HELVETICA Max Miedinger
Indice Indice Indice Indice Indice Indice Indice Indice Max Miedinger Historia de la Helvética Uso de la Helvética -- -
- - Características de la Helvética ¿Por qué la Helvética esta en todos lados? Anatomía de la letra Altura de x Más carcterísticas. Variables de la Helvé- tica
4 MMAX MIEDINGER fue uno de los tipógrafos más influyentes del siglo XX. Una de sus creaciones más célebres es la omnipresente Helvética, que representa como ninguna otra el estilo suizo en diseño gráfico. Con solo 16 años, Max Miedinger comenzó como aprendiz en la imprenta de Jacques Bollman en Zúrich. Tras completar su formación, comenzó a trabajar para varias empresas, al tiempo que continuaba su formación asistiendo a clases nocturnas en la célebre escuela Kunstgewerbeschule; impulsora del Estilo Suizo. MAX MIEDINGER MIEDINGER
MAX Con 26 años, comienza a trabajar en el departamento de publicidad de los grandes almacenes Globus. Tras diez años curtiéndose en Globus, Max Miedinger comienza a trabajar en Haas Type Foundry y como comercial. En 1954, realiza su primer diseño para ellos, la Pro Arte. En 1956, Max Miedinger ya ha descubierto su camino como tipógrafo, comienza a trabajar como diseñador de tipos inde - pen - diente. Es en ese año cuando Hoffmann, director de la fundición Hass, le encarga la creación de una nueva tipografía sans-serif. Un año más tarde, en 1957, se presenta la Neue Haas Grotesk. La tipografía es un éxito mundial inmediato, el ejemplo perfecto de la precisión y la excelencia del diseño suizo. En 1961, la empresa Hass es comprada por la Fundición Stempel, cambia el nombre de la Haas Grotesk a Helvética.
6 HISTORIA HISTORIA { Recibe un encargo de Edouard Hoffmann (Fundición Haas) de modernizar el estilo del tipo sans-serif de esta casa tipográfica. El tipo era Haas Grotesk y se basaba en el Akzidenz Grotesk de la Fundición Berthold de finales del siglo xix. 1957 - 1961 Miedinger rediseñó la tipografía, convirtiéndola en el “Neue Haas Grotesk”. Helvética es eficaz para uso cotidiano, especialmente en titulares. El tipo conserva el nombre del diseño de Miedinger, pero en el momento que la Fundición Stempel adquiere la Fundición Haas (junto con los derechos de los diseños originales), los nuevos dueños (particularmente Walter Cunz) deciden desarrollar una serie completa con diferentes pesos, y de renombrarla como “helvética” (en latín, “suiza”, adjetivo). La Fundición Stempel lo lanza comercialmente para las máquinas Linotype, y en poco tiempo, ayudada de su nuevo nombre y de un boom de la exportación del diseño objetivo (inicialmente suizo, luego conocido como Estilo Tipográfico Internacional), Helvética se posiciona entre las tipografías más usadas de la historia. Max Miedinger
Helvetica Helvetica }Su éxito se debe a su estupenda escalabilidad en todo tipo de situaciones, así como a la profusión con que fue usada durante el período en que la corriente del estilo internacional marcó la pauta del grafísmo durante los años 1950 y años 1960. La adaptación de las tipografías que no eran latinas a la estética de Helvética y el amplio rango de lenguaje específico para cartas y acentos convirtieron a Helvética en la tipografía corporativa más famosa de los 60 y 70. Se democratiza la accesibilidad a las herramientas del diseño y para el año 1986 Adobe había lanzado una colección de tipografías que contenía más de mil tipos, incluyendo la Helvetica Neue. El gran salto que el desarollo tecnológico ha tenido y la introduccion por parte de Apple Inc. de la primera computadora personal con inter- faz gráfica en 1984 revolucionó el mundo del diseño: Helvética
sub 8 way Tambien fue elegida por el Graphic Standards Manual, uno de los manuales de identidad visual más celebrados en la historia del diseño gráfico. Finales años 70 Hacia finales de los años sesenta, Helvetica fue elegida por los diseñadores Massimo Vignelli y Bob Noorda para crear la nueva señalización del metro de Nueva York. Massimo Vignelli y Bob Noorda
USO USO USO USO USO New York New York Helvetica ha mantenido su elegancia y relevancia a lo largo de los años, y no perderá popularidad en el corto plazo. No obstante, aunque está de moda, también es invisible. No destaca demasiado, y ese es el punto. Helvetica es fácil de leer sin llamar la atención, razón por la cual se ha utilizado en lugares como el sistema de metro de Nueva York por tanto tiempo.
10 K¿ ? Ellen Lupton, curadora de diseño contemporáneo en Cooper-Hewitt, explica la fama y popularidad de Helvetica. “Proporcionó algo que los diseñadores querían: una tipografía aparentemente desprovista de personalidad”, explica. “En contraste, otros tipos de letra sans serif populares que existían en ese momento, como Gill Sans y Futura, tienen voces más fuertes y geometrías más distintivas. Helvetica satisfizo nuestro anhelo de vainilla corporativa”. Si esto suena como un insulto hacia Helvetica, puedes verlo desde el punto de vista de que el diseño no es lo mismo que el arte. En escenarios donde se necesita un tipo de letra para transmitir información rápida y sin esfuerzo, mientras ofrece variedad (en la elección de fuentes), entonces debe ser visto como un éxito. Para apreciar la huella de Helvetica en nuestra cultura, mira el documental Helvetica de Gary Hustwit. En el 2007. Por qué está en TODOS lados Helvética El diseño resuelve un problema.
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12 AnatomíaA ANATOMÍA La contraforma es la parte que no se dibuja en un trazo. La contraforma sería el hueco blanco alrededor de ese espacio, incluso la parte interior que no está dibujada. Un asta ascendente es la porción de una letra latina que se extiende por encima de la línea media de una fuente tipográfica. Es decir, la parte de la letra que es más alta que la altura de la x de la fuente. Un asta descendente es aquella parte de las letras en caja baja (minúsculas) que va por debajo de la llamada línea base. Es decir, cualquier parte de una minúscula que sale por debajo de las letras Trazo curvo que sale del asta principal de algunas letras sin acabar cerrándose. Trazo curvo que encierra una contraforma. Línea horizontal entre verticales, diagonales o curvas. Contra forma Barra Asta ascendente Ápice Asta descendente Vértice Hombre Panza Es la unión de dos astas en la parte superior de una letra. Punto de unión entre dos astas inclinadas. El ángulo formado en la parte inferior de una letra cuando el asta derecha e izquierda se encuentran.
MAX Vértice Ápice
14 GcjHTerminaciones rectas. Las letras mayúsculas tienen un ancho amplio y uniforme. Una fuente con un equilibrio casi perfecto entre el peso y contrapeso de sus letras. Es firme, legible, neutra y simple. H Características
ii cjn a d BMantienen siempre el mismo ancho. Presenta aberturas estrechas, el espacio entre un hueco. La S tiene una forma cuadrada. En la Helvética el punto de la i es cuadrado . s Hay un espacio reduci- do entre las letras para una apariencia densa.
x 16 xXx Gg Tt Hh La altura de la x hace referencia a la altura de las letras en minúscula sin tener en cuenta ni los ascendentes ni descendentes. Se mide desde la línea base hasta el punto más alto de las letras sin ascendientes. La altura de la x no debe confundirse con el cuerpo de la letra que incluye la totalidad de las partes de la letra. Tampoco se debe confundir con la altura del tipo que hace referencia a la profundidad de la pieza de fundición que contiene la letra. La altura de la x es un rasgo característico del diseño de una tipografía e influye en su legibilidad. Altura de x Rasgo de legibilidad
Kerning/Interletrado Es una tipografía que, aún después de más de 40 años de uso y desarrollo, sigue presentando serios problemas en su tabla de kerning o interletrado. Es recomendable que su uso a tamaños apreciables (titulares, logotipos, etc.) no se haga usando un interletrado automático, sino uno manual. Legibilidad Aunque varios expertos mantienen una posición neutral sobre la cuestión de legibilidad de la Helvética, ubicándola a la mitad de la escala entre los tipos humanistas y los tipos ultrageométricos, no podemos dejar de criticar el aspecto de su legibilidad. A tamaños pequeños, la tipografía se comporta de manera defectuosa, fragmentando ópticamente los ejes de lectura. Varios grandes diseñadores han defendido la Helvética sólo para el uso en titulares y a gran tamaño (entre ellos Wolfgang Weingart y Paul Rand). Justificación Helvética (y casi todas las familias neolineales, particularmente las “Grotesk” y las geométricas) no se comportan bien en alineamiento justificado, generando los conocidos “ríos” (la acumulación de espacios en el movimiento vertical, de línea a línea) que fragmentan el color tipográfico del texto. Espacio Helvética (como muchos de los neolineales) necesita cantidades suplementarias de leading (interlineado) y amplios márgenes en su uso. Los pesos 25 a 45 se comportan relativamente mejor que los pesos de 55 en adelante. Características de la Helvética ?
18 HELVÉTICA HELVÉTICA HELVÉTICA Helvética - BoldOblique Helvética - Narrow HelvéticaNeue - MediumExt Helvética - Narrow-Oblique Helvética - Bold
NEUE NEUE HelvéticaNeue - BoldItal HelvéticaNeue - HeavyItalic HelvéticaNeue - Italic HelvéticaNeue - Condensed HelvéticaNeue - BoldExt
20 Esta obra se terminó de imprimir el 22 de Abril de 2023.