The words you are searching are inside this book. To get more targeted content, please make full-text search by clicking here.
Discover the best professional documents and content resources in AnyFlip Document Base.
Search
Published by ronfix, 2017-02-27 03:42:01

AvitalCnaani_upload

AvitalCnaani_upload

HOLDING ‫תחזיק‬

avital cnaani ‫אביטל כנעני‬

TO ‫בקצוות‬
EDGES

avital cnaani ‫אביטל כנעני‬

HOLDING ‫תחזיק‬
TO EDGES ‫בקצוות‬

ONE PROJECT. THREE EXHIBITONS: :‫ שלוש תערוכות‬.‫פרויקט אחד‬
NORTH – SOUTH – CENTER. .‫צפון — דרום — מרכז‬

OCTOBER 2013 – JANUARY 2014 2014 ‫ ינואר‬- 2013 ‫אוקטובר‬

LOHAMEI HAGETA’OT GALLERY ‫גלריה לוחמי הגטאות‬
‫אוצר יורי כץ‬
Curator YURI KATZ
Director MICHAL HOROVITZ ‫מנהלת מיכל הורוביץ‬
‫גלריה בארי‬
BE'ERI GALLERY
‫אוצרת ומנהלת זיוה ילין‬
Curator & director ZIVA YELLIN ‫גלריה מנשר‬

MINSHAR GALLERY ‫אוצרת סאלי הפטל נוה‬
‫מנהל עודד ידעיה‬
Curator SALLY HAFTEL NAVEH
Director ODED YEDAYA ‫קטלוג‬
]the studio[ ‫עיצוב והפקה אביגיל ריינר‬
C ATA L O G U E
‫עריכה ותרגום חמדה רוזנבאום‬
Design & production AVIGAIL REINER [the studio] ‫צילום יובל חי‬
Text editing & translation HEMDA ROSENBAUM
Photography YOUVAL HAI '‫ מופיעים באדיבות זלי גורביץ‬31-29 ‫השירים בעמודים‬


‫ משרד התרבות והספורט‬,‫הקטלוג רואה אור בסיוע מנהל התרבות‬

‫וקרן יהושע רבינוביץ לאמנויות תל אביב‬
The catalogue is produced through the support of the Culture

Administration, the Israeli Ministry of Culture and Sport
& The Yehoshua Rabinovich Foundation for the Arts, Tel Aviv

‫גלריית קיבוץ לוחמי הגטאות‬

2

3

2

5

4

7

6

9

8

HOLDING TO 11 ‫תחזיק‬
EDGES ‫׀‬ ‫בקצוות ׀‬

LOHAMEI HAGETA'OT GALLERY ‫גלריה לוחמי הגטאות‬

10

13

12

15

14

17

16

19

18

21

20

23

22

25

24

27

26

‫פסוקים‬ ‫זלי גורביץ׳‬

‫טו‬

‫ְׁשמֹטּו ֻּכָּלם ְׁשמֹטּו א ָדם ָע ֶליָך ְׁשמֹט‪ְׁ :‬שמֹט ְּכ ֵת ֶפיָך ְואֶּפיָך ְׁשמֹט‬
‫ַּג ֲא ָו ֶתָך‪ְׁ :‬שמֹט ֶאת ְמ ִעי ְלָך ּו ְׁשמֹט ַּת ְחָּתיו ֵּג ֵוָך‪ְׁ :‬שמֹט ֶאת ַה ִּסּפּור ֲאֶׁשר‬
‫ָׁש ַמ ְע ָּת אֹודֹו ֶתיָך‪ְׁ :‬שמֹט ָראְׁשָך ִּב ְפ ֵני ֲחלֹו ֶמָך‪ְׁ :‬שמֹט ֶאת ַהׁ ָּש ַמ ִים ֶאת‬
‫ַהׂ ְּש ִמי ָכה ֲאֶׁשר ָע ֶליָך‪ְׁ :‬שמֹט ֶאת חֹובֹו ֶתיָך ְו ֶאת ָּכל ֶח ְׁשּבֹונֹו ֶתיָך‪ְׁ :‬שמֹט‬
‫ֶאת ֲחלֹו ְמָך ֶאת ֲע ָב ְרָך ַו ֲע ִתי ֶדָך‪ְׁ :‬שמֹט ֶאת ִמ ְגָּד ֶליָך ֶאת ְּד ָג ֶליָך ְו ֵא ֵליָך‪:‬‬
‫ְׁשמֹט ֶאת ִׁש ְפלּו ְתָך ֶאת ְּכ ִפיפּו ְתָך ֶאת ִׁשּטּו ֶטיָך‪ְׁ :‬שמֹט ֶאת ַהׁ ֵּשמֹות‬
‫ּו ְׁשמֹט ֶאת ַהְּדמּויֹות‪ְׁ :‬שמֹט ֶאת ַע ְצ ְמָך ְו ַעל ַמָּצע ֶאת ֵאי ָב ֶריָך‪ְׁ :‬שמֹט‬
‫ְּכ ֵׂש ָער ַּד ְעֶּתָך ִי ְג ְלׁשּו ְּכ ַצּמֹות ִמְׁש ָּפ ֶטיָך‪ְּ :‬כ ֵב ִדים ְו ַקֵּלי־ ִמ ְׁש ָקל ֻמָּנ ִחים‬
‫ַעל ַצ ָּוא ֶריָך‪ְׁ :‬שמֹט ַּג ְׁש ְמָך ְל ִאֶּטָך ְׁשמֹט ַעד ֹלא ִּתְׁשמֹט‪ :‬אל ּתֹא ַחז אל‬

‫ֵּתא ַחז ִּבְּד ָב ֶריָך ְו ִנ ַח ְמָּת ַעל מֹו ֶתָך‪:‬‬

‫מתוך פ ס ו ק י ם‬
‫עמ' ‪ ,23-24‬הוצאת הליקון‪-‬מודן‪2012 ,‬‬

‫‪29‬‬

28

‫ַה ַּקו הּוא ֵמ ֵא ָליו‬
‫ַמה ׁ ֶּשֹּלא ַּת ֲעֶׂשה ִאּתֹו‬

‫הּוא ַמ ְמ ִׁשיְך‬
‫ֹלא עֹו ֵצר ִּב ְנ ֻקָּדה‬

‫סֹוף ָּפסּוק‬
‫ֶזהּו ֶזה‬

‫ֶאָּלא עֹו ֵבר ֶאת ַהְּנ ֻקָּדה‬
‫ְּכמֹו ָנ ָהר‬

‫ֶׁשעֹו ֵבר ֶא ֶבן‬
‫ּו ַמ ְב ִלי ַע אֹו ָתּה‬

‫ְּב ִלי ֶׁש ֵּת ַדע‬
‫ַמה ּצּו ַרת ַהָּנ ָהר‬
‫ְו ִאם ֵיׁש ְּבסֹופֹו‬

‫ְנ ֻק ָּדה‪.‬‬

‫מתוך קובץ שעתיד להתפרסם‬

‫‪31‬‬

‫קו‪ ,‬נקודה‬ ‫זלי גורביץ׳‬

‫ַקו ָי ָׁשר‬
‫הּוא ַה ְפ ָׁש ָטה‬
‫ֶׁשל חּוט ָמתּו ַח‬

‫ָמתּו ַח ָּכ ָכה‬
‫ֶׁשֹּלא ָיכֹול‬
‫ְל ִה ְת ַיׁ ֵּשר יֹו ֵתר‬
‫ֲא ָבל ְל ֵׁשם ָּכְך‬

‫ְנחּוצֹות‬
‫ְׁש ֵתי ְנ ֻקּדֹות ֲא ִחי ָזה‬

‫ִּב ְׁש ֵני ַה ְּק ָצוֹות‬
‫ֶׁשל ַהחּוט‬
‫ְּכלֹו ַמר‬
‫ַקו ָיָׁשר‬

‫הּוא ִׂשיא ַהֵּמ ַתח‪.‬‬

‫‪30‬‬

33

32

35

34

37

36

39

38

HOLDING TO 41 ‫תחזיק‬
EDGES ‫׀׀‬ ‫ב ק צ ו ו ת ׀׀‬

BE'ERI GALLERY ‫גלריה בארי‬

40

‫שואפת שהרישום שלה יהיה כבד מן הפיסול‪ ,‬ושהפיסול יהיה קל מן הרישום –‬
‫דבר שהיא אכן מצליחה להשיג‪ .‬היא מייצרת סוג של תעתוע בחומר‪ ,‬מותחת‬

‫את גבולות המדיום עד לקצה שלו‪.‬‬
‫הכתמים השחורים‪−‬מוארכים מזכירים דימוי נוסף – את מפת הארץ‪.‬‬
‫מרחב גיאוגרפי‪ ,‬ארץ שהיא "לא גדולה מדי"‪ ,‬כזאת שניתן להגיע מקצה אחד‬
‫שלה לאחר בשעות בודדות‪ .‬במהלך המקביל לכך‪ ,‬כנעני רושמת על נייר שהוא‬
‫מעט גדול ביחס למידות הגוף – גדול משאפשר יהיה לאחוז בשני קצותיו בו‪−‬‬
‫זמנית בשתי ידייך‪ ...‬הנייר פועל לכן כמרחב גיאוגרפי וכשדה פעולה‪ ,‬כמו מפה‬
‫מדומיינת של הארץ‪ .‬בהשוואה לשני המוקדים האחרים של תחזיק בקצוות –‬
‫בגלריה בקיבוץ לוחמי הגטאות ובגלריה מנשר בתל אביב – זה של הגלריה‬
‫בקיבוץ בארי מציין את הנקודה הדרומית במפה‪ .‬דרום הארץ ואזור הנגב‬
‫מסומנים לרוב בתודעה כמרחב שטוח ואופקי‪ .‬כזו היא גם ההצבה של‬
‫התערוכה‪ ,‬המאופיינת כולה במצב מאוזן ושוכב; אך המצב האופקי בתערוכה‬
‫מעלה על הדעת גם דימוי אחר‪ ,‬של שדה זרוע קברים‪ .‬נוכחות שקשה להימלט‬

‫ממנה‪.‬‬

‫‪43‬‬

‫במצב‬ ‫זיוה ילין‬

‫מאוזן‬

‫בגלריה בקיבוץ בארי מציגה אביטל כנעני את חלקה השני של תחזיק בקצוות‪,‬‬
‫תערוכה המתפרסת על שלושה מוקדים במקביל בשלושה חללי תצוגה בארץ‪.‬‬
‫בתחזיק בקצוות ‪ II‬מוצבים רישומי ציפורים שחדלו ממעופן‪ ,‬וכן עבודת‬
‫וידאו‪ .‬הרישומים משחירים גיליונות נייר ארוכים המונחים על קונסטרוקציות‬
‫עץ פיסוליות‪ ,‬פזורים על רצפת חלל הגלריה ומכסים את מרבית שטחה‪ .‬בחדר‬
‫ההקרנה מוצגת עבודת וידיאו שמהדהדת את אותו העיסוק בגוף השוכב‪:‬‬
‫נראית בה אישה שרועה על חוף ים‪ ,‬נתונה לחסדי הגלים ההולכים ושבים‪.‬‬

‫היא נסחפת פסיבית‪ ,‬חסרת רצון משלה‪ ,‬כשברקע נשמעת שירה חרישית‪.‬‬
‫גופות הציפורים המצוירות שרועות גם הן במצב אופקי – כגוף האישה‬
‫שעל חוף הים – במין אזור דמדומים שבין חי למת‪ .‬הן מונחות במצב של‬
‫תבוסתנות‪ ,‬מנוטרלות וחסרות‪−‬חיוּת‪ְּ ,‬כ ַמ ָצבּה של ציפור דרוסה או של דבר‪−‬‬
‫מה שנזרק בצד הדרך‪ ,‬באין בו חפץ עוד‪ .‬הציפור המתה מקבילה לציור השוכב;‬
‫שניהם אמורים היו להיות במצב אחר‪ .‬הציור אמור היה להיתלות אנכית על‬
‫הקיר‪ ,‬ואילו הציפור צריכה הייתה לעמוד על רגליה או לעוף‪ .‬מצב השכיבה זר‬

‫לשניהם‪.‬‬
‫הנוכחות הגופנית‪−‬חייתית של הציפורים באה לידי ביטוי ברישומים בתנועת‬
‫הגרפיט על גבי הנייר‪ ,‬היוצרת תחושה של ש ִעירוּת – טקסטורה המתכתבת‬
‫עם פסלי הפורמייקה של האמנית‪ ,‬שגם להם נוכחות פרוותית מעין זו‪ .‬חומר‬
‫הרישום שעל הנייר צובר משקל וכובד משלו עד שלעתים‪ ,‬מפאת הכהות‪,‬‬
‫נוצרת אשליה של חור בנייר‪ .‬כנעני‪ ,‬במהלך בין‪−‬מדיומלי פרדוקסלי לכאורה‪,‬‬

‫‪42‬‬

45

44

47

46

49


Click to View FlipBook Version