Пикассо

Натюрморт с соnоменным стуnом

51

Произведения

ФЛЕЙТА ПАНА

с конц~м ~ойны неугомонный, бес­ Бапет Ссыпки
покоини дух авангарда решает пе­ Внизу «Женщины,
бегущие по пляжу» на классику
ревернугь традицию. Этот рисунок убе­
дительно иллюстрирует способ, кото­ (1922, Париж, «Флейта Пана» -
рым Пикассо отреагировал своим твор­
Музей Пикассо) . одна из важнейших
чеством на создавшуюся ситуацию. Это произведение
картин
Осознавая свои возможности и считая стало символом
период кубизма законченным, Пикассо «неоклассического
не намеревается более меряться сила­ неоклассического
ми с реальностью и бросает вызов са­ периода» в
мому сокровенному в истории офици­ поиска, которому
творчестве Пикассо.
ального искусства. Пикассо посвятил Он возрождает

Внимание к размерам, поддерживавшее начало двадцатых множество
творческий поиск в период кубизма,
годов. Картина фрагментов
превращается теперь в медитацию на
послужила прошлого
тему классической линии французской
живописи, от Пуссена до Давида и Энг­ украшением в композиции своей
ра . Даже экономное использование па­
литры, содержащей теперь исключи­ театрального картины :

тельно вариации нескольких основных занавеса для «Купальщицу»
Сезанна, «Аполлона
тонов, нацелено на то, чтобы подчерк­ «Голубого поезда», и Марсию»
нуть строгость, которой отмечена дан­ балета, Перуджино и даже
ная стадия его искусства. Нельзя недо­
оценить и интерес к греческой и рим­ поставленного несколько
ской живописи и скульптуре, возник­
ший у художника после посещения русским помпейских фресок ,
Помпеев во время поездки по Италии. изображающих
хореографом Пана и нимф,
Дягилевым на
музыку Дариуса увиденных им в 1917
Мильо и текст
Жана Кокто . году во время

поездки в Италию.

Флейrrш Па1Ш

Масло, xQ!lcm

205х174,5,1923
Париж, Музей Пикассо

52

Флейта Пана
53

Произведения

ТАНЕЦ

х арактерной чертой живописи Снова кубизм Реwающий rод
Пикассо является умение одно­ Лицо центральной
1925 год стал
временно проводить исследования в танцовщицы
решающим для
самых различных, казалось бы далеких в «Танце»
напоминает образ Пикассо : он
друг от друга направлениях.
с картины «Фигура» участвовал
Например, эта картина по своей мане­ 1927 года,
ре коренным образом отличается от ве­ в выставке,
ликих « неоклассических» работ той помещенной внизу.
эпохи. Такого рода композиция не смог­ Особая манера объединившей
ла бы существовать без опыта кубистс­ проиЗведения Андре
кого периода (это очевидно при взгля­ искажения Массона, Жоана
де на фигуру танцовщицы в центре) , но Миро, Мана Рея,
теперь Пикассо обращается к живопи­ черт , типичная Пауля Клее и Ханса
си, отдающей дань двухмерности изоб­ Арпа. Тем
ражения . Цвет становится необычайно для живописи не менее Пикассо
живой и важной деталью, что прежде
было необычно для произведений Пи­ Пикассо, стала не присоединился
кассо, тогда как символический смысл
заключительным к новому
в картинах этого периода не столь под­
открытием его сюрреалистическому
черкнут и необходим, как раньше: фи­
гуры возникают из скрученных линий художественного движению и часто
и зигзагов (взгляните на танцовщицу,
из ображенную слева), которые можно поиска, начатого критиковал его .
найти также в произведениях еще од­
в период кубизма.
-ного каталонца, живущего в Париже,

Жоана Миро. Это , несомненно, свиде­

тельствует о влиянии сюрреализма на

его работы.

Танец
МаGЛо, холст
215х 142см, 1925
Лондон, Галерея Тейт

54

Танец

55

Произведения

ГЕРНИКА

п икассо хотел посвятить картину Война и искусство
испанскому городу, подвергшему­ Справа «Мать

ся нацистской бомбардировке, передав с мертвым
ее испанскому павильону на Междуна­
родной выставке искусства и техники младенцем на

в Париже в 1937 году. «Герника» - ре­ лестнице» (этюд
к «Гернике»)
зультат творческого исследования, на­
чатого художником в то время, когда он (фрагмент , 1937,

сблизился с сюрреалистами, в сочета­ Мадрид, Прадо) .
нии с другим сильнейшим интересом, Две фигуры этого
мифотворчеством. Эти два источника
рисунка
вдохновения помогают понять мону­
приготовлены для
ментальный характер многих произве­
дений Пикассо, созданных им после левой части
тридцатых годов, как новаторский ху­ «Герники», над
дожественный монументализм, в кото­ которой
ром ссылки на современность (черно­ возвышается бык,
белое изображение напоминает фото­
графии сцен гражданской войны в Ис­ также
пании) соседствуют с великими исто­
изображенный
рическими примерами живописи
в момент смерти .
«большого формата», от комнат Вати­
кана работы Рафаэля (ассоциации с
которыми порождают многие из фигур,
изображенных на картине) до искусст­
ва тринадцатого века, с его триумфаль­

ным шествием смерти по средиземно­

морскому побережью.

Герника.
Масло, халст

349,Зх 776,бсм, 1937

Мадрид, Касон де БуэнРетиро.

56

Герника

Симвоnы траrедии

фрагмент

с головой
агонизирующей
лошади (см.
рядом) повторяет
сюжет, аналогичный
изображенному

в «Корриде», -

смерть тореадора

(1933). Эта деталь

свидетельствует

о том, что

смерть животных

стала у Пикассо

символом

человеческой

трагедии в целом .

57

Произведения

КУХНЯ

о дно и: самых извесrных произве­ Первая версия
дении послевоенного творчесrва Вероятно, Пикассо

Пикассо. Даже те немногие критики, хотел поспорить

которые считали его поздние произве­ с графической
манерой,
дения перепевом уже извесrных моти­ свойственной

вов, не смогли не признать «Кухню» по в те ГОДЫ
меньшей мере шедевром. На картине
изображен кухонный интерьер париж­ художественным
ской квартиры, где Пикассо всrречался
с Франсуазой Жило. Художника при­ произведениям
влекла почти абсолютная белизна об­
сюрреалистического
становки, и поэтому единственную
плана таких
конкуренцию белым и серым тонам
художников, как
картины составляет рисунок на трех
Массон и Миро.
керамических тарелках (реально нахо­ В первой версии
дившихся в комнате). Пикассо углубля­ картины (внизу),
ется почти до абсrракционизма в сво­ хранящейся в Нью­
их экспериментах с двухмерной графи­
кой, которые в произведениях поздне­ Йорке в Музее
го кубизма, а затем в «Ночной рыбалке
современного
в Антибах» 1939 года сущесrвовали в
искусства, не было
его работах одновременно с тенденци­
ей к монументальносrи форм. Но по­ расписных

хоже, что настоящим источником керамических

вдохновения для этой картины, по срав­ тарелок.
нению с которым «Кухня» приобретает

оттенок вызова, послужило произведе­

ние швейцарского художника Пауля
Клее .

Кухня
Масло, халст

175 х 252см,1948

Париж, МузейПикассо.

58

Кухня

59

Произведения

ЗАВТРАК НА ТРАВЕ,
ПОДРАЖАНИЕ МАНЕ

в ыставленный в «Salone de refuses» Маtстро . . . ".п одр ажание
в 1863 году, «Завтрак на траве » ра­
Внизу картина ма 11 стро
боты Эдуарда Мане стал причиной од­ Эдуарда Мане
«Завтрак на траве» Внизу помещен
но го и з самых шумных скандалов вок­ «Завтрак на траве,
(эскиз, 1863, подр а жание Моне»
руr импрессионизма из-за фигуры бур­ (фрагмент, август
жуа и обнаженных женщин на карти­ Лондон, Придворное
собрание) . Отсюда 1960, Париж, Музей
не с типичным сюжетом - обедом на
и начинаются Пика с со) . Этот
лоне природы. Скандал возник даже
несмотря на то , что Мане черпал вдох­ вариации Пикассо вариант
новение, возводя свои фигуры к гравю­
ре ш естнадцато го века , которую Рай­ на тему «Подражания»
монди отнес к творениям Рафаэля. Это
произведения также испытал на
сочетание традиции и скандальности ,
великого се б е бесконечные
должно быть, совпало с ощущениями
Пикассо , который неустанно трудился импрессиониста . вариации стиля.
над этой картиной , создав двадцать

с емь рисунков , сто сорок эскизов и че­

тыре гравюры на линолеуме. Таким об­
разом, его работа отличается подчерк­
нутым вниманием к тонкой передаче

цвета , импрессионистским стилем и

следованием традиции . Как ни пара­

доксально, это оказались именно те

элементы , с помощью которых худож­

ник хотел нейтрализовать скандаль­

ность его первых , раскольнических

работ начала века , когда он искал под­
ходящую манеру, наиболее точно от­

ражающую его замысел.

Завтрак на траве,
подраJtСание~ане
Масло, халст

6Ох 73см, 1961

60

Завтрак на траве, подражание Моне

Рисунок и шедевр
Рядом ЭТЮД
к картине «Завтрак

на траве,

подражание Моне»

(фрагмент, 1954,

Париж, Музей
Пикассо) . Справа
«Завтрак на траве,
подражание Мане»
(фрагмент, февраль

1960), где пока

еще сохранена

цельность мужской
фигуры .

61

Укаэатеnь и 6и6nиоrрафия

А Дерен А., 10 «Мерnые птицw », 50 подп. к иnл.
Джакометти А., 22 Микеланджеnо Б. , 21
«Авин~.онские деаицw», 10, 46, 46 подп. к илл. Джойс Дж., 4 Миn"о Д., 52 подп. к илn.
«Аатопортрет» (1896), 6 подп. к им. Дусе Ж., 46 подп. к илл. Миро Ж., 54 и подп. к илn . , 58
«Автопортрет» (1901), 36 и подп. к илл. Д1rиле1 С., 18 и подп . к илл., 52 подп. к илл.
«Автопортрет» (1906), 36. н
«Аатопортрет» (1907), 38 и подп. к им. •
«НаТ1Орморт с соломенным стулом», 16
«А1топортрет с рострепонными волосами », Жакоб М., 7, 8, 46 подп. к илл. «Наmрморт с черепом», 32 подп . к илл.
«Желание, уuаченае эа х1ост», 25 подп. « Наука и милосердие», 8 подп. к иnn.
4 подп. к илл. «Женский б1ОСт», 12 подп. к им. , 14 « Ночна1рwбаnка1 Антибах», 29, 58,
«Автопортрет с палитрой», 36 подп. к им. «Женщина с 1еерам», 12 подп. к илл.
«Женщина 1 саду», 22 и подп. к илл. 31 подп. к иnn .
«Алжирские женщины» (Делакруа), «Женщины, беrущие по пn1жу», 52 подп. к иnл.
«Жиэн"», 42 О
34 и подп . к илл. Жило ф., 58
Жорж Брак : «Graпd пu », 10, 46 Оливье Ф., 17 подп. к иnл.
«Алжирские женщины, подражание Делакруа», «On"ra 1 кресnе», 18 подп. к иnл.
•
34 подп. к илл. n
Аполлинер Г., 8, 46 подп. к илл. «За1трок на траае, подражание Мане »
« Парад » , 18 и подп. к иnn., 21
«Апоnnон и Марен~» (Перуджино), (1961), 60 «Пари~», 42
«За1трок на трон, подражание Мане» (1954),
52 подп. к иnn. «Пейэаж с жи1ым и мертвым дереаом»,
Арп Х., 54 подп. к илл. 61 подп. к иnn.
20 подп. к иnn.
1 «Заатрок на трове, подражание Мане» «Пераwй манифест аорреаnиэма», 21
«Плачуща• женщина», 25
«Бас, кларнет, rитара, скрипка, rаэета (ааrуст 1960), 60 подп. к иnn. «Портрет Амбруаэа Вомара», 48
«Портрет Виnьrеnьма Уде», 48 подп.
и трефо1ый туэ», 16 подп. к илл. «За1трок на тро1е, подрожание Мане» «Портрет Гертруды Стайн», 12 подп. к иnn. , 14
Бnаско Х.Р. , 4 «Портрет Жаклин », 34 подп. к иnn.
Бодnер Ш., 34 (фelpoJIЬ 1960), 61 ПОДП. К ИМ. «Портрет матери художника», 7 подп . к иnn.
«Бойн1», 29, 34 подп. к илn. «За1трок на траве» (Эдуард Мане) , 60 «Портрет отца художника», 7 подп.ь к иnn.
Брак Ж., 10, 12, 14, 16 и под. к иnn., 17, 46, 50 «Портуrаnец» (Жорж Брак), 16 и подп. к иnn.
Бретон А. , 21 и подп . к иnл. «Пос11щение Пикассо» (Хуан Грисj, 48
«Иэrнание Элиодора иэ храма», 21
1 « Занааес к «Параду», 18 подп. к иnn . «Поэт», 14 и подп . к иnn.
Ван Гоr В . , 34 подп. к иnn. , 38 и подп. к иnn. «Причесw1ающа1е1 женщина», 32 подп. к иnn.
Веnаскес Д.Р., 31 к Пуссен Н., 52
Воксеn" Л., 12 « П1n женских фиrур», 46 подп. к илn.
Bonnap А. , 7, 48 и подп. к иnn. Каэаджемас К., 42 и подп. к иnn.
«Воскресение», 42 подп. к илл. Канаейлер Д. , 48 подп. к илn. р
Кnее П., 54 подп. к иnn., 58
r Кокто Ж., 18 и подп. к иnn. , 52 подп. к иnn. Рафоэт. С., 56, 60
Коро Ж.-Б.-Ш., 48 подп. к иnл. Раймонди М., 60
«Герника», 24, 26 и подп. к иnn. , «Коррида», 57 подп. к иnn. Рей М., 54 подп. к иnn.
28 и подп . к иnл ., 29 и подп. к иnn., «Купаnwцица» (Поnь Сеэани), 52 подп. к иnn. «Реэер1уар», 14 и подп. к иnn.
34 подп. к илn., 56 и подп. к илn. «Купальщицw», 21 подп. к иnл. Ренуар П.-А., 9 подп. к иnn.
« Кухн1», 58
«Герника», (первый рисунок, 11ма~1937 rода), с
n
26 подп . к иnn. Сати Э. , 18 и подп. к иnn .
«Гитара, ноты и стакан», 50 подп. к иnn. Лихтенштейн Р., 34 Сеэанн П., 12, 21 подп. к иnn., 46
Гоrен П., 6 и подп. к иnл., 9 «Сем"1 акробатов», 44 подп. к илn.
м «Семы брод1чих комедиантов», 44
«Голо1а с соломенными воnосами», «Семы жонrnерав», 45 подп . к иnn.
«Ма jolie» (1911-1912), 17 подп. к иnn. «Семы циркачей», 45 подп. к иnл.
38 подп. к иnn. «Ма jolie» (1914), 17 подп. к илn. «Сид1ща1 женщина (Дора Maapj», 24 и подп .,
«Гоnуба1 комната», 10 подп. к иnn. «Moulin de 1а Galeffe» (11), 9 подп. к илл.
«Гоnубой поеэд», 52 подп. к илл. Мане Э., 31, 34 подп., 60 31 подп. к илn .
«Город Париж» (Робер Деnоне), 46 Маноnо, 8 «Сид1ща1 купалwцица», 22, 25 подп. к иnn.
Греко Д.Т. (т.н. Эn"), 31, 34 подп . к илn., Массон А. , 54 подп. к иnn., 58 «Сид1ща1 обнаженна~», 31
Матисс А., 10, «Сид1щий старик », 38
42 подп. к иnn. «Мат" и сын», 44
Грис Х., 17, 48 «Man и сwн», 10 подп. к илл.
«Man с мерnwм младенцем на лестнице»
А
(эmд к «Герники»), 56 подп. к илл.
Дааид Ж-Л., 52
«Д1е женщины 1 баре», 10 подп. к илл.
Делакруа Э., 31, 34
Делоне Р., 46

62

Указатеnь и 6и6nиоrрафия

«Сны н обманы франко» (1, 8 1н1ар1 1937 « Три муэыканта », 20, 22 подп. к илл. х
rода), 28 подп. к илл ., 29 Тулуэ-Латрек А. де, 6 и подп. к илл., Хохло1а О. ,

«Сны н обманы франко» (11, 8-9 1н1ар1 7 н~он1 9 подп. к илл. 18 подп. к илл.
1937 rода), 28 подп. к илл., 29 «Храм мира», 29
у
«Сны н обманы франко» (rрав~оры нэ серин), ч
Уде В. , 48 подп. к илл.
28 подп . к илл. Чаплин Ч . , 4
•«Фиrура », 54 подп. к илл.
«Стол с булылкой и стаканом », •
«Философский бордел~», 46
50 подп. к илл. «Флейта Пана», 21, 52 Эйнштейн А . , 4
франко Б.Ф., 26, 29 подп. к илл. Энrр Ж.-А.-Д., 20, 21, 52
'« Танец», 54 н подп. к илл. фрейд 3., 4
Эскиэ эанавеса к балету «Парад »,
«Тореадор» («Л~обител~»), 15 подп. к илл.
«Три женщины», 10 18 подп . к илл.

63

Руководители проекта : А. Астахов, К. Чеченев
Перевод и редактирование :

А. Сабашникова , Е. Сабашникова
Верстка : В . Мороз

Корректор : Е. Коротаева

ЛР№О64517

ISBN 5-7793-0160-3

УДКО87.5:75
ББК85 . 14
П32

Отпечатано в Италии
Тираж8000

Издательство «БЕЛЫЙ ГОРОД».

Оптовые поставки - фирма «Паламед», тел . 288- 7 5-36.

Розничная продажа:
Торговый дом «Библио-Глобус»,

1О1861, Москва, ул.Мясницкая, 6;

Санкт-Петербургский Дом книги,

191186, Санкт-Петербург, Невский проспект, 28;

По вопросам приобретения книги по издательским ценам
обращайтесь по адресу:

111024, Москва, шоссе Энтузиастов, д.42.

Мастера JКuвописи

Пикассо

БЕЛЫЙ @ ГОРОД

МОСКВА, 1998

Электронный вариант книги:

Скан: JLen~Its

Обработка, формат: manj ak1961