bolletin

#2

VERANO 2022

COLEGIO DE ARQUITECTAS DEL NORTE
ARQUITECTOS DE ANTOFAGASTA
_ ARQUITECTA DEL DESIERTO
ASOCIACIÓN GREMIAL ARQ. MAGDALENA “CUCA” GUTIÉRREZ

_ REINTERPRETACIÓN DE LO MODERNO
ARQ. GLENDA KAPSTEIN

_ ENTREVISTA - PRESERVACIÓN DEL PATRIMONIO
ARQ. MARÍA JOSÉ CIFUENTES

_ CRÍTICA - MUJERES Y ARQUITECTURA
MAG. ARQ. CAROLINA TORO

_ TRIENAL SUR DEL MUNDO
PARTICIPACIÓN DE LA DELEGACIÓN DE ANTOFAGASTA

Hotel Kimal,
Arq. Magdalena

Gutiérrez.
Proyecto original,
antes del cambio por
subsanación de obser-
vaciones de Consejo
de Monumentos Na-

cionales.

#2 ARQUITECTAS DEL NORTE

VERANO 02_Editorial
2022 03_Palabras de la Directora CAA

Boletín N°02 - Verano 2022 Arq. Camila Jiménez Zalazar
04_Arquitecta Destacada
“Arquitectas del Norte”
Arquitecta del desierto
Dirección General
Arq. Christian Pavez Aguirre Arq. Magdalena “Cuca” Gutiérrez
10_Arquitecta Destacada
Editor en Jefe
Arq. Francisca Vergara Valverde Reinterpretación de lo moderno

Editor de Contenido Arq. Glenda Kapstein
Arq. Diego Moris Carvajal 16_Entrevista

Periodista Preservación del patrimonio local
Andrés Bautista Gómez
Arq. María José Cifuentes
Consejo Editor 19_Crítica
Comité Patrimonio
Mujeres y Arquitectura
CAA
Portada Mag. Arq. Carolina Toro Cortés
Javiera Chacón Radic 20_Convocatoria
Colaboradores
Mag. Arq. Carolina Toro Cortés Trienal Sur del Mundo
Arq. Marcelo Méndez Pacheco
Javiera Chacón Radic Participación de la delegación de Antofagasta
María Fernanda Rivas Henríquez - Colegio de Arquitectos de Antofagasta
Agradecimientos - CREO Antofagasta
- Escuela de Arquitectura UCN
CAA.
Arq. Camilo Giribas Contreras

Carla Monforte Kapstein
Arq. María José Cifuentes Bordoli

CREO Antofagasta
Escuela de Arquitectura UCN

Museo Regional de Iquique
Tuanis Banana

Reserva de espacios publicitarios “Donde hay ilusión puede crearse un futuro”
contactar.
Esta edición está dedicada en memoria de María Teresa Pollarolo Cisternas (1933-2021).
[email protected]

Í[email protected]

Publicado por Colegio de Arquitectos
Antofagasta Asociación Gremial
2 2022

Arq. Camila Jimenez Zalazar
DIRECTORA COLEGIO DE
ARQUITECTOS ANTOFAGASTA

EDITORIAL CAA

Años atrás, la participación femenina era mínima
y de carácter irregular, considerándose a la mujer
como un anexo y no como parte principal de un
acontecimiento. No obstante, tiempo después, una
nueva generación intelectual desarrolló una espe-
cialidad conocida como historia de la mujer.

Su aparición en diferentes áreas como tesis de gra-
do, artículos, obras y libros, dieron a luz nuevos co-
nocimientos más allá de lo característico que se
acostumbra a ver. De esta manera, aparece en la
historia de la Arquitectura Dora Riedel como la pri-
mera chilena titulada de Arquitecta.

Al pasar los años, la historia de la mujer se convier-
te una especialidad que forma parte de la renova-
ción que se ha fortalecido gracias a la producción
académica por medio de la incorporación de la
perspectiva de género, herramienta central para
visibilizar a las mujeres y reinterpretar la supuesta
universalidad del pasado. Una de las pioneras en
cambiar la historia del reconocimiento en Arquitec-
tura es Zaha Hadid, quien fue la primera arquitecta
en recibir el premio Pritzker en el año 2004.

Esta segunda edición tiene como objetivo reparar
el desconocimiento sobre el pasado femenino que
hoy contribuye de manera sustantiva a la compren-
sión integral de la historia de la mujer Arquitecta, lo-
grando destacar a aquellas que han contribuido a
fortalecer la identidad del norte de Chile mediante
el habitar del desierto. Es por esto que se destaca
a la arquitecta Magdalena “Cuca” Gutiérrez por su
gran influencia en nuestra región al igual que la ar-
quitecta Glenda Kapstein quien formó parte de los
inicios de la Escuela de Arquitectura de la Universi-
dad Católica del Norte donde siempre destacó su
referente en el paisaje, medio ambiente y desierto.

Esperamos que logrando visibilizar hechos y accio-
nes concretas realizadas por mujeres arquitectas,
puedan ver el gran potencial existente en nuestro
maravilloso Norte.

33

1

LA ARQUITECTA DEL

DESIERTO

ARQUITECTA
Magdalena “Cuca” Gutiérrez

ARTÍCULO Magdalena Gutiérrez, “La Cuca”, nace el año 1934
en La Paz, Bolivia. A los pocos años viaja a Chile
ARQUITECTA DESTACADA Arq. Camilo Giribas Contreras. donde finalmente se radica. Inicia sus estudios de
PROYECTO arquitectura en la Pontificia Universidad Católica,
LA ARQUITECTA DEL DESIERTO para luego cambiarse a la Universidad de Chile. En
Rescate del legado y obra de esta última institución, y después de estar un par de
Magdalena “Cuca” Gutiérrez años, se retira temporalmente de la carrera para
dedicarse a la crianza de sus 7 hijos. Con su familia,
Arquitecto de la Universidad Tec- se traslada a Concepción, ciudad que alberga y
nológica Metropolitana. Es Coordinador expone parte de sus primeras obras. Sin titularse aún,
General de la Red Iberoamericana PRO- en esta etapa de su vida comparte con muchos ar-
TERRA. Se ha especializado en la restau- quitectos como su esposo, Enrique Barrenechea, su
ración y conservación del patrimonio hermano, Maco Gutiérrez con su esposa, Betty Fish-
construido trabajando en la dirección de man, Osvaldo Cáceres, Alejandro Rodríguez, Carlos
obras como la restauración del Ex Con- Martner, entre otros, quienes hoy representan un le-
greso Nacional de Chile y la Restauración gado importante de la arquitectura moderna en la
del Ascensor Cordillera en Valparaíso en- ciudad del sur. Proyectos como la Escuela Alsacia
tre otras. Trabajó durante 3 años como del año 1963, explicita la participación de la arqui-
arquitecto residente en la Fundación Alti- tecta a través del registro de su nombre en los pla-
plano, participando en la Restauración de nos originales del proyecto, así como también en el
la Iglesia de San Pedro de Atacama, y en diseño de las Aldeas SOS y en la escenografía de la
la Capacitación para la Restauración de obra “El diario de Ana Frank”.
50 fachadas y 2 viviendas en el pueblo de
Belén, Región de Arica y Parinacota. Se A comienzos de los años 1970, vuelve a Santiago y
desempeña como docente en la Escue- retoma sus estudios terminando la carrera de arqui-
la de Arquitectura de la Universidad Tec- tectura con distinción máxima el año 1977. Una vez
nológica Metropolitana, en el Diplomado titulada, trabaja en la Universidad de Chile durante
de Construcción con Tierra de la Pontificia más de una década, destacando su participación,
Universidad Católica de Chile y en la Es- junto al arquitecto Euclides Guzmán, en la Escuela
cuela de Construcción en Tierra (ECOT). Nocturna para Obreros de la Construcción, donde
Trabajó junto a Magdalena Gutiérrez en la incluso fue directora. Además, trabajó como arqui-
última etapa laboral de la arquitecta. tecta del Taller de Programación y Proyectos, y el
Servicio de Construcciones Universitarias participan-
do en diversos proyectos de infraestructura para la
Universidad de Chile. Es aquí también donde co-
mienza su carrera docente trabajando como ayu-
dante del arquitecto Jorge Gómez en la cátedra
de Taller de Diseño Arquitectónico Vertical II para
estudiantes de 3° y 4° año.

En el año 1989, por invitación de la arquitecta Án-
gela “Kika” Schweitzer, Gutiérrez parte al Norte,
específicamente a Antofagasta, para integrarse al
equipo docente de la Escuela de Arquitectura de
la Universidad Católica del Norte. En este lugar co-

4

mienza a reencontrarse con sus raíces y surge su pri-
mer acercamiento a San Pedro de Atacama. Du-
rante 9 años se desempeña como docente, llegan-
do a ser jefa de carrera. Aquí también comienza su
trabajo con la tierra, viajando a Francia el año 1990
para participar del curso “Preservación del Patrimo-
nio Construido en Tierra” del Centro de Investigación
CRAterre (ENSAG), destacada institución francesa y
referente mundial de la formación e investigación
de la arquitectura y construcción con este material.
Este momento es clave y marca el inicio de un tra-
bajo de más de 25 años vinculado al territorio del
desierto de Atacama, sus comunidades y la arqui-
tectura vernácula que la inspira para desarrollar su
obra con sistemas constructivos tradicionales con
una concepción actual.

El año 1994, aun viviendo en Antofagasta, asume el 2
desafío de diseñar y construir el Hotel Kimal en San
Pedro de Atacama. La obra, una de las más emble- piedra a la vista, y un sinuoso recorrido a lo largo del terreno
máticas de su carrera, pone en valor la construcción donde se respetaron los árboles existentes incorporándolos al
con adobe. Con 1200 m2, desarrollado en 2 etapas, diseño.
se transforma en el primer hotel que utiliza sistemas
constructivos tradicionales como las albañilerías de El año 1998 renuncia a la Universidad Católica del Norte y de-
adobe, los envigados de chañar y cielos de cañas, cide mudarse definitivamente a San Pedro de Atacama. En el
los revestimientos de tierra y la torta de barro, mar- ayllu de Solcor, en Calamarca, mediante volúmenes dispersos
cando pauta en el auge turístico de San Pedro. Es en el terreno y vinculados a través de los denominados espa-
una obra llena de detalles, en la cual la arquitecta cios intermedios de su colega Glenda Kapstein, construye su
logra un interesante trabajo con la iluminación na- vivienda, denominada por ella misma como laboratorio, lugar
tural de los muros de adobe a través de lucarnas, un en el cual experimenta, a través del diseño arquitectónico, su
detallado y minucioso trabajo de las fachadas de interpretación de los elementos de la arquitectura vernácula
atacameña con una visión contemporánea.
1 Hotel Kimal, San Pedro de Atacama
3
Foto de Francisca Vergara.

2 Casa Taller Cuca

Foto de Francisco Medel.

3 Hotel Kimal

Foto de Camilo Giribas.

55

““Todo nació un día que un grupo, 1
tal vez como el nuestro, se reunió y dijo:
La tierra está ahí, Es aquí donde también construye una cabaña para su hija Ga-
esperando las manos que la trabajen, briela, su taller y espacio de trabajo, su morada. De igual ma-
los hombres estamos aquí, deseando construir nera, fue el lugar de reunión de muchas personas en diversos
nuestras viviendas, escuelas, talleres, encuentros sobre arquitectura con tierra y patrimonio, cómo por
y la tierra está esperando ser construida, ejemplo los Talleres Tierra por Construir I y II.
es tan simple...”
”A R Q . M a g d a l e n a “ C u c a ” G u t i é r r e z De común trato con la gente, con una gran conciencia social
y defensora acérrima del patrimonio cultural de las comunida-
des andinas, se involucra profundamente con el territorio y sus
comunidades. Crea la Fundación Patrimonio Vivo teniendo por
objetivo el resguardo y puesta en valor del patrimonio cultural
atacameño. Desarrolla una investigación sobre el Patrimonio Ar-
quitectónico Atacameño financiada por un FONDIR, y trabaja en
el Estudio de la Vivienda Atacameña, libro que nunca fue publi-
cado.

3

66

2 REGISTRO REALIZADO 1990-1991
DE LAS OBRAS DE
Además de todo su trabajo comunitario en San Pedro de Ata-
cama, deja una vasta producción arquitectónica con cerca de MAGDALENA GUTIÉRREZ
25 proyectos de diseño de los cuales se construyen alrededor de
16. Cuca era una arquitecta que participaba activamente en la Sala del Tesoro Atacameño,
construcción de sus proyectos, es bien conocida su rigurosidad Museo Arqueológico Padre Le Paige
en terreno, al punto de desarmar trabajos si no cumplían con lo
que ella consideraba una buena ejecución. Mientras su salud se San Pedro de Atacama
lo permitió, no dejó de visitar y supervisar las obras en las cuales Diseñado por el Arq. Rene Mancilla.
participó. Sistema constructivo: Hormigón arma-

A pesar de no tener obras muy divulgadas, recibe diversos reco- do, adobe, cristal, acero.
nocimientos nacionales e internacionales tales como el premio
Convenio Andrés Bello, Concurso Internacional Latinoamericano 1991
sobre experiencias comunitarias en relación al patrimonio, orga-
nizado en Colombia el 2006; el premio Conservación del Patrimo- Capilla Mortuoria Parroquia Fátima
nio Cultural, 2° Región, Antofagasta, entregado por el Consejo de Calle Concepción con Quillota, La
Monumentos Nacionales el 2012; el premio nacional Manuel Mo-
reno Guerrero, por la valoración del patrimonio arquitectónico Favorecedora, Antofagasta
nacional recibido de parte del Colegio de Arquitectos de Chile Sistema constructivo: Hormigón armado.
el 2018, y finalmente el premio póstumo CAA, por su destacada
trayectoria en el ámbito de la arquitectura y la preservación del 1993-2010
patrimonio por el Colegio de Arquitectos de Antofagasta el 2019.
Parroquia el Buen Pastor y Capilla
En ese sentido, y con la idea de rescatar su memoria y obra, Mortuoria
nace el proyecto “La arquitecta del desierto. Rescate del legado
y obra de Magdalena “Cuca” Gutiérrez”, adjudicado mediante Calle Calbuco esquina Peñuelas,
un Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes, Fondart Re- Población Lautaro, Antofagasta
gional de Antofagasta, Convocatoria 2021. Uno de los objetivos Sistema constructivo: Hormigón
era clasificar y organizar todos sus planos originales, los cuales Superficie: 1580 m2
tienen un alto valor por tratarse de planos dibujados a mano y de
todas las etapas de desarrollo de un proyecto de arquitectura. El 1994-2001
financiamiento permitirá la creación - gracias al apoyo de su fa-
milia que ha permitido acceder a su casa taller y registrar todo su Hotel Kimal
trabajo- de un libro y una página web sobre su obra en todas sus Ayllu Conde Duque
etapas, desde croquis, bocetos y dibujos hechos por la arquitec- Sistema constructivo: Adobe, piedra.
ta - rescatados antes de su deceso en septiembre de 2019 - hasta Superficie: 1200 m2
diversas planimetrías de propuestas, diseños de anteproyectos y
proyectos, junto a una exposición que se espera será montada Casa Taller Cuca 1994-2003
en la Universidad Católica del Norte en Antofagasta durante el Ayllu de Solcor 1996
primer semestre del año 2022.
Sistema constructivo: Adobe, piedra.
1 Casa Nano 2-3 Casa Nano Superficie: 154 m2

Corte de Magdalena Gutiérrez Fotos de Camilo Giribas. Hotel Takha Takha, Restaurant
La Estaka,

Agencia de Turismo Nativa (sin construir)
Ayllu Conde Duque

Sistema constructivo: Adobe.

77

1 2

Magdalena Gutiérrez plantea una visión del mundo, la forma de vivir con una humildad y sencillez profunda y de
cual, gracias a sus orígenes bolivianos y reencuentro con concebir la participación horizontal de todos los actores
sus raíces en San Pedro de Atacama, construye la convic- involucrados en las decisiones a tomar en un proyecto. Sus
ción de un mundo más justo y equitativo, preocupado y tiempos eran otros tiempos, para ella, no existía el hacer
comprometido con las comunidades indígenas, con res- las cosas con apremio, haciendo que cada proceso to-
peto hacia el medio ambiente y enfocada en la oportu- mara el tiempo necesario para ser llevado a cabo. Claro
nidad de permitir la accesibilidad de la arquitectura para ejemplo es el maestro Anselmo Cruz, quien debía encon-
toda la comunidad. Fue una arquitecta con una gran con- trar “la piedra” adecuada para cada lugar y proyecto,
ciencia social y defensora acérrima del patrimonio cultural entendiéndose así, que algunas de sus obras se extendie-
de las comunidades andinas. Esos valores influyeron en su ran por años.
manera de hacer arquitectura, de enseñar comprometi-
damente, de cobijar a cada estudiante que paso por su Todos coinciden en decir que en obra era implacable,
casa interesado en aprender de ella de la tierra, en esa que no sorteaba ningún error, que, con ceño fruncido, era

4

8

3 Casa Toro 1997 - 1998
Ayllu de Solor 2001 - 2002
el temor de los maestros cuando comenzaba a supervisar deta- Sistema constructivo: Adobe, piedra. 2004 - 2005
lles, temiendo éstos tener que derribar un muro debido al desa- 2006
plome de los mismos. Quizás, esa dedicación, rigurosidad, pro- Casa Ana Espinoza 2007
fesionalismo y compromiso con su trabajo hacen que su obra Ayllu de Coyo
tenga las cualidades que podemos ver como resultado. 2007-2012
Sistema constructivo: Adobe, piedra. 2012
Sin duda es una de esas personas que dejan huella y que no se
olvidan. Aun cuando digan que Atacama es el lugar más árido Casa Esmeralda Ramos
del mundo, es en este territorio donde la Cuca floreció plena- Ayllu de Solor
mente. Aquí se reencontró con Bolivia, aquí se reencontró con
su madre cholita, aquí se sintió plena, y es aquí donde construyó Sistema constructivo: Adobe, piedra.
su obra, que la ha convertido en un referente fundamental de la Superficie: 120 m2
arquitectura y construcción con tierra en nuestro territorio.
Estudio para refuerzo estruc-
Casa Toro 1 tural y restauración Iglesia San Pedro
de Atacama
Planta Magdalena Gutiérrez Calle Gustavo Le Paige

Casa Toro 2-3 Proyecto Restauración Casa
Natal Violeta Parra Fondart regional
Fotos de Hernán Pizarro San Carlos, Región BioBío.
Junto a Ilén Sáez, Carlos Sáez, Raúl
Olivo.

Casa Nano
Ayllu de Yaye

Sistema constructivo: Adobe, tapial.
Superficie: 374 m2

Casa J (sin construir)
Ayllu de Solor

Sistema constructivo: Adobe.
Superficie: 415 m2

Casa Taller Cuca 4 ______________________________
Por Arq. Camilo Giribas Contreras
Fotos de Camilo Giribas.

5 Casa Taller Cuca 5 99

Foto de Luis Alfaro

1

REINTERPRETACIÓN DE

LO MODERNO

ARQUITECTA
Glenda Kapstein

ARTÍCULO Glenda Kapstein Lomboy nace en Santiago de Chi-
le en 1939. Arquitecta de la Universidad de Chile
ARQ. GLENDA KAPSTEIN Carla Monforte Kapstein con sede en Valparaíso (1967), magíster en arqui-
PROYECTO tectura de la Pontificia Universidad Católica (1995)
DIFUSIÓN DE LA VIDA Y OBRA y académica de la Universidad Católica del Norte.
de la Arquitecta Glenda Kapstein. Al año siguiente de su titulación de arquitecta viaja
a España, donde reside por 10 años y desarrolla un
Hija menor de Glenda Kapstein. intenso trabajo colaborativo con destacados arqui-
Diseñadora gráfica de la Pontificia Univer- tectos europeos, completando su formación con
sidad Católica de Valparaíso, Diplomada Georges Candilis, discípulo de Le Corbusier.
en Gestión Cultural y fotógrafa. Se desem-
peña como profesora de Representación A comienzos de los años ochenta y luego de su en-
1 y profesora auxiliar de Taller 1 en la Uni- riquecedor paso por Europa regresa a Chile, eligien-
versidad Católica del Norte, y además, do el norte como su lugar de residencia y trabajo.
como diseñadora gráfica independiente. En 1982 forma parte del grupo encargado de poner
en marcha la carrera de Arquitectura de la Univer-
Se adjudica un Fondo Nacional de Desa- sidad Católica del Norte, a través de la cual desa-
rrollo Cultural y las Artes, Fondart Nacional, rrolla una destacada trayectoria como docente e
Convocatoria 2019, línea Difusión para la investigadora, teniendo siempre como referentes el
creación de una plataforma digital que paisaje, el medio ambiente y el desierto de Ataca-
rescate y revalorice el legado de la arqui- ma, entablando así, una relación entre la arquitec-
tecta Glenda Kapstein Lomboy. tura y su territorio, lo que se tradujo en la exploración
material y formal en torno a las posibilidades de la
disciplina ante el clima desértico. Tras una serie de
investigaciones y escritos en torno a la arquitectu-
ra vernácula, consolida su legado medioambiental
tras la publicación del libro “Espacios Intermedios”.
En este se ilustran, mediante una serie de levanta-
mientos de construcciones locales, los conocimien-
tos nativos fundamentales acerca de la adaptación
de la vida a un clima extremo, contenidos en las
autoconstrucciones y sus característicos espacios
intermedios.

1-2 Casa Retiro Colegio San Luis, Antofagasta

Fotografías archivo Glenda Kapstein.

3 Pabellones Escuela de Arquitectura

Universidad Católica del Norte.
Fotografías archivo Glenda Kapstein.

4-5 Pabellón Codelco Exponor,1998.

Fotografías archivo Glenda Kapstein.

10

2 3
5
Publicado en 1988, el texto se convir-
tió en referente para estudiantes, aca- 11 11
démicos e investigadores de Chile y
el mundo. En él se observa y analiza
cómo estos espacios que hacen de
mediadores entre el interior y exterior
se transforman en lugares fundamen-
tales para la adaptación a la vida en
el norte de Chile. Lo más relevante de
la investigación es el análisis de una
serie de casos de arquitecturas locales
autoconstruidas, en los que se incor-
poró un saber ambiental del que se
pueden extraer lecciones para operar
en el presente, ya que constituyen una
evidencia categórica de la identidad
cultural, social y material del desierto
de Atacama.

4

Destacada arquitecta y docente, entre sus obras
resaltan la Casa de Ejercicios Espirituales (1991), de-
molida en 2019; el pabellón de Codelco en Exponor,
Antofagasta (1995); la ampliación de la Escuela de
Arquitectura de la Universidad Católica del Norte,
Antofagasta (2001); la ampliación del Hotel Tatio,
Antofagasta (1994); el poblado Artesanal Atacame-
ño, San Pedro de Atacama (2003); y la ampliación
del Hotel Tulor, San Pedro de Atacama (2005).

Obtuvo varios reconocimientos internacionales. El
año 1996, la obra casa de retiro participa en el XIX
Congreso de Arquitectura de la UIA en Barcelona.
El año 1998 es nominada al primer premio Mies Van
der Rohe para arquitectura latinoamericana, mien-
tras que en el marco de la 20ª Conferencia Interna-
cional PLEA (Passive and Low Energy Architecture),
realizada en Santiago de Chile en el Centro de Ex-
tensión de la Pontificia Universidad Católica de Chile
en noviembre de 2003, le fue concedido el Premio
Internacional Anual, reconociendo la trayectoria
en su obra con permanente preocupación en la
relación entre la arquitectura y el medio ambiente.
Este fue un hito no sólo en la carrera de Kapstein,
sino también un hecho muy relevante para la arqui-
tectura chilena y latinoamericana en un contexto
global, además del resultado de una obra prolífica
que hoy constituye un valioso legado para nuevas

generaciones.

1

14

A’
11

12 8 4 7
3 6
13 10
9 25
PLANTA GENERAL 1
A

CORTE AA’

12

2 3

El año 2015 la diseñadora gráfica Carla Monfor-
te Kapstein, hija de la arquitecta, inició un trabajo
para poner en valor una de las obras más impor-
tantes de su madre: la Casa de Retiro o Casa de
Ejercicios Espirituales que, en 1996, fue nominada
al importante Premio Mies Van der Rohe para La-
tinoamérica. Monforte pensaba que el edificio fue-
ra considerado como Monumento Nacional, sobre
todo, por la innovación del proyecto. El inmueble
consideraba, por ejemplo, un entramado de ma-
dera que controlaba la radiación solar, un muro de
piedra relleno con arena como parte del legado
constructivo vernacular del norte grande de Chile y
la puesta en práctica de sus denominados espacios
intermedios, elementos que, en una lectura total del
conjunto, hablaba de una evolución regionalista de
la arquitectura moderna centrada en relación a las
características propias de un lugar. Pero, pese a los
esfuerzos por proteger el proyecto ubicado en el li-
toral norte de Antofagasta, el edificio fue demolido.

1 Hall de acceso 8 Dormitorios 1-4 Casa Retiro Colegio San Luis, Antofagasta 4
2 Administración 9 Estanque de agua
3 Aula 10 Oratorio Fotografías archivo Glenda Kapstein. 13 13
4 Anfiteatro 11 Capilla
5 Salas 12 Terrazas de cultivo
6 Plaza 13 Jardinera
7 Comedor 14 Plaza del pimiento

PROGRAMA

1

23

“ El espacio intermedio se establecerá como un todo Monforte, en el año 2015, estuvo a cargo de la re-
y no como una intermediación o paso de un espa- edición del emblemático libro “Espacios Interme-
cio hacia otro, o de un exterior a un interior -o vice- dios”, por ediciones ARQ, el primer hito para reva-
versa-, sino que constituye en sí un hecho arquitec- lorizar el legado y obra de la arquitecta, decantó
esta labor en la creación de una plataforma digital

tónico existencial, que en algunos casos aglutina adjudicada y financiada por el Fondart Nacional

”muchas funciones; y en esa flexibilidad, esa ambi- 2019, línea Difusión y que fue presentada a fines de
junio y, el cual, además del valioso material sobre
güedad, se constituye como un fin en sí mismo. el trabajo de arquitectura y las investigaciones que
ARQ. G l e n d a K a p s t e i n . Kapstein llevó a cabo, considera también una serie
de imágenes y registros inéditos que dan cuenta de
la carrera de la profesional, así como su mirada terri-
torial de la arquitectura.

1 Pueblo de Artesanos, San Pedro de Atacama 4-5 Hotel Tulor
Fotos de Francisca Vergara
2-3 Fotos de Javiera Chacón.
Liceo Agrícola, San Pedro de Atacama
14 Fotos de Javiera Chacón

OBRAS DE
GLENDA KAPSTEIN

1990-1991

Casa de Retiro
Antofagasta.

Arq. asociado: Osvaldo Muñoz
Sistema constructivo: Sistema mixto, y

albañilería reforzada

1995

Pabellón Codelco
Antofagasta

Colaborador: Jorge Araya
Sistema constructivo: Pórticos de ma-

dera arriostrados con vigas.

Ampliación Escuela de Arquitectura , 2001
Universidad Católica del Norte 2003
Antofagasta

Sistema constructivo: Marcos de acero
arriostrados con muros de hormigón

Liceo Técnico Agrícola
San Pedro de Atacama
Sistema constructivo: Adobe y

hormigón armado

2003
4 Poblado Artesanal

San Pedro de Atacama.

Sistema constructivo: Muros de adobe

y cubiertas de acero con empalillado

2005

Ampliación Hotel Tulor
Ayllu Conde Duque, San Pedro de

Atacama.
Sistema constructivo: Adobe y madera.

1988

Publicación
Libro “Espacios Intermedios”

5 15 15

La plataforma digital creada con la idea clara de cons-
truir un relato ordenado del legado creativo de su madre,
con su pensamiento y obra arquitectónica, que, si bien
están vinculadas al norte de Chile, trasciende a nivel inter-
nacional. El sitio está pensado cronológicamente, como
una línea de vida desde 1939 a 2008, año de su deceso, y
destacando los principales hitos de su vida profesional, sus
obras y publicaciones, a modo de registro de su ejercicio
profesional como también una forma de rendir homena-
je a la arquitecta y un regalo en cuanto a conocimientos
para todos los que ejercen la disciplina de arquitectura.

_______________________________________________________________
Artículo en base a publicaciones en medios digitales

PÁGINA WEB /
https://www.glendakapstein.cl/

1

ENTREVISTA PRESERVACIÓN DEL

ARQ. MARÍA JOSÉ CIFUENTES Arq. María José Cifuentes PATRIMONIO LOCAL
SECOPLAN MUNICIPALIDAD
DE TOCOPILLA. ARQUITECTA
María José Cifuentes
Arquitecta de la Universidad Técnica Fe-
derico Santa María, Diplomado en Patri- ¿Cómo fue tu aproximación al Patrimonio y
monio Cultural de la Universidad Católica cómo llegaste a trabajar en Tocopilla?
del Norte.
Para contextualizar un poco, puedo contarles que
Actualmente trabaja en la Secretaría soy de Villarrica y estudie en Valparaíso. Por temas
Comunal de Planificación de la Munici- laborales, junto a mi novio decidimos trasladarnos a
palidad de Tocopilla desarrollando pro- Tocopilla y establecernos alli.
yectos como: Expedientes de solicitud de
declaratoria de Monumentos Nacionales Respecto a la aproximación al Patrimonio, la verdad
y puesta en valor en inmuebles y sitios de es que siempre me interesó, pero lamentablemente
la comuna. en la universidad no teníamos muchos ramos rela-
También es voluntaria en la Oficina Técni- cionados al área, pero en el último semestre tuve la
ca Regional del Consejo de Monumentos oportunidad de irme de intercambio a la ciudad de
Nacionales de Antofagasta, colaborando Ferrara en Italia y obviamente fue súper beneficioso
en la elaboración de Normas de Interven- y me abrió la oportunidad de comenzar a interiori-
ción de sitios declarados Zona Típica de la zarme en temas de Patrimonio.
región.
Luego, ya estando aquí en Antofagasta, en pande-
16 mia y trabajando en otras cosas, me inscribí en un
curso online de Gestión del Patrimonio y Desarrollo
local de la Universidad Católica de Santiago, bus-
cando poder aprender más. Al mismo tiempo, en-
contré una publicación del Consejo de Monumen-
tos Nacionales que indicaba que la Oficina Técnica
Regional buscaba practicantes y entonces me co-
muniqué con ellos para comentarles que no cum-
plía con los requisitos de estudiante pero que me
gustaría poder colaborar con ellos como voluntaria.
Me aceptaron, confiaron en mí y aprendí muchísi-
mo. Estas fueron las primeras aproximaciones junto
con el curso que les contaba anteriormente.

Ya en abril de este año postulé a la oferta de traba-
jo en la Municipalidad de Tocopilla y también me
dieron la oportunidad de formar parte del equipo.
De esta manera llegue aqui y a este trabajo.

1 Cementerio Gatico

Fotos de María José Cifuentes.

2 Iglesia Nuestra Señora del Carmen

Fotos de María José Cifuentes

3 Casa de Piedra

Fotos de María José Cifuentes

2

¿Cómo puedes describir tu experiencia y par- historia. Es importante también educar a la comuni-
ticipación en las declaratorias de Monumentos dad en general, profesionales y autoridades sobre
Nacionales realizadas en Tocopilla? el tema y motivarlos con el resguardo y respeto; por-
que finalmente forma parte de la ciudad y de ellos
De mucha responsabilidad. Mi cargo en la Muni- mismos.
cipalidad es de asistencia técnica y colaboro con
proyectos específicos y otros que vayan surgiendo. Respecto a tu experiencia, ¿Cuál debería ser
Estos proyectos que me otorgaron fueron 2 decla- a tu criterio el futuro de aquellos edificios pa-
ratorias. La primera fue la Iglesia Nuestra Señora del trimoniales que se encuentran obsoletos en la
Carmen de Tocopilla y la segunda la ex Subprefec- ciudad o en el territorio?
tura Boliviana o Casa de Piedra como se conoce,
también ubicada en Tocopilla. También se sumó un Por como funciona la ley creo que en primer lugar
proyecto de puesta en valor del cementerio de Ga- es proteger legalmente estos inmuebles y/o sitios y
tico. luego darles un uso, porque no tiene sentido arre-
glar el inmueble, dejarlo bonito y que quede como
Estas iniciativas fueron hechas y planteadas por la intocable. Hay que usarlo, habitarlo, que todos sean
Municipalidad y yo tuve que desarrollarlas. Al prin- parte de esto, porque no sirve de nada que sea un
cipio todo era nuevo para mí, el funcionamiento monumento y no tenga función en la ciudad.
administrativo, el sistema público, etc. En esto tra-
bajamos con el equipo de SECOPLAN (Secretaría De la misma manera, también es importante dar
Comunal de Planificación), quienes me ayudaron facilidades de financiamiento a los propietarios de
mucho para empezar a trabajar y luego me dieron inmuebles patrimoniales. Todos sabemos que es un
la responsabilidad de hacerme cargo de estos pro- gran problema, porque son super restringidas las in-
yectos. tervenciones que se pueden hacer, pero tampoco
las autoridades facilitan estas mejoras. Esto es un
Todo ha sido muy gratificante y motivante porque
Tocopilla tiene un Patrimonio que está olvidado y 3
siento que mi trabajo hoy allí es reactivar esta parte
que los tocopillanos no saben que tienen. También 17 17
estando en el municipio se abren muchas más puer-
tas y es ideal estar ahí y empezar a crear estos pro-
yectos e iniciativas para beneficio de la comunidad
y del Patrimonio.

¿Cuáles crees tú que son los beneficios y/o im-
pactos que trae consigo este tipo de iniciativas
para la ciudad y sus ciudadanos?

Primero, poder generar un interés en el tema, por-
que hablando en términos generales, el tema de la
cultura y el Patrimonio a nadie le importa mucho. En
segundo lugar, es importante que la comunidad re-
conozca el Patrimonio que tiene, y que conozca su

1

problema más legal, pero, de todas maneras, lo Los primeros que me dieron la oportunidad fueron
mejor sería darles un nuevo uso a los inmuebles. las del Consejo de Monumentos Nacionales y les
agradezco porque sin conocerme me dieron gran-
¿Qué carencias y obstáculos ves en el futuro des responsabilidades. Allí uno se da cuenta que, a
del Patrimonio en el norte de Chile? pesar de la poca experiencia, es posible hacer el
trabajo y que de a poco se va obteniendo más co-
Lo principal es el tema del interés. Tiene que haber nocimientos. Lo mismo ocurre con la Municipalidad.
un diálogo como ya lo había comentado, entre la Depende de nosotras mismas demostrar que pode-
comunidad, los profesionales y las autoridades. Si mos hacer el trabajo igual de bien que alguien que
estás 3 líneas no conversan entre sí, no podría fun- tenga más experiencia
cionar ningún proyecto de este tipo, porque todos
requieren de financiamientos y tramitaciones. Son Y para finalizar, ¿Qué es para ti o como puedes
procesos extensos y si no hay una colaboración en- definir Patrimonio?
tre el profesional a cargo, entre la comunidad que
se relaciona con el inmueble o con el sector y la au- Diría que es la herencia valiosa que define la iden-
toridad de la comuna, es complicado que se con- tidad de una comunidad, época, hechos, etc., y
creten estas iniciativas. que esa misma herencia que queda conlleva a la
responsabilidad de nuestras y futuras generacio-
Quizás es necesario un cambio de cómo funcionan nes de resguardar esto. Finalmente, esta herencia
este tipo de cosas. Acá en el norte, en específico, de hechos valiosos queda para que uno mismo se
he notado que hay mucho Patrimonio Industrial haga responsable y se encargue de que perdure en
abandonado - obviamente por la condición de de- el tiempo.
sierto - que necesita urgente de una administración
a cargo de estos sitios. Ese es el principal problema Más que el Patrimonio sea algo del pasado, o como
en el norte. Su geografía y extenso territorio lo hace un hecho que ya sucedió, creo que es para pensar
difícil, pero muy necesario. más en el futuro y en como uno lo podría resguar-
dar para que siga siendo un Patrimonio existente y
¿Cómo ves el rol de la mujer en la arquitectura no sea un Patrimonio extinto, como pasa muchas
y en el área del patrimonio? veces en Chile que, por malas decisiones, lamen-
tablemente se han perdido inmuebles y sectores,
En general, las mujeres de a poco hemos ido toman-
do más protagonismo en toda índole de cosas, aun- entre otros.
que a mi criterio aún falta. Desde mi experiencia, en
el ámbito laboral es mucho más difícil y sobre todo “…es importante que la comunidad
a las mujeres más jóvenes, porque en primer lugar reconozca el Patrimonio que tiene,
ven tu edad y la poca experiencia que tienes, y no y que conozca su historia. Es impor-
te dan la oportunidad de trabajar y comenzar a ob- tante también educar a la comuni-
tener la experiencia que piden. dad en general, profesionales y au-
toridades sobre el tema y motivarlos
1 Cementerio Gatico con el resguardo y respeto; porque
finalmente forma parte de la ciudad
Fotos de María José Cifuentes. y de ellos mismos…”

2 Mujer y Arquitectura _________________________________________________________
Entrevista realizada por María Fernanda Rivas y
Collage digital de Javiera Chacón Arq. Christian Pavez.

18

MUJER Y 2 CRÍTICA

ARQUITECTURA Mag. Arq. Carolina Toro Cortés ARQ. CAROLA TORO
COMITÉ DE PATRIMONIO
Mary Wollstonecraft fue de las primeras mujeres en desarrollar el COLEGIO DE ARQUITECTOS
pensamiento feminista.Una de sus obras más influyentes fue el li- ANTOFAGASTA.
bro “Vindicación de los derechos de la mujer” de 1792, el cual
defiende el derecho femenino a la educación como medio para Mujer chuquica-
alcanzar su autonomía e igualdad. Estableciendo las bases para matina, ciclista urbana, ar-
que progresivamente se inicie la escolarización femenina. quitecta de la Universidad
Católica del Norte y Máster
Estos avances en materia educativa propiciaron que a partir del en Historia, Civilización y Pa-
siglo XIX las mujeres tuvieran acceso a la educación superior. trimonio por la Universidad
En ese entonces el rol tradicional de la mujer era el de esposa Jean Monnet Saint – Etienne,
y madre. Esto determinó que las primeras profesionales eligieran Francia.
carreras relacionadas al cuidado como pedagogía, medicina, Su experiencia en la arqui-
enfermería, obstetricia y puericultura. tectura está ligada al estu-
dio y promoción del patri-
Desde el campo de la arquitectura, una carrera con un sesgo monio cultural. Ha trabajado
androcentrista, recién durante el siglo XX la mujer pudo ir con- en diversas investigaciones y
quistando espacios en ámbitos referidos a esta. En 1902 se titula ha desarrollado un trabajo
Julia Morgan, conocida como la primera arquitecta del mundo. comunitario educativo a tra-
Luego, en 1930, Dora Riedel fue la primera mujer chilena en reci- vés de rutas patrimoniales en
bir el título de arquitecta en nuestro país, siendo también una de bicicleta con la agrupación
las primeras de Sudamérica. Bicirutas Culturales.

La incorporación de la mujer en el rubro de la arquitectura ha 1991
sido un proceso lento y difícil, tal que hoy en día, aún existen
desigualdades salariales y de asignación de poder en el traba-
jo, minimizando su aporte dentro de la disciplina. Por otro lado,
existe una carencia de identificación de las arquitectas, estable-
ciéndolas como sujetas colaborativas, ocultando su trayectoria,
siendo indefinida históricamente, manteniendo un carácter des-
conocido y excluyendo a la figura femenina de la historiografía
en la arquitectura. La visibilidad de las arquitectas se vuelve es-
téril, debido a la falta de información, investigación y registro de
sus obras, produciendo una brecha importante sobre el estudio
de importantes mujeres en el área, manteniéndose esta bajo la
hegemonía masculina.

Por lo tanto, es importante concentrar el interés investigativo de
arquitectas y sus obras, para que sus sucesoras (nosotras) am-
pliemos el reconocimiento de la producción intelectual de la
mujer en la arquitectura desde los diferentes campos temáticos
relacionados a esta y de este mismo modo, poder visibilizar la
labor de mujeres arquitectas, que por el poco conocimiento de
su trabajo no son consideradas. Finalmente, para aportar en este
reconocimiento y abarcar mayores espacios de igualdad, de-
penderá de la voluntad de todas y todos nosotros.

TRIENAL SUR

DEL MUNDO

2021.
Concepción, Chile

CONVOCATORIAS Arq. Paul Rivera En las ruinas del Teatro Enrique Molina
Presidente Colegio de Garmendia de Concepción, se realizó
TRIENAL SUR DEL MUNDO Arquitectos Antofagasta durante diciembre pasado la Trienal
de Arquitectura “Sur del Mundo 2021”,
En abril del 2021 recibimos la invitación por parte evento impulsado y organizado por el
del Colegio de Arquitectos de Concepción para parti- Colegio de Arquitectos de Concep-
cipar en la Trienal del Sur del Mundo. De inmediato nos ción, con el apoyo de las Facultades
pusimos en campaña para participar y mostrar, en parte, de Arquitectura de la Universidad del
lo que está sucediendo con Antofagasta, extendiendo Biobío, Universidad de Concepción,
la invitación a los organismos públicos y privados que hoy Universidad del Desarrollo y Universi-
están trabajando en hacer una mejor ciudad. Con ellos, dad San Sebastián.
además presentamos proyectos de 4 socios del Colegio:
Arq. Francisca Vergara y Arq. Daniel Pinto con 2 obras La actividad, que tenía como obje-
y, por otro lado, los proyectos de título de Arq. Christian tivo entregar una visión respecto a la
Pávez y Arq. Diego Moris, sumándose, además, Arq. Luis construcción de ciudades pensadas
Valdivieso y Arq. Werner Kohnenkamp con los proyectos en las personas, resaltó la importancia
de plazas y parques desarrollados por su oficina en la de propiciar el desarrollo de urbes de
ciudad y generando las felicitaciones por parte de los escala media, realizándose para ello,
organizadores no tan solo por la cantidad, sino también, una serie de actividades, tales como
por la calidad de la muestra. visitas guiadas, workshops, muestras de
obras de arquitectura chilena, fotogra-
Prueba del reconocimiento al esfuerzo que realizamos fías, charlas y conferencias a cargo de
para estar presentes, es que la organización de la Trienal destacados arquitectos del país.
al Sur del Mundo, en la persona de Claudio Arce, pre-
sidente de esta y del Colegio de Arquitectos de Con- En el evento, que contó con la par-
cepción, nos entregó la responsabilidad de realizar la ticipación de la segunda región me-
próxima Trienal en nuestra región, labor para la que ya diante la Asociación Gremial del Co-
estamos trabajando en todo lo que ello significa. legio de Arquitectos de Antofagasta
y CREO Antofagasta, más el apoyo
de la Universidad Católica del Norte,
Universidad de Antofagasta, Gobierno
Regional de Antofagasta, Ilustre Muni-
cipalidad de Antofagasta y la SEREMI
del Ministerio de Vivienda y Urbanismo,
se pudo mostrar parte de los trabajos
desarrollados dentro y fuera de la re-
gión y obtener distinciones y premios
en diversas categorías.

Queda más que agradecer a todos quienes de una u En la categoría Profesional, sección
otra forma hicieron posible estar presentes en Concep- “Obras de Arquitectura y Urbanismo
ción, en especial al comité de Urbanismo y a su director No Construidas”, el proyecto de Nicole

Arq. Francisco Medel por su incansable trabajo para que

este sueño se concretara. 1-4 Muestra de proyectos en Trienal

20 Fotos de Francisca Vergara

Rochette, Diego Miranda y Camila Romero obtuvo 1
el 2° lugar para el “Concurso de Ideas Redes peato-
nales Antofagasta”, a cargo de la SEREMI de Vivien- 21
da y Urbanismo de la Segunda Región y CREO Anto-
fagasta, con el apoyo de la Ilustre Municipalidad de
Antofagasta, el Gobierno Regional y la colabora-
ción de la Asociación de Oficinas de Arquitectos de
Chile. Por su parte, en la sección Obras de Urbanis-
mo y/o Paisajismo, Teodoro Fernández obtuvo una
mención honrosa con su proyecto “Caleta La Chim-
ba”, el cual se desarrolló como parte del proyecto
Parque Metropolitano de Borde Costero Antofagas-
ta, impulsado también por CREO Antofagasta.

Por otro lado, en la categoría Universidad, el arqui- 2
tecto de la Universidad Católica del Norte, Arq. Car-
los Ríos Cortés, obtuvo el 3° lugar con su proyecto
de título “Parque Ecológico y Centro de Difusión”,
desarrollado en Isla Guamán, en el sector norte de
la ciudad.

Finalmente, en la categoría Ciudadanía, sección 3
“Croquis Urbano”, Arq. Camilo Ortiz, alumno de ar-
quitectura de la UCN obtuvo el 1° lugar, mientras
que en la sección “La ciudad en 300 palabras”, Die-
go Moris, arquitecto de la UCN y miembro del Comi-
té de Patrimonio del CAAAG obtuvo el 3° lugar con
su ensayo, “El desgaste de Arica ¿Y qué le pasó al
casco histórico?”

Cabe mencionar, de igual manera, la participación
del Comité de Patrimonio del CAAAG a través de la
exposición de su Boletín patrimonial en la categoría
Difusión en Medios Digitales y de trabajos enviados
por parte de sus miembros Carolina Toro en foto-
grafía, María Fernanda Rivas en ensayo y Francisca
Vergara en croquis, como también de los proyectos
de título “Arquitectura para la puesta en valor de
la arqueología desbordada en el valle de Cama-
rones” y “La recuperación del patrimonio industrial
obsoleto en la estimulación del desarrollo de la ciu-
dad” también de sus integrantes, Arquitecto Diego

Moris y Arquitecto Christian Pavez, respectivamente.

4

CREO Proyecto Diseño de parque la
Portada, Borde Costero Antofa-
Antofagasta gasta (2008) Dunas y Pliegues

Conaf / Ministerio de Vivienda y Urba- 1
nismo / Minera Meridian / Escondida I
BHP

Arq. Nicolás Sepúlveda Proyecto restauración del
Director CREO Teatro Pedro de la Barra
Antofagasta
Ministerio de Obras Públicas / FNDR /
El 2022 no llegó sólo, también lo hizo con desafíos impor- Universidad de Antofagasta
tantes. Fue así como durante el mes de enero se desarrolló
en Concepción la primera Trienal de Arquitectura “Al Sur 5
del Mundo 2022”, actividad a la que fuimos invitados para
representar a la ciudad. De esta manera se conformó un
equipo de trabajo entre la CAAAG, la Escuela de Arqui-
tectura UCN, MINVU Antofagasta, Municipio, MOP y CREO
para exponer todo el trabajo que se está haciendo en la
ciudad. Una vez en Concepción, orgullosos mostramos
como desde hace más de 10 años estamos trabajando en
formas cada vez más colaborativas con un mismo objeti-
vo; profundizar un Plan Maestro para el desarrollo sustenta-
ble de Antofagasta, aunando voluntades y fomentando el
trabajo en equipo, participativo y sistémico.

Trabajo que hicimos, por una parte, mostrando los prin-
cipales proyectos de la Municipalidad, el MINVU, MTT, el
GORE, arquitectos, oficinas locales, estudiantes y de Creo
Antofagasta. Además, de la experiencia acuñada en las
más de 30 charlas desarrolladas por el CAAAG en torno
al desarrollo urbano de la ciudad en las que participaron
grandes arquitectos y urbanistas como Teodoro Fernández
y Marcelo Cooper. Y por otra, exponiendo en el ciclo de
charlas y conversatorios de la Trienal, donde contamos la
experiencia, dando cuenta de que estamos fomentando
la articulación entre autoridades, líderes sociales y vecinos,
la activación de espacios y barrios, y el desarrollo técnico
de proyectos para lograr una ciudad más equitativa, que
integre a sus habitantes y aproveche su rico borde costero
a través de un desarrollo sustentable que sea cuidadoso y
eficiente con el uso de sus recursos.

La exposición mostró proyectos potentes, como el trabajo
con la Dirección de Obras Portuarias con la que se ha de-
sarrollado la Playa y Caleta la Chimba, o el de la Dirección
de Arquitectura MOP a cargo del teatro Pedro de la Barra,
el proyecto Paseo Cerro a Mar y sistema de Reciclaje de
Aguas Servidas, y proyectos de arquitectura en espacio
público desarrollados por las oficinas Konhenkamp-Valdi-
vieso y Pinto-Pizarro, además de proyectos de titulación de
la escuela de arquitectura de la UCN referentes a temáti-
cas territoriales, todas acciones articuladas con la idea de
que Antofagasta se convierta en la mejor ciudad para vivir
en el norte de Chile.

222

El proyecto Dunas y Pliegues, Diseño del Parque La 2
Portada, se inserta dentro de los acantilados de La 3
Portada, un área natural de gran calidad escénica, 4
única dentro de la costa del litoral de la Región de 7
Antofagasta y que es la gran postal de nuestra ciu-
dad. 23 23

De ahí la importancia de este proyecto que con-
templa la intervención en grandes trazas que incor-
poran una porción de terreno correspondiente a la
meseta superior del monumento natural y definen
de manera sutil el encuentro entre el borde de tierra
y mar, extendiéndose estas líneas hacia el oriente
hasta acercarse a la Cordillera de la Costa. Las lí-
neas se trazan intentando mantener los elementos
del paisaje caracterizado por su fluida horizontali-
dad, y el contraste de los colores tanto del azul /
verde marino, el ocre del plano horizontal y el ama-
rillo blanquizco de las dunas existentes en el lugar.
Hacia el borde, paralelo al acantilado, se trazan
longitudinalmente edificaciones y líneas de circula-
ción, construidas en base a pliegues o taludes que
sobresalen del terreno natural y grietas o excavacio-
nes que definen espacios interiores dando cuenta
del espesor de la tierra.

El proyecto considera un plan general de 32 hec-
táreas y un diseño especifico de 5.000 m2 que
contemplan circulaciones exteriores, oficina de la
CONAF (Corporación Nacional Forestal) y un museo
mirador de la biodiversidad.

En pleno centro de la ciudad, y de la mano del
arte y la cultura, se alza el Teatro Pedro de la Ba-
rra, inmueble que se construyó a mediados de
1880, como parte de la red de infraestructura edu-
cacional pública impulsada por el presidente Bal-
maceda, el cual a fines del Siglo XX fue declarado
monumento histórico por su estilo arquitectónico
conocido como portuario inglés y sus más de 100
años de antigüedad. Este edificio, después de años
al servicio de la educación como sede de la Escue-
la N° 2, en la década de 1960, se transformó en sede
del teatro bajo la administración de la Universidad
de Antofagasta.

El inmueble, que en la actualidad es un referente 6
del teatro nacional e internacional y cuna de desta-
cados actores, actrices y directores, debido al paso
del tiempo y su constante uso, presenta una serie de
deterioros que hacen urgente su restauración. Por
lo que el proyecto que busca recuperarlo, no sólo
lo habilitará para exhibición de obras teatrales, sino
además para abrir espacio a otras disciplinas como
la música, la danza y las artes escénicas.

El presupuesto del proyecto que fue financiado en
un 50% por el F.N.D.R. y la otra mitad por la Provisión
de Puesta en Valor del Patrimonio, será distribuidos
entre obras civiles (MOP) y equipamiento (UA) los
cuales contarán con una inversión de casi $4.000
millones de pesos, fondos destinados a poner en va-
lor un edificio cobijo del arte local.

1-7 Proyectos destacados

Fotos de CREO

Proyecto Playa y Caleta 1
La Chimba 2
3
CREO Antofagasta / 4
Ministerio de Obras Públicas / 5
IMA / Escondida I BHP

“Juan López -el Chango- mojó su corazón en estas
olas que el viento deshoja”. Así describía el ilustre
poeta Andrés Sabella un pasaje imaginario de la
vida del Chango López, el primer habitante de An-
tofagasta, que, desde la aguada de la Chimba - el
primer lugar en donde se instaló a vivir - vislumbró
con esperanza y fe a esta ciudad “donde los cerros
y las algas formarían su familia” y donde nosotros los
antofagastinos forjaríamos nuestro destino.

Es así que la histórica Chimba, que se encuentra
ubicada en el último sector consolidado al norte
de la ciudad, y que es el sector que más ha cre-
cido demográficamente, hoy se abre al mundo
a través de la Playa y Caleta La Chimba como el
primer proyecto del Parque Borde Costero de Anto-
fagasta (PBCA), que busca apropiarse de su costa
y potenciar sus cualidades a través de actividades
deportivas, de pesca, náuticas, de conservación y
observación entre otras, habilitando una playa con
una extensión de 270 mts. que cuenta con el primer
embarcadero público de la ciudad, y que además,
contempla la caleta de pescadores que alberga a
27 pescadores que trabajan hace más de 30 años
en el sector, a los cuales, desde CREO Antofagas-
ta, hemos ido acompañando a través de capaci-
taciones en administración, turismo y gastronomía,
además de coordinación y gestión de proyectos
activando la caleta a fin de convertirla en una obra
sustentable y llena de vida.

Desde CREO Antofagasta tenemos certeza que to-
dos los espacios descritos son importantísimos a la
hora de reafirmar el compromiso que tenemos de
trabajar por el desarrollo de obras sociales con in-
fraestructura que nos permitan vivir una mejor ciu-
dad.

________________________________________________________
Por Gloria Echiburú, CREO Antofagasta

1-5 Proyectos destacados

Fotos de CREO

24

Parque ecológico y Universidad
Centro de Difusión de la Cultura y el Medio Ambiente
Católica del Norte
Arquitectura, paisaje e identidad: “La Arquitectura como estra-
tegia de articulación entre el medio social y el medio ecológico”

Dr. Arq. José Guerra
Director Escuela

de Arquitectura UCN

DESTACADO | PROYECTO DE TITULO La reflexión pedagógica, teórica y proyectual que
ARQ. CARLOS RÍOS CORTÉS como Escuela provocó la invitación que nos hizo
YOUTUBE / la Trienal de Arquitectura “CIUDADES INTERMEDIAS:
EARQ_UCN ciudades + humanas”, se integró al contexto de la
https://www.youtube.com/watch?v=VMnm51TXmAw celebración de los 40 años de la fundación de la
Escuela de Arquitectura de la Universidad Católica
del Norte.

En consecuencia, la reflexión y mensaje que se pre-
sentó en la sección Diálogos Universitarios, se abor-
dó desde una mirada retrospectiva, situados en
el hoy, visitando el camino andado, aquilatando
nuestra trayectoria, reflexionando sobre lo construi-
do y la calidad de los profes ionales entregados a la
sociedad y cultura del norte de Chile. Fue también
una mirada hacia el futuro, imaginando los próximos
cuarenta años de la institución.

El hilo conductor de la muestra se encuentra en los
elementos invariantes de la arquitectura del norte
de Chile, de ayer, hoy y mañana, elementos pro-
pios del espacio y territorio desértico. Destacando
como forma arquitectónica, ha sabido interpretar
su determinismo ambiental. Es una expresión de una
arquitectura como continente de actividades y fil-
tro, de una arquitectura transformadora de recursos
sostenibles, una arquitectura que articula los anti-
guos y nuevos lenguajes significativos y de comuni-
cación, junto con una arquitectura que responde
a los nuevos escenarios y desafíos contemporáneos
para avanzar hacia ciudades más humanas y sus-
tentables en el contexto territorial de zonas áridas
extremas.

La propuesta releva esta invariantes desde los tra-
bajos de la sombra de primer año a los proyectos
de título que expresan con mucha claridad estas
cuestiones que se constituyen de los elementos que
no cambian, y que se consolidan como elementos
de identidad de la arquitectura que reconoce en
ello la imagen del futuro de las ciudades y comuni-
dades sostenible del desierto.

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YOUTUBE /
Colegio Arquitectos Antofagasta