ocenenia:
Bistro SOHO, Bratislava/BigSEE Award 2019, víťaz;
CE ZA AR 2018, nominácia ● Optika ZITA, Bratislava/
BigSEE Award 2019, víťaz ● Obchod Slávica, Bratislava/
CE ZA AR 2016, víťaz

Foto: Lousy Auber

benkobenková + Marián Gombarček

Jana Benková (*1983), FA STU, Bratislava, VŠVU, Bratislava Marián Gombarček – Kafka Dent,
Juraj Benko (*1982), FA STU, Bratislava Bratislava/BigSEE Interior Design Award
Marián Gombarček (*1986), FA STU, Bratislava 2020, víťaz
www.benkobenko.sk
www.gmbarchitekt.com Juraj Benko – Roche Slovensko, Bratislava
(s at26)/BigSEE Interior Design Award
Práce a ocenenia: 2019, víťaz ● Tatra banka, nový dizajn
Jana Benková – Mlynica, Bratislava (s GutGut)/CE ZA AR 2018, pobočiek (s at26)/Iconic Awards Interior
víťaz; Piranesi Award 2017, národná nominácia; EU Mies Award 2017, víťaz
2019, užší výber ● 5xT chata, Senec (s GutGut)/CE ZA AR 2012
● Panelák, Rimavská Sobota (s GutGut)/CE ZA AR 2014 ●
Loft, Bratislava (s GutGut)/CE ZA AR 2014

Sebastian Nagy Architects

Sebastian Nagy (*1980), FA STU, Bratislava, KTH Royal Institute of
Technology, Štokholm, Berlage Institute, Rotterdam
www.snatelier.com

Práce a ocenenia
Laureát ceny EUROPE 40 UNDER 40® Award 2020 by the Chicago
Athenaeum Museum of Architecture ● Rodinný dom Lužianky/BigSEE
Architecture Award 2020, víťaz ● OTIO, dom pri fare, Nitra/CE ZA AR
2011, víťaz ceny verejnosti; Cena Dušana Jurkoviča 2011, nominácia;
Cena Mies van der Rohe 2013, národná nominácia ● Villa ATRIO,
Bratislava/CE ZA AR 2013, nominácia; Cena Dušana Jurkoviča 2013,
nominácia; Häuser Award 2014, nominácia

ĽUDIA

vydanie číslo 2/2021, 3,90 €, arch.sk o

a inej
kultúre

26. ročník, vychádza 3x ročne Vydavateľ Písma
ISSN 1335-3268 Nakladatelství FORUM s.r.o. – člen Youth & Roobert
EV 573/08 medzinárodnej mediálnej skupiny
Zadané do tlače 20. 9. 2021 FORUM MEDIA GROUP GMBH. Papier
IČO 27 180 271 Curious Matter Goya White 270 g
Claro Bulk 115 g, 135 g
Redakcia
Elena Alexy (šéfredaktorka) Adresa vydavateľstva
Ema Stoličná (produkcia) Nakladatelství FORUM s.r.o., organizačná zložka
+421 2 20 62 00 10, [email protected] Seberíniho 1, 821 03 Bratislava
Mgr. Michaela Koreňová, výkonná riaditeľka
Autori textov
Elena Alexy, Miloš Diežka, Lívia Gažová, Inzercia – obchodné oddelenie
Jakub Kopec, Ivan Kulifaj, Tatiana Kuva, Miroslava Ács Halmová,
Peter Moravčík, Michal Lalinský, +421 905 723 198, +421 2 32 66 28 20,
Danica Pišteková, Katarína Smatanová, [email protected]
Spolka, Vladimír Šimkovič, Róbert Šveda, Marek Plško, +421 915 792 662,
Imro Vaško, Roman Žitňanský [email protected]

Redakčná rada Tlač
Lívia Gažová, Jakub Kopec, Alfa print, s.r.o.
Peter Jurkovič, Peter Moravčík, Andrej Olah,
Katarína Trnovská, Martin Zaiček Distribúcia
Mediaprint-Kapa a L.K. Permanent, s. r. o.
Jazyková korektúra
Andrea Vargovčíková

Grafický návrh a DTP
finkner.me (Matúš Buranovský
+ Filip Birkner + Jiří Macků)

Partneri čísla

97

Odkaz

Existuje téza o zvyšujúcej sa hustote plynutia času. Žijeme
akoby čoraz rýchlejšie alebo nám rýchlejšie plynie čas,
alebo sa hustota udalostí zvyšuje. Indície o tomto tvrdení
sú dosť presvedčivé. Jestvuje presná analýza, koľko
informácií dostáva človek za jednotku času, informovanosť
rastie priam exponenciálne. Či chceme, alebo nechceme,
premieta sa to do nášho vnímania celého života a viac
alebo menej sprostredkovane aj do pohľadu na
architektúru a na architektonickú tvorbu. Možno strácame
pôvodne samozrejmý postoj prisudzovať architektúre
trvalosť. Celkom samozrejme dnes vnímame skutočnosť,
že čas architektúry uplynie rýchlejšie, než sme boli zvyknutí
vo svojich podvedomých staro- a stredovekých koreňoch,
keď sa veci robili na večnosť.
Robert Špaček
Citované z knihy Dariny Lalíkovej: Rozhovory o architektúre.
Bratislava, 2010, s. 13–14.

98

V NOVOM A  SVIEŽOM FORMÁTE!

CAReCnHa
Dátum: 28. 4. 2022
Slávnostné vyhlásenie Ceny časopisu ARCH

je podujatie, v ktorom sa spája
profesionalita architektov a ich tvorby

s nadčasovou kultúrnou hodnotou
realizovaných diel.

Cena ARCH sa vďaka kvalite
nominovaných prác, prítomnosti zahraničných
a medzinárodne renomovaných odborníkov,
ako aj vďaka záujmu odbornej i širokej verejnosti

radí medzi najdôležitejšie podujatia
svojho druhu na Slovensku.
V ďalších číslach

časopisu ARCH vám predstavíme
nominované realizácie.

ROKOV

90 ROKOV KVALITY Z RAKÚSKA

JE DOBRÝ DÔVOD NA OSLAVU.

S viac ako 26 miliónmi vyrobených okien a dverí sme značkou
okien číslo 1 v Európe. A to 100 % made in Austria.
www.internorm-okna.sk