2018년 10월 제7호 사)무대음향협회 충청지부 소식지

(사)무대음향협회
소식지 10월호

대전예술의전당 전경 지난달소식

만남 그리고 이야기

김수민(대전예술의전당)

쪽지 글

극장 음향감독을 꿈꾸는 이들에게

음향기술 이야기

공연장 건축음향 측정파라미터 알아보기

회원소식 / 신입회원

협찬 :

지난달 소식 (사)무대음향협회

(사)무대음향협회 (중앙회)

사단법인 무대음향협회 2018년 KOSOUND 개최

■일 시 : 2018년 9월 5일(수) ~ 9월 7일(금) ■장 소 : 일산 킨텍스 전시장 8Hall
■주 최 : (사)무대음향협회 ■주 관 : (주)젠코리아

2018년 KOSOUND 갤러리

01. 2018년 국제음향영상산업전(KOSOUND) 현장

02. 킨텍스전시장 8Hall 입구 03. (사)무대음향협회 부스

2018년 10월 제7호 2

지난달 소식 (사)무대음향협회

2018년 KOSOUND 갤러리

04. YMMAHA부스에서 세미나가 진행되고 있다. 05. 참관자들의 이목을 집중시켰던 시연회장이다.
다산에스알, (주)사운드솔루션

06. 시연회장_케이투웨이브, FBT 07. 시연회장_(주)도안파비스

08. 참관자들이 시연회에 열중하고 있다._헵시바멀티미디어 09. 참관자들이 시연회에 열중하고 있다.

10. 시연회장_온엑스 테크놀로지 11. 강의를 마친 한국교회방송기술인연합회 김성호 회장과
(사)무대음향협회 충청지부 주영천 총무
2018년 10월 제7호
01

지난달 소식 (사)무대음향협회

충청지부 집행부

(사)무대음향협회 충청지부 음향기술 스터디 진행

■일 시 : 2018년 09월 17일 (월)
■장 소 : 평송청소년문화센터
■주 제 : 스피커 측정 및 튜닝 기초 4
■진 행 : 성재훈(대전예술의전당)
■내 용 : ‣ 평송청소년문화센터 대극장 스피커 측정 및 튜닝 방법 이해

‣ 라인어레이 스피커 이퀄라이징 방법 이해
‣ 풀레인지 스피커 위상 응답 측정과 서브 우퍼 위상 응답 측정 분석하기
‣ 풀레인지 스피커와 서브우퍼 스피커 시간 정렬 방법 이해
‣ 튜닝 후 사용 음원 공유

평송청소년문화센터에서 진행한 스피커 측정 및 튜닝 기초 4 스터디 스터디에 열중하고 있는 (사)무대음향협회 충청지부 회원들

(사)무대음향협회 충청지부 신입회원 환영회

■일 시 : 2018년 09월 10일 (월)
■장 소 : 자연마을 뷔페

신입회원_이봉순, 이창섭, 최희돈, 홍성 감독 신입회원_이봉순, 이창섭, 최희돈, 홍성 감독

2018년 10월 제7호 02

만남 그리고 이야기 (사)무대음향협회

만남 그리고 이야기

대전예술의전당 김수민 음향감독

만남 그리고 이야기 (사)무대음향협회

만남 그리고 이야기에서는 지부회원을 직접 만나 회원들과 다양한 이야기를 나누고, 공연장을 소개하는 내용이 담깁니다.
그 일곱 번째 회원은 대전예술의전당 김수민 감독입니다 ^^

본인 소개 부탁드립니다. 대전예술의전당의 음향시스템은 어떻게 구성되
어 있는지 말씀해 주세요.
안녕하세요. 대전예술의전당 음향감독으로 근무 중인 김수
민입니다. 아트홀의 음향시스템은 3상 4선식 150A의 메인 전원 분전
그동안 소극장 뮤지컬 음향오퍼레이터, 녹음실 엔지니어, 반을 사용하며, 앙상블홀은 동일 방식의 100A의 메인 전원
음향회사 기술파트 등 음향과 관련된 근무지를 거쳐서 이 분전반을 사용합니다.
곳 대전예술의전당에 근무하게 되었으며, 현재 7년째 근무
중입니다. (사)무대음향협회 충청지부 소식지를 통해 여러 아트홀의 FOH(Front Of House)와 컨트롤룸에는
회원들을 만나게 되어 반갑습니다. YAMAHA사의 디지털 콘솔 RIVAGE PM10이 설치되어 있
으며, 앙상블홀의 FOH에는 MIDAS사의 아날로그 콘솔
대전예술의전당 소개와 주로 어떤 공연이 이루어 Heritage 2000, 컨트롤룸에는 동사의 PRO2C 디지털 콘솔
지는지 말씀해 주세요. 이 설치되어 있습니다.
메인 스피커 시스템은 아트홀, 앙상블홀 모두 프로시니
대전예술의전당은 대전을 대표하는 공공공연장으로서, 엄 극장의 전형적인 L, C, R 구조로 설비되어 있고, Meyer
1,546석의 대극장인 아트홀과 643석의 중극장인 앙상블홀 Sound사의 포인트 소스 어레이 스피커들로 구성되어 있습
로 이뤄져 있으며, 조직구성은 1관장, 2과, 8팀으로 약 50 니다. 스피커 프로세서 또한 동사의 GALILEO CALLISTO
명의 직원들이 공연을 위해 팀워크를 맞춰나가고 있습니다. 616을 사용하고 있습니다.
아트홀은 대규모의 객석과 무대, 피트를 비롯하여 뛰어난 특수 효과를 위한 서라운드 스피커는 JBL 8330A가 설치되
무대설비를 갖춘 다목적공연장으로서 그랜드오페라, 뮤지 어 있고, 모니터 스피커는 모두 Meyer Sound사의 제품이
컬, 발레를 비롯한 다양한 공연들이 이뤄지며, 반사판을 사 공용으로 갖추어져 있으며, 무대위 어느 곳에서든 설치 가
용하여 대규모의 관현악과 소규모의 실내악 등 클래식 공연 능합니다.
도 자주 합니다. 무선 마이크 시스템은 SHURE사의 AXIENT DIGITAL이
앙상블홀은 중규모의 다목적공연장으로서 돌출무대와 프 아트홀에 16CH, 앙상블홀에 8CH 설치되어 있으며, 아트
로시니엄 아치를 조합한 오픈식 무대를 활용하여 관객들과 홀에는 추가적으로 SENNHEISER사의 Plug-On 마이크가
의 친밀도가 높은 연극, 음악극, 독주회 등의 공연이 주로 4CH 설치되어 있습니다.
이뤄지며, 무용, 실내악 등의 공연도 자주 합니다. 그 외 마이크는 종류별로 충분한 수량을 확보하여 공용으
로 사용하고 있습니다.

2018년 10월 제7호 04

(사)무대음향협회

김수민 음향감독

음향 감독이라는 직업을 선택하게 된 계기는 무 함께 보내는 시간이나 사회활동, 여가생활을 할 수 있는 시
엇이며, 이 직업의 장단점은 무엇인가요? 간이 적다는 단점이 있습니다.

음향감독이면서 음악을 좋아하지 않는 사람은 거의 없을 공연 준비와 진행 과정에서 어려운 점은 무엇이
것 같습니다. 제가 아는 음향감독들도 음악이 매개가 되어 고 어떻게 극복하시는지 말씀해 주세요.
음향이라는 분야에 몸담게 된 분들이 많고, 저도 그런 케이
스라고 볼 수 있습니다. 극장 감독들과 기획자, 연주자, 참여 스태프 등이 모여서
음향엔지니어가 없는 조그마한 교회의 찬양단 활동을 통해 회의를 진행하면서 공연과 관련된 기술 협의가 이뤄지는데,
음향장비를 처음 접하게 되었고, 대학생 때 밴드 활동을 하 공연의 컨셉트와 맞지 않는 요청을 하거나, 공연 중 문제가
면서 연습실에 갖춰진 소규모의 음향시스템을 직접 다루게 될 수 있을 만한 무대기술 그리고 주어진 일정이나 스태프들
되면서 음향이라는 세계에 더 깊이 빠져들게 되었고, 그것 의 수에 비해서 무리한 작업을 요구할 때가 있습니다.
이 계기가 되어 지금 이 자리까지 오게 된 것 같습니다. 보통은 대화를 통하여 설득하고, 협의하고, 대안을 제시하
이 직업이 가진 장점은 무엇보다 내가 좋아하는 일을 직업 면서 문제를 해결하는데, 가끔은 협의점을 찾지 못하여 결
으로 삼고 있다는 것이며, 그로 인하여 일을 통한 보람이나 국 무리한 작업을 진행해야 하거나, 무대 기술적인 면에서
기쁨이 크다는 것일 겁니다. 공연 중 내가 만들어내는 소리 위험부담이 있는 것을 알면서도 공연을 진행해야만 하는 경
로 인해 관객들이 즐거워하고 환호하며, 연주자들이 몰입하 우가 있습니다.
여 연주하는 것을 볼 때면 정말 큰 희열을 느낍니다. 무리한 일정의 공연일 경우, 주어진 시간은 한정되어 있고,
그리고 일반인들은 좋은 공연을 보기 위해 시간과 돈을 투 공연은 제시간에 진행해야 하므로 결국 쉬는 시간이나 식사
자해가면서 공연장을 찾아야 하는 반면, 음향감독이 되면 시간을 단축해서, 때로는 철야 근무를 해서라도 일정을 소
직장이 공연장이고, 공연을 보아야만 제대로 일할 수 있는 화하는 수밖에 없는 것 같습니다.
직업이므로 따로 시간과 돈을 들이지 않고서도 좋은 문화생
활을 향유할 수 있다는 점도 큰 장점일 것입니다. 반면 무대기술적으로 부담이 되는 공연들은 장비의 선택
반면에 남들이 쉬는 주말이나 공휴일에 일을 해야 하는 경 에서부터 셋업과 리허설이 진행되는 동안 위험요소를 최대
우가 많고, 제가 근무하고 있는 공연장처럼 공연장 가동률 한 줄일 수 있도록 세심하게 신경 쓰고, 철저한 리허설을 통
이 높은 공연장일수록 업무 강도도 높기 때문에 가족들과 하여 시행착오를 줄여나가는 방법밖에는 없는 것 같습니다.

2018년 10월 제7호 05

만남 그리고 이야기 (사)무대음향협회

무대에서 바라본 객석_앙상블홀

공연 중 난감했던 상황이나 웃지 못할 에피소드 상황이 일어나게 되었습니다.
가 있으면 말씀해 주세요. 리허설을 처음부터 지켜보던 제가 오퍼레이팅을 맡지 않으
면 그 공연은 어찌 될지 모르는 상황이었기 때문에 힘든 고
아트홀에서 유명한 성악가의 공연 때 있었던 일입니다. 40 민 끝에 어려운 결정을 내리고, 직접 콘솔을 잡았습니다. 지
채널 이상의 마이크가 셋업되어 확성이 진행되는 공연이었 금 생각해봐도 아찔한 순간이었습니다.
고, 당일 셋업에 당일 공연이었으므로 아침부터 외부 음향 결정을 내리기까지 정말 혼란스러웠고 힘들었지만, 팀원들
팀에서 장비를 반입하여 셋업을 하고, 오후 2시부터 외부 의 도움으로 인해 그 후에는 정말 차분하게 리허설을 진행
음향오퍼레이터가 리허설을 진행하던 중이었습니다. 할 수 있었습니다. 문제가 되었던 피드백은 마이크와 모니
하지만 가져온 장비 중 일부가 리허설 도중에 계속해서 문 터 스피커의 위치를 조정하고, 콘솔의 억스 볼륨값을 체크
제를 일으켰고, 피드백현상도 심하게 나서 리허설을 중단 하면서 하나씩 해결해나갔고, 자연스럽지 못한 톤은 EQ를
하게 되었습니다. 이런 상황에서는 도저히 공연할 수 없다 사용하여 정리하였고, 적지 않은 채널들을 컨트롤하기 쉽도
고 판단한 기획자는 저희 극장 음향팀에 도움을 요청하였 록 VCA를 활용하였으며, 리허설 도중에 생기는 특이 사항
고, 저희 팀도 재빠르게 대응하여 문제가 되는 마이크와 케 들은 메모하였습니다.
이블, DI박스, 모니터 스피커 등을 극장장비로 교체하면서 다행히 리허설은 순조롭게 진행되었고, 공연 또한 무사히
오퍼레이터가 리허설을 잘 진행할 수 있도록 도와주었는데, 잘 마쳤습니다. 글로써는 그 당시의 긴장감을 다 표현할 수
그럼에도 불구하고 피드백현상을 비롯한 좋지 못한 음향으 가 없는 것 같습니다.
로 인하여 리허설은 다시 중단되었습니다. 공연이 끝났을 때, 기획자와 성악가는 연신 저희 음향팀에
안타깝게도 외부 음향감독에 대한 신뢰는 이미 바닥에 떨 게 감사의 말씀을 표현하였습니다. 팀워크의 소중함을 깊이
어졌고, 어려운 상황에서 발빠르게 대응해준 극장 감독들 느끼게 된 순간이며, 전기음향을 사용하는 음악공연에서 음
에 대한 신뢰가 이미 커져 있던 상황이었기에, 기획자는 다 향감독의 역할이 얼마나 중요한지 다시 한번 깨닫게 된 시
시 저희 음향팀에 도움을 요청하였고, 급기야 그날 공연의 간이었습니다.
오퍼레이터까지 담당감독이었던 저에게 맡아달라는 난처한

2018년 10월 제7호 06

만남 그리고 이야기 (사)무대음향협회

우리 협회 또는 충청지부가 앞으로 회원들을 위
해 어떤 노력을 해주면 좋겠는지 그리고 자신이
지부와 함께하고 싶은 계획을 말씀해 주세요.

현재도 임직원분들이 잘하고 계시지만, 더욱 힘써 양질의
세미나와 시연회, 컨퍼런스 등을 기획하고, 시기적절한 때
에 잘 운영하여 다같이 성장해 나갈 수 있는 환경을 조성해
주시면 좋겠고, 비슷한 처지에 있는 다른 협회나 단체들과
잘 연합하여 무대예술전문인들의 근무여건이 신장될 수 있
도록 최선을 다해주시면 좋겠습니다.
아울러 저처럼 협회에 가입은 되어있지만, 여러 가지 여건
으로 활동을 왕성하게 하지 못하는 회원들도 다독여 나갈
수 있는 프로그램이 있으면 좋겠고요.

앞으로 계획에 대해 말씀해 주세요.

음향 관련 직업을 꿈꾸는 이들에게 한 말씀 부탁 지속되는 공연일정과 개인적인 사정으로 조금 지쳐있는 중
드립니다. 인데, 조금은 여유를 가지면서 다시 방향을 설정하고, 우선
순위를 명확히 하여 시간을 좀 더 효율적으로 사용하려고
어떠한 일이든 처음부터 잘할 수는 없고, 지속적인 공부와 합니다.
반복적인 연습, 그리고 다양한 환경에서의 경험을 통하여 일을 해나가면서 지치지 않도록 체력관리에도 신경을 쓰
실력을 기를 수 있다고 생각합니다. 고, 그동안 소홀히 했던 인간관계나 취미생활에도 조금씩
음향 기술적인 지식을 습득하는 것과 더불어 음악에 대한 시간을 투자해나가려고 계획 중입니다. 전반적으로 이 일에
어느 정도의 이해와 지식이 있어야 하며, 좋은 레퍼런스 음 흥미를 잃지 않으면서 오랫동안 일할 수 있는 것이 저의 바
악을 자주 듣고, 여러 장르의 음악을 치우침 없이 듣는 것 람입니다.
또한 중요한 것 같습니다.
그리고 실제 현장에서는 소통이 가장 중요한 역할을 할 때 대전예술의전당 음향장비 목록
가 많은 것 같습니다. 나와 다른 생각을 가진 사람들과 대화
하고, 이해시키고, 설득해야 할 때가 많은데 감정을 잘 조절 구분 품목
하고, 적절한 말을 적절한 때에 할 수 있도록 연습하는 것이
필요합니다. 사실 이 부분이 가장 어렵고 힘이 들어, 끊임없 Console YAMAHA / RIVAGE PM10 ,
는 자기반성과 성찰이 필요한 것 같습니다. MIDAS / HERITAGE 2000
마지막으로 화려하고, 좋아 보이는 모습 뒤에 숨어있는 힘
들고, 어려운 과정을 직시할 수 있어야 하고 그 과정마저 즐 Main speaker MEYER SOUND / MSL-4, DS-4P, 700-HP, CQ-2…..
길 수 있다면, 어느새 여러분이 꿈꾸는 길에 한 걸음 더 가 MEYER SOUND / CQ-1, UPM-1P, 650P
까이 다가가 있을 것이라 생각합니다.
Monitor Speaker MEYER SOUND/ UM-100P, UPJ-1P, UPA-1P…..

Microphone SHURE / SM57, BETA58A, BETA52A, SM81…..
SENNHEISER / MD421, MD441
DPA / 4011, 4011F….., SCHOEPS / MK4
NEUMANN / KM150, KM140, U87 Ai

Wireless SHURE / AXIENT DIGITAL

microphone SHURE / AD2 KSM8, AD1
system SENNHEISER / PLUG-ON

SHURE / AD4D

2018년 10월 제7호 07

만남 그리고 이야기 (사)무대음향협회

대전예술의전당 건축음향 측정값 분석

지난 9월 28일 대전예술의전당 아트홀(1,546석)에서 피스톨을 이용해 건축음
향을 측정했다. 피스톨 신호를 녹음(marantz PMD661)하여 임펄스 웨이브 파일
을 건축음향 측정 프로그램을 통해 분석하였다.
측정 데이터는 1층 객석 가운데를 기준으로 좌측 세로 2 지점(B78, F78)을 측정
하여 평균하였다.

잔향시간 500Hz에서 T30은 1.58초, 초기감쇠시간(EDT)은 1.63초가 나타났 대전예술의전당 1층 객석 측정 두 지점
다. 두 지점의 잔향시간(T30, T20, T10, EDT)을 모두 평균하여 1.59초로 나타났다.
음악명료도 C80은 1/1 옥타브 밴드 평균 –0.27dB로 클래식 음악 공연에 적합
하고, 음성명료도 D50은 32.51%로 클래식 콘서트홀에 적합하다. 음성과 음악
명료도에 사용되는 시간중심 Ts값은 122.78ms로 나타나 음악에 적합한 값으로
나타났다.
음성전달명료도 STI 값은 0.48로 나타나 FAIR(보통)으로 평가할 수 있다. 오페
라와 같은 공연에 배우들의 목소리가 전달될 때 ‘보통’으로 평범하게 잘 알아 들을
수 있는 수준이라 하겠다. 다만, 저음비는 0.91로 음악보다 음성에 적합한 값으로
나타났다.

측정 결과 플루터 에코와 같은 음향 장해 현상은 없었고, 잔향값과 음성명료도 모두 대중음악 또는 대체로 클래식 공연장 값으로 나
타났다.

빨강 : ①(객석 B-078) 지점 임펄스 응답 특성 파랑 : ②(객석 F-078) 지점 임펄스 응답 특성 객석 두 지점 T30 비교

객석 두 지점 EDT 초기감쇠시간 비교 객석 두 지점 D50 음성명료도 비교 객석 두 지점 Ts 음성·음악명료도 비교

주파수 T30 EDT 잔향값 C80 D50 Ts STI BR
(평균) 122.78ms 0.48 (저음비)
보통
500Hz 1.58초 1.63초 1.59초 명료도 -0.27dB 32.51% 음악 0.91

적합성 클래식 콘서트홀 낭만파 클래식 음성

클래식음악 콘서트홀 08

2018년 10월 제7호 대전예술의전당 건축음향 측정 데이터 결과

공연관람도 식후경이다 (사)무대음향협회

대전지역 맛집 <오리 사랑채>

지난 7월 소식지에 소개 된 대전의 첫번째 맛집 다음으로 다른 건강에도 좋다는 오리기름과 어우러진 양념에 고기가 맛있게
맛집을 소개하고자 한다. 익어가는 동안 한상 가득 나온 잡채와 샐러드, 약밥을 먹었다. 여
대전예술의전당에서 도보로 5분만 가면 '오리 사랑채' 집이 있 느 한정식집 부럽지 않게 반찬들이 푸짐하게 나왔다. 몇번을 리
다. 공연장 근처 맛집답게 식당 입구에 공연정보가 담긴 포스터 필해서 먹을정도로 정말 맛있었다.
가 부착되어 있었다.

대전 '오리 사랑채' 맛있게 익은 오리주물럭

우리는 오리하면 빼놓을 수 없는 메뉴인 '오리주물럭'을 먹기로 잘 익은 오리고기에 무쌈과 양파절임을 곁들어 먹으니 맛이 아
했다. 양념이 잘 베인 오리고기 위에 싱싱한 부추와 깻잎, 팽이버 주 일품이였다. 아무리 먹어도 질리지 않을만큼 맛있었다.
섯이 올려져 나왔다. 두번째로 소개한 대전 맛집 '오리 사랑채' 이번에도 회원들에게
강력 추천한다!!!!!!!

싱싱한 부추와 깻잎, 팽이버섯이 올라간 오리주물럭 달콤한 무쌈에 싸먹는 오리고기

오리 사랑채 09

주소 대전 서구 만년로68번길 50
연락처 042-476-5292
주메뉴
훈제오리, 오리주물럭, 오리생로스구이 12,000원

2018년 10월 제7호

쪽지 글 (사)무대음향협회

극장 음향감독을 꿈꾸는 이들에게

성재훈(대전예술의전당 음향감독)

얼마 전 고등학생 진로탐색 프로그램에서 한 학생으로부터 이하는 2급 자격증 소지자 그리고 1,000석 이상은 1급 자격
“극장 음향감독은 무엇을 하는 직업입니까”라는 질문을 받 증 소지자를 필수 조건으로 채용해야 한다.
아 본 적이 있다. 늘 상 하고 있는 일을 이야기하면 되는데
막상 질문을 받고 보니 어떻게 설명해야할지 몰라 순간 망 극장 음향감독의 주된 업무는 공연에서 무대음향 시스템
설였던 기억이 난다. 그와 같은 후배들을 위해 극장 음향감 관리·운용 업무이다. 오디오 재생 및 라이브 음향 시스템 보
독을 소개하고 어떤 조건을 갖추어야하는지 간략하게 기술 강 등 제작 환경을 개선하거나 극장 음향 환경을 향상시킬
하고자 한다. 책임이 있다. 여기에는 공연 작품 별 사운드 디자인 재현 및
완성도를 높이는 데 필요한 오디오 시스템 구축 및 관리 운
극장(Theatre) 음향감독은 공연장에서 이루어지는 모든 용, 커뮤니케이션 시스템, 무대 영상모니터 시스템도 포함
공연에 관련된 오디오 시스템을 설계 디자인하는 사운드 디 된다.
자이너와 오디오 믹싱 엔지니어의 역할을 겸한다. 물론 음
향 시스템 유지 관리 업무도 당연하다. 또한 타 기술 팀의 모든 구성원과 적절한 의사소통을 유지
하고, 리허설 과정에서 디자인한 시스템을 통합 운용하고,
극장 규모에 따라 한 명 혹은 그 이상 음향팀을 이루어 종 작품에 적용한다. 리허설에서 연출 및 음악감독 의도에 맞
사한다. 문화체육관광부 통계자료에 의하면 2015년 기준 게 수정 보완하고, 무대 감독의 진행 하에 차질 없이 공연을
전국 등록공연장 현황이 991개나 된다. 지금은 1,000개가 마무리한다. 즉, 작품 제작 과정 전반에 걸쳐 시스템 디자인
훨씬 넘었을 것으로 예상된다. 이 곳 모두 음향감독을 채용 의 품질을 유지한다. 음향감독은 작품별 디자인 된 시스템
하여 운영한다. 채용 기준과 조건은 각 공연장의 위탁 관리 작동, 사운드 믹싱 밸런스 및 사운드 퀄리티에 대한 책임이
주최에 따라 조금씩 다르지만 우리나라 공연법(제16조, 동 있기 때문이다. 공연 후 작품에 대한 불만(음향과 관련된)에
법 시행령 제21조)에 나와 있는 법적 기준으로는 아래 [표 도 최선을 다해 대응해야 한다. 따라서 기획 공연이든 대관
1]과 같이 공연장 객석 규모 500석 이상 800석 이하는 무대 공연이든 그 극장의 공연 음향과 관련된 전반적인 책임이 음
예술전문인 3급 자격증 소지자 그리고 800석 이상 1,000석 향감독에게 있다.

배치 대상 무대예술 무대기계 자격종류별 배치 기준 무대음향
공연장 전문인등급 전문인 전문인
무대조명
객석 1천석 이상 1급 1명 이상 전문인 1명 이상

1명 이상

객석 800석 이상 1천석 미만 2급 이상 1명 이상 1명 이상 1명 이상

객석 500석 이상 800석 미만 3급 이상 1명 1명 1명

비고
1. 2개 이상의 공연장으로 구성된 복합 공연장의 경우에는 개별 공연장별로 같은 기준을 적용한다.
2. 배치 대상 공연장의 객석이 구분되지 않아 그 수를 셀 수 없는 경우에는 객석이 되는 바닥 연면적을 기준으로 1석을 1m2로 보아 적용한다.

[표1] 무대예술 전문인의 배치 대상별 배치 기준(공연법 제21조제2항 관련)〈개정 2011.11.25〉

2018년 10월 제7호 10

쪽지 글 (사)무대음향협회

음향팀의 역할 업무 내용
공연장에서 이루어지는 모든 공연에 관련된 오디오 시스템을 설계 디자인한다.
사운드 디자이너 작품을 위해 타 파트와 원활한 의사소통이 필요하다.
(Sound Designer) 사운드 디자이너는 사운드 엔지니어, 믹싱 엔지니어 및 사운드 팀의 멤버들을 감독한다.
사운드 디자이너가 지정한 오디오 및 통신 시스템을 설치, 테스트 및 유지 관리하는 일을 주로 담당한다.
사운드 엔지니어 음향 크루(Crew)를 지휘 및 감독하는 것을 포함한다.
(Sound Engineer) 사운드 디자이너의 지시에 따라 오디오 콘솔을 운용하며, 음악 및 배우(가수)의 목소리를 적절하게 균형을
유지한다.
믹싱 엔지니어
(Mixing Engineer) 유·무선 마이크 운용, 적절한 설치 및 공연 중 모든 마이크 드레싱 및 유지 관리를 담당한다.

마이크 드레서 위에서 설명한 모든 책임에 사운드 엔지니어, 믹싱 엔지니어 및 마이크 드레서를 도와야한다.
(Microphone Dresser)
보조 사운드 엔지니어 [표2] 사운드 디자인 팀의 업무(Department Handbook, ITHACA COLLEGE)
(Assistant Sound Engineer)

[표2]는 미국의 미디어 아트 기술 전문학교에서 소개한 사 ▸ 좋은 의사소통을 하고 대인 관계가 좋아야한다.
운드 디자인 팀의 업무를 표로 정리하였다. 현재 우리나라 ▸ 조직 생활에 문제가 없어야하고, 혼자서도 업무를 수행
극장 음향감독의 역할과 업무는 [표2]에서 나열한 사운드 할 수 있어야 한다.
디자이너, 사운드 엔지니어, 믹싱 엔지니어, 마이크 드레서 ▸ 인내심과 집중력을 키워야 한다.
등 음향 팀의 고유 업무를 모두 포함하고 있다. 물론 그 외 ▸ 모든 문제에 대한 신속하고 창의적으로 대응할 수 있어
에도 음향장비 유지관리와 물품 구매 등 시설 유지에 관한 야 한다.
행정 업무도 수행해야 한다. 각 지자체별 공연장 여건에 따 ▸ 정상 근무 시간 이외의 시간에도 근무를 할 수 있어야 한다.
라 다소 차이는 있지만 자체 기획제작 공연과 대관 공연에
서 이루어지는 모든 공연에 직간접적으로 음향 업무를 수행 무엇보다 음향감독은 관객에게 몰입 할 수 있는 음향 환경
해야 한다. 을 만들고 아티스트의 의도를 충분히 이해하고 작품의 완성
도를 높이는 창의적인 작업을 수행하는 사운드 아티스트로
극장 음향 감독은 이외에도 극장 오디오 시스템을 충분히 서의 역할을 다해야 한다.
이해하고 필요에 따라 문제 해결 및 유지 보수를 수행 할 수
있는 기술을 습득해야 한다. 끝으로 극장 음향감독이란 직업으로서 미래 전망을 알아보자.
그렇다면 극장 음향감독으로서 가져야할 자질과 기술 조건 ▸ 공연예술의 활성화와 멀티미디어의 발달로 수요 인력이
이 어떠한지 알아보자. 확대되고 있다.
▸ 무대 공연의 대형화로 전기음향 의존도가 높아 필수 전
▸ 정상적이고 균형 잡힌 청력을 지녀야 한다. 문 인력으로 인정받고 있다.
▸ 음악에 대한 폭 넓은 이해와 ‘좋은 귀’를 가져야 한다. ▸ 무대예술전문인 자격증 제도화로 전문 직업으로 자리매
▸ 전기 및 전자 공학에 대한 전문 지식을 쌓아야 한다. 김하고 있다.
▸ 다양한 유형의 음향 기기의 기능에 대한 지식을 습득해 ▸ 기술과 예술의 조화로운 만남이 미래 공연예술을 만들어
야 한다. 간다.
▸ 건강하고 건전한 사고를 지니고 시설 안전에 대한 사항 ▸ 음향예술의 주인공으로서 예술적 성취감과 자아실현을
을 잘 이해해야 한다. 도모할 수 있다.

2018년 10월 제7호 11

쪽지 글 (사)무대음향협회

다음은 음향감독을 꿈꾸고 준비하는 이들을 위해 ‘음향감 스 신호를 밸런스 신호로 바꾸어주기 위해 사용되는 기기
독 채용 면접 문제 Top 10’을 함께 첨부하고자 한다. 이 채 임. 주로 전자 건반, 전자 기타 등에 연결하여 사용함.
용 문제는 일반적으로 음향감독 채용에 있을 법한 질문을
추려 Top 10을 정리하였음을 밝힌다. 답변 또한 창의적인 06. 클래식 공연 시 음향 감독이 해야 할 일을 설명해 보시오.
답변이 있을 수 있지만 주관적인 생각으로 간략하게 기재하 클래식 공연은 홀 내부의 자연적인 음향환경에서 공연을
였다. 그들에게 조금이나마 도움이 되길 바란다. 진행하므로 공조 소음 및 스피커 소음 등 공연에 저해 되
는 소음을 줄이는 데 신경을 써야하며, 공연 녹음 및 녹화
무대예술전문인 음향감독 채용 면접 예상 문제 Top 10 대관 시 녹음 기술력을 발휘하여 예술적 완성도를 높이는
데 노력해야 함.
01. 극장 음향감독으로서 갖추어야할 자세는?
극장 음향장비의 철저한 숙지와 관리운용 계획, 친절한 태 07. 제작진 회의 시 음향 감독이 협의해야 할 일들을 열거해
도와 서비스 자세, 타 무대 제작진 동료들과 협력적 관계 보시오.
유지, 조직 구성원에 대한 헌신과 희생정신을 지녀야 함.
공연장의 건축음향 환경에 대한 장단점 파악, 공연에 미치
02. 자신이 지원하게 된 공연장의 음향 시스템에 대해 아는 는 영향에 대해 객관적 조언, 전기 음향시스템 공개, 공연
데로 설명해 보시오. 콘셉트에 대한 이해와 적극적 관심, 공연 완성도를 높이는
데 아낌없는 조언과 지원, 그러나 지나친 조언과 참견은
공연장 인터넷 홈페이지를 통한 기본적인 시스템 숙지, 금물.
2~3회 이상 공연장 방문을 통한 사전 시설 견학 및 조사
등 자신이 합격하고자하는 간절함과 정성 마음가짐이 나 08. 무선 마이크 안테나 케이블은 어떤 케이블을 사용해야
타나는 질문임. 정성을 다해 준비했다는 것을 답해야 함. 하는지 설명해 보시오.

03. 아날로그 오디오 콘솔과 디지털 콘솔에 대해 아는 데로 최대 길이 20m 이내, 저항값 50옴 동축 케이블을 사용해
설명해 보시오. 야 함.

대형 아날로그 오디오 콘솔은 음질이 우수하고, 순발력 대 09. 사실주의 연극 공연에서 탁자 위 전화기에서 들리는 벨
처에 좋고, 마이크 설치가 간편하다. 단점은 생산이 중단 소리 효과를 위해 음향 장비를 어떻게 운용할 것인지 자신
돼 부품 수급이 어렵고, 무게가 무거워 이동 설치가 불편, 의 생각을 설명해 보시오.
기타 아웃 보드 장비가 필요해 FOH 공간 확보가 넓어야
하는 불편함이 있음. 사실적인 효과를 위해 전화벨 소리를 위한 별도의 소형 스
디지털 오디오 콘솔은 저장 기능이 있어 언제든지 과거 공 피커를 전화기 위치에 설치하여 실제 전화기에서 들리는
연 환경을 빠르게 불러와 세팅 할 수 있으며, 기타 아웃보 것과 같은 효과를 냄.
드 장비가 필요 없고, 무게가 가벼워 이동 설치에 용이함.
10. 극장 음향감독으로서 노후 된 음향 시스템 개선 사업을
04. 라우드스피커 크로스오버 네트워크에 대해 아는 대로 위해 제일 먼저 해야 할 일이 무엇인지 설명하시오.
설명해 보시오.
노후 장비에 대한 점검과 AS지원 가능 여부 파악, 가능한
패시브 타입과 액티브 타입이 있음. 패시브 타입은 스피커 유지보수를 통해 최대한 사용해 보고 더 이상 작동 불가
내부에 콘덴서와 코일로 연결 되어 있고 간단한 장비에 연 한 장비에 대해 구입 계획하여 진행 함. 또는 규모가 큰 시
결하여 사용함. 액티브 타입은 바이 앰프 스피커를 제어할 스템에 대해선 객관적 근거 자료를 위해 컨설팅 기관에 의
수 있도록 고음과 중음, 저음, 또는 초 저음으로 구분하여 뢰하여 단기, 중기, 장기 계획을 세워 진행 함. 시스템 구
각기 여러 앰프로 신호를 보내어 스피커를 최상의 상태로 성 방향은 현 공연장의 과거 5년 공연 통계를 기준으로 가
조정할 수 있도록 함. 장 적합한 시스템을 구성한다. 예를 들어 대중음악 콘서트
가 많다면 스피커 시스템에 보강을 하고 클래식 공연이 많
05. 언밸런스 신호를 밸런스 신호로 바꾸어주기 위해 사용 으면 건축음향 및 서스펜션 마이크(Suspension Micro-
해야 할 장비를 설명해 보시오. phone) 시스템, 녹음 시스템에 치중하여 시스템 구성 방
향을 잡는다. 무조건 화려하고 많은 예산으로 잘 사용하지
‘다이렉트 박스’라고 하며 기기의 출력 저항과 입력 저항 도 않는 시스템을 구성하는 방법은 삼간다.
을 매칭 시켜주기도 하며, 노이즈에 취약한 오디오 언밸런
12
2018년 10월 제7호

음향기술 이야기 (사)무대음향협회

공연장 건축음향 측정 파라미터 알아보기

성재훈(대전예술의전당 음향감독)

실내 공연장에서 이루어지는 공연은 형식에 따라 음향 환 해서 이번 달 소식지 음향 기술이야기에서 건축음향 파라미
경을 다르게 요구할 수 있다. 실내에서 이루어지는 클래식 터를 알아보기로 하자.
음악 연주는 특별한 경우를 제외하고 자연적인 잔향 상태에
서 공연하는 것을 원칙으로 한다. 왜냐하면 공연장 자체가 건축음향 파라미터
하나의 큰 악기 역할을 한다고 생각하기 때문이다. 그래서
현대의 클래식 전용 공연장은 홀 잔향을 최우선으로 하여 국제표준화기구의 ISO-3382 문서에서는 음향 파라미터
설계된다. 그러나 클래식 음악을 제외한 뮤지컬이나 오페 를 중심으로 공연장의 음향 상태에 대한 바람직한 음향환경
라, 연극 등은 공연 성격에 따라 요구되는 음향 환경이 다르 을 제시하고 있다. 건축음향의 파라미터를 [표1]의 내용과
게 요구될 수 있다. 건축음향 상태에 따라서 음향 환경이 공 같이 구분하고 있다. 이러한 측정 파라미터를 기준으로 세
연에 영향을 미칠 수 있기 때문에 공연에서 건축음향 환경 계적인 클래식 음악 콘서트홀의 음향 환경을 측정하고, 이
은 시각적인 것과 함께 매우 중요한 요소 중 하나이다. 따라 를 평균하여 나온 값들을 근거로 우수한 클래식 음악 홀에
서 기본적인 건축음향과 관련된 파라미터를 이해하고, 측정 대한 표준을 제시하고 있다. 건축음향에 대한 이론적 배경은
을 통한 공연장의 음향 특성을 확인하여 문제점 및 개선점 1900년 미국의 사빈(Wallace Clement Sabine)의 잔향 이론
을 찾아 공연장의 완성도를 높이는데 큰 도움이 될 수 있다. 을 발표하면서 현대 음향에 대한 학문적 이론이 시작되었다.

구분 수량 기호 주관적 설명
잔향감, 음량, 집중
일반적인 Reverberation time RT30, RT20 (s)
전체 에너지 Early decay time EDT (s) 잔향감, 명료함
Center time Ts (s) 명료함
파라미터 Clarity C80 (dB)
Definition D50 (%) 음악적인 명료함
공간 음향 Strength G (dB) 음성적인 명료함
파라미터 상대적인 소리의 크기
Lateral energy fraction LF, LFC (%)
Inter aural cross-correlation IACC 공간감
[표1] 국제표준화기구 ISO-3382 건축음향 파라미터 공간감

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음향기술 이야기 (사)무대음향협회

1. 잔향시간 으로 적게 되는 것이다. EDT는 RT60에 대응하는 주관적인
잔향감에 매우 중요한 파라미터 값이다.
1) 잔향시간 (Reverberation time) RT30, RT20(s)
잔향시간 파라미터의 RT60은 화약총 소리와 같은 충격 3) 저음비율(Bass Ratio) BR
(impulse) 신호를 발생시킨 다음 정지된 후(0dB) –60dB까 저음 비율은 실내 공간에서 발생된 소리의 중심음 500Hz
지 감쇠되는 시간으로 정의된다. 그러나 RT60을 측정하기 의 잔향시간과 1,000Hz의 잔향 시간을 더한 값에 저음
위해서는 다이내믹 레인지가 60dB이상 확보돼야 하지만 대 125Hz의 잔향시간과 250Hz의 잔향시간을 더한 값에 대한
체로 이러한 조건을 만족시킬 수 없어 RT30, RT20의 값으 비율로서 청감 상 포근하고 따뜻한 느낌을 나타내는 척도
로 RT60을 대신한다. RT30은 충격 신호의 최고 레벨(0dB) 로 사용된다. 일반적으로 잔향이 긴 음악 홀의 경우는 1.1
에서 –5dB ~ -35dB까지 총 30dB의 다이내믹 레인지를 갖 ~ 1.25의 비를 갖고, 1.8초 이하의 잔향시간의 홀은 1.1 ~
고, 이 값에 2를 곱하면 RT60이 되므로 이것을 RT30이라 1.45가 적당하다. 또한 클래식 음악에는 1 ~ 1.3의 비율 값
한다. RT20은 –5dB ~ –25dB까지 20dB 다이내믹 레인지 이 음성에는 0.9 ~ 1의 비율 값이 적당하다.
를 가지며, 이 잔향시간에 곱하기 3을 하면 RT60이 된다.
이것을 RT20이라 한다. 용도별 권장되는 잔향시간은 [표2]
에서 나타낸 값과 같다.

용도 잔향 시간 (초)

오르간 음악 ≥2.5 초

낭만파 클래식 음악 1.8 ~ 2.2 초

초기 고전 음악 1.6 ~ 1.8 초

클래식 콘서트 홀 1.5 ~ 1.8 초

오페라 1.3 ~ 1.8 초 [그림1] 클래식 음악을 위한 콘서트홀의 바람직한 저음비

챔버 음악 1.4 ~ 1.7 초 2. 명료함

연극 극장 0.7 ~ 1.0 초 1) 시간 중심(Center time) Ts(s)
Ts는 음성과 음악명료도에 사용되는 파라미터이다. 충격
뮤지컬 0.8 ~ 1.0 초 (impulse) 신호음의 전체 에너지에서 가장 많은 음의 에너
지 중심이 어디에 분포되어 있는가에 따라 파라미터 값이
[표2] 용도별 권장되는 잔향 시간 달라진다. 즉, 전체 음의 중심이 어디에 분포 되어 있는가
를 측정하여 나타낸 것이다. 시간 중심 Ts는 잔향감의 양과
2) 초기감쇠시간(Early decay time) EDT(s) 도 관계가 높으며 음성의 짧은 음절과도 관계가 높다. 일반
초기 감쇠 시간 EDT는 0dB에서 –10dB까지 걸리는 시간 적으로 음악에 적절한 Ts 값은 70ms ~ 150ms이며, 음성에
에 곱하기 6을 해서 나온 값을 말하며, RT60에 비해 좀 더 적절한 Ts 값은 좀 더 빠른 60ms ~ 80ms가 된다. 대체로
주관적인 잔향감을 갖는다. 일반적으로 RT60의 잔향 값 보 Ts값이 적을수록 직접 에너지가 높아 명료도에 좋고, 반대
다 작은 값으로 나타난다. 직접음에서 10dB의 다이내믹 레 로 많을수록 잔향감이 많아 공간감에 좋다고 할 수 있다.
인지의 초기 반사음에 대한 에너지 값을 취하고 있기 때문
에 명료도에도 관련이 있다. 초기 에너지가 많으면 명료함
이 좋고 초기 에너지가 없이 잔향만 길면 명료함이 상대적

2018년 10월 제7호 14

음향기술 이야기 (사)무대음향협회

2) 음악 명료도(Clarity) C80(dB) (Signal-to-Noise Ratio)의 개념이며, 실험의 조건에 따
클래식 음악을 감상할 때는 풍성한 잔향감을 느낄 수 있어 라 여러 가지 변형이 있다. 그 중 가청 주파수 대역을 음성
야 한다. 클래식 음악의 가장 빠른 비트의 연주곡을 감상했 신호의 대표적 대역인 500Hz와 2,000Hz의 두 가지로 한
을 때에도 명쾌함을 느낄 수 있는 잔향이어야 한다. 그래서 정하고, 각각에 대하여 4개 및 5개의 변조주파수로 한정
직접음에서 80ms까지 에너지를 80ms에서 무한대까지 에 하여 측정한 결과가 RASTI이다. RASTI는 Houtgast와
너지로 나눈 값으로 dB로 나타낸다. 음악 명료도에 관한 목 Steeneken이 STI(Speech Transmission Index)를 단순
표 값은 [표3]에 나타냈다. 화해서 개발한 지수로서 실내에서 음성의 전달에 따른 이
해도(Speech Intelligibility)를 나타내는 주관적 척도로서
목적 목표치 (dB) 실내의 배경소음(Background Noise)을 고려한 지수이다.
RASTI는 임펄스 응답으로부터 계산이 가능하며 그 결과의
오르간 음악, 낭만파 클래식 음악 0dB 평가 기준은 아래의 [표4]와 같다.

클래식 음악, 합창 +2dB

대중음악 +4dB RASTI 평가 척도
0 ~ 32 Bad(전혀 알아듣지 못한다)
록 음악 +6dB 32 ~ 45 Poor(잘 알아듣지 못한다)
45 ~ 60 Fair(노력하면 들을 수 있다)
[표3] 목적에 따른 C80의 목표치 60 ~ 75
75 ~ 100 Good(잘 들린다)
3) 음성 명료도(Clarity) D50(%) Excellent(아주 편안하게 들을 수 있다)
강당에서 음성의 명료함을 나타내기 위해 만들어진 D50 [표4] RASTI 평가 기준
파라미터는 0 ~ 50ms의 에너지와 0ms에서 ∞까지 전체 에
너지와의 비율을 %로 나타내었다. 3. 공간감
연극 극장에서는 55 ~ 60%의 권장 값을 갖고, 클래식 음악
홀에서는 30 ~ 40%의 권장 값을 갖는다. 즉 초기 50ms까 1) 측벽 반사음(Lateral energy fraction) LF, LFC
지의 반사음 에너지가 많으면 음성명료도에 좋으며 적으면 실내 공간감을 나타내기 위한 척도로서 측방향 에너지
잔향 에너지가 많아 음성 명료도를 떨어뜨리는 효과를 갖는 와 무지향 에너지와의 비를 나타낸 값이다. 실내 공간에
다. 특별히 D50 파라미터는 음성 명료도에 민감한 오페라, 서 공간감을 느낄 수 있도록 해주는 LF 파라미터는 초기 0
연극, 뮤지컬 공연에 매우 중요한 파라미터라 할 수 있다. ~ 80ms까지 무지향성 에너지(무지향 마이크 측정)와 5 ~
80ms까지 도달하는 옆 방향 반사음 에너지(양지향 마이크
4) 음성전달지수 STI 에너지) 비율을 %로 나타낸 것이다. LFC는 초기 0 ~ 80ms
음성전달지수(Speech Transmission Index – STI)는 실 까지 에너지와 0 ~ 80ms까지 도달하는 옆 방향 반사음 에
내 공간에서 음성신호나 음의 해상도를 떨어뜨리는 주된 원 너지 비를 나타낸 파라미터이다.
인을 원음의 왜곡 때문인 것으로 판단하고 그 왜곡의 정도 직접음에 대해 측방향의 반사음 에너지가 없다면 공간감
를 측정하는 것이다. 을 느낄 수 없을 것이다. 따라서 적당한 권장 값은 LF에서
STI 측정원리는 음성을 모의한 100% 변조파를 실내에 방 0.25 ~ 0.4가 클래식 음악을 감상하기에 적합 값이라고 할
사하여 외견상 낮은 S/N비에 상대하는 변조파 MTF(Mod- 수 있다.
ulation Transfer Function)의 저하를 측정하여 STI 척도
를 계산한다.
음성전달지수는 입력신호의 7개 대역의 가청 주파수와 14
개 변조 주파수의 두 변수에 의해 구해지는 신호대잡음비

2018년 10월 제7호 15

음향기술 이야기 (사)무대음향협회

2) Inter Aural Cross Correlation (IACC) 3382-1 문서에서 범위는 -24dB < ST1 < -8dB이다.
하나의 오디오 신호가 무대에서 출발해 공간 벽면에 반사 Gade와 Beranek은 유럽 콘서트홀의 무대 공간에서 측정
되어 오른쪽 귀와 왼쪽 귀에 도달해 생기는 상관관계를 나 한 값을 평균하여 일반적인 ST 측정 범위를 아래와 같이 주
타낸 파라미터이다. 관적인 값으로 제시 하였다.
오디오 신호가 반사되어 도달할 때 생기는 시간차에 의해
생기는 위상(Phase)과 밀접한 관련이 있으며, 더미 헤드 마 −24 < 1,2 < −8 [ISO 3382-1]
이크를 이용하여 측정할 수 있다.
측정값이 –1이 나오면 왼쪽과 오른쪽 두 신호의 크기는 같 −15 < 1,2 < −12 [Gade, Beranek]
지만 위상은 서로 반대인 경우를 나타낸 것이고, 0의 값은
두 신호의 상관관계가 전혀 없음을 나타낸다. 그리고 1의 무대 위 무지향 스피커를 위치하고 1m 거리에 측정마이
값이 나오면 두 신호의 크기는 같고 위상도 일치함을 나타 크를 설치한다. 측정 신호는 가청주파수 대역에서 평탄한
낸다. Sweep 신호를 사용하며, 측정 지점은 무대 위 스피커를 중
0.28 ~ 0.38의 값이 최상의 공간감으로 나타낸다. 바람직한 심으로 up stage, side stage, down stage 세 지점에서 측
공간감을 갖기 위한 IACC 파라미터 값은 [표5]와 같다. 정한다. 자연스러운 측정을 위해 연주자용 보면대, 의자 등
을 함께 설치해 측정한다.
IACC 평가 왜곡 없이 옥타브 밴드 250Hz ~ 2kHz 범위의 평균 ST 값
을 분석한다.
0.28 ~ 0.38 Excellent to superior

0.39 ~ 0.54 Good to excellent 5. 다이내믹 레인지

0.55 ~ 0.59 Fair to good
[표5] IACC 파라미터 평가
1) 권장 소음 기준(Recommended Noise Criterion) NC
4. 무대 모니터 환경 클래식음악 공연을 감상하기 위한 주변 소음 정도를 나타
내는 기준 값으로 권장 소음 기준 NC가 있다.
1) ST 측정 파라미터(Stage Support) 음악적 다이내믹을 표현하기 위해 주변 노이즈 플로어가 낮
가드(Gade)는 무대 위 연주자가 동료의 연주 소리를 얼마 을수록 폭넓은 다이내믹을 표현해 낼 수 있다. 따라서 [표6]
나 잘 들을 수 있는 지에 대한 척도로서 직접음과 초기 반사 과 같이 실내 종류에 따라 권장하는 노이즈 기준값이 다르다.
음을 비교하여 얻은 값을 근거하여 증명해 보였다. 계산식 콘서트홀은 NC 15 ~ 20이다. 이 값은 소음 측정 레벨로
은 [식 2-1], [식 2-2]와 같다. 25dB(A) ~ 30dB(A)로 표현될 수 있다.

실내 종류 권장 소음 레벨 같은 사운드 레벨

NC Curve dB(A)

[식 2-1] [식 2-2] 녹음 스튜디오, 콘서트홀 15 ~ 20 25 ~ 30
40 ~ 50
영화관 30 ~ 35 40 ~ 50
40 ~ 45
ST1은 무대에서 연주자끼리 연주 소리를 듣는 능력을 위 도서관 35 ~ 40 50 ~ 55
한 척도이고, ST2는 연주자를 위한 모니터 환경에 대한 실
내 잔향의 청취 정도를 가늠하는 척도이다. 이러한 측정값 교회 30 ~ 35 16
은 무대 위 1m 거리의 무지향 음원을 이용하여 만들어진
다. 주파수 범위는 옥타브 밴드 250Hz ~ 2,000Hz이며, ISO 식당 40 ~ 45
[표6] 권장 NC값

2018년 10월 제7호

회원 소식

공연 소식

대전시립연정국악원 김지탁, 정우영 대전시립연정국악원 김지탁, 정우영

방방곡곡 문화공감 공연 <타시도 교류음악회> - 성남
<댄싱 With 국악오케스트라>
일시 2018년 10월 10일 일시 2018년 10월 18일

시간 수 19:30 시간 목 19:30

장소 대전시립연정국악원 큰마당 장소 대전시립연정국악원 큰마당

티켓정보 S석 1만원, A석 5천원 티켓정보 R석 1만원, S석 5천원

링크 http://www.daejeon.go.kr/kmusic/ 링크 http://www.daejeon.go.kr/kmusic/
kmsPublicPerformanceView.do?pblprf kmsPublicPerformanceView.do?pblprf
rInfoId=484&menuSeq=5308&search rInfoId=38&menuSeq=5308&searchY

YearMonth=2018-10 earMonth=2018-10

대전예술의전당 성재훈, 김수민 음성문화예술회관 김주혁

2018 대전예술의전당 개관 15주년 이은결 매직&일루션
기념 제작오페라 <라 보엠>
일시 2018년 10월 20일
일시 2018년 10월 24일~10월 27일

시간 평일 19:30 / 토 17:00 시간 토 14:00, 18:00

장소 대전예술의전당 아트홀 장소 음성문화예술회관 대공연장
티켓정보
R석 7만원, S석 5만원, 티켓정보 R석 3만5천원, S석 3만원
링크 A석 3만원, B석 2만원
링크 http://www.esart.go.kr/www/
http://www.djac.or.kr/html/kr/ selectSchdul.do?key=36&schdulNo=
performance/performance_010101. 511&searchKrwd=&pageIndex=1&ty

html?mode=V&code=2855 pe=

천안예술의전당 조현, 강태은 태안문화예술회관 윤병권

콘서트 오페라 <사랑의 묘약> 2018 가을 음악회 <동행 同行>

일시 2018년 10월 11일 일시 2018년 10월 25일
시간 목 19:30
장소 시간 목 19:30
티켓정보 천안예술의전당 대공연장 장소 태안문화예술회관 대공연장
전석 1만원
티켓정보 무료

링크 http://www.cnac.or.kr/play/info_view. 링크 http://www.taean.go.kr/prog/artCulture/
html?p_team=pfm&pfmIng=1&p_ tour/sub04_02/view.do?event_seq=263
idx=875

청주예술의전당 김석환 청주아트홀 이수임

<프리미엄 시리즈4> 충북도립교향악단
청주시립교향악단 제147회 정기공연 제47회 정기연주회
일시 2018년 10월 26일
일시 2018년 10월 25일

시간 목 19:30 시간 금 19:30

장소 청주예술의전당 대공연장 장소 청주아트홀
티켓정보
R석 1만원, S석 5천원, 티켓정보 무료
A 3천원

링크 http://www.cheongju.go.kr/ 링크 http://www.cheongju.go.kr/ac/
ac/selectTnAhPblprfrListU2. viewTnAhPblprfrU.do?pblprfrNo=699&key=
do?key=16265&sc9=20181001&sc1=1
16265&si10=2

회원 소식 (사)무대음향협회

9월에 신입회원으로 가입 된 분을 소개합니다^^

안녕하세요. 사)무대음향협회 충청지부에 가입하게 된 강태은 입니다.
천안예술의전당에 9월부터 근무하게 되었습니다. 대학 졸업 후에 녹음 스튜디오, 방송국, 렌탈
회사에서 근무를 하였고, 공연장은 처음이라 이것저것 많이 보고 익히고 있습니다.
앞으로 협회활동에 열심히 참석하며, 선배님들에게 많이 배우고, 도움이 될 수 있도록 노력하
겠습니다.
날씨가 추워지고 있습니다. 모두 감기 조심하시길 바랍니다. 감사합니다!

강태은(천안예술의전당)

(사)무대음향협회 충청지부 2차 신입회원 환영회

2018 신입회원 환영회

■일 시 : 신입회원과 협의 후 지부 단톡방 공지
■장 소 : 충남대학교 인근 '자연마을' 뷔페

10월 생일회원입니다! 축하합니다^^

날짜 소속 이름
10월 10일 충남대학교 주영천
10월 25일(음 9월 17일) 보령문화예술회관 엄상기
10월 29일 청주아트홀 이수임

10월 극장음향 스터디 및 기술교육 공지

일시 장소 내용 진행
10월 15일(월) 평송청소년문화센터 스피커 측정 및 튜닝 기초 5 성재훈 감독(대전예술의전당)
(준비물 : 개인 노트북, 오디오인터페이스)

*스터디 1기 마지막

2018년 10월 제7호 18

회원 소식 (사)무대음향협회

충청지부 회원현황 이름 소속

번호 성재훈(지부장) 대전예술의전당
주영천(총무) 충남대학교
1 김지탁(서무)
2 이수임(재무) 대전시립연정국악원
3 이태진(친교팀장) 청주아트홀
4 조인호(기술위원) 한남대학교
5 윤보라(소식지 편집위원) 금산다락원
6 프리랜서
7 김민태 퓨텍AV
8 김석환
9 김수민 청주예술의전당
10 김영배 대전예술의전당
11 김용진 충북학생교육문화원
12 김주혁 천안시청 봉서홀
13 김천일 음성문화예술회관
14 명재진 대전 한밭도서관
15 박열 DRY SOUND
16 박찬익 부여군 충남국악단
17 변인식 아이노스테크
18 성유현 충북학생교육문화원
19 송상협
20 신경범 SR systems
21 신재영 대전예술가의집
22 엄상기 충주학생회관
23 윤병권 천안시민문화여성회관(신부)
24 이기범 보령문화예술회관
25 이명갑 태안문화예술회관
26 이봉순 평송청소년문화센터
27 이재성 아산문화재단
28 이창섭 (주)프레이즈
29 임원규 제천시문화회관
30 전재국 (주)프레이즈
31 정우영
32 조영웅 백석대학교
33 조현 천안시민문화여성회관(성환)
34 최희돈
35 한대영 대전시립연정국악원
36 홍범영 충주음악창작소
37 홍성 천안예술의전당
38 강태은 애니사운드
39 충주시문화회관
아이비엔
(주)프레이즈
천안예술의전당

우리가 만드는 우리들의 이야기 (사)무대음향협회 충청지부 소식지
(사)무대음향협회 충청지부 소식지 2018월 10월 1일 발행 / 통권 제7호
발행인 사단법인 무대음향협회 충청지부장 성재훈
음향인의 벗 제작 (사)무대음향협회 충청지부 친교팀장 이태진
편집 (사)무대음향협회 충청지부 편집위원 윤보라
(사)무대음향협회 광고문의 : 010-4400-8675 주영천 총무

2018년 10월 제7호 19

소식지 협찬광고 광고문의 : 010-4400-8675 주영천 총무