REVISTA105

Número 105. 3 Editorial
Cuarto trimestre 2018 4 Today
8 TCB Band en Barcelona
Dirección: 18 Compositores: Tony Joe
Club Elvis
Redacción y maquetación: White
Joaquín Luque 22 El Billboard. Los Singles: 1975
Colaboradores: 28 Poster central
Cesar Valle, 30 Las grabaciones en Alemania
Edu Lario, 39 Where No One Stands Alone
Silvia Pons, 42 68' Comeback 50 Aniversario
Javer Valenzuela 44 King Creole 60 Aniversario
Iñaki Miguel, 46 Strictly Elvis 2. Files Mag. 24 y 25
Jordi Prat, 48 Glen Campbell
50 Kick Started By The King
Contacto: 51 FTD: What Now My Love
Aptdo de Correos 76 52 Novedades
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Barcelona
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2018: SEGUIMOS CRECIENDO
Un cordial saludo, amigos de Elvis, y bienvenidos al últi-
mo número de este 2018.
A punto de finalizar otro año más, 27 desde que se fun-
dara este Club, es momento de hacer balance de todo
lo ocurrido durante estos últimos 12 meses. De nuevo
ha sido un año muy intenso, con muchos eventos y acti-
vidades, grandes conciertos y momentos inolvidables.
Según muchos de vosotros, hemos tenido una de las
mejores ediciones de Summer Festival de los últimos
tiempos; por tercer año consecutivo hemos tenido la
oportunidad de ver a otro de los mejores artistas tribu-
to a nivel mundial, el pasado 6 de diciembre en la sala
Luz de Gas (evento que ya comentaremos en el próxi-
mo número); y, por si fuera poco, hemos podido volver a disfrutar de la compañía y
del talento de la TCB, The Imperials, y Dennis Jale, por cuarta vez en 6 años.
Y todo ello, sin olvidarnos de otro eventos habituales, como la cena de navidad,
nuestros ya tradicionales karaokes, diversas exposiciones y colaboraciones, etc... y
sin dejar tampoco de lado nuestra revista trimestral (sí, a veces se retrasa un poco,
pedimos disculpas), los correos semanales con novedades sobre Elvis y nuestro pro-
grama de radio semanal con Javier Valenzuela (al que agradecemos su enorme la-
bor). Trabajo, mucho trabajo detrás de todo esto, mucha intensidad que hace, que,
casi sin darte cuenta haya pasado otro año en el que hemos estado envueltos, casi
sin quererlo, en muchísimos proyectos. Gracias a todos los que, de alguna forma u
otra nos habéis acompañado o apoyado durante todo este año.
En breve empezaremos un año nuevo, un año de cambios, en el que habrá eleccio-
nes tras llegar al periodo de cuatro años que indica nuestros estatutos. Pero antes
de eso, habrá un último evento, ya programado, en el que esperamos veros a mu-
chos de vosotros, un concierto benéfico que, como cada año, se celebra coincidien-
do con el cumpleaños de Elvis. Como siempre decimos, Elvis era una persona muy
solidaria, y nosotros, a través del Club, queremos seguir con su ejemplo. Gracias a
todos y feliz 2019

Carles, Àngels, hasta siempre

No queremos finalizar la última editorial del año sin recordar a dos socios que desgra-
ciadamente ya no están con nosotros. El pasado mes de octubre fallecía Àngels Rosel,
socia y amiga de algunos de nosotros desde hace muchos años, con la que tuvimos la
suerte de compartir grandes momentos, tanto en los eventos del Club como en Mem-
phis. Una de las pocas socias del Club que tuvo la suerte de ver a Elvis en directo en
los años 70. Hasta siempre Àngels.

También queremos recordar a otro socio que nos dejó a finales de noviembre. Car-
les Castellano, quien nos ha acompañado como socio desde 2016, y al que desgra-
ciadamente no tuvimos la suerte de conocer en persona, pero con el que mantenía-
mos contacto por correo electrónico. Hasta siempre Carles.

Esperando que os guste este nuevo número de la revista, recibid un cordial saludo.
Feliz 2019.

Club Elvis

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El pasado mes de noviembre vio la luz nas, escrito por Dave English y Pal Gran-
'68 Comeback Special 50th Anniversary lund, con excelentes fotografías de la época,
Edition, una caja de cinco CD's y dos Blu-ray muchas de ellas inéditas, y extraídas de los
con la que Sony Music pretende ofrecer la negativos originales. Como bonus, un CD
edición definitiva de este programa de tele- con el segundo show de Ed Sullivan y la ac-
visión que Elvis protagonizó para la cadena tuación de tarde de Tupelo, en 1956.
NBC en 1968. El material incluido ofrece to-
das las grabaciones que existen tanto en for- Sony Music lanzó el pasado 12 de octubre
mato audio como video además de un libro una edición en formato doble vinilo de Elvis
de lujo con multitud de interesantes fotogra- 30 #1 Hits, recopilatorio original de 2002 que
fías. Como gran novedad, poder disfrutar del obtuvo un grandísimo éxito en su día, gracias
Comeback Special en formato Blue Ray. en parte a la inclusión del remix A Little Less
Conversation de JXL. Los vinilos son de color
A principios de noviembre, el sello FTD dorado. El 9 de noviembre también se publi-
anunció nada menos que cuatro nuevos lan- có The Real Elvis Presley At The Movies que
zamientos que, esperemos, que cuando es- recopila muchos de los grandes éxitos que El-
téis leyendo estas líneas, ya hayan llegado a vis registró para las bandas sonoras de sus
nuestros hogares. EL doble CD For LP Fans películas. Finalmente, hace unas semanas,
Only, unos de los pocos lanzamientos que Sony Legacy publicó en formato de doble LP
quedan ya dentro de la serie Classic Albums, de vinilo negro The King In The Ring, lanza-
incluyendo además, actuaciones de radio y miento que ya vio la luz como doble vinilo de
TV de los 50, y parte de las grabaciones in- 180 gramos y color rojo en la pasada edición
éditas de Bad Nahueim recientemente des- del Record Store Day.
cubiertas. También se anunció el doble CD
Elvis Holiday en formato de 5" digipack con El pasado mes de septiembre un coleccio-
los conciertos realizados los días 6 y 13 de nista privado publicó de forma gratuita el
diciembre de 1975 en las Vegas. Otro de los contenido de cuatro cintas grabadas por Elvis
lanzamientos es Elvis: Cafe Europa - Limi- en abril de 1959 durante su estancia en Ale-
ted Vinyl Editon, Segundo volumen en for- mania con una duración de tres horas. Entre
mato de doble vinilo de 180 gramos, con las sorpresas que se pueden oír se encuen-
parte de las sesiones de grabación de esta tran He Knows Just What I Need, Cool Water,
banda sonora, en versión alternativa y remas- His Hand In Mine, Are You Sincere?, Return
terizado en Abbey Road. Y por último Elvis: To Me, Are You Lonesome Tonight, Stand By
The Wild One '56, continuación del excelen- Me, Take My Hand Precious Lord y Oh, Lone-
te Rebel With A Cause, libro de 228 pági- some Me. Ninguna de estas han sido publica-
das anteriormente en ningún formato, lo que
convierte este descubrimiento en el mejor
desde hace muchos años y desde ya le hace
sombra a muchas actuaciones en directo gra-
badas desde la mesa de sonido que se han
publicado en las últimas décadas. El audio es-
tuvo disponible en Youtube durante unos días
para, posteriormente, ser retirado segura-
mente tras haber sido adquirido ya por la ca-
sa discográfica oficial de Elvis. A la espera de
que se realice el lanzamiento definitivo de
forma oficial de todas las grabaciones realiza-
das en Bad Nauheim, de momento podemos
disfrutar de estas novedades en el reciente
lanzamiento del sello FTD, For LP Fans Only.
En este número encontraréis una interesante
entrevista realizada por Javier Valenzuela al
coleccionista que puso a disposición de los
socios estas increíbles grabaciones.

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La revista especializada Vintage Rock ha durante más de treinta años. También ha es-
concluido su trilogía The Elvis Years con la crito varios artículos relacionados con Elvis
publicación en los meses de septiembre y para la web de la BBC News además de en-
noviembre de los volúmenes dos y tres. El trevistar a muchos amigos de Elvis en las últi-
segundo volumen lleva por título From Fort mas décadas, incluidos Jerry Schilling, Geor-
Hood to Hollywood, se repasa la vida y ca- ge Klein, Larry Geller y el fallecido Joe
rrera de Elvis desde que ingresa en el ejérci- Esposito.
to hasta su etapa en el cine. En el tercer vo-
lumen, que lleva por título From Comeback Nuestro amigo Erik Lorentzen está pre-
To Final Years, hace un repaso a la vida y ca- parando un nuevo libro, en esta ocasión de-
rrera de Elvis desde el Comeback Special dicado a esa primera estancia de Elvis en la
hasta 1977. ciudad del juego. El rey del rock realizó su
primera actuación en el hotel New Frontier
Un nuevo libro sobre el Rey del Rock sale el 23 de abril de 1956, llegando hasta el 6 de
al mercado, en esta ocasión narrando la ex- mayo. En aquel momento no se obtuvo el
periencia del ingeniero de sonido australiano éxito esperado. Tuvo que esperar trece años
Bruce Jackson, fallecido en 2011 en un acci- para conquistar al público de Las Vegas. El li-
dente aéreo, desde que comenzase a traba- bro sale a la venta este mes de diciembre.
jar en los directos de Elvis en 1971, hasta la
muerte de nuestro ídolo en 1977. Un año Pocos días después de finalizar la pasada
después se uniría a las giras de Bruce Elvis Week, Graceland anunció que el próxi-
Springsteen. El libro, escrito por Gary Jack- mo año 2019, la cuadragésima primera vigilia
son, es presentado en una edición limitada en memoria por el fallecimiento de Elvis vol-
de 220 páginas donde el propio Springsteen verá a ser gratis como ya lo fue en su día. Tal
realiza el prólogo. El Boss diría en su mo- vez, esta decisión es consecuencia del bajo
mento que se sentía tremendamente afortu- número de participantes en la pasada can-
nado al que fuera ingeniero de sonido de su dlelight, la noche del 15 al 16 de agosto.
ídolo Elvis Presley.
El pasado 16 de noviembre, la adminis-
Ibri Publishing Ltd lanzó a principios de tración Trump concedió a título póstumo la
diciembre el libro Elvis Presley: Stories Be- Medalla Presidencial de la Libertad a nuestro
hind the Songs escrito por el periodista ídolo. Es "el honor civil más alto de la Nación
Matt Shepherd. Fan de Elvis declarado, ha que puede ser otorgado por el Presidente a
recopilado información sobre el rey del rock personas que han hecho contribuciones es-
pecialmente meritorias a la seguridad o a los

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intereses nacionales de los Estados Unidos". han recreado unos escenarios idénticos a los
Siete fueron las personalidades que recibie- de aquel Singer Presents... Elvis.
ron esta distinción y en el caso de Elvis Pres-
ley lo recibe, según La Casa Blanca por "defi- El ya tradicional Graceland's Holiday
nir la cultura estadounidense para miles de Concert Weekend tuvo lugar en Memphis
millones de admiradores en todo el mundo. los días 14 y 15 de diciembre. El fin de sema-
Elvis fusionó gospel, country, y rhythm and na de eventos se inició con el show Christ-
blues para crear un sonido propio, vendien- mas With Elvis at Graceland, donde una or-
do más de mil millones de discos" dijo la Ca- questa y un grupo de voces góspel
sa Blanca sobre el honor. "Elvis también sir- interpretó bajo la dirección de Robin Smith
vió casi 2 años en el Ejército de los Estados clásicos navideños. El sábado, los afortuna-
Unidos, aceptando humildemente la llamada dos asistentes en el Graceland Sounstage
de su país". "Elvis Presley sigue siendo un pudieron disfrutar con la actuación de los
ícono estadounidense perdurable cuatro dé- Blackwood Brothers Quartet y algunos anti-
cadas después de su muerte". guos miembros de JD Sumner and The
Stamps en un espectáculo repleto de temas
Elvis Presley Enterprises y la productora góspel y Christmas clásicos en la voz de
de eventos californiana Live Nation han lle- nuestro ídolo. Elvis Live In Concert cerró la
gado a un acuerdo para realizar unos sesenta jornada con la All Star Band y el legendario
conciertos en el recinto Soundstage de Gra- guitarrista James Burton acompañando las
celand durante todo el año 2019, aunque esa imágenes de Elvis en vivo que se proyecta-
cifra podría aumentar en 2020. La colabora- ron en pantalla gigante como suele ser habi-
ción de Live Nation ayudará a expandir drás- tual en este tipo de conciertos.
ticamente el número de conciertos en Grace-
land, tanto en número como en tamaño. La película documental The King dirigida
"Hemos recibido mucho interés por parte de por Eugene Jarecki ha sido nominada en la
artistas sobre la posibilidad de actuar en próxima gala de los premios Grammy que se
Graceland", ha declarado Joel Weinshanker, celebrará el 10 de febrero de 2019 dentro de
Socio Director de Graceland Holdings. "Es- la categoría a Mejor Película Musical. El do-
peramos poder hacer muchos tipos diferen- cumental, que fue exhibido en la reciente
tes de conciertos, ya sean lanzamientos de
álbumes o alguien que quiera hacer un álbum
en vivo". Los planes de EPE también abogan
por una variedad de festivales temáticos de
fin de semana, incluyendo un show ya anun-
ciado por Rick Springfield en enero.

También está la apertura de la nueva sala
de exposiciones Graceland en mayo, que
ofrece más espacio para organizar una serie
de grandes convenciones y exposiciones. Pa-
ra 2020 o 2021, se espera la apertura del
nuevo recinto colindante a The Elvis
Presley's Memphis para conciertos que ten-
drá una capacidad para 6.200 personas.

El próximo 17 de febrero la cadena nor-
teamericana NBC emitirá el especial televisi-
vo '68 All Star Tribute donde un buen núme-
ro de cantantes entre los que se encuentran
Shawn Mendez, Carrie Underwood, Keith
Urban, Ed Sheeran, Josh Groban o Blake
Shelton, rendirán homenaje a los 50 años de
la emisión del legendario Comeback Special
de Elvis Presley que la cadena NBC emitió el
3 de diciembre de 1968. Para este tributo se

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edición del Festival IN-EDIT de Barcelona, muchos años, Michael Jackson encabeza es-
nos muestra un recorrido cruzando estados te ranking con 400 millones de dólares. La
en un Rolls Royce de 1963, visitando aquellas buena noticia para los gestores del legado
ciudades que guardan relación con Elvis de Elvis es que, nuestro ídolo, recupera el
Presley. Su director ve en el rey del rock un número dos tras dos años recalando en la
símbolo del sueño americano, lo que servirá cuarta posición de esta lista confeccionada
para repasar la carrera de nuestro ídolo al por la revista Forbes. 40 millones de dólares
mismo tiempo que para realizar un análisis son los que ha generado el rey del rock en el
de la sociedad norteamericana durante el si- último año; cinco más que en 2017 y trece
glo XX hasta nuestros días a través de nume- más que en 2016.
rosas entrevistas a figuras relevantes de la
cultura norteamericana como músicos, acto- El cantante de los Rolling Stones, Mick
res, escritores o activistas sociales. Jagger, visitó a mediados de septiembre, los
legendarios estudios situados en el 706 de
El documental producido por HBO, Elvis: Union Avenue en los que tuvo la oportunidad
The Searcher, estuvo presente en la pasada de reunirse con Jerry Lee Lewis. La visita de
edición de los premios Critics Choice Docu- Jagger podría estar motivada por la adapta-
mentary que se celebraron el pasado 10 de ción que su productora pretender llevar a ca-
noviembre en el Arts Media House de Bro- bo en la gran pantalla del libro The Man
oklyn, Nueva York. El documental dirigido Who Invented Rock, biografía de Sam Phi-
por Tom Zimny compitió en las categorías de llips que el escritor Peter Guralnick publicó
Mejor Documental Musical y Mejor Serie Do- en 2014.
cumental Limitada, aunque finalmente los ga-
lardones recayeron en Quincy (Netflix) y The El cantante, guitarrista y compositor es-
Zen Diaries (HBO) respectivamente. tadounidense Tony Joe White falleció repen-
tinamente de un ataque al corazón el pasado
Ya se ha dado a conocer la lista anual que 24 de octubre en su casa de Leiper's Fork,
la revista Forbes publica sobre las celebrida- Tennessee, a la edad de 75 años. White, que
des fallecidas más rentables. Una vez más, y compuso éxitos para artistas de la talla de
parece que va a ser algo inamovible durante Dusty Springfield, Brook Benton, Ray Char-
les o Tina Turner será recordado siempre
por los fans de Elvis por su composición de
1969 Polk Salad Annie, que nuestro ídolo
versionó sobre los escenarios a partir de
1970. White lanzó su último álbum el mes pa-
sado: Bad Mouthin. Descanse en paz.

El pasado 7 de octubre fallecía en West-
lake Village, California, la actriz Celeste Yar-
nall a la edad de 74 años. Los fans de Elvis la
recordaremos por su participación en el film
de 1968 Live A Little Love A Little. Con una
carrera a repartida entre la gran pantalla y la
televisión la pudimos ver el la Elvis Week de
2016. Descanse en paz.

Paradojas del destino, tenemos que la-
mentar también la muerte de otras de las ac-
trices del film Live Little Love Little, ya que
el pasado 21 de noviembre, Michele Carey,
falleció a la edad de 75 años por causas natu-
rales en Newport Beach, California. Carey in-
terpretó a Bernice, una artista excéntrica, en
el film del que ahora se cumplen 50 años.
Descanse en paz.

E.L.V.

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6 de octubre

TCB BAND, DE NUEVO EN BARCELONA

El pasado mes de octubre, tuvimos la año, y que zarparía desde Barcelona. En este
oportunidad de tener con nosotros, por cuar- crucero, junto a la TCB iban a estar los Impe-
ta vez, a los músicos originales de Elvis en rials y también Priscilla Presley y Jerry Schi-
Barcelona. Tres de los cuatro miembros bási- lling. El crucero partía de aquí un domingo,
cos de la TCB Band: James Burton, Glenn D. por lo que parecía inevitable que, en breve,
Hardin, y Ronnie Tutt, acompañados por Te- alguien contactaría con nosotros para inten-
rry Blackwood, quien también estuvo con El- tar organizar un nuevo concierto en Barcelo-
vis grabando en sesiones y en los primeros na. Y así fue... poco tiempo después Dennis
conciertos de los 70, con su grupo The Impe- vino a Barcelona para ultimar detalles del
rials. A la voz, una vez más el Austriaco Den- crucero pero, por desgracia, no pudimos ver-
nis Jale. nos en aquella ocasión. Aunque estaba claro
que por su parte había intención de volver a
Desde estas líneas vamos a recordar todo actuar en Barcelona.
lo ocurrido ese inolvidable fin de semana en
Barcelona. Lógicamente se trata de una vi- La TCB volvía de gira por Europa en ene-
sión totalmente parcial, subjetiva, desde mi ro, así que después de eso comenzamos a
punto de vista. Seguro que cada uno de vo- plantear el tema en serio. Lo cierto es que no
sotros lo vivió a su manera, seguramente di- estábamos seguros de volver a repetir la ex-
ferente a cómo yo lo viví. Me ha tocado a mí periencia, por muchos motivos: aunque ha-
en esta ocasión realizar la crónica del evento, bían pasado tres años desde la última vez,
así que aprovecharé, para explicar detalles y cada una de las actuaciones anteriores había
anécdotas que ocurrieron antes, durante y ido a menos en lo que a cantidad de público
después del concierto. se refiere, y tampoco sabíamos en qué condi-
ciones iban a estar los músicos, después de
Primeros contactos tres años. Son grandes leyendas, pero tam-
A finales del pasado año, Dennis Jale bién están rondando los ochenta, así que te-
níamos muchas dudas sobre llevarlo a cabo o
anunció un nuevo crucero con la TCB Band, no. Por otra parte, era quizás la última opor-
que se realizaría el mes de octubre de este

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tunidad de poder volver a tenerlos con noso-
tros, e iban a venir a Barcelona igualmente
para el crucero, así que finalmente, y a pesar
de todo, decidimos organizar el concierto.

La fecha era el 6 de octubre, no podía ser
otro día, pues el crucero empezaba al día si-
guiente. Como siempre, nuestra primera op-
ción era Luz de Gas. Llevamos ya algunos
años realizando eventos en esta mítica sala
de Barcelona, siempre nos han tratado muy
bien y son muy profesionales, así que, mien-
tras podamos, seguiremos con ellos. Además
es una sala muy solicitada, y era posible que
tuvieran ese día reservado, como así fue aun-
que, por suerte, el grupo que había reserva-
do la sala no era otro que la Elvis Tribute
Band de Barcelona, que estaba preparando
un concierto especial, diferente a lo que sue-
len hacer (que no desvelaremos aquí, espe-
rando que algún día lo puedan llevar a cabo).
Así que, había que convencerlos para que
nos cedieran la sala ese día. Sabiendo la ad-
miración que los integrantes de la ETB tienen
por James y compañía, no pusieron inconve-
nientes, aparcando su proyecto para más
adelante.

Teníamos sala, negociamos las propues-
tas de Dennis y, finalmente, algunos meses
antes, anunciamos el concierto, la fecha, y
pusimos las entradas a la venta. Ahora solo
teníamos que esperar a que llegara el gran
día. Esperando que, durante todo ese tiem-
po, no aparecieran problemas ni inconve-
nientes.

Una semana con la TCB
Tras meses de conversaciones y de pre-

parativos, especialmente las últimas sema-
nas, por fin llegó el momento: íbamos a te-
ner a la TCB de nuevo con nosotros. Hasta
última hora no estaba claro si el batería Ron-
nie Tutt podría estar en el concierto, y por
ello, no lo anunciamos en ningún momento.
En la última visita de la TCB, Ronnie, a pesar
de estar anunciado, no pudo venir, al ser re-
clamado por su jefe en aquellos momentos,
Neil Diamond. Aquello generó muchas críti-
cas así que en esta ocasión decidimos no co-
rrer el riesgo, teniendo en cuenta que hace
tan solo unos meses fue sometido a una in-
tervención y estaba en pleno proceso de re-
cuperación.

Pues bien, a pesar de todo esto, Ronnie ción en Memphis, y no sabíamos si vendría a
fue el primero en llegar a Barcelona, el miér- tocar o solo a saludar a los fans. Finalmente
coles 3 de octubre. Nos pidieron si podíamos este iba a ser su primer concierto en mucho
ir a recogerlo, así que a primera hora de la tiempo.
mañana Luis Martin, de la ETB, y yo, ya está-
bamos en el aeropuerto esperándolos. Ron- El jueves volví al hotel para saludar a
nie venía junto a su encantadora esposa Dennis, quien llevaba en Barcelona desde el
Donna, su hija Elisia y el marido de esta, Mi- lunes. Allí conocí a su nueva compañera, Ma-
chael, todos realmente agradables. Cierto es ren, y estuvimos conversando de diferentes
que Ronnie venía muy desmejorado en rela- temas relacionados con el concierto, con las
ción a su última visita. anteriores visitas a Barcelona, y hablamos de
Priscilla (que en principio no llegaba hasta el
El pasado mes de marzo cumplió 80 años sábado). Le pregunté si veía posible que vi-
que no es poco y, como decíamos antes, está niera al concierto del sábado, y Dennis no lo
aún recuperándose de una operación, pero descartó. Comentó que, si en ese momento
durante el trayecto hasta el hotel nos dejó le apetecía, era capaz de presentarse en Luz
bien claro que él había venido para tocar en de Gas. Por desgracia, el vuelo de Priscilla y
el concierto. Había hecho una breve reapari- de Jerry Schilling tuvo problemas, y tuvieron

que volar al día siguiente, con el tiempo jus- de los dos "contratiempos" de aquella maña-
to para embarcar en el crucero. Así que na, a punto de salir del aparcamiento, una de
siempre tendremos la duda de si, efectiva- las hijas de James se dio cuenta que se había
mente, Priscilla habría venido al concierto. dejado el pasaporte al ir a una de las oficinas
de cambio de moneda que hay dentro del
El resto de la banda llegaba el viernes, en aeropuerto. Mientras Senén finalmente se di-
diferentes horarios. Y lo cierto es que fue rigía al hotel con James y Louise, yo volví con
una mañana bastante complicada, con situa- ellos al interior del aeropuerto a intentar en-
ciones que ahora son pura anécdota, pero contrar el pasaporte. Por suerte pudieron en-
que nos hicieron pasar algunos momentos de contrarlo, y más tranquilos, emprendimos ca-
tensión. A primera hora de la mañana Senén mino hacia el hotel.
Armengol y yo recogimos a la familia Burton,
James, su esposa Louise, dos de sus hijas y Sobre las 2, volvimos al aeropuerto para
la pareja de una de ellas. Tras esperar un recoger a The Imperials y a Glen D. Hardin.
tiempo, finalmente los vimos aparecer, salu- De nuevo, aparte del retraso con el que ve-
damos a James y acompañantes, y nos dirigi- nía el avión, hubo que esperar bastante has-
mos hacia el aparcamiento del aeropuerto, ta que por fin los vimos aparecer por las
para llevarlos hasta el hotel. Y ahí, el primero puertas de salida. Lo cierto es que nos hizo

ilusión volver a verlos de nuevo, después de aquel momento sufrimos, y mucho, ante la
tres años. Nos saludamos, conocimos a la incertidumbre de no encontrarlo.
mujer de Terry Blackwood y, tras caminar po-
co más de 200 metros... ¡Glen ya no estaba! Resumiendo, estos contratiempos y el re-
traso en los vuelos provocaron que tuviéra-
Fumador empedernido, el resto del gru- mos que anunciar un retraso en el horario de
po no le dio importancia a esta "escapada". la firma de autógrafos que se iba a realizar
Deben estar acostumbrados a que Glen en el mismo hotel donde se habían alojado.
aproveche la mínima para irse a fumar, así
que, lo primero que hicimos fue ir a la zona La firma de autógrafos tuvo lugar en el
de salida pues, seguramente estaría allí fu- hotel Fira Congress de l'Hospitalet. En esta
mando, pero no estaba... Así que, dejamos al ocasión, contrariamente a las anteriores, tuvi-
resto en un lugar localizable, pidiéndoles que mos que adaptarnos nosotros al lugar donde
no se movieran, y Senén y yo empezamos a estaban alojados, a la espera de embarcarse
dar vueltas por la esa planta del aeropuer- en el crucero. Los cierto es que el hotel está
to... pasaron unos minutos, tensos, la verdad, muy bien, y la sala donde se realizó la firma
pues Glen no aparecia e iba sin móvil y sin de autógrafos también. Por allí fueron pasan-
saber a qué hotel tenía que ir. Mientras bus- do muchos de los fans y socios del Club veni-
cábamos vimos aparecer a David Bird, pia- dos desde diversos puntos geográficos, y
nista de la ETB, que regresaba de viaje, y también fans de otros países que estaban allí
que también nos ayudó en la búsqueda. Fi- para ir al crucero con ellos. Temíamos que no
nalmente, mientras Senén intentaba que lo hubiera tiempo para todo el mundo, pero
llamaran por la megafonía del aeropuerto, se por suerte, sí lo hubo y todo el mundo se
me ocurrió subir a la planta superior, con ac- fue de allí encantado con sus firmas de la
ceso directo a la calle y, tras mirar a ambos TCB, The Imperials o del propio Dennis.
lados, sin éxito, y casi volviendo ya hacia el
interior, vi enfrente, casi de casualidad, el co- Y, tras la firma de autógrafos, en el mis-
lor rojo del jersey que llevaba Glen, que, tras mo hotel, hubo una cena con la TCB, para so-
algunos minutos solo, me dio la sensación de cios del club y acompañantes, en la que tam-
estar algo desorientado e inquieto. No era bién hubo momentos muy emotivos. Entre
para menos, la situación era complicada, pe- ellos, Maren Perez, guitarrista de la ETB, y
ro por suerte pudimos encontrarlo. Ahora reconocido pintor, regaló a James Burton un
quizás suene como una anécdota, pero en espectacular cuadro con su retrato, que pro-
viene de la exposición Welcome To My
World, que esos días se estrenaba en un cen-
tro cultural de la ciudad. Se trata de una co-
lección de obras pictóricas relacionadas con
el entorno de la figura de Elvis, donde Maren
plasma y expresa los momentos compartidos
y vividos con los músicos de la banda original
de Elvis, The Imperials, y algunos cantantes
como Dennis Jale, Greg Miller, Pete Storm,
así como también con los miembros de la El-
vis Tribute Band Barcelona, de la que Maren
es el fundador y guitarra solista. Esta colec-
ción de vivencias y sentimientos musicales ha
sido inspirada con el propósito de colaborar
con la Fundación James Burton (que apoya
la educación musical en escuelas, hospitales
y organizaciones sociales). La exposición se
pudo visitar hasta el día 5 de noviembre. Al-
gunos socios del Club estuvimos presentes
en la inauguración, y lo cierto es que los cua-
dros allí expuestos eran realmente especta-
culares. De hecho, Maren ya regaló al Club

en el pasado algunas láminas y cuadros que Llegó la hora, se abrieron las puertas,
fueron publicados en esta revista o utilizados empezó a entrar el público, y empezó el con-
para nuestros calendarios anuales, así que cierto de la Elvis Tribute Band, que repetía
podéis haceros una ligera idea de como son por cuarta vez como grupo invitado en los
los cuadros de su exposición. conciertos de la TCB. Como hemos dicho al
principio, sin su predisposición a dejarnos la
Volviendo a la cena, hubo más momentos sala, no habría sido posible este concierto en
emotivos durante la noche, y uno de ellos Luz de Gas, así que debían estar presentes
fue realmente especial. Dennis, al que se le en este show. Junto a ellos algunos artistas
veía muy contento por volver a estar con los invitados que, además de acompañarlos en
socios y amigos del Club, se levantó para ha- algunos temas, hicieron sus propias versio-
cer un brindis y, acto seguido, pidió a The nes de Elvis, como Big Dani Perez, Al San-
Imperials que cantasen Sweet Sweet Spirit. chez, o The Velvet Candles. Cómo anécdo-
Fue un momento mágico, que hizo emocio- ta, durante una parte del concierto de los
narse a más de uno. El video de ese momen- invitados, me encontraba en el camerino jun-
to está en nuestro facebook, para todo aquel to a James Burton. En ese momento estaban
que quiera verlo. tocando Don't, y al escuchar el final del te-
ma, y la voz grave de Juan Ibañez, James ex-
Lo cierto es que hubo muy buen ambien- clamó: "J.D. Is Back" (J.D. ha vuelto), refi-
te durante toda la noche, los músicos se en- riéndose a J.D. Sumner lógicamente.
contraban a gusto con nosotros, a pesar del
cansancio y de las horas de vuelo acumula- Una vez más, el grupo invitado y sus
das. Además, pudimos conocer a algunos acompañantes no defraudaron, fue un con-
fans de otros países, que nos acompañaron cierto breve, pero muy intenso. No hubo
durante la cena, y también a algunos presi- tiempo de más, había que dejar paso a los
dentes de otros clubs europeos, como Hen- grandes protagonistas de aquella noche. Ha-
rik Knudsen de Dinamarca, propietario de bía llegado el momento que las más de 400
Graceland Randers, o Jaqueline Raphael, personas allí reunidas estaban esperando.
presidenta del Club de Fans de Suiza. En de-
finitiva, una gran noche previa al concierto Tras los habituales agradecimientos y
que todo el mundo estaba esperando. presentaciones, y como ya ocurrió en las an-
teriores ocasiones, Terry Blackwood & The
6 de octubre: el concierto Imperials abrieron el show con varios temas
Por fin, llegó el esperado día 6. Fuimos a gospel habituales de su repertorio. Como sa-
béis, Terry Blackwood es el único miembro
recoger a los músicos al hotel para llevarlos
hasta la sala. Una vez allí, todo el mundo pre-
parado en la sala, montaje, pruebas de soni-
do... Todo parecía ir bastante bien, lo único
que retrasó un poco las pruebas fue la bate-
ría de Ronnie que no acababa de estar bien.
Suerte que Michael, el yerno de Ronnie, que
también es batería, nos echó una mano y la
dejó tal y como Ronnie la necesitaba. Estuvi-
mos pendientes en todo momento de los
músicos, pero especialmente de Ronnie, que
no se movió de la batería, dando instruccio-
nes para que estuviera como él la quería.

Las pruebas de sonido fueron bastante
bien, llevan tanto tiempo tocando con Den-
nis, que apenas es necesario ensayar, y el re-
pertorio que utilizan suele ser casi siempre el
mismo así que, una vez comprobado que to-
do estaba en orden, subieron al camerino
hasta la hora de empezar.

13

original de la formación, y estuvo presente tándolo a tocar la batería junto a Ronnie (co-
con entonces, tanto en diversas grabaciones mo sabéis, además de Dennis y la TCB
de estudio de Elvis entre los 60 y principios siempre hay otros músicos de apoyo en el
de los 70', como también en directo entre escenario, entre ellos un segundo batería).
1969 y 1970. Sus dos acompañantes actuales No fue la única persona invitada, pues poco
son Lynn Royce Taylor y Darrel Toney, am- después Elisia, la hija de Ronnie, subió al es-
bos con un larguísimo recorrido musical en cenario para acompañar al grupo en Ameri-
diversos campos, especialmente en el mundo can Trilogy. No hubo más invitados, bueno,
del gospel y ambos muy queridos también si, alguien que apareció en Can't Help Falling
por todos los fans de Elvis, tanto aquí como In Love para cantar junto a ellos (que conste
en otros países. que fue a petición y por insistencia de Den-
nis)
Y, tras los Imperials, llegó el turno de la
TCB. Como no podía ser de otra manera, el Al cabo de una hora aproximadamente,
show de Dennis Jale, TCB and Imperials em- empezaron a sonar los primeros acordes de
pezaba con Also Sprach Zarathustra y See Can't Help Falling In Love. Habían saltado al-
See Rider, al que le siguió un efusivo "Bona gunos temas del repertorio, y habían ido di-
Nit Barcelona" por parte de Dennis. Horas rectamente al final. No esperábamos que
antes, en el camerino, estuve intentando en- acabara tan pronto, aunque realmente no fue
señarle algunas frases en castellano para que así, sino que era la excusa perfecta para de-
fuera diciendo a lo largo del show, pero me jar descansar a Ronnie que había aguantado
parece que finalmente prescindió de la "chu- más de una hora en su regreso a los escena-
leta" que le había preparado. rios. Cinco minutos después volvían al esce-
nario, ya sin Ronnie, para continuar con
Poco a poco fueron interpretando algu- aproximadamente otra media hora de can-
nos de los temas habituales del repertorio de ciones. Realmente el concierto se me hizo
Elvis durante los 70', en su mayoría baladas o corto, faltaron algunos temas habituales y
temas lentos. En un momento del show, Den- también esa típica sección de dos o tres can-
nis presentó a Michael, yerno de Ronnie, invi- ciones gospel junto a The Imperials. El públi-
co no pudo disfrutar de otro "momento"

14

Sweet Sweet Spirit como el que nosotros dis- de nuestra fantástica Comunnity Silvia Pons,
frutamos la noche anterior, durante la cena. se iban alternando en las redes con otras que
Pero aún así, mi sensación es que los fans sa- correspondían al crucero, y en las que por fin
lieron de la sala satisfechos por el concierto y podíamos ver a Priscilla y a Jerry Schilling.
por estar, una vez más, tan cerca de estas au- Algunos socios del Club tuvieron la oportuni-
ténticas leyendas. dad de compartir el crucero con ellos, y des-
de aquí les invitamos para que nos cuenten
Una vez más, todos los músicos se mos- su experiencia. El barco regresaba a Barcelo-
traron cercanos y amables con la gente, estu- na una semana después, o sea, el domingo
vieron saludando y estrechando las manos de 14 de octubre, por lo que toda la banda,
todos los que continuaban junto al escenario Priscilla incluida, iban a estar de nuevo unas
tras acabar el concierto, hasta que finalmen- horas en la ciudad.
te hubo que desalojar la sala. Tras unos minu-
tos de descanso en los camerinos, los acom- Cuando me despedí de Dennis la semana
pañamos a todos de vuelta al hotel, a la anterior me comentó de volver a vernos jus-
mañana siguiente les esperaba una semana to a la vuelta del crucero, para despedirnos,
de crucero. pero finalmente no contactó conmigo ese
domingo, así que pensé que no habría podi-
Ellos se iban a descansar, pero nosotros do y no le di más importancia. La sorpresa vi-
no. Como viene siendo habitual tras nuestros no al día siguiente, lunes, cuando, a media
conciertos en Barcelona, nos desplazamos mañana recibí un mensaje de Dennis, dicién-
hasta el 99% Moto Bar para cenar y seguir dome que estaba con Priscilla y que si estaba
con la fiesta durante algunas horas más. Era, disponible, podía quedar con ellos... por des-
sin duda, el momento de intentar relajarse gracia, era imposible en ese preciso momen-
tras más de 48 horas de nervios, tensión, y to dejar lo que estaba haciendo, coger el co-
preocupación porque todo funcionara co-
rrectamente y no hubiera ni percances, ni
contratiempos. Y la sensación, al menos para
mí, es que todo funcionó muy bien, tanto en
la firma de autógrafos, como en la cena, en
el concierto y en la post party.

La despedida
Al día siguiente, por la mañana, volví al

hotel para recoger los expositores que ha-
bíamos utilizado durante la firma de autógra-
fos, y tuve la oportunidad de despedirme de
todos ellos. Estaban a punto de marchar
cuando llegué y pude saludar, por última vez,
a James, Glen, Ronnie, Terry, Royce, Darell y
Dennis, así como a Michael y Elisia y a Louise
Burton. Todos se fueron encantados por su
visita a Barcelona. Louise me comentó que el
ambiente en el concierto fue realmente in-
creíble, y lo mismo opinaba Henrik Knudsen,
que también estuvo en Luz de Gas y pudo
disfrutar del ambiente y del concierto. Me
despedí de todos ellos, recogí las cosas del
Club y, a descansar, y asimilar todas las sen-
saciones de aquel fin de semana.

El autógrafo
A lo largo de la semana siguiente, increí-

bles fotografías del concierto, entre ellas las

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che y desplazarme hasta donde ellos de las dos primeras ocasiones pero, teniendo
estaban, no tenía tiempo suficiente, y así se en cuenta que ya hacía tres años desde su úl-
lo hice saber a Dennis. A pesar de ello, Den- tima visita y que, seguramente, esta haya si-
nis tuvo un bonito detalle conmigo, y le pidió do la última oportunidad para haberlos visto
un autógrafo a Priscilla, que recibí a los po- en directo, esperaba, sinceramente una ma-
cos días y que podéis ver en este artículo. yor afluencia. Y eso que más de 400 perso-
Supongo que a algunos le hará más gracia nas no está nada mal, cierto, pero estamos
que a otros el tema Priscilla, estarán mas o hablando de James Burton, Glen D. Hardin y
menos a favor de ella y de la labor que ha Ronnie Tutt. ¿Que están mayores? Si ¿Que a
hecho por Elvis pero, personalmente, me ha- algunos no les gusta el cantante? También
bría gustado conocerla y hablar con ella unos ¿Qué quizás estuvieron más flojos que la últi-
minutos... en fin, otra vez será... o no... ma vez? Seguramente, pero el hecho de po-
der compartir unas horas con estas leyendas,
Reflexiones que siguen disfrutando y haciendo disfrutar a
No quisiera finalizar este artículo sin co- la gente desde el escenario, bien valía el es-
fuerzo de, en la medida de lo posible, estar
mentar algunos aspectos sobre el concierto y presentes ese 6 de octubre. Nosotros al me-
sobre todo lo que ocurrió ese fin de semana. nos así lo entendimos, y por eso decidimos
En primer lugar, y en nombre del Club, mi finalmente organizar el concierto, para dar la
agradecimiento a todos aquellos que nos oportunidad a los fans de volver a disfrutar
acompañásteis durante algún momento de de ellos. Para nosotros, tener aquí a la TCB
esos dos días, especialmente a todos aque- Band es lo más grande que hemos podido
llos que hicieron un esfuerzo económico des- realizar relacionado con Elvis, y si esto no es
plazándose desde otras ciudades para asistir capaz de movilizar a los fans, dudo mucho
al concierto. Mi agradecimiento también a que en el futuro, cualquier otro evento pue-
todos aquellos que, aún queriendo asistir al da tener el éxito asegurado, y no hablo des-
concierto, no pudieron hacerlo por cuestio- de un punto de vista económico que sí, es
nes económicas, personales, etc. Dicho esto, importante, sino desde un punto de vista
y ahora hablando a título personal, he de emocional.
confesar que esperaba una mayor respuesta
por parte de los fans, pero especialmente En cualquier caso, una vez más, nuestro
por parte de los socios de Club Elvis. Sabía agradecimiento a todos los que hicisteis el
que era difícil llegar al número de asistentes esfuerzo por venir a Barcelona y a todos los

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que, aun queriendo, por diversos motivos no pudiera servir para llevar a cabo algo que, en
pudisteis asistir. Como decíamos antes, fue aquel momento, nos parecía realmente
un fin de semana de grandes emociones y arriesgado. Tras aquel correo, este socio se
me consta que muchos de los presentes se puso en contacto con nosotros, tuvimos una
han llevado un grato recuerdo, una vez más, primera reunión en la cockteleria Milano, y
de la visita de la TCB a Barcelona. ¿Será la úl- allí se sentaron las bases de cómo debía
tima vez? Nunca se sabe, pero todo apunta a transcurrir todo para que el concierto, sin sa-
que sí, por muchos de los motivos explicados ber si sería un éxito o no, se organizara de la
a lo largo de este artículo. Ellos no tienen, de manera más profesional posible.
momento, intención de retirarse, de hecho,
ya han anunciado una nueva gira para enero. Y lo cierto es que aquello funcionó, el
Pero ahora mismo vemos muy complicado concierto fue un éxito, y aprendimos mucho
que algo así vuelva a realizarse. de aquella experiencia. Pero su ayuda no se
quedó solamente allí, sino que desde enton-
En cualquier caso, siempre nos quedará ces ha sido constante, permanente, y total-
el recuerdo de lo vivido en Barcelona ese pri- mente desinteresada en los grandes concier-
mer fin de semana de octubre. tos que hemos realizado en últimos 6 años. Y
no solo nos ha ayudado a nosotros, sino que
Y, no quisiera acabar esta crónica sin dar nos consta que a mucha otra gente, tanto
las gracias a uno de las personas, socio de del mundo Elvis, como ayudando a muchos
este Club, que más "culpa" ha tenido en que otros artistas.
hayamos podido disfrutar de la TCB todos
estos años. Su ayuda fue clave en el primer Gracias a él empezó nuestra historia con
gran concierto que Club Elvis realizaba en su la TCB, así que, ahora que parece que segu-
historia, el del año 2012, y nos abrió las puer- ramente se cerrará definitivamente esa etapa
tas a una etapa totalmente nueva, llena de de los músicos de Elvis en relación a nuestro
grandes eventos para el Club. Club, qué mejor manera de cerrar el círculo
dándole las gracias y recordar un poco aquel
Aún recuerdo como, inexpertos por primer concierto, para muchos el mejor de
aquella época, y tras decidir que llevaríamos los cuatro que hemos tenido la oportunidad
a cabo el concierto con la TCB, empezamos a de disfrutar a través de Club Elvis.
buscar ayuda entre los socios del Club, me-
diante un correo electrónico en el que solici- Por todo lo dicho anteriormente, muchísi-
tábamos cualquier ayuda posible, que nos mas gracias por todo Senén Armengol. J.L.

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TCOOMPNOYSITOJROESE WHITE

Sed bienvenidos una vez más a una nue- tema como Polk Salad Annie y en consecuen-
va entrega destinada a profundizar en todos cia de su autor, Tony Joe White a quien hoy
aquellos intérpretes y/o compositores que le rendimos recuerdo y pequeño tributo con
de una forma más o menos productiva, pu- este artículo.
sieron su granito de arena a la hora de forjar,
configurar y consolidar trayectoria y reperto- Apuntes biográficos
rio de Elvis Presley, afianzando su carrera y Tony Joe White nació el 23 de julio de
en muchos casos determinando su propio es-
tilo y sello personal. 1943 en la localidad de Oak Grove, Louisia-
na, donde creció en una pequeña granja de
Desafortunadamente la fatalidad se ha algodón siendo el menor de siete hermanos.
puesto de acuerdo a la hora de proporcionar Sus primeros pasos en la música los dio ame-
un añadido de actualidad al protagonista del nizando los típicos bailes del colegio. Poco
reportaje de hoy ya que lamentablemente después de graduarse en el instituto ya alter-
nos dejaba a finales del pasado mes de octu- naba actuaciones en clubs de su estado natal
bre, aunque sin ánimo de recurrir al tópico, así como en el vecino territorio de Texas.
su música le mantendrá inmortal más aún ha-
biendo establecido estrechos lazos con nues- En 1967 decide trasladarse al norte, con-
tro ídolo. La innovadora y original mezcla de cretamente a Nashville (Tennessee) donde la
rhythm & blues, country, rock y blues así co- incipiente industria podría proporcionarle
mo sonidos y temática de las canciones pro- profesionalmente buenas oportunidades. Fir-
pios de los pantanos de Louisiana en lo que mó contrato con Monument Records que
vino a denominarse "swamp music", desper- con Billy Swan a la cabeza como productor,
tó el interés de Elvis para el que podía supo- operaba desde el suburbio de Hendersonvi-
ner un nuevo reclamo escénico y una bocana- lle apostando no solo por el sonido que defi-
da de aire fresco en el sonido de su nía a la capital del estado. Durante los si-
repertorio en ciernes con lo agitada que se guientes cuatro años, White publicó cuatro
preveía la nueva década de los setenta. sencillos sin ninguna repercusión en los Esta-
dos Unidos, aunque uno de ellos Soul Fran-
En cualquier caso, sería difícil contextuali- cisco fue un éxito en Francia. La canción que
zar el regreso de Elvis Presley a los escena- define la relación entre nuestros artistas pro-
rios en 1969 sin la presencia musical de un tagonistas, Polk Salad Annie, fue editada

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nueve meses antes y su propio sello disco- por White le supuso que el mismo manager
gráfico la consideró un rotundo fracaso. de la cantante le negociara un nuevo y atrac-
Cuando finalmente logró entrar en las lis- tivo contrato con la poderosa Polydor que el
tas norteamericanas y escalar hasta el oc- propio White rubricaría con la publicación del
tavo lugar, la perspectiva general sobre excelente Closer To The Truth un par de
las posibilidades reales de su autor dio un temporadas después.
giro de 180 grados transformando la com-
posición en un hit potencial. Con estas El sonido Tony Joe White volvía a estar de
credenciales, en 1969 White editaba su moda casi dos décadas después de su debut
primer álbum. Black & White, sugerente y discográfico. Nuevos discos y una gira por
cargado de intenciones, no solo contenía Francia y Alemania compartiendo cartel con
el mencionado éxito sino que también de- Joe Cocker y Eric Clapton desembocan en
jaba espacio para temas como Willie and una actuación histórica en el prestigioso Fes-
Laura Mae Jones o Wichita Lineman. Sabo- tival de Montreaux. En 1996, Tina Turner
reando el reconocimiento de público y críti- vuelve a llamar a su puerta y el resultado es el
ca aprovechaba para explorar nuevos mer- sencillo On A Silent Wings que la vocalista
cados y se embarcaba en un gira por países incluirá en su nuevo larga duración, Wildest
europeos como Francia, Bélgica, Suecia, Ale- Dreams compartiendo protagonismo con el
mania o Inglaterra compartiendo cartel con británico Sting.
gente del calibre de Steppenwolf, Sly & The
Family Stone o los Creedence Clearwater La llegada del nuevo milenio le supone a
Revival. Tony Joe White un prestigio e inspiración re-
novados que se traducen periódicamente
Unas temporadas más tarde, en 1973, con la publicación de álbumes y actuaciones
White se comprometía con un nuevo y ambi- así como apariciones televisivas en shows de
cioso proyecto, la adaptación de la obra de contrastada reputación y audiencia.
Shakespeare, Othello, en forma de ópera
rock plasmada en una película. Bautizada co- El último long play de White, Bad
mo Catch my soul, el aporte de White con- Mouthin se editó el pasado mes de septiem-
sistía en siete composiciones aparte de apa- bre. El compositor de Louisiana, con una voz
recer en el film interpretando cuatro de ellas. un tanto debilitada por los años, apostaba
Ese mismo año participaría como músico de de nuevo por los clásicos del blues, alterna-
sesión en un mítico álbum de otro tocayo su- dos con nuevas composiciones propias. La
yo de Louisiana, Jerry Lee Lewis, concentra- casualidad o los designios de la providencia
do en la elaboración de un trabajo que ahon- se mostraron caprichosos ya que el tema es-
daba en las verdaderas raíces de la música cogido para cerrar el álbum, no es otro que
norteamericana.

La segunda mitad de la década de los se-
tenta, Tony Joe White la completó con la edi-
ción de tres álbumes más, cada uno de ellos
con una compañía discográfica diferente.
Mantenía su característico sello estilístico del
swamp rock aunque dando entrada a nuevos
sonidos y tendencias que entonces sacudían
las listas de éxitos. Progresivamente y sin
premeditación, afianzaba su faceta de com-
positor para otros autores a los que propor-
cionaba éxito y consolidación.

En 1989 inició una asociación artística con
Tina Turner al producir el sencillo Steamy
Windows que la tigresa de Tennessee inclui-
ría en su disco Foreign Affair. La repercusión
y éxito de la fórmula instrumental aplicada

19

una versión del Heartbreak Hotel de Elvis. La composición retrata de pies a cabeza
Una curiosa manera de cerrar el círculo o el entorno, ambiente y espíritu con el que
darse de nuevo la mano. creció su autor, el lenguaje, la forma de vida,
los campos de algodón, los pantanos y sus
Tony Joe White falleció a causa de un gentes, la comida, la influencia de la cultura
ataque al corazón el 24 de octubre del pre- cajún... Todo cabe en esos pocos minutos de
sente año en la ciudad de Nashville a los 75 canción y a Elvis no le pasó desapercibida tal
años de edad. explosión de contenido.

White & Presley. Polk Salad Annie y El sencillo fue editado en primera instan-
otras cia por Monument Records en 1969, y los
propios responsables de la discográfica lo
Sin ánimo de resultar reiterativo, es fun- llegaron a catalogar de auténtico fracaso da-
damental contextualizar el momento en que da la poca repercusión con la que contó ini-
Tony Joe White se cruza en la carrera de El- cialmente. Curiosamente, la base instrumen-
vis Presley para valorar en su justa medida la tal de la sesión la configuraron Norbert
importancia de su aportación. Elvis regresa- Putnam (bajo), David Briggs (teclado) y Je-
ba al verdadero primer plano de la actuali- rry Carrigan (percusión), músicos que acaba-
dad musical tras su larga travesía por el de- rían formando parte del entorno profesional
sierto cinematográfico, ávido de ponerse al de Presley. Tuvieron que pasar nueve meses
día y mostrarse receptivo a las nuevas ten- hasta que el tema entrara en las listas con
dencias sin dejar nunca como referencia prin- fuerza y determinación. Cronológicamente,
cipal de su esencia el rhythm & blues, el gos- coincidió con el fulgurante regreso del Rey a
pel y las acostumbradas dosis de country & los escenarios. La prueba empírica del rápido
western. White, al igual que le sucedió a flechazo entre ambos se materializa ya en
nuestro ídolo estuvo en el lugar adecuado en sus primeras actuaciones en el Hotel Interna-
el momento preciso. cional de Las Vegas. A nivel discográfico, el
acuerdo quedará registrado con la edición
Polk Salad Annie, fue grabada por Tony del álbum On Stage (1970), donde Polk Sa-
Joe White en los míticos Muscle Shoals estu- lad Annie ya forma parte de su repertorio. El
dios de Alabama, consagrados y con un soni- idilio se prolongaría hasta el final de su carre-
do propio en el que se priorizaban las co- ra, en la mayoría de giras y conciertos, eri-
rrientes autóctonas, tradicionales y giéndose en uno de los momentos álgidos
auténticas del sur con el añadido del recién de las actuaciones, reivindicando el orgullo
llegado "soul", de alguna manera el encarga- del sur y ofreciendo grandes posibilidades
do de coser heridas y establecer puentes de
diálogo interracial más allá de la música.

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de interpretación escénica, de diálogo musi- White aunque los matices vocales son tal vez
cal con la banda así como de ínteractuación más ricos dado el registro de ambos.
con el público. No sorprende en absoluto
pues encontrarla en agosto de 1970 durante Covers & legado
los ensayos para el That's The Way It Is, a fi- Indudablemente la figura de Tony Joe
nales de marzo de 1972 en los estudios de
RCA en Hollywood para el Elvis On Tour, el White quedará sobretodo vinculada a la ca-
10 de junio de 1972 dentro del programa del rrera de Elvis Presley por la relación estable-
histórico concierto del Madison Square Gar- cida gracias a Polk Salad Annie a la que dotó
den de New York, en su regreso a casa el 20 casi de personalidad propia con sus reitera-
de marzo de 1974 en el Mid-South Coliseum das interpretaciones. De hecho, el tema nun-
de Memphis, o formando parte de su última ca fue registrado por Elvis en estudio. Tal vez
gira en 1977. por esa repercusión, otros intérpretes se
acercaron a la composición con afán de ho-
En cualquier caso, la relación entre Tony menaje o simplemente para recrear la peque-
Joe White y Elvis Presley va un poco más allá ña historia local que supone su adaptación.
de Polk Salad Annie, puesto que dos temas Artistas del calibre de Richard "Groove"
más del compositor de Louisiana fueron Holmes, Clarence Reid, Tom Jones, Sleepy
adaptados por el Rey del Rock. LaBeef, o el francés Johnny Hallyday y el
mismo Johnny Cash, ambos compartiendo
Durante la segunda mitad de julio de escenario con el propio White.
1973, en unas sesiones programadas en los
Stax Studios de Memphis, Elvis se acercó de Para el recuerdo quedará ya la profunda
nuevo al repertorio de White que gozaba ya y particular voz del compositor que supo
entonces de una carrera plenamente consoli- crear un sonido con denominación de origen
dada y en franca ascensión. Personalmente en el que mezclaba con acierto el blues, el
no era el mejor momento para el ídolo de Tu- country, el boggie, el cajún y el rhythm &
pelo, a parte que diversos problemas técni- blues. Descanse en paz.
cos parecieron aliarse también con cierta fa-
talidad y desánimo que reinaba en el Jordi Prat
ambiente. Aún así, el primer sencillo escogi-
do, I've Got A Thing About You Baby resultó
ser una auténtica descarga de energía positi-
va. Con Jerry Carrigan a la batería, Elvis
transmitió desde el primer momento que se
sentía plenamente identificado con la compo-
sición hasta el punto de afirmar que le daba
la impresión de estar interpretando Heart-
break Hotel, quizá pensando en este detalle,
White haría su particular revisión del clásico
en su último álbum, cerrando una vez más el
círculo entre ambos. La lectura de Elvis es tal
vez un poco más rápida que la original pero
mantiene a la perfección su espíritu alegre y
desenfadado con una instrumentación muy
parecida, mezclando un ligero aire "folkie"
con la base rítmica clásica de su autor.

La segunda elección fue la balada For Ol'
Times Sake, con cierto sentimiento de pérdi-
da con el que Elvis desde un primer momen-
to se sintió plenamente identificado acorde
con la situación que él mismo estaba vivien-
do en su matrimonio con Priscilla. La versión
del Rey es también muy parecida a la de

21

ELLOVISSY ESL IBNILLGBOLAERDS: 1975

Hola queridos amigos de este maravillo- 1975
so y estupendo Club. Bienvenidos a una nue- Este año será testigo de una nueva exhi-
va entrega de este serial, mediante el que, y
gracias a él, estamos conociendo la historia bición de Elvis de megalomanía. Ahora su
de la música desde los años 50' hasta los fascinación se centraba en los aviones, y co-
años 70', teniendo como eje principal a nues- mo pieza más importante de su colección ad-
tro Elvis y como punto de partida la que, sin quirió un Convair 880, un enorme aeroplano
duda, es la publicación más famosa, recono- que hizo remodelar, dotándolo con una sala
cida y prestigiosa del mundo, el Billboard. de conferencias, varios televisores y un bar.
Elvis bautizó este nuevo aparato con el nom-
En este capítulo nos adentramos ya en la bre de su hija, Lisa Marie. Por otra parte, en
recta final de esta apasionante historia, que su aspecto físico, el deterioro se agudizó de
nos lleva hasta 1975, donde ya es muy visible una forma considerable, llegando a ser ingre-
el deterioro físico de Elvis y donde también sado en el Baptist Hospital de Memphis por
veremos los cambios musicales que están agotamiento físico a finales de agosto, y te-
ocurriendo, debido a que las nuevas genera- ner que suspender cinco shows que tenía
ciones tienen nuevos ídolos y entre ellos, previstos en Las Vegas para finales de ese
desgraciadamente, no se encuentra Elvis, ca- mes.
da vez más perdido y al que cada vez le
cuesta más meterse en un estudio de graba- En 1975, Elvis tuvo dos encuentros con
ción para registrar material inédito. rutilantes estrellas de la música. El primero
fue con Barbra Streisand, que lo visitó, tras
A Elvis ese año también se le ve con una asistir a uno de sus conciertos en la ciudad
nueva novia, Linda Thompson, con la que in- del juego, para ofrecerle el papel de coprota-
tenta olvidar su amargo divorcio con Priscilla. gonista de una nueva versión que se iba a
realizar del clásico Ha Nacido Una Estrella.
Confío en que esta nueva entrega sea del Pero las desmedidas peticiones del Coronel,
agrado y la satisfacción de todos los lecto- y el escaso entusiasmo de Elvis, que había sa-
res. Nos vamos acercando de forma inexora- lido escaldado de sus aventuras cinematográ-
ble al fatídico año 1977, pero no adelante- ficas, dieron al traste con el papel, y Elvis per-
mos los acontecimientos, que todavía nos dería su gran oportunidad de hacer por fin
queda algún capítulo más. Mientras llega el una película en condiciones. El segundo en-
siguiente, sed muy felices.

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cuentro de ese año fue con los británicos Led de culto, como la mítica Studio 54 de New
Zeppelin, que fueron a visitarlo a su casa de York, donde este nuevo estilo de música sin-
Bel Air. tética era pinchada por Discjockeys que eran
tratados como auténticos "gurús" por parte
En el aspecto discográfico, Elvis regresó de las masas.
al estudio de grabación el 10 de marzo, con-
cretamente al Studio C de la RCA. Allí esta- Así sería durante todo este final de déca-
ría hasta el día 12, tras las muchas presiones da en el que este nuevo sonido dominaría las
recibidas por RCA, pues llevaba más de un listas de superventas, hasta principios de los
año sin haber grabado nada, y su casa disco- 80'. El "climax" de este nuevo sonido llegaría
gráfica sin haber recibido ni un disco con
canciones nuevas desde 1974. Estas graba-
ciones dieron finalmente origen a Today, el
nuevo álbum de aquel año. Esta sería la últi-
ma vez que Elvis entraría en un estudio de
grabación, las próximas sesiones tendrían lu-
gar en las habitaciones de la Jungle Room.
La euforia por el regreso de Elvis había que-
dado atrás, y las ventas habían descendido
considerablemente. Y, decididamente, el am-
plio mercado se decantaba más por otros ar-
tistas como Led Zeppelin, Queen, Aerosmi-
th o Pink Floyd, aunque también hay que
decir que los conciertos de Elvis seguían con-
tando con unos llenos absolutos.

En 1975 el deterioro físico de Elvis ya
empieza a pasarle factura, por lo que comen-
zará unas dietas totalmente desequilibradas
para combatir su obesidad. Un deterioro físi-
co que dos años después tendrá su fatal des-
enlace.

El Billboard en 1975
A mediados de los años 70', los Estados

Unidos eran un auténtico caos: el paro juve-
nil, los continuos disturbios entre bandas ca-
llejeras, el aumento de la delincuencia... Todo
ello tenía al país al borde del colapso finan-
ciero. Este caldo de cultivo originó entre los
más jóvenes una nueva forma de ver la vida,
dando como resultado el triunfo definitivo de
un movimiento musical que, como ya hemos
visto anteriormente, tuvo su origen en Phila-
delphia y que, siendo una variación del
"Soul" de los sellos Motown o Atlantic ha-
bía nacido con el sobrenombre de "Philadel-
phia Sound".

Este sonido tan característico se extendió
por todo el país como la pólvora, ya con el
nombre de "Disco Sound". Así, negros y lati-
nos se entregaban a esta nueva moda en
unos lugares llamados discotecas, convirtién-
dose algunas de ellas en auténticos lugares

23

con el estreno de Fiebre Del Sábado Noche, más tarde para el Soundtrack de Fiebre del
en 1977, largometraje que refleja a la perfec- Sábado Noche).
ción la forma de ver la vida por parte de la ju-
ventud de aquellos años, interpretada magis- También de allí procedía el trío femenino
tralmente por John Travolta en el papel de Labelle que, con Lady Mermelade serían nú-
Tony Manero. Aquello le supuso a Travolta mero 1. Este tema sería versionado en 2001
una nominación al Oscar como mejor actor. para la banda sonora de Moulin Rouge por
En la película, Travolta hace el papel de un jo- Christina Aguilera, Mya y Pink.
ven de origen italiano que trabaja de sol a sol
en una tienda para poder ganarse un mísero También tenemos el genuino sonido
sueldo y con ello poderse comprar unos pan- Funky con Shining Star, a cargo de los Earth,
talones de campana o unos zapatos de plata- Wind And Fire, o el Soul de Monnie Reer-
forma ara lucir su cuerpo moviéndolo bajo ton con Loving You, que contó con la pro-
una bola de espejos de la discoteca, en este ducción de Stevie Wonder.
caso la 2001 Space. De esta manera se siente
importante, secundado por unos amigos que También personajes ilustres como David
le ríen las gracias y que, como él, son de clase Bowie con Fame (composición a cargo de
marginal y su única aspiración es que llegue John Lennon que, además, le haría los coros)
el sábado noche. o Elton John y Philadelphia Freedom, can-
ción totalmente influenciada por el sonido
Volviendo al tema que nos ocupa, este Philadelphia, tan de moda esos días. A este
nuevo estilo de música se extiende en 1975 éxito de Elton John hay que sumarle una ver-
por todo el país. Así, por ejemplo, tenemos sión de Lucy In The Sky With Diamonds, el le-
que, de la zona de Miami, llegaban B.C. and gendario tema de The Beatles, que para es-
The Sunshine con dos pelotazos: Get Down ta versión contó con la colaboración del
Tonight y That's The Way I Like It. De New propio Lennon a la guitarra.
York viene Van Macoy and The Soul Sim-
phony Orchestra con The Hustle. De Chica- Otra interesante adaptación fue la de
go, the Staple Singers y su Let's Do It Again. The Captain and Teneille, del tema de Neil
También unos renacidos Bee Gees con Jive Sedaka Love Will Keep Its Together. El pro-
Talkin (esta canción sería recuperada años pio Sedaka renació ese año, siendo número 1
con Bad Blood, que contó con la ayuda del
anteriormente mencionado Elton John a los
coros. Por cierto, que Elton John haría doble-
te en el número 1 con Laughter In The Rain.

Otro que llegaría al número 1 ese año fue
Frankie Valli con My Eyes Adored You, y
también otro exbeatle, Paul McCartney con
Listen To What The Man Said. También su
compañero de grupo, Ringo Starr, llegaría a
lo más alto con una composición de John
Lennon, Goodnight Vienna, y con una versión
de un clásico de The Platters, Only You (con
Harry Nilson a los coros).

Pero, no todo es sonido disco ni resurgir
de viejas glorias. En 1975 también el género
country tuvo sus grandes éxitos, como el
grupo America con Sister Golden Hair, The
Eagles con One Of These Nights, o Rhines-
tone Cowboy de Glen Campbell. El cantau-
tor John Denver será doble número 1 con
I'm Sorry y Thank God I'm Country Boy.

Una mujer que llegó a la cima del Bill-
board fue la australiana Olivia Newton John,
con una composición de su compatriota Jo-

24

hn Farrar: Have You Never Been Mellow. gente como Blondie, The Knack o The B52
También fueron éxito The Dobbie Brothers pondrán fin a este dominio.
con Black Water y B.J. Thomas con Another
Somebody Done Somebody Wrong Songs. Pero, no adelantemos acontecimientos,
queridos amigos de este estupendo Club...
Ya para finalizar esta larga lista de can- Ya para acabar, y adentrándonos en el forma-
tantes de música vaquera que triunfaron ese to LP, en 1975 verán la luz discos que queda-
año, encontramos a Freddy Fender con Be- rán grabados con letras de oro en la historia
fore The Next teardrops Falls. Como puede de la música, como A Night At The Opera,
verse, el abanico de artistas de este género del grupo Queen, Wish You Were Here de
que triunfaron en 1975 es de lo más amplio. Pink Floyd, o Born To Run de Bruce
Springsteen.
Más gente importante: Linda Rondstad
hizo una versión de un viejo tema de Dee My Boy-Thinking About You
Dee Warwick, You're No good, y Tony Or- Número de referencia: PB-10191
lando también tuvo su éxito con He Don't Publicación: 4 de enero de 1975
Love You. Ya finalizando el repaso a 1975 nos
encontramos con The Carpenters y su Plea- My Boy
se Mr. Postman, que ya había ocupado pues- B. Martin-P. Coul-
to de privilegio en su versión original de The ter, 3.19
Marvellettes, y Barry Manilow con Mandy. Grabación: 13 de
diciembre de 1973.
En fin, un año 1975 en el que podemos Stax Studios,
comprobar que el sonido disco era el claro Memphis, Tn.
dominador de las listas, repartiéndose el éxi- Toma Master: 3
to con un genero muy americano como es el
Country. Rescatada de las legendarias grabaciones
de los estudios Stax, My Boy es una adapta-
Este dominio será la tónica general en los ción de un viejo tema de los años 70', de ori-
años sucesivos, extendiéndose también este gen francés, compuesto por Jean Pierre
dominio de la música disco por la vieja Euro- Boutayre y Claude Francais (el mismo que
pa, de forma abrumadora hasta comienzos había escrito Comme Dhabitude, que fue
de los 80, donde la llamada "New Wave" con adaptada al ingles por Paul Anka convirtien-
dose en la célebre My Way). Una canción con
una letra dura, donde se refleja la separación
y los posteriores problemas de los menores.
Elvis por aquellos años aún arrastraba en su
estado anímico las secuelas sufridas por su
divorcio con Priscilla, viéndose esto constan-
temente reflejado en sus canciones.

My Boy hace su debut en el Billboard
Hot 100 el 25 de enero de 1975, en la posi-
ción 82, llegando al puesto 20 como puesto
más alto, y permaneciendo 11 semanas en el
"chart".

En las listas Easy Listening llegaría al nú-
mero 1, desplazando a Ringo Starr quien,
con un cover de un clásico de The Platters
estaba ocupando ese puesto. Elvis lo mantu-
vo durante una semana, siendo reemplazado
por Roger Whitaker con The Last Farewell,
tema que más tarde grabaría Elvis en las fa-
mosas sesiones de The Jungle Room. Trans-

25

curridas 11 semanas, Elvis abandonaría esta El 3 de mayo en la sección del Billboard
lista. Finalmente, en el apartado Country, My este single es analizado y sobre él aparece
Boy llegó al puesto 14 y estuvo 10 semanas escrito: "Nuestro héroe Elvis nos trae un
en esta lista. nuevo single en el que utiliza unas bases con
claras referencias al Rock and Roll y que en
Thinking About 1975 será una de las más demandadas en las
You listas de éxitos. Sin duda, será un importante
T. Baty, 2.50 single 5 estrellas. En la otra cara tenermos
Fecha de grabación: Mr. Songman".
12 de diciembre de
1973. T.R.O.U.B.L.E.
Stax Studios. J. Chesnut,3.02
Toma Master: 8. Grabación: 12 de
marzo de 1975.
Compuesta por RCA Studio C,
Tim Baty, uno de los componentes del gru- California
po Voice, uno de los grupos de acompaña- Toma master: 4
miento vocal de Elvis. Este tema había apare-
cido publicado en el disco Promised Land, Esta canción iba
siendo rescatado para aparecer como cara B a ser usada como promoción para Today, el
de este single, no logrando entrar en listas. nuevo LP que Elvis iba a publicar, y que fue
T.R.O.U.B.L.E-Mr. Songman grabado durante tres días en los estudios C
Número de referencia: PB-10278 de la RCA, aprovechando los ensayos que
Publicación: 22 de abril de 1975 por aquellos días estaba realizando para su

nueva temporada en Las Vegas. La canción
era muy dinámica, por lo que Elvis no tardó
mucho en incorporarla a sus conciertos de
ese año.

T.R.O.U.B.L.E. hace su aparición en el
chart el 10 de mayo, en el puesto número
87, llegando a la posición 35 como la más
alta, y 9 semanas de permanencia. Por otra
parte, en la lista de discos más escuchados
no tendría mejor suerte, llegando al puesto
42 y 4 semanas de permanencia. Donde si
funcionó mejor fue en el apartado country,
en el que llegó al número 11.

Mr. Songman
D. Sumner, 2.07
Fecha de graba-
ción: 12 de diciem-
bre de 1973.
Stax Studios,
Memphis.
Toma master: 6

Compuesta por Donnie Sumner, otro
miembro de The Voice, este tema es resca-
tado para aparecer como cara B de las fa-
mosas sesiones Stax, siendo de las más flo-
jas que Elvis grabaría esos días, y que

26

además ya había aparecido en el LP Promi-
sed Land, el anterior lanzamiento de Elvis.

Mr. Songman no lograría entrar en listas.

Bringing It Back-Pieces of My Life
Número de referencia: PB-10401
Publicación: 24 de septiembre de
1975

Bringing It Back
G. Gordon, 3.00
Grabación: 12 de
marzo de 1975.
Studio C RCA,
California.
Toma Master: 4

Esta canción había aparecido publicada
en el disco Today. Compuesta por Greg Gor-
don, que durante un tiempo también fue
miembro de The Voice, el grupo vocal que
acompañaba a Elvis, el tema carece de fuer-
za, pero la magia de Elvis hace que un tema
mediocre suene con un tono diferente.

Bringing It Back hace su debut en listas el
25 de octubre, en la posición 88, llegando a
ocupar como el número más alto el 65, una
posición más bien discreta. Pero el single no
convencía a nadie, ni al propio Elvis y, ade-
más, el hecho de haber aparecido ya dentro
del LP tampoco ayudó mucho a que esta si-
tuación mejorase.

Pieces of My Life quera Aún así, Pieces Of My Life logra entrar
T. Seals, 4.04 en este apartado, llegando a ocupar el nú-
Fecha de grabación: mero 33, y sumar 10 semanas de estancia.
13 de marzo de
1975. César Valle
Studio C de la RCA.
California
Toma Master: 4.

Aparece como
cara B de este nuevo sencillo pero, como la
anterior, también había sido publicada en el
álbum Today. Compuesta por Troy Seals,
Pieces Of My Life está encuadrada en una lí-
nea más bien "Country", como la mayoría de
las que se grabaron para el disco, aunque,
debido a los arreglos finales, con mucha sec-
ción de cuerda y muy orquestados, se alejan
un poco del más puro estilo de la música va-

27

68' COMEBACK SPECIAL

28

50TH ANNIVERSARY

29

UN HALLAZGO REVELADOR

LAS GRABACIONES EN ALEMANIA

El pasado ocho de septiembre un colec- 57 minutos, Side B Army (Guitar Reel) de 59
cionista privado compartió de forma gratuita minutos, Side A Army (Piano Reel) también
el contenido de cuatro cintas sin editar gra- de 59 minutos y Side B Army (Piano Reel)
badas por Elvis Presley durante su estadía de 4 minutos. Las dos primeras con Elvis a la
en Alemania. Cuyas canciones podrían haber guitarra y las dos siguientes con el cantante
estado destinadas a servir como maquetas al piano, que en poco más de tres horas per-
de futuras grabaciones a realizar para cuan- miten conocer la música que tenía en mente
do regresase a Estados Unidos en marzo de mientras cumplía su servicio militar.
1960.
De las cuatro resultó ser la segunda cinta
Desde 1983 hasta nuestros días se había la que traía un contenido absolutamente in-
editado más de la mitad del contenido de es- édito hasta el momento. En cambio el resto
tas cintas y hasta hace poco se ponía en duda se ha ido editando desde 1983 a la fecha en
que el cantante hubiese llegado a grabar las discos importados y oficiales. Sin embargo
canciones que estaban por ver la luz. Si bien llama la atención que el sonido de estos ar-
Ernst Jorgensen las menciona en su libro El- chivos de audio, extraídos de las cintas origi-
vis Presley: A Life In Music (1998) aparte de nales, sea más limpio que todo lo que se ha
esto no había pruebas de su existencia. Has- editado anteriormente en discos. De modo
ta que finalmente han quedado a disposición que este aspecto, formal y no de contenido,
de los fans gracias a un coleccionista que no hace que se aprecie mucho mejor lo que El-
vio razón para lucrar con este tesoro. Deci- vis decidió grabar por sí mismo.
diendo regalarlas al mundo a cambio de com-
partir su alegría por ser un fan de Elvis Pres- Durante años se especuló, y en algunos
ley. Se trata de Juan Luis González Brugal, casos hasta se aseguró, que las cintas se ha-
que me ha permitido entrevistarlo en exclusi- bían grabado durante abril de 1959 en la ca-
va para Club Elvis Spain. sa que Elvis alquiló en el número 14 de la ca-
lle Goethestrasse, mientras se encontraba
Las cintas. cumpliendo deberes en la Tercera División
El contenido de las cintas, compartido Blindada con base en la ciudad de Bad Nau-
heim. Sin embargo se ha podido concluir que
mediante un enlace gratuito en internet, se las grabaciones se habrían llevado a cabo en-
transfirió a cuatro archivos de audio con las tre el veintiuno y el treinta y uno de diciem-
descripciones Side A Army (Guitar Reel) de bre de 1958 en la habitación número 10 del

30

Hotel Grunewald en Bad Nauheim. En las cipado el cumpleaños número cincuenta del
que se puede escuchar a Elvis acompañado cantante si hubiese estado vivo, liberaba
del recluta Charlie Hodge, Red West y La- otras cinco canciones más. Esta vez inexpli-
mar Fike. También hay más voces que po- cablemente con un sonido de menor calidad
drían ser las de su secretaria Elisabeth Stefa- que sus antecesoras de 1983. Luego ven-
niak y posiblemente a Rex Mansfield. drían más en ediciones de discos importados
y lanzamientos de la casa FTD/Sony con un
Buscando nuevos rumbos. sonido similar.
El diseño elegante y modernista del pe-
A medida que se editaban aquellas can-
queño Hotel Grunewald, construido en el ciones se revelaba con claridad el interés que
año 1888, distaba de todo lo que el cantante el joven cantante de veinticuatro años mos-
conocía por vivienda en el entrañable Mid- traba en la búsqueda de una nueva dirección
South que lo vio crecer. Su arquitectura seño- en su carrera musical. Así tal como lo demos-
rial con tres plantas reivindicaba una forma tró cuando regresó a USA en 1960. Y ahora
de vida lejana a todo lo conocido por el mu- que Juan Luis ha liberado el contenido com-
chacho en su país de origen. Él y su grupo vi- pleto, sin editar, es posible apreciar la dimen-
vieron ahí durante unos meses antes de al- sión de aquel momento. Con un sonido en
quilar la casa de Goethestrasse en febrero estado original, sin adulterar, sin compresión
de 1959. ni reducción de ruido. Permitiendo una escu-
cha que ciertamente es un privilegio con un
El joven soldado llegó a vivir al hotel en Elvis de voz fresca.
compañía de su padre, Vernon, su abuela Lo nuevo.
Minnie Mae y sus amigos Red West y Lamar
Fike. Intentando mantener un ambiente fa- No teníamos nada nuevo con la voz de
miliar, tan necesario a pocos meses de morir Elvis desde el año 2012 que se editó Little
su madre, para cuando regresaba de sus Mama y luego en el 2017 cuando se liberó
prácticas de combate. De ahí en adelante una versión en directo de I Forgot To Re-
vendría la monotonía de los días, con mucho member To Forget You. Anterior a esto, en
tiempo libre y sin saber qué hacer. Salvo de- el 2003, pudimos conocer I'm Just a Rousta-
dicarse a cantar. Así fue que el diecinueve de bout grabada en 1964. Pero aparte de esto
noviembre de 1958, posiblemente a petición nada más, lo que hace de este descubrimien-
del Coronel Parker, el padre de Elvis le
compra una grabadora marca Grundig con 1958
micrófono y dos carretes de cinta. A partir
de entonces se ignora la cantidad de graba-
ciones que realizó.

Las casi más de tres horas de grabación,
en palabras de Ernst Jorgensen (1998), "son
una ventana fascinante" para conocer la di-
rección musical que Elvis tenía en mente pa-
ra su futuro inmediato. Que al no tener la
presión del productor Steve Sholes se per-
mitió probar a su antojo las canciones que le
daban sentido a ese momento de búsqueda
y que influido por su llegada a Europa ya co-
menzaba a revelar cambios.

Fue en el álbum Elvis, A Legendary Per-
former Vol. 4 que en 1983 la productora
Joan Deary liberó dos canciones de las mu-
chas que contenían estas cintas. Resultando
ser la primera vez que estas veían la luz. Al
año siguiente el box set de cinco discos A
Golden Celebration, que celebraba por anti-

to quizás el hallazgo más importante en dé- rribar el mito que cuenta que a última hora el
cadas, por sobre muchas actuaciones en di- Coronel Parker le habría pedido cantar en
recto grabadas desde la mesa de sonido que sus sesiones para el álbum Elvis Is Back! en
se han liberado en los últimos años. abril de 1960. La historia aseguraba que el
robusto manager le pidió interpretarla por
Entre las sorpresas que se pueden oír es- ser la canción favorita de su esposa. Y saber
tán He Knows Just What I Need, His Hand que ya la venía cantando desde finales de
In Mine (ambas posteriormente grabadas en 1958 confirma que Elvis la tenía en mente
1960 para el álbum His Hand In Mine), Cool desde hace bastante tiempo antes.
Water (popularizada por Marty Robbins),
Are You Sincere? (popularizada por Andy Escuchar todo el contenido es una deli-
Williams), Return To Me (el éxito de Dean cia, pero según que oídos también puede ser
Martin), Like A Baby (grabada posteriormen- un esfuerzo. Ya que al no venir editado se
te en 1960 para su álbum Elvis Is Back!), Oh pueden escuchar interferencias, algunos pro-
Lonesome Me (el éxito de Don Gibson), blemas de conexión, diferencias de volumen
Stand By Me (aquí interpretada en la misma debido a la proximidad irregular del micrófo-
línea de los Statesmen Quartet y que poste- no y a veces largos diálogos, que incluyen
riormente grabaría en su propio estilo duran- bromas de Elvis o un Lamar Fike que lee las
te 1966 para el álbum How Great Thou Art) y noticias de la época como si fuera un locutor
Are You Lonesome Tonight? (grabada pos- de radio. Sin embargo queda clara la alegría
teriormente en 1960 en las sesiones del ál- de esos momentos, la juventud del ídolo y
bum Elvis Is Back!). los cambios que se avecinaban en su música.

Llama la atención que Elvis haya hecho El coleccionista.
dos versiones de His Hand In Mine. Una con Fueron días de furor los que vinieron des-
el contenido religioso que ya conocemos. Y
otra en la que cambia His por Her, convir- pués de aquel ocho de septiembre cuando
tiendo una canción religiosa en otra románti- Juan Luis liberó el contenido de las cintas.
ca dedicada a una mujer. Días en que muchos no entendían del todo
lo que estaban escuchando, hasta que quedó
También sorprende la interpretación de claro que se trataba de algo absolutamente
Are You Lonesome Tonight? que viene a de- desconocido y en excelente calidad de soni-
do. Sin embargo el asunto no quedó ahí, ya
1958 que el usuario Mike Windgren llevó la buena
32 nueva hasta el foro de internet For Elvis CD
Collectors y la noticia se siguió divulgando.

La liberación de este contenido, que ya
es de dominio público, es un precedente en
la historia de las ediciones de la música del
Rey del Rock and Roll. Y toma por sorpresa
tanto a la prensa que no logró enterarse de
la magnitud del evento, a la casa discográfica
oficial del cantante que no alcanzó a reaccio-
nar y a Elvis Presley Enterprises, ya que
Juan Luis en ningún momento valoró ofre-
cerlo para subasta.

Dos días después, el diez de septiembre,
hubo quienes colgaron el contenido en
YouTube y el día once los productores de dis-
cos importados anunciaban desesperadas
ediciones en discos que aún no habían teni-
do tiempo de grabar y cobrando por ello. Sin
siquiera dar crédito alguno a quién decidió
compartirlos gratuitamente.

Semanas más tarde decidí contactar a 1958
Juan Luis, en quién reconozco a un gran co-
leccionista y conocedor de la vida y obra de JL. Un día cualquiera, hace pocos meses, se
la súper estrella. Cuyo interés por compartir me habló de las grabaciones que Elvis hi-
ha sido constante en los años. Asunto proba- zo en Alemania durante su servicio mili-
do con este noble gesto a través del foro tar. Pregunté si era posible tener una co-
Phoenix - The Elvis Forum y que desde pia y llegamos a un acuerdo monetario.
Puerto Plata, en República Dominicana, cor- No esperaba nada "nuevo". Solo una me-
dialmente aceptó hablar en exclusiva para jor calidad de sonido y tal vez algo de
Club Elvis Spain. diálogo extra.

JV. Antes que nada, Juan Luis, agradezco Tuve conmigo las grabaciones por sema-
enormemente la gentileza que has teni- nas hasta que pude escucharlas durante
do con Club Elvis Spain por permitirnos un viaje largo que hice. De pronto escu-
llegar a ti y compartir la historia de có- ché un fragmento de Like A Baby que no
mo fue que decidiste obsequiar el con- recordaba y pensé... "¡Wow!". Aunque no
tenido de estas cintas a los fans de Elvis estaba seguro ya que había pasado tiem-
Presley en el mundo. po desde la última vez que había escu-
chado las grabaciones de Alemania. Me
Para que quienes no te conozcan, qui- di cuenta que era algo interesante para
siera comenzar por preguntarte hace compartir. Fue así de sencillo y no las qui-
cuanto tiempo eres admirador de la mú- se editar. Que así sería mejor para disfru-
sica de Elvis. Y en qué momento te de- te de todos.
cides por profundizar e investigar en su
obra y biografía. JV. Pudiendo obtener ganancias económi-
cas, o el crédito a tu nombre en futuras
JL. Gracias. Me siento honrado de que me ediciones, es de agradecer este gesto
entrevistes. Todo comenzó a la edad de que tanta alegría ha traído a miles de
once años, viviendo en Miami, Florida, fans ¿Cómo es que decidiste compartir-
cuando vi por televisión la publicidad de las desinteresadamente y a cambio de
un álbum compilatorio de Elvis que tenía nada?
una portada en azul y amarillo. De inme-
diato me gustó Hound Dog. Eso fue en
el año 1974 y mi abuelo me compró el
disco. Luego me di cuenta que mi madre
era una auténtica fan de Elvis y yo no lo
sabía.

JV. Quienes han conocido el legado del
cantante en la última década, descono-
cen la inmensa dificultad que hubo por
tantos años para adquirir aquellos dis-
cos que tenían material exclusivo. Más
que nada por tratarse de discos de edi-
ción limitada no autorizados, por lo tan-
to con canales de distribución lentos y a
veces pocos eficaces. Muy distinto a la
inmediatez y las posibilidades que hoy
permite internet. Después de tantos
años pudiendo adquirir discos importa-
dos, con todas las dificultades, incerti-
dumbres y anécdotas que suponía ¿Que
significó para ti que el contenido de las
cintas de Alemania llegase a tus manos
en forma exclusiva? ¿Cómo sucedió
aquello?

33

El coleccionista Juan Luis González Brugal JV. Conocimos parte del contenido de es-
tas cintas gracias a la productora Joan
JL. Nunca me he quedado con nada de Elvis Deary de RCA en 1983. Luego a lo lar-
solo para mí. Antes de los foros de inter- go de los años en distintas ediciones de
net tuve un amigo que ya no está con no- discos importados y finalmente con el
sotros. Era Pedro Pablo Álvarez, un súper sello FTD de BMG ¿Como fue para ti,
fan de Elvis y del rock and roll en gene- un fan de larga trayectoria, escuchar en
ral. Pude hacerme con copias de todas exclusiva y por primera vez a Elvis inter-
las canciones inéditas que él tenía de El- pretando canciones que no sabíamos
vis. Así como Fool, Fool, Fool que obtu- que ya tenía en mente mucho antes de
ve como primicia antes que RCA/BMG la que las grabara en RCA? Me refiero a
editase (en 1992) y no me importó com- Cool Water, Stand by Me, He Knows
partirla. No entiendo cómo algo como la Just What I Need, Are You Lonesome
música haya quienes se la queden para sí Tonight, Oh Lonesome Me, Return To
mismos y no se comparta. Me, Like A Baby y Are You Sincere?.   

Hace mucho tiempo decidí que nunca ob- JL. Tengo que confesar que tuve este mate-
tendría beneficios económicos con lo que rial exclusivo por un tiempo sin saber lo
yo más quiero después de mi familia y que realmente tenía. Pensaba que el con-
mis amigos. Me refiero a la música. Y mu- tenido era más bien diálogo inédito sin
cho menos con la de Elvis. Me sentiría mucho valor para los fans. Fue durante
mal si tuviese que hacer algo así. Lo que un viaje largo en automóvil que lo escu-
no quiere decir que esté en contra de los ché al completo y me impresioné con
bootleggers (productores de discos im- Like A Baby, Are You Lonesome To-
portados), ya que tendríamos mucho me- night? y otras. Sabiendo esto no asimilé
nos de Elvis. Agradezco su labor y nada la magnitud hasta que lo publiqué en el
más. Eso sí, nunca podrán hacer negocio foro Phoenix. Por eso al principio solo
conmigo si vuelvo a encontrar otro teso- estuve atento a Like A Baby ya que en
ro como este. Pues lo compartiría igual- otro foro de internet me dijeron que no
mente. había evidencia que Elvis la hubiese can-
tado en Alemania, al contrario de lo que
señalaban las notas publicadas por Ernst
Jorgensen (en su libro de 1998). Sin em-
bargo me di cuenta que había material
de mucho interés para los fans de Elvis
en el mundo. Siempre teniendo claro que
si lo compartía debía ser tal como había
llegado a mí, sin editar. Solo tenía que
encontrar el momento para hacerlo. Así
fue que pregunté a mis amigos del foro
Phoenix.

JV. Se sigue viendo la gratitud de muchos
fans que al momento de esta entrevista
no dejan de reconocer, aplaudir y agra-
decer tu noble gesto. Y también se ve
la loca carrera de algunos productores
de discos importados por editar y ven-
der el contenido de estas cintas lo antes
posible. Cobrando por ello y sin siquie-
ra agradecer a quién decidió compartir-
las gratuitamente. Supongo que era in-
evitable que sucediese ¿Cómo ves esta
apropiación con fines económicos?

34

¿Crees que tu gesto pueda inspirar a grabada en estas mismas sesiones, que
otros coleccionistas privados? luego sería descartada. Esta vez un dúo
JL. Era inevitable lo que sucedió con los pro- de Elvis con Larry Glatin y los Gatlin Bro-
ductores de discos importados. Se los thers que Keith Flynn en su sitio web, y
dejé muy fácil. Sin embargo me siento al igual que la versión a dúo de Guitar
tranquilo al ver que los fans en esta oca- Man y lo que quedaba por conocer de la
sión no les han dado la acogida que es- cintas de Alemania, da el crédito a tu
peraban. Me he preocupado de dejar en nombre como quién ha permitido que
claro que nunca di mi apoyo para que se estas versiones se hayan dado a conocer
venda por esos medios algo que se distri- ¿Vienen más sorpresas como estas?
buyó en forma totalmente gratuita. Y ten JL. Si lo dijese no sería sorpresa ¿Verdad?
por cierto que seré el primero de la fila Quisiera decirte lo contrario, pero creo
para comprar este material cuando se he compartido todo lo que tengo.
edité oficialmente. Espero que esto moti-
ve a otros coleccionistas privados para JV. Se mantiene una inmensa alegría en
que saquen a la luz lo que puedan tener. quienes se van enterando de todo lo
Más aún cuando se trata de una las figu- que has decidido compartir ¿Qué te pa-
ras más importantes del siglo XX en ma- rece la acogida que te han dado los
teria de música. fans de Elvis y los múltiples agradeci-
mientos que siguen llegando?
JV. ¿Pensaste en algún momento contactar
a su casa discográfica o con Elvis Pres- JL. No me los merezco. Solo soy un fan de
ley Enterprises, al menos para que se Elvis y esperaría lo mismo de ti, por
supiera de la existencia de este conteni- ejemplo. Que de paso aprovecho de de-
do y dejar constancia ello? cir que admiro tu trabajo y que me siento
muy agradecido por el interés de Club
JL. No. Aunque he decir que mantengo con- Elvis Spain. Lo digo de corazón.
tacto con Ernst Jorgensen a quién consi-
dero un amigo. Y quisiera dejar en claro JV. En los años siguientes a la muerte de El-
que él no está involucrado en mi decisión vis era difícil entrevistar a quienes libe-
de haber compartido gratuitamente este
material. Soy 100% responsable de lo
que hice.

JV. Sin embargo tu deseo por compartir no
termina ahí. Días más tarde decidiste
regalar otra joya: la versión de Guitar
Man que se grabó en enero de 1980 en
los estudios Young'un Sound de Nashvi-
lle. Solo que ahora era un dúo con Elvis
y Jerry Reed producido en octubre de
aquel año ¿Cómo fue escuchar esta pri-
micia de la que solo muy pocos sabían
de su existencia? 

JL. Para mí no fue una sorpresa. Era sabido
que existía material que no se había usa-
do para el álbum Guitar Man y que se te-
nía en mente un proyecto futuro de otro
nuevo álbum. Lamentablemente el pro-
ductor a cargo murió joven (a los cuaren-
ta y seis años) a causa de un derrame ce-
rebral.

JV. Apenas saboreábamos esa delicia libe-
raste una inédita versión de Help Me

1958 35

1958 él desde 1989. Me ayudó con mi colec-
ción de discos originales de RCA y SUN.
raron tanto material exclusivo. Me refie- He aprendido muchísimo con él.
ro a Vic Colonna y Paul Dowling,
productores de una serie de discos im- JV. Dada la importancia de Elvis en la Histo-
portados que en su momento permitie- ria de la Música Contemporánea ¿Que
ron que el mundo tuviese acceso a gra- le dirías a los coleccionistas que se sabe
baciones inéditas y que hoy son tienen material exclusivo de Elvis en sus
referentes esenciales. Luego con la lle- manos y que han no han valorado si-
gada del Disco Compacto la liberación quiera la posibilidad de compartirlo con
de más exclusivas se hizo cotidiana por el mundo?
años. Pero en ambos casos la entrega
venía bien empaquetada y a cambio de JL. ¡Que lo compartan! Se van a sentir bien.
una suma de dinero ¿Eres consciente Se los aseguro.
que al compartir de manera gratuita y
publica estás sentando un precedente JV. Finalmente, entiendo que esta es la úni-
de amistad y colaboración entre colec- ca entrevista que has dado y te agra-
cionistas a nivel mundial? dezco enormemente  por permitirnos
JL. En ese momento no tuve tiempo suficien- compartir contigo este momento. Que
te para pensar en lo que podría suceder gracias a ti ha traído alegría para tantos
antes de que sucediera. Y aquello de ser fans de Elvis en el mundo.
un precedente, ahora si que estoy cons-
ciente de ello. Pese a que algunos han cri- JL. Si, es la única entrevista. Y ha sido un pla-
ticado lo que hice y otros piensan que las cer para mí. Gracias a ti Javier y un abra-
grabaciones inéditas deberían permanecer zo a España.
ocultas. Si me preguntas si volvería a hacer
lo mismo compartiendo gratuitamente, mi Por amor a la música.
respuesta es sí. Sin duda alguna. A finales del mes de septiembre el sitio
En cuanto a Paul Dowling debo decir
que es amigo mío y tengo contacto con web ElvisInfoNet publicó que Juan Luis con-
firmaba "si firmo algo, sería una exención pa-
ra Sony/FTD. No estoy ganando dinero con
esto, ni estoy respaldando nada fuera de
FTD/Sony. Espero que quede claro". Corro-
borando así su voluntad de no querer lucrar
y mantener la idea de compartir con la comu-
nidad mundial de fans.

Más recientemente, el siete de noviem-
bre, la casa FTD de Sony anunciaba que la
edición del álbum FOR LP FANS ONLY, den-
tro de su serie Classic Albums, incluía once
pistas extraídas de estas grabaciones. Dando
pie a pensar que tal vez exista la posibilidad
que a futuro FTD/Sony publique una edición
más completa y actualizada de estos regis-
tros basada en este reciente hallazgo. Que
según la edición de octubre del magazine de
rock and roll británico Now Dig This (número
427, páginas 2 y 3) serían propiedad de al-
guien cercano al productor Felton Jarvis,
que trabajó con Elvis desde 1966 hasta
1977. Y sugiere que en su momento habría
sido el mismo cantante quién le entregó las
cintas al productor.

Muchos aplauden el gesto de Juan Luis
que se presenta como una lección de amor

36

por la música de Elvis. Otros aseguran que historia gracias a querer compartir su alegría
no debería haber regalado estas grabacio- tras dar con este hallazgo que tanto ha dado
nes, pudiendo haber negociado con ellas. Y que hablar.
hay quienes insisten en que estas deberían
permanecer ocultas. El descubrimiento de estas cintas, al igual
que el estreno del documental Elvis Presley
Lo cierto es que el protagonista de esta - The Searcher, nos revelan al cantante como
historia actuó en consecuencia y no por con- músico, dejando de lado al personaje y a su
veniencia. Satisfecho y tranquilo al saber que controversial imagen de ícono cultural esta-
su principal motivación fue compartir la músi- dounidense. Acercándonos más al lugar don-
ca. Sin embargo hay que decir que hay más de un hombre está cantando, porque ha per-
fans que desde el anonimato trabajan día a dido algo y piensa que, tal vez, puede
día por aportar y precisar la historia y legado encontrarlo en una canción. Porque la verdad
de Presley. Ya sea en foros de discusión, edi- en su voz, al final, fue el sonido de alguien
tando libros con información y sensacionales que buscaba incesantemente.
compilaciones fotográficas, redactando tex-
tos precisos y bien documentados o colabo- Por Javier Valenzuela.
rando en ediciones discos.
Nota: puedes escuchar las canciones
El comienzo de la historia de nuestro pro- aquí señaladas en el Podcast de La Hora El-
tagonista como fan de Elvis Presley tiene vis correspondiente al 14 de septiembre del
muchas similitudes con la de tantos más que 2018, A Searcher In Germany, en la platafor-
también conocimos su música siendo niños. ma IVOXX.
Hasta hacer de su legado una constante a lo
largo de toda una vida. Un fan como tantos https://www.ivoox.com/hora-elvis-14-09-
más, cuyo nombre ahora tiene un lugar en la 2018-audios-mp3_rf_28601185_1.html

1958

37

WHERE NO ONE STANDS ALONE

Where No One Stands Alone siempre ha Alone, además de dar título al disco, es el te-
sido una de mis canciones favoritas de gos- ma central, pues lo canta a dúo con su hija Li-
pel. También creo que la era de Elvis, y su le- sa Marie. Como ella misma relata en el libre-
tra tenía mucho que ver con él. Por algo la to interior del disco, "de los recuerdos más
interpretó improvisadamente y al piano el 12 vívidos de mi padre son de él cantando gos-
de febrero 1977 en el Garret Coliseum de pel. De hecho, hubo momentos en los que
Montgomery, Alabama. Y es más, existe una me despertaba en mitad de la noche (lo cual
preciosa anécdota sobre esta canción: Ya sa- no me importó en absoluto) por el sonido de
bemos que Elvis era un asiduo en las conven- la voz indeleble de mi padre, que venía de su
ciones de los grupos de gospel en Memphis. habitación en Graceland, cantando esta in-
Así pues, recordaba Hovie Lister, pianista de creíble música. Este fue su género favorito,
uno de los grupos favoritos de Elvis The Sta- sin duda alguna. Parecía estar en su momen-
tesmen Quartet, una noche en una Conven- to más apasionado y en paz mientras canta-
ción de Cuartetos de Gospel en Memphis ba gospel".
donde también participaban los Blackwood
Brothers. "Elvis estaba allí; anteriormente le
había visto entrar junto con sus guardaespal-
das. Ya estábamos en la recta final de nues-
tro show, apenas quedaban cinco minutos, y
Elvis no dejaba de pedirnos –lo leía en sus la-
bios– Where No One Stands Alone y How
Long Has It Been. Hicimos Get Away Jor-
dan, tema rítmico. De repente el público se
había vuelto loco. Aplaudían a rabiar, y en
eso que no dábamos crédito, una mano toca-
ba mi hombro. ¡Era Elvis sobre el escenario!
Me dijo que le dijera a Jake Hess –líder del
grupo– que vamos a hacer How Long Has It
Been y Where No One Stands Alone. Y así
fue. Con todo el auditorio en pie, Elvis cantó
dichas canciones". Where No One Stands

38

Tenemos entre manos una de las grandes puede esperar a estas alturas del siglo XXI.
producciones de Sony en 2018 en cuanto a Suena fresco y trabajado. A partir de ahí
Elvis se refiere, junto con The Searcher o la pueden venir los gustos y las opiniones. A mi
caja del 50º aniversario del '68 Comeback no me gusta ni el enfoque ni el tratamiento
Special. Además, es un nuevo lanzamiento que se le han dado a las voces de los coros.
de gospel que aporta algo nuevo a diferen- En algunos temas suenan como 30 voces jun-
cia de los últimos lanzamientos Peace In The tas (que son las que constan en los créditos),
Valley (2012), I Believe (2009) o Ultimate muy comprimidas, enlatadas, y suenan a un
Gospel (2007). Where No One Stands Alone tipo de coro gospel que nada tienen que ver
va en la línea de Christmas With Elvis con la filosofía o la idiosincrasia de esta mú-
(2017), The Wonder Of You (2016) y If I can sica tal y como Elvis la concebía. Elvis era un
dream (2015), lanzamientos sinfónicos con la amante del Southern Gospel, es decir, de
Royal Philharmonic Orchestra; producciones los cuartetos vocales. Esto suena a otro tipo
en las que se ha utilizado la pista de voz de de subgénero dentro del gospel. Por lo tan-
Elvis para reorquestar los temas, aunque esta to, es prácticamente imposible de distinguir
vez sin sinfónica de por medio, grabado en a cualquiera de los talentos anteriormente ci-
los estudios Ocean Way de Nashville con Ed tados.
Seay al mando, y con Joel Weinshanker, An-
dy Childs y la propia Lisa Marie como pro- Me hubiera encantado poder tener única-
ductores. mente a The Stamps acompañando a Elvis,
una vez más, en canciones concretas, y lo
El tracklist lo componen temas pertene- mismo con The Imperials. Pero todos juntos
cientes a los conocidos álbumes How Great y unidos a las decenas de voces extra, han
Thou Art (1967) y He Touched Me (1972), así conseguido desvirtuar el resultado. Aunque
como algunos temas que quedaron fuera de visto desde un punto de vista músico-comer-
dichos discos. Curiosamente no hay ninguno cial, el sonido que han conseguido es más
ni del EP Peace In The Valley (1957) ni de comercial, valga la redundancia. Me quedo
His Hand In Mine (1961). ¿Será porque tie- con lo otro.
nen en mente un volúmen 2?
Volviendo a la canción en cuestión, I've
Para la ocasión la producción ha contado Got Confidence suena potente. Es una can-
con la participación de miembros de Terry ción con muchas posibilidades, y les ha dado
BlackWood, Armond Morales, Jim Murray
de The Imperials; Donnie Sumner, Ed Hill,
Bill Baize y Larry Strickland de The Stamps;
Cissy Houston de The Sweet Inspirations y
Darlene Love de The Blossoms. Como voca-
listas también intervienen otras siete voces
con nombres y apellidos, así como el coro
Christ Church de Nashville. Entonces, mi
pregunta a bote pronto es: puestos a reunir
más voces, ¿dónde están otros vocalistas
que trabajaron con Elvis y que siguen en acti-
vo como Ed Enoch y Richard Sterban de
The Stamps Quartet o Estelle Brown de The
Sweet Inspirations?

La sección rítmica la componen batería,
bajo, guitarra eléctrica, guitarra acústica, pia-
no, órgano y teclados, trombón, trompeta y
saxofón.

El disco lo abre I've Got Confidence,
que nada más comenzar pone de relieve qué
tipo de sonido y arreglos nos esperan: mo-
dernos y sofisticados; en la línea de lo que se

39

mucho juego. La sección de vientos hace su bajo, piano y guitarra acústica. También unas
trabajo, pudiendo imprimir un sonido más moderadas voces de coro apoyando en pre-
soul si cabe. Hay que tener en cuenta que la cisos momentos. Lo siento pero esas voces
gran mayoría de los temas gospel de Elvis tan comprimidas y procesadas no me gustan
sonaban y suenan a Southern Gospel, a nada. A pesar de todo suena bonita. En el
country. Por tanto, buen trabajo para este te- número 5 So High, que comienza enérgica
món. El track número 2 se lo conceden a "la con una buena base de piano. En esta se
canción" del disco: Where No One Stands pueden apreciar más las voces de sus anti-
Alone: dueto entre Lisa Marie y su padre. guos amigos, sobre todo Larry Strickland y
Una variación importante respecto a la origi- Armond Morales, apoyando en esos graves.
nal es que han variado el tempo. El compás En mitad del tema nos encontramos sendos
original es un 9/8, es decir atresillado. Aquí solos de la sección rítmica demostrando que
lo muestran en 3/4, es decir, más cuadrado y son unos cracks. Me gusta mucho también.
moderno si cabe, con un elegante sonido y Buen trabajo. El sexto tema es Stand By Me,
arreglo. El dueto muy bien pensado. Un que empieza con un fantástico piano. Duran-
apunte: No sé qué diablos ocurre en el tra- te la canción tenemos a Elvis como única voz.
mo 1:06 de la canción que la voz de Elvis Realmente el arreglo es genial; está muy lo-
desaparece unos milisegundos en la palabra grado y hace justicia el gran trabajo que hizo
'day'. Inentendible. En términos generales Elvis, como sólo él sabía hacerlo. Bossom Of
tiene mi aprobado. El tercer tema es Saved, Abraham empieza en plan locomotora y muy
proveniente del 68 Comeback. La voz de El- country, tal cual es. También en este tema
vis suena metálica y no empasta. Quitando tienen presencia sus chicos, aunque las voces
esto, la canción está muy bien trabajada, suenan muy enlatadas. La voz de Elvis suena
buena contribución de la banda, y de Darle- con poca calidad en ciertos tramos de la can-
ne Love, que como protagonista junto a Elvis ción. Arduo habrá sido el trabajo de los téc-
de aquél tema del Comeback, tiene en esta nicos de estudio para editar e intentar aislar
versión un papel relevante, y se le puede oír la voz de Elvis de su pista original, teniendo
en diferentes momentos haciéndole respues- en cuenta que a Elvis le gustaba grabar con
tas a Elvis, así como en el final del tema. Por sus músicos cerquita, y más cuando se trata-
cierto, un final totalmente nuevo: final blues, ba de gospel, pues quería cantar junto a los
que como han podido lo han hecho a base chicos. Para abrir la segunda mitad del disco
de petachos de voz de Elvis, y más o menos tenemos How Great Thou Art, una de las jo-
lo han logrado. yas de la corona. Se ha realizado un bonito
trabajo con este tema, subrayando la parte
En el número 4 tenemos Crying In The del final. Otro de mis favoritos del disco.
Chapel. Muy sutil con una base de batería, How Great Thou Art se incluyó también en el
disco sinfónico If I Can Dream, donde tam-
bién interviene un coro. En su día critiqué

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ese coro que hoy bendigo. En comparación se hace justicia. También añado que los coros
con este, suena infinitamente más real, y se suenan bastante bien aquí según mi percep-
pueden apreciar todas y cada una de las vo- ción. La penúltima canción del disco: He Is
ces; no está tan procesado como el que aho- My Everything. Otro precioso tema. La voz
ra nos acontece. Por contra, el arreglo de es- de Elvis me vuelve a sonar un poco enlatada,
te disco que analizo no es tan fiel al original y los coros demasiado comprimidos. El arre-
como sí lo es el sinfónico. En el número 9 I, glo, eso sí, es brillante. El broche final del
John, con un arreglo muy diferente al origi- disco se lo lleva Amazing Grace. Una majes-
nal. Me gusta. Es una canción que han rear- tuosa interpretación de piano y voz (Dennis
mornizado para darle más juego, y suena lo- Wage y Elvis). En la estrofa ya entran los co-
grada. Buen trabajo. You'll Never Walk Alone ros junto con el resto de la banda. En la ver-
es una de las piezas que más trabajo les ha sión del disco The Wonder Of You los coros
tenido que costar ya que el tema no llevaba vuelven a sonar más limpios. ¡Qué pena que
un tempo sino que Elvis -que se acompañó no ocurra lo mismo precisamente en este tra-
con el piano- era el que lo marcaba. Me ima- bajo, y lo mismo tengo que decir respecto a
gino al editor de este trabajo cortando y pe- la voz de Elvis!
gando la voz de Elvis para encajarla en el
tempo, que esta vez sí han querido marcar, El diseño de la carátula está basado en
batería incluida. Personalmente no es de las fotografías del especial televisivo de la NBC
que me parezcan más logradas por más que del año 1968 salvo la foto de la contraporta-
sea una de mis canciones de gospel favori- da, en la que aparece Elvis junto a Lisa Marie,
tas. La calidad de la voz también me parece perteneciente a la sesión fotográfica familiar
de las más flojas. Una de las canciones favori-
tas de Elvis: He Touched Me. En cuanto escu-
chó la versión de The Imperials se enamoró y
la grabó inmediatamente. Aquí la voz de El-
vis suena mejor que en otros temas. La ver-
sión no lleva tanto coro como en la original y
respira más. Las voces del coro se pueden
apreciar más que en otros temas, aunque re-
pito una vez más: las han procesado dema-
siado. In The Garden, ya en la recta final del
disco. Suena fabulosa, en la línea de las de-
más: calidad y muy bien ejecutada y pensa-
da. Hay que partir de que es un gran tema y

de noviembre de 1970, y una instantánea de
la puerta exterior de Graceland. Todas las fo-
tos de la NBC pertenecen al set de gospel,
siendo la elegida para la carátula la más nítida
y curiosa de todas, con un Elvis con un gesto
un tanto atípico. El diseño de la carátula me
parece correcto, aunque el interior me parece
demasiado básico y con poca información
adicional. Yo habría incluido fotos los otros
protagonistas que también forman este dis-
co, instituciones personificadas del gospel re-
unidas en torno a este disco. La galleta del
disco es la clásica y típica naranja, que no pe-
ga nada. Se lo podían haber currado más, pe-
ro en esto las casas no oficiales son muy su-
periores. Como conclusión: haceros con este
disco. Vale la pena.
Iñaki Miguel

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5608A'NIVCEORSAMRIOEBACK SPECIAL

Este mes de diciembre se ha celebrado el Triunfo de Elvis en televisión
50 aniversario del ya mítico 68' Comeback
Special, que devolvió a Elvis al primer plano Una nueva dimensión se ha añadido a los
de la música, tras su paso por Hollywood, y anales de la historia de la música pop en
que fue tratado ampliamente en nuestro últi- America. Un cantante masculino, cuyo nom-
mo número, con un excelente artículo de bre es Elvis Presley ha cerrado una brecha de
nuestro socio Javier Valenzuela. 12 años en el Rock y se ha embarcado en una
segunda carrera con el golpe más grande
No vamos a ahondar más sobre uno de que hemos tenido el placer de experimentar
los momentos de la carrera de Elvis del que en la música.
más páginas se han escrito, y que, a nivel dis-
cográfico se ha celebrado con la publicación El Elvis Presley Special, presentado por
de una increíble caja de 5 Cd's y 2 Blue Ray, la cadena NBC fue increible. Se merece cual-
una Box set que ya comentaremos en nues- quier superlativo que haya en el diccionario
tro próximo número. Pero sí queremos resca- porque fue todo lo que esperábamos y todo
tar un artículo del New Musical Express, pu- lo que queríamos. De repente, en una hora, y
blicado el 14 de diciembre de 1968, y escrito tras casi 10 años de espera, el mito y la le-
por June Harris, para mostrar, como se reci- yenda se hicieron realidad. Y los 12 años de
bió en la época aquel especial televisivo. Un evolución del Rock, desde Heartbreak Hotel,
artículo similar a muchos otros de la prensa y con la excepción de la gran contribución
especializada del momento, que vieron con Beatle, se olvidaron.
muy buenos ojos aquella nueva aparición te-
levisiva de Elvis. En vivo, en la pantalla, haciendo lo que
sabe hacer, Elvis Presley es el showman más
Seguramente debió haber sido algo muy grande del mundo. A los 33, con su peso
especial para los fans de la época, tras años ideal y moviendo su cuerpo con todo el sexo
de letargo en Hollywood, ver a Elvis en este que fue censurado en su debut en TV en el
especial, salir orgullosos a la calle al día si- Show de Ed Sullivan, Elvis es sensacional.
guiente, y encontrarse en los diarios y revis-
tas especializadas del momento, comentarios Olvida a Jim Morrison y a Mick Jagger.
y críticas como la que vais a poder leer a Si reprimirse, en el mejor de los casos no po-
continuación: drían manifestar en una actuacion entera, la
excitación que Elvis generó con una sacudida

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de su negro, negro pelo y de sus largas pati- Y nunca había visto en las caras del publi-
llas, su cuerpo retorciéndose en un ajustado co sudor frío como el de los que estaban in-
traje de cuero negro, chaqueta abierta en la vitados a esta grabación. La histeria Beatle
cintura, con gotas de sudor cayendo por su adopta una forma diferente.
sien derecha.
Era un publico de invitados especiales,
¿Viejo? ¿Anticuado? Alguno pensaría en presidentes de club de fans y miembros (jun-
su interior que podría ser. Que Elvis habría to a algunos fans de la música) los que lo vi-
perdido su magnetismo...¡Nunca! No, cuan- vieron en directo y suspiraron con la mayor
do se enfrenta a ti en color, la única persona de las aventuras.
en el mundo que se puede mover de esa ma-
nera, el hombre que empezó el tema de los La pasada semana en televisión Elvis
ídolos adolescente hace diez años en su ca- Presley completó una era y comenzó otra. Es
mino a la fama. El original, probó, sin dejar complicado adivinar por qué estuvo de
ninguna duda, que continúa sentándose en el acuerdo en realizar este especial. Aparte de
trono. sus honorarios, no hay duda que Elvis y el co-
ronel sentían que era necesario. A pesar de
¿Un chico de pueblo del sur sin alma? Ol- los millones de dólares que sigue recibiendo
vídalo, él sigue cantando esos blues de por sus películas, con tan poco argumento
Memphis como si acabasen de ser escritos. Y como presupuesto, Elvis estaba empezando
Jailhouse Rock, Heartbreak Hotel, y All Sho- a dejar de tener interés como atracción de
ok Up no suenan para nada anticuadas. Sue- Hollywood
nan como si fuera nuevo rock, como si justo
ahora empezara todo de nuevo. Pero no ahora, no después de esto, des-
pués de que su compañía discográfica, la
Elvis no necesita un coreógrafo, aunque RCA tenga ya listo el álbum de este especial.
tuvo uno y estuvo acompañado de algunos La segunda carrera de Elvis empieza desde
grandes bailarines. Hay un par de escenas de arriba.
tipo semi dramático donde cantó Big Boss
Man, Guitar Man y Trouble. Una gira con nuevas actuaciones traería
ahora entradas con precios exagerados en el
mercado negro, se venderían todas, y debe-
ría ser el lógico y próximo paso. Y habría un
montón de jóvenes adolescentes que asisti-
rían a esos conciertos.

43

6K0IANNIGVERCSARRIEO OLE

Este año también es un aniversario re- hacerlo con "jóvenes con el pelo grasiento
dondo para, seguramente, la mejor película que no paran de moverse". Finalmente, Cur-
que Elvis realizó en Hollywood: King Creole. tiz vio una de las películas de Elvis y, para su
Un aniversario prácticamente eclipsado por sorpresa, detectó un talento latente. Se en-
los 50 años de, como decíamos en páginas contraron y le dijo a Elvis que consideraría el
anteriores, uno de los momentos mas impor- proyecto si perdía unos kilos de peso, se cor-
tantes de la carrera de Elvis, el Comeback taba las patillas, y podía cantar algunas can-
Special de 1968. No deja de resultar curiosos ciones sin moverse, a lo que Elvis accedió.
que ese especial pusiera punto final a una
etapa que 10 años antes, y especialmente Pero, antes de empezar, llegó la noticia
tras el rodaje de este film, parecía estar un del alistamiento de Elvis, que debía realizar-
su punto más prometedor, en un momento se el 20 de enero de 1958. La Paramount ya
en el que podía empezar a tomarse en serio había invertido 350.000 dólares en la pre-
a Elvis como actor. Por desgracia, el parón producción que se iba a titular originalmente
del servicio militar, y su regreso a Hollywood Sing You Sinners, después Danny, y final-
en 1960 tiraron por tierra las aspiraciones de mente King Creole. Elvis solicitó una prórro-
que tenía Elvis de llegar a convertirse en un ga, que fue aprobada, trasladando la fecha
buen actor dramático. de alistamiento hasta el 24 de marzo, con lo
que pudo finalmente realizarse el film.
De nuevo, y como ocurre con el especial
de 1968, han corrido ríos de tinta sobre este Los compositores Leiber y Stoller escri-
film, por lo que dedicaremos estas líneas a bieron varias canciones para este film:
recordar algunas anécdotas del rodaje que Trouble, King Creole y Steadfast, Loyal and
pueden resultar interesantes para todos True. También Dirty, Dirty Feeling, que final-
aquellos que aún no las conozcan. mente no se grabó, aunque Elvis la rescata-
ría, siendo grabada finalmente tras su regre-
Curiosamente, King Creole estuvo a pun- so de Alemania, e incluida en Elvis Is Back.
to de no rodarse. Cuando Hal Wallis le sugi- Los compositores Fred Wise y Ben Weisman
rió el proyecto al director Michael Curtiz por también escribieron algunos temas para esta
primera vez, éste lo rechazó. Estaba acos- película de Elvis, que fueron Crawfish, As
tumbrado a rodar con grandes estrellas de Long As I Have You, Don't Ask Me Way y
Hollywood, y no tenía la menor intención de Danny, cuando Danny quedó fuera de la peli-

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cula, Weisman le cambió el título a la canción Danny fueron filmadas para la película, pero
por Lonely Blue Boy, y se convirtió en un finalente fueron cortadas del metraje final.
gran éxito para Conway Twitty en 1960. Los En unas notas del día 8 de enero del guión
temas que se grabaron para este film son de original está anotado a mano Stop Me...
los favoritos compuestos por Weisman aquel ¿quizás era una canción adicional? Lo mismo
año. Para Crawfish, el compositor se fue a puede decirse de la version corta de As Long
New Orleans para conseguir el feeling del As I Have You. En la sesión de grabación de
sonido de los vendedores de la calle. mediados de Enero no se tenía aun claro si
Elvis cantaría Steadfast, Loyal and True o As
Las escenas de King Creole no fueron Long As I Have You en la escena donde se
grabadas de forma correlativa, sino total- encuentran por primera vez Ronnie (Caro-
mente fuera de orden, lo que provocó algu- lynn Jones) y Danny, así que se grabaron am-
nos fallos. Durante toda la canción de bas. Originalmente, el guion decía que la
Crawfish, la camisa de Elvis esta fuera de sus cantaría sentado al piano.
pantalones, mientras que justo al final, ya
tiene la camisa metida por dentro. Cuando El actor Vic Morrow, que hace el papel
está sentado en la mesa hablando con su de Shark, falleció el 23 de julio de 1982, jun-
hermana Mimi, desde uno de los ángulos sus to a dos niños vietnamitas durante el rodaje
codos están en la mesa, mientras que desde de The Twilight Zone. En una escena en de
el otro ángulo no lo están. Cuando Elvis can- combate junto a un helicoptero, hubo una
ta Don't Ask Me Why y As Long As I Have explosión simulada que hizo perder el con-
You, la banda parece estar tocando saxopho- trol al piloto del helicoptero, cayendo junto a
ne, clarinetes y trombones, mientras que na- ellos. Vic Morrow y uno de los niños murie-
da de eso aparece en la banda sonora (en ron decapitados por las hélices y el otro niño
unas notas de la película se indicaba que de- fue aplastado por el helicóptero, cuya tripu-
bían añadirse posteriormente al tema que lación solo sufrió heridas leves.
fue grabado)
También se filmó una escena dentro de la
Las canciones Hard Headed Woman y habitación del hotel al que Danny lleva a Ne-
llie (Dolores Hart). También fue suprimido
del metraje final y nunca ha sido publicado,
solo permanecen varias fotografías, como la
que podéis ver junto a estas líneas.

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STRICTLY
ELVIS VOL. 2

Segundo y último volumen de es- do un total de 2700 instantáneas. Lógica-
ta serie dedicada a fotografías de mente, se trata de un trabajo realizado des-
conciertos de la década de los 70, de el amor y el respeto de un fan como es
realizados por Keith Alverson a tra- Alverson que, a pesar de no poder contar de
vés de KJ Consulting, la misma com- los mejores medios ni las mejores condicio-
pañía editora de la serie Elvis Files nes, capturó bastantes buenas imágenes del
de nuestro amigo Erik Lorentzen. Rey que han sido utilizadas en numerosos
lanzamientos a lo largo de los años.
Si el primer volumen se concen-
traba en el periodo 1973-1975 este Si te gustó el primer volumen de esta se-
segundo tomo, como no podía er de rie, seguramente disfrutarás con esta segun-
otra manera, repasa los dos últimos da parte, a pesar de que, en muchas de las
años de Elvis en los escenarios, a fotografías incluidas no encontrareis a Elvis
través de mñas de 400 páginas, con en su mejor momento. Pero si eres de los
numerosas fotografías que Keith Al- que no te sientes cómodo con esta última
verson realizó durante ese periodo, etapa de Elvis, encontrarás muchos otros li-
empezando en Marzo de 1976 en bros de fotografías sobre Elvis con los que
Johson City, y finalizando en el últi- seguramente disfrutarás más que con este.
mo concierto de Elvis, en el Market
Square Arena de Indianapolis. En cualquier caso, no deja de sorprender
cuando ves imágenes de Elvis no publicadas
Este segundo volumen presenta anteriormente, ya sean del año 56, del 68, o
una mejora en lo calidad de las fo- del 76. J. L.
tos respecto al primer volumen, el
fotógrafo pudo invertir en un mejor
equipo y eso se nota. Por desgracia,
mientras las fotografías mejoran en
calidad, no podemos decir lo mismo del as-
pecto de Elvis, al que puede verse en mu-
chas de ellas cansado o hinchado, lejos de su
mejor forma.

Los trajes elegidos, además, no jugaban
a su favor durante ese periodo, destacando
aún más su evidente sobrepeso. Aún así, hay
todo tipo de fotografías en este segundo vo-
lumen, Elvis llevando raros sombreros, be-
sando a las fans, con niños llevando jump-
suits a su imagen y semejanza, con todo tipo
de regalos que le entregaba la audiencia, in-
cluso llevando flores en su cabeza. También
podemos ver algunas fotografías de la ban-
da, así como unas pocas en el backstage.

Junto a las fotografías, el autor comparte
sus recuerdos de cada una de las actuaciones
en las que estuvo presente. El propio foto-
gráfo comenta que este libro y el volumen
anterior incluyen todas las fotografías que
realizó durante un periodo de 5 años, suman-

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ELVIS FILES MAGAZINE 24 y 25

Nuestro amigo Erik Lorentzen continúa Square Garden de 1972, incluyendo la
con la serie Elvis Files Magacines, publicando transcripción de la rueda de prensa.
un nuevo número cada trimestre. Cuando es-
tá a punto de publicarse el número 26, con • The Rebel Craze. Entrando ya en el núme-
una impresionante portada dedicada al Co- ro 25, encontramos este artículo dedicado
meback Special y a su 50 aniversario, hace- a los rebeldesde Hollywood, con referen-
mos ahora un breve repaso del contenido de cias a Dean, Brando, Paul Newman y Sal
los dos últimos números, publicados en junio Mineo.
y septiembre respectivamente. Finalmente
los diseñadores del magacine se han decanta- • I'm Coming Home. Escrito realizado por El-
do por fondo blanco y letras en negro, al con- vis para Photoplay en abril de 1960.
trario que los primeros lanzamientos, donde
el fondo era negro y las letras en blanco. En • We Had It All. El bajista Norbert Putnam
estos nuevos dos numeros, entre otras cosas, escribió en el número 83 de Oxford Ameri-
podemos encontrar lo siguiente: can, en diciembre de 2013, este extenso ar-
• 1956. Elvis ON TV. Repaso a algunos de tículo sobre sus grabaciones con Elvis.

los momentos del paso de Elvis por los di- • Elvis & The Colonel. Artículo publicado el
versos programas de televisión en 1956, 15 de junio de 1972 en el Chicago Daily
con impactantes fotografías de ese año, News y escrito por Marshall Rosenthal, so-
con comentarios de Steve Allen y del New bre Elvis, el Coronel, y la conferencia de
York Times de ese año. . prensa del Madison Square Garden en junio
• Elvis In New York City. Artículo dedicado de ese año.
al paso de Elvis por esta ciudad en diversos
momentos de su carrera, desde los años Y así, podríamos seguir enumerando el
50', desde su primer encuentro con RCA, brillante contenido de esta serie Files, aun-
su paso por televisión hasta, lógicamente, que mejor que lo descubráis por vosotros
sus históricas actuaciones en el Madison mismos y disfrutéis de las 68 páginas que
ocupan cada uno de ellos, unas páginas real-
mente bien aprovechadas. J. L.

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GLEN
CAMPBELL
SINGS FOR
THE KING

De 1964 a 1968, entre sesiones no fue grabada por Elvis, hasta la más rocke-
de grabación con la Wrecking Crew, ra I'll Be Back, pasando por baladas como I'll
giras con The Beach Boys, y la gra- Never Know, un tema que, curiosamente, no
bación de sus propios discos, Glen fue grabado por Elvis hasta junio de 1970,
Campbell fue contratado para gra- fuera ya de su etapa en Hollywood. En I Got
bar canciones para el Rey del Rock & Love, otro de los temas que finalmente tam-
Roll, Elvis Presley. Originalmente poco grabó Elvis, Glen empieza la canción so-
grabadas solo para que las escucha- nando como él mismo pero de repente cam-
ra Elvis, dieciocho de estas cancio- bia a un tono marca de la casa de Elvis. El
nes han aparecido recientemente y álbum abre con la canción góspel We Call On
estas joyas han sido publicadas en Him, en la que aparecen las dos legendarias
formato CD, LP y digital por primera voces fusionadas en un dueto, dando una
vez, más de medio siglo después, como el ál- idea real de cómo Glen conseguía poner en
bum perdido Sings For The King. La colec- el punto de mira estos temas para Elvis, y
ción también estará disponible en una versión cuando El Rey las aceptaba, las hacía suyas.
en vinilo transparente exclusivamente a la Las dieciocho canciones ponen de relieve el
venta a través de GlenCampbell.com. increíble registro vocal de Glen y su talento a
la guitarra, y lleva la atención hacia el conoci-
Sings For The King incluye canciones miento de Weisman y Wayne sobre todos los
compuestas por el equipo formado por Ben estilos de música que Elvis era capaz de inter-
Weisman y Sid Wayne. Weisman es conocido pretar.
por haber compuesto la mayoría de las can-
ciones grabadas por Elvis, más que cualquier Como hace notar el periodista musical y
otro compositor en la historia. Weisman y autor Alan Light en el texto que ha escrito
Wayne buscaron a Campbell, que tenía un to- para este lanzamiento, "Con su exploración
no alto y un talento increíble para imitar el to- de los géneros musicales y las raíces rurales
no de Elvis e incluso imitar su interpretación, del Sur, no es una sorpresa que Glen Cam-
para grabar versiones de los temas de estu- pbell y Elvis Presley formaran una sociedad
dio para luego enviárselas a Elvis para su con- de mutua admiración". 'Elvis y yo nos cria-
sideración. Las canciones fueron descubiertas mos de la misma forma humilde', dijo Cam-
por el Productor Ejecutivo Stephen Auerba- pbell una vez, 'recogiendo algodón y mirando
ch que encontró las grabaciones de 55 años al norte desde la parte sur de una mula'. La
en cintas abandonadas y olvidadas desde ha-
cía siglos en un almacén que pertenecía a su
tío político, Ben Weisman. De las 29 grabacio-
nes que han sido rescatadas, hay doce graba-
ciones de Glen que acabaron siendo graba-
das por Elvis, incluidas Stay Away Joe,
Clambake, Spinout y Easy Come, Easy Go,
en su mayor parte, correspondientes a ban-
das sonoras de las películas de Elvis.

La variedad del material es increíble y va
desde el sabor country de Any Old Time, que

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amistad entre el Rhinestone Cowboy y el número uno en las listas e hicieron historia en
King of Rock and Roll duró tres décadas y a los Grammy al ganar los premios a Mejor
menudo, cada uno orbitó alrededor del otro Canción e Interpretación tanto en las catego-
profesionalmente". rías de Pop y Country & Western. Al año si-
guiente, By The Time I Get To Phoenix se
Glen y Elvis se conocieron por primera llevó a casa el premio a Mejor Álbum del
vez en 1956, cuando Elvis tocaba en Albur- Año. Fue el primer disco de Country en con-
querque, donde Glen se había mudado re- seguirlo. Aun así, Glen siguió haciendo can-
cientemente para unirse a la banda su tío, ciones para Weisman y Wayne a cada rato li-
Dick Bills and the Sandia Mountain Boys. bre que tenía.
"Le vi en directo", recordaría luego Glen.
"Era electrizante". En 1960, Glen se dirigía a La relación entre estos dos grandes po-
Los Ángeles para encontrar trabajo como mú- dría haberse convertido en algo más: cuando
sico de sesión y tocaba de forma regular en Elvis se encontraba juntando a su TCB Band
un club llamado Crossbow, donde Elvis y sus en 1969, sus dos finalistas para el puesto de
amigos a veces solían estar en una pequeña guitarra principal eran Glen y James Burton.
habitación privada en la parte de arriba. Co- Pero mientras que Glen ya volaba solo como
mo miembro de un incomparable grupo de artista en solitario siguiendo con los enormes
músicos de estudio de LA conocidos como éxitos Gentle on My Mind, By the Time I Get
Wrecking Crew, Glen apareció en docenas de to Phoenix y Wichita Lineman, Burton estaba
hits inmortales, desde You've Lost That Lovin disponible desde que su anterior jefe, Ricky
Feelin' hasta Strangers in the Night. Solo en Nelson, rompió con su banda de acompaña-
el año 1963, añadió su guitarra a casi 600 se- miento.
siones.
Así, hubo una conexión profunda entre El-
En 1967, la carrera propia de Glen estaba vis y Glen de la que casi nadie fue consciente
explotando por fin con la salida de sus mara- hasta ahora, con la salida de Sings for the
villosos álbumes Gentle on My Mind y By King. Esta colección histórica nos trae nueva
the Time I Get to Phoenix, que alcanzaron el luz sobre la callada influencia que un gigante
musical, y un equipo de compositores a me-
nudo pasado por alto, tuvo en la mayor estre-
lla del rock and roll de América.

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EL TORO
RECORDS
PRESENTA:

Kick-Started
by the King

Rhythm & Blues
with the
Essence of Elvis.

Tal vez todos los caminos conducen a El- nes de una lista de estrellas que están in-
vis, o tal vez todos se originen en él. La teo- fluenciadas por el estilo o material de Elvis o
ría de los seis grados (o menos) de separa- que evocan este. Alternativamente, Elvis fue
ción es válida aquí y se ilustra en esta influenciado por algunos de estos cantantes
recopilación. Roy Hamilton y Brook Benton o canciones. Os invitamos a escuchar esta se-
fueron admirados por Elvis, Jesse Stone lección y reflexionar sobre la interconectivi-
compuso canciones que Elvis interpretó y dad y el pequeño mundo del Rock and Roll...
también reunió a The Cues. The Cues in- ¡o tal vez simplemente disfrutad de la música!
cluían a Jimmy Breedlove y a Ollie Jones,
Stone respaldó a Hamilton en Crazy Feeling, Disponible en vinilo y en CD, a través de
Blackwell también compuso algunos de los El Toro Records. www.eltororecords.com
mayores éxitos de Elvis y coescribió con
Winfield Scott (también en la compilación de Trak listing: Side A: Jeaulous Fool (Ji-
MGM We Wrote 'Em We Sing' Em y traba- mmy Breedlove)-I Wanna Do Everything For
jando con Jesse Stone y The Cues). Lavern You (Brook Benton)-All Shock Up (Otis
Baker responde directamente a la grabación Blackwell)-I Need Love (Ray Brewster)-First
del Rey de Little Sister con Hey Memphis y Stage Of The Blues (Johnny Fuller)-Hey
Elvis también grabó su canción You're The Memphis (Lavern Baker)-Music And Fire
Boss (grabada con el bajista Jimmy Ricks, (Otis Blackwell)-Jailhouse Rock (Jimmy
también conectado con Ollie Jones a través Breedlove)-Falling In Love Again (Clarence
de The Ravens) con Ann-Margret para Viva Paul)-Send For Me (Ollie Jones)-Paralysed
Las Vegas. Clarence Paul escribió una can- (Emile Ford)-Stepping Out (Brook Benton)
ción con la que Roy Hamilton tuvo un gran
éxito, Elvis cantó una de las canciones de Side B: Lucky Me (Dee Clark)-Make
Ollie Jones, Blackwell escribió para Elvis y Ready For Love (Otis Blackwell)-All Night
Dee Clark, y Elvis y Dee Clark también traba- Long (Johnny Fuller)-Just Tell Me When (Bro-
jaron con el mismo baterista, Jerome ok Benton)-Crazy Feeling (Roy Hamilton)-
'Stump' Monroe... las permutaciones son ca- Don't Want Your Letters (Gerry Grauger)-
si infinitas Esta recopilación reúne grabacio- Heartbreak Hotel (The Cadets)-Old Fish
(Lenny Lacour)-Crawfish (Jesse Stone) And
The Stone Crushers)-Lonely Street (Lennie
Lacour-Teddy Bear (Demo) (Otis Blackwell).

RECORDAD, NUEVA CUOTA ANUAL A PARTIR DEL 8 DE ENERO: 30 EUROS

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