Vinko Tusek - Izginjajoca dvorisca nasih ocetov

Vinko Tušek
Izginjajoča dvorišča naših očetov

Vinko Tušek Izginjajoča dvorišča naših očetov

Vinko Tušek

Izginjajoča dvorišča naših očetov

Naselje II, 42 x 28 cm, jedkanica, 1966

Maruša Avguštin

Vinko Tušek in njegove Gorenjske kmečke hiše

Najnovejši ciklus del Vinka Tuška nam predstavlja njegovo videnje in emocionalno doživet-
je gorenjske kmečke hiše. Z njim umetnik nadaljuje svoj v najširšem pomenu besede kon-
struktivistični način gradnje in zapisanost likovnemu prostoru, ki ga spremlja skorajda od
začetkov likovnega delovanja v šestdesetih in sedemdesetih letih prejšnjega stoletja. Zdi se, kakor da
bi v najnovejših slikah s sintezo lastnih likovnih iskanj in opuščanjem vsega odvečnega sklepal likovni
življenjski krog. V motivih gorenjske kmečke hiše je pogosto omejen na male formate, slike pa so pre-
oblikovane na način, ki združuje v sebi najbolj stvarne, kar dokumentarne stavbne elemente z avtor-
jevim izrazito osebnim nabojem. Poleg sinteze Tuškovih likovnih raziskav in svobodne uporabe
različnih tehnik izžarevajo upodobitve kmečkih hiš spomine na slikarjevo srečno otroštvo na domu
starih staršev. Zato kompleksen spoj vseh uporabljenih likovnih elementov, iz katerih Tušek gradi
kmečke hiše in vaške ambiente, deluje kot "igranje na likovne instrumente", ki izvabljajo nostalgično
razpoloženje in lepoto, ki boli. Optično vizijo in notranji zven stavb dosega slikar z bogastvom
"grafičnih" struktur za ponazoritev lesenih delov hiše, z nanašanjem žaganja na slikarske podlage za
oživljanje zidanih delov njihovih zunanjščin in često z zadržano, vendar skladno in z žarenjem prepo-
jeno barvo. Predstavljene avtorjeve "konstruktivistične" stavbe so zato v enaki meri preplet raznoli-
kih likovnih pristopov in močno obarvanega emocionalnega navdiha.

Umetnik, ki je opustil življenjsko bojevitost, ohranil pa človeško toplino in živo ustvarjalno slo ter
razpolaga s širokim likovnim znanjem, je v ozko zamejenem motivnem svetu intuitivno prodrl v glo-
bino filozofskih misli in nemirnih čustev sodobnega človeka, razpetega med tradicijo in vsakdanom,
iz katerega bi pogosto rad pobegnil. Vinko Tušek se zna pred morebitnimi življenjskimi trpkostmi
zateči v svet umetnosti in v njej najti ravnovesje in zadovoljstvo, ki ga zmore dati le čudoviti ustvar-
jalčev dar, da ponikne v svoj izsanjani svet in se v ustvarjalni igri oblik, barv in bogastvu struktur v
igrivo zasnovanih kompozicijah "izgubi" in "očisti". To in še marsikaj drugega nudi sodobnemu, vseh
spon osvobojenemu umetniku, ki se s sugestivno močjo prenaša na gledalce.

Tuškovo prirojeno nagnjenje do raziskovanja različnih možnosti likovnega jezika in združevanja celo Naselje V, 50 x 36 cm, jedkanica, 1965
njegovih najbolj heterogenih variant je avtorja med drugim pripeljalo do eliminiranja pregrad med
različnimi zvrstmi likovne umetnosti. Študij na ljubljanski likovni akademiji ga k temu seveda ni spod-
bujal. Hitro je spoznal, da si more na šoli nabrati le določena znanja, zato je zavzeto nadaljeval z

3Vinko Tušek

delom po lastni poti doma. V tem iskanju ga je vidno spodbudil obisk 34. beneškega bienala leta
1968 in študijsko potovanje v Pariz, kjer je v množici najrazličnejših likovnih nagovorov pri ogle-
dovanju številnih razstav našel tudi sorodne, s tem pa tudi zunanjo potrditev svojega vztrajanja pri ure-
sničevanju t.i. celostnih umetnin.

Razrešen od zunanjih ovir in z jasnim zavedanjem vplivov, ki so bili pomembni za razvoj njegovega
likovnega nagovora, Vinko Tušek s sproščeno suverenostjo inačice konstruktivizma sega po motivu
gorenjske kmečke hiše. Njegove večje in tudi skorajda miniaturne likovne izvedbe gorenjskih kmeč-
kih hiš so v nekem globljem pomenu morda sorodne kraškim hišam Lojzeta Spacala. Znotraj bogate-
ga motivnega spektra je Lojze Spacal z izrazito likovno senzibilnostjo ustvaril spomenik arhaične
arhitekture Krasa, Vinko Tušek pa z igrivim kompleksnim likovnim jezikom, ki podobno kot Spacalov
korenini v konstruktivizmu, ohranja spomin na gorenjsko kmečko arhitekturo in obenem opozarja na
njeno izginjanje. Hkrati so Tuškove gorenjske kmečke hiše neposreden, jasno prepoznaven, elemen-
tarno zajet in sodoben likovni izraz umetnika in njegova človeško topla in odgovorna izpoved.

V monografiji Vinka Tuška Srečanje s prostorom, v kateri je zbrana večina strokovnih opredelitev nje-
govega likovnega izraza, je zapisanih tudi veliko umetnikovih lastnih razmišljanj o življenju in
likovnem ustvarjanju. Branko Sosič, avtor obsežne knjige, je v uvodu v obliki pesmi povzel Tuškove
bistvene ustvarjalne poteze, ki v dobršni meri veljajo tudi za njegove tokratne, delno v klasične for-
mate zajete slike.

Študije kmečke motivike iz različnih obdobij Igra je pri Vinku Tušku radoživost in globina misli,
je z vztrajnostjo in delom pridobljena svoboda ustvarjanja,
je izvabljanje vidnih zvokov iz njegovih likovnih glasbil,
je simfonija z neštetimi izpovednimi možnostmi,
je odsev nepotvorjenega otrokovega občutenja narave,
je veselo, neobremenjujoče raziskovanje likovnih skrivnosti
in je radost stvariteljskega zanosa in moči.

4

Stare strehe 2, 97 x 74 cm, akril na lesu, 1966

5Vinko Tušek

Maruša Avguštin

Vinko Tušek
and his upper Carniola peasant houses

Kmečko dvorišče, 32 x 15 cm, akvarel, 1957 T he most recent cycle of Vinko Tušek's works is a presentation of his perception and his emo-
tional experiencing of the Upper Carniola peasant house. Through it, the artist continues with
his - in the widest sense of the word - constructivist manner of painting and his fidelity to the
plastic art style which has been his constant companion practically from the beginnings of his artistic work
in the 1960s and 1970s. It seems as though he were, in these most recent works, concluding the life cir-
cle of his art with a synthesis of his artistic quest and omission of anything superfluous. In his motifs of
the Upper Carniola peasant house, he is often limited to small formats and the paintings themselves are
shaped in the manner which combines the most realistic, almost documentary elements of buildings with
the author's distinctly personal touch. Apart from the synthesis of Tušek's artistic research and liberal use
of various techniques, the images of peasant houses reflect the painter's memories of his happy childhood

in the home of his grandparents. That is why the complex combination of all the ele-
ments used by Tušek to build peasant houses and village settings has the effect of
"playing visual art instruments", evoking a nostalgic mood and painful beauty. The
optic vision and inner melody of buildings are achieved by the richess of "graphic"
structures used to illustrate the wooden parts of the houses, by piling sawdust on the
painting's grounding to revive the stone parts of their exteriors, and often with
restraint in colour, which, however, is well balanced and radiating. The artist's "con-
structivist" buildings are thus an intertwining of varied artistic approaches and of an
intense emotional inspiration, both in the same measure.

The artist, who has already abandoned the combativeness of early life, but has preserved human warmth
and a vivid creative passion, along with extensive professional knowledge, has in the narrowly limited
motif world intuitively managed to reach into the depths of philosophical thoughts and restless emotions
of contemporary man, torn between tradition and daily life from which he would often wish to escape.
Vinko Tušek has the ability to escape from eventual bitterness of life into the world of art, where he finds
balance and satisfaction, only attainable through the marvellous artist's gift to dive into his dream world
and become "lost" and "purified" in the creative play of shapes, colours and the richess of structures in
playfully conceived compositions. All this, and much more is provided to the contemporary, liberated
artist and conveyed with suggestive power to the viewer.

6

Tušek's inborn tendency to research different possibilities of (plastic) art expression and to combine even
its most heterogeneous variants has among other things led him to the elimination of barriers between
different types of art. The study at the Ljubljana Academy of Fine Arts was hardly an encouragement in
this sense. He soon realized that the school would only provide him with a certain know-how, so he
strived to work in his own way at home. Strong influences in his search were a visit to the 34th Venice
Biennial in 1968, and a study trip to Paris where, in a multitude of diverse artistic influences encoun-
tered during numerous visits of exhibitions, he came accross those akin to his own, which provided exter-
nal confirmation of his persistence in the realizing of the so-called ‘Gesamtkunstwerk’.

Free from external obstacles and with a clear awareness of influences, important for the development of
his artistic expression, Vinko Tušek deals with the motif of the Upper Carniola peasant house with a
relaxed sovereignty of a constructivist variant. His larger, as well as his almost miniature versions of
Upper Carniola peasant houses are, in some deeper sense, probably related to the Karst houses of Lojze
Spacal. Within the rich motif spectre Lojze Spacal, with his distinct artistic sensibility, created a monu-
ment to the archaic architecture of the Karst; Vinko Tušek with his playful, complex art language, rooted,
similarly to that of Spacal, in constructivism, preserves the memory of the Upper Carniola peasant archi-
tecture, at the same time warning about its disappearing. Tušek's peasant houses are simultaneously a
direct, clearly recognizable, elementary and contemporary artistic expression of the artist, as well as his
humanly warm and responsible declaration.

In Vinko Tušek's monograph Encountering Space, which comprises the majority of professional determi- Jesen, 50 x 70 cm, akril na platnu, 1997
nations of his artistic expression, a number of the artist's reflections on life and art can also be found.
Branko Sosič, the author of this extensive book, wrote a poem as an introduction, in which he summed
up Tušek's essential creative features, which, to a large degree, are also valid for the here presented paint-
ings, partly captured in the classical format.

For Vinko Tušek, playing is joy for life and depth of thought, Na straneh 8 in 9:
It is freedom of creation, acquired through persistence and work, Stare strehe 1 (detajl), 88 x 65 cm, akril na lesu, 1966;
It is luring of visible sounds from his visual instruments, Stare strehe 2 (detajl), 97 x 74 cm, akril na lesu, 1966
It is a symphony of countless possibilities of expression,
It is a reflection of a child's genuine perception of nature,
It is a joyful, unburdening exploration of artistic secrets,
It is a joy of creative ecstasy and power.

7Vinko Tušek





Vinko Tušek

Nekaj mojih misli ob pričujoči razstavi
Elementi stare kmečke arhitekture
kot povod za likovno izpoved

Po različnih prostorskih poskusih sem se začel postopoma zavedati, da se je moja ekskur-
zija v arhitekturno okolje sklenila. Urejati zunanji prostor je skupinsko, večplastno delo ki
zahteva veliko različnega strokovnega znanja, predvsem pa denarja. Spoznal sem , da ambi-
ent ni moj končni cilj ali zaključek mojih iskanj. Je le del, ena izmed oblik za uresničenje mojih izpove-
di. Čistost te je za ustvarjalca vedno največja svetinja. Številne odprte variante, ki obstajajo pri med-
sebojnih križanjih, so skoraj brezmejne. Vseh ne bom mogel nikoli izrabiti.

Enkrat mi je dovolj risba na kvadratu belega papirja, drugič je za moje izrazilo bolj primerna obar-
vana plastična gmota, tretjič si za izpoved izberem grafično strukturo. Ambient združuje vsa likovna
izrazila, ki so morda v nekem doživljajskem trenutku potrebna. Seveda pa niso edini cilj. Prav to dejst-
vo me je pripeljalo k spoznanju, da je možno ubrati kako drugo smer v moji izpovedni nuji.

Na pričujoči razstavi prikazujem moj emocionalni pogled na del naše polpretek-
le kmečke arhitekture. Organizmi naših alpskih kmetij so biseri arhitekturne ust-
varjalnosti preprostega človeka. Dvorišča, obdana z raznovrstnimi orodji in stro-
ji, predvsem pa sivina starih desk na pročelji hiš, hlevov, skednjev in belina
stokrat prebeljenih zidov so elementi, ki so močno vplivali na moja čustva in
inspiracije. Primarni materiali, ki so v svoji funkcionalnosti enkratni in predvsem
skladni med seboj, s svojo pojavnostjo vabijo k uporabi v smislu likovne inter-
pretacije. Starožitnost, materialna primarnost in raznoterost uporabe materialov
so za moje dosedanje likovno oblikovanje psihološka vrednost, ki sem jo dodal
prejšnji bolj abstraktni konstrukciji. V svoji osnovi pa je moj pogled na likovno
tvorbo (sliko-objekt) še vedno povsem konstruktivističen.

Primskovo, 32 x 20 cm, kreda, papir, 1960 Uporabil sem torej likovne elemente stare kmečke arhitekture za svojo likovno izpoved.

Zaradi vihrave mladostne radovednosti po novem in notranjega hitenja skozi labirint idejnih in filo-
zofski razglabljanj je bila v preteklosti marsikatera načeta likovna tema preplitko obdelana. Kar sem
v prejšnjih fazah začenjal in premalo čisto artikuliral, želim v zadnjem življenskem obdobju poglobiti,

10

Stare strehe 1, 88 x 65 cm, akril na lesu, 1966

izboljšati. Kakšno dobro idejo, ki je nisem mogel realizirati prej, jo skušam čisteje izraziti zdaj. Z novi-
mi iskušnjami in spoznanji se vračam k prvobitnim stvarem mojega likovnega izražanja. Rad se
vračam k stvarem, ki stojijo na trdnih tleh. Stvar, pri kateri sem zabredel, za katero vem, da ni moja,
da mi ni blizu, pustim. To čutim po nekaj poskusih. Prespim in grem raje drugam. Še globlje v svojo
mladost, še globlje v svoj "kup", v tisto. Kar me veseli, kjer čutim, da sem doma. Zmeraj rad zaradi
presoje pogledam nazaj. Verjamem v neke globoko človeške vrednote, v katere vse življenje popol-
noma verjamem. So kot temelji, h katerimi se vedno vračam.

11Vinko Tušek

Rdeča vas, 40 x 70 cm,
akril na platnu, 1988

12

Večerna vas, Nostalgija, 100 x 100 cm, akril na lesu, 1987
70 x 100 cm, 1985
Nedelja, 100 x 100 cm, akril na platnu, 1987

13Vinko Tušek

Zgoraj: Pred hlevom 2, 22 x 17 cm,
perorisba, 1988
Levo: Kmečko dvorišče 2, 42 x 22 cm,
perorisba, 1958

Jesen III, 80 x 80 cm, akril na platnu, 1997
Levo: Kmečko dvorišče 1, 42 x 30cm,
tempera, papir, 1960

14

Pred hlevom, 118 x 94 cm, akril na lesu, 1988

15Vinko Tušek

Barvne in kompozicijske študije
vaške arhitekture,
50 x 50 cm, akril na platnu, 2007

Večerne njive, 30 x 30 cm, sitotisk, 2000

16

Vas 3, 60 x 60 cm, akril na platnu, 2004

Vas, 50 x 50 cm, akril na platnu, 2003

17Vinko Tušek

Kmečko dvorišče, 100 x 80 cm, akril na platnu, 2006

18

Kmečko dvorišče 5, 60 x 50 cm, akril na platnu, 2004

Kmečko dvorišče 4, 60 x 60 cm, akril na platnu, 2004

19Vinko Tušek

Vas, 28 x 29 cm, globoki tisk, 2006

Njive, 16 x 16 cm, jedkanica, 1970
povsem desno: Zemlja, 14 x10 cm,

jedkanica, 1965

20

Zasneženi skedenj, 50 x 48 cm, akril na lesu, 2004

21Vinko Tušek

Zima, 100 x 80 cm, akril na platnu, 2004

22

Gorska domačija, 100 x 64 cm,
akril na lesu, 2004
Spodaj: Staja, 15 x 10 cm, perorisba, 2002

Pročelje, 30 x 30 cm, akril na lesu, 2001

23Vinko Tušek

Skedenj pozimi, 257 x 125 cm, akril na lesu, 2007

24

25Vinko Tušek

Poletna vas, 125 x 125 cm, akril na lesu, 2007

26

27Vinko Tušek

Hlev, 100 x 80 cm, akril na platnu, 2004

Rdeči zid, 70 x 70 cm, akril na platnu, 2001

28

Vaške hiše, 76 x 116 cm, akril na lesu, 2006

29Vinko Tušek

Stari hlev, 200 x 125 cm, akril na lesu, 2007

30

31Vinko Tušek

32

Jesen na vasi, 122 x 125 cm, akril na lesu, 2007

33Vinko Tušek

Biografia

Vinko Tušek se je rodil 5. septembra 1936, v Ljubljani.
Slikarstvo je študiral na ALU v Ljubljani pri profesorjih:
F. Mihelič, G. Stupica, R. Debenjak. Ukvarjal se je s
pedagoškim delom, bil je strokovni vodja za likovno
dejavnost pri Zvezi kulturnih organizacij Kranj, do
upokojitve 1999 je deloval kot samostojni kulturni
delavec.

Tuškovo delo je izrazito raziskovalne narave. Ustvarja
ambientalno plastiko, slike, objekte in grafiko. Od leta
1967 dalje je imel 65 samostojnih in več kot 200
skupinskih razstav doma in v tujini ( Avstrija, Češka,
Francija, Nemčija, Italija, Poljska in ZDA).

Naslov: Samostojne razstave - izbor
Ulica Milene Korbar 8,
4000 Kranj, 1967 Kranj - Mestna hiša - grafike
Slovenija SI, 1969 Piran - Mestna galerija - grafike
tel.:+386 (0)4 23 43 170, 1970 Neokonstruktivisti (Hrvatski, Čadež,Lapajne,Tihec,
gsm: +386 (0)40 795 936,
e-mail: [email protected] Tršar, Tušek)
1981 Bled - Festivalna dvorana, barvni ambient in slike
34
Beljak - Galerie an der Stdtmauer,risbe,slike,ambi-
ent, Bayreuth - Galerie Kolanus, grafika
1988 Celovec - Galerie BV, slike
1989 Murska Sobota - Razstavišče kult. centra
M. Kranjec, slike, grafike in objekti
Udine - Centro friulano arti plastiche,
Razstava INTART (skupaj z B. Zaplatilom)
1993 Kranj - Galerija v Prešernovi hiši, slike, objekti
Como -Italija - Galeria D”Arco, slike na papirju
1997 Kranj - Galerija v Mestni hiši -barvni objekti
Ljubljana - Mestna galerija, pregledna razstava;
slike, barvni objekti, ambient
2000 Dunaj - Galerija v slovenskem domu Korotan
2002 Kranj - Galerija Prešernovih nagrajencev za
likovno umetnost Kranj, pregledna razstava
(ambient, slike, objekti, grafike)
2004 Kranjska gora Galerija Radman, slike, objekti
(skupaj z B. Čehom )
2006 Kranj - razstavišče v Zavarovalnici Trglav Kranj
2007 Kranj - Gorenjski muzej, Mestna galerija
(barvni objekti, slike, grafike, risbe)

Skupinske razstave - izbor 1997 Washington - IFC Bank, barvni objekt
1998 Otočec - 5.bienale slovenske grafike
1967 Beograd - III. Trienale likovne umetnosti Jugoslavije 2001 Köenigsbrunn - Mestna hiša, kranjski slikarji
1969 Beograd - Razstava grafike mladih jugoslovanskih 2001 Rim - La galleria del torchio, 8 gorenj.slikarjev
2004 Koenigsbrun - Galerija v Mestni hiši, 4 umetniki
ustvarjalcev - Galerija doma omladine
1970 Ljubljana - Moderna galerija,Neokostruktivisti : iz Kranja
2005 Kranj - Gal. Prešernovih nagrajencev
Hrvacki, Čadež, Lapajne, Tihec, Tršar, Tušek 2006 Augsburg - Galerie am Graben - Skupina Pot
1971 Celovec - V. INTART
1972 Zagreb - Galerija savremene umjetnosti, Nagrade

Mladi slovenski umetniki 1971 Zlata ptica, Nagrada revije Mladina, Ljubljana
1981 Wroclaw - II.trienale risbe 1973 Prešernova nagrada za Gorenjsko
1982 Ljubljana - Jakopičevo razstavišče, Skupina Barva 1981 Odkupna nagrada na 5.bienalu v M.Soboti
1986 Innsbruck - Kunstpavilion Kleine Hofgarten, 1982 Nagrada Prešernovega sklada, Ljubljana
1988 Častna nagrada na 1.Ex temporu ARGE
slovenska grafika
1988 Beljak - Galerie an der Stadtmauer, Ex-tempore v Beljaku
1992 Odkupna nagrada na Ex temporu Kranj 97
Alpen - Adria 1993 3. nagrada Bienala mesta Kranja
1989 Pariz Galerie Cite des Artes international
1990 Bayreuth - Žirirana društvena razstava
1993 Ljubljana - Mestna galerija, Skupina neokonstruk-

tivisti 1968-1972
1996 Novo mesto - 4.bienale slovenske grafike
1996 Flagstaf (ZDA) - izbor slovenske grafike

35Vinko Tušek

Vinko Tušek
Izginjajoča dvorišča naših očetov

Galerija v Mestni hiši
oktober 2007

Katalog razstave Vinka Tuška, Galerija v Mestni hiši v Kranju

Izdal: Gorenjski muzej, Tomšičeva 44, 4000 Kranj, www.gorenjski-muzej.si

Zanj: mag. Barbara Ravnik Toman
Kurator razstave: dr. Damir Globočnik
Spremno besedilo: Maruša Avguštin
Angleški prevod: Jana Kranjec-Menaše
Fotografija in oblikovanje: Marko Tušek
Priprava litografij: Trajanus, Kranj
Tisk: Pro Grafika, Žabnica
Naklada: 500 izvodov
oktober 2007

Razstavo in izdajo kataloga sta omogočili

Ministrstvo za kulturo Republike Slovenije in Mestna občina Kranj