小说的骨架：好提纲成就好故事

第九章 扩展版提纲：创作一部小说

扩展版提纲是小说布局的真正起点。你需要一步步筹划，尽可能细
致地描绘出小说旅途的一切站点（当然，此时你不需要对白和叙述）。
这项工作，有时并不费力，但当你遇到情节或人物动机的薄弱之处时，
你就要停下来竭力应对。为了写好扩展版提纲，你可能需要好几个月的
时间，与此同时，你的想象力是马力全开的，你不会感到枯燥，而且你
会获益很多。

我通常用记事本写扩展版提纲，从条目的日期到场景的序号，都会
清楚地标在上面。为了给你提供直观的印象，我在下面摘录了《守望黎
明》提纲的前两个场景。正如你所看到的，我非常放松，时而跑题，时
而变换时态，时而自我否定。总之，我的想象力在自由驰骋。我寻找情
节上可行的解决方案，期待意想不到的发现，这一过程无疑是有趣的。
我会预先铺设线索，探索出人物的所在及他们的思维方式，确保他们有
明确的动机及目标。这一环节的主要目的是敲定各个场景的主要事件而
非包揽一切。因此，写初稿时，你依旧有足够的空间释放创造力去即兴
创作。如果我突然想到一两句合适的对白，我也会记下它，但多数情况
下，对白、描述、内在叙述等细节工作，我会留在初稿阶段完成。

场景1： 我想将故事的开端设置在小说之前，问题是，究

竟早多久呢？安兰接受罗德里克的委托？他参与阿尔刻战役（
不好，这仅是动作，无法凸显人物特点，刻画人物才是重中之
重；不过，如果我能强化这一情节，或许它就行得通了，对，
它是可以强化的）？他负伤这个可能性如何？或许我可以把开
端安排在上述事件之间？

我更倾向于第一种可能，但故事的开端也不能设置得过早
。我需要故事自然地衔接到战役上。受伤后，他应处在一种虚
幻的状态，他依旧处在作战的盛怒之中，你知道的，他的精神
依旧在那场战役中游荡。突然间，他清醒了，他感到了全身的
痛楚，他看到了梅雷亚德担忧的脸庞。

场景2： 他醒来后发现自己成了阶下囚。总之，撒拉逊人
把他关了起来。（不过，他们是否有接收俘虏的惯例呢？这一
点我要研究清楚。他们恐怕不会接收很多，如果他们不杀俘虏
的话，他们会如何处置俘虏？）他受伤了，或许是头部受伤，
或许是肩部或体侧的皮外伤。伤情并不严重，但他得休养一阵
才能恢复，这也是梅雷亚德照顾他的原因。

他身体好转后，被带到了另一间牢房，他在这里见到了威
廉勋爵。安兰一手策划了这场会面，或许是因为他找到了逃跑
的机会。为了报恩，他想带上梅雷亚德。

他不知道梅雷亚德的婚事，他更不知道她的丈夫是自己的
恩师威廉，而此时威廉已身负重伤。

安兰和威廉聚首后，我要设法暗示安兰的过去，不用太多
，一点点就好。

威廉知道自己时日无多，他担心自己死后，休斯勋爵会将
魔爪伸向无依无靠的梅雷亚德。他要求安兰名义上迎娶她，然

后带她逃往法国的修道院，在那里她可以凭借威廉的遗产度日
。安兰听后有些震惊，但他和威廉相交甚笃，他们二人又有恩
于他，如今梅雷亚德处境危急，他自然不能推脱。

安兰开始精心筹划他们的脱身之计。是否用外援呢？我不
是很确定。仅仅为了拯救安兰就引入新的人物，似乎不妥。不
过，没有旁人介入的话，又无法凸显事态的紧急。我可以让某
人直接或间接介入，这个人之后必须有足够的戏份。马里克不
知道安兰还活着，他是不可能救安兰的；让吉辛介入的话，似
乎也不妥，他还没有高明到了解安兰的动向。

但是，安排陌生的拯救者又会引发新的问题。对了，吉辛
又不是非得知道他在救谁，有三种可能：a） 他只想尽可能多
地解救俘虏（不过，我要确保最后逃出的只有安兰和梅雷亚德
，这是难点）；b）他想解救刺客，以帮助自己对付罗德里克
（我需要更具体的理由）；c）他并没有想到安兰，他想搭救
的是威廉和梅雷亚德。他一直以为自己救的是威廉夫妇，直到
他们相遇后，他才发现自己救的不是威廉而是安兰。这很有戏
剧性。对吉辛而言，这是双重意外：其一，他发现自己救的并
非威廉；其二，他救的是自己的老朋友安兰。吉辛并不了解他
们婚姻的原委，而且他清楚安兰的为人，他一开始很可能会指
责他们的做法。如果他不知道威廉已经离世的话，他的指责可
能会更严厉。

托吉辛的福，安兰和梅雷亚德总算是逃出来了。（不过，
以安兰的性格，他绝不会坐以待毙，就算没有吉辛，他也会设
法脱身的。吉辛的计划与安兰试图帮助威廉夫妇并不冲突）

在进一步讨论小说布局技巧之前，我们要做一些铺垫工作，以解决
一些常规问题。

你要写什么类型的小说？

现在，你该为小说形式做具体安排了。你的目标读者是谁？你要在
文字中呈现何种情感与语调？你想将小说写成快节奏的还是舒缓型的？
你要用过去时还是现在时？

完美的小说并不存在。所谓完美，在艺术界是非常主观的。你钟爱
的作品，在他人看来可能一文不值。每位读者都有自己的阅读偏好，从
温情的浪漫小说到危机四伏的黑色小说，各不相同。这再好不过了。如
果所有人都一样，作家可写的东西就很少了。

完美的小说永远不会存在，也正是得益于此，作家才有可能在广阔
的创作空间中寻找属于自己的题材。因此，与其问“怎样写出完美小说”
，不如问“怎样写出你的完美小说”。文稿经纪人斯科特·艾德尔斯坦（S
cott Edelstein）多年来给我提供了许多中肯的建议，他有一句话说到我
心坎里去了：“如果你感到迷茫，不知何处落笔，你不妨想象一下，自
己最想阅读的小说、散文、诗歌或其他体裁的作品是怎样的？想好后，
你就可以动笔了。”①

那么，你的完美小说是怎样的呢？找出你最喜欢的小说和电影，看
看它们为何能打动你。打动你的究竟是战争场面、浪漫情调、幽默对白
、伤感结局，还是圆满结局？最后，你可能会发现，你的作品中已经包
含了你想要的元素。你要找出并有意识地强化这些元素，让它们成为你
小说不可或缺的一部分。

你的读者是谁？

身为作家，了解自己的读者至关重要，你要知道他们对你的期待是
什么。如果你准备满足读者的期待，在什么时机、以怎样的方式满足他
们的期待就又是一门学问了。

●你的读者处于什么年龄层次？
●你的读者多是什么性别？
●你的读者多是什么种族？
●你的读者有何宗教信仰？

了解这些问题后，你才能更好地进行小说创作。经过一番思考，倘
若你发现小说并不符合自己读者的口味，你要么需要重新构思小说，要
么需要寻找新的读者。有时，你可以尝试选出一位特定读者。他了解你
，理解你的观念，但他的并非与你的完全一致。他会如何评判你的小说
呢？他会觉得这本书好在哪里，不好在哪里？他会给你怎样的建议？写
提纲时，心里惦记着这位读者，你就可以保持与目标读者的联系，从而
确保在之后的创作中不会与目标读者脱节。作家自然要为读者写作，其
中，乐趣与挫败感兼而有之。读者是我们无法回避的难题，不过，只要
我们能找准目标读者，问题就不难解决。

你要采用何种视角？

叙述视角常常为作家所轻视。我们有了创作灵感后，坐下来准备动
笔，用第一人称还是第三人称呢？我们三十秒后就有了答案，然而，如
此仓促随意的决定，会影响小说的每一个字。它左右小说的语调与叙事
风格，决定小说中包含哪些场景、不包含哪些场景，打开某些门的同时
也关上了其他门。总之，小说是否可行，常常取决于视角。为了帮助你

选择合适的视角，我特地列出以下四点注意事项。

选取适量的视角

如果读者能知道每个人物在想什么，这该多好。然而，罕有小说可
以处理好二十个视角（对读者而言，阅读这样的作品就更艰难了）。很
多时候，少即是多，不少经典作品都聚焦于一个视角。小说中多一些视
角，自然可以为读者提供更多的细节，但同时它们也会削弱主要视角。
要知道，读者并没有义务（或兴趣）了解每一个细节。有时候恰恰是无
声胜有声。而且，视角越少，读者感到无聊或迷惑的可能性也越小。写
作中并不存在限制视角数量的规则，不过你可以用以下技巧来检验自己
是否使用了过多的视角。

●视角常常对应着重要人物，否则，读者为何要进入他的
精神世界？

●如果书中的视角多于一个，读者就可以透过不同人物的
思维看待问题。

●增添视角意味着分散读者的注意力，考验其耐性。
●视角过多会让小说变得散乱、没有重点。

引入新视角前，一定要考虑清楚，新的视角是非加不可，抑或是可
有可无。如果你可以用现有人物视角描述场景，你就没有必要引入新的
人物视角。

选择最恰当的视角

临近《梦境者》的结尾，我需要描写一个颇为紧张的场景，内容是
主人公将坏消息带给了他的盟友。我从主人公的视角出发，翻来覆去，
写了好几天依旧写不出满意的文字。纠结几天后，我突然意识到问题出
在人物视角上。这一场景中，最为悲痛的并非主人公。他得知噩耗是上
个场景的事，之前的场景已经足够戏剧化了，我从他的视角出发无法写
出新东西，我的尝试不过是在重复之前的工作。认识到症结所在后，我
开始思考坏消息对谁的触动最大。找到合适的人物后，我调整了人物视
角，之前苦苦寻觅的张力、戏剧感、焦虑，此刻都涌现出来了。

选择最能打动人的视角

你选取的主要视角将影响整部小说的语调。因此，你不能满足于显
而易见的答案。多比较不同人物的视角、了解不同的可能才是明智之举
。几年前，我尝试过写一本二战题材的小说，我的创作止步于五十页。
我反复修改，思维几近枯竭，但文字就是拒不合作。我了解小说的走向
，我喜欢其中的人物，我也知道我想要怎样的语调，即使如此，我还是
写不出想要的效果。女主人公纯真可爱，但她就是担不起叙述的重任。
我只得将文稿搁置到一旁。几个月后，我意识到，我一开始就选错了人
物。我应该选择一位美国记者，他那愤世嫉俗、玩世不恭的语调再合适
不过了，而他原本只是书中的配角，采用了他的视角后我的问题也随之
解决。（遗憾的是，出于种种原因，我可能永远无法完成这部小说。）

玩转叙述声音和时态

掌握了视角基础后（新手常常会频繁切换视角，认清这一点并避免
它尤为关键），你会发现，视角是一片充满可能的广阔天地。许多作家

习惯某种叙述声音后就不再调整，但在我看来，作家要勇于尝试。我的
前八部小说都采取第三人称过去时，在新作中我尝试了新的视角和时态
。令我意想不到的是，我的写作技巧也因此精进不少，写出的小说也更
具感染力。

搭建好小说结构

本书不会细致讨论小说结构［感兴趣的话，可以参考我的《搭建你
的小说：创作优秀小说的关键》（Structuring Your Novel: Essential Keys
for Writing an Outstanding Story ）］，但我们不妨看一看小说结构的开
头、中间和结尾，看看它们能为我们提供哪些可能。记住，提纲并不一
定要包含以下所有元素，你可以考虑它们，但最重要的还是小说需求。

开头

●开门见山，引入主人公，让读者立刻知道小说是关于谁
的。

●向读者展示主人公的日常生活。这是他所选择的生活，
他理应感到舒适；就算不是这样，他也多半习惯于自己的生活
节奏。

●向读者展示主人公标志性的时刻。尝试创作一个场景，
让它在凸显主人公个性的同时包含重要事件，并确保它会对小
说的走向产生影响。

●以动作开始。从第一刻起，就让读者看到动态的主人公
。主人公绝不能无所事事，要让他在场景中动起来。

●给读者一个在意主人公的理由。他有什么特质，勇敢、
聪明、坚毅、善良还是风趣？你要让读者相信，他们将与人物

共度美好时光。
●赋予主人公愿望与目标。他在追求什么？为了实现愿望

，他认为自己必须获得什么？
●创造激发事件，彻底改变主人公的现状。以他意想不到

的方式颠覆他的世界：他的家人惨遭杀害，他在某次重大考试
中作弊被抓了个现行，或是他突然穿越到了二十年后。

●迫使主人公对激发事件做出回应。如果主人公毫无反应
，激发事件就没有意义。他的回应方式奠定小说的基调。

中间

●让主人公陷入一连串不可控的事件，让多米诺骨牌依次
倒下。

●让主人公最初的目标渐行渐远。他依旧可以看到它，他
依旧渴望，但他就是够不到。

●为主人公设立新的目标。事态愈发复杂，为了生存，主
人公只能暂别自己最初的目标以应对眼前的问题。

●创造条件，改变主人公同反派人物的关系，让他由原先
的被动回应转为如今的全面对抗。一直以来他都在默默承受，
他受够了。现在他有了自己的计划，他要全面反击。

结尾

●让主人公对自己有更深刻的认知（尤其是其致命弱点）
。 他以某种方式突破了自我并击败了反派人物。最优秀的小
说中，主人公最终的胜利，往往离不开他精神道德层面的蜕变
。

●考验主人公的肉体、精神和道德，挑战他的极限。确保
他面对的都是恶战，不要让他轻易获胜。让读者在阅读时不停
地问：他能否成功？

●在最后一刻赋予主人公力量。当读者觉得他不堪重负时
，他就该触底反弹了。

●让主人公成长为英雄。他走进自己的灵魂深处，找到了
超越平凡的钥匙之后，昂首迎接挑战。

●主人公应以独特的方式应对挑战。斗争最激烈处，他如
何应对才最符合他的特点？

●让主人公击败反派人物。你的结局可能恰好相反。不论
如何，他们总是要分出胜负的。

●让主人公实现自己的目标。如果在你的小说中，主人公
取得了胜利，那么，他最终应越过反派人物的障碍，实现自己
魂牵梦绕的目标：或许他不再沉溺于家人离世的悲痛，找到了
久违的平静；或许他认识到了自己的错误，重新备考并取得了
A的好成绩；或许他可以自如控制穿越时空的能力，并以此来
帮助自己更好地活在当下。

●以经典语句作结。读者最有可能记住的就是小说的最后
一句，你要将它印在读者的脑海里。

小说的三大基本元素

开头、中间和结尾一起构成了小说骨架，它们成形后你的小说就立
起来了。之后你要为小说添加血肉，即关系、动作和幽默感。扫一眼你
的书架，抽取三五本书，看看你能否找出它们的共通之处。我从书架上
选取了玛丽·约翰斯顿（Mary Johnston）的《长名册》（The Long Roll
）、帕特里克·奥布莱恩（Patrick O’Brian）的《时. 分. 秒. 惊喜》（H.
M. S. Surprise ）以及凯西·黛尔斯的《火鸟》（Firebird ）。我的选择是
完全随机的，但它们基本触及了小说的各个方面：男女作家；两本堪称
经典的作品；出版日期从1911年到1999年不等；题材上既有历史小说，
又有科幻小说。不过，三本书是有共通之处的。没错，就是关系、动作
和幽默感。

幽默感

我们先聊聊幽默感，它可以说是三大元素中分量最轻的。尽管如此
，其重要性亦不容忽视。幽默感可以愉悦读者，拉近读者与人物的距离
；另外，在严肃小说中，为了调和小说中的黑色元素，幽默感亦必不可
少。在《给优秀青年作家的一封信》（A letter to a Young Talented Writer
）中，戏剧家兼短篇小说作家威廉·萨洛扬（William Saroyan）写道：“
记住，悲剧再悲，也往往含有喜剧元素。”②

我选的作品中，《长名册》和《火鸟》风格沉重，但书中也有轻快
的部分。帕特里克·奥布莱恩擅长讽刺和轻描淡写，他常写战争和人的
本性。不过，要说他的小说为何能超越日常的苟且，富有哲思，还是要

归功于他敏捷的才思和文笔中流露的幽默感。

动作

诚然，许多小说中并没有明显的动作，其中还包括一些经典作品。
但正如我们之前讨论的，那些最优秀的、历久弥新的小说，往往是关乎
冲突的，而冲突就是通过动作体现的。不论是奥森·斯科特·卡德笔下宏
大的宇宙战争，还是乔治·艾略特笔下细致入微的乡镇生活，小说钟表
的运转都离不开动作的齿轮。小说的进展，从主题到不可逆转的结论，
都由动作坚定地推动。

《长名册》是玛丽·约翰斯顿美国内战两部曲的第一部。小说本身
就是冲突的自传，与惨烈的战争相比，人物的一切都显得微不足道。通
过简约的文风，约翰斯顿让读者感受到战争的绝望、个人面临的尖锐冲
突以及白热化战场上随热血流逝的梦想。在动作上，《长名册》超越了
大多作品。可以说，动作是约翰斯顿小说的主题，她透过动作将冲突描
写得淋漓尽致。

关系

如果说小说反映的是人类经历，如果说人类经历的本质是人与人之
间的互动，那么，处于小说核心的就是关系。关系可以是男女间的爱情
［如简·奥斯丁的《傲慢与偏见》与艾米莉·勃朗特（Emily Brontë）的《
呼啸山庄》（Wuthering Heights ）］，家族内的冷暖［如露易莎·梅·奥
尔科特（Louisa May Alcott）的《小妇人》（Little Women ）和陀思妥耶
夫斯基的《少年》（The Adolescent ）］，也可以是不断变化的友情［
如阿瑟·柯南·道尔爵士（Sir Arthur Conan Doyle）的福尔摩斯系列与狄

更斯的《匹克威克外传》（The Posthumous Papers of the Pickwick Club
）］。可以说，关系或关系的缺失构成了小说的基础。

凯西·黛尔斯的三部曲中，关系是重要线索，其中包括布纳恩与安
吉洛的恋情及婚姻，安吉洛与家人的不和乃至冲突等。透过各种关系的
对比，透过痛失至亲至爱的悲伤，黛尔斯编织出了感人至深的杰作。

不同小说中，三大元素的比例自然会有所差异：有的作品以幽默见
长，有的作品为了凸显动作可能将关系放在次要位置。我们要记住的是
，三大元素是读者翻动书页的根本动力。我们喜爱的作品无一例外地包
含这些元素，因此，搭建提纲时我们必须有意地融入它们。

首尾呼应

首尾呼应的小说更具连贯性，也更易引发读者的兴趣，但这一技巧
却常为作家所忽视。首尾呼应，即在小说开头有效地引入相关人物、场
景及主题，并在小说结尾呼应开头。下面几部电影很好地运用了这一技
巧，值得我们借鉴。

●P. J. 霍根（P. J. Hogan）执导的《彼得潘》（2003）：
电影根据J. M. 巴利（J. M. Barrie）的作品改编而来。影片明显
运用了首尾呼应的技巧，电影的开场白经过细微变换，再次出
现在了影片结尾。电影开始，观众在荧幕上看到：“所有的孩
子都要长大……只有一个例外。”电影结尾，这句话再次由叙
述者讲出，它在深化主题的同时，也给故事画上了圆满句号。

●罗兰 ·艾默里奇执导的《爱国者》（2000）： 电影以南
卡罗来纳州的农场开始，又以它结束。美国独立战争期间，人
们纷纷参战，有的甚至献出了生命。他们之所以这么做，是为
了维护农场所象征的一切。电影开始，我们见到农场的田园生
活平静而美好（这也是主人公战前的日常生活），但不久以后
它毁于战火；电影结尾，幸存者重返家园、重建农场。这一幕
象征着整个国家的重建。

●史蒂夫 ·迈纳（Steve Miner）执导的《天荒情未了》（Fo
rever Young, 1992）: 该影片对技法的运用更加细微。电影的开
头和结尾内化为了情节的一部分，电影因首尾而更加精彩，其
中，结尾更是点睛之笔。电影一开始，空军试飞员丹尼尔坐在

驾驶舱内试图控制迅速跌落的早期B-25战机。后来，丹尼尔昏
睡了50年之久。影片中，B-25战机反复出现，它象征着丹尼尔
多年来错过的一切。他苏醒后，身体迅速衰老，但幸运的是，
他得以和往日的挚爱重逢，这一幕中，B-25战机也扮演了重要
角色。电影开始，战机迅速下落；电影结尾，战机则在夕阳下
着陆。

●迈克尔 ·柯蒂斯（Michael Curtiz）执导的《银色圣诞》
（White Christmas, 1954）： 电影通过首尾呼应的技巧，深化
了情节和主题。电影将我们带回了二战，影片一开始，主要角
色们在战线后表演滑稽剧以庆祝圣诞节，欢送他们敬爱的将军
。结局是几年后的事了，主要角色们再次走上舞台表演滑稽剧
以庆祝平安夜，致敬荣休的将军。

用好首尾呼应的技巧，你的小说将变得更加紧凑，线索将变得更加
缜密，结尾将变得更加感人。写提纲时，有意识地使用这一技巧，可以
省去许多麻烦，它意味着你有更多的机会去雕琢意象和主题，从而使之
内化为情节的一部分。

多米诺效应：并不存在可有可无的场景

小说何以为小说而非短篇小说集呢？原因在于，小说是统一的整体
，其场景是紧密相连的，一旦缺失了某个场景，小说的运转就会出现故
障。我想，将小说比作多米诺方阵，再合适不过了。我们都见过那种极
复杂的多米诺方阵，曲里拐弯，绵延上百米。建造这样的方阵，自然要
费一番功夫。多米诺骨牌就位后，你只需轻触第一个，余下的就会依次
倒下。另一方面，哪怕只有一个多米诺骨牌出了问题，运动就会戛然而
止。

如果说小说是多米诺方阵，那么一个场景就相当于一个多米诺骨牌
。为了让读者看到骨牌依次倒下，作家必须让场景环环相扣，让每个场
景都有其价值。如果一个场景无法影响之后的场景，如果它的存在对小
说毫无意义，你可能要删去它。如果你能把它调整到位，那自然更好。

《猎鹰之弧》（The Flight of the Falcon ）是达芙妮·杜穆里埃相对
小众的一部作品，但透过它，我们可以看到教科书式的多米诺效应。小
说中的每个场景，不论看起来多么无关痛痒、多么游离于主要情节之外
，都有其存在理由。杜穆里埃不浪费任何机会，从路人到随意的对白，
再到看似偶然的零星描述，都有其价值，它们共同编织了小说之网，读
者总能感到其微妙的联系。举个突出的例子：小说过半，主人公漫步在
沙滩上，偶遇了一位照看孩子的修女，他停下来和修女攀谈了几句。他
们的对话只是两个陌生人之间礼貌性的问候，我们读不出任何私人信息
。几页后，她就离开了沙滩，她只在小说中出现过这一次。

乍一看，修女这一幕略显生硬。主人公此刻正在等他的委任命令，
这一出不过是可有可无的填充物罢了，当然另一种可能是杜穆里埃想在

作品中融入地域特色。但当小说进入高潮时，我们陡然意识到，这一幕
并非可有可无，它对主人公而言是重要的转折点。简单的填充物摇身一
变成为关键的多米诺骨牌，它影响了之后的一切。如果我们能像她一样
玩转多米诺骨牌，我们的写作之旅就会顺利得多，小说也会变得酣畅淋
漓、势不可挡。

逆向提纲

谈及提纲，你很可能会想到组织一词。写提纲与即兴创作的区别，
不外乎为作家提供路线图、指南或方案。提纲理应简洁、流畅，并以线
性方式书写；提纲的存在就是为了赋予小说秩序。如果我说，有时候倒
着写提纲效果更好，你肯定会觉得我疯了。

我们都知道，写提纲时，小说事件务必环环相扣，场景之间务必形
成多米诺效应。但如果不知道下一个多米诺骨牌是什么，我们恐怕就难
以落笔了。推理小说作家都清楚，在不了解凶手身份的情况下，作家是
很难从起点开始按顺序铺设线索的。此时，从最后一个场景开始倒着写
，往往更简单、更高效。

我写过一本历史小说，写提纲时，根据我的构思，一个人物会受伤
，因伤势过重，之后的一个月他都无法同伙伴联络。不过，我并不知道
他受伤的经过和原因。我知道他出席过一场晚宴，我知道他会受伤，但
两个事件之间呢？一片空白。我可以从晚宴出发，按线性思维思考连接
两个事件。但是，我更了解的是晚宴而非他受伤这件事，动起笔来，我
多半会从晚宴出发。如此写出的情节，恐怕难以具备连贯性。

倘若我硬着头皮，从晚宴写起，所挤出的多半是生硬的情节。在晚
宴和受伤之间，我很可能会东拼西凑，拿一些不相干的事充数。

怎么办呢？

没错，倒着写。

我以他的伤势为起点，倒着思考。为了探索之前的空白，我不断向
自己提问：人物是如何受伤的？他在哪里受的伤？坏家伙为什么要这么
对付他？他为何能免于一死？他是如何逃离的？

下面是我逆向提纲的一部分：

晚宴上，布鲁斯和温迪告了别，他离开后不久，就会身负
重伤，之后的一个月，都没有人能联络到他。可以确定的是，
他晚宴后肯定经历了些什么，要不然他怎么会受伤呢？还有，
是什么伤？枪伤、刀伤或是其他？这可能取决于当时的环境。
他为何会被射击/刺伤呢？在哪里？……

布鲁斯受伤这件事很可能与查尔斯有关。他对查尔斯的案
件穷追不舍，查尔斯感到了威胁，想一举除掉他。布鲁斯是不
是快破案了？或许他已经将证据提交给了上级，但是，一方面
由于上级的腐败和漠视，另一方面由于查尔斯的一再掩饰，布
鲁斯的努力并未产生任何效果。和往常一样，布鲁斯决定亲自
出马。他的底线是帮助温迪摆脱查尔斯的威胁。他找到查尔斯
后和他摊了牌并提出了自己的要求，这可以说是他的最后一搏
。刚开始，查尔斯可能会嘲讽他，但听到布鲁斯的证据后他服
了软。不过这只是他的缓兵之计，此刻他已经派手下在路上伏
击布鲁斯了。

布鲁斯落单后，查尔斯的手下找上了他，他因此身负重伤
。查尔斯自然想干净利落地除掉他。因此，怎样让布鲁斯活下
来呢？会不会与他的搭档艾萨克有关？

或许，我可以在小说中加入一段速度与激情，这样它就不
会和之后的枪战重复了。好的，布鲁斯离开查尔斯的住处后驱

车回家，在路上，他被查尔斯的手下追击，他的车被撞到了路
边。可是，他们为何不了结了他？

或许，艾萨克此刻会突然现身，射击布鲁斯的手下，帮查
尔斯解围。但这太吵闹了，我想让他安静地消失。或许，查尔
斯经历了惨烈的车祸，布鲁斯的手下觉得他必死无疑，就离开
了。

与刚开始相比，我有什么进展？我知道了以下信息：布鲁
斯掌握的证据足以将查尔斯扔进牢房，但还不足以处决他。另
外，温迪处境危急，或许晚宴中藏有一颗定时炸弹。总之，布
鲁斯此刻必须同查尔斯对峙以解救温迪。

了解以上信息后，该怎么写我心里就有数了，之前的空白也自然可
以得到填补。就这样，我倒着写回了晚宴。瞧，我顺利地把所有的事件
连了起来，它们之间具有很好的逻辑性和连贯性，小说的节奏也因此变
得紧凑、动人心弦。

小说广阔的未知领域足以令人心生畏惧。想象一下，如果你看不清
前方的路，又如何敢轻易落脚呢？但当你从已知信息出发，倒着走时，
你会发现你的任务不过是一道简单的填空题。如此操作，你的小说将如
多米诺方阵一般规整。

第九章节清单

√写出扩展版提纲。按场景依次写，并为每个部分编号。

√你的完美提纲是怎样的？

√你面对着怎样的读者群？

√挑选合适的视角和时态。

√确保小说的开头、中间和结尾没有问题。
√确保小说中含有幽默感、动作和关系。
√确保小说首尾呼应。
√将小说塑造为多米诺方阵，让场景环环相扣。
√删去多余的场景。
√如果你不知道如何从A点到B点，那就倒过来。

作家访谈：丹·海斯（Dan L. Hays）

简介 ：海斯著有回忆录《自由亦不过是个词》（Freedom’
s Just Another Word ），其播客《自由时刻》（Minute to Freed
om ）非常具有启发性，电台栏目《与尊严的对话》（Dialogue
with Dignity ）亦由他主持，他还在博客《康复途中的随想》
（Thoughts Along the Road to Healing ）上撰文。详情请登录da
nlhays. com。

你是如何写提纲的？

在公路旅行前，我要看地图，找好起点后，我会选取去往
目的地的最佳路线。写提纲亦是如此，找准小说的起点后，我
还要大致了解小说的结尾。我说“大致”，是因为之后还有调整
的可能性。有了起点和终点，我就可以把握小说的时间跨度。
我第一本小说的时间跨度为四个月；我正在写的回忆录，时间
跨度为三十年。显然，时间跨度越长，对提纲的要求也越高。
如果没有成熟的想法、没有好的提纲，我很快就会失去方向感
。创作时，我会时不时地对照路线图以确保我没有走偏。

你认为写提纲的最大好处是什么？

我动笔写第一章的时候，脑海中肯定是有路线图的。提纲
对初稿而言至关重要。有了提纲，就算写作时偏离了航线，我
也可以很快察觉到问题并纠正它。我写第一本回忆录时，文稿

中有许多零碎的想法，它们并没有出现在我的作品中。原因很
简单，它们不是我想要说的故事。我真正想写的，是我与父亲
的交流以及他离世对我的影响，提纲帮我做到了这一点。

你认为写提纲的最大隐患是什么？

一味地按提纲写，忘记提纲只是个服务于我们的工具。我
列出书本的基本结构后不会死板地遵从提纲，那么做只会让小
说枯竭。我要为创造力留足空间，唯有如此，我才能写出理想
的作品。有时，我会有意想不到的点子，我要做的是抓住它而
不是被提纲束缚。

写提纲时要想避免过于死板，最好的方法莫过于为自己留
下调整的空间。轻舟过河，走的并非直线；船夫划桨，船是来
回晃动而非严格按既定航线行驶的。提纲亦是如此。如果你想
恰到好处地使用提纲，就不能让它成为你创作过程的障碍。

你有推荐过不写提纲吗？

如果你不清楚小说的走向，你自然无从知晓小说结尾如何
。对有的人而言，即兴创作的效果不俗，但我不属于这一类人
。如果写短一点的篇幅，比方说一个章节，我不需要提纲，我
可以边写边想，场景会自然展开。但话说回来，对这本书我是
有提纲的，因此这些场景也算不上自由发挥，它们是遵循大提
纲的。我写博文或小品文时，更喜欢即兴创作。我是一个善于
讲故事的人，连我的博文在结构上也与故事类似。

你认为写好提纲的关键是什么？

提纲要有足够的灵活性，我会做好随时调整提纲的准备以
满足小说的需求。一般而言，我写一本小说或回忆录要花数年

之久。如果在没有规划的情况下匆忙动笔，我很快就会迷失，
偏离航线。小说就如同一片森林，我写作时要先飞到上空鸟瞰
小说之林，鸟瞰的过程即写提纲的过程。等到降落以后我才会
近距离观察森林，描述林木以及穿越森林的道路。如果没有路
线图的帮助，我大有可能走错路还不自知。我可能会讲出不少
有趣的小故事，但它们与我的作品无关。

我在穿越森林描述旅途见闻时，可不是小心翼翼的，我一
直保有开放的心态以拥抱一切可能。比方说，我的提纲里只有
A和B，如果在旅途中遇到了合适的C，我自然要记下它。这种
相遇，可不是写提纲时能预料到的。

①  斯科特·艾德尔斯坦（Scott Edelstein）：《每个作者需要知道的100件事》（100 Things Eve
ry Writer Needs to Know ），22页，纽约：伯克利出版集团，1988。

②  威廉·萨洛扬（William Saroyan）：《给优秀青年作家的一封信》（A letter to a Young Talen
ted Writer ），载《作家》，1938（9）。

我发现，写提纲的人会在准备阶段投入更多的时间，不写
提纲的人则会在修改阶段投入更多的时间。两种做法，殊途同
归。①

——布兰登·山德森

①  布兰登·山德森（Brandon Sanderson）：《对布兰登·山德森的采访》，http://ofblog.blogspot
.com/2009/02/wotmania-files-interview-with-brandon.html，2005（11）。

第十章 精简版提纲：画好你的路线图

写完扩展版提纲后，你要提炼相关信息，整理出精简版提纲。完成
这项工作后，你坐下写作时就无需参考厚重的扩展版提纲了。你只需瞥
一眼路线图，小说的重要站点和目的地即可尽收眼底。你写初稿时，精
简版提纲就是你的工作指南。如果你想跳过这一步，直接用扩展版提纲
也可以。但对我而言，整理记事本、在电脑上敲出精简版提纲必不可少
，有以下几点理由：

●避免漫无目的地游走。 扩展版提纲为我们提供了解决问
题的机会，我们从中探索各种可能，规避各种死胡同。可以说
，它是一片试验田，其中有千奇百怪的想法，但最终能留下的
并不多。阅读扩展版提纲，我会发现许多重复或不相干的部分
，它们并不能帮助我理解小说。另外，扩展版提纲中有大量的
文字是关乎我如何得出结论的，但写初稿时，我知道结论是什
么就足够了。

●制作一份可读的提纲。 我们真的有必要再次讨论我的字
迹吗？我在电脑上打出精简版提纲后，就无需破译记事本上的
鬼画符了。这一过程中，我可以顺便纠正拼写、标点及语法错
误。同时，我会整理思路，让提纲变得更流畅。

●提炼相关要点。 有了精简版提纲，我一眼就可以看清小
说的重要情节点。如果我想了解小说的轨迹，我只需花上数秒
，迅速向下滚动页面即可。如果我放任潦草的记事本不管，情
况就恰好相反，即使是一个简单的场景，我也要读大段的文字
。

●节省时间。 把记事本上的内容转到电脑上一般要占去我
数周的时间，但从长远来看我是在节省时间。如果我只有扩展
版提纲，我恐怕要在翻两三个记事本、忍受许多毫无意义的文
字后，才能找到我想要的内容。相反，有了精简版提纲后，我
只需使用电脑的查找功能就可以迅速锁定相关信息。

我过去习惯于用Word整理精简版提纲，完工后，还会打印一份以
备随时参考。不过，自从发现了强大的yWriter后，我就不用Word了。y
Writer具有优越的编辑整理功能, 我现在写精简版提纲，都是在yWriter
上完成的。（第二章中有yWriter的详细介绍和下载方式。）

我写扩展版提纲时，每完成一块，就会用蓝色荧光笔画出值得保留
的部分。因此，整理精简版提纲时，我不需要一字一句地读扩展版提纲
，我只需阅读蓝色部分，将它们按场景或章节输入到电脑中即可。

精简版提纲，可以精简到什么程度？我在下面摘录了《守望黎明》
的精简版提纲，供你参考。

1. 吉辛与安兰在意大利相遇后，安兰跟随他参与了十字军
东征。

2. 罗德里克委托安兰除掉马提亚、吉辛、威廉，并绑架梅
雷亚德，而安兰只接受马提亚这一任务。

3. 安兰是否接受了这项委托？罗德里克不知道如何解读安

兰的回复。

4. 阿尔刻一战，安兰深陷重围。他身负重伤后，为敌军所
俘。

5. 在梅雷亚德的照顾下，他日渐恢复。而梅雷亚德正是他
恩师威廉勋爵的妻子，此时，他已奄奄一息。

6. 理查德屠杀了撒拉逊俘虏。
7. 威廉要求安兰迎娶梅雷亚德并保护她。
8. 在吉辛的帮助下，安兰和梅雷亚德成功逃脱。
9. 为了除掉安兰和梅雷亚德，罗德里克决定派出休斯和瓦
林二人。

如果你觉得上面的内容过于简略，你也可以在精简版提纲中加入相
对详细的场景描写。相较而言，我《梦境者》的精简版提纲就详细许多
。我在下面摘录了一部分。

51. 阿莱若总觉得哪里不对劲，她决定拜访盖若威以解开
谜团。克里斯在格林阿丹发表了募兵宣言，不少人应征入伍，
其中有奥瑞和马卡姆。（我不需要写得太细，募兵宣言往往是
无聊的。这一章，我可以从阿莱若的视角写，她只需或多或少
地评论几句，让读者知道他成功应征即可。）

阿莱若准备和克里斯一行一同出城。路上，走在她身旁的
恰好是克里斯的姐妹，她们谈到了克里斯。在对话时，阿莱若
越发感到困惑。自从昨夜阳台一别，她就不知道自己在想什么
了。她对克里斯的敌意早已烟消云散，她好像越来越欣赏克里
斯了。毫无疑问，她是越来越佩服克里斯了，他确实是一个勇

敢可敬的人。只要有克里斯在身旁，她就觉得更加安全有力。
克里斯让她敢于相信。有生以来，她第一次遇到了一个可以分
担自己重担的人。在他身旁，她无需做探寻者——她只需做一
个简单的女人。她很少遇到比自己更强大、聪颖、勇敢的人，
因此她早已习惯了承担，但自从遇到克里斯，她发现自己无需
照顾他而只需依靠他。长久以来，她第一次有了信心，而克里
斯就是信心的源头。

阿莱若和女士们聊完天后，克里斯看到了她，他们的目光
碰到了一起，他微微一笑。他们闲谈了几句，就各自上路了。

52. 部队的侧翼陷入了交战，克里斯一时难以脱身。譬迟
在这一幕至关重要，他摆脱马克塔达后成功渡河。克里斯从他
口中得知奥利亚处境危急。譬迟并不赞成奥利亚之前的决议，
但他们感情深厚，他不忍心见死不救。马克塔达有一个配有火
炮的城垛，譬迟知道它的方位。克里斯得知这一消息后和譬迟
一行立即出发，准备摧毁城垛。

53. 阿莱若策马飞驰，来到了盖若威的住所。之前的场景
剑拔弩张，既有冲突，又有火炮城垛，因此这一场景的对话也
要显得凝重、富有张力。消极的情绪笼罩着格林阿丹，阿莱若
对此非常担忧，她见到盖若威后当即请求他在格林阿丹现身以
平息民众的焦虑情绪。之后，他们的话题转移到了克里斯身上
，阿莱若再次向盖若威发问：为何之前没有向她提过另一位天
赋者的存在？奎宁趁机问了几个尖锐的问题，他想从盖若威口
中得到更多关于克里斯的消息。

进一步整理场景

写精简版提纲时，你是对小说原材料进行初次加工，你可以趁此机
会，砍掉不合适的部分、完善留下的部分。留心观察，看哪些场景可以
删去，哪些拖沓的场景可以合并。比方说，人物在去听证会的路上，能
否接到关于她妈妈的死讯的电话？删减合并的工作，你可以留到初稿之
后完成，但在提纲阶段就调整会简单得多。

思考每个场景的必要性和有效性，记下可以删去的场景、可以合并
的场景以及可以改善的场景。人物与小说背景亦是如此。你能否合并两
个甚至更多的次要人物以减少小说的人物数量呢？人物数量越少，小说
就越集中，结尾也会好收一些。不过，在精简小说的同时，你也要勇于
放手，让小说自然展开。

将小说拆分为章节和场景

你可以像我一样，写完初稿后再分章节，但写精简版提纲时，你已
经可以思考如何拆分章节和场景了。一般而言，小说的切分会在其戏剧
性时刻自然完成。你要做的是处处留心、寻找契机，在提纲中加入震撼
的场景结尾。

让读者读下去

章节结尾的重要性，再怎么强调也不为过。你的故事可以非常宏大
，你的人物可以极具魅力，但如果你处理不好章节和场景的结尾，读者
很难有兴趣读下去，你在其他方面的努力也会跟着付之东流。并不是说
每一个场景、每一个章节结尾都要有悬念，但它们确实需要提出有力的
问题以吸引读者继续翻阅来寻找问题的答案。

这项任务很有挑战性。要知道，在每个场景中设置令人震惊的问题
或答案并不现实。你应如何挖掘小说的张力与冲突，才能让读者好奇地
问出“接下来呢？”我在下面列了十一条建议，它们可以帮助你摆脱平庸
的结尾。

1. 预示冲突
例子 ：有人找主人公决斗。
隐含问题 ：活下来的会是他吗？
2 . 秘密
例子 ：主人公的同伴藏了一封信。
隐含问题 ：信里究竟写着什么？
3 . 重要决定或誓言
例子 ：主人公发誓要为亡妻报仇。
隐含问题 ：他会怎么做？他能否复仇成功？
4 . 宣布令人震惊的事件

例子 ：主人公的父亲不幸离世。
隐含问题 ：他因何离世？主人公要如何面对此事？
5 . 激烈的情绪
例子 ：主人公的同事毫无才干，却得到了晋升，他对此愤懑不已
。
隐含问题 ：他会如何表达自己的不满？他是否会一蹶不振？
6 . 足以颠覆小说的突转
例子 ：女主人公以为自己的妈妈早已离世，但她根本没死。
隐含问题 ：她妈妈这么多年都去哪了？女主人公会如何面对这一
变化？
7 . 新想法
例子 ：主人公有了对付坏家伙的新方案。
隐含问题 ：新方案能否奏效？
8 . 未回答的问题
例子 ：“你自称是他，但你根本不是，对不对？”
隐含问题 ：他到底是不是他？如果不是的话，他又是谁？而且他
为何要伪装成另一个人？
9 . 神秘的对白
例子 ：“你午夜前往诺斯赛桥，就会得到答案。记住，要一个人。”
隐含问题 ：答案会是什么？为什么是诺斯赛桥？为什么要在午夜
？为什么要单独前往？
10 . 预言

例子 ：战场上空发生了日食。

隐含问题 ：天象是否预示着悲剧。

11 . 转折点

例子 ：女主人公被送往孤儿院。

隐含问题 ：她面临着怎样的新生活？她能否适应？

以多种方式结尾，方能让读者捉摸不透。事实上，你完全有可能在
一本小说中用到以上所有可能，这也是我所推荐的。倘若每个场景都以
悬念作结，这也是一种无聊。因此，你无需绷紧每个场景的弦，你只需
确保每次结尾读者都能得到一个问题即可。受好奇心的驱使，读者将继
续翻阅，这样，他们一旦坐下就会不知不觉地读完整本书。

控制节奏

在动作场景中，多用短句可以赋予文字张力与节奏感。如果你想快
速推进场景，那就力求简明；相反，如果你想让场景悠闲一些，那就把
笔调放缓。对场景和章节的长度而言，这一点同样奏效。

鲁思·唐尼（Ruth Downie）的盖乌斯·佩特莱乌斯·鲁索（Gaius Petre
ius Ruso）系列风趣幽默、充满活力。她小说的一大特色就是章节短，
其中不乏一页多的章节。短小的章节赋予了小说极强的节奏感，从而与
幽默的语调、不走运的主人公配合得恰到好处。唐尼的小说常常有五十
多章，与之形成鲜明对比的是帕特里克·奥布莱恩备受推崇的奥布雷与
马杜林（Aubry/Maturin）系列。两人的小说长度相当，但奥布莱恩的小
说常常不足十章，一个章节就长逾五十页，这与小说厚重的历史感相吻
合；另一方面，较长的篇幅也为拿破仑战争时期的海上冒险增添了分量
。

唐尼和奥布莱恩选取了不同的节奏：前者的章节短、节奏快，语调
更具现代性；后者的章节长、节奏缓，语调更具历史感与超脱感。依据
小说的需求，你也可以通过节奏控制小说的语调和风格。当然，要想从
提纲中看出章节或场景的长度还为时尚早，但现在确实是你着手规划小
说节奏的好机会。这样，写初稿时，你就可以按计划展开场景了。

砍去多余的脂肪

提纲只有几百字，初稿则动辄几十万字，因此，减去多余脂肪的工
作最好放在提纲阶段。你很可能会有同感，脂肪多是那些聚集在场景过
渡处或人物转移位置的部分。《伊岚翠》（Elantris ）是布兰登·山德森
的成名作，在这部奇幻作品中，山德森有效地运用了隐形脱脂工具：场
景切换。

山德森的作品一点也不薄，长逾七百页。如果他没有给作品瘦身的
话，这部作品完全有可能超过一千四百页。场景切换的技巧，一般用在
视角切换处或背景转移处。除此之外，山德森还用这一技巧删去了许多
看似无伤大雅的桥段。以书中反派人物爬云梯为例，山德森果断砍去了
多余脂肪，从而加快了小说节奏。他本可以写一个短句简单勾勒爬云梯
的场景，但他选择了场景切换。正是得益于此，他才能以极快的节奏向
读者展示时间的流逝，让作品变得紧凑。

写精简版提纲时，你可以根据自己的喜好，选择Word或yWriter之
类的文字处理软件。同时，留意场景的构成和变换，哪些地方可以另起
一个章节或场景，都一一标注清楚。这样，你就可以创造出想要的悬念
与节奏。

第十章节清单

√提炼扩展版提纲的相关信息，输入到文字处理软件中。
√衡量每个场景的价值，完善薄弱环节，剔除可有可无的部分。
√依据小说节奏，将它切分为多个场景和章节。

作家访谈：卡洛琳卡·卡芙曼（Carolyn
Kaufman）

简介 ：卡芙曼著有《作家心理学指南》（The Writer’s Gui
de to Psychology ）。作为临床心理学博士，她在美国中西部院
校授课，同时她还在运营网站“写作原型：为小说家开设的心
理学”。详情请登录archetypewriting. com。

你是如何写提纲的？

我会将小说的主要情节点写在索引卡（我喜欢用没有线条
的那种）上，卡片于我而言就是台阶。卡片有一个优势，就算
我只有零星的想法，我也可以先记在卡上，之后再随时补充。
如果我有一个成熟的想法，而它又介于两张卡片之间，我大可
以插入一张新卡片。有必要的话，我也可以去掉一些卡片，或
将卡片重新排序。

你认为写提纲的最大好处是什么？

我在前面提过，卡片是我的台阶。我写小说时，有了卡片
提供的台阶，就知道在何处落脚了。自从有了这一习惯，我坐
下打开文件夹后很少出现无字可写的情况。（我讨厌坐下后盯
着荧幕左思右想却不知该写什么，这只会令我困惑和迷茫，毫
无效率可言。）

我有一个怪癖，我必须按时间顺序进行创作。我知道很多

人创作时会打乱场景顺序，但对我而言这行不通。有了卡片后
，我可以在卡片上简单勾勒后面的场景，这样，我在写小说某
个章节的同时可以把握之后的内容。

你认为写提纲的最大隐患是什么？

不少人认为，当你用提纲规划好小说后，你就很难选择另
一条路了；就算你发现了另一种可能，你也很难改变方向。我
小说中有不少得意之处就都源自人物意料之外的举动。我小说
中有一个关键人物，按先前的规划她是不会死的，但她就是走
了。我用尽一切办法，依旧无法挽回她。最后呢？小说的后半
部分反而因此变得更加精彩，她的离世在余下的人物中引起轩
然大波。另外，她的离世还为续作提供了灵感。

你有推荐过不写提纲吗？

回顾我的创作经历，更多的时候我是在即兴创作，但我也
日益认识到情节、主题、节奏等小说要素的重要性，要想在即
兴创作时兼顾它们太难了。同时，我的出书经历告诉我，如果
我同时在写两本书，一本有明确的规划（常常是非虚构类的）
而另一本没有，我是很难全神贯注写后者的。因此，我决定继
续用卡片。卡片非常灵活，不会束缚我；卡片之间有足够的创
作空间，我可以填补空白，让场景自然展开。

你认为写好提纲的关键是什么？

写提纲时，灵活一点，学会享受这一过程。传统的提纲井
然有序、讨人喜欢，但我是一个靠直觉行事的人。如果让我写
传统的提纲，我多半会走进自己设置的牢笼。我会沉溺于提纲
这件事，就如同在学生时代我会为分数而写提纲。其问题在于

，我未能将提纲看作工具。因此，我不会正儿八经地写提纲，
我会告诉自己，这是一个充满创造性的过程，有时甚至是混乱
的。我可以在卡片上涂鸦、写随想，或是用彩笔画两道，总之
我能抓住自己的想法就成。卡片于我而言就是台阶，看到上面
的内容我能想起之前的想法，这就足够了。

提纲占据了一本书百分之九十五的工作量。提纲完成后，
你只需坐下来写即可，并不费力。①

——杰佛瑞·迪佛（Jeffery Deaver）

①  杰佛瑞·迪佛（Jeffery Deaver），http://www.brainyquote.com/quotes/quotes/ j/jefferydea23380
8.html。

第十一章 结语：用好你的提纲

你顺利完成了提纲，恭喜！经过数月的努力，你已做好准备，整装
待发。小说旅程中，既有宽敞的高速公路，又有幽静的林间小道，你都
将一一领略。你已标明了目的地，画好了路线图，打包好了行李，接下
来的唯一工作，就是坐到椅子上，系好安全带，高速运转电脑。这是一
场冒险，你已经预料到了其中的多数情况，但即使如此，你依旧会遇到
不少意料之外的情形。行驶过程中，汽车可能会抛锚一两次乃至更多，
你只好将它停到路边。另外，你可能会绕一两次远路或赶上施工。某天
下午，如果你看到了一条迷人的小道，你还可能暂时收起地图，驶向未
知。

写完提纲后，你务必要用好它。每天创作前，你都应看一眼提纲。
一方面，你要了解后面要写的事件；另一方面，你要确保事件的连贯性
。有了提纲，坐在电脑前，即使面对空荡荡的荧幕、闪烁的光标，你也
不用担心无物可写，这正是提纲的妙处。你只需打开提纲文件夹，查阅
地图上的下一站即可；启动汽车后，你可以安心开启新一天的小说之旅
了。

我们多数人写作，追求的不外乎自由二字。在路途的转角，我们相
信，一切皆有可能。有的作家担心有了提纲自由就会打折扣，因为他们
有了固定的路线。事实恰好相反。当你面对着闪烁的光标、空白的页面

，对未来一无所知时，这绝非自由，它的反面才是。有了提纲，你依旧
可以探索一切可能，唯一的区别是，一天结束之际，当你发现自己开进
了死胡同，你依旧可以原路返回，沿先前画好的路线驶向目的地。有了
地图上标好的路线，你就可以自在地戴着太阳镜，听着音响，享受微风
吹动自己的秀发了。

如何将提纲的作用发挥到极致呢？记住一点，你想让提纲有多么灵
活，它就可以有多么灵活。如果你写到第五章时，发现女主人公和继母
发生口角，无法有效深化她的形象时，你可以立即调整提纲。记住，提
纲是指南，不是铁律。

优秀的作家将提纲看作重要的工具，他们知道，要创作出好的小说
，灵感与结构同样重要。有了灵感与结构的最强搭档后，我们的创造力
将从灵魂深处涌出，浇灌到提纲所铸造的模具里。当然，我们也可以直
接在初稿上喷洒精彩、凌乱、不受控制的灵感，之后再将它修改为合理
的结构。但是，如果我们以提纲破译、组织和引导小说，势必可以节省
大量的时间和精力。

这个世界上有太多的小说可写。为了更好地创作，我们有必要掌握
提纲这项写作利器。

愉快地完成你的提纲吧！

第十一章节清单

√储备好咖啡和巧克力。

√打开音乐。

√打开电脑的初稿文件夹。

√将猫咪从键盘上赶走。

√重温提纲。

√打开文字编辑软件。

√创作愉快！

作家的话： 对作家而言，评论是最好的礼物。如果你喜欢本书，
能否登录亚马逊评论一下？谢谢。

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关键词

C. S. 路易斯
J. G. 巴拉德
J. M. 巴利
P. J. 霍根
Scrivener
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阿吉·维拉努瓦
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艾森豪威尔
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奥德丽·尼芬格
奥森·斯科特·卡德
奥逊·威尔斯

白日梦
宝琳·基尔南
贝琪·莱文
背景
蝙蝠侠
便签
布兰登·山德森
查尔斯·吉格纳
场景
场景切换
冲突
初稿
创造力
次要人物
错误认知
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达希尔·哈米特
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动作
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二稿
反派人物
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福尔摩斯
盖乌斯·佩特莱乌斯·鲁索
概要
高潮
格式
工具
构思
规则

海明威
好处
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基本元素
激发事件
即兴创作
技巧
简·奥斯丁
简·波特
节奏
杰佛瑞·迪佛
杰夫·梵德米尔
杰李·汤普逊
结构
结尾
惊险刺激
精简版提纲
九型人格
沮丧
卡尔·福曼

卡洛琳卡·卡芙曼
开头
凯西·黛尔斯
柯奈莉亚·冯克
克里斯托弗·诺兰
库尔特·冯内古特
扩展版提纲
拉里·布鲁克斯
劳拉·李普曼
雷德利·斯科特
雷蒙德·本森
丽萨·格蕾丝
灵感
灵活性
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露西·蒙哥玛丽
露易莎·梅·奥尔科特
罗伯特·奥伦·巴特勒
罗兰·艾默里奇
罗马数字

萝丝·莫里斯
玛格丽特·阿特伍德
玛格丽特·米切尔
玛丽·约翰斯顿
迈尔斯-布里格斯性格测验
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麦可·康纳利
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