绘本001-图画的游戏：LOOK！德国绘本的艺术

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图画的游戏

——LOOK！德国绘 的 创意

孜

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目录

前 法兰克福看绘本
向古典主义致
从 画中汲取
古典与现代的分水
变与绪
立体与

现的
神秘的 而上

的波普
不可 制的线条
科 与未来
用 体来创作
剪纸与

置的游
权绘本作品索

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看绘本

一次 法兰克 书展 2009年，那 候我还 今

馆做当代 的 广工作。书展上，世界 的 版

亮 己的 ，令我 饱眼 。 重点看 图书之余，我

还 看了看绘 ， 乎瞬间就 这些五彩 的儿 书给深深

引了。这些绘 ，尤其 一些 欧洲 的绘 ，不仅画得

很漂亮、可爱， 儿 读 的阅读习惯 审 需求，那些绘

作 们还会做 深层次的 学 ，从 现当代 中汲取了

很 的 ，并将这些 以恰当的 式 入绘 当中， 潜

中影 儿 的审 眼光。从专业的 创作， 绘 的创

作， 对孩子的 学 ，作 们创 会 、

、相互 进，这 创作 式引 了我的思 。

从2010年 2017年，我 了 次法兰克 书展， 幸认识

了法兰克 书展的相关负责人，他们知道我 做图像 视觉的研

。后 ， 德国图书信息中心 迎新主任的热情邀请下，法兰

克 书展 正式委 我对德国的“LOOK!” 绘 做图像研

。

“LOOK!” 绘 不 一个画家的创作集，也不 一个
版 的产 ，
画家的优 作 法兰克 书展对德国 、中、青三代共85位
书 。这份书
做评选 成的绘 选 ，相当于一份

过法兰克 书展的专家们 选，可以说全

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部 德国绘 的 。当然，限于 幅，我相信 定 很好的作

入选，成为遗珠， 待 家不 现。

很开心，也很忐忑，我得 了相关授 ，可以 家 享

己的一些感受， 这些绘 的 创意。这里 举的 然

都 德国（ 德语 ）的绘 ，但 很强的代 性，足以让我

们见识 欧洲 绘 创作的 法 其丰富，作 们 广泛

的层面上不 、 现图像的创意，使用的媒介与

陈 新。这些创意演变的核心， 弃视觉的真实，追求心理

的真实；画面不 意 客观的图像， 看重 心世界的主

观感受，这就 所谓的“ 观念”。

也许看过这 书，今后我们 馆，尤其 现代

馆 观的 候，可以不 怨说这个画得不像， 说这个很

怪， 法理解。我们 需要牢记这个创意演变的核心，用 理心

感受。这就 （ 绘 ）带给人 的 价值的东

——对于 创意的体验。

德国儿 学作家 里希· 斯特 一段话我特 欢，
他说：

人，就像 一顶 帽子， 年 之 后。

如忘记一个没用的电话 码，忘 了 己的 年……学 起

要求我们从低班 中班、 高班。当我们 达上

边，刚 跟，人家就 我们身后“ 余”的阶 锯掉了，

让我们 也 不 的。

人的一生，可不可以像 房子里上下 那样 由走

？如 房子 丽的二 ， 没 水 的 下室，也

没 作 的房门 叮叮当当的门铃，那它将会怎样 ？可

现 —— 人就 这样，他们 得很高， 阶 可退，还

那 得意。从 他们 孩子，后 长 成人，不过现 他

们 什么人 ？ 长 了还保 心的人， 真正的人。

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做绘 的人，都 保 心的真正的人。

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向古典主义致敬

方艺术史上有一个很重 的里 事件，那就是现代主义的

兴起。 现代主义兴起之 ， 方艺术经历了漫长的生长 ，我

将其归 为两 时期：古典主义时期和 主义时期。那时的

数艺术 ， 那些专 于 教 材的艺术 ，他们追 古希腊、

古罗 时期的 ，崇尚“ 贵的单 和静 的伟 ”（温 尔曼

），期望 眼睛所看 的客观现 尽可能 描摹出来。

比 班牙画 斯开兹，他追 的就是 所看见的事物

描绘 画布上。不仅是表面的“ 描绘”，他更善于描绘出人物

的各 特征，画面 自然、色彩明亮，画中人似乎随时会

出画面。这幅《卡 斯王 》就是其代表作之一。 斯开兹是

班牙的 廷画师， 创作的盛年一直为 班牙王 画画，上 国

王，下 ，几乎无所不画，其中就 这个王 。这幅画采用

的是焦点透 —— 方 绘画的 本原 之一，是很有 透 的

一 觉效果。 果仔 看画面，你会发现 上隐约有一条 ，

约呈45° 延伸。顺着这条 ，就可以看 更远 的 景，直 灭

点。人物的面 通 光影的明暗来呈现出 体 。

“LOOK!” 列绘本里，有一本 尼 · 若 斯 的《小

猫》，画中的男 有金色的 发、 的脸庞、胖乎乎的小

…… 我 之间觉得时光 了， 那位几百年 的 班牙

王 来 了这个绘本里，变成一个现代的小朋友。

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● 兹 《卡洛 王 》

委 斯开 班牙的宫廷画师，上 国王，下 宫娥， 乎 所不画。仔

看画面，你会 现 上隐 一 ， 45°角延伸，直 灭点。

《小 猫》里的光影 理 受古典主义和 主义绘画的影

响。画 对 叶、 提琴 节的描绘非常 腻 ， 图的层次

也严 遵循焦点透 ，事物 近 ， 远 小， 果我

们 着 上建 物的 向画一条直 ，就可以清晰 看 焦点透

的那个灭点。还有很 的 节， 上的玩具、 物、动物以

及建 的 ，甚至那个金发的男 ， 遵循现 事物的描

绘。整个绘本所使用的艺术 就是古典 的 主义， 分体

现出创作者 厚的绘画 底。

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索 ·若 《 猫》 之

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如 我们沿着边上建 物的走 画一 直 ，就可以清 看 焦点透视的那
个灭点。

●索 · 若 《 猫》之二

小 猫身后的 绘非常 实， 图的层次也严谨遵循焦点透视法 。

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●索 · 若 《 猫》之三

很 的 ，如 上的玩具、远 的 元 ， 遵循现实事物的
绘。

古典主义和 主义

古典主义绘画 以希腊 、罗 、历史事件以及《

经》故事为绘画 材， 重 的 描 术和 微 的明暗色

，追 的 图和庄重的 。 主义于19世 国蓬

发展，主张艺术应表现当下生 ，往往描绘 会下层人物的

，具有 。

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焦点透

方绘画的主 透 ， 绘画的 。其特征是 合人的

觉真 ， 。东 近 ， 远 映 网膜上的成

就 小，极远 平 上的一点，称为灭点（ 点）。

将隔着一 玻璃板看 的物 ，用 画 这 玻璃板上，就能得出

一幅合乎焦点透 原理的绘画。

●本《 萨 》

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从 画中 取 料

传 绘画中，有一 叫 画，代表画 是16世 尼
德 区的彼得· 盖尔，他的 也是画 ，他们都擅长以
镇、乡村的世 生 为创作 材。 盖尔父 的作品有点 中国
绘画里的《清明上 图》，都有密集的人物、密集的 景。乍一
看，各 各样的人物 满满当当、密密 ，但 果你仔 看
去，会发现 个人都有自己的 色，都有自己的人物设 ，很有

，甚至很滑 。因此，彼得· 盖尔有了一个 号，叫“滑 的
盖尔”。 盖尔 着 的 节描绘与 的时 联 ，

画面形成唐 的对比，从而展现人世的缩影。其独特的 ，表
出绘画的 样 节 排和文 寓 ； 图 、密集，使得画中事
物看似 单， 极为有 。

德国的绘本中，也有 似 绘画这 的作品，比 尔
画
·莱特的《一条街道的100年》。这样一个非常 杂的市井

面，给 看什么呢？ “ 不同”。

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● 盖 《狂欢节和四 的 争》

样的人物风情满满当当、密密 ，但如 你仔 看 ，会 现每个人
都 己的角 。

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● 格 ·莱特 《 条 的100 》之

上 一个海 ， 心的你会 现每个 的海 都不 …… 似的，画面
中 相 位 的事物，一直 变 之中。

● 格 ·莱特

《一 道的100年》之二

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这本图画书的主体部分只有 几页， 一页都是相同的 、

相同的 景，不同的是时代发生了变 ，人物 、 居陈设、交

通工具 节也不一样了。 开 的画面里， 中男主人 听收音

机，街上有 ，有教 ，还有 艇，由此我们 本可以

断，画面里的 景发生 二 之 ， 德国已经 权，这个主

人公 听 的广播。翻 一页，时间 去了几年， 有了变

，画面上的教 被炸 了，街上的人们相互间 后余生。

庭里，收音机放 上，可能是 听德国 降的广播。而 面

的希特 画 被 了阁 上。 翻页，又 了几年，德国开 重

建、 ， ，收音机 哪里去了？也 阁 上面去了， 里

上了电 机，街上一片 苏的景 。 了几年，德国经 开

速发展了， 庭的 明显变 了，电 机也 成了 彩电；教

正 重新 建，街上的 景也热闹了很 。需 特 出的是，

街上有一个 ， 心的你会发现 个时期的 也不同，有的

是征兵的广告，有的是商品、度 的广告。

这本《一条街道的100年》里面有太 的 节，除了时间推进
带来的 节变 ，我们还能发现，其 那座房 里有两个 庭，一
个 上，一个 下， 下这 的条件明显不 上这 ， 庭
条件不同，屋里的陈设也有很 差异。

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● 格 ·莱特

《一 道的100年》之三

还有一个绘本作者尤迪特·德 兹， 创作的绘本叫《巴

》，其 出特色也是密集的人物和 景。不同的是，《一条街道

的100年》设 的游戏是 不同，《巴 》 是 相同。德 兹

开 设置了 人物，后面是 个 景都不一样，人物的位置不断

变 ，小 者阅 时就可以去 ，比 这个人物 上一个 景中

这里， 下一个 景中就 的 方去了， 一 他去了哪

里， 什么事 。

由此可见， 相同的 景里 不同的物件， 者 不同的 景
中去 相同的人物，同样从 绘画延伸 来的人物密集 的绘本
创作方式，产生了两个 向。

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● 特· 兹 《 》

画

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画是以 会生 习 为 材的绘画， 真 呈现自然状

下的日常生 景。中国的《清明上 图》《 郎图》 都是

画的名作。 ， 画起源于16世 的荷 尼德 区，

老彼得· 盖尔是其代表，他的《 游戏》中有200 人，描绘

了 顶、 、滚铁 、 、 木 几 游戏。这些

画作品对于后人了 当时的 具有重 义。

● 盖 《儿童游 》 绘与怪诞

彼得· 鲁盖尔也 为“滑 的 鲁盖尔”。他借着忠实的
的 想，让画面形成 的对比，从 展现人世的 影。

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古典与现代的分 岭

绘本创作的艺术滋 ，更 来自现代艺术发展起来之后。19

世 中后期，照相机逐渐普及，这对艺术界的影响特 ，为什么

呢？因为文艺 兴以来，几乎所有的绘画都服从焦点透 这个原

，寻 、逼真。但是照相机的出现， 艺术 一下

了，因为无 样 去描摹，即 画得可以 照片 美， 时间

效率上也不可能 照相机那样 门咔嚓一响，一张照片就可以 去

显影了。这就是美术史上的“ ”时代，画 们都 很

望。一些画 开 考，人 机器的最 不同， 于我们有 、

有 受，我们应 自己的 观 和体 受应用 艺术创作中

去。

于是，印 应运而生。印 画 主 追 光影变 的色彩
效果， 重 觉 受，而对所描绘的具体形 不甚关心。 国画
莫奈被 为“印 之父”，他 下的《 昂 教 》就是这 变
的代表。以 的画 画教 ，轮廓非常清晰，但莫奈不这样画，他

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觉得画那么清晰就 照片了。他画的教 ，可能是 雨中、雾中
一 所看 的 景，是一 朦胧的印 。

●莫 《 》

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● 更 《 格与 使 》

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● 更 《你何 结 》

随后，艺术 们又不满 于只是片面追 光色，更 强 艺术

应 于个人的 受和体 ，无须 客观真 一致，甚至可以

用主观的 去改造客观的形 。所 观 的变 ，就是从描

摹客观自然 表 主观 受，因为主观的 受 是人 所特有的，

是机器所替代不了的。于是，一 新的绘画观 产生了，艺术从

此变得“不 ”了。这就是后印 主义。

后印 主义的代表人物是 更和凡· 。 更的画面中，强烈
的色彩已经 出了描绘 色彩的正常范围。他任 使用色彩，
色彩本 当作表现目的，画作 也不是对自然色彩的 单展现。比

《雅各与天使搏斗》， 居然是 色的，这几乎是不可能的。
但是为了表 故事的 ，画 就 这么画。 比 《你何时

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》，草 被他分成了几个 色：正常的 色，不正常的 色、蓝
色，还有蓝 合，他 是根 自己 心的幻觉来绘画，是 征
的，而不是客观的。

果绘本画 受这个影响，他们会 么去创作呢？德国绘本作

施特 ·德莱斯的《 之旅》 出了 样。《 》

是有世界 远影响的经典 作品集，不 其数的插画 针对其

了各 的创作，但德莱斯的重新演绎 对是令人耳目一新

的。 根本不考虑 自然中 、 木是什么 色。 一个画面，

述 团与 险， 是阴 的 色与 色；后一个画面，

表 欢乐与喜 ， 就变成 明的 色与 色。 根故

事的 与自己的心 去 ，画面中的人物 面目不清，只

一个轮廓，不 传 绘画那样描 太 节。

看画面，还有很 斑 的阴影与局部，与传 绘画交代得特
清晰的 条与肌理 然不同。这是 样 出来的呢？ 果我们看
艺术 创作时的 景， 就呼之 出了。原来， 创作时运
用了 合材料、 和 料，产生了 似 晕 与版画 印所呈现
的随机 条与肌理， 甚至 用吹 机来烘干画 ，以控 料的
散。这比严 的 绘轮廓更有出人 料的美 效果。 曾 体
采访时 ：当我有个灵 时，有个画面就 现 我脑 里，而且我
能 出， 何真 去呈现 ，接着我可以 ， 错，就是这
样。“就是这样”， 只 合 心的真 ，而不是客观的真 。这
个 其 就很“后印 ”。

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● 特·莱

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《格林童 之 》之

● 特 · 莱 《格林童 之 》之二 事的

作 想 达欢乐与 悦， 就变成鲜 的 与 。完全可以
气氛与 己的心情 涂 。

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● 莫 《 出·印 》

印 主义

1874年，莫奈的 画《日出·印 》展出，有 他画

面 随 ，是 印 胡乱画出来的，叛逆的年 艺术 们 以此

为名，成就了 方绘画史上 时代的艺术 。印 画

阳光下直接描绘景物，揣摩光与色的变 ，并将 间的光 依 自

己脑 中的印 绘于画布之上。欣 印 主义的绘画时，观众需

后退几 ， 能 略 色与光 眼 起来的奇迹。

后印 主义

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脱胎于印 主义，强 发艺术 的 ，用主观 受去 造
客观现 ，开 尝 色彩及形体的表现 ，代表人物为 尚、
更、凡· 。可以 ，他们三人开启了现代艺术的 门， 他们的
创作 、艺术观 影响下，陆 产生了野 主义、 体主义、表
现主义 。 尚被 为“现代艺术之父”。

● 凡· 《 的》

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变形与

艺术不断 新 变， 后印 之后很 又出现了新的
——表现主义。表现主义画 运用变形、夸张、 征的 ，舍弃
传 美的 图，采用极不和 的、 曲的形体， 上色彩和 条的
强烈对比，来描 当时 会的一些病 ，表现人 不 的 。最
著名的表现主义作品，是 艺术 蒙 的《呐喊》，画面中 曲
的人物形 给人以极 刻的印 。 先生特 喜欢这幅画，还曾
用 小 的封面。

绘本作 创作时对此也有 鉴，他们 为 成人虽然因

年 和人生阅历的不同而有各 差异，但 上是有很

的， 也会有 、 伤，有不开心的各 ，并可以 绘本

中表现出来。比 ，斯特凡 ·哈耶斯 《美人 》这本绘本中，

画出来的人物明显就是变形的形体， 传 的是焦虑与不 的

。 同样有这样的 表 需 ，无 逃避，创作者 故事

节中给 以正面的 和引导， 他们 自我，看 爱和希

望。

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● 克 《 喊》

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● 特凡 ·哈耶 《美人 》

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画中人物 变形的形体，要传达的 焦 与不安的情 。儿 样 这样

的情感 达需求， 法逃避。

● 克 《生命之舞》

表现主义

兴起于20世 ，从绘画发展至音乐、文 、戏 、电影

，对现代 美产生了 远影响。表现主义强 事物表 而

显其 本 ， 对人的行为的描 而 其 灵 ，

对暂时 现 的描 而展 。表现主义绘画往往采取变形、夸

张和 的 ，用 胆的 色和狂乱的 条来表 自我 。

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● 克《 特兰的 》

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体与平面

图也是艺术 不断探 的主 。20世 ， 国画 乔 ·

布 曾画了一幅《 斯 的房 》，他 节都 了，画

出来的就是一些 置的 和三 形，那房 就 们搭出来的

积木。当时的 ，布 将一切都 缩 几何图形和 体之

中。这本来是 他的 ，就 印 也曾经是 含 的一个

，但是艺术 觉得这个 很对，就 作为这个 的名称

了， 体主义于是就正式产生了。

体主义的另一个创 人是毕 ，他断然 弃了对人体的真

描， 体 部 为平面 ， 而运用各 几何 了的

平面画 ，创作了著名的《亚 少 》和《 尔尼卡》。我去

班牙的时 有幸看 《 尔尼卡》原作，画幅非常 ，有一面 那

么 。近 仔 观看，可以看 整个画面 部被压扁， 有

了。很 条是几何形，现 中正常的物体上不会有的直 、

画面中都出现了。这也是 体主义的典 ，就是用几何

条来作画，而不是用自然的曲 。

有 的是，毕 经常画一 曲的阴阳脸，无 是人物还是

动物，看上去都很奇 ，很 人 看不 。其 很 单，毕 是

时间因 融进去了。比 ，这一刻你看 我的正面，下一刻你

看 我的 面，你看 我的 面的时 ，可以 刚 看 的正

面与此刻的 面叠 一起。毕 就是 这 落 了画面

上。画面中一 牛被炸伤了，正 上摇 摆尾。仔 看，一部分

是正面的 ，一部分是 面的，毕 两个时间 的同一个牛

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叠 一起了。 画面上 时间的因 ，使他所描绘的事物从三
的变成四 的，这是毕 的创新和探 。

● 毕加索 《亚 农 》

● 卡特琳· 格
《图卢兹的 盗们》之

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● 毕加索 《格 卡》

绘本的创作可以从 体主义那里 鉴什么呢？ 卡特琳·施
尔的《图卢兹的强盗们》这本书中，画 所有 体的因 部
压扁了，变成平面的， 有 体透 。那个被 住的人，交出的钱
袋，那些强盗们的腿和靴 ， 和 ，花草和动物，都变成了有
的扁平面。

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● 卡特琳· 格
《图卢兹的 盗们》之二

我们眼中的世界是三 的，但是 画面中被创作者压成二 。
著名 幻小 刘 欣 《三体》中 了一个故事： 星人“
者” 下一张“二向 ”，就 银 从三 间 缩成二 的画片，
主人公乘 船 命 ， 逃 太阳 ，以 被二 。这是
《三体》里面一个很著名的 幻 景。我不 道刘 欣有 有看
毕 的画并受其影响，但人 的创 有时 真的是很 奇 发
生着联 。

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● 克《 克的 》

体主义

又 作 方主义。开 于20世 的 国，采取从上下、左

右、 后、 度观察的方 ，通 分 、重 ，将其 面形

置于同一个画面之中，以此来表 事物最为 整的形 。因物体

各个 度 叠放置， 条交错，阴影散乱，画面丧 了运用焦点透

产生的三 间 ，而呈现出二 间的特点。 体主义追

几何形体的美，追 形式的排列 合所产生的美 。

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● 毕加索 《 琴》

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现的

有一些艺术 往 探 ， 20世 二三 年代， 兴

起了 现 主义。 现 主义艺术 为人的 已经被 的

得不真 了，而潜 甚至 是真 的 ，这个

艺术却从来 有表现 。所以， 现 主义画 、幻

觉、潜 世界，还有任何不受支配的 ，当作他们最重 的创

作 材。

特的作品《 任状》中， 中 行， 体被切

成不真 的 景，观看者会有一 隐隐约约的 觉， 电影中一

匹 从 中 去一样。中国艺术 呼 看 这件作品，产生了一

个创 ， 这件作品上叠 了中国绘画中的《虢国 人游春

图》， 中 两幅经典绘画 了融合，效果更 幻。

特还有一件作品《比 牛斯的 》，画面中的蓝天、
白云非常真 ， 、山 也很真 ， 、 、 花都很真

，但所有的真 最后 奇 变成了 现 。 崎 先生 也受
了他的启发，《天 之 》的画面创 明显有 现 主义的影 。

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● 格利特 《比利牛 的 》

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● 格利特 《 任状》

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● 本· 曼

《 小镇》之一

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● 本· 曼

《 小镇》之二

有着无与伦比的 ， 幻、非真 正合他们的口味，

因而这 源于 现 主义创 的绘本很 。比 本·库尔曼的绘

本《 小镇》，画面很 幻，巨 的 轮就 表里面的那些零

件，但是被放 成了一个迷 ，小 单 提着一盏 灯，背着

一 铁锹，去演绎 的故事。这个 景整体上非常不真 ，但 材

又是真 的，这是典 的 现 主义的 营造。

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本·库尔曼还有一本《 雨中 述》，画面也非常有 击

。 里司 见 的缝缝补补用的针 团，被创作者放 ，

雨丝一般落下来，形成一团团旋 ，而撑伞的人被画得很小，行

其中，喻义作茧自缚。这样的画面不光 们会觉得 奇、 玩，

成年人看的时 也会引发很 考。 个人的现 ，都面临 问

缠； 个人的未来，都一样 团重重；我们 着伞，也摆脱不

了被生 中各 各样的困 束缚。这样的 团、 和光色，使得

绘本 满了 而富有 色彩。我 为这幅插画即 是放 现

代艺术 ，也是一件杰作，一件杰出的 现 主义作品。

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● 本· 曼 《 中 》

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● 利 · 泽 《热 的动物》

比 尤 ·弗里 的绘本《热闹的动物》，画面特 震

撼， 的腿只画了一个很小的局部，却占 了 部分画面， 一

一样，小主人公 着 ，形成极 的反差。我们眼 的画面很

小，但是可以 ， 画面之 ， 整的这 是何其 观。用

微小去呈现 ，这也是 现 主义的 之一。

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● 莱 ·普 格 《欢 来到 的》

还有一 然相反的 ——将 的 景置于咫尺画面之

上。我们看莱 ·普 吕 尔的《欢 来 伍尔弗顿的 》，小动

物们 里面开 对，画面极其 ，艺术 的幻 也非常

—— 市可以建 干上、 球居然长 枝上。真的是咫尺之

间，有 里之 。可能是画 时， 了这样一个 景，赶

录下来，成为绘本创作的奇 材。小朋友们看后 会发

问：买回来的 球是不是从 上长出来的？

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● ·克勒 《 厅的 》

尔莎· 韦 创作《客厅的 》时， 这 小反差 用

得更 分，他采用了时 时小的方 ，创造出一 很夸张的对比美

。你看，这是缩小的 景——小船钓 ，下面 然整个 景是

里客厅被 淹了。 中被 淹是令人焦虑的，但我们看 了一 有

的图， 、 里， 奇的 里，人 里面带着游

游 ， 的小的 杂 一起，你弄不清 这里面哪一部分是

真 的，哪一部分是 的。

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● 利· 泽
《爱 丝 游 》

尤 ·弗里 的另一本绘本《爱丽丝 游仙 》也是 此，

爱丽丝 故事中可以是很小的小人 ， 爬着 进 一个巨 的

船。 船航行 中，船逐渐变小，爱丽丝逐渐变 ， 用一

个 船 ……更有 的是，我们发现 的 不是

喷 喷出来的 花！这 夷所 的 小变 ，已经 出我

们的常 。现 的 景与幻 的世界， 底哪个更 合我们心

里的真 呢？

现 主义 有一位 师级代表人物—— ，他 创作
了70年，影响巨 ，他的文 、口 、行动以及翘翘的胡 ，使
他的 现 创作 得了 世界的关 。 有一句名 ：我和疯
的唯一区 于我不是疯 。 是 ，他干了一切疯 的事

，但他不是真的疯了。 的代表作是《 的 》，画中那
面软 的时钟已成为 众心目中 现 的代名 。 看这幅《

东尼的 》， 、房 都 长了长长的 的腿，就
！ 崎 的《哈尔的 动 》 就 鉴了这 艺术创 。