FAMILIA KIM Del otro lado de la ciudad, viven en un pequeño departamento dentro de un semisótano estrecho y oscuro, la familia Kim. A diferencia de la casa anterior, hay muy pocos espacios, casi nada de luz natural y una variedad infinita de objetos pertenecientes a la familia. En muy pocos metros cuadrados, podemos observar un entorno más crudo, donde la cantidad de cosas puede abrumar e incluso hacer del habitar un malestar. Un baño compartido para todos y casi nulas ventanas. Podríamos hacer una analogía con una casa fenomenológica, conociendo el “lado B” del desorden y rejunte de objetos; donde más allá de la reminiscencia al pasado y conexión con las raíces, en este caso, podría complicar un habitar cómodo y relajado (dejando de lado las evidentes diferencias económicas entre una familia y la otra). Una vez más, con respecto a las sensaciones en el espacio, podríamos sentir claustrofobia, lo que genera una sensación de confinamiento y falta de espacio; oscuridad, que contribuye a una sensación de opresión en el interior de la casa; agobio por la acumulación de objetos y muebles en los espacios reducidos y frustración o resignación. 50
LA REALIDAD SUPERA A LA FICCIÓN Y LA CASA DESCRIPITA ANTERIORMENTE, EN LA ACTUALIDAD ES CONOCIDA COMO “CASA JAULA” ³⁴ ¿CÓMO ES POSIBLE UN HABITAR DONDE SE DESDIBUJAN LOS LÍMITES DE CUALQUIER PARADIGMA? MÁS ALLÁ DEL “EFECTO DEL ENTORNO EN EL ESTADO DE ÁNIMO”, EL ENTORNO QUE NOS RODEA PUEDE MODIFICAR POR COMPLETO LA FORMA DE VER AL MUNDO Y DE CÓMO VIVIMOS AL MISMO 51
LO DIVISIÓN TAN TAJANTE ENTRE LO PÚBLICO Y LO PRIVADO GENERAN DIVISIONES QUE FRAGMENTAN LA CIUDAD LAS PERSONAS QUE VIVAN DENTRO DE ESTE PARADIGMA, ESTARÁN TODAS HABITANDO DE UNA FORMA RUTINARIA Y CON UN RITMO MECÁNICO. TAL COMO EN UNA FÁBRICA. PERO, ¿QUÉ PUEDE PASAR SI DENTRO DE LA MISMA CIUDAD, SE ENCUENTRAN CON PERSONAS QUE HABITAN DE OTRA FORMA? CIUDAD POSITIVISTA En este caso, está llevado al extremo crudo de lo que podría ser un exceso dentro de la corriente positivista, donde se llevó a tal punto el hecho de hacer eficiente el camino de la casa al trabajo, que pareciera que no hay distracciones en el espacio público. CIUDAD FENOMENOLÓGICA Una vez más, se llevó al límite de lo que podría ser un exceso dentro de la corriente fenomenológica. Se destaca por ser una ciudad-collage, donde los elementos que la componen, están unos encima de otros. Casi que no hay un límite entre la casa privada y el espacio público. UNA SOCIEDAD QUE VIVE EN UN PRESUNTO DESORDEN ORDENADO PUEDE TRASPASAR EL LÍMITE Y HACER DEL ORDEN UN DESORDEN TOTAL Si unificamos ambas formas de ver el mundo, nos encontramos con personas que habitan de diferentes maneras, sienten de formas distintas y son guiadas por paradigmas y corrientes que moldean su habitar. Personalmente, creo que el espacio urbano se nutre aún más cuando esto sucede, ya que el intercambio entre unos y otros, puede provocar nuevos paradigmas. ¿ES POSIBLE UNA CORRIENTE FENOMETIVISTA? 52
EXPO COLLAGE En la exposición por capítulos del libro “La Buena Vida”, se dio la consigna para crear libremente un espacio personal que refleje “objetos” o cosas que te identifiquen y proporcionen la sensación de “hogar”. [Como resultado, obtuvimos una variedad única de atmósferas creadas] Claramente, el estado de ánimo de cada uno de los usuarios es diferente y la “receta” para un hogar es muy personal y sería poco creíble armar un listado de cosas que hay que seguir para lograrlo. Pero, podemos destacar una coincidencia entre estas atmósferas: el usuario como protagonista del espacio. 53
ARMONÍA DEL ESPACIO Es la sensación de equilibrio, proporción y cohesión que se logra a través del diseño y la disposición de elementos arquitectónicos en un espacio. Es un concepto fundamental en la práctica de la arquitectura y se busca para crear ambientes agradables, estéticamente atractivos y funcionales para la persona. Cuando mencionábamos en un principio a la psicología, entendiéndose como una “ciencia que estudia los procesos mentales, las sensaciones, las percepciones y el comportamiento del ser humano, en relación con el medio ambiente físico y social que lo rodea”, se destaca la importancia de quién habita ese espacio. QUIÉN ES EL USUARIO En un debate en clase, nos preguntamos para quién hacemos arquitectura, cuál es el objetivo y qué queremos transmitir. Y eso es completamente subjetivo porque puede variar por cada persona. De lo que estamos seguros, es que estamos hablando de una arquitectura pensada en su gran mayoría para los seres humanos, donde el estudio de nuestras proporciones es fundamental para brindarle al espacio una sensación de confort. Como si el espacio fuese un rompecabezas y encajase perfectamente con la persona. La idea es crear atmósferas arquitectónicas que satisfagan las necesidades, preferencias y emociones de las personas que los utilizan, con el objetivo de la transmisión de emociones que promuevan el bienestar y la comodidad. ¿EN QUÉ MEDIDA LA PSICOLOGÍA DEL ESPACIO SE CONVIERTE EN UNA HERRAMIENTA ÚTIL PARA LA PRÁCTICA DE LA ARQUITECTURA? 54 Ir a página 49.
ERGONOMÍA “Estudio de las condiciones de adaptación de un lugar de trabajo, una máquina, un vehículo, etc., a las características físicas y psicológicas del trabajador o el usuario.” Oxford Languages ³⁵ INTERACCIÓN ENTRE LAS PERSONAS Y SU ENTORNO DISEÑO DE MOBILIARIO Y EQUIPAMIENTO REGULACIONES Y PAUTAS DE ACCESIBILIDAD 55
¿HASTA QUÉ PUNTO SE PUEDE ESTANDARIZAR EL HABITAR DEL SER HUMANO? ¿QUÉ TAN INCLUSIVO ES? “Ernst Neufert, el arquitecto y 'padre' del estándar sin el que Ikea no existiría” ³⁷ El libro "Arte de proyectar en arquitectura" ³⁶ se centra en proporcionar información detallada y directrices prácticas para la planificación y diseño de edificios, desde dimensiones estándar para diferentes tipos de espacios hasta consideraciones ergonómicas y funcionales en la arquitectura. Estas mismas preguntas surgieron como respuesta al tan famoso libro y surge “disturbing Neufert” ³⁸ (molestando a Neufert) un proyecto que se ríe de los mandatos del libro y con el humor lo desafía a sus propias reglas. Podemos encontrar los croquis en la página anterior, donde compara las proporciones dadas y las desestabiliza generando un uso de los espacios en relación con los objetos de manera incómoda. Conscientes de la imposibilidad de que un libro determine cómo la gente debe habitar el espacio, los dibujos propuestas parecen descabellados al igual que regularizar el modo de vivir. El valor del Neufert radica en proporcionarnos información útil para determinar la idoneidad de un espacio según su uso previsto. Más allá de eso, la perdurabilidad de la arquitectura se asemeja más a los croquis intervenidos que a los del libro; resulta imposible predecir cómo las personas utilizarán los espacios y los adaptarán para que se integren en sus vidas. ¿CÓMO SE PODRÍA EQUILIBRAR LA ERGONOMÍA CON LOS CAMBIOS ACTUALES EN LA FORMA DE HACER ARQUITECTURA? 56
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“La presencia material de las cosas propias de una obra de arquitectura, la estructura... el primer y más grande secreto de la arquitectura: reunir cosas y materiales del mundo para que, unidos, creen este espacio. Esto es lo que produce un efecto sensorial en mi.” Peter Zumthor en “Atmósferas” 58 Ir a página 45. Casa Horizonte, La Vall de Bianya. RCR Arquitectes ¿qué relación hay entre el objeto y los efectos sensoriales?
03. ECOSISTEMAS SOSTENIBLES Vivimos en un mundo flexible y cambiante, que repercute directamente en la forma de vivir y proyectar los espacios. Exploraremos la intersección entre la arquitectura y la naturaleza, así como la relación cada vez más profunda entre la arquitectura y la biología. Nos sumergiremos en el mundo del diseño biófilico, que busca fusionar los espacios construidos con la belleza y la funcionalidad de la naturaleza, creando ambientes que juegan una vez más con las sensaciones en las personas. Además, reflexionaremos sobre las perspectivas ilimitadas que el futuro promete para la arquitectura, donde la innovación y la tecnología nos permitirán desafiar las fronteras convencionales y crear estructuras que se integren de manera aún más compleja con el mundo natural. 59
¿Cuántas veces observamos al mundo que nos rodea? ¿Hay “cosas” que cuando las vemos, aunque nunca las hayamos visto, nos suenan conocidas? ¿Podemos encontrar un orden y patrones en todo lo que tenemos a nuestro alrededor? Estas preguntas iniciales, las retomamos del último trabajo práctico realizado. La idea es ir desde lo macro a lo micro, analizando cómo se comporta la naturaleza y cómo se aplican esas leyes en el campo de la arquitectura. En su libro "La geometría fractal de la naturaleza", Mandelbrot ³⁹ identificó reglas fundamentales que permiten comprender al mundo que nos rodea, ya que gran parte de los elementos en nuestro entorno exhiben propiedades geométricas fractales. Desde los detalles más minuciosos, como la estructura de una flor o las ramas de los árboles, hasta fenómenos más amplios, como la apariencia de las nubes en el cielo. El autor sostuvo que la existencia de un orden geométrico subyacente en todas las estructuras que nos rodean, aunque a veces resulte menos evidente. ¿Podemos generar nuevas sensaciones al incorporar la naturaleza con la arquitectura? Al referirnos a una disciplina geométrica, que se relaciona intrínsecamente con la naturaleza, no resultaría algo tan ajeno a la arquitectura, ya que la misma trabaja hace muchísimo tiempo siguiendo reglas matemáticas. Esto sugiere que un espacio construido en conformidad con las leyes naturales no solo se integrará de manera más armoniosa con su entorno, sino que también implica trabajar en armonía con un orden que ya está profundamente arraigado en nuestra comprensión. Es decir, que al tomar estas leyes en proyectos de arquitectura, repercutirá en el habitar de la persona en ese espacio, ya que por más de que nunca haya visitado ese lugar, hay unos patrones a su alrededor que provocan familiaridad. CONEXIÓN CON LA NATURALEZA Aún más, podemos encontrar una relación con la biología, que complemente al diseño en la arquitectura. Eisenman y Glaister ⁴⁰ en su ensayo “Memoria del Biocentro para la Universidad de Frankfurt”, abordan una diversidad de criterios en su enfoque arquitectónico, destacando la interacción entre áreas del programa y sus usuarios. Su arquitectura busca representar la forma y la articulación de investigaciones biológicas, materializando esta idea a través de medidas morfológicas. Encuentran similitudes entre los procesos de geometría fractal y la estructura del ADN, que se caracteriza por su doble espiral generada a través de la repetición, transcripción y traslación. CONEXIÓN CON LA BIOLOGÍA Peter Eisenman (1932) es arquitecto, teórico y educador estadounidense que suele enmarcarse en el deconstructivismo, con un especial interés por los signos, los símbolos y los procesos de significación. 60 Ir a página 16.
¿Qué papel juega la naturaleza? MONUMENTO DEL HOLOCAUSTO RELACIÓN CON LA ARQUITECTURA “A medida que los bloques se hacen más altos, te haces más pequeño” ENCIERRO DESORIENTACIÓN AISLAMIENTO ¿Los patrones geométricosgeneran sensaciones? ¿Se puede generar consciencia de la mano de la arquitectura y “lo sensitivo”? PERDIDO EN TIEMPO Y ESPACIO “CAMPO DE ALTERIDAD” PETER EINSENMAN EN BERLÍN, ALEMANIA (2005) ⁴¹ ¿Se podría hablar de la arquitectura como herramienta para educar, denunciar o prevenir? OSCURIDAD 61 Ir a página 62.
¿Hay un equilibrio adecuado entre la funcionalidad y lo sensorial? 02. Numerosos filósofos sostienen que nuestra atracción hacia la naturaleza se origina en nuestros antecedentes evolutivos, dado que nuestra evolución ocurrió en gran parte en entornos naturales. Esta teoría, presentada por E.O. Wilson, un pionero en la investigación sobre la biofilia, argumenta que albergamos un deseo subconsciente de conectar con la naturaleza y abrazar los sistemas naturales. Este principio subyace en el Diseño Biofílico, respaldando la noción de que los seres humanos tienen una conexión emocional innata con otras formas de vida y están "intrínsecamente enlazados con patrones geométricos, tanto visibles como invisibles, presentes en la naturaleza". ⁴² RELACIÓN CON LO SENSORIAL Continuando con la relación entre la arquitectura, la naturaleza y la biología, pudimos conocer cómo la misma puede utilizar ciertos patrones que al combinarlo de determinada manera en el diseño, pueden transmitir sensaciones únicas en las espacialidades. Esto es lo que llamamos Diseño Biofílico, es decir, la interrelación sensorial con la arquitectura. La premisa fundamental es que los entornos construidos deben ser concebidos de manera que estimulen y satisfagan los sentidos de forma coherente con la experiencia natural. CONEXIONES EMOCIONALES BIOPHILIC DESIGN Edward Osborne Wilson (1929-2021) fue un entomólogo y biólogo estadounidense conocido por su trabajo en evolución y sociobiología 62 “El diseño biofílico se centra en la sensación que los usuarios tienen al ocupar sus espacios” Ir a página 63.
1. Conexión visual con la naturaleza 2. Conexión no visual con la naturaleza 3. Estímulos sensoriales no rítmicos 4. Variabilidad térmica y del flujo de aire 5. Presencia de agua 6. Luz dinámica y difusa 7. Conexión con los Sistemas Naturales 8. Formas y patrones biomórficos 9. Conexión material con la naturaleza 10. Complejidad y orden 11. prospecto 12. Refugio 13. Misterio 14. Riesgo/Peligro PATRONES DEL DISEÑO BIOFÍLICO Como muchas disciplinas, el orden es fundamental para poder organizar y sustentar las ideas. En este caso hablamos de una organización sensorial. Comencemos un recorrido arquitectónico y sensitivo por los 14 puntos... 63 Ir a página 64.
El diseño biofílico, con su enfoque en la conexión entre los seres humanos y la naturaleza en entornos construidos, representa un cambio significativo en la forma en que concebimos y diseñamos nuestros espacios. En una era caracterizada por un crecimiento urbano acelerado y una mayor desconexión de la naturaleza, el diseño biofílico emerge como una respuesta fundamental para reconectar a las personas con su entorno y, al mismo tiempo, promover la sostenibilidad y el bienestar. La relación con la naturaleza es intrínseca; es un recordatorio constante de que, como seres humanos, estamos arraigados en la naturaleza y dependemos de ella. Al incorporar elementos visuales, no visuales y sensoriales de la naturaleza en la arquitectura, creamos espacios que no solo son funcionales, estéticos y saludables, sino que también nos conectan con lo que somos. La presencia de luz natural, vistas de la naturaleza, sonidos del entorno natural, materiales naturales y la introducción de elementos orgánicos en los espacios, nos devuelve a nuestras raíces y evoca una sensación de pertenencia. Al mirar hacia el diseño del futuro, el diseño biofílico se presenta como un camino a seguir. A medida que nuestras ciudades crecen y se densifican, el desafío radica en cómo podemos mantener esta conexión con la naturaleza en un entorno cada vez más construido. El diseño biofílico ofrece una guía, una forma de reconciliar el crecimiento urbano con la necesidad inherente de los seres humanos de estar cerca de la naturaleza. En última instancia, el diseño biofílico no es solo una tendencia pasajera, sino una filosofía de diseño que tiene el potencial de influir en la forma en que construimos y experimentamos el mundo a largo plazo. Nos recuerda que la naturaleza es esencial y que debemos esforzarnos por mantener esa conexión en nuestros entornos construidos, independientemente de cómo evolucione la arquitectura en el futuro. 64 Ir a página 31.
éVolo Como ya hemos visto, la arquitectura se nutre de multiplicidad de disciplinas para abordar problemáticas que afectan a nuestro mundo. ÉVolo, una revista de arquitectura, se dedica a reunir proyectos de arquitectura y diseño que se centran en avances tecnológicos, sostenibilidad y diseño innovador. Tal como señala Valentino. J (2023) en el “El futuro es hoy”, “el objetivo principal del concurso es la redefinición de los edificios verticales en altura, los rascacielos, en función de las condiciones propias del siglo XXI, su impacto en el entorno urbano y su posibilidad de mejoramiento de las condiciones de vida. Se trata de una investigación que propone una máxima libertad de acción y que no tiene restricciones en cuanto al sitio, programa o tamaño de la propuesta.” ⁴³ La arquitectura sustentable juega un papel fundamental en la construcción del futuro. No solo contribuye a la preservación del planeta, sino que también establece las bases para un futuro donde la calidad de vida y la armonía con la naturaleza son prioridades clave. Su enfoque innovador y responsable se alinea perfectamente con la visión de un futuro más sostenible y habitable. “Más allá de los límites”, plantea un desafío a la arquitectura contemporánea para difuminar o potenciar las prácticas y teorías que conocemos, buscando nuevas formas de hacer arquitectura MÁS ALLÁ DE LOS LÍMITES: EL FUTURO 65
¿SE PUEDE HACER ARQUITECTURA QUE NO SE PUEDE CONSTRUIR? ¿PODRÍAMOS DECIR QUE LA REVISTA ÉVOLO MATERIALIZA NUEVAS TEORÍAS CON PROYECTOS DE RASCACIELOS? ¿CUÁLES SON LOS DESAFÍOS DE INCORPORAR LA TECNOLOGÍA DE MANERA SOSTENIBLE EN LA ARQUITECTURA? ¿EN QUÉ MEDIDA LA ARQUITECTURA SENSORIAL PUEDE CONTRIBUIR A LA ARQUITECTURA DEL FUTURO? “NEW SPRING” Es interesante resaltar la intención de emplear los módulos del rascacielos como “semillas” que pueden ser transplantadas a distintos lugares. Desde una perspectiva conceptual, esta idea busca la posibilidad de recrear una atmósfera con sus sensaciones características en un espacio completamente distinto. Este enfoque plantea un desafío estimulante para los arquitectos, instándonos a reconsiderar nuestra manera de concebir y desarrollar proyectos urbanos, promoviendo la integración de elementos biofílicos en múltiples entornos de la ciudad. Una de las propuestas destacadas del concurso de 2022 es la del rascacielos “New Spring” en Polonia. Este proyecto arquitectónico, llevado adelante por los arquitectos polacos Michal Spólnik y Marcin Kitala, es un ejemplo de colaboración interdisciplinaria que aborda una paradoja desconcertante: la producción de alimentos en el mundo supera nuestras necesidades, sin embargo, el hambre sigue en aumento. En “New Spring”, la arquitectura se entrelaza con conceptos de química y planificación urbana. Se trata de una combinación de módulos, que tal como se mencionó antes, están bajo las “reglas” de la geometría fractal, que van creando biomas diferentes para la producción de alimentos. Este multicultivo, pone en tela de juicio el monocultivo presente hoy en día. ⁴⁴ Aunque "New Spring" plantea soluciones interesantes, su viabilidad y realización práctica podrían enfrentar desafíos significativos debido a la escala y complejidad del proyecto, lo que destaca la tensión entre la visión arquitectónica y su implementación realista. La búsqueda de soluciones sostenibles en la arquitectura, muchas veces requiere equilibrar la visión innovadora con la factibilidad práctica y la consideración de impactos ambientales y sociales a largo plazo. 66
¿UN EDIFICIO QUE NO SE HABITA, ES ARQUITECTURA? ¿ARQUITECTURA O ARTEFACTO? ¿CUÁL ES EL LÍMITE DE LA ARQUITECTURA? ¿LA ARQUITECTURA DEL FUTURO ES UNA AMENAZA? Para concluir, quisiera resaltar algunos puntos importantes. En primer lugar, estamos tratando con un edificio que carece de habitabilidad, lo que plantea dudas sobre su relación con la arquitectura. En segundo lugar, es probable que esté bajo el control de organizaciones con poder, que deciden cómo y cuándo utilizarlo. ¿No podría esto representar un riesgo? Además, es relevante señalar que estamos intentando resolver un problema que nosotros mismos hemos generado. ¿No deberíamos explorar formas directas de abordarlo? Para complementar al análisis de los rascacielos del futuro, seleccioné una memoria más que nos permite hacernos nuevas interrogantes. En el 2022, Kim Kim Gyeong Jeung, Min Yeong Gi, Yu Sang Gu de Corea del Sur, sacaron el primer premio del concurso. La memoria aborda la cuestión de la crisis climática que afecta a la humanidad y la inadecuada respuesta a esta problemática. Desde el inicio del siglo XXI hasta el año 2021, la temperatura de la Tierra experimentó notables aumentos. Estos incrementos han dado lugar a una serie de desastres naturales y desafíos medioambientales, entre los que se incluye la grave sequía. ¿Cómo funciona? La TCC resuelve la generación de lluvia a partir de nubes creadas mediante la absorción de agua del mar y la utilización de nubes presentes en zonas de alta precipitación. Para lograr este objetivo, se instalan en el océano, aprovechando de manera eficaz los recursos marinos y asegurando su estabilidad mediante armazones submarinos. “CLIMATE CONTROL SKYSCRAPER” 67 Más allá de todo, creo que como moraleja y enseñanza que nos pudieron haber dejado todas las memorias, es la importancia de buscar soluciones. De llegar al límite de nuestras teorías conocidas, para crear nuevas, tener más interrogantes. De alguna forma, éVolo viene a sacarnos los límites, para potenciar la búsqueda.
“El arte (y, por extensión, la arquitectura) tiene que haber empezado como naturaleza misma, como una relación entre el ser humano y la naturaleza, de la que no podemos separarnos” Lucy R. Lippard en “Gardens: Some Metaphors for Public Art” 68 Ir a página 69. Templo del Agua. Higashiura Tadao ando
69 Ir a página 60. Planta del conjunto Secciones ¿en qué medida la arquitectura influye en nuestra percepción y comprensión de la naturaleza? ¿y viceversa?
RELFEXIÓN FINAL. Para concluir, traje a esta hoja todas las miradas y ojos, que fueron acompañando y reflexionando durante el recorrido de esta bitácora. Como ya he mencionado al principio, los modos de habita de las personas son únicos, se guían a partir de paradigmas, teorías y prácticas que cada uno considera oportunas. El desafío central en esta disciplina radica en la habilidad de integrar estas diversas perspectivas de forma responsable y sostenible en relación con el entorno, permitiendo así la creación de ambientes que fomenten múltiples maneras de habitar y experimentar los espacios. Para concluir, me gustaría retomar una pregunta que planteamos al comienzo de nuestros primeros debates y donde a lo largo de este análisis, he profundizado en ella, pero ahora, al concluir este recorrido, vuelvo a plantearla: ¿por qué elegí la arquitectura y cuál es el papel que desempeñamos como futuros arquitectos? Cada vez estoy más convencida, que como diseñadores de espacios, sensaciones y formas de vivirlos, debemos recorrer este camino liberándonos de los límites preestablecidos y construir considerando los aspectos culturales, sociales y medioambientales en nuestros diseños, siendo responsables con el entorno. Además, tenemos el desafío de innovar, adaptarnos a las cambiantes necesidades de la sociedad y seguir aprendiendo para ser participantes de cambio en la configuración del espacio construido. Tenemos el poder en nuestra manos. En los diseños. En las ideas. En los dibujos. En los lápices. “Con la arquitectura no se puede cambiar el mundo, y sin la arquitectura tampoco (...) Tal vez la misión sea concebir una arquitectura creativa, con compromiso social y ecológico”. Horacio Sardin 70
BIBLIOGRAFÍA 71 Definición de bitácora. recorrido histórico y características. (s. f.). https://definicion.com/bitacora/#:~:text=La%20palabra%20bit%C3%A1cora%20proviene%20del,en%20aguas%20desconocidas%20y %20peligrosas. Wikipedia. (2023, 7 noviembre). Julio Cortázar. Wikipedia, la enciclopedia libre. https://es.wikipedia.org/wiki/Julio_Cort%C3%A1zar Cortázar, J., & Barrenechea, A. M. (1985). Cuaderno de bitacora de Rayuela. Poetics Today, 6(3), 561. https://doi.org/10.2307/1771920 Sarlo, B. (1985). RELEER RAYUELA DESDE EL CUADERNO DE BITACORA. Revista Iberoamericana, 51(132-133), 939-952. https://doi.org/10.5195/reviberoamer.1985.4140 Cortázar, J. (1988). Rayuela. Cromática. (2019, 14 noviembre). ¿Qué salvaría Dalí del Museo del Prado? Cromática. https://cromatica.art/que-salvaria-dali-delmuseo-del-prado/ Merin, G. (2017, 13 septiembre). Peter Zumthor: Siete observaciones personales sobre la presencia en arquitectura. 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F I N TEORÍA DE LA ARQ. 2023 JIMENA TRUMPER Prof. Maricel Fretez 72