Shoot74_ebook

DE MYSTIEK upcDfloeosbteoes’-tse
VAN VENNEN
JAGEN OPTips voor perfecte stormfoto’s
In the picture STORMEN

BELGISCH TALENT
ROMANTISCHE
BRUIDSPORTRETTEN

Bewerken en delen

LIGHTROOM CC
STADSFOTOGRAFIE

bij slecht weer
De basis van

STUDIOFOTOGRAFIE

Afgiftekantoor 2099 Antwerpen X - Erkenningsnummer P908037
BP
GETEST SONY A7R IV • PANASONIC S1H • CANON 250D • SIGMA 45MM F2.8 DG DN
• TAMRON 17-28MM F/2.8 DI III RXD

jaargang 11 I nummer 74 I verschijnt 8 keer per jaar I oktober - november 2019 I 6,99 euro

ÉÉN LENS,
TIEN KEER ZOVEEL CREATIVITEIT

Canon RF 24-240mm F4-6.3 IS USM RF 24-240mm F4-6.3 IS USM
• Veelzijdig 10x-zoombereik
• Vrijwel geruisloze Nano USM-scherpstelling
• 5-stops Image Stabilizer
• Weegt slechts 750 g
• Klikloze 1/8-stops diafragmaregeling
• Instelbare Control Ring

VOORWOORD

DIT WAS PHOTO INSPIRATION DAY 2019

coverfoto © Rick Bekker Twee dagen voor deze Shoot naar de Tussen de lezingen door kon men op de
drukker ging, organiseerde Shoot samen beursvloer terecht voor aankoopadvies,
met Belgiumdigital de eerste editie van de technische informatie én fotomomenten.
Photo Inspiration Day. Mijn collega Sven En dan waren er nog de workshops waarin
maakte de foto’s op deze pagina tijdens het professionals als Pascal Vandecasteele
event. Ze geven een mooi beeld van de dag: en Peter Nackaerts hun fijnste kneepjes
het was een echt fotofeest! Honderden bezoe- deelden.
kers waren naar Antwerpen afgereisd voor De vele positieve reacties op Photo Inspi-
een dag vol fotografie met slechts één doel: ration Day 2019 maken duidelijk dat een
inspiratie opdoen voor betere beelden. tweede editie niet kan uitblijven. Wij hopen
Met lezingen door populaire namen in de alvast elk van jullie volgend jaar terug te
Belgische fotografie zoals Lieve Blancquaert, zien. Namens Shoot en Belgiumdigital: be-
Magnum-fotograaf Carl De Keyzer en ar- dankt voor de fijne dag!
chitectuurfotograaf Toon Grobet was dat
geen enkel probleem. Zij brachten hun beste Veel plezier met deze Shoot!
verhalen én beelden mee om de aanwezigen
te inspireren en motiveren om het beste van Pascal Gerrits
zichzelf te geven. Hoofdredacteur

SHOOT • n°74 3

Haal het mooiste
uit je foto’s

MET EEN PRACHTIGE CEWE WANDDECORATIE

Beste fotoservice NU MET
ter wereld
20%

KORTING

PROMO CODE:
SHOOTDECO20

Maak jouw interieur compleet met behulp van een wanddecoratie
met je mooiste vakantiefoto’s. Zo geniet je het hele jaar na van je
vakantie. Ook een leuk idee: maak vakantie portretfoto’s en hang van
ieder familielid een mooie zomerse, ontspannen foto aan de muur. Kies
tussen verschillende materialen en groottes. Voor ieder interieur en
iedere smaak is er wel een optie!

WWW.CEWE.BE

Als lezer van Shoot ontvang je 20% korting op alle wanddecoratie.
Geldig t/m 31/12/2019, niet te combineren met andere acties/promoties

BEELD 8 36
16
8TANLIEEUNWT BELGISCH 28 SHOOT • n°6

BREEDBEELD eert opkomende fotografen in
een expositie waarin het mysterie van wat
verborgen blijft de hoofdtoon vormt.

1V6ACNLHOESTE-JUAPAFROTOGRAAF

Emanuele Biggi won de hoofdprijs van
CUPOTY 2019 met zijn verbluffende beeld van
een dwergpofadder in de Namibwoestijn.

20 AGENDA

Bij deze tentoonstellingen kun je de komende
maand fotografische inspiratie opdoen.

22 BCSHHELOAGOLITLUEIMNNGDGIDEGAEIYTNAS L

PRAKTIJK

2V8EDNENEMNYSTIEK VAN

Edwin Giesbers vertelt hoe je het heerlijke
sfeertje van venlandschappen het best
vereeuwigd.

3GB6AESRSTIESUDDUICOEFEORTDOTGORTADFIEE

Ook met beperkte ruimte en middelen kan je
starten met studiofotografie.

4B2IJSSTLAEDCSHFTOWTOEGERRAFIE

Trek je regenjas maar aan. Koen De Langhe
laat zien dat je slecht weer ook als een
buitenkans kan beschouwen.

5D4EFLOETNO’S BEWERKEN EN

In het laatste deel van de cursus Lightroom
bespreekt Piet Van den Eynde het bewerken en
delen van foto’s.

INHOUD 60 54 EMOTIES VASTLEGGEN

42 Félicia Sisco deelt haar ervaringen met
huwelijksfotografie en geeft tips voor
54 natuurlijke en romantische bruidsportretten.
82
6E0ENINM8OSOTIAEPSPTEONRNMAFAORTO
8 SHOOT • n°6
Storm chaser Rick Bekker is altijd op zoek naar
fotogenieke onweersbuien. Hij helpt je op weg
naar de ideale stormfoto.

66 HET OORDEEL VAN ...

De Shoot-redactie beoordeelt lezerfoto's.

APPARATUUR

70 NIEUWS
78 CANON 250D
82 SONY A7R IV
88 PANASONIC LUMIX S1H
9D2NSIGMA 45MM F2.8 DG
9D4I ITIAI RMXRDON 28-75MM F/2.8

X-T30 +18-55mm

Compacte en lichte systeemcamera
Beeldresolutie van maar liefst 26.1 megapixels
Ultra-snel en accuraat fasedetectie
autofocussysteem
In combinatie met de
XF 18-55mm F/2.8-4.0 R LM OIS lens

+GRATIS ACCU €1299

MET ACTIECODE: FUJIXACCU

Bezoek één van onze 22 winkels in Nederland en België of kijk op kamera-express.nl

BREEDBEELD
eert opkomende fotografen
Nieuw Belgisch
talent Out of Office. Tijdens de vakantiemaanden popte deze

melding constant op in ieders mailbox. Die gedachte aan

ergens anders zijn, weg zijn van hier, was de basis voor een

door BREEDBEELD georganiseerde fototentoonstelling in

I n de beelden van Out of Office vormt het Sterckhof te Antwerpen. • Pascal Gerrits en Thessa van Tiel
het mysterie van wat verborgen blijft de
hoofdtoon. De foto’s zijn geselecteerd Tiel, de werken te selecteren die een grote De foto van Boris Vermeersch, de tweede prijs
uit meer dan 1800 ingezonden beelden. indruk op haar hebben gemaakt. Het resul- uit de wedstrijd, is het enige portret in de ten-
Ze hinten naar een groter verhaal, zon- taat is een aangrijpende mix van mysterieuze toonstelling. Een enigmatisch portret vanop
der al te veel context prijs te geven. Met hun beelden, gemaakt door een groep Belgische afstand van een kind dat neerknielt in de wil-
werk brengen de 34 geselecteerde fotografen fotografen in opkomst. Thessa vertelt ons de natuur. Het werk komt uit The Peach Blos-
een andere wereld tot leven. Het verhaal van daarbij het verhaal achter deze foto’s en som Spring, een reeks die Boris fotografeerde
Out of Office speelt zich daardoor evenzeer waarom juist deze in de tentoonstelling zijn op een eiland waar een gemeenschap leeft
buiten de kaders af, in de interactie tussen de opgenomen. van mensen die zich volledig heeft afgekeerd
beelden en in het hoofd van de bezoeker. van de samenleving. Ze leven er in hutten en
De tentoonstelling werd gehouden tijdens de Drie talenten gelauwerd grotten, in eenheid met de natuur. Intussen
hete (na)zomermaanden en bleek een groot groeit er ook een eerste generatie kinderen
succes. De opstelling van de tentoonstelling Drie van de deelnemende fotografen, Joakim op die op het eiland geboren zijn, wat allerlei
wisselde intieme installaties in verborgen Steyls, Boris Vermeersch en Neoza Goffin, nieuwe vragen met zich meebrengt rond edu-
hoekjes van de kasteeltuin en het park af met werden tijdens de opening van Out of Office catie. De locatie van het eiland wordt door
grote prints, frontaal tegen de muren van het extra in het zonnetje gezet. Het werk van deze de inwoners verborgen gehouden voor de
kasteel. Zo kon je als bezoeker zelf op tocht beloftevolle fotografen vertelt telkens een heel buitenwereld.
tussen de werken. Daarbij leek de realiteit eigen verhaal: over Hawaïaanse lavastromen, De derde prijs was voor Neoza Goffin. Haar
soms fictie en namen fragmenten van verha- over een gemeenschap op een onbekend foto komt uit de uiterst persoonlijke reeks The
len je mee naar een andere wereld. De opstel- eiland en over het verkennen van de eigen Rise of a Peculiar Flower with Wicked Roots.
ling in openlucht en de grote variëteit in de seksualiteit. Neoza documenteert daarin haar zoektocht
presentatie van de werken zorgde voor een Joakim Steyls fotografeerde zijn winnende, naar zichzelf, voornamelijk op seksueel en
directe dialoog met de natuur en de omgeving haast surreële beeld Ikaika op Hawaï, op een spiritueel vlak, tijdens een sabbatjaar. De
van het park en de kasteeltuin. gestold lavameer. Joakim trok naar Hawaï om reeks omvat zelfportretten, psychedelica en
Voor de reportage op deze pagina’s vroeg daar de vulkanische activiteit te gaan docu- beelden van seksfeestjes, wat resulteert in een
Shoot curator van Out of Office, Thessa van menteren. Door de barsten in de korst van dit expliciet en tegelijk poëtisch relaas van een
desolate, zwarte landschap groeit uit het niets jonge vrouw die het leven omarmt en haar
een jonge boom. Ikaika betekent kracht in het grenzen aftast.
Hawaïaans.

8 SHOOT • n°74

TENTOONSTELLING OUT OF OFFICE

Deze winnende
foto van Neoza
Goffin komt uit
de uiterst per-
soonlijke reeks

The Rise of a
Peculiar Flower

with Wicked
Roots.

Joakim Steyls wint met zijn
haast surreële beeld Ikaika.

Boris Vermeersch, uit de serie The
Peach Blossom Spring.

SHOOT • n°74 9

TENTOONSTELLING OUT OF OFFICE

LINKS - ‘Portrait thirty-seven’, is een van de vele (genummerde) beelden waarin
Tom Herbots de grenzen van het portret aftast. Wekelijks onderneemt Tom Herbots
deze actie: het maken van een portret. Zo onderzoekt hij deze subcategorie binnen de
fotografie op experimentele wijze. Wat toon je wel en wat niet in een portret? Is het
resultaat een weergave van de werkelijkheid, de visie van de fotograaf of misschien het
samenspel tussen model en fotograaf? Deze vragen vormen de leidraad binnen Tom
Herbots zijn fotopraktijk.

RECHTS - De titel van het werk spreekt voor zich:­
‘Hidden danger’. Verstopt onder de oppervlakte van de
oceaan trof Thomas Van Puymbroeck dit tafereel aan.
Het gaat om een complexe compositie van kwallen, waar-
bij de fotograaf zich in een moeilijke positie bevindt. Een
verkeerde beweging kan grote gevolgen hebben vanwege
de netelcellen die zich in de tentakels bevinden. Als
natuurfotograaf geeft Thomas Van Puymbroeck ons een
sneakpeak van een wereld die anders verstopt blijft.

10 SHOOT • n°74

TENTOONSTELLING OUT OF OFFICE

BOVEN - Caroline Kolkman stelt zich een aantal vragen over onze omringende natuur in
haar visueel onderzoek ‘Insert “nature” here’ en kijkt naar de verschillende wijzen waarop
we natuur gebruiken, veranderen en zelfs maken. Hier stelt ze echter een aantal kritische
vragen bij over de ‘echtheid’ van onze omgeving. “We zijn teleurgesteld als een plant
waarvan we dachten dat hij ‘echt’ was, van plastic is. Of als we leren dat een foto van een
landschap volledig door de computer is gegenereerd. Maar onze planten, ons voedsel, onze
huisdieren en het groen in onze steden zijn allemaal zo gemanipuleerd dat de grens tussen
natuur en dat wat kunstmatig is onduidelijk wordt.” In haar foto’s lijkt deze grens tevens
vervaagd en speelt Kolkman een spel met de perceptie van de kijker.

RECHTS - In dit rauwe beeld van Klaartje Lesage, nemen de rotsen de overhand in een
esthetische compositie. Er lijkt een spanning te zijn tussen de kliffen en de dunne streep
licht. Klaartje Lesage zoekt naar rust in haar beelden met een pinhole-camera als reflectie-
instrument. ‘Time arises in the experience of duration’, zo luidt de titel van Lesage’s reeks,
waarbij tevens twee fotoboeken horen. Tijd lijkt zowel in uitvoering als concept het belang-
rijkste te zijn in haar werk. De tijd die nodig is om te belichten, te fotograferen en de tijd
nodig om tot rust te komen.

SHOOT • n°74 11

TENTOONSTELLING OUT OF OFFICE

RECHTS - In het werk van Miranda Schmitz is een
visueel onderzoek naar verdriet terug te vinden.
Ook ‘garden of grief’ valt onder deze noemer. In
een reeks van wat eerst heel abstracte beelden
lijken, toont ze de kijker een serie microscopische
opnames van tranen. Elke traan is afkomstig van
een ouder, die een kind verloren heeft; wat het
werk heel geladen maakt. Het gaat om subtiele
structuren, die allemaal van elkaar verschillen
en elk een eigen patroon tonen. Zo is het tevens
wetenschappelijk bewezen dat geen enkele traan
dezelfde structuur heeft. Haar werk nodigt je uit
om dichterbij te komen en vraagt om stilte en tijd.

ONDER - ‘Entre solitude et désire’, uit deze reeks
is dit beeld afkomstig. Er is iets desolaats aanwezig
en op deze wijze sluit de sfeer perfect aan bij de
titel. Dit gaat echter gepaard met de diep blauwe
kleur, die bevreemdend en psychologisch lijkt. Het
blauwe water lonkt en tegelijkertijd is het afgeslo-
ten, niet toegankelijk. Yasmina Besseghir werk op
poëtische wijze met het medium fotografie en in de
relatie tussen beelden wordt gezocht naar nieuwe
betekenissen. Zowel eenzaamheid, verlangens en
dat wat zich tussen deze twee complexe begrippen
bevindt, komen aan bod in Yasmina Besseghirs
fotoreeksen.

12 SHOOT • n°74

TENTOONSTELLING OUT OF OFFICE

BOVEN - Met een camera continu op zak documenteert en hervormt Anne Verrassel de
wereld om haar heen. Beelden worden uit hun originele context gehaald en krijgen opnieuw
betekenis in haar groeiende archief van momentopnames. Het zijn delicate zwart-witfoto’s, die
iets mysterieus in zich dragen. Anne Verrassel kiest ervoor geen context prijs te geven en laat
de werken voor zich spreken. In haar boek ‘They will fly me back from the moon, won’t they?’,
blader je doorheen een persoonlijk en sfeervol geheel, met enorm veel aandacht voor detail en
textuur.

RECHTS - ‘I might be wrong’ – onder deze titel verzamelt Virginie Ameye een reeks speelse
en luchtige collages en analoge natuurbeelden. De beelden stammen af van verschillende
locaties. Zo vertelt Virginie over haar favoriete beeld: een momentopname van in een planten-
winkel in Portugal. Ze brengt ons een botanische esthetiek met humoristische toets die doet
denken aan Ruth Van Beek. Opvallend is het Nero-hondje dat een terugkerend patroon vormt
in de reeks.

SHOOT • n°74 13

TENTOONSTELLING OUT OF OFFICE

BOVEN - “Schaduwen, bekabeling, straatmeubilair gaan samen een eigen leven leiden
en vormen verrassende, aleatoire concepten met een knipoog. Ze toont wat Jacques Tati’s
Monsieur Hulot zou hebben gefotografeerd: attent voor ieder detail, met een verwonderde
glimlach.” Zo omschrijft Bruno Termonia als geen ander de speelsheid die in Ilse Verstraete
haar werk is te vatten. In de kleurrijke abstracties wordt snel duidelijk dat Ilse Verstraete
een achtergrond in de schilderkunst heeft. Banale plaatsen, worden hervormd en compleet
vervreemd van hun originele context. In een publicatie verwijst ze naar deze composities
als ‘kronkels’, wat de poëtische waarde van de beelden enkel versterkt. Het zijn snippers van
de wereld rondom haar, waarin het contrast tussen licht en schaduw, zacht gekleurde vlak-
ken creëert en kabels gebruikt worden als penseelstrepen.

LINKS - “Als een schim in de nacht beweeg ik me voort in het landschap dat nu eindelijk
vorm begint te krijgen. Al is de uitlijning ervan niet constant. Alsof het landschap niet
doorheeft dat ik het probeer te begrijpen. Ik zou het kunnen duidelijk maken dat ik er ben,
dat alles nu op zijn plaats mag vallen. Ik zou kunnen uitroepen ‘Hier ben ik, kijk naar mij!’.
Maar er is enkel stilte; en ik word deel van het geheel.” Tjorven Laurent brengt zijn eigen
visie op dat wat hem omringd en brengt beelden samen om een nieuw landschap te con-
strueren. Dit doet hij in zijn serie: ‘L’Etranger’.

14 SHOOT • n°74

TENTOONSTELLING OUT OF OFFICE

LINKS - Het werk van Ali Selvi, breng ons naar Colombia en toont ons
een andere kant van het land, weg van de natuurpracht en bruisende
stadskernen. Het project ‘Tierra de Lucha’ kwam tot stand met steun
van organisaties zoals FOS, Solsoc en ISFI. Ali Selvi wil op deze wijze de
strijd naar waardig werk van de Colombiaanse bevolking visualiseren.
Deze specifieke foto beeldt een Machete af: een van de belangrijkste
lokale werkgereedschappen van het land, vol van symboliek.

ONDER - Joanna Maria Druyts vertrekt vanuit haar eigen ‘surroun-
dings’. In haar werk heerst er geen hiërarchie tussen dat wat dichtbij
is en dat wat ver weg zou lijken. Ze volgt als het ware haar intuïtie en
brengt zo met een compacte analoge camera dat wat ze aanschouwt en
bijzonder vindt in beeld; van alledaagse situaties tot grootse natuurta-
ferelen. “Het gaat vaak om bevreemdende situaties”, zegt Druyts. “Met
een toets van eenzaamheid en melancholie.” Zachte kleuren geven
iets dromerigs aan haar werken. Humor weet ook steeds een plaats te
bemachtigen.

SHOOT • n°74 15

FOTOWEDSTRIJD CUPOTY 2019

Close-upfoto
van het jaar

Emanuele Biggi mag zich de eerste close-upfotograaf van (voor foto’s gemaakt met een microscoop),
evenals een prijs voor Young Close-up Photo-
het jaar noemen. De Italiaan won de hoofdprijs van CUPOTY grapher of the Year (YCUPOTY).

met zijn verbluffende beeld van een dwergpofadder in de Eerste CUPOTY

Namibwoestijn. • Pascal Gerrits De Italiaan Emanuele Biggi is door de jury
uitgeroepen tot Close-up Photographer of the
I n de vorige Shoot vertelde Tom te vertragen, van hun ambacht te genieten en Year. Biggi is natuuronderzoeker, wildlifefoto-
Reuvers wat er allemaal bij komt langdurig contact te maken met de wereld om graaf en televisiepresentator en heeft de titel
kijken om een goede macro- of close- hen heen. te danken aan de foto van een dwergpof­adder
upfoto te maken. Na de publicatie die hij maakte in de Namibwoestijn. Naast de
werden we verrast door de grote hoe- Direct succes eer van de titel Close-upfotograaf van het jaar
veelheid prachtige foto’s van kleine insecten, heeft hij een trofee, 1.300 Engelse pond, een
bloemen en andere minuscule onderwerpen De eerste editie van CUPOTY is meteen een SIGMA 70 mm f / 2.8 DG Macro Art-lens en
die Shoot-lezers naar de redactie stuurden. succes gebleken. Er zijn meer dan 3.000 foto’s een SIGMA sd Quattro-camera gewonnen.
Macrofotografie is onbetwist populair. Niet voor de wedstrijd ingestuurd, gemaakt door Emanuele Biggi volgde de sporen van de slang
vreemd, want er gaat iets magisch uit als je fotografen afkomstig uit 42 landen. Het door- in het zand voordat hij hem onder een struik
het kleine groot afbeeldt. nemen van de inzendingen is dan ook een vond. “Deze adder is klein, de diameter van elk
Precies hetzelfde hebben de twee professione- flinke klus geweest. Tracy en Dan zijn hierbij oog is ongeveer 2-3 mm. Hoewel ik wist dat hij
le fotografiejournalisten Tracy en Dan Calder geholpen door vijf deskundige collegafoto- er was, was hij nog steeds moeilijk te herken-
gedacht. Het Britse fotografenechtpaar is in grafen: landschap- en wildlifefotograaf Ross nen”, legt hij uit. “De adder is afhankelijk van
2018 gestart met de Close-up Photographer of Hoddinott, bloemenfotograaf Sue Bishop, camouflage om te jagen en maakt gebruik
the Year, of CUPOTY, een jaarlijkse wedstrijd wildlifefotograaf David Maitland, natuurfoto- van een zit-en-wachttechniek. Daarbij blijven
waarmee ze close-up-, macro- en microfoto- graaf Robert Thompson en bruilofts- en com- de neusgaten en ogen boven de grond om te
grafie willen vieren. “We houden van macro- mercieel fotograaf Keith Wilson zijn de uitda- ademen en rond te scannen. Wanneer de prooi
fotografie, we worden enthousiast van wat we ging van de beoordeling van de inzendingen dichtbij komt, slaat de slang toe en geeft hij
door een microscoop kunnen zien. We genie- met enthousiasme aangegaan. Niet alleen de een giftige beet.”
ten als we de kleine dingen opmerken”, aldus kwantiteit van de inzendingen is groots, ook Op deze vier pagina’s zie je deze winnaars
het koppel op zijn website. “Met de lancering de kwaliteit van de beelden. Tracy Calder: “Ik van alle categorieën. Bioloog Henri Koskinen
van CUPOTY in 2018 willen we close-up-, ma- ben overweldigd door de standaard van in- heeft de juryleden overtuigd met zijn beeld
cro- en microfotografie in de spotlights zetten, zendingen en echt ontroerd door hoe positief van klein hoefzaad in de categorie Planten en
een eerbetoon geven aan de vele vormen die mensen zijn over de competitie.” schimmels. Grafisch ontwerper Hal Gage heeft
deze fotografie te bieden heeft.” Hun uitein- Er zijn vijf categorieën in de jaarlijkse wed- de categorie Intiem landschap gewonnen met
delijke doel is om fotografen aan te moedigen strijd: Dieren, Planten en schimmels, Intiem zijn abstracte beeld van ijsmodder. Kym Cox is
landschap, Door de mens gemaakt en Micro geëerd in de categorie Door de mens gemaakt
met een zeepbellenwerk waarin ze kunst en
CUPOTY is een eerbetoon aan de wetenschap heeft gecombineerd, terwijl Ma-
vele vormen van close-up-, macro- en rek Miś met zijn betoverende beeld van suiker
en zoutkristallen onder een microscoop in de
microfotografie. categorie Micro heeft gewonnen. De jury heeft
Josiah Launstein benoemd tot Young Close-up
Photographer of the Year voor zijn prachtige
foto van een rups met regendruppels. Alle
overige winnende en genomineerde inzendin-
gen zijn te zien op www.cupoty.com. Daar kun
je ook je eigen foto’s insturen voor de tweede
editie van CUPOTY.

16 SHOOT • n°74

CUPOTY 2019 FOTOWEDSTRIJD

graaf

RECHTS - Seeds on Stage © Henri Koskinen | cupoty. Canon EOS 5d Mark II, f/9, ½, ISO 200, 100 mm
com. Ik wilde de indruk wekken van ballerina’s op een
podium. De zaden van het klein hoefblad zijn zo delicaat
en licht dat ik ze met water moest besproeien om ze
stil te houden en te voorkomen dat ze wegvlogen. Ik
gebruikte een semi-reflecterend oppervlak omdat ik een
luchtig gevoel wilde creëren en een achtergrond van
blauwe lucht en witte wolken. Die schilderde ik zelf. De
kleuren reflecteren zacht op het oppervlak en creëren
een illusie van koele frisheid, terwijl het bespoten water
doet denken aan dauw in de ochtend.

ONDER - Namib’s Gaze © Emanuele Biggi | cupoty.com.

Nikon D810, f/16, 1/250, ISO 100, 60 mm

SHOOT • n°74 17

FOTOWEDSTRIJD CUPOTY 2019

RECHTS - Starburst Mud © Hal Gage | cupoty.com.
Dit is een afbeelding van een mini-moddervulkaan.
Water komt door een dunne laag slib omhoog borrelen
en modder hangt boven een laag smeltend ijs (van mis-
schien enkele honderden meters diep). Ik ben een grote
fan van leidende lijnen. In dit geval koos ik ervoor om
symmetrisch te werken om het gevoel te geven dat lijnen
in een reeks naar buiten bewegen. In de nabewerking
geef ik mijn zwart-witbeelden een gesplitst tooneffect
om ze een visueel gevoel van meer diepte te geven. Dit is
de reden waarom dit beeld een bruine tint heeft. In dit
geval tot in de lichtste waarden van het beeld, waardoor
de middelste en lagere waarden neutraal blijven.

ONDER - No. 9 916 Series © Kym Cox | cupoty.com. Canon 1Ds Mark III, f/32, ISO 100, 100 mm
Mijn doel met deze foto was om de verbazingwekkende
kleuren en patronen van zeepbellen met lichtinter­
ferentie te laten zien. Wanneer zich een zeepbel vormt,
begint er door de zwaartekracht onmiddellijk vloeistof
vanaf te vloeien. De bel wordt zo aan de bovenkant
dunner en aan de onderkant dikker. Een bepaalde dikte
produceert een bepaalde kleur en wanneer de vloeistof
wegvloeit, verandert het spektakel van kleuren. Omdat
dit proces varieert over het oppervlak van de bubbel vor-
men zich wervelende patronen. Uiteindelijk verschijnen
zwarte vlekken omdat de film te dun is geworden om
enig licht te breken. Deze vlekken worden steeds groter,
tot de bubbel barst.

Nikon D800E, f/22, 1/8, ISO 640, 100 mm

18 SHOOT • n°74

CUPOTY 2019 FOTOWEDSTRIJD

Pentax K10D, 2, ISO 100

BOVEN - Sugar and Salt Mixture Crystals © Marek Miś | cupoty.com. Ik ONDER - Raindrops © Josiah Launstein | cupoty.com. Ik wilde de silhouet
maakte een geconcentreerde wateroplossing met suiker en zout op een van de rups tegen de bewolkte hemel vastleggen. Helaas had ik niet veel
microscoopglaasje en liet die enkele uren staan totdat het water was ver- spullen bij me, en zeker geen macrolens. Ik besloot om mijn telelens te
dampt. Tussen de vele kleine kristallen van de witachtige substantie die gebruiken, en kroop gewoon omhoog totdat ik op de minimale scherpstel-
achterbleven, waren een paar grotere kristallen. Het middelpunt van een afstand van 50 cm was. Ik had de regendruppels niet opgemerkt tot ik mijn
daarvan werd dit beeld. Ik voelde me aangetrokken tot de driedimensionale beeld begon te maken, maar besefte meteen dat die een van de coolste on-
indruk van de structuur, die me naar binnen leek te trekken. derdelen van de foto waren.

Nikon D7100, f/7.1, 1/200, ISO 640, 500 mm

SHOOT • n°74 19

Agenda

Ben je op zoek naar inspiratie, dan doen deze tentoonstel-
lingen je fotografiehart zeker sneller kloppen. Zoek je nog
meer bezieling? Kijk dan op www.shoot.be voor andere
boeiende foto-events.

© André Kertész © André Kertész

XXVI 41, 2016 © Jimmy Nelson André Kertész – Rooftops

Jimmy Nelson – Homage to Humanity De zwart-witfoto’s van Rooftops zijn gemaakt tussen 1939 en 1978
in New York, waar Kertész arriveerde na te zijn gevlucht voor het
Jimmy Nelson (Sevenoaks, 1967) woonde tijdens zijn jeugd in Afrika en toenemende anti-joodse klimaat in Parijs. In 1952 vestigde hij zich
Azië. Hij fotografeert al ruim dertig jaar en exposeert wereldwijd in musea in een appartement op de 12e verdieping met uitzicht op Washing-
en galeries. Ook is hij een veelgevraagd spreker voor lezingen en presen- ton Square. Vanaf daar en van dichtbije daken richtte Kertész zijn
taties. Het autonome werk van de fotograaf wordt veelvuldig gepubliceerd zoomlens op de architectuur om hem heen. Gebruikmakend van de
in toonaangevende media. mogelijkheden die schoorstenen, bakstenen muren, brandtrappen
Homage to Humanity biedt een omvangrijke en kleurrijke selectie por- en hun schaduwen hem boden, creëerde Kertész sterk lineaire com-
tretten van inheemse volkeren die dreigen te verdwijnen. Er zijn meer posities en zwart-witte contrasten. Te midden van deze betonnen
dan tachtig foto’s te zien, waaronder niet eerder getoond werk. Daarnaast jungle zag hij tekenen van menselijke aanwezigheid, zoals gemuur-
worden ondersteunende video’s, boeken en reisverhalen gepresenteerd. schilderde advertenties, te drogen wasgoed, een glurende vrouw
Bezoekers gaan als het ware met de fotograaf op reis, op zoek naar de over- door haar raam of een zonnebader op het dak van een flatgebouw.
eenkomsten tussen ons en hen. Daarbij staan de vragen “Wat is rijkdom?” Juist dit soort details geven de beelden van Kertész vaak een vleugje
en “Waar komen we vandaan en waar gaan we heen?” centraal. Met een humor. Als een voyeur observeerde Kertész zonder deel te nemen
speciale gratis app kunnen toelichtende filmpjes en 360°-beelden van de aan het leven dat rond hem plaatsvond.
fotolocaties worden bekeken. De beelden worden vergezeld van een foto uit de serie Paris Rooftops
van Michael Wolf, als eerbetoon aan deze in april overleden foto-
Tot en met 15 maart 2020 graaf.

Museum aan het Vrijthof Tot en met 26 oktober
Vrijthof 18 - 6211 LD Maastricht Fifty One Too
Hofstraat 2
www.museumaanhetvrijthof.nl 2000 Antwerpen

www.gallery51.com

XXX 45, 2017 © Jimmy Nelson © André Kertész

20 SHOOT • n°74

© Jacques Vilet, Rügen, Stubnitz, Kieler Ufer, uit reeks Le Bord du jour, 1998. Pieter-Jan De Pue – Kings of Afghanistan

Jacques Vilet – Le Bord du jour Pieter-Jan De Pue bracht met slechts een paar korte tussenpozen
acht jaar in Afghanistan door. Daar werkte hij aan zijn bekroonde
Het actuele werkkader van Jacques Vilet situeert zich hoofdzakelijk film The Land of the Enlightened, waarmee hij op het Sundance
in Pommeren. Deze spectaculaire streek openbaart zich als een Film Festival de prijs voor Beste Fotografie in de wacht sleepte en de
opeenvolging van panorama’s die er schijnbaar enkel op wachten Vlaamse Cultuurprijs voor Film won. Voor zijn boek Kings of
om te worden geschilderd. De krijtrotsen van het eiland Rügen, de Afghanistan bundelde de filmmaker en fotograaf de sterkste beel-
Baltische zee, de ruïnes van de abdij Eldena zijn evenvele canvas- den die hij maakte tijdens zijn reizen door het land. Daarbij focust
sen voor verontrustende taferelen. De camerapositie van Bord du hij op de kinderen van het beschadigde land. Hun verrassende
Jour wil ons eenvoudigweg duidelijk maken dat het hier gaat om weerbaarheid en levenslust bieden hoop voor de toekomst. Kings of
exact dezelfde plaatsen als degene die Caspar Friedrich begin 19de Afghanistan biedt zo een aangrijpende en exclusieve blik op één van
eeuw in zijn lyrische schilderijen sublimeerde. Friedrich is een ro- de brandhaarden van onze wereld.
manticus die op zoek ging naar spiritualiteit in deze van mystieke In Valerie Traan is van De Pue niet alleen een selectie beelden uit
symboliek doordrongen natuur. Kings of Afghanistan te zien, maar ook een permanente projectie
van zijn film The Land of the Enlightened.
Tot en met 27 oktober
Tot en met 19 oktober
Contretype
Cité Fontainas 4A - 1060 Brussel Valerie Traan
Reyndersstraat 12 - 2000 Antwerpen
www.contretype.org
www.valerietraan.be

Twee Hazara-meisjes. © Pieter-Jan De Pue

© Jacques Vilet, Rügen, Stubnitz, Wissover Klinken, 04/1996. Kirgizische kinderen bouwen kastelen met granaten. © Pieter-Jan De Pue

SHOOT • n°74 21

BELGIUMDIGITAL CHALLENGE en

Te land

Heb je zin in een
fotografische
uitdaging? Blader
naar de Challenge-
pagina van
Belgiumdigital en
neem de handschoen
op! • R.D.

De website www.
belgiumdigital.
com is nu al
twintig jaar lang
het trefpunt van
mensen die actief bezig zijn
met en willen bijleren over
digitale fotografie. Het forum
van de website informeert je
over de meeste activiteiten; je
krijgt er ook antwoord op je
vragen over foto’s, apparatuur
en aanverwante zaken.
Belgiumdigital organiseert
elke maand ook een creatieve
Challenge rond een origineel
thema. De ingezonden beelden
worden anoniem beoordeeld
door de forumbezoekers.

Nikon D750, f/5, 1/4000, ISO 1600, 85 mm De winnende foto in de mei-Challenge
‘Het vliegt’ werd door Rony Laroy (nick-
22 SHOOT • n°74 name: ynor) gemaakt in de eigen tuin:
een koolmees vliegt op en aan met aas
in de bek naar het nest met hongerige
jongen.

in de CHALLENGE BELGIUMDIGITAL

lucht

Katrien Deblauwe (nickname: Katrien1957) kreeg inspi-
ratie toen ze bandensporen zag op pas geverfde wegmar-
keringen; met haar ‘Op het verkeerde pad’ scoorde ze het
hoogst in de juni-juli Challenge ‘Op pad’.

Nikon D7500, f/4.5, 1/125, ISO 400, 50 mm

SHOOT • n°74 23

BELGIUMDIGITAL FORUM INTERVIEW

Licht, kleur
De fotografen actief bij Belgiumdigital vormen een de dauwdruppels op het insect komen dan als
bonus mee Ik fotografeer libellen evenwel het
bonte allegaar. Met het totale palet van hun geliefkoosde liefst bij valavond, wanneer het licht wat zachter
is en ze op andere insecten jagen.
genres of typische stijlen bestrijk je dan ook nagenoeg het
Scherpte is essentieel
gehele spectrum. Soms valt iemand op niet alleen door
Met macrofotografie is het moeilijk om een
een uitgekiende compositie, maar ook door een geduldige eigen stijl te ontwikkelen. De doelstellingen zijn
voor iedereen veelal dezelfde: eerder zacht dan
observatie van het onderwerp. Peter Holvoet (nickname: Pholie) hard licht, een rustige achtergrond, en minimaal
de scherpte op de ogen. Een leuke compositie
uit Elewijt zoekt de schoonheid in het kleine. J.J. & R.D. en waar mogelijk nog een verhalend element
vormen een extra bonus. Mijn vader was archi-
Mijn vader was ooit voorzitter immers grote interesse in en fauna en flora, en tect, van thuis uit kreeg ik het belang van beeld,
van fotoclub Retina Kuurne, zo daarbinnen een voorliefde voor het bestuderen licht, compositie en kleur mee. De scherpte van
raakte ik als kind gefascineerd van kleinere beestjes. Dan kom je al vlug bij in- het object is voor mij essentieel; met de geringe
door alles wat met– toen nog secten, spinnen, amfibieën en dergelijke meer. scherptediepte bij macro-opnames is dit niet
analoge – fotografie te maken Wat zijn de ‘gewoontes’ daarvan, waar tref je ze altijd een evidentie.
had. In die ideale omstandigheden deed ik mijn op hun best? Fotografie geeft mij de mogelijkheid om door
essentiële basiskennis op. De komst van de di- Mijn favorieten zijn libellen en waterjuffers, die een spel van licht en kleur de emotie van het
gitale camera’s, met hun groter gebruiksgemak, vind ik gewoon gracieus en mooi. Als je je ver- moment vast te leggen. Meestal heb ik het alge-
maakte het fotograferen ‘anders’: je kreeg niet diept in hun leefwereld wordt het makkelijker meen idee voor een shot vooraf in mijn hoofd.
alleen veel meer mogelijkheden, maar je kon om ze in beeld vast te leggen. Sommigen staan Verdere inspiratie komt uit de omgevingsele-
ook en vooral je resultaat onmiddellijk zien. ‘s morgens vroeg op om de insecten te fotogra- menten en de situatie van het moment zelf. Zo
Het mooie aan fotografie is dat ze voor elk wat feren: de meeste gevleugelde soorten zijn dan zag ik onlangs een libel landen op een prikkel-
wils biedt. Voor mij is dat de macrofotografie. nog niet zo beweeglijk en laten meestal nog hun draad, een zeldzame gebeurtenis. De combinatie
Net als vele andere macrofotografen heb ik vleugels drogen in de ochtendzon. De bijhoren- van het kwetsbare insect met de ‘gevaarlijke’

LINKS - Aan de vijver in de tuin: het paringswiel van de ONDER - In het voorjaar komen zwervende heidelibel-
Lantaarntjes, een veel voorkomende soort waterjuffers. len vanuit Zuid-Europa naar België om zich voort te
De naam verwijst naar het typerende laatste segment planten. Dit mannetje op uitkijk in mijn tuin had een
van het lichaam. De moeilijkheid hier bestaat erin om pootje minder, wellicht het gevolg van een eerdere on-
beide juffers scherp af te beelden. fortuinlijke ontmoeting.

Sony a6000, f/4.5, 1/200, ISO 500, 90 mm Sony a6000, f/4.5, 1/1600, ISO 250, 90 mm

24 SHOOT • n°74

en FORUM INTERVIEW BELGIUMDIGITAL

emotie

positie bracht mij direct in een verhalende mo- zijn en valabele feedback te geven, ook al lijkt trekken en net die elementen op te pikken waar
dus, waarbij een beeld meer zegt dan duizend die negatief. Maar de fotograaf heeft het volste ik verder mee kan. Hoe meer mensen reageren,
woorden. De interpretatie van het geheel laat ik recht om zelf tevreden te zijn over zijn foto’s! hoe meer verschillende meningen je zult krij-
over aan de toeschouwer, al geef ik mijn foto’s Ik ben steeds blij als er reacties komen, ik heb de gen. Je moet je uiteraard niet laten meeslepen
meestal wel een suggestieve titel mee. indruk dat die de laatste jaren wat minderen. Uit door die veelheid aan reacties: op het eind be-
Een goede foto is grotendeels een kwestie van de commentaren probeer ik de nodige lessen te paal je nog altijd zelf wat jij mooi vindt of niet.
persoonlijke smaak. Voor mij kan een foto slecht
zijn terwijl een ander die heel geslaagd vindt. RECHTS - Dikkopjes, Sony a6000, f/4.5, 1/500, ISO 400, 90 mm
Een foto is immers een weergave van wat de ma- kleine vlinders met
ker voelt bij het onderwerp tijdens het fotografe- voorvleugels van 12 à 15
ren. Meestal is het onderwerp wel in balans met mm, verschijnen vanaf
het licht, de omgeving, de kleur, de achtergrond, midden juni. Ze voeden
de plaats … Ook harmonie en compositie (de zich met nectar van o.m.
plaatsing van het object binnen de beschikbare de akkerdistel en strijden
ruimte) dragen bij tot een betere foto. wel eens om zo’n lekker
plaatsje. Foto genomen
Begin eenvoudig in het Torfbroek in Kam-
penhout.
Een goed fotograaf kent vooral de beperkingen
van zijn materiaal. Het is gemakkelijk om dui- ONDER - Een boomkik-
zenden euro’s neer te tellen voor duur materiaal, ker aan het genieten
maar je begint beter klein op ontdekking naar je van een kever in de zon,
exacte interesses. Eens je die gevonden hebt kun ergens in de Provincie
je eventueel verder investeren in apparatuur Limburg. Deze amper
speciaal gericht op die onderwerpen of technie- enkele centimeter grote
ken: modellen, macro, sport, studiowerk, noem diertjes waren een tiental
maar op. jaar geleden voledig
Voor macrofotografie is een goede macrolens uitgestorven, maar
(bijna) een must. Je kunt starten met voorzetfil- nu gelukkig door vele
ters op een prime lens, maar eens je groeit in de inspanningen terug in
materie zal je snel zien dat een specifiek objec- België.
tief onontbeerlijk is. Er zijn ook wel mensen die
een kwalitatieve all-in-one camera gebruiken Sony a6000, f/4.5, 1/400, ISO 400, 90 mm
met ingebouwde macrofunctie: binnen de Belgi-
umdigital community zijn er heel wat die op die
manier succesvol aan het werk zijn.
Ik gebruik geen extra verlichting maar werk
uitsluitend met natuurlijk licht. Ik probeer alles
vanuit de losse pols te fotograferen, met zo wei-
nig mogelijk attributen. Het is al moeilijk ge-
noeg om tot een aanvaardbare werkafstand van
die beestjes te naderen. Macrolenzen hebben
meestal een focusafstand van 100 à 150 mm.

Elke mening telt

Het delen van informatie (al dan niet specifiek
rond macrofotografie) met, en het voortdurend
bijleren van anderen zijn belangrijke aspecten in
je ontwikkeling. De intense wisselwerking met
Belgiumdigital forumleden vormt voor mij een
belangrijke didactische bron. Ook het krijgen en
geven van commentaar op foto’s is een deel van
dat proces, dat bepaalt in grote mate de waarde
van een forum. Ik geef steeds mijn persoonlijke
mening, aan de ontvanger om daar naar belie-
ven mee om te gaan. Ik tracht altijd oprecht te

SHOOT • n°74 25

BELGIUMDIGITAL SHOOTING DAYS

Evoeonrfeheest toog

Nikon Z6, f/16, 1/200, ISO 640, 28 mm Leden van Belgiumdigital
verzamelen niet alleen op
het forum; ze trekken er ook
vaak in een groep op uit om
te fotograferen. Dat noemen
ze een Shooting Day. Deze
dag biedt je een unieke
mogelijkheid om met en
van anderen te leren en om
plaatsen te ontdekken waar
je anders misschien nooit zou
komen. Kijk regelmatig op
website en forum om te weten
waar ze naartoe gaan. • R.D.

D e recente Shooting Days boden
de Belgiumdigital-fotografen een
uiterst gevarieerde selectie aan
onderwerpen: dakenlopen in Rot-
terdam, wandelen door Sint-Niklaas, een
unieke kijk achter de schermen bij de ruiters
en paarden van de Koninklijke Escorte, en een
boeiende ontdekkingstocht in de Hobokense
Polders. Dit zijn slechts enkele van de talloze
pareltjes!

Nikon D850, f/3.2, 1/2000, ISO 100, 70 mm BOVEN - Tijdens zijn wandeling op de Rotterdamse
Dakendagen nam Wim Vanmaele (Wim.Vanmaele) even
26 SHOOT • n°74 de tijd om achterom te kijken, en zag zo deze sublieme
‘Trilogie’: groot, groter, grootst.

ONDER - Op stap in Sint-Niklaas slaagde Patrick Car-
preau (Trezeke) erin deze selfie-skeletten scherp af te
beelden tegen de onscherpe gebouwen aan de overkant
van de Grote Markt.

SHOOTING DAYS BELGIUMDIGITAL

Canon EOS-1Dx, f/4.5, 1/640, ISO 4000, 200 mm Canon 1Dx MkII, f/8, 1/320, ISO 250, 70 mm

LINKS - Elke Nationale Feestdag trekt de Koninklijke Escorte te
paard erop uit. Dirk Vernemmen (fotosdirk) zag de verzorgers met
een kammetje het dambordpatroon aanbrengen bij de paarden.

BOVEN - Na het ‘Te Deum’ ’s morgens zag Frans Verwerft (Ba-
chus1909) de Koninklijke Escorte even terugkeren naar de kazerne,
in afwachting van het Nationaal Defilé op het Paleizenplein.

ONDER - De natuurwandeling doorheen de Hobokense Polders
bracht Francis Gerits (Francis1950) langs heel wat pittoreske plekjes.

Canon EOS-1Dx MkII, f/9, 1/320, ISO 400, 24 mm

SHOOT • n°74 27

Dveemnynsteieknvan

Gehuld in mist of nevel straalt een vennenlandschap een mysterieuze
sfeer uit. Maar ook in andere weersomstandigheden biedt de omgeving
van een ven veel onderwerpen om vast te leggen. Ik vertel je op welke
flora en fauna je moet letten en hoe je dat heerlijke sfeertje het best
vereeuwigd. • Edwin Giesbers

28 SHOOT • n°74

VENNEN OP LOCATIE

f/10, 1/400, ISO 200, 22 mm (kleinbeeldequivalent)
Mist tovert de gewone plekjes van het vennengebied

om tot magische landschappen.

SHOOT • n°74 29

OP LOCATIE VENNEN

In België en Nederland zijn we verwend Nationaal Park Dwingelderveld of het Kraan­ fen juist op dagen met mist naar de vennen
met een grote variatie aan landschap­ ven (vanwege de kraanvogels die er vroeger op trekken. Maar ook voor macrofotografen zijn
pen. Eén daarvan is het vennenland­ doortrek pleisterden). En wat te denken van er genoeg leuke onderwerpen te ontdekken.
schap. Dat is heel bijzonder vanwege Lycopodiumveentje of Droseraveen? Fotograferen bij vennen verveelt nooit!
het voedselarme karakter en het feit Najaar en mist zijn onlosmakelijk met elkaar
dat er bijzondere dieren en planten rondom verbonden. Met name bij waterrijk gebied als Op tijd
de vennen voorkomen. Welke flora en fauna vennen is er dan kans op mist. Door de mist
aanwezig zijn bij vennen is vaak in de naam af krijgt het landschap een fotogenieke uitstra­ Om de sfeer en het eerste mooie licht in je
te lezen: kijk maar naar het Adderven bij het ling. Het is dan ook niet vreemd dat fotogra­ beelden te ‘vangen’ is het belangrijk om op tijd
op de juiste locatie te zijn. Dat betekent dat je
f/10, 1/320, ISO 800, 48 mm al net voor zonsondergang in het gebied aan­
wezig moet om de magische momenten – als
de eerste zonnestralen door de mist proberen
te schijnen – vast te kunnen leggen. Vroeg de
wekker zetten is het devies. Gelukkig kunnen
we in de herfst iets later dan in de zomer de
klok zetten. Als je dan eenmaal in het gebied
loopt, verdwijnt alle vermoeidheid als je de
fotogenieke landschappen voor je neus ziet
verschijnen. Ook zijn al veel dieren, met name
vogels maar ook eekhoorns, actief – dat werkt
zeker sfeerverhogend.
Een goede locatiekennis is onontbeerlijk, want
in het donker op zoek gaan naar een mooie
plek om de landschapsfoto te maken is lastig.
Beter is het om vooraf de locatie te bezoeken
om zodoende de fotogenieke plekjes in kaart
te brengen.
Dan is het ook handig om te beoordelen waar
je het beste kunt staan en waar de zon op
komt. Er zijn handige aps voor je mobiel be­
schikbaar waarop je dat kunt checken. Voor
een globale indruk kun je vooraf in Google

f/7.1, 1/125, ISO 400, 51 mm (kleinbeeldequivalent) LiNKSBOVEN -Houd
altijd de camera paraat
30 SHOOT • n°74 voor het onverwachte.
Hier vliegen twee Cana­
dese ganzen plotseling
het beeld in.

LINKS - Nevel verhult
storende achtergronden
en het eerste zonlicht
zorgt voor meer kleur in
het beeld.

VENNEN OP LOCATIE

Maps kijken hoe de ligging van het landschap f/5.6, 1/1250, ISO 400, 340 mm
is ten opzichte van de zon. Houd bij een ven­
nentrip echter wel rekening met de richtlijnen BOVEN -Een doorkijkje f/6.3, 1/2000, ISO 200, 90 mm
van de beheerder van het gebied. Dat betekent door een vochtige herfst­
in het algemeen – als je strikt de regels volgt bladeren werkt als een
– je voor zonsopkomst het gebied niet in mag. natuurlijke omlijsting.
Dan is het handig om een locatie in het gebied
te hebben waar je binnen een paar minuten MIDDEN - De kleine
(rond zonsopkomst) naartoe kunt lopen om er zonnedauw is een vlees­
op tijd te zijn als het mooie licht verschijnt. etend plantje dat groeit op
de vochtige oeverranden
Local patch van het ven.

Bij sommige locaties (bijvoorbeeld bij de Over­ ONDER - Het gewoon
asseltse en Hatertse Vennen bij Nijmegen) vuurzwammetje met
doorkruist een weg het gebied. In het geval bokeh­ringen van licht­
van deze locatie heb je aan de rand van die weg reflectie’s van een ven in
aan één zijde een prima zicht op het gebied en de achtergrond.
zijn tal van prima landschapsfoto’s mogelijk.
Zelfs voor zonsopkomst of na zonsondergang! f/5.0, 1/1000, ISO 200, 90 mm
In het algemeen is het dan ook het fijnst om
een vennengebied bij je woonplaats in de
buurt te hebben. Die kun je makkelijk wat va­
ker bezoeken om zo de fotogenieke spots goed
in kaart te brengen. Daarbij kun je naar het
gebied gaan als de weersverwachting interes­
sante omstandigheden aangeeft, bijvoorbeeld
mist of onbewolkt weer. Mocht de verwach­
ting niet uitkomen, dan is het minder balen
dan als je 125 kilometer hebt moeten rijden.
Ligt het vennengebied niet naast je deur, dan
is het wellicht een idee om er een klein fotot­
ripje van te maken en er een dag of drie voor
uit te trekken. Een overnachting in een B&B of
hotel in de buurt hoeft niet veel te kosten. Een
paar dagen achter elkaar fotograferen levert
meestal meer op dan iedere keer een lange
afstand op en neer rijden. En het is beter voor
het milieu en je portemonnee!

Mist

Zo aan het begin van de herfst worden veel
landschapsfotografen onrustig. Ze kijken va­
ker naar buiten en houden constant de weers­
verwachtingen bij. De temperatuur gaat om­
laag en het licht wordt minder hard en mooier,
twee dingen die het fotograferen in de natuur
een stuk prettiger maken. Daarbij verandert
ook de kleur van de bomen en struiken in bon­
te herfsttinten van geel tot rood. Prachtig!
Ook de kans op mist en nevel draagt bij aan
die onrust. Het zijn sfeermakers in het land­
schap en juist in deze tijd van het jaar neemt
de kans op mist gestaag toe.
Waarom zijn wij landschapsfotografen zo’n
liefhebber van mist? Waarschijnlijk heeft dat
meerdere oorzaken. Een belangrijke is na­
tuurlijk de sfeer verhogende werking van mist
in een landschap. Het heeft iets feeërieks en
het geeft soms een spannend gevoel. Vooral
als de mist dicht is en de omgeving waar je in
wandelt voor een groot deel niet te zien is. Een
foto van een landschap met mist heeft iets bij­

SHOOT • n°74 31

OP LOCATIE VENNEN

zonders. Dat merk je vaak aan de reacties van de zon iets hoger komt te staan, kunnen er Wat houdt deze regel eigenlijk in? Het kader
mensen aan wie je dat soort foto’s laat zien. zonnenharpen tussen de bomen verschijnen. van je zoeker kun je in gedachten verdelen
In fotografische zin gebeurt er nóg iets met Soms blijft mist lang hangen en duurt het lang met twee verticale en twee horizontale lijnen
mist in een landschap. Het veranderd het voordat de zon de overhand neemt. Maar vaak waardoor er in totaal negen gelijke vlakken
landschap van alledaags in bijzonder. Mist gaat het snel voorbij. Dan is het zaak om snel ontstaan. Hierdoor zijn er ook vier snijpunten
creëert lagen en kan er voor zorgen dat een te reageren als het fotomoment daar is. ontstaan. Indien je bij bijvoorbeeld een opna­
minder fraaie achtergrond aan het oog me van een vogel in een landschap zorgt dat
wordt onttrokken. Ook isoleert het hoofd­ vLaannddsecrdheanp en de regel deze op (of in de buurt van) een van deze snij­
onderwerpen als een karakteristieke boom punten staat, zit je compositie goed in elkaar.
die dan de volle aandacht krijgt. Het oog Een belangrijke compositieregel in de fotogra­ Het beeld oogt dan prettig. Bij landschappen
wordt niet afgeleid door een onrustige en fie en schilderkunst is de regel van derden. Als is de horizon bepalend en zul je dan deze op
daardoor storende achtergrond. je foto’s van bekende fotografen bestudeert, de horizontale lijn moeten plaatsen. Bij foto’s
Mist in een landschap is vaak al de moeite zie je dat deze regel daarop is toegepast. Na­ die ik met een groothoekobjectief van vennen
waard, maar als daar de zon bij komt is het tuurlijk is het geen wet van Meden en Perzen maak, kies ik meestal voor een plaatsing van
feest compleet. Opvallend zonlicht in een en mag je er bewust van afwijken indien dit de horizon op de bovenste lijn. De ondergrond
landschap kan voor meer kleur zorgen. Mijn het beeld ten goede komt. Maar als je op een of in dit type beeld bevat belangrijke informatie
favoriet is tegenlicht bij zonsopkomst en mist, andere manier nooit helemaal tevreden bent zoals polletjes pijpenstrootje of struikheide.
er gebeurt dan iets met de kleur van mist. over je foto’s dan kan deze regel je heel goed Door iets op de voorgrond in de compositie
Deze verandert in prachtig oranje tinten. Als op weg helpen. mee te nemen ervaar je als kijker ook diepte.

f/8, 30, ISO 200, 30 mm (kleinbeeldequivalent) LINKS - Onbewolkte Gespiegeld beeld
hemel is een voorwaarde
f/4.5, 1/125, ISO 200, 123 mm (kleinbeeldequivalent) voor geslaagde nacht­ Waterlandschappen bieden fotografen veel
opnamen. mogelijkheden. Doordat het water als een
soort van spiegel werkt, reflecteren wolken,
ONDER - De meervou­ bomen en andere elementen in het water.
dige belichting zorgt met Herhaling is een van de kernwoorden in foto­
een onscherpe opname grafie en reflecties in water zorgen voor deze
over de scherpe voor een repetitie. Het maakt een beeld krachtiger. En
feeëriek beeld. laten we nu bij vennen genoeg van dit soort
mooie wateroppervlakten hebben. Belangrijke
spelbreker voor mooie spiegelbeelden is de
wind. Het mag voor de perfecte spiegeling niet
of bijna niet waaien. Houd dus ook hiervoor
de weersverwachting in de gaten.
Meestal kiezen we bij dit soort beelden voor de
groothoekobjectief om het landschap met bo­
men en spiegeling er helemaal op te krijgen.
Maar probeer ook eens met een telezoomob­
jectief te werken. Daarmee kun je prachtig
detailbeeld maken van bijvoorbeeld pijpen­
strootje dat aan de oeverrand in het water
reflecteert. Voor mooie reflecties is het eerste
of laatste licht ideaal. Het laat de spiegeling
beter zien en ook zijn de kleuren warmer. Blijf
tijdens het fotograferen van spiegelingen zoe­
ken naar de juiste positie om deze zo optimaal
mogelijk weer te geven. En ga ook eens door
de knieën, want prima gespiegeld beeld maak
je vaak bij lage standpunten.

Bos bij de vennen

In de loop van oktober en met name begin
november is het vaak in de bossen genieten
van alle herfstkleuren. De groene kleur van
het blad is langzaam veranderd in gele en rode
tinten. Je waant je in een andere wereld als
je voor het eerst weer in een bos in de herfst
wandelt. De pigment chlorofyl die voor de
groene tint van het blad zorgt, wordt door
de boom in de herfstperiode teruggetrokken
omdat de productie ervan veel energie kost.
Andere kleurstoffen worden zo zichtbaar – zie
hier het herfstbos.

32 SHOOT • n°74

VENNEN OP LOCATIE

f/3.2, 1/125, ISO 400, 157 mm (kleinbeeldequivalent)

BOVEN - In het najaar van de onscherpe herfstbladeren wordt be­

zijn er nog genoeg kleine paald door de diafragmakeuze, opvallend licht

insecten actief rondom en afstand van camera tot de herfstbladeren.
de paddestoelen, zoals dit Probeer hiermee ter plekke te variëren en je
zevenstippelig lieveheers­ zult zien dat dit verschillende foto’s oplevert.
beestje. Ter plekke kun je de beelden kiezen die je het

LINKS - Wandelend meest aanspreken. Heb je de ideale instelling
door het vennengebied en afstand gevonden, dan kun je verder ex­
zie je vaak de eekhoorn in perimenteren. Een stapje naar links of naar
het bos. rechts levert weer andere doorkijkjes op die

misschien wel beter bevallen qua vlakverde­

f/6.3, 1/160, ISO 800, 360 mm ling van de onscherpe kleurvlakken. Houd
echter ook het hoofdonderwerp – de boom – in

de gaten en zorg dat deze vrij blijft van een

Mijn favoriete weertype in het najaar is be­ achtergrond willen de witte berken nog wel­ boomblad of takje. Anders beïnvloedt dit de

wolkt weer. Met name bij boslandschappen is eens op de standaardbelichting hoge lichten scherpte-indruk negatief.

er dan fijn licht om mee te werken. Het licht is bevatten. Een belichtingscorrectie van -1 tot -2 Dubbelbelichting
diffuser en zachter, dat laat de kleuren beter EV kan dan nodig zijn.

uitkomen. Tinten op met name vochtig blad of Creatief gebruik van Op veel cameramodellen zit een instelling
stammen kunnen beter worden weergegeven doorkijkjes waarmee je twee of meer beelden over elkaar
door gebruik te maken van een polarisatie­ kunt zetten. Dat is ook met software mogelijk,

filter. Dit haalt de kleine glimplekken weg en Het mooie van het fotograferen in vennen­ maar in de camera werkt het eenvoudiger en

maakt de kleuren veel dieper. Neem altijd je gebied is de aanwezigheid van open vlakten zie je meteen het gewenste resultaat. Je kunt er

statief mee de bossen in, want vaak zijn de waar vaak wel solitaire bomen staan te pron­ heerlijk mee experimenteren.

sluitertijden lang door het geringe licht. ken. Prachtig om te fotograferen zonder veel Ik hanteer vaak de methode waarbij ik de

En is het regenachtig? Regenjas aan, camera storende omgeving. Soms wil je echter iets eerste foto ‘gewoon’ maak met het onderwerp

van regenhoes voorzien en het bos in! Je zult extra’s in het beeld toevoegen. Een methode is scherp afgebeeld. Vervolgens verdraai ik de af­

versteld staan van de fraaie foto’s die je op om tussen het bladerdek van een andere boom standsring van het objectief waarbij het hoofd­

regendagen kunt maken. of struik door te fotograferen. onderwerp onscherp wordt, en maak dan nog

De berk is mijn favoriete boom om in een foto. Dit wordt meteen door de

het najaar te fotograferen. Met zijn Onscherpe kleurvlakjes camera omgezet tot één beeld. Het
witte stammen en tere gele blad is hij in beelden voegen diepte eindresultaat vind ik vaak mooier
zeer fotogeniek. Sterke witten lijnen dan het enkele beeld met scherp af­
met een goudgele tooi. Prachtig! Met en sfeer toe gebeeld onderwerp. Het onscherpe
een telelens van 100 tot 300 mm druk beeld brengt een romantische gloed
je het perspectief plat om en een meer over de foto waarbij met name lichte
grafisch beeld te maken. Het diffuse partijen in het beeld fraai uitkomen.

licht laat de zachte tinten goed tot zijn Uiteraard is het een kwestie van

recht komen en dankzij de donkere bosach­ Vooral met tele- of telezoomobjectieven kun smaak. Bovendien moet je het niet te veel toe­

tergrond komen de witte berkenstammen je prima werken omdat de geringe scherpte­ passen, anders wordt het een maniertje. Zoek

goed los. Om het beeld rustig te houden en de diepte van dit type objectief gewenst is. De maar eens in de handleiding of de functie ook

grafische werking niet te verstoren laat ik vaak gekleurde blaadjes waar je tussendoor fotogra­ op jouw camera aanwezig is. Het is leuk om

bij dit type foto de lucht buiten beeld. Houd feert verschijnen als onscherpe kleurvlakjes in mee te experimenteren, met name in de herfst

wel de belichting in de gaten! Bij een donkere beeld en voegen diepte en sfeer toe. Het effect met lichtere blaadjes of vegetatie.

SHOOT • n°74 33

f/8, 1/60, ISO 200, 16 mm (kleinbeeldequivalent) LINKS - Door vegetatie in de Nachtfotografie
voorgrond mee te nemen creëer je
een gevoel van diepte. De mogelijkheden om in vennengebied nacht­
foto’s te maken zijn niet bijzonder groot. Je
ONDER - Zon en mist in de vroe­ mag vaak immers alleen tussen zonsopkomst
ge ochtend zijn dé ingrediënten en zonsondergang in het gebied zijn. In som­
voor sfeervolle landschapfoto’s. mige gevallen, bijvoorbeeld bij een opdracht,
kun je ontheffing van de beheerder krijgen. Bij
sommige vennen kun je vanaf de rand van het
gebied al prima foto’s maken en daar mag je
uiteraard gewoon staan. Een heldere nacht om
de sterren goed te kunnen waarnemen is een
vereiste. En een degelijk statief, want de be­
lichtingstijden lopen in de vele seconden. Ook
een afstandsbediening kan voorkomen dat je
onscherpe beelden krijgt door de trilling van
het indrukken van de ontspanknop. Mocht je
die niet hebben, dan kun je als alternatief de
zelfontspanner gebruiken.
De meeste vennen liggen in België en Neder­
land in de nabijheid van dorpjes, steden en
landbouwgebied. Dit zorgt voor een lichtver­
vuiling die je met het oog niet waarneemt
maar wel door de camera wordt geregistreerd.
Dit uit zich in een oranje tint in de lucht en
lichtkoepels aan de horizon. De Light Pollu­
tion Map (www.lightpollutionmap.info) geeft
weer waar je het beste kunt zijn. Zorg voor vol­
doende accu’s, want lange sluitertijden kosten

f/6.3, 1/640, ISO 200, 17 mm (kleinbeeldequivalent)

34 SHOOT • n°74

VENNEN OP LOCATIE

f/6.3, 1/100, ISO 2000, 400 mm het water een mooi kleurcontrast geven met ZVuenidn-eNneidneBrlealngdië en
bijvoorbeeld een oranje-roodgekleurd vuur­
BOVEN - De boomklever is een bekende inwoner van zwammetje. Turnhouts Vennengebied
de bosgebieden bij de vennen. Een camera met een macro-objectief rond de
100 mm is ideaal om mee te werken. Probeer In de provincie Antwerpen ligt het Turnhouts
ONDER - Met een telezoomobjectief kun je op wind­ op ooghoogte van de paddenstoel te fotogra­ Vennengebied. Het is meer dan 100 hectare groot
stille dagen fijne reflecties in het water van de vennen feren voor een mooie onscherpe voor- en ach­ en je vindt er vennen, graslanden en heide. Naast
fotograferen. tergrond. Dat kan betekenen dat je de camera allerlei watervogels is er ook bijzondere flora als
beter van het statief kan halen en haar op een klokjesgentiaan en tot in het najaar zonnedauw.
meer energie, en een hoofdlamp, bij voorkeur klein rijstzakje legt of bevestigt op een dege­ Meer informatie vind je in bezoekerscentrum Klein
een model met rood licht om je nachtzicht niet lijk ministatief. Het is bij dit zeer lage stand­ Engelandhoeve.
te beïnvloeden. punt wat lastiger om de zoeker te gebruiken. Parkeren: Klein Engelandhoeve, Klein Engeland
Dan kan de Live view-functie of een hoekzoe­ 29, Turnhout.
Paddenstoelen en meer ker uitkomst bieden.
Vennenfotografie is uitdagend en met de Kampina
Bij vennen komen een aantal soorten voor die prachtige vennen ligt vooral het maken van
bijzonder of fotogeniek zijn, het gewone vuur­ landschapsfoto’s voor de hand. Houd echter Een prachtig gebied van heide en vennen dat ligt
zwammetje en de heideknotszwam zijn mooie ook oog voor het kleine zoals paddenstoelen. in Midden-Brabant, Nederland. Veel bedreigde
voorbeelden. Natuurlijk kun je in ieder bos of Of zoek aan de rand van de oevers het prachti­ planten en dieren leven hier op ongeveer 1535 hec-
park zwammen fotograferen, maar bij vennen ge vleesetende plantje zonnedauw, die je ook tare. Er groeien botanische zeldzaamheden als de
kunnen we van het water gebruik maken. Het vroeg in het najaar nog kunt aantreffen. klokjesgentiaan en het heidekartelblad. Met geluk
kan voor leuke bokehringen in de achtergrond neem je boven de prachtige vennen op libellen
zorgen en het licht kan er mooi op reflecteren. jagende boomvalken waar.
Ook kan de blauwgekleurde achtergrond van Parkeren: kruising Huisvennen/Nianadreef en
Roond, Boxtel.
f/6.3, 1/400, ISO 400, 400 mm
Hatertse en Overasseltse vennen/
Nijmegen

Dit vennengebied van ongeveer 520 hectare
ligt ten zuidwesten van Nijmegen. Het is een
afwisselend gebied met heide, bos en natuurlijk
diverse vennen. Rondom deze vennen komen veel
libellen voor. Libellen met klinkende namen als
maanwaterjuffer, noordse witsnuitlibel en bruine
winterjuffer.
Parkeren: Een tiental meters rechts van het pan-
nenkoekhuis St. Walrick.

Nationaal Park Maasduinen

Het 4500 hectare grote park ligt in het noord-
oosten van Nederlands Limburg. Hier vind je
prachtige vennen die goed via verschillende rou-
tes bezocht kunnen worden. Het park dankt zijn
naam aan opvallende stuifzandruggen die ook wel
paraboolduinen worden genoemd. In de vennen
zijn vaak allerlei vogels als diverse ganzensoorten
en eenden te zien.
Parkeren: Bezoekerscentrum De Maasduinen,
Bosserheide 3e, Well.

SHOOT • n°74 35

TECHNIEK STUDIOFOTOGRAFIE

Studiofotografie
gereduceerd
tot de basis

36 SHOOT • n°74

STUDIOFOTOGRAFIE TECHNIEK

Het gezicht van slechts één kant belicht met aan de
donkere kant een driehoekig lichtvlak onder het oog
staat bekend als Rembrandt-licht.

Eenvoud komt na de complexiteit, dat is mijn lievelingsmotto. gen gaan niet kapot. Maar ze hebben te veel
Zoeken om het overbodige weg te gooien en komen tot de vermogen en geven op de kleinste stand nog
te veel licht om in een kleine omgeving te

kern van de zaak. Dat streef ik na in alles wat ik doe. Met gebruiken. Bovendien kosten de lichtomvor-
mers en vervangstukken veel geld. Die dingen
studiofotografie is dat niet anders. • Kattoo Hillewaere hebben hun werk gedaan, maar ondertussen
zijn er veel goedkopere en toch kwalitatief
I n nagenoeg alle lessen en workshops Het enige wat ik niet had, was een ruimte waar goede alternatieven op de markt. Ik heb me na
leer je met minstens twee, maar liefst ik mijn materiaal kon opzetten om mee te enkele workshops laten overtuigen om te kie-
met drie studioflitsers werken. Eén gaan experimenteren. Mijn woonkamer was zen voor Godox AD600 en ik heb er verdraaid
voor het hoofdlicht, een invullicht en veel te klein. En als ik al eens ergens een ruim- geen spijt van. Deze is heel krachtig en kan je
toch laag genoeg zetten om met heel weinig

een licht op de achtergrond. Met een te kon gebruiken om opnames te maken, dan licht te gebruiken als dat nodig is. De flitser is

haarlicht erbij kom je aan vier. En dan heb je kon ik mijn opstelling nooit laten staan. Heel vederlicht in vergelijking met mijn oude lam-

nog al die verschillende achtergronden nodig dat gedoe ontmoedigde me steeds opnieuw pen, heeft TTL en werkt op een batterij zodat

om mee te starten. Dat alles stel je niet zomaar om ermee aan de slag te gaan. Zo bleef mijn je hem mee naar buiten kan nemen. Maar ook

even op in je woonkamer, dus een extra grote studiomateriaal netjes opgeborgen in mijn binnen is dat heel handig. Ik doe soms nog

ruimte op overschot moet je ook nog hebben. kelder. Tot ik het moment dat ik het nodig had steeds schoolfotografie en zonder kabels die

Dat schrikt al snel af om zelf met studiofoto- voor een schoolopdracht waar ik dan steeds overal in de weg zitten heb je al een pak stress

grafie te beginnen. Het lijkt heel complex om dezelfde voorgeschreven opstelling gebruikte. minder. Deze flits werkt met een superhan-

dat allemaal onder de knie te krijgen. En het is Ik had toen niet door dat ik eigenlijk meer dige zender, die je volledig vanop de camera

natuurlijk een hele investering voordat je kan dan genoeg had om mee te kunnen werken in kan bedienen. Zo is het gedaan met bij elke

starten. een kleine ruimte. Eén lamp, één grijze ach- nieuwe instelling naar je flitser lopen. Met

Maar het kan ook anders. Op een infoavond tergrond, één reflectiepaneel en Photoshop deze zender kan je ook perfect kleinere repor-

bij de Vereniging van Beroepsfotografen die voldoen. tageflitsers aansturen, maar hier zijn we al in

georganiseerd werd voor afstuderende foto- In dit artikel wil ik jullie meenemen in de de verleiding om uit te breiden. Ik wil het toch

grafen hoorde ik een jonge fotografe vertellen wondere wereld van minder is meer. Of: hoe meegeven, want dat maakt deze combinatie

over hoe zij haar wondermooie portretten je met deze minimale uitrusting toch hele ver- vrij uniek. Heb je alleen maar budget voor één

maakte. Ze was nog maar pas gestart, had niet schillende portretten kan maken. Natuurlijk, enkele studioflitser, dan kan je deze aanvullen

veel geld en een piepklein appartement in soms zou je dan toch dat tweede licht graag met reportageflitsers die niet zo krachtig moe-

Antwerpen. Toch slaagde ze erin om portret- gehad hebben om je model los te maken van ten zijn als je hoofdflitser, én super goedkoop,

ten te toveren die stuk voor stuk heel bijzon- de achtergrond. Om dat mooie haar van ach- klein en licht zijn. Op die manier kan je toch je

der waren. Dat had alles te maken met het feit teren op te lichten. Maar weet dat je ook met hoofdlicht aanvullen met een extra invullicht

dat de beperking van een kleine ruimte en deze beperkte middelen kan starten. Je hebt en een haarlicht – als je dat wilt.

weinig materiaal haar dwong om heel creatief geen excuses meer om er niet mee te begin- Modifier
te zijn. nen.

Je hebt niet per se veel nodig Mijn studioflitsers Het licht dat uit één enkele lichtbron komt en
dat direct op je onderwerp valt, is zeer hard

Je kan twee kanten op. Ofwel begin je niet Voor mijn portretten in mijn kleine ruimte licht. Zet maar eens een lamp op iemands ge-

met een studio, want je hebt niet de ruimte van net geen 3 bij 4 meter heb ik een nieuwe zicht en kijk welke harde schaduwen dat geeft.

en de middelen. Ofwel doe je het met wat je studioflits aangeschaft. Mijn oude Broncolor Het maakt niet uit of dat licht nu afkomstig is

hebt en haalt daar het maximum uit. Na haar en Visatec doen het nog zeer goed, die din- van een zaklamp of van een studiolamp.

relaas dacht ik, verdorie, meer heb je eigenlijk

niet nodig. Ook al kan je je meer permitteren.

Want zelf was ik altijd in die val getrapt met

denken dat ik geen deftig studiowerk kon

doen omdat ik er de plaats niet voor had. Wel  “Everything should be made
had ik lang geleden al geïnvesteerd in enkele

studiolichten en aanvullend materiaal. Ik heb as simple as possible, but not
die aangekocht om schoolfotografie te doen:

drie krachtige studioflitsers, enkele lichtom- simpler.” – Albert Einstein 
vormers zoals flitsparaplu’s en softboxen, een

stuk of tien verschillende achtergronden en

een lichtmeter. De achtergronden waren vrij

zware rollen vinyl gemonteerd op een dikke

rol karton.

SHOOT • n°74 37

TECHNIEK STUDIOFOTOGRAFIE

Hard licht kan nuttig zijn om textuur te accen- vorm van het licht in de ogen. Door zijn ronde 4 belichtingen met 1 octobox
tueren, maar is niet erg bruikbaar bij portret- vorm is het veel mooier en komt natuurlijker
fotografie. Textuur bij een portret vertaalt zich over. Hij gelijkt op de vorm van het licht dat We hebben slechts één octobox, maar door
in rimpels, puistjes en andere oneffenheden van de zon komt. Bovendien is deze octobox de keuze van plaatsing kunnen we toch hele
die we meestal niet extra in de verf willen zet- in enkele tellen opgezet. Nadat je hem voor de andere resultaten krijgen. Ik overloop er een
ten. Daarom gebruiken we hulpstukken die eerste keer in elkaar gezet hebt, is er eigenlijk paar, maar er zijn allicht nog veel meer boei-
het licht helpen verstrooien en zo de harde geen reden meer om hem terug uit elkaar te ende varianten mogelijk.
lichtbron omvormt tot een zachte. halen. Het geheel gaat in de bijhorende draag-
Een studiolicht is groter dan een reportageflit- tas en je klapt het hele ding open en dicht als Belichting 1
ser en geeft al iets minder hard licht, maar is een paraplu. Meer werk is het niet. Dat maakt
toch nog steeds klein. Als we zacht licht willen de octobox superhandig om mee op locatie te gLriachdetn45vagnraldineknsvoafnrebcohvtesn en 45
hebben, moeten we dit licht groter maken. Dat nemen.
is de functie van lichtvervormers. Deze be- Dit is de veilige manier om mee te starten. Het
staan in verschillende vormen zoals paraplu’s, De oude meesters licht is altijd mooi op die manier. Doordat het
softboxen en octoboxen. De regels is: hoe gro- wisten wat mooi gezicht van slechts één kant belicht wordt,
ter de modifier, des te zachter het licht. Als we was, dus goed kijken blijft de andere kant vrij donker met een drie-
er dan toch maar één mogen kiezen, dan gaan naar hun werk kan je hoekig lichtvlak onder het oog. Dit noemen we
we voor de grootst mogelijke. Een grote licht- Rembrandt-licht. De oude meesters wisten wat
vervormer kan je altijd kleiner maken door erg helpen. mooi was, dus goed kijken naar hun werk kan
delen af te schermen. Een kleine groter maken je erg helpen om mooie portretten te maken.
is moeilijker. Achtergrond Hoe groot of hoe klein je dat driehoekje wilt
Mijn keuze is gevallen om een octobox van hebben, daar kan je nu mee gaan experimen-
Jinbei met een doorsnee van 150 cm. Ik heb ze Achtergronden kosten geld, nemen veel plaats teren. Hoe verder je de modifier van het model
op de kop kunnen tikken voor slechts 66 euro in beslag en kunnen wat tijd vergen om tus- zet, hoe groter het lichtvlak op de donkere
bij een promotie. Deze is echt heel groot en sendoor te wisselen. Alleen al om de hiervoor zijde gaat worden. Maar ook geldt: hoe verder
geeft een supermooi zacht licht. Omdat ze zo’n benodigde ruimte heb je een grote studio no- je de lichtbron zet, hoe harder de schaduwen
groot oppervlakte heeft dat zacht licht geeft, dig. Maak je echter geen portretten ten voeten worden. Let daar dus goed op. Het klinkt voor
steekt het niet zo nauw waar het model precies uit, dan kan je met een relatief kleine achter- de meeste mensen niet logisch, dus ik kan het
ten opzichte van het licht staat. Dat is heel grond aan de slag. niet vaak genoeg herhalen. Hoe dichter het
handig als je werkt met kinderen. En het geeft Als we verder gaan op het elan van de eenvoud licht bij je model, hoe zachter de schaduwen.
volwassen modellen de ruimte om te bewe- en we mogen er maar één kiezen, dan gaan En hoe verder, hoe harder ze worden.
gen. Het voordeel van een octobox tegenover we voor een middengrijze. Met de juiste be- De octobox is zo groot dat er met deze manier
een vierkante of rechthoekige softbox is de lichting maak je ervan wat je wilt. Een grijze
achtergrond waarop geen licht valt, is onder- ONDER - Het is een veilige start om de octobox 45
belicht en wordt zwart. Hiervoor moet je je graden schuin van boven ten opzichte van het model te
model wel voldoende ver van de achtergrond positioneren.
kunnen zetten, zodat het licht op de persoon RECHTS - Zet de modifier verder van het model om een
de achtergrond niet bereikt. Heb je een extra groter lichtvlak op de donkere zijde te bekomen.
lamp, dan maak je met voldoende licht de ach-
tergrond wit. Valt er slechts een beetje licht op 1
de achtergrond van strooilicht van je model,
dan blijft hij grijs.
Behalve wit, grijs of zwart kan je met kleur-
filters al bij de opname de achtergrond gelijk
welke kleur geven. Dat lukt ook met een witte
of een zwarte achtergrond, maar met 18% grijs
krijg je toch de rijkste kleuren. Grijs is ook
de gemakkelijkste kleur om in Photoshop de
achtergrond door een andere te vervangen.
Hierover vertel ik later meer.

Als je budget slechts één achtergrond mogelijk maakt,
kies dan een middengrijze. Met de juiste belichting
maak je ervan wat je wilt.

38 SHOOT • n°74

STUDIOFOTOGRAFIE TECHNIEK

van plaatsen nog genoeg licht op het donkere 22
deel van het gezicht valt om een mooi portret
te maken. Het licht plooit zich als het ware
rond het gezicht en geeft een contrastrijk ka-
raktervol portret. Wil je dat effect wat minder
uitgesproken hebben, dan kan je de schaduw-
zijde invullen met een reflectiescherm. Dat kan
een eenvoudig isomo/polystyreen-paneel zijn
of een wit karton. Een reflectiescherm maakt
geen licht. Het licht alleen de schaduwen op,
zodat er meer detail te zien is en het verschil
tussen de lichte kant en de donkere kleiner is.

Belichting 2 BOVEN - Bij een plaatsing van de octobox van 90 gra- tiepaneel die we onder het model te plaatsen.
den ten opzichte van het model draai je deze wat weg Bijkomend voordeel van deze belichtingstech-
Zijlicht van het onderwerp. niek is dat we nog minder plaats nodig hebben
RECHTS - Het gezicht wordt bij zijlicht mooier belicht dan de bij de voorgaande methodes.
Positioneer de octobox nu 90 graden ten op- als het model een beetje richting de lichtbron draait.
zichte van het model. Draai hem wat weg van 3
het onderwerp, zodat je een meer zijwaartse Belichting 3
verlichting krijgt. Als het model nu recht in
de camera kijkt, is de ene helft van het gezicht Clamshell-belichting
belicht, terwijl er op de andere helemaal geen
licht valt. Tenzij je voor extreme effecten gaat, Met deze techniek gaan we voor een mooi
geeft dit meestal niet zo’n mooi resultaat. zacht en vrijwel schaduwloze belichting. De
Zelfs bij een portret met extreme contrasten clambshell-belichting wordt veel gebruikt in
wil je nog steeds iets van de donkere kant zien. fashion omdat ze zo flatterend is. De techniek
Laat je model zich bij deze opstelling daarom maakt de huid effen, omdat je bijna geen
naar de lichtbron draaien voor een mooiere schaduwen hebt en je dus ook geen structuren
belichting. benadrukt.
Bij een clambshell-belichting plaats je de soft-
1 box helemaal van voren en in een hoek van 45
graden boven je model. De enige schaduwen
die we hiermee hebben komt onder de neus en
onder de kin. Die lichten we op met een reflec-

ONDER - De softbox staat bij de clambshell-belichting in
een hoek van 45 graden van boven en helemaal voor het
model. Schaduwen voorkom je met een reflectiepaneel.
RECHTS - Bij clambshell-belichting heb je bijna geen
schaduwen en benadruk je dus geen structuren.

3

SHOOT • n°74 39

TECHNIEK STUDIOFOTOGRAFIE

44 iAncPhhteortgorsohnodpvervangen

Eén van de voordelen van een grijze achter-
grond is dat je deze achteraf in Photoshop
heel eenvoudig en snel kan vervangen door
gelijk welke andere.

BOVEN - Met behulp van een witte muur en een reflec- Hoe werkt dat nu?
tiescherm maak je de lichtomvormer nog groter.
LINKS - De reflectie op de muur aan de ene kant en het Als je lagen boven elkaar plaatst kan je
reflectiescherm aan de andere zorgt voor het zachtste licht.
kiezen uit een aantal laagopties. Die bepalen

hoe die lagen zich ten opzichte van elkaar

witte muur reflecteert het licht en verspreidt gedragen. Eén van die opties is de overvloe-
het nog meer dan de octobox al doet. Door dit
effect krijg je een nog zachter licht. En plaats imodus ‘bedekken’ (overlay). Wat deze doet,
je een reflectiescherm aan de andere kant, dan
maak je het hele effect nog zachter. is alles verbergen dat 50% grijs is. Zonder

Hou het eenvoudig én leuk enige vorm van uitknippen krijg je hiermee

Ik hoop dat ik met dit artikel voldoende heb met een neutraal grijze achtergrond vanzelf
kunnen aantonen dat studiofotografie niet
duur en ingewikkeld moet zijn. Uiteraard heb de selectie die je wenst. Dus, als je foto-
je met meer materiaal meer mogelijkheden.
Maar met beperkte middelen in een kleine grafeert met de bedoeling om de achtergrond
ruimte kan je zonder twijfel toch hele mooie
beelden maken. Na het lezen van dit artikel nadien te vervangen door een andere, kies
heb je dus geen excuus meer om niet te gaan
Belichting 4 experimenteren met studiofotografie. dan zeker voor grijs.
Nog een laatste tip van mij: zorg dat het fun
Reflecteren tegen een witte muur blijft! In een setting zonder gespannen model 1
bekom je de beste beelden. Een shoot met een
Eerder in dit artikel schreef ik dat een lichtom- model dat op zijn of haar gemak is, zal altijd
vormer verkleinen simpel is en vergroten de beste beelden opleveren.
moeilijker gaat. Met deze methode tonen we
dat dat toch niet helemaal onmogelijk is. Als
je een witte muur voorhanden hebt, dan kun
je de octobox nog groter maken dan ze al is. Je
richt hem hiervoor simpelweg op die muur. De

STAP 1: fotogra- 2

feer een appel tegen
een middengrijze
achtergrond en open
het bestand in Pho-
toshop.

Zorg voor een ontspannen sfeer op de set voor de beste resultaten.

40 SHOOT • n°74

STUDIOFOTOGRAFIE TECHNIEK

123

STAP 1: Open de originele foto met grijze achter- STAP 2: Vervang de achtergrond door een nieuwe STAP 3: maak de randen van de achtergrond wat

grond in Photoshop zoals eerder beschreven. donkerder om een licht op de achtergrond te imiteren.

We hebben geen enkele selectietool gebruikt! mag zijn, maak je zwart op het masker. Deze In plaats van een hele serie dure achtergron-
Hoe geweldig is dat? Iedereen die weet hoe moe- selectie hoeft helemaal niet precies te zijn! den te kopen is het handiger om interessante
ilijk het is om haar te selecteren, zal deze manier achtergronden zelf te fotograferen. Zie je een
van werken zeker appreciëren. Maar dit voor- Licht imiteren afgebladderde muur, een roestige poort of in-
beeld toont hoe het principe werkt, bij een per- teressant behangpapier, maak er een foto van.
soon zal het wat minder simpel zijn. De foto zal Om een licht op de achtergrond te imiteren, Vroeg of laat komen ze van pas bij je montage!
altijd middengrijs bevatten, zodat delen van de maken we de randen van de achtergrond wat Heb je nog geen eigen achtergronden en wil je
achtergrond hier en daar door het model zal te donkerder. Zo lijkt het alsof er licht achter toch al van start gaan, dan kan je gratis hoge
zien zijn. Dat los je heel gemakkelijk op door met het model op de achtergrond stond. Op deze resolutiebeelden van achtergronden vinden op
een masker te werken. Alles wat niet zichtbaar manier komt de persoon wat meer los van de www.lostandtaken.com.
achtergrond.

STAP 2: Plaats een 3

nieuwe achtergrond bo-
ven de laag met de appel
op een grijze achtergrond.
De modus ‘normaal’ be-
dekt de onderste laag.

STAP 3: Zet de laag

met de nieuwe achter-
grond op de modus ‘be-
dekken’ om op de onder-
ste laag alles te verbergen
wat middengrijs is. De
rest (de appel dus) blijft
wel zichtbaar.

SHOOT • n°74 41

PRAKTIJK SLECHT WEER

Stadsfoto

onder barre weerso

f/9.0, 1/125, ISO 500, 18 mm
Stadsgezicht van Brugge in een lichte sneeuwbui.

42 SHOOT • n°74

SLECHT WEER PRAKTIJK

grafie

mstandigheden

Zijn de weersomstandigheden ons niet gunstig gezind, dan blijven we
als fotograaf liever thuis. Maar vanaf wanneer spreken we van slechte
weersomstandigheden? Niet is zo onderhevig aan perceptie als onze interpretatie
van slecht weer. Wat de ene fotograaf als rotweer bestempelt, zal de andere als
een buitenkans beschouwen. • Koen De Langhe

SHOOT • n°74 43

PRAKTIJK SLECHT WEER

Het is nu niet meteen zo dat ik Zogenaamde slechte
laaiend enthousiast word van weersomstandigheden kunnen een dosis
slechte weersomstandigheden, dramatiek of juist een serene sfeer aan
maar als ik ergens in een stad
rondloop en het weer slaat het beeld toevoegen.
plots om, dan is dit zeker niet het signaal om
meteen huiswaarts te keren. Dan probeer ik de Regen De meeste recente fototoestellen zijn vrij goed
nieuwe situatie zo optimaal mogelijk te be- resistent tegen regen, maar je moet er nu ook
nutten. Immers, het zal de diversiteit in mijn Bij slecht weer in de stad denk ik in eerste niet het uiterste van vergen. In fotowinkels
fotoreportage enkel ten goede komen. instantie aan regen. Veel geduld moet je daar- kan je regenhoezen kopen, maar in het geval
Je kan ook bewust het slechte weer gaan op- voor niet hebben in de lage landen. Maar als van nood kan je steeds een plastic zak open-
zoeken. Er zijn bijvoorbeeld nogal wat fotogra- ik de regen echt als hoofdonderwerp in beeld knippen. Als je deze over de lens en camera
fen voor wie stormchasen (zie ook blz. 60 in wil, dan kies ik graag voor een dag waarop er trekt, kunnen je de lens en de achterwand vrij
deze Shoot, red.) een ware passie geworden is. hevige buien worden voorspeld. We kunnen houden. Maar het blijft toch een heel gedoe.
Die gaan dus op zoek naar extreem weer. Maar gelukkig tegenwoordig het verloop van die En het duurt meestal niet lang voordat er toch
ook in een stad kan een onguur weertype bij- buien vrij goed volgen via de buienradar. En weer een paar druppels op je lens vallen.
zondere beelden opleveren. uiteraard kijken we dan reikhalzend uit naar Ik kies bijgevolg liever voor een beschutte
Meestal zal slecht weer je gewoon overkomen, de ‘rood gekleurde’ exemplaren. plaats van waaruit ik mijn actieterrein kan
maar ik ben speciaal voor dit artikel het slech- Een beetje voorkennis van de stad komt dan overzien. In een stad vind je genoeg luifels,
te weer in de stad gaan opzoeken. Op jacht goed van pas. Over het algemeen zijn stati- afdaken of open galerijen van waaruit je rustig
naar beelden die ik anders nooit zou genomen onsbuurten ideale locaties om de regen vast te en droog de omgeving kan gadeslaan.
hebben. Ik vond het een boeiende ervaring die leggen. Het leven valt daar immers nooit stil. In Leuven vond ik de perfecte locatie op het
me enkele verrassende resultaten heeft opge- Het is er een voortdurend komen en gaan van Martelarenplein aan het station. Aan de in-
leverd. Zogenaamde slechte weersomstandig- trein- en busreizigers die allemaal de klok in gang van het KBC-gebouw is er een zeer groot
heden kunnen immers een dosis dramatiek de gaten houden en misschien tegen wil en overstekend gedeelte waaronder je kan schui-
aan het beeld toevoegen, of soms integendeel, dank de wolkbreuk moeten trotseren. Onder len tijdens een regenbui. Van daaruit heb je
juist een serene sfeer. Denk maar aan zachte het waakzame oog van de tijdelijke ‘slecht een perfect overzicht over heel het plein.
regen of mist. weer’-fotograaf.
In dit artikel neem ik de verschillende soorten
slechte weersomstandigheden die interessan-
te opportuniteiten kunnen opleveren voor
de stadsfotograaf eens allemaal apart onder
de loep.

f/4.5, 1/160, ISO 500, 35 mm LINKS - Shoppende
dames in Hasselt: een
44 SHOOT • n°74 toeristische reportage
ging gewoon door in de
regen.

RECHTS - Vanuit een
overdekte ruimte kon ik
met de telelens rustig en
beschut een hele reeks
regenscenes fotograferen.

SLECHT WEER PRAKTIJK

Regen maakt alles fotogeniek ontwapende glimlach. Sta je op een perfecte ook nog eens de lichtintensiteit niet gering.
plaats, dan kan zo’n stortbui niet lang genoeg Het risico op onscherpe foto’s is daarom erg
De in fotografische opzicht meest interessante duren. Alles en iedereen wordt opeens fotoge- groot. Je zou natuurlijk kunnen opteren om
momenten zijn de zogenaamde wolkbreuken. niek. Niet alleen voetgangers en fietsers, maar met een statief te werk te gaan, maar dan ben
Helemaal leuk wordt het wanneer de stortbui ook auto’s en bussen die door het opspattend je beperkter in je standpuntkeuze. Met de
voor de mensen als een complete verrassing water van hun voorgangers voortdurend in losse hand kan je veel vlugger reageren op de
overkomt. Het is een plezier om dan wan- een oververzadigde mistwolk moeten rijden. situatie: vanuit een hogere of lagere positie
delaars en fietsers in hun vlucht te kunnen Voor dergelijke straatfotografie komt een lich- fotograferen, je standpunt wijzigen, van lens
vereeuwigen. Een bijkomende leuke factor is te telelens goed van pas. Let er voortdurend verwisselen et cetera. Een hevige bui duurt
dat de meeste gefotografeerde voorbijgangers op welke sluitertijd je hebt ingesteld wanneer soms maar enkele minuten. Het zou zonde
snel begrijpen waarom je ze fotografeert en je uit de losse hand fotografeert. Dat moet je zijn als je die tijd niet optimaal zou kunnen
er ook meteen het grappige van kunnen in- uiteraard altijd doen, maar tijdens de bui daalt benutten.
zien. Meestal volgt ondanks hun ‘miserie’ een

f/5, 1/250, ISO 1250, 116 mm f/5, 1/320, ISO 1250, 290 mm

f/5.6, 1/250, ISO 1250, 250 mm

SHOOT • n°74 45

PRAKTIJK SLECHT WEER

Wind en hagel Vooral op het moment dat de zon net terug zijn, maar dat hoeft niet altijd te storen.
tevoorschijn komt en de donkere regenwolken Je kan desgewenst ook het onderste deel
Hou er ook rekening mee dat tijdens een re- nog nadrukkelijk aanwezig zijn. Maar ook als wegsnijden en voor een panorama uitsnede
genbui en zeker bij een wolkbreuk de wind het grijs blijft bieden er zich tal van nieuwe opteren.
enorm kan toenemen. Zo kan de locatie waar mogelijkheden aan. Ga na een regenbui bij-
je veilig en droog dacht te staan uiteindelijk voorbeeld eens op zoek naar plassen. Door wat Sneeuw
toch niet zo perfect zijn als je dacht. Contro- hoger of lager in een plas te kijken zie je wel-
leer tijdens de actie dus ook regelmatig je len- licht prachtige reflecties van de omringende Met de winter voor de deur hopen sommigen
zen. Het zou bijzonder jammer zijn wanneer je gebouwen. onder ons dat dit seizoen eindelijk nog eens
pas thuis merkt dat je hele reeks met regenfo- Na zonsondergang tijdens het zogenaamde haar naam eer aandoet. We werden de voor-
to’s bezoedeld werd door een paar druppeltjes blauwe uurtje worden de mogelijkheden bije jaren niet echt verwend op dit gebied.
op je lens. nog groter. Een statief kan dan wel handig Ligt er op een heldere koude ochtend een
Overigens kan die wind ook een interessant zijn, maar je kan ook je camera gewoon laag verse sneeuw, dan spreken we onder
thema op zichzelf zijn. Zo vond ik in Leuven op de straatstenen leggen. Het onderste fotografen natuurlijk niet over slechte weers-
eens een beschutte plaats langs de kerk. Op deel van het beeld zal uiteraard onscherp omstandigheden. En al zeker niet wanneer
een stormachtige dag kon ik vanuit die schuil- die blijft liggen.
plek een hele reeks beelden nemen van tegen
de wind vechtende voorbijgangers. Op een stormachtige dag kon ik vanuit
Ik had voor dit artikel ook graag een hagelbui die schuilplek beelden nemen van tegen
in de stad gefotografeerd. Het lijkt me een
bijzonder fotogeniek spektakel om vast te de wind vechtende voorbijgangers.
leggen. Maar helaas werkte de weergoden niet
aan mijn wens mee. Een hagelbui duurt vaak
een stuk minder lang dan een regenbui. Des
te belangrijker wordt het dan om op het juiste
moment op de juiste plaats te kunnen staan.
Na een regenbui kunnen de lichtomstandig-
heden subliem zijn, dat weten we allemaal.

f/7.1, 1/320, ISO 500, 16 mm

46 SHOOT • n°74

SLECHT WEER PRAKTIJK

LINKERPAGINA - De f/16, 13, ISO 100, 16 mm
Grote Markt in Aarschot.
Deze vriendelijk dame was
bereid het plaatje te vervol-
ledigen.

RECHTS - Grote markt,
Mechelen. Na een lange re-
genbui loont het de moeite
om op zoek te gaan naar
interessante reflecties.

ONDER - Grote markt,
Mechelen. Voor en na een
wolkbreuk vormen de dra-
matische wolkenluchten
dikwijls het hoofdmotief.

f/5, 1/80, ISO 800, 16 mm

SHOOT • n°74 47

PRAKTIJK SLECHT WEER

Maar in een stad gelden andere factoren. Van tot de categorie slechte weersomstandigheden Interieurfotografie
zodra het leven er op gang komt, verandert de behoort. Toegegeven, je ziet minder bij mist.
sneeuw al gauw in een bruine smurrie. Van- Daaruit zou je inderdaad kunnen concluderen Je hebt natuurlijk ook van die dagen dat het
daar dat de meeste fotografen logischerwijs dat er dan per definitie minder te fotograferen continu regent. Dan houd je het na een tijdje
voor landschapsfotografie kiezen wanneer de is. Maar het is juist dat aspect dat ervoor zorgt echt wel voor bekeken. Tenminste, wat betreft
winter zich van haar mooiste kant laat zien. dat vele fotografen mist als een bijzonder leu- het fotograferen buiten. Een voordeel van
Kies je toch voor de stad, dan wordt het een ke opportuniteit zien om erop uit te trekken. stadsfotografie ten opzicht van landschaps-
kwestie van tijdig te arriveren. Liefst zo vroeg Doordat de mist de achtergrond in mindere of fotografie is dat je steeds kan overschakelen
mogelijk in de ochtend, als het nog pikkedon- meerdere mate verhult, wordt het beeld een naar interieurfotografie.
ker is. Maar heb dan bovendien het voordeel stuk minder chaotisch. De foto straalt daar- Nogal wat fotografen komen simpelweg niet
dat de sneeuw mooi wordt opgelicht door de mee rust uit. Kortom, mist zorgt voor een bij- op het idee om eens een kerk binnen te stap-
straatlantaarns. Helemaal interessant wordt zondere sfeer. De voorkeur zal voor de mees- pen. Waarschijnlijk omdat ze alleen maar
het wanneer het nog echt sneeuwt. De vallen- ten naar landschapsfotografie gaan, maar geïnspireerd geraken wanneer het onderwerp
de vlokken worden dan bepalend voor de sfeer ook stadsfotografen kunnen er hun voordeel hen echt interesseert. Vergelijk het met graag
van je reportage. Verleden jaar waagde ik mijn uit halen. Tenminste, als de mist hardnekkig in de natuur wandelen omdat je van dieren
kans in Brugge. Ik koos niet toevallig voor genoeg is om zich ook in het centrum van een en planten houdt. Wellicht stap je niet zo snel
deze stad omdat de talrijke waterpartijen een stad te laten gelden. een kerk binnen omdat je toch niets met het
rustige en vooral een niet door bruine smurrie Onder slechte weersomstandigheden kunnen geloof hebt.
bezoedelde voorgrond garandeerde. Al kan de kleuren overigens soms een ondergeschik- Nochtans kan je alle facetten van stadsfoto-
die smurrie evengoed een interessant thema te rol gaan spelen. Een omzetting naar zwart- grafie ook in een kerk terugvinden. Gaande
zijn, natuurlijk. Dat is afhankelijk van het wit kan een beeld dan dikwijls opwaarderen. van architectuur- en interieurfotografie tot
soort reportage je in gedachten hebt. zelfs pure straatfotografie, al dan niet toe-
De sneeuw ristisch gerelateerd. Wanneer je bovendien
Mist wordt mooi begint te experimenteren met verschillenden
opgelicht door de standpunten en invalshoeken, ben je echt ver-
Mist wordt ook al niet door iedereen gewaar- straatlantaarns. trokken voor uren fotoplezier. En al helemaal
deerd als prettig natuurverschijnsel om bij wanneer je ook nog overschakelt naar detail-
te fotograferen. “Hangt er nu niet teveel mist fotografie. Tip: let ook eens op de plafonds.
om foto’s te nemen?” was een vraag die een Daar vind je in een kerk vaak onverwachte
voorbijganger me stelde in het centrum van pareltjes van details!
Aarschot toen de weeromstandigheden naar Nog interessanter wordt het wanneer de zon
mijn gevoel uniek waren. Het deed me meteen buiten dan weer doorbreekt. Want dat levert
beseffen dat voor de meeste mensen ook mist weer zeer mooie lichtspelingen in de kerk op.

f/6,3, 1/10, ISO 3200, 27 mm Pas aangekomen in Brugge.
f/9.0, 1/125, ISO 500, 18 mm Een deel van het licht komt
van de koplampen van mijn
48 SHOOT • n°74 wagen.

SLECHT WEER PRAKTIJK

Lichtstalen die door de glas-in-loodramen f/16, 5, ISO 100, 23 mm
vallen zijn daar het beste voorbeeld van.
Vele kerken komen overigens nogal donker
over, maar dat komt vaak omdat niet alle voor-
ziene verlichting effectief aan staat. Je kunt
dan op zoek gaan naar de verantwoordelijke
om te vragen of hij of zij even het licht wil aan
doen. Meestal is dat geen probleem voor hen
en jij ziet meteen een wereld van verschil. Nog
een tip voor als er weinig volk is: vraag eens of
het is toegestaan is om foto’s te nemen vanuit
een hoger standpunt. Bijvoorbeeld vanuit de
plaats waar het orgel staan. Dat levert schitte-
rende overzichtsplaten op van het binnenste
van de kerk.
Let wel, in de winterperiode zijn de toegangs-
mogelijkheden beperkter dan in de zomer.
Raadpleeg www.openkerken.be voor alle
info wat betreft openingsuren. Overigens,
deze site is vanwege meer redenen zeer in-
formatief. Op een overzichtelijk kaartje kan
je bijvoorbeeld inzoomen naar alle openbare
kerken. Vervolgens kun je lezen waarom een
bepaalde kerk zo uniek en wellicht ook foto-
geniek is.
Neem ook eens een kijkje bij evenementen
in een gebedshuis, want kerken zijn al
lang niet meer alleen plekken om het ge-
loof te belijden. Tegenwoordig worden
kerken ook benut voor tentoonstellingen,
waaronder heel wat interessante foto­
tentoonstellingen.

BOVEN - Het plafond van f/2.2, 1/60, ISO 640, 50 mm
de basiliekkoepel van Koe-
kelberg. De gemakkelijkste
manier om dit soort opna-
me te maken is de camera
op de vloer te zetten.

RECHTS - Spelen met
beperkte scherptediepte in
de kerk van Sint-Truiden.

SHOOT • n°74 49

SOFTWARE LIGHTROOM CC

eLFignohttrodoome’islnedbenCelowud erken
Eind 2017 introduceerde Adobe een nieuwe versie van Lightroom die volledig de kaart
van de cloud trekt. In het eerste deel van deze tweedelige kennismaking focusten we op
organisatorische kant van deze app. In dit laatste deel bekijken we het bewerken van foto’s
en het delen ervan. • Piet Van den Eynde

Uniforme bewerkingstools De tools staan in een logische volgorde. Zelf op de RAW-bestanden toegepast worden. Een
vind ik het altijd een goed idee om eerst in het tweede stap die ik graag eerst uitvoer, is even-
Wanneer je al ervaring hebt met foto’s bewer- paneel Optica de lenscorrecties aan te vinken. tuele geometrische correcties. Staat de hori-
ken in Lightroom Classic of in Adobe Camera Net zoals Lightroom Classic, waar dit paneel zon niet helemaal recht of lijkt een gebouw
Raw, hebben we goed nieuws voor je. De be- gewoon ‘Lenscorrecties’ heet, heeft Lightroom naar achteren te vallen? Daar maak je komaf
werkings-engine van Lightroom is namelijk een grote database van correctieprofielen om mee met de Upright-gereedschappen in het
dezelfde. Alleen is de interface iets anders lensvertekeningen, die zelfs de duurste lenzen tabblad Geometrie, dat in Lightroom Classic
– wellicht logischer – gestructureerd. Er is ook kunnen hebben, automatisch weg te werken. nog het Transformatiepaneel heet. Je hebt de
geen onderscheid tussen een Bibliotheek en Werk je met een systeemcamera, dan is deze keuze tussen een aantal automatische correc-
een Bewerkingsmodule zoals in Lightroom stap strikt genomen niet nodig. De meeste ties, maar je kan ook tot vier lijnen tekenen
Classic. Om een foto te bewerken, klik je ge- systeemcamera’s hebben ingebouwde lenscor- in je foto (twee horizontale en twee verticale)
woon op het icoontje met de drie schuifrege- rectie-instructies die automatisch door Adobe en Lightroom gaat deze dan mooi loodrecht
laars rechts bovenaan in beeld.

De Ontwikkelinterface
van de ‘nieuwe’ Lightroom
ziet er een pak minder
intimiderend uit dan
Lightroom Classic. Toch
zijn (vrijwel) alle features
voorhanden. Wel zijn de
gereedschappen georgani-
seerd in een meer logische
volgorde.

50 SHOOT • n°74