“但你们人类的寿命显然……太短了，从前，噗噜噜湖用无数年的
时间孕育了喀喀莎，无数年后，噗噜噜湖才能重新孕育她。”
“无数年是多少年？”
“几千年，或者几万年……”
土豆说：“听起来真的很久，我确实等不到。”她擦擦眼睛说，“但
她早晚都会重生的，这就很好。”
水妖们哭了起来。
土豆没有哭，她把双脚伸进湖水里，从前她和喀喀莎在溪水中顶
着月亮，用脚板拍打水面，咯咯地笑……
尾声
很多很多年后，土豆长大了。
她再也没有回去过噗噜噜湖，因为她根本不知道它在哪里。
她爱世界上所有的湖。
喀喀莎送给她的石头，她始终珍藏着，还有那颗蓝牙齿。
当年，土豆离开噗噜噜湖的时候，没有流过眼泪，也没有说声再
见，因为，喀喀莎就在她心里，一辈子都不用说再见。
“奇幻童年故事本”创作手记
汤汤
奇幻童年故事本，最早生出这个创作念头，是2012年的冬天。那
时我正在鲁院读书，四个多月里一字未写。因为完全不知道有什么可
写的，灵感固执地不肯降临，并且仿佛永远都不会降临。
然而某个早上一睁开眼睛，我便知道了，我要写一个名字叫作土
豆的女孩。为什么这个女孩要叫土豆呢，因为土豆是我极喜欢吃的，
因为土豆很朴素很简单，又有很多值得回味的地方，因为一个女孩叫
土豆很好玩。
对，就这样，用童话的形式，写一个女孩充满奇幻色彩的童年时
代，写看似平平常常却又惊心动魄的成长，写一个孩子的精神世界怎
样日益丰饶，写成长过程中的欢喜和悲伤、困惑和无助、疼痛和梦
想、宽容和救赎，以及对世界的好奇和探索，对一切生命的热爱和疼
惜……2013年春节完成了“奇幻童年故事本”系列的第一个短篇《看
戏》，到2015年3月底全部完成，一共六个短篇，五个中篇。
其中《水妖喀喀莎》一开始是个短篇，后来发展成了中篇。记得
刚写完《水妖喀喀莎》时，头几天还是满意的，觉得它是完整的、完
满的了。可是没过几天，便感觉没有把它写酣畅，有更多的想法和细
节咕嘟咕嘟冒出来，想压也压不住。怎么办呢？那就再写呗，所以就
写成了中篇，绝对没有注水，没有刻意而为，细节更丰满，内涵更丰
富，逻辑更严密，情感也更有打动人心的力量……总之写得很痛快。
从“鬼童话”开始，到“土豆系列”中的雪精、树妖、水妖，这
么一回顾，我还真是喜欢写“鬼精灵”啊。为什么偏爱这个，应该是
个人喜好吧。想起小时候在肩膀上披一块妈妈的丝巾，丝巾在风里撑
开，我在风里飞奔，想象自己飞起来了飞起来了，飞到屋顶，飞到树
上，飞到天空，飞成一个仙女。那是童年里最爱的一个人的游戏，尤
其是不开心的时候，只要一扮“仙女”，就快乐了。小时候，我相信
有水妖，有树精，有鱼精……小时候听的《聊斋志异》或者《民间传
说故事》，对我的影响也很大。我的这种对“鬼精灵”的偏爱，应该
还是受童年的影响吧。
“奇幻童年故事本”的灵感来自何处？《水妖喀喀莎》的创作，
最早是因为一颗畸形牙。记得那次和一个女孩儿说话，突然我看见她
的门牙和犬牙之间，多鼓了一颗牙，那颗牙雪白、玲珑，并没有因为
多余而显得不好看，反倒让女孩有一种说不出的俏皮有趣。我总忍不
住看它，把女孩瞧得不好意思了，她说：“我舍不得拔掉啦，它是我
的标志。”我说：“嗯，一定不要拔掉。”我们相视而笑。后来，后
来它就成了水妖们的牙齿，水妖们的坚守和梦想的标志。
而《美人树》的灵感是因为有一次回老家，发现村口的一株枫香
树倒了，那是我小时候爬过的树；《石头里的黑》是爬山时遇见一块
大石头，上面隐约可见一些黝黑的花纹，莫名地觉得里边住着一个什
么生物；《天上的永》是因为我发现婴儿总是喜欢仰头看天空，听老
人家说，他们的眼睛能看见天上的神仙；而《雪精来过》则是因为一
场铺天盖地的大雪……
我的灵感总是来自这些平常的东西，平常的东西虽然不惹人注
意，甚至很容易被忽视，但恰恰因为它们的平常，使得它们离人们最
近，最接地气，它们在不知不觉中融入人的血液和气息。所以，如果
能在大家都认为平常的事物里，找到一个奇妙的角度来写作童话，会
让读者倍感亲切和惊喜，并容易引起共鸣，这是我悄悄在努力的事
情。从平常生活里写出奇妙童话，而不是从神奇里寻找神奇。努力地
找到平常和神奇之间的共通点，这共通点就是所有生命最真实的情
感、最真挚的悲喜和渴望，还有最珍贵的爱，以及对生命和世界本质
不竭的探索吧。
再飞翔的幻想，也是为了写出最真实的东西。童话的内核，是真
实的。
其实“土豆”身上有我小时候的影子，土豆住的“南霞村”，更
有我小时候住的“南缸窑村”的痕迹。“奇幻童年故事本”系列，献
给所有的孩子，献给所有的童年，过去的，现在的，将来的，永远的
童年。
2016年4月6日于武义