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ISBN 978-88-3340-089-1 © 2019 Ministero dei beni e delle attività culturali Gallerie degli Uffizi © 2019 s i l l a b e s.r.l. Livorno www.sillabe.it Stampato da Media Print, Livorno Ristampa Anno 0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 2019 2020 2021 2022 2023 2024 2025 2026 2027 2028 Il logo “Le Gallerie degli Uffizi” è un marchio registrato creato da Carmi e Ubertis Il logo “Firenze Musei” è un marchio registrato creato da Sergio Bianco alle pp. 2-3: Giuseppe Cacialli, Plan Topographique du Jardin Impérial Boboli, du Palais Pitti et des Maisons adjacentes…, 1808, Firenze, Gallerie degli Uffizi, Gabinetto Disegni e Stampe a: Posizione originale del Villano b: Ultima collocazione del Villano prima del restauro Abbreviazioni AD: Acquisti e doni ASFi: Archivio di Stato di Firenze BNCF: Biblioteca Nazionale Centrale di Firenze GM: Guardaroba Medicea FM: Fabbriche Medicee MM: Miscellanea Medicea MP: Mediceo del Principato SFF: Scrittoio delle Fortezze e Fabbriche SMA, SB: Sistema Museale di Ateneo, Museo di Storia Naturale (Sezione Botanica), Università degli Studi di Firenze SRP: Scrittoio delle Regie Possessioni
s i l l a b e a cura di Alessandra Griffo La prima statua per Boboli Il Villano restaurato
LA PRIMA STATUA PER BOBOLI IL VILLANO RESTAURATO Cento lanzi per il Principe a cura di Maurizio Arfaioli, Pasquale Focarile e Marco Merlo Gallerie degli Uffizi, Sale di Levante 4 giugno - 29 settembre Una biografia tessuta. Gli arazzi seicenteschi in onore di Cosimo I a cura di Alessandra Griffo e Lucia Meoni Palazzo Pitti, Sala Bianca e Sala delle Nicchie 5 giugno - 29 settembre 2019 La prima statua per Boboli. Il Villano restaurato a cura di Alessandra Griffo Palazzo Pitti, Sala delle Nicchie 5 giugno - 29 settembre 2019 www.uffizi.it @uffiziGalleries Gallerie degli Uffizi Firenze, Gallerie degli Uffizi Palazzo Pitti – Sala delle Nicchie 5 giugno – 29 settembre 2019 Enti promotori Ministero dei beni e delle attività culturali Gallerie degli Uffizi Firenze Musei Direttore delle Gallerie degli Uffizi Eike D. Schmidt Divisione Educazione, Ricerca e Sviluppo Eike D. Schmidt Divisione Collezioni e Servizi Claudio Di Benedetto Divisione Architettura, Paesaggio e Tecnologie Mauro Linari Divisione Sicurezza, Accoglienza e Fruizione Maurizio Catolfi Divisione Amministrativa Silvia Sicuranza Coordinamento scientifico delle mostre Alessandra Griffo Dipartimento per l'educazione Silvia Mascalchi Dipartimento Informatico, Strategie Digitali e Promozione Culturale Gianluca Ciccardi Dipartimento Depositi e Movimentazioni Antonio Russo Dipartimento Permessi, Concessioni e Servizi aggiuntivi Alessandra Vergari Segreteria del Direttore Monica Alderotti, Alberica Barbolani di Montauto, Veruska Filipperi, Alejandra Micheli
Cura e direzione Alessandra Griffo Prestiti e registrazioni Cristina Gabbrielli Allestimento Progetto e direzione dei lavori Mauro Linari Collaborazione tecnica Annalisa Orsi Angela Pintore Responsabile impianti Claudia Gerola Realizzazione Opera Laboratori Fiorentini – Civita: Leonardo Baldi Apparati didattici Alessandra Griffo Stefano Landi Traduzione in inglese dei testi Stephen Tobin Grafica Sillabe Produzione e gestione della mostra Opera Laboratori Fiorentini – Civita Comunicazione della mostra a cura di Opera Laboratori Fiorentini – Civita Coordinamento, promozione e relazioni esterne Mariella Becherini Ufficio Stampa Andrea Acampa Tommaso Galligani Controllo conservativo delle opere in mostra Dipartimento Restauri Gallerie degli Uffizi: Sabrina Biondi, Maurizio Boni, Maurizio Michelozzi, Luciano Mori, Elena Prandi, Flavia Puoti Restauro del Villano con la botticella Stefano Landi Anne-Katrin Pothoff Intervento strutturale Progettazione Piero Caliterna Realizzazione Filippo Tattini Officina meccanica Bichi Carlo srl Direzione dei lavori: Alessandra Griffo Esecuzione della copia UNO CAD Srl, Altavilla Vicentina (Vi) Zanchetta Marmi Srl Pove del Grappa (Vi) Trasporti Arternativa Fine Art Assicurazione Generali A cura di Alessandra Griffo Autori dei testi Daniele Angelotti Piero Caliterna Veronica Carpita Bruce Edelstein Alessandra Griffo Stefano Landi Anne-Katrin Potthoff Alessia Sisi Filippo Tattini Mara Visonà s i l l a b e Direzione editoriale Maddalena Paola Winspeare Progetto grafico e copertina Laura Belforte Editing Ethel Santacroce Ricerca iconografica Laura Belforte Controllo immagini Saimon Toncelli Ringraziamenti Rita Balleri, Paolo Basetti, Marcello Chiavacci, famiglia Ferragamo, Giovanni Gallettini, Maria Teresa Guicciardini, Bianca Maria Landi, Francesco Magnetti, Sabrina Mancuso, Ivo Matteuzzi, Marco Mannini, Chiara Nepi, Aida Palumbo, Massimo Pettini, Ilenia Maschietto, Massimo Paolieri, Chiara Fucci, Delfina Scalzitti, Gianni Simonti, Francesco Solinas Mostra Catalogo Crediti fotografici Antonio Quattrone; Stefano Landi; Daniele Angelotti; Ethel Santacroce, Firenze; Mara Visonà; Archivio sillabe; Gabinetto Fotografico Gallerie degli Uffizi; Musei del Bargello; Polo Museale della Toscana, Villa Medicea della Petraia; The Albertina Museum, Vienna; courtesy Bacarelli Botticelli, Firenze; Biblioteca Labronica F.D. Guerrazzi, Livorno; Biblioteca Nazionale Centrale, Firenze; Venezia ©Fondazione Giorgio Cini; ©Fondazione Torlonia; Fototeca dei Musei Civici Fiorentini; Foto Claudio Giusti, Lastra a Signa; Firenze, Foto ©Governatorato SCV, Direzione dei Musei; ©Musée du Louvre, Dist. RMN-Grand Palais / Raphael Chipault, Thierry Ollivier; ©PBA Lille, Dist. RMN-Grand Palais / image palais des beaux-arts de Lille; New York, Metropolitan Museum of Art; Palazzo Capponi Vettori, Firenze: foto Cristian Ceccanti; ©Roma, Sovrintendenza Capitolina ai Beni Culturali; Sistema Museale dell’Università degli Studi di Firenze, Museo di Storia Naturale; ©Image Courtesy of Sotheby’s; ©The Trustees of the British Museum
11 Un antico abitante di Boboli e la sua vita, da Cosimo I ad oggi Eike D. Schmidt 12 Villano con la botticella – Tavole 22 Villano con la botticella Alessia Sisi 27 Il restauro del Villano. Scelte conservative e modalità d’intervento Alessandra Griffo, Stefano Landi, Anne-Katrin Potthoff, Piero Caliterna, Filippo Tattini 53 Il Villano di Boboli. L’invenzione della scultura di genere Bruce Edelstein 67 Il giardino di Cosimo I: l’architettura e la botanica Daniele Angelotti 77 Le sculture nel Giardino di Boboli ai tempi di Cosimo I. Una passeggiata con il Principe Bruce Edelstein 89 Statue di Villani e Cacciatori in giardino Mara Visonà 107 Il Villano per Livorno. Iconografia politica e simbolo civico sotto Ferdinando I Veronica Carpita 113 Bibliografia
107 Il Villano per Livorno. Iconografia politica e simbolo civico sotto Ferdinando I Veronica Carpita* Quella del Villano livornese è una storia singolare. È la vicenda di una scultura pubblica, scomparsa dopo poco più di un secolo dalla sua realizzazione. La statua in marmo raffigurava un contadino con cane e fu commissionata dal granduca Ferdinando I de’ Medici nei primi anni del Seicento allo scultore fiorentino Romolo Ferrucci del Tadda (1544-1621). Sormontava una fontana addossata al bastione dove si apriva la Porta Nuova, prospiciente la darsena delle navi mercantili 1 . La fortuna della scultura nelle cronache locali è andata crescendo soprattutto dopo la sua misteriosa scomparsa nei primi decenni del Settecento, quando sovrastava una seconda fontana posta all’interno dello stesso bastione, all’epoca chiamato “del Villano” e oggi non più esistente. Da allora, la memoria di quella statua dall’iconografia così particolare ha condensato il mito fondativo della città di Livorno, come le retoriche dell’identità e del carattere dei suoi abitanti. Nel 2010 Mara Visonà ha identificato tra le opere provenienti dalla collezione dell’antiquario e collezionista Tammaro De Marinis (1878-1969), una scultura di villano in marmo bianco di Carrara che immediatamente la studiosa ha riconosciuto essere di mano di Romolo Ferrucci, nonché fedele 1. Romolo Ferrucci del Tadda, Pastore che si appoggia al bastone, marmo, secondo decennio del Seicento, Firenze, collezione Bacarelli e Botticelli, dopo il restauro
108 Veronica Carpita Il Villano per Livorno. Iconografia politica e simbolo civico sotto Ferdinando I 2. - Veduta di Livorno, acquaforte, in Francesco Scoto, Itinerario d’Italia, Roma, nella stamperia di Generoso Salomoni 1761, Livorno, Biblioteca Labronica F.D. Guerrazzi 3. Giorgio Vasari e aiuti, Massimiliano I toglie l’assedio a Livorno, affresco, 1567, Firenze, Musei Civici Fiorentini, Palazzo Vecchio, Salone dei Cinquecento trasposizione di un modello di Giambologna (1529 ca-1608) ben attestato da bronzetti usciti dalla sua bottega2 (fig. 1). Ancorché priva del cane, la sua cogente rispondenza all’iconografia dello scomparso Villano di Livorno, documentata in alcune cronache e da due fonti grafiche del tardo Settecento, l’assenza di testimonianze di altri esempi in quella posa a grandezza naturale e i pur tenui segni di dilavamento del marmo a causa della sua esposizione all’aperto, rendono assai probabile che questa scultura identificata dalla studiosa fosse quella corrispondente al progetto di Ferdinando I per la darsena della sua nuova città3 (fig. 2). “Questa, Signore, è impresa di mare; ed è quando Massimiliano imperatore venne in persona a Livorno con armata di più galee ed altri vascelli; e, come la vede, assediò Livorno, che restò sempre in potere de’ Fiorentini; poi si partì.”4 . A parlare è il pittore e architetto Giorgio Vasari (1511-1574) mentre illustra al principe Francesco I de’ Medici l’affresco centrale sulla parete ovest della Sala Grande, il Salone dei Cinquecento in Palazzo Vecchio, di cui aveva da poco ultimato la direzione delle fastose decorazioni volute da suo padre, il granduca Cosimo I (fig. 3). L’affresco con l’assedio della città del 1496 costituisce un unicum iconografico, non essendo note altre raffigurazioni dell’episodio storico in epoca antica5 . Seguendo i racconti degli storici, Francesco Guicciardini in particolare, Vasari pone l’accento sulla tempesta che distrusse la flotta della Lega, a seguito della quale l’imperatore asburgico decise di ritirarsi. Se nell’affresco del Vasari, nessuna considerazione è riservata ai difensori del castello (che appare inspiegabilmente disabitato), viceversa i documenti delle legazioni dei Dieci di Balìa del 1496 rimarcano la “resistenza molto gagliarda” degli uomini in armi di Livorno e del contado6 . La strenua difesa di questi coraggiosi villici, o villani, che uscivano “fuori ogni dì a scaramucciare con li nimici i quali et sempre ne sono andati col peggio et ultimamente hanno preso buono numero di quelli Alamanni et
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110 Veronica Carpita Il Villano per Livorno. Iconografia politica e simbolo civico sotto Ferdinando I morti alchuni stradiotti”7 , è fedelmente trascritta nelle Istorie fiorentine di Scipione Ammirato (1531- 1601), storiografo ufficiale dei granduchi8 . L’episodio militare del 1496, che per Firenze significò la salvezza e che dobbiamo immaginare esaltato nella mitologia orale labronica, entrava dunque nella storiografia medicea e suggellava indelebilmente il rapporto privilegiato tra le due città. L’assedio descritto da Ammirato dovette essere noto a Giambologna quando tra il 1585 e il 1587 lavorava ai preziosi bassorilievi in oro con Le imprese di Francesco I per lo stipo in ebano posto al centro della Tribuna degli Uffizi9 . Nel modello in cera raffigurante La trasformazione del porto di Livorno (fig. 4) Giambologna si trovò a dover raffigurare una città in pieno cambiamento e priva di elementi architettonici connotanti, ad eccezione delle antiche torri del Porto Pisano. Nella lunetta in oro, ultimata dopo la morte di Francesco I, avvenuta il 19 ottobre 1587, il nuovo granduca Ferdinando I fece sostituire la propria fisionomia a quella del fratello, ancora ben riconoscibile nella cera10, e ordinò ulteriori modifiche: le tre torri scomparvero11 e la personificazione della città fu affidata unicamente a tre figure maschili corrispondenti alle tre età dell’uomo (fig. 5), allusione alle strategie di popolamento del porto franco che sarebbero culminate nelle Leggi Livornine (1591-1593)12 . All’estrema destra della lunetta, la figura che chiude la sequenza scenica è proprio un giovane villico con il cappello a falda larga, chino ad accarezzare il proprio cane: è la prima attestazione dello slittamento iconografico del villano col fedele cane, di matrice ellenistica e bucolica13, a personificazione e deus loci della nuova città portuale medicea. All’episodio storico della cacciata di Massimiliano I da Livorno, anteriore di appena un secolo e celebrato da Vasari nel Salone dei Cinquecento, fu attribuita la funzione di condensare in forma icastica il passato e l’identità della città, di cui si esaltava il valore fondante della fedeltà a Firenze. Questo fu il significato politico che, al volgere del suo regno, indusse Ferdinando I a commissionare all’attivissima bottega dell’anziano Giambologna una scultura commemorativa al Villano livornese, la cui esecuzione sarebbe stata affidata a Romolo del Tadda, attivo nei cantieri granducali come specialista di sculture da giardino14. Come per la grande statua in marmo di Ferdinando I, realizzata da Giovanni Bandini tra il 1595 e 1599 ma eretta solo nel 1617 da Pietro Tacca che successivamente la circondò dei celebri Quattro Mori (1623-1626), è assai probabile che anche il Villano sia da ascriversi alla committenza ferdinandea ma che abbia avuto compimento sotto il regno di Cosimo II. I due monumenti condividono infatti rilevanti aspetti progettuali. In primo luogo erano posti in corrispondenza di due fonti pubbliche, estreme propaggini dell’acquedotto di Limone voluto da Ferdinando I nel 1601 e ultimato nel 161215. Trasposizione in dimensione monumentale della scena della lunetta in cera e in oro di Giambologna, le sculture connotavano inoltre la funzione dello spazio portuale. Sul piazzale della 4. Giambologna, Trasformazione del porto di Livorno, bassorilievo in cera rosa su ardesia, 1585, Firenze, Museo Nazionale del Bargello
111 5. Cesare Targione da modelli di Giambologna, Trasformazione del porto di Livorno, bassorilievo in lamina d’oro su fondo di diaspro, 1586, Firenze, Gallerie degli Uffizi, Tesoro dei Granduchi Darsena nuova l’effige di Ferdinando I nelle vesti di Gran Maestro dell’Ordine si ergeva a sommo duce della flotta militare dei Cavalieri di Santo Stefano; sulla adiacente Darsena vecchia, il pacifico Villano accoglieva i mercanti che andavano costituendo il popolo della moderna città, con il compito di evocare e mitizzare un (recente) passato eroico e, al contempo, ammonirlo a emulare quelle gesta che avevano salvato la patria e meritato così alti onori. Nella Livorno medicea nacque così il primo monumento laico, non funerario, di soggetto anonimo, dedicato all’etica cittadina. Non un eroe dell’antichità greca, etrusca o romana, non un personaggio di un tempo leggendario, né un protagonista biblico poteva essere ‘risuscitato’ come simbolo della giovane città mercantile crocevia di culture, lingue e religioni. Si scelse invece un ignoto e pacifico villano innalzato a exemplum di virtù civica per le “peregrine genti” 16 che stavano dando vita al nuovo tessuto sociale di Livorno. * Questo breve contributo anticipa la pubblicazione di un volume della scrivente sul Villano di Livorno. Desidero ringraziare Francesco Solinas e Mara Visonà per le occasioni di confronto e di sostegno. 1 La fontana del Villano si ergeva sulla Darsena vecchia, destinata ai bastimenti mercantili; la comunicante Darsena nuova, fatta realizzare da Ferdinando I nel 1591, era riservata alle galere dell’Ordine Militare dei Cavalieri di Santo Stefano. 2 Cfr. Giambologna sculptor 1978, passim. Sulla figura di genere elaborata da Giambologna si veda Brook 1991. 3 Rimando alla piccola pubblicazione privata Zikos 2012. 4 Vasari 1588. 5 Troviamo il fatto d’arme rievocato in una sequenza nel fregio marmoreo del Palazzo del Governo di Livorno (1941). 6 ASFi, Dieci di Balia, Legazioni e commissarie, f. 18. 7 ASFi, Dieci di Balia, Legazioni e commissarie, f. 228 (A Riccardo Becchi a Roma, 12 novembre 1496). 8 Lo svolgimento delle vicende si dipana in cinque fitte pagine: Ammirato 1641, pp. 232-237. Della sua vasta opera, Ammirato riuscì a vedere pubblicata la prima parte (Ammirato 1600). La seconda parte, rimasta manoscritta e lasciata per testamento ai Medici, tratta degli avvenimenti fino alla morte del granduca Francesco I nel 1587. 9 Heikamp 1988a; Heikamp 1988b; Andreoni, Kumar, Speranza 2007. 10 A. Fara, in Magnificenza alla corte dei Medici 1997, pp. 74-75, nn. 33-36 (in scheda). 11 Il motivo di questa mancanza, forse una vera e propria censura, potrebbe risiedere nell’insoddisfazione di Ferdinando nel vedere Livorno rappresentata dalle sole tre antiche torri e non come moderno porto e nuova città da lui fortificata con poderosi bastioni, arricchita da splendidi edifici civili e religiosi e dotata di efficienti sistemi di conduzione delle acque. 12 Frattarelli Fischer 2016. 13 L’iconografia giambolognesca del giovane villico con cane attingeva all’antico repertorio bucolico dei pastori in riposo, cui si ispiravano del resto le numerose sculture di villani collocate tra Cinque e Seicento a popolare i giardini e le fontane fiorentine e non solo (cfr. Brook 1991). 14 Sull’artista rimando al saggio di Mara Visonà nel presente volume. 15 Mazzanti, Taddei, Cauli 2006. 16 Chiabrera, Donnini 2005, I, p. 380.
113 Bibliografia Fonti Gabburri 1719-1741 BNCF, ms. Palatino E.B.9.5., F.M.N. Gabburri, Vite di pittori, 1719-1741, 4 voll. Bibliografia Acidini Luchinat 1991 C. Acidini Luchinat, La fontana del Nettuno, viaggi e metamorfosi, in Boboli 90 1991, I, pp. 31-45 Acidini, Griffo 2016 C. Acidini e A. Griffo, L’immagine dei giardini e delle ville medicee nelle lunette attribuite a Giusto Utens, Firenze 2016 Ackerman 1991 J. Ackerman, Sources of the Renaissance Villa, in Distance Points: Essays in Theory and Renaissance Art and Architecture, Cambridge (Mass.) 1991, pp. 303-324 Alberti 1550 L.B. Alberti, L’architettura di Leonbatista Alberti tradotta in lingua fiorentina da Cosimo Bartoli gentil’huomo & accademico fiorentino. Con la aggiunta de disegni, Firenze 1550 Alberti, Orlandi 1966 L.B. Alberti, L’architettura [De Re Aedificatoria], a cura di G. Orlandi, Milano 1966, 2 voll. Allegri, Cecchi 1980 E. Allegri e A. 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Battelli e Compagni, 1845-1847, 5 voll. Baroni Vannucci 1997 A. Baroni Vannucchi, Jan van der Straet detto Giovanni Stradano. Flandrus pictor et inventor, Milano 1997 Bartoli 1564 C. Bartoli, Del modo di misurare le distantie, le superficie, i corpi, le piante, le provincie, le prospettive, e tutte le altre cose terrene, che possono occorrere a gli huomini, secondo le vere regole d’Euclide, e de gli altri più lodati scrittori, Sebastiano Combi Editore, Venezia 1564 Bartoli 2014 R. Bartoli, Bandinelli contro tutti. L’artista negli occhi dei contemporanei, in Baccio Bandinelli 2014, pp. 37-59 Bastogi 2005 N. Bastogi, Palazzo Pitti: i primi lavori: il “nuovo corridore” a Boboli, in Fasto di Corte 2005, pp. 28-30 Bellesi 1994 S. Bellesi, Fancelli, Giovanni, detto Nanni di Stocco, ad vocem, in Dizionario Biografico degli Italiani, 44, Roma 1994, pp. 537-539 Bencivenni, De Vico Fallani 2016 M. Bencivenni, M. de Vico Fallani (a cura di), Angiolo Pucci. I Giardini di Firenze. 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