Breuninger Magazin 04 / 2022

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DIRIGENT DES
METAVERSUMS

Kunst und Wissenschaft sind die Grundprinzipien seiner Arbeit:
Digitalkünstler Mathieu Le Sourd erschafft immersive Erlebnisse,
interaktive Installationen und audiovisuelle Performances

Mathieu Le Sourd oder Maotik, wie sich der französische Digitalmagier Monsieur Le Sourd, in Ihrem Projekt „Flow“ haben Sie wissenschaftliche
kurz und knapp nennt, ist ein Pionier in der jungen Kunst, durch virtuelle Daten verwendet, um den Zustand der Meere zu visualisieren. Trägt
Raumbespielung zu verzaubern. Nach dem Studium digitaler Medien in Ihre Arbeit dazu bei, uns die Natur näherzubringen?
London hat er sich an der Pompeu Fabra-Universität in Barcelona auf Maotik: Ich bin am Meer in der Bretagne aufgewachsen. Dort habe
Digitalkunst spezialisiert, im Anschluss seine eigene Ästhetik entwickelt ich mich als Kind oft aufgehalten und beobachtet, wie sich die Ästhetik
und immer mehr verfeinert. Inzwischen versetzt er Hermès-Schau- der Landschaft aufgrund solcher datenmäßig erschließbaren Vorgänge
fenster in hypnotische Bewegung, realisiert für Chanel Parfum-Instal- verändert. Es ist nicht ohne, sie durch Animationsmethoden darzustellen.
lationen und hat für La Prairie auf der Art Basel eine Reise durch die Der Kern meines Tuns dreht sich darum, wie Dinge und Naturkräfte um
Nacht komponiert. Von Rio bis Tokio begeistert er die Besucher seiner uns sich entfalten und verwandeln.
traumgleichen Räume durch immersive Erlebnisse. Ganz unmittelbar
tauchen wir in turbulente Wetterereignisse ein, in imaginäre Land- Sie haben von der Intelligenz Ihrer digitalen Ausrüstung gesprochen.
schaftsüberflüge oder simulierte mikroskopische Prozesse. Die audio- Ich brauche diese IT-Technik ständig, aber als Medium ist sie kalt. Mir geht
visuellen Mittel für seine intensiven, farbenprächtigen Aufführungen es darum, ihr Humanität zu verleihen. Deshalb lasse ich Fehler zu und
entwickelt Maotik selbst. Mit ihrer Hilfe übersetzt er wissenschaftliche ergänze Zufallsfunktionen, um Gefühle hervorzurufen. Ich spreche nicht
Daten in packende sinnliche Ereignisse, Algorithmen in Poesie. Denn gerne von künstlicher Intelligenz, weil viele Künstler den Ausdruck heute
der am Atlantik aufgewachsene Franzose möchte uns nicht nur Zeit und benutzen. Sie wurde auch nicht gestern erfunden, sondern vor 50 Jahren.
Raum vergessen lassen, sondern auch für die Gegenwart sensibilisie-
ren, uns ihre rasante Beschleunigung und die mit bloßem Auge kaum Mögen Sie den Begriff „Immersion“ für das tiefe Eintauchen in virtuelle
wahrnehmbaren Dimensionen des Klimawandels verspüren lassen. Welten? Der wird zurzeit auch gern in Künstlerkreisen gebraucht.
Doch vor allem möchte der Künstler die Komplexität der Natur zum Ich habe in einem domartigen Raum für Medienkunst in Montreal ge-
Ereignis machen: Das ganz reale multimediale Schauspiel der Wirk- arbeitet und 2017 dort „Dromos“ aufgeführt. Die Arbeit bezog sich auf
lichkeit, die sich Moment für Moment neu konfiguriert. Das Foto zeigt ein Konzept von Paul Virilio, das besagt, dass Medien sich immer mehr
die Installation „Flow”, die vom Naturphänomen der Gezeiten inspiriert beschleunigen. Auch weil der begleitende Sound sehr physisch ist, ver-
ist und beim Ars Electronica Festival 2016 erstmals präsentiert wurde. schmilzt man mit „Dromos“ fast und weiß nicht mehr, wo man ist.

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Das kann auch beängstigend sein. Gehört das zu Ihrer künstlerischen von der wirklichen Welt. Als Kind habe ich Pilze im Wald gesucht und alle
Absicht? gekannt. Wenn wir so eine intelligente Spezies sind, warum gelingt es uns
Das ist beängstigend, zumal sich „Dromos“ stufenweise beschleunigt. nicht, unser System zu ändern und im Einklang mit der Natur zu leben?
Das Publikum kann sich nicht entziehen, das Mediale kommt von allen
Seiten, aber das ist, was ich mag. Für Ihr Werk „Erratisches Wetter“ haben Sie die Realzeitdaten eines
Hurrikans verwendet. Warum?
In der allgemeinen Beschleunigung liegen auch Gefahren. Interessiert Anfangs habe ich mit Musikern und deren Vorgaben kollaboriert, aber
Sie die Alternative, die Dinge ästhetisch zu verlangsamen? dann habe ich den Flow von Realzeitdaten entdeckt und verschiedene
Ich mag den Komponisten Brian Eno sehr. Er hat mir erklärt, dass er Wetterparameter kombiniert. Meine audiovisuelle Komposition „Aeryon”
mitten im lärmenden New York lebt und genau das braucht, um ruhige simuliert einen Drohnenflug auf der Basis von Google-Earth-Daten.
Musik zu machen. Bei mir ist es ähnlich, die Besucher erzählen, dass Dann habe ich mich längere Zeit an einem abgelegenen Ort auf den
sie sich völlig in Zeit und Raum verloren haben. „Dromos“ bringt unsere schottischen Inseln aufgehalten mit Schafen vor dem Studio, einem
entmaterialisierte Zeit zu Bewusstsein, sodass man ihr gegenübertreten großen Fluss, Wind, Schnee und Regen. Mir kam die Idee, dass so ein
kann. Die Menschen tauschen sich dann darüber aus. Schauspiel hinsichtlich des Klimawandels interessant sein könnte.

Inwiefern sind Sie bei der Datenvisualisierung und dem Soundtrack Auch die fraktale Ästhetik Ihrer Anfänge haben Sie hinter sich gelassen.
von der Mitarbeit anderer abhängig? Ästhetisch habe ich ein neues Niveau erreicht. Wir werden alle als
Ich sehe mich selbst als digitalen Künstler, das ist ein Handwerk. Ich Künstler geboren, jedes Kind hat eine reiche Vorstellungskraft, aber
erschaffe meine eigenen visuell attraktiven Instrumente. Fünfzig Prozent wir töten sie unterwegs. Picasso sagte, dass jeder kreative Mensch ein
des Resultats hängt von ihnen ab. Mir gefällt ihre Fragilität, der Spiel- Kind ist, das überlebt hat.
raum, den es zwischen totaler Kontrolle und Versagen gibt. Ich forme
zwar das System, aber ich kann nicht alles kontrollieren, daraus ergibt In Ihrem Masterprojekt vor 15 Jahren ging es um Mikroorganismen.
sich das organische Gefühl, das mir sehr gefällt. Ich finde es schwer, Alles fing da an. Wir sehen die Welt in 3D, aber mathematisch gibt es
mit anderen zusammenzuarbeiten, aber ich brauche die Musiker, ihre mehr Dimensionen. Mit einem Mathematiker und einem Komponisten
Kompositionen, weil ich das selbst nicht kann. haben wir in einem Dom mehr als drei Dimensionen zu evozieren ver-
sucht. Damals war ich Resident am Europäischen Zentrum für Nanotech-
Haben die heftigen Wetter Ihrer Kindheit am Atlantik Sie für immersive nologie in Barcelona. Da haben sie Schwarz-Weiß-Bilder von Atomen
Kunst empfänglich gemacht? analysiert und verfolgt, wie sie sich in unterschiedlichen Umgebungen
Ich bin ein großer Fantast und hatte immer verrückte Flugträume. Aber verhalten. Auf dieser Ebene dreht sich alles um Frequenzen. Daraus ist
dass die Kunst mit neuen Mitteln Erfahrungen kreieren will, war seit jeher „Wellenlängen des Lichts” entstanden. Jedes Atom hatte eine andere
so, im Kino und in Konzerten geht es darum, und wenn Sie einen Roman Frequenz. Ich habe darin eine Analogie zu unserem menschlichen Ver-
lesen, treten Sie auch in eine imaginäre Welt ein. Oder der Rummelplatz, halten in der Welt gesehen. Mit einigen kommunizieren wir lieber als mit
die Geisterbahn. Das war mein erstes immersives Erlebnis. anderen, an bestimmten Orten fühlen wir uns wohler als an anderen.
Ich bin sehr sensibel für meine Gefühle, nicht nur im normalen Leben,
Freud hat vom ambivalenten Gefühl der Angstlust gesprochen, das auch während einer Performance. Ich spüre das Publikum, seine Energie
wir suchen. und dirigiere die Komposition entsprechend. Für mich sind das Daten,
Ich mag riskante Situationen, die nah am Zusammenbruch sind, dann die wir auf atomarem Niveau austauschen.
bin ich am kreativsten. „Dromos“ war der Anfang meiner Karriere als
unabhängiger Künstler. Ich habe mich auf Bildmaterial eingelassen, über Nehmen Sie dabei die Rolle eines Orchesterdirigenten ein?
das ich nicht die geringste Kontrolle hatte. Ein Festival stand kurz bevor, Ja, ich habe mein iPad und einen Slider, mit dem ich das Bildmaterial
und ich hatte Angst, nichts zu bieten zu haben. Da hat mein Unbewusstes herumbewegen kann. Ich bin wie ein Therapeut, während die Leute
übernommen und neue Sprachen entwickelt. Auch beim Projekt „Cobalt auf der Behandlungscouch liegen. Die Ästhetik ist das Wichtigste, auf
Blue“ für La Prairie auf der Art Basel haben die limitierenden Vorgaben Instagram bedeutet sie nichts.
meinen Ehrgeiz geweckt, sie bis an ihre Grenzen zu verfolgen. Ich dachte
an die Begegnung mit dem Unerwarteten bei Nacht. Sie reisen unermüdlich. Wie konzentrieren Sie sich auf neue Projekte?
Das letzte Jahr hat mich sehr beansprucht, aber jetzt sammele ich Ma-
Ihre Arbeiten werden in Großstädten aufgeführt. Ist die multimediale terial mit meiner Videokamera. Ich habe mir in Mexiko die Pyramiden
Beschallung dort nicht schon groß genug? angesehen, diese verrückten Bauwerke wie von einem anderen Stern.
Seit Covid ziehen die Menschen sich mehr aufs Land zurück. Ich selbst Ich habe nicht wirklich Ideen vor einer neuen Arbeit, ich bin sehr intuitiv.
habe in den letzten Jahren dort gearbeitet. Die Lebensqualität abseits Es ist auch gut, sich auszuruhen und nicht ständig etwas zu erschaffen.
der Stadt wird uns wichtiger werden. Umso mehr brauchen wir Momente
der Unruhe und künstlerischen Herausforderung. Und die Kunstange- Heute bauen wir keine Pyramiden mehr.
bote der Großstadt lassen sich durch das Metaversum des kollektiven Es wird eigentlich überhaupt nichts mehr erschaffen. Vorher hatten
virtuellen Raums nicht ersetzen. wir all diese Bands, die 30 Jahre lang aufgetreten sind, heute ist alles
ephemer. Auch sich selbst zu erfinden und zu entfalten braucht Zeit.
Stellt Ihr Werk auch eine Brücke zur Natur her? Wir benutzen KI, um noch schneller und mehr zu kreieren, das dann
Das ist vermutlich der einzige Weg, die Welt zu retten. Wir wissen mehr nur für einen kurzen Moment gilt. Wir bringen Realität und Virtualität
über Markenlogos als über Bäume und Flüsse, wir haben uns abgenabelt durcheinander. Das ist beängstigend.

FOTOS: Alex Guevara; La Prairie PR

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