BCNB 3193 古今游记散文美学观念的演变

BCNB3193 课业二

古今游记散文美学观念的演变

詹欣柔

目 壹贰 叁 肆

散古 古 总
文代 代

录概 游记和 游 结
念
简 美 记和 美
介 学 学
散 观 散 观
文 文

念念

散
文
概

壹念
简
介

什么是散文？

散文是一种抒发作者真情实感、写作方式灵
活的记叙类文学体裁。散文写实性强的特点，

使它成为最接近实生活的一种文学体裁。

散文这个名称，随着文学的发展，它的含义和
范围也在不断的演变。我国古代把与韵文、 骈
体文相对的散体文章称为“散文”，即除诗、
词、曲、赋之外，不论是文学作品还是非文学

作品，都一概称之为 “散文”。

古代散文

散文是中国古代的主要文体之一。中国古代把与韵文、
骈体文相对的不押韵、不重排偶的 散体文章称为“散文”

现代散文

现代的散文指除诗歌、戏剧、小说以外的文学作品，包
括杂文、 小品文、随笔、游记、传记、见闸录、回忆录、
报告文学等。近年来，由于传记、报告文学、 杂文等己
发展为独具特色的文体，所以人们又趋于把散文的范围
缩小

古

代
先秦

贰 游 两汉
魏晋南北朝
记 唐宋时期
元明清代
散

文

先秦秦朝

先秦文学是中国古代文学发生发展的最早阶段，它包
括秦代以前各个历史时期的文学。先秦秦朝的优秀散
文文学包括戏剧滥觞的历史散文和体现战国时代百家

争鸣之局的诸子散文。

处于游记散文的萌芽和产生阶段

[游记散文的萌芽与产生]

➤ 先秦散文

先 • 春秋战国时期是中国古代散文蓬勃发展的阶段，出现了许多优秀的散文著作，
秦 这就是中国文学史上的先秦散文。
秦 • 夏到春秋：《尚书》、《春秋》
朝 • 春秋末到战国初：《左传》、《国语》

• 战国中后期：《战国策》

➤ 先秦散文美学观念

§ 文字古朴简洁

§ 记言又记事，篇幅长

§ 大都注意将神话、传说渗入史籍，使历史事件故事化

§ 注重描写与人物特征刻划，使历史人物形象化

§ 对事件进行褒贬评价

[游记散文的萌芽与产生]

先
秦 ➤ 先秦游记散文
秦 • 人类的旅游意识尚未出现，以审美为内容的旅游生活尚未出现。
朝 大多数人出于自己的政治目的和社会交流而外出

• 由于那个时代的旅行根本没有旅游的意义，也就不可能产生表
现旅游内容的旅游文学作品

• 即使当时的一些典籍中有对山川的描写，也大多只是零星的、
原始的

[游记散文的萌芽与产生]

➤ 例子 先秦《山海经》

先

秦

秦

朝

“大泽方百里，群鸟所生及所介”

“又西六十里，曰太华之山，削成而四方，其高五千仞，

其广十里，鸟兽莫居”

➤ 先秦游记散文美学观念

§ 描述非常直观和简单
§ 用字纯真质朴

两汉

两汉的主要文学成就包括：汉赋，散文，诗歌。
其中，汉赋的发展最为昌盛。汉赋是在汉代涌现出的

一种有韵的散文，它的特点是散韵结合。
例子：司马相如《上林赋》

处于游记散文的萌芽和产生阶段

两 [游记散文的萌芽与产生]
汉 ➤ 两汉散文
司马迁《史记》
• 以历史散文和政论散文最为突出 班固《汉书》
§ 历史散文
§ 西汉：司马迁《史记》 王充的《论衡》
§ 东汉：班固《汉书》
§ 政论散文
§ 西汉：贾谊《论治安策》
§ 东汉：王充的《论衡》

[游记散文的萌芽与产生]

两
汉 ➤ 两汉散文美学观念

• 历史散文
§ 叙事语言精练简洁
§ 人物语言个性化
§ 人物外貌和神情描写生动
§ 戏剧性场景的设置精良

• 政论散文
§ 总结秦朝的经验教训，为新王朝提供治国安邦的良策。

[游记散文的萌芽与产生]

两
汉 ➤ 两汉游记散文

• 随着中国版图的扩大，随着社会经
济的繁荣，人们对自然风光的了解

与日俱增，旅游活动也随之增多。

• 游记散文还未发展完全，游记的饱
满感仍在积累中

• 在汉代，景物描写仅是表达散文主
题的附属品

[游记散文的萌芽与产生]

➤ 例子

两 司马相如《上林赋》中对宫殿的描述：“离宫别馆，
汉 弥山跨谷；高廊四汪，重坐曲阉；华榱壁瑲，辇道

纚属-写得多姿而宏伟。

• 《上林赋》是韵文和散文的结合，在保持格律严谨的同时，它也保留了
散文的特点：专事铺叙

• 作品描绘了上林苑宏大的规模，进而描写天子率众臣在上林狩猎的场面。
作者在赋中倾注了昂扬的气势，构造了具有恢宏巨丽之美的文学意象。
此赋是表现盛世王朝气象的第一篇鸿文。

[游记散文的萌芽与产生]

两 ➤ 两汉游记散文美学观念
汉
• 写作特点：夸张崇大、运用排比和华丽辞藻

• 汉代的散文作品虽然记录了风景，但不具备山水游记的主要特点

（细致描写风景的瑰丽），只能算是最早的山水游记文本，不能算是

山水游记作品。

• 与先秦散文对比，汉代散文在文章中加入了更多景物描写，但景物描

写仅是为了表达作品主旨的一项写作手法。

• 比如：《上林赋》主要不是侧重于风景的表现，也没有记录旅行的

倾向，而是用来炫耀帝国的力量。

魏晋南北朝

魏晋南北朝时期，历时约400年，社会处于长期分裂和动荡不
安的状态。在这复杂的历史情况下，中国文学也经历了许多
变化，但它是文学走上独立自觉的时代。这一时期的散文，
不仅讲求遣词造句的艺术技巧，逐渐走向骈偶化，而且在表

达社会政治见解的同时，个人抒情色彩也越来越浓厚。

处于游记散文的成熟和发展阶段

[游记散文的成熟与发展]

《陈情表》

魏 ➤ 魏晋南北朝散文
晋 • 开启散文的自觉期
南 • 进行了改革，散文与先前实用派的散文完全不同
北 • 文学性质专注于词采美、音律美和情感美
朝 • 内容自由且广泛，可用于叙事写人、写景状物或是议论、抒情

• 骈文风盛，文章几乎都用骈文或骈散交错的形式书写

• 表达作者内心的激情以及所追求的精神

• 整齐划一的句式 铿锵顿挫的音律

• 例子：《桃花源记》、 《陈情表》、 《归去来兮辞序》

《《归归去去来来兮兮辞辞序序》》

➠ [游记散文的成熟与发展]

魏 ➤ 魏晋南北朝游记散文
晋 • 魏晋南北朝时期是中国历史上一个动荡不安的时期。
南 • 文人学士厌恶仕途，逃避现实，志趣转向广阔的大自然。他们有的隐居田
北 园，有的寄情山水，开始对大自然进行自觉性的观赏。
朝

文人对大自然的审美以
及觉醒，使这时期山水
景物的描写不再是表现
主题的附属品，而成为
了主要的描写对象。

[游记散文的成熟与发展]

➤ 例子

魏 • 陶渊明《桃花源记》
晋 ➤ 美学观念
南 • 白描，文体省净，语出自然

• 虽是虚构的世外仙境，但由于采用写实手法，

北 虚景实写，给人以真实感，仿佛实有其人，真
朝 有其事。

• 个人抒情色彩浓厚：通过对桃花源的安宁和乐、自由平等生活的描绘，表现了
作者追求美好生活的理想和对现实生活的不满

“忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。” 生活平和

“土地平旷，屋舍俨然，有良田美池桑竹之属。阡陌交通，鸡犬相闻。其中往来种作，男
女衣着，悉如外人。黄发垂髫，并怡然自乐。” 人们生活舒适、愉悦

[游记散文的成熟与发展]

➤ 例子

魏 • 郦道元《水经注》
晋 • 散文体实录地理著作
南 • 描写河流与百姓的日常生活
北 ➤ 美学观念
朝 • 描绘三峡雄奇壮丽、气势磅礴的景象 给人以美的享受

• 穿插众多神话传说、风物习俗、民歌民谣

• 仍然保留魏晋南北朝的骈体文特色：

• 辞藻华丽

• 修辞手法：引用渔人歌

故渔者歌曰:“巴东三峡巫峡长,猿鸣三声泪沾裳。”

唐宋时期

• 指唐代和宋代
• 古文运动的起源朝代
• “唐宋八大家”的出现

处于游记散文的成熟和发展阶段

[游记散文的成熟与发展]

唐 唐宋古文运动

宋
时 目的：扭转写作骈文的风气，改为学习三代两汉的古文
期 魏晋南北朝的骈文过度要求排比、对偶、用典以及格律，缺乏实用价

值，于是唐初陈子昂、张说等开始提倡复古的言论，同时期的文人，
如李华和萧颖士等也开始排斥骈俪浮华的风气，这段时期可以称为古

文运动的先驱时期。

• 唐宋八大家：提倡并推行古文运动的八位散文家
§ 唐：韩愈、柳宗元
§ 宋：欧阳修、曾巩、王安石、苏洵、苏轼、苏辙

[游记散文的成熟与发展]

唐 ➤ 例子
代 《小石潭记》

➤ 美学观念 柳宗元

1. 对景色的描写更富有艺术性

• “从小丘西行百二十步，隔篁竹，闻水声，如鸣珮环，心乐之。伐竹

取道，下见小潭，水尤清冽。”

[描写小石潭记整体的水的特点]

• “为坻、为屿，为嵁，为岩”

[对小石潭全方位的描写出它的多姿和迷人，为其附上生命力]

[游记散文的成熟与发展]

➤ 例子：《小石潭记》

唐 2. 丰富的情感
代 - 创造了更加抒情化的散文

“坐潭上，四面竹树环合，寂寥无人，凄神寒骨，悄怆幽邃”

[给人以凄冷的感受，是作者柳宗元的主观感情。柳宗元经常通过山水景色的

描写来表达对人生的感悟及愤恨不满，丰富了散文的内涵]

➤ 例子：《钴鉧潭记》

3. 揭示社会历史

“其上有居者，以予之亟游也，一旦款门来告曰：“不胜官租、私券之委积，既芟山17而

更居，愿以潭上田贸财以缓祸。””

[作者上片在描写大自然的景色，中间插入了这段话表达当地人受到国家赋税的压迫，反映

农民生活的窘迫]

[游记散文的成熟与发展]

➤ 美学观念 ➤ 例子:《醉翁亭记》

宋
代 1. 借景抒情
• 继承了柳宗元山水游记的特色，通过散文表达山水风光，

又抒写情怀，表现理想和主张

欧 阳 修 • 《醉翁亭记》通过描写琅琊山的壮丽和宾主游宴之乐表达

2. 言简意赅 自己寄情于景的志趣和与民同乐的政治思想

• 开文“环滁皆山也”五个字就勾勒出滁州一带的环境

• 浓缩语言容量，使之片言能明百意，只字足敌万语，达到妙造精工的地步

3. 结构严密

• 文章的首段由远山而近山，由水而亭，由亭而人，由人的行为而人的内心世界。
• 全文结构缜密、构思精巧，给读者并不带来压迫难懂之感，而是从容不迫。

先是远景，接着是近景，最后是特写镜头，让人回味无穷，引人入胜。

[游记散文的成熟与发展]

宋 ➤ 美学观念 ➤ 例子:《醉翁亭记》
代 4. 措辞平易

“已而夕阳在山，人影散乱，太守归而宾客从也”

（不久夕阳落到西山上，人的影子散乱一地，是太守回去，
宾客跟从啊。）

• 作者虽受骈文影响，但文章将骈文的瑰丽辞藻自然不做
作地融入到了文笔中，可以说是进一步发展了游记散文
文体

欧阳修

[游记散文的成熟与发展]

其他游记散文例子:

唐

宋 元 在客观描绘 王 就游山而发
结
时 安 苏 由石钟山命轼

期 《 山水景物的右 《石 议论，说明 《 名的辨别而
溪
同时，注入 游 无论是学向 石 借题发挥，
钟
记 褒 山
》 了抒情和论 禅 还是人生， 记 指出对任何

论的成分， 山 均需勇往直 》 事物都不能
记
开了山水游 》 前，百折不
“臆断其有

唐 记的先声。 宋 挠。 宋 无”。

[游记散文的成熟与发展]

唐
宋
时 唐代游记以抒情、写景见长，而宋代则以议论、
期 说理取胜，在游记发展史上又辟一新径。

到宋代作家手中，游记体式已是多种多样，如群
星灿烂，百花争艳，形成了一个极为繁荣的局面。

元明清代

元代：和宋代相比，元代散文远为逊色。抒情写景的
作品甚少，大都是经世致用，歌功颂德的论说文字

明代：继唐代散文创作之后的又一高峰，开拓和创作
新风格散文

清代：散文富有时代特色

处于游记散文的更化和拓展阶段

[游记散文的更化与拓展]

在元代...

元 • 民族矛盾和阶级不盾的激荡
代 • 原因：儒家封建道德思想在各少数民族文化冲击相对松弛

• 蒙古统治者对歌舞戏曲的爱好导致散文被掩盖

➤ 元代游记散文美学观念

• 元代多数为写隐世生活
• 风格多样，如恋乡、思愁、隐世
• 内容多为抒情
• 文笔感情强烈，如怀念故乡的思念之情、生活在困境的悲叹之情
• 散文风格受欧阳修（宋代）影响

➤ 例子：《江石子记》、《听雨堂记》、《雁山十记》

明 明代 [游记散文的更化与拓展]
代 中期
• 出现了前后“七子”之文，大兴复古之风
明代 • 其中以归有光为代表的“唐宋派”，提出恢复唐宋散文的传统，主张：

• 认识文学的时代性，反对盲目拟古
• 文学作品因当直抒胸臆，富有本色

明代 • 先有“异端”李贽倡“童心”之说
中后期 • 后有袁氏三兄弟（袁宗道、袁宏道、袁中道）代表的“公安派”散

文作家，主张"独抒性灵，不拘格套”
• 以钟惺、谭元春代表的“竞陵派”，反对拟古，主张“独抒性灵”
• 涌现清新活泼、情采俱胜的小品散文，世称“晚明小品”
• 晚明小品散文成就最高是张岱，如《陶庵梦忆》

明末 • 顾炎武、黄宗义王夫之为代表的具有启蒙恩想的学者主张经世致放言无忌
清初 • 方庖、刘大櫆标榜孔程朱德儒家理学的多多统主张“义理-6考据“辞章合

而为的“戒律”其要旨是提封建正统的现念，维护封建统治
• 缺乏独创性

[游记散文的更化与拓展]

明
代 ➤ 明代游记散文美学观念

• 表现手法多样，最著名的有游记散文
• 内容描述景色和作者主观的想法
• 崇尚传统，也致力于突破传统、勇于创新
• 反映社会现况
• 晚期的作品重抒情、议论朝廷

➤ 例子：《徐霞客游记》

[游记散文的更化与拓展]

清代中期

清 • 桐城派：将众多文风归结为“阳刚”、“阴柔”两端而不可偏胜的
代 看法，已涉及具有普遍意义的美学问题

• 阳湖派：开创者张惠言、恽敬思想都很陈腐，只是笔势较为纵放

晚清时期

• 曾国潘代表的“湘乡派“：在古文传统上求变化，讲求文采，
追求文境， 主张古文之道与骈文相通，使他宣扬封建道德的散
文有了自己的特色

• 梁启超代表的 “新文体“：浅俗的文言，着眼于新事物新思想
新名词， 写成恣肆飞扬的“报章体”散文，风格通俗流畅，感
情外露，有强大的冲击力从而造就了走向新时代的新文风

[游记散文的更化与拓展]

清 ➤ 清代游记散文美学观念
代 • 更注重义理的体现

• 延续着明朝晚期的文风，强调抒情和意境
• 有清初的散文效仿唐宋古文，专注于传记文学清朝初朝的散

文大部分向古文靠拢，导致了骈文再度兴盛
• 散文表现出强烈的时代精神以振兴民族
• 感情真挚，以轻松有趣的方式书写
• 各派散文各有特色。有的讲究文采和文境，有的则文言浅俗
• 出现新思想，新名词，文体解放，各派作家持有不同的风格。

造就了新时代新文风

➤ 例子：《万里寻兄记》、《江天一传》、《左忠毅公逸事》

叁 现
代
游
记
散
文

现 现代散文特点

代

散 指与诗歌、小说、戏剧
文 并称的文学样式
摆脱古代散文的文言文，

开始以白话文为主书写散文

着重于作者对生活的感受

表现“自我”的个性和心灵

朱 ➤ 代表游记散文作品： 代表散文家
自壹
清 《荷塘月色》

➤ 朱自清游记散文美学观念

1. 摆脱白描的手法，转而用积极比喻

有鲜明的对比，弯弯杨柳的稀疏“倩影”,在“峭楞楞如鬼一
一般”的灌木“黑影”的比村下，越发显得轻俏

2. 应用了意象重复的技巧
- 不同于传统游记的白描，文章集中在该运用女性意象来建构文章景点 (梁敏儿&梁慧敏,2012)

“田田的叶子”、“亭亭的舞女的裙”、“羞涩地打著朵儿”、“一粒粒
的明珠”、“弯弯的杨柳，稀疏的倩影”

[白描：只具有说明性质；
意象：具有深度的意义变化]

➤ 刘白羽游记散文美学观念 代表散文家

1. 散文表现壮美、明快 ➤ 代表游记散文作品：
• 描绘了波涛汹涌的长江，奇伟壮丽的三峡。
• 作者把我们带到了那变化莫侧的水上世界 《长江三日》
• 给人以昂扬向上的力量和一种奇伟、刚健的美的享受

2. 充满哲理 刘
• 作者不是为了写景而写景，而是与我们的时代和生活联系起来

“我觉得这是我们所经历的大时代突然一下集中地体现在这奔腾的 肆白
羽
长江之上。是的，我们的全部生活不就是这样战斗、航行、穿过黑

夜走向黎明的吗？”

• 由于这一思想的熔铸，江轮便成为我们整个革命事业的诗意象
征了。

代表散文家

➤ 刘白羽游记散文美学观念 ➤ 代表游记散文作品：

3. 风格雄健泽厚、优美细腻 《长江三日》

• 刘白羽的散文在结构上，以“意”为帅，以抒情为牵引线 刘
肆白
• 作者一会儿打开大合，简笔写意：一会儿浓墨重彩、精勾
细勒：一会儿运用精辟的比喻： 一会儿说古道今， 随着 羽
江轮的航进，奇峰、急流、险滩、暗礁、丽日、风雾在哲
理思索的红线奎引下，按照作品感情发展的脉络，贯穿起
来，择洒自如地勾勒子这幅气势磅礴 、神采盎然的山水长
篇。

总

肆结

古今散文美学观念演变

朝代 美学观念 在现代，散文写作的宗旨
先秦秦朝 在于自由随意和心性灵魂
直观、质朴 的真诚发言。因此我们应
两汉 该朝着这个目标发展散文，
魏晋南北朝 夸伟崇大，应用排比&词藻 让散文体的魅力承载着我
们的精神品性流传下去。
唐宋时期 辞藻华丽、重在抒情
元明清代
平易明畅、风格多样
现代
反朴求新

朱自清：
• 摆脱白描手法，运用比喻手法

• 应用意象，使文章更有深度
刘白羽：

• 描写更加细腻壮美

感
谢阅

读

参考资料

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王泽龙. (2016, July 4). 游记散文认知的创新——评李一鸣《中国现代游记散文整体性研究》. 中国作家网.
http://www.chinawriter.com.cn/bk/2013-04-03/69013.html