Советское Фото 1928 01

СОВЕТСКОЕ

ФОТО
№1 ЯНВАРЬ 1928

зимя В. ДЕВИС

СОДЕРЖАНИЕ

Наша сила и наша слабость—Н. Беляев . . 1 Шаг за шагом. Беседы с начинающими.
Зимние с'емки—Ов......................... ....................... 4 Фото аппарат и принадлежности.............27

Пути фото-культуры. Фотографический конкурс на тему„Зима1 33
Как организовать фото-кружок и как в нем
Живопись и фотография—Н. Трошин. . . 10
работать — Ф. Л .......................................... 34
Международное фото-любительское движе­ По иностранным журналам — Н. Д. Петров
ние— Г. Б о лт я н ск и й ...................................13
и А . К о л о с о в а ........................................... 35
Фотографирование для журналов и газет. К нашим иллюстрациям — Э н д е ................. 33
Смотр фотографии в с т е н г а з е т е .................40
Иллюстрационная фотография. Фото-общественность........................................ 41
Критические заметки — Н. Д- Петров . . . 43
Кто может фотографировать для прессы?— Переписка с подписчиками............................ 45
Таблицы экспозиций на январь и февраль . 47
В. М и к у л и н .......................................... 17
В н о м е р е 50 и л л ю с т р а ц и й
Проявление негативов при сомнении в вер­

ности взятой экспозиции—Е.. Быстров . 22

Самодельные сафиты для полуваттных

ламп —Д . Б ун и м о ви ч ................................... 23

К СТОЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ

ПОЛНОЕ СОБРАНИЕ Я Й Я К Я Й

Льва ТОЛСТОГО

дает своим подписчикам в 1928 году ?/.' Ф 4)

САМЫЙ РАСПРОСТРАНЕННЫЙ ’Ц Мч

шЕЖгЕаНшЕДЕшЛЬвНшЫЙы! (ШЯШШтШШ&Г

в собрании (новейшее издание Госиздата специально доя подписчиков „ОГОНЬКА") будут помещены ВСЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СОЧИНЕ­
НИЯ ЛЬВА ТОЛСТОГО, а также ПРОИЗВЕДЕНИЯ. которые ИЗ-ЗА ЦАРСНОк ЦЕНЗУРЫ ДО СИХ ПОР НЕ ВКЛЮЧАЛИСЬ НН В ОДНО
СОБРАНИЕ СОЧИНЕНИЙ ТОЛСТОГО. Собрание будет состоеть кз 24 книг большого ф ормата, напечатанных убористым четким

_ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ шриф том, по 12 печатных листов Гоколп 200 страниц) каждал— по 2 книги ежемесячно._ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _ _

Л ± абонемент: 52 спР%- 3 -■й■ аСйЮпАыЛР1СМР1РСЫП ТI 1■ с приложением Сочи­

ложением Полного Собрания Художественных Сочине­ нений Льва ТОЛСТОГО и 24-х книгах, и 104 кни­
ний Льва ТОЛСТОГО *| п е— V
в 24-х книгах. (4600 стр.) Год— р* 1\* жек „БИБЛИОТЕКИ ОГОНЕК" г о д - 2 2 р.

Допускается Р А С С Р О Ч К А : при подписке—4 р ., Допускается Р А С С Р О Ч К А : при подписке—5 р.,
к 1 марта—3 р. 50 к., к 1 мая—3 р. и к 1 июля—3 р. к 1 марта—5 р., к 1 мая, к 1 июля и к 1 сентября—по 4 р.

2-—Й явАбНОАНПРСММРСНП ТТш" 5512а №сЯп^рраи„лОоГжОеНнЬиКеАм” „ О Г О Н Е К " без приложений:

104 книжек „БИБЛИОТЕКИ О ГО Н ЕК " (новейшие И *М'№-ра журнала в год 4 р- 50 к., полгопа —
2 р. 40 к., 3 мес.—1 р. 20 к., 1 мес.—40 к.*
произведения лучших русских и иностранных авто­
Подписчики на ..ОГОНЕК" с приложением Сочи­
ров—по две книжки ** и нений Л. К. То л сто го , внесшие подписную
еженедельно).. Год — # ]/• плату сразу полностью, получат БЕСПЛАТНО
большой художествен, портрет Л. Н. Толстого-
полгода—7 руб., 3 мес.—3 р. 75 к., 1 мес.—1 р. 40 к.

|з ПЕРЕВОДЫ АДРЕСОВАТЬ: Москвг,6, Стоастной бул. 11, Акционерному Издательскому О-ву ,,ОГОНЕК“ .
Подписка также принимается повсеместно на почте, письмоносцами, у контрагентов, в отделен.
„Правды" и „Известий ЦИК" и во всех жел.-дор. и городск. киосках Контрагентства Печати.

ЕЖЕМЕСЯЧНЫЙ ж у р н а л ФОТО-ЛЮБИТЕЛЬСТВА и ф о т о - р е п о р т а ж а

П о д п и с н а я ц е н а н а 1 9 2 8 г.: на год — 4.75, на полугодие — 2.50.
П р и л о ж е н и е „Фото-Альманах“ — за доплату в один рубль (при подписке).
За-границу: на год без приложения — 3 доллара, с приложением — 4 доллара.

Рукописи и фото не возвращаются. Напечатанное оплачивается. Прием в редакции: вторник и пятница от 3 до 5 час.

Р е д а к ц и я и К о н т о р а : Москва 6, Страстной бульвар 11. Те/. 3-91-48

„80У 1ЕТ-Р0Т0“. Мозкаи 6, 81газ1по] Ьи1уаг 11. Ы85К

№ 1122 Год издания третий Я Н В А Р Ь 1928

НАША СИЛА и НАША СЛАБОСТЬ

РУБЕЖ, отделяющий первое десятилетие Революции от второго, Советская Страна перешагнула,
оглянувшись назад.

Десятилетний опыт существования власти рабочих и крестьян нужно было собрать, учесть и
изучить. В эти дни были подытожены достижения, выявлены недостатки и намечены вехи будущего.

В юбилейные дни был произведен Великий Подсчет, составлен грандиозный Баланс Революции.
В этом балансе мы осветим лишь одну графу. Маленькое слагаемое в громадной сумме сделан­
ного за 10 лет: мы отметим успехи фото-работы при Советах.
У нас, в СССР, нет фабрик фото-аппаратов и только в зародыше производство фото-принад­
лежностей. Фото-аппараты очень дороги, а фото-материалов очень мало.
И все-таки революция и здесь сделала многое. „Культурная революция", о которой много писал
Ленин, на фотографическом фронте сделала уже первые и значительные успехи.
Дело не в абсолютном количестве потребляемых фото-материалов. Важно — какие классы, какая часть
населения ими пользуется...
В дореволюционное время фотография (оставим в стороне научную и художественную работу,
а также работы профессионалов-фотографов в их „ателье") служила исключительно для развлечения
имущих классов. Фотографией баловались летом на дачах. Фото-аппараты брали на прогулки, где
„увековечивали" себя в самодовольных позах на живописных местах.
О культурном значении фотографии для широких рабочих и крестьянских масс в дореволюционную
эпоху не приходилось, конечно, и говорить. Рабочих фото-любителей просто не существовало...
А крестьян фото-любителей нельзя было себе представить и в воображении.
Классы, владевшие до революции фотографией, пред'являли свои требования, накладывая на всю
фото-рабо1у свой отпечаток.
Эстетизм, культ отвлеченной „красивости", мистика, почти полное отсутствие сюжетов из жизни
рабочих и крестьян — вот наиболее характерные особенности фото-искусства в дореволюционное время.

7

Революция уничтожила господство имущих калассов. На сцену вышли и пред'явили свои права

новые хозяева — пролетариат и крестьянство. В первые годы борьбы и голода пролетариат пред‘-

являл к искусству минимальные требования. В частности, от фотографии требовался только активный
фото-репортаж.

И в первые годы — даже этот скромный социальный заказ не был полностью выполнен.

Первые незабываемые годы революции нашли слабое отображение в фотографии. Массового фото­

любительства у победившего класса не существовало. Работы небольшого числа профессиональных

фото-репортеров были только каплей в море возможностей.

Провинция, фронт, голод, разруха, героическая, единственная в истории человечества борьба

советского государства за свое существование — сравнительно мало отображены в правдивых и наглядных

документах —фото-снимках.

Все же даже то немногое, что сделано, принесло громадную пользу. Революция получила

от фотографии ряд замечательных памятников-документов, ценность которых неизмеримо выше любых

устных и письменных воспоминаний и мемуаров.

После окончания гражданской войны, одновременно с ростом хозяйственного строительства, страна

потянулась к учебе, к знаниям, к культуре. Оживилась и фото-работа.

Вновь возродились прежние научные и технические фото-общества. Создались новые.

В Ленинграде возник в 1918 г. Высший Институт Фотографии и Фототехники. При Государствен­

ной Академии Художественных Наук в Москве вновь возобновило работу Русское Фотографическое

Общество и, наконец, при московском Доме Печати организовалась в начале 1926 г. Ассоциация
фото-репортеров.

Самое основное в фото-работе за советский период —это стихийный рост рабочего фото-любитель­

ства. Рабкоры и селькоры — это единственное в мире широкое единение печати с рабочей и кресть­

янской общественностью. Сейчас их работа дополняется и углубляется работой фото-рабкоров.

О росте советского фото-любительства можно судить хотя бы по рекордному тиражу журнала

„Советске е Фото", обслуживающего эту аудиторию. Вряд ли в какой стране найдется фотографический

журнал с 15.000 твердого тиража ').

Рабочие фото-кружки возникли почти во всех крупных предприятиях. Большинство стенгазет об­

служиваются в той или иной степени фотографией. Фото-аппарат в руках рабочего класса — не предмет

роскоши, а необходимое орудие в борьбе за культурную революцию.

Все это мы отмечаем, как достижения за 10 лет революции.

Каковы же наши недочеты и дальнейшие перспективы?

Недочетов много. Прежде всего,—н е д о с т а т о к ф о т о - а п п а р а т о в и ф о т о - м а т е р и а л о в

и их д о р о г о в и з н а . Зто главное препятствие — самый высокий барьер на пути к развитию фото­

работы. Нужно немедленно приступить к строительству своей фото-промышленности. Это о с н о в н а я

предпосылка развития фотографического движения. Т о л ь к о ч е р е з д е ш е в у ю ф о т о - а п п а ­

рат у р у мы пр и де м к р а с ц в ет у фото-работы.

Необходимо дальнейшее популярное изложение основ фото-грамоты для начинающих любителей.

Побольше фото-литературы, побольше фото-кружков, побольше опытных инструкторов.

Наконец, для планомерного руководства фото-работой — необходимо создание единого центра,

об'единяющего рабочие и крестьянские фото-кружки и одиночек фото-рабкоров.

З а границей, где рабочее фотодвижение сравнительно слабее, уже имеются прочные органи

зациии в разных странах. Поговаривают даже о рабочем фото-интернационале. У нас же, где рабочее

фото-движение насчитывает десятки тысяч товарищей, для всесоюзного об'единения ничего еще не сделано.

Второе десятилетие, несомненно, расширит фото-движение в Советском Союзе до громадных раз­

меров. Этому порукой неисчислимые кадры рабочих и крестьян и рост из года в год их культурного

самосознания.

Н. БЕЛЯЕВ1

1) П ятн ад ц ат ь ты ся ч — ато ти раж „С оветского Ф о т о “ к к о н ц у минувш его 1927 г о д а . А н асто ящ ий нсм ер ж урнала
отпечатан уже в количестве 17.500 экзем пляров.

2

ЗАВОД М. Лёрих

ЗИМА Э. Штейнбах

ЗИМНИЕ О ЕМКИ

Естественно стремление многих фото-любителей заняться сейчас зимней с'емкой на воздухе.
Редакция дает на эт у тему статью, содержание которой касается также и самой сущности

зимней природы, всегда так привлекающей фото-любителя.

СРЕДИ некоторой части фотолюбителей развито ней с‘емки не раз говорилось на страницах „Совет­
мнение о том, что только летний период ского Фото"; кроме того, и образцы типичных
является лучшим для с'емок на воздухе. зимних пейзажей, даваемых журналом, могут слу­
С этим мнением нельзя согласиться. Правда, зима жить доказательством наличия художественных бо­
создает для фотографа некоторые неудобства, свя­ гатств зимней природы.
занные с холодом, иногда — с сильным морозом, но
и только. В остальном эти четыре-пять месяцев в Как известно, снежный покров зимы у п р о ­
году являются громаднейшей практической школой— щ а е т л а н д ш а ф т . В чем же, по сравнению
для начинающего [фотографа, и мощным источ­ с летом, заключается в данном случае упрощение?
ником получения своеобразных эффектов — для В одноцветности зимней природы, в уничтожении
более опытных товарищей. Об особенностях зим­ красок летнего периода? Не совсем так. Если
всмотреться внимательно на снежный покров, то не

4

ЗИМНИЙ ЭТЮД э . Крюгер

трудно увидеть, что и здесь есть окраска. В зим­ даже упрощения; ландшафт как бы стал шире.
ний день, когда ярко светит солнце, тогда бывает Вместо этого, модуляция свето-тени на снегу стала
особенно заметно, что цвет снега, в сущности—го­ основным содержанием его, а контрасты масс
лубой с теми или иными весьма тонкими нюан­ (снег, деревья, дома и пр.) сделались 'более под­
сами. Производя 'наблюдение детальнее, в разное черкнутыми. Таким образом, не в абсолютном
время дня при солнечной и при пасмурной погоде, уничтожении красок заключается простота зимнего
мы можем заметить, что окраска снега имеет зна­ пейзажа, а лишь в выявлении и подчеркнутости
чительно длинную шкалу тонов. Таким образом, основных черт его характера. Передать фотогра­
если снег и б е л ы й , то изображение его на фото­ фией эту особенность зимы, увязать ее с заполне­
графическом снимке повсюду тоном белой бумаги— нием плоскости снимка теми или иными массами,
прежде всего, не соответствовало бы сущности увязать выразительно — и составляет для фото­
зимней природы. любителя не столько трудную, сколько интересную
по содержанию задачу.
Если сравнить два одинаковых вида природы,
рассматриваемых с одной и той же точки зрения, Что и как снимать.
только одного в летнем, а другого в зимнем уборе,
то можно заметить, в чем произошло изменение Зима с ее короткими днями не может прекра­
характера ландшафта. Прежде всего, под снежным тить работу фото-любителя на воздухе. Настойчи­
покровом скрыты все мелочи; весь рельеф мест­ вый и наблюдательный, он должен найти и время,
ности изменился в сторону выравнивания или

3

и сюжеты, за которыми иногда и ходить далеко Наконец, для тех любителей, которые фотогра­
не надо. Отчего, напоимер, не заснять район или фией интересуются, как методом выражения своих
уголок двора вашего завода, фабрики или пред­ художественных замыслов, —зимний ландшафт, как
приятия? Возможно, что если не сам по себе, то таковой, может дать счастливую возможность со­
в сопоставлении с летним снимком этого же сю­ здать простые и выразительные картины. Художе­
жета он будет носить не только личный, но и ственные иллюстрации этого номера лишний раз
производственный или даже общественный интерес. предостерегают фото-любителя от его стремления
Решительно нет никакой необходимости искать так захватить на снимок если не все, что видит глаз,
называемых „красивых видов": бесцельные поиски то —-„как можно больше". Если это невозможно во­
их не научат вас, как снимать, а лишь отнимут обще, то тем более нельзя к этому стремиться в
у ваших занятий их общественно-полезный харак­ зимнем пейзаже, так как однообразие большого
тер. В отношении опытов и изучения зимней с'емки— снежного пространства не может в зрителе вызвать
даже улица, где вы живете, или, вернее, кусок ничего, кроме скуки; точно так же разбросанность
улицы,— должны дать не мало сюжетов для фото. планов и деталей на»снимке не может фиксировать
его внимания.
Тот, кто любит спорт, кто за лето не раз сни­
мал его во всех видах, того не должны остановить Иной раз, при том или другом освещении, две-
ни холод, ни мороз, в стремлении фиксировать три крыши (одни крыши!), покрытые сугробами
спорт зимний: ходьбу на лыжах, бег на коньках снега, одна или две высоких трубы и... больше ни­
и пр. чего! Этих элементов иногда бывает вполне доста­
точно для построения того, что называют художе­
Для тех товарищей, которые стремятся занятия ственным снимком. Все дело в том, как эти эле­
фотографией как - то связать с наукой, т.-е. изучать менты расположить на плоскости снимка, какое
при помощи фото-аппарата характерные явления взять освещение (время дня, состояние погоды) и
природы, или для такого изучения создать мате­ как технически обработать. Именно зимой, а не
риал,— для них, как фотографов, зимние месяцы только летом, возможны такие упрощенные компо­
дадут громадное удовлетворение. Кто, например, из зиции, а, вспомнив то, о чем говорилось выше,
числа любителей снимал процессы и формы обра­ легко понять, что простота эта компенсируется
зования снежных сугробов, навеваний и снежных впечатлением контрастов масс, выявленностью ри­
дюн? Разве работа по фиксации этих явлений, сунка и свето-тенью снежного покрова.
будучи организована более или менее методически,
не даст в руки исследователя большой материал? Мы отнюдь не хотим сказать того, что фото­
Такая работа, выполненная за зиму, может иметь любитель избегал бы с‘емок полей, лесов в снеж­
даже и чисто практическое значение, как, напри­ ном уборе, или в уходящей дали. Здесь хотелось
мер, в борьбе с заносами на железных дорогах. лишний раз подчеркнуть понятие о том, что именно
в зимнем снимке как - то особенно должна быть
Точно так же предметами наблюдений и с'емки выявлена и подчеркнута основная мысль фот ографа.
могут служить и другие явления зимнего периода.
Процессы осаждения влаги на холодных поверх­ Перейдем теперь к описанию специального сна­
ностях: изморозь *)—как кристаллический осадок и ряжения фото-любителя для зимней с'емки.
гололедица—как сплошное образование льда. Если
эти явления изучать при помощи фотографии, то в
весной можно заметить всю степень их губитель­ Фотографический аппарат.
ности для растений. Разве этот пример не имеет
чисто практического интереса? Если имеется клапп-камера на распорках или
складной универсального типа аппарат размера
Процессы производства различных зимних работ 6 X 9 или 9 X 12 см — то это, пожалуй, лучшее и
на воздухе мало представлены фотографией, а для зимней с'емки на воздухе. Небольшой размер
между тем они, будучи своеобразны сами по себе, снимка не имеет значения, так как истинный люби­
давно требуют своего фиксатора. тель, если и не построил еще себе увеличительного
фонаря, то таковой построить должен. При его на­
Одним словом, если что-либо из перечисленного личии можно даже и не производить вовсе кон­
снимать техническ и-грамотно и ме­ тактной печати, а использовать прямо увеличитель
т о д и ч е с к и , то коллекция таких снимков за­ при печати на бромистой бумаге.
служит широкое внимание.1
Конечно, и с другой любого типа камерой,
1) С м . сни м ок „ И з м о р о з ь " —„С оветское Ф о то " № 12 1927 г., вплоть до деревянной „дорожной", можно работать
стр. 392. не без успеха. Все дело сводится к удобству и к

6

В ЛЕСУ А. Ретер-Патч

привычке. Деревянный складной или металлический сивности окраски светофильтра, то выгоднее" был»
(для ручных камер) штатив должен быть у фото­ бы применить так называемый „моментальный
графа всегда при себе. Некоторые любители пред­ фильтр", т.-е. очень? прозрачный, светло-желтый;
почитают, при всех условиях с'емки, матовое стекло такой фильтр пропускает все красные и^зеленые
видоискателю, что для начинающих действительно лучи, задерживая почти все голубые. Экспозиция
облегчает компановку изображения и заполнение при этом фильтре почти не увеличивается. К со­
кадра картины. В этом отношении удобны также и жалению, ортохроматические пластинки нашего про­
зеркальные камеры. изводства, не имея достаточной чувствительности
к зеленым лучам, не дадут при этом фильтре
Об'ектив. должного эффекта, и передача голуоого цвета не
будет соответствовать натуре. В этом отношении
Никто не будет оспаривать того факта, что „ п р а в и л ь н ы й ф и л ь т р“, т.-е. насыщенно­
светосильная оптика и в данном случае желательнее. желтый 21), могущий еще более парализовать чув­
Если при с'емках спортивного характера светосиль­ ствительность пластинки к синим и голубым лучам,
ный об'ектив необходим, то во всех остальных лучше передаст модуляцию нежно-голубых теней
случаях вполне можно удовлетвориться светосилой снежного покрова. При употреблении такого свето­
Ф/6,8 и даже Ф/8. Что касается конструкции фильтра экспозиция увеличивается в 3—4 раза.
об'ектива, то анастигмату надо отдать предпочте­
ние, главным образом, при спортивных и репор» Экспозиция и проявление.
тажных с'емках. В остальных случаях, в особенности
при ландшафтной фотографии, не только распро­ Время выдержки следует лучше определить п»
страненный среди фото-любителей апланат, но даже фотометру или по таблицам, даваемым и нашим
простая ахро иатическая линза *) дадут изображение журналом. Надо сознаться, что у большинства
более пластичное, чем дорогостоящий анастигмат. фото-любителей, производящих зимние с'емки на
воздухе, передержка составляет 75% случаев их
При наводке на фокус не следует увлекаться экспозиций. Правда, передержка—лучше недодержки,
слишком малой диафрагмой: это бесцельно удлинит но это только до известной степени.
экспозицию и придаст изображению неприятную
сухость. Особенно это следует избегать в анастиг­ В виду значительной актиничности снежного по­
матах, так как большинство этих инструментов крова — экспозиция должна быть моментальной;,
покрывает пластинку до краев резко даже при например, в декабре в 3 часа дня, при диафраг­
полном отверстии. У деревянных камер об‘ектив ме Ф/12,5 на ортохроматических пластинках—с 4-х
редко монтирован в затворе, в этом случае необ­ кратным светофильтром, открытый ландшафт с пе­
ходим отдельный, надевающийся на оправу об'ектива редним планом требует экспозиции г/5 секунды.
шторный затвор типа. Торнтон-Пикард. Тот же ландшафт, в феврале в 11 час. утра, с „Тес-
саром" Цейса, задиафрагмированным до Ф/6,8,
Негативный материал и светофильтр. на пластинке обыкновенной чувствительности (без
светофильтра) — требует экспозиции ^/эдо секунды.
Когда идет речь о правильной передаче при­
роды на фотографическом отпечатке, то употре­ Точно так же большое значение играет в данном
бление простых, неортохроматических пластинок случае и метод проявления пластинки. Прежде
является до известной степени бессмыслицей. Лю­ всего, следует не допускать запроявления светов
бителю нет необходимости ортохроматизировать (снега). Общая интенсивность (густота) негатива
пластинки самому—советские фабрики фото-пласти­ должна быть такова, чтобы только в самых высших
нок выпускают теперь такой негативный материал светах, как исключение, он давал бы на отпечатке
более или менее удовлетворительного качества. тон белой бумаги. Негатив должен быть детальным
Чувствительность этих .пластинок к с и н и м л у ­ и гармонично прозрачным.
ч а м следует считать около 78° по Винну. Желтый
светофильтр, который также необходим при с'емке Пишущий эти строки склоняется к замедлен­
на ортохроматических пластинках, можно поместить ному методу проявления зимних негативов. В этом
впереди или сзади об'ектива. Что касается интен- отношении хорош также глициновый проявитель
нормальной концентрации, для чего следует, взяв
известную глициновую кашицу Гюбля, разбавить ее
соответственно водой.

1) Д в а склеенны х оптических стекла: д в ояко-в ы п укл ое и 2) Т а р тр ац и н о в ы й светоф и льтр.
двояко-вогнутое.

8

ЗИМНЯЯ ДОРОГА И. Ярославцев (Москва)

Особенно хорош для зимних с'емок пирогалло- Фиксажная ванна должна быть кислой.
вый проявитель.
I. В о д ы ....................................................... 420 куб. см
120 г
В о д ы .................................................... 150 куб. см Г и п о с у л ь ф и т а ..................... 60 куб. см

Пирогалловой кислоты . . . . . . 1 * 1 ) (Я д!) II. В оды .. .......................................... 2I

С о д ы к р и с т а л л . . . . ' ............................ 7 г Лимоннойкислоты . . . ..

С у л ь ф и та к ри стал л .................................... 7 г Оба эти раствора смешивают и фильтруют-
Фиксаж сохраняется сравнительно долгое время.
10°/0 бром и стого к а л и я ........................... 3 капли
Очень возможно, что товарищи, не занимавшиеся
При нормальной экспозиции, в этой ванне через раньше зимними с'емками на воздухе, претерпят
2 минуты должно выявиться все изображение. в первое время целый ряд неудач; эти неудачи не
После этого пластинку вынимают из ванны, раз­ должны остановить любителя от дальнейшей про­
бавляют проявитель половинным количеством воды работки и изучения своих ошибок.
и опять дают пластинке проявиться еще 3 минуты
для выравнивания контрастов и получения деталей.1 В конце-концов, вы безусловно добьетесь впол­
не удовлетворительных результатов.
1) Д о ст ать сл едует в ап теке.
-о в

9

ПУТИ ФОТО-КУЛЬТУРЫ

Редакция намерена дать ряд статей, излагающих методы рационального построения фотографи­
ческого снимка (композиция). Предлагаемая здесь вниманию читателя первая статья из этого цикла
знаком ит фото-любителя с образцами мировой живописи. По ним фотограф может понять многое

в композиции картин, но подражать им слепо, разумеется, не следует.

Очерк первый. ЖИВОПИСЬ и ФОТОГРАФ ИЯ

ТО лет прошло со времени изобретения фотографии.
З а это время фотография широко вошла в жизнь. В виде семейного портрета она проникла

в каждый дом, создала новый тип искусства — кино, стала неоспоримым летописцем современности,
■фиксируя общественную жизнь и события, и, наконец, сделалась незаменимой помощницей науки и техники.

Технические совершенства фотографии громадны. Но не таковы ее художественные достижения.
В общей массе они ничтожны. А между тем эта сторона фотографии, как и з о б р а ж е н и я , наиболее
ценна. Ведь, благодаря художественности — изображение приобретает силу, дает впечатление, удерживается
в памяти. Только художественное изображение может побороть равнодушие и вызвать интерес, мысли
и ощущения. И только тогда автор сможет с силой передать зрителю то, что он хочет сказать своим
произведением, когда изображение его х у д о ж е с т в е н н о , организовано рационально.

Вот этой художественности и не хватает нашим фотографиям. Они почти никогда не волнуют
нас, не останавливают внимания и не только не запоминаются, но даже часто просто не смотрятся.

Так долго продолжаться не может. Уже чувствуется потребность в создании нового типа снимка —
ф о т о - к а р т и н ы , которая оставляла бы след в ощущениях зрителя и имела бы в себе силу воздействия.

Фото-картина явится новым видом изобразительного искусства — более демократическим, более
доступным всем людям, чем станковая картина живописца.

Но прежде чем создавать свои фото-картины, прежде чем „говорить" ими что-либо, фотограф,
■если он хочет это сделать не на ощупь, а сознательно, должен познакомиться с тем, что сделано до
него людьми в области картины вообще. И, конечно, не для того, чтобы подражать художникам, а чтобы
понять сущность картины, сущность художественного изображения. Рассматривая историю искусств всех
времен и народов, фотограф найдет у художников разнообразные решения интересующих его вопросов
изображения: решения л и н е й н о й композиции, композиции т о н а , распределения с в е т а , передачу
д в и ж е н и я , п р о с т р а н с т в а , о б ' е м а и т. д.

Предварительно хочется сказать несколько слов о том, как придется рассматривать произведения
художников с „религиозным" сюжетом, бывшим в течение нескольких веков непременным условием со­
держания картин и росписи на стенах (фресок). Все эти мадонны, распятия, святые, библейские сцены,
во множестве изготовлявшиеся крупными и малыми художниками, в сущности не имели истинно рели­
гиозного значения и большей частью были портретами современников, очень часто одетых в одежды
своей эпохи и носящих в своем облике далеко не „божественные" черты. Если посмотреть „религиоз­
ные" картины голландского художника Рембрандта, то мы там увидим весь персонаж в костюмах его
эпохи или полуфантастических, в каких-то турецких чалмах, плащах и рыцарских доспехах. Из этого ясно
видно, что художников больше всего интересовал не сюжет, а художественное отображение этого сюжета.

Нас в данном случае тоже будет интересовать в этих картинах сторона оформления, сторона
разрешения пластических проблем. Хотя творческие пути художника и фотографа совершенно различны,
но в результате получается как у того, так и у другого — изображение, картина, к которой в одина­
ковой степени могут быть пред'явлены требования художественности. Для зрителей совершенно безраз­
лично, каким способом сделано изображение — кистью ли, карандашом или фотоаппаратом, только
<>ыло бы оно действенным, волнующим его. Интересы фотографа сходятся с интересами художника —
дать художественное изображение, картину.

И вот, у старых и новых мастеров живописи фотограф увидит различные способы оформления
реального мира. Так, у Р е м б р а н д т а , великого мастера света и тени, он найдет прекрасное разре­
шение задач с в е т а и о с в е щ е н и я . У испанских художников Р и б е й р ы и З у р б о р а н а о н уви­
дит несколько другой подход к этим же задачам света.

10

Рембрандт „Портрет Рембрандт „Портрет Зурборан „Франциск Рибейра „Варфоломей*
Саскии" (17 в.) старухи" (17 в.) А ссизский" (17 в.) (1 6 -1 7 в.)

В произведениях итальянского скульптора, архитектора и живописца М и к е л ь - А н д ж е л О '
фотограф найдет необычайной силы передачу о б‘е м а й лепку форм человеческого тела. Люди в его
стенных росписях (фресках) Сикстинской капеллы кажутся скульптурными и настолько выпуклыми,
что как-будто выступают над поверхностью стены.

Немецкие художники средневековья Д ю р е р и Г о л ь б е й н также интересовались этой задачей,
и в их портретах лепка форм доведена до большого совершенства.

Дю рер „Портрет Ганс Гольбейн младший М икель Андж ело „Адам".
* о л ьц ш у эр а" (15—16 в .) „П ортрет" (16 в.) (15—16 в.)

Новые мастера живописи, в противовес старым, вышли из своих мастерских на воздух и с исклю­
чительной любовью передавали насыщенную светом воздушную среду и п р о с т р а н с т в о . В их пей­
зажах чувствуется солнечность, глубина и мягкость окутанных воздухом очертаний предметов. Тончай­
шие переходы тонов в произведениях французских художников К о р о , Мо н э , П и с с а р о и других
переданы мастерски.

На их вещах фотограф может учиться не только передаче воздушной перспективы, но и тому
отношению к природе, которое заставило художника подойти к ней не со стороны ..красивого" пейзажа.

Писсаро „Улица" (19 в ) Сислей „Снег" (19 в. Монэ „Стог сена" (19 в.)

И, наконец, в произведениях всех великих мастеров живописи фотограф увидит самое главное —
гармоничное расположение пластических форм, увидит к о м п о з и ц и ю . И как бы хорошо ни был
выявлен об'ем, как бы хорошо ни было использовано освещение и передано пространство, если в них
нет нужного композиционного соотношения — они не достигнут цели. Композиция для художников
в созидании их картин была всегда краеугольным камнем. Посмотрите итальянцев — Р а ф а э лгя, Л е о ­
н а р д о д а - В и н ч и , Т и ц и а н а , фламандца Р у б е н с а... В их картинах ничего нельзя сдвинуть и из­
менить, чтобы не нарушить гармонии и выразительности изображения, настолько все части картин связаны,
уравновешены между собой.

Леонардо да-Винчи Рубенс „Портрет Тициан „Туалет Венеры" Рафаэль
„М адонна Л и тта“ (15 в.) Е. Ф урман" (15—16 в.) :(15—16 в .) „М адонна Темпи“ (16 в.)

Расположение темных и светлых пятен в картинах старых мастеров представляет большой инте­
рес 'для фотографа, поскольку ему приходится иметь дело со шкалой тонов белого и черного. Игра
темного фона со светлыми пятнами рук, лица и одежды дает замечательный эффект и напряженность
их изображениям.

Контрасты т о н а часто использовывались художниками в своих картинах в связи с освещением
или совершенно самостоятельно. Это хорошо видно на картинах Б о р д о н е , В а н - Д е й к а , Т и ц и ­
а н а и особенно Т е р б о р х а .

Ван-Дейк „Сусанна" Тициан „Тщеславие" Терборх „Сельский Бордоне „Портрет"
(16 в.) (15—16 в.) почтальон" (17 в.) (16 в.)

Указывая на одно какое-либо разрешение пластической задачи в картине художника, мы умалчи­
ваем о целом ряде других, также прекрасно в ней разрешенных. Мы останавливаемся на том или ином
моменте именно потому, что он может быть наиболее интересен фотографу.

Конечно, по приводимым в статье маленьким воспроизведениям трудно судить о достоинствах
этих картин, хотя некоторое представление о подлинниках они все же дают. Было бы лучше видеть все
эти картины в оригиналах во всей их силе или, по крайней мере, в хороших репродукциях в курсе
истории искусств.

12

Знакомство с произведениями мировой живописи, помимо практической пользы, разовьет худо­
жественный вкус фотографа, расширит его кругозор и вызовет стремление к собственным исканиям.
На картинах художников он увидит все значение художественного оформления и поймет, что снимать
случайно, необдуманно — больше нельзя.

Может случиться, что некоторые из картин произведут на фотографа настолько сильное впеча­
тление, что ему захочется подражать Рембрандту или другим художникам. И это только тогда может
быть полезным, когда это будет решение той же задачи света или композиции в возможностях фото­
графии с чисто учебной целью, а не в слепом подражании живописи. У фотографов-художников есть
тенденция уйти от „фотографичности" и сделать всевозможными способами свои снимки похожими на
„картины", вплоть до передачи фактуры (поверхности) живописи и рисунка в виде мазков, бликов, ше­
роховатости. И, к сожалению, это ценится, „награждается" медалями и дипломами, утверждая ложное
понятие о художественности. Такие снимки не только не вносят что-либо новое, а повторяют бесконечно
старое, уже известное и переданное гораздо лучше таких фотографов художниками-живописцами.

Таким образом, знакомство и изучение картин художников должно носить характер образователь­
ный, воспитательный, но отнюдь не подражательный. Перед фотографом стоят свои собственные задачи,
которые не могут быть разрешены художником в той Форме, в какой это доступно фотографии.

Фотографу не следует пренебрегать своими фотографическими средствами, а, наоборот, на основе
их строить свое художественное изображение. Чтобы сделать действительно художественные и сильные
вещи, фотографу придется много поработать лабораторно. В виде опытов он должен будет разра­
батывать отдельные элементы художественного изображения, чтобы яснее понять, что такое об'ем, про­
странство, композиция, освещение и их возможности передачи в фотографии. Это будет работа студий­
ного порядка, усваивание изобразительной грамоты, и снимки будут носить характер этюдов. Только
на такой культурной и грамотно-осмысленной основе с добавлением собственной интуиции и могут
появиться фото-картины.

В последующих очерках мы попытаемся раз'яснить, применительно к фотографии, каждую дисци­
плину отдельно и дать как бы некоторую ориентацию в этих вопросах. Попробуем ставить задачи на
различную разработку этих дисциплин — в виде мертвой натуры, пейзажей или портретов. Успех в ра­
боте будет зависеть в большой степени от самодеятельности как отдельных лиц, так и кружков, кото­
рые на ряду с грамотой технической станут проходить и изобразительную. Само собой разумеется, что
усвоение изобразительной грамоты не сделает фотографа художником, как приобретение грамоты вообще
не делает человека писателем, но открывает перед ним множество возможностей.

Итак, если это возможно, ходите в галлереи, музеи, изучайте живопись великих мастеров, при­
обретайте изобразительную грамоту, ищите свои пути оформления и построения фото-картины, добивай­
тесь сильного изображения, работайте, работайте и работайте!

Художник Н. ТРОШ ИН

МЕЖДУНАРОДНОЕ ФОТО-ЛЮБИТЕЛЬСКОЕ
ДВИЖЕНИЕ

Со в е т с к о е ф о т о в № и (ноябрь 1927 г.) ставителями рабочего фото-любительства за грани­
подняло вопрос о международном фото-лю- цей, прибывшими в СССР на Октябрьские тор­
бительском об'единении, об организации „Ра­ жества.
бочего Фотографического Интернационала"
Присутствовали: от ПС ОДСК т.т. Баршак,
как нельзя более своевременно, так как на Октябрь­ Болтянский, Туницкий, Севортьян, представители
ские торжества в СССР с'ехалось множество пред­ рабочих фото-кружков завода „Мемза", Вигонь-Тре­
ставителей разных стран, в которых развито рабо­ ста, ЦИТ‘а, Внешторгбанка и „Рабочей Газеты"; от
чее фото-любительство. Всесоюзного Общества Культурной Связи с загра­
ницей т.т. Шейнин и Канторович; от МГСПС
15 ноября в Москве состоялось совещание пред­ тов. Абрамсон; от „Советского Фото" — тов. Пе­
ставителей советских рабочих фото-любительских тров, от советской иллюстрированной печати т. Па-
организаций и организаций, заинтересованных в раз­
витии фотолюбительства, с иностранцами, пред­ нярский.

13

ДЕРЕВЕНСКИЙ ПОРТРЕТ Н. Свищов-Паола (Москва)

Из иностранных делегатов присутствовали: от коих наиболее активны 10 чел. Они имеют свою
Германии (Штутгарт) тов. Хейлиг, от Швеции лабораторию, что способствует развитию работы.
тов. Линдкрут, от Америки тов. Биденкамп. Пред­ Во всей Германии сейчас организованных рабочих
ставитель Бельгии тов. Медага и представитель фотографов, стоящих на точке зрения классовой
Чехо-Словакии д-р Бигальд, в виду их от'езда до борьбы, приблизительно 400 человек. Главной за­
созыва совещания, оставили письменные заявле­ дачей они ставят не бесконечное расширение ко­
личества рабочих фотографов в организации, а соз­
ния. дание боевых хорошо организованных, подготовлен­
Открывающий собрание тов. Баршак привет­ ных компактных групп. Главная задача — обслужи­
вание фотоснимками коммунистической прессы.
ствовал иностранных гостей и указал на важность
совещания, которое должно послужить началом связи Тов. Биденкамп (Америка), приветствуя совеща­
советских и заграничных организаций рабочего ние от прогрессивно настроенных рабочих Аме­
фото-любительства, установления взаимного обмена рики, указывает, что, по существу, рабочего фото­
фото снимками и создания международной органи­ любительства того типа, о котором здесь идет
зации рабочего фото-любительства. речь в Америке не имеется. Есть только одиночки.
Большинство рабочих, занимающихся фотографией,,
Информацию о фото-любительской работе ОДСК делают из этого невинное спортивное развлечение,
сделал представитель фото-любительской секции выезжая со своими фотоаппаратами на воскресную
ЦС ОДСК тов. Болтянский. прогулку. Фотографическая работа рабочих люби-
телей для целей классовой борьбы не ведется. На­
Тов. Петров („Советское Фото") сделал инфор­ стоящее совещание, давшее ему возможность войти
мацию о задачах журнала „Советское Фото11 и об в контакт с представителями рабочих - фотографов:
обслуживании им интересов рабочего фото - люби­ СССР и других стран, будет иметь то значение,
тельства. что он, по возвращении в Америку, будет усилен­
но содействовать появлению в Америке организо­
Им же было высказано пожелание о скорейшем ванного классового рабочего фото-любительства и
налаживании обмена фото-снимками и литературой установлению обмена фотоснимками с другими
между широкими рабочими массами СССР и других странами.
стран.
В дальнейшем следовали письменные и устные
Тов. Шейнин (БОКС) сообщил о попытках
БОКС еще раньше, при участии приезжавших ино­ сообщения о положении в других странах.
странных товарищей—рабочих-фотографов, создать Тов. Линдкрут (Швеция) указывает, что в Шве­
международный фото-центр, а также о своих пер­
вых шагах по обмену фотоснимками с заграницей ции нет организаций рабочего фото-любительства.
и о посылке серии фоторабот германскому об'еди- Есть клубы, но они не ведут подобной работы.
нению рабочих-фотографов. Пока существуют только одиночки"фотографы-ра-

В виду отсутствия ушедшего представителя бочие.
МГСПС тов. Абрамсона, тов. Шейнин кратко ин­ Подобное же сообщение (письменное) 'делают
формировал также о работе клубных фотокружков
и фотокурсах, организованных МГСПС для созда­ представители Австрии и Чехо-Словакии. Пред­
ния инструкторов фотокружков. ставители Франции (тов. Мусинак) и Бельгии

Тов. Панярский говорит о недочетах советского (тов. Метаром), уехавшие до совещания, в своих
рабочего фото-любительства в смысле уделения ма­ заявлениях указали, что в их странах рабочего фо­
лого внимания работающими у нас в этой области то-любительства не существует, но что они поста­
организациям, а также о продвижении снимков на­ раются, по возвращении в свои страны, начать
ших фотокружков и рабочих фото-любителей в еже­ организацию рабочих фото-кружков.
дневную иллюстрированную советскую прессу.
Обмен с СССР может содействовать дальней­
Отмечая недостаточное обслуживание фото-круж­ шему развитию фото-любительства и использова­
ками профсоюзной печати и даже стенгазет, тов. нию одиночек-фотографов из среды рабочих.
Панярский говорит, что в руководстве фото-люби-
тельским движением в СССР пресса принимает не Т.т. Хейлиг (Германия), Туницкий (ОДСК) и
достаточно должное участие. Единственно, кто пра­ Петров (журнал „Советское Фото") наметили и
вильно подошел к этому вопросу и кое-что сделал конкретную технику обмена: наличие междуна­
в данном направлении — это журнал „Советское родной папки, которая об'езжала бы все рабочие
фото-организации.
Фото“.
Тов. Щеголев, чтобы осветить перед иностран­ Всем иностранным делегатам были розданы
комплекты журнала „ С о в е т с к о е Ф о т о“.
ными делегатами, как ведется у нас конкретная
практическая работа в низовых органах, сообщает В дальнейшем собрание обсудило в выступле­
о работе фотокружка завода „Мемза“ и высказы­ ниях ряда товарищей конкретные формы междуна­
вает радость от имени своего и рабочих фото-лю- родной связи рабочих-фотографов (обмен снимками
бителей „Мемзы“, что ему удалось обменяться опы­ и формы этого обмена, обмен фотолитерагурой,
том и встретиться с иностранными рабочими-фо- установление постоянной связи и т. д.).

тографами. Резюмируя все прения и закрывая заседание,
Затем слово для информации представляется т. Баршак указал, что в ближайшее время будет
выделена из заинтересованных организаций спе­
иностранным делегатам. циальная комиссия, которая на основе материалов:
Тов. Хейлиг (Германия) прежде всего передает совещания установит конкретные формы связи к
разрешит вопрос о международном фото-центре.
братский привет от организаций рабочих-фотогра­
фов г. Штутгарта, которых он представляет. Штут­ Г. БОЛТЯНСКИЙ
гартская организация рабочих • фотографов суще­
ствует всего лишь один год. В ней 35 членов, из

15

ТРАФАЛЬГАРСКИЙ СКВЕР НОЧЬЮ Р. Дэвис

ФОТОГРАФИРОВАНИЕ
ДЛЯ ЖУРНАЛОВ и ГАЗЕТ

Количество иллюстрированных изданий все увеличивается. Н е говоря уже о
центральных еженедельных ж урналах— многие провинциальные газеты стремятся си­
стематически давать фото-иллюстрации. Потребность в снимках значительна. Про­
фессиональный фото-репортаж, как бы он хорошо ни был организован, не может
отразить всей современной многогранной жизни. Необходимо приобщить фото-любителя
к иллюстрированной прессе. От этого выиграют и пресса, ну ждающаяся в притоке
свежего материала, и фото-любители, ищущие приложения своих сил. Н е менее важно
участие фото-любителей в стенгазетах.

Считая обслуживание фото-любителями печатной и стенной прессы — задачей
первостепенной важности, „Советское Ф ото" с настоящего № -ра вводит постоянный
отдел „Фотографирование для журналов и газет", предназначенный для фото-люби-

телей, желающих начать работу на этом поприще.

Иллюстрационная фотография

И ллю ст рациям ее значение. Информационная роль фото-иллюстрации. Что такое фото­
репортаж. Какие требования пред‘являю т ся к фото-снимкам редакциями.

ИСТОРИЯ периодической печати никогда еще головый теленок, „самая красивая женщина", „самый
не видела такого значительного и прочного толстый мужчина", курящая папиросы обезьяна.
спроса на фотографическую иллюстрацию,
какой наблюдается в последние годы. Война всколыхнула массы, колоссально подняла
Фотографическая иллюстрация родилась два тиражи газет и журналов, пробудила новые инте­
десятка лет тому назад. З а это время она из роли ресы. Фотография умеющей ездить на велосипеде
служебного, вспомогательного к тексту материала черепахи перестала удовлетворять читателей. По­
выдвинулась на вполне самостоятельное и почетное требовалась иллюстрация, рассказывающая о собы­
место в периодическом издании.
тии, о жизни.
Иллюстрированные журналы пытались было Так развился и окреп фото-репортаж. Фото-ре­
обходиться рисовальщиками, но скоро выяснилась
вся нецелесообразность этого: в каждом рисунке портеру пришлось итти в ногу и поспевать за своим
есть элементы личного творчества художника, его коллегой—обыкновенным репортером и корреспон­
воображения, фантазии. В фотографии ничего подоб­
ного нет, фото-снимок—это действительность, схва­ дентом, пришлось усвоить его темп и приемы работы.
ченная машиной, и потому за фотографией событий Фото-репортеру это удалось вполне—иллюстрация
и жизни—бесспорное превосходство над рисунком. стала изображать все события жизни всего мира.

Хорошая фотография говорит больше, чем рису­ Сейчас в Англии выходят три ежедневных иллю­
нок или длинное описание; она способна дать стрированных газеты с ежедневным тиражей свыше
больше, чем перо самого талантливого журналиста. миллиона экземпляров каждая: „Дейли Скетч",
Недаром во время войны английская газета „Дейли „Дейли График", „Дейли Миррор". В них фотогра­
Мейль“ заплатила баснословную сумму за фото­ фические иллюстрации ежедневно занимают три
графию момента гибели германского дредноута четверти всего номера, тексту отведена служебная
„Блюхер". Все описания тускнели перед этим сним­ пояснительная роль. Множество фотографий с неиз­
ком, зафиксировавшим опрокинутую на бок и по­ менной регулярностью воспроизводятся ежедневно
гружающуюся в воду громаду броненосца, окру­ в этих трех газетах, что наглядно свидетельствует
женную сотнями плавающих среди волн и пытаю­ о значении и росте фото-репортажа. Правда, они
щихся спастись людей. попрежнему изобилуют чепуховыми снимочками
вроде собачек в очках и премированных страусов,
„Одна картина стоит тысячи слов"—эту старин­ но на ряду с этим в них прочно укрепился настоя­
ную китайскую поговорку часто можно применить щий систематический фото-репортаж внутренних и
к современной фото-иллюстрации. заграничных событий.

Информационное и пропагандистское значение В советской прессе—прессе широких трудящихся
фотографической иллюстрации оценено было не масс —фото-иллюстрации по праву принадлежит
сразу. До империалистической войны иллюстра­ почетное место, значительное настоящее и еще
циями обслуживались, главным образом, пустые ник­ большее будущее. Иллюстрированная газета и жур­
чемные сюжеты: аристократические свадьбы, трех­ нал могут постепенно приохотить к чтению отста­
лую женщину, малограмотное население города и
особенно деревни и быть для них переходной сту­
пенью к обыкновенной газете.

17

Иностранные фото-репортеры за работой

В поисках вы сокой точ ки с ‘емки, ф о то гр а ф сп окойно раб о т ает на краю кры ш и, поддерж иваем ы й вер евко й .

Каким требованиям должна удовлетворять жур­ времени событие устареет и другие журналы, име­
нальная иллюстрация? ющие более аккуратных фотографов, уже поместят
его.
Не будем говорить пока о том, что она должна
быть технически хороша,— остановимся на ее внут­ „Лови момент"— если хотите, подходящий девиз
ренних качествах. для фото-репортера, который должен спешить не
только на с'емку, но и в лабораторию, а оттуда с
Фото-иллюстрация должна не только протоко­ готовым отпечатком—в редакцию.
лировать и не только показывать чисто механически:
она должна говорить, рассказывать о событии. Дать хорошую фото-иллюстрацию — не так-то
Она должна легко доходить до сознания зрителя, просто.
быть понятной читателям газет без раз'ясняющей
подписи, по одному лишь краткому заголовку. Фото-репортаж требует квалификации, и доволь­
но высокой. Не каждый старый, всю жизнь про­
Скучный, пресный снимок не нужен читателю. ведший в ателье и в лаборатории профессионал-
Фотография должна быть содержательна, должна фотограф может сразу сделаться фото-журналистом.
иметь настроение и передавать его зрителю, должна
заинтересовывать. И начинающий любитель с немудреным два­
дцатирублевым аппаратом, и опытный фотограф со
Фотография должна быть динамична — переда­ сложной трехсотрублевой зеркальной камерой оба
вать движение и, по возможности, давать сюжет и могут дать снимки, интересные для читателей и
пригодные для помещения в журнале. Но если они
участвующих лиц в действии. хотят серьезно заняться работой для журналов и
Фотография должна быть злободневна. Снимок, не являются опытными фото-журналистами с боль­
шим стажем—а таких в СССР десятка два всего—
иллюстрирующие старое событие—годится в боль­ то у них нередко возникают вопросы и затрудне­
шинстве случаев только в редакционную корзину. ния. Помочь им—задача настоящих очерков. И если
Не говоря уже о газетах, — даже в еженедельных в результате советская пресса получит хоть не­
журналах пригодность снимка иногда исчисляется скольких новых фотографов -журналистов (а на
часами—особенно перед прекращением сдачи мате­
риала в номер журнала: через день он теряет цен­
ность, так как не может попасть в текущий номер,
а для следующего—не годится, потому что к тому

18

Чемпион бокса Тенней идет гулять по Нью-Йорку

Снимок хорошо иллюстрирует американские нравы: достаточно Теннею появиться на улице, чтобы последняя оказалась
запруженною толпой любопытных.

глазах у нас — ряд примеров, когда начинающие товарищи найдут здесь несколько полезных для
быстро становились в ряды профессионалов), если себя практических указаний — цель наших очерков
начинающие работать на этом интересном поприще будет достигнута.

Кто может фотографировать для прессы?

Профессионалы фото-корреспонденты. Любители и их роль д ля иллюстрированной прессы.
Аппарат в руках у комсомольца, рабфаковца, рабочего, экскурсанта, путешественника.
Провинциальный фото-корреспондент, его задачи и рамки деятельности. Журналист-фотограф.

КОГДА, к примеру, начинался „Огонек", в жур­ действительно интересная фотография всегда будет
налистских кругах недоумевали, где редак­ охотно принята редакцией, от кого бы она ни
ция его возьмет потребное количество фото­ поступила.
снимков. Мол, используете архивы, хватит
Постоянные фотографы, выполняющие с'емки
их на полгода, а потом что?.. Однако, „Огонек" по заданиям редакций, обслуживают меньшую часть
журналов. Остальной материал идет самотеком,
выходит уже пятый год и за отсутствием места присылается со всех концов Союза и за-границы.

помещает меньше половины того фото-материала, „Целая армия фотографов атаковала на вокзале
который очень хотел бы напечатать. Остальные уезжавшего тов. такого-то" — подобные заметки
часто мелькают в газетной хронике. Фоторепор­
многочисленные журналы тоже не сидят без фото­ теры-профессионалы и полупрофессионалы гурь­
графий. бой являются на все приезды, от'езды, официаль­
ные торжества.
Это не означает, что журналы в фотографиях

не нуждаются и что сбыт их затруднителен. Наши
журналы не избалованы хорошими снимками, и

19

Даже на одиннадцатом году советская печать мет их с удовольствием, так как такие снимки
бедна фото-журналистами. Старые дореволюцион­ важны и редакции получают их редко. Вид же
ные фото-репортеры совсем отошли от этой работы; местности интересен лишь тогда, когда он связан
несколько настоящих профессионалов, выдвинув­ с событием: так, виды Шанхая, которые раньше
шихся за годы революции, не могут удовлетворить никто не стал бы печатать — приобрели интерес
в связи с китайскими событиями.
потребность всех журналов.
Почти все советские фоторепортеры-профес­ Помещать свои снимки в журналах может каж­
дый. Однако, для того, чтобы сделаться настоящим
сионалы произошли из любителей — это понятно, фотографом-журналистом, кроме хорошего фото­
потому что, в противоположность ремесленникам, аппарата и знания фотографии, нужно особое га­
любителям свойственна наибольшая гибкость и све­ зетное чутье к тому, что может интересовать чи­
жесть. Это дает нам право ожидать из среды лю­ тателя и что действительно стоит снять. Фото­
бителей новых настоящих фото-журналистов по журналист должен свою фото-камеру иметь всегда
при себе и везде, где бы он ни находился, быть
призванию. по-репортерски наблюдательным, сразу чувствовать
Несомненно, найдется немало любителей, спо­ и схватывать интересное, оценивать обстановку и
быстро ориентироваться во всех возможностях.
собных сделаться фото-корреспондентами. Нужно
научить их делать пригодные для журналов снимки, Художественная наблюдательность — также не­
нужно повысить общий качественный уровень жур­ обходимый элемент для него: без нее фото-журна­
нальных фото-иллюстраций. Деятельный и свежий листу даже при самой лучшей технике трудно бу­
фотограф найдет перед собой обширное поле для дет достигнуть сколько-нибудь выдающегося успеха.
работы и обеспеченный для хороших снимков ры­ Зато она же поможет ему найти сюжет для
нок сбыта; ему не придется сидеть без дела. с'емки там, где другой пройдет мимо, ничего не
заметив.
Если Москва более или менее полно обслужи­
вается профессионалами, то в провинции все поле Если у начинающего есть врожденное призва­
принадлежит любителям. Почти все, присылаемое ние и тяготение ж работе в журнале — все нужные
в центральные иллюстрированные журналы из качества могут быть развиты путем практики.
провинции — дело рук любительских; подавляющее
большинство фото-корреспондентов на местах — Фото-репортер должен быть в курсе обществен­
любители. Пока их работа не охватывает вполне ной и политической жизни, должен систематически
всей многогранной жизни советской страны и читать газеты, быть политически грамотным. Иногда
оставляет достаточно для тех любителей, которые, к фото-журналисту пред'являются неожиданные
вместо с'емок родственников и знакомых, тоже за­ требования: одного московского фотографа, при­
хотят заняться работой для журналов и помочь ехавшего в деревню снимать для своего журнала
развернуть перед широкими массами всестороннюю крестьянский быт, — крестьяне окружили, поста­
яркую и разнообразную картину быта и строи­ вили на бочку и не отпускали в течение полу­
тельства отдельных областей и самых отдаленных тора часов, заставив делать доклад „о текучем
уголков необ'ятного Советского Союза. моменте".

Среди рабочей молодежи появился и возрастает Чем больше фото-журналист развит —тем успеш­
интерес к фотографии, почти повсеместно при ра­ нее пойдет его работа. А если свои снимки он
бочих клубах организованы и работают фото­ сможет сопровождать очерками — ему цены не
кружки. Иллюстрированные журналы могут полу­ будет. Сейчас же журналы для разработки какой-
чить, таким образом, новый кадр сотрудников. Ра­ либо темы обычно командируют двух человек:
бочий, рабфаковец, комсомолец — умеющие владеть одного — пишущего, и другого — снимающего.
аппаратом, могут дать из своей среды много жи­
вых ненатянутых снимков. Близкая и хорошо зна­ Начинающий должен, однако, помнить, что
комая им жизнь фабрики, деревни, быт рабочих и нельзя сделаться фото-журналистом в две-три не­
крестьян всех пестрых народностей СССР — бо­ дели. В нашем деле в особенности—„успех строится
гатая почва для фотографической работы. на неудачах". Работа фото-журналиста требует
особой настойчивости и старания, чтобы стать на
Экскурсант и путешественник встречают много заметное место среди многих фотографов, с кото­
интересных тем для с'емки. Вовсе не нужно для рыми имеет дело редакция. Добиваются успеха и
этого забираться в дебри Африки — наши два де­ выдвигаются немногие, но начинающий не должен
сятка союзных республик и областей дают более пугаться этого: очень уж много перед ним непо­
чем достаточный и еще неиспользованный простор чатых углов, и редакции ждут новых и свежих
для с'емки. Многое из того, что кажется рядовым фотографов.
и обыденным постоянному жителю какого-нибудь
уголка СССР —приехавший из другой части Союза Даже если начинающий не сделает фото-репор­
экскурсант найдет интересным как для себя, так и таж своей профессией — он сможет время от вре­
для читателей иллюстрированного журнала. мени при случае помещать свои снимки в журна­
лах. Начинающие же, твердо решившие выдвинуть­
В путешествии снимать нужно не пейзажи: они ся на поприще журнальной фотографии, не должны
ценны только для книг с описанием путешествий. огорчаться первыми возможными неудачами, а до­
Редакция откажется от коллекции видов природы, искиваться их причин; в случае же успеха они с
как бы прекрасны они ни были: массовый совет­
ский журнал не может уделять дорогое место ви­ избытком будут вознаграждены интересной и увле­
дикам и пейзажикам. Если же путешественник при­ кательной работой, дающей много удовлетворения.
везет снимки, иллюстрирующие жизнь и быт тру­
дящихся какой-нибудь страны — то редакция возь­ В. МИКУЛИН

20

ЛЕНИНГРАДСКИЙ ТОРГОВЫЙ ПОРТ М. Альперт

ПРОЯВЛЕНИЕ НЕГАТИВОВ СОМНЕНИИ

в ВЕРНОСТИ ВЗЯТОЙ ЭКСПОЗИЦИИ

НЕДОСТАТКИ негатива исправляются проявле­ жана и переносится в специальную для недодержек
нием, но обычно применяемый метологидро- ванну.
хиноновый проявитель не дает широкого
простора в экспозиции и более или менее Проявитель для нормальных экспозиций соста­
неправильно взятые экспозиции исправлены пол­ вляется следующим образом:
ностью обычно быть не могут. Но есть прояви­
тели, которые дают очень широкое поле экспозиций, ) если температура больше
это — глицин и пирогаллол. Особенно глицин В о д ы ...................................100 к у б . см I 16° Р , то прибавляется
хорошо проявляет передержки, — в нем можно
получить приличные негативы с таких экспо­ К аш и ц ы ...............................6 —7 к у б . см ! 5—10 кап ел ь бром истого
зиций, каковые в метол-гидрохиноне безвозвратно • ) к али я Юп/0 р асто р а.
пропали бы. Я остановлюсь на проявлении глици­
ном, как на более простом и не уступающем Проявитель для передержанных негативов со­
пирогаллолу. ставляется двояко: если передержка небольшая, то
проявляют просто разбавленной в 50 раз кашицей, но
Приготовляется проявитель в концентрирован­ лучше проявлять следующим составом:
ном виде следующем образом (по рецепту Гюбля).
Подогревают в стеклянной посуде 50 куб. см дистил­ В оды ................................................................. 100 к у б . см
лированной воды до кипения и растворяют в ней К аш и ц ы .........................♦ . . . . . 4 к у б см
50 г сернистокислого натрия (кристаллического), по Р аст в о р а бо р м исто го к а л и я .................. 10 к у б . см
растворении снимают с огня и всыпают 20 г гли­
цина, снова подогревают до растворения, снимают Пластинки, проявленные в этой ванне, окра­
с огня и всыпают 100 г сухого поташа, доливают шиваются в желтый, а иногда и в оранжевый цвет,
дистиллированной водой до 150 куб. с м -—и прояви­ который, надо сказать, не влияет на качество
тель готов. Получается серая кашица, которая сохра­ негатива.
няется в склянке с притертой пробкой неограничен­
ное время. Современем жидкость, которая от нее Проявитель для кздодержек готовится следую­
отстаивается, окрасится в желтый, а потом и в щим образом:
черный цвет, но это нисколько не меняет свойств
проявителя и он так же годен к употреблению. В оды .......................... * ‘ • ..........................100 к у б . см
Перед каждым отмериванием кашицы ее необходимо Кашицы . . . . . . . . . . . 2 куб. см
крепко встряхивать, а не сливать отстоявшуюся Раствор едкого натрия 10°/ 0 . . . . 4 куб. см
жидкость. Затем в отдельных бутылках заготовля­
ются 10% растворы бромистого калия и едкого Проявление ведется во всех случаях, как обычно,
натрия. до нужной густоты, затем идет небольшое опола­
скивание и кислая фиксажная ванна с квасцами или
Незадолго до употребления приготовляется отдельное квасцеЕание, так как слой желатина
следующий испытательный состав: от длительного проявления сильно размягчается
и может быть случайно попорчен. Рекомендуем

фиксажную ванну следующего состава („Аэрофото"):

В о д ы ............................................... . . 500 куб. см

Г и п о с у л ь ф и т а .................................... • . 150 г

С у л ь ф и та кри ст................................. • . 10 г

Уксусной кислоты (ледяной) . . . . 10 куб. см

Х ром овы х к в а с ц о в ................................... 2 г

В о д ы ............................................................. 1.000 к у б . см Сначала растворяют все остальное, а затем
прибавляют гипосульфит. Описанным способом про­
К аш и ц ы * ) ........................... .... 12 куб . см
явления можно проявить одинаково хорошо снимки
Затем прибавляется 10°/о раствор бромистого с разностью в экспозициях в 500 раз. Так, напри­
калия, в следующих количествах:
мер, Гюблем бйкли проделаны следующие опыты:
при 8 —12р Р V, куб. см ^ на 1.000 куб. см в одно время, одно и то же место было заснято на
„ 12-16° Р 1 куб, см > проявителя. трех пластинках. Первая пластинка экспонирова­
4 куб. см )
сьыше 16° Р лась 1/б0 сек., вторая — 1 сек. и третья — 10 сек.
После испытания в пробном проявителе, оказалось:
В приготовленный проявитель ойускают пла­
стинку, предназначенную к проявлению, и заме­ что первая — недодержка, вторая — нормальная
чают время. В дальнейшем следят, просматрива­ и третья — передержка. Негативы, проявленные
нием пластинки на свет фонаря, за появлением в соответствующих экспозициям проязителях, дали
первых следов изображения. Если первые следы следующие результаты: первый и второй (не­
появились через 5—7 минут после погружения, то додержка и нормальный) — безупречные, а третий
пластинка передержана, и в дальнейшем перено­ (передержка) — просто хороший, немного однотон-
сится в специального состава проявитель. Если
следы изображения появились в пределах от нее, мягче остальных.
Думаем, что фото любители, которым этот спо­
7—15 минут, то экспозиция была взята нормаль­
ная — проявление ведется в дальнейшем в нормаль­ соб проявления неизвестен, испытав его, останутся
ном проявителе. Если же через 15 минут следы им довольны. В нашей практике еще не было слу­
изображения не появились, то пластинка недодер­ чая, чтобы хоть один негатив, который в других
проявителях пропал бы безвозвратно,—после про­
явления глицином не оказался бы годным.

1) Д л я о тм еривания п р о яв и тел я очень удобно приобрести Е. БЫ СТРО В
маленькую м ензурку н а 5 —10 к у б . см.

22

ЗА КУЛИСАМИ ЧАЙНОЙ Ю. Амурский (Благовещенск)

САМОДЕЛЬНЫЕ САФИТЫ
для ПОЛУВАТТНЫХ ЛАМП

Зим ой дневного света для портретной с'емки обычно не хватает. Учитывая значите льную распро­
страненность с'емки с полуваттными лампами, редакция считает полезным и в эту практику
любителя ввести некоторые удобства в виде принятого в таких случаях так называемого сафита.

К ак сделать его самому и рассказывает приводимая ниже статья.

В СВЯЗИ с большими усовершенствованиями *
в деле светосильной оптики и значительным все удобства работы при искусственном свете, тем
поднятием светочувствительности фотопла­ не менее не применяют его, полагая, что устрой­
стинок, достигнутыми за последнее время, ство такого освещения сопряжено с большими
большинство фотографов, как любителей, так и трудностями. Такое мнение в общем, конечно,
профессионалов, стали прибегать к с'емке портре­ неправильно, ибо кроме подставок для ламп, даю­
тов при искусственном освещении, и если еще щих возможность регулировать направление света,
недавно главнейшими источниками света были никаких особых приспособлений, как равно и боль­
сильные и дорого стоющие дуговые лампы, то ших знаний электро-техники, абсолютно не тре­
теперь они с успехом заменяются простыми полу­ буется. Такие подставки, называемые иначе сафи-
ваттными лампочками, не требующими, подобно тами, весьма несложны по своей конструкции, и,
дуговым, специального оборудования и значительно при наличии некоторых инструментов и некоторого
упрощающими работу. К настоящему времени почти желания, с успехом могут быть построены самим
все фотографы-профессионалы перешли к работе фотолюбителем. Употребление сафитов значительно
в так называемых темных павильонах, что же касается облегчает любителю работу по с’емке портретов,
любителей, то многие из них хотя и учитывают так как ставит его вне зависимости от погоды и
дает возможность достичь больших художественных

23

Ч ер т. 1: О бщ ий в и д п и рам и д ал ьн ого са ф и та: 1—к р е с то о б р а зн о е основан ие, 2—нож ка, 3—ф о н ар ь , 4—подвиж ная м уф та, 5—отк осы *
6—стержень для закрепления муфты, 7—планки, скрепляющие стенки ф онаря.

Черт. 2: А —устройство канавки, Б —готовы й крест с отверстием для ножки, В—устройство цилиндрика ножки в нижнем ко н ц е.
Ч ерт. 3: М уф точка. С боку видно о тв ерсти е д л я стерж ня.
Ч ерт. 4: Р а зв е р т к а п и р ам и д ал ь н о го ф о н ар я , А —о тверсти е д л я п атр о н а л ам пы .
Черт. 5: Эллипсовидный фонарь. В верхней стенке два отверстия для патронов.
Ч ер т . 6: Р а зв е р т к а элл и п со в и д н о го ф о н а р я . Р азм е р ы п о к азан ы в сантим етрах.

эффектов, трудно достижимых при обычном оконном Для этого в середине каждого бруска (см. черт. 2—А)
освещении, в условиях которого обычно и нахо­ выдалбливается поперечная канавка шириной в
дятся фото-любители. 1*/а вершка и глубиной в а 4 вершка, т.-е до сере­
дины бруска. Оба бруска складываются затем вы­
Приведенный ниже сафит описан в двух вари­ долбленными местами и образуют крест. Для ма­
антах. Для получения больших художественных ксимальной прочности, канавки делают несколько
эффектов необходимо иметь не один, а два сафита, уже ширины брусков, затем расчищают стеклянной
но нет надобности делать больше трех. бумагой стенки канавок и, смазав их клеем, вкола­
чивают вплотную один брусок в другой. На время
Постройка пирамидального сафита. просыхания клея еще лучше зажать крест в тиски,
но можно обойтись и без этого. Когда бруски
Для изготовления двух сафитов по типу, пока­ окончательно склеятся, в центре креста при помощи
занному на черт. 1, достаточно будет приобрести коловорота с соответствующим сверлом просверли­
одну 9-арш. рейку I1/, вершкового квадратного се­ вают сквозное отверстие диаметром приблизительно
чения, ее можно купить на любом складе лесных в 3—3^2 см (см. черт. 2—Б).
материалов под тем же названием, затем понадо­
бится один лист 3—4-миллиметровой фанеры, не­ Ножка сафита.
большая доска, толщиной в 1 см, и небольшая рейка
квадратного вершкового сечения (последняя не­ Из оставшегося бруска в 2| /а аршина длиной
обязательна). От большой рейки отпиливаем поло­ изготовляется ножка сафита (см. черт. 1). Для укре­
вину в 4*/а арш. длиной, из которой и изготовляем пления ножки на кресте один из концов бруска
один сафит. Эту рейку распиливаем на три части, стачивается цилиндром (см. черт. 2—В).
две—по одному аршину и одну — в 2Ч-> арш. Все
три куска нужно гладко обстругать с четырех сто­ Цилиндрик делается длиной в П/г вершка и та­
рон, чтобы придать сафиту более красивый вид. кого диаметра, чтобы он вплотную входил бы
в отверстие креста. Для этого полезно делать,
Основание сафита. не прямой цилиндрик, а слегка конусообразный
к концу (конус должен быть самым незначитель­
Из двух аршинных брусков следует изготовить ным). Цилиндрик обчищается стеклянной бумагой,
крест, который будет служить основанием сафита.

24

обильно смазывается клеем
и вколачивается в отверстие
креста, также смазанное кле­
ем. По высыхании подставки,
в ножке, начиная приблизи­
тельно от середины и до
верхнего ее конца, просверли­
вают ряд отверстий диамет­
ром в 1 см и на расстоянии
приблизительно в 15 —20 см
друг от друга. Во избежание
качания и для большей проч­
ности, по четырем сторонам
ножки можно сделать откосы
из вершковой рейки (уста­
новка их ясна из черт. 1), но

можно обойтись и без них.

Муфточка д ля фонарей.

Теперь из имеющейся у
нас сантиметровой доски
надо сделать муфточку, кото­
рая должна свободно наде­
ваться на ножку и двигаться
вверх и вниз. Для этого вы­
пиливают 4 стенки 4-уголь­
ной формы длиной прибли­
зительно в 15 си«. 2 стенки
делаются шириной в П/г верш­
ка, а 2 — на 2 си* шире. Все
стенки скрепляются в муф
точку при помощи клея, а
затем — винтов (см. черт. 3).
По высыхании клея, в двух
противоположных стенках
муфточки, ближе к одному
из краев, просверливаются
2 сантиметровых отверстия
друг против друга и с таким
расчетом, чтобы при наде­
вании муфточки на ножку —
отверстия совпадали.

Фонарь сафита.

Теперь остается изгото­

вить самый фонарь сафита.

Для этого из одной половины

листа фанеры делают раз­

вертку (выкройку), показан­

ную на черт. 4 (все размеры на

чертеже приведены в санти­ СТИЛИЗОВАННЫЙ ПОРТРЕТ А . Кореневич (Киев)
метрах). Все 4 стенки затем

выпиливаются и скрепляются

в пирамидальную форму (см.
черт. 1). Для скрепления стенок г можно по Сборка частей и отделка сафита.

краям их выпилить шипы, которые при склейке Когда все части готовы, фонарь своим доныш­

войдут друг в друга, но проще — проложить
изнутри по ребрам тонкие планки и скрепить ком привинчивается к одной из гладких стенок
их со стенкамк клеем и затем гвоздями или муфточки четырьмя или шестью винтами и наде­
еще лучше винтами. В верхней стенке фонаря вается на ножку (см. черт. 1). Для укрепления фо­
(см. черт. 4—А) надо заранее выпилить в центре наря на ножке, вытачивается круглый деревянный
отверстие по размерам электрического патрона для стержень и продевается в отверстия муфточки и
ножки. Затем в отверстие, в верхней стенке фонаря,
закрепления последнего.

25

II III—из сантиметровой
доски. Скрепление стенок
лучше всего произвести
винтами, так как лист фа­
неры придется изогнуть
и он постоянно будет
стремиться выпрямиться.
В этом случае склейку
производить очень труд­
но, а гвозди могут со вре­
менем вылезти. В стенке
II предварительно следует
выпилить столько отвер­
стий, сколько думают по­
ставить ламп (на нашем
чертеже — два). Скрепле­
ние фонаря с муфточкой
производится так же, как
и в первом случае.

Электрический расчет.

Описанные нами сафи-
ты, предназначенные для
любительской работы, рас­
считаны на установку ламп
с нормальными патрона­
ми, т.-е. до 200 ватт каж­
дая. В случаях установки
более мощных ламп ста­
вится увеличенный пат­
рон называемый в прода­
же „Голиафом".Установку

мощных ламп или увели­
чение их количества нель­
зя производить произ­

вольно, так как для обыч­
ной осветительной цепи

существует известная нор­

ма нагрузки и в случаях
несоблюдения этой нормы

В ЛИСТОБОЙНОМ ЦЕХЕ Н. Татарченко (Свердловск) могут быть неприятные
последствия в виде пере­
горания предохранителей

вставляют патрон лампы и зажимают его изнутри и проч. Поэтому нужно придерживаться некоторого
фарфоровым изоляционным кольцом патрона. Шнур расчета, хотя и весьма простого. Чтобы определить
от патрона отводится непосредственно в штепсель. норму нагрузки, нужно вольтаж цепи умножить на
Для использования большего количества света ампераж счетчика. Полученная цифра даст допу­
лампы, всю внутреннюю часть фонаря нужно окра­ стимую нагрузку в ваттах. Так, например: при
сить белой масляной краской или просто оклеить 110 вольтах и 5-тиамперном счетчике допускается
белой бумагой. установла в 550 ватт, т.-е. приблизительно 1000 све­
чей. При 10-тиамперном счетчике и при том же
Эллипсовидный фонарь. вольтаже цифра эта увеличится вдвое, но при та­
кой нагрузке необходимо озаботиться об установке
Для установки не одной, а более ламп следует, и соответствующих предохранителей. Во всяком
конечно, соответственно увеличить или, вернее, случае, для любительских целей наличие двух
удлинить и самый фонарь, но удобнее в таких сафитов с 200-ваттной лампочкой в каждом вполне
случаях изготовить фонарь несколько иной формы, достаточно для работы даже не с весьма свето­
показанный на черт. 5. Такого типа фонарь имеет сильными об'ективами, поэтому мы рекомендуем
некоторые преимущества перед пирамидальным ограничиться приведенным количеством сафитов,
в том, что не так концентрирует свет, как послед­ чем будет достигнута и известная экономия.
ний, и равномерно распределяет свет всех ламп.
Для изготовления его выкройка делается по черт. 6, Д. БУНИМОВИЧ
при чем стенка I — приготовляется из фанеры, а

„ФОТОГРАФИЧЕСКАЯ ХИМИЯ в общедоступном изложении"

(книжка 14-я „Библиотеки Советского Ф ото") вышла из печати. Требуйте во всех газетных киосках и в лучших фото-магазивах.
112 страниц. Цена 60 коп.

26

ШАГ ЗА ШАГОМ

Беседы с начинающими

Под общим заглавием „Шаг за шагом“ редакция даст серию последо­
вательных бесед, предназаченных д ля тех товарищей, которые еще не
занимались фотографией и хотят с нею познакомиться и сделать пер­
вые шаги в этой области. В самой легкой и простой форме настоящий
отдел даст начинающему простейшие практические указания относи­
тельно всех основных фотографических манипуляций, начиная с того мо­
мента, как он впервые берет в руки фото-аппарат, и кончая отделкой
готового отпечатка. Первый вполне законченный цикл состоит из шести
бесед, которые будут помещены в первых 6 номерах журнала за 1928 г.

Беседа первая. Фото-аппарата и принадлежности

Вступление

Фо т о г р а ф и р о в а н и е не является ни осо­ бражение предметов, находящихся
бенно сложным, ни особенно дорогим за­ впереди линзы.
нятием. По своей технике и по потребному
2. Э т о и з о б р а ж е н и е м о ж н о з а п е ч а т ­

для занятия ею времени фотография до­ л е т ь н а ч у в с т в и т е л ь н о м к с в е т у ма ­

ступна каждому. Недаром ученый К. А. Тимирязев т е р и а л е .
Перевернутое вверх ногами изображение мы
назвал ее „самым демократическим из искусств",
недаром А. В. Луначарский предлагал „внести бла­ можем получить позади любой лупы (обыкновенного

годеяния фотографии в самую гущу масс, дать ее „зажигательного" или „увеличительного" стекла).
в руки всем трудящимся". „Как каждый передовой Но для фотографических целей такая простая линза
товарищ должен иметь часы, так он должен уметь малопригодна, так как она дает очень расплывчатое
владеть фотографической камерой" — слова того же нерезкое изображение. Для с'емки же нужна спе­
циально обработанная линза, которая называется
наркома просвещения.
И действительно, мы наблюдаем в наши дни уже об'ективом (или соединение двух и более линз).
Об'ектив и фотографическую пластинку заклю­
небывалую тягу к фотографии самых широких
чают в непрони­
масс; фотокруж­
цаемый для све­
ки в о з ни к а ют
та ящик, ибо на
ежедневно то
светочувстви­
тут, то там. Да­
тельную пла­
же резкий не­
стинку должны
достаток аппа­
попадать только
ратов и бумаги
те лучи, кото­
не может оста­
рые проходя т
новить это по­
через об'ектив,
чти стихийное
постор о н н ий
устремление к
свет должен быть
фотографии.
совершенно
Фот ография
устранен. Для
(по-русски „све­
того, чтобы на
топись") не тре­
Р ис. 1. О сновы ф отограф ии: позади выпуклой линзы образуется изображ ение, пластинку свет
бует большого которое закрепляется при помощи химических средств. от снимаемого
обзаведения: фо
пр е дме т а дей­
то-аппарат и все

необходимые начинающему принадлежности можно ствовал только в течение нужного промежутка

унести в одной руке. времени, применяется затвор, открывающий и

Правильное применение фотографического аппа­ закрывающий об'ектив по желанию фото­

рата и принадлежностей не заключает в себе ни­ графа.

каких особых трудностей и в общем весьма не­ В результате, из соединения ящика, меха, об‘ек-

сложно. Все, что нужно знать начинающему, рас­ тива, затвора и т. д. — получается ф о т о г р а ф и ­

скажут кратко и по мере возможности наглядно ч е с к и й а п п а р а т или к а м е р а — прибор,

наши „Беседы", которые будут обильно снабжены который приспособлен для образования и улавли­

рисунками, лучше и понятнее поясняющими раз­ вания на пластинку резкого, безукоризненного изо­

личные положения и подробности, и легче запоми­ бражения. Фотографические аппараты отличаются

нающимися, нежели голый текст. большей или меньшей сложностью, в зависимости

Первый рисунок показывает, что вся фотография от специальных целей, для которых они предна­

основана на двух совсем простых положениях: значаются; в принципе же все фотографические

1. П о з а д и д в о я к о в ы п у к л о г о с т е к л ааппараты основаны на простых положениях, изо­

( л и н з ы) о б р а з у е т с я п е р е в е р н у т о е и з о ­ браженных на рисунке 1.

27

Разумеется, фотографирование все же не так уж изображение, а затем — описанием приемов, по-
просто, как может показаться из этого рисунка: суще- средством которых этот мимолетный отсвет улавли-
ствует целый ряд технических операций и требова- вается и прочно закрепляется на бумаге,

ний. Рисунок 1 призван дать лишь основное предсте- Так как „Беседы" предназначены для товарищей,,
вление о сущности процесса фотографирования, ко- делающих первые шаги на фотографическом по­
горая может быть выражена кратко так: образуется прище, то дальнейшее изложение ограничивается
изображение, которое запечатлевается на пластинке. кругом предметов и понятий, действительно необхо-
димых новичку. Все, без чего можно обойтись,,
Наши „Беседы" займутся сначала фотографи-
отсутствует совсем или упоминается только вскользь.
ческим аппаратом, в котором образуется световое

Какой аппарат наиболее пригоден для начинающего?

Мы опишем более или менее общо типы камер На наших рисунках показаны наиболее ти­
и дадим указания, какой конструкции камеру сле­
дует предпочесть, как наиболее удобную для ра­ пичные аппараты обоих категорий. На рисунке 2
боты. Что же касается фирм, то сейчас все ино­
странные фирмы выпускают доброкачественные изображен так называемый я щ и ч н ы й аппарат.
аппараты и об'ективы, и при покупке внимание
следует обращать не на имя фабриканта, а на со­ Он не имеет матового стекла, и при с'емке при­

стояние камеры и ее исправность. ходится довольствоваться видоискателем, в котором

снимаемое видно в чрезвычайно уменьшенном раз­

мере. Установка на резкость в камерах подобного

типа обычно вовсе не

производится, так как Рычагдля еоащякча
все предметы, находя­ катушки с пленной

/. Типы аппаратов. щиеся на расстоянии

Во всех руководствах принято разделять фото­ больше стольких-то ме­
графические аппараты на ручные и штативные;
под р у ч н ы м и подразумевают небольшие порта­ тров от аппарата, по­
тивные аппараты, которые легко переносить в ру­
ках и которыми можно делать с'емку с рук, а ш т а ­ лучаются резкими; рас­
т и в н ы м и называют большие камеры, конструкция
которых такова, что они требуют сравнительно положенные же слиш­

длительного раскладывания и установки на ш т а ­ ком близко предметы
т и в е (треножник).
снимать нельзя.

Ящичные камеры

бывают приспособлены

или для применения

Деление это представляется нам архаическим и катушечных пленок,
не совсем целесообразным: во-первых, оно основано
не на существенных различиях устройства камер, или для пластинок. В
а на чисто внешних признаках, и, во-вторых, все
так называемые „ручные" камеры приспособлены первом случае их легко Рис. 3. Складная камера без ма­
для с‘емок со штатива и в работе очень часто отличить по характер­ тового стекла (для катушечных
устанавливаются на него. ному рычагу для вра­
пленок).

щения катушки с пленкой, который имеется на всех

камерах для катушечных пленок. Ящичные аппараты

для пластинок содержат внутри себя 6 или 12 кас­

Поэтому для классификации различных типов сет с пластинками, так что можно сделать 6 или

камер мы воспользуемся более существенным при­ 12 снимков без возвращения в темную комнату для

знаком, имеющим серьезное значение для хода само­ перезарядки. Все кассеты со свежими пластинками

го процесса с'емки, а именно: у наибольшей группы вставляются в ящичный аппарат одновременно,

камер возможно перед- с'емкой снимаемый предмет после каждого произведенного снимка движением

установить на особого рычага заснятая пластинка заменяется но­

фокус (на рез­ вой и т. д. Подобные „магазинные" камеры для

Ры чаг для вращения кость) по мато­ пластинок сейчас уже не фабрикуются, и в обраще­

катуш ки с пленкой вому стеклу, на­ нии находятся только старые камеры. У нас в СССР

У стан о в к а ходящемуся на они попадаются все же довольно часто. Ящичные
месте пластин­
диафрагмы камеры — самые дешевые из всех аппаратов.
■с.

ки; у другой У аппарата, приведенного на рисунке 3, также

группы эта воз- нет матового стекла, хотя он по наружному виду

можность по похож на обыкновенную камеру с матовым стек­

конструктивным лом, изображенную далее. Камера эта предназна­

причинам отсут­ чена для катушечных пленок; характерные ее приз­

ствует. Таким наки—несколько удлиненный и закругленный сверху

образом, мы раз­ и снизу корпус и рычаг для перемотки пленки. В отли­

делим все фото­ чие от ящичной камеры, наводка на фокус в этой

Сп у с к зат вор* аппараты на: складной камере возможна, и производится она по

аппараты шкале расстояний, предметы же с'емки улавливают­

с матовым ся по видоискателю.

стеклом, и Самый распространенный и самый удобный тип

аппараты аппарата изображен на рисунке 4: это—складная

Рис. 2 Ящичная камера без матового без Матово камера с откидной доской (передней стенкой), по
стекла (для катушечных пленок).
ГО стекла. которой движется об'ектив с мехом. Камера пред-

28

Кнопка д л я откры­ лучей под углом в 45°, на мато­
вания аппарата вое стекло, находящееся вверху ап­
парата; пластинка во время наводки
Д иск для регулирова- находится на своем месте, в момент же
,ния в ы д е р ж е к и спуска затвора зеркало поднимается
скорости затвора
вверх и изображение попадает на пла­
Затвор стинку. В зеркальной камере изобра­
жение можно контролировать по мато­
/автоматический/ вому стеклу до самого момента с‘емки.

Шкала 2. 0 6 ‘ектпивы.

диафрагм

Рычаг д л я— Мы уже отмечали, что простая линза
спуска
затвора (увеличительное стекло) дает только
весьма неудовлетворительный расплыв­

чатый снимок, и поэтому простые лин­

зы в качестве об'ективов обычно не при­

меняются. Правда, недостатки давае­

Ушки, за которые мого простой линзой изображения мож­
.вытягивается перед' но несколько исправить, если пропу­
стить световые лучи только через цен­
^ няя часть камеры
^ в > с мехом

тральную часть линзы, закрыв („задиа-

фрагмировав") края ее, однако при

этом света проходит мало, изображение

получается темным и для запечатления

его на пластинке требуется сравнитель-
Рис. 4 . С кл ад н ая кам ера с м атовы м стеклом (д ля плас1 инок и плоских пленок). но М НОГО Времени. Для устранения недо­

статков простой линзы, об'ектив состав-

назначена для пластинок и имеет сзади матовое ляют из двух или более (до 8-ми) линз, вогнутость или

стекло, по которому предметы с'емки могут быть выпуклость и состав стекла которых точно вычисле­

установлены резко на фокус; затем матовое стекло ны и выполнены. Такие исправленные („корригиро­

заменяется пластинкой, и производится с'емка. ванные") об'ективы значительно дороже по цене, но

В тех случаях, когда фотограф торопится и пред­ зато они дают хорошие резкие изображения и при

варительная наводка на резкость по матовому стеклу большом отверстии.

невозможна или не нужна, установка на фокус Наиболее употребительны следующие три типа

производится по шкале расстояний, а на снимаемый об'ективов.

предмет камера направляется по видоискателю. Самые дешевые камеры снабжаются а х р о м а ­

Фото-аппараты этого типа наиболее удобны в обра­ т и ч е с к о й л и н з о й (в сущности, состоящей

щении и наиболее универсальны в применении, из двух склеенных линз), которая хотя и работает

так как допускают всевозможные с'емки. Начина­ лучше простого увеличительного стекла, все же

ющему лучше всего приобрести камеру именно имеет ряд недостатков и требует значительного
диафрагмирования (уменьшения действующего от­
этого типа.

Матовое стекло дает обучающемуся ряд пре­ верстия линзы), что вынуждает фотографа дожи­
имуществ. Снимок на нем появляется хоть и вверх даться солнечной погоды или применять продол­

ногами, но точно в таком виде и размере, в каких жительную экспозицию.

он получится на пластинке. По матовому стеклу Значительно лучшими об'екти-

легко точно навести на резкость, легко следить за вами являются а п л а н а т ы , со­

всеми изменениями изображения, которые возможны ставленные из двух пар линз; они

в процессе с'емки. Пользуясь матовым стеклом, могут применяться со сравнительно

начинающий скорее научится работать уверенно. большими отверстиями, однако, при

Камеры, имеющие матовое стекло, допускают полном отверстии снимки резки

применение плоских пленок, вставляемых в спе­ только в середине.

циальной кассете (адаптере) тем же путем, как и Самые совершенные об'ективы—

пластинки. это а н а с т и г м а т ы . Они состоят

Имеются еще разновидности камер с матовым из нескольких линз и при полном от­

стеклом, например, деревянная п а в и л ь о н н а я верстии дают резкие до самых краев

камера (рисунок 6) которою уже с рук снимать снимки, что делает возможными

нельзя; камеры н а р а с п о р к а х , отличающиеся моментальные снимки при неблаго­

от описанной выше универсальной камеры некото­ приятном освещении. Даваемое ана­

рыми техническими подробностями, из которых стигматами изображение свободно Рис. 5. С 'ем ка
ручной камерой
наиболее существенная та, что наводка на фокус от недостатков и искажений, при­ с рук.
производится не растяжением меха, а вращением сущих другим об'ективам.

об'ектива, укрепленного в оправе с так называемым Род об'ектива пишется обычно фабрикантами

ч е р в я ч н ы м х о д о м . Существуют еще з е р ­ на его оправе. Отсутствие надписи на оправе

к а л ь н ы е к а м е р ы , в которых изображение об'ектива указывает почти всегда на ахромати­

отбрасывается зеркалом, расположенным на пути ческую линзу.

29

3. Выбор аппарата. удобно и легко об­

служивается, вполне

Приобретение фото-аппарата в наших условиях, надежна и приспо­

пожалуй, — самая трудная из всех фотографических соблена для самых

операций. Новая аппаратура поступает из-за гра­ р а з н о о б р а з н ы х

ницы в ничтожном количестве и моментально с'емок, годится бу­

расхватывается, и большинству фото-любителей квально на все слу­

приходится покупать подержанный аппарат по слу­ чаи, могущие встре­
чаю, у перепродающего свою старую камеру, кото­ титься в практике

рой часто десятка полтора лет. Поэтому особенно ф ОТОГр а ф а - Л Ю б и - Р ис. 6. П авильонная кам ера боль-
выбирать не приходится, и желающий иметь свой Теля.
шого формата с матовым стеклом

аппарат вынужден довольствоваться тем, что под­ Пределы форма­

вернется ему. тов пластинок, при­

На первых порах удобнее приступить к изуче­ годных для начинающих, это не менее 6 X 9 см и не
нию фотографии в фото-кружке, располагающем более 13X18 сантиметров. За пределы этих форматов
камерой для коллектив­ выходить ни в коем случае не следует: снимки
ного пользования. Если менее 6 X 9 см (т.-е. 4,5 X 6 см) не удовлетворят
же начинающий желает начинающего, а заниматься увеличением он еще
приобрести камеру, то не умеет и во избежание траты материалов и не
главную роль играют два должен, пока не научится как следует снимать,
обстоятельства: сумма, ко­ проявлять и печатать; снимки более 13 X 18 см
торой он располагает, и обходятся очень дорого, а камеры — громоздки.
Золотая середина—9 X 12 сантиметров—самый
случай. При покупке ка­
меры следует стараться подходящий для фото-любителя размер: аппарат
найти лицо, непосред­ вполне портативен, а снимки достаточно велики и
ственно продающее свой не требуют обязательного увеличения.
б) Пластинки. Пластинки выпускаются у нас
аппарат, так как когда
камера попадает на ко­ различной чувствительности: нормальной и высшей
миссию в магазин, то она (вторые, примерно, в два раза чувствительнее пер­
Рас. 7. С 'ем ка павильонной сразу же становится про­ вых). Начинающий должен пользоваться пластин­
камерой со штатива.

центов на 50 дороже. ками нормальной чувствительности и помнить, что

аесплпиаа)растовмнКимамомажненриоаем. дДоаисжтиенганссаутмтоьыймчхионвроеоссшлтоьиюжхнрыеомзтунлноьестмиауттдьосрвяе,нымчпшелимарснтвеиыенкшипеочпчвруаевдсднтлваязинтнаеечлуеьдннаыочс.тдьВляыпслсоа'ксетомичонуковкспт—врииттеенлмеьбнолыбае­­
гоприятном освещении, а подобные с'емки начи­
к работе. Как одна покупка хороших красок не де­ нающему нельзя рекомендовать.
лает покупателя хорошим художником, так и самый
Мы уже отметили, что пленок в продаже у нас
совершенный и дорогой аппарат не обеспечивает нет и в ближайшее время появления их на рынке
отличных снимков. ожидать не следует. Поэтому в последующем изло­

Чем сложнее камера — тем труднее обращение жении о пленках и пленочных аппаратах мы упо­
с нею. Начинающего дорогая сложная камера
только запутает, предоставляемых же ею преиму­ минать не будем. Если же пленочный аппарат
ществ он все равно использовать не сможет.
переделан и приспособлен для пластинок —то
пользование им ничем не отличается от пользова­
Таким образом, зеркальная камера исключается ния обыкновенным пластиночным аппаратом, на
из пригодных для начинающего. Также отпадают котором мы будем строить дальнейшие беседы.
так называемые „штативные" деревянные аппараты

больших размеров, неудобные в обращении и тя­

желые. Кроме того, большой формат снимка невы­ Видоискатель
годен и дорог для начинающего. Подобную дере­
вянную камеру стоит приобрести начинающему Д и с к д л я регулировав / Рычаг, котор.з а водится
лишь при отсутствии более подходящей и лишь ния моментальных
скоростей затвора затвор п р и моменталь' Металли четкий

ных сн и м к ах с п уск затвора

в том случае, если она сделана на формат 13 X 18 см. Затвор пГЩ.
/заводной/к Г ч !1 у :

и имеет вкладки для пластинок 9 X 12 см. Стерео­ Д иск для усг<^Зя|

скопические и другие специальных конструкций новки затвора
камеры также не могут быть рекомендованы начи­ на моменталь-
ные и с выдерж,-

нающему. КОЙ СНИМКИ

Так как катушечных пленок в СССР в продаже Рычагдля \
нет и пока не предвидится, то пленочных аппа­ спуска затвора
ратов, хотя они, даже и с отличной оптикой, дешевы,
приобретать ни в коем случае не следует, ибо В и н т кремальеры 71ля выдвигания \ Распорка
из-за отсутствия пленок они неминуемо будут
обречены на бездействие. ов'ективной доски и меха Откидная передняя
стенка камеры
Идеальной, и не только для начинающего, но
и для более опытного фотографа, мы считаем уни­ Рис. 8. Важнейшие части клапп-камеры для пластинок.
версальную складную пластиночную камеру люби­
тельского типа, изображенную на рисунках 4 и 8. Она

30

в) 0 6 ‘ектив. Качество об'ектива не следует Ш татив склад­
определять по его светосиле или величине относи­ ной деревянный
тельного отверстия. Наоборот, чем больше свето­ или металличе­
сила об'ектива, тем больше неудач и ошибок будет ский.Цена от 5 р.
с ним у начинающего. Об'ективы высокой свето­
силы (Ф/1,5, Ф/2,7, Ф/3,5), сконструированные для Красный ф о­
специальных целей, начинающему ничего, кроме нарь для тем­
огорчений, не принесут. Ф/4,5 должно быть преде­ ной к о м н а т ы
лом. Наилучшие же результаты начинающий полу­ (если есть элек­
тричество — то
чит с Ф/8 и Ф/6,8. для электр. лам­
Апланаты вполне хороши для начинающего; почки). Необхо­
димо специаль­
если же возможность и средства позволяют, то, ное рубиновое
разумеется, лучше приобрести анастигмат. стекло. От 1 р.

г) Зат вор. С'емка движущихся предметов тре­ 20 к.
бует очень короткой экспозиции (времени, в тече­
ние которого открыт об‘ектив). Так как с‘емка 2—3 в а н н о ч к и
очень быстрого движения все равно недоступна с т ек л ян н ы е ,ф а р *
начинающему, который может ожидать хороших форовые или
результатов от с‘емки только менее подвижных эмалированные.
предметов, то для него будет вполне достаточен Размер—по пла­
центральный (секторный) затвор, допускающий стинкам Вашего
скорости до 1/100 секунды. Сложный же шторный аппарата. Цена
затвор, действующий перед самой пластинкой ванночек 9 —12
со скоростями в тысячные доли секунды, начина­
см от 70 к.
ющему ни к чему.
В заключение укажем, что при покупке фото­ Подставка для
сушки негати­
аппарата следует обращать внимание не столько вов. О т 35 коп.
на привлекательную внешность, сколько на техни­
ческое состояние и исправность. Что же касается Рамка копиро­
цен, то мы их не приводим, так как в настоящих вальная на фор
мат Ваших пла­
условиях, при остром недостатке в аппаратуре, це­ стинок. Рамка
ны существуют, что называется, „вольные". За 9X12 см стоит

границей же складной аппарат рекомендованного 1 руб.
нами типа стоит от 10 до 100 рублей.
Ж елательны :
Воронка стек­
лянн ая (о т95 к.).
Мензурка на
100 киб. см (от

1 руб.).

Рис. 9. Какие принадлежности нужны начинающему.

Какие принадлежности нужны начинающему ?

а) Принадлежности. Их нужно не так уж много. подобном способе обработки пластинок неизбежны,
На рисунке 9 можно видеть все, что нужно начи­ а ванночки настолько недороги, что на них эконо­
нающему, при чем даже могут быть исключены мить не имеет смысла.
некоторые предметы. Так, негативы вместо под­
ставки — можно ставить к стенке, а вместо обеих Одну и ту же ванночку нельзя употреблять и
ванночек можно пользоваться двумя глубокими для проявления, и для фиксирования, так как
тарелками. Однако, к этому следует прибегать всегда могут попасть в один раствор остатки дру­
только в крайнем случае, так как неудобства при гого. Во избежание порчи растворов и пластинок,
следует обязательно иметь особую ванночку для
Проявитель проявителя и другую — для фиксажа, а чтобы
не перепутать их — нужно сделать на каждой
Фиксаж соответствующую надпись. Если для вираж-фик­
сажа лишней ванночки у вас не окажется, то для
Вираж - него следует пользоваться ванночкой фиксажной.
Фиксаж
Никаких других принадлежностей, кроме ука­
Рис. 10. Здесь изображены все химические продукты, занных на рисунке 9, начинающему не нужно.
необходимые начинающему.
6) Химикалии. Химических продуктов нужно и
того менее. Из рисунка 10 видно, что все необхо­
димые начинающему химикалии содержатся в одной
бутылочке, одном бумажном пакете и одной стек­
лянной трубочке. Если же начинающий применяет
для отпечатков не дневную бумагу, для которой
нужен вира-к-фиксаж, а бромосеребряную или
газопечатную бумагу, то ему понадобятся только
два из указанных на рисунке трех веществ: про­
явитель и фиксаж.

В. М И КУ Л И Н

По А. 5!ие1ег и К. \\’а^пег
„Р1ю1о8ХарМегеп 1екМ 2 -гаасЫ“.

31

ГОРОД В. Акерман

ФОТО КОНКУРСЫ „СОВЕТСКОГО ФОТО»

Конкурс № 5 на тему: З И М А

Фотографические конкурсы, являясь одной из форм общения, взаимным соревнованием читателей
и показом их работ, неизменно пользуются, как выявил опыт „Советского Фото", большим успехом
среди читателей журнала. Сотни работ, присылавшихся на каждый наш конкурс — лучшее доказательство
этого.

Настоящий конкурс отличается от предыдущих прежде всего тем, что он проводится о т д е л ь н о —
д л я о п ы т н ы х ф о т о г р а ф о в и о т д е л ь н о — д л я н а ч и н а ю щ и х . Этим повышается инте­
рес участия для первых и открывается самая широкая возможность выдвинуться вторым — фотографи­
ческому молодняку, воспитавшемуся в условиях советской общественности и еще не достигшему совер­
шенства.

Для первого в текущем году (пятого по порядку) конкурса избрана сезонная тема „ 3 и м а".
На основе руководящих и технических статей, помещавшихся в нашем журнале, участники кон­
курса должны будут отдать на смотр свои фотографические замыслы и достижения своей техники.
На пути к совершенствованию — временами полезно оглянуться назад и подытожить то, что сде­
лано. Результаты конкурса должны не только отметить достижения лучших, но внести новую струю
бодрости в дальнейшую работу всех фото-любителей.
Все читатели „Советского Фото", все активные фото-любители должны участвовать в фотографи­
ческих конкурсах.

Правила конкурса:

1. В конкурсе приглашаются принять участие которым нужно что-либо доплачивать, приняты не

все желающие, как фотографы-профессионалы, так будут.

и любители и начинающие. 7. В пакетах с присылаемыми на конкурс сним­

Для того, чтобы дать возможность выдвинуться ками не должно быть никаких писем и вопросов.

начинающим и менее опытным фото-любителям, Ни в какую переписку по поводу конкурса редак­

конкурс будет проводиться по двум самостоятель­ ция не вступает.

ным категориям: 8. Премированные снимки поступают в собствен­

1- я категория — профессионалы и опытные фноо­сть редакции „Советского Фото"; редакция имеет
то-любители.
право напечатать их в своем журнале и выставлять

2- я категория — начинающие и менее опытнынеа фотографических выставках.
фото-любители.
9. В виду необходимости не обременять редак­

2. Сюжет снимков не ограничивается, снимок ционный аппарат работой по экспедированию сним­

должен только соответствовать общей теме: „3 им а". ков, непремированные снимки обратно не возвра­

3. Каждый участник конкурса может прислать щаются.

любое количество снимков (желательно несколько). П р и м е ч а н и е . Исключение делается
только для участников 1-й категории, если:
Размер снимков не ограничивается. 1) снимок является увеличением более 13 X 18
4. На оборотной стороне каждого снимка дол­ см или выполнен каким-либо художественным
способом печати (бромо-масло, озобром, гумми
жны быть указаны: 1) фамилия и адрес участника и т. п.), и 2) прислан написанный на отдельном
конкурса, 2) название снимка, 3) пометка в левом листе адрес для обратной пересылки и при­
ложены марки в достаточном количестве.
нижнем углу: „Конкурс № 5“, 4) категория, к ко­
торой относит себя участник (1-я или 2-я, со­
гласно п. 1 настоящих Правил).

5. Все доставляемые на конкурс пакеты со сним­

ками должны быть адресованы: М о с к в а 6, 10. Последний день отправки снимков на кон­

С т р а с т н о й б у л ь в а р 11, р е д а к ц и и ж у р ­ курс № 5—28 февраля 1928 г. (дата считается по

н а л а „ С о в е т с к о е Ф о т о " , и обязательно почтовому штемпелю на конверте).

иметь в левом нижнем углу конверта отчетливую 11. Никакие отступления от изложенных правил

пометку: „Н а к о н к у р с № 5". не допускаются.

6. Все почтовые расходы по пересылке должны 12. За снимки, признанные наилучше отвеча­

быть оплачены вперед посылающими. Пакеты, по ющими заданиям конкурса, назначаются п р е м и и :

1-я категория (опытные): 2-я категория (начинающие):

Заграничная фотог рафическая бумага:

1- я премия — 100 листов 18 X 24 см 1- я премия —50 листов 18 X 24 см
2- я премия —- 50 листов 18 X 24 см
3- я премия — 100 листов 13 X 18 см 2- я премия —50 листов 13 X 18 см
3- я премия — сотня открыток.

По желанию получивших премии, материальная 13. Результаты конкурса и фамилии получивших

премия может быть заменена деньгами. премии — будут опубликованы в „Советском Фото".

Не дожидайтесь последнего срока — делайте снимки не спета, и посылайте их заблаговременно!
33

КАК ОРГАНИЗОВАТЬ ФОТО-КРУЖОК
и КАК в НЕМ РАБОТАТЬ

Массовое, почти стихийное стремление фото-любителя к объединению в фото-кружки — вот
содержание громадного количества получаемых редакцией писем. Письма эти содержат обычно о дни
и те же вопросы: как организовать кружок, как оформить его существование юридически, где взят ь
средства, как вести работу. Редакция будет систематически давать практические указания по

вопросам организации, оборудования и плана работ фото-кружка.

СРЕДИ массы писем от подписчиков „Совет­ Допустим, что главное сделано; теперь кружок
ского Фото" часто встречаются вопросы, должен закрепить свою организацию еще более
' связанные так или иначе с организацией
фото-кружков или с характером и планом основательно; инициативная группа созывает общее
их работы, а также и с самим методом ведения собрание членов кружка, где избирается Бюро
в них занятий. Есть даже и прямые вопросы: как кружка (3—5 товарищей, смотря по количеству
организовать фото-кружок? членов) и староста. Нет никакой необходимости
вырабатывать и проводить какой бы то ни было
Попытаемся, хотя бы кратко, осветить наиболее
важные из этих вопросов. устав кружка, потому что, как и все кружки, он
подчиняется директивам культотдела профсоюза
Прежде всего отметим следующее: если фото­
кружок строится, как одна из форм профсоюзной (через правление клуба или через местком учре­
культработы,— а иначе мы этого не мыслим,— то
где бы кружок ни возникал, при клубе ли или не­ ждения). Гораздо важнее выработать и утвердить
посредственно при производстве и учреждении,— в среде кружка п р а в и л а в н у т р е н н е г о р а с ­
нигде никакой обязательной регистрации он не п о р я д к а , которые обязан будет выполнять каж­
подлежит, кроме как в своей профорганизации. Та­
кими органами являются: местком (фабзавком)— дый кружковец беспрекословно. В противном слу­
при предприятиях и учреждениях, культотдел проф­
союза и рабочий клуб. чае дисциплина, чрезвычайно необходимая именно

Нам представляется такой случай. На почве ин­ при занятиях фотографией, будет шататься, а кру­
тереса к фотографии сошлись где-нибудь в Минске
или в другом городе 8—10 товарищей, желающих жок просто развалится.
об'единиться в фото-кружок. В сущности говоря, По закреплении внутренней организации нач­
нет никакой необходимости рассуждать об об‘едине-
нии, так как каждый из вас давно уже об'единен нется эпоха самодеятельности. Надо составить план
своим профсоюзом. Для осуществления же ваших и программу занятий, надо выработать план п о с т е ­
фото-культурных намерений следует итти немед­
ленно в соответствующий орган вашего профсоюза п е н н о г о оборудования лаборатории, начиная
(вплоть до его культотдела) и будировать этот
вопрос именно там. Если в городе (или в районе) с самого необходимого, надо учесть (во всех по­
имеется общесоюзный клуб, — вопрос упрощается.
В этом случае вы должны вступить в число членов дробностях) наличие фото-аппаратуры у кружковцев,
клуба (прежде всего) и продвигать там организа­ следует выявить степень фотографической подго­
цию фото-кружка при клубе. Вопрос об органи­
зации кружка при учреждении или предприятии товки товарищей и, наконец, сейчас же — хотя бы
также прост: достаточно обсудить этот вопрос
с товарищем из месткома (фабкома), ведающим одному или двоим более опытным — войти в обще­
культработой. ственную работу клуба (учреждения, производства)

Дальше уже встают перед кружковцами вопросы с... аппаратом в руках. Надо сразу же оправдать
более сложные: помещение для лаборатории и сред­ свое существование и не заставлять ждать показа
ства.
своей кружковской работы.
Здесь трудно ожидать, чтобы организация сразу Часто наиболее опытный в фотографии кружко­
предоставила бы вам все. Надо не только хлопо­
тать, но доказать не на словах, а скорее на деле, вец становится и руководителем кружка, хотя бы
что занятия группы товарищей фотографией носят
не только культурный, но о б щ е с т в е н н о - п о ­ на первое время. Если же такого товарища не най­
л е з н ы й характер. дется в своей среде, его придется найти на сто­
роне. Совместное чтение фотографической литера­
Мы уверены, что рано или поздно настойчи­
вость и желание работать победит первоначальное туры, обсуждение и проработка технических вопросов
равнодушие, и кружок получит помещение, а, быть-
может, и небольшую ассигновку средств на первое фотографии — крайне полезны, но умелое руковод­
время. ство опытного руководителя все же, рано или

поздно, необходимо.
В первое время деятельности кружка следует

точно распределить функции работы между круж­

ковцами. На оборудование лаборатории — по воз­
можности своими силами, на приобретение инвен­

таря, литературы, химикалий, посуды и пр.— дол­

жны быть мобилизованы все силы кружка.
Перед тем же надо подробно обсудить все

нормы, какие можно допустить для практического

использования отведенного помещения и имею­

щихся средств.
По нашему опыту, минимальной нормой площади

помещения лаборатории надо считать 3—4 квадрат­

ных аршина на человека, считая в том числе место
для установки шкафов, рабочих столов, табуретов

34

Пионеры-фотолюбители в школьном фото-кружке и пр. При меньшей норме работать
при фабрике „Каучук" в Москве. будет уже затруднительно. Если в по­
мещении нет вентиляции, то таковую
следует устроить как приточную, так
и вытяжную. В противном случае в
лаборатории могут создаться вредные
для работы и здоровья условия. Нам
кажется, что выполнение этого—про­
стое дело, но, как бы то ни было,
частый обмен воздуха в таком поме­
щении безусловно необходим. Непо­
средственное соседство с лабораторией
уборной (иногда дают и такое поме­
щение!) совершенно недопустимо, так
как, кроме всего, аммиачные и серни­
стые газы будут портить все ваши
фото-продукты. От такого помещения
лучше отказаться.

Точно так же существуют минималь­
ные требования, какие можно пред‘-
явить и к инвентарю лаборатории,
оборудованию, посуде и пр.

Но об этом поговорим в следу­
ющий раз.

Ф. Л

ПО ИНОСТРАННЫМ ЖУРНАЛАМ

Новый вариант тонировании бромистых Два следующих раствора служат для последую­
бумаг щего тонирования:

(„Иге Р1ю1одгарМ$сЫ 1пЛиз1г(е“) I. С ерн истого н а т р и я ................................... 330 г
Сернистокислогонатрия безводного 65 г
ВеппеИ опубликовал новый вариант тонирования В о д ы ............................................................. 1000 к у б . См

бромистых бумаг, с предварительным отбеливанием. II. С оли Ш липпе * ) ....................................... 10 г
Готовят два запасных раствора: В о д ы .................. .................................. 1000 куб . см

I. Б ром и стого ам м ония . . 11 г Применяя следующую таблицу вариации данных
Красной кровяной соли . 35 г растворов, можно получить тона от черного до
В о д ы ................................... 1000 к у б . см
красного.
II. Сулемы ( я д ! ) ...................... 28 г Порядок работы обычный. Хорошо промытый

Бромистого калия . . г отпечаток отбеливают, вновь хорошо промывают и

Г орячей в о д ы .................. 1000 куб . с м окрашивают в выбранной тонирующей ванне.

Эти растворы могут долго Сохраняться и служат */ Сульфо-сурьмяно-натриевая соль.
для отбеливания бромо-серебряных копий.

ТОНА Отбеливающая ванна Тонирующая ванна

Черный .................... Раствора „1“—1 часть -(- „Н“—1 часть I

Черно-коричневый . . »> »» 2** -» 4 1 - »» 1 х п »»
»> без II раствора
Глубоко-коричневый »» »* 3^ »> 41 -» 1 х »» »

Темно-коричневый . . »» »» ^ до .„ 4- „ 1 „ Я
» - 1 часть + 11— 7 частей
Тепло-коричневый . . . „ „ (без ванны II) »» - 1 часть + 11— 4 части
I I - - без I раствора
Красновато-коричневый »» *» >» »» »

Красно-коричневый . . » » >» п »

Красный . . . . • . . » >* »» »» **

35

очень полезен и для про­
явления бромистых бу­
маг, когда необходимо
получить сильную и выра­
зительную копию с вяло­
го негатива.

I. Г и д р о х и н о н н ы й
проявитель.

I. В о д ы ...................... 1000ку б. см
М етабисульфита кал. 25 г
Гидрохинона . . . 25 I
Бромистого калия . 25 I

II. Воды . . . . . ЮООкуб.см
Едкого натрия . . 50 I

Для проявления сме­
шивают поровну I и II
растворы.

II. М е т о л о-г и д р о х и-
нонный проявитель.

В о д ы .......................... 1000 к у б . см
М е т о л а ...................... 1 *
Сульфита безводного 75 г
Гидрохинона . . . 9 г
П о т а ш а ............................25 г
Бромистого калия . 5 *

Метоловый прояви­
тель для бумаги

Для получения мягких
копий на бромистых бума­
гах .,РЬо1о^гарЫвсЬе СЬго-
шк“ рекомендует чистый
метоловый проявитель:

Специальный проявитель для негативов Воды прокиняченой
с большими контрастами и остуженой . 1000 куо. см

(„Некие Пгапдагае Ле Рко1одгар1пе“) М е т о л а ...................... 7 *
Сульфита безводного 35 г
При с‘емке рукописей, чертежей, рисунков или П о т а ш а ...................... 33 г
при желании иметь негатив с значительно 10°/0 р а с т в о р а бр о ­
выраженными контрастами, лучше применять
для проявления специально для этой цели состав­ мистого калия . . 8 капель
ленные проявители. В общих чертах последние
отличаются от обычных проявителей — или иным Проявитель употребля­
соотношением метола и гидрохинона, или большим ют без разбавления водой,
количеством бромистого калия. и только в случае желания
получить особо мягкий
В „Кеуие Ргап9а15е Ве РЬо1оотарН1е“ приводится эффект его разбавляют
ряд испытанных рецептов. Кроме проявления до половины водой.
негативов, любой из этих проявителей может быть
Приготовление матового лака

„РЬо1о§тарЫзсЬе СЬгошк" описывает рекомендо­
ванный Намиасом способ приготовления матового
лака. Этот способ заслуживает внимания по своей
простоте и дает в результате лак мелко-зернистый
и легко ложащийся на поверхность. В 20 куб. см
эфира распускают 1 грамм даммаровой смолы. Как
только раствор после встряхивания помутнеет,
в него добавляют из капельницы 20—30 капель
алкоголя (не более 1 куб. см). После того, как лак
несколько времени постоит и сделается светлым,
его можно будет пускать в дело.

Н. Д. Петров

36

Пузыри на фото­
графических отпе­

чатках

Пузыри, появляющиеся

иногда на фотографиче­

ских отпечатках, своим по­

явлением большей частью

обязаны не качеству бу­

маги, а не п р а в и л ь н ым

манипуляциям со стороны

фотографов.

Пузыри могут появ­

ляться во время проявле­

ния, фиксирования, ви­

рирования и промывки.

Очень редко пузыри по­

являются во время про­

явления; гораздо чаще —

во время фиксирования,

особенно если проявитель

был слишком щелочной,

а фиксаж — слишком кис­

лый, или если отпечатки

из щелочного проявителя

опускаются в кислый фи­

ксаж без предварительной

промывки водой. Образу­

ющийся в толще разбух­

шего желатинового слоя

углекислый газ отдирает

желатин от бумажной под­

ложки и образует пузыри.

Отсюда вытекают прави­

ла: 1) по возможности, не

употреблять слишком ще­

лочного пр о я в ит е л я и

слишком кислого фиксажа.

2) После проявления, пе­

ред опусканием в фиксаж,

отпечатки о б я з а т е л ь н о

ополаскивать в воде.

В воде всегда раство­

рено некоторое количе­

ство воздуха, и если окру­

жающая температура на­

чинает повышаться, То

воздух выделяется из воды

и приподнимает желатин, СОЛНЕЧНО С. Шор
давая пузыри. Это явление
правило: 6) не касаться (особенно в жаркую по­
можно предупредить, задубив желатиновый слой; году) отпечатков лишний раз пальцами, не фи­
ксировать вместе с отпечатками негативов и не
отсюда правило: 3) в жаркое время года употреблять пускать сильную струю воды на отпечатки.

только кислый дубящий фиксаж. При вирировании серной печенью пузыри мо­
гут образоваться вследствие слишком кислой от­
Следует избегать слишком резких колебаний беливающей ванны или слишком концентрирован­
ного раствора серной печени.
температуры при переносе отпечатков из одной
Если во время окончательной промывки появи­
ванны в другую (например, из холодной промывки лись пузыри, то позади каждого из них следует
тонкой иглой проколоть бумажную подложку.
после проявителя в теплый фиксаж и т. д.). Это Тогда при высушивании пузыри обычно „садятся”,
и остается лишь узкое, едва заметное кольцо.
случается обычно зимой. Отсюда правило: 4) тем­
А. Колосова
пература всех растворов, по возможное!и, должна

быть одинаковой; 5) фиксировать отпечатки зимой

в ванне, имеющей температуру промывной воды.

Пузыри при промывке могут появляться в тех

местах, где связь между желатиновым слоем и под­

ложкой нарушена от давления или сдвига. Отсюда

У Ч А С ТВ У Й Т Е В ЗИ М Н Е М Ф О Т О Г Р А Ф И Ч Е С К О М К О Н К У Р С Е ! (См. стр. 33)

37

К НАШИМ ИЛЛЮСТРАЦИЯМ

НЕЛЬЗЯ скрывать того факта, что нам, фото­ Лерих („3 а в о д“). Просто, не разбивая вни­
любителям СССР, еще многому следует по­ мания зрителя деталями и мелочами, подошел этот
учиться и многое, быть-может, позаимство­ автор к теме. Его „Завод"— темные массы зданий,
вать в технике от лучших мастеров свето­ ряд высоких труб, профилирующих на фоне неба;
писи. Поэтому редакция „Советского Фото" и знако­ тяжелые облака дыма, усиливая впечатление, еще
мит своих читателей с лучшими образцами совре­ более подчеркивают эту индустриальную тему.

менных авторов. Достаточно разнообразно представлена в насто­
Среди них мы должны увидеть работы не ящем номере и тема портрета. „Д е р е в е н-
с к и й п о р т р е т " Свищова - П аола (Москва)
только фотографов нашего Советского Союза, прежде всего очень типичен именно как деревен­
но и работы иностранцев. В настоящем номере ский. Такого старика можно встретить в любой из
часть иллюстрационного материала представлена наших деревень и тем более удивительно, что
немцами, среди которых некоторые новейшие работы наши деревенские фото-любители как-то мало еще
замечают чрезвычайную выразительность голов и
на сезонную тему „Зима". лиц своих земляков. Разбираемый автор с большой
Возьмем двух авторов; каждый из них по-разному силой выражения подчеркнул лепку загорелого лица
и дал правдивый портрет.
передает свое впечатление зимы. Вот Ш тейнбах
(„3 и м а“) заснял в солнечный день какую-то избу, А . Кореневич (Киев). Несмотря на некоторую
занесенную сугробами снега; второй, Э. Крюгер „надуманность" темы и попытку подражать старым
( . З и м н и й эт ю д "), заинтересовался канавкой мастерам живописи, „ С т и л и з о в а н н ы й пор-
на поверхности льда, покрывшего пруд с осокой. р е т“ автора бесспорно представляет интерес, и
Возможно, что канавка эта пробита специально для прежде всего по технике. Чувствуется уменье автора
с'емки самим фотографом, для полноты контра­ владеть светом, видно знание основ композиции,
но нам непонятно одно—почему фотограф не захо­
стов первого плана. тел снять ту же модель просто, без всякой „стили­
Когда анализируешь оба эти снимка, то кажется зации", без попыток подражания. Было бы проще
и понятнее.
даже странным, до чего мало в них элементов, на
которых построено зрительное впечатление: изба, Вот два репортерских снимка. На одном из них
темная канава и черные прутья осоки. Между тем, изображен нередкий случай, когда фотограф с опас­
благодаря контрастам масс, подчеркнутости рисунка ностью для жизни, цепляясь за скаты крыш
и благодаря богатству тонов на снежных по­ и за выступы карнизов дома, ищет подходящей
верхностях, все впечатление весьма значительно точки с'емки. Одна из таких страничек профес­
по силе. сионального быта фото-репортера и передана на
снимке.
Работа известного германского фотографа Рен-
гер-Патча („В л е с у“) выделяется оригиналь­ Второй снимок с достаточной убедительностью
ностью трактовки сюжета и как бы необычайностью говорит о нравах современных американцев. Почти
композиции. Кто из нас так скупо и, вместе с тем, вчера еще—бездомный бродяга, сегодня ставший
так выразительно снимал когда-нибудь лес? мировым чемпионом, боксер Тенней одним своим
появлением на улице собирает толпу. Эти зеваки
Показать стройность, четкий параллелизм сосен ходят за ним по пятам, как за диковинным зверем
в зимнем уборе, показать однообразие их темных
стволов в высоту и, вместе с тем, зафиксировать и... дают темы фото-репортеру.
на этом внимание зрителя,—вот задача автора, раз­
решенная им блестяще. „В Л е н и н г р а д с к о м т о р г о в о м п о р т у "
М. Альперт (Москва). Этот снимок, сделанный
Вот лыжный спорт. Заснять пару, другую также фото-репортером, следует уже отнести к
лыжников где-нибудь на опушке леса А . Ф анк попытке создать некоторую картинность из сю­
(„Н а л ы ж а х“) не захотел. Лыжи — спорт массо­ жета. До известной степени это удалось автору.
вый по своему характеру, требующий обширных, Во всяком случае, мысль дать картину разгрузки
открытых пространств. Автор не погнался за тем, парохода в темном обрамлении железных конструк­
чтобы „все было резко"; на снимке громадное снеж­ ций порта весьма удачна. К сожалению, светлая
ное пространство со следами лыж и темные очер­ полоса на первом плане и некоторая неразработан­
тания фигур лыжников. Их много,— больше того,— ность фона (неба) умаляет впечатление.
зритель не видит, но чувствует, что их очень много
там, где-то за кадром картины. Даже трудно ска­ „ З а к у л и с а м и ч а й н о й“. Юр. Амурский
зать, чем достигнута сила впечатления. Не фигу­ (Благовещенск). Удачно езят и хорошо осве­
рой ли первого, спускающегося с горы лыжника щен сюжет. Эта „мертвая натура" проста и жиз­
и не каскадами ли снежной пыли? ненна по оформлению,— в действительности же не
так легка для проработки, как кажется. Боковой,
Это одно из лучших фотографических описаний скользящий свет выявил форму предметов, нигде ни­
этого прекрасного спорта. чего не исказив. Натура хорошо расположена на пло­
скости и правильно выявлен рисунок. Какой-то про­
Правда, иностранные фотографы в техническом стотой и задушевностью живет этот хороший снимок.
отношении обставлены лучше нашего, но это не
значит, что фото-любители СС С Р не могут давать „В л и с т о б о й н о м ц е х е ” Татарченко
сильных работ. Ведь, в конце-концов, важны не
оптика, не аппарат, а тот, кто стоит за аппаратом. (Свердловск). Передать динамику трудовых про-
Примером этого может служить И. Ярославцев
(„3 и м н я я д о р о г а“), у которого техника
передачи снежного покрова вполне совершенна.

38

пессов, передать рабоче­

го у машины —нелегкая

тема для фотографа.

Автор, безусловно, серьез­

но и разумно подошел к

этой теме и многое уже

сделал. Оба его рабочих

взяты интересно по позе,

и верно понят темп маши­

ны. Если в этом снимке и

не разработана еще окон­

чательно характерность

движения, то, во всяком

случае, автор очень к это­

му близок. Можно только

приветствовать его за во

многом удавшуюся попыт­

ку подойти серьезно к это­

го рода сюжету. Изобра­

жение трудовых процессов

фотографией—тема чрез­

вычайно интересная и

крайне желательная.

„ Г о р о д 11 В. А кер­

ман (Германия). У ино­

странных фотографов ча­

сто излюбленной темой

служит улица большого

или малого города. Такого

рода сюжеты, заснятые

умело, всегда эффектны.

Главная задача в разработ­

ке таких тем заключается

в соблюдении вертикаль­

ности (отвесности) линий

фасадов строений и степе­

ни выявленное™ перспек­

тивы улицы. Безусловно,

улица должна быть, кроме

того, заполнена тем или

иным содержанием (пеше­

ходы, трамваи и пр.). Ав­

тор, кроме всего этого, уси­

лил еще эффект отражени­

ем масс и отдельных фигур

на мокром от дождя ас­

фальте. Рассматриваемый НАСТОРОЖЕ ... В. Герман
снимок вполне может слу­
„ Т р а ф а л ь г а р с к и й с к в е р н о ч ь ю“
жить образцом для такого Р. Девис. Именно этот сквер —излюбленное место
лондонских рабочих для митингов и всякого рода
рода работ на воздухе. собраний. Правда, фотография не дает впечатления
о сквере в общем, но изображенная часть Лон­
„ Н а с т о р о ж е " В. дона очень для него характерна. Автор сделал с‘ем-
ку при ночном освещении, когда ничто не мешает
Герман (Германия). Эта фотография, обладая всеми усилить впечатление от масс отражением их в воде.

техническими достоинствами, настолько сильна по Композиционная и техническая сторона снимка
говорят об опытном фотографе.
производимому ею впечатлению, что зритель долго
Зимний снимок н а о б л о ж к е журнала лишний
не может оторвать от нее взгляда. Снимок говорит раз напоминает фото-любителю о своеобразных эфек-
тах зимы и о возможностях композиционных по­
сам за себя, даже без всякой надписи. строений.

„ П а с м у р н о ", „ С о л н е ч н о " С. Шор ЭНДЕ

(Лондон). Англичане очень любят детский порт­

рет, и надо им отдать справедливость, что в раз­

работке этой темы английские фотографы доби­

лись совершенства. Эти портреты двух ребят—

плачущего и смеющегося—интересны уже по сопо­

ставлению. Мягко работающая оптика, взятая фо­

тографом для с'емки, умело примененное освеще­

ние—дали в результате максимальный эффект как

в самых фигурах детей, так и в лепке их лиц.

39

о ИМ П Т О ФОТОГРАФИИ в СТЕНГАЗЕТЕ

и I I I и I Н П Р О Д Л Е Н д о 31 ЯНВАРЯ!

Ф отография завоевала прочное и почетное место в стенной газете. Можно безошибочно утверждать, что в
настоящ ее время большинство стенгазет использовывают фотографию для улучшения своего внешнего вида и ожи­

вления содержания.
Крупное агитационное и культурное значение фотографии в стенгазете сейчас уже совершенно очевидно.

Н а некоторых предприятиях имеются стенгазеты, даже целиком составленные из фото-материала (фото-газеты),
вызывающие большой интерес рабочих.

Проникновение фотографии в стенгазету было постепенным. Во многих местах редколлегии не только не
помогали, но прямо противодействовали помещению фотографий в стенгазете. Н а первых порах рабочие фото-лю­
бители беспомощно барахтались в поисках тем, увлекаясь «портретной- фотографией (снимали застывш ие группы
то в ар и щ ей , готови ли п ортреты н ач ал ьств а). П р о ц есс п р ев р ащ ен и я РАБОЧЕГО ФОТО-ЛЮБИТЕЛЯ в ФОТО-РАБ-
КОРА был тяжелым и длительным.

Стихийный рост фото-кружков, их сближение с редколлегиями стенгазет, установка работы кружка на
обслуживание своей газеты —привели, в большинстве случаев, к победоносному завоеванию стенгазетных столбцов.

„Советское Фото“ с момента своего возникновения упорно агитировало за фотографию в стенгазете.
„Советское ф ото- настойчиво призывало к организации кружков фото-рабкоров. В качестве одной из основных
задач работы этих фото-кружков, наш журнал рекомендовал обслуживание фотографией своей стенгазеты.

З а последние годы в общем проделана громадная работа.
Теперь наступило время тщательно проверить успехи и достижения, выявить и продумать недостатки и
наметить дальнейшие завоевательные пути.

„СОВЕТСКОЕ ФОТО- ОБ ЯВИЛО СМОТР ФОТОГРАФИИ в СТЕНГАЗЕТЕ.

СТЕНГАЗЕТА, НАИБОЛЕЕ ПОЛНО и УДАЧНО ИСПОЛЬЗОВАВШАЯ РАБОТЫ
ФОТО-РАБКОРОВ, БУДЕТ ПРЕМИРОВАНА.

Редколлегии стенгазет, фото-кружки и отдельные товарищи фото-коры!

Посылайте в редакцию „Советского Фото" на сиотр использованные номера стен-
газет или, в случае невозможности, ясную и четкую (крупным планом, снятую по частям)
фотографию общего вида стенгазеты.

В сопроводительном письме необходимо указать:

1. Что сделано редколлегией стенгазеты для привлечения к работе фото-рабкоров.
2. Существует ли ва предприятии фото-кружок, связан ли он с газетой.
3. Давались ли какие-нибудь задания фото-рабкорам.
4. Как относятся читатели к фотографии в стенгазете.

РЕДКОЛЛЕГИИ ТРЕХ СТЕНГАЗЕТ, наилучшим образом использовавшие фотогра­
фию, будут премированы в таком порядке:

1 - ЯСТ П П Р М И Я — Ф ото-Кино-Треста — фото-материалы 1 Л Л п ^
1 ал (пластинки, бумага, химикалии) на сумму Ру

2 - ая премия - СГ.“Г;Г7,Г.'ГГ': 75 рублей.

Д_ _ О П П Р М И М — а) Совкинторга—оборудование фото - лаборато-
•Ь»С ^ ' И л П р С М И И рии стоимостью в 50 рублей и б) Госмедторг-

прома—пластинки и химикалии на сумму 50 рублей.

К роме того, всем дост авленны м на конкурс, но не получивш им прем ий стенгазетам Редакцией
„Советского Ф от о“ будет бесплат но вы слана заграничная фотографическая бумага в количест ве, возмещаю­
щем израсходованное на изготовление пписланных стенгазет•

АВТОРЫ КОРРЕСПОНДЕНЦИЙ о 3-х наилучших стенгазетах, премированных на
этом конкурсе, получат Полное Собрание Сочинений Льва Толстого в 24-х томах и годо­
вую подписку на журнал „Огонек" на 1928 год.

Желательно посылать на смотр ПОДЛИННИКИ СТЕНГАЗЕТ.

В виду ряда просьб с мест и в целях наиболее полного охвата стенгазет всего
Советского Союза, конкурс продлен на 1 месяц.

Последний срок присылки^гате|риалт)в^!а^смотр—^З^^гава|)Я^928^^

Товарищи фото-корреспоиденты! Через смотр нужно пропустить все стен­
газеты СССР! „Советское Фото" даст должную оценку каждой. Все на смотр!

Корреспонденцию по поводу конкурса адресовать:

М О С К В А 6, Страстной бульвар 11, Редакция журнала „СОВЕ Т С К О Е ФОТО"
с надписью в левом нижнем углу пакета: „Н а к о н к у р с ф о т о г а з е т“.

ФОТО-ОБЩЕСТВЕННОСТЬ

ФОТО - АППАРАТЫ для ФОТО - КРУЖКОВ. В январе все фото - кружки СССР, зарегистриро­
ванные в редакции „Советского Фото", получат заграничные фотографические аппараты. В декабре
все фото-кружки были вновь снабжены заграничной фотографической бумагой.

Москва успехов. Заснято много моментов общественного
и профессионального быта железнодорожников.
Союзом Рабис выдвинут вопрос о необходимо­
сти планового вытеснения частника из фотографи­ Баку
ческого ателье и об организации сети государ­
ственных фотографий. Живой интерес к фото-любительству растет •
с каждым днем. При месткоме правления Каспий­
Фото-кружок центрального клуба строителей ского пароходства организовался фото-кружок лю­
за выполнение на 100% программы участия в празд­ бителей, об'единивший вокруг себя всех желающих
новании клубом 10-тилетия Октября — на конкурсе серьезно заняться фотографией и познакомиться
губотдела союза получил переходящий приз имени с новейшими достижениями современной техники
10-тилетия Октябрьской революции. в этой области. В распоряжении кружка имеется
маленькая лаборатория и, кроме того, — кружок
Русское фотографическое общество делегиро­ располагает небольшими средствами, о Iпускаемыми
вало своих представителей в центральный орган месткомом из средств культфонда. Острая нужда
ОДСК по секции фотэ-любительства. Представители °ЩУЩается в фотоаппаратуре. Несмотря на незна­
общества избраны в бюро секций. чительное время своего существования, кружок
имеет уже результаты своей работы: стенная га­
Слушатели фото-курсов МГСПС на своем зета „Чернильное Пятно" иллюстрируется фото-
общем собрании постановили считать неотлож­ с'емками; положено начало корреспондированию
ной задачей организацию фото - лаборатории при в центральные органы печати.
МГСПС. Цель лаборатории—закрепить получаемые
на курсах знания, а также постоянная консульта­ Керчь
ция для фото-кружков.
Волна фото-любительства широко захватила
При базе пионеров возник фото-кружок. З а­ Керчь. В городе до сих пор не налажено дело
куплена аппаратура и есть комсомолец-руководи­ снабжения любителей фото-материалами, что тор­
тель. Кружок имеет уже 120 своих работ. Пред­ мозит работу. В магазине санитарии и гигиены
положено завести фото-журнал базы, фиксируя на фото-материалы появляются в продаже, приблизи­
пластинке все интересные события пионерской тельно, раз в год и сразу же раскупаются. В Керчи
жизни. необходимо организовать при магазине здравотдела
фото-торговлю.
Тверь
Хабаровск
Тверское фотографическое общество задалось
целью об'единить все рабочие фото-кружки города. За счет фото-любителя наживаются посред­
Такое слияние, не нарушая самостоятельности каж­ ники. Дальгосторг закупил заграницей для „I 1ро-
дого кружка в отдельности, даст возможность на­ леткино" фото-материалы. Половину из них „Про-
ладить более систематически занятия кружковцев. леткино" продало „Книжному Делу", которое в свою
очередь перепродало фото-материалы оптом част­
Тула ным фирмам. В результате эти материалы прода­
ются на рынке раза в четыре выше нормальной
Фото-курсы, рассчитанные на 50 слушателей, стоимости. Наценка росла приблизительно так:
организуются Губсоветом ОДСК, продолжитель­ Дальгосторг надбавил 45 проц., „Пролеткино" —
ность обучения П/г—2>/г месяца. 55 проп., „Книжное Дело" —20 проц. и частник—
50 проц., а в некоторых случаях и побольше.
Бирзула (Юго-Зап. ж. д.).
Ташкент
Фото-кружок, организованный летом 1927 г.,
предполагает обслуживать фото-снимками рабкоров­ Кружок фото-любителей организован при Де­
ские заметки в газете „Гудок". ловом клубе, правление которого взяло на себя
оборудование лаборатории и организацию фото­
Киев библиотеки. Открыта постоянная выставка-витрина
работ членов кружка.
Организовался фото-кружок при Институте
Народного образования. Конкурс на лучшего фото-любителя Средней
Азии об'явила редакция газеты „Правда Востока";
Совещание фото-любителей — при окружном цель конкурса—об'единить фото-силы; тема—быт и
совете профсоюзов. За основу проведения фото- строительство Средней Азии. За лучшие снимки
кружковской работы взят материал из журнала будут выданы премии—фото-аппараты и журнал
„Советское Ф ото'. „Советское Фото".

Фото-кружок при клубе железнодорожников за
короткое время существования достиг значительных

41

1. П ортрет — А . Гладш т ейн (Харьков). 2. З и м н я я д о р о га — И . М илаванов (Москва).

3. Г о р ш е ч н ы й ряд на б а з а р е — Ю. А мурский (Благовещенск).

4. Н а ч а л о весны — Легран (Москва). 5. В стреча — Ф. Ф айн (Мариуполь).

42

Уфа Брянск

Областной музей пополнился коллекцией сним­ „Варварские" цены на пластинки существуют
ков в количестве 700 штук, иллюстрирующих окре­ в магазине Г у б з д р а в о т д е л а : пластинки Фо-
стности реки Белой. Эти единственные в своем то-Кино-Треста стоят вместо 1 р. 45 к.—2 р. 12 к.,
роде снимки представляют огромную ценность для 6 X 9 см - 1 р. 45 к., 10 X 15 см — 3 р. 45 к„
изучения местного края. десяток русских 9 X 1 2 см открыток — 2 рубля,
сотня русских открыток „Эфте"— 17 р. и т. д. Зав.
Кременчуг магазином т. Банковский раз'яснил, что, по мнению
Губвнутрога, фото-материалы являются предметами
Массовое фото-любительство, развивающееся роскоши, и поэтому накидка в 100°/п на себестои­
в городе, испытывает затруднения из-за отсутствия мость допустима... Брянские рабкоры и фото-люби­
в городе фото -материалов. Последние имеются тели ждут, что подлежащие учреждения раз'яснят
только у частного торговца, продающего товар по Брянскому Губвнуторгу накидку в 100% на про­
недоступной для любителя цене. Почему бы мага­ дукцию советского производства.
зину Здравотдела не организовать у себя торговлю
фото-товарами? Краснодар

Фотосекдии ДКСПС не дают помещения, Фото - любители еще распылены, неорганизо-
в результате чего работа остановилась. Предпола­ ваны. Каждый работает за свой страх и риск. Необ­
галось отвести фотосекции помещение в бывшей ходимо выявить и организовать хотя бы первичное
школе имени Крупской, но когда члены фотосекции ядро фото-любителей. Нужно привлечь к этому
туда обратились, их просто не пустили в помеще­ вопросу внимание широкой общественности и,
ние. Такое отношение к организации, конечно, в первую очередь, самих фото-любителей. Позабо­
действует охлаждающим образом на работников. титься об этом—дело Совпрофа.

КРИТИЧЕСКИЕ ЗАМЕТКИ

А . Гладш т ейн (Харьков), очевидно, один из тех тем, именно его наличие должно было бы подчер­
авторов, которые хотят и любят работать серьезно кнуть движение. Веренице саней — тесно на снимке.
над проблемой портрета в фотографии. В его
„ Ж е н с к о м п о р т р е т е " (1) наиболее ценным Смело и щедро заполняет Юр. А мурский (Бла­
является для нас освещение. Оно, будучи по типу говещенск) кадр своего снимка. Обладая незауряд­
более или менее обычным, комбинация переднего ной техникой, этот автор дает работы, вполне за­
и бокового,— не исказило, как иногда бывает, а служивающие широкого внимания. Его „Г о р ш е ч -
подчеркнуло своеобразную мягкость женского лица. н ы й р я д н а б а з а р е " (3) вполне удачно пере­
Совершенно правильно обработан (мягко) негатив, дан по технике, но зато слишком расточителен за­
хорошо передана модуляция световой гаммы. Этот мысел. Бывают такие удачные снимки, в которых
портрет мог бы быть очень ценной работой автора, все-таки чего-то нехватает. К такому типу относятся
если бы организация кадра была бы... проще. Ма­ и рассматриваемая работа. Нам кажется, что здесь
ло-естественный поворот глаз модели, придавший отсутствует именно то г л а в н о е , на чем автор
ненужную напряженность и назойливо обнаживший должен был в л а с т н о остановить внимание зри­
белок правого глаза, эти громадные серьги в ушах теля. В самом деле — предательский столб на зад­
и этот гребень, нарушивший спокойную четкость нем плане как бы заставляет зрителя разделить
рисунка,— все это говорит не в пользу снимка. плоскость снимка на д в е с а м о с т о я т е л ь н ы е
Товарищи! — Не искажайте ваши могущие быть к а р т и н ы , пожалуй, еще более выразительные.
хорошими снимки ненужной и слащавой „краси­ Очевидно, в этой разбросанности сюжета и кроется
востью". Организуйте свои картины проще. недостаток этой хорошей работы.

И. М илованов (Москва). Во всяком снимке дол- Своим снимком Легран (Москва) (4) стремится
жна-быть выражена мысль автора. Снимать что и передать зрителю впечатление от того периода
как попало — отошло в область преданий. Веро­ весны, когда последние пласты снега стремительно
ятно, автор хотел показать на снимке характерно таят под лучами апрельского солнца; в это время
извивающуюся по поворотам дороги вереницу гу­ ландшафт, делаясь сложнее, обогащается нюансам I
жевого транспорта (2). Март месяц. Санный путь талой воды и отражением в ней деревьев и неба.
уже труден. Медленно, друг за другом, лошади та­ Этот сюжет безусловно интересен. Совершенно
щат сани, нагруженные дровами. Выразить изви­ правильно организована автором с‘емка — взяты
вающуюся среди еще с н е ж н ы х полей п о т е м ­ были ортохроматические пластинки и желтый све­
н е в ш у ю уже дорогу, а на ней ч е р н у ю линию тофильтр. Выдержка большая, чем надо (1/25 сек.
подвод — интересная тема, к тому же, рисующая
при Ф/4,5, апрель месяц, 2 часа дня, солнечный
примитивность такого медлительного движения. день), сделала излишне вялым негатив. В работе
Если нечто в этом роде хочет сказать снимок, то, видно серьезное отношение к процессам и умелый
прежде всего, в нем нет главного — выразитель­ подход к сюжету. Безусловно, автор стоит на пра­
ности планов, и ничем не подчеркнуто движение. вильном пути и работа его — незаурядная. Однако
Эти поленья дров первого воза так настойчиво ле­ и он не избавлен от присущего еще большинству
зут зрителю в глаза,— только оттого, что на сним­ фото-любителей — неуменья выразительно запол­
ке совершенно отсутствует передний план. А, между нить картину: наличие на снимке первого дерева
справа — губит перспективу.

43

6. „Не н а п ал а бы с о бак а"—Р.К ороп(Люботин). 8. Дом на А р б ат е — В. Жемчужный (Москва).

7. Т очи льщ и к — Ф. Синдеев (Ташкент).

9. К олесо п ар о х о д а Н. Левенштейн (Москва). 10. Рощ а осо ко р ей — П. Леонтьев (Симферополь)

11. М у зе й -у с а д ь б а А р х а н г е л ь с к о е —А . Три- 12. Д о м а ш н я я р аб о т а — А . Рогулин (Богоро-
шевский (Москва). дицк).

44

Ф. Ф айн (Мариуполь) дал снимок (5), редкий Н. Левенштейн (Москва) очень удачно взяла
по удачно схваченному моменту встречи двух
врагов: кошки и собаки. Снимок, разумеется, мо­ на снимок „ К о л е с о п а р о х о д а " (9). На кар­
ментальный; хорошо центрировано внимание зри­ тинной плоскости решительно нет ничего лишнего,
теля умелой наводкой на фокус. ничто не отвлекает внимание зрителя от главно­
го — каскада водяной пены у колеса парохода.
Р. К ороп (Люботин) „Не попала бы собака, не Удачная по замыслу и технике, эта фотография,
упасть бы, не разбить. Эх, и трудная работа— кроме того, вполне передала движение, и в этой
завтрак на поле носить".
динамичности снимка—ее ценность.
Этими стихами автор сопровождает свою рабо­ ,,Р о щ а о с о к о р е й " Ч. Леонтьев (Симферо­
ту (6). Кроме того, что он поэт, он еще фото-лю­
битель, умеющий найти и взять сюжет. Конечно, в поль) (|0). Редко удается фото-любителю передать
снимке имеются композиционные недостатки и да­
же технические (отсутствие деталей в светах), но так просто именно рощу.
искренность автора и простота замысла заставляют В этой работе есть что-то чрезвычайно интерес­
как бы не замечать этого. Удивительно правдива
фигура ребенка, несущего завтрак, и естественно­ ное, что привлекает зрителя. Даже кажущееся из­
выразительна фигура матери, умело взятая вне фо­ лишество верхних планов (сучья деревьев) нельзя
куса. Если бы автор дал перед фигурой ребенка поставить в упрек автору. Хотелось бы только
хотя бы немного переднего плана — впечатление иметь немного больше переднего плана и некото­
было бы еще сильнее.
рой подчеркнутости горизонта.
Своим снимком Синдеев (Ташкент) пытается А . Тришевский (Москва) показал на снимке уго­
показать одного нз типичных представителей город­
лок одной из подмосковных усадеб (б. Юсуповых)
ского ремесленника-одиночки-точильщика (7). Недур­ (11). Так называемые „подмосковные", принадле­
но переданный по технике, он все-таки не дает пред­ жавшие главенствующему ранее классу привилеги­
ставления о той специфической обстановке, в которой рованных, заслуживают в наше время того внима­
происходит эта работа. Этот удачный по замыслу ния фотографов, какое к такого рода сюжету на­
сюжет следовало бы как-то связать с улицей, с до­
мом или с клиентурой точильщика в городе. То­ правлено. Это потому, что архитектура жилых до­
чильщик на снимке — одинок, и не знает зритель, мов и весь ансамбль построек „подмосковных" не­
для кого и где происходит эта работа. редко представляет из себя ценное художественное
произведение. В снимках таких усадеб должно быть
В. Жемчужный (Москва). Фото-любитель, усо­ видно их лицо, характер и стиль построек, большей
вершенствовавшийся достаточно в технике и в раз­
работке темы, не может остановиться и застыть на частью старых. Между тем, у автора именно эта
одном месте. В трактовке сюжетов, в методах своей сторона недостаточно ясно выявлена. Дворец взят
техники, он неустанно должен итти вперед. Это в невыгодном ракурсе, не дающем зрителю впечат­
ясно. „Новая" точка зрения автора на сюжет не ления ни об его архитектуре, ни об об'еме. Здание
оправдывается в данном случае получаемым от заполняет собою весь снимок. Архитектурные те­
этого впечатлением. Снимок назван „ До м н а А р ­ мы очень трудны для фотографии, а ансамбли по­
б а т е " (8); непонятно, что хотел сказать автор строек (усадьбы)—в особенности. Во всяком слу­
своим приемом: показать ли высоту одного из мо­ чае, попытка автора заслуживает всяческого вни­
сковских домов, тесноту ли двора, или что другое?
Ничего этого в снимке не чувствуется. А, кроме мания, и нам кажется, что у него много данных
того, почему это именно—дом на Арбате? для дальнейших успехов.

Борьба человека, илиизобретенного иммеханизма, „С т а в и т с а м о в а р " А . Рогулина (Богоро-
со стихией—интересная для фотографа тема. дицк)— могло бы быть очень выразительным сним­
ком, если бы автор не был так скуп. Женщине и
самовару тесно в кадре (12). Следовало бы дать
больше планов и не запроявлять так сильно нега­
тив. Тема интересная и заслуживает того, чтобы
автор поработал бы над нею больше.

Н. Д. ПЕТРОВ

ПЕРЕПИСКА с ПОДПИСЧИКАМИ

1. КОЗЛОВУ, Ф. Для облегчения скольже­ 4. ПОДПИСЧИКУ, Н. Ю. Ваше предположение
ния деревянных частей камеры их натирают о причинах желтого вуаля на негативе — основа
обычно мылом. тельно. Слишком низкая температура фиксажной
ванны нередко оказывает влияние на это.
2. Н. О-ВУ. Клейстер для наклейки отпечат­
ков можно приготовить самому. Для этого раство­ 5. ЗАХАРУ, И. Литературы по фабричному
ряют: производству фотографических бумаг на русском

Г у м м и а р а б и к а .................. 8 I языке нет. Не так давно на немецком языке вышла
в о д ы ...............................100 куб . см в Германии на эту тему очень хорошая книга Р.гЙ;2
\^епге1: „[Не рЬо1о^гарЫнсЬе - сЬепнзсЬе 1п<1и81пе“,
и затем прибавляют издание 31еткор1 в Дрездене.
Картофельной муки . . 6 г
Сахара ......................... . 1 г 6. ПОДПИСЧИКУ ЛАРИОНОВУ. Сообщаем
рецепт черного лака для дерева:
Должна получиться клейкая кашица, для чего
клейстер согревают в водяной бане. К ипячен ой в о д ы .......................... .... . 1 литр
30*
3. ПОДПИСЧИКУ ОЗЕРЕЦКОМУ. Для пре­ Б у р ы . . ................................................ 60 *
дупреждения заедания стеклянных притертых
пробок их следует натереть спермацетом или пара­ Ш еллака ‘ 30 куб. см
фином. 160 *
Г л и ц е р и н а ................................................

Черной анилиновой краски . . . .

45

НА ЛЫЖАХ с ГОРЫ А. Фанк

7. В. СЕМЕНОВУ. Обращение с фото-каме­ 11. УГАРОВУ (Москва). Золото и платина,
рой „Тенакс" Герца довольно просто. Сзади, заключенные в запаянных стеклянных трубках,
вверху камеры диск с •цифрами — это установка сохраняются неограниченное время.
камеры на фокус от П'д метров. Ели этот диск по­
ставить так, чтобы красная точка была бы против 12. ПОДПИСЧИКУ 3. (Тула). Лучшее средство
неподвижной черточки, то все предметы как для удаления желтой окраски рук при проявлении
близкие, так и далекие будут одинаково резкими. пирогалловой кислотой, — щавелево-кислый калий

8. А. А. С. (Киев). Важен не об'ектив, а тот, в 5% растворе. <
кто за ним стоит; имеющимся у вас объективом
(апланат Ф/8) можно производить с'емки как ланд­ 13. ЗЕЛЬЧЕНКО (Умань). Платиновый вираж
шафтные, так и жанровые. для бромистых бумаг может дать отпечатку хоро­

9. 3 . К. И. (Астрахань) Мраморовидные пятна ший тон сепии. Рецепт виража следующий:
на негативе могли получиться при проявлении
пластинки. Причиной их иногда бывает качество по­ Х лористой платины с калием . 1/2 г
следней, но чаще они наблюдаются при медлен­
ном проявлении в горизонтальной кювете. Сулемы . ...................... .... ' Vч г

10. № 2307. Если на Вашем затворе нет нуж­ Л и м о н н о й к и с л о т ы ...................... У* г
ной для данных условий с‘емки скорости, то при­
дется взять ближайшую меньшую, и наличие пере­ Дистиллированной воды . . . . 150 куб. см
держки принять во внимание при проявлении
пластинки Умелым ведением процесса проявления Сулемы можно взять и меньше, тогда тона бу­
небольшую передержку выправить очень легко. дут холодные.

14. ПОДПИСЧИКУ ЧУДИНОВУ (Кусково).
Причиной неполучения чисто - черного тона на
бромистых бумагах большей частью является пере­
держка в печати и недостаточное проявление. Экс­
позиция должна быть такова, чтобы проявление
заканчивалось бы в течение 2 минут.

46

ТАБЛИЦА ЭКСПОЗИЦИЙ на ЯНВАРЬ и ФЕВРАЛЬ

Начинающий фотограф при с емке нередко затрудняется в решении вопроса: как долго сле­
дует производить экспозицию (выдержку), чтобы негатив получился нормально выдержанным?*
На помощь начинающему приходят специальные таблицы, простейшую из которых мы приводим
здесь на я н в а р ь и ф е в р а л ь , и будем регулярно давать в дальнейшем на каждый месяц.
На особую точность таблица эта не претендует, но обращение с нею не требует никаких вычи­
слений, доступно каждому и дает любителю возможность, хотя бы приблизительно, ориентиро­
ваться в вопросе об экспозиции. Разумеется, чем скорее начинающий научится обходиться без
таблицы, тем лучше, так как собственный навык и чутье лучше всяких определителей.

Из приводимых здесь граф можно без всяких вычислений брать экспозицию для данного сюжета
и указанного месяца. Время выдержек взято с некоторым избытком, так как всегда передержка лучше
недодержки.

При пользовании таблицы надо принять во внимание следующее:
Ц и ф р ы у к а з а н ы д л я о б ' е к т и в а с о с в е т о с и л о й Ф/8. При Ф/5,6 следует взять,

половинную выдержку (например, вместо •/ю—1/го секунды), при Ф/11 — двойную (вместо !/10—1/6 сек.),,
при Ф/16 — учетверенную.

Данные рассчитаны для ясной погоды при солнце, незакрытом обла­
к а м и . Если солнце закрыто о б л а к а м и—время экспозиции следует увеличить в 2 раза против пока­
занного в таблице, при т е м н ы х о б л а к а х—в 3 раза, при небе, покрытом м р а ч н ы м и т у ч а м и—
в 5 раз (например, при темных облаках взять не 1/ео секунды, а в 3 раза больше — 1/,л сек.).

Ц и ф р ы р а с с ч и т а н ы д л я в р е м е н и о т 11 ч а с о в у т р а до 1 ч а с у д н я .
Для времени от 9 до 11 часов утра и от 1 до 3 часов дня выдержка должна быть у д в о е н а , для
времени от 8 до 9 часов утра и от 3 до 4 часов дня — у т р о е н а (т.-е. вместо */3)— взять 1 10 сек.*
вместо 7 секунд — 21 сек.).

При применении светофильтров надо соответственно увеличивать выдержку.

Ш — чувствительность пла­ Пластинки нормал. чув. Пластинки высш. чувст.
8 Э—9° Ш, 50э—57° В, 15° Ш , 128°— 132° В ,
стинки по Ш ейнеру. 31°—39° Х Д
С Ю Ж ЕТ С 'ЕМ КИ 206° Х Д
В — по Винну.
Х Д — по Хертеру и Дриф- Январь Февраль Январь Февраль

фильду.

Открытые водные пространства и о б л а к а ................................... 1'150 1/200 1/250 1 300

Открытые ландшафты без темного переднего плана, морской 1/80 1/100 1/150 1/200
берег со скалами, снежные пейзажи (о т к р ы т ы е)...............

Ландшафты с передним планом, сцены на открытом воздухе,

светлые здания и улицы . . . . 1/15 1 /2 0 1/30 1/50

Ландшафты в туманную погоду или с очень темным перед­ 1/5 . 1/15 1/20
ним планом, хорошо освещенные уличные сцены . . . 1/10

Здания и д е р е в ь я ......................................................................................... 1/5 1/8 1/10

Портреты и группы на открытом воздухе (в тен и )................... 1 1/2 1/2 1/4

Портреты и репродукции светлых предметов в светлом поме­

щении *................................................................................................................... 7 6 3 2V,

Чувствительность пластинок указана применительно к пластинкам советского производства.

Если указанных скоростей ваш затвор не имеет, то следует взять возможную скорость и приспособить к ней диафрагму-
Н ап р и м ер : по та б л и ц е д л я с ‘емки п ей заж а в сол нечны й ден ь на вы сокочувствительны х пластин ках при Ф /8 ск о р о сть тр еб у ется
в 1/400 секунды , ваш же затвор допускает максимальную скорость в 1/100 секунды. С ледует поставить диаф рагм у Ф /16 и сделать-
экспозицию в 4 р аза медленнее, т.-е. 1/100 секунды.

Настоящая таблица действительна д л я с р е д н е й Р о с с и и . Для северной полосы и крайнего ю га не­
обходимо делать соответствующие поправки: у в е л и ч и в а я экспозицию д л я с е в е р а в 3 ра з а » ,
у м е н ь ш а я ее д л я ю г а в З р а з а.

Издатель — Акционерное Издательское Общество „ОГОНЕК"

Редактор М. К О Л ЬЦ О В Зав. редакцией В. М И К У Л И Н

ВЫ ЕЩЕ НЕ ПОДПИСАЛИСЬ О}

на „СОВЕТСКОЕ Ф О ТО " на 1928 год

ПОДПИСКА даст Вам ЭКОНОМИЮ :

Годовой комплект в 12 №№-ов (по 50 к.) вместе с „Фото-Альма­
нахом" (стоящим 2 р.)— обойдется р о з н и ч н о м у п о к у п а т е л ю
в 8 руб.; п о д п и с ч и к же уплачивает за все это только 5 р. 75 к.

Если Вы затрудняетесь уплатить эту сумму сразу—можете^подписаться по полугодиям,
внося: за 1-е полугодие — 3 р. 50 к. (2 р. 50 коп. за журнал и 1 руб. за „Альманах"),

и за 2-е полугодие — 2 р. 50 к.

ФОРОС-ФОТОБУМАГИ

<0Азис«т>

ф О Р О С гюснед

■НУНАГИ

||И1|||1|||1 || ~
-----------------Ф О Т О - Б У М А Г И

АКЦ. О-ВА „ ф О Р О С

МОС КВА 2 6 « . Т У Л Ь С К А Я 4 3 у.

БРОМ О-ВБРББРЯН ДЯ

и

В С Е Х ПОВЕРХНОСТЕЙ

ПРОИЗВОДСТВО М ЕХАНИЗИРОВАНО.

ПОЛНАЯ Г А Р А Н Т И Я З А К А Ч Е С Т В О .

ОБРАЗЦЫ и ПРЕЙСКУРАНТЫВЫСЫЛАЮТСЯ
ПОПОЛУЧЕНИИ 60 коп.(НОЖ НО ПОЧТ. МАРКАМИ)

_ П РО И ЗВО ДС ТВО 0

Ф о то -в п в г/ гт Т-в&„ ШВ§1РМШШ

М О Н К в л , П Е Т Р О В К / Г , Р/чж м/Ш К О Н С К И Й ТЕ 29-57

Главлит № А —2948. О тпеч. в 7-й ти п ограф и и „И скра Р ев ол ю ц и и " М осполиграф а. М осква, А р б ат, Ф илипп ., И . Ти раж 17.500