Prueba 1 de revista digital

RENAISSANCE

Instituto Universitario de Diseño Las Mercedes
Diseño Gráfico Semestre II “B”
Roberto Muñoz
24.041.572
Melanie Viloria
25.969.464

ORIGEN

La palabra renacimiento signifi- Los impresores y eruditos Nuremberg se convierte en un centro de impresion
ca “renovación’’ o ‘‘resurgimiento’’. Italianos. Los prototipos
Originalmente este término fue usado del alfabeto Romano de Debido a que la impresión requería de una inversión de capital
para denotar el periodo que comenzó Sweynheym y Pannartz, y enorme y de una gran fuerza de trabajo de capacitada, no es de sor-
en los siglos XIV y XV en Italia, cuan- los burdos márgenes dec- prender que Nuremberg, que se habia convertido en un próspero
do la literatura clásica de la antigua orativos de los primeros centro de comer-
Grecia y Roma renació y volvió a ser libros franceses. cio y distribución
leída. Sin embargo frecuentemente la de Eupora cen-
palabra se usa para abarcar el periodo tral, albergará al
que marca la transición del mundo me- impresor mas esti-
dieval al mundo moderno. En la histo- mado de Almania
ria del diseño gráfico, el renacimiento hacia finales del
de la literatura clasica y el trabajo de siglo, Anton Ko-
los humanistas Italianos estan estre- berger. Su empre-
chamente relacionados con un enfo- sa estaba formada
que innovador del diseño de libros. por 100 artesanos
que operaban 24
prensas; imprimió
más de 200 edi-
ciones, incluyen-
do quince biblias.
Como vendedor
de libros, Koerger
poseía 16 tiendas y tenía agentes por toda Europa. Por el año 1490
la mayoría de los impresores tenian problemas para vender libros
grandes y abandonaron el enorme formato de las biblias litúrgicas.
Los libros con tamaños de página más pequeños eran mas conveni-
entes y económicos para los clientes privados. Sin embargo, continuó
publicando y vendiendo libros grandes.

La tipografia se propaga desde Alemania La Biblia de Gutenberg y su
tipografía gótica “Textura”

Italia, que estaba al frente de la lenta transición de Europa desde el mundo medi- La preparación para esta edición comenzó
eval feudal hasta el del renacimiento cultural y comericial, patrocinó la imprenta después de 1450, y las primeras copias estaban
fuera de Alemania. Aunque la Italia del siglo XV era un mosaico de ciudades-es- disponibles para 1454 ó 1455.
tado, monarquias, repúblicas y dominios papales, estaba en el cenit de su rique- Fue realizada usando una prensa de impresión y
za y del esplendido patrocinio de las artes y arquitectura. En 1465 el cardenal tipos movibles. Una copia completa tiene 1.282
turrecremata del monasterio benedictino en Subiaco invitó a dos impresores, páginas y la mayoría fueron encuadernadas en al
Conrad Sweynheyn (muerto en 1477) de Magnucia, quien había estado empleado menos dos volúmenes.
por Peter Schoeffer y Arnold Pannartz (muerto en 1476) de Colonia, a Subiaco Después de impresas, fueron rubricadas e ilumi-
para establecer una imprenta. El cardenal deseaba publicar clasicos del latín y sus nadas a mano, trabajo realizado por especialistas,
propios escritos. lo que hace que cada copia sea única.

La tipografía utilizada en esta primera Bib-
lia fue la conocida como “Textura”.

Claude Garamond y la tipografía en Pierre-Simon Fournier y el Manual
el siglo XVI Tipográfico

En 1530 hizo uso de la primera Luego de la muerte de Claude Garamond, Pierre-Simon Fournier (París, 15 de septiembre de 1712 - ibídem, 8 de
tipografía dibujada, grabada y el tipógrafo Cristóbal Plantino junto al octubre de 1768) fue un grabador y fundidor de tipos francés particular-
fundida por él mismo en el libro tipógrafo francés Guillaume Le Bé y el mente notable por la ornamentación tipográfica.
Paraphrasis in Elegantiarum Li- tipógrafo alemán Conrad Berner com-
bros Laurentii Vallae de Erasmo pran algunos de los punzones originales Publicó un Manual tipográfico (Manuel typographique), del cual hubo
de Róterdam. realizados por Garamond, con los que dos volúmenes en 1764 y 1766. Ambos
Esta tipografía estaba basada en hacen una serie de catálogos, los cuales, volúmenes son una de las mayores fuentes de
los tipos diseñados por los mae- cuatro siglos más tarde, a comien- los procesos de elaboración de tipos en la era
stros Nicolas Jenson y Francesco zos del siglo XX, fueron considerados de la prensa, además de tener ejemplos de los
Griffo para el libro De Aetna de las más exactas referencias para que tipos y ornamentaciones que Fournier utiliza-
Pietro Bembo, publicado por el las fundidoras produjeran una reed- ba en su taller.
impresor italiano Aldus Manuti- ición de las tipografías de Garamond. El aporte de Fournier es significativo en la
us. La tipografía que diseñó para ornamentación en sus tipos. Empezó a grabar
ese libro fue bastante popular Muestra de la tipografia creada por bloques ornamentados en madera. Después
dentro del gremio de la época. Claude Garamond cambió el material por láminas de hierro.
Debido a la fama alcanzada, fue
comisionado, en 1540, por el rey
Francisco I de Francia para re-
alizar el diseño de un tipo con
caracteres griegos, que más tar-
de fue llamado el Grec du Roi
(Griego del Rey), con el que se
publicó la obra Alphabetum Grae-
cum, editada por el impresor Rob-
ert Estienne. Garamond también
trabajó como editor de libros; su
primera publicación fue el Pia
et Religiosa Meditatio, de David
Chambellan.